السفر عبر Ensk. حقائق مثيرة للاهتمام حول الكتب الشهيرة ("Two Captains" in

المقال مخصص لتحليل استقبال المجلة لمجلدين من رواية ف. كافيرين "نقبان". كانت ردود أفعال النقاد على الرواية متباينة. يفحص المؤلف الجدل الذي اندلع على صفحات الدوريات السوفيتية بعد ظهور الرواية.

الكلمات الرئيسية: VA Kaverin ، "Two Captains" ، مجادلات المجلات ، جائزة Stalin.

في تاريخ الأدب السوفيتي ، رواية ف. كافيرين

"اثنان نقباء" له مكانة خاصة. كان نجاحه بين القراء لا يمكن إنكاره. في الوقت نفسه ، يبدو أن الرواية تتوافق مع جميع الإرشادات الأيديولوجية السوفييتية. الشخصية الرئيسية ، ألكسندر غريغوريف ، يتيم نجا بأعجوبة من الحرب الأهلية. لقد تم تبنيه وتربيته حرفيا من قبل النظام السوفيتي. كانت الحكومة السوفيتية هي التي أعطته كل شيء ، وسمحت له بتحقيق حلم طفولته. طفل مشرد سابق ، دار أيتام ، أصبح طيارًا. يحلم بالعثور على آثار رحلة القطب الشمالي التي ماتت في بداية الحرب العالمية الأولى ، بقيادة الكابتن إيفان تاتارينوف. للعثور ، ليس فقط على تكريم ذكرى العالم ، ولكن أيضًا لحل المشكلة التي حلها تاتارينوف تقريبًا. مهمة إيجاد طرق بحرية جديدة. شقيق المتوفى ، رجل الأعمال السابق نيكولاي تاتارينوف ، يتدخل مع غريغورييف. لقد قتل النقيب تاتارينوف من أجل الإمدادات المربحة وحبه لنفسه - لا. ثم تكيف تمامًا مع النظام السوفيتي ، وأخفى الماضي ، حتى أنه عمل كمدرس. رجل الأعمال السابق يساعد المحتال ميخائيل روماشوف ، في نفس عمر غريغورييف ، الذي يحب ابنة القبطان المتوفى - إيكاترينا. ستتزوج غريغوريف الذي لا يخون الصداقة ولا المبادئ.

سيستمر الطيار السوفيتي في عمل حياة بحار روسي خدم الوطن وليس "النظام القيصري". وسيحقق النصر رغم مكائد الأعداء.

يبدو أن كل شيء يضاهيها بشكل لا تشوبه شائبة. لكن الرواية لم تمدح فقط من قبل النقاد. كانت هناك أيضًا مراجعات مدمرة. تبحث هذه المقالة في أسباب الجدل حول الرواية.

1939-1941 المجلد الأول

في البداية ، تم تعريف نوع كتاب كافيرين الجديد على أنه أخبار. من أغسطس 1938 تم نشره من قبل مجلة لينينغراد للأطفال

"مشعل". اكتمل النشر في مارس 1940.1 منذ يناير 1939 ، بدأت أيضًا مجلة لينينغراد "الأدبية المعاصرة" في نشر قصة كافيرين. انتهى أيضًا في مارس 1940.2

ظهرت المراجعات النقدية الأولى حتى قبل نشر القصة بالكامل. في 9 أغسطس 1939 ، نشرت لينينغرادسكايا برافدا مراجعة نصف سنوية لمواد الأدب المعاصر. أعرب مؤلف المراجعة عن تقديره الشديد لقصة كافيرين الجديدة 3.

تم الخلاف على هذا الرأي في مقال بعنوان "أقرب إلى قرائك" نشر في 11 ديسمبر 1939 بواسطة "كومسومولسكايا برافدا". كاتب المقال ، وهو مدرس ، كان غير راضٍ عن عمل مجلتي الأطفال "كوستر" و "بايونير". حسنًا ، في قصة كافيرين ، اكتشفت "صورة قبيحة ومنحرفة وغير صحيحة لبيئة المدرسة والطلاب والمعلمين" 4.

كان هذا الاتهام - في نهاية عام 1939 - خطيرًا للغاية. سياسي. وفي رأي مؤلف المقال ، لم يكن كافيرين فقط مذنباً. كما قال المحررون: "إن القيمة التربوية لهذا الملغاة - لكن القصة الطويلة مشكوك فيها للغاية" 5.

خمن معاصرو كافيرين بسهولة العواقب المحتملة. كان من المفترض أن يكون المقال الذي يحتوي على اتهام سياسي هو المرحلة الأولى من حملة "الدراسة". هذه هي الطريقة التي بدأت بها عادة. ها هي "رسالة القارئ" ، وهنا رأي ناقد موثوق ، إلخ. ومع ذلك ، لم يحدث شيء من هذا القبيل.

في 26 كانون الأول (ديسمبر) ، نشرت ليتراتورنايا غازيتا مقالاً بقلم ك. سيمونوف بعنوان "في الأدب وقواعد النظام الجديد". كان المؤلف مؤثرًا بالفعل في ذلك الوقت ، وكان من الواضح أنه أعرب عن رأي قيادة اتحاد الكتاب. تحدث سي مونوف بحدة عن المقالة التي نشرتها كومسو - مولسكايا برافدا:

إن مراجعة N.LIKhacheva لقصة Kaverin ليست مجرد وقاحة ، ولكنها أيضًا غبية في جوهرها. النقطة المهمة ، بالطبع ، ليست تقييمًا سلبيًا للقصة ، فالنقطة هي أن N. Likhacheva حاول في عدة سطور شطب الكثير من العمل الشاق 6.

المراجع في كومسومولسكايا برافدا ، كما جادل سيمونوف ، لم يفهم تفاصيل الرواية. لم أفهم أن "الكتاب هم من يكتبون الكتب وليس القواعد الداخلية. الأدب بالطبع يجب أن يساعد في تربية الأطفال ، يجب أن يوقظ فيهم الأفكار النبيلة ، التعطش للمآثر ، التعطش للمعرفة - هذه مهمة كبيرة بما فيه الكفاية حتى لا تضع على أكتاف الكتاب ما هو مدرج في مسؤوليات المعلمين "7.

ظهرت المراجعات التالية مطبوعة بعد نشر إصدار المجلة بالكامل "Two Captains" وإعداد طبعة منفصلة للطباعة.

في يونيو 1940 ، نشرت مجلة الأدب المعاصر افتتاحية - مصير الكابتن غريغورييف. أقرت هيئة التحرير بأن القصة "ليست فقط ، في رأينا ، أفضل ما كتبه كافيرين حتى الآن ، ولكنها تمثل أيضًا ظاهرة غريبة جدًا ومثيرة للاهتمام في أدبنا في السنوات الأخيرة ..." 8.

الجدل حول الصحيفة لم ينسه هو الآخر. لاحظ المحررون بامتنان "المقالة الصحيحة والبارعة بقلم ك. سيمونوف" 9. موقف المحررين في هذه الحالة واضح: لم يدافع سيمونوف عن كافيرين فحسب ، بل دافع أيضًا عن موظفي المجلة. يمكن تتبع تأثير سيمون لاحقًا. وهكذا ، في 27 يوليو ، نشرت إزفستيا مقالًا بقلم أ. روسكين بعنوان "نقيبان" ، حيث يُستشهد برد سيمون ، بالرغم من عدم ذكره ، في أجزاء متفرقة. كتب سيمونوف ، على سبيل المثال ، أن الأطفال في الوقت الحاضر نادرًا ما يلجأون إلى خاتمة الكتاب دون الانتهاء من قراءته ، وربما أجبر كافيرين قراءه على تخطي بضع صفحات في محاولة لمعرفة مصير الأبطال بسرعة. وفقًا لذلك ، أشار روسكين: "ربما تخطى العديد من القراء صفحات كتب كافيرين ليس بسبب الرغبة المزعجة في إنهاء القراءة في أسرع وقت ممكن ، ولكن بسبب الرغبة الصادقة في معرفة مستقبل الأبطال في أسرع وقت ممكن" 10.

ومع ذلك ، أكد روسكين أنه لا ينبغي أن تُنسب إنجازات الكاتب فقط مؤامرة رائعة. الإنجاز الذي لا يمكن إنكاره هو بطل الرواية. كافيرين ، حسب الناقد ، خلق بطلاً سيحذو حذوه القراء السوفييت.

يعتقد روسكين أن العيب الخطير الوحيد في الكتاب هو

لم يتم إثبات هذا بشكل كامل في المؤامرة: Kaverin “سارع

شيا في نهاية الرواية في صخب حل جميع أنواع العقدة الكبيرة والصغيرة ”12.

انضم نقاد آخرون إلى هذا التقييم. كان الأمر يتعلق بحقيقة أن الفصول المخصصة لطفولة غريغوريف كانت أفضل نجاح للكاتب. صاغ P. Gromov اللوم بشكل أوضح. وأشار إلى أن عمل الكتاب يتم النظر فيه من ناحيتين. من ناحية أخرى ، يتم التحقيق في أسباب وفاة الكابتن تاتارينوف. من ناحية أخرى ، يتابع القارئ تقلبات مصير غريغوريف. ومع ذلك ، فقد تم إيلاء الكثير من الاهتمام لتاريخ رحلة التتار ، لأن "سانيا غريغورييف لم تكتمل كصورة فنية ، بل إنها غير واضحة كشخصية" 14.

كانت هذه الانتقادات الرئيسية. ليس مهمًا جدًا ، نظرًا لإسقاط الاتهام السياسي لسيمونوف. بشكل عام ، كانت المراجعات التي نُشرت بعد الانتهاء من نشر المجلة إيجابية. وأشار النقاد إلى أن فيلم "نقبان" إنجاز خطير لكاتب تمكن من التخلص من الأوهام "الشكلية" القديمة. بشكل عام ، تغير الوضع بشكل جذري مرة أخرى.

ومع ذلك ، ولهذا السبب بالتحديد ، فإن الأسباب التي ظهرت من أجلها المراجعة ، والتي منعت عمليا نشر قصة Kaverin ، مثيرة للاهتمام بشكل خاص.

من الجدير بالذكر أن كافيرين ، الذي لم يأخذ دائمًا تقييمات كتبه على محمل الجد ، يتذكر المقال في كومسومولسكايا برافدا. بعد أربعين عامًا تقريبًا ، أشار في كتاب سيرته الذاتية "Epilogue" إلى أنه "حتى" اثنان من القبطان "قوبلوا مرة واحدة - بمقال صاخب - أعلن معلم معين بسخط أن بطلي سانيا غريغورييف يصف عضو كومسومول بالسرب" 15 .

بالطبع ، لم يقتصر الأمر على ذلك. أكد كافيرين فقط على سخافتهم. ولكن في هذه الحالة ، فإن دوران الموظفين "حتى" قائدين "أمر مثير للاهتمام. يبدو أن المؤلف كان متأكدًا: بالتأكيد لن تكون هناك شكاوى هنا. يبدو أنه لا يوجد شيء لتجد خطأ فيه. وكنت مخطئا. طوال حياتي تذكرت خطأي. لم أذكر أسباب التفكير.

يتم الكشف عن الأسباب عند تحليل السياق السياسي.

في عام 1939 ، بدأت الاستعدادات لمنح الحشود للكتاب. ثم تم تجميع القوائم من قبل قيادة اتحاد الكتاب وموظفي إدارة التحريض والدعاية في اللجنة المركزية للحزب الشيوعي (ب). تنافس JV و Agitprop تقليديا. سعى Agitprop لإخضاع قيادة المشروع المشترك ، لكنه فشل. أتيحت لقيادة المشروع المشترك الفرصة لمناشدة ستالين مباشرة. لم يكن دائمًا يدعم Agitprop. مسألة مكافأة أو-

كان الدينامي مهمًا جدًا. وتعتمد الزيادة في الرسوم والمزايا الممنوحة لمن تم منحهم على قراره. تقرر من يجب توزيعها - Agitprop أو قيادة المشروع المشترك. هنا تم الكشف عن من هو الأكثر نفوذا. كان لإدارة المشروع المشترك مخلوقاته الخاصة ، وكان لدى Agitprop بالطبع مخلوقاته الخاصة. لذلك لم تتطابق القوائم.

يمكن أن يعتمد كافيرين على الأمر. وأحصي. امنية. لم يكن الأمر مجرد غرور ، على الرغم من أن الأمر يعد علامة على الاعتراف الرسمي. في ذلك الوقت لم يكن هناك الكثير من "حاملي الأوامر". وبناءً على ذلك ، كان مركز "حامل النظام" مرتفعًا. والأهم من ذلك ، أن الأمر قدم أمانًا نسبيًا على الأقل. وتعرض "بيساتي - حامل الأمر" للتهديد بالاعتقال دون ذنب أو سبب بدرجة أقل من زملائه الأدبيين الآخرين.

لطالما فضلت إدارة المشروع المشترك Kaverin. كان يحظى بشعبية بين القراء. وقد لاحظ M. Gorky احترافه في أوائل العشرينات. لكل ذلك ، لم يدعي كافيرين أبدًا أي مناصب ، ولم يسعى للحصول على فوائد ، ولم يشارك في مؤامرات الكاتب. لم يكن ينبغي أن يثير ترشيحه أي اعتراضات من موظفي الاحتجاجات.

تسببت الضربة الوقائية التي ألحقها كومسومولسكايا برافدا في استبعاد كافيرين من قوائم الجوائز. يمكن الافتراض أن المعلمة التي أرسلت المقال إلى كومسومولسكايا برافدا تصرفت بمبادرة منها. ومع ذلك ، لم يكن نشر المقال عرضيًا. أظهر Agitprop مرة أخرى أن مسألة منح العقود لا يتم البت فيها فقط من قبل قيادة المشروع المشترك.

كان لابد من الرد على الاتهام السياسي. عندها فقط يمكن النظر في مسألة الجائزة. ج - أجاب مونوف. أظهرت إدارة المشروع المشترك أنها لا تقبل رأي كومسومولسكايا برافدا ومستعدة لمواصلة الجدل. دعم النقاد قيادة المشروع المشترك. Agitprop لم يكن جاهزًا بعد للمتابعة. لكن Agitprop فاز. لقد فزت لأن دحض مقال كومسومولسكايا برافدا استغرق بعض الوقت. في غضون ذلك مع مرور الوقت ، تم إعداد قوائم الجوائز والاتفاق عليها. ثم لم يستلم كافيرين الأمر. منحت الآخرين. معظمهم ليسوا مشهورين ، والذين نشروا أقل من ذلك بكثير.

1945-1948 المجلد الثاني

واصل كافيرين العمل. أعد للنشر المجلد الثاني

"اثنان قبطان". بدأ نشر المجلد الثاني في يناير 1944 بمجلة موسكو "أكتوبر". انتهى في سطح السفينة - bre16.

في مقدمة إصدار المجلة ، ورد أن أحد الموضوعات الرئيسية للرواية هو الاستمرارية بين التاريخ الروسي والتاريخ السوفيتي. وقد تم التأكيد على ذلك باستمرار: "في محاولة Sa - ni لإحياء الشخصية شبه المنسية للكابتن تاتارينوف وترفع عالياً ، يكمن استمرار التقاليد العظيمة للثقافة الروسية" 17.

في نفس الوقت تم الإعداد التحريري للرواية في دار نشر "أدب الأطفال". تم التوقيع على الكتاب للنشر في 14 أبريل 1945. ويبدو أن الوضع كان مواتًا للغاية. في المجلد الجديد ، حل Grigoriev ، الذي قاتل في أقصى الشمال ، أخيرًا المشكلة التي طرحها الكابتن Tatarin ، وتم هزيمة المتآمرين أخيرًا ووضعهم في العار. لكن التغييرات بدأت حتى قبل توقيع الكتاب للطباعة.

كان المجلد الأول من الرواية ، وفقًا للناقد ، هو عود كافرين - الذي. كانت الشخصية الرئيسية ، الطيار Grigoriev ، ناجحة بشكل خاص. لكن المجلد الثاني لم يلب توقعات القراء. لم يتعامل المؤلف مع المهمة. حتى أنه أهمل طريقة الواقعية الاشتراكية. وفقًا لجروموف ، فإن كافيرين انجرف في حبكة مغامرة ؛ لذلك ، يتصرف البطل الدقيق تاريخيًا في ظروف عشوائية تاريخية مخترعة.

لا يزال جروموف يلاحظ بعض الحذر في تقديراته. كانت هذه الضربة الأولى. تبعها ثانية أقوى بكثير. في عدد أغسطس من مجلة Znamya في موسكو ، نُشر مقال بقلم V. Smirnova "قائدين يغيران المسار" ، حيث كان تقييم المجلد الثاني واضحًا بالفعل - سلبي 20.

ثم عُرف سميرنوفا ليس فقط كناقد. بادئ ذي بدء ، ككاتب أطفال. ومن المميزات أنها أوصت في مارس 1941 كتاب كافيرين لقراء مجلة بايونير. وقالت إن هذه "رواية مغامرات سوفيتية حديثة" 21.

بعد أربع سنوات ، تغير التقدير. قارن سميرنوفا رواية كافيرين مع روايات ل.تولستوي ، والتي ، حسب رأيها ، يمكن إعادة قراءتها مرارًا وتكرارًا ، في حين كان يجب أن يكون النقش على كتاب كافيرين "خائفًا من إعادة القراءة!" 22.

بالطبع ، كان من الضروري هنا شرح سبب تقييم الكتاب بشكل إيجابي قبل خمس سنوات. التقييمات السابقة لكتاب سميرنوفا كافيرين أوضحت بآمال النقاد في نمو مهارة المؤلف ونقص أدب الأطفال 23.

كانت آمال النقاد ، بحسب سميرنوفا ، تذهب سدى. لم تكن المهارة هي التي نمت ، ولكن طموح كافيرين. إذا كنت تعتقد أن سميرنوفا ، فقد خطط لجعل الطيار غريغورييف هو البطل نفسه ، "حيث أراد القارئ ، كما هو الحال في المرآة ، أن يرى نفسه منذ فترة طويلة ،" من النوع ذاته ، "الذي يعد إنشاءه أحدث وأهم مهمة في الأدب السوفييتي وأعز حلم لكل كاتب سوفيتي "24.

أصر سميرنوفا على أن هذا لم يكن ممكنًا بالنسبة لكافيرين. لا يمكن مقارنته بتولستوي. وحتى بطل Kaverinsky الرئيسي لم يرق إلى مستوى آماله. اعتزازه الصبياني ، كما جادل سميرنوفا ، "لم ينمو إلى احترام الذات ، إلى الكبرياء الوطني ، وهو أمر إلزامي للكابتن غريغورييف إذا ادعى أنه ممثل للشباب السوفيتي".

بالإضافة إلى ذلك ، أكدت سميرنوفا أن غريغورييف ، في الواقع ، يفتقر إلى سمات الشخصية الوطنية الروسية. لكنه فعل

"هناك الكثير من الشماتة التي ليست نموذجية للشخص الروسي" 26.

كانت هذه بالفعل تهمة خطيرة للغاية. في سياق الحملات "الوطنية" في زمن الحرب ، يكاد يكون سياسيًا. حسنًا ، لقد صاغ سميرنوفا الاستنتاج دون أي مراوغات: "لم تتحقق آمال ورغبات كافيرين. "اثنان من القبطان" لم يصبحا ملحمة الحياة السوفيتية "27.

ربما كان رد سميرنوفا هو الأكثر قسوة. لاحظ المراجعون الآخرون أن رواية كافيرين لم تخلو من عيوبها ، وصنفوها بدرجة عالية على العموم من ناحية أخرى ، نفى سميرنوفا الرواية أي مزايا ووجهت اتهامات ضد المؤلف ، والتي استبعدت بشكل أساسي التقييمات الإيجابية. وكان هذا غريبًا بشكل خاص ، حيث تم ترشيح الرواية مرة أخرى في مارس من قبل قيادة المشروع المشترك لجائزة ستالين 29.

لا يمكن أن تكون نوفا غير مدركة لترشيح الرواية لجائزة ستالين. علم كل من كان في المشروع المشترك تقريبًا بهذا الأمر. لكن يبدو أن الترشيح كان سبب ظهور المقال الفتاك.

لم يكن الأمر يتعلق فقط بجائزة ستالين. ناقشوا مشكلة إنشاء ملحمة سوفيتية حقيقية ، يمكن مقارنتها بملحمة تولستوي "الحرب والسلام". هذه المشكلة ، كما هو معروف ، نوقشت في عشرينيات القرن الماضي أيضًا. كانت حقيقة إنشاء ملحمة سوفيتية حقيقية هي التأكيد على أن الدولة السوفيتية لا تعيق ، بل تعزز ، ظهور الأدب الذي ليس أدنى من الكلاسيكيات الروسية. كانت النكتة المعتادة في تلك السنوات هي البحث عن "ليو تولستوي الأحمر". بحلول الثلاثينيات ، فقدت المشكلة أهميتها السابقة ، ولكن مع نهاية الحرب ، تغير الوضع مرة أخرى. أشرف ستالين شخصيًا على حل هذه المشكلة. في هذا الصدد ، أصبح التنافس طويل الأمد بين Agitprop وقيادة SP30 أكثر حدة.

كان الإطار الزمني لرواية كافيرين من بداية الحرب العالمية الأولى حتى نهاية الحرب الوطنية العظمى تقريبًا. والحجم صلب للغاية - بالنسبة لعام 1945. بالطبع ، لم يدعي كافرين مكانة "ريد ليو تولستوي" ، لكن قيادة المشروع المشترك يمكن أن تقدم تقريرًا جيدًا: العمل على إنشاء ملحمة حقيقية - لكن الملحمة السوفيتية جارية ، هناك هي أيضًا نجاحات. وتم بالفعل تقديم جائزة ستالين لمؤلف الكتاب الأكثر شهرة.

من غير المحتمل أن تكون قيادة المشروع المشترك بأي شكل من الأشكال تخطط للموافقة على كافيرين في وضع "ليو تولستوي الأحمر". لكن Agitprop وجهت ضربة تحذير. في الوقت نفسه ، أظهر مرة أخرى أن مسألة منح العقود لم يتم البت فيها من قبل إدارة المشروع المشترك. يمكن القول إن رد سميرنوفا تبرأ من القرار الذي اتخذته إدارة المشروع. كانت الاتهامات خطيرة للغاية. والرواية سيئة في حد ذاتها ، ولا يمكن ربط مشكلة خلق ملحمة من العصر السوفييتي بهذه الرواية ، وحتى البطل الرئيسي له شخصية غير روسية.

ولا يمكن ترك مثل هذه الاتهامات دون إجابة. لم يهتموا فقط بكافيرين. كما تأثرت جميع مؤسسات النشر التي نشرت وستنشر رواية كافيرين. وقيادة المشروع المشترك بالطبع. كان الجواب مقالاً بقلم إي. أوسيفيتش بعنوان "سانيا غريغورييف أمام المحكمة التربوية" نُشر في عدد نوفمبر - ديسمبر من مجلة أكتوبر.

كان أوسيفيتش ، وهو بلشفي منذ عام 1915 ، يعتبر آنذاك ناقدًا يحظى باحترام كبير. ولم تكن تقنية ألعاب الكواليس أسوأ من أسلوب سميرنوفا. لم تكن مقالة Usievich موجهة إلى "القارئ الشامل" فقط. كما أنها لجأت ضمنيًا إلى سيمونوف ، الذي انضم مؤخرًا إلى محرري Znamya collegium. عنوان المقال لم يستطع أوسييفيتش إلا أن يتذكر مقال سيمونوف ، الذي دافع في عام 1939 عن كافيرين ضد هجمات "سيدة الطبقة".

لم يكن لسيمونوف ، بالطبع ، علاقة بمقال سميرنوف. عمل المجلة ، الذي تجاهل عمليا رئيس التحرير ف. فيشنفسكي ، قاده بعد ذلك د. بوليكاربوف ، الذي ضغط علانية من أجل مصالح المحرضين. كانت الأحكام المعادية للسامية الصادرة عن بوليكاروف معروفة للصحفيين في موسكو. يبدو أن تصريحات سميرنوفا حول عدم وجود سمات شخصية وطنية روسية في بطل Kaverin مستوحاة ، إن لم يكن من قبل Polikarpov شخصيًا ، ثم بمعرفته وموافقته. لقد فهم الكتاب الحديثون التلميح. مؤلف رواية "القبطان" يهودي ، وبالتالي لا يمكن أن تكون شخصية البطل روسية. ومع ذلك ، لم يعبر Po - likarpov عن رأيه فقط. أصبحت سياسة الدولة المعادية للسامية صريحة أكثر فأكثر 32.

بالطبع ، لم يذكر أوسيفيتش سيمونوف. لكنها جادلت مع سميرنا على طريقة سيمونوف. أكد أن إعادة-

تألف تعداد سميرنوفا من "توبيخ منفصل. بعضها لم يتم إثباته على الإطلاق ، وإذا أُخذت معًا ، لا يوجد شيء مشترك بينهما ، باستثناء هدف مشترك - تشويه سمعة رواية "القبطان" 33.

دحض أوسيفيتش واحدًا تلو الآخر جميع تحذيرات سميرنوفا. صحيح أن مسألة ما إذا كانت الرواية يمكن اعتبارها ملحمة سوفيتية قد تم تجاوزها بدقة. ليست هناك حاجة للجدل هنا. أشار Usye - vich أيضًا إلى وجود عيوب في الرواية. لكنها شددت على أن ما قيل عن أوجه القصور "يمكن أن يكون موضوعًا للنقاش والجدل ، حيث إن الإساءة القاسية والتلميحات الخبيثة ضد كتاب ف. سميرنوفا الممتاز لا تفعل شيئًا".

أظهرت مقالة أوسيفيتش ، مثل مقال سيمونوف ذات مرة ، استعداد قيادة الحزب الاشتراكي لمواصلة النضال. هذه المرة أسفرت Agitprop - جزئيا. حصل كافيرين على جائزة ستالين. الدرجة الثانية ولكن حصل. وقد تم بالفعل الاعتراف رسميًا بالرواية باعتبارها رواية كلاسيكية سوفيتية 35.

المادة مأخوذة من: سلسلة المجلات العلمية "الصحافة. النقد الأدبي "رقم 6 (68) / 11

مشهور رواية بنيامين كافيرين محبوب من قبل أكثر من جيل من القراء. بالإضافة إلى ما يقرب من عشر سنوات (من منتصف الثلاثينيات إلى عام 1944) من العمل الشاق والموهبة الكتابية ، تم وضع روح خاصة في هذه الرواية - روح عصر الاستكشاف المضطرب والمأساوي في كثير من الأحيان لأقصى الشمال.

لم يخف المؤلف أبدًا أن العديد من شخصياته لديهم نماذج أولية حقيقية جدًا ، وتحتوي كلماتهم أحيانًا على كلمات حقيقية لبعض الباحثين في القطب الشمالي. أكد كافيرين نفسه مرارًا وتكرارًا ، على سبيل المثال ، أن صورة القبطان تاتارينوف مستوحاة من قراءة كتب عن بعثات جورجي بروسيلوف وفلاديمير روسانوف وجورجي سيدوف وروبرت سكوت.

في الواقع ، يكفي إلقاء نظرة فاحصة على حبكة الرواية ، حيث يظهر خلف الشخصية الأدبية إيفان لفوفيتش تاتارينوف ، شخصية المستكشف القطبي الملازم جورجي لفوفوتشا بروسيلوف ، الذين بعثتهم إلى المركب الشراعي "سانت آنا" (في رواية "مريم المقدسة") انطلقت في عام 1912 من سانت بطرسبرغ على طريق بحر الشمال إلى فلاديفوستوك.

الملازم ج.ل.بروسيلوف (1884-1914؟)

لم يكن مقدرا للمركب الشراعي أن يصل إلى وجهته - انجرفت السفينة المتجمدة في الجليد بعيدًا إلى الشمال.

شونر "القديسة آنا" على نهر نيفا قبل بدء الرحلة الاستكشافية
الملازم بروسيلوف (1912)

الملاح القطبي ف.أ. ألبانوف (1882-1919)

نُشرت يوميات الملاح ألبانوف ، الذي كان النموذج الأولي لشخصية رواية كافيرين ، الملاح كليموف ، ككتاب في بتروغراد عام 1917 تحت عنوان "الجنوب إلى فرانز جوزيف لاند!"

خريطة منطقة بعثة الملازم بروسيلوف
من كتاب الملاح ألبانوف

في رواية فينيامين كافيرين ، انتهى المطاف بالبريد "القطبي" من "القديسة ماري" ، والذي لعب دورًا حاسمًا ليس فقط في مصير ساني غريغورييف ، ولكن أيضًا أبطال الكتاب الآخرين ، في حقيبة رسالة غارقة الناقل وساعد في تسليط الضوء على أشياء كثيرة. في الحياة الواقعية ، لا يمكن العثور على الرسائل ، وفي تاريخ رحلة "القديسة آن" كان هناك العديد من الأسئلة غير القابلة للحل.

بالمناسبة ، من المثير للاهتمام أيضًا أن يكون شعار الرواية "حارب وابحث ، ابحث ولا تستسلم" - هذا ليس قسمًا صبيانيًا من اختراع ف.كافيرين ، ولكنه السطر الأخير من قصيدة الكتاب المدرسي للشاعر المحبوب للملكة البريطانية فيكتوريا اللورد ألفريد تينيسون "يوليسيس" (الأصل: "أن تكافح وتسعى وتجد ولا تستسلم" ).

هذا الخط محفور أيضًا على الصليب في ذكرى الرحلة الاستكشافية المفقودة لروبرت سكوت إلى القطب الجنوبي ، في اوبزرفر هيل في أنتاركتيكا.

من الممكن أن المستكشف القطبي الإنجليزي روبرت سكوت خدم أيضًا كواحد من النماذج الأولية للكابتن تاتارينوف. لذلك ، على سبيل المثال ، يبدأ خطاب وداع لزوجة هذه الشخصية في رواية كافيرين بنفس الطريقة التي تبدأ بها رسالة مماثلة من سكوت: "إلى أرملتي ...".

روبرت سكوت (1868-1912)

الملازم أول ج.يا سيدوف (1877-1914)

شونر من البعثة G. Ya. Sedov "Saint Phoca"
الشتاء في نوفايا زيمليا (1913؟)

أليس صحيحًا أن كل هذا له أوجه تشابه مباشرة مع حبكة رواية كافيرين ، حيث يُطلق على أحد الأسباب الرئيسية لفشل بعثة "القديسة ماري" في رسائل الكابتن تاتارينوف كارثة مع الإمدادات (مثل بقدر ما أتذكر ، تمت مناقشة الكلاب هناك أيضًا)؟

مخطط رحلة سيدوف 1912-1914.

وأخيرًا ، نموذج أولي محتمل آخر للكابتن تاتارينوف - مستكشف القطب الشمالي الروسي فلاديمير الكسندروفيتش روسانوف.

روزانوف (1875-1913؟)

مصير رحلة V.A.Rusanov ، التي بدأت أيضًا في عام 1912 على محرك شراع بوت "هرقل" ، لا يزال غير واضح تماما. فقد القائد نفسه وجميع المشاركين فيه عام 1913 في بحر كارا.

بوت "هرقل" بعثة V. A. Rusanov.

عمليات البحث عن بعثة روسانوف التي أجريت في عام 1914 - 1915. وزارة البحرية للإمبراطورية الروسية ، لم تحقق أي نتيجة. لم يكن من الممكن معرفة أين بالضبط وتحت أي ظروف مات "Gekrules" وفريقه. حسنًا ، فيما يتعلق بالعالم والحروب الأهلية ، والدمار الذي أعقبها ، لم يكن الأمر ببساطة متعلقًا بهذا.

فقط في عام 1934 ، على جزيرة غير مسماة (تحمل الآن اسم هرقل) قبالة الساحل الغربي لتيمير ، تم العثور على عمود محفور في الأرض مكتوب عليه "HERCULES. 1913") ، وعلى جزيرة أخرى قريبة - البقايا من الملابس ، والخراطيش ، والبوصلة ، والكاميرا ، وسكين الصيد وبعض الأشياء الأخرى التي يبدو أنها تخص أعضاء بعثة روسانوف.

في هذا الوقت بدأ Veniamin Kaverin العمل على روايته "Two Captains". على الأرجح ، كان اكتشاف عام 1934 هو الذي خدم كأساس حقيقي للفصول الأخيرة من الكتاب ، حيث اكتشفت سانيا غريغورييف ، التي أصبحت طيارًا قطبيًا ، بالصدفة (على الرغم ، بالطبع ، ليس عن طريق الصدفة على الإطلاق) بقايا رحلة الكابتن تاتارينوف.

من الممكن أن يكون فلاديمير روسانوف أحد النماذج الأولية لتاتارينوف أيضًا لأن المستكشف القطبي الحقيقي كان له ماض ثوري طويل (منذ 1894) ، ولم يربط نفسه ببعض الاشتراكيين-الثوريين ، بل كان ماركسيًا مقتنعًا بالاشتراكيين الديمقراطيين. ومع ذلك ، يجب على المرء أيضًا أن يأخذ في الاعتبار الوقت الذي كتب فيه كافيرين روايته (1938 - 1944).

في الوقت نفسه ، يتهم المؤيدون الكتاب السوفييت بتمجيد ستالين المستمر ، والمساهمة في تكوين "عبادة الشخصية" ، وسوف ألاحظ أنه في كامل رواية كافيرين الضخمة إلى حد ما ، لم يذكر اسم الأمين العام سوى مرة واحدة ، التي لم تمنع الكاتب من الحصول على جائزة ستالين عام 1946 عن "نقيب اثنين" ، كونها يهودية المولد ، في خضم الصراع مع "الكوزموبوليتانيين".

Veniamin Kaverin (Veniamin Abelevich Zilber)
(1902 - 1989)

بالمناسبة ، إذا قرأت بعناية رواية الخيال العلمي لـ V. A. Obruchev "Sannikov's Land" ، التي كتبها في عام 1924 ، فيمكنك أن تجد فيها النماذج الأولية لكتاب V.Kaverin (ليست حقيقية ، ولكنها أدبية). تجدر الإشارة إلى أن كافيرين بدأ مسيرته الأدبية في عشرينيات القرن الماضي على وجه التحديد كمؤلف لقصص الخيال العلمي ، وبالكاد لم يتعرض لتأثير معين من أوبروشيف.

لذلك ، على الرغم من اسم رواية Veniamin Kaverin ، لم يظهر فيها اثنان من القبطان ، ولكن ستة على الأقل: Ivan Tatarinov و Sanya Grigoriev (كشخصيات أدبية خيالية) ، وكذلك نماذج أولية للكابتن Tatarinov - المستكشفون القطبيون - الملازم Brusilov ، الملازم أول سيدوف ، الضابط الإنجليزي سكوت والمتحمس روسانوف. وهذا لا يشمل الملاح كليموف ، الذي كان نموذجه الأولي هو الملاح ألبانوف.
ومع ذلك ، كان لدى ساني غريغورييف أيضًا نموذج أولي. لكن من الأفضل التحدث عن هذا بشكل منفصل.

الصورة الجماعية للكابتن تاتارينوف في رواية كافيرين "نقبان" ، في رأيي ، هي نصب أدبي رائع لكل من سعى ، في بداية القرن العشرين ، مؤمنًا بمستقبل البشرية المشرق ، لتقريبه ، ووضع في رحلات استكشافية ميؤوس منها في كثير من الأحيان على سفن هشة لاستكشاف أقصى الشمال (أو أقصى الجنوب ، في حالة روبرت سكوت).

الشيء الرئيسي هو أننا جميعًا لا ننسى هؤلاء ، وإن كانوا ساذجين إلى حد ما ، لكنهم أبطال مخلصون تمامًا.

ربما يبدو أن خاتمة رسالتي مبالغ فيها لك.
كما تريد. يمكنك حتى أن تعتبرني "مغرفة"!
لكنني أعتقد ذلك حقًا ، لأنه ، لحسن الحظ ، لم يمت الدافع الرومانسي في روحي بعد. ولا تزال رواية "القبطان" للفينيامين كافيرين من كتبي المفضلة من بين تلك التي قرأتها في طفولتي.

أشكر لك إهتمامك.
سيرجي فوروبيوف.

هاملت من منطقة إنسك. نشأة الحبكة في رواية "اثنان من القبطان" لكافيرين 

في. سميرنسكي

هذه القصيدة مشفرة.

كافيرين. "تحقيق الرغبات".

تحليل مؤامرة رواية V.Kaverin "Two Captains" ، مؤلفو المقال النقدي "V. Kaverin" O. Novikov و V. Novikov يعتقد 1 أن الرواية تتميز بقرب خاص من السرد الخيالي الشائع ، وبالتالي يُنصح بإجراء تشابه ليس مع حبكات خرافية محددة ، ولكن مع بنية النوع الموصوف في "مورفولوجيا V.Ya. من حكاية خرافية " 2. وفقًا للمؤلفين ، فإن جميع وظائف Propp تقريبًا (31) تجد نوعًا من التطابق في حبكة الرواية ، بدءًا من الحبكة التقليدية "أحد أفراد الأسرة يغادر المنزل" - في الرواية ، هذا هو اعتقال والد ساني بتهمة القتل الباطلة. علاوة على ذلك ، يستشهد المؤلفون بتوضيح Propp: "شكل الغياب المكثف هو موت الوالدين". هكذا سارت الأمور مع كافيرين: توفي والد ساني في السجن ، وبعد فترة توفيت والدته.

وفقًا لـ O. Novikova و V. Novikov ، فإن الوظيفة الثانية "يتحولون إلى البطل مع حظر" في الرواية إلى قصة خرس سانيا. عندما "يُنتهك الحظر" ، أي ، تجد سانيا الكلام وتبدأ في تلاوة رسائل النقيب تاتارينوف في كل مكان ، يتم تنشيط "الخصم" (أي نيكولاي أنتونوفيتش). ربما يعتقد المؤلفون أنه غائب ، فقط الوظيفة الرابعة عشرة "عامل السحر يحصل تحت تصرف البطل" ، أي معجزة بالمعنى الحرفي. ومع ذلك ، يتم تعويض ذلك من خلال حقيقة أن البطل يحقق هدفه ويهزم الخصوم فقط عندما يكتسب قوة الإرادة والمعرفة وما إلى ذلك.

في هذا الصدد ، يعتقد O. Novikova و V. Novikov أنه على الرغم من أن عناصر الفولكلور في الأدب قد تغيرت نوعياً ، إلا أنهما يجدان أنه من المشروع لمحاولات الكتاب المعاصرين استخدام طاقة الحكاية الخيالية ، وإقرانها بسرد واقعي. يمكن أن تكون قائمة وظائف Propp بمثابة نوع من الارتباط المتصل ، وهي لغة خاصة تُترجم إليها الحبكة ليس فقط رائعة ، ولكن أيضًا أدبية. على سبيل المثال ، "البطل يغادر المنزل" ؛ "البطل يخضع للاختبار والاستجواب والهجوم ..." ؛ "يصل البطل إلى وطن غير معترف به أو إلى بلد آخر" ؛ "البطل الكاذب يقدم ادعاءات لا أساس لها" ؛ "يتم عرض مهمة صعبة على البطل" ؛ "بطل كاذب أو خصم ، هادم مكشوف" ؛ "يعاقب العدو" - كل هذا في "قائدان" - حتى النهاية ، حتى الخطوة الحادية والثلاثين: "يتزوج البطل ويملك". تستند حبكة "القبطان" بأكملها ، وفقًا لـ O. Novikova و V. Novikov ، إلى اختبار البطل ، "إنها رواية تأطير ، تركز على جميع خطوط الحبكة الأخرى".

بالإضافة إلى ذلك ، يرى الباحثون في "The Two Captains" انعكاسًا لمجموعة كاملة من أصناف النوع الجديد ، وعلى وجه الخصوص حبكات ديكنز. يشبه تاريخ العلاقة بين ساني وكاتيا كلاً من قصة حب فارس من القرون الوسطى ورومانسية عاطفية من القرن الثالث عشر. "يشبه نيكولاي أنتونوفيتش البطل الخسيس من رواية قوطية" 3.

في وقت من الأوقات ، أشار أ. فاديف إلى أن رواية "القبطان" كتبت "وفقًا لتقاليد ليس الأدب الكلاسيكي الروسي ، ولكن وفقًا لتقاليد أوروبا الغربية ، على طريقة ديكنز ، ستيفنسون" أربعة. يبدو لنا أن حبكة "القبطان" لها أساس مختلف ، ولا ترتبط مباشرة بتقاليد الفولكلور. إدراكًا للعلاقة مع تقاليد النوع الروائي ، يُظهر تحليلنا تشابهًا أكثر وضوحًا وارتباطًا وثيقًا بين حبكة رواية كافرين وحبكة أكبر مأساة شكسبير ، هاملت.

دعونا نقارن مؤامرات هذه الأعمال. الأمير هاملت يتلقى "أخبار من الآخرة": أخبره شبح والده أنه - ملك الدنمارك - قد تسمم غدراً من قبل شقيقه ، الذي استولى على عرشه وتزوج الملكة - والدة هاملت. "وداعا وتذكرني ،" يدعو الشبح. صُدم هاملت بهذه الجرائم الشنيعة الثلاث التي ارتكبها كلوديوس: القتل والاستيلاء على العرش وسفاح القربى. لقد تأذى بشدة من فعل والدته ، التي سرعان ما وافقت على الزواج. في محاولة للتأكد مما قاله شبح والده ، يلعب هاملت مع الممثلين الزائرين في حضور كلوديوس وجيرترود وجميع الحاشية مسرحية عن مقتل الملك. كلوديوس ، الذي فقد رباطة جأشه ، يخون نفسه (ما يسمى بمشهد "مصيدة الفئران"). يوبخ هاملت والدته لخيانتها لذكرى زوجها ويستنكر كلوديوس. خلال هذه المحادثة ، كان بولونيوس يتنصت ويختبئ خلف سجادة ويقتله هاملت (عن غير قصد). هذا يؤدي إلى انتحار أوفيليا. يرسل كلوديوس هاملت إلى إنجلترا بأمر سري لقتله عند وصوله. هاملت ينجو من الموت ويعود إلى الدنمارك. يوافق ليرتس ، الغاضب من وفاة والده وشقيقته ، على خطة الملك الماكرة ويحاول قتل هاملت في مبارزة مع سيف مسموم. في النهاية ، تموت جميع الشخصيات الرئيسية في المأساة.

يتداخل البناء الأساسي لمؤامرة The Two Captains مع حبكة شكسبير من نواحٍ عديدة. في بداية الرواية ، يتلقى صبي من بلدة إنسكا ، سانيا غريغورييف ، "أخبارًا من العالم الآخر": تقرأ العمة داشا كل مساء رسائل من حقيبة ساعي البريد الغارق. يتعلم بعضها عن ظهر قلب. إنها تدور حول مصير رحلة استكشافية فقدت وربما فقدت في القطب الشمالي. بعد بضع سنوات ، أحضره القدر إلى موسكو مع عناوين وشخصيات الرسائل التي تم العثور عليها: الأرملة (ماريا فاسيليفنا) وابنة (كاتيا) للقبطان المفقود إيفان تاتارينوف وابن عمه نيكولاي أنتونوفيتش تاتارينوف. لكن في البداية لا تعرف سانيا ذلك. تتزوج ماريا فاسيليفنا من نيكولاي أنتونوفيتش. تتحدث عنه كرجل لطف ونبل نادر ، ضحى بكل شيء لتجهيز رحلة شقيقها. لكن سانيا بحلول هذا الوقت تشعر بالفعل بارتياب شديد به. عند وصوله إلى مسقط رأسه إنسك ، عاد مرة أخرى إلى الرسائل الباقية. "كما يضيء البرق في الغابة المنطقة ، لذلك فهمت كل شيء أثناء قراءة هذه السطور." قالت الرسائل إن البعثة تدين بكل الإخفاقات لنيكولاي (أي نيكولاي أنتونوفيتش). لم يتم تسميته باسم عائلته واسم عائلته ، لكنه كان هو ، سانيا متأكدة.

لذلك ، مثل كلوديوس ، ارتكب نيكولاي أنتونوفيتش جريمة ثلاثية. أرسل شقيقه إلى موت مؤكد ، لأن المركب الشراعي كان لديه قواطع جانبية خطيرة ، وتم وضع كلاب وطعام غير مناسب ، وما إلى ذلك. بالإضافة إلى ذلك ، لم يتزوج من ماريا فاسيليفنا فحسب ، بل بذل أيضًا كل جهد ممكن ليمنح لنفسه مجد أخيه .

يفضح سانيا هذه الجرائم ، لكن اكتشافاته أدت إلى انتحار ماريا فاسيليفنا. بالعودة إلى موسكو ، تخبرها سانيا عن الرسائل وتقرأها عن ظهر قلب. من خلال التوقيع "Montigomo Hawk-claw" (على الرغم من النطق بالخطأ من قبل Sanya - Mongotimo) ، تحققت Maria Vasilievna من صحتها. في اليوم التالي تسممت. بالمقارنة مع جيرترود لشكسبير ، فإن خيانتها لذاكرة زوجها قد خففت إلى حد ما في البداية. في البداية ، أشارت "بلا رحمة" إلى جميع محاولات نيكولاي أنتونوفيتش للاعتناء بها وإبداء القلق. يصل إلى هدفه فقط بعد سنوات عديدة.

من المهم تحفيز سلوك سانيا بأن العلاقات في عائلة تاتارينوف تذكرنا بشكل لافت للنظر بأحداث سانيا التي وقعت في عائلته: بعد وفاة والده ، تزوجت والدته الحبيبة من جاير كوليا. زوج الأم ، وهو رجل "وجه سمين" وصوت مقرف للغاية ، يسبب كراهية كبيرة في سانيا. ومع ذلك ، كانت والدته تحبه. "كيف يمكن أن تقع في حب مثل هذا الرجل؟ خطرت لي ماريا فاسيليفنا بشكل لا إرادي ، وقررت مرة واحدة وإلى الأبد أنني لا أفهم النساء على الإطلاق." هذا Gaer Kuliy ، الذي جلس في المكان الذي كان يجلس فيه والده وأحب أن يلقي محاضرة على الجميع بمنطق غبي لا نهاية له ، مطالبين بأن يشكروه أيضًا على هذا ، في النهاية ، أصبح سبب وفاة الأم المبكرة.

عندما قابلت سانيا نيكولاي أنتونوفيتش ، اتضح أنه ، مثل Gaer Kuliy ، هو أيضًا من محبي التعاليم المملة: "هل تعرف ما هي" شكرًا "؟ ضع في اعتبارك أن الأمر يعتمد على ما إذا كنت تعرف أم لا. .. "سانيا يفهم أنه" يتحدث بلا معنى "على وجه التحديد لإزعاج كاتيا. في الوقت نفسه ، مثل Gaer ، يتوقع الامتنان. لذلك ، هناك تناسق في العلاقة بين الشخصيات: والد المتوفى سانين ، والدة ، وزوج الأم ، سانيا ، من ناحية ، والقبطان المتوفى تاتارينوف ، ماريا فاسيليفنا ، نيكولاي أنتونوفيتش ، كاتيا ، من ناحية أخرى.

في الوقت نفسه ، تتوافق تعاليم الآباء في الرواية مع خطب المنافق كلوديوس. لنقارن ، على سبيل المثال ، مثل هذه الاقتباسات: "كورول. موت أخينا الحبيب ما زال طازجًا ، ويليق بنا أن نتحمل الألم في قلوبنا ..." "نيكولاي أنتونوفيتش لم يتحدث معي فقط عن ابن عمه. هذا كان موضوعه المفضل ". "لقد فعل الكثير من أجله ، ومن الواضح لماذا أحب أن يتذكره كثيرًا". وهكذا ، بسبب الانعكاس المزدوج في رواية العلاقة بين الشخصيات الرئيسية في هاملت ، فإن الدافع وراء "خيانة ذكرى زوجها" في النهاية قد تعزز في V. Kaverin. لكن الدافع إلى "استعادة العدالة" آخذ في الازدياد أيضًا. تدريجيًا ، يبحث اليتيم سانيا غريغورييف عن آثار ويعيد صياغة تاريخ رحلة "القديسة ماري" ، وكأنه يجد أبه الروحي الجديد ، هذه المرة على صورة الكابتن تاتارينوف ، "وكأنه أمر بسرد قصة حياته وفاته ".

بعد العثور على الرحلة الاستكشافية وجثة النقيب تاتارينوف مجمدة في الجليد ، تكتب سانيا إلى كاتيا: "كما لو كنت من الأمام أكتب لك - عن صديق وعن صديق مات في المعركة. الحزن والفخر له يثيران أنا ، وقبل مشهد الخلود ، تتجمد روحي بعاطفة ... "ونتيجة لذلك ، تعزز التشابهات الخارجية بدوافع نفسية داخلية 5.

بالاستمرار في المقارنة بين حلقات الرواية والمأساة ، نلاحظ أنه على الرغم من أن اكتشافات هاملت صدمت الملكة ، إلا أن عواقبها كانت غير متوقعة تمامًا. أدى القتل غير المتوقع لبولونيوس إلى جنون وانتحار أوفيليا البريئة. من وجهة نظر "الطبيعي" أو منطق الحياة ، فإن انتحار ماريا فاسيليفنا له ما يبرره أكثر من انتحار أوفيليا. لكن هذا المثال يوضح مدى بعد شكسبير عن المنطق المعتاد للحياة والأفكار اليومية. انتحار ماريا فاسيليفنا– حدث طبيعي في الهيكل العام للرواية. انتحار أوفيليا هو مأساة في مأساة كبيرة ، والتي في حد ذاتها لها أعمق المعنى الفلسفي والفني ، تحريف مؤامرة لا يمكن التنبؤ به ، نوع من النهاية المأساوية الوسيطة ، بفضلها يتعمق القارئ والمشاهد في "المعنى غير القابل للبحث للخير والشر (ب. باسترناك).

ومع ذلك ، من وجهة نظر رسمية (حبكة أو حدث) ، يمكن للمرء أن يذكر تزامن الحلقات: سواء في المأساة أو في الرواية ، فإن أحد الشخصيات الرئيسية هو الانتحار. وبطريقة أو بأخرى ، يكون البطل مثقلًا بشعور لا إرادي بالذنب.

يسعى نيكولاي أنتونوفيتش إلى تحويل أدلة سانين بالذنب إلى نفسه. "هذا هو الرجل الذي قتلها. إنها تموت بسبب الأفعى الحقيرة الحقيرة التي تقول أنني قتلت زوجها ، أخي". "رميتها مثل الثعبان." هنا يمكنك بالفعل الانتباه إلى مفردات وعبارات الشخصيات في الرواية ، إلى تشابهها مع ترجمة "هاملت" التي كتبها M. Lozinsky ، والتي نُشرت عام 1936 والتي استخدمها V.A. ربما كان كافيرين مألوفًا وقت كتابة الرواية: "الثعبان الذي ضرب والدك وضع تاجه".

يعتزم سانيا العثور على البعثة المفقودة وإثبات قضيته. لقد قدم هذه الوعود لنفسه ، وكاتيا وحتى نيكولاي أنتونوفيتش: "سأجد الرحلة الاستكشافية ، لا أعتقد أنها اختفت دون أن يترك أثراً ، وبعد ذلك سنرى من منا على حق". يتخلل القسم في الرواية فكرة مهيمنة: "حارب وابحث ، ابحث ولا تستسلم!" هذا القسم والوعود يرددان يمين هاملت ويعد بالانتقام لوالده: "صرخي من الآن فصاعدًا:" وداعا ، وداعا! وتذكرني ". أقسمت" ، على الرغم من أن دور هاملت ، كما تعلم ، يتجاوز الانتقام المعتاد.

بالإضافة إلى أهم مصادفات الحبكة في المأساة والرواية ، يمكن ملاحظة الصدف التي تتعلق بتفاصيل سلوك الشخصيات.

تأتي سانيا إلى Korablev ، لكن في هذا الوقت تأتي Nina Kapitonovna أيضًا إلى Korablev. يأخذ Korablev سانيا إلى الغرفة المجاورة مع ستارة خضراء مسربة في مكان الباب ويقول له: "واستمع - هذا جيد لك." تسمع سانيا كل هذه المحادثة المهمة ، والتي تحدثوا فيها عن كاتيا وباموميل ، وتنظر من خلال الفتحة الموجودة في الستارة.

تشبه ظروف الحلقة مشهد اللقاء بين هاملت والملكة عندما اختبأ بولونيوس خلف سجادة. إذا كانت هذه التفاصيل مهمة في شكسبير من عدة جوانب (تميز حماسة الجاسوسية لبولونيوس وأصبحت سبب وفاته ، وما إلى ذلك) ، فعندئذٍ في Kaverin ، يبدو أن هذا المشهد يستخدم فقط حتى تتعلم سانيا بسرعة الأخبار المهمة بالنسبة له.

كلوديوس ، خائفًا وغاضبًا من الوحي ، يرسل هاملت إلى بريطانيا برسالة حيث كان هناك أمر "أنه فور قراءته ، دون تأخير ، دون معرفة ما إذا كان الفأس قد شحذ ، سيتم نزع رأسي" ، كما هاملت لاحقًا يقول هوراشيو.

في الرواية ، سانيا ، التي تنظم رحلة استكشافية للبحث عن القبطان تاتارينوف ، تعلم من نينا كابيتونوفنا أن نيكولاي أنتونوفيتش وروماشكا "... يكتبان عن كل شيء. الطيار جي ، الطيار جي دونوس ، هيا." واتضح أنها على حق. سرعان ما يظهر مقال يحتوي بالفعل على إدانة وتشهير حقيقيين ضد سانيا. قال المقال إن طيارًا معينًا G. بكل طريقة ممكنة يشوه سمعة العالم المحترم (نيكولاي أنتونوفيتش) ، وينشر الافتراء ، وما إلى ذلك. أجراءات." إذا اعتبرنا أن القضية حدثت في الثلاثينيات المصيرية (كتب كافيرين هذه الحلقات في 1936-1939) ، فإن فعالية مقالة الإدانة لا يمكن أن تكون أقل من رسالة كلوديوس الغادرة إلى الملك البريطاني التي تدين هاملت بالإعدام. ولكن ، مثل هاملت ، يتجنب سانيا هذا الخطر بأفعاله النشطة.

يمكنك ملاحظة المزيد من التداخلات في نظام الأحرف. هاملت الوحيد لديه صديق واحد مخلص - هوراشيو:

"هاملت. لكن لماذا لست في ويتنبرغ ، صديق الطالب؟" يدعو مارسيلوس هوراشيو "الكاتب".

سانيا لديها أصدقاء أكثر ، لكن فالكا جوكوف تبرز من بينهم ، والتي لا تزال مهتمة بعلم الأحياء في المدرسة. ثم هو "عالم متخصص كبير" في رحلة استكشافية إلى الشمال ، ثم أستاذ. هنا نرى الصدف في طبيعة أنشطة أصدقاء الأبطال: السمة المميزة لهم هي التعلم.

لكن روماشوف ، أو ديزي ، يلعبان دورًا أكبر بكثير في الرواية. حتى في المدرسة ، تتجلى خداعه ، ونفاقه ، والتعامل المزدوج ، والشجب ، والجشع ، والتجسس ، وما إلى ذلك ، وهو يحاول ، على الأقل أحيانًا ، إخفاءه تحت ستار الصداقة. في وقت مبكر بما فيه الكفاية ، أصبح قريبًا من نيكولاي أنتونوفيتش ، وأصبح فيما بعد مساعده وأقرب شخص في المنزل. من خلال موقعها في الرواية وخصائصها السلبية للغاية ، فهي تجمع بين جميع الخصائص الرئيسية لخدام كلوديوس: بولونيوس وروزينكرانتز وغيلدنسترن. تعتقد كاتيا أنه يشبه أوريا جيبا ، شخصية تشارلز ديكنز. ربما لهذا السبب اقترح كل من أ. فاديف ومؤلفي المقال "ف.كافيرين" أن الرواية تعكس حبكة ديكنز.

في الواقع ، لفهم هذه الصورة ، من الضروري أن يؤدي في الرواية أيضًا وظيفة Laertes ، وهي أنه هو. يدخل في معركة مميتة مع البطل. إذا كان Laertes مدفوعًا بالانتقام ، فإن Romashov مدفوع بالحسد والغيرة. في الوقت نفسه ، يتصرف كل من الشخص والشخصية الأخرى بأكثر الطرق غدرًا. لذلك ، يستخدم ليرتس سيفًا مسمومًا ، ويلقي البابونج سانيا ، أصيب بجروح خطيرة أثناء الحرب ، يسرق منه كيسًا من المفرقعات ، وقارورة من الفودكا ومسدسًا ، أي أنه سيحكم عليه ، على ما يبدو ، بالموت المؤكد. هو نفسه ، على أي حال ، متأكد من ذلك. قال بغطرسة: "ستكون جثة ، ولن يعرف أحد أنني معك". طمأن كاتيا بأن سانيا ماتت ، يبدو أن روماشكا نفسه يؤمن بها.

وهكذا ، كما في حالة انتحار ماريا فاسيليفنا ، نرى أنه في الرواية ، مقارنة بالمأساة ، هناك إعادة توزيع لوظائف الحبكة بين الشخصيات.

تعتمد المفردات التي استخدمها V. Kaverin لوصف Romashov على الكلمة المفتاحية "الوغد". حتى في درس المدرسة ، سانيا يعطي البابونج ليقطع إصبعه على رهان. أقول: "قص" ، وهذا الوغد يقطع إصبعي ببرود بسكين. علاوة على ذلك: "لقد فتش البابونج في جذعي. صدمتني هذه الدناءة الجديدة" ؛ "سأقول أن البابونج هو الوغد وأن الوغد فقط هو الذي سيعتذر له". إذا كانت هذه التعبيرات في الرواية "مبعثرة" في النص ، فعندئذ في ترجمة M. Lozinsky يتم جمعها "في باقة" في مونولوج حيث يقول هاملت ، الذي يخنقه الغضب ، عن الملك: "الوغد. المبتسم الوغد ، اللعين الوغد! - أقراصي ، - من الضروري أن تدون أنه يمكنك العيش بابتسامة وأن تكون وغدًا بابتسامة ".

في المشهد الأخير من المواجهة ، قالت سانيا لروماشوف: "وقع ، أيها الوغد!" – ويعطيه ليوقع "شهادة MV Romashov" ، التي تقول: "الخسيس يخدع قيادة Glavsevmorput ، إلخ." "يا خسة ملكي!" - يهتف هاملت ، مصدومًا من خطاب كلوديوس الغادر.

تشمل المشاهد الرئيسية في هاملت مشهد الشبح ومشهد مصيدة الفئران الذي يتعرض فيه الخصم. في Kaverin ، يتم دمج المشاهد المتشابهة في واحدة وتوضع في خاتمة الرواية ، حيث تنتصر العدالة أخيرًا. يحدث على النحو التالي. تمكنت سانيا من العثور على فيلم التصوير الفوتوغرافي للحملة ، والذي ظل في الأرض لمدة 30 عامًا تقريبًا ، وطور بعض الإطارات التي بدت وكأنها ضاعت إلى الأبد. والآن يوضحها سانيا في تقريره المقدم إلى الجمعية الجغرافية ، المخصص للمواد الموجودة. كاتيا وكورابليف ونيكولاي أنتونوفيتش نفسها حاضرة عليها ، أي ، كما في مشهد "مصيدة الفئران" ، جميع الشخصيات الرئيسية في الرواية.

"انطفأ الضوء ، وظهر على الشاشة رجل طويل يرتدي قبعة من الفرو ... بدا وكأنه يسير في القاعة - روح قوية لا تعرف الخوف. وقف الجميع عندما ظهر على الشاشة. (راجع ملاحظة شكسبير) : تعال وأخرج) وفي هذا الصمت المهيب قرأت التقرير ورسالة وداع القبطان: "يمكننا أن نقول بأمان أننا مدينون بكل إخفاقاتنا له فقط". ثم تقرأ سانيا وثيقة التزام ، حيث الجاني تمت الإشارة إلى المأساة بشكل مباشر ، وأخيراً ، في الختام ، قال عن نيكولاي تاتارينوف: "مرة في محادثة معي ، قال هذا الرجل إنه تعرف على شاهد واحد فقط: القبطان نفسه. والآن يدعوه القبطان - الاسم الكامل ، اسم العائلة واللقب! "

ينقل شكسبير ارتباك الملك في الذروة التي تأتي في مشهد "مصيدة الفئران" من خلال تعجب وملاحظات الشخصيات:

حول f e l و I. الملك ينهض!

هاملت ماذا؟ خائف من رصاصة فارغة؟

كوروليفا أ. ماذا عن جلالتك؟

P حول l حول n و th. التوقف عن اللعب!

K about ro l. أعطني بعض النار "." لنذهب!

في قرية نار نار نار!

في الرواية نفس المشكلة تحل بالوسائل الوصفية. نرى نيكولاي أنتونوفيتش "مستقيماً فجأة ، ونظر حولي عندما أطلقت هذا الاسم بصوت عالٍ". "في حياتي ، لم أسمع مثل هذا الضجيج الشيطاني" ، "نشأت ضجة رهيبة في القاعة". بمقارنة هذه الحلقات ، نرى أن كافرين يسعى لحل ذروة روايته وخاتمة روايته بمشهد مذهل ، يحاول فيه دمج التوتر العاطفي الذي ينشأ في مأساة "هاملت" في المشاهد مع الشبح وفي المشهد. من "مصيدة فئران".

يعتقد O. Novikova و V. Novikov ، مؤلفا مقال "V. Kaverin" ، أنه في العمل على "Two Captains" ، يبدو أن مؤلف الرواية قد "نسي" سعة الاطلاع اللغوية: لا اقتباسات ، لا ذكريات ، لا توجد لحظات من أسلوب المحاكاة الساخرة ليست في الرواية. وقد يكون هذا أحد الأسباب الرئيسية للنجاح ". 6.

ومع ذلك ، فإن المادة المذكورة أعلاه تشهد بالأحرى على عكس ذلك. نرى استخدامًا متسقًا إلى حد ما لمؤامرة شكسبير ونظام الشخصيات في المأساة. يقوم نيكولاي أنتونوفيتش ، والكابتن تاتارينوف ، وفالكا جوكوف والشخصية الرئيسية نفسها بإعادة إنتاج وظائف الحبكة لنماذجهم الأولية باستمرار. ماريا فاسيليفنا ، تكرار مصير جيرترود ، تنتحر ، مثل أوفيليا. يمكن للمرء أن يتتبع بوضوح المراسلات مع النماذج الأولية وأفعالها على صورة روماشوف: التجسس والشجب (بولونيوس) ، والصداقة المزيفة (روسنكرانتس وغيلدنسترن) ، ومحاولة القتل الخبيث (ليرتس).

O. Novikova و V. Novikov ، في محاولة لتقريب رواية "Two Captains" من بنية النوع الموصوف في "Morphology of a Tale" لـ V. Ya. Propp ، تبين أنها صحيحة بمعنى أنه في Kaverin الرواية ، كما في الحكاية الخرافية ، هناك انتظام ، اكتشفه Propp: إذا تغيرت مجموعة من الشخصيات الدائمة في قصة خرافية ، فسيحدث إعادة توزيع أو مجموعة من وظائف الحبكة بينهما 7. يبدو أن هذا النمط لا يعمل فقط في الفولكلور ، ولكن أيضًا في الأنواع الأدبية ، على سبيل المثال ، عند إعادة استخدام حبكة معينة. قدم O. Revzina و I. Revzin أمثلة على الدمج أو "الإلتصاق" - أدوار الشخصيات في روايات A. 8. الاختلافات المتعلقة بإعادة توزيع الوظائف لا تقل أهمية بالنسبة لعلم الرسم والدراسات المقارنة عن المصادفات القريبة.

تجعل المصادفات والتوافق المكشوف المرء يتساءل كيف استخدم كافيرين بوعي حبكة المأساة. من المعروف مدى الاهتمام الذي أولاه للحبكة والتكوين في أعماله. "لقد كنت دائمًا وما زلت كاتب حبكة" ، "يتم التقليل من الأهمية الهائلة للتكوين ... في نثرنا" ،– أكد في "رسم تخطيطي للعمل" 9. وصف المؤلف هنا بشيء من التفصيل العمل على "القائدين".

ارتبطت فكرة الرواية بالتعارف مع عالم أحياء شاب. ووفقًا لما قاله كافيرين ، فإن سيرته الذاتية أسرت الكاتب كثيرًا وبدت مثيرة للاهتمام لدرجة أنه "وعد نفسه بألا يدع خياله يندفع". البطل نفسه ، والده ، والدته ، ورفاقه مكتوبون تمامًا كما ظهروا في قصة صديق. كافيرين يعترف "لكن الخيال لا يزال في متناول اليد". أولاً ، حاول المؤلف "رؤية العالم بعيون شاب مهزوز بفكرة العدالة". ثانيًا ، "اتضح لي أن شيئًا غير عادي كان على وشك الحدوث في هذه المدينة الصغيرة (إنسك). الشيء الاستثنائي الذي كنت أبحث عنه هو ضوء النجوم القطبية التي سقطت عن طريق الخطأ في مدينة صغيرة مهجورة." 10.

لذلك ، كما يشهد المؤلف نفسه ، في أساس رواية "القبطان" وفي أساس حبكتها ، بالإضافة إلى سيرة البطل النموذجي ، كان هناك سطرين مهمين. هنا يمكنك أن تتذكر التقنية التي حاول كافيرين استخدامها لأول مرة في قصته الأولى.

في ثلاثية "النوافذ المضيئة" يستذكر ف. كافيرين بداية حياته المهنية ككاتب. في عام 1920 ، أثناء التحضير لامتحان المنطق ، قرأ أولاً ملخصًا لهندسة لوباتشيفسكي غير الإقليدية وكان مندهشًا من شجاعة عقله ، الذي تخيل أن الخطوط المتوازية تتلاقى في الفضاء.

عند عودته إلى المنزل بعد الامتحان ، رأى كافيرين ملصقًا يعلن عن مسابقة للكتاب الطموحين. في الدقائق العشر التالية ، اتخذ قرارًا بترك الشعر إلى الأبد والتحول إلى النثر.

"أخيرًا - كان هذا هو الشيء الأكثر أهمية - تمكنت من التفكير في قصتي الأولى وحتى تسميتها:" البديهية الحادية عشرة. "عبر لوباتشيفسكي خطوطًا متوازية إلى ما لا نهاية. ما يمنعني من عبور زوجين إلى ما لا نهاية. كل ما هو ضروري هو أنهما ، بغض النظر عن الزمان والمكان ، يندمجان في النهاية ، يندمجان ...

عند وصوله إلى المنزل ، أخذ Kaverin مسطرة وصطف ورقة بالطول في عمودين متساويين. إلى اليسار ، بدأ في كتابة قصة راهب فقد إيمانه بالله. على اليمين قصة طالب فقد ممتلكاته في البطاقات. في نهاية الصفحة الثالثة ، تقارب كلا الخطين المتوازيين. التقى الطالب والراهب على ضفاف نهر نيفا. تم إرسال هذه القصة القصيرة إلى المسابقة تحت شعار ذو مغزى "يجب أن يعتمد الفن على صيغ العلوم الدقيقة" ، وحصلت على جائزة ، لكنها ظلت غير منشورة. ومع ذلك ، فإن "فكرة المسلسل الحادي عشر" هي نوع من كتابة كل إبداعات Kaverin. وفي المستقبل سيبحث عن طريقة لعبور موازٍ ... " 11

في الواقع ، في رواية "The Two Captains" نرى سطرين رئيسيين: في قصة واحدة ، يتم استخدام تقنيات رواية المغامرة ورواية السفر بروح J. Verne. لا يمكن لحقيبة ساعي البريد الغارق بأحرف مبللة ومتضررة جزئيًا ، والتي تتحدث عن الرحلة الاستكشافية المفقودة ، إلا أن تتذكر الرسالة الموجودة في الزجاجة في رواية "أطفال القبطان غرانت" ، والتي ، بالمناسبة ، تصف البحث الأب المفقود. لكن الاستخدام في رواية الوثائق الأصلية يعكس التاريخ الحقيقي والدرامي للباحثين في أقصى الشمال سيدوف وبروسيلوف ، والأهم من ذلك ، البحث عن أدلة تؤدي إلى انتصار العدالة (اتضح أن هذا الخط يستند إلى مؤامرة شكسبير) ، جعلت الحبكة ليست رائعة فحسب ، بل أدبية أيضًا.

"تعمل" الرواية أيضًا بطريقة غريبة ، وهي السطر الثالث ، الذي اعتمد عليه كافيرين في البداية - السيرة الذاتية الحقيقية لعالم أحياء. بدلاً من ذلك ، هنا ، من وجهة نظر الحبكة المقارنة ، فإن الجمع بين هذا الخط والاثنين أعلاه أمر مهم. على وجه الخصوص ، بداية الرواية التي تصف التشرد والجوع في سانيا. إذا كانت الشخصية الرئيسية في شكسبير ، والتي من المقرر أن تتحمل العبء الثقيل لاستعادة العدالة المداوسة ، هي الأمير هاملت ، ففي الرواية تكون الشخصية الرئيسية في البداية طفل شارع ، أي "n و n و y". تبين أن هذه المعارضة الأدبية المعروفة كانت عضوية ، لأنه ، كما أشار O. Novikova و V. Novikov بحق ، تجلى تقليد رواية التعليم بوضوح في الهيكل العام لـ "اثنان من القبطان". "التقنيات التقليدية عملت بنشاط ، وتم تطبيقها على أحدث المواد." 12.

في الختام ، دعونا نعود إلى السؤال ، ما مدى وعي استخدام كافيرين لمؤامرة شكسبير؟ تم طرح سؤال مشابه من قبل M. Bakhtin ، مما يثبت تقارب النوع من F.M. دوستويفسكي ومينيبيا القديمة. وأجابه بشكل حاسم: "بالطبع لا! لم يكن على الإطلاق مصمم أسلوب من الأنواع القديمة ... تحدث إلى حد ما بشكل متناقض ، يمكننا أن نقول أنه ليس الذاكرة الذاتية لدوستويفسكي ، ولكن الذاكرة الموضوعية للنوع الذي عمل فيه ، احتفظت بسمات مينيبيا القديمة ". 13

في حالة رواية V.Kaverin ، نميل إلى أن ننسب جميع المصادفات بين النصوص المذكورة أعلاه (على وجه الخصوص ، المصادفات المعجمية مع ترجمة "Hamlet" بقلم M. Lozinsky) إلى حساب "الذاكرة الذاتية" لـ كاتب. علاوة على ذلك ، ربما ترك للقارئ اليقظ "مفتاحًا" لفك لغز هذا اللغز.

كما تعلم ، فإن المؤلف نفسه يؤرخ أصل فكرته عن "اثنين من القبطان" في عام 1936 14. انتهى العمل في رواية "تحقيق الرغبات". كان أحد النجاحات التي لا جدال فيها هو الوصف الرائع لفك رموز الفصل العاشر من رواية "Eugene Onegin" بواسطة بطل الفصل العاشر. ربما ، أثناء العمل على The Two Captains ، حاول Kaverin حل المشكلة المعاكسة: لتشفير مؤامرة أكبر مأساة معروفة في حبكة رواية حديثة. يجب الاعتراف بأنه نجح ، لأنه حتى الآن لا يبدو أن أحدًا قد لاحظ ذلك ، على الرغم من الحقيقة ، كما أشار ف.كافيرين نفسه ، فإن الرواية بها "قراء دقيقون" رأوا بعض الانحرافات عن نص المستندات المستخدمة. 15. مثل هذا الخبير في بناء الحبكة مثل ف.شكلوفسكي لم ير ذلك أيضًا ، الذي لاحظ في وقت من الأوقات أن روايتين أُدرجتا في رواية "تحقيق الرغبات": قصة قصيرة حول فك رموز مخطوطة بوشكين و قصة قصيرة عن إغواء نيفوروجين Trubachevsky ، والذي تبين أنه مرتبط خارجيًا فقط 16.

كيف نجح كافيرين في تحويل مؤامرة شكسبير المأساوية بمهارة؟ س بالوخاتي ، في تحليله لنوع الميلودراما ، أشار إلى أنه من الممكن "قراءة" و "رؤية" مأساة بطريقة تؤدي ، بحذف أو إضعاف موادها الموضوعية والنفسية ، إلى تحويل المأساة إلى ميلودراما ، والتي تتميز من خلال "محدب ، أشكال مشرقة ، صراعات حادة ، مؤامرة متعمقة" 17.

في الوقت الحاضر ، ولى زمن الاهتمام الوثيق بالرواية. ومع ذلك ، لا ينبغي أن يؤثر ذلك على الاهتمام النظري بدراستها. أما "مفتاح" كشف الحبكة الذي تركه المؤلف ، فهو مرتبط بعنوان الرواية ، إذا تذكر المرء أحد السطور الاحتفالية الأخيرة لمأساة شكسبير:

دع هاملت ترفع إلى الرصيف

بصفتك محاربًا ، يمكنك فعل ذلك.

أخيرًا ، يرتبط المقطع الأخير من تمثيلية كافرين باسم مسقط رأس ساني. بشكل عام ، أسماء مثل مدينة N. أو N ، N-sk وما إلى ذلك ، لها تقليد في الأدب. لكن ، من خلال دمج حبكة شكسبير في حبكة روايته ، لم يستطع كافرين إلا أن يتذكر أسلافه ومن بينهم القصة الشهيرة المرتبطة بموضوع شكسبير - "سيدة ماكبث من منطقة متسينسك". إذا كانت بطلة ليسكوفا من متسينسك ، فعندئذ بطلي ، الطيار ج. ، دعه يأتي للتو من ... ربما كان كافرين قد فكر وترك أثرًا مقفيًا لأدلة مستقبلية: إنسك - متسينسك - ليدي ماكبث - هاملت.

5 في بوريسوف ، ف. كافيرين الروماني "القبطان" (انظر ف. كافيرين. الأعمال المجمعة في 6 مجلدات ، المجلد 3 ، م ، 1964 ، ص 627).

8 O. Revzina، I. Revzin ، نحو تحليل رسمي لتكوين المؤامرة. - "مجموعة مقالات عن أنظمة النمذجة الثانوية" ، تارتو ، 1973 ، ص 117.

• 117.5 كيلوبايت
• أضيف في 09/20/2011

// في كتاب: Smirensky V. تحليل المؤامرات.
- م - AIRO-XX. - من. 9-26.
من بين الروابط الأدبية لتشيخوف ، كان شكسبير من أهمها وثباتها. تم توفير مادة جديدة لدراسة الروابط الأدبية لتشيخوف من خلال مسرحيته "الأخوات الثلاث ومأساة شكسبير" الملك لير.

مقدمة

صورة الرواية الأسطورية

"اثنان قبطان" - مفامرة رواية السوفياتي الكاتب فينيامين كافيرينالتي كتبها في الأعوام 1938-1944. مرت الرواية بأكثر من مائة مطبوعة. تم منحه Kaverin جائزة ستالين الدرجة الثانية (1946). تمت ترجمة الكتاب إلى العديد من اللغات الأجنبية. صدر لأول مرة: المجلد الأول في مجلة "كوستر" العدد 8-12 عام 1938. الطبعة الأولى المنفصلة - ف.كافيرين. رسومات وتجليد وورقة طيران ولقب يو. سيرنيف. مقدمة من ف.كوناشيفيتش. م. اللجنة المركزية لكومسومول ، دار نشر أدب الأطفال 1940464 ص.

يحكي الكتاب عن المصير المذهل لشخص أخرس من بلدة ريفية انسكاالذي يخوض بشرف محاكمات الحرب والتشرد لكسب قلب فتاته الحبيبة. بعد الاعتقال غير العادل لوالده ووفاة والدته ، تم إرسال ألكسندر غريغوريف إلى دار للأيتام. بعد أن هرب إلى موسكو ، انتهى به الأمر أولاً في مركز توزيع لأطفال الشوارع ، ثم في مدرسة بلدية. ينجذب بشكل لا يقاوم إلى شقة مدير المدرسة نيكولاي أنتونوفيتش ، حيث تعيش ابنة عم الأخير كاتيا تاتارينوفا.

اختفى والد كاتيا ، الكابتن إيفان تاتارينوف ، الذي قاد في عام 1912 الحملة التي اكتشفت الأرض الشمالية ، دون أن يترك أثرا منذ عدة سنوات. تشتبه سانيا في أن نيكولاي أنتونوفيتش ، الذي كان يحب والدة كاتيا ، ماريا فاسيليفنا ، ساهم في ذلك. ماريا فاسيليفنا تؤمن بسانا وتنتحر. سانيا متهمة بالتشهير وطردت من منزل تاتارينوف. ثم يقسم اليمين على أن يجد رحلة استكشافية ويثبت قضيته. يصبح طيارًا ويجمع المعلومات حول الرحلة شيئًا فشيئًا.

بعد البداية حرب وطنية عظيمة يخدم سانيا في القوات الجوية... خلال إحدى الغارات ، اكتشف سفينة مع تقارير الكابتن تاتارينوف. أصبحت الاكتشافات هي اللمسة الأخيرة وتسمح له بإلقاء الضوء على ظروف وفاة البعثة وتبرير نفسه في عيون كاتيا ، التي كانت زوجته في السابق.

شعار الرواية - الكلمات "حارب وابحث ، ابحث ولا تستسلم" - هذا هو السطر الأخير من قصيدة الكتاب المدرسي اللورد تينيسون « يوليسيس"(في الأصل: أن تكافح وتسعى وتجد ولا تستسلم). هذا الخط محفور أيضًا على الصليب تخليداً لذكرى المتوفى البعثات ر.سكوت إلى القطب الجنوبي ، على تل المراقبة.

عُرِضت الرواية مرتين (عام 1955 وعام 1976) ، وفي عام 2001 تم إنشاء المسرحية الموسيقية "نورد أوست" بناءً على الرواية. وتم تكريم ابطال الفيلم وهما القبطان yatnik في موطن الكاتب في بسوكوف ، والذي يشار إليه في الرواية باسم مدينة إنسك. في عام 2001 ، تم إنشاء متحف للرواية في مكتبة الأطفال بسوكوف.

في عام 2003 ، تم تسمية الساحة الرئيسية لمدينة بوليارني في منطقة مورمانسك باسم ميدان القبطان. من هذا المكان انطلقت رحلات الملاحين فلاديمير روسانوف وجورجي بروسيلوف في رحلة.

أهمية العمل.تم اختيار موضوع "الأساس الأسطوري في رواية V. Kaverin" Two Captains "من قبلي نظرًا لدرجة ارتباطه وأهميته العالية في الظروف الحديثة. ويرجع ذلك إلى الاستجابة الشعبية الواسعة والاهتمام النشط بهذه القضية.

بادئ ذي بدء ، ينبغي أن يقال إن موضوع هذا العمل له أهمية تعليمية وعملية كبيرة بالنسبة لي. إن إشكالية القضية وثيقة الصلة بالواقع الحديث. من عام إلى آخر ، يولي العلماء والخبراء المزيد والمزيد من الاهتمام لهذا الموضوع. هنا من الجدير بالذكر أسماء مثل Alekseev DA ، Begak B. ، Borisova V. ، الذين قدموا مساهمة كبيرة في دراسة وتطوير القضايا المفاهيمية لهذا الموضوع.

تبدأ القصة المذهلة لساني غريغورييف ، أحد القبطان في رواية كافيرين ، باكتشاف مدهش مماثل: حقيبة مليئة بالأحرف. ومع ذلك ، اتضح أن هذه الرسائل الأجنبية "عديمة القيمة" لا تزال مناسبة تمامًا لدور "رواية رسائلي" رائعة ، وسرعان ما يصبح محتواها ميزة مشتركة. تكتسب الرسالة ، التي تتحدث عن التاريخ الدرامي للحملة الاستكشافية للقطب الشمالي للكابتن تاتارينوف والموجهة إلى زوجته ، أهمية مصيرية لساني غريغوريف: تبين أن وجوده الإضافي بالكامل خاضع للبحث عن المرسل إليه ، وبالتالي للبحث عن الرحلة المفقودة. مسترشدة بهذا الطموح العالي ، تنفجر سانيا حرفياً في حياة شخص آخر. بعد أن أصبح طيارًا قطبيًا وعضوًا في عائلة تاتارينوف ، استبدل غريغورييف بشكل أساسي القبطان البطل المتوفى وأزاحه. لذلك ، من الاستيلاء على خطاب شخص آخر إلى الاستيلاء على مصير شخص آخر ، يتكشف منطق حياته.

الأساس النظري لعمل الدورةعملت كمصادر فردية ، ومواد للدوريات العلمية والصناعية المرتبطة مباشرة بالموضوع. النماذج الأولية لأبطال العمل.

موضوع الدراسة:مؤامرة وصور الأبطال.

موضوع الدراسة: الدوافع الأسطورية والمؤامرات والرموز في الإبداع في رواية "نقبان".

الغرض من الدراسة: دراسة معقدة لمسألة تأثير الأساطير على رواية ف.كافيرين.

لتحقيق هذا الهدف ، تم تحديد ما يلي مهام:

للكشف عن موقف وتواتر جاذبية Kaverin للأساطير ؛

لدراسة الملامح الرئيسية للأبطال الأسطوريين في صور رواية "Two Captains" ؛

لتحديد أشكال تغلغل الدوافع والمخططات الأسطورية في رواية "نقبان" ؛

النظر في المراحل الرئيسية لجاذبية كافيرين للموضوعات الأسطورية.

لحل المهام المحددة ، يتم استخدام طرق مثل الوصفية والتاريخية المقارنة.

1. مفهوم المواضيع الأسطورية والدوافع

تقف الأسطورة في أصول الفن اللفظي ، وتحتل التمثيلات والمؤامرات الأسطورية مكانًا مهمًا في تقليد الفولكلور الشفهي لمختلف الشعوب. لعبت الدوافع الأسطورية دورًا كبيرًا في نشأة المؤامرات الأدبية والموضوعات الأسطورية والصور والشخصيات المستخدمة وإعادة تفسيرها في الأدب طوال تاريخها تقريبًا.

في تاريخ الملحمة والقوة العسكرية والشجاعة ، طغت الشخصية البطولية "الشرسة" تمامًا على السحر والسحر. يعمل التقليد التاريخي على صد الأسطورة تدريجياً ، ويتحول الزمن الأسطوري المبكر إلى العصر المجيد للدولة القوية المبكرة. ومع ذلك ، يمكن الحفاظ على بعض سمات الأسطورة في الملاحم الأكثر تطورًا.

نظرًا لعدم وجود مصطلح "عناصر أسطورية" في النقد الأدبي الحديث ، فمن المستحسن في بداية هذا العمل تحديد هذا المفهوم. للقيام بذلك ، من الضروري اللجوء إلى الأعمال المتعلقة بالأساطير ، والتي تقدم آراء حول جوهر الأسطورة وخصائصها ووظائفها. سيكون من الأسهل بكثير تحديد العناصر الأسطورية كأجزاء مكونة لأسطورة أو أخرى (المؤامرات والأبطال والصور ذات الطبيعة الحية وغير الحية ، وما إلى ذلك) ، ولكن عند تقديم مثل هذا التعريف ، يجب على المرء أيضًا أن يأخذ في الاعتبار جاذبية العقل الباطن مؤلفو أعمال الإنشاءات النموذجية (مثل V.N. Toporov ، "يمكن فهم بعض السمات في أعمال الكتاب العظماء على أنها في بعض الأحيان نداء لاشعوريًا للمعارضات الدلالية الأولية ، والمعروفة جيدًا في الميثولوجيا" ، يتحدث ب. ، والتي يمكننا أن نقول عنها إنها أيضًا في بداية الوقت ، وكذلك في أعماق النفس البشرية كبداية لاشعورية ".

إذن ، ما هي الأسطورة ، وبعدها - ما الذي يمكن تسميته بالعناصر الأسطورية؟

كلمة "أسطورة" ( μυ ̃ θοζ) - "كلمة" ، "قصة" ، "كلام" - تأتي من اليونانية القديمة. في البداية ، كان يُفهم على أنه مجموعة من حقائق القيمة المطلقة (المقدسة) ذات النظرة العالمية التي تعارض الحقائق التجريبية (الدنيوية) اليومية التي يتم التعبير عنها بواسطة "كلمة" عادية ( ε ̉ ποζ), يلاحظ الأستاذ. أ. سيموشكين. منذ القرن الخامس. BC ، يكتب J.-P. فيرنان ، في الفلسفة والتاريخ ، اكتسبت "الأسطورة" المعارضة لـ "الشعارات" ، والتي تزامنت معها في البداية في المعنى (في وقت لاحق فقط بدأت الشعارات تعني القدرة على التفكير ، والعقل) ، واكتسبت دلالة مهينة ، تدل على عدم جدوى ، بيان لا أساس له من الصحة ، وخالي من الدعم على أدلة صارمة أو أدلة موثوقة (ومع ذلك ، حتى في هذه الحالة ، هو غير مؤهل من وجهة نظر الحقيقة ، لم ينطبق على النصوص المقدسة عن الآلهة والأبطال).

تشير هيمنة الوعي الأسطوري بشكل أساسي إلى العصر القديم (البدائي) وترتبط في المقام الأول بحياتها الثقافية ، في نظام التنظيم الدلالي الذي لعبت فيه الأسطورة دورًا مهيمنًا. أعطى عالم الإثنوغرافيا الإنجليزي ب. مالينوفسكي الأسطورة في المقام الأول الوظائف العملية للمحافظة عليها

ومع ذلك ، فإن الشيء الرئيسي في الأسطورة هو المحتوى ، وليس على الإطلاق التطابق مع الأدلة التاريخية. في الأساطير ، يتم النظر في الأحداث في تسلسل زمني ، ولكن غالبًا لا يكون الوقت المحدد للحدث مهمًا ، وتكون نقطة البداية فقط لبداية السرد مهمة.

في القرن السابع عشر. جادل الفيلسوف الإنجليزي فرانسيس بيكون ، في مقالته بعنوان "في حكمة القدماء" ، بأن الأساطير في الشكل الشعري تحافظ على أقدم الفلسفة: المبادئ الأخلاقية أو الحقائق العلمية ، والتي يتم إخفاء معناها تحت غطاء الرموز والرموز. الخيال الحر ، المعبر عنه في الأسطورة ، وفقًا للفيلسوف الألماني هيردر ، ليس شيئًا سخيفًا ، ولكنه تعبير عن سن الطفولة للبشرية ، "التجربة الفلسفية للروح البشرية ، التي تحلم قبل الاستيقاظ".

1.1 علامات وخصائص الأسطورة

علم الأساطير كعلم أسطورة له تاريخ غني وطويل. تم إجراء المحاولات الأولى لإعادة التفكير في المادة الأسطورية في العصور القديمة. لكن حتى الآن ، لم يكن هناك رأي واحد مقبول بشكل عام حول الأسطورة. بالطبع هناك نقاط اتصال في أعمال الباحثين. بناءً على هذه النقاط ، يبدو لنا أنه من الممكن تحديد الخصائص والميزات الرئيسية للأسطورة.

يركز ممثلو المدارس العلمية المختلفة على جوانب مختلفة من الأسطورة. لذا ، تعرف Raglan (مدرسة Cambridge Ritual School) الأساطير على أنها نصوص طقسية ، ويتحدث Cassirer (ممثل للنظرية الرمزية) عن رمزيتها ، ويتحدث Losev (نظرية الأسطورية) - عن مصادفة في أسطورة فكرة مشتركة وصورة حسية ، يصف أفاناسييف الأسطورة بأنها أقدم شعر ، بارت - نظام تواصلي ... تم تلخيص النظريات الموجودة في كتاب Meletinsky Poetics of Myth.

المقال بقلم A.V. يسرد Guligs ما يسمى ب "علامات الأسطورة":

اندماج الحقيقي والمثالي (الفكر والعمل).

مستوى التفكير اللاواعي (إتقان معنى الأسطورة ، ندمر الأسطورة نفسها).

التوفيق بين التفكير (وهذا يشمل: عدم تجزئة الذات والموضوع ، وعدم وجود اختلافات بين الطبيعي وما هو فوق الطبيعي).

يلاحظ فرويدنبرغ الخصائص الأساسية للأسطورة ، ويحددها في كتابه "أسطورة وأدب العصور القديمة": "التمثيل المجازي في شكل العديد من الاستعارات ، حيث لا توجد سببية منطقية وشكلية منطقية وأين يُفهم الشيء والمكان والوقت بشكل غير قابل للتجزئة وملموس ، حيث يكون الإنسان والعالم وحدة موضوعية وموضوعية، - هذا النظام البناء الخاص للتمثيلات التصويرية ، عندما يتم التعبير عنها بالكلمات ، نسمي أسطورة ". بناءً على هذا التعريف ، يتضح أن الخصائص الرئيسية للأسطورة تنبع من خصوصيات التفكير الأسطوري. متابعة أعمال A.F. لوسيفا ف. يجادل ماركوف أنه في التفكير الأسطوري لا يختلفون: الموضوع والموضوع ، الشيء وخصائصه ، الاسم والموضوع ، الكلمة والفعل ، المجتمع والفضاء ، الإنسان والكون ، طبيعي وخارق للطبيعة ، والمبدأ العالمي للتفكير الأسطوري هو مبدأ المشاركة ("كل شيء يوجد كل شيء" ، منطق التغيير). Meletinsky على يقين من أن التفكير الأسطوري يتم التعبير عنه في فصل غير واضح للذات والموضوع ، والموضوع والإشارة ، والشيء والكلمة ، والمخلوق واسمه ، والشيء وصفاته ، والعلاقات الفردية والمتعددة ، والمكانية والزمانية ، والأصل والجوهر.

لاحظ العديد من الباحثين في أعمالهم الخصائص التالية للأسطورة: تقديس "وقت الخلق الأول" الأسطوري ، وهو سبب النظام العالمي القائم (إليادي) ؛ عدم قابلية الصورة والمعنى للتجزئة (Potebnya) ؛ الرسوم المتحركة العامة والتخصيص (Losev) ؛ اتصال وثيق بالطقوس ؛ نموذج زمني دوري طبيعة مجازية المعنى الرمزي (ميليتينسكي).

في مقال "حول تفسير الأسطورة في أدب الرمزية الروسية" ، يحاول G. Shelogurova استخلاص استنتاجات أولية حول ما تعنيه الأسطورة في علم اللغة الحديث:

يتم التعرف على الأسطورة بالإجماع على أنها نتاج إبداع فني جماعي.

يتم تحديد الأسطورة من خلال عدم التمييز بين مستوى التعبير ومستوى المحتوى.

يُنظر إلى الأسطورة على أنها نموذج عالمي لبناء الرموز.

الأساطير هي أهم مصدر للمؤامرات والصور في جميع أوقات تطور الفن.

1.2 وظائف الأسطورة في الأعمال

يبدو لنا الآن أنه من الممكن تحديد وظائف الأسطورة في الأعمال الرمزية:

يستخدم الرمزيون الأسطورة كوسيلة لإنشاء الرموز.

بمساعدة الأسطورة ، يصبح من الممكن التعبير عن بعض الأفكار الإضافية في العمل.

الأسطورة هي وسيلة لتعميم المواد الأدبية.

في بعض الحالات ، يلجأ الرمزيون إلى الأسطورة كأداة فنية.

تعمل الأسطورة كمثال بصري ذي مغزى.

بناءً على ما سبق ، لا يمكن للأسطورة إلا أن تؤدي وظيفة هيكلية (Meletinsky: "أصبحت الأساطير أداة لبناء سرد (باستخدام الرمزية الأسطورية)"). واحد

في الفصل التالي ، سننظر في مدى عدالة استنتاجاتنا بالنسبة لأعمال Bryusov الغنائية. للقيام بذلك ، ندرس دورات مختلفة من الكتابة ، مبنية بالكامل على مواضيع أسطورية وتاريخية: "عشاق العصور" (1897-1901) ، "الحقيقة الأبدية للأوثان" (1904-1905) ، "الحقيقة الأبدية الأصنام "(1906-1908) ،" الظلال القوية "(1911-1912) ،" في القناع "(1913-1914).

2. أساطير صور الرواية

رواية فينيامين كافيرين "اثنان من القبطان" هي واحدة من ألمع أعمال أدب المغامرات الروسي في القرن 20. قصة الحب والولاء والشجاعة والتصميم هذه لم تترك شخصًا بالغًا أو قارئًا صغيرًا غير مبالٍ لسنوات عديدة.

كان يسمى الكتاب "رواية تنشئة" ، "رواية مغامرات" ، "رواية عاطفية شاعرية" ، لكنه لم يُتهم بخداع الذات. والكاتب نفسه قال: "هذه رواية عن العدل وإنها أكثر إثارة (وقلنا ذلك!) أن نكون صادقين وشجعان من جبان وكذاب". كما قال إنها "رواية عن حتمية الحقيقة".

شعار أبطال "القبطان" "قاتل وابحث ، ابحث ولا تستسلم!" نشأ أكثر من جيل واحد منهم استجاب بشكل مناسب لجميع أنواع تحديات ذلك الوقت.

حارب وابحث ، اعثر ولا تستسلم. من اللغة الإنجليزية: أن تسعى ، وتسعى ، وتجد ، ولا تستسلم. المصدر الأساسي هو قصيدة "يوليسيس" للشاعر الإنجليزي ألفريد تينيسون (1809-1892) ، الذي خصص 70 عامًا من النشاط الأدبي للأبطال الشجعان والسعداء. نحتت هذه الخطوط على قبر المستكشف القطبي روبرت سكوت (1868-1912). حريصًا على الوصول إلى القطب الجنوبي أولاً ، لكنه مع ذلك جاء في المرتبة الثانية ، بعد ثلاثة أيام من وجود الرائد النرويجي رولد أموندسن هناك. توفي روبرت سكوت ورفاقه في طريق العودة.

اشتهرت هذه الكلمات باللغة الروسية بعد نشر رواية "اثنان من القبطان" للكاتب فينيامين كافيرين (1902-1989). الشخصية الرئيسية في الرواية ، سانيا غريغورييف ، التي تحلم بالبعثات القطبية ، تجعل هذه الكلمات شعارًا طوال حياته. نقلا عن عبارة رمز الولاء لهدفهم ومبادئهم. "القتال" (بما في ذلك مع ضعف المرء) هو المهمة الأولى للشخص. "السعي" يعني أن يكون أمامك هدف إنساني. "البحث" هو تحقيق الحلم. وإذا كانت هناك صعوبات جديدة ، فعندئذ "لا تستسلم".

الرواية مليئة بالرموز التي هي جزء من الأساطير. كل صورة وكل عمل له معنى رمزي.

يمكن اعتبار هذه الرواية ترنيمة للصداقة. حملت سانيا غريغورييف هذه الصداقة طوال حياته. حلقة عندما أقسم سانيا وصديقه بيتكا "قسم الصداقة الدموي". كانت الكلمات التي نطق بها الأولاد: "حارب وابحث ، ابحث ولا تستسلم" ؛ لقد تحولوا إلى رمز لحياتهم كأبطال الرواية ، وحددوا شخصيتهم.

كان من الممكن أن يموت سانيا أثناء الحرب ، وكانت مهنته خطرة في حد ذاتها. ولكن على الرغم من كل شيء ، فقد نجا ووفى بوعده بالعثور على البعثة المفقودة. ما الذي ساعده في الحياة؟ إحساس عالٍ بالواجب والمثابرة والمثابرة والتفاني والصدق - ساعدت كل هذه السمات الشخصية سانيا غريغورييف على البقاء على قيد الحياة من أجل العثور على آثار الرحلة الاستكشافية وحب كاتيا. "لديك مثل هذا الحب بحيث أن أفظع حزن سينحسر أمامه: سوف يلتقي ، وينظر في العينين ويتراجع. لا أحد يعرف كيف يحب هكذا ، على ما يبدو ، أنت وسانيا فقط. قوية جدا ، عنيدة جدا ، طوال حياتي. أين يوجد الموت عندما تكون محبوبًا جدًا؟ - يقول بيتر سكوفورودنيكوف.

في عصرنا ، زمن الإنترنت ، التقنيات ، السرعات ، قد يبدو هذا الحب أسطورة للكثيرين. وكيف تريد أن تلمس الجميع ، وتحثهم على تحقيق المآثر والاكتشافات.

بمجرد وصولها إلى موسكو ، تلتقي سانيا بعائلة تاتارينوف. لماذا ينجذب إلى هذا المنزل ، ما الذي يجذبه؟ تصبح شقة تاتارينوف بالنسبة للصبي شيئًا مثل كهف علي بابا بكنوزه وألغازه ومخاطره. نينا كابيتونوفنا ، التي تطعم سانيا بوجبات الغداء ، هي "كنز" ، ماريا فاسيليفنا ، "ليست أرملة ولا زوجة زوج" ، التي تمشي دائمًا باللون الأسود وغالبًا ما تغرق في حزن - "لغز" ، نيكولاي أنتونوفيتش - "خطر . " وجد في هذا المنزل العديد من الكتب الشيقة التي "مرض" بها وكان مصير والد كاتيا ، الكابتن تاتارينوف ، متحمسًا ومثيرًا للاهتمام.

من الصعب تخيل كيف كانت ستنتهي حياة ساني غريغورييف إذا لم يلتقي إيفان إيفانوفيتش بافلوف بشخص مدهش في طريقه. في إحدى الأمسيات الشتوية الباردة ، طرق شخص ما نافذة المنزل الذي كان يعيش فيه طفلان صغيران. عندما فتح الأطفال الباب ، اقتحم رجل مرهق من الصقيع الغرفة. كان هذا هو الطبيب إيفان إيفانوفيتش ، الذي هرب من المنفى. عاش مع الأطفال لعدة أيام ، أظهر حيلًا للأطفال ، وعلمهم خبز البطاطس على العصي ، والأهم من ذلك ، علم الطفل الغبي أن يتحدث. من كان يمكن أن يعرف حينها أن هذين الشخصين ، صبي صغير غبي وبالغ مختبئ من كل الناس ، سيكونان مرتبطين بصداقة قوية من الذكور مدى الحياة.

ستمر عدة سنوات ، وسوف يلتقون مرة أخرى ، الطبيب والصبي ، في موسكو ، في المستشفى ، وسيقاتل الطبيب من أجل حياة الصبي لعدة أشهر. سيعقد الاجتماع الجديد في القطب الشمالي ، حيث ستعمل سانيا. سيطيران معًا ، الطيار القطبي غريغورييف والدكتور بافلوف ، لإنقاذ رجل ، والدخول في عاصفة ثلجية مروعة ، وبفضل مهارة الطيار الشاب ومهارته ، سيتمكنان من الهبوط بطائرة معيبة وقضاء عدة أيام في التندرا بين نهر نينيتس. هنا ، في ظروف الشمال القاسية ، ستظهر الصفات الحقيقية لكل من ساني غريغورييف والدكتور بافلوف.

ثلاثة لقاءات بين سانيا والطبيب لها أيضًا معنى رمزي. أولاً ، ثلاثة رقم رائع. هذا هو الرقم الأول في عدد من التقاليد (بما في ذلك الصينية القديمة) ، أو الأول من الأرقام الفردية. يفتح سلسلة رقمية ويتأهل كرقم مثالي (صورة الكمال المطلق). الرقم الأول الذي يتم تخصيص كلمة "كل شيء" له. واحدة من أكثر رموز الأرقام إيجابية في الرمزية والفكر الديني والأساطير والفولكلور. رقم مقدس ، محظوظ 3. يحمل معنى الجودة العالية أو درجة عالية من التعبير عن العمل. يُظهر بشكل أساسي الصفات الإيجابية: قدسية الفعل المثالي والشجاعة والقوة الهائلة ، الجسدية والروحية ، أهمية الشيء. بالإضافة إلى ذلك ، يرمز الرقم 3 إلى اكتمال واكتمال بعض التسلسل الذي له بداية ووسط ونهاية. يرمز الرقم 3 إلى النزاهة والطبيعة الثلاثية للعالم وتعدد استخداماته وثلاثي قوى الطبيعة الإبداعية والمدمرة والمحافظة عليها - التوفيق بين بدايتها وتحقيق التناغم السعيد والكمال الإبداعي ونتمنى لك التوفيق.

ثانيًا ، غيرت هذه الاجتماعات حياة البطل.

لم يلاحظ أي من التلاميذ عندما ظهر هذا اليهودي القبيح ذو الشعر الأحمر بالقرب من المسيح لأول مرة ، لكنه سار على طول طريقهم بلا هوادة وتدخل في المحادثات وقدم خدمات صغيرة وانحنى وابتسم ولعنًا. وبعد ذلك اعتاد تمامًا خداع الرؤية المرهقة ، ثم فجأة جذب عينيه وأذنيه ، وأثار غضبهما ، وكأنه شيء قبيح ومخادع ومثير للاشمئزاز لم يسبق له مثيل.

التفاصيل الساطعة في صورة Kaverin هي نوع من اللهجة التي تساعد على إظهار جوهر الشخص الذي يتم تصويره. على سبيل المثال ، أصابع نيكولاي أنتونوفيتش السميكة تشبه "بعض اليرقات المشعرة ، على ما يبدو ، نمر الملفوف" (64) - وهو تفصيل يضيف دلالات سلبية على صورة هذا الشخص ، وكذلك أكد باستمرار في الصورة "سن ذهبي كان أضاء وجه كل شيء بطريقة ما "(64) ، لكنه تلاشى نحو الشيخوخة. ستصبح السن الذهبية علامة على الخطأ المطلق للخصم ساني غريغوريف. حب الشباب الدائم "اللافت للنظر" على وجه زوج أم سانيا هو علامة على شائبة الأفكار وخيانة الأمانة في السلوك.

لقد كان مديرًا جيدًا ، وقد احترمه التلاميذ. جاؤوا إليه بمقترحات مختلفة ، واستمع إليهم باهتمام. سانا غريغورييف أحبته أيضًا في البداية. لكن عندما كان في منزلهم ، لاحظ أن الجميع لم يعاملوه جيدًا ، رغم أنه كان منتبهاً جدًا للجميع. مع كل الضيوف الذين جاءوا إليهم ، كان لطيفًا ومبهجًا. لم يكن يحب سانيا وفي كل مرة يزورها ، بدأ يعلمه. على الرغم من مظهره اللطيف ، كان نيكولاي أنتونوفيتش رجلاً متوسطًا ومنخفضًا. يتضح هذا من خلال أفعاله. نيكولاي أنتونوفيتش - لقد صنعه بحيث كانت معظم المعدات الموجودة على المركب الشراعي تاتارينوف غير صالحة للاستعمال. تقريبا قتل هذا الرجل الحملة بأكملها! أقنع روماشوف بالتنصت على كل ما قيل عنه في المدرسة وإبلاغه. لقد رتب مؤامرة كاملة ضد إيفان بافلوفيتش كورابليف ، راغبًا في طرده من المدرسة ، لأن الرجال أحبه واحترمه ولأنه طلب يد ماريا فاسيليفنا ، التي كان هو نفسه يحبها بشدة ويريد الزواج منها. كان نيكولاي أنتونوفيتش هو المسؤول عن وفاة شقيقه تاتارينوف: كان هو الذي شارك في تجهيز الحملة وفعل كل ما هو ممكن حتى لا تعود. لقد منع غريغورييف بكل طريقة ممكنة من إجراء تحقيق في قضية البعثة المفقودة. علاوة على ذلك ، استفاد من الرسائل التي وجدتها سانيا غريغورييف ، ودافع عن نفسه ، وأصبح أستاذًا. في محاولة للهروب من العقاب والعار في حالة التعرض ، قام بتعريض شخص آخر ، فون فيشيميرسكي ، للهجوم ، عندما تم جمع كل الأدلة التي تثبت إدانته. هذه الأفعال وغيرها تتحدث عنه على أنه شخص وضيع ، وضيع ، ومخزي ، وحسد. ما مقدار النذالة التي ارتكبها في حياته ، وكم عدد الأبرياء الذين قتلهم ، وكم عدد الأشخاص الذين جعلهم غير سعداء. إنه يستحق فقط الاحتقار والإدانة.

أي نوع من الأشخاص هو البابونج؟

قابلت سانيا روماشوف في المدرسة 4 - إحدى البلديات ، حيث اصطحبه إيفان بافلوفيتش كورابليف. كانت أسرتهم جنبًا إلى جنب. أصبح الأولاد أصدقاء. لم يعجب سانيا في روماشوف أنه تحدث عن المال طوال الوقت ، وحفظه ، وإقراضه بفائدة. سرعان ما اقتنعت سانيا بخسة هذا الرجل. علمت سانيا أنه بناءً على طلب نيكولاي أنتونوفيتش ، سمع روماشكا كل ما قيل عن رئيس المدرسة ، وكتبه في كتاب منفصل ، ثم أبلغ نيكولاي أنتونوفيتش مقابل رسوم. أخبره أيضًا أن سانيا سمعت بمؤامرة مجلس المعلمين ضد كورابليف وأرادت إخبار معلمه بكل شيء. في مرة أخرى ، قام نيكولاي أنتونوفيتش بنميمة قذرة حول كاتيا وسانيا ، حيث تم إرسال كاتيا في إجازة إلى إنسك ، ولم يعد يُسمح لسانيا بدخول منزل تاتارينوف. الرسالة التي كتبتها كاتيا إلى سانيا قبل مغادرتها لم تصل أيضًا إلى سانيا ، وكان هذا أيضًا من عمل البابونج. غرق البابونج لدرجة أنه فتش في حقيبة ساني ، راغبًا في العثور على بعض الأوساخ عليه. كلما تقدمت في السن ديزي ، كلما ازداد لؤمه. حتى أنه ذهب إلى حد أنه بدأ في جمع الوثائق لنيكولاي أنتونوفيتش ، معلمه المحبوب وراعيه ، لإثبات ذنبه في وفاة بعثة الكابتن تاتارينوف ، وكان مستعدًا لبيعها إلى سانيا مقابل كاتيا ، التي كان معه. كنت في حالة حب. لماذا بيع أوراق مهمة ، كان مستعدًا لقتل صديق طفولته بدم بارد من أجل تحقيق أهدافه القذرة. كل أفعال البابونج منخفضة ، وئيمة ، ومهينة.

ما الذي يجعل روماشكا ونيكولاي أنتونوفيتش أقرب ، كيف يتشابهان؟

هؤلاء أناس متدنيون ، لئيمون ، جبناء ، حسودون. لتحقيق أهدافهم ، يرتكبون أعمال غير شريفة. لا يتوقفون عند أي شيء. ليس لهم شرف ولا ضمير. يصف إيفان بافلوفيتش كورابليف نيكولاي أنتونوفيتش بأنه شخص فظيع ، وروماشوف شخص ليس لديه أخلاق على الإطلاق. هذان الشخصان يقفان ضد بعضهما البعض. حتى الحب لا يجعلها أجمل. في الحب ، كلاهما أناني. في تحقيق أهدافهم ، يضعون مصالحهم ومشاعرهم فوق كل اعتبار! تجاهل مشاعر واهتمامات الشخص الذي يحبونه ، والتصرف بدنيء ولئيم. حتى الحرب لم تغير البابونج. فكرت كاتيا: "رأى الموت ، ملل في عالم التظاهر والأكاذيب ، الذي كان عالمه من قبل". لكنها كانت مخطئة للغاية. كان روماشوف مستعدًا لقتل سانيا ، لأنه لم يكن أحد يعلم بهذا الأمر وكان سيبقى بلا عقاب. لكن سانيا كانت محظوظة ، فقد فضلها القدر مرة أخرى ، ومرة \u200b\u200bأخرى ، أعطى فرصة تلو الأخرى.

بمقارنة "القبطان" بالأمثلة الكنسية لنوع المغامرة ، نكتشف بسهولة أن V. أخبرهم بصدق وإثارة "عن الوقت وعن نفسك ".كل أنواع المغامرات هنا ليست بأي حال من الأحوال غاية في حد ذاتها ، لأنها لا تحدد جوهر قصة القائدين - هذه فقط ظروف السيرة الحقيقية التي وضعها المؤلف كأساس للرواية ، والتي يشهد ببلاغة أن حياة الشعب السوفيتي مليئة بالأحداث الغنية ، وأن وقتنا البطولي مليء بالرومانسية المثيرة.

The Two Captains هي في الأساس رواية عن الحقيقة والسعادة. في مصير الشخصية الرئيسية للرواية ، هذه المفاهيم لا تنفصل. بالطبع ، سانيا غريغورييف يفوز كثيرًا في أعيننا لأنه حقق العديد من المآثر في حياته - لقد حارب ضد النازيين في إسبانيا ، وحلّق فوق القطب الشمالي ، وحارب ببطولة على جبهات الحرب الوطنية العظمى ، والتي حصل على العديد منها. أوامر عسكرية. لكن من الغريب أنه على الرغم من مثابرته الاستثنائية ، واجتهاده النادرة ، ورباطة جأشه وتصميمه القوي ، فإن الكابتن غريغورييف لا يقوم بأداء مآثر استثنائية ، وصدره غير مزين بنجمة البطل ، كما قد يرغب العديد من القراء والمعجبين المخلصين بسانيا . إنه يقوم بمثل هذه الأعمال البطولية التي يستطيع كل شخص سوفيتي يحب وطنه الاشتراكي بشغف تحقيقها. هل تخسر سانيا غريغورييف من هذا بأي شكل من الأشكال؟ بالطبع لا!

في بطل الرواية ، نحن مهزومون ليس فقط من خلال أفعاله ، ولكن من خلال تركيبته الروحية بأكملها ، وشخصيته ، والبطولية في جوهرها الداخلي. هل لاحظت ذلك حولمن مآثر بطله التي ارتكبها في المقدمة الكاتب ببساطة صامت. المهم ، بالطبع ، ليس عدد الإنجازات. أمامنا ليس رجلاً شجاعًا للغاية ، نوع من القبطان "يمزق رأسه" - أمامنا ، قبل كل شيء ، مدافع مبدئي ، مقتنع ، أيديولوجي عن الحقيقة ، أمامنا صورة شاب سوفيتي ، "اهتزت بفكرة العدالة"كما يشير المؤلف نفسه. وهذا هو الشيء الرئيسي في ظهور ساني غريغورييف ، الذي أسرتنا فيه منذ الاجتماع الأول - حتى عندما لم نكن نعرف شيئًا عن مشاركته في الحرب الوطنية العظمى.

كنا نعلم بالفعل أن سانيا غريغورييف ستنمو لتصبح شخصًا شجاعًا وشجاعًا عندما سمعنا يمين الصبي "قاتل وابحث ، ابحث ولا تستسلم". نحن ، بالطبع ، طوال الرواية بأكملها نشعر بالقلق إزاء مسألة ما إذا كانت الشخصية الرئيسية ستعثر على آثار الكابتن تاتارينوف ، وما إذا كانت العدالة ستنتصر ، لكننا بالفعل أسير نفسه. معالجةتحقيق الهدف المحدد. هذه العملية صعبة ومعقدة ، ولكن هذا هو السبب في أنها ممتعة ومفيدة لنا.

بالنسبة لنا ، لن تكون سانيا غريغورييف بطلة حقيقية إذا عرفنا فقط مآثره وعرفنا القليل عن تشكيل شخصيته. في مصير بطل الرواية ، طفولته الصعبة مهمة أيضًا بالنسبة لنا ، واشتباكاته الشجاعة خلال سنوات دراسته مع الوغد وعشيق نفسه روماشكا ، مع المحترف المقنع بذكاء نيكولاي أنتونوفيتش ، وحبه الخالص لكاتيا أصبحت تاتارينوفا ، والولاء مهما كان ، قسم صبياني نبيل. وكم هو رائع يتجلى التفاني والمثابرة في شخصية البطل عندما نتبع خطوة بخطوة كيف يحقق تنفيذ هدفه المقصود - أن يصبح طيارًا قطبيًا حتى يتمكن من الطيران في سماء القطب الشمالي! لا يمكننا أن نتجاهل شغفه بالطيران والسفر القطبي الذي استوعب سانيا عندما كان لا يزال في المدرسة. لذلك ، يصبح سانيا غريغورييف شخصًا شجاعًا وشجاعًا ، ولا يغفل عن الهدف الرئيسي لحياته ليوم واحد.

يتم كسب السعادة من خلال العمل ، ويتم تأكيد الحقيقة في النضال - يمكن استخلاص مثل هذا الاستنتاج من جميع تجارب الحياة التي وقعت في يد ساني غريغورييف. وبصراحة ، كان هناك عدد غير قليل منهم. بمجرد انتهاء التشرد ، بدأت الاشتباكات مع أعداء أقوياء ومراوغين. في بعض الأحيان كان يعاني من نكسات مؤقتة ، كان عليه أن يتحملها بشكل مؤلم للغاية. لكن الطبيعة القوية لا تنحني عن هذا - فهي تخفف في تجارب قاسية.

2.1 أساطير الاكتشافات القطبية للرواية

أي كاتب له الحق في الرواية. ولكن أين يذهب ، الخط ، الخط غير المرئي بين الحقيقة والأسطورة؟ في بعض الأحيان يكونون متشابكين بشكل وثيق ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في رواية "Two Captains" بقلم Veniamin Kaverin ، وهي عمل روائي يشبه بشكل موثوق الأحداث الحقيقية لعام 1912 في تطور القطب الشمالي.

دخلت ثلاث بعثات روسية قطبية المحيط الشمالي في عام 1912 ، وانتهت الثلاثة بشكل مأساوي: رحلة V.A. Rusanov. هلكت بعثة Brusilov G.L. - بشكل كامل تقريباً ، وفي بعثة جي سيدوف ، قتلت ثلاثة ، بمن فيهم رئيس البعثة. بشكل عام ، كانت العشرينيات والثلاثينيات من القرن العشرين مثيرة للاهتمام من خلال الرحلات على طول طريق البحر الشمالي ، ملحمة تشيليوسكين ، أبطال شعب بابانين.

أصبح الكاتب الشاب ، ولكن المعروف بالفعل V. Kaverin ، مهتمًا بكل هذا ، وأصبح مهتمًا بالناس والشخصيات اللامعة ، الذين لم تثر أعمالهم وشخصياتهم سوى الاحترام. يقرأ الأدب والمذكرات ومجموعات الوثائق. يستمع إلى قصص N.V. Pinegin ، صديق وعضو في بعثة المستكشف القطبي الشجاع Sedov ؛ يرى مكتشفات تم إجراؤها في منتصف الثلاثينيات في جزر غير مسماة في بحر كارا. خلال الحرب الوطنية العظمى أيضًا ، قام هو نفسه ، بصفته مراسل إزفستيا ، بزيارة الشمال.

وفي عام 1944 تم نشر رواية "نقيبان". غمر المؤلف حرفيًا أسئلة حول النماذج الأولية للشخصيات الرئيسية - الكابتن تاتارينوف والكابتن غريغورييف. استغل تاريخ اثنين من الفاتحين الشجعان لأقصى الشمال. من واحدة اتخذت شخصية شجاعة وواضحة ، نقاء الفكر ، وضوح الهدف - كل ما يميز الشخص ذو الروح العظيمة. كان سيدوف. الآخر لديه القصة الحقيقية لرحلته. لقد كان بروسيلوف ". أصبح هؤلاء الأبطال النماذج الأولية للكابتن تاتارينوف.

دعنا نحاول معرفة ما هو صحيح ، وما هي الأسطورة ، وكيف تمكن الكاتب كافيرين من الجمع بين حقائق بعثات سيدوف وبروسيلوف في تاريخ رحلة الكابتن تاتارينوف. وعلى الرغم من أن الكاتب نفسه لم يذكر اسم فلاديمير ألكساندروفيتش روسانوف من بين النماذج الأولية لبطل الكابتن تاتارينوف ، فإن بعض الحقائق تدعي أن حقائق رحلة روسانوف قد انعكست أيضًا في رواية "نقيبان".

الملازم جورجي لفوفيتش بروسيلوف ، بحار وراثي ، قاد في عام 1912 رحلة استكشافية على المركب الشراعي البخاري "سانت آنا". كان ينوي المرور في فصل الشتاء من سانت بطرسبرغ حول الدول الاسكندنافية ومزيدًا على طول طريق البحر الشمالي إلى فلاديفوستوك. لكن "القديسة آنا" لم تأت إلى فلاديفوستوك بعد عام أو في السنوات اللاحقة. على الساحل الغربي لشبه جزيرة يامال ، غطى الجليد المركب الشراعي ، وبدأت في الانجراف شمالًا إلى خطوط العرض العالية. فشلت السفينة في الهروب من أسر الجليد في صيف عام 1913. خلال أطول انجراف في تاريخ أبحاث القطب الشمالي الروسية (1575 كيلومترًا في عام ونصف) ، أجرت بعثة بروسيلوف ملاحظات الأرصاد الجوية وقياسات العمق ودراسة التيارات ونظام الجليد في الجزء الشمالي من بحر كارا ، والتي كانت حتى ذلك الحين تمامًا. غير معروف للعلم. لقد مر ما يقرب من عامين من أسر الجليد.

(10) أبريل 1914 ، عندما كانت "القديسة آنا" عند خط عرض 830 شمالاً و 60 0 شرقاً ، بموافقة بروسيلوف ، غادر أحد عشر من أفراد الطاقم المركب الشراعي بقيادة الملاح فاليريان إيفانوفيتش ألبانوف. كانت المجموعة تأمل في الوصول إلى أقرب ساحل ، إلى فرانز جوزيف لاند ، لتسليم المواد من البعثة ، والتي سمحت للعلماء بتوصيف التضاريس تحت الماء لشمال بحر كارا وتحديد المنخفض الزوالي في القاع بطول حوالي 500 كيلومتر (سانت آنا) الحوض الصغير). وصل عدد قليل من الناس إلى أرخبيل فرانز جوزيف ، لكن اثنين منهم فقط ، ألبانوف نفسه والبحار أ.كونراد ، كانا محظوظين بالهروب. تم اكتشافهم بالصدفة تمامًا في كيب فلورا من قبل أعضاء بعثة روسية أخرى تحت قيادة جي سيدوف (كان سيدوف نفسه قد مات بالفعل بحلول هذا الوقت).

اختفى المركب الشراعي مع G. Brusilov نفسه ، أخت الرحمة E. Zhdanko ، أول امرأة تشارك في الانجراف على خطوط العرض العليا ، وأحد عشر من أفراد الطاقم دون أن يترك أثرا.

كانت النتيجة الجغرافية لحملة الملاح ألبانوف ، التي أودت بحياة تسعة بحارة ، التأكيد على أن الملك أوسكار وبيترمان ، اللذان تم وضعهما سابقًا على خرائط الأرض ، لم يكن موجودًا في الواقع.

نحن نعرف بشكل عام دراما القديسة آن وطاقمها بفضل مذكرات ألبانوف ، التي نُشرت عام 1917 تحت عنوان "الجنوب إلى فرانز جوزيف لاند". لماذا خلص اثنان فقط؟ هذا واضح جدا من اليوميات. كان الأشخاص في المجموعة التي تركت المركب الشراعي متنوعين للغاية: أقوياء وضعفاء ، متهورون وضعفاء الروح ، منضبطون وغير أمناء. أولئك الذين حظوا بأكبر فرصة نجوا. ألبانوف من السفينة "سانت آنا" تم نقلها بالبريد إلى البر الرئيسي. وصل ألبانوف ، لكن لم يتلق أي من هؤلاء الرسائل. أين ذهبوا؟ هذا لا يزال لغزا.

والآن دعنا ننتقل إلى رواية كافيرين "نقبان". من بين أعضاء بعثة الكابتن تاتارينوف ، عاد فقط ملاح الرحلة الطويلة أنا كليموف. هذا ما كتبه إلى ماريا فاسيليفنا ، زوجة النقيب تاتارينوف: "أسارع لإبلاغك أن إيفان لفوفيتش على قيد الحياة وبصحة جيدة. منذ أربعة أشهر ووفقًا لتعليماته غادرت المركب الشراعي ومعه ثلاثة عشر من أفراد الطاقم. لن أتحدث عن رحلتنا الصعبة إلى فرانز جوزيف لاند على الجليد العائم. لا يسعني إلا أن أقول من مجموعتنا أنني وصلت بأمان وحدي (باستثناء الأرجل المصابة بالصقيع) إلى كيب فلورا. اصطحبتني "سانت فوكا" التابعة لبعثة الملازم سيدوف وأخذتني إلى أرخانجيلسك. تجمدت "القديسة مريم" في بحر كارا ومنذ أكتوبر 1913 تتحرك باستمرار باتجاه الشمال مع الجليد القطبي. عندما غادرنا ، كانت المركب الشراعي على خط عرض 820 55 ... إنها تقف بهدوء في وسط حقل الجليد ، أو بالأحرى وقفت من خريف عام 1913 حتى غادرت ".

أوضح صديق سانيا غريغورييف ، الدكتور إيفان إيفانوفيتش بافلوف ، بعد عشرين عامًا تقريبًا ، في عام 1932 ، لسانيا أن الصورة الجماعية لأعضاء بعثة الكابتن تاتارينوف "قدمها ملاح" القديسة ماري "إيفان ديميترييفيتش كليموف . في عام 1914 ، تم إحضاره إلى أرخانجيلسك مصابًا بقضمة الصقيع ، وتوفي في مستشفى المدينة بسبب تسمم الدم ". بعد وفاة كليموف ، بقي دفتري وخطابات. أرسل المستشفى هذه الرسائل إلى العناوين ، لكن الدفاتر والصور ظلت مع إيفان إيفانوفيتش. قالت سانيا غريغورييف ذات مرة لنيكولاي أنطونيش تاتارينوف ، ابن عم القبطان المفقود تاتارينوف ، إنه سيجد البعثة: "لا أعتقد أنها اختفت دون أن يترك أثرا".

وهكذا في عام 1935 ، سانيا غريغوريف ، يومًا بعد يوم ، يوزع مذكرات كليموف ، والتي وجد من بينها خريطة مثيرة للاهتمام - خريطة لانجراف "القديسة ماري" من أكتوبر 1912 إلى أبريل 1914 ، وقد ظهر الانجراف في تلك الأماكن التي يكمن فيها ما يسمى بالأرض .. بيترمان. "لكن من يدري أن الكابتن تاتارينوف أول من أسس هذه الحقيقة على المركب الشراعي" سانت ماري "؟" - صرخ سانيا غريغوريف.

كان من المفترض أن يذهب الكابتن تاتارينوف من سانت بطرسبرغ إلى فلاديفوستوك. من رسالة القبطان إلى زوجته: "لقد مر ما يقرب من عامين منذ أن أرسلت لك رسالة عبر رحلة استكشافية تلغراف إلى يوجورسكي شارا. مشينا بحرية في المسار المخطط له ، ومنذ أكتوبر 1913 نتحرك ببطء شمالًا جنبًا إلى جنب مع الجليد القطبي. وهكذا ، كان علينا التخلي عن النية الأصلية للذهاب إلى فلاديفوستوك على طول ساحل سيبيريا. لكن كل سحابة لها جانب مضيء. فكرة مختلفة تمامًا تشغلني الآن. آمل ألا تبدو لك - مثل بعض رفاقي - طفولية أو متهورة ".

ما هذا الفكر؟ تجد سانيا الإجابة على هذا في ملاحظات الكابتن تاتارينوف: "لقد انغمس العقل البشري في هذه المهمة لدرجة أن حلها ، على الرغم من القبر القاسي الذي وجده المسافرون هناك ، أصبح منافسة وطنية مستمرة. شاركت جميع الدول المتحضرة تقريبًا في هذه المنافسة ، ولم يكن هناك سوى الروس ، ولكن في الوقت نفسه ، تجلت الدوافع المتحمسة للشعب الروسي لافتتاح القطب الشمالي في زمن لومونوسوف ولم تتلاشى حتى يومنا هذا. يريد أموندسن أن يترك النرويج شرف افتتاح القطب الشمالي بأي ثمن ، وسنذهب هذا العام ونثبت للعالم بأسره أن الروس قادرون على هذا العمل الفذ ". (من رسالة إلى رئيس المديرية الهيدروغرافية الرئيسية ، 17 أبريل 1911). هذا هو المكان الذي كان القبطان تاتارينوف يهدف إليه! "لقد أراد ، مثل نانسن ، الذهاب إلى أقصى الشمال قدر الإمكان مع الجليد المنجرف ، ثم الوصول إلى القطب على الكلاب".

فشلت رحلة تاتارينوف. حتى أموندسن قال: "إن نجاح أي رحلة استكشافية يعتمد كليًا على معداتها". في الواقع ، قدم شقيقه نيكولاي أنطونيش "ضررًا" في تحضير وتجهيز رحلة تاتارينوف. لأسباب الفشل ، كانت رحلة تاتارينوف مماثلة لبعثة G.Ya. سيدوف ، الذي حاول في عام 1912 اختراق القطب الشمالي. بعد 352 يومًا من الأسر الجليدي قبالة الساحل الشمالي الغربي لنوفايا زمليا في أغسطس 1913 ، أخذ سيدوف السفينة "الشهيد العظيم فوك" من الخليج وأرسلها إلى فرانز جوزيف لاند. موقع Foka الشتوي الثاني كان خليج Tikhaya في جزيرة هوكر. في 2 فبراير 1914 ، ذهب سيدوف ، على الرغم من الإرهاق التام ، برفقة اثنين من البحارة - المتطوعين A. Pustoshny و G. Linnik على ثلاثة زلاجات كلاب إلى القطب. بعد نزلة برد شديدة ، توفي في 20 فبراير ودفنه رفاقه في كيب أوك (جزيرة رودولف). كانت الرحلة الاستكشافية سيئة الإعداد. كان G. Sedov جديدًا في تاريخ استكشاف أرخبيل فرانز جوزيف لاند ؛ لم يكن يعرف الكثير عن أحدث خرائط قسم المحيط الذي كان سيصل على طوله إلى القطب الشمالي. هو نفسه لم يفحص المعدات بدقة. سادت مزاجه ورغبته في غزو القطب الشمالي بشكل أسرع بأي ثمن على التنظيم الواضح للبعثة. هذه أسباب مهمة لنتيجة الرحلة الاستكشافية والوفاة المأساوية لجي سيدوف.

في وقت سابق سبق ذكره عن اجتماعات Kaverin مع Pinegin. نيكولاي فاسيليفيتش بينيجين ليس فقط فنانًا وكاتبًا ، ولكنه أيضًا باحث في القطب الشمالي. خلال رحلة Sedov الاستكشافية الأخيرة في عام 1912 ، صور Pinegin أول فيلم وثائقي عن القطب الشمالي ، حيث ساعدت لقطاته ، جنبًا إلى جنب مع ذكريات الفنان الشخصية ، Kaverin على إضفاء السطوع على صورة أحداث ذلك الوقت.

دعنا نعود إلى رواية كافيرين. من رسالة من النقيب تاتارينوف إلى زوجته: "أكتب إليكم عن اكتشافنا: لا توجد أراض في شمال شبه جزيرة تايمير على الخرائط. في الوقت نفسه ، يجري عند خط العرض 79035 ، شرق غرينتش ، لاحظنا وجود شريط فضي حاد ، محدب قليلاً ، يمتد من الأفق. أنا مقتنع بأن هذه أرض. حتى دعوتها باسمك ". اكتشفت سانيا غريغورييف أنها كانت سيفيرنايا زيمليا ، التي اكتشفها الملازم ب. فيلكيتسكي.

بعد الهزيمة في الحرب الروسية اليابانية ، احتاجت روسيا إلى أن يكون لها طريقتها الخاصة في مرافقة السفن إلى المحيط العظيم ، حتى لا تعتمد على السويس أو القنوات الأخرى للدول الدافئة. قررت السلطات إنشاء بعثة هيدروغرافية وإجراء مسح دقيق للقسم الأقل صعوبة من مضيق بيرينغ إلى مصب نهر لينا ، بحيث يمكن المرور من الشرق إلى الغرب ، من فلاديفوستوك إلى أرخانجيلسك أو سانت بطرسبرغ. كان رئيس البعثة أ. فيلكيتسكي ، وبعد وفاته منذ عام 1913 - ابنه بوريس أندريفيتش فيلكيتسكي. كان هو الذي قام ، أثناء الملاحة عام 1913 ، بتبديد الأسطورة حول وجود أرض سانيكوف ، لكنه اكتشف أرخبيلًا جديدًا. في 21 أغسطس (3 سبتمبر) 1913 ، شوهد أرخبيل ضخم مغطى بالثلوج الأبدي شمال كيب تشيليوسكين. وبالتالي ، من رأس تشيليوسكين إلى الشمال ليس محيطًا مفتوحًا ، بل مضيقًا ، سُمي لاحقًا بمضيق بي فيلكيتسكي. تم تسمية الأرخبيل في الأصل بأرض الإمبراطور نيكولاس الثاني. وقد سميت بالأرض الشمالية منذ عام 1926.

في مارس 1935 ، قام الطيار ألكسندر غريغوريف ، بعد أن قام بهبوط اضطراري في شبه جزيرة تايمير ، باكتشاف خطاف قديم من النحاس الأصفر ، والذي تحول إلى اللون الأخضر مع مرور الوقت ، مع نقش "شونر" مريم المقدسة. يوضح Nenets Ivan Vylko أن السكان المحليين عثروا على قارب به خطاف ورجل على ساحل Taimyr ، وهو الساحل الأقرب إلى Severnaya Zemlya. بالمناسبة ، هناك سبب للاعتقاد بأنه لم يكن من قبيل المصادفة أن كاتب الرواية أعطى بطل نينيتس لقب فيلكو. كان صديقًا مقربًا لمستكشف القطب الشمالي روسانوف ، أحد المشاركين في رحلته عام 1911 ، فنان نينيتس إيليا كونستانتينوفيتش فيلكو ، الذي أصبح فيما بعد رئيسًا لمجلس نوفايا زيمليا ("رئيس نوفايا زمليا").

كان فلاديمير الكسندروفيتش روسانوف جيولوجيًا وملاحًا قطبيًا. أبحرت آخر رحلته الاستكشافية على متن سفينة الإبحار بمحرك "هرقل" إلى المحيط المتجمد الشمالي في عام 1912. وصلت البعثة إلى أرخبيل سبيتسبيرجين واكتشفت أربعة رواسب جديدة من الفحم هناك. ثم حاول روسانوف المرور عبر الممر الشمالي الشرقي. بعد أن وصلت إلى Cape Desire في Novaya Zemlya ، اختفت البعثة.

من غير المعروف بالضبط أين مات هرقل. لكن من المعروف أن الرحلة الاستكشافية لم تبحر فحسب ، بل ذهب جزء منها أيضًا سيرًا على الأقدام ، لأن "هرقل" مات بشكل شبه مؤكد ، كما يتضح من الأشياء التي تم العثور عليها في منتصف الثلاثينيات على الجزر القريبة من ساحل تيمير. في عام 1934 ، اكتشف رسامو الهيدروغرافيا ، في إحدى الجزر ، عمودًا خشبيًا كتب عليه "هرقل - 1913". تم العثور على آثار الحملة في صخور المنحدرات قبالة الساحل الغربي لشبه جزيرة تيمير وفي جزيرة البلشفية (سيفيرنايا زمليا). وفي السبعينيات ، تم البحث عن رحلة روسانوف بواسطة بعثة صحيفة كومسومولسكايا برافدا. في نفس المنطقة ، تم العثور على خطافين ، كما لو كان تأكيدًا للتخمين البديهي للكاتب كافيرين. وفقًا للخبراء ، كانوا ينتمون إلى الروسانوفيت.

الكابتن ألكسندر غريغورييف ، باتباع شعاره "حارب وابحث ، ابحث ولا تستسلم" ، في عام 1942 لا يزال يجد رحلة الكابتن تاتارينوف ، أو بالأحرى ما تبقى منها. قام بحساب المسار الذي كان على القبطان تاتارينوف أن يسلكه ، إذا اعتبرنا أنه لا جدال فيه أنه عاد إلى الأرض الشمالية ، التي أطلق عليها "أرض ماري": من خط عرض 790 35 ، بين خطي الطول 86 و 87 ، إلى روسيا الجزر وأرخبيل Nordenskjold. ثم ، ربما بعد العديد من التجوال من Cape Sterlegov إلى مصب Pyasina ، حيث وجد Nenets Vylko القديم قاربًا على زلاجات. ثم إلى Yenisei ، لأن Yenisei كان بالنسبة لتاتارينوف الأمل الوحيد للقاء الناس والمساعدة. سار على طول الجانب المواجه للبحر من الجزر الساحلية ، إذا أمكن - بشكل مستقيم. عثر سانيا على آخر معسكر للكابتن تاتارينوف ، وعثر على رسائل وداعه وأفلامه الفوتوغرافية وعثر على رفاته. نقل الكابتن غريغورييف للناس كلمات وداع الكابتن تاتارينوف: "إنه لأمر مرير بالنسبة لي أن أفكر في كل الأعمال التي كان بإمكاني القيام بها إذا لم يساعدوني فقط ، ولكن على الأقل لم يعيقوني. ما يجب القيام به؟ عزائي هو أنه من خلال عملي تم اكتشاف أراض شاسعة جديدة وضمها إلى روسيا ".

نقرأ في ختام الرواية: "السفن التي تدخل خليج ينيسي من بعيد ترى قبر القبطان تاتارينوف. يمشون بجانبها ، الأعلام في منتصف الصاري ، وترعد تحية الحداد من المدافع ، ويتدحرج صدى طويل بلا انقطاع.

تم بناء القبر من الحجر الأبيض ، وهو يتلألأ بشكل مذهل تحت أشعة الشمس القطبية.

في ذروة النمو البشري ، تم نحت الكلمات التالية:

"جسد النقيب إ. تاتارينوف ، الذي قام بواحدة من أكثر الرحلات شجاعة وتوفي في طريق العودة من سيفيرنايا زيمليا الذي اكتشفه في يونيو 1915. حارب وابحث ، ابحث ولا تستسلم! "

عند قراءة هذه السطور من رواية كافيرين ، يتذكر المرء قسراً المسلة التي أقيمت عام 1912 في الثلوج الأبدية في القارة القطبية الجنوبية تكريماً لروبرت سكوت وأربعة من رفاقه. يوجد عليها نقش قبر. والكلمات الأخيرة من قصيدة "يوليسيس" من الشعر الكلاسيكي البريطاني في القرن التاسع عشر ألفريد تينيسون: "أن تكافح وتسعى وتجد ولا تستسلم" (والتي تعني باللغة الإنجليزية: "كافح وابحث ، ابحث ولا تجد" يستسلم!"). بعد ذلك بوقت طويل ، مع نشر رواية "القبطان" للفينيامين كافيرين ، أصبحت هذه الكلمات بالذات شعار حياة ملايين القراء ، وهي نداء صاخب للمستكشفين القطبيين السوفييت من مختلف الأجيال.

على الأرجح ، كان الناقد الأدبي ن. ليكاتشيفا مخطئًا ، حيث هاجم The Two Captains عندما لم تُنشر الرواية بالكامل بعد. بعد كل شيء ، صورة الكابتن تاتارينوف معممة وجماعية وخيالية. يمنح الحق في الرواية المؤلف أسلوبًا فنيًا وليس أسلوبًا علميًا. أفضل سمات شخصيات مستكشفي القطب الشمالي ، بالإضافة إلى الأخطاء وسوء التقدير والحقائق التاريخية لبعثات Brusilov و Sedov و Rusanov - كل هذا مرتبط ببطل Kaverin.

وسانيا غريغورييف ، مثل الكابتن تاتارينوف ، هي من روايات الكاتب. لكن هذا البطل لديه أيضًا نماذجه الأولية. واحد منهم هو أستاذ علم الوراثة M.I. لوباشوف.

في عام 1936 ، في مصحة بالقرب من لينينغراد ، التقى كافيرين بالعالم الشاب الصامت الذي يركز دائمًا على الداخل لوباشوف. "كان هذا رجلاً امتزج فيه الحماس بالاستقامة والمثابرة مع تعريف مذهل للهدف. كان يعرف كيف ينجح في أي عمل. كان العقل الصافي والقدرة على الشعور بعمق واضحين في كل حكم ". في كل شيء ، يتم تخمين سمات شخصية ساني غريغورييف. والعديد من الظروف المحددة لحياة سانيا استعارها المؤلف مباشرة من سيرة لوباشوف. هذه ، على سبيل المثال ، صمت سانيا ، وفاة والده ، التشرد ، المدرسة البلدية في عشرينيات القرن الماضي ، أنواع المعلمين والطلاب ، الوقوع في حب ابنة مدرس المدرسة. بالحديث عن تاريخ إنشاء "اثنين من القبطان" ، لاحظ كافيرين أنه على عكس الوالدين والأخت ورفاق البطل ، الذين أخبرهم النموذج الأولي لسانيا ، تم تحديد اللمسات الفردية فقط في المعلم كورابليف ، وبالتالي فإن صورة تم إنشاء المعلم بالكامل من قبل الكاتب.

Lobashov ، الذي أصبح النموذج الأولي لـ Sani Grigoriev ، أخبر الكاتب عن حياته ، أثار على الفور اهتمامًا نشطًا بـ Kaverin ، الذي قرر عدم السماح لخياله بالاندفاع ، ولكن لمتابعة القصة التي سمعها. ولكن لكي يُنظر إلى حياة البطل بشكل طبيعي وواضح ، يجب أن يكون في ظروف معروفة للكاتب شخصيًا. وعلى عكس النموذج الأولي ، الذي ولدت في نهر الفولغا وتخرجت من المدرسة في طشقند ، ولدت سانيا في إنسك (بسكوف) ، وتخرجت من المدرسة في موسكو ، واستوعبت الكثير مما حدث في المدرسة التي درس فيها كافرين. وكانت ولاية سانيا الشاب أيضا قريبة من الكاتب. لم يكن عضوًا في دار الأيتام ، لكن في فترة موسكو من حياته تُرك وحيدًا تمامًا في موسكو الضخمة والجائعة والمهجورة. وبالطبع ، كان علي أن أنفق الكثير من الطاقة وسوف أفعل حتى لا أضيع.

وحب كاتيا الذي تحمله سانيا طوال حياتها لم يخترعه أو يزينه المؤلف ؛ Kaverin موجود هنا أيضًا ، بجانب بطله: بعد أن تزوج صبيًا في العشرين من عمره من Lidochka Tynyanova ، ظل مخلصًا لحبه إلى الأبد. وإلى أي مدى تشترك في مزاج Veniamin Alexandrovich و Sani Grigoriev عندما يكتبان لزوجاتهم من الأمام ، عندما يبحثون عنهم ، مأخوذة من لينينغراد المحاصرة. وتقاتل سانيا في الشمال أيضًا ، لأن كافيرين كان قائدًا عسكريًا لتاس ، ثم كانت إزفستيا في الأسطول الشمالي وكانت تعرف عن كثب كل من مورمانسك وبوليارنوى ، وخصائص الحرب في أقصى الشمال ، وشعبها.

شخص آخر كان على دراية جيدة بالطيران ويعرف الشمال جيدًا - الطيار الموهوب S.L. كليبانوف ، شخص رائع وصادق ، كانت استشاراته في الدراسة التي أجراها مؤلف كتاب الطيران التجاري لا تقدر بثمن. من سيرة كليبانوف ، دخلت قصة رحلة إلى معسكر فانوكان البعيد حياة ساني غريغورييف ، عندما اندلعت كارثة في الطريق.

بشكل عام ، وفقًا لـ Kaverin ، كان كلا النموذجين الأوليين لـ Sani Grigoriev يشبهان بعضهما البعض ليس فقط من خلال ثبات الشخصية والعزيمة غير العادية. يشبه كليبانوف ظاهريًا حتى لوباشوف - قصير ، كثيف ، ممتلئ الجسم.

تكمن المهارة العظيمة للفنان في إنشاء مثل هذه الصورة التي يصبح فيها كل ما هو خاص به وكل ما ليس له ملكًا له ، أصيلًا للغاية ، فرديًا.

يتمتع Kaverin بخاصية رائعة: فهو يعطي الأبطال ليس فقط انطباعاته الخاصة ، ولكن أيضًا عاداته وأقاربه وأصدقائه. وهذه اللمسة اللطيفة تجعل الشخصيات أقرب إلى القارئ. في الرواية ، منح الكاتب فاليا جوكوف رغبة شقيقه الأكبر ساشا في تنمية قوة النظرة ، والنظر إلى الدائرة السوداء المرسومة على السقف لفترة طويلة. الطبيب إيفان إيفانوفيتش ، أثناء محادثة ، ألقى فجأة كرسيًا لمحاوره ، والذي يجب أن يتم القبض عليه بكل الوسائل - لم يخترع هذا الأمر فينيامين ألكساندروفيتش: أحب KI التحدث كثيرًا. تشوكوفسكي.

عاش بطل رواية "القبطان" سانيا غريغورييف حياته الفريدة. القراء يؤمنون به بجدية. ولأكثر من ستين عامًا ، فهم القراء من عدة أجيال هذه الصورة وأحبوها. يعجب القراء بصفاته الشخصية: قوة الإرادة ، والتعطش للمعرفة والبحث ، والولاء للكلمة ، والتفاني ، والمثابرة في تحقيق الهدف ، وحب الوطن ، وحب عمله - كل ذلك ساعد سانيا في كشف الغموض. من بعثة تاتارينوف.

الموجودات

في كل عمل أدبي مكتوب بعد ميلاد المسيح ، يمكن بطريقة أو بأخرى تتبع الدوافع الدينية والكتابية وفي نفس الوقت الأسطورية.

لماذا يحدث هذا؟ بعد كل شيء ، لا يكتب الكاتب دائمًا عن علاقة نورنا بـ "الجبل" ، التي لا يمكننا رؤيتها. يحدث هذا الاختراق للدوافع الدينية في الأدب العلماني لأن حياتنا بأكملها مشبعة لا شعوريًا بالثقافة المسيحية ، منذ القرون الأولى لاعتماد المسيحية من قبل بيزنطة ، أصبحت جزءًا لا يتجزأ من وجودنا ، بغض النظر عن المواقف الدنيوية التي يقف عليها الشخص . في الأدب نرى نفس الرغبات ، وهي تبدو للوهلة الأولى في معظم الكتابات غير المسيحية.

تم إخفاء النقد الأدبي السوفيتي عن عمد ، ولم يرغب معظم القراء في التفكير في هذه الأفكار. إنهم يحتاجون حقًا إلى رؤيتهم ، فهم لا يتضحون \u200b\u200bللوهلة الأولى.

في رأيي ، تمكنت Veniamin Kaverin من إنشاء عمل تتشابك فيه حقائق الرحلات الاستكشافية الحقيقية لبروسيلوف وسيدوف وروزانوف والحملة الخيالية للكابتن تاتارينوف بمهارة. تمكن أيضًا من إنشاء صور لأشخاص يسعون ، مصممون ، شجعان ، مثل الكابتن تاتارينوف والكابتن غريغورييف.

رواية "اثنان القبطان" هي بنية حداثية معقدة تستند إلى نماذج ثقافية تعكس تقاليد الأدب العالمي والفولكلور. يتم تمثيل نموذج المسرحية باعتباره انتظامًا داخليًا لمساحة الرواية من خلال مجموعة واسعة من التقنيات الفنية.

V.A. قام كافيرين بتعديل طقوس التنشئة ، لكن لا يوجد تغيير في الأجيال ، وهو ما كان شرط الأسطورة البطولية. في وعي Kaverin التوفيقي ، يتلاقى مصيران متجددان ، مثل عهدين ، في فضاء زمني واحد.

عدة جوانب تشهد على الأساس الأسطوري لرواية "القبطان".

الرواية مليئة بالأشياء الرمزية. يؤكد كل واحد منهم على عظمة الصور البشرية الإيجابية ، أو على أساس الصور السلبية. يلعب كل منهم دورًا حاسمًا في مصير الأبطال.

رسائل القبطان المتوفى تاتارينوف ، التي عثر عليها الرجال في النهر ، كانت لها أهمية رمزية. لقد حددوا مصير ساني غريغوريف الآخر.

كانت الطائرة التي تحلق في السماء فوق إنسك ذات أهمية كبيرة أيضًا. هذه هي أحلام الرجال حول مستقبلهم. هذه علامة للقارئ ، إشارة إلى من سيصبح البطل ، وفي أي مجال من مجالات النشاط سيجد نفسه.

كل بطل يمر عبر دوائر الجحيم الخاصة به في طريقه إلى الجنة. سانيا ، مثل هرقل ، يتغلب على عقبة تلو الأخرى في حلمه. إنه يؤدي مآثر ، وينمو ويصبح أقوى كشخص. إنه لا يخون أفكاره ، بل يضحي بنفسه باسم هذه الفكرة.

قائمة المراجع

1.إيفانوف في. تحولات // أساطير شعوب العالم. - م: الموسوعة السوفيتية ، 1988. - ت 2. - س 148-149.

2.ليفينتون ج. بدء وأساطير // أساطير شعوب العالم. - م: الموسوعة السوفيتية ، 1988. - المجلد .1. - ص 543-544.

3.V.A. كافيرين قبطان: رواية في 2 المجلد. - ك .: أنا سعيد. المدرسة ، 1981. - ص. 528

.Medinska Y. الأساطير والخطاب الأسطوري // علم النفس والتعليق. - 2006. - 32. - س 115-122.

5.ميليتينسكي ، م. ملحمة وأساطير // أساطير شعوب العالم. - م: الموسوعة السوفيتية ، 1988. - ت 2. - س 664-666.

يصادف الخامس من مايو الذكرى 141 لميلاد المستكشف القطبي المتميز جورجي سيدوف ، الذي انتهت بعثته إلى القطب الشمالي بشكل مثير. في نفس العام 1912 ، جرت محاولتان أخريان للوصول إلى القطب الشمالي ، لكنهما انتهت أيضًا بمأساة. في هذه الأحداث التاريخية ، لم تكن هناك أسرار وألغاز أقل مما كانت عليه في رواية "نقبان" ، المكتوبة على أساسها.