سيرجي شتيلمان

"جورج من العقل" - قطعة من مونولوج

وهم يسمعون ، لا يريدون أن يفهموا
ملاحظة ليزا من الظاهرة الأولى للفصل الأول

أوه! الصمم عيب كبير.
نسخة طبق الأصل من جدة الكونتيسة من قانون الظاهرة العشرين الثالث

وذلك مع الحوارات في الكوميديا \u200b\u200bأ. ليس كل شيء على ما يرام لغريبويدوف "الويل من الذكاء" ، والعديد من مونولوجات شاتسكي موجهة إلى نفسه ، بلاغي، على الفور.

الكسندر سيرجيفيتش بوشكين في رسالة إلى أ. كتب Bestuzhev ، الذي كتب في نهاية يناير 1825 ، بعد وقت قصير من ظهور الكوميديا \u200b\u200bفي القوائم: "كل ما هو (Chatsky. - ش.)، ذكي جدا. ولكن لمن يقول كل هذا؟ فاموسوف؟ سكالوزوب؟ على الكرة لجدات موسكو؟ مولكالين؟ هذا أمر لا يغتفر. أول علامة على وجود شخص ذكي هي أن تعرف للوهلة الأولى من تتعامل معه ، وليس رمي الخرز أمام Repetilovs وما شابه ذلك ".

بوشكين ليس وحده في هذا التصور لمونولوجات شاتسكي. تم كتابة نفس الشيء (أو تقريبًا هذا) في أوقات مختلفة بواسطة N.P. أوغريف وأ. غريغورييف ، أ. جونشاروف وم. باختين. لاحظ كل منهم ، بطريقة أو بأخرى ، أن التواصل بين أبطال الكوميديا \u200b\u200bصعب إلى حد كبير ، وأحيانًا يتحول إلى محادثة للصم.

حتى لدينا الحق في التحدث أكثر التفكك، ليس عن تواصل بين الابطال. ومع ذلك ، سيكون من الخطأ ربط هذا الظرف بشكل كامل وكامل بواحد ، على الرغم من أن الشخصية الرئيسية في الكوميديا \u200b\u200b- Chatsky. في رأينا ، المشكلة أكثر اكتمالًا وعمومية وتتعلق تقريبًا بجميع الشخصيات المسرحية لـ Woe from Wit. لهذا السبب ، في النهاية ، كوميديا \u200b\u200b، بحيث تتواصل شخصياتها مع بعضها البعض بطريقة غريبة نوعا ما ، كوميدية.

1

إن عنوان المسرحية ، المعبر عنه بصيغة ساخرة - "ويل من الذكاء" - يعطي فكرة عن طبيعة الصراع بين الشخصية الرئيسية للكوميديا \u200b\u200bوبقية الشخصيات. كما كتب Griboyedov نفسه في رسالة إلى P.A. كاتينين في 14 فبراير 1825: "... في الكوميديا \u200b\u200bالخاصة بي هناك 25 حمقاء لشخص عاقل. وهذا الشخص بالطبع تناقض المجتمع المحيط به لا أحد يفهمه ولا أحد يريد أن يغفر لماذا هو أعلى قليلاً من غيره ... "

بالإضافة إلى ذلك ، نظرًا لأن Woe From Wit هي كوميديا \u200b\u200bعامة بها صراع اجتماعي ، وشاتسكي هو منظِّر إيديولوجي لـ "القرن الحالي" ، إذن ، مثل جميع الأيديولوجيين في الكوميديا \u200b\u200b، يتحدث في مونولوج. لذلك ، في البداية الكثير مما يقوله شاتسكي ، بدرجة أو بأخرى متصل بشكل فضفاض بأسطر الشخصيات الأخرى. إذا أخذنا في الاعتبار حقيقة أن العديد من المونولوجات التي كتبها شاتسكي (ومن الجدير أن نضيف إلى مونولوجاته التصريحات الطويلة لفاموسوف وريتيلوف) تحتل مكانًا مهمًا للغاية في نص الكوميديا \u200b\u200b، إذن ، من الناحية الحسابية البحتة ، ما يقرب من نصف اللعب هو في الأساس لا حوار!

بضع كلمات ينبغي أن تقال عن ما هو الحوار و مناجاة فردية.في "الموسوعة الأدبية للمصطلحات والمفاهيم" تحرير أ. نيكوليوكين حول ما هو عليه الحوارنقرأ: "د. - محادثة بين شخصين أو أكثر في مسرحية أو نثر ". نضيف بمفردنا أنه في الأعمال الشعرية يمكن للمرء أن يجد مناجاة وحوارات ، على سبيل المثال ، في رواية أ. بوشكين "يوجين أونجين".

أوه مناجاة فردية يقول "المعجم المختصر للمصطلحات الأدبية" ما يلي: "م. (من اليونانية مونوس - واحد وشعار - كلمة) - بيان مفصل لشخص واحد ، غير مرتبطه (التركيز منجم - ش.) مع ملاحظات الأشخاص الآخرين ".

يتم لفت الانتباه إلى حقيقة أن بالفعل في ملصق تنشأ المسرحية دافع سوء الفهم (سوء الفهم) و "الصمم" و "الغباء" لبعض الشخصيات. هذا ، بالطبع ، يشير إلى "الأسماء الناطقة" (الألقاب) لشخصيات مثل الأمير والأميرة توغوخوفسكي وبناتهم الست ، أليكسي ستيبانوفيتش مولخالين ، وكذلك ريبيتيلوف ، الشخصية التي تكرر بلا معنى كلمات الآخرين ، وتهكم على شاتسكي ، يدنس أفكاره.

بالإضافة إلى ذلك ، يرتبط اسمان آخران من الشخصيات في الكوميديا \u200b\u200bبشكل غير مباشر بنفس الدوافع: Skalozub و Famusov. وبالفعل ، فإن عدم كفاية ردود أفعال العقيد سكالوزوب على ملاحظات جميع الشخصيات تقريبًا يعقد الحوار بينه وبين الشخصيات الأخرى في المسرحية.

إذا ، بالإضافة إلى ذلك ، "قيادة" لقب "موسكو أيس" فاموسوف من اللاتينية "فاما" - "شائعة" (وليس من "مشهور" الإنجليزي - "مشهور") ، ثم قائمة الأبطال بألقابهم "تحدث" عن مشاكل الاتصال ، سيزداد باسم آخر. من السهل حساب أن هناك اثني عشر بطلًا ، أي نصف جميع شخصيات المسرح في المسرحية!

الأمر الأكثر فضولًا هو حقيقة أنه في المشهد الأول من الكوميديا \u200b\u200bيبدو ، كما كان ، بالمناسبة:

مهلا! صوفيا بافلوفنا ، مشكلة.
أتت محادثتك أثناء الليل.
أنت اطرش? (التركيز منجم - ش.) -
أليكسي ستيبانوتش!

هنا ، في الدقيقة الأولى من عمل المسرح ، يظهر الدافع الصمم الأبطال. بالمناسبة ، بعد ذلك بقليل ، في نفس الظاهرة ، تقول ليزا: "و يسمعون ، لا يريدون أن يفهموا ".لذلك ينشأ دافع آخر يمكن وصفه بما يلي: استمع لكن لا تسمع (أو لا أريد أن أسمع).

لذلك ، مع المشهد الذي تتحدث فيه إحدى الشخصيات (ليزا) لأول مرة مع نفسها (مع الجمهور) ، وعندها فقط تحاول جذب انتباه صوفيا ومولكالين ، تبدأ المسرحية نفسها وينتهي العمل الأول ، وينتهي الثاني والثالث يبدأ كوميديا \u200b\u200bأكشن. في الإنصاف ، يجب القول أن هناك عددًا قليلاً نسبيًا من هذه الحلقات التي يكون فيها البطل على خشبة المسرح لبعض الوقت وحده في Woe from Wit. أبرزها هي الظاهرة الثالثة للفصل الرابع ، عندما انفجر شاتسكي ، الذي ينتظر عربته في الردهة الأمامية لمنزل فاموسوف ، بمونولوج: "حسنًا ، لقد مر اليوم ، ومعه // كل أشباح ، كل الدخان والدخان ... "كتب عنه P. Veil و A. Genis في كتاب" Native Speech ":" من قال هذه الكلمات الفظيعة اليائسة ، هذه السطور المرتبكة - واحدة من أكثر الكلمات المؤثرة والمؤثرة في اللغة الروسية الشعر؟ إنه نفس الشيء - ألكسندر أندريفيتش شاتسكي - هاملت الروسي ". نعم ، إليكم حلقة أخرى من الظاهرة العاشرة للفصل الرابع ، عندما يعلم شاتسكي أن جميع ضيوف فاموسوف يعتبرونه مجنونًا. في هذه اللحظة بدت كلماته: "ما هذا؟ هل سمعت بأذني! .. ”هناك عدة حلقات أخرى في المسرحية ، حيث يظل هذا البطل أو ذاك وحيدًا على المسرح لعدة لحظات.

ومع ذلك ، هناك أيضًا الكثير من "الشعور بالوحدة معًا" في حشد ضيوف Famusov في المسرحية. وهناك ما يكفي من "الأحاديث بين الصم والبكم".

ثلاثة مشاهد هي الأكثر دلالة في ضوء المشكلة التي ندرسها - محادثات شاتسكي مع فاموسوف في الظاهرة الثانية من الفصل الثاني ، مع صوفيا في الظاهرة الأولى من الفصل الثالث ، ومع مولتشالين في الظاهرة الثالثة من الفصل الثالث. دعونا نحللها بالتسلسل.

2

ظاهرة 2 من الفصل الثاني - محادثة بين Famusov و Chatsky - بدون مبالغة يمكن أن تسمى مشهدًا من "مسرح الصم".

كما نتذكر ، وعد Chatsky ، الذي غادر في نهاية الفصل الأول من منزل Famusov ، بما يلي:

بعد ساعة
سأظهر ولن أنسى أدق التفاصيل ؛
أنت أولاً ، ثم أخبرك في كل مكان.
(في الباب)
كيف جيدة!

مع هذا "كم هو جيد!" سيظهر مرة أخرى "خلال ساعة" في مكتب فاموسوف.

شاتسكي

لقد أصبحت شيئًا محزنًا ؛
قل لي لماذا؟ الوصول في الوقت الخطأ؟
ما صوفيا بافلوفنا
هل كان حزنا؟
في وجهك غرور ، في حركاتك.

فاموسوف

أوه! أبي ، لقد وجدت لغزًا ،
لست مبتهجا! .. في سني
لا يمكنك القرفصاء علي!

شاتسكي

لا أحد يدعوك ،
أنا فقط سألت كلمتين
عن صوفيا بافلوفنا: ربما هي ليست على ما يرام؟

فاموسوف ، الذي بدأ يغضب بعد هذه الملاحظة من شاتسكي ، يمكن للمرء أن يفهم: "آه ، الله سامحني! خمسة آلاف مرة // يكرر نفس الشيء! // أن صوفيا بافلوفنا ليست مناسبة للعالم ، // أن صوفيا بافلوفنا مريضة. // قل لي ، هل أعجبك ذلك؟ // رش الضوء ؛ تريد أن تتزوج؟ "

توقعت "موسكو توز" من قصص ضيوفها التي كانت تقليدية لمثل هذه الحالات ، لأنه ، "الأرنب الأصلي" ، كالعادة ، كان مهتمًا بالشؤون الخارجية أكثر من اهتمامه في روسيا. ونفاد صبره وحقيقة أنه غاضب أمران طبيعيان. الحوار معلق بالفعل بخيط. وفي هذه اللحظة بالذات يجيب شاتسكي على السؤال الأخير لفاموسوف - هل هو ، شاتسكي ، يريد الزواج - بالسؤال: "ماذا تحتاج؟"

نحن نتفق على أن سؤال ألكسندر أندريفيتش هذا على الأقل بلا لبس. وعلى الرغم من أن I.A. كتب جونشاروف في مقالته "مليون عذاب" أن شاتسكي يسأله "في حالة شرود الذهن" ، في نص المسرحية لا توجد ملاحظات المؤلف على هذه النتيجة. بعد ذلك ، "ماذا تحتاج؟" الفرصة الأخيرة لكامل تواصلبالمعنى الكامل حوارسوف تضيع في النهاية. على حد تعبير Famusov ، فإن السخرية ، وحتى السخرية ، تبدأ في الظهور بوضوح: "لن يكون سيئًا بالنسبة لي أن أسأل ،" بعد كل شيء ، أنا قريب منها إلى حد ما ؛ // على الأقل منذ زمن سحيق // ليس من أجل لا شيء دعوا الأب.

لا يمكن وصف استمرار هذا المشهد إلا بأنه تضييق نهائي لخيط الحوار الرقيق بالفعل ، والذي كان لا يزال ممكنًا منذ البداية.

حول شروط Famusov (المقدمة في شكل نصيحة) ، والتي بموجبها يمكن لـ Chatsky على الأقل إلى حد ما المطالبة بيد ابنته: خطأ ، // والأهم من ذلك ، تعال واخدم ، "- يجيب شاتسكي أيضًا بطريقة غير منطقية تمامًا:" سأكون سعيدًا للخدمة ، إن الخدمة مقرفة. "

إنها ، بالطبع ، أفكار "المجتمع المدني" ، التي يصرح بها شاتسكي ويوعظ بها ، ويوصي النبيل بخدمة الولاية، لكن لا ذات سيادة, عمل، لكن لا الأشخاص.الأفكار تقدمية للغاية. لكن بعد كل شيء ، أخبر بافيل أفاناسييفيتش محاوره الأصغر تمامًا عن الآخرين... في فهم فاموسوف ، الخدمة تعني الخدماترئيسك المباشر ، يخدم له ، ليكون مفيدا له ، وخدمة تشاتسكي عالية الخدمات بلدك وشعبك.

يمكن فهم نصيحة Famusov الأولى على النحو التالي: إذا كان Chatsky سيكون حقًا صهره ، فعليه الحذر من ماذا او ما, أين ولمن و مثل هو يتحدث. والنقطة ليست على الإطلاق أنه يمكن إرسال لسان طويل إلى سيبيريا. كانت الأوقات في Famusovskaya Moscow "نباتية". لكن في مجتمع Famusovs و Khlestovs و Tugoukhovskys و Skalozubs ، فإن الأفكار الليبرالية لا تحظى بالشرف. لذلك ، يجب أن يكون زوج صوفيا المستقبلي قادرًا على إبقاء فمه مغلقًا "حتى لا يكون سعيدًا". خلاف ذلك ، سيتم إغلاق صالونات المجتمع الراقي له ولزوجته إلى الأبد.

فيما يتعلق بالنصيحة الثانية - "بالاسم ، يا أخي ، لا تحكم بالخطأ" - يمكننا أيضًا أن نقول إن والد صوفيا محق تمامًا بطريقته الخاصة. ونصيحته تستحق الكثير: لدى شاتسكي 300 أو 400 روح. إنه بالطبع ليس رجلاً فقيراً. لكنه لن يكون قادرًا على الاحتفاظ بصوفيا ، المعتادة على الفساتين والكرات والزينة ، معتادة على الراحة والتألق ، خاصة إذا كان "سيدير" ممتلكاته "عن طريق الخطأ" ، على سبيل المثال ، من الخارج ، ويثق في أنها إدارة الشيوخ والكتبة.

لذا فإن شاتسكي ، وهو نبيل من الطبقة الوسطى ، ملزم بالطبع بأخذ ذلك في الاعتبار أي نوع من الفتيات سوف يتزوج.

وآخر نصيحة من Famusov - "أ الشيء الرئيسي ، تعال وخدم "- ليس أقل منطقية وعادلة في الحياة اليومية. 300-400 روح الأقنان جيدة كرأسمال ابتدائي ، لكن يجب تطوير رأس المال هذا ومضاعفته بكل الطرق. لتكون على قدم المساواة مع Famusov ، عليك الذهاب للخدمة. هذه ، وفقًا لـ Famusov ، هي أكثر فرصة حقيقية لـ Chatsky لتلقي الرتب والمزايا المادية. بعد كل شيء ، لا يخدم بافيل أفاناسييفيتش نفسه على الإطلاق لأنه فقير.

كما ترون ، أدار شاتسكي أذنًا صماء تجاه النصائح الثلاث لـ "آس موسكو".

وماذا عن حقيقة أنه في تلك الأيام (ولكن في تلك الأيام فقط؟) تعني "الخدمة" و "الخدمة" نفس الشيء تقريبًا ... حسنًا ، هنا شاتسكي ، بالطبع ، على حق ، بغض النظر عن مدى حزنه.

فهل من المستغرب أن هذه الظاهرة الثانية من الفصل الثاني من المسرحية تنتهي بنفس تقاليد "مسرح الصم":

شاتسكي

نعم ، الضحك اليوم مخيف ويبقي الخجل تحت السيطرة ؛
لا عجب أن الملوك يفضلونهم بشكل ضئيل.

فاموسوف

أوه! يا إلهي! هو كاربوناري!

شاتسكي

لا ، الضوء ليس هكذا اليوم.

فاموسوف

رجل خطير!

شاتسكي

يتنفس الجميع بحرية أكبر
وليس في عجلة من أمره لتندرج في فوج المهرجين.

فاموسوف

كما يقول! ويتحدث كما يكتب!

شاتسكي

اجعل الرعاة يتثاءبون في السقف ،
اظهر لتكون صامتًا ، ابحث عن الطعام ،
استبدل كرسي ، ارفع منديل.

فاموسوف

يريد أن يبشر بالحرية!

شاتسكي

من يسافر ويسكن القرية ...

فاموسوف

نعم لا يعترف بالسلطات!

يشبه هذا المشهد الطويل بشكل مثير للريبة أغنية أوبرالية بمشاركة اثنين من المطربين غير الموهوبين للغاية ، كل منهم يسمع نفسه فقط ويغني فقط أغنيته. يؤدي هذا النوع من "غناء الأوبرا" في النهاية إلى حقيقة أن الجمهور (المستمعين) في المسرح يتوقفون عن صنع أي شيء في هذه "الفوضى الكلامية". ينتهي المشهد بغطاء فاموسوف ببساطة لأذنيه. وهذه مهزلة أكثر من كونها كوميديا! على أي حال ، في الظاهرة الثالثة من الفصل الثاني ، حتى ظهور العقيد سكالوزوب ، لم يستمع فاموسوف عن قصد لمحاوره ، بل صرخ فقط: "أنا لا أستمع ، في المحاكمة! في المحاكمة! "،" هاه؟ شغب؟ حسنًا ، أنا في انتظار اللواط ".

سبب سوء التفاهم بين الأبطال أكثر من مفهوم: يعظ Chatsky بما يجعل من المستحيل عليهم ، وهم Famusovs ، العيش بشكل مريح. بالنسبة لبافيل أفاناسييفيتش ، فإن "أفكار كاذبة" شاتسكي هي سكين حاد ، والموقف القاطع الذي يصرح به رجل نبيل شاب ذو عقلية تقدمية يسيء ببساطة إلى "آس موسكو".

بعد هذا المشهد ، كما تعلم ، طلب فاموسوف من شاتسكي التزام الصمت ، وليس "إثارة" الكولونيل سكالوزوب. وبعد هذا الطلب ، فإن مونولوج شاتسكي الشهير "من هم الحكام؟ .." يبدو غير مناسب إلى حد ما ، وفي نهايته ابتعد Famusov ببساطة عن الخطيئة (RUNS OUT) ، متخليًا عن كل من ضيوفه ، بينما ينتهك القواعد الأساسية للحشمة.

3

المحادثة مع صوفيا (الظاهرة الأولى من الفصل الثالث) لا تقل وضوحًا عن حقيقة أن درجة سوء التفاهم بين الشخصيات أثناء المسرحية لا تنخفض ، بل تزداد فقط. يتميز هذا "الحوار" على الأقل بحقيقة أن الأبطال يقولون فيه سطورهم ست مرات (!!!) إلى الجانب أو داخليا: شاتسكي أربع مرات وصوفيا مرتين. علاوة على ذلك ، فإن شاتسكي نفسه (المرة الوحيدة في المسرحية!) عن عمد التحدث إلى صديقة طفولتها بتصنع: "مرة في حياتي سأتظاهر".

في بداية هذه الظاهرة ، وبخط مستقيم ، طُرح سؤال شاتسكي في جبهته: "بالطبع ، لم يكونوا يبحثون عني؟" - تجيب صوفيا كدبلوماسية متمرسة ، وليست فتاة بريئة وصادقة: "لم أكن أبحث عنك. مثل هذه الإجابة كانت ستبدو أكثر منطقية بكثير مع سؤال آخر ، على سبيل المثال ، هذا: "لم تكن تبحث عني؟" نتفق على أن المجموع (المعنى) يتغير بشكل كبير من التغيير في أماكن المصطلحات (الكلمات).

إذن ، هذا المشهد الذي تعترف فيه صوفيا لشاتسكي مغرم بمولكالين(وهو في حد ذاته أكثر من غريب) يتميز بحقيقة ذلك خطأ في الإجابات على الأسئلة المطروحة ، يعد بالفعل مهمًا جدًا منذ البداية. علاوة على ذلك فإنه سيزيد فقط. سيستمر Chatsky في طرح الأسئلة وجهاً لوجه: "من تحب؟" بصراحة ، الأسئلة لا لبس فيها. حتى التعارف القديم مع ابنة فاموسوف لا يمنح شاتسكي الحق في ذلك. وستستمر صوفيا في التهرب من الإجابات المباشرة بكل طريقة ممكنة. عندما سُئلت صوفيا بافلوفنا عمن تحبه - مرة أخرى في أفضل تقاليد الدبلوماسيين - ستجيب: "آه! يا إلهي! العالم كله ". ليست هناك حاجة لاقتباس محادثتهم بالكامل ، ولكن لا يزال هناك جزء صغير يستحق الاستشهاد به:

شاتسكي

من هو ألطف لك؟

صوفيا

هناك الكثير من الأقارب ...

شاتسكي

المزيد والمزيد مني؟

صوفيا

شاتسكي

وماذا أريد عندما تقرر كل شيء؟
تسلقت إلى حبل المشنقة ، لكنها مضحكة.

صوفيا

هل تريد أن تعرف حقيقة كلمتين؟
أدنى غرابة فيها بالكاد مرئية ،
فرحتك ليست متواضعة
لديك على الفور الحدة جاهزة ،
وانت نفسك ...

شاتسكي

أنا نفسي؟ أليس هذا سخيف؟

هذه "المحادثة اللطيفة" تشبه مبارزة المبارزين ، حيث يتحمس أحدهم (شاتسكي) ، ويهاجم بطريقة صبيانية بلا فن. الأخرى (صوفيا) تعكس بهدوء ومهارة كل الضربات ، وتتحول أحيانًا إلى هجوم. بشكل عام ، يعد هذا النموذج لسلوك صوفيا فيما يتعلق بشاتسكي سمة مميزة جدًا للمسرحية ، بما في ذلك مشهد ظهور تشاتسكي في منزل فاموسوف في بداية الكوميديا. حتى أن صوفيا تفاعلت بعد ذلك بطريقة غريبة للغاية مع الخصائص الساخرة التي قدمتها Chatsky لجميع أقاربها وأصدقائها أو جميعهم تقريبًا: "هنا أود أن ألتقي بك مع خالتها ، // لإعادة قراءة كل المعارف." وبوجه عام ، بدت إجاباتها على Chatsky في الظاهرة السابعة الأولى من العمل وكأنها حوار. وبدلاً من ذلك ، أعربت صوفيا عن موقفها من طريقة تواصل شاتسكي وليس تجاه ما قاله بالضبط. ليس من أجل لا شيء ، لذلك ، في النقد الأدبي ، فكرة طرق أخرىشاتسكي ، وليس عنه فقط معارضة.

والحوار في هذه المشاهد الكوميدية بحسب تصنيف م. باختين تقريبا عند "مستوى الصفر" لا يوجد تقريبا اتصال دلالي بين النسخ المتماثلة. على أي حال ، تجاهلت صوفيا فاموسوفا شرح شاتسكي الصادق والشامل (40 سطرًا!) لحبها لها ، دون الرد عليه بأي شكل من الأشكال. هذا أكثر من مفهوم. حتى في عرض الكوميديا \u200b\u200b، تحدثت صوفيا مع ليزا عن شاتسكي ، عن مشاعر حبيبها السابق كالتالي: "ثم مرة أخرى تظاهروا (التركيز منجم - ش.) في الحب // متطلبًا ومكتئبًا !! " دعنا ننتبه إلى علامتي التعجب في نهاية هذه العبارة. أرادت صوفيا عمومًا تجنب مواصلة المحادثة في هذا المشهد من الفصل الثالث: "وأنا ، حتى لا أتدخل ، سأتجنب هنا." ببساطة احتفظ بها Chatsky بالقوة. يحتوي نص المسرحية على ملاحظة رائعة للمؤلف: "(تمسكها)"... علاوة على ذلك ، تقول لها شاتسكي: "انتظري دقيقة".

نحن نتفق على أن مثل هذه الشروط مزيد من المحادثة بين صوفيا وشاتسكي مؤلمة بكل بساطة ، وإعلان الحب أكثر من غير مناسب. إذا أضفنا إلى هذا حقيقة أنه في بداية هذا المشهد ، حاولت صوفيا إنهاء المحادثة مع شاتسكي أساسًا بسبب عدم لبقه التالي: "أنا غريب وليس غريبًا؟ // من يشبه كل الحمقى ؛ // Molchalin ، على سبيل المثال ... "- يصبح الأمر أكثر وضوحًا ، لماذا ا الشخصية الرئيسية في المسرحية تفعل كل شيء لتجنب هذا المشهد ، وهو مؤلم لكليهما.

بالمناسبة ، أثناء المسرحية ، "مشى" شاتسكي مرارًا وتكرارًا حول القدرات العقلية والخطابية لمحبي البطل الأول ، ثلاث مرات في حضور صوفيا. في المرتين الأولين ، غفرت له صوفيا ، بعد الثالثة - التعليق الأكثر قسوة على مولكالين - بدأت في الانتقام ، ونشرت شائعة حول جنون شاتسكي. وهكذا (ليست محترمة وأخلاقية للغاية) دافعت عن نفسها ضد لسانها الحاد الذي لا يرحم والذي يتطلب الكثير من المعجبين.

وانتهاء هذه الظاهرة حيث تصف صوفيا كرامة مولتشالين ، ويلقي شاتسكي مرارًا وتكرارًا إلى الجانب الملاحظات ("إنها لا تحترمه" ، "إنها لا تقدره" ، "شقي ، إنها لا تحبه") مسبوقة بالفعل مباشرة بـ "محادثة الصم" - في ظواهر 18-20 الفصل الثالث من المسرحية.

من الناحية النفسية البحتة ، كل شيء في هذا المشهد - المحادثة بين شاتسكي وصوفيا - أكثر من مفهوم. صوفيا تحب موخالين ولا تؤمن بصدق مشاعر شاتسكي. هو ، بدوره ، لا يستطيع حتى في أفكاره أن يعترف بأن الفتاة الذكية التي تعرف كيف تشعر بعمق ("لم يكن من أجل لا شيء أن شاتسكي أحبها أيضًا" - IA Goncharov) قادرة على تفضيله ، Chatsky ، مثل مولكالين. يبدو لألكساندر أندريفيتش أنه يعرف شيئًا عنه ماذا او ما، لكل اي نوع الصفات البشرية يمكن ويجب أن تكون محبوبة. لقد تشكلت وجهة النظر هذه بالنسبة له منذ فترة طويلة ، ولن يغيرها. عند الاقتراب من العلاقات بين الأشخاص بمعيار مماثل ، فإن Chatsky محكوم عليه بارتكاب الأخطاء مرارًا وتكرارًا.

في المشهد الذي نوقش أعلاه ، كان من المعتاد منذ فترة طويلة العثور على مظاهر "عمى الحب" للأبطال. ولكن يبدو لنا أنه في هذه الحالة من الأصح بكثير الحديث عن "صمود الحب" لكل من صوفيا وتشاتسكي.

4

أجرى شاتسكي أيضًا محادثة سيئة مع سكرتير فاموسوف ، مولتشالين ، في الظاهرة الثالثة للعمل الثالث. حتى قبل أن تبدأ ، قدم ألكساندر أندريفيتش أكثر الاستنتاجات المخيبة للآمال حول مواطن من مقاطعة تفير:

كان مولخالين غبيًا جدًا من قبل! ..
مخلوق بائس! (الثالث ، 1)
أنني غبي أكثر من مولكالين؟ أين هو بالمناسبة؟
ألم تكسر صمت الصحافة بعد؟ (أنا ، 7)

وإحدى العبارات حول صوفيا الحبيبة الحالية هي بالفعل على وشك الحشمة:

لماذا لا زوج! لا يوجد سوى القليل من العقل فيه ،
لكن إنجاب الأطفال
من كان يفتقر إلى الذكاء؟ (الثالث ، 3)

من المستحيل مع مثل هذا النهج الأولي للمحاور للتواصل معه بشكل كامل. بالتنازل عن "بؤس" سكرتيرة فاموسوف ، يسأل شاتسكي مولتشالين أسئلة "قيادية": "حسنًا ، ما هي طريقة حياتك؟ // بدون حزن اليوم؟ بدون حزن؟

حسنًا ، ما الذي يمكن أن يجيب على هذا "المخلوق الأكثر شفقة"؟ وفي البداية ، يبدو أن Molchalin يرقى إلى مستوى توقعات Chatsky. إجابته المتواضعة بكلمة erik: "Still، s" - أيضًا "على رؤوس الأصابع". لكن المسار الإضافي للحوار يدحض رأي الشخصية الرئيسية في المسرحية حول "قرب" السكرتير فاموسوف. إنه يتفاعل بشكل واضح وهادئ تمامًا مع ملاحظات شاتسكي المزعجة ، ويجيب بإيجاز وببساطة على أكثر الأسئلة "تعقيدًا" لمحاوره. لذا ، لملاحظة Chatsky حول الاعتدال والدقة - "أكثر اثنين من الأشياء الرائعة! وتستحق كل منا "- يسأل مولتشالين ذكي وذكي للغاية:" لم يتم منحك رتبًا ، فشل في الخدمة؟ "

دعنا ننتبه إلى حقيقة أن تصريحات مولشالين أقصر بعدة مرات من ملاحظات شاتسكي. لكن هذا لا يعني على الإطلاق أنهم أغبياء وبدائيون. يعرف مولكالين حقًا كيف يتحدث بإيجاز وبوضوح. على ما يبدو ، فإن سنوات العمل كسكرتير لـ Famusov ، أدت التقارير الفعالة والمقتضبة وظيفتها ، وشكلت لهجة وأسلوب خطابه.

ألكساندر أندريفيتش في هذه المحادثة يتسم بالسخرية والغضب بشكل متزايد ، ويحاول أليكسي ستيبانوفيتش أن يكون على صواب ولطف. تشاتسكي تحجبه الغيرة ، فهو ساخر ولاذع ، لا يريد (أو لا يستطيع) سماع محاوره. لكن مولشالين (كما لو بالمناسبة) يعطي تشاتسكي نصيحة لا تقل قيمة (إذا كان سيحقق مهنة) من تلك التي قدمها له فاموسوف قبل ذلك بقليل: "يجب عليك زيارة تاتيانا يوريفنا مرة واحدة على الأقل." هو ، المقيم الجماعي مولخالين ، يعرف من يعتمد في موسكو على "النجاح في الخدمة". ومزيد من استمرار المحادثة يشهد على ذلك: لا يسمع شاتسكي محاوره. لذلك ، بعد النصيحة بالذهاب إلى سيدة موسكو المؤثرة ، تطورت محادثتهم على النحو التالي:

شاتسكي

مولكالين

لذلك: غالبًا هناك
نجد المحسوبية حيث لا نحتفل.

شاتسكي

أذهب إلى النساء ، لكن ليس من أجل هذا.

إجابة Chatsky سيئة إلى حد ما. السخرية مسموعة فيه بوضوح. أما بالنسبة للرعاة ، فلم يكن على شاتسكي أن يبحث عنهم في هذه الحياة. بالنسبة له ، تم القيام بذلك من قبل فاموسوف ، الذي دفع تشاتسكي "من الكفن" "لبعض الخطط غير المفهومة" لهؤلاء الرعاة أنفسهم "للانحناء". لم يكن الكسندر أندرييفيتش في حاجة للبحث عن مكان الوزراء أيضًا. كان يعرفهم بالفعل ، كان رجلاً من دائرتهم. على ما يبدو ، هذا هو سبب حدوث "الانفصال" معهم بسهولة. يصعب على شاتسكي أن يفهم شابًا جاهلًا ، مواطن "بلا جذور" من المقاطعات ، "يزحف" يشق طريقه إلى الرتب والثروة ويتفاجأ من "الانفصال عن الوزراء". لذلك ، فإن إنهاء ظاهرة المسرحية هذه يشهد بالفعل على سوء فهم كامل بين الشخصيات:

مولكالين

لا أجرؤ على النطق بحكمي.

شاتسكي

لماذا هي سرية جدا؟

مولكالين

لا يجب أن تجرؤ في سنواتي
لديك حكمك الخاص.

شاتسكي

الرحمة نحن لسنا شباب
لماذا آراء الآخرين مقدسة فقط؟

مولكالين

بعد كل شيء ، يجب أن يعتمد المرء على الآخرين.

شاتسكي

لماذا هو ضروري؟

مولكالين

نحن صغيرون في الرتب.

يُجبر مولكالين على أن يشرح لمحاوره ، بشكل عام ، الحقائق الأولية. شاتسكي ، نبيل وراثي بالولادة ، وممثل عن الطبقة المتميزة ، لا يعرف سبب قلقه من أن يكون صريحًا ("صامت" ، بما في ذلك "عندما يتم توبيخه") مولخالين. لكن سكرتير فاموسوف ، الذي حصل على رتبة مقيم جامعي - الثامن في جدول الرتب ، الذي منحه ولورثته الحق في النبلاء الوراثي - الذي نال ثلاث جوائز ، وذهب إلى نبلته ، وإلى "جوائزه" ليس سهلًا وبسيطًا على الإطلاق. نعم ، كان يتلذذ بالسيدات المؤثرات مثل Khlestova و Tatyana Yurievna ، لقد أذل واهن أمام Foma Fomich ، وعمل ليل نهار في منزل Famusov ، يقوم بكل الأعمال "الورقية" لـ "المدير في المكان الرسمي". لكن مولخالين يعرف جيدًا سبب قدومه إلى موسكو ، كيف يمكنك الوصول إلى الرتب هنا ، "خذ الجوائز وعيش بمرح" ، قبل من تحتاج إلى التزلف والفكاهة ، أمام من - "الانحناء".

العالم هو ما هو عليه ، بغض النظر عن كيفية استنكار شاتسكي له. والناس ، للأسف ، ليسوا كذلك. لن يتغيروا بشكل خاص بالنسبة إلى شاتسكي الذكي ، الشخص الصادق الذي لا تشوبه شائبة ، الشخص ذو المعايير الأخلاقية العالية.

يشهد انتهاء الظاهرة الثالثة للفصل الثالث من المسرحية على الفاصل الأخير بين هذين البطلين. يعيد تشاتسكي مولشالين ضد نفسه ، ويجعل سكرتير فاموسوف عدوه الشخصي. ليس من دون سبب أن يرافق غريبويدوف العبارة الأخيرة في المحادثة بين شاتسكي ومولكالين بملاحظة بالغة الأهمية - "(بصوت عالٍ تقريبًا)"... العبارة مثل هذا:

بمثل هذه المشاعر ، مع مثل هذه الروح
الحب! .. المخادع ضحك عليّ!

ما ، بحكم التعريف ، يجب أن يوجه للجمهور فقط أو يقال "لنفسه" ، يلفظ شاتسكي عمدًا بصوت عالٍ حتى يسمعه المحاور على الأرجح. هذا تحدٍ مفتوح ، بل حتى إهانة.

5

لقد تم إعطاؤك مدى السرعة التي تمكن Chatsky - في أقل من يوم واحد - من الشجار مع جميع أعضاء مجتمع Famus. ليس هذا فقط بينه وبين الشخصيات الرئيسية الأخرى في المسرحية - فاموسوف ، صوفيا ومولخالين (على الرغم من أن الأخير ، وفقًا للنقاد ، لا ينتمي رسميًا إلى هذا "المجتمع") - العلاقة فاسدة بشكل لا يمكن إصلاحه. في نفس اليوم ، تمكن شاتسكي من الانقلاب على نفسه وضد كلستوفا ("قلت شيئًا - بدأ يضحك") ، وحفيدة الكونتيسة العذراء العجوز ("من يجب أن أتزوج؟") ، وناتاليا ديميترييفنا جوريش ، التي نصحت بالعيش في القرية ...

ينتهي اتصال Alexander Andreevich القصير مع جميع الشخصيات في المسرحية تقريبًا باستراحة كاملة. هل هو فقط العقيد سكالوزوب ، الذي لم يفهم شيئًا من خطاب شاتسكي "من هم القضاة؟ .." ، باستثناء أنه يكره أيضًا "الحرس" و "الأوصياء" ، يستمع بشكل إيجابي إلى معارفه الجدد. إلى جانب ذلك ، فإن بلاتون ميخائيلوفيتش جوريش ، من خلال صداقته القديمة ، يميل إلى حد ما نحو تشاتسكي.

ولكن سيكون من الخطأ تقليل دافع "الصمم" و "عدم سماع الصوت" من قبل أبطال بعضهم البعض فقط إلى حقيقة أن شاتسكي لا يسمعهم جميعًا. وشاتسكي نفسه ، بشكل عام ، غير مسموع ، غير قادر على فهم لا فاموسوف ، ولا مولتشالين ، ولا صوفيا ، ولا حفيدة الكونتيسة ، ولا السيدة غوريش ، ولا أبطال المسرحية الآخرين.

ومع ذلك ، فإن الشيء الأكثر فضولًا هو ذلك شخصيات أخرى من "Woe from Wit" بالقدر نفسه غير قادر على سماع بعضهم البعض... لذا ، فإن سيرجي سيرجيش سكالوزوب ، الشخصية المتضائلة عن عمد ، "كوكبة من المناورات والمازوركاس" ، "الصفير ، المخنوق ، الباسون ،" إلى حد كبير لا يفهم حقًا Famusov. على الأقل ، ملاحظاته القصصية مثل "مسافة كبيرة" ، "لا أعرف ، سيدي ، أنا مذنب ؛ // لم نخدم سويًا معها ”،“ أشعر بالخجل ، كضابط نزيه ”لا يساهم على الإطلاق في تطوير حوارهم مع فاموسوف. بالمناسبة ، يحاول Famusov أيضًا عدم ملاحظة العبارات الأكثر غباءًا لمنافس محتمل على يد ابنته.

كل نفس Skalozub لا يستمع حقًا إلى Repetilov ، ولا يستمع حقًا إلى معارفه البيروقراطيين. ليس من أجل العدم أن تكون وجهة النظر قد ترسخت منذ فترة طويلة في النقد الأدبي أن ريبتيلوف يدنس أفكار شاتسكي ، ويسخر منه.

في بعض المشاهد ، لا سيما في الفصل الأول من المسرحية ، لا يرغب فاموسوف في الاستماع إلى مولتشالين وصوفيا عندما يحاولان شرح سبب ظهور أليكسي ستيبانوفيتش في غرفة رسم صوفيا بافلوفنا في مثل هذه الساعة غير المناسبة. نعم ، ولدى Molchalin ما يخفيه ، لذا فهو يتجنب التواصل مع رئيسه بدلاً من إجراء محادثة معه.

من السهل أن ترى أن ليزانكا لا تميل إلى الاستماع إلى مولتشالين ، خاصة في الوقت الذي يعلن فيه حبه لها ، وحتى مغازلة فاموسوف تحاول تجاهلها. في نهاية المسرحية ، لن ترغب صوفيا في الاستماع إلى تفسيرات مولتشالين حول "حنانه" مع ليزا. أولاً ، تطلب منه صوفيا أن يصمت ، ثم تطرده.

بشكل عام ، هذا الدافع - دافع "الإسكات" - هو أحد أكثر الدوافع انتشارًا في المسرحية. "كن صامتا! سن رهيب! أنت لا تعرف من أين تبدأ! - تصرخ فاموسوف على ليزا في الظاهرة الرابعة من أنا أعمل. "مرحبًا ، اربط عقدة للذاكرة ، // طلبت أن أكون صامتًا ، لم تكن الخدمة رائعة ،" قال فاموسوف لشاتسكي في الظاهرة الخامسة من الحركة الثانية. يمكن أن تستمر هذه القائمة دون صعوبة كبيرة.

نوع من ذروة الدافع وراء الصمم هي مشاهد هزلية صريحة (18-20 ظواهر من العمل الثالث).

أولاً ، تشرح حفيدة الكونتيسة الثرثرة للجدة ، التي تعاني من ضعف السمع ، الكونتيسة حول القيل والقال حول جنون شاتسكي ، ثم تحاول جدة الكونتيسة معرفة سبب الاضطرابات في منزل فاموسوف في زاغوريتسكي. دعونا ننتبه إلى حقيقة أنه من بين "المحاورين" في هاتين الظاهرتين (الثامنة عشرة والتاسعة عشرة) ، كانت جدة كونتيسة واحدة صماء. وفي ظاهرة القرن العشرين ، بدأ شخصان أصم "يتحدثان" مع بعضهما البعض ، بينما تتحدث جدة الكونتيسة التي تعاني من ضعف السمع باللغة الروسية بدون لهجة ، و "المحاور" الآخر - الأمير توغوخوفسكي ليس فقط أصمًا ، لكن تقريبًا كتم:

جدة الكونتيسة

أمير ، أمير! أوه ، هذا الأمير ، بقلم صعلم نفسي
طفيف ريسمع!
أمير هل سمعت؟

أمير

جدة الكونتيسة

لا يسمع أي شيء!
رغم ذلك ، مو ثم ، رأينا رئيس الشرطة صإيه؟

أمير

جدة الكونتيسة

إلى السجن أيها الأمير الذي أمسك بـ Chatsky؟

أمير

جدة الكونتيسة

ساطور وحقيبة ظهر له ،
في سول روأنت! بلا مزاح! غير القانون!

أمير

جدة الكونتيسة

نعم في صusurmanah هو!
أوه! ملعون فولتير!
ماذا؟ و؟ أصم والدي احصل على ريال عماني الخاص بك ثموافق.
أوه! الصمم بواسطةأكبر نائب.

لذلك ، ليس هناك ما يثير الدهشة في حقيقة أن الفصل الثالث من الكوميديا \u200b\u200bينتهي بمونولوج شاتسكي "في تلك الغرفة اجتماع ضئيل ...". لاحظ P. Veil و A. Genis بسخرية حول هذا المونولوج: "... الشخص المليء بالعمق الحقيقي والقوة يجب ألا ينفجر بين الحين والآخر بشكل سيكوباتي بخطابات طويلة ، والتلاعب المستمر والسخرية من الأشياء التي لا تستحق".

هذا المشهد هو في الواقع المثال الأكثر وضوحا على "مسرح الصم" في المسرحية: ينفجر شاتسكي مع فلبينيين غاضبين ، يقف في منتصف القاعة ، بينما "الجميع يدورون في رقصة الفالس بأكبر قدر من الحماس. تناثر الرجال المسنون على طاولات البطاقات ". بجانب هذا المشهد ، يمكن للمرء أن يضع فقط آخر مونولوج لـ Chatsky "لن أفكر ... أنا مذنب ..." ورد فعل Famusov المميز للغاية تجاهه:

حسنا؟ ألا ترى أنه أصيب بالجنون؟
قل بجدية:
مجنون! ما هذا الهراء الذي كان يتحدث عنه!
معجب منخفض! ووالد بالتبنى! وحول موسكو تهدد ذلك!

6

في هذا ، في هذه المسرحية الثاقبة الفريدة من نوعها ، تم توضيحها بدقة بشكل مثير للدهشة: ما هو "الاتصال" بين الأبطال ، وما هي حالة المجتمع الروسي في الربع الأول من القرن التاسع عشر ، وما كان عليه في ذلك الوقت (المعتاد!) روسيا شاتسكي شديدة الصدق والصراحة والساذجة.

ومع ذلك ، في الإنصاف ، يجب أن يقال أنه في مسرحية أ. Griboyedov ، هناك حلقات (وهناك الكثير منها) حيث تتواصل الشخصيات بشكل حيوي مع بعضها البعض. لدينا الحق في التحدث عن الحوار في الكواليس التي تجري فيها صوفيا فاموسوفا محادثة حية مع ليزا. من خلال مناقشة مزايا وعيوب معجبي صوفيا ، تتفاعل هذه الشخصيات في المسرحية بشكل مباشر وواضح للغاية مع ملاحظات بعضها البعض. ويتواصل شاتسكي عرضًا مع صديقه القديم - بلاتون ميخائيلوفيتش جوريش. ومع ذلك ، فإن هذا لن يمنع الأخيرة من الموافقة بشكل خاضع على القيل والقال الذي بدأته صوفيا بافلوفنا: "حسنًا ، كل شيء ، لذا أعتقد على مضض ، // وأنا أشك في ذلك". هذا أيضًا ، أيًا كان ما قد يقوله المرء ، إن لم يكن خيانة ، فمن المؤكد أنه ارتداد.

لذا فإن الأميرات Tugoukhovskys اللطيفات للغاية يتحدثن عن خردواتهن وخردوات السيدات (حسنًا ، ما ليس التواصل):

الأميرة الأولى

يا له من أسلوب جميل!

الأميرة الثانية

ما طيات!

قاموس قصير للمصطلحات الأدبية. م ، 1985 ص 88.

ويل ب. ، جينيس أ. الكلام الأصلي. دروس فنون جميلة. م ، 1991 ص 42.

مناجاة شاتسكي "من هم القضاة؟ .." من كوميديا \u200b\u200b"(1824) لكاتب ودبلوماسي روسي (1795 - 1829) يتم تقديمها في الفصل 2 ، الظاهرة 5 من الكوميديا. يرد شاتسكي على انتقادات فاموسوف.

مونولوج شاتسكي هو أشهر حلقة من الكوميديا \u200b\u200b"". أصبحت العبارة الأولى من المونولوج "" كلمة مشهورة.

مونولوج Chatsky (قانون 2 التطبيق 5)

ومن هم القضاة؟ - للسنوات القديمة

عداؤهم لا يمكن التوفيق بينه وبين الحياة الحرة ،

الأحكام مستمدة من الصحف المنسية

زمن Ochakovskys وفتح القرم ؛

دائما على استعداد للعب

جميعهم يغنون نفس الأغنية

لا ألاحظ عن نفسي:

الأقدم هو الأسوأ.

أين؟ تبين لنا ، آباء الوطن ،

أي منها يجب أن نأخذه للعينات؟

أليسوا أغنياء في السرقة؟

وجدوا الحماية من المحكمة في الأصدقاء ، في القرابة ،

بناء غرف رائعة

حيث يسكبون في الأعياد والإسراف ،

وحيث لن يتم إحياء العملاء الأجانب

أحقر صفات الماضي.

والذين في موسكو لم تسكت أفواههم

الغداء والعشاء والرقص؟

أليست أنت الذي ما زلت له من الحجاب ،

بالنسبة لبعض الخطط غير المفهومة ،

هل كان الطفل ينحني؟

جعل كل من موسكو نتعجب بجمالها!

لكن المدينين لم يوافقوا على التأجيل:

كيوبيد وزفير كل شيء

تباع بشكل فردي !!!

هؤلاء هم الذين عاشوا ليروا الشيب!

هذا احترام لمن يجب أن نكون بلا أناس!

هنا القضاة والقضاة الصارمون لدينا!

الآن دعونا واحد منا ،

من الشباب هناك: عدو السعي ،

لا تتطلب أماكن ولا ترقية ،

في العلم سوف يلتصق بعقل متعطش للمعرفة ؛

أو أن الله نفسه سيثير الحمى في روحه

إلى الفنون الإبداعية الراقية والجميلة -

وهم على الفور: سطو! إطلاق النار!

وسيُعرف بأنه حالم! خطير !! -

سترة! زي موحد! هو في حياتهم السابقة

بمجرد أن تكون محمية ومطرزة وجميلة ،

ضعفهم وبؤس العقل.

وسنتابعهم في رحلة سعيدة!

وفي الزوجات والبنات نفس الشغف بالزي الرسمي!

أنا نفسي منذ زمن طويل تخلى عنه الرقة ؟!

الآن لا أستطيع أن أقع في هذه الطفولية.

ولكن بعد ذلك من الذي لن يشارك في الجميع؟

عندما يكون من الحارس الآخرين من المحكمة

جاؤوا إلى هنا لفترة من الوقت:

صاحت النساء: يا هلا!

وألقوا قبعاتهم في الهواء! "

ملاحظات

1) الكسندر اندريفيتش شاتسكي - الشخصية الرئيسية للعمل. نبيل شاب ، ابن صديق فاموسوف الراحل - أندريه إيليتش تشاتسكي. اعتاد شاتسكي و صوفيا فاموسوفا على حب بعضهما البعض.

2) بافيل أفاناسيفيتش فاموسوف - نبيل موسكو متوسط \u200b\u200bالرتبة. يعمل كمدير في مكان رسمي. كان متزوجًا ، لكن زوجته توفيت بعد ولادتها بفترة وجيزة ، تاركة ابنته الوحيدة صوفيا لزوجته. كان فاموسوف صديقًا لوالد شاتسكي الراحل.

3) زمن Ochakovskys وفتح القرم - استولت القوات الروسية على قلعة ومدينة أوتشاكوف في 6 ديسمبر (17) 1788 أثناء الحرب الروسية التركية 1787-1791. تم تنفيذ القيادة العامة للهجوم من قبل الأمير بوتيمكين ، وكان القائد هو قيادة الجيش

دور مونولوجات Chatsky في الكوميديا \u200b\u200bلـ A. Griboyedov "Woe from Wit"

كتب أ. غريبويدوف الكوميديا \u200b\u200b"ويل من فيت" بعد الحرب الوطنية عام 1812 ، في وقت كانت تحدث فيه تغييرات اجتماعية وسياسية عميقة في حياة روسيا.

من خلال عمله ، استجاب غريبويدوف لأكثر القضايا إلحاحًا في عصرنا ، مثل القنانة ، والحرية الشخصية والاستقلال في الفكر ، وحالة التنوير والتعليم ، والوظيفية واحترام الرتبة ، والإعجاب بالثقافة الأجنبية. المعنى الأيديولوجي لـ "ويل من الذكاء" يتألف من معارضة أسلوبين للحياة ونظرتين للعالم: القديم ، الإقطاعي ("القرن الماضي") والجديد ، التقدمي ("القرن الحالي").

يتم تقديم "القرن الحالي" في الكوميديا \u200b\u200bمن قبل شاتسكي ، وهو إيديولوجي لوجهات النظر الجديدة ، وهو يعبر عن موقفه تجاه كل ما يحدث في المجتمع. هذا هو السبب في أن مونولوجات الشخصية الرئيسية تحتل مكانًا مهمًا في المسرحية. إنها تكشف عن موقف Chatsky تجاه المشاكل الرئيسية للمجتمع المعاصر. تحمل مونولوجاته أيضًا عبئًا كبيرًا من الحبكة: فهي تظهر في المسرحية في لحظات حرجة في تطور الصراع.

نلتقي بالمونولوج الأول بالفعل في المعرض. إنها تبدأ بالكلمات "حسنًا ، ما والدك؟ .." ، وفيها يعطي شاتسكي توصيفًا لأعراف موسكو. ويشير بمرارة إلى أنه خلال غيابه عن موسكو ، لم يتغير شيء بشكل ملحوظ. وهنا لأول مرة يبدأ محادثة حول نظام التعليم المعتمد في المجتمع. يتم تربية أطفال النبلاء الروس على يد مدرسين أجانب "بأعداد أكبر وبسعر أقل". ينمو جيل الشباب على قناعة بأنه "بدون الألمان لا يوجد خلاص لنا". يلاحظ شاتسكي بسخرية وفي نفس الوقت مع المرارة أنه من أجل أن يعرف المرء بأنه متعلم في موسكو ، يجب أن يتحدث "بمزيج من لغات الفرنسية ونيزني نوفغورود".

المونولوج الثاني ("وبالتأكيد بدأ النور يتحول إلى غباء ...") مرتبط بمؤامرة الصراع ، وهو مكرس لمعارضة "القرن الحالي" و "القرن الماضي". يتم تنفيذ هذا المونولوج بنبرة هادئة وساخرة إلى حد ما ، وهو ما يبرره نفسيا. تحب شاتسكي ابنة فاموسوف ولا تريد أن تزعج والدها. لكن شاتسكي لا يريد أن يوافق على فاموسوف ، الذي يسيء إلى كبريائه ، وجهات نظره حول الشخص ذي التفكير الحر. علاوة على ذلك ، فإن هذا المونولوج ناتج عن التعاليم الأخلاقية لوالد صوفيا ، ونصائحه حول كيفية إنشاء مهنة ، باستخدام تجربة العم الذي لا يُنسى مكسيم بتروفيتش.

شاتسكي لا يتفق بشدة مع هذا. المعنى الاتهامي الكامل لكلمات بطل الرواية هو أنه يحاول أن يشرح لفاموسوف الفرق بين فترتين تاريخيتين ، الماضي والحاضر. عرف شاتسكي عصر كاثرين ، الذي يثير مثل هذه الحنان في فاموسوف ، بأنه "عصر الطاعة والخوف". يعتقد شاتسكي أن هذه هي الأوقات التي لا يوجد فيها أشخاص يريدون "إضحاك الناس ، والتضحية بشجاعة بمؤخرة الرأس". إنه يأمل بصدق أن تكون تقنيات وأساليب النبلاء في زمن كاثرين شيئًا من الماضي ، والقرن الجديد يقدّر الأشخاص الذين يتسمون بالأمانة حقًا ويخدمون القضية بإخلاص وليس الأفراد:

على الرغم من وجود صيادين في كل مكان ،
نعم ، الضحك اليوم يخيفك ويبقي الخجل تحت السيطرة ،
فليس من العدم أن الحكام لا يفضلونهم.

المونولوج الثالث من هم القضاة؟ - المونولوج الأكثر شهرة وحيوية للبطل. يحدث في وقت تطور الصراع في المسرحية. في هذا المونولوج تلقى آراء شاتسكي التغطية الكاملة ، وهنا يعبر البطل بوضوح عن آرائه المناهضة للقنانة ، والتي أعطت النقاد لاحقًا الفرصة لتقريب شاتسكي من الديسمبريين. ما مدى اختلاف نغمة هذا المونولوج العاطفي عن الخطوط السلمية للمونولوج السابق! من خلال الاستشهاد بأمثلة محددة لإظهار الموقف الوحشي للنبلاء تجاه الأقنان ، يشعر شاتسكي بالرعب من الفوضى السائدة في روسيا:

ذلك نيستور الأشرار النبلاء ،
حشد محاط بالخدم.

متحمسون ، هم في ساعات الخمر والقتال
والشرف وحياته أنقذه أكثر من مرة: فجأة
لقد استبدلهم بثلاث كلاب صيد !!!

سيد آخر يبيع ممثليه الأقنان:

لكن المدينين لم يوافقوا على التأجيل:
كيوبيد وزفير كل شيء
بيعت واحدا تلو الآخر!

"أين ، أخبرنا ، آباء الوطن ، // ما الذي يجب أن نأخذه للنماذج؟" - الشخصية الرئيسية تسأل بمرارة. في هذا المونولوج ، يمكن للمرء أن يسمع الألم الحقيقي لشخص يعرف قيمة "آباء الوطن" ، "الأغنياء في السرقة" والمحميون من المحكمة من قبل النظام القائم بأكمله: الاتصالات والرشاوى والمعارف ، موقع. لا يستطيع الرجل الجديد ، وفقًا للبطل ، أن يتصالح مع الموقف العبيد الحالي لـ "الأشخاص الأذكياء النشطين". وكيف يمكن للمرء أن يتقبل حقيقة أن المدافعين عن البلاد ، أبطال حرب 1812 ، السادة لهم الحق في التبادل أو البيع. يطرح شاتسكي مسألة ما إذا كان يجب أن توجد القنانة في روسيا.

كما يشعر هيرو غريبويدوف بالغضب لأن مثل هؤلاء "القضاة والقضاة الصارمين" يسعون وراء كل شيء محب للحرية وحرة ويدافعون فقط عن القبيح وغير المبدئي. في هذا المونولوج للبطل ، يُسمع صوت المؤلف نفسه ، معبراً عن أعمق أفكاره. وبعد الاستماع إلى مونولوج شاتسكي العاطفي ، يجب أن يتوصل أي شخص عاقل لا محالة إلى استنتاج مفاده أن مثل هذه الحالة لا يمكن أن توجد في بلد متحضر.

يبدأ مونولوج آخر من Chatsky بالكلمات "في تلك الغرفة اجتماع ضئيل ..." إنه يمثل تتويجا وخاتمة للصراع. ردًا على سؤال صوفيا "أخبرني ، ما الذي يجعلك غاضبًا جدًا؟" ، كالمعتاد ، ينجرف شاتسكي بعيدًا ولا يلاحظ أن لا أحد يستمع إليه: الجميع يرقصون أو يلعبون الورق. يتحدث شاتسكي عن الفراغ ، لكنه يتطرق في هذا المونولوج إلى مشكلة مهمة. إنه غاضب من "الفرنسي من بوردو" كمثال على إعجاب النبلاء الروس قبل كل شيء أجنبي. ذهب بخوف ودموع إلى روسيا ، ثم شعر بالسعادة والشعور بأنه شخص مهم ، ولم يلتق هناك "لا صوت روسي ولا وجه روسي". يشعر شاتسكي بالإهانة من حقيقة أن اللغة الروسية والعادات والثقافة الوطنية يجب أن توضع في مرتبة أدنى بكثير من اللغة الأجنبية. ومن المفارقات أنه يقترح الاقتراض من الصينيين "الحكماء ... جهل الأجانب". ويتابع:

هل يجب أن ننهض مرة أخرى من سيادة الموضة الأجنبية؟
حتى يتمكن شعبنا الذكي والنشيط
على الرغم من أننا لا نعتبر باللغة الألمانية ،

المونولوج الأخير يقع على خاتمة المؤامرة. يقول شاتسكي هنا أنه لن يكون قادرًا على التصالح مع أعراف وأوامر فاموس في موسكو. لا يستغرب أن هذا المجتمع من الناس الذين هم في ذعر خوف من كل ما هو جديد ومتقدم ، يعلنه مجنونًا:

أنت محق: سيخرج من النار سالمًا ،
من سيكون لديه الوقت للبقاء معك طوال اليوم ،
تنفس الهواء وحده
وفيه سيبقى السبب.

لذلك ، ترك شاتسكي منزل عائلة Famusov مهينًا وخائب الأمل ، ومع ذلك لا يُنظر إليه على أنه شخص مهزوم ، وخاسر ، لأنه تمكن من البقاء مخلصًا لمثله العليا ، والبقاء على طبيعته.

تساعدنا المونولوجات على فهم ليس فقط شخصية البطل. يخبروننا عن الترتيب الذي كان قائماً في روسيا في ذلك الوقت ، عن آمال وتطلعات الشعب التقدمي في ذلك الوقت ، وهي مهمة في كل من البناء الدلالي والبنيوي للمسرحية. يجب على القراء والمشاهدين المفكرين التفكير بالتأكيد في المشاكل الرئيسية للمجتمع الروسي في زمن غريبويدوف ، والتي لا يزال الكثير منها ذا صلة حتى اليوم.

من مسرحية أ.س. غريبويدوف. ستجد أيضًا في هذه الصفحة مقطع فيديو للمسرحية الشهيرة "Woe from Wit". استمتع بالمشاهدة!

فاموسوف ، خادم.

البقدونس ، أنت دائمًا بشيء جديد ،
مع الكوع ممزق. اخرج من التقويم
قراءة ليس مثل sexton ، *
ومع الشعور ، مع المعنى ، مع الترتيب.
انتظر دقيقة. - على ورقة ، اكتب في ملاحظة ،
مقابل الأسبوع المقبل:
إلى منزل براسكوفيا فيودوروفنا
لقد تمت دعوتي يوم الثلاثاء لتراوت.
ما أروع النور!
فلسف - العقل سوف يدور ؛
إما أن تهتم ، ثم الغداء:
تناول الطعام لمدة ثلاث ساعات ، لكن في غضون ثلاثة أيام لن يطهى!
ملاحظة ، في نفس اليوم ... لا ، لا.
دعيت يوم الخميس إلى الدفن.
أوه ، الجنس البشري! سقطت في النسيان
أن كل شخص يجب أن يتسلق هناك ،
في ذلك النعش الصغير حيث لا تقف ولا تجلس.
ولكن من ينوي ترك الذاكرة
حياة جديرة بالثناء ، وإليك مثال:
كان المتوفى خادمًا جليلًا ،
بمفتاح ، عرف كيف يسلم المفتاح لابنه ؛
هو غني ومتزوج من رجل ثري.
الأطفال الباقون على قيد الحياة ، والأحفاد ؛
مات؛ الجميع يتذكره بحزن.
كوزما بتروفيتش! السلام معه! -
يا له من ارسالا ساحقا يعيش ويموت في موسكو! -
اكتب: يوم الخميس ، واحد لواحد ،
ربما الجمعة ، وربما السبت
يجب أن أعتمد عند الأرملة عند الطبيب.
لم تلد بل بالحساب
في رأيي: يجب أن تلد ...

هذا كل شيء ، أنتم جميعًا فخورون!
هل تسأل كيف فعل الآباء؟
كانوا يدرسون وينظرون إلى الشيوخ:
نحن على سبيل المثال أو العم المتوفى ،
مكسيم بتروفيتش: ليس ذلك على الفضة ،
أكلت على الذهب. مائة شخص في الخدمة ؛
الكل في الطلبات ؛ ركب شيئًا إلى الأبد في القطار ؛
قرن في المحكمة ، لكن في أي محكمة!
ثم ليس ما هو عليه الآن ،
خدم في عهد الإمبراطورة كاثرين.
وفي تلك الأيام ، كل شخص مهم! أربعين رطل ...
خذ القوس - لن يهز رأسه بغباء.
نبيل في حالة - أكثر من ذلك ،
ليس كالآخر ، وشربوا وأكلوا بشكل مختلف.
وعم! ما هو اميرك ما هو العدد؟
نظرة جادة ، وتصرف متعجرف.
متى تحتاج للمساعدة
وانحنى على الحافة:
في kurtag صادف أن يطوق نفسه ؛
سقط ، لدرجة أنه كاد أن يطرق رأسه من الخلف ؛
شهق العجوز وصوته أجش.
نال أعلى ابتسامة ؛
تلطفوا على الضحك. كيف حاله؟
نهض ، تعافى ، أراد أن ينحني ،
فجأة وقع شجار - عن قصد ، -
والضحك أكبر ، وهو نفسه في الثالث.
و؟ ماذا تعتقد؟ في رأينا ، إنه ذكي.
سقط بشكل مؤلم ، وقام بشكل جيد.
ولكن ، حدث ، من الذي تتم دعوته في كثير من الأحيان إلى صه؟
من يسمع كلمة ودية في المحكمة؟
مكسيم بتروفيتش! من عرف الشرف قبل الجميع؟
مكسيم بتروفيتش! نكتة!
من يستنتج الرتب ويعطي المعاشات؟
مكسيم بتروفيتش! نعم! أنتم ، الحاضرون - حسنًا ، تكا!

ظاهرة مونولوج فاموسوف 2 العمل 5 "ويل من الذكاء"

طعم يا سيدي بطريقة ممتازة.
كل قوانينهم لها:
على سبيل المثال ، كنا نفعل ذلك منذ العصور القديمة ،
أي شرف للأب والابن:
كن سيئا ، ولكن إذا كان لديك ما يكفي
هناك ألفي روح عامة ، -
هو والعريس.
كن آخر أسرع ، متضخمًا بكل أنواع الغطرسة ،
اسمح لنفسك أن تكون رجلاً حكيمًا ،
ولن يتم تضمينهم في الأسرة. لا تنظر إلينا.
بعد كل شيء ، هنا فقط يقدرون أيضًا النبلاء.
هل هذا شيء واحد؟ خذ لك الخبز والملح:
من يريد أن يأتي إلينا - إذا سمحت ؛
الباب مفتوح للمدعوين وغير المدعوين
خاصة الأجنبية ؛
على الرغم من كونه رجلًا أمينًا ،
بالنسبة لنا على قدم المساواة ، العشاء جاهز للجميع.
تأخذك من الرأس إلى أخمص القدمين ،
كل موسكو لها بصمة خاصة.
ألق نظرة على شبابنا ،
للشباب - الأبناء والأحفاد.
نحن نوبخهم ، وإذا قمت بتفكيكهم ، -
في الخامسة عشر ، سيتم تعليم المعلمين!
وشيوخنا ؟؟ - كيف سيأخذهم الحماس ،
سيدينون الأفعال التي تكون الكلمة جملة ، -
بعد كل شيء ، القطب * كل شيء ، لا أحد ينفخ في شاربه ؛
وأحيانًا يتحدثون عن الحكومة بهذا الشكل ،
ماذا لو سمعهم أحدهم .. مشكلة!
لم يتم تقديم المستجدات - أبدًا ،
خلصنا الله! لا. وسيجدون الخطأ
إلى هذا ، وفي أغلب الأحيان إلى لا شيء ،
سوف يجادلون ، ويحدثون بعض الضوضاء ، و ... يتفرقون.
المستشارون المباشرون * متقاعدون - حسب العقل!
سأخبرك ، لتعرف ، الوقت لم يحن بعد ،
لكن هذا لن يتم بدونهم. -
والسيدات؟ - sunsya الذي ، حاول ، سيد ؛
قضاة على كل شيء ، في كل مكان ، لا يوجد فوقهم قضاة ؛
وراء البطاقات عندما ينتفضون في ثورة عامة ،
اللهم ارزقني الصبر - بعد كل شئ انا نفسي متزوجة.
القيادة قبل الشجار!
احضروا ارسالهم الى مجلس الشيوخ!
ايرينا فلاسييفنا! Lukerya Aleksevna!
تاتيانا يوريفنا! Pulcheria Andrevna!
ومن رأى البنات علق رؤوس الجميع ...
جلالة الملك كان بروسيا هنا ،
تساءل ألا تعترض طريق فتيات موسكو ،
طبيعتهم الحسنة لا وجوههم.
وبالضبط ، هل من الممكن أن تكون أكثر تعليماً!
يعرفون كيف يلبسون أنفسهم
التفتا والقطيفة والضباب *
لن يقولوا كلمة في البساطة ، كلهم \u200b\u200bبتجهم.
الرومانسية الفرنسية تغني لك
وأبرزها تبرز الملاحظات
إنهم يتشبثون بالعسكريين.
لكن لأنهم وطنيين.
سأقول بحزم: بالكاد
تم العثور على عاصمة أخرى ، مثل موسكو.

نبيذ من العقل (مسرح مالي 1977) - فيديو

************************************

يتحدث بجدية ، لكننا نحول كلماته إلى مزحة.
- ماذا عن الريح الثانية؟ - قهقهة ، نسأل بعضنا البعض. ويضحك معنا.
نذهب على طول الطريق. تشرق الشمس في وجه حيوان اللاما خلفنا. في ضوءها الصادق ، نرى بعضنا البعض. الوجوه قاحلة ، مظلمة ، شفاه مشققة ، عيون حمراء ...
لكن فجأة عند المنعطف ، في ضواحي قرية هادئة ، نرى سيارة ركاب مغطاة بأغصان. هذه سيارة القائد والمفوض. العقيد اليوشين غير مرئي ، وراكيتين واقف على الطريق ويحيينا.
إنه لا يمتد مثل المثقاب ، وتبتسم ابتسامة محرجة على وجهه المتعب اللطيف. ومع ذلك ، لا توجد طريقة أخرى لتفسير وضعه - فهو يحيينا. الفوج كله يمشي أمامه ، وهو ما يجب أن يستمر لفترة طويلة ، لكنه يقف ويده على حاجب قبعته ، ولا يوجد رجل في الفوج لا يفهم معنى هذا.
الكولونيل يقابلنا في القرية نفسها.
يقف في منتصف الشارع ، بيد واحدة في حزامه ، ينتظرنا. في الساعات الأخيرة من المسيرة ، كان عمودنا غاضبًا جدًا. نحن لا نسير في صفوف ، ولكن في مجموعات صغيرة ، وفقط عندما نرى العقيد نبدأ في النظر حولنا وإعادة البناء أثناء التنقل.
من الصعب جدًا فهم تعبير وجه العقيد. إنه بالضبط يحدق في التمريرة ...
- رائع ، أحسنت! - قال ، عندما نصطف في صفوف ، نرفع أنفسنا ونحاول "إعطاء ساق" ، مرر له. - استدر هنا ، رفقة ثانية! هنا يتم طهيها وطهيها من أجلك. في مرجل واحد ووجبة عشاء ووجبة إفطار دفعة واحدة. أسرع ، اذهب ، وإلا فإن الطباخ يشعر بالقلق من أن كل شيء سيتوقف!
يشير العقيد إلى البوابة بإيماءة مضيافة. نجتازه ، إنه يفحص بعناية صفوفنا المتعبة. إنه يعلم جيدًا أن الذاكرة تحتاج إلى حليب ساخن للتعافي والتعافي بعد الانتقال الخامس والسبعين. بعد أن أرسلنا لتناول الإفطار ، نظر إلى الطريق مرة أخرى ، في انتظار الشركة الثالثة التالية.
بعد الظهر. استقرنا في ساحة مدرسة واسعة. لقد أمطرت هنا مؤخرًا ، وتدفقت البرك الهادئة إلى الأعلى ومليئة بالسماء الزرقاء والغيوم الرطبة. الناس في جميع أنحاء الفناء ينامون على العشب. بعضها ممدود ، والآخر ملتوي ، لكن البنادق تقف في هرم فوق كل دزينة من الرؤوس. نحن ننام في فرق وفصائل وشركات لننهض ونذهب غربًا مرة أخرى.
ننام قبل الغداء ، وننام في فترة ما بعد الظهر ، وننام لفترة أطول ، لكننا بحاجة إلى مواصلة الارتفاع. في البداية كان من الصعب المشي ، وكانت ساقاي متهالكتين وضمدتا ، لكن الألم هدأ ، ولم أفكر في الشرب. افترق الساقان. تحولنا من الأسفلت الذي يتردد الصدى إلى طريق ريفي ناعم ، أخذنا مرة أخرى إلى الغابة. هذه لا تزال منطقة موسكو. يحظر قطع الأشجار هنا. الغابات تزداد سمكا. في بعض الأحيان أجزاء الغابة ، ويمكنك رؤية الأراضي الصالحة للزراعة ، التي تعبرها الأنهار.
... تغرب الشمس مرة أخرى ، في أي يوم نتبعها! هذه قرية كبيرة ويمكنك أن ترى كيف يدخل جيشنا من الغابة على طول عدة طرق ...
نعبر الشارع ونوقف القطيع بحركتنا. أبقار ضخمة تفوح منها رائحة الحليب غير مستاء. منعناهم من الوصول إلى المزرعة التي يمكن رؤيتها من جانبها. الخادمات الصغيرات اللواتي يرتدين ملابس بيضاء يجلبن لنا حليب الصباح. هنا حصلنا على قسط من الراحة لفترة أطول ، ولدينا الوقت للنظر إلى الوراء. نشأ منزلين أبيضين جديدين من طابقين بين الأكواخ. جوانب الطريق مبطنة بالعشب. النظارات المدرسية واضحة. الوفرة الاشتراكية في كل التفاصيل الصغيرة ، وفي كل شيء الامتلاء الناضج لنظام حياة اشتراكي غير مسبوق ومتطور بالفعل.
في 1928-1929 قمت بزيارة بلدية "كومنترن" في سهول دنيبر تاوريد. لم يتم بعد بناء أرض قاحلة كبيرة مليئة بالأعشاب في موقع منزل المالك ، وتناثرت جمر حريق العام الثامن عشر تحت الأقدام. كانت هذه البلدية بمثابة رسم لطفل موهوب. اليد غير مؤكدة ، والمنظور مشوش ، لكن الخطوط الرئيسية تم تحديدها حتى ذلك الحين بإخلاص بارع. حرثت البلدية خمسة آلاف هكتار ، وشيدت حظائر مثل الهناجر ، وأقيمت أبراج صوامع ... كانت روضة الأطفال والحضانة فقيرة ، لكن ما مدى نظافة الخيش في أسرة الأطفال!

قائمة المقالات:

مناجاة Famusov و Chatsky - أبطال العمل الأسطوري ، كوميديا \u200b\u200bلـ A.S. يتميز فيلم Griboyedov "Woe from Wit" بتباينهما. هناك صراع بين الماضي والمستقبل. خطابات شاتسكي هي دعوة للتغيير ، وعطش لبدء الحياة من جديد ، لكن فاموسوف يريد بشدة أن يظل كل شيء كما هو ، لأنه مرتاح جدًا للعيش في وهم أن كل شيء على ما يرام ، ولا حاجة إلى أي شيء آخر لتحقيق السعادة ، في أقرب وقت. "نعتز بنبل".

ولكن من أجل فهم ما هو على المحك ، تحتاج إلى الخوض في مونولوجات هذين البطلين المعادين للأقدام بمزيد من التفصيل واستخلاص النتائج بنفسك.

"الذوق ، الأب ، بطريقة ممتازة"

بهذه الكلمات تبدأ مناجاة بافيل فاموسوف ، الذي يلتزم بوضوح بفكرة أن "هناك قوانين للجميع". يبدو حديثه وكأنه إجابة لسكالوزوب ، الذي لا ينفر من الزواج. هذا هو المكان الذي تتاح فيه الفرصة لفاموسوف للتعبير عن رأيه في هذه القضية المعقدة. ويذكر أيضًا أن "الإكرام عند الأب والابن" أي تفضيل العروس بمهر غني ؛ وأن الشعب الروسي هو الأكثر كرمًا ، ولديهم "عشاء جاهز للجميع" ، ولا سيما الأجانب موضع ترحيب تحت سقفهم. بالإضافة إلى. فاموسوف ، كما يقولون ، يغضب ويبدأ في مدح شباب موسكو ، لأنهم ، في رأيه ، "سيعلمون المعلمين في سن الخامسة عشرة".

أما بالنسبة لكبار السن ، فإن مدح فاموسوف جاهزة لهم أيضًا. "بمجرد أن يتم أخذهم بحماس ، سيتم مقاضاتهم بشأن الأفعال ، وأن الكلمة هي جملة" ، يلاحظ. ويمكن بالفعل أن تنبه العبارة التالية القارئ المفكر بنهجها الذي لا هوادة فيه ونهجها المخادع للتغيير: "ليس الأمر أنه تم إدخال المستجدات - أبدًا ..."

وفقًا لـ Famusov ، اتضح أنه من الجيد جدًا الحكم على الأشخاص ، والعثور على خطأ في أي شيء ، ولكن تم فرض حظر صارم على السعي من أجل تغيير إيجابي في الحياة.

لسوء الحظ ، كان لدى الغالبية العظمى من النبلاء مثل هذه المفاهيم في ذلك الوقت ، وفاموسوف ليس سوى واحد منهم. ولكن ماذا عن شاتسكي ، الممثل الوحيد للعصر الحديث في مسرحية "Woe from Wit"؟ كيف هو رد فعل على مثل هذه الصاخبة؟

موقف شاتسكي: السباحة عكس التيار

ربما لا يوجد مثل هذا القارئ لمسرحية "Woe from Wit" في العالم الحديث يقف إلى جانب Famusov ويعارض خطابات شاتسكي. بعد كل شيء ، الحياة الآن مختلفة تمامًا ، والجميع يفهم ويقبل شاتسكي ، لكن البطل النبيل مطبوع في أذهان الناس كبطل لأفكار الماضي ، قذرة وغير مقبولة تمامًا.

ولكن إذا اتبعت خطابات Chatsky ، فيمكنك الحصول على الكثير من المعلومات الشيقة والمفيدة. "البيوت جديدة ، لكن التحيزات قديمة ، ابتهج ، لا سنواتها ، ولا الموضة ، ولا الحرائق ستدمرها" ، يرد مع الأسف على المونولوج الذي تحدثه للتو من قبل فاموسوف ، مدركًا أنه ، للأسف ، لا يمكنه فعل أي شيء مع أسس مفاهيم غبية وكاذبة أولئك الذين يسمون أنفسهم النبلاء. ومع ذلك ، فإن الرئيسي هنا هو Pavel Afanasyevich ، وقد قام على الفور بقمع مثل هذا الخطاب المرفوض له: "طلبت أن أصمت ، الخدمة ليست رائعة". وبعد ذلك ، انتقل إلى Skalozub ، وتحدث عن Chatsky بصيغة الغائب: "إنه لأمر مؤسف ، إنه لأمر مؤسف ، إنه رجل صغير برأس. وهو يكتب ويترجم بشكل جيد. من المستحيل ألا تندم على ذلك بمثل هذا العقل ... "

شاتسكي ذكي ، وفاموسوف يعترف بذلك تمامًا ، لكن هذا الشخص لا يرقص على لحنه ، ولا يتكيف معه ، مثل الآخرين ، ولا يلتزم بآرائه ومفاهيمه ، والتي ، كما يعتقد بافيل أفاناسيفيتش بجدية ، هي الوحيدة صحيح منها. لكن أندري شاتسكي لا يمكن أن ينخدع! يعرف أنه على حق ويعبر عن أفكاره بوضوح ووضوح. يتضح هذا بشكل خاص من المونولوج "من هم القضاة؟" في كل سطر من سطوره - نقد النظام القديم والدعوة إلى التغيير. ولكن من أجل التعمق في معنى هذا الخطاب العاطفي ، عليك التفكير في عبارات Chatsky بمزيد من التفصيل.

وفي الزوجات والبنات - نفس الشغف بالزي الرسمي ...

لا يخشى شاتسكي انتقاد القضاة الذين يعاديون حياة خالية من قوالبهم النمطية. الذين يستمدون آراءهم من الصحف القديمة المنسية والذين "جميعهم يغنون نفس الأغنية". على عكس رأي Famusov ، فإن آباء Motherland في Chatsky ليسوا بأي حال من الأحوال نموذجًا يحتذى به. بل على العكس ، يستنكر من هم "أثرياء السطو" ، الذين وجدوا الحماية من المحكمة في الروابط الأسرية ، الذين يقضون حياتهم في الأعياد والبذخ. مثل هذا السلوك ليس فقط مثير للاشمئزاز لروح الشاب شاتسكي ، بل يعتبره الأكثر حقارة. والحقائق التي يعبر عنها مناصري الأفكار الجديدة في نوبة من المشاعر تتحدث عن نفسها. ارتكب أحد الآباء المزعومين خيانة علنية عندما استبدل خدمه (الذين أنقذوا شرفه وحياته أكثر من مرة) بثلاثة كلاب سلوقية.

ودفع آخر أبناء الأقنان ، وأخذوا بالقوة من أمهاتهم ، إلى رقص الباليه ، وتفاخروا بذلك. مثل هذا السلوك اللاإنساني ، وفقًا لشاتسكي ، غير مقبول تمامًا ، لكن ما العمل بقوة العادة ، مع وجهات النظر البطيئة ، مع مقاومة المعرفة الجديدة؟

الآن دعونا واحد منا ،
من الشباب هناك عدو للتفتيش ،
لا تتطلب أماكن ولا ترقية ،
في العلم سوف يلتصق بعقل متعطش للمعرفة ؛
للفنون الإبداعية عالية وجميلة ،
وهم على الفور: سطو! إطلاق النار!
وسيُعرف بأنه حالم! خطير !! "

من هو خطير بالنسبة لأشخاص مثل Famusov و Skalozub؟ بالطبع ، أولئك الذين يتوقون للتعلم ويريدون تجديد عقولهم. يفكر الناس ، لا يخافون من التعبير عن رأيهم في الوجه - تهديد وكارثة للنبلاء. لكن لسوء الحظ ، لا يوجد الكثير منهم. في الأغلبية ، هناك دائمًا من لديه شغف بالزي الرسمي الذي يغطي فقر العقل والضعف ، أي السعي للحصول على مرتبة معينة من أجل تثبيت أنفسهم في هذا المجتمع الشرير.

"هذا كل شيء ، أنتم جميعًا فخورون ..."

بدا هذا المونولوج من شفاه بافل فاموسوف ردًا على عبارة شاتسكي "سأكون سعيدًا بالخدمة. الخدمة مقززة ". المناضل من أجل الآراء القديمة لم يعجبه التمييز الواضح بين مفهومي "تخدم" و "طاعة" ، ورد بكلام غاضب ، مرة أخرى مستخدماً الجيل الأكبر كمثال.

يؤكد Peter Afanasyevich على فوائد الإعجاب بالدنيا قبل الرتب العليا. إنه ملتهب في المديح لعم معين مكسيم بتروفيتش ، الذي انحنى عندما كان من الضروري مساعدته ، واعتبر هذا السلوك هو السلوك الوحيد الصحيح. لكن من الخارج ، إذا نظرت عن كثب ، فإن مكسيم بتروفيتش في خنوعه يبدو سخيفًا ، لكن عيون فاموسوف مغلقة عن هذا.

إجابة شاتسكي: "وبالتأكيد بدأ الضوء يتحول إلى غباء ..."

سيكون من المدهش أن يتفاعل شاتسكي بهدوء مع مثل هذا الخطاب الغبي. بالطبع ، لم ينغمس في غرابة أطوار النبلاء في شخص فاموسوف ، لكنه اتخذ موقفًا ثابتًا لمقاومة الخنوع والخنوع في الرتب. لا يفهم شاتسكي أولئك الذين "يأخذون جباههم" ويتلفون أمام جبابرة هذا العالم ، ويدينهم بشدة ، مشيرًا إلى أنه "ليس عبثًا أن يحابيهم الملوك باعتدال".

معنى مونولوجات فاموسوف وتشاتسكي

فاموسوف وتشاتسكي ممثلان لعصرين مختلفين تمامًا. واحد هو نبيل لا يريد أي تغييرات ، مغلق في صدفة مفاهيمه ونظرته للحياة ، متحجر في الجشع والجشع ، يكره أي رغبة في معرفة جديدة.

آخر هو شخص مستنير يحاول فضح رذائل النظام القديم وإثبات التناقض والضرر في أفكار أولئك الذين يبنون حياتهم على الخنوع.

نقترح أن تتعرف على تحليل مونولوج فاموسوف من الكوميديا \u200b\u200bالتي كتبها أ.س. غريبويدوف "ويل من فيت"

إنهم مثل الأسود والأبيض ، مثل النور والظلام ، لا يوجد بينهما شيء مشترك. هذا هو السبب في أن Chatsky هو شخص خطير للغاية بالنسبة لـ Famusov ، لأنه إذا كان هناك الكثير من أمثاله ، فإن الأسس القديمة والمألوفة ستنهار بالتأكيد. يشعر فاموسوف بالرعب من أن ألكسندر شاتسكي "يريد التبشير بالحرية" ولا يعترف بالسلطات. ومع ذلك ، فإن كل شيء قديمًا وقديمًا ينتهي عاجلاً أم آجلاً وتظهر واحدة جديدة. هكذا حدث مع النبلاء ، الذين اختفوا تمامًا ، وحل محله عصر جديد تمامًا ، يحتل فيه التعليم والتقدم العلمي مكانًا مهيمنًا.