Elbrus
Noong 1890 si Kuindzhi ay naglakbay sa Caucasus at literal na nagkasakit sa mga bundok. Ang kanyang maraming pananaw kay Elbrus - tulad ng "Elbrus sa araw" (sa susunod na pahina) at "Elbrus sa gabi" - ay bumuo ng isang impresibong serye na naghahangad na makuha ang mga kaunting pagbabago sa pag-iilaw at estado ng kalikasan. Sa bawat isa sa mga gawaing ito ay gumagamit si Kuindzhi ng iba't ibang mga diskarte at nagpapakita ng iba't ibang mga kagustuhan - kaya, sa una ng mga tanawin ng tanawin, mas abala siya sa pag-uugali ng kapaligiran sa hangin, nagtatago ng isang tuktok ng bundok sa isang misteryosong ulap, at sa pangalawa, siya ay nag-eksperimento sa kulay, na ginagawang literal na phosphoresce si Elbrus sa mga sinag ng paglubog ng araw. Gayunpaman, ang di-impressionistic na pamamaraan ay gumaganap ng unang biyolin sa mga gawaing ito - natutupad nito ang isang mas mababang papel at nagsisilbi upang malutas ang pangunahing gawain: upang lumikha ng isang perpektong kamangha-manghang imahe ng makalupang kalikasan, kasama sa pagkakasundo ng buong uniberso. Ang tuktok ng Elbrus sa Kuindzhi ay hindi mapaghihiwalay mula sa kalangitan, direktang nakikipag-ugnay dito, na nag-uugnay sa mundo at sa langit na taas. Mukhang natutunan ni N. Roerich ang mga aralin na "bundok" ng master nang mahusay sa panahon ng kanyang pag-aaral sa kanya.

Mga alaala ni Kuindzhi:

Ang makapangyarihang, orihinal na karakter ng Arkhip Ivanovich, na nag-iilaw ng aura ng henyong pansining, naiwan ang hindi matunaw na mga bakas sa memorya ng lahat na nakasalamuha niya sa landas ng buhay. Kabilang sa maraming mga kakaibang pagpapakita ng kanyang maraming buhay na buhay, ang dalawang mga katangiang kaso na naglalarawan kay Kuindzhi bilang isang artist-guro at Kuindzhi bilang tagapag-alaga ng kanyang artistikong kayamanan ay lalo na nakatuon sa aking memorya. Noong Enero 1898, inihanda namin ng aking kaibigan ang aming mga kuwadro na gawa para sa "Spring Exhibition" sa Academy of Arts. Nakipagkita kay Arkhip Ivanovich sa Academy, hiniling ko sa kanya na pumunta sa aming apartment upang makita ang aming mga gawa. Kinabukasan, mga tanghali, sa pasilyo na patungo sa aming silid, naririnig ang pamilyar na sinusukat na mga hakbang. Sumugod ako sa may pintuan. Bago sa amin tumayo ang Arkhip Ivanovich sa kanyang itim na overcoat na may kwelyo ng beaver at isang fur hat ...

"Moonlit Night sa Dnieper":

Noong tag-araw at taglagas ng 1880, sa isang pahinga kasama ang mga Itinerant, nagtrabaho si A.I Kuindzhi sa isang bagong pagpipinta. Ang mga alingawngaw tungkol sa kaakit-akit na kagandahan ng "Moonlit Night on the Dnieper" ay kumalat sa buong kabisera ng Russia. Sa loob ng dalawang oras tuwing Linggo, binuksan ng artista ang mga pintuan ng kanyang studio sa mga nagnanais, at ang publiko ng Petersburg ay sinimulang palibutan siya bago pa matapos ang trabaho. Ang pagpipinta na ito ay nakakuha ng isang tunay na maalamat na katanyagan. I.S.Turgenev at J.Polonsky, I.Kramskoy at P.Chistyakov, D.I Mendelev ay dumating sa studio ng A.I.Kuindzhi, ang tanyag na publisher at kolektor na si K.T.Soldatenkov na nagtanong ng presyo. Mula mismo sa pagawaan, bago pa man ang eksibisyon, ang "Moonlit Night on the Dnieper" ay binili ng malaking pera ng Grand Duke Konstantin Konstantinovich ...

Ang misyon ni Kuindzhi sa Russian art:

Para sa pagpipinta ng Russia, kinakailangan ang hitsura ng kanyang sariling Monet - tulad ng isang artista na malinaw na naintindihan ang ugnayan ng mga kulay, na para bang masisiyasat siya sa kanilang mga shade, masigasig at masidhing nais na iparating sa kanila na ang ibang mga Russian artist ay nais maniwala sa kanya, ay titigil na makipag-ugnay sa palette sa ilang mga hindi kinakailangan na appendage. Mula pa noong panahon nina Kiprensky at Venetsianov, ang mga pintura sa pagpipinta ng Russia ay tumigil sa gampanan ang isang malaya, makabuluhang papel. Ang mga artista mismo ang nagtrato sa kanila bilang isang uri ng opisyal na kasuutan, kung wala ito, dahil lamang sa pagtatangi, magiging masama ang loob na humarap sa publiko.

09.05.2015

Paglalarawan ng pagpipinta ni Arkhip Kuindzhi "Elbrus sa gabi"

Ang mga nilikha ni Kuindzhi ay mahirap malito sa iba pang mga canvases. Ito ay dahil sa ang katunayan na mayroon silang isang kakaibang istilo, kinis ng mga imahe. Ang mga Landscapes ay palaging pinakamahusay na nagtrabaho para sa kanya. Ang artista ay sumulat ng maraming mga siklo, na pinag-isa sa isang tema. Mayroong isang bilang ng mga canvases na nakatuon sa kamangha-manghang Elbrus. Ang ekspresyonista na si Kuindzhi ay may kaugaliang ilarawan ang kalikasan sa isang espesyal na paraan, ang estado nito sa anumang oras ng araw. Mayroon siyang katulad sa sikat na artista na si Claude Monet. 1890 Ang may-akda ay pumupunta sa Caucasus. Siya ay tinamaan ng kamahalan ng mga bundok. Upang maiparating ang primitive na kagandahan, kailangan niyang malampasan ang kanyang sarili, na nakabuo ng mga bagong diskarte, upang mapabuti ang kanyang sariling diskarte sa pagsulat.
Ang mga pangarap ng pintor na ipakita ang kadakilaan ng kalikasan, ang lakas nito, ngunit sa anumang kaso ay hindi niya iniiwan ang pagkakaisa na nagbubuklod sa lahat ng nabubuhay at walang buhay sa paligid niya.

Ang tuktok ng Elbrus ay tila sumusuporta sa kalangitan, na nag-uugnay sa bundok at himpapawid nang magkakasama. Ang pamamaraang ito ay napansin kalaunan ng mga mag-aaral ni Kuindzhi, ang parehong Nicholas Roerich. Kung titingnan mo ang mga gawa ng artist na ito, mahahanap mo ang maraming mga pagkakatulad. Ang araw ay papalapit na sa paglubog ng araw at nag-iilaw sa tuktok ng Caucasus Mountains kasama ang mga sinag nito. Mukhang kung nagsimula ang apoy sa mismong Elbrus: lahat ay nasusunog, nagliliyab. At cool ito sa paanan ng bundok, binibigyang diin ito ng artist na may malamig na shade. Ang kalangitan ay nagiging berde-kahel, mga ulap na may mga kakulay ng lila na lumulutang sa kalangitan, tinusok sila ng mga rosas na rosas na sunbeams. Ang mga nasabing pagkakaiba ay hindi rin pangkaraniwan para sa Kuindzhi. Ang lumulubog na araw sa huling sandali ay nagawang itapon ang ilaw nito, ipinapakita ito sa tuktok ng mga bundok, nakikita rin ito sa mga burol na nagkalat sa harapan. Unti-unting kumukupas ang mga sinag. Ang mundo ay nagiging madilim, ngunit ang mga lugar na kung saan ang mga sinag ay wala pang oras upang "makatakas", lumiwanag, lumiwanag, ginagawa ang kalangitan na nasusunog.