لوبي دي فيجا - قصص حب عظيمة. المغوي الإسباني Lope de Vega: السيرة الذاتية ويعمل من هو Lope de Vega

فيليكس لوبي دي فيجا وكاربيو [فيليكس لوب دي فيجا وكاربيو، تسمى تقليديا Lope de Vega ، Lope ؛ 1562/11/25 ، مدريد - 27/8/1635 ، مدريد] - كاتب مسرحي إسباني وشاعر وكاتب نثر ، وأكبر ممثل للواقعية الإنسانية البدائية في إسبانيا ، وعاصر دبليو شكسبير.

ولد في مدريد في أسرة ذات دخل متواضع (علمته المثابرة في العمل والقدرة على العيش في ظروف الحياة الصعبة). تلقى لوب تعليمًا جيدًا في جامعة الكالا دي إيناريس (في المدينة التي ولد فيها سرفانتس) وفي الأكاديمية الملكية للعلوم الرياضية. في وقت مبكر جدًا ، أظهر لوب موهبة رائعة في الشعر والدراما ، فمنذ سن الحادية عشر كان يؤلف الكوميديا. في أواخر الثمانينيات من القرن الخامس عشر. إنه بالفعل كاتب مسرحي محترف ، وقد أشاد سيرفانتس بعمله ، الذي نشر فيما بعد تعريف Lope de Vega بأنه "معجزة الطبيعة". قضى لوب شابًا عاصفًا إلى حد ما ، وكان لديه بالفعل أطفال (كان هناك 14 في المجموع) ، وكان لديه مشاكل مع القانون ، وكان مختبئًا منهم ، واتضح أنه مشارك في الحملة العسكرية "أرمادا التي لا تقهر" (1588). إذا تذكرت أن سرفانتس شارك بتجهيزات هذا الأسطول الإسباني في حملته ضد إنجلترا ، كريستوفر مارلو، على ما يبدو ، كضابط استخبارات بريطاني كان منخرطًا في جمع بيانات استخباراتية حول أرمادا ، و وليام شكسبير، الذي انتقل إلى لندن في هذا الوقت تقريبًا ، شهد الحماس الهائل للبريطانيين ، الذين هزموا هذا الأسطول وشهدوا صعود الوعي القومي ، وهو ما انعكس في سجلات شكسبير التاريخية ، ويمكن القول أن أعظم الكتاب المسرحيين في ذلك الوقت تحولوا خرجوا ليكونوا مرتبطين تاريخيًا ببعضهم البعض ، على الرغم من أنهم ينتمون إلى دول متحاربة.

على الرغم من أنه كان شاعرًا وكاتبًا نثرًا كبيرًا ، إلا أنه اكتسب شهرة عالمية باعتباره كاتبًا مسرحيًا ومؤسس الدراما الوطنية الإسبانية. وتجدر الإشارة إلى أنه على الرغم من أن سرفانتس في ثمانينيات القرن الخامس عشر ، كما لاحظ هو نفسه لاحقًا ، كتب "عشرين إلى ثلاثين مسرحية عُرضت في مسارح مدريد بدون صفارات وفضائح" ، بما في ذلك الدراما الباقية "آداب السلوك الجزائري" ( El Trato de Argel) و "نومانسيا" ( لا نومانسيا) ، ونشرت في عام 1615 مجموعة "الكوميديا ​​الثمانية الجديدة والفترات الفاصلة" ( Ocho Comedias y ocho entremeses nuevos 1615) ، وكان بلا شك كاتبًا مسرحيًا بارزًا ، لكنه لم يحصل على هذا اللقب. تفوق لوب بلا شك كلاً من سرفانتس ومعاصريه الآخرين في تحويل الأعمال الدرامية المتواضعة إلى حد ما ، مثل المسرحيات الإسبانية التي سبقته (بما في ذلك الكوميديا ​​لسلفه الأكثر نجاحًا - لوب دي رويدا) ، إلى روائع الدراما العالمية ، مثل "مدرس الرقص" ( المايسترو دي دانزار، 1593)، "Fuente Ovejuna" ( فوينتي أوفيجونا، موافق. 1612-1613، سنة النشر. 1619) ، "Dog in the Manger" ( إل بيرو ديل هورتيلانو، تمت كتابته بين عامي 1613 و 1618 ، سنة النشر. 1618) ، "نجمة إشبيلية" ( لا إستريلا دي إشبيلية، 1623) ، "الفتاة ذات الإبريق" ( لا موزا دي كانتارو، كتبت قبل عام 1627 ، سنة النشر. 1646) وغيرها. ومن بين أعماله الدراما التاريخية "دوق موسكو الأكبر والإمبراطور المضطهد" ( El Gran duque de Moscovia y emperador perseguido، 1617) ، وهو مكرس للأحداث في روسيا في زمن الاضطرابات. لم يعرقل عمله حقيقة أنه في تسعينيات القرن التاسع عشر كان يؤدي المهام المرهقة لسكرتير الأرستقراطيين - كان أرباب عمله فرانسيسكو دي ريبيرا باروسو، الى وقت لاحق 2 ماركيز مالبيكا، وبعد ذلك بوقت - دون أنطونيو دي توليدو وبيمونتيالخامس دوق ألبا.

كان بيان الدراما الوطنية عبارة عن أطروحة شعرية للوب دي فيجا دليل جديد لتأليف الكوميديا ​​( El arte nuevo de hacer comedias en este tiempo، 1609). في ذلك ، على عكس الرسائل الشعرية في ذلك الوقت ، لا يركز المؤلف على قواعد مطلقة معينة للفن ، ولكن على تصور الجمهور ، "ترتيب الرعاع". يصبح مبدأ الاحتمال نقطة البداية لمفهوم لوبي: "يجب تجنب كل شيء // لا يصدق: موضوع فني - // معقول". تفسر خصوصيات تصور الجمهور لوب ورفض اتباع قوانين "الكوميديا ​​المتعلمة" ، التي أصر عليها ممثلو الأكاديمية الإسبانية: "في بعض الأحيان يكون الأمر ممتعًا بشكل خاص // هذا من الوقاحة انتهاك القوانين." ينكر الكاتب الوحدات الثلاث سيئة السمعة ، ويعرض خلط الكوميديا ​​والمأساوية بحرية في عمل واحد (كلمة "كوميديا" بالنسبة له تعني فقط مسرحية بنهاية سعيدة). دافع Lope بشغف عن الحاجة إلى تقسيم المسرحيات ليس إلى 5 (كما طالب الأكاديميون) ، ولكن إلى 3 أعمال (بالإسبانية - chornads): بعد كل شيء ، اعتاد الجمهور الإسباني على هذا الشكل من الأداء. لقد أولى أهمية خاصة لبناء دسيسة ماهرة (أي ، أفعال ذات تحولات غير متوقعة للأحداث) ، نظرًا لأن الحبكة القائمة على المؤامرة هي فقط التي يمكنها جذب انتباه الجمهور.

لتلبية مطالب المشاهد ، كتب Lope ، الذي كان يعتقد أن المسرحية كانت ممتعة فقط في الزيارة الأولى للأداء ، حوالي 2000 مسرحية ، نجا منها حوالي 500. تبرز الكوميديا ​​التاريخية (على سبيل المثال ، "Fuente Ovejuna ") ، وكوميديا ​​الشرف (على سبيل المثال ،" نجمة إشبيلية ") ، بالإضافة إلى الكوميديا ​​عن العباءة والسيف ، وكوميديا ​​المؤامرة وبعضها الآخر.

من المفترض أن تكون إحدى اختراعات Lope عبارة عن نهايات سعيدة تسمح له ، دون انتهاك حقيقة الحياة ، بالتوافق مع إطار النوع الكوميدي (مثال على فقدان هذا النوع لمكانته المهيمنة في الإبداع).

واحدة من أفضل مسرحيات لوب هي فوينتي أوفيجونا (سي 1612-1613) ، والتي لا يمكن تصنيفها إلا بشروط كنوع كوميدي. القائد الطاغية ، الذي يمتلك قرية فوينتي أوفيهونا (تُرجمت باسم ربيع الأغنام) ، يضطهد الفلاحين ، ويحاول الاستيلاء على ابنة العمدة ، إستيبان لورينسيا ، عشية زفافها مع الفلاح فروندو. بعد خطاب لورنسيا الحماسي ، تمرد الفلاحون وقتلوا القائد. الملك دون فرناندو (شخص تاريخي ، حكم في القرن الخامس عشر) ، والذي استسلم سكان القرية لأنفسهم تحت حمايته ، أرسل قاضياً هناك ، لا يمكن حتى أن يتعرض للتعذيب لمعرفة من هو القاتل. كان لدى الجميع نفس الإجابة: "فوينتي أوفيجونا!" على الملك أن يغفر للسكان. إليكم كلماته ، في ختام المسرحية (يفترض أنها نهاية سعيدة): "... بقيت القرية ورائي ، // ربما حتى يوجد ، // ليحكمك أيها القائد."

نفس النهاية السعيدة على ما يبدو في كوميديا ​​الشرف "نجمة إشبيلية". Lope de Vega هو سيد المؤامرات ، ولكن يجب اعتبار إنجازه الخاص تلك اللحظات التي لا ترتبط فيها آلية المؤامرة بالأحداث الخارجية ، ولكن مع تناقضات العالم الداخلي للأبطال. لذلك ، على سبيل المثال ، المؤامرة مبنية في "The Dog in the Manger". قدم Lope de Vega مساهمة بارزة في تطوير مبدأ علم النفس في الدراما.

تبين أن "نموذج لوبي الشخصي" كان مثمرًا للغاية ، واتبع العديد من المتابعين طريقه خلال حياة الكاتب المسرحي. ومع ذلك ، لم يكن هذا تقليدًا بسيطًا. تكشف أعمال ممثلي مدرسة Lope de Vega عن تغلغل الدوافع الدينية في الدراما الوطنية الإسبانية ، ومبادئ الفن الباروكي ، وفي الوقت نفسه ، تشكيل الكلاسيكية. أقرب إلى المعلم جيلين دي كاسترو(1569-1631) ، مؤلف العديد من المسرحيات ، من بينها فقط تأريخ من جزأين يبرز "شباب سيد" (1618) ، والذي أعطى المؤامرة بيير كورنيلبالنسبة لسيد ، أول مأساة كلاسيكية عظيمة. ويلاحظ التقارب مع الكلاسيكية في الاركون، مع الباروك - ذ تيرسو دي مولينا.

اشتهر لوبي دي فيجا كشاعر. كتب أكثر من 20 قصيدة ، من بينها قصيدة كتيب "أغنية التنين" ( لا دراغونتي، 1598) ، قصائد في الموضوعات الأسطورية: "أندروميدا" ( دي أندروميدا، 1621) ؛ "سيرس" ( لا سيرس، 1624) ؛ القصيدة البطولية "حرب القطط" ( لا gatomaquía، 1634) والعديد من الآخرين. كان مؤلفًا لحوالي 10 آلاف سونيتات. ترك Lope de Vega أيضًا علامة مشرقة في أنواع النثر ، حيث كتب الرواية الرعوية Arcadia ( لا أركاديا، 1598) ، رواية الحب والمغامرة "متجول في وطنه" ( El peregrino en su patria، 1604) ، رواية في حوارات "دوروثيا" ( لا دوروتيا، 1632) وغيرها.

في عام 1614 ، تحت تأثير الأحداث المأساوية (ماتت زوجته الثانية ، وغرق ابنه) - رُسم لوب دي فيغا كاهنًا. لكنه يواصل عيش حياة مليئة بالعواطف والكتابة. حتى عندما عانى لوب عشية وفاته من عدة كوارث (مات ابن آخر ، وذهبت ابنة مارسيلا إلى دير ، وخطفت ابنة أخرى ، أنتونيا كلارا ، على يد أحد النبلاء المتحررين ، مات آخر حبه - مارتا دي نيفاريس، أعمى ومذهول) ، كتب قصيدة "العصر الذهبي" ( إل سيجلو دي أورو، 1635) ، دفاعا عن المثل العليا للإنسانيين. على الرغم من أنه في وقت مبكر من عام 1625 ، حظر مجلس قشتالة طباعة مسرحيات لوبي دي فيجا ، إلا أن الكتاب الإسبان والإيطاليين لا يزالون ينظرون إليه على أنه زعيم المدرسة الدرامية الأكثر موثوقية. ليس من قبيل المصادفة أن 153 كاتبًا إسبانيًا و 104 إيطاليًا استجابوا لموت لوبي دي فيغا في أبيات شعرية.

اقترب شكسبير ولوب دي فيجا في الفضاء عام 1588 أثناء الحملة العسكرية لـ "أرمادا الذي لا يقهر" على شواطئ إنجلترا ، لكن لا شيء يشير إلى أنهما قرأا أو حتى سمعا أسماء بعضهما البعض. ومع ذلك ، يمكن الكشف عن التشابه النمطي لأعمالهم - أولاً وقبل كل شيء ، في حقيقة أن كليهما ، اللذين يعيشان في أجزاء مختلفة من أوروبا ، قد اعترف بمبادئ عصر النهضة الإنسانية ، وجسداها في المبادئ ، في أشكال محددة بالواقعية الإنسانية الأولية. .

أب.: أوبراس. ت 1-13. مدريد: نصيحة. de la "Rev. de arch.، bibl. y museos"، 1916-1930؛ أوبرا إسكوجيداس. T. 1-3. مدريد: أغيلار ، 1955-1958 ؛ فوينتي أوفيجونا. مدريد: كلاسيكوس كاستاليا ، 1985 ؛ بالروسية لكل. - جمعت. مرجع سابق : في مجلدين: م: الفن ، 1954 ؛ جمعت مرجع سابق : في 6 مجلدات م: الفن ، 1962-1965.

أشعل.: Plavskin Z.I. Lope de Vega ، 1562-1635. م ؛ لام: الفن ، 1960 ؛ لوبي دي فيجا. ببليوغرافيا الترجمات الروسية والأدب النقدي باللغة الروسية ، 1735-1961. م: دار النشر بغرفة الكتاب لعموم الاتحاد ، 1962 ؛ بلافسكين زد آي لوب دي فيجا وشكسبير. (مسرحيتان عن روميو وجولييت) // شكسبير في الأدب العالمي. م ؛ ل: خيال ، 1964. س 42-61 ؛ Balashov NI الدراما الكلاسيكية الإسبانية في الجوانب الأدبية والنصية المقارنة. م ، 1975 ؛ شتاين أل أدب الباروك الإسباني. م: العلوم ، 1983 ؛ Zavyalova A.A. Lope de Vega // كتاب أجانب :: Biobibliogr. القاموس: في 2 ساعة / محرر. ن.ب. ميخالسكايا. م: بوستارد ، 2003. الجزء 1: A-L ؛ لوكوف فل. أ. التاريخ الأدبي: الأدب الأجنبي من أصوله حتى يومنا هذا: كتاب مدرسي. دليل لاستيلاد. أعلى. دراسة. المؤسسات / الطبعة السادسة. م: مركز النشر "الأكاديمية" ، 2009 ؛ Montesinos J. F. Estudios sobre Lope de Vega. سالامانكا: أنايا ، 1967 ؛ ألونسو د. En torno a Lope. مدريد: جريدوس ، 1972 ؛ Lope de Vega y los origenes del teatro espaňol: Actas del I Congreso Internacional sobre Lope de Vega / dirección M. C. de Val. مدريد: EDI-6، 1981 ؛ "El castigo sin venganza" y el teatro de Lope de Vega. مدريد: كاتيدرا ؛ تياترو إسبانيول ، 1987 ؛ Lope de Vega: el teatro / ed. دي إيه إس روميرالو. مدريد: برج الثور ، 1987 ؛ Rozas J. M. Estudios sobre Lope de Vega. مدريد: كاتيدرا ، 1990 ؛ هويرتا كالفو جيه هيستوريا ديل تياترو إسبانيول. مدريد: Gredos ، 2003 ؛ Pedraza Jiménez F. B. El universo poético de Lope de Vega. مدريد: Laberinto ، 2004.

ببليوغرافي. وصف: لوكوف فل. أ. لوب دي فيجا ، إسباني معاصر لشكسبير [مورد إلكتروني] // قاعدة بيانات المعلومات والبحوث "معاصرو شكسبير: النشر العلمي الإلكتروني". URL: (مؤرشف في WebCite).

أنظر أيضا:

الذي كان يكبره بخمسة عشر عاما. صحيح أنه قضى طفولته في فقر ، لكنه سرعان ما اكتسب الثروة. لقد جاء من عائلة نبيلة كان لها قلعة عائلية خاصة بها فيغو في وادي كورييدو (في قشتالة القديمة). كان والديه فقراء جدا. عاش والده في مدريد. هناك ولد في 25 نوفمبر 1562. كان اسمه الكامل لوبي فيليز دي فيجا كاربيو.

موهبته تطورت في وقت مبكر جدا. عندما كان يبلغ من العمر 12 عامًا ، كتب دراما رعوية. تجلت رغبة قوية للتجول حول العالم ، لرؤية تنوع الحياة ، في Lope de Vega في المدرسة: لقد هرب من منزلهم مع أحد رفاقه ، وتم القبض عليه وإعادته. في سن مبكرة جدا ، التحق بالخدمة العسكرية ، وشارك في الحملة التونسية. أجبره الفقر على قبول المأوى الذي قدمه له في منزله من قبل جيرونيمو مانريكي ، أسقف أفيلا (الذي أصبح فيما بعد عظيماً. المحقق). بفضل الدعم المالي لهذا الأسقف ، ذهب Lope de Vega للدراسة في Alcala ، ثم درس في سالامانكا ؛ أراد أن يدخل رجال الدين ، لكنه أسقط هذه النية ، واقعا في الحب. في نهاية الدورة عاد إلى مدريد. هناك أقام علاقة حب أخرى. ثم كتب قصة بالعامية يعتقد أنها تحتوي على العديد من ملامح حياته ؛ هذه القصة القصيرة تسمى دوروثيا. في أوائل ثمانينيات القرن الخامس عشر ، التحق بخدمة دون أنطونيو دي توليدو ، دوق ألبا (أعتقد أن حفيده قائد مشهور). بناء على طلب راعيه ، كتب الرواية الرعوية "أركاديا". تمت كتابة هذا الكتاب في النثر ، حيث تم إدخال العديد من القصائد ، وفقًا للعرف السائد في ذلك الوقت (طريقة مزج النثر بالشعر تم إدخالها في الموضة بواسطة مونتمايور وسانازارو ؛ كما كتب سرفانتس مثل هذه الرواية). محتوى "أركاديا" استعاري: يتم تصوير أشخاص حقيقيين فيه بأسماء وهمية ويتم سرد الحقائق في شكل منمق تحت شكل خيال.

في هذا الوقت تقريبًا تزوجت لوبي دي فيغا من دونا إيزابيلي دي أوربينا ، وهي امرأة جميلة من عائلة متميزة إلى حد ما ؛ غنى لها في رومانسيات جميلة تحت اسم بليسا. لكن حياته العائلية الهادئة لم تدم طويلاً. بعد أن كتب هجاءً على القذف ، خاض لوبي دي فيغا مبارزة معه ، وألحق به جرحًا مميتًا ، وسُجن بسبب ذلك. بمساعدة صديقه كلوديو كوندي ، هرب إلى فالنسيا واضطر إلى البقاء هناك لفترة طويلة ، كما لو كان في المنفى. لقد كان مثقلًا بهذا العبء ، لكن الحياة في فالنسيا كانت مواتية لتنمية موهبته ، لأن فالنسيا كان لديه كتاب مسرحيون جيدون. كانت هناك أكاديمية للشعر ، أشهر أعضائها كان غيلين دي كاسترو ، المشهور بالدراما المستعارة من التقاليد الشعبية. إحدى هذه الأعمال الدرامية كانت " سيد". إلى جانب Guillen de Castro ، كان لأكاديمية فالنسيا شعراء جيدون آخرون. من هؤلاء ، Tarrega ، Akivar ، Artiega كانوا مشهورين جدا.

بالعودة إلى مدريد بعد سنوات قليلة ، وجد لوبي دي فيغا زوجته تحتضر. وقد كتب تكريما لذكراها مدونة مكرسة لدوق ألبا ؛ ولكن سرعان ما وقعت في حب جمال آخر. رفضت حبه لها. لنسيان هذا الحزن ، دخل الخدمة العسكرية مرة أخرى ، وذهب مع صديقه كوندي إلى لشبونة ، حيث تم تجهيزها أرمادا لا يقهر... أصيب أحد إخوته ، الذي خدم أيضًا في هذا الأسطول ، بجروح قاتلة في المعركة مع الهولنديين ومات بين ذراعيه. خلال هذه الرحلة الاستكشافية ، كتب Lope de Vega معظم قصيدته The Beauty of Angelica. عند عودته إلى إسبانيا ، أكمل هذه القصيدة التي قلدها بنجاح كبير أريوستو... تم طباعته عام 1602.

معلوماتنا عن حياته ، عند عودته من الرحلة الاستكشافية الفاشلة للأرمادا العظيم ، مجزأة ومتناقضة. يبدو أنه قضى بعض الوقت في قادس ، في توليدو ، وسافر في جميع أنحاء إيطاليا ، لكنه لم يكن في روما. في نهاية 1590s. نراه كسكرتير لماركيز مالبيكا ، ثم في خدمة كونت ليموس (الذي كان شفيع سرفانتس وبعد ذلك ، بصفته نائبًا لملك نابولي ، رعى أرهنسول ، مقلد هوراس ، وشقيقه ، الذي كما كتب في ذوق هوراس). أثناء وجوده في خدمة Lemos ، تزوج Lope de Vega من سيدة نبيلة. كان اسم هذه الزوجة الثانية خوانا دي غواردو. منذ ذلك الوقت ، استمرت حياته بهدوء. نادرا ما غادر مدريد. في رسالة إلى بوراس ، وصف بحماس سعادة عائلته. أنجب ابنًا ، كارلوس ، لكنه توفي بعد سبع سنوات ؛ كان الأب حزينًا جدًا بوفاة ابنه وبشعور عميق وصف في إحدى قصائده الصراع بين الحب الأبوي والتفاني المسيحي لإرادة الله (بالإضافة إلى كارلوس ، كان للوب دي فيغا ابن آخر مات في حياته. الشباب في غرق سفينة). بعد وقت قصير من وفاة كارلوس ، عانى Lope de Vega من ضربة أشد: ماتت زوجته ، وأنجبت ابنة (فيما بعد ، تزوجت هذه الابنة ، Feliciana ، من Don Luis de Usategui). بعد أن فقد زوجته الثانية ، بدأ Lope de Vega في العيش مع الممثلة ميكايلا دي لوجان ؛ من هذا الصدد كان لديه ابنة ، مارسيلا ، التي دخلت راهبة.

في سن الشيخوخة ، أصبح Lope de Vega رجلًا متدينًا ، مثل والده. كان يشارك في الأعمال الخيرية ، ويزور المستشفيات ، ويذهب إلى القداس كل يوم ، ويشترك في جميع المواكب الدينية ، وأخيراً في عام 1609 رُسم للكهنوت. بعد ذلك بسنوات قليلة ، دخل الرهبنة الفرنسيسكانية وصُنف بين من يسمون مساعدي محاكم التفتيش (ديل سانتو المألوف) ، لكن هذا لا يعني أنه تخلى عن النشاط الشعري: فقد اعتُبر رجال الدين بعد ذلك الأفضل في إسبانيا من أجل الأشخاص الذين يريدون الانخراط بهدوء في الأدب والعلوم. كانت السنوات التي عاشها Lope de Vega كراهب هي فترة نشاطه الأدبي الذي لا يعرف الكلل. قام بمراجعة وتصحيح أعماله السابقة ، وكتب العديد من الأعمال الجديدة. كان يعمل بسهولة وبسرعة كبيرة ، وعدد أعماله هائل. في مدونة مخصصة لكلوديو ، قال إنه حدث له أكثر من مائة مرة في يوم واحد أن يكتب ويعرض مسرحية على خشبة المسرح. يقول كاتب سيرته الذاتية مونتالفان: "لم يكن هناك حدث واحد مهم لم يكتب عنه قصيدة". - كتب ألقاباً لكل عرس ترنيمة تهنئة بكل ولادة. مرثاة في كل وفاة في دائرة نبيلة ، كتب تراتيل لكل قديس ، الذي يحتفل بيومه في إسبانيا. في كل انتصار ، في كل احتفال عام آخر ، ظهرت قصيدته. في أي مسابقة أدبية كان إما متقدمًا أو قاضيًا ". أصبحت خصوبة Lope de Vega مثلًا ؛ يقال أن أعماله الأدبية هي 133225 صحيفة ؛ تتكون قصائده الغنائية والملحمية من 20 مجلدا. قام بتأليف الشعر بسهولة لدرجة أن الكاتب لم يكن لديه الوقت لكتابتها تحت إملائه. (الإسبان ، على غرار المور ، علموا أنفسهم ارتجال الشعر ، وهذه مهمة سهلة إلى حد ما في طبيعة اللغة الإسبانية).

درس لوبي دي فيجا الشعر باستمرار ، وأكمل واجبات لقبه الروحي. في سن الشيخوخة ، أصبح مزاجه الروحي أكثر كآبة ؛ قرب نهاية حياته كتب أعمالًا دينية بشكل شبه حصري. يقال أنه كان ذات مرة وكيل auto-da-fe(كان المحكوم عليه بالحرق بسبب البدعة ، كما يقولون ، راهبًا فرنسيسكانيًا). في أوائل أغسطس 1635 ، شعر لوب دي فيجا بضعف شديد ، لكنه استمر في الصيام ، وعذب نفسه بالجلد ؛ يقال أنه ذات مرة جلد نفسه بقسوة لدرجة أن جدران الغرفة ملطخة بالدماء. من هذا التعذيب الذاتي ، لم يعد يتعافى: في الليلة التالية مرض وفي 25 أغسطس ، توفي 1635 في نهاية 73 عامًا من حياته ، مع الأسف لأنه لم يكتب أعمالًا دينية فقط. لقد عبر عن هذا الشعور من قبل. يقول في إحدى قصائده: "لقد جذبني الفضول إلى خدمة طويلة في العلوم والفنون الرفيعة. ولكن اي ثمر جاءني. بدلا من الحقيقة وجدت الخيال ، بدلا من الضوء - الضباب ؛ بقي قلبي فارغًا ، فقيرًا في الإيمان والمحبة. أوه ، غرور الفضول! يا رب ، أعطني القوة للنظر إلى صليبك ؛ أرى فيه أسمى حكمة ". كان Lope de Vega هو المفضل لدى الأمة بأكملها ، "طائر الفينيق إسبانيا" ؛ وفاته حزن الإسبان لأنهم نادرا ما حزنوا على موت الملوك.

يلعب

• أرملة بلنسية / لا فيودا فالينسيانا
• غبية للآخرين ، ذكية مع نفسها / La boba para los otros y discreta para sí
• الفتاة مع إبريق / لا موزا دي كانتارو
• أحمق / لا داما بوبا
• نجمة إشبيلية / لا إستريلا دي إشبيلية
• عاشق مبتكر / لا ديسكريتا enamorada
• فلاحة من خيتافي / لا فيلانا دي خيتافي
• افضل عمدة هو الملك / المجور الكالدي، الري
• مصدر الأغنام / فوينتوفيجونا(Fuente Ovehuna) - تم إنشاء باليه Laurencia بناءً على المسرحية
• بيريفانيس والقائد أوكانيي / Peribáñez y el comendador de Ocaña
• كلب في المذود / إل بيرو ديل هورتيلانو
• الشخص الذي غادر بقي في المنزل
• مدرس رقص / المايسترو دي دانزار

سينما

تكييفات الشاشة

• - "مدرس رقص"
• - "الكلب في المذود"
• - "أحمق"

سيرة الكاتب المسرحي

• - "Lope de Vega: The Libertine and Seducer"
• الحلقة الثانية من الموسم الأول من سلسلة الخيال العلمي الإسبانية "وزارة الوقت" مخصصة للوب دي فيجا.

إرث

فهرس

• سوزان فارجا.لوبي دي فيجا / مترجم من الفرنسية: جوليا روزنبرغ. - م: مولودايا جفارديا ، 2008. - 392 ص. - (حياة الرائعين العدد 1349 (1149)). - 5000 نسخة. - ردمك 978-5-235-03135-7.

اكتب مراجعة على المقال "Vega، Lope de"

ملاحظاتتصحيح

الروابط

• لوكوف فل. أ.(2013). تم الاسترجاع 2 أغسطس ، 2013.

مقتطف من فيجا ، لوبي دي

في اليوم التالي ، ذهب الأمير أندريه إلى عائلة روستوف لتناول العشاء ، كما اتصل به الكونت إيليا أندريتش ، وقضى اليوم كله معهم.
شعر كل من في المنزل بمن يسافر الأمير أندرو ، وحاول ، دون أن يختبئ ، أن يظل مع ناتاشا طوال اليوم. ليس فقط في روح ناتاشا ، التي كانت خائفة ، ولكن سعيدة ومتحمسة ، ولكن في المنزل كله كان هناك شعور بالخوف من شيء مهم كان على وشك الحدوث. نظرت الكونتيسة بعيون حزينة وجادة إلى الأمير أندريه عندما تحدث إلى ناتاشا ، وبدأ بخجل ومزيف بعض المحادثات التافهة ، بمجرد أن نظر إليها مرة أخرى. كانت سونيا تخشى مغادرة ناتاشا وكانت تخشى أن تكون عائقاً عندما تكون معهم. شحبت ناتاشا من الخوف من الترقب عندما بقيت وحيدة معه لدقائق. أذهلها الأمير أندرو بخجله. شعرت أنه بحاجة إلى إخبارها بشيء ، لكنه لا يستطيع اتخاذ قرار بشأنه.
عندما غادر الأمير أندريه في المساء ، صعدت الكونتيسة إلى ناتاشا وقالت هامسة:
- نحن سوف؟
- أمي ، في سبيل الله لا تسألني أي شيء الآن. قالت ناتاشا "لا يمكنك قول ذلك".
لكن على الرغم من حقيقة أن ناتاشا ، في ذلك المساء ، مضطربة الآن ، خائفة الآن ، بعيون متوقفة ، ترقد لفترة طويلة في سرير والدتها. أخبرتها الآن كيف امتدحها ، ثم كيف قال إنه سيسافر إلى الخارج ، وسألها أين سيعيشون هذا الصيف ، ثم كيف سألها عن بوريس.
- لكن هذا ... لم يحدث لي قط! قالت. - فقط أنا خائف منه ، أنا خائف منه دائما ، ماذا يعني هذا؟ إذن هذا حقيقي ، صحيح؟ أمي ، هل أنتي نائمة؟
ردت الأم: "لا يا روحي ، أنا خائفة من نفسي". - يذهب.
"لن أنام على أي حال. ما هذا الهراء للنوم؟ ماما ، ماما ، هذا لم يحدث لي! قالت بدهشة وفزع من الشعور بأنها واعية في نفسها. - وهل يمكننا التفكير! ...
بدا لناتاشا أنه حتى عندما رأت الأمير أندريه لأول مرة في أوترادينوي ، وقعت في حبه. بدت خائفة من هذه السعادة الغريبة غير المتوقعة التي اختارتها في ذلك الوقت (كانت مقتنعة بشدة بهذا) ، وأن نفس الشخص قابلها مرة أخرى ، ويبدو أنها لم تكن غير مبالية بها. "وكان عليه أن يأتي إلى بطرسبورغ عمدًا الآن بعد أن وصلنا إلى هنا. وكان علينا أن نلتقي في هذه الكرة. كل هذا قدر. من الواضح أن هذا قدر ، وأن كل هذا أدى إلى ذلك. حتى ذلك الحين ، بمجرد أن رأيته ، شعرت بشيء خاص ".
- ماذا قال لك أيضا؟ ما هذه الآيات؟ اقرأها ... - قالت الأم بتمعن ، تسأل عن القصائد التي كتبها الأمير أندري لألبوم ناتاشا.
- أمي ، أليس من العار أن يكون أرمل؟
- كفى ، ناتاشا. صل لله. Les Marieiages حد ذاته الخط dans les cieux. [الزيجات تعقد في الجنة.]
- عزيزتي أمي ، كيف أحبك ، كيف أشعر أنني بحالة جيدة! - صرخت ناتاشا ، تبكي بدموع الفرح والإثارة وتعانق والدتها.
في الوقت نفسه ، كان الأمير أندرو جالسًا مع بيير وأخبره عن حبه لناتاشا وعزمه الراسخ على الزواج منها.

في هذا اليوم ، استقبلت الكونتيسة إيلينا فاسيليفنا ، وكان هناك مبعوث فرنسي ، وكان هناك أمير ، أصبح مؤخرًا زائرًا متكررًا لمنزل الكونتيسة ، والعديد من السيدات والرجال اللامعين. كان بيير في الطابق السفلي ، وسار عبر الصالات ، وأذهل جميع الضيوف بمظهره الشارد الذهني والقاتم.
من وقت الكرة ، شعر بيير في داخله بنوبات نوبات المراق وبجهد يائس حاول محاربتها. من وقت تقارب الأمير مع زوجته ، مُنح بيير بشكل غير متوقع خادمًا ، ومنذ ذلك الوقت بدأ يشعر بالثقل والعار في مجتمع كبير ، وفي كثير من الأحيان بدأت الأفكار القديمة القاتمة حول عبث كل شيء بشري له. في الوقت نفسه ، فإن الشعور الذي لاحظه بين ناتاشا ، برعايته والأمير أندريه ، ومعارضته بين موقفه وموقف صديقه ، عزز هذا المزاج الكئيب. حاول أيضًا تجنب التفكير في زوجته وناتاشا والأمير أندرو. مرة أخرى ، بدا كل شيء بالنسبة له غير ذي أهمية مقارنة بالخلود ، ومرة ​​أخرى تم طرح السؤال عليه: "لماذا؟" وأجبر نفسه على العمل ليل نهار في الأعمال الماسونية ، أملا في درء اقتراب الروح الشريرة. كان بيير في الساعة 12 ظهرًا ، وهو يغادر غرف الكونتيسة ، جالسًا في الطابق العلوي في غرفة منخفضة الدخان ، مرتديًا رداءً مرتديًا أمام المنضدة ، وكان يعيد كتابة أعمال اسكتلندية أصيلة عندما دخل أحدهم غرفته. كان الأمير أندرو.
قال بيير بنظرة شاردة الذهن ومستاءة: "أوه ، هذا أنت". قال ، مشيرًا إلى دفتر ملاحظات به هذا النوع من الخلاص من مصاعب الحياة التي ينظر بها التعساء إلى عملهم: "لكنني أعمل".
توقف الأمير أندرو ، بوجهه المتوهج والحماسي والمتجدد أمام الحياة ، أمام بيير ، ولم يلاحظ وجهه الحزين ، ابتسم له بأنانية السعادة.
قال: "حسنًا يا عزيزي ، أردت أن أخبرك بالأمس ، واليوم أتيت إليك من أجل هذا. لم تختبر أي شيء مثل ذلك. أنا في حالة حب يا صديقي.
فجأة تنهد بيير بشدة وسقط بجسده الثقيل على الأريكة ، بجانب الأمير أندريه.
- إلى ناتاشا روستوف ، أليس كذلك؟ - هو قال.
- نعم نعم لمن؟ لم أصدق ذلك أبدًا ، لكن هذا الشعور أقوى مني. بالأمس عانيت وعانيت ، لكنني لن أتخلى عن هذا التعذيب مقابل أي شيء في العالم. لم أعش من قبل. الآن أنا فقط أعيش ، لكن لا يمكنني العيش بدونها. لكن هل يمكن أن تحبني؟ ... أنا عجوز لها ... ما الذي لا تقوله؟ ...
- انا؟ انا؟ ماذا قلت لك؟ "قال بيير فجأة ، وقام وبدأ يتجول في الغرفة. - لطالما اعتقدت أن ... هذه الفتاة كنز ، مثل ... هذه فتاة نادرة ... صديقي العزيز ، أسألك ، لا تكن ذكيًا ، لا تتردد ، تتزوج ، تتزوج و الزواج ... وأنا متأكد من أنه لن يكون هناك شخص أسعد منك.
- لكنها!
- هي تحبك.
قال الأمير أندرو مبتسمًا وينظر في عيني بيير: "لا تتحدثي هراء ...".
صرخ بيير بغضب "إنه يحب ، وأنا أعلم".
"لا ، اسمع" ، قال الأمير أندريه ، وأوقفه من يده. - هل تعلم في أي موقع أنا؟ أريد أن أقول كل شيء لشخص ما.
- حسنًا ، حسنًا ، لنقل ، أنا سعيد جدًا ، - قال بيير ، وتغير وجهه حقًا ، وخفت التجاعيد ، واستمع بسعادة للأمير أندريه. بدا الأمير أندرو وكان شخصًا مختلفًا تمامًا وجديدًا. أين شوقه ، وازدراءه للحياة ، وخيبة أمله؟ كان بيير الشخص الوحيد الذي تجرأ على التحدث إليه ؛ لكنه من ناحية أخرى أخبره بكل ما في روحه. إما أنه وضع خططًا سهلة وجريئة لمستقبل طويل ، وتحدث عن عدم قدرته على التضحية بسعادته من أجل نزوة والده ، وكيف يجبر والده على الموافقة على هذا الزواج وحبها أو القيام بغير موافقته ، ثم تساءلت كيف شيء غريب ، غريب ، مستقل عنه ، عن الشعور الذي يسيطر عليه.

Lope de Vega (الإسبانية Lope de Vega ؛ الاسم الكامل - Felix Lope de Vega و Carpio ، الإسباني Félix Lope de Vega y Carpio). من مواليد 25 نوفمبر 1562 في مدريد - توفي في 27 أغسطس 1635 في مدريد. كاتب مسرحي وشاعر وكاتب نثر إسباني. ألف حوالي 2000 مسرحية ، نجا منها 426 ونحو 3000 سونيتات.

ولد في عائلة خياطة ذهب. منذ سن مبكرة اكتشف قدرات إبداعية رائعة (في سن العاشرة قام بترجمة قصيدة كلوديان The Abduction of Proserpine). درس في الجامعة في الكالا ، وبدأ في كتابة الشعر.

ومع ذلك ، لم ينجح في إنهاء الجامعة. للتهكم على عائلة حبيبته التي رفضته ، حُكم عليه بالسجن لمدة 10 سنوات من مدريد. على الرغم من ذلك ، تعود لوبي إلى العاصمة لتختطف سيدة جديدة من القلب وتتزوجها سراً.

في عام 1588 شارك في حملة "Invincible Armada" ، وبعد هزيمته استقر في فالنسيا ، حيث ابتكر عددًا من الأعمال الدرامية لدعم الأسرة.

كان لوب دي فيجا سكرتيرًا لدوق ألبا (1590) ، وماركيز مالفبيك (1596) ودوق ليموس (1598). تنتمي ذروة إبداعه الدرامي إلى نفس الفترة.

في عام 1609 ، حصل Lope de Vega على لقب del Santo oficio de la Inquisición المألوف (موظف متطوع في محاكم التفتيش) ، وفي عام 1614 رُسم كاهنًا.

ابتكر Lope de Vega أكثر من 2000 مسرحية ، منها 426 مسرحية نجت حتى يومنا هذا.وبجرأة في الحياة ، رفع Lope يده على تقاليد الدراما الإسبانية: تخلى عن المبدأ المقبول آنذاك لوحدة المكان والزمان والعمل ، واحتفظ فقط الأخير ، ومتحد بجرأة في عناصر الكوميديا ​​والمأساوية في مسرحياته ، مما خلق نوعًا كلاسيكيًا من الدراما الإسبانية.

تتناول مسرحيات Lope de Vega مواضيع مختلفة: الدراما الاجتماعية والسياسية من التاريخ المحلي والأجنبي (على سبيل المثال ، المسرحية عن False Dmitry "The Great Duke of Moscow") ، والتأريخ التاريخي ("The Valiant Cordoba Pedro Carbonero") ، وقصص الحب ("الكلب في المهد" ، "الفتاة ذات الإبريق" ، "معلمة الرقص").

هناك طبقة تاريخية كبيرة جدًا في مسرحيات لوبي. من بينها "آخر ملك قوطي" ، و "الكونت فرناند غونزاليس" ، و "جاجد وولز أوف تورو" ، و "شباب برنارد ديل كاربيو" ، و "الابن غير القانوني لمودار" وغيرهم ، - مسرحيات تستند إلى الرومانسية الشعبية و "سونغ" من جانبي ". تفسير لوبي للأحداث التاريخية قريب أو مطابق لتلك التي قدمها الرومانسيون لعدة قرون. لعب مسرح Lope de Vega على مستوى أعلى مشاهد مألوفة لأي من سكان جبال البرانس.

تم تنظيم مسرحيات فيليكس لوبي دي فيغا بطريقة تجعل حادثة تتداخل مع تدفق الظواهر تزعج مسار العمل الهادئ ، مما يؤدي إلى توتر التجارب الدرامية إلى حد المأساة ، من أجل تقديم هذا البحر المهيج. من العواطف والعناد في قناة الشرعية والأخلاق الكاثوليكية الصارمة. علاقة حب ، يشكل تطويرها وحلها جوهر حبكته الدرامية ، على وجه التحديد لأنها قادرة على الكشف عن كل قوة الغرائز البشرية والعناد ، يخدم Lope de Vega ، من ناحية ، لإظهار الكمال الكامل و تنوع السلوك البشري في الأسرة والمجتمع ، من ناحية أخرى ، فإنه يجعل من الممكن توضيح أهمية الأفكار السياسية والدينية التي سادت في المجتمع الحديث للكاتب.

يكشف Lope de Vega في أعماله الكوميدية العديدة (The Dog in the Manger) عن الموهبة الاستثنائية للكاتب الكوميدي. أفلامه الكوميدية ، "التي" حتى الآن لا يمكن قراءتها ورؤيتها بدون ضحك "(لوناشارسكي) ، مشبعة بالبهجة الساطعة ، أحيانًا مثل الملصقات. يتم تعيين دور خاص فيها للخدم ، الذين يشكل تاريخهم نوعًا من المؤامرات الموازية للمسرحيات. إنهم - بارعون ، وماكرون ، ومرشدون بأمثال وأقوال مناسبة - هم في الغالب محور العنصر الكوميدي في العمل ، والذي يتوقع فيه Lope de Vega

من مواليد 25 نوفمبر 1562 في مدريد. درس في الكلية اليسوعية ثم في جامعة الكالا. في سن الثانية والعشرين ، أعلن نفسه شاعرًا وكاتبًا مسرحيًا. بعد انفصاله عن الممثلة إيلينا أوسوريو (Filida في قصائده) ، نشر قصائد تشوه سمعتها وعائلتها ، في عام 1588 حوكم بتهمة التشهير وطرد من مدريد لمدة ثماني سنوات. ألهمته ذكريات هذه الحلقة لاحقًا إلى تحفة فنية - قصة Dorotea (La Dorotea ، 1632). في المنفى ، أخذ لوبي معه الشاب إيزابيل دي أوربينا (بيليس في قصائده) ، التي بدأت عائلتها دعوى قضائية ضده ، والتي تم إنهاؤها بعد زواجه. ترك زوجته في فالنسيا ، خدم في سان خوان جاليون في حملة أرمادا التي لا تقهر. عند عودته ، استقر مع زوجته في فالنسيا ، في عام 1595 عاد إلى توليدو كسكرتير لدوق ألبا. أرملة (ماتت ابنتا هذا الزواج في سن الطفولة) ، في عام 1596 انتقل لوب إلى مدريد كسكرتير لماركيز دي مالبيك ، ثم كونت دي ليموس. من 1605 حتى وفاته كان في خدمة الدوق دي سيسا.

في عام 1598 ، دخل لوب في زواج ثان مع خوانا دي غواردو. توفي ابن هذا الزواج في طفولته ، ولم تنجو الابنة من والدها ، وتوفيت جوانا نفسها عام 1613 ، وطغت على سنواتها الأخيرة علاقة لوب بالممثلة التي أنجبت منه طفلين. في عام 1614 ، رُسم لوب ، وبعد عامين أقام علاقة غرامية مع امرأة متزوجة مارتا دي نيفاريز (مارسيا ليوناردا ، أو أماريليدا في قصائده) ، رفع زوجها دعوى قضائية ضده ، لكنه توفي قبل أن يتمكن من إنهاءها. عاشت لوب مع مارتا حتى وفاتها عام 1632. بعد عامين من وفاة مارثا ، فرت الابنة المولودة من هذه العلاقة مع رجل لم يتزوجها أبدًا ، وتوفي ابنها الوحيد الباقي على قيد الحياة في البحر. هذه المشاكل العائلية ، التي أعقبت الموت المبكر لجميع أطفاله تقريبًا ، بدت له عقابًا على خطايا ، وفي الأشهر الأخيرة من حياته عذب بسبب الندم. توفي لوب في مدريد في 27 أغسطس 1635. تضمن مجلد كلمات التأبين ، الذي نُشر بعد عام من وفاته ، أعمال 153 كاتبًا. من علامات الاعتراف الدولي إسناد البابا أوربان الثامن إليه ، الذي أهدى له القصيدة الملحمية عن ماري ستيوارت التاج المأساوي (La corona trgica) ، ودرجة الدكتوراه الفخرية في علم اللاهوت ، ومنح صليب وسام الصليب. من الجوهانيين.

ووفقًا لما قاله لوبي ، فقد كتب 1500 فيلم كوميدي ، وقد رفع كاتب سيرته الذاتية عددهم إلى 1800. ومن شبه المؤكد أن هذه الأرقام مبالغ فيها. عُرفت أسماء حوالي 800 مسرحية لوب ، ونصوص 470. قصائد تعليمية ، وقصة عن شهداء المسيحيين في اليابان ، وعملين دينيين ومجموعة كبيرة من الشعر الغنائي.

في عمله ، يبرز اتجاهان أسلوبيان - اتجاه معقد ومصطنع تم إنشاؤه بجدية وفقًا للتقاليد الإنسانية لعصر النهضة ، وأسلوب طبيعي أكثر حرية وحيوية ، وهو قريب بطبيعته من الفن الشعبي. الأول يتمثل في القصائد الملحمية والروايات والقصائد "في حالة" ، والثاني - من خلال المسرحيات وقصائد السيرة الذاتية والقصائد والأغاني. بشكل عام ، تم تحديد الاختلاف من قبل الجمهور: كان الأسلوب العلمي للخبراء المستنيرين ، والأسلوب الشعبي لعامة الناس. من الناحية النظرية ، أدرك لوب شرعية القواعد الكلاسيكية التي شكلت مفهوم "الفن" بالنسبة له. في الوقت نفسه ، شدد باستمرار على تفوق الطبيعي على التقليدي ، والديناميكية على الثابت: الشعر الدرامي ، كونه كائنًا حيًا ، وليس عقيدة ، يناشد في المقام الأول الخيال والمشاعر ، وليس العقل. أعطته طاقة لوب الإبداعية القوة ، على عكس عقلانية القرن ، للموافقة على نوع غير كلاسيكي من المسرحية ، "كوميديا ​​جديدة" كما سميت (كوميديا ​​جديدة تشمل المأساة والكوميديا ​​، والخط الفاصل بينهما غالبًا ما يكون غير واضح). ظاهريًا ، تتميز بتقسيمها إلى ثلاثة أعمال ومجموعة واسعة من الأحجام الشعرية في مسرحية واحدة. داخليًا ، يتميز هذا النوع من الدراما بهيمنة العمل على الشخصية.

تعكس حبكات مسرحيات لوبي القيم والأعراف الاجتماعية والاتفاقيات السائدة في تلك الحقبة. لهذا السبب ، تُدعى دراما لوبي "قومية" ، لكنها تدور أساسًا حول العلامات الخارجية ، ومن غير العدل أن يعتقد لوبي أن الحقائق الإنسانية العالمية لا تجد تعبيرًا عنها في دراما. في العديد من أعماله الدرامية هناك حبكة تاريخية ، وفي البعض الآخر تكون خيالية ، ومع ذلك ، بالمقارنة مع سابقاتها ، كل منهم في لوبي مليء بالتوتر الاجتماعي. الحب ، على سبيل المثال ، وفقًا لتقاليد أدب القرن السادس عشر. في البداية تم إضفاء الطابع المثالي عليها بروح رومانسية وشهامة ، كما هو الحال في علاج التعاسة (Elreidio en la desdicha، c. 1599) ، لكنها ظهرت بعد ذلك كمصدر للصراع الاجتماعي ، الذي ولد من المواجهة بين الطبيعة والحضارة. لدى Lope أعمال كوميدية مسلية نموذجية لهذا النوع ، مثل Inventive Lover (La discreta enamorada ، حوالي 1606) ، حيث يتم بناء المؤامرة على المكر الذي تتخطى به المرأة الشابة الأعراف الاجتماعية من أجل الفوز بأحبها. الكوميديا ​​الأكثر أصالة هي Nasene the Dog (El Perro del hortelano ، c. 1613) ، حيث تكتشف الكونتيسة أنها وقعت في حب سكرتيرتها الخاصة. النهاية السهلة لا تطغى على النقد الاجتماعي المتأصل في المسرحية: الاختلافات الطبقية مصطنعة ويجب أن تتراجع أمام قوة الطبيعة المعادلة ، وتتجلى في الحب. مجموعة المسرحيات أصلية أيضًا ، حيث يتم التعامل مع موضوع مماثل بكل الجدية الكامنة في المأساة ، كما هو الحال في الفتاة ذات القاذف (La moza de cntaro ، ج .1624).

أكثر أنواع التراجيديا الإسبانية تميزا تتمثل في "دراما الشرف" حيث يقتل الزوج زوجته من أجل الانتقام لخيانتها الحقيقية أو المتصورة. في الفترة المبكرة من الإبداع ، كانت "درامات الشرف" التي قام بها لوبي ميلودرامية في قسوتها ، مثل قادة قرطبة (Loscomendadores de Crdoba ، حوالي 1597) ؛ وفي نهاية حياته المهنية ، كان قادرًا على الكشف عن غموض مثل هذا تتعارض مع المفارقة المأساوية. ب- العقوبة - وليس الانتقام (El castigo sin venganza، c. 1631) تُقتل الزوجة الخائنة على يد زوجها ، الذي جعلها سلوكه غير الأخلاقي يدفع له بالمثل ؛ وقد أدى الفعل الذي تخيله إلى إزالة وصمة عار شرفه في الواقع إلى خراب كامل. الأمر الأكثر إثارة للجدل هو موضوع شرف لوبي على خلفية المواجهة الاجتماعية. في المسرحيات المشهورة The Sheep Spring (Fuente Ovejuna ، ج .1613) ، The Best Alcalde - King (El mejor alcalde el Rey، c. 1621) and Peribanes (Peribez، c. 1621) دافع Lope عن المساواة بين المشتركين الناس والنبلاء في الحق في كرامتهم ...

لم تمنح لوب الدراما الإسبانية بعدًا اجتماعيًا قويًا فحسب ، بل وسعت نطاقها أيضًا من خلال جلب الموضوعات الدينية إلى مسرح المسرح العام الذي يغلب عليه الطابع العلماني. معظم مسرحياته الدينية هي إما كتابية بطبيعتها وتوضح حلقات من العهد القديم ، أو "كوميديا ​​عن القديسين" ("comedias de santos") ، أي تحكي عن حياة القديسين التاريخيين والأسطوريين.

وضعته كلمات لوبي في طليعة الشعراء الإسبان. في الأساس ، ولدت قصائده من تجارب مباشرة ، مما يعطي حيوية ونضارة للحب الشعر ، الذي أصبح بحلول ذلك الوقت فنًا مشروطًا وتجريديًا.

تقف الرواية الرعوية لأركاديا (لا أركاديا ، 1598) والسرد الديني الريفي لرعاة بيت لحم (Pastores de Beln ، 1612) بعيدًا عن التطور القوي للرواية الإسبانية. القصائد الملحمية طويلة ومصطنعة ومملة. وبعد أن تحول في سن الشيخوخة إلى ذكريات شبابه العاصف في دوروثيا (1632) ، ابتكر عملاً يضاهي روائع النثر الإسباني.