Ang E minor ay isang parallel key. Namin ang tatlong uri ng menor de edad

MI menor de edad - menor de edad, kung saan ang tonic ay ang tunog na "MI" (scale parallel sa G major, na may isang matalim na susi).

Ang mga tunog na bumubuo sa MI minor:

• MI, FA-sharp, SALT, LA, SI, DO, RE, MI.

Pangunahing karakter sa MI minor:

• ФА-sharp, nakasulat sa ikalimang linya ng staff.

Gamma MI minor at ang mga hakbang nito:

• MI - I, FА-sharp - II, SALT - III, LA - IV, SI - V, DO - VI, RE -VII, MI - I.

Gamma sa MI minor at ang mga hakbang nito pababa:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, SALT - III, FA-matalim - II, MI - I.

Tonic triad sa MI minor:

• MI -I, SALT - III, SI - V.

25. Ipasok ang E minor

D menor de edad - minor scale, kung saan ang tonic ay ang tunog na "RE" (scale parallel sa FA major, na may isang flat sa key).

Ang mga tunog na bumubuo sa E minor:

• RE, MI, FA, SALT, LA, SI-flat, DO, RE.

Susing marka sa susi ng E minor:

• C flat, nakasulat sa ikatlong linya ng staff.

Gamma E minor at ang mga hakbang nito:

• PE - I, MI - II, FA - III, SALT - IV, LA - V, SI-flat - VI, DO -VII, RE - I.

Gamma E minor at ang mga hakbang nito pababa:

• PE -I, DO -VII, SI-flat - VI, LA - V, SALT - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Tonic triad sa D minor:

• PE -I, FA - III, LA - V.

26. Sukat 3/4

Sukat 3/4 - ito ay isang three-beat measure kung saan ang bawat beat ay isang quarter. Ang bawat malakas na beat ay sinusundan ng dalawang mahina.

Pagsasagawa ng scheme 3/4: pababa - gilid - pataas.

27. Sukat 3/8

Sukat 3/8 - ito ay isang three-beat measure kung saan ang bawat beat ay isang-walong haba. Ang bawat malakas na beat ay sinusundan ng dalawang mahina.

Pagsasagawa ng scheme 3/8: pababa - gilid - pataas.

28. Zatakt

Zatakt - ito ay isang hindi kumpletong sukat kung saan nagsisimula ang himig. Palaging nagsisimula sa mahinang beat ang mga melodies na may beat.

Mga off-bar - quarter, ikawalo, dalawang ikawalo.

29. Susihin ang D major

D major- major scale, kung saan ang tonic ay ang sound PE (scale na may dalawang sharps sa clef).

Mga tunog na bumubuo sa D major: PE, MI, F-sharp, SOL, LA, SI, D-sharp, RE.

Mga pangunahing tauhan sa susi ng D major:

• F-sharp, DO-sharp.

Scale sa E major at mga degree nito:

• PE -I, MI - II, FА-matalim - III, SALT - IV, LA - V, SI-VI, DO-matalim - VII, (PE) - I.

Tonic triad sa D major:

• PE-I, FA-sharp - III, LA - V.

Mga panimulang tunog sa D major:

• DO-matalim - VII, MI - II.

30. Liga

Kung ang isang liga (arc) ay nakatayo sa itaas o ibaba ng dalawang magkatabing mga nota ng parehong pitch, pagkatapos ay ikinokonekta nito ang mga nota sa isang tuluy-tuloy na pag-uunat na tunog, na nagpapataas ng tagal nito.

Kung ang liga ay nakatayo sa itaas ng mga tala ng iba't ibang taas, kung gayon ito ay nagpapahiwatig ng pangangailangan para sa isang magkakaugnay, o maayos, pagpapatupad ng mga ito, na tinatawag na legato.

31. Quarter na may tuldok sa laki ng dalawang bahagi

Ang isang tuldok malapit sa isang tala ay nagpapataas ng tagal nito ng kalahati.

32. Fermata

Fermata - ito ay isang senyales na nagpapakita na ang tunog na ito ay dapat na mapanatili nang kaunti kaysa sa nakasulat. Ang fermata sign ay tinutukoy bilang isang liga sa itaas o ibaba ng isang tuldok.

33. Mga pagitan

Pagitan kumbinasyon ng dalawang tunog ang tinatawag.

Kung ang mga tunog ng pagitan ay kinuha nang hiwalay (isa-isa), kung gayon ang pagitan ay tinatawag na melodic. Kung ang mga tunog ng isang pagitan ay kinuha nang sabay-sabay, kung gayon ang pagitan ay tinatawag na harmonic. Ang mga pangunahing pangalan ng mga pagitan ay walo. Ang bawat pagitan ay naglalaman ng isang tiyak na bilang ng mga hakbang.

Mga pangalan ng pagitan:

Mga melodic na pagitan mula sa tunog HANGGANG pataas:

• DO-DO (prima), DO-RE (pangalawa), DO-MI (ikatlo), DO-FA (quart), DO-SOL (ikalima), DO-LA (ikaanim), DO-SI (septima), DO -Gawin (oktaba).

Mga melodic na pagitan mula sa tunog hanggang pababa:

• DO-DO (prima), DO-SI (pangalawa), DO-LA (ikatlo), DO-SOL (quart), DO-FA (ikalima), DO-MI (ikaanim), DO-RE (septima), DO -Gawin (oktaba).

Ang mga harmonic na pagitan mula sa tunog TO ay pareho, tanging ang kanilang mga tala ay sabay-sabay na tinutunog.

34. Ang mga pangunahing antas ng sukat at ang kanilang mga pangalan

Ang mga pangunahing antas ng sukat ay ang unang antas (toniko), ang ikalimang antas (nangingibabaw) at ang ikaapat na antas (subdominant).

Ang mga pangunahing hakbang sa susi ng C major:

• tonic - DO (I), nangingibabaw - SALT (V), subdominant - FA (IV).

Ang mga pangunahing hakbang sa susi ng LYa minor:

• tonic - LA (I), nangingibabaw - MI (V), subdominant - PE (IV).

35. Matatag at hindi matatag na mga tunog ng fret

Sustainable(sumusuporta) ang mga tunog- I, III at V yugto.

Mga maling tunog- VII, II, IV at VI yugto.

Mga matatag na tunog sa C major:

• DO-MI-SALT.

Ang pinaka-matatag na tunog sa C major:

Mga hindi matatag na tunog sa C major:

• SI-RE-FA-LA.

Nakapaligid na mga stable na tunog na may hindi matatag na tunog sa C major:

• SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.

Ang pataas na gravity ng VII stage one semitone up:

• SI-DO.

Pababang grabitasyon ng mga yugto ng IV at VI:

• FA-MI, LA-SALT.

Dobleng gravity II yugto:

• RE-DO, RE-MI.

36. Sukat 4/4

Sukat 4/4 ay isang four-beat measure kung saan ang bawat beat ay tumatagal ng isang quarter. Binubuo ng dalawang simpleng 2/4 na sukat.

Laki ng pagtatalaga 4/4:

• 4/4 o S.

Malakas at mahinang beats sa 4/4 measure:

• ang una ay malakas;
• ang pangalawa ay mahina;
• ang ikatlo ay medyo malakas;
• mahina ang pang-apat.

4/4 na pagsasagawa ng scheme:

• pababa - sa iyong sarili - sa gilid - pataas.

37. Tatlong uri ng menor de edad

May tatlong uri ng minor mode: natural, harmonic, melodic.

Natural na menor de edad- menor de edad, kung saan ang mga hakbang ay hindi nabago.

Harmonic menor de edad- menor de edad na may tumaas na VII degree.

Menor de edad na melodiko- isang menor de edad na may tumaas na mga hakbang VI at VII (sa pataas na pagkakasunud-sunod). Sa pababang pagkakasunud-sunod, ang melodic minor scale ay ginaganap bilang natural.

Gamma LYa minor natural:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SALT - LA.

Gamma LYa minor harmonic:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-sharp - LA.

Gamma LYa minor melodic:

• LA - SI - DO - RE - MI - F-sharp - SOL-sharp - LA.

38. Ipasok ang C minor

C menor - minor scale, kung saan ang tonic ay ang tunog na "SI" (scale parallel to RE major, na may dalawang sharps sa clef).

Ang mga tunog na bumubuo sa C minor: SI, C-sharp, RE, MI, F-sharp, SOL, LA, SI.

Mga pangunahing palatandaan sa susi ng C minor:

• ФА-matalim, nakasulat sa ikalimang linya ng tungkod;
• GAWIN ang matalas, nakasulat sa pagitan ng ikatlo at ikaapat na linya.

Gamma C minor natural:

• SI - I, DO-matalim - II, PE - III, MI - IV, FA-matalim - V, SALT - VI, LA -VII, SI - I.

Gamma C minor harmonic:

• SI - I, DO-matalim - II, PE - III, MI - IV, FA-matalim - V, SOL - VI, A-matalim -VII, SI - I.

Gamma C minor melodic:

• SI - I, DO-matalim - II, PE - III, MI - IV, FA-matalim - V, SOL-matalim - VI, A-matalim -VII, SI - I.

Tonic triad sa C minor:

• SI-I, PE - III, FA-sharp - V.

Mga hindi matatag na tunog na may resolution sa harmonic C minor:

• A-sharp - sa SI, DO-sharp - sa SI, DO-sharp - sa RE, MI - sa RE, SOL - sa F-sharp.

39. Malaki at maliliit na segundo

Pangalawa ay isang agwat na naglalaman ng dalawang hakbang. Ang pangalawa ay tinatawag malaki kung ito ay bumubuo ng isang buong tono. Ang pangalawa ay tinatawag maliit kung ito ay kalahating tono. Ang mayor na segundo ay tinutukoy ng b.2, ang menor na segundo ay tinutukoy ng m.2.

Halimbawa:

• Ang malaking segundo mula sa tunog na DO pataas ay DO-RE. Isang maliit na segundo mula sa tunog DO pataas - DO-RE-flat.
• Ang malaking segundo mula sa tunog DO pababa ay DO-SI-flat. Isang maliit na segundo mula sa tunog DO pababa - DO-SI.

Sa sandaling magsimulang matuto ang isang musikero ng isang bagong piraso ng musika, ang unang bagay na gagawin niya ay matukoy ang tonality. At hindi mahalaga kung anong instrumento ang tinutugtog ng musikero, ginagawa ang vocal, o nagtuturo lang ng numero sa solfeggio. Napakahirap matuto ng bagong piraso nang walang malinaw na pag-unawa sa tonality. At pagdating sa pagkakaisa ... Ang kakayahang bumuo ng mga chord ay ganap na nakabatay sa pag-unawa sa susi.

Susi

Ano ang tonality? Ang mga kahulugan ng salitang ito ay iba, depende ito sa yugto ng pagsasanay, at sa may-akda ng aklat-aralin. Ang mga sumusunod na kahulugan ng salitang "tonality" ay posible:

• Tonality ang pangalan ng fret.
• Ang tono ay ang pitch ng fret.
• Tonality - ang mataas na altitude na posisyon ng fret ("Elementary Theory of Music", Sposobin).
• Ang tonality (klasikal) ay isang sentralisadong, functionally differentiated, karaniwang isang diatonic two-part major-minor chord-type system, kung saan ang chord ang pangunahing bagay ng pag-unlad, at ang mga pangkalahatang pattern ay tinutukoy ng prinsipyo ng gravity-resolution (" Harmony sa Western European music IX - unang bahagi ng XX siglo ", L. Dyachkova).

May major at minor key, depende ito sa scale na pinagbabatayan. Gayundin, ang mga susi ay parallel, ng parehong pangalan, at din enharmonically katumbas. Subukan nating alamin kung ano ang ibig sabihin ng lahat ng ito.

Parallel, eponymous, anharmonically equal keys

Ang pangunahing pamantayan kung saan tinutukoy ang tonality ay mode (major o minor), susi (matalim o patag, ang kanilang numero) at tonic (ang pinaka-matatag na tunog ng tonality, hakbang I).

Kung pinag-uusapan natin ang mga parallel key at key ng parehong pangalan, narito ang mode ay palaging naiiba. Iyon ay, kung ang mga susi ay parallel, sila ay major at minor, kung ang mga susi ng parehong pangalan ay magkatulad.

Major at minor key ay tinatawag na parallel, kung saan ang parehong mga pangunahing palatandaan at iba't ibang tonics. Halimbawa, ito ay C major (C-dur) at A minor (a-minor).

Makikita mo na sa natural na major at minor sa mga key na ito, ang parehong mga tala ay ginagamit, ngunit ang I step at mode ay iba. Madaling makahanap ng mga parallel key, ang mga ito ay matatagpuan sa layo ng isang menor de edad na ikatlo. Hanapin parallel minor, ito ay kinakailangan upang bumuo ng isang menor de edad ikatlong pababa mula sa unang hakbang, at upang mahanap parallel major, kailangan mong bumuo ng isang maliit na ikatlong up.

Maaalala mo rin na ang tonic ng parallel minor ay nasa VI degree ng natural major, at ang tonic ng parallel major ay nasa III degree ng minor.

Nasa ibaba ang isang talahanayan ng mga parallel key.

C major - isang menor de edad

Mga matulis na susi

Mga flat key

Major at minor keys ay tinatawag sa parehong pangalan, kung saan iba't ibang mga pangunahing palatandaan at ang parehong tonics. Halimbawa, ang mga ito ay C major (C-dur) at C-minor (C-minor).

Maaari mo ring maunawaan ang kakanyahan ng mga susi ng parehong pangalan mula sa pangalan, mayroon silang isang pangalan, isang tonic. Ang mga tono ng parehong pangalan (sa natural na anyo) ay naiiba sa mga hakbang III, VI at VII.

Tinatawag na mga tonality ang magkaparehong mga tono, ang mga tunog na kung saan, ang lahat ng mga hakbang at mga katinig nito ay magkaparehong magkatulad, ibig sabihin, magkapareho ang kanilang tunog, magkapareho ang tono, at magkaiba ang pagkakatala.

Halimbawa, kung tinutugtog mo ang C sharp at D flat, magkapareho ang tunog nila, magkapareho ang mga tunog na ito.

Mga halimbawa ng anharmonically equal keys

Sa teoryang, ang isang enharmonic na kapalit ay maaaring matagpuan para sa anumang susi, gayunpaman, sa karamihan ng mga kaso, ang hindi nagamit na mga susi ay makukuha. Ang pangunahing layunin ng enharmonically equal tonalities ay ang gawing simple ang buhay ng performer.

Mayroong dalawang pangunahing dahilan para sa pagpapalit ng susi:

• Ang mga susi ay pinapalitan upang bawasan ang bilang ng mga character. Halimbawa, sa C sharp major mayroong 7 sharps, at sa D flat major mayroong 5 flats. Ang mga susi na may mas kaunting mga palatandaan ay mas simple, mas maginhawa, kaya ang D-flat major ay mas madalas na ginagamit.
• Para sa iba't ibang uri ng mga instrumento, mas angkop ang ilang partikular na key. Halimbawa, para sa isang grupo ng mga instrumentong may kuwerdas (violin, viola, cello), mas angkop ang mga matutulis na susi, at mas maginhawa ang mga flat key para sa mga instrumentong pang-ihip.

Mayroong 6 na pares ng mga susi na pinapalitan ng anharmonically, 3 major at 3 minor.

Mga halimbawa ng mga pangunahing susi

Mga halimbawa ng menor de edad na susi

Kung pag-uusapan natin ang tungkol sa mga hindi nagamit na enharmonic substitutions, maaari nating banggitin bilang isang halimbawa ang key gaya ng C major (walang signs) at B sharp major (12 sharp). Magiging enharmonically katumbas ng C major at D-take-flat major (12 flats).

Ang mga tonalidad ay may mahalagang papel sa gawain ng mga kompositor, ang ilang mga imahe ay itinalaga sa ilan, halimbawa, mula noong panahon ng JS Bach, ang B minor ay itinuturing na isang "itim" na tonality, at sa mga gawa ng NA Rimsky-Korsakov, D flat major ay itinuturing na tonality ng pag-ibig. Nakapagtataka na ang mga siklo ng mga gawa na nakasulat sa lahat ng mga susi ay nilikha: 2 volume ng well-tempered clavier ni JS Bach, 24 preludes ni F. Chopin, 24 preludes ni A. Scriabin, 24 preludes at fugues ni D. Shostakovich. At isa sa mga susi sa isang karampatang, matagumpay na pagganap ng naturang mga gawa ay ang kaalaman sa mga tonality.

Nagkataon na ang mga pinaka nakakasakit na komposisyon ay isinulat sa mga menor de edad. Ito ay pinaniniwalaan na ang pangunahing sukat ay nakakatuwang, at ang menor de edad - malungkot. Kung gayon, maghanda ng isang panyo: ang buong aralin na ito ay tututuon sa "malungkot" na mga menor de edad na mode. Dito matututunan mo - kung anong uri ng mga susi ang mga ito, kung paano sila naiiba sa mga pangunahing at kung paano maglaro menor de edad na kaliskis.

Sa likas na katangian ng musika, sa palagay ko ay maaari mong malinaw na makilala ang pagitan ng isang masayahin, masiglang major at isang banayad, kadalasang malungkot, nagdadalamhati, at kung minsan ay trahedya na menor de edad. Isipin ang musika at, at ang mga pagkakaiba sa pagitan ng major at minor ay magiging higit na halata sa iyo.

Sana hindi ka tumigil sa pag-aaral? Hayaan mong ipaalala ko sa iyo ang kahalagahan ng mga tila nakakainip na aktibidad na ito. Isipin mo na huminto ka sa paggalaw at naglalagay ng stress sa iyong katawan, ano ang magiging resulta? Ang katawan ay magiging malabo, mahina, minsan mataba :-). Ganoon din sa iyong mga daliri: kung hindi mo sila sanayin araw-araw, sila ay magiging mahina at malamya, at hindi makakapaglaro ng mga piyesang mahal na mahal mo. Sa ngayon, major scales lang ang nilalaro mo.

Hayaan akong sabihin sa iyo kaagad: ang mga maliliit na kaliskis ay hindi gaanong sukat (at hindi gaanong mahalaga) kaysa sa mga malalaking. Kaya lang, binigyan sila ng ganoong pangalan.

Tulad ng major scale, ang minor scale ay binubuo ng walong nota, ang una at huli ay may parehong pangalan. Ngunit ang pagkakasunud-sunod ng mga pagitan sa kanila ay iba. Ang kumbinasyon ng mga tono at semitone sa menor de edad ay ang mga sumusunod:

Tono - Semitone - Tono - Tono - Semitone - Tono - Tono

Paalalahanan ko kayo na sa major ito ay: Tone - Tone - Semitone - Tone - Tone - Tone - Semitone

Ito ay maaaring mukhang isang kumbinasyon ng mga pangunahing agwat ng sukat, ngunit sa katunayan, ang mga tono at semitone ay nakaayos dito sa ibang pagkakasunud-sunod. Ang pinakamahusay na paraan upang madama ang pagkakaibang ito ng sonik ay ang paglalaro at pakikinig sa mga major at minor na kaliskis nang sunud-sunod.

Tulad ng maaaring napansin mo, ang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng major at minor na mga mode ay nasa ikatlong antas, ang tinatawag na ikatlong tono: sa menor de edad na key ito ay ibinababa, na bumubuo ng tonic (m.Z).

Ang isa pang pagkakaiba ay na sa major scale ang komposisyon ng mga pagitan ay palaging pare-pareho, habang sa minor scale sa itaas na mga hakbang maaari itong magbago, na lumilikha ng tatlong magkakaibang uri ng minor. Marahil, mula sa maraming panig na ito ng menor de edad na nakuha ang mga mapanlikhang gawa?

Kaya ano ang iba't ibang uri ng hayop na ito, itatanong mo?

May tatlong uri ng menor de edad:

1. natural
2. maharmonya
3. malambing.

Ang bawat uri ng menor de edad ay nailalarawan sa sarili nitong komposisyon ng mga agwat. Hanggang sa ikalimang yugto, pareho sila sa lahat ng tatlo, at sa ikaanim at ikapito ay may mga variant.

Natural na menor de edad- Tono - Semitone - Tono - Tono - Semitone - Tono - Tono

Harmonic menor de edad naiiba mula sa natural sa pamamagitan ng isang tumaas na ikapitong hakbang: itinaas ng kalahating tono, ito ay itinulak patungo sa tonic. Ang agwat sa pagitan ng ikaanim at ikapitong hakbang sa gayon ay nagiging mas malawak - ito ngayon ay isa at kalahating tono (tinatawag na pinalaki na segundo - uv.2), na nagbibigay ng sukat, lalo na sa pababang paggalaw, isang uri ng "oriental" na tunog.

Sa harmonic minor, ang komposisyon ng mga pagitan ay ang mga sumusunod: Tono - Semitone - Tono - Tono - Semitone - Isa't kalahating tono - Semitone

Ang isa pang uri ng menor de edad ay melodic minor kilala rin bilang jazz minor (matatagpuan sa karamihan ng jazz music). Siyempre, bago pa man dumating ang jazz music, ginamit ng mga kompositor tulad nina Bach at Mozart ang ganitong uri ng minor key bilang batayan ng kanilang mga gawa.

Parehong sa jazz at sa klasikal na musika (at sa iba pang mga estilo din), ang melodic minor ay nakikilala sa pamamagitan ng katotohanan na mayroon itong dalawang hakbang na nakataas - ang ikaanim at ang ikapito. Bilang resulta, ang pagkakasunud-sunod ng mga agwat sa melodic minor scale ay nagiging ang mga sumusunod:

Tono - Semitone - Tono - Tono - Tono - Tono - Semitone.

Gusto kong tawagan ang iskala na ito na isang pabagu-bagong sukat, dahil wala itong paraan ng pagpapasya kung ito ay dapat tunog major o minor. Tingnan muli ang pagkakasunud-sunod ng puwang sa loob nito. Tandaan na ang unang apat na pagitan dito ay kapareho ng sa menor de edad na sukat, at ang huli - tulad ng sa pangunahing sukat.

Ngayon ay hawakan natin ang tanong kung paano matukoy ang bilang ng mga pangunahing character sa isang partikular na menor de edad na key.

Mga parallel key

At narito ang konsepto parallel keys.

Ang mga major at minor key na may parehong bilang ng mga character (o wala ang mga ito, tulad ng sa kaso ng C major at A minor) ay tinatawag na parallel.

Palagi silang pinaghihiwalay sa isa't isa ng minor third - ang menor ay palaging itatayo sa ikaanim na antas ng major scale.

Ang tonics ng parallel keys ay iba, ang komposisyon ng mga agwat ay iba rin, ngunit ang ratio ng puti at itim na mga key ay palaging pareho. Muli itong nagpapatunay na ang musika ay ang larangan ng mahigpit na mga batas sa matematika, at, kapag naunawaan mo ang mga ito, madali at malaya kang makakagalaw dito.

Hindi napakahirap na maunawaan ang kaugnayan ng mga parallel key: i-play ang scale sa C major, at pagkatapos ay i-play ang parehong sukat, ngunit hindi mula sa unang hakbang, ngunit mula sa ikaanim, at huminto sa ikaanim sa tuktok - naglaro ka walang iba kundi ang "natural na menor de edad" na sukat sa susi ng Isang menor de edad.

Sa harap mo listahan ng mga parallel key kasama ang kanilang mga pagtatalaga sa Latin at ang bilang ng mga pangunahing karakter.

• C major / A minor - C major / A minor
• G major / E minor - G major / e minor (1 sharp)
• D major / B minor - D major / h minor (2 sharp)
• Isang major / F-sharp minor - A-dur / f: -moll (3 sharp)
• E major / C sharp minor - E major / cis minor (4 sharp)
• B major / G sharp minor - H major / gis minor (5 sharp)
• F sharp major / D sharp minor - Fis major / dis moll (6 sharp)
• F major sa D minor - F-dur / d-moIl (1 flat)
• B flat major / G minor - B major / g minor (2 flat)
• E flat major / c minor - E dur / c minor (3 flat)
• Isang flat major / F minor - Isang flat major / F minor (4 flat)
• D flat major / B flat minor - Des dur / b minor (5 flat)
• G-flat major / E-flat minor - Ges-dur / es-moll (6 na flat)

Buweno, ngayon mayroon kang ideya ng menor de edad, at ngayon ang lahat ng kaalamang ito ay maaaring magamit sa pagsasanay. At dapat kang magsimula, siyempre, sa mga kaliskis. Nasa ibaba ang isang talahanayan ng lahat ng umiiral na major at parallel minor scale na may lahat ng fingering (finger number). Mag-aral, huwag magmadali.

Hayaan akong ipaalala sa iyo ang pamamaraan ng paglalaro ng kaliskis:

1. I-play nang dahan-dahan sa bawat kamay ng isang sukat na 4 octaves pataas at pababa. Tandaan na sa application ng sheet music, ang mga numero ng daliri ay ibinibigay sa itaas at ibaba ng mga tala. Ang mga numerong iyon na nasa itaas ng mga tala ay tumutukoy sa kanang kamay, sa ibaba - sa kaliwa.
2. Tandaan na ang Melodic Minor, hindi katulad ng iba pang dalawang uri ng menor de edad, ay hindi gagawin sa parehong paraan kapag gumagalaw pataas at pababa. Ito ay dahil sa ang katunayan na sa isang pababang paggalaw, ang isang biglaang paglipat mula sa isang major (kung saan ang mga pagitan ng isang melodic minor ay nag-tutugma mula sa unang hakbang hanggang sa ika-apat) sa isang menor de edad ay hindi tunog tulad ng isang rhyme. At upang malutas ang problemang ito, sa pababang paggalaw, ginagamit ang natural na menor de edad - ang ikapito at ikaanim na hakbang ay bumalik sa orihinal na posisyon ng menor de edad na sukat.
3. Kumonekta sa dalawang kamay.
4. Unti-unting taasan ang tempo ng pag-playback ng sukat, ngunit sa parehong oras siguraduhin na ang paglalaro ay maayos at maindayog.

Sa totoo lang, hindi obligado ang kompositor na gamitin ang lahat ng mga nota mula sa anumang sukat sa kanyang melody. Ang Gamma para sa kompositor ay isang menu kung saan maaari kang pumili ng mga tala.

Ang major at minor scale ay walang alinlangan na pinakasikat, ngunit hindi lang sila ang mga scale na umiiral sa musika. Huwag matakot, mag-eksperimento nang kaunti sa pagkakasunud-sunod ng mga pagitan sa major at minor scale. Palitan ang tono ng isang semitone sa isang lugar (at vice versa) at makinig sa kung ano ang mangyayari.

At lumalabas na lumikha ka ng bagong sukat: hindi major o minor. Ang ilan sa mga kaliskis na ito ay mahusay na tunog, ang iba ay kasuklam-suklam na tunog, at ang iba pa ay magiging napaka-exotic. Ang paglikha ng mga bagong kaliskis ay hindi lamang pinapayagan, ngunit kahit na inirerekomenda. Ang mga sariwang bagong kaliskis ay nagbibigay-buhay sa mga sariwang bagong melodies at akord.

Ang mga tao ay nag-eksperimento sa mga ratio ng pagitan mula noong pagdating ng musika. Bagama't ang karamihan sa mga eksperimental na kaliskis ay hindi nakamit ang parehong kasikatan gaya ng mga major at minor na kaliskis, sa ilang mga musikal na estilo ang mga imbensyon na ito ay ginagamit bilang batayan ng mga himig.

At sa wakas, bibigyan kita ng ilang kawili-wiling musika sa mga minor key.

Leonid Gurulev, Dmitry Nizyaev

MGA TUNOG.

Habang nakikinig o gumaganap ng isang piraso ng musika, malamang na napansin mo sa isang lugar sa subconscious na ang mga tunog ng melody ay nasa isang tiyak na ratio sa bawat isa. Kung hindi dahil sa ratio na ito, kung gayon ang isang tao ay maaari lamang matalo sa mga susi (mga string, atbp.) ng isang bagay na malaswa, at ang resulta ay isang himig, kung saan ang mga tao sa paligid ay kikiligin (mula sa salitang somlet). Ang saloobin na ito ay ipinahayag lalo na sa katotohanan na sa proseso ng pag-unlad ng musika (melody), ang ilang mga tunog, na nakatayo mula sa pangkalahatang masa, ay nakakakuha ng isang karakter. pagsuporta mga tunog. Karaniwang nagtatapos ang melody sa isa sa mga sangguniang tunog na ito.

Ang mga reference na tunog ay karaniwang tinatawag na matatag na tunog. Ang ganitong kahulugan ng mga reference na tunog ay tumutugma sa kanilang karakter, dahil ang pagtatapos ng melody sa reference na tunog ay nagbibigay ng impresyon ng katatagan, pahinga.

Karaniwang namumukod-tangi ang isa sa mga pinakapinapanatiling tunog kaysa sa iba. Siya ay, kumbaga, ang pangunahing suporta. Ang ganitong matatag na tunog ay tinatawag gamot na pampalakas... Dito makinig unang halimbawa(Sinadya kong hindi gamot na pampalakas). Gusto mong tapusin agad ang melody, at sigurado ako na kahit hindi mo alam ang melody, makukuha mo ng tama ang nota. Sa hinaharap, sasabihin ko na ang pakiramdam na ito ay tinatawag grabitasyon mga tunog. Subukan ang iyong sarili sa pamamagitan ng pakikinig pangalawang halimbawa .

Sa kaibahan sa mga matatag na tunog, ang iba pang mga tunog na kasangkot sa pagbuo ng isang melody ay tinatawag hindi matatag... Ang mga hindi matatag na tunog ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang estado ng grabitasyon (na napag-usapan ko lang sa itaas), na parang naaakit sila sa pinakamalapit na mga matatag, tila sinusubukan nilang kumonekta sa mga suportang ito. Magbibigay ako ng isang musikal na halimbawa ng parehong kanta na "May isang birch sa bukid". Ang mga matatag na tunog ay minarkahan ng ">".

Ang paglipat ng isang hindi matatag na tunog sa isang matatag ay tinatawag resolusyon.

Mula sa sinabi, maaari nating tapusin na sa musika, ang relasyon ng mga tunog sa pitch ay napapailalim sa isang tiyak na pattern o sistema. Ang sistemang ito ay tinatawag na LADOM (nabalisa)... Ang isang indibidwal na melody at isang piraso ng musika sa kabuuan ay palaging batay sa isang tiyak na mode, na siyang prinsipyo ng pag-aayos ng ratio ng mataas na altitude ng mga tunog sa musika, ay nagbibigay, kasama ng iba pang mga paraan ng pagpapahayag, ng isang tiyak na karakter na naaayon sa nilalaman nito. .

Para sa praktikal na aplikasyon (anong teorya na walang kasanayan, tama?) Sa ipinakita na materyal, i-play ang anumang mga pagsasanay na pinag-aralan mo at ako sa mga aralin sa gitara o piano, at tandaan sa isip ang matatag at hindi matatag na mga tunog.

MAJOR BATA. GAMMA NG NATURAL MAJOR. MGA HAKBANG NG MAJOR LADA. MGA PANGALAN, DESIGNATION AT PROPERTY NG MGA PANGUNAHING HAKBANG NG LADA

Ang iba't ibang mga mode ay matatagpuan sa katutubong musika. Sa klasikal na musika (Russian at dayuhan), ang katutubong sining ay makikita sa isang antas o iba pa, at, dahil dito, ang iba't ibang mga mode na likas dito, ngunit ang mga pangunahing at menor de edad na mga mode ay nakatanggap ng pinakalaganap na paggamit.

Major(major, literal, ibig sabihin b O ang pinakamalaking) ay tinatawag na mode, ang mga matatag na tunog na kung saan (sa sunud-sunod o sabay-sabay na tunog) ay bumubuo ng isang malaki o pangunahing triad - isang katinig na binubuo ng tatlong tunog. Ang mga tunog ng major triad ay nakaayos sa ikatlong bahagi: ang major third ay nasa pagitan ng lower at middle sound, at ang small third ay nasa pagitan ng middle at upper sound. Sa pagitan ng matinding tunog ng triad, nabuo ang pagitan ng purong ikalimang.

Halimbawa:

Ang isang pangunahing triad na binuo sa tonic ay tinatawag na tonic triad.

Ang mga hindi matatag na tunog sa mode na ito ay matatagpuan sa pagitan ng mga stable.

Ang pangunahing mode ay binubuo ng pitong tunog, o, kung tawagin, mga hakbang.

Ang sunud-sunod na serye ng mga tunog ng fret (mula sa tonic hanggang sa tonic ng susunod na octave) ay tinatawag na sukat o sukat.

Ang mga tunog na bumubuo sa sukat ay tinatawag na mga hakbang, dahil ang sukat mismo ay malinaw na nauugnay sa isang hagdanan.

Ang mga hakbang sa sukat ay ipinahiwatig ng mga numerong Romano:

Bumubuo sila ng pagkakasunod-sunod ng mga pangalawang pagitan. Ang pagkakasunud-sunod ng mga hakbang at segundo ay ang mga sumusunod: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (iyon ay, dalawang tono, semitone, tatlong tono, semitone).

Naaalala mo ba ang piano keyboard? Doon ay malinaw mong makikita kung nasaan ang tono sa major scale, at nasaan ang semitone. Tingnan natin nang maigi.

Ito ay kung saan mayroong mga itim na susi sa pagitan ng mga puti, mayroong isang tono, at kung saan wala, kung gayon ang distansya sa pagitan ng mga tunog ay katumbas ng isang semitone. Bakit, nagtataka ang isang tao, kailangan mo bang malaman ito? Dito mo subukang maglaro (sa pamamagitan ng pagpindot nang salit-salit) muna mula sa note dati upang tandaan dati ang susunod na oktaba (subukang kabisaduhin ang resulta sa pamamagitan ng tainga). At pagkatapos ay pareho mula sa lahat ng iba pang mga tala, nang hindi gumagamit ng tulong ng mga derivative ("maliit na itim") na mga key. May lalabas na hindi tama. Upang dalhin ang lahat sa isang pantay na disenteng hitsura, kailangan mong mapanatili ang scheme tono, tono, semitone, tono, tono, tono, semitone... Subukan nating bumuo ng isang malaking sukat mula sa tala D. Alalahanin na kailangan mo munang bumuo ng dalawang tono. Kaya, Re-Mi ay ang tono. Napakahusay. Pero Mi-Fa... tumigil ka! Walang "itim" na susi sa pagitan nila. Ang distansya sa pagitan ng mga tunog ay kalahating tono, ngunit kailangan namin ng isang tono. Anong gagawin? Ang sagot ay simple - itaas natin ang tala. F isang semitone up (nakukuha namin F matalas). Ulitin natin: D - Mi - F matalas... Iyon ay, kung kailangan namin ng isang intermediate na susi sa pagitan ng mga hakbang, ngunit walang itim na susi sa pagitan ng mga ito, pagkatapos ay hayaan ang intermediate na papel na ito na gampanan ng puting susi - at ang hakbang mismo ay "gumagalaw" sa itim. Pagkatapos ay kinakailangan ang kalahating tono, at ginawa namin ito sa aming sarili (sa pagitan F matalas at asin-bekar kalahating tono lang ang distansya), ito pala D - Mi - F sharp - Sol... Ang patuloy na mahigpit na pagsunod sa pangunahing iskema ng sukat (muling ipinapaalala ko sa iyo: tono, tono, semitone, tono, tono, tono, semitone) nakukuha namin D pangunahing sukat eksaktong kapareho ng tunog mula sa sukat NOON:

Ang iskala na may pagkakasunud-sunod sa itaas ng mga hakbang ay tinatawag na natural major scale, at ang iskala na ipinahayag ng pagkakasunud-sunod na ito ay tinatawag na natural na mayor. Ang isang major ay maaaring hindi lamang natural, kaya ang paglilinaw na ito ay kapaki-pakinabang. Bilang karagdagan sa digital na pagtatalaga, ang bawat antas ng fret ay may sariling pangalan:

Stage I - tonic (T),
II yugto - pababang pambungad na tunog,
Stage III - median (gitna),
Stage IV - subdominant (S),
Stage V - nangingibabaw (D),
Stage VI - submedian (lower median),
Stage VII - pataas na pambungad na tunog.

Ang tonic, subdominant at dominant ay tinatawag na pangunahing hakbang, ang natitira ay tinatawag na side steps. Tandaan, mangyaring, ang tatlong numerong ito: I, IV at V - ang mga pangunahing hakbang. Huwag malito na ang mga ito ay matatagpuan sa sukat kaya kakaiba, nang walang nakikitang simetrya. Mayroong mga pangunahing dahilan para dito, ang kalikasan kung saan matututunan mo mula sa mga aralin sa pagkakaisa sa aming website.

Ang nangingibabaw (isinalin bilang nangingibabaw) ay matatagpuan sa isang purong ikalimang itaas ng tonic. Sa pagitan nila ay ang ikatlong hakbang, kaya naman tinawag itong median (gitna). Ang subdominant (lower dominant) ay matatagpuan sa ikalimang ibaba ng tonic, kaya ang pangalan nito, at ang submediant ay matatagpuan sa pagitan ng subdominant at tonic. Nasa ibaba ang isang diagram ng lokasyon ng mga hakbang na ito:

Ang mga pambungad na tunog ay nakuha ang kanilang pangalan na may kaugnayan sa kanilang grabitasyon sa tonic. Ang mas mababang tunog ng lead ay tumitindi sa direksyong paitaas, at ang nasa itaas sa direksyong pababa.

Sinabi sa itaas na mayroong tatlong matatag na tunog sa major - ito ay I, III at V na mga hakbang. Ang antas ng kanilang katatagan ay hindi pareho. Ang unang hakbang - tonic - ay ang pangunahing reference na tunog at samakatuwid ay ang pinaka-matatag. Ang mga yugto ng III at V ay hindi gaanong matatag. Ang II, IV, VI at VII degree ng major scale ay hindi matatag. Iba ang antas ng kanilang kawalang-tatag. Depende ito sa: 1) sa distansya sa pagitan ng hindi matatag at matatag na mga tunog; 2) sa antas ng katatagan ng tunog kung saan nakadirekta ang grabitasyon. Ang mas mababang kalubhaan ng grabitasyon ay makikita sa mga yugto: VI hanggang V, II hanggang III at IV hanggang V.

Para sa isang halimbawa ng grabitasyon, makikinig tayo sa dalawang variant ng sound resolution. Una- para sa mga pangunahing susi, at pangalawa para sa menor de edad. Pag-aaralan natin ang menor de edad sa mga susunod na aralin, ngunit sa ngayon ay subukang unawain ito sa pamamagitan ng tainga. Ngayon, habang nakikibahagi sa mga praktikal na aralin, subukang maghanap ng matatag at hindi matatag na mga hakbang at ang kanilang mga solusyon.

SUSI. MAJOR TONES DIETARY AT BEMOLE. QUINT CIRCLE. ENHARMONISMO NG MGA MAJOR TONES

Ang natural na pangunahing sukat ay maaaring itayo mula sa anumang antas (kapwa ang pangunahing at ang hinangong) ng sukat ng musika (sa kondisyon na ang sistema ng pag-aayos ng mga hakbang, na aming tinalakay sa itaas, ay napanatili dito). Ang kakayahang ito - upang makuha ang nais na sukat mula sa anumang susi - ay ang pangunahing pag-aari, at ang pangunahing layunin ng "tempered scale", kung saan ang lahat ng mga semitone sa isang octave ay ganap na pantay. Ang katotohanan ay ang sistemang ito ay artipisyal, na nakuha bilang isang resulta ng may layunin na mga kalkulasyon na partikular para sa layuning ito. Bago ang pagtuklas na ito, ginamit ng musika ang tinatawag na "natural" na sukat, na wala sa lahat ng dignidad ng simetrya at reversibility. Kasabay nito, ang agham ng musika ay simpleng hindi kapani-paniwalang masalimuot at payak, at pinakuluan sa isang hanay ng mga personal na opinyon at sensasyon, katulad ng pilosopiya o sikolohiya ... Bilang karagdagan, sa mga kondisyon ng isang likas na istraktura, ang mga musikero ay walang pisikal na kakayahang magpatugtog ng musika nang malaya sa anumang key, kung saan ang anumang pitch, dahil sa pagtaas ng bilang ng mga senyales ng pagbabago, ang tunog ay naging sakuna na mali. Ang tempered (iyon ay, "uniporme") na pag-tune ay nagbigay sa mga musikero ng pagkakataon na huwag umasa sa ganap na pitch ng tunog, at upang dalhin ang teorya ng musikal sa antas ng eksaktong agham.

Ang absolute (iyon ay, hindi kamag-anak) na pitch kung saan matatagpuan ang tonic ng mode ay tinatawag na tonality. Ang pangalan ng susi ay nagmula sa pangalan ng tunog na nagsisilbing tonic dito. Ang pangalan ng susi ay binubuo ng pagtatalaga ng tonic at sukat, iyon ay, halimbawa, ang salitang major. Halimbawa: C major, G major, atbp.

Major scale key na binuo mula sa tunog dati, tinatawag na C major. Ang kakaiba nito sa iba pang mga susi ay ang sukat nito ay binubuo lamang ng mga pangunahing hakbang ng sukat ng musika, iyon ay, simpleng, lamang ng mga puting susi ng piano. Alalahanin natin ang istruktura ng pangunahing sukat (dalawang tono, semitone, tatlong tono, semitone).

Kung bubuo ka ng malinis na fifth mula sa note C, at susubukan mong bumuo ng bagong major scale mula sa resultang fifth (note G), lumalabas na ang VII degree (note F) ay dapat na itaas ng isang semitone. Ipagpalagay natin na sa susi ng G-dur, i.e. sa G major, ang isang pangunahing karakter ay F sharp. Kung ngayon ay gusto naming tumugtog ng isang C major piece sa bagong key na ito (well, halimbawa, dahil sa katotohanan na ang iyong boses ay masyadong mahina at ito ay hindi maginhawang kumanta sa C major), kung gayon, na muling naisulat ang lahat ng mga nota ng kanta sa kinakailangang bilang ng mga pinuno sa itaas, kailangan nating dagdagan ang bawat tala ng FA na nasa mga tala sa pamamagitan ng semitone, kung hindi, ito ay magiging walang kapararakan. Ito ay para sa mismong layunin na ang konsepto ng mga pangunahing palatandaan ay umiiral. Kailangan lang nating gumuhit ng isang matalim sa susi - sa ruler kung saan nakasulat ang note FA - at pagkatapos nito, ang buong kanta, kumbaga, ay awtomatikong lilitaw sa tamang sukat para sa SOL key. Ngayon ay pumunta kami sa beaten track. Mula sa talang Sol, nagtatayo kami ng ikalimang pataas (nakukuha namin ang tala D), at mula dito muli kaming bumuo ng isang pangunahing sukat, kahit na posible na hindi magtayo, dahil alam na natin na kailangan nating itaas ang ikapitong antas. Ang ikapitong hakbang ay ang talang Do. Ang koleksyon ng mga sharp na may susi ay unti-unting lumalaki kasama mo - bilang karagdagan sa F-sharp, idinagdag din ang C-sharp. Ito ang mga pangunahing pahiwatig sa susi ng D major. At ito ay magpapatuloy hanggang sa gamitin namin ang lahat ng 7 character para sa susi. Para sa pagsasanay, ang mga nais (bagaman pinapayuhan ko ang lahat) ay maaaring magsagawa ng isang eksperimento ng parehong pagkakasunud-sunod. Yung. (ulitin) mula sa tala C bumuo kami ng ikalimang pataas, gamit ang scheme: tono-tono, semitone, tono-tono-tono, semitone - kinakalkula namin ang istraktura ng pangunahing sukat. Mula sa natanggap na tala, muli kaming bumuo ng ikalimang pataas ... at kaya nagpapatuloy kami hanggang sa maubos ang pera ... oh, matalas. Hindi ka dapat ikahiya kapag, sa susunod na gusali ng susi, nalaman mong ang tunog ng tonic mismo ay nasa itim na susi. Ito ay nangangahulugan lamang na ang matalim na ito ay babanggitin sa pangalan ng susi - "F sharp major" - lahat ng iba pa ay gagana nang eksakto sa parehong paraan. Sa prinsipyo, walang sinuman ang makakapagbawal sa iyo na ipagpatuloy ang konstruksiyon na ito AT PAGKATAPOS ang ikapitong matalas ay nakasulat sa susi. Ang teorya ng musika ay hindi nagbabawal sa pagkakaroon ng anumang susi - kahit na may isang daang mga palatandaan. Kaya lang, ang ikawalong karakter sa susi ay hindi maiiwasang maging "F" muli - at kakailanganin mo lamang palitan ang pinakaunang "F-sharp" ng "double-sharp" na senyales. Sa mga eksperimento na ito, maaari kang makakuha, halimbawa, ng isang major na may 12 sharps - "B sharp major", at malaman na ito ay walang iba kundi ang "C major" - ang buong scale ay muli sa mga puting key. Siyempre, ang lahat ng mga "eksperimento" na ito ay may teoretikal na kahalagahan lamang, dahil sa pagsasagawa, hindi kailanman mangyayari sa sinuman na mag-overload ang kanilang mga tala ng mga palatandaan para lamang sa pagiging muli sa C major ...

Dinadala ko sa iyong pansin ang isang guhit upang maging pamilyar sa lahat ng matatalas, matatag at hindi matatag na tunog sa bawat susi. Mangyaring tandaan na ang pagkakasunud-sunod ng "hitsura" ng mga sharps ay mahigpit na kinokontrol. Kabisaduhin: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Pumunta tayo sa kabilang daan. Kung mula sa tala dati bumuo ng ikalimang, ngunit nakababa na, nakakakuha kami ng tala F... Mula sa tala na ito, magsisimula kaming bumuo ng isang pangunahing sukat ayon sa aming pamamaraan. At makikita natin na ang ikaapat na hakbang (iyon ay, ang tala si) kailangan nang i-downgrade (subukang itayo ito sa iyong sarili), i.e. B patag... Sa pamamagitan ng pagbuo ng isang gamut Sa F major mula sa tonic (tandaan F) muli naming itinayo ang panglima pababa ( B patag) ... Inirerekomenda ko ang pagbuo ng lahat ng mga susi para sa pagsasanay. At ibibigay ko sa iyo ang lahat ng nasa larawan patag tonality. Ang pagkakasunud-sunod ng hitsura (kaayusan) ng mga pangunahing flat ay mahigpit din. Mangyaring tandaan sa pamamagitan ng puso: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , iyon ay, ang reverse order ng matalim.

Ngayon bigyang-pansin natin ang mga stable na tunog (sa anumang key na mapagpipilian). Binubuo nila ang pangunahing triad ng tonic (tanong para sa pag-uulit: ano ang tonic?). Well, medyo na-touch na natin ang malawak na paksa ng "Chords". Huwag nating unahin ang ating sarili, ngunit mangyaring matutunan kung paano bumuo ng mga tonic triad (sa kasong ito, mga major) mula sa anumang tala. Kasabay nito, matututunan mo kung paano bumuo, kaya magsalita, isang tonic chord - ang pangunahing chord - ng anumang key.

HARMONIC AT MELODIC MAJOR

Sa musika, madalas mong mahahanap ang paggamit ng isang major na may pinababang VI degree. Ang ganitong uri ng major scale ay tinatawag maharmonya major... Mula sa pagbaba ng VI step sa pamamagitan ng isang semitone, ang grabitasyon nito sa V step ay nagiging mas matalas at nagbibigay sa major scale ng kakaibang tunog. Subukang maglaro ng iskala, halimbawa, C major na may pinababang yugto ng VI. Upang magsimula, tutulungan kita. Kinakalkula namin na ang VI na hakbang sa ibinigay na susi C-dur ay isang tala La, na dapat ibaba ng kalahating tono ( La flat). Iyan lang ang karunungan. Gawin ang parehong sa iba pang mga susi. Kapag naglalaro ng isang sukatan, iyon ay, isang walang tigil na pagkakasunud-sunod ng mga hakbang, madarama mo kaagad na sa dulo ng sukat ay nagsisimula sa amoy ng ilang uri ng exoticism. Ang dahilan para dito ay isang bagong agwat na nabuo kapag binababa ang yugto ng VI: isang tumaas na segundo. Ang pagkakaroon ng gayong hindi inaasahang agwat ay nagbibigay sa fret ng isang hindi pangkaraniwang kulay. Ang mga harmonious mode ay likas sa maraming pambansang kultura: Tatar, Japanese, at sa pangkalahatan halos lahat ng mga bansa sa Asya.

Ang melodic variety ng major scale ay nabuo sa pamamagitan ng pagbaba ng dalawang degree ng natural na scale nang sabay-sabay: VI at VII. Dahil dito, ang parehong mga tala na ito (pareho silang hindi matatag) ay nakakakuha ng isang maginoo na grabitasyon patungo sa mas mababang kuwadra - sa V step. Kung tumugtog at kumakanta ka ng ganitong sukat mula sa itaas hanggang sa ibaba, mararamdaman mo kung paano lumitaw sa itaas na bahagi nito ang isang espesyal na himig, lambot, haba, hindi maihihiwalay na koneksyon ng mga nota sa isang himig. Ito ay dahil sa epekto na ito na ang mode na ito ay tinatawag na "melodic".

MINOR LAD. ANG KONSEPTO NG PARALLEL TOONE.

menor de edad(minor, sa literal na kahulugan ng salita, ay nangangahulugang mas maliit) ay tinatawag na isang mode, ang mga matatag na tunog na kung saan (sa sunud-sunod o sabay-sabay na tunog) ay nabuo maliit o menor de edad triad. Ipinapanukala kong makinig major at menor de edad chords. Ihambing ang kanilang mga tunog at pagkakaiba sa pamamagitan ng tainga. Ang major chord ay mas "masayahin", at ang minor chord ay mas liriko (tandaan ang expression: "minor mood"?). Ang komposisyon ng pagitan ng minor triad: m3 + b3 (minor third + major third). Huwag nating pakialaman ang istruktura ng menor de edad, dahil maaari nating makuha ang konsepto parallel keys. Kumuha ng pamilyar na tonality, halimbawa. C major(paboritong tonality ng mga baguhang musikero, dahil walang kahit isang tanda sa susi). Bumuo tayo mula sa tonic (tunog - dati) pababa ng isang menor de edad na ikatlo. Kumuha tayo ng tala La... Gaya ng kasasabi ko lang, walang matulis o flat sa susi. Sikat na tumatakbo sa keyboard (mga string) mula sa tala La hanggang sa susunod na tala La pataas. Kaya nakuha namin ang natural na menor de edad na sukat. Ngayon tandaan natin: ang mga susi ay tinatawag na magkatulad kung mayroon silang PAREHONG mga palatandaan sa susi. Para sa bawat major, may isa at isa lang parallel minor — at vice versa. Kaya, ang lahat ng mga susi sa mundo ay umiiral sa mga pares na "major-minor", na parang dalawang kaliskis, na gumagalaw nang magkatulad kasama ang parehong mga susi, ngunit may ikatlong lag. Samakatuwid ang pangalang "parallel". Sa partikular, parallel key para sa C major ay isang La Minor(paboritong tonality din ng mga nagsisimula, dahil walang solong key sign dito) Ang tonic triad sa Isang menor de edad... Bumuo tayo mula sa A note maliit pangatlo, nakukuha namin ang tala dati, at pagkatapos ay isang mas malaking pangatlo mula sa tala dati, sa wakas ay tutunog ito Mi... Kaya, ang minor triad sa A minor: La - Do - Mi.

Subukang hanapin ang mga parallel key para sa lahat ng major scale na pinagdaanan namin sa itaas. Ang pangunahing bagay na dapat tandaan ay na 1. kailangan mong bumuo mula sa tonic (ang pangunahing matatag na tunog) pababa sa minor third upang makahanap ng bagong tonic; 2. ang mga pangunahing karakter sa parallel key ay nananatiling pareho.

Sa madaling sabi, para sa pagsasanay, tingnan natin ang isa pang halimbawa. Tonality - Sa F major... May susi - isang tanda ( B patag). Mula sa tala F pagbuo ng isang menor de edad na ikatlong - tala Re... Ibig sabihin, D menor de edad ay isang parallel key Sa F major at may key sign - B patag... Tonic triad in D menor de edad: Re - Fa - La.

Kaya, sa parallel key ng natural na sukat, ang mga pangunahing palatandaan ay pareho. Natutunan na natin ito. Ngunit ano ang tungkol sa harmonious mode? Medyo iba. Harmonic ang menor de edad ay naiiba sa natural sa pamamagitan ng pagtaas ng VII degree, na sanhi ng pangangailangan na patalasin ang gravity ng pataas na pambungad na tunog. Kung titingnan mo nang mabuti o nakikinig, madali mong mahahanap na ang harmonic major at ang harmonic minor, na binuo mula sa parehong susi, ay ganap na nag-tutugma sa itaas na kalahati ng sukat - ang parehong tumaas na pangalawa sa hakbang ng VI scale. Para lang makuha ang agwat na ito sa isang major, kailangan mong babaan ang VI step. Ngunit sa menor de edad na susi ang antas na ito ay mababa na, ngunit ang antas ng VII ay maaaring tumaas.

Sumang-ayon tayo na ang bilang ng mga pangunahing character para sa lahat ng mga susi ay dapat tandaan sa puso. Batay dito, sabihin natin sa D minor (key sign - B patag) tumaas na yugto VII - C matalas.

Sa itaas sa larawan ay makikita mo ito nang biswal. Ngayon pakinggan natin (bagama't maaari mo itong i-play sa iyong sarili) kung paano ito tutunog. a-moll at d-moll... Kung bibigyan mo ng kaunting pansin ang panonood at pakikinig, makikita mo na major ang triad ng dominant sa harmonic minor. Talo na ako sayo ngayon tatlong chord: Tonic, Subdominant, Dominant at Tonic sa harmonic A-minor. Naririnig mo ba Kaya't ayusin ang istraktura ng tatlong chord na ito sa lahat ng menor de edad na key. Sa paggawa nito, makakamit mo ang automatismo ng pagtukoy sa mga pangunahing triad sa anumang susi. Alam na natin kung paano bumuo ng major at minor triads, kung nakalimutan mo - ulitin natin at linawin.

Bumubuo kami ng isang tonic triad: tinutukoy namin ang mode (major, minor), at nagpapatuloy kami mula dito. Bumubuo kami ng major (minor) triad. Major: b.3 + m.3, minor - m.3 + b.3. Ngayon kailangan nating maghanap ng subdominant. Bumubuo kami ng pang-apat mula sa tonic - nakukuha namin ang pangunahing tunog, kung saan bubuo kami ng triad. V F-dur- ito B patag... At mula sa B patag nagtatayo na ng major triad. Naghahanap kami ngayon ng isang nangingibabaw. Mula sa tonic - ikalimang pataas. Sa parehong susi ng Dominant - dati... Well, pabayaan ang triad C major upang bumuo, ito ay hindi na mahirap para sa amin. Parallel key F major - D minor... Buuin ang tonic (T), subdominant (S) at dominant (D) sa minor key. Ipaalala ko sa iyo na sa harmonic at melodic minor key, ang nangingibabaw ay ang major triad. Malambing ang menor de edad ay naiiba sa natural na menor de edad sa pamamagitan ng mga nakataas na antas ng parehong VI at VII (tutugtog sa piano o gitara, kahit man lang sa isang MIDI editor). At sa melodic major, sa kabaligtaran, ang pagbaba ng parehong mga hakbang ay nangyayari.

Major at minor, na may parehong tonic, ay tinatawag eponymous(eponymous tonality C major - C minor, Isang mayor - Isang menor de edad atbp.).

Tulad ng nabanggit na, ang mga nagpapahayag na posibilidad ng musika ay nabuo mula sa pakikipag-ugnayan ng iba't ibang paraan sa pagtatapon nito. Kabilang sa mga ito, ang pagkakaisa ay napakahalaga sa paghahatid ng musika ng isang tiyak na nilalaman at karakter. Tandaan, nagbigay ako ng halimbawa ng tunog ng major triad at minor. Hayaan mong ipaalala ko sa iyo, paminsan-minsan, na ang mayor ay, wika nga, mas masayahin, at ang menor de edad ay mas malungkot, dramatiko, liriko. Samakatuwid - maaari kang mag-eksperimento sa iyong sarili - isang pangunahing himig na nilalaro mula sa parehong susi, ngunit gamit ang isang menor de edad na sukat (o kabaligtaran), ay nakakakuha ng isang ganap na naiibang kulay, bagaman ito ay nananatiling parehong himig.

Nakatuon ang artikulong ito sa isang napakahalagang paksa sa musika - tonality. Matututuhan mo kung ano ang tonality, kung ano ang parallel at katulad na pinangalanang mga susi, at isaalang-alang din ang kanilang mga pagtatalaga ng titik.

Ano ang tonality?

Ang salita mismo ay nagmumungkahi ng kahulugan nito. Tila siya ang nagtakda ng tono para sa isang buong piraso ng musika. Sa esensya, ang tonality ang batayan ng piyesa. Ang mga ito ay itinaboy mula dito, na lumilikha ng ganito o iyon na komposisyong pangmusika. Ito ay isang uri ng simula.

Kaya, halimbawa, mayroong isang susi sa C major. Nangangahulugan ito na ang tonic, na siya ring unang antas ng sukat, ay ang tunog na "C". Ang pangunahing chord sa key na ito ay binubuo ng mga tunog ng Do-E-G. Ang nasabing chord ay tinatawag na "tonic triad".

Sa pagsasaalang-alang na ito, bago i-disassembling at tumugtog ng isang piraso ng musika, tinutukoy ng tagapalabas ang pangunahing tonality, modal mood, tinitingnan ang bilang ng mga pangunahing palatandaan, tinutukoy ng isip kung ano ang parallel tonality nito.

Ang parehong komposisyon ng musika ay maaaring kantahin o i-play sa ganap na magkakaibang mga key ng kaukulang sukat. Ito ay pangunahing ginagamit para sa kaginhawahan ng vocal performance.

Ang parallel key na ginamit sa trabaho ay maaaring magbigay ng ibang kulay sa komposisyon. Kaya, halimbawa, kung ang isang piraso ng musika ay nakasulat sa light key ng D major, kung gayon ang parallel key nito ay ang malungkot at trahedya na B minor.

Mga susing titik

Major ay denoted by dur, minor is denoted by moll. Sharp - ay, flat - es. Nasa ibaba ang isang listahan ng ilan sa mga parallel key at ang kanilang mga pagtatalaga ng titik.

• C major (walang palatandaan). Ito ay itinalagang C-dur. Parallel key - Isang menor de edad (a-minor).

• F major - isang flat (B). May katawagang F-dur. Ang kahanay nito ay nasa D minor (D minor).
• G major - isang matalim (F). Ito ay itinalagang G-dur. Ang susi na kahanay nito ay E minor (e-moll).
• B-flat major - dalawang flat (B, E). May katawagang B-dur. Ang kahanay nito ay g minor.
• D major - dalawang sharps (f, c). Ito ay itinalagang D-dur. Ang kahanay nito ay B minor (h-minor).

Ano ang mga parallel key

Ito ang mga susi ng major at minor moods, na naglalaman ng parehong key signs, ngunit sa parehong oras mayroon silang iba't ibang tonics.

Ang listahan sa itaas ay nagpapakita ng ilang mga susi at ang kanilang mga magkatulad.

Para makahanap ng parallel key sa isang major key, kailangan mong bumaba mula sa ibinigay na key ng m 3 (minor third).

Kung kinakailangan upang matukoy ang isang parallel na susi sa isang ibinigay na menor de edad na susi, pagkatapos ito ay kinakailangan upang ilipat pataas mula sa ipinahiwatig na isa sa pamamagitan ng b.3 (major third) pataas.

Ang listahan sa itaas ay malinaw na nagpapakita ng magkatulad na mga susi ng major at minor na mga hilig hanggang sa dalawang palatandaan sa susi.

Mga susi ng parehong pangalan

Ito ang mga may parehong tonic, ngunit iba't ibang mga mode ng mood at, nang naaayon, ganap na magkakaibang mga palatandaan para sa susi.

Halimbawa:

• C major (walang palatandaan) - c minor (tatlong flat).
• F major (isang flat) - f minor (apat na flat).
• G-dur (isang matalim) - g-minor (dalawang patag).

Kaya, ang tonality ay isang uri ng simula ng anumang piraso ng musika para sa parehong kompositor at tagapalabas. Ang transposisyon ng melody, iyon ay, ang paglipat mula sa isang susi patungo sa isa pa, ay nagbibigay-daan sa mga bokalista na ganap na maisagawa ang lahat ng mga komposisyon nang walang hadlang. Ang ganitong paglipat kung minsan ay nagbibigay sa isang trabaho ng isang ganap na bagong kulay. Maaari kang magsagawa ng isang kawili-wiling eksperimento, at subukan ang isang piraso ng musika na nakasulat sa isang major key, na ginanap sa isang minor key (maaari ding pumili ng parallel key). Kasabay nito, ang isang maliwanag at masayang kalooban ay magiging isang malungkot at malungkot. Noong ikadalawampu siglo, lumitaw ang terminong "atonal music", iyon ay, musika na walang itinatag na tonality. Ngunit iyon ay isang ganap na naiibang kuwento ...

Aktwal

miscellanea
miscellanea