Alicia Alonso. Alicia Alonso - talambuhay, mga larawan Mga fragment mula sa ballet na "Giselle" sa mga nakaraang taon
Si Alicia Alonso, totoong pangalan Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya, ay ipinanganak noong Disyembre 21, 1920 sa Havana, Cuba.
Ang kanyang mga magulang ay mula sa Espanya. Si Padre Antonio Martinez ay nagsilbi bilang isang opisyal sa hukbong Cuban.
Natanggap ng batang babae ang kanyang unang aralin sa ballet sa Havana music school na Sociedad Pro-Arte. Ang pag-unawa na ang ballet ang tawag sa kanya ay dumating kay Alicia noong 1930, sa panahon ng mga klase sa isang pribadong paaralan ng ballet sa ilalim ng patnubay ng koreograpong Ruso na si Nikolai Yavorsky, kung saan ipinatala siya ng mga magulang ng batang babae.
Noong Disyembre 29, 1931, ginawa ng batang ballerina ang kanyang debut sa entablado ng Havana theater sa paggawa ng The Sleeping Beauty.
Noong 1937, pinakasalan niya ang kapwa estudyante ng ballet school na si Fernando Alonso.
Nagpasya ang mag-asawa na lumipat sa New York upang simulan ang kanilang mga propesyonal na karera. Sa kabila ng katotohanan na sa lalong madaling panahon ipinanganak ni Alicia ang isang anak na babae, si Laura, ipinagpatuloy ng ballerina ang kanyang pag-aaral sa School of American Ballet sa ilalim ng direksyon ni George Balanchine, at kumuha ng mga pribadong klase kasama ang mga sikat na soloista na sina Mikhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, at Anatoly Wiltzack.
Noong 1938, ginawa ni Alicia Alonso ang kanyang debut sa Broadway sa mga musikal na komedya na The Great Lady at Stars in Your Eyes.
Noong 1940, sumali si Alicia sa bagong likhang American Ballet Theater.
Noong 1941, ang ballerina ay nagdusa ng retinal detachment sa magkabilang mata, at siya ay pansamantalang nabulag. Si Alicia ay sumailalim sa tatlong operasyon upang maibalik ang kanyang paningin, na nag-iwan sa kanyang nakaratay sa loob ng halos isang taon. Nagawa niyang mabawi ang kanyang hugis at bumalik sa ballet.
Ang tagumpay sa karera ni Alonso ay dumating noong 1943, nang pinalitan ng ballerina ang isang may sakit na British soloist sa ballet na Giselle ni Adolphe Adam. Ang matagumpay na pagganap ni Alicia ay lumikha ng isang sensasyon, at ang kanyang pangalan ay nagsimulang makilala sa papel ni Giselle sa mahabang panahon.
Noong 1948, bumalik si Alicia sa Cuba, kung saan, kasama sina Fernando at Alberto Alonso, inorganisa niya ang pambansang tropa na "Ballet of Alicia Alonso". Ito ay isang hindi pangkaraniwang koponan - hindi sila umaasa sa mga propesyonal na koreograpo, ngunit sa mga mahilig. Ang mga mananayaw mismo ay nagtanghal ng one-act ballet, at lahat ay maaaring mag-ambag sa "pundo ng sayaw" ng tropa.
Noong 1950, inorganisa rin ang Alicia Alonso Ballet School. Sa lahat ng oras na ito siya mismo ay patuloy na nagtatrabaho sa mga bagong tungkulin. Kabilang sa kanyang pinakamahusay na mga tungkulin ay si Odette-Odile sa ballet na "Swan Lake" ni Pyotr Tchaikovsky, Terpsichore sa ballet na "Apollo et Musagete" ni Igor Stravinsky, Swanilda sa "Coppelia" ni Leo Delibes, Giselle sa produksyon ng parehong pangalan sa ang musika ni Adolphe Adam.
Si Alicia Alonso ang naging unang gumanap ng mga tungkulin sa mga produksyon ng mga koreograpo na sina Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille.
Matapos ang rebolusyon ng 1959, idineklara ng bagong gobyerno ang pagbuo ng ballet at choreographic na edukasyon bilang isa sa mga priyoridad na lugar ng patakarang pangkultura ng nabagong Cuba. Ang tropa ni Alicia Alonso ay naging ahensya ng gobyerno at pinangalanang National Ballet of Cuba (NBC). Nagtanghal siya sa mga sinehan at mga parisukat sa Havana, nagtungo sa ibang mga lalawigan ng Cuba, at ang mga pagtatanghal ng ballet ay madalas na nai-broadcast sa telebisyon ng Cuban. Pagkatapos ang NBK ay nagpunta sa isang malaking paglilibot sa mga bansa sa Latin America, na itinuturing ng bagong gobyerno bilang isang "cultural embassy ng Cuban revolution."
Noong 1967, nilikha ni Alonso ang isa sa mga pinaka-kapansin-pansing imahe sa kanyang trabaho - ang imahe ni Carmen sa balete ni Alberto Alonso. Ito ang ikalawang edisyon ng ballet na itinanghal ni Alberto Alonso sa Moscow para kay Maya Plisetskaya. Ang kapareha ni Alicia Alonso ay ang kapatid ni Maya Plisetskaya na si Azary.
Sa buong kanyang malikhaing buhay, ang ballerina ay gumanap sa halos 60 bansa sa buong mundo.
Salamat sa kanyang panatikong etika sa trabaho, napatunayan ni Alicia Alonso na ang malikhaing buhay ng isang mananayaw ay maaaring tumagal nang mas matagal kaysa sa karaniwang tinatanggap na mga pamantayan. Ang huling pagtatanghal ni Alonso sa balete na "Butterfly" na itinanghal ng kanyang sarili ay naganap noong 1995, nang siya ay naging 75 taong gulang. Nagtanghal din ang ballerina ng ilang orihinal na ballet.
Pagkatapos umalis sa entablado, patuloy siyang namumuno sa Pambansang Ballet ng Cuba.
Madalas gumanap si Alonso sa USSR. Noong huling bahagi ng 1950s, una siyang lumitaw sa entablado ng Bolshoi Theater. Sa iba't ibang oras, ang kanyang mga kasosyo ay sina Vladimir Vasiliev, Anton Dolin, Alexander Godunov, Antonio Gades at iba pa.
Siya ay paulit-ulit na nagsilbi sa hurado ng International Ballet Competition sa Moscow. Noong 1969-1989 siya ay bise-presidente ng Cuban-Soviet Friendship Society.
Si Alicia Alonso ay ginawaran ng titulong UNESCO Goodwill Ambassador.
Ang ballerina ay isang honorary doctorate mula sa University of Havana, Higher Institute of Arts of Cuba, Polytechnic University of Valencia (Spain) at University of Guadalajara (Mexico).
Si Alicia Alonso ay nakatanggap ng maraming pambansa at internasyonal na parangal. Noong 1998, ginawaran siya ng titulong Bayani ng Paggawa ng Republika ng Cuba, at noong 2000, ang Cuban Order ni Jose Marti. Noong Disyembre 2010, natanggap ng ballerina ang Aide Santamaria Medal, isang parangal na iginawad ng Konseho ng Estado ng Cuba.
Ginawaran siya ng Mexican Order of the Aztec Eagle (1982), ang Spanish Order of Isabella the Catholic (1993), ang French Order of Arts and Letters (1998), atbp. Noong 2003, ginawaran ng Pangulo ng France si Alonso ng ranggo ng opisyal ng Legion of Honor.
Noong 1999, ginawaran siya ng UNESCO ng Pablo Picasso Medal para sa kanyang natitirang kontribusyon sa sining ng sayaw.
Natanggap ni Alicia Alonso ang Galina Ulanova Foundation Award "Para sa walang pag-iimbot na paglilingkod sa sining ng sayaw."
Ang materyal ay inihanda batay sa impormasyon mula sa RIA Novosti at mga bukas na mapagkukunan
Ang pinakatanyag na Cuban ballerina, ang nagtatag ng Cuban ballet na si Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) ay isinilang sa Havana, Cuba, noong ika-dalawampu't isa, 1921. Si Alicia ang bunsong anak sa apat na anak sa kanyang pamilya. Ang kanyang mga magulang ay mula sa Espanya. Si Antonio Martinez, ama ni Alicia Alonso, ay isang opisyal sa hukbong Cuban, at ang kanyang ina, si Ernestina Hoya, ay isang maybahay. Ito ang panahon ng pre-rebolusyonaryong Cuba.
Si Asilia Alonso ay nagsimulang sumayaw sa medyo murang edad. Ang pagsasayaw ay nabighani sa kanya kaya ito lamang ang tanging aktibidad na makapagpapaalis sa isip ng dalaga sa mga pambata na kalokohan. Pagkarinig pa lang niya ng music ay nagsimula na siyang sumayaw. Nangarap ang maliit na si Alicia na magkaroon ng mahabang buhok, kaya't nilagyan niya ng tuwalya ang kanyang ulo, naisip na buhok niya iyon, at sumayaw at sumayaw...
Ang hinaharap na ballerina ay dumalo sa kanyang unang aralin sa sayaw sa kanyang buhay sa isang taon na pagtatalaga sa militar ng kanyang ama sa Espanya. Noong panahong iyon, inanyayahan ng lolo ni Alicia, na nakatira sa Espanya, ang kanyang apo na pamilyar sa mga lokal na sayaw. Pagkatapos ay nakilala muna ng batang babae ang flamenco. Sa edad na walo, nakabalik na si Alicia Alonso kasama ang kanyang pamilya sa Cuba. Pagkatapos, sa paaralan ng musika ng Sociedad Pro-Arte sa Havana, natanggap niya ang kanyang unang aralin sa ballet. Ang pag-unawa na ang ballet ay ang tawag sa kanyang buhay ay dumating kay Alicia noong 1930, sa panahon ng mga klase sa isang pribadong paaralan ng ballet, sa ilalim ng patnubay ng isang koreograpong Ruso, kung saan ipinatala siya ng mga magulang ng batang babae. Kahit noon pa man, itinakda ni Alicia ang kanyang sarili sa layunin ng pagtatatag ng Pambansang Ballet ng Cuba. Noong Disyembre 29, 1931, sa edad na sampu, isang batang talentadong ballerina ang gumanap sa entablado ng teatro ng Havana. Ito ay isang produksyon ng The Sleeping Beauty.
Medyo maaga, nakilala ni Alicia ang buhay pamilya. Nagpakasal ang dalaga sa edad na labinlimang taong gulang. Ang napili niya ay si Fernando Alonso, isang Cuban dancer at ballet teacher. Noong 1937, lumipat ang batang mag-asawa sa New York na may layuning ipagpatuloy ang kanilang pag-aaral sa sayaw. Doon ay nakapasok si Alicia sa School of American Ballet. Sa paaralang ito, masuwerte si Alicia Alonso na nakatrabaho ang ilan sa mga pinakamahusay na pribadong guro ng klasikal na ballet sa mundo. Sabik siyang kumuha ng bagong impormasyon.
Noong 1938, nagsimula ang propesyonal na karera ng isang ballerina. Sa taong ito, nagawa niyang mag-debut sa mga musikal na komedya gaya ng: "Great Lady", "Stars in your eyes". Noong 1939, siya ay isang soloista sa American ballet Caravan, na kalaunan ay naging kilala bilang New York City Ballet. Sa buong 1039 - 1940, si Alicia ay naging aktibong bahagi sa paglikha ng American Ballet Theater, at pagkaraan ng tatlong taon, ang ballerina ay naging nangungunang artista.
Ang pagbabago sa buhay ng sikat na ballerina ay 1941. Labinsiyam si Alicia Alonso nang ma-diagnose na may retinal detachment sa magkabilang mata at pansamantalang nabulag. Si Alicia ay sumailalim sa tatlong operasyon upang maibalik ang kanyang paningin, dahil dito siya ay nakaratay ng halos isang taon, at hindi man lang maibalik ang kanyang ulo. Sinabi ng mga doktor sa ballerina na tapos na ang kanyang karera at hindi na siya makakapagsayaw. Ngunit, sa kabila ng sentensiya at kawalan ng kakayahang magsanay, nagsagawa si Alicia Alonso ng pagsasanay sa kanyang imahinasyon. Araw-araw nire-replay niya sa kanyang ulo ang mga galaw mula sa malalaking balete gaya ni Giselle. At sa oras na gumaling ang kanyang mga mata, kilala na niya si “Giselle” sa puso. Gustung-gusto ng ballerina ang pagsasayaw kaya nailipat niya ang kaalamang ito sa kanyang katawan. Mabilis na gumaling ang kanyang katawan, at hindi nagtagal ay bumalik si Alicia sa ballet.
Ang taong 1943 ay minarkahan ang isang pambihirang tagumpay sa karera ni Alicia Alonso. Noong Nobyembre 2, 1943, ang American Ballet Theater ay magpapakita ng isang produksyon ng Giselle. Halos wala nang oras nang malaman ng balete na ang British ballerina, ang leading lady na si Alicia Markova, ay nagkasakit. Dahil inaasahan ang isang buong bahay, ayaw isara ng impresario ang palabas at nagsimulang magtanong sa lahat ng mananayaw kung sino ang gustong palitan ang ballerina. Tumanggi ang lahat maliban kay Alicia Alonso. Pinangarap ng ballerina ang gayong pagkakataon sa buong buhay niya at hindi niya ito mapalampas. Dahil dito, mahusay na gumanap si Alonso at lumikha ng isang sensasyon na ang papel ni "Giselle" ay tuluyang nakilala sa pangalan ni Alicia Alonso.
Noong 1948, bumalik si Alicia sa kanyang tinubuang-bayan, kung saan siya, kasama sina Alberto at Fernando Alonso, ay nagtatag ng pambansang tropa na "Ballet of Alicia Alonso", na noong 1959 ay naging kilala bilang "National Ballet of Cuba". Mula sa oras na iyon, ang ballerina ay napunit sa pagitan ng pagtatanghal sa American Ballet Theater at pagtatrabaho sa kanyang sariling tropa. Noong 1950, inayos din ang isang ballet school. Ang taong 1956 ay medyo mahirap. Sa oras na ito, ang sitwasyong pampulitika sa Cuba ay naging lalong hindi matatag, at hindi nagtagal ay kinansela ng gobyerno ng bansa ang pagpopondo para sa paaralan ng ballet. Pagkatapos Alicia Alonso, sa imbitasyon ng soloista ng Rousse ballet, lumipat sa Monte Carlo.
Ang taong 1957 ay nagbigay ng sikat na ballerina sa internasyonal na katanyagan. Nakatanggap si Alicia Alonso ng imbitasyon na magtanghal sa Unyong Sobyet. Wala ni isang Western dancer ang nagkaroon ng pagkakataong makalusot sa Iron Curtain. Sa oras na iyon, si Alicia ay gumanap nang maraming beses sa entablado ng Bolshoi Theater sa Moscow, pati na rin ang Kirov Theater (ngayon ang Mariinsky) sa St. Mula 1957 hanggang 1958, nilibot ng ballerina ang iba't ibang bansa, tulad ng Asia, USA, Western Europe, Latin America, Canada at Australia. At noong 1959, pagkatapos ng Cuban Revolution, si Fidel Castro ay dumating sa kapangyarihan, na nag-alok kay Alicia ng kanyang patronage sa politika at pananalapi. Pagkatapos ay bumalik ang ballerina sa kanyang tinubuang-bayan at itinatag ang Pambansang Ballet ng Cuba.
Ang huling pagganap ni Alicia ay sa edad na pitumpu't lima, sa balete na "Butterfly", na siya mismo ang nagtanghal. Ngayon ay pinamumunuan pa rin niya ang pambansang ballet, pinalaki ang isang bagong henerasyon ng mga ballerina, sa kabila ng katotohanan na halos hindi siya makagalaw at halos wala siyang makita. Ngayong taon, ipagdiriwang ng sikat na ballerina ang kanyang anibersaryo - si Alicia ay magiging siyamnapung taong gulang.
Ang kontribusyon ni Alicia Alonso sa pag-unlad ng ballet art sa Cuba
Noong panahong nagsimula ang ballerina na si Alicia Alonso sa kanyang karera, ang Cuba ay nasa ilalim ng pamamahala ni Batista. Noon, ang pakikipaglaban para sa kalayaan ng bansa, kakaunti ang mga taong interesado sa sining, lalo na ang paglikha ng isang pambansang balete. Walang mga siglong lumang tradisyon ng ballet, sikat na ballerina, at ano ang masasabi ko - mga paaralan ng ballet at kahit na isang mas o hindi gaanong angkop na yugto para sa mga pagtatanghal. Sa kabila nito, tiwala si Alicia Alonso na makakamit niya ang kanyang layunin - ang lumikha ng National Ballet of Cuba. Ang ballerina ay hindi natatakot sa mga paghihirap; sa kabaligtaran, itinakda ni Alicia ang kanyang sarili ng mga intermediate na layunin na nakatulong sa kanya na makamit ang kanyang mga plano.
Hindi lamang nakamit ni Alicia Alonso ang layunin ng pagiging isang propesyonal na ballerina, paghahanap ng pondo at paglikha ng pambansang balete, at pag-akit ng atensyon ng mga residente ng bansa sa sining na ito, nagpasya din siyang makinabang ang lipunan mula rito. Sa sandaling napansin ng isang ballerina na ang ballet ay nakakatulong na kontrolin ang paggana ng kalamnan, naging inspirasyon niya ito na gumamit ng sayaw bilang paraan ng paggamot sa mga taong may hika, epilepsy, at pisikal na kapansanan na nakakaapekto sa psyche. Sa mga sumunod na taon, sinubukan ni Alicia na tukuyin ang mga bagong posibilidad para sa pag-impluwensya sa kalusugan ng tao sa tulong ng ballet.
Sa buong buhay niya, nakamit ni Alicia Alonso ang kanyang mga layunin, sa kabila ng katotohanan na halos mawalan siya ng paningin sa kanyang kabataan, at kahit na ang mga operasyon ay hindi nakatulong upang ganap na maibalik ito. Halos bulag na gumaganap sa ika-sampung internasyonal na pagdiriwang ng ballet sa Havana, na naganap noong 1986, muling nagawa ng ballerina na sorpresahin ang mga naroroon sa kanyang katangiang istilo ng pagsasayaw. Sa loob ng labintatlong araw ng pagdiriwang, gumanap si Alicia ng iba't ibang tungkulin. Ito ay sina Juliet, ang Merry Widow, Joan of Arc, Medea...
Ito ay panatikong pagganap na siyang pangunahing sikreto ng tagumpay ng ballerina. Napatunayan ni Alicia sa lahat, at una sa lahat, sa kanyang sarili, na ang malikhaing buhay ng isang mananayaw ay maaaring tumagal nang mas matagal kaysa sa iniisip ng lahat. Sa pamamagitan ng kanyang sariling halimbawa, ipinakita ng ballerina na ito ay maaaring makamit sa tulong ng disiplina at mahusay na paghahangad.
Sa buong kanyang malikhaing buhay, ang ballerina ay gumanap sa halos animnapung bansa sa buong mundo. Ngunit hindi lang siya nag-perform at kumikita, nakakuha siya ng karanasan mula sa iba't ibang mga dancer at ballet school, nag-aral, at pagkatapos ay ipinasa niya ang mga kaalamang natamo niya sa kanyang mga estudyante. Sa paglipas ng mga taon ng trabaho, batay sa impormasyong nakolekta, si Alicia ay nakabuo ng isang espesyal na pamamaraan para sa pagsasanay ng mga mananayaw na Cuban, na isinasaalang-alang ang klima, pati na rin ang mga katangian ng pisikal at muscular na istraktura ng katawan. Ang pamamaraang ito ay nagpapahintulot sa iyo na sanayin ang isang ballet dancer sa loob lamang ng pitong taon.
Si Alicia Alonso ay palaging kumuha ng isang responsableng diskarte sa isyu ng paghahanda para sa pagtatanghal, nagtrabaho sa paglikha ng imahe ng isang tiyak na karakter, sinubukang tumagos at maunawaan siya. Halimbawa, kapag naghahanda para sa eksena ng kabaliwan sa paggawa ng "Giselle," binisita ng ballerina ang mga psychiatric na ospital, nakipag-usap sa mga doktor at sinusunod ang mga pasyente upang mailarawan ito sa entablado nang totoo hangga't maaari. Gayundin, salamat sa isang malalim at maingat na diskarte sa paghahanda ng imahe, ang ballerina ay nakatuklas ng isang bagong pag-aari ng ballet, lalo na ang kakayahang gamutin ang ilang mga sakit.
Huwag kalimutan na nilikha ni Alicia Alonso ang pambansang ballet ng Cuba mula sa simula. Dumaan siya sa iba't ibang panahon, halimbawa, noong 1956, ang kanyang ballet school ay ganap na naiwan nang walang pondo ng gobyerno, at ang ballerina mismo ay kailangang umalis sa bansa. Ngunit sa sandaling si Fidel Castro ay dumating sa kapangyarihan, hiniling niya sa sikat na ballerina na bumalik sa kanyang tinubuang-bayan, at bilang karagdagan ay naglaan ng dalawang daang libong dolyar para sa pagpapaunlad ng pambansang teatro ng ballet. Ngayon ang National Ballet ay gumagana nang produktibo; mayroon itong medyo malaking klasikal at modernong repertoire. Ang ballet troupe ay gumaganap hindi lamang sa sarili nitong teatro, ngunit madalas ding naglilibot sa ibang bansa.
Para sa kanyang natatanging kontribusyon sa sining ng sayaw, maraming beses na ginawaran si Alicia Alonso ng iba't ibang mga order at premyo. Kaya, sa loob ng balangkas ng Ikalabing-walong International Ballet Festival, na naganap sa kabisera ng Cuba, si Douglas Blair, Tagapangulo ng International Dance Council ng UNESCO, ay iginawad sa sikat na ballerina ng isang medalya na pinangalanang Vaslav Nijinsky. Si Alicia Alonso ay ginawaran ng parangal na ito para sa pagbuo ng mataas na kultural na tradisyon na ipinapasa ng ballerina sa kanyang mga mag-aaral. Noong 2002, natanggap ni Alicia ang titulong UNESCO Goodwill Ambassador.
Ang huling pagganap ni Alonso sa ballet na "Butterfly" na itinanghal ng kanyang sarili ay naganap noong 1995, nang ang ballerina ay naging 75 taong gulang. Dalawang taon lang ang nakalipas ay sumasayaw pa rin siya sa Giselle.
At ngayon... Tuloy ang buhay!
Ang 93-taong-gulang na si Alonso, na halos bulag na, ay patuloy na namamahala sa Pambansang Ballet ng Cuba (na, sa pamamagitan ng paraan, ay isa sa mga pinaka iginagalang na mga klasikal na paaralan ng sayaw sa mundo), nagsagawa ng mga bagong pagtatanghal, at kinuha ang tropa sa paglilibot.
Minsan din ay gumagawa si Alonso ng mga plastic sketch gamit ang kanyang mga kamay at paa nang hindi bumabangon sa kanyang wheelchair. "Ngayon ay sumasayaw ako gamit ang aking mga kamay," sabi niya. "O sa halip, sumasayaw ako gamit ang aking puso. Ang sayaw ay nabubuhay sa aking katawan, at wala akong magagawa tungkol dito."
"Ang Cuba ay mapalad na mayroon ka, na kabilang sa mundo at imortal na sa kasaysayan ng aming mahusay na sining," sabi ng kritiko ng Ingles na si Arnold Haskell tungkol kay Alicia Alonso noong 1966.
Si Alicia Alonso, totoong pangalan Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya, ay ipinanganak noong Disyembre 21, 1920 sa Havana, Cuba.
Ang kanyang mga magulang ay mula sa Espanya. Si Padre Antonio Martinez ay nagsilbi bilang isang opisyal sa hukbong Cuban.
Natanggap ng batang babae ang kanyang unang aralin sa ballet sa Havana music school na Sociedad Pro-Arte. Ang pag-unawa na ang ballet ang tawag sa kanya ay dumating kay Alicia noong 1930, sa panahon ng mga klase sa isang pribadong paaralan ng ballet sa ilalim ng patnubay ng koreograpong Ruso na si Nikolai Yavorsky, kung saan ipinatala siya ng mga magulang ng batang babae.
Noong Disyembre 29, 1931, ginawa ng batang ballerina ang kanyang debut sa entablado ng Havana theater sa paggawa ng The Sleeping Beauty.
Noong 1937, pinakasalan niya ang kapwa estudyante ng ballet school na si Fernando Alonso.
Nagpasya ang mag-asawa na lumipat sa New York upang simulan ang kanilang mga propesyonal na karera. Sa kabila ng katotohanan na sa lalong madaling panahon ipinanganak ni Alicia ang isang anak na babae, si Laura, ipinagpatuloy ng ballerina ang kanyang pag-aaral sa School of American Ballet sa ilalim ng direksyon ni George Balanchine, at kumuha ng mga pribadong klase kasama ang mga sikat na soloista na sina Mikhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, at Anatoly Wiltzack.
Noong 1938, ginawa ni Alicia Alonso ang kanyang debut sa Broadway sa mga musikal na komedya na The Great Lady at Stars in Your Eyes.
Noong 1940, sumali si Alicia sa bagong likhang American Ballet Theater.
Noong 1941, ang ballerina ay nagdusa ng retinal detachment sa magkabilang mata, at siya ay pansamantalang nabulag. Si Alicia ay sumailalim sa tatlong operasyon upang maibalik ang kanyang paningin, na nag-iwan sa kanyang nakaratay sa loob ng halos isang taon. Nagawa niyang mabawi ang kanyang hugis at bumalik sa ballet.
Ang tagumpay sa karera ni Alonso ay dumating noong 1943, nang pinalitan ng ballerina ang isang may sakit na British soloist sa ballet na Giselle ni Adolphe Adam. Ang matagumpay na pagganap ni Alicia ay lumikha ng isang sensasyon, at ang kanyang pangalan ay nagsimulang makilala sa papel ni Giselle sa mahabang panahon.
Noong 1948, bumalik si Alicia sa Cuba, kung saan, kasama sina Fernando at Alberto Alonso, inorganisa niya ang pambansang tropa na "Ballet of Alicia Alonso". Ito ay isang hindi pangkaraniwang koponan - hindi sila umaasa sa mga propesyonal na koreograpo, ngunit sa mga mahilig. Ang mga mananayaw mismo ay nagtanghal ng one-act ballet, at lahat ay maaaring mag-ambag sa "pundo ng sayaw" ng tropa.
Noong 1950, inorganisa rin ang Alicia Alonso Ballet School. Sa lahat ng oras na ito siya mismo ay patuloy na nagtatrabaho sa mga bagong tungkulin. Kabilang sa kanyang pinakamahusay na mga tungkulin ay si Odette-Odile sa ballet na "Swan Lake" ni Pyotr Tchaikovsky, Terpsichore sa ballet na "Apollo et Musagete" ni Igor Stravinsky, Swanilda sa "Coppelia" ni Leo Delibes, Giselle sa produksyon ng parehong pangalan sa ang musika ni Adolphe Adam.
Si Alicia Alonso ang naging unang gumanap ng mga tungkulin sa mga produksyon ng mga koreograpo na sina Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille.
Matapos ang rebolusyon ng 1959, idineklara ng bagong gobyerno ang pagbuo ng ballet at choreographic na edukasyon bilang isa sa mga priyoridad na lugar ng patakarang pangkultura ng nabagong Cuba. Ang tropa ni Alicia Alonso ay naging ahensya ng gobyerno at pinangalanang National Ballet of Cuba (NBC). Nagtanghal siya sa mga sinehan at mga parisukat sa Havana, nagtungo sa ibang mga lalawigan ng Cuba, at ang mga pagtatanghal ng ballet ay madalas na nai-broadcast sa telebisyon ng Cuban. Pagkatapos ang NBK ay nagpunta sa isang malaking paglilibot sa mga bansa sa Latin America, na itinuturing ng bagong gobyerno bilang isang "cultural embassy ng Cuban revolution."
Noong 1967, nilikha ni Alonso ang isa sa mga pinaka-kapansin-pansing imahe sa kanyang trabaho - ang imahe ni Carmen sa balete ni Alberto Alonso. Ito ang ikalawang edisyon ng ballet na itinanghal ni Alberto Alonso sa Moscow para kay Maya Plisetskaya. Ang kapareha ni Alicia Alonso ay ang kapatid ni Maya Plisetskaya na si Azary.
Sa buong kanyang malikhaing buhay, ang ballerina ay gumanap sa halos 60 bansa sa buong mundo.
Salamat sa kanyang panatikong etika sa trabaho, napatunayan ni Alicia Alonso na ang malikhaing buhay ng isang mananayaw ay maaaring tumagal nang mas matagal kaysa sa karaniwang tinatanggap na mga pamantayan. Ang huling pagtatanghal ni Alonso sa balete na "Butterfly" na itinanghal ng kanyang sarili ay naganap noong 1995, nang siya ay naging 75 taong gulang. Nagtanghal din ang ballerina ng ilang orihinal na ballet.
Pagkatapos umalis sa entablado, patuloy siyang namumuno sa Pambansang Ballet ng Cuba.
Madalas gumanap si Alonso sa USSR. Noong huling bahagi ng 1950s, una siyang lumitaw sa entablado ng Bolshoi Theater. Sa iba't ibang oras, ang kanyang mga kasosyo ay sina Vladimir Vasiliev, Anton Dolin, Alexander Godunov, Antonio Gades at iba pa.
Siya ay paulit-ulit na nagsilbi sa hurado ng International Ballet Competition sa Moscow. Noong 1969-1989 siya ay bise-presidente ng Cuban-Soviet Friendship Society.
Si Alicia Alonso ay ginawaran ng titulong UNESCO Goodwill Ambassador.
Ang ballerina ay isang honorary doctorate mula sa University of Havana, Higher Institute of Arts of Cuba, Polytechnic University of Valencia (Spain) at University of Guadalajara (Mexico).
Si Alicia Alonso ay nakatanggap ng maraming pambansa at internasyonal na parangal. Noong 1998, ginawaran siya ng titulong Bayani ng Paggawa ng Republika ng Cuba, at noong 2000, ang Cuban Order ni Jose Marti. Noong Disyembre 2010, natanggap ng ballerina ang Aide Santamaria Medal, isang parangal na iginawad ng Konseho ng Estado ng Cuba.
Ginawaran siya ng Mexican Order of the Aztec Eagle (1982), ang Spanish Order of Isabella the Catholic (1993), ang French Order of Arts and Letters (1998), atbp. Noong 2003, ginawaran ng Pangulo ng France si Alonso ng ranggo ng opisyal ng Legion of Honor.
Noong 1999, ginawaran siya ng UNESCO ng Pablo Picasso Medal para sa kanyang natitirang kontribusyon sa sining ng sayaw.
Natanggap ni Alicia Alonso ang Galina Ulanova Foundation Award "Para sa walang pag-iimbot na paglilingkod sa sining ng sayaw."
Ang materyal ay inihanda batay sa impormasyon mula sa RIA Novosti at mga bukas na mapagkukunan
Ang kwento ni Alicia Alonso (tunay na pangalan - Alicia Martinez del Hoyo) ay kwento ng titanic na gawa ng isang marupok na babae na lumikha ng National Ballet of Cuba gamit ang kanyang sariling mga kamay.
Noong Disyembre 21, 1921, sa Havana, ipinanganak ang ikaapat na anak sa pamilya ng opisyal ng hukbong Cuban na si Antonio Martinez. Ang batang babae ay pinangalanang Alicia.
Kahit noong bata pa, mahilig at banayad na naramdaman ni Alicia ang musika, gumagalaw sa beat, gumawa ng mga hakbang na medyo clumsily sa paraang parang bata. Ang lahat ay nagmula sa kaluluwa, mula sa puso, at sa mga sandaling sumayaw ang batang babae, ang oras ay tumigil para sa kanya, at wala nang mas maganda at kailangan kaysa sa sayaw.
Marahil ay napansin ng matalinong mga magulang ang mga hilig ng kanilang anak na babae at, sa siyam na taong gulang, ipinatala nila siya sa ballet school ng isang imigrante mula sa Russia, ang koreograpo na si Nikolai Yavorsky. Kaya ang unang hakbang ay ginawa. Ang pasinaya ng batang ballerina, na halos labing-isa, ay naganap noong taglamig ng 1931 sa The Sleeping Beauty.
Ipinagpatuloy ni Alicia ang pagsasanay, na hinahasa ang kanyang pamamaraan. At sa edad na labinlima ay pinakasalan niya ang dancer at choreography teacher na si Fernando Alonso. Di-nagtagal pagkatapos ng makabuluhang kaganapang ito, nagpasya ang mag-asawa na lumipat sa Amerika. Ang isang posibleng dahilan ay ang kakulangan ng makabuluhang mga prospect sa larangan ng ballet sa kanyang sariling bansa. Bukod dito, ang Cuba ay hindi kailanman nagkaroon ng tradisyon ng ballet, angkop na entablado, o sikat na mananayaw; ang karamihan sa mga tao ay walang ideya tungkol sa ganitong uri ng sining. Ang pambansang kultura ay hindi suportado ng mga awtoridad na maka-Amerikano, ngunit ito ay umiiral! At mayamang kasaysayan, alamat, at koreograpia. Wala lang mga tao na makakapagtali ng lahat sa ballet stage. Sa isang ideya na hindi pa ganap na nabuo sa kanyang ulo, umalis si Alicia at ang kanyang asawa sa Cuba.
Sa Amerika, nagkaroon ng anak na babae ang mag-asawa, si Laura. Si Alicia ay hindi kayang mag-relax at gumaling sa lalong madaling panahon, ipinagpatuloy ang kanyang pag-aaral sa School of American Ballet sa ilalim ng direksyon ni, at nag-aral sa mga luminary sa entablado na sina Enrico Zanfretta, Anatoly Wiltzack, Alexandra Fedorova.
Noong 1938, ginawa ng mananayaw ang kanyang debut sa Broadway sa mga musical comedies na Stars in Your Eyes at The Great Lady. Pagkalipas ng ilang taon, naging miyembro siya ng Balle Theater troupe, kung saan nakilala niya ang kanyang kapareha na si Igor Yushkevich, kung saan makakasama niya sa paglaon.
Biglang, si Alicia ay tinamaan ng isang kakila-kilabot na sakit - ang retinal detachment sa magkabilang mata nang sabay-sabay. Para itong parusang kamatayan, ngunit hindi madaling sumuko si Alicia. Tatlong beses siyang sumailalim sa operasyon, gumugol ng halos isang taon sa rehabilitasyon, at, laban sa lahat ng posibilidad, nagsimula siyang mag-ehersisyo muli at bumalik sa hugis.
Noong 1943, nagkaroon ng pagbabago sa karera ng mananayaw. Itinanghal nila ito, ngunit ang British prima ay biglang nagkasakit, at kinailangan siyang palitan ni Alicia. Ang pagtatanghal ay matagumpay!
Ngunit hindi priority ni Alicia ang pagsakop sa mga dayuhang eksena. Nag-ipon siya ng lakas, tinantiya, pinagsama... Noong 1948, bumalik si Alonso sa kanyang tinubuang-bayan, kung saan inihayag niya ang paglikha ng unang propesyonal na ballet troupe sa Cuba. Gayunpaman, kakaunti ang mga propesyonal na tulad nito. Napagpasyahan na maglagay ng taya sa mga amateur enthusiast. Sa parehong taon, ang "Ballet of Alicia Alonso" ay nagpasaya sa mga manonood sa unang pagkakataon sa Auditorium Theater, at makalipas ang dalawang buwan ang tropa ay naglibot na sa Venezuela at Puerto Rico. Kabilang sa iba pang mga mananayaw sa entablado ay si Alicia mismo, ang kanyang asawang si Fernando, ang kanyang kapatid na si Alberto, isa ring koreograpo, at si Igor Yushkevich, na nabihag ng lakas at paniniwala ng kanyang kapareha. Noong 1950, nagsimulang gumana ang ballet school ni Alicia Alonso.
Sa panahong ito, ang mananayaw mismo ay hindi tumigil sa pagtatrabaho sa mga bagong tungkulin. Nagningning siya sa mga produksyon nina Agnes de Mille, Anthony Tudor, George Balanchine, at muling ginampanan ang papel ni Giselle, na minsang nagpatanyag sa kanya, si Odette-Odile sa Swan Lake, at Swanilda sa Coppelia.
Noong 1955–1959, si Alicia, na tumakas kasama ang kanyang asawa mula sa Cuba sa ilalim ng pamatok ng rehimeng Batista, ay sumayaw sa mga sinehan sa Europa at Asya, na gumanap sa Russian Ballet ng Monte Carlo, sa mga teatro ng Bolshoi at Kirov. Matapos ang pagtatapos ng Cuban Revolution, bumalik ang mga Alonso sa kanilang tinubuang-bayan. Ngayon ang kanilang mga aktibidad ay nakatanggap ng higit na suporta mula sa estado, na naging bahagi ng pambansang programa sa loob ng balangkas ng patakarang pangkultura. Ang tropa ay pinalitan ng pangalan na National Ballet of Cuba, isang tour ang inorganisa para dito, at ang mga pag-record ay nai-broadcast sa telebisyon.
Si Alicia Alonso, salamat sa kanyang kahusayan at pagiging mapaghingi sa sarili, ay pinabulaanan ang popular na paniniwala na ang buhay ng isang mananayaw ay panandalian. Noong 1955, sa edad na 75, sumayaw siya sa ballet na "Butterfly" na itinanghal ng kanyang sarili. Hanggang ngayon, siya ang permanenteng direktor ng National Ballet of Cuba, at noong 2002 siya ay naging UNESCO Goodwill Ambassador.
Magtatagal upang mailista ang lahat ng mga parangal ng estado at internasyonal na natanggap ni Alicia Alonso. Kabilang sa mga ito ay ang Pablo Picasso Medal para sa natitirang kontribusyon sa sining ng sayaw (1999), ang Order of the Legion of Honor (2003), ang parangal ng State Council of Cuba - ang Aide Santamaria Medal (2010), ang Galina Ulanova Foundation Prize (2010).
Mga Panahon ng Musika
Karera: Ballet
Araw ng kapanganakan: Disyembre 21, 1920, zodiac sign na Sagittarius
Lugar ng kapanganakan: Havana, Cuba
Si Alicia Alonso ay isang sikat na Cuban ballerina, koreograpo at guro. Ipinanganak noong Disyembre 21, 1920. Si Alicia Alonso ay kilala bilang tagalikha ng Pambansang Ballet ng Cuba.
“...Mapalad ang Cuba sa iyo, na kabilang sa mundo at imortal na sa kasaysayan ng ating mahusay na sining.”
Arnold Haskell, Ingles kritiko, 1966
Ang katapusan ng apatnapu't ng ating siglo. Isang maliit na kapangyarihan sa Latin America sa Caribbean sa ilalim ng diktadurang Batista. Lahat ng bagay sa bansa ay napapailalim sa interes ng US. Ang pambansang kultura, tulad ng lahat ng nasyonal, ay hindi hinimok o sinusuportahan ng pamahalaan.
Sa mga taong ito ng matinding pakikibaka sa ilalim ng lupa para sa kalayaan ng bansa, hindi prayoridad ang paglikha ng isang pambansang balete. Bukod dito, ang Cuba sa ilalim ng walang mga pangyayari ay may sariling mga tradisyon ng ballet. Walang sikat na Cuban ballerinas. Walang angkop na yugto. Ang malawak na masa ay hindi pamilyar sa ganitong uri ng sining. Sa ganitong mga kondisyon, sinimulan ni Alicia Alonso na mapagtanto ang layunin ng kanyang buhay - ang paglikha ng National Ballet of Cuba.
Walang alinlangan na ang pagkamit ng matapang na layuning ito ay lumampas sa mga kakayahan ng bata, hindi kilalang ballerina. Ang pagpapatupad nito ay nangangailangan ng isang pinag-isipang plano ng pagkilos, hindi kapani-paniwalang kakayahang magtrabaho, karunungan sa mga nagawa ng world ballet at ang orihinal na paggamit nito, pati na rin ang paglinang ng lakas upang maitaboy ang mga suntok ng kapalaran at ang mga tukso ng isang magandang buhay.
Target
"Sa tingin ko ang unang pagkakataon na natanto ko kung ano ang gusto ko ay noong itinuro ko ang aking unang aralin." A.A.
Ang buhay ni Alicia Alonso ay kawili-wili sa amin lalo na para sa sistema ng mga layunin nito. Nang malutas ang susunod na problema, lumipat siya sa isang bagong likhang pagkakasunud-sunod ng pagkamalikhain sa buong buhay niya.
Mahirap sabihin kung ano ang nagtulak sa anak na babae ng beterinaryo sa ballet stage. Si Alicia mismo ang nagsabi tungkol dito: "Ako ay palaging isang ballerina... Bilang isang bata, upang pilitin akong kumalma, mayroon lamang isang teknolohiya - upang ikulong ako sa isang silid kung saan tumutugtog ang musika. At alam ng lahat na wala akong gagawin doon dahil sumasayaw ako. Sa oras na iyon ay hindi ko pa alam kung ano ang balete. Sa pamamagitan ng paggawa ng iba't ibang galaw, ni-reproduce ko sa sayaw ang naramdaman ko."
Nasa edad na 9, pagkatapos ng kanyang unang aralin sa pribadong ballet school ng Russian choreographer na si I. Yavorsky, napagtanto ni Alicia na ang ballet ay ang kanyang buong pagkatao. Mula sa pagnanais na ipahayag ang kanyang damdamin sa mga paggalaw ng sayaw, lumipat siya sa pagnanais na maging isang tunay na ballerina at lumikha ng Pambansang Ballet ng Cuba. Nang makamit ang layuning ito, sa napakaikling panahon ay itinaas niya ang batang Cuban ballet sa antas ng world ballet na may mga siglong gulang na tradisyon. At muli ang paglipat sa supersystem: ang paglikha ng Latin American ballet.
“Napakahalaga ng isyu ng pagkakaisa. Sa pagkamit nito, magagawa nating magbigay sa mundo ng higit pa sa ibinibigay natin ngayon. Ang bawat kapangyarihan ng Latin America ay dapat gumawa ng kontribusyon nito sa pagbuo ng ballet. Ang alamat ay nagpapayaman at nagpapalusog sa balete. Gayunpaman, ang Latin America ay hindi pa nakapag-ambag ng kahit isang katlo ng alamat nito sa mahalagang balete.
Ang hangganang ito ng mga layunin sa buhay ni A. Alonso ay naglalayon sa pagbuo ng isang pambansa at pagpapayaman ng isang mahalagang kultura. Ngunit hindi lang iyon!
Si Alicia ay naging hindi lamang isang mahuhusay na ballerina at ang tagalikha ng isang natatanging paaralan ng ballet, nagpasya siyang gawing tunay na pambansang ballet ang Cuban ballet. "Ang ballet ay tumigil na maging isang sining para sa mga piling tao, ito ay ipinanganak sa mga tao at napupunta sa kanila, na tinutupad ang isang katulad na pangunahing layunin: upang baguhin ang katotohanan.
...Kung ang manonood ay hindi makapunta sa balete, ang balete mismo ay mapupunta sa manonood - kung saan walang mga sinehan, kung saan ang pagtatanghal ay ginaganap sa open air.” Ngunit hindi lang iyon!
Nang mapansin na ang sayaw ay nakakatulong na kontrolin ang paggana ng kalamnan, nagpasya siyang gumamit ng ballet bilang isang therapeutic tool upang gamutin ang mga epileptic, asthmatics, at mga taong may pisikal na kapansanan na nakakaapekto sa psyche. Lumilitaw ang isang bagong target - ang paglikha ng isang psychoballet. Ngunit hindi lang iyon!
Ang buong pag-iral ni Alicia ay isang pahayag ng tagumpay ng lakas ng espiritu ng tao laban sa hindi maiiwasang kahinaan ng katawan ng tao. Halos bulag, sa X Havana International Ballet Festival noong 1986, muli niya, gaya ng dati, humanga ang lahat sa "kanyang walang hanggang sorpresa, ang kanyang kakaibang paraan ng pagsasayaw." Sa loob ng 13 araw ng pagdiriwang, gumanap siya ng ilang mga tungkulin sa parehong klasikal at bagong mga libreng produksyon, kung saan kahanga-hanga niyang inilarawan ang mga karakter: trahedya (Medea, Joan of Arc, Juliet, Jocasta, atbp.) at komiks (The Merry Widow) , at kumikislap " Ang isa pang kawili-wiling elemento ay isang serye ng mga dayagonal na fouettés, malinaw at matulin, sa paningin kung saan ang bulwagan ay sumabog sa palakpakan." (Dino Carrera, mamamahayag na "Cuba", 1937, © 4, p. 19).
Ang sinaunang sining na ito - ballet, na dumaan sa mga hakbang ng mga layunin sa buhay ni Alicia Alonso - ay naging pinakamahusay na instrumento para sa pag-unawa at pagbabago sa mundo ng tao: mula sa moral at pisikal na pagiging perpekto ng isang indibidwal hanggang sa espirituwal na pagpapayaman ng sangkatauhan.
Programa
“Tungkol sa mga plano? Okay, makinig: mabuhay hanggang sa isang daang taong gulang at magpatuloy sa pagsasayaw, tingnan ang pag-iral at huwag mawala dito. A.A.
Sa kabuuan ng kanyang kakaibang produktibong pag-iral, si A.A. batay sa pinag-isipang mabuti na mga plano. Upang lumikha ng ballet ng Cuba, hinahangad niya ang pagpapatupad ng programa:
1. Maging isang propesyonal na ballerina.
2. Maghanap ng mga pondo upang lumikha ng ballet sa Cuba.
3. Gumawa ng pambansang paaralan ng balete.
Nang ang pagkakaroon ng isang ballet company sa Cuba ay naging imposible noong 1956 dahil sa pag-uusig ng gobyerno, si A.A. binago nito ang programa upang isama ang pagpapanatiling nasa hugis ng pinakamahuhusay na mananayaw hanggang sa mas magandang panahon.
Matapos ang tagumpay ng rebolusyon sa Cuba noong 1959, lumikha siya ng isang bagong proyekto ng pagkilos:
1. Pumili ng mga magagaling na mag-aaral mula sa populasyon ng bansa.
2. Itaas ang Cuban ballet sa world-class na taas.
3. Simulan ang paglikha ng isang Latin American ballet.
Gayunpaman, A.A. ay hindi limitado sa "pagsusumikap paitaas". Kasabay nito, pinaplano at ipinapatupad niya ang mas malawak at mas malalim na impluwensya ng ballet sa mga tao:
1. Paglikha ng lahat ng kinakailangang katangian upang payagan ang pagganap sa anumang mga kondisyon, upang magdala ng ballet sa bawat Cuban.
2. Pagkilala sa mga bagong posibilidad para sa epekto ng ballet sa kapakanan ng tao.
3. Pagpapalawak ng malikhaing buhay ng isang mananayaw.
Bilang karagdagan sa mga plano para sa mahabang panahon ng buhay ni A.A., mayroon siyang kasalukuyang mga plano. Ang kanyang pang-araw-araw na gawain ay palaging naka-iskedyul hanggang sa pangalawa.
Pagganap
"Ako ay isang ballet laborer." A.A.
Tanging ang nag-iisang, ngunit hindi ang tanging, katotohanan mula sa buhay ni A.A., na patuloy siyang sumasayaw sa entablado, nang hindi nagbibigay ng mga allowance para sa kanyang edad at mahinang paningin, ay katibayan ng kanyang panatikong pagganap. Si Alicia mismo ay naniniwala na ang sikreto ng kanyang tagumpay ay "trabaho, pagsasanay nang walang awa sa sarili. Kumbinsido ako na ang haba ng malikhaing buhay ng isang mananayaw ay nakasalalay sa kanyang disiplina at kalooban." "Noon, o mamaya, o ngayon, hindi ako masaya sa sarili ko!" At patuloy na nagtatrabaho si Alicia, na nagbibigay sa kanya ng maximum na magagamit na mga pagkakataon.
Teknik sa paglutas ng problema
"Sa tingin ko sa bawat propesyon kailangan mong subukan para sa pagiging perpekto. Ang pakiramdam na responsable para dito hindi lamang sa iyong sarili, kundi pati na rin sa iyong mga tao." A.A.
Sa tingin ko si A.A. intuitively nadama at gumamit ng teknolohiyang pang-akademiko para sa paglutas ng mga problema, kabilang ang pagkolekta ng impormasyon, pagbubuod nito at paghahanap ng mga pattern.
Magbibigay ako ng ilang pahayag ni A.A. tungkol sa katangiang ito. “Nag-aral ako na parang hindi pinutol na aso at patuloy na nag-aaral. At hindi lamang sa mga pangunahing artista..., kundi pati na rin sa mga mas maliliit na pigura. Sa palagay ko, kung nakikiramay ka sa gawain, maaari kang matuto ng isang bagay mula sa isang katamtamang tagapalabas."
“Noong bata pa ako, marami akong natutunan sa mga mas makaranasang partner ko. Then the second period came - we learn mutual friendship from a friend. Ngayon ang aking mga kasosyo ay makabuluhang mas bata kaysa sa akin at sa palagay ko ay tinutulungan ko silang lumago at tumanda. Siyempre, kung hindi dahil sa kanila, wala rin ako."
Paglilibot sa buong mundo, maingat na pag-aaral ng mga kasanayan ng iba't ibang paaralan at performer, A.A. nag-iipon ng isang "pondo ng impormasyon" upang lumikha ng kanyang sariling paraan ng pagtuturo sa isang mananayaw.
"Mayroon kaming sariling, Cuban na paraan ng pagsasanay, na isinasaalang-alang ang klima, ang mga katangian ng pisikal at muscular na istraktura ng katawan. Ang pamamaraang ito ay nagpapahintulot sa iyo na bawasan ang pagsasanay ng isang ballet dancer sa 7 taon.
Ayon kay Fernando Alonso (asawa ni A.A.), "Ang Cuba ay walang sariling paaralan ng mga koreograpo - sa ating bansa, ang isang koreograpo ay nagiging isang taong gustong magsulat ng isang sayaw at maaari itong magpantasya.
...Ang mga mananayaw mismo ay nagpapatugtog ng one-act na ballet, na udyok ng buhay mismo.” Ang kalayaan sa pagkamalikhain na nakapaloob sa pagiging ay ang batayan para sa paglutas ng mga problema sa isang mataas na antas. Ang bawat mananayaw ay maaaring mag-ambag sa isang espesyal na "pondo ng impormasyon" ng tropa.
Trabaho ni A.A. trabaho sa paglikha ng imahe ng isang partikular na karakter sa ballet ay tipikal para sa isang mataas na antas na aktor. Ito ay isang pag-aaral ng panahon at isang malalim na pagtagos "sa loob" ng imahe. Habang nagtatrabaho sa eksena ng kabaliwan sa Giselle, bumisita si Alicia sa isang psychiatric na ospital, nakipag-usap sa mga doktor, at nag-obserba ng mga pasyente. Dito nauulit muli ang koleksyon ng impormasyon, pagsusuri at synthesis.
Posible na salamat sa lalim at kahusayan ng pakikipag-ugnayan sa imahe ng A.A. natuklasan ang isang bagong kalidad ng ballet - ang kakayahang pagalingin ang ilang mga sakit.
Napagtatanto na ang ballet ay pinayaman salamat sa katutubong sining, A.A. nagsusumikap na ibalik ang pinakamataas na tagumpay ng ganitong uri ng sining sa mga tunay na lumikha nito. Malayo sa pagiging arbitrary, ang isang Cuban ay maaari at gustong dumalo sa isang ballet performance. Ngunit hindi hinintay ni Alicia na umunawa ang manonood sa ballet. Nahanap niya ang perpektong solusyon: ang balete mismo ay napupunta sa manonood. “Maraming taon na naming naaabot ito.
...Ngayon ay maaari na tayong maglakbay sa mga pabrika at bukid. Mayroon kaming lahat para dito." Isang mobile stage, kagamitan, at kagamitan sa pag-iilaw ang ginawa.
Ang pamamaraan ng paglutas ng problema ni Alicia ay kawili-wili hindi sa paglutas ng mga indibidwal na problema, ngunit sa paglutas ng isang hanay ng magkakaugnay na mga problema, na naglalapit sa kanyang pagkamalikhain sa iskema ng isang perpektong diskarte sa malikhaing. Mula sa mga gawain ng unang baitang (31) - upang makabisado ang sining ng ballet - lumipat siya sa supra-system na gawain (32) - upang lumikha ng ballet para sa bansa - bumaba siya sa unang baitang (31) at nalulutas ang sistema ng mga problema para sa pagpapakilala ng ballet sa populasyon, napansin ang impluwensya ng ballet sa pag-iisip ng tao at lumipat sa pagbuo at pagpapatupad ng isang bagong direksyon sa ballet - psychoballet (32). Pagkatapos ay bumalik siya sa klasikal na ballet channel upang malutas ang isang bagong gawain (marahil, supra-suprasystem 33) - ang paglikha ng isang Latin American ballet.
