Imagism و Imagists هي حركة أدبية وفنية. إيماجست الشعراء

الخيال

الخيال

التخيل (من الصورة الفرنسية) - اتجاه في الأدب والرسم. نشأت في إنجلترا قبل وقت قصير من حرب 1914-1918 (مؤسسوها هم عزرا باوند ووينغهام لويس ، الذين انفصلوا عن المستقبليين) ، وتطورت على الأراضي الروسية في السنوات الأولى للثورة. خرج المخيالون الروس بإعلانهم في أوائل عام 1919 في مجلتي سيرينا (فورونيج) وسوفيتسكايا سترانا (موسكو). يتألف جوهر المجموعة من V. Shershenevich و A. Mariengof و S. "، وهي مكتبة معروفة في زمن المقهى الأدبي" Stable Pegasus ". في وقت لاحق ، نشر إيماجيستس مجلة "فندق للمسافرين في الجمال" التي انتهت عام 1924 في العدد الرابع. الفرقة حلت بعد ذلك بوقت قصير.
تنص نظرية أنا كمبدأ أساسي للشعر على أولوية "الصورة على هذا النحو". ليس رمزًا للكلمة يحتوي على عدد لا حصر له من المعاني (الرمزية) ، وليس صوتًا للكلمة (cubo-futurism) ، ولا اسم كلمة لشيء ما (acmeism) ، ولكن استعارة كلمة ذات معنى محدد هو الأساس من I. "القانون الوحيد للفن ، الطريقة الوحيدة التي لا تضاهى هي تحديد الحياة من خلال الصورة وإيقاع الصور" ("إعلان" من Imagists). يتم تقليل الإثبات النظري لهذا المبدأ إلى استيعاب الإبداع الشعري في عملية تطور اللغة من خلال الاستعارة. يتم تحديد الصورة الشعرية مع ما أسماه بوتيبنيا "الشكل الداخلي للكلمة". "ولادة كلمة الكلام واللغة من رحم الصورة" ، كما يقول مارينجوف ، "حُدد مسبقًا بشكل نهائي البداية المجازية للشعر المستقبلي". "يجب أن تتذكر دائمًا الصورة الأصلية للكلمة." إذا كانت "المفهومية" للكلمة تحل محل "صورها" في الخطاب العملي ، فإن الصورة في الشعر تستبعد المعنى ، والمحتوى: "إن أكل المعنى بالصورة هو طريقة تطور الكلمة الشعرية" ( شيرشينيفيتش). في هذا الصدد ، هناك انهيار في النحو ، ودعوة إلى agrammatism: "معنى الكلمة ليس فقط في جذر الكلمة ، ولكن أيضًا في الشكل النحوي. صورة الكلمة هي فقط في الجذر. من خلال كسر القواعد ، ندمر القوة الكامنة للمحتوى ، مع الحفاظ على نفس قوة الصورة ”(Shershenevich ، 2x2 \u003d 5). القصيدة ، التي هي عبارة عن "كتالوج للصور" ، بطبيعة الحال ، لا تتناسب مع الأشكال المترية الصحيحة: تتطلب "مقابل تحرير الصور" الإيقاعي "مقابل تحرير الصور": "الشعر الحر هو الجوهر الأساسي للشعر التخيلي ، ويتميز بالحدة الشديدة للتحولات التصويرية "(مارينجوف) ... "القصيدة ليست كائنًا حيًا ، بل هي عبارة عن حشد من الصور ، يمكن إخراج صورة منه وإدراج عشر أخرى" (شيرشينفيتش).
أدى التركيز على الصور بشكل طبيعي إلى قيام Imagists بتطوير مجموعة متنوعة من الأساليب لإنشاء صورة. "الصورة - بخطوات من القياس ، والتوازي ، والمقارنة ، والمعارضة ، والصفات المكثفة والمغلقة ، وتطبيقات البناء متعدد الطوابق - هذه هي أدوات إنتاج سيد الفن" ("إعلان"). يجب أن يضاف إلى ذلك أن تحسين الصور قد تحقق من قبل المخرجين ليس فقط من خلال تنوع وتعقيد كل هذه المخططات لبناء صورة ، ولكن أيضًا من خلال المقارنة غير المتوقعة للأفكار البعيدة ، وفقًا لمبدأ "الخيال اللاسلكي" (Marinetti) ، من خلال "إسقاط الطاهر والنجس" على أساس جاذبية الأجسام ذات الأقطاب السلبية والإيجابية "(Mariengof) ، فإن استخدام التعبيرات الفاحشة سابقًا (المخيالون" يحولون الكتابة الرديئة إلى مزمور مقدس ") - وبالتالي. arr. كانوا يأملون في أن يكونوا مبتكرين و "يتفوقوا" على المستقبليين. "ما هي الصورة؟ "أقصر مسافة بأعلى سرعة." "عندما يتم وضع القمر مباشرة في الحلقة ، يتم ارتداؤها على الإصبع الصغير الأيسر ، ويتم تعليق حقنة شرجية تحتوي على دواء وردي بدلاً من الشمس" (Mariengof). كونه متطورًا في العمل التخيلي ، مستوحى جزئيًا من علم أصول الكلام اللغوي ، تم إنشاؤه جزئيًا عن طريق التوافق العرضي للكلمات (راجع رواية السيرة الذاتية لمارينجوف بدون أكاذيب) ، فإن Imagists مستعدون تمامًا لقبول اللوم لكونهم غير طبيعي ، بعيد الاحتمال ، لأن "الفن دائمًا مشروط ومصطنعة "(شيرشينفيتش) ... عند التطرق عن كثب لهذه النقطة مع O. Wilde ، يعيد Shershenevich في بعض الأماكن صراحة وبشكل سطحي إلى حد ما صياغة النظريات الجمالية للمفارقة الإنجليزية.
في وقت لاحق (1923) تخلى Imagists عن نقيض نظريتهم ، مدركين أن "الصورة الصغيرة" (استعارة الكلمات ، المقارنة ، إلخ) يجب أن تخضع لصور من الرتب العليا: القصيدة ككل غنائي ، "صورة الرجل "، مجموع الخبرات الغنائية ، الشخصية ، -" صورة العصر "،" تكوين الشخصيات "(" إعلان تقريبا "، مجلة" فندق للمسافرين في الجمال "رقم 2). ها هي بداية نهاية "أنا" ، لأنه مع رفض مبدأ استقلالية "الصورة الصغيرة" ، تفقد التخيل إلى حد كبير أسس الوجود المستقل.
ومع ذلك ، يجب أن يقال أنه في ممارستهم الإبداعية لم يذهب Imagists إلى أبعد من النظرية. Shershenevich نفسه (ناهيك عن Kusikov و Yesenin ، الذين لم يتعرفوا نظريًا على مبدأ التماسك الميكانيكي للصور) من الصعب العثور على عمل يمثل حقًا "كتالوج للصور" ، قابل للقراءة "من النهاية إلى البداية" وليس موحدًا بموضوع كلمات واحد ومحتوى عام أكثر أو أقل وضوحًا. يتم تحديد علم الفراسة العام للمدرسة فقط من خلال الوزن النوعي العالي "للصور الصغيرة" ، وطبيعتها الخاصة: نوع من الدلالات (في هذا الصدد ، نفذ المخرجون بجرأة متطلباتهم النظرية) ، والتطور في صورة مجازية ملموسة الخطة ، عندما يتوافق كل رابط من الاستعارة مع رابط معين من السلسلة المجازية:

"الكوخ امرأة عجوز لديها فك عتبة
يمضغ فتات الصمت المعطر "(S. Yesenin)
"لا تفرغ الخطوط من الهواء باستخدام المغارف
بالوعة روحي "(شيرشينفيتش).

يكاد يكون من الممكن وصف المدرسة بأكملها بمزيد من التفصيل: لقد تألفت من شعراء غير متجانسين للغاية في كل من آرائهم النظرية والممارسة الشعرية ، وفي الروابط الاجتماعية والأدبية: بين شيرشينفيتش ومارينجوف ، من ناحية ، ويسينين وكوزيكوف - من ناحية أخرى ، هناك فرق أكبر من التشابه. الأول هو حضري تمامًا ، الأول من الثاني ليس أقل تدميرًا: أحد التيار والآخر هو تعبير عن علم النفس ووجود مجموعات اجتماعية مختلفة اصطدمت عند مفترق طرق طرق الإعلان والانحطاط المختلف. الطبقات. إن شعر شيرشينفيتش ومارينجوف هو نتاج تلك المثقفين الحضريين الذين تم رفع السرية عنهم ، والتي فقدت أطرافها كل التربة ، وكل الروابط الاجتماعية الحية ووجدت ملاذهم الأخير في بوهيميا. كل إبداعاتهم تظهر صورة التدهور الشديد والفراغ. إن النداءات التصريحية للفرح لا حول لها ولا قوة: شعرهم مليء بالإثارة الجنسية المنحلة ، والتي تشبع معظم الأعمال ، وعادة ما تكون محملة بمواضيع من التجارب الشخصية الضيقة ، مليئة بالتشاؤم العصبي الناجم عن رفض ثورة أكتوبر.
إن طبيعة I. Yesenin ، ممثل مجموعات رفع السرية عن الفلاحين الريفيين الأثرياء ، الكولاك ، مختلفة تمامًا. صحيح هنا أيضًا أن الموقف السلبي تجاه العالم هو في الأصل. لكن هذا التشابه هو تجريد من مجموعة مختلفة تمامًا من المقدمات. 1. يأتي إيسينين من الملموسة المادية للاقتصاد الطبيعي ، الذي نشأ على أساسه ، من تجسيد علم النفس الفلاحي البدائي وتشكيله. إن التدين الذي يلون العديد من أعماله قريب أيضًا من التدين البدائي الملموس للفلاحين الأثرياء.
وبالتالي. arr. أنا ليس كلًا واحدًا ، ولكنه انعكاس لأمزجة العديد من المجموعات البرجوازية التي رفعت عنها السرية ، في عالم "الكلمات الصالحة" التي تبحث عن ملاذ من العواصف الثورية. فهرس:

أنا. انظر الببليوغرافيا تحت المقالات عن الشعراء التخيليين الفرديين.

II. Vengerova Z. ، المستقبليون الإنجليزية ، "القوس" ، كول. أنا ، SPB. ، 1915 ؛ إعلان مجلة إيماجيستس. "Sirena" ، فورونيج ، 30 / I 1919 ؛ Shershenevich V. ، 2x2 \u003d 5 ، M. ، 1920 ؛ Mariengof A. ، Buyan-Island ، M. ، 1920 ؛ Yesenin S. ، Keys of Mary ، M. ، 1920 ؛ Gruzinov I. ، Imagism basic ، M. ، 1921 ؛ Sokolov I. ، Imaginism ، (ed. "Ordnas" ، M. ، 1921 ؛ Grigoriev S. ، الأنبياء وأسلاف العهد الأخير. Imagists ، M. ، 1921 ؛ Lvov-Rogachevsky V. ، Imaginism وحامليها النموذجيين ، M . ، 1921 ؛ Shapirshtein-Lers J. ، المعنى الاجتماعي للمستقبل الأدبي الروسي ، M. ، 1922 ؛ مجلة. "فندق للمسافرين في الجمال" ، M. ، رقم 1-4 لعام 1923-1924 ؛ Avraamov Ars. ، التجسد ، M. ، 1921 ؛ Gusman B. ، مائة شاعر ، تفير ، 1923 ؛ Redko A. ، عمليات البحث الأدبية والفنية في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، L. ، 1924 ؛ بوليانسكي الخامس ، الجذور الاجتماعية للروسية شعر القرن العشرين ، في كتاب Ezhov IS و Shamurin EI ، الشعر الروسي في القرن العشرين ، M. ، 1925 ؛ Shamurin EI ، الاتجاهات الرئيسية في الشعر الروسي قبل الثورة (المرجع نفسه) ؛ Rosenfeld B. ، Yesenin and imagism ، الفن ضمن مجموعة "يسينين ، الحياة ، الشخصية ، الإبداع" ، M. ، 1926.

ثالثا. Nikitina EF ، الأدب الروسي من الرمزية حتى يومنا هذا ، M. ، 1926 ؛ فلاديسلافليف الرابع ، أدب العقد العظيم ، المجلد الأول ، جيز ، م ، 1928 ، إلخ.

الموسوعة الأدبية. - في 11 مجلدا ؛ م: دار نشر الأكاديمية الشيوعية ، الموسوعة السوفيتية ، الخيال. حرره VM Fritsche ، AV Lunacharsky. 1929-1939 .

الخيال

المجموعة الحالية والشاعرية في الأدب الروسي للنهاية. 1910–20 يأتي اسم "imagism" من التصور الإنجليزي والصورة الفرنسية - "الصورة". تم استعارته من قبل الروسي. Imagists in Imagism - حركة أدبية في الشعر الإنجليزي والأمريكي من عشرينيات وعشرينيات القرن العشرين. تم تشكيل مجموعة Imagists في عام 1918 بواسطة S.A. يسينين، أ ب. مارينهوف و V.G. شيرشينيفيتش... كما ضمت الشعراء روريك إيفنيف وأناتولي كوسيكوف وإي جروزينوف وأليكسي جانين والفنانين بوريس إردمان وجورجي ياكولوف. المتخيلون يعلنون وفاة أكثر الحركات الحديثة تأثيرا - مستقبلية... في رأيهم ، لم يتمكن المستقبليون من تجديد الشكل الشعري. أعلن Imagists خضوع المحتوى في الفن للشكل الفني. في عام 1924 بدأت أزمة التخيل. أعلن Yesenin و Gruzinov أنهما قاما بحل مجموعة من Imagists. في عام 1928 ، كتب شيرشينيفيتش عن الخيال باعتباره اتجاهًا لم يعد موجودًا. السمة الرئيسية لشعر Imagism هي صورة مجازية تعتمد على المقارنة بين الأشياء والظواهر والمفاهيم المختلفة. عادة ما يتواصل المتخيلون تشابه مستعار شيئين ، ظاهرتين مادية.

الأدب واللغة. موسوعة مصورة حديثة. - م: روزمان. حرره الأستاذ. جوركينا أ. 2006 .

الخيال

الخيال... في 10 فبراير 1919 ، طُبع بيان "Imagists" في "الدولة السوفيتية" ، ونُشر في موسكو. استعار شعراء المجموعة الجديدة - فاديم شيرشينفيتش ، وسيرجي يسينين ، وألكسندر كوسيكوف ، وأ. مارينجوف - اسمهم من مجموعة "ستريليتس" (1915) ، التي نُشرت فيها مقالة زينايدا فينجيروفا "المستقبليون الإنجليز". قادة الحركة الجديدة في الشعر ، بقيادة عزرا بواند في إنجلترا ، انفصلوا بطريقة خارجية بحتة عن مارينيتي المستقبلي ، واعترفوا به كجثة واتخذوا اسمًا جديدًا: "Vorticists" أو "Imagists".

"مهمتنا - قال Imagists-Vorticists البريطانية - مركزة على الصور، التي تشكل العنصر الأساسي في الشعر ، صبغته ، التي تخفي في حد ذاتها كل الاحتمالات ، كل الاستنتاجات والارتباطات ، ولكنها لم تتجسد بعد بنسبة معينة ، بالمقارنة ، وبالتالي لم تمت. عاش الشعر الماضي على الاستعارات. "الدوامة" ، "الدوامة" لدينا هي تلك النقطة من الدورة عندما تنقطع الطاقة في الفضاء وتعطيها شكلها. كل ما تخلقه الطبيعة والثقافة بالنسبة لنا هو فوضى مشتركة نخترقها بزوبعتنا ". دفعت هذه الكلمات مجموعة من الشعراء الروس الشباب للخروج تحت لواء التخيل. إذا كان المستقبليون الكوبيون قد أبرزوا "الكلمة على هذا النحو" ، وهي كلمة خالية من المحتوى ، أو ما يسمى "اللغة الغامضة" ، إذا أبدى الآدميون (انظر هذه الكلمة) في عملهم الإعجاب بهذا الشيء ، أصبح الشعراء البروليتاريون عبيدًا للأيديولوجيا والشعار خاضعًا لإبداعهم ، ثم جعل المخيلون إحدى الوسائل التصويرية - الصورة - وسيلتهم الوحيدة ، وأصبحت الوسيلة نفسها هدفهم. كان فاديم شيرشينيفيتش منظّرًا لمجموعة متنوعة للغاية ، وفي عدد من تصريحاته الشفوية والمكتوبة طور عقيدة Imagists.

في كتيبه "2 × 2 \u003d 5" ، يعتبر هذا المقلد القادر جدًا والمقلد لشعراء مدارس مختلفة الصورة غير متصلة بالصور الأخرى ، فالصورة قصر ، والصورة على هذا النحو ، والصورة كغاية في حد ذاتها ، كموضوع ومحتوى ". يكتب: "من الضروري أن يكون كل جزء من القصيدة (بشرط أن تظل الصورة وحدة القياس) كاملًا ومكتفيًا ذاتيًا ، لأن الجمع بين الصور المنفصلة في القصيدة عمل ميكانيكي وليس عضويًا ، كما يعتقد يسينين وكوزيكوف. القصيدة ليست كائنًا حيًا ، بل هي عبارة عن حشد من الصور ، يمكن إزالة صورة واحدة منها دون تلف أو إدراج عشر صور أخرى. فقط في هذه الحالة ، إذا كانت الوحدات مثالية ، يكون المجموع مثاليًا ".

إحدى قصائده في كتاب "الحصان كحصان" هذا الشاعر ، الذي انفصل عن رفاقه في الفرقة ، أطلق عليها اسم فهرس الصور ، إلى كتالوج الصور هذا الذي قلل من إبداعه زعيم Imagists. يتم تقليل مجموعة الصور إلى مجموعة من "الكلمات العصامية". استنتاج V. Shershenevich واضح: "إن انتصار الصورة على المعنى وتحرير الكلمة من المحتوى مرتبطان ارتباطًا وثيقًا بتفكك القواعد القديمة والانتقال إلى العبارات غير النحوية".

منذ عام 1922 ، بدأت هذه المجموعة في التفكك.

فهرس.

S. يسينين... مفاتيح مريم. موسكو الشغل. أرتل. 1920 ص. 42. في. شيرشينيفيتش... "2 × 2 \u003d 5". عدد المصورين. موسكو. 1920. ص. 48. أرسيني أبراموف... "تجسيد". إد. "إيماجيستس". موسكو. 1921.44. في لفوف روجاتشيفسكي... "الخيال ونماذجها". إد. أوردناس. 1921 موسكو. ص. 64.

في لفوف روجاتشيفسكي. الموسوعة الأدبية: قاموس المصطلحات الأدبية: في مجلدين / تم تحريره بواسطة N. Brodsky و A. Lavretsky و E. Lunin و V. Lvov-Rogachevsky و M. Rozanov و V. Cheshikhin-Vetrinsky. - م ؛ لام: دار النشر L.D Frenkel, 1925

شاهد ما هي "Imagism" في القواميس الأخرى:

- (من الصورة العرضية) مضاءة. الحالية التي نشأت في سنوات ما بعد الثورة الأولى على أساس الفنان. عمليات البحث روس. طليعي. يعود الاسم إلى اللغة الإنجليزية. Imagism (1908) (تي إي هيوم ، إي باوند) ، حدث التعارف مع شبه جزيرة القرم في روسيا بعد المقال ... موسوعة الدراسات الثقافية

قاموس إيماجزم المرادفات الروسية. اسم خيالي ، عدد المرادفات: 2 تخيل (1) ... قاموس مرادف

الخيال - الصورة. في 10 فبراير 1919 ، نُشر بيان لـ "Imagists" في "الدولة السوفيتية" ، نُشر في موسكو. استعار شعراء المجموعة الجديدة فاديم شيرشينيفيتش ، سيرجي يسينين ، ألكسندر كوسيكوف ، أ. مارينجوف اسمهم من ... ... قاموس المصطلحات الأدبية

الخيال - أ ، م. تخيل م. اتجاه في الفن في بداية القرن العشرين سعى لإيجاد وسائل بصرية جديدة ونفى طبيعته الأيديولوجية. ALS 1. انطلق المصورون من الفكرة الشكلية القائلة بأن الإبداع الأدبي ينخفض \u200b\u200bإلى ... القاموس التاريخي للإغاليات الروسية

الخيال

تشكلت التخيل كحركة أدبية في روسيا في العشرينيات من القرن الماضي. كان مرتبطًا بعدم قدرة النظام الثقافي في ذلك الوقت على الاستجابة للتحديات الجديدة التي ظهرت في الفترة الانتقالية بإيقاع الحياة المتزايد بسرعة. لقد أثر تفكك الصورة المألوفة للعالم وظهور صورة بديلة على الكل بحدة خاصة ، أولاً وقبل كل شيء ، كان هذا الأمر يتعلق بالفنانين والشعراء الشباب.

أصل مصطلح "التخيل"

مصطلح "التخيلية" في الأدب مستعار من المدرسة الشعرية الطليعية في إنجلترا. هذه المدرسة كانت تسمى Imagism. دعنا نتحدث عن ذلك باختصار. ظهرت المعلومات الأولى عن Imagists البريطانيين في الصحافة الروسية عام 1915. عندها ظهر مقال "المستقبليون الإنجليزيون" بقلم ز. فينجيروفا. وتحدثت عن مجموعة شعرية من لندن برئاسة ت. هيوم وإي باوند ور.

حددت Imagism ، التي ظهرت في إنجلترا في عام 1910 ، لنفسها مهمة فنية محددة للغاية. لم يكن الأمر شعريًا مجردًا ، ولكنه ملموس وحيوي - كان من الضروري إعادة إنتاج الواقع مباشرة. قارن Imagists بين الكليشيهات الشعرية النمطية والمتهالكة مع الصور "الجديدة" غير العادية (باللغة الإنجليزية - الصورة ، من حيث نشأ اسم هذه المدرسة). لقد سعوا لتجديد اللغة الشعرية. وقد انعكس هذا في نظرياتهم عن الشعر الحر ، الصورة.

متى ظهرت التخيل في الأدب الروسي؟

ظهر مصطلح "Imagionism" في روسيا في كتاب "Green Street ..." لـ V.G. Shershenevich ، نُشر عام 1916. في ذلك ، المؤلف ، الذي لم يقطع علاقاته مع المستقبل ، أطلق على نفسه ذلك. أولى شيرشينفيتش اهتمامًا خاصًا بمحتوى الصورة الشعرية وليس لشكلها. كان هو الذي أصبح الأيديولوجي الرئيسي للاتجاه الجديد. في عام 1918 أعلن شيرشينفيتش ظهور "التخيلية" كظاهرة أوسع من المستقبل. تم ترسيخ المصطلح الحديث منذ عام 1919. منذ ذلك الحين ، ظهر مفهوما "التخيل" و "التخيل" غالبًا في الأدب. يمكن إعطاء تعريف قصير لهذا الأخير على النحو التالي: حركة أدبية أكدت الدور الرئيسي للصورة اللفظية على الفكرة ، المعنى ، التي حلت محل المستقبل الروسي.

"إعلان" المتخيلون

لعبت Imagism دورًا مهمًا في أدب بلدنا. ظهرت مقالات عنه في جميع الموسوعات الشهيرة. اعتمدت مجموعة Imagists التي تشكلت في ذلك الوقت على الصور. كانت تعتبر السمة الرئيسية للإبداع الشعري. في عام 1919 ، نشرت مجلة "سيرينا" "إعلان" - أول بيان للاتجاه الجديد. جادل الشعراء بأن تعريف الحياة بمساعدة الصورة وإيقاعها هو القانون الوحيد لكل الفن ، وطريقته التي لا تضاهى. قدمت هذه الوثيقة البرنامج الإبداعي لأتباع الاتجاه الجديد. قيل أن الصورة ذات أهمية رئيسية في هيكل العمل الفني. كان البرنامج بأكمله يعتمد على نظريته. من نص الإعلان ، نتعلم أن التخيلية في الأدب لها الأساس التالي: فهم محدد من قبل ممثليها لدور التأثير الجمالي للصورة. إن الانطباع عن الأخير ، المصطنع ، هو ما يحدده الشعر.

"2 × 2 \u003d 5"

أساس نظري آخر للاتجاه الجديد هو أطروحة Shershenevich (في الصورة أعلاه) بعنوان "2x2 \u003d 5". رأى مؤلفها شعرًا شبيهًا بالرياضيات. بدا له أنه من غير الضروري أي محاولات باستثناء محاولات صاحب البلاغ. من أجل ظهور الصورة ، تم التأكيد على مبدأ المساواة بين النجس والطاهر. تحول هذا في بعض الأحيان إلى صور جسدية صريحة.

اللغة من وجهة نظر التخيل

اقترح أولئك الذين ابتكروا التخيل في الأدب رؤيتهم للغة. صاغ ممثلوها فكرة أن لغة الشعر فريدة من نوعها. كانوا يعتقدون أنه في مرحلة مبكرة من التطور كان مشبعًا بالتمثيلات التصويرية. لذلك ، اعتبر ممثلو Imagism في الأدب الروسي أنه من المنطقي دراسة أصول اللغة. بهذه الطريقة أرادوا اكتشاف الصور البدائية لكلمات مختلفة. علاوة على ذلك ، بتحليل تكوين الكلمات التقليدي وخصائص اللغة ، بدأوا في إنشاء الصور بأنفسهم. ومع ذلك ، قال الباحث د. يلاحظ شكوروف أن الطريقة التي فهم بها المخيلون الكلمة الفنية هي اسمية وعقلانية للغاية.

السعي جاهدًا للحصول على الصورة الأصلية للكلمة

أعلن ممثلو الاتجاه الجديد أن هدفهم الرئيسي هو أن تكون صورة فريدة وليست مجرد كلمة غير عادية. في. أعاد شيرشينفيتش التفكير في تجربة المستقبليين ، على وجه الخصوص ، نظرية "الشعر المبهم" التي ابتكروها. ابتكر نسخة أخرى من مفهوم ما يسمى "الكلمة الإرادة الذاتية". يجب أن يُفهم الأخير على أنه أساس الثالوث من أعمال أ. ممارسة اللغويات.

ذكر العالم في تكوين الكلمة محتواها ("الشكل الداخلي") ، الصورة الأصلية والشكل الخارجي. رفض المصورون الجوانب الرسمية والصوتية والمحتوى ، وركزوا انتباههم على الصور. لقد حاولوا تشبع الأعمال بها قدر الإمكان. ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، سعى Imagists حتى لا يتم العثور على الصور في كثير من الأحيان.

عدم الوحدة بين المتخلفين

في القضايا الشعرية ، وعلى الرغم من وجود بعض القواسم المشتركة ، لم تكن هناك وحدة مطلقة بين ممثلي التيار الجديد. رفقاء وأصدقاء في الحياة ، كانوا من أتباع أساليب مختلفة تمامًا للإبداع (في الصورة في الوسط - Yesenin ، على اليسار - Mariengof ، على اليمين - Kusikov).

يكاد يكون من الممكن وصف الخيال بالتفصيل في أدب القرن العشرين. ضمت المدرسة شعراء لديهم آراء وخصائص نظرية غير متجانسة للغاية للإبداع ، مختلفة في العلاقات الأدبية والاجتماعية. بين Mariengof و Shershenevich ، من ناحية ، و Kusikov و Yesenin ، من ناحية أخرى ، يمكنك العثور على اختلافات أكثر من أوجه التشابه. خيالية الأول هي حضرية من خلال وعبر ، والأخيرة هي خشنة. كلا هذين التيارين يعبران عن وجود وعلم نفس المجموعات الاجتماعية المختلفة التي اصطدمت أثناء الإعلان. كل هذا يجعل من الصعب الإجابة على السؤال "ما هي التخيلية في الأدب؟" يؤدي تحديد سماته المميزة أحيانًا إلى تحديد الأضداد.

شعر Mariengof و Shershenevich

شعر مارينغوف (صورته معروضة أعلاه) وشيرشينفيتش هو نتاج المثقفين الحضريين الذين فقدوا ترابهم. وجدت ملاذها الأخير وعلاقاتها الاجتماعية في بوهيميا. يظهر إبداع هؤلاء الشعراء صورة من الفراغ والانحطاط. إن النداءات التصريحية لمارينجوف وشيرشينفيتش للفرح لا حول لها ولا قوة. شعرهم مليء بالإثارة الجنسية المنحطة. ترتبط الموضوعات التي يتم الكشف عنها فيها بتجارب شخصية عميقة. إنهم مليئون بالتشاؤم الذي كان بسبب رفض هؤلاء الشعراء لثورة أكتوبر.

طبيعة خيال يسينين

طبيعة خيال يسينين مختلفة تمامًا. كان ممثلاً للفلاحين الريفيين المزدهر ، الكولاك ، الذين تم رفع السرية عنهم أيضًا. صحيح ، في عمله يمكن للمرء أن يرى موقفًا سلبيًا تجاه العالم. ومع ذلك ، كانت مبانيها مختلفة تمامًا. تأتي خيال سيرجي ألكساندروفيتش من الاقتصاد الطبيعي ، ملمسها المادي. على أساس هذا الأخير نشأ. وهو يقوم على أساس الشكل الحيواني والتجسيم في علم النفس البدائي للفلاحين.

الجدل المتخيل

في "أوراق المتخيل" تجادل في. Shershenevich مع عمل Yesenin "مفاتيح ماري" ، حيث تم التعبير عن أفكاره النظرية. بالإضافة إلى ذلك ، انتقد شعر زملائه الفنانين. كتب شيرشينفيتش أن الجمع بين الصور الفردية في القصيدة هو عمل ميكانيكي ، وليس عضويًا ، كما يعتقد أ. كوسيكوف وس. يسينين. القصيدة عبارة عن حشد من الصور ، وليست كائنًا حيًا. يمكن إخراج أحدها منه دون تلف أو إدخال عشرة أخرى. جادل أ. مارينجوف أيضًا بأفكار س. يسينين في عمله المعنون "جزيرة بويان".

كان يعتقد أن الفن الشعبي المعاصر يجب أن يكون "شفقًا". بعبارة أخرى ، هذه "الدرجة الثانية" ، "نصف الفن" ، "المرحلة الانتقالية" ، ومع ذلك ، فهي ضرورية للجماهير. وفي حياة الفن نفسه لا يلعب أي دور. ورد يسنين بمقاله "الحياة والفن". كتب سيرجي ألكساندروفيتش أن إخوانه لا يعترفون بالتنسيق والنظام في مزيج من الصور والكلمات. وهم مخطئون في هذا.

ينقسم

وهكذا ، كان الانقسام يتخمر. في عام 1924 تشكلت. ثم ظهرت في صحيفة "برافدا" "رسالة إلى المحرر" كتبها س. يسينين وإ. جروزينوف. أعلنوا أنهم ، بصفتهم مبتكري Imagism ، قرروا إبلاغ الجميع أنه ، في التكوين المعروف سابقًا ، تم إعلان حل مجموعة Imagists.

دور الخيال في الأدب الروسي

حتى الآن ، هناك جدل بين علماء الأدب حول ما إذا كان الأمر يستحق وضع Imagism بجانب اتجاهات مثل Futurism و Acmeism و Symbolism. ربما يكون من الأصح اعتبار هذه الظاهرة من بين الاتجاهات العديدة التي كانت موجودة في الأدب في عشرينيات القرن الماضي. ومع ذلك ، فإن المساهمة الكبيرة التي قدمها ممثلوها في ثقافة الإيقاع ، وكذلك الحاجة إلى وحدة التكوين الشعري من وجهة نظر غنائية ، وأبحاث أخرى في مجال الشعر أصبحت ذات صلة في عشرينيات القرن الماضي. لقد كانت بمثابة نقطة مرجعية لعدد من المؤلفين الذين عملوا في النصف الثاني من القرن العشرين وطوروا تقاليد الحداثة.

الآن أنت تعرف كيف تكمل عبارة "التخيل في الأدب ...". لقد وصفنا هذا الاتجاه بإيجاز وقمنا بتعيين ممثليه الرئيسيين. لقد تعرفت على الأفكار الرئيسية التي جلبها أتباع هذه المدرسة إلى الفن. كانت خصوصيات Imagism في الأدب الروسي من نواح كثيرة تعبيرًا عن العصر الذي عاش فيه ممثلوها.

في سنوات ما بعد الثورة الأولى في روسيا ، نشأ اتجاه أدبي وفني جديد للتخيل (من الصورة الفرنسية - الصورة) ، بناءً على عمليات البحث في الطليعة الروسية ، على وجه الخصوص ، المستقبل. أدب الفضة رمزية

تم إنشاء المجموعة الشعرية من Imagists في عام 1918 من قبل سيرجي الكسندروفيتش يسينين ، فاديم غابريليفيتش شيرشينفيتش وأناتولي بوريسوفيتش مارينجوف. وضمت المجموعة أيضًا إيفان جروزينوف وألكسندر كوسيكوف (كوسيكيان) وروريك إيفنيف (ميخائيل كوفاليف). من الناحية التنظيمية ، توحدوا حول دار نشر Imaginisty والمقهى الأدبي الشهير Pegasus 'Stable في ذلك الوقت. ونشر Imagists مجلة "فندق للمسافرين في الجمال" التي انتهت عام 1924 في العدد الرابع.

في 29 يناير 1919 ، أقيمت أول أمسية شعرية لـ Imagists في فرع موسكو لاتحاد الشعراء لعموم روسيا. سرعان ما خرجوا بإعلانهم في مجلة فورونيج "سيرينا" وصحيفة موسكو "سوفيتسكايا سترانا" ، حيث تم الإعلان عن مبادئ إبداع "الخط الرائد للخيال".

أعلنت نظرية التخيل كمبدأ رئيسي للشعر أسبقية "الصورة على هذا النحو". ليس رمزًا للكلمة يحتوي على عدد لا حصر له من المعاني (الرمزية) ، وليس صوت كلمة (مستقبلية) ، ولا اسم كلمة لشيء (ذروة) ، ولكن استعارة كلمة ذات معنى محدد واحد هي أساس التخيل . "القانون الوحيد للفن ، الطريقة الوحيدة التي لا تضاهى هي الكشف عن الحياة من خلال الصورة وإيقاع الصور." ذكريات العصر الفضي / شركات ، إد. مقدمة والتعليقات. كريد. - م: جمهورية 1993 - ص .117

يتم تقليل الإثبات النظري لهذا المبدأ إلى استيعاب الإبداع الشعري في عملية تطور اللغة من خلال الاستعارة.

كان لدى Imagists موقف سلبي تجاه الموضوعات الاجتماعية والصحفية في المستقبل المتأخر ، والقصائد الدعائية والأعمال الدعائية المقفاة. في مقالات البرنامج "Buyan Island" (1920) Marienhof ، "2CH2 \u003d 5. أوراق إيماجست "(1920) لشيرشينفيتش و" خيال الأساس "(1921) طرح جروزينوف فكرة إعادة الشعر إلى أساسه المجازي ، لكن إنشاء الصور الشعرية ينطوي على نشاط عقلاني ، وبناء ، وتركيب ، و إنشاء كتالوجات خاصة. ذكريات العصر الفضي / شركات ، إد. مقدمة والتعليقات. كريد. - م: جمهورية 1993 - ص .128

انهار المجتمع الإبداعي للشعراء من مختلف المواهب بعد الخلافات بين يسينين وشيرشينفيتش والخلافات التي نشأت في فهم جوهر وهدف العصب الرئيسي للخيال - الصورة الفنية. في 31 أغسطس 1924 ، نشر Yesenin و Gruzinov رسالة مفتوحة في صحيفة Pravda ، حيث أعلنا أنهما سيحلان المجموعة. في نفس العام ، تم إغلاق دار إيماجينيست للنشر.

ليس هناك شك في أن ألمع موهبة Imagists هو الشاعر S.A. يسينين. نادرًا ما تحدث علنًا عن نظرية التخيل ومبادئها الأساسية وما إلى ذلك. كتب الشعر الذي أخذ من قلبه. كان إما حزنًا صريحًا أو فرحًا في سطوره ، ثم الاستياء والعجز الجنسي ، ثم الحب للأقارب والنساء وروسيا.

يسينين هو الشاعر الوحيد بين عظماء الشعراء الروس ، الذين يستحيل في أعمالهم تمييز دورة من القصائد عن الوطن ، عن روسيا في قسم خاص ، لأن كل ما يكتبه يمليه "الشعور بالوطن". هذا ليس إيمان تيوتشيف ("يمكنك فقط أن تؤمن بروسيا"). ليس "الحب الغريب" ليرمونتوف ("أحب روسيا ، لكن بحب غريب ..."). ولا حتى كراهية بلوك العاطفية ("كلا من العاطفة والكراهية للوطن الأم ...") هذا هو بالضبط "شعور الوطن الأم". بمعنى ما ، يسينين هي الفكرة الفنية لروسيا.

مخطط الدرس حول الموضوع:

"تلوين صورة العالم في كلمات الشعراء المتخلفين"

الصف الحادي عشر (نظرة عامة على درس واحد ، درسان - ورشة عمل: ساعتان أكاديميتان)

موضوع الدرس: "التخيل هو الاتجاه الأدبي لشعر العصر الفضي. الرسم الملون كأداة فنية لشعر غنائي Imagists "

أهداف الدرس:

لتعريف الطلاب بالأصول الفنية للخيال ، وممثلي هذا الاتجاه في الأدب ؛ للتعرف على سمات التشابه والاختلاف في أعمال الكتاب - المتخيلون.

لتحديث معلومات الطلاب حول الأحكام الرئيسية للتصور ، حول أهم الوسائل الفنية لتصوير النص الشعري (الاستعارة ، الرسم الملون ، السمة الأسلوبية).

أظهر العلاقة العضوية للغنائية لدى Imagists مع عصر أوجها - 19-20s من القرن العشرين.

اعرض مجموعة متنوعة من الأنماط الفردية للشعراء التخيليين (على سبيل المثال ، أعمال S.A. Yesenin و A.B Mariengof ،
في. شيرشينيفيتش ، أ. كوسيكوفا)

المواد المستعملة. النصوص والتسجيلات الصوتيةم. يسينين: "ثني البستان الذهبي" ، "نعم! الآن حُسم بلا عودة "،" أنا آخر شاعر القرية ... "،" لست نادما ، لا أتصل ، لا أبكي "،" مثيري الشغب "؛
أ. Mariengofa: "بعارضة باردة حادة ..." ، "دع الصداقة تقودنا إلى الأشغال الشاقة ..." ؛ في. شيرشينيفيتش: "مبدأ الحكاية" و "قصة عين لوسي كوسيكوفا" ؛ أ. كوسيكوف "البراك" وآخرون. عرض "شعراء - متخيلوا العصر الفضي ”.

قبل الواجب المنزلي: كرر الاتجاهات الأدبية الرئيسية في أوائل القرن العشرين ، وقم بإعداد رسالة فردية على كلمات الشعراء التخيليين

الأساليب والتقنيات:

ارشادي (محادثة ، استخدام مواد من المقالات الهامة ، مناقشة ، تنظيم العلامات ، مهام معرفية مشكلة ، عمل مستقل) ؛

قراءة إبداعية (الاستماع إلى التسجيلات الصوتية للأغاني ، قراءة الأعمال) ؛

الإنجابية (كلمة المعلم تعليق المعلم).

خلال الفصول

1. مقدمة من قبل المعلم : احتل الشعر مكانة رائدة في الأدب في بداية القرن العشرين. وليس من قبيل المصادفة أن يطلق على هذه المرة اسم "العصر الفضي" للشعر قياساً على "العصر الذهبي". فترة زمنية قصيرة بشكل غير عادي ، ما يزيد قليلاً عن 20 عامًا أعطت الأدب الكثير من الأسماء الرائعة: أ. بلوك ، م. Tsvetaeva، S.A. يسينين ،
في. ماياكوفسكي ، أ. أخماتوفا. كان معظمهم ممثلين لاتجاهات مختلفة في الأدب في أوائل القرن العشرين. قم بتسمية هذه المناطق.

(إجابات الطلاب) كانت Imagism آخر مدرسة في الشعر الروسي في بداية القرن العشرين.

(الشريحة 1 ، لاحظ الموضوع ؛ الشريحة 2 الجدول الزمني للتخيل)

بالطبع ، هذه المواهب لا تختفي دون ترك أثر ، فهي لا تترك شعر "خاص بها" فحسب ، بل لها تأثير ملحوظ على أعمال الكتاب الآخرين ، في كل الأدب اللاحق. ومع ذلك ، كل مرة جديدة جلبت معها شعرًا جديدًا. أي نوع من الأعمال الخاصة ، التي لا تشبه الأعمال السابقة ، وفي نفس الوقت ، الأعمال الجديدة التي تذكرنا بها التي قدمها الشعراء الخياليون في بداية القرن العشرين؟ سنحاول الإجابة على هذا السؤال خلال كل الدرسين وفي نهاية الدرس الثاني سنتحقق من استنتاجاتنا.

الثاني الشعراء - المخرجون. قصة عن ممثلي التيار (الشريحة 3) ممثلو التيار.

كانت Imagism آخر مدرسة مثيرة في الشعر الروسي في القرن العشرين. كان أحد المنظمين والزعيم الأيديولوجي المعترف به للمجموعة هو V. Shershenevich ، الذي بدأ كمستقبلي ، ومن هنا كان اعتماد تجارب V. Shershenevich الشعرية والنظرية على الأفكار
مارينيتي والبحث الإبداعي للمستقبليين الآخرين - ف. ماياكوفسكي ،
ف. كليبنيكوف. قام المخرجون بتقليد صدم الجمهور المستقبلي ، لكن "الوقاحة" التي لم تعد جديدة تحمل طابعًا مسرحيًا ساذجًا ، إن لم يكن ثانويًا بصراحة.

من نواح كثيرة ، أثر الإبداع الشعري في تطور التيار
S. Yesenin ، الذي كان جزءًا من العمود الفقري للجمعية.إيسينين اعتبر أن "الشعور الغنائي" و "الصور" هما العاملان الرئيسيان في عمله. ورأى مصدر التفكير المجازي في الفولكلور واللغة الشعبية. كل استعارة يسينين مبنية على العلاقة بين الإنسان والطبيعة. تعبر أفضل قصائده بوضوح عن الجمال الروحي للشعب الروسي. كان يسينين ، وهو شاعر غنائي بارع ، ساحر المناظر الطبيعية الروسية ، حساسًا بشكل مدهش للألوان والأصوات والروائح الأرضية.

بعد الثورة ، في كلمات Yesenin المؤثرة والعطاء ، ظهرت ملامح "لص شغب" جديدة ، مما جعله أقرب إلى Imagists.

(الشريحة 4 تصور الرأس)

لقد قلنا بالفعل أن خصوصية هذه الفترة هي أن الشعراء عاشوا وعملوا فيها ، وغالبًا ما يتعارضون تمامًا في اهتماماتهم الفنية وبحثهم الإبداعي. حتى ممثلو اتجاه واحد بدأوا في الجدل ، وقدموا طرقًا مختلفة لفهم الحياة. تجمعوا في مقهى بأسماء ملونة "Stray Dog" و "Pink Lantern" و "Pegasus Stall" ، وانتقدوا بعضهم البعض ، وأثبتوا فقط اختيارهم في إنشاء فن جديد. أقترح أن تنظم مثل هذه المناقشة (أثناء المناقشة وبعدها ، يقوم الطلاب بملء الجدول. الشريحة 6).

الممثل الأول هو رئيس الجمعية V.G. شيرشينيفيتش (قصة أناستاسيا كوريانوفا)

الممثل الثاني هو A.B. Marienhof (رسالة من V. Tyurin)

الممثل الثالث هو S.A. يسينين (رسالة من أ. مليوكوف)

(الشريحة رقم 5. أ.ب. كوسيكوف ومجموعات المتخلفين)

الممثل الرابع هو A.B. كوسيكوف (رسالة من أ. أبروسيموفا)

ثالثا. منهجة وتعميم ملامح كلمات المصورين. عمل مستقل (ملء الجدول)

لقد استمعنا إلى الرسالة الخاصة بكل شاعر والآن لدينا صورة كاملة عن كل شاعر ، وسننتهي من ملء الجدول ، الشريحة 6)

أ) مثال على عمل الطالب جدانوف أ.

على الرغم من الآراء المتضاربة لـ Imagists ، يمكن العثور على ميزات مشتركة في كلماتهم. (الشريحة 7. الاستنتاجات)

دعونا نقارن النتائج التي توصلنا إليها

ب) مقتطف من قصيدة S. Yesenin "أنا لست نادما ، أنا لا أتصل ، أنا لا أبكي ..." ، مجموعة من الموسيقى والأصوات. ما هي ملامح الأغنية الشعبية التي لاحظتها؟ ما الجديد الذي قدمه Yesenin في عمله؟ ما هي الألوان التي تم رسمها؟ ما اسم هذه التقنية الفنية؟ (يعد الرسم بالألوان أحد أهم تقنيات كلمات Imagist.)

في) كلمة المعلم .

القصيدة مصبوغة بألوان وظلال لطيفة ، يأتي الشعور بالحب ، العميق ، الصادق في المقدمة! تصبح هذه التجارب خارقة بشكل خاص بفضل الموسيقى. نشعر برائحة الطبيعة. يخبرنا الشاعر عن أنفسنا وعن مشاعرنا البسيطة والطبيعية ، وبالتالي فهو أحد الأحباء الشعبيين حتى الآن.

رابعا. الملامح الفنية لكلمات الشعراء - خيال . الرسم الملون هو التقنية الفنية الرئيسية للمخيلين.

أ) قراءة القصائدأ. Mariengof: "سأقطع العارضة بعارضة باردة حادة ..." ، و "دع الصداقة تقودنا إلى العمل الشاق ..." ، V.G. شيرشينيفيتش: "مبدأ الحكاية" و "قصة عين لوسي كوسيكوفا" ، أ. كوسيكوف "البراك"

ب) الاستماعقصائد S.A. يسينين "رفض البستان الذهبي" ، "نعم! الآن تقرر بدون عودة "،" أنا آخر شاعر القرية ... "،" هذا الشارع مألوف بالنسبة لي ... "،" المشاغب ".

ج) تحديد الصورة الملونة للقصيدة (اختياري)

ما هي الصور التي رسمها الشاعر؟

ما هو دور الاستعارة في العمل؟

خامساً - العمل الإبداعي "هذا الشارع مألوف بالنسبة لي ..."

(الشريحة رقم 8. عنوان العمل ، مقدمة تقريبية)

أ) العمل مع مقدمة التعيين الإبداعي

ب) لا يوصف ، أزرق ، لطيف…. (الشريحة 9)

قارن الصورة الملونة في القصيدة التي كتبها أ. كوسيكوف و
إس. يسينين ، وأ. مارينجوف ، وس. يسينين ، وف. شيرشينفيتش ، وأ. كوسيكوف
(S. Yesenina)

ما هي الصور الجديدة المتباينة التي تم إنشاؤها في الشعر؟ (صور الخيول ، الفضاء السماوي ، مطلية بألوان متناقضة ومشرقة).

ج) العمل مع جزء من المقالإل. Zankovskaya "السمات المميزة لأسلوب Sergei Yesenin" ، حيث تكشف عن السمات المميزة لأسلوب الشاعر قبل الثورة وبعدها (جزء من المقال مطبوع للطلاب).

نبي القلب ، الحمامة الأم ، الصقر الريح ، البتولا العروس ، دي فيتسا العاصفة الثلجية ، الرقص حول الغابة ، اللحية السحابية ، الحمل الشهر ، وما إلى ذلك - هذه ليست قائمة كاملة بالمسارات المفضلة للشاعر التي جاءت له من مختبر الفن الشعبي ، الذي يعرف أسراره جيدًا: "الناس لديهم كل شيء" ، قال. - نحن فقط ورثة للناس هنا.<... > تحتاج فقط إلى البحث والاستماع والقراءة والفهم ".

"بالفعل في قصائد يسينين المبكرة ، يُنظر إلى الطبيعة على أنها كائن حي ، قادر على أن يصبح مثل الإنسان في كل شيء. في الأدب العالمي والروسي ، الاستعارة ليست ظاهرة إلزامية ، بل في الإبداع
يسينين هو سمة من سمات أسلوبه ، موروثة من تقاليد الشعر الشعبي.

السمة المميزة للرسم الملون يسينين هي المهارة والوضوح والدقة الانطباعية والملموسة. ألوانه هي دائما حية ، مثل كل شيء في الطبيعة ؛ ديناميكي مناسب حتى للحظة ووقت اليوم والشهر ؛ لحني ، وجذاب ، وصوت يبدو مفاجئًا نظرًا للنبرة الرثائية تقريبًا لقصائده.

لا يمكن مقارنة ثراء طيف قوس قزح في Yesenin إلا بألوان الطبيعة. يعمل الشاعر بكل الألوان التي تحيط به: أزرق ، أزرق فاتح ، ذهبي ، أصفر ، أخضر ، بني ، أسود ، أبيض ، وردي ، قرمزي ، كرز ، قرمزي ، ناري ، إلخ. ("كان الطريق يفكر في المساء الأحمر" ؛ "في المساء الأزرق ، في المساء المقمر" ؛ "الظلام القرمزي في الغوغاء السماوي / رسم خطًا بالنار" ، إلخ) ".

في السنوات اللاحقة (1919-1923) ، في أسلوب S. Yesenin ، لوحظ نوع من "انفجار الصور" ، والذي لا يمكن إلا أن يؤثر على نطاق ألوانه: يصبح "ضخمًا" بشكل غير عادي ، وتتوسع حدوده إلى أبعد من ذلك ، تأثير الصبغة يتعمق: الأصفر ، الذهبي ، الصنوبري الذهبي ، الأحمر ، الصدئ ، الدموي ، الدموي ، الأحمر ، القرمزي ، الأسود ، الغراب ، إلخ. ("اندفعت حريق أزرق" ؛ "قبة وردية تتدفق في أيامي / في قلب أحلام كيس ذهبي" ؛ "وطرق نافذتي / سبتمبر بغصن صفصاف قرمزي"). طبيعة Yesenin ، وفقًا لـ L.V. تتبع زانكوفسكايا قوانين الحياة: تغني وترن وتلمع بكل أنواع الأصوات ("يوجد في البستان رنين أبيض على طول أشجار البتولا" ؛ "وبالقرب من الضواحي المنخفضة / الحور يذبل على نحو رنين" ؛ "التذهيب الصنوبري / الغابة هي الرفع"). نعتها متعددة الأبعاد ، وتدمج بين المناظر الرائعة والموسيقية ، ولها ، كقاعدة عامة ، ظل متعدد الألوان ومتعدد الأصوات ("رنين رخامي" ، "رنين أبيض" ، "رنين الجاودار "، إلخ.).

يساهم تنوع الألوان والألقاب اللونية ، فضلاً عن الأصوات الصوتية ، في ولادة شكل داخلي جديد ، حيث يندمج الدلالي عضويًا مع الصور والسمفونية والشاعرية بالفعل.

ماذا يقول Zankovskaya عن الرسم الملون باعتباره الأسلوب الفني الرئيسي للرسام يسينين؟

ما هي اقتباسات المقالات التي تجدها مفيدة للغاية ، وما هي الاقتباسات التي تستخدمها في تحليلك الإبداعي؟

في بداية عملنا ، كنا نعرف القليل جدًا عن الاتجاهات الأدبية الرئيسية في الشعر في القرن العشرين. حان الوقت الآن لإظهار معرفتك. سيكون العمل الإبداعي "هذا الشارع مألوفًا بالنسبة لي ..." نوعًا من النتائج. سيسمح لنا هذا السطر من قصيدة يسينين ، والذي اتخذناه كعنوان ، بمعرفة مدى جدية وفائدة العمل الذي قمنا به في تحليل قصائد الشعراء التخيليين.

ج) كتابة عمل إبداعي بناء على قصيدة لأحد الشعراء - المخرجين (اختياري).

كلمة المعلم

كان العصر الفضي قصيرًا. موجز ورائع. كانت السير الذاتية لجميع مبدعي هذه المعجزة الشعرية تقريبًا مأساوية. واتضح أن الوقت الذي خصصه لهم القدر كان قاتلاً. ولكن ، كما تعلم ، "لا يتم اختيار الأوقات - إنها تعيش وتموت". كان على شعراء العصر الفضي أن يشربوا كأس المعاناة إلى الحضيض: فوضى وغياب القانون في سنوات الثورة والحرب الأهلية دمرت الأساس الروحي لوجودهم.ظلت العديد من الأسماء في طي النسيان لسنوات عديدة. لكن "لا شيء يمر بدون أثر." لقد عادت ظاهرة الثقافة المسماة "العصر الفضي" إلينا في أشعار مبتكريها ، لتذكير مرة أخرى بأن الجمال وحده هو القادر على إنقاذ العالم.

الواجب المنزلي.

يتم إعطاء الواجب المنزلي من قبل المعلم وفقًا لخطة الدراسة الموضوعية لقسم "Imagism" في فصل معين.