Mga kulay ng kulay. Teorya ng kulay

Ang kulay ay may malaking papel hindi lamang sa sining, kundi pati na rin sa pang-araw-araw na buhay. Ilang mga tao ang nag-iisip tungkol sa kung gaano katindi ang magkakaibang mga kumbinasyon ng mga shade na nakakaapekto sa pang-unawa ng tao, kondisyon at kahit na pag-iisip. Ito ay isang uri ng hindi pangkaraniwang bagay na nagpapatakbo ayon sa tila multo, ngunit malinaw na mga batas. Samakatuwid, hindi napakahirap na mapailalim siya sa kanyang kalooban upang siya ay gumana para sa kabutihan: kailangan mo lamang malaman kung paano siya kumilos.

Konsepto

Ang kulay ay isang paksa na katangian ng electromagnetic radiation sa saklaw na salamin sa mata, na tinutukoy batay sa hitsura ng impression ng visual. Ang huli ay nakasalalay sa maraming mga kadahilanang pisyolohikal at sikolohikal. Ang kanyang pag-unawa ay maaaring naiimpluwensyahan ng pantay ng kanyang spectral na komposisyon at ang pagkatao ng taong mapagkita.

Upang mas madaling sabihin, ang kulay ay ang impression na natatanggap ng isang tao kapag ang isang sinag ng mga ilaw na sinag ay tumagos sa retina. Ang isang sinag ng ilaw na may parehong komposisyon ng parang multo ay maaaring maging sanhi ng iba't ibang mga sensasyon sa iba't ibang mga tao dahil sa mga natatanging katangian ng pagkasensitibo ng mata, kaya para sa bawat tao ang lilim ay maaaring makilala ng iba.

Physics

Ang paningin sa kulay na lumilitaw sa isip ng isang tao ay may kasamang nilalaman ng semantiko. Lumilitaw ang tono sa panahon ng pagsipsip ng mga light alon: halimbawa, ang isang asul na bola ay ganito lamang ang hitsura dahil ang materyal na kung saan ito nilikha ay sumisipsip ng lahat ng mga shade ng light beam, maliban sa asul, na sumasalamin nito. Samakatuwid, kapag pinag-uusapan natin ang tungkol sa isang asul na bola, nangangahulugan lamang kami na ang molekular na komposisyon ng ibabaw nito ay may kakayahang sumipsip ng lahat ng mga kulay ng spectrum, maliban sa asul. Ang bola mismo ay walang tono, tulad ng anumang bagay sa planeta. Ang kulay ay ipinanganak lamang sa proseso ng pag-iilaw, sa proseso ng pang-unawa ng mga alon ng mata at pagproseso ng impormasyong ito ng utak.

Ang isang malinaw na pagkakaiba ng kulay at ang mga pangunahing katangian sa pagitan ng mga mata at utak ay maaaring makamit sa pamamagitan ng paghahambing. Samakatuwid, ang mga halaga ay maaaring matukoy lamang sa pamamagitan ng paghahambing ng isang kulay sa isa pang achromatic shade, kabilang ang itim, puti at kulay-abo. Nagawang ihambing din ng utak ang kulay sa iba pang mga chromatic tone sa spectrum sa pamamagitan ng pag-aaral ng tono. Ang pang-unawa ay tumutukoy sa isang psychophysiological factor.

Ang katotohanan na psychophysiological ay, sa katunayan, isang epekto sa kulay. Ang kulay at ang epekto nito ay maaaring pareho kapag naglalagay ng mga maharmonya na midtone - sa ibang mga sitwasyon, maaaring mabago ang kulay.

Mahalagang malaman ang pangunahing mga katangian ng mga bulaklak. Ang konseptong ito ay nagsasama hindi lamang ng aktwal nitong pang-unawa, kundi pati na rin ang impluwensya ng iba't ibang mga kadahilanan dito.

Pangunahin at karagdagang

Ang paghahalo ng ilang mga pares ng mga kulay ay maaaring magbigay ng impression ng puti. Ang mga kabaligtaran na tono ay tinatawag na komplementaryong, kung saan, kapag halo-halong, nagbibigay ng kulay-abo. Ang RGB triad ay pinangalanan pagkatapos ng pangunahing mga kulay ng spectrum - pula, berde at asul. Sa kasong ito, ang cyan, lila at dilaw ay karagdagang. Sa kulay ng gulong, ang mga shade na ito ay matatagpuan sa oposisyon, kabaligtaran sa bawat isa upang ang mga halaga ng dalawang kulay na triplet ay kahalili.

Pag-usapan natin nang mas detalyado

Ang pangunahing pisikal na mga katangian ng kulay isama ang mga sumusunod na puntos:

• ningning;
• kaibahan (saturation).

Ang bawat katangian ay maaaring mabilang. Ang mga pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng mga pangunahing katangian ng kulay ay ang liwanag ay nangangahulugang gaan o kadiliman. Ito ang nilalaman dito ng isang ilaw o madilim na sangkap, itim o puti, habang ang kaibahan ay nagpapaalam ng impormasyon tungkol sa nilalaman ng isang kulay-abong tono: mas kaunti ito, mas mataas ang kaibahan.

Gayundin, ang anumang lilim ay maaaring tukuyin ng tatlong kakaibang mga coordinate na kumakatawan sa mga pangunahing katangian ng isang kulay:

• gaan;
• saturation

Ang tatlong tagapagpahiwatig na ito ay maaaring matukoy ang isang tukoy na lilim, simula sa pangunahing tono. Ang mga pangunahing katangian ng kulay at ang kanilang pangunahing mga pagkakaiba ay inilarawan ng agham ng kulay, na kung saan ay nakatuon sa isang malalim na pag-aaral ng mga katangian ng hindi pangkaraniwang bagay na ito at ang impluwensya nito sa sining at buhay.

Tono

Ang katangian ng kulay ay responsable para sa lokasyon ng kulay sa spectrum. Ang tono ng chromatic ay isang paraan o iba pa na tumutukoy sa isa o ibang bahagi ng spectrum. Kaya, ang mga shade na nasa parehong bahagi ng spectrum (ngunit magkakaiba, halimbawa, sa liwanag) ay nabibilang sa parehong tono. Kapag binabago ang posisyon ng isang lilim kasama ang spectrum, nagbabago ang katangian ng kulay nito. Halimbawa, ang paglilipat ng asul patungo sa berde ay nagbabago ng tono sa cyan. Ang paglipat sa kabaligtaran na direksyon, ang asul ay may posibilidad na pula, pagkuha ng isang kulay-lila na kulay.

Lamig

Kadalasan, ang pagbabago ng tono ay naiugnay sa init ng kulay. Ang pula, pula at dilaw na lilim ay inuri bilang mainit, naiugnay ang mga ito sa maalab, "warming" na mga kulay. Nauugnay ang mga ito sa kaukulang mga psychophysical na reaksyon sa pang-unawa ng tao. Ang asul, lila, asul ay sumasagisag sa tubig at yelo, na tumutukoy sa mga malamig na shade. Ang pang-unawa ng "init" ay nauugnay sa kapwa pisikal at sikolohikal na mga kadahilanan ng isang indibidwal na personalidad: mga kagustuhan, kondisyon ng nagmamasid, kanyang estado na psycho-emosyonal, pagbagay sa mga kondisyon sa kapaligiran, at marami pa. Ang pula ay itinuturing na pinakamainit, asul ang pinakamalamig.

Kinakailangan din upang mai-highlight ang mga pisikal na katangian ng mga mapagkukunan. Ang temperatura ng kulay ay higit na nauugnay sa paksang pakiramdam ng init ng isang partikular na lilim. Halimbawa, ang tono ng isang thermal na pag-aaral habang tumataas ang temperatura ay dumadaan sa "mainit" na mga tono ng spectrum mula sa iskarlata hanggang dilaw at sa wakas maputi. Gayunpaman, ang cyan ay may pinakamataas na temperatura ng kulay, na sa gayon ay itinuturing na isang malamig na lilim.

Ang aktibidad ay kabilang din sa mga pangunahing katangian sa loob ng kulay na kadahilanan. Sinasabing ang pula ang pinaka-aktibo, habang ang berde ang pinaka-walang pasabi. Ang katangiang ito ay maaari ding magbago nang medyo sa ilalim ng impluwensya ng nakatuon na titig ng iba't ibang mga tao.

Gaan

Ang mga shade ng parehong kulay at saturation ay maaaring sumangguni sa iba't ibang mga antas ng kagaanan. Isaalang-alang ang katangiang ito sa pag-iisip ng asul. Sa pinakamataas na halaga ng katangiang ito, malapit ito sa puti, pagkakaroon ng isang maputlang mala-bughaw na kulay, at sa pagbawas ng halaga, ang asul ay magiging mas katulad ng itim.

Anumang tono ay magiging itim kapag ang gaan ay ibinaba, at maputi kapag ang kagaanan ay nadagdagan.

Dapat pansinin na ang tagapagpahiwatig na ito, tulad ng lahat ng iba pang pangunahing pisikal na katangian ng kulay, ay maaaring higit na nakasalalay sa mga kondisyong paksiko na nauugnay sa sikolohiya ng pang-unawa ng tao.

Sa pamamagitan ng paraan, ang mga kakulay ng iba't ibang mga tono, kahit na may parehong aktwal na gaan at saturation, ay naiintindihan ng isang tao nang magkakaiba. Ang dilaw ay sa katunayan ang pinakamagaan, habang ang asul ang pinakamadilim na lilim sa chromatic spectrum.

Na may isang mataas na katangian, ang dilaw ay naiiba mula sa puti kahit na mas mababa sa asul ay nakikilala mula sa itim. Ito ay naka-out na ang dilaw na tono ay may kahit na higit na kadalian ng sarili nitong kaysa sa "kadiliman" ay katangian ng asul.

Saturation

Ang saturation ay ang antas ng pagkakaiba sa pagitan ng isang chromatic hue at isang achromatic lightness na katumbas nito. Sa katunayan, ang saturation ay isang katangian ng lalim, kadalisayan ng kulay. Ang dalawang mga kakulay ng parehong tono ay maaaring magkaroon ng iba't ibang mga antas ng pagkupas. Habang bumababa ang saturation, ang anumang kulay ay magiging malapit sa kulay-abo.

Pagkakasundo

Isa pa sa mga karaniwang katangian ng kulay, na naglalarawan sa karanasan ng tao sa pagsasama ng maraming mga shade. Ang bawat tao ay pinagkalooban ng kani-kanilang mga kagustuhan at kagustuhan. Samakatuwid, ang mga tao ay may iba't ibang mga ideya tungkol sa pagkakasundo at hindi pagkakasundo ng iba't ibang mga uri ng mga kulay (na may mga katangian ng kulay na likas sa kanila). Ang mga magkakasamang kombinasyon ay tinatawag na katulad sa tono o mga shade mula sa iba't ibang mga agwat ng spectrum, ngunit may isang katulad na kagaanan. Bilang isang patakaran, ang mga maayos na pagsasama ay walang mataas na kaibahan.

Tulad ng para sa pangangatuwiran para sa hindi pangkaraniwang bagay na ito, ang konseptong ito ay dapat isaalang-alang na ihiwalay mula sa mga paksang opinyon at personal na kagustuhan. Ang impresyon ng pagkakaisa ay nagmumula sa mga kundisyon ng katuparan ng batas sa mga pantulong na kulay: ang kulay-abo na tono ng katamtamang gaan ay tumutugma sa estado ng ekwilibriyo. Nakuha ito hindi lamang sa pamamagitan ng paghahalo ng itim at puti, kundi pati na rin ng isang pares ng mga karagdagang shade, kung naglalaman ang mga pangunahing kulay ng spectrum sa isang tiyak na proporsyon. Ang lahat ng mga kumbinasyon na hindi nagbibigay ng kulay-abo kapag halo-halong ay itinuturing na hindi magkakasundo.

Mga Kaibahan

Ang pagkakaiba ay ang pagkakaiba sa pagitan ng dalawang mga kakulay, na nalaman sa pamamagitan ng paghahambing sa mga ito. Ang pag-aaral ng pangunahing mga katangian ng kulay at kanilang mga pangunahing pagkakaiba, pitong uri ng mga manifestation ng kaibahan ay maaaring makilala:

1. Kontras ng mga paghahambing. Ang pinaka binibigkas ay sari-sari asul, dilaw at pula. Habang papalayo ka sa tatlong tono na ito, nababawasan ang tindi ng lilim.
2. Contrast ng madilim at ilaw. Mayroong pinakamagaan at pinakamadilim na kakulay ng parehong kulay, at sa pagitan nila ay may hindi mabilang na mga pagpapakita.
3. Contrast ng malamig at mainit-init. Ang pula at asul ay kinikilala bilang mga poste ng kaibahan, at iba pang mga kulay ay maaaring maging mas mainit o mas malamig alinsunod sa kung paano ito nauugnay sa iba pang malamig o mainit na mga tono. Ang kaibahan na ito ay alam lamang sa pamamagitan ng paghahambing.
4. Ang kaibahan ng mga pantulong na kulay - ang mga kakulay na, kapag halo-halong, nagbibigay ng isang neutral na kulay-abo. Ang mga tono ng pagtutol ay nangangailangan ng bawat isa upang balansehin. Ang mga mag-asawa ay may kani-kanilang mga uri ng pagkakaiba: dilaw at lila ay ang kaibahan ng ilaw at madilim, at pula-kahel at asul-berde ang init.
5. Ang sabay na kaibahan ay sabay-sabay. Ito ay isang hindi pangkaraniwang bagay kung saan ang mga mata, kapag nakikita ang isang partikular na kulay, kailangan ng isang karagdagang lilim, at sa kawalan nito binubuo ito ng mag-isa. Ang mga sabay na nabuong shade ay isang ilusyon na hindi umiiral sa katotohanan, ngunit lumilikha ito ng isang espesyal na impression mula sa pang-unawa ng mga kumbinasyon ng kulay.
6. Ang kaibahan ng saturation ay naglalarawan sa kabaligtaran ng mga puspos na kulay na may mga kupas. Ang kababalaghan ay kamag-anak: ang isang tono, kahit na hindi dalisay, ay maaaring lumitaw na mas maliwanag sa tabi ng isang kupas na lilim.
7. Inilalarawan ng pagkalat ng kaibahan ang ugnayan sa pagitan ng mga eroplano ng kulay. Ito ay may kakayahang mapahusay ang pagpapakita ng lahat ng iba pang mga pagkakaiba.

Epekto sa espasyo

Ang mga kulay ay may mga katangian na maaaring makaapekto sa pang-unawa ng lalim sa pamamagitan ng mga pagkakaiba ng madilim at ilaw, pati na rin ang mga pagbabago sa saturation. Halimbawa, ang lahat ng mga light tone laban sa isang madilim na background ay biswal na lalabas.

Tulad ng para sa mainit at malamig na mga shade, ang mainit na mga tono ay darating sa unahan, at ang mga malamig na tono ay lalalim.

Sa kaibahan ng saturation, ang mga maliliwanag na kulay ay lumalabas laban sa mga naka-mute na kulay.

Ang pagkalat ng kaibahan, na tinatawag ding kulay ng kaibahan ng sukat ng eroplano, ay may malaking papel sa ilusyon ng lalim.

Ang kulay ay isang kamangha-manghang kababalaghan sa mundong ito. Nagagawa niyang impluwensyahan ang pang-unawa, linlangin ang mata at utak. Ngunit kung naiintindihan mo kung paano gumagana ang hindi pangkaraniwang bagay na ito, hindi mo lamang mapapanatili ang kalinawan ng pang-unawa, ngunit gawin din ito upang ang kulay ay maging isang tapat na katulong sa buhay at sining.

Ang ilaw, repraktibo at binago ng kamalayan (emosyon, damdamin at kamalayan) sa kulay, ay lilitaw sa amin sa anyo ng aming panloob na pagpuno, isang introverted na sangkap. Sa panlabas na kapaligiran, ito ay itinalaga ng isa pang konsepto - TON (kulay ng kulay, dahil mayroong, sa katunayan, walang iba). Sa panlabas na kapaligiran, ang ilaw ay nakikipag-ugnay sa mga bagay ng kapaligiran ayon sa ilang mga batas, nagsasaad ng kapaligiran at ipinakikita ito para sa aming pananaw sa paningin. Ang pakikipag-ugnayan na ito ay natutukoy ng mga naturang prinsipyo tulad ng pagmuni-muni, pagsipsip, promosyon at impluwensya. Bilang mga batas sa mga prinsipyong ito, maaari nating tandaan ang diffraction, panghihimasok at iba pa, ngunit sa ngayon ay interesado kami sa isang bahagyang naiibang kalidad ng aming pang-unawa sa tono - ILUSYON Para sa ito ay ang ilusyon na nagpapakita sa amin ng panlabas na mundo sa anyo ng mga visual na imahe sa aming pang-unawa ng anumang kapaligiran.

Lahat ng nakikita nating paningin ay isang ilusyon. Hindi namin nakikita ang mismong bagay, ngunit ang ilaw ay sumasalamin at naihulugan dito. Kung ang bagay ay hindi naiilawan, hindi ito umiiral para sa pang-unawa na pang-unawa, kahit na sa iba pang mga pandama maaari nating matukoy ang pagkakaroon nito at ilan sa mga katangian nito. Bukod dito, kahit na obserbahan natin nang biswal ang isang bagay, hindi ito nangangahulugan na "nakikita" natin ito. Gaano kadalas mo kailangang maghanap para sa isang teko, bagaman kadalasang palaging nakaupo ito sa ilalim mismo ng iyong ilong?

Kadalasan kahit na ang kapaligiran mismo ay nagbibigay sa atin ng karagdagang mga pagbaluktot ng pang-unawa sa anyo ng fog, haze o pag-iilaw ng mga bagay na may karagdagang mga mapagkukunan ng ilaw. Pangunahin ang mga ito ay reflex, pag-iilaw ng isang bagay na may ilaw na nakalarawan mula sa iba pang mga bagay.

Kaugnay sa ilaw-kadiliman, maaari nating agad na matukoy ang mga posisyon na mahalaga para sa pag-unawa sa mga prinsipyo at batas ng ilaw at tono. Ang ilaw ay isang daloy, isang epekto, kadiliman ay isang kapaligiran na naiimpluwensyahan ng ilaw.

Ang konsepto ng "tono" ay malapit na nauugnay sa konsepto ng "form", dahil ang ilaw, na makikita mula sa iba't ibang mga ibabaw ng isang bagay sa iba't ibang paraan, ay bumubuo ng mga ugnayan ng tonal na nakikita namin bilang isang biswal na visual na tinatawag na "Hugis ng isang bagay". Bakit ilusyon at hindi katotohanan? Gaano maaasahan ang ilusyon? At bakit hindi namin pinag-usapan ang tungkol sa "ilusyon" na may kulay?

Iyon ang buong pagkakaiba sa pagitan ng mga konsepto ng tono at kulay, ang kulay na iyon ay nakakaapekto sa ating damdamin at damdamin, at nakakaapekto ang tono sa bahagi ng pag-iisip ng ating kamalayan, ang isip. Sa mga kamalian sa pang-unawa ng kulay, maaari naming gamitin ang mga katagang "paglusaw", "kawalang-katiyakan", ngunit sa pang-unawa ng tono, ang aming mga termino ay mas tumpak - "ilusyon", "visual panlilinlang - ang antas ng pagiging maaasahan". Ang senswal na bahagi ay tutugon sa anumang naturang mga sukat sa dami lamang ng "oh" at "ah", na halos hindi masusukat. Ang isip, sa mga konsepto nito, ay maaaring bumuo ng mga matrice at kaliskis na medyo tumpak para sa isang naibigay na kapaligiran, at, samakatuwid, ay patuloy na makaharap ang pagkakaiba sa pagitan ng inaasahan at naobserbahan.

Ang pagkamalikhain ay napapailalim sa parehong mga batas. At sa sangkap ng kulay ng aming larawan, nakakaapekto kami sa damdamin at damdamin ng manonood, at bahagi ng tonal - sa isip at kamalayan.

Sa halimbawang ito, ang paghahati ay napaka-arbitraryo, ngunit medyo mailalarawan. Aling mga kalahati ang pinakagusto mo? Sa palagay ko ay matutukoy mo kaagad ang "kababaan" ng pareho. At ang parehong mga scheme ng kulay mula sa huling artikulo ay tulad ng hindi kumpleto nang walang sangkap na tonal, nang walang pamamagitan. At kahit na sa isang mahirap unawain na pamamaraan, mabibigyan sila ng isang tiyak na hindi direktang hitsura sa pamamagitan ng pagbabago ng sangkap ng tonal.

Naturally, kapag nagbago ang kulay ng kulay, nagbabago rin ang pang-unawa ng sangkap ng kulay. Bukod dito, ang pagbabago nito sa kapaligiran ay magkakaroon ng isang anyo, at sa ating mga isipan - iba pa. Para may posibilidad kaming kumatawan sa anumang, kahit na isang napaka-patag na kapaligiran, una sa lahat sa anyo ng isang spatial illusion, at pagkatapos ay bawasan ito sa estado ng isang eroplano. Kahit na sa mga halimbawa sa itaas na may isang planar na pag-aayos ng mga bagay, maaari mong subukang makita ang spatial na paggalaw ng mga bagay patungo sa manonood at papasok. Siyempre, nakasalalay ito hindi lamang sa tono, kundi pati na rin sa kulay ... At sa ilang sandali bigla mong matutuklasan kung paano biglang namamahala ang iyong object upang bumuo ng isang "butas" sa kalawakan, biswal na inilalagay ang kanyang sarili sa "likuran" sarili nitong background.

Dalawang halimbawa ng pinakasimpleng ilusyon ng tonal-spatial. Bagaman, sa palagay ko, sa hinaharap, dapat nating palitan ang salitang "ilusyon" ng "impression", o kahit "pang-unawa". Una, dahil ang mga nasabing ilusyon ay itinuturing na pamantayan sa amin, at pangalawa, naiintindihan ng mga psychologist at artist ang isang bahagyang naiibang uri ng pang-unawa sa katotohanan sa ilalim ng term na "ilusyon".

Ang saturation ng kulay.

Ang pagka-saturation ng kulay ay dapat na maunawaan bilang kanyang maximum na sangkap ng kulay, ang hindi nakagitnang halaga ng isang partikular na kulay. Malinaw na ang kapaligiran at iba pang mga mapagkukunan ng ilaw (at mga salamin ng kulay) ay magbabago ng halagang ito sa isang direksyon o sa iba pa (mas madidilim, magaan, o karagdagang mga shade).

Sa aming karaniwang paleta ng Photoshop, agad naming nakikita ang isang sukat ng kulay, isang spectrum. Ito ang namumuno sa kanan. Pinapanatili niya ang mga patakaran ng KOZHZGSF na kulay na nagsasabi. At ang anumang punto sa sukatang ito ay tumutukoy sa aming pagpipilian ng kulay bilang isang katotohanan, sa kaliwang bahagi ng talahanayan, na tinutukoy ng kanang sulok sa itaas. Ito ang punto ng maximum na saturation ng kulay, kung saan ang kulay nito (pang-emosyonal) na bahagi ay puno ng maximum, at ang impluwensya ng tono (kapaligiran) ay halos wala. Siyempre, ang puntong ito ay mayroon ding sariling kulay ng kulay, na mas magaan ang kulay sa dilaw at asul, at mas madidilim sa asul at pula. Siyempre, lahat ito ay may kondisyon, ilusyon, pati na rin mga karagdagang konsepto ng saturation at brightness.

Ang halaga ng kulay sa isang tiyak na lugar ng kapaligiran ay tumutukoy sa saturation ng kulay, ang ningning ng kulay ay tumutukoy ng isang karagdagang kadahilanan sa anyo ng pakikipag-ugnayan ng isang partikular na kulay na may puti o iba pa, na nagbibigay ng isang kabuuang puting glow . Bilang isang mahusay na halimbawa - ang iyong monitor screen. Ang mga berde, asul at pula na tuldok ay nagbibigay sa amin ng isang hanay ng sukat ng ilaw na kulay na sapat para sa aming mga frame ng pang-unawa. At ilang mga tao ang nagtanong kung saan nagmula ang puting kulay sa monitor, kung walang tulad na on-screen point. At ito rin ay isang namamagitan na ilusyon. Ang mga tuldok na kulay ng apat na kulay lamang sa paghahalo ng visual-optical ay nagbibigay sa amin ng isang magandang larawan ng magazine. Sa teorya, maaari tayong mangatwiran sa mga tuntunin ng kulay at tono na tumpak, na nagtatayo ng pagsukat ng mga namumuno na may katumpakan sa matematika ... Ngunit sa lalong madaling pag-uusapan, ang kapaligiran ay agad na namagitan, at samakatuwid ang aming maling pananaw.

Paano makitungo ang isang artista o taga-disenyo sa ilusyon na ito? Paano gagawin ang iyong pang-unawa sa balangkas na "magkatulad" kahit kaunti sa pang-unawa ng manonood? Dito natutulungan ang artista ng pamamaraan ng paggamit ng mga ugnayan sa CO.

Mga Relasyon

Ang anumang pagsukat ay laging nangangailangan ng sarili nitong pamantayan, laban sa kung aling trabaho at mga sukat ang gagawin. Isang metro (100cm \u003d 1000mm), isang dosenang (12 bagay), mga parrot (38 parrots \u003d 1 boa constrictor). Ito ay mga halimbawa ng panlabas na pamantayan. Ang anumang sining ay may sariling panloob na mga pamantayan na "binuo sa resulta". Halimbawa, sa pagpipinta, ang bawat pagpipinta ay may sariling sukat ng mga tonong at kulay ng kulay, na tinatawag na gamut, pangkalahatang tono (para sa kulay sa pagpipinta, ginagamit ang mga term na tulad ng "kulay" at "valere").

Tono (kulay) Tono kulay, isa sa mga pangunahing katangian ng kulay (kasama ang kagaanan at saturation nito), na tumutukoy sa lilim nito at ipinahiwatig sa mga salitang "pula, asul, lila", atbp. ang mga pagkakaiba sa mga pangalan ng pintura ay pangunahing nagpapahiwatig ng kulay T. (halimbawa, "esmeralda berde", "lemon", "dilaw", atbp.). Sa pagpipinta T. ay tinatawag ding pangunahing lilim, na nagpapabuo at nagpapasakop sa lahat ng mga kulay ng trabaho at nagbibigay ng integridad sa kulay. Ang mga kulay sa pagpipinta ng tonal ay pinili na may pag-asa ng pagsasama ng mga kulay sa isang pangkaraniwang T. Depende sa pamamayani ng ilang mga kulay at ang pagkakaiba sa kanilang mga kumbinasyon, ang T. sa isang larawan ay maaaring pilak, ginintuang, mainit o malamig, atbp. Ang katagang "T." sa pagpipinta, natutukoy din ang gaan ng kulay.

Great Soviet Encyclopedia. - M.: Soviet encyclopedia. 1969-1978 .

Mga libro

• Isang hanay ng mga talahanayan. Art. Kulay agham. 18 talahanayan + pamamaraan,. Pang-edukasyon na album na 18 sheet (format 68 x 98 cm): - Mga Kulay at watercolor. - Pagkakasundo ng Achromatic. - Mga uri ng paghahalo ng pintura. - Mainit at malamig na kulay sa pagpipinta. - Kulay ng tono. Kagaanan at ...
• Pagproseso ng laboratoryo ng mga materyal na potograpiya,. Moscow, 1959. Publishing house na "Art". Orihinal na takip. Ang pangangalaga ay mabuti. Ang libro ay nahahati sa limang seksyon. Ang unang seksyon ay nagbibigay ng pangkalahatang impormasyon tungkol sa mga may tubig na solusyon at kanilang ...

Kaya, sa madaling sabi para sa sanggunian: sa una, ang ilaw, tulad ng electromagnetic radiation na may isang tiyak na haba ng daluyong, ay puti. Ngunit kapag dumadaan ito sa isang prisma, nabubulok ito sa mga sumusunod na sangkap nakikita mga kulay (nakikitang spectrum): sapula, tungkol saranggo, fdilaw, sberde, rbughaw, mula saanumang, fioletic ( sabawat tungkol sahotnik fgusto snat rde mula sanaglalakad fazan).

Bakit ko na-highlight " nakikita"? Ang mga tampok na istruktura ng mata ng tao ay nagpapahintulot sa amin na makilala lamang ang mga kulay na ito, na iniiwan ang ultraviolet at infrared radiation sa labas ng aming larangan ng paningin. Ang kakayahan ng mata ng tao na makita ang kulay nang direkta ay nakasalalay sa kakayahan ng bagay ng mundo sa paligid. upang makuha natin ang ilang mga light alon at ipakita ang iba. Bakit pula ang isang mansanas? na ang ibabaw ng isang mansanas, na mayroong isang tiyak na komposisyon ng bio-kemikal, ay sumisipsip ng lahat ng mga alon ng nakikitang spectrum, maliban sa pula, na makikita mula sa sa ibabaw at, papasok sa ating mata sa anyo ng electromagnetic radiation ng isang tiyak na dalas, ay nakikita ng mga receptor at kinikilala ng utak bilang pula. o orange orange, ang sitwasyon ay kapareho ng lahat ng bagay na pumapaligid sa atin.

Ang mga receptor sa mata ng tao ay mas sensitibo sa asul, berde at pula sa nakikita na spectrum. Ngayon mayroong halos 150,000 mga kulay at kulay ng kulay. Sa parehong oras, ang isang tao ay maaaring makilala ang tungkol sa 100 mga shade sa pamamagitan ng kulay ng kulay, halos 500 shade ng grey. Naturally, mga artista, taga-disenyo, atbp. magkaroon ng isang mas malawak na hanay ng pang-unawa ng kulay. Ang lahat ng mga kulay na matatagpuan sa nakikitang spectrum ay tinatawag na chromatic.

nakikitang spectrum ng mga chromatic na kulay

Kasabay nito, halata rin na bilang karagdagan sa mga "kulay" na kulay, kinikilala rin namin ang mga "hindi kulay", "itim-at-puti" na mga kulay. Kaya, ang mga shade ng grey sa saklaw na "puti - itim" ay tinatawag na achromatic (walang kulay) dahil kulang sila ng isang tukoy na kulay ng kulay (lilim ng nakikitang spectrum). Ang pinakamaliwanag na kulay achromatic ay puti, ang pinakamadilim ay itim.

mga kulay ng achromatic

Dagdag dito, para sa wastong pag-unawa sa terminolohiya at karampatang paggamit ng teoretikal na kaalaman sa pagsasanay, kinakailangan upang makahanap ng mga pagkakaiba sa mga konsepto ng "tono" at "lilim". Kaya, kulay ng tono - Katangian ng kulay na tumutukoy sa posisyon nito sa spectrum. Asul ang tono, pula ang tono. AT lilim - Ito ay isang pagkakaiba-iba ng isang kulay, na naiiba mula rito kapwa sa ningning, gaan at saturation, at sa pagkakaroon ng isang karagdagang kulay na lilitaw laban sa background ng pangunahing isa. Ang light blue at dark blue ay mga shade ng blue sa mga tuntunin ng saturation, at bluish green (turquoise) - sa mga tuntunin ng pagkakaroon ng isang karagdagang berdeng kulay na asul.

Ano ningning ng kulay? Ito ay isang katangian ng kulay na direktang nakasalalay sa antas ng pag-iilaw ng bagay at kinikilala ang density ng light flux na nakadirekta sa nagmamasid. Sa madaling salita, kung, ang lahat ng iba pang mga bagay na pantay, ang isa at ang parehong bagay ay sunud-sunod na naiilawan ng mga ilaw na mapagkukunan ng iba't ibang kapangyarihan, na proporsyon sa papasok na ilaw, ang ilaw na sumasalamin mula sa bagay ay magkakaiba rin ng kapangyarihan. Bilang isang resulta, ang isa at parehong pulang mansanas sa maliwanag na ilaw ay magmumukhang maliwanag na pula, at sa kawalan ng ilaw, hindi namin talaga ito makikita. Ang kakaibang uri ng ningning ng kulay ay kapag bumababa ito, ang anumang kulay ay may kaugaliang itim.

At isa pa: sa ilalim ng parehong mga kundisyon ng pag-iilaw, ang parehong kulay ay maaaring magkakaiba sa ningning dahil sa kakayahang sumalamin (o sumipsip) ng papasok na ilaw. Ang mga glossy blacks ay magiging mas maliwanag kaysa sa mga matte black na tiyak dahil ang glossy ay sumasalamin sa papasok na ilaw nang higit pa, habang ang mga matte blacks ay higit na sumisipsip.

Kagaanan, gaan ... Bilang isang katangian ng kulay - umiiral. Bilang isang tumpak na kahulugan - sa halip hindi. Sumusunod sa isang mapagkukunan, gaan - ang antas ng pagiging malapit ng kulay sa puti. Ayon sa iba pang mga mapagkukunan - ang ilaw ng ilaw ng isang lugar ng imahe, na tinukoy sa ilaw ng ilaw ng ibabaw na napansin ng isang tao bilang puti. Ang mga pangatlong mapagkukunan ay tumutukoy sa mga konsepto ng ningning at gaanong kulay sa mga kasingkahulugan, na walang wala sa lohika: kung, sa pagbawas ng ningning, ang kulay ay may kaugaliang itim (ito ay nagiging mas madidilim), pagkatapos ay sa pagtaas ng ningning, ang kulay ay may posibilidad na puti ( ito ay nagiging mas magaan).

Sa pagsasagawa, ito ang nangyayari. Sa panahon ng pagbaril ng larawan o video, ang mga hindi kilalang (hindi sapat na ilaw) na mga bagay sa frame ay naging isang itim na lugar, at sobrang paglantad (labis na ilaw) - puti.

Ang isang katulad na sitwasyon ay nalalapat sa mga term na "saturation" at "intensity" ng kulay, kung sa ilang mga mapagkukunan sinasabing ang "saturation ng kulay ay ang intensity .... atbp atbp." Sa katunayan, ang mga ito ay ganap na magkakaibang mga katangian. Saturation - "lalim" ng kulay, na ipinahayag sa antas ng pagkakaiba ng chromatic na kulay mula sa parehong kulay-abo na kulay sa mga tuntunin ng gaan. Habang bumababa ang saturation, ang bawat kulay ng chromatic ay lumalapit sa kulay-abo.

Lakas ng intensidad - ang pamamayani ng isang tono sa paghahambing sa iba (sa tanawin ng isang kagubatan ng taglagas, ang kulay kahel na kulay ay magiging nangingibabaw).

Ang nasabing isang "pagpapalit" ng mga konsepto ay malamang sa isang kadahilanan: ang linya sa pagitan ng ningning at gaan, saturation at intensity ng kulay ay kasing payat ng mismong konsepto ng kulay ay ayon sa paksa.

Ang sumusunod na kaayusan ay maaaring makilala mula sa mga kahulugan ng mga pangunahing katangian ng kulay: ang mga kulay na achromatic ay may malaking impluwensya sa pag-render ng kulay (at, nang naaayon, sa pang-unawa ng kulay) ng mga kulay na chromatic. Hindi lamang sila nakakatulong upang makabuo ng mga shade, ngunit ginagawa ding ilaw o madilim, puspos o kupas ang kulay.

Paano makakatulong ang kaalamang ito sa isang litratista o videographer? Sa gayon, una, walang camera o video camera ang may kakayahang mag-render ng kulay sa paraang nakikita ito ng isang tao. At upang makamit ang pagkakasundo sa imahe o mailapit ang imahe sa realidad sa hinaharap, kapag nagproseso ng post ng isang materyal na materyal o video, kinakailangang mahusay na manipulahin ang ningning, ilaw at saturation ng kulay upang ang resulta ay masisiyahan sa alinman ikaw, bilang isang artista, o iba pa, bilang manonood. Hindi para sa wala na ang propesyon ng isang colorist ay umiiral sa paggawa ng pelikula (sa pagkuha ng litrato ang pagpapaandar na ito ay karaniwang ginagawa mismo ng litratista). Ang isang taong may kaalaman sa kulay, sa pamamagitan ng pagwawasto ng kulay, ay nagdadala ng naka-film at na-edit na materyal sa ganoong estado kung saan ang color scheme ng pelikula ay nagpapangha at humanga sa manonood nang sabay. Pangalawa, sa mga coloristics, ang lahat ng mga tampok na kulay na ito ay magkakaugnay na medyo subtly at sa ibang pagkakasunud-sunod, na nagpapahintulot hindi lamang upang mapalawak ang mga posibilidad ng pag-render ng kulay, ngunit din upang makamit ang ilang mga indibidwal na mga resulta. Kung ang mga kagamitang ito ay hindi ginagamit nang hindi sinulat, magiging mahirap makahanap ng mga tagahanga ng iyong trabaho.

At sa positibong tala na ito, sa wakas ay nagkulay kami.

Ang Coloristics, bilang agham ng kulay, sa mga batas nito ay tiyak na nakasalalay sa spectrum ng nakikitang radiation, na, sa pamamagitan ng mga gawa ng mga mananaliksik noong ika-17 hanggang ika-20 siglo. mula sa isang linear na representasyon (paglalarawan sa itaas) ay nabago sa isang hugis ng chromatic na bilog.

Ano ang nagpapahintulot sa amin na maunawaan ang chromatic circle?

1. Mayroon lamang 3 pangunahing (pangunahing, pangunahing, dalisay) na mga kulay:

Pula

Dilaw

Bughaw

2. Composite na mga kulay ng pangalawang pagkakasunud-sunod (pangalawa) ay 3 din:

Berde

Kahel

Lila

Hindi lamang sa tapat ng mga pangunahing kulay sa chromatic circle, ngunit nakukuha rin ang mga ito sa pamamagitan ng paghahalo ng mga pangunahing kulay sa bawat isa (berde \u003d asul + dilaw, orange \u003d dilaw + pula, lila \u003d pula + asul).

3. Composite na mga kulay ng pangatlong order (tertiary) 6:

Dilaw na kahel

Pula-kahel

Pula-lila

Blue violet

Asul-berde

Dilaw-berde

Ang mga kulay ng pinag-uugnay na pangatlong order ay nakuha sa pamamagitan ng paghahalo ng pangunahin sa mga pangalawang pagkakasunod-sunod na kulay.

Ito ang lokasyon ng kulay sa labindalawang bahagi na gulong kulay na ginagawang posible upang maunawaan kung anong mga kulay at kung paano maaaring pagsamahin sa bawat isa.

PATULOY -

Ang bawat kulay ay may tatlong pangunahing mga katangian: kulay, saturation, at gaan.

Bilang karagdagan, mahalagang malaman ang tungkol sa mga naturang katangian ng kulay bilang pagkakaiba ng ilaw at kulay, upang pamilyar sa konsepto ng lokal na kulay ng mga bagay at pakiramdam ang ilang mga spatial na katangian ng kulay.

Sa aming pag-iisip, ang kulay ng kulay ay naiugnay sa kulay ng mga kilalang bagay. Maraming mga pangalan ng kulay ang nagmula nang direkta mula sa mga bagay na may isang katangian na kulay: buhangin, alon ng dagat, esmeralda, tsokolate, coral, raspberry, cherry, cream, atbp.

Madaling hulaan na ang kulay ay natutukoy ng pangalan ng kulay (dilaw, pula, asul, atbp.) At nakasalalay sa lugar nito sa spectrum.

Nakatutuwang malaman na ang isang may kasanayang mata sa maliwanag na ilaw ng araw ay nakikilala ang hanggang sa 180 mga kulay ng kulay at hanggang sa 10 mga antas (gradations) ng saturation. Sa pangkalahatan, ang isang nabuong mata ng tao ay magagawang makilala ang tungkol sa 360 na kulay ng kulay.

67. Holiday ng mga bata ng kulay

Ang saturation ng kulay ay ang pagkakaiba sa pagitan ng isang chromatic na kulay at isang kulay-abo na kulay na katumbas nito sa gaan (Larawan 66).

Kung magdagdag ka ng kulay-abo na pintura sa anumang kulay, ang kulay ay mawawala, ang saturation nito ay magbabago.

68. D. MORANDI. Buhay pa rin. Isang halimbawa ng isang naka-mute na scheme ng kulay

69. Baguhin ang saturation ng kulay

70. Ang pagbabago ng saturation ng mainit at malamig na mga kulay

Ang pangatlong tanda ng kulay ay ang gaan. Ang anumang mga kulay at shade, anuman ang kulay ng kulay, ay maihahambing sa mga tuntunin ng gaan, iyon ay, upang matukoy kung alin sa kanila ang mas madidilim at kung alin ang mas magaan. Maaari mong baguhin ang gaan ng kulay sa pamamagitan ng pagdaragdag ng puti o tubig dito, pagkatapos ang pula ay magiging rosas, asul - asul, berde - magaan na berde, atbp.

71. Pagbabago ng gaan ng kulay na puti

Ang kagaanan ay isang kalidad na likas sa parehong mga kulay chromatic at achromatic. Ang kagaanan ay hindi dapat malito sa kaputian (bilang kalidad ng kulay ng isang bagay).

Nakaugalian para sa mga artista na tawagan ang mga ugnayan ng ilaw na tonal, kaya't hindi dapat lituhin ng isa ang ilaw at kulay ng tono, putol at istraktura ng kulay ng trabaho. Kapag sinabi nila na ang isang larawan ay pininturahan ng mga ilaw na kulay, kung gayon una sa lahat ang ibig nilang sabihin ay mga gaanong ugnayan, at sa kulay maaari itong kulay-puti-puti, at kulay-rosas-dilaw, ilaw na lila, sa isang salitang ibang-iba.

Ang mga pagkakaiba-iba ng ganitong uri ay tinatawag na valers ng mga pintor.

Ang anumang mga kulay at shade ay maaaring ihambing sa mga tuntunin ng gaan: maputlang berde na may maitim na berde, rosas na may asul, pula na may lila, atbp.

Nakatutuwang pansinin na ang pula, rosas, berde, kayumanggi at iba pang mga kulay ay maaaring parehong ilaw at madilim na kulay.

72. Pagkakaiba ng mga kulay sa pamamagitan ng gaan

Dahil sa katotohanan na naaalala namin ang mga kulay ng mga bagay sa paligid namin, naiisip namin ang kanilang gaan. Halimbawa, ang isang dilaw na lemon ay mas magaan kaysa sa isang asul na tablecloth, at naaalala namin na ang dilaw ay mas magaan kaysa sa asul.

Ang mga kulay ng Achromatic, iyon ay, kulay-abo, puti at itim, ay nailalarawan lamang ng gaan. Ang mga pagkakaiba sa gaan ay ang ilang mga kulay ay mas madidilim habang ang iba ay mas magaan.

Ang anumang kulay na chromatic ay maaaring ihambing sa gaanong may isang achromatic na kulay.

Isaalang-alang ang kulay ng gulong (Larawan 66), na binubuo ng 24 na mga kulay.

Maaari mong ihambing ang mga kulay: pula at kulay-abo, kulay-rosas at magaan na kulay-abo, maitim na berde at maitim na kulay-abo, lila at itim, atbp. Ang mga kulay ng Achromatic ay naitugma sa gaan sa pantay na mga chromatic.

Ang kulay ng isang item ay patuloy na nagbabago depende sa mga kundisyon kung saan ito matatagpuan. Malaki ang papel ng ilaw dito. Tingnan kung paano ang parehong bagay na nagbabago hindi makilala (Larawan 71). Kung malamig ang ilaw sa isang bagay, ang anino nito ay lilitaw na mainit at kabaliktaran.

Ang pagkakaiba ng ilaw at kulay ay malinaw at malinaw na napagtanto sa "break" ng form, iyon ay, sa lugar ng pagliko ng hugis ng mga bagay, pati na rin sa mga hangganan ng pakikipag-ugnay sa magkakaibang background.

73. Ang ilaw at kulay ay naiiba sa mga buhay pa rin

Ang kaibahan sa kagaanan ay ginagamit ng mga artista, binibigyang diin ang iba't ibang tonalidad ng mga bagay sa imahe. Ang paglalagay ng mga ilaw na bagay sa tabi ng mga madilim, pinahusay nila ang pagkakaiba at sonority ng mga kulay, at nakamit ang pagpapahayag ng form.

Ihambing ang parehong kulay-abong mga parisukat sa isang itim at puting background. Mukhang iba sila sa iyo.

Ang grey ay lilitaw na mas magaan sa itim at mas madidilim sa puti. Ang kababalaghang ito ay tinatawag na light contrad o kaibahan sa kagaanan (Larawan 74).

74. Isang halimbawa ng kaibahan sa kagaanan

Mahahalata natin ang kulay ng mga bagay depende sa nakapaligid na background. Ang puting tablecloth ay lilitaw na asul kung inilagay mo rito ang mga orange na dalandan, at kulay rosas kung naglalaman ito ng mga berdeng mansanas. Ito ay dahil ang kulay ng background ay tumatagal ng isang pantulong na kulay sa kulay ng mga bagay. Ang isang kulay-abo na background ay lilitaw cool sa tabi ng isang pulang bagay, at isang mainit na background sa tabi ng asul at berde.

75. Isang halimbawa ng pagkakaiba ng kulay

Isaalang-alang ang silt. 75: lahat ng tatlong mga square na kulay-abo ay pareho, sa isang asul na background, kulay-abo ang nagiging kulay kahel, sa dilaw - lila, sa berde - kulay-rosas, iyon ay, nakakakuha ito ng isang lilim ng isang pantulong na kulay sa kulay ng background. Sa isang ilaw na background, ang kulay ng paksa ay lilitaw na mas madidilim, sa isang madilim na background - ilaw.

Ang kababalaghan ng kaibahan ng kulay ay ang isang kulay na nagbabago sa ilalim ng impluwensya ng iba pang mga nakapalibot na kulay, o sa ilalim ng impluwensya ng mga kulay na naobserbahan dati.

76. Isang halimbawa ng pagkakaiba ng kulay

Ang mga komplementaryong kulay sa paligid ng bawat isa ay nagiging mas maliwanag at mas mayaman. Ang parehong nangyayari sa mga pangunahing kulay. Halimbawa, ang isang pulang kamatis ay magiging mas pula sa tabi ng perehil, at lila na talong sa tabi ng isang dilaw na singkamas.

Ang kaibahan ng asul at pula ay isang prototype ng kaibahan ng malamig at mainit-init. Pinapailalim nito ang kulay ng maraming mga gawa ng pagpipinta sa Europa at lumilikha ng isang dramatikong pag-igting sa mga kuwadro na gawa ni Titian, Poussin, Rubens, A. Ivanov.

Ang kaibahan ng pagsalungat ng mga kulay sa isang pagpipinta ay ang pangunahing paraan ng pag-iisip ng masining sa pangkalahatan, iginiit ni N. Volkov, isang sikat na Russian artist at siyentista *.

Sa realidad sa paligid natin, ang mga epekto ng isang kulay sa iba pa ay mas kumplikado kaysa sa mga halimbawang isinasaalang-alang, ngunit ang kaalaman sa mga pangunahing kaibahan - sa gaan at kulay - ay tumutulong sa pintor upang mas makita ang mga ugnayan ng mga kulay sa katotohanan at gamitin ang kaalaman nakamit sa praktikal na gawain. Ang paggamit ng ilaw at kulay na mga kaibahan ay nagdaragdag ng mga posibilidad ng visual media.

77. Mga payong. Isang halimbawa ng paggamit ng mga nuances ng kulay

78. Mga lobo. Isang halimbawa ng paggamit ng mga pagkakaiba sa kulay

Ang mga pagkakaiba sa tono at kulay ay partikular na kahalagahan para sa pagkamit ng pagpapahayag sa gawaing pandekorasyon.

at M. ZVIRBULE. Tapiserya na "Kasama ang Hangin"

b. Balahibo ng peacock. Isang larawan

sa. Mga dahon ng taglagas. Isang larawan

poppy na patlang. Isang larawan

d. ALMA THOMAS. Ang asul na ilaw ng kamusmusan

Suriin ang mga bagay sa iyong silid, tumingin sa bintana. Lahat ng iyong nakikita ay hindi lamang hugis, ngunit may kulay din. Madali mong makikilala ito: ang mansanas ay dilaw, ang tasa ay pula, ang tablecloth ay asul, ang mga dingding ay asul, atbp.

Ang lokal na kulay ng isang bagay ay ang mga dalisay, walang halong, hindi naipakita na mga tono na, sa aming paningin, ay naiugnay sa ilang mga bagay, bilang kanilang layunin, hindi nagbabago na mga katangian.

Ang lokal na kulay ay ang pangunahing kulay ng isang bagay, hindi kasama ang mga panlabas na impluwensya.

Ang lokal na kulay ng isang bagay ay maaaring maging monochromatic (Larawan 80), ngunit maaari rin itong binubuo ng iba't ibang mga shade (Larawan 81).

Makikita mo na ang pangunahing kulay ng mga rosas ay puti o pula, ngunit sa bawat bulaklak maaari mong bilangin ang maraming mga kakulay ng lokal na kulay.

80. buhay pa rin. Isang larawan

81. VAN BEIEREN. Vase na may Mga Bulaklak

Kapag ang pagguhit mula sa kalikasan, mula sa memorya kinakailangan upang ihatid ang mga tampok na katangian ng lokal na kulay ng mga bagay, ang mga pagbabago sa ilaw, sa bahagyang lilim at sa anino.

Sa ilalim ng impluwensya ng ilaw, hangin, pagsasama sa iba pang mga kulay, ang parehong lokal na kulay ay nakakakuha ng isang ganap na magkakaibang tono sa lilim at sa ilaw.

Sa sikat ng araw, ang kulay ng mga bagay mismo ay pinakamahusay na nakikita sa mga lugar kung saan matatagpuan ang penumbra. Ang lokal na kulay ng mga bagay ay hindi gaanong nakikita kung saan mayroong isang buong anino dito. Ito ay nagpapagaan at nagiging kulay sa maliwanag na ilaw.

Ang mga artista, na ipinapakita sa amin ang kagandahan ng mga bagay, tumpak na natutukoy ang mga pagbabago sa lokal na kulay sa ilaw at sa anino.

Kapag na-master mo na ang teorya at kasanayan ng paggamit ng pangunahing, pinaghalo at pantulong na mga kulay, madali mong maihahatid ang lokal na kulay ng isang bagay, ang mga shade nito sa ilaw at sa anino. Sa anino na itinapon ng bagay o matatagpuan dito, palaging magkakaroon ng isang kulay na pantulong sa kulay ng mismong bagay. Halimbawa, sa lilim ng isang pulang mansanas, ang berde ay tiyak na makikita, bilang isang karagdagang kulay sa pula. Bilang karagdagan, ang bawat anino ay naglalaman ng isang tono bahagyang mas madidilim kaysa sa kulay ng bagay mismo, at isang asul na tono.

82. Scheme para sa pagkuha ng kulay ng anino

Hindi dapat kalimutan na ang lokal na kulay ng isang bagay ay naiimpluwensyahan ng kapaligiran nito. Kapag ang isang berdeng drapery ay lilitaw sa tabi ng isang dilaw na mansanas, isang kulay na reflex ang lilitaw dito, iyon ay, ang sariling anino ng mansanas ay kinakailangang makakuha ng isang lilim ng berde.

83. Buhay pa rin kasama ang isang dilaw na mansanas at berdeng drapery