وسيادة الغضب وحب الرب. أقوال وعبارات غريبويدوف

من الكوميديا \u200b\u200bWoe from Wit (1824) A. S. Griboyedova (1795-1829). كلمات الخادمة ليزا (قانون 1 ، البيان 2):

أوه ، أعطها من السادة.

لديهم مشاكل لأنفسهم كل ساعة ،

تمر بنا أكثر من كل الأحزان

وغضب الرب وحب الرب.

العالم ملك للقوي

انظر بحق القوي

التعايش السلمي

من تقرير مفوض الشؤون الخارجية للحكومة السوفيتية جورجي فاسيليفيتش شيشيرين (1872-1936) في اجتماع اللجنة التنفيذية المركزية (1920): "شعارنا التعايش السلمي مع الحكومات الأخرى مهما كانت".

في شكل "التعايش السلمي" استخدم لينين السادس التعبير في إجابته على أسئلة مراسل برلين عامر. وكالة أنباء الخدمة العالمية لكارل ويغان (1920).

عادة ما تعمل على تحديد علاقة مخلصة ومتساوية مع شخص ما ، بدون صداقة ، ولكن أيضًا بدون عداوة (مازحًا ساخرًا).

حزن العالم

من الماني: ويلتشميرز.

من العمل غير المكتمل "سيلينا ، أو عن الخلود" (نُشر عام 1827) لكاتب هجائي ألماني جان بول (اسم مستعار لـ I.P. Richter ، 1763-1825) ، الذي استخدم هذا التعبير ، متحدثًا عن "عذاب الناس الذي لا يحصى".

كما كتب الشاعر والمترجم الروسي بيتر إيزيفيتش واينبرغ (1830-1908) في مقالته "شعر حزن العالم" (1895) حزن العالم هو "حزن على عيوب العالم والاضطراب فيه ومعاناة البشرية".

أصبح التعبير شائعًا بشكل خاص بعد نشر مقال "من معرض اللوحات عام 1831" الشاعر الألماني هاينريش هاينه ، الذي تحدث عن لوحة الفنان ديلاروش "أوليفر كرومويل على جسد تشارلز الأول" ، كتب: "يا له من حزن عالمي كبير عبر عنه السيد في القليل من الملامح!"

مكوك الحديد: حول المظهر الكئيب ، المزاج السيئ ، اليأس ، إلخ.

السيد X

الاسم المسرحي لبطل الأوبريت إمري كالمان "أميرة السيرك" (1926). ليبريتو جوليوس برامر و أرنولد جرونوالد.

مازحًا ساخرًا: عن شخص غير معروف أو عن شخص يريد الحفاظ على سرية هويته.

ميتروفانوشكا

بطل الرواية في الكوميديا \u200b\u200b"الصغرى" (1783) دينيس إيفانوفيتش فونفيزين (1745-1792) - ابن مالك الأرض المدلل ، كسول وجاهل. اسم شائع للشباب من هذا النوع.

أيها الدب ، أين ابتسامتك؟

من أغنية "Bear" (1947) ، كلمات وموسيقى (من تنظيم ف. نيتشايف) التي كتبها الشاعر جورجي الكسندروفيتش تيتوف (1919-1989):

الدب ، الدب ، أين ابتسامتك ،

مليئة بالحماس والنار؟

الخطأ الأكثر سخافة -

أنك تتركني.

مازحًا ، ومن المفارقات: دعوة للفرح ، والتخلص من الحزن ، والابتسام

أنا حزين ... لأنك تستمتع

من قصيدة "لماذا" (1840) إم يو. ليرمونتوفا (1814-1841):

أنا حزين لأنني أحبك

وأنا أعلم: شبابك المتفتح

إن الاضطهاد الغادر لن يجنب الشائعات.

لكل يوم مشرق أو لحظة حلوة

ستدفع القدر بالدموع والشوق.

أنا حزين ... لأنك تستمتع.

يتم استخدامه بشكل مجازي كرد على المحاور الذي لا يفهم خطورة الموقف من حوله (شدة إثمه ، وجرمه ، وما إلى ذلك) ولا يزال يحتفظ بمزاج مرح.

هديتك ليست عزيزة علي / حبك عزيز

من الأغنية الشعبية الروسية "على رصيف الشارع":

هديتك ليست عزيزة علي ، -

الطريق هو حبك

لا أريد أن أرتدي الخاتم

أريد أن أحب صديقي من هذا القبيل.

معنى التعبير: ليس المهم قيمة الهدية وتعقيدها ، بل المشاعر التي يُراد التعبير عنها.

ليس الأمر مضحكًا بالنسبة لي عندما يكون الرسام عديم الفائدة / مادونا رافائيل تلطخني

من مأساة "موتسارت وساليري" (1830) أ.س بوشكين (1799- 1837):

ليس من المضحك بالنسبة لي عندما يكون الرسام غير صالح للاستعمال

مادونا رافائيل تلطخني ،

ليس من المضحك بالنسبة لي عندما يكون مهرج حقير

عار أليغييري مع محاكاة ساخرة

استعاريًا: حول عدم الاحتراف والعمل المنجز بلا مبالاة.

لم يكن لدي وقت للكتابة أقصر

من كتاب "رسائل إلى المقاطعة أو رسائل لويس مونتالت إلى صديق في الإقليم وإلى الآباء اليسوعيين حول أخلاق وسياسة اليسوعيين" (1657) لعالم وفيلسوف وكاتب فرنسي بليز باسكال (1623-1662). في نهاية الرسالة السادسة عشر من هذا الكتاب ، كتب: "هذه الرسالة خرجت لفترة أطول فقط لأنه لم يكن لدي وقت لكتابتها لفترة أقصر".

ترجمة أخرى مشهورة: "لم يكن لدي وقت لكتابة خطاب أقصر".

معنى التعبير: يستغرق الأمر وقتًا أطول في تأليف نص قصير ومنطقي وهادف (وبالتالي التفكير فيه مرة أخرى) بدلاً من تسجيل جميع الأفكار التي تخطر ببالنا حول مناسبة أو أخرى على الورق. في الحالة الأخيرة ، الإسهاب أمر لا مفر منه.

الانتقام ملكي وسأقوم بالسداد

ل الكتاب المقدس (نص الكنيسة السلافية). الترجمة: الانتقام يقع عليّ وسيأتي مني (بمعنى: الانتقام ليس للحكم البشري).

وجدت في العهد القديم (الكتاب الخامس لموسى) والعهد الجديد (رسالة بولس الرسول إلى أهل رومية ، الفصل 12 ، آية 19): "لا تنتقم لنفسك ، أيها الأحباء ، بل اعط مكانًا لغضب إله. لانه مكتوب لي الانتقام اجازي يقول الرب.

استخدم L.N.Tolstoy هذا النص كنقش على رواية "آنا كارنينا".

المريض الوهمي

من الفرنسية: لو مالاد إيغينير.

الترجمة الروسية لعنوان الكوميديا \u200b\u200b(1673) للكاتب المسرحي الفرنسي جان بابتيست موليير (اسم مستعار لجين بابتيست بوكلين ، 1622-1673).

مازحًا ومفارقة: عن شخص سليم يتظاهر بأنه مريض بسبب بعض ظروفه.

تتجه دور أوبرا موسكو بشكل متزايد إلى الذخيرة الحديثة. في السابق ، سيطر Onegin و La Traviata على المشاهد ، وكانت أعمال العصر الجديد تُعرض بمفردها مرة كل عقد ، إن لم يكن أقل من ذلك. صحيح ، كان هناك مسرح غرفة موسيقى الحجرة لبوريس بوكروفسكي في العاصمة ، والذي عُرف باسم "مختبر الأوبرا الحديثة" وعمل بانتظام مع الملحنين الأحياء. تعد الأعمال الفنية الحديثة الآن نغمة جيدة في أفضل دور الأوبرا. هناك من هم في أوبرا ستاسيك ونوفايا ، حتى معقل التيار المحافظ - البولشوي - لا ينحدر فقط إلى شوستاكوفيتش وبريتن ، اللذين ما زالا مدرجين في قسمنا الحديث ، ولكن أيضًا إلى وينبرغ وبانيفيتش. تواكب شركة Helikon المضطربة زملائها. منذ وقت ليس ببعيد ، كان يخفف من حين لآخر الملصق السائد بأحدث المستجدات (كقاعدة عامة ، لم يبقوا لفترة طويلة) ، وتم صنع روائع كلاسيكية مثبتة في شباك التذاكر في المسرح. الآن ، يبدو التعاون مع الملحنين المعاصرين كأحد الاتجاهات الاستراتيجية لنشاط ديمتري بيرتمان متعدد النواقل.

اتخذ مؤلفو الكتب (مانوتسكوف وشريكه - الفنان بافيل كابليفيتش ، مؤلف فكرة المشروع) أساسًا للكوميديا \u200b\u200bالخالدة لجريبويدوف "Woe from Wit". الحبكة ، والدراما ، والشخصيات والأدوار ، ونصيب الأسد من النص الأمثال - كل ذلك من كلاسيكيات الكتب المدرسية ، المعروفة للجميع منذ المدرسة. ولكن ، من أجل عدم الالتزام بضرورة اتباع غريبويدوف بدقة ، توصل المخرجون إلى خطوة ذكية - فقد جمعوا شاتسكي ، "الشخص الزائد عن الحاجة" في الأدب الروسي ، مع تشاداييف ، "الشخص الإضافي" للواقع الروسي في القرن التاسع عشر ، مكملاً نص الكوميديا \u200b\u200bبمقتطفات من "الرسائل الفلسفية" للأخير وتعديل اسم البطل. والنتيجة تعايش هادف يسمح لنا بالتحدث عن روسيا ومشاكلها الخالدة.

الفكرة ، بصراحة ، ليست جديدة: "قرأ" معاصرو غريبويدوف تشاداييف في شاتسكي ، وما زال يُطلق على بيوتر ياكوفليفيتش أحد "النماذج الأولية" لبطل رواية "ويل من الذكاء" (المؤلف نفسه لم يترك أي مؤشرات على هذا شيء).

تمت دعوة كيريل سيريبنيكوف الذي لا يقل روعة عن الموضة لإخراج العرض العالمي الأول. الوضع حول "مركز جوجول" برئاسة جذب انتباهًا إضافيًا للإنتاج. بالنسبة للعلاقات العامة ، إنها مجرد هدية ، خاصة إذا أخذنا في الاعتبار أن الأوبرا الحديثة تميل إلى تخويف الجمهور. ظل Serebrennikov صادقًا مع نفسه ، على الرغم من أن هذا المسرح ليس جذريًا بشكل خاص. يبدأ العمل بحشد من الرجال العراة. على أصوات رقصة الفالس الخاصة بجريبويدوف في إي ثانوي ، يغير الفتيان الرياضيون زيهم من أجل القيام بعملهم المعتاد - يعجنون الطين بأقدامهم أو ، بشكل أكثر دقة ، يدوسون الأرض السوداء المحروقة ويحملون أيديهم على منصات ضخمة ، حيث ، في الواقع ، أعلى لمعان. إن فكرة عدم المساواة الاجتماعية ، والفصل العنصري ، المقدمة بشكل أكثر من مفهوم ، إن لم تكن وجهاً لوجه ، هناك القليل من الحداثة فيها ، تتم قراءتها مرة واحدة. كل شيء آخر كان يعمل على "الاعتراف": المحادثات على الهواتف المحمولة (بما في ذلك "النقل لي ، النقل!") ، البدلات الأولمبية مع نقش "روسيا" على سكان منزل Famus ، البيروقراطية التي لا روح لها في مكتب الأعمال الزوجي و الكرة العلمانية a la rus في kokoshniks (مع لمحة من حفلة تنكرية رومانوف الشهيرة عام 1903).

تتناثر إشارات الوقت الحاضر في جميع مراحل الأداء ، مثل الخرز في كل مرحلة - إنها تسبب ضحكة موافقة من الجمهور ، حيث يوجد بالطبع عدد لا بأس به من المعجبين بموهبة المخرج في العروض الأولى. إنه يتحدث باللغة التي اعتادوا عليها ، والجمهور الراضي يفهم هذا ، وهو سعيد بشكل لا يوصف. لا يخلو من البذاءات الصغيرة. اختارت ليزا ، خادمة عائلة فاموسوف ، رجلًا محكمًا من الناس (نادل بيتروشا) ، وهو "أطلنطي" يدعم المنصة ، من أجل شؤون القلب ، ولكن قبل أن تأخذه إلى القمة الاجتماعية ، تتجرد من ملابسها وتغسل الأوساخ عن طريق صب الماء من خرطوم. في صورة أخرى ، تعرضت ليزا للاغتصاب من قبل مولكالين - بينما كانت فاموسوف تلقي خطابات طنانة ، صرخت بإيقاع متناغم في فائق الارتفاع. بشكل عام ، لا شيء مثير. نرى بانتظام شيئًا كهذا على مسرح الدراما ، وليس فقط في Serebrennikov. باختصار ، ضعها كما تريد ، وسيكون كل شيء على ما يرام ، كل شيء في البذلة ، مباشرة في تاريخ المشهد الوطني.

يبقى السؤال حول علاقة شاداييف بهذا الأمر مفتوحًا.

دعونا لا ننسى أننا ما زلنا نتعامل مع أوبرا ، وعمل للمسرح الموسيقي ، للمغنيين ، والأوركسترا والجوقة ، بالإضافة إلى موضوع موضعي واتجاه عصري ، سيكون من الجيد أن تكون النتيجة ظاهرة. في هذا الجزء ، بطريقة ما لم يتم العمل به على الإطلاق. حتى بالمقارنة مع أعمال مانوتسكوف السابقة (على سبيل المثال ، "غيدون" و "تيتيوس الذي لا تشوبه شائبة") يبدو أن "تشادسكي" هو المنتج الأقل تعبيراً ولفتاً للانتباه. الموسيقى رتيبة ومملة ، ليس لها وجه خاص بها ، لا تأسر أو تصدم ، تاركة المستمع غير مبال على الإطلاق. موسيقى الفالس المستغلة لجريبوييدوف هي الشيء الوحيد الذي يمكن للأذن أن تمسك به ، والباقي عبارة عن مجموعة من الأماكن المشتركة: ما بعد الحداثة التي تم مسحها على طول القاع ، أي على كل الأنماط الموسيقية التي يمكن تصورها في الماضي. والأداء يترك الكثير مما هو مرغوب فيه. سواء كان ذلك خطأ العازفين المنفردين أو الموصل أو الملحن أو مهندسي الصوت (استخدام podvuchka واضح تمامًا) ، لكن الغناء يسمع بشكل سيء ، ولا يمكن نطق الكلمات - كل الأمل في المرء الذاكرة الخاصة وخط التشغيل. يجمع المايسترو فيليكس كوروبوف بشجاعة نغمة "Chaadsky" في نوع من القماش الموحد ، لكنه لم ينجح تمامًا أيضًا - يبدو أن رتابة سياق الصوت تتعب حتى مثل هذا المترجم المحنك للموسيقى الحديثة.

الصورة في الإعلان: ديمتري سيريبرياكوف / تاس

تمر علينا أكثر من كل الأحزان / كل من الغضب الرباني والحب الرباني
من الكوميديا \u200b\u200bWoe from Wit (1824) للمخرج A. Griboyedov (1795-1829). كلمات الخادمة ليزا (قانون 1 ، البيان 2):
أوه ، أعطها من السادة.
لديهم مشاكل في الاستعداد لأنفسهم ،
تمر بنا أكثر من كل الأحزان
وغضب الرب وحب الرب.
بشكل مجازي: من الأفضل الابتعاد عن الاهتمام الخاص للأشخاص الذين تعتمد عليهم ، لأنها خطوة واحدة فقط من حبهم إلى كراهيتهم.

• - Plaki Albov، Vasily Grigorievich، الحصاد. كييف. راهب ، مسافر إلى الأماكن المقدسة ...

  موسوعة السيرة الذاتية الكبيرة

• - من اللاتينية: Bellum omnium counter omnes. من تأليف "عناصر القانون الطبيعي والمدني" للفيلسوف الإنجليزي توماس هوبز ...

  قاموس الكلمات والعبارات المجنحة

• - سم....
• - انظر OWN -...

  في و. دحل. امثال روسية

• - الأربعاء اليسار: آه! أعط من السادة! اجتازنا أكثر من كل الأحزان وغضب الرب ومحبة الرب. غريبويدوف. ويل من الذكاء. 1 ، 2. ليزا. الأربعاء Mit Grossen Herrn ist schlecht Kirschen essen ...

  قاموس ميتشيلسون التوضيحي العبري

• - هناك شعوران قريبان منا بشكل رائع: حب الرماد الأصلي ، وحب القبور الأبوية. أ.س بوشكين. اسكتشات تقريبية. 10. انظر ودخان الوطن حلو ولطيف لنا ...
• - مرر ناس اللوردلي وحب الرب. الأربعاء خارج: آه! أعط من عند الرب! اجتازنا أكثر من كل الأحزان و gnѣv الربانية والحب الرباني. غريبودوف. الويل خارج عن البال. 1 ، 2. ليزا. الأربعاء Mit Grossen Herrn ist schlecht Kirschen essen ...

  قاموس ميتشيلسون التفسيري (orph.)

• - غضب ربى ونعمة ربانية ...

  في و. دحل. امثال روسية

• - المحبة الأخوية أكبر من الجدران الحجرية. انظر FAMILY -...

  في و. دحل. امثال روسية

• - انظر UM -...

  في و. دحل. امثال روسية

• - جولا ماتريونا فظيعة للجميع ، لكنها مغطاة بجبيرة - للجميع ...

  في و. دحل. امثال روسية

• - سم....

  في و. دحل. امثال روسية

• - انظر JOY -...

  في و. دحل. امثال روسية

• - انظر STRANGE -...

  في و. دحل. امثال روسية

• - لا أطلب كل شيء بالاسم ، لكن الكل بلا استثناء ...

  في و. دحل. امثال روسية

• - الكتاب. خدمة النقل. حول فريق غير ودي ، مجتمع تمزقه الخلافات والصراعات. SHZF 2001، 41. / i\u003e تتبع الورق من خط الطول. bellum omnium مقابل omnes. BMS 1998 ، 93 ...

  قاموس كبير للأقوال الروسية

"تمر علينا أكثر من كل الأحزان / كل من الغضب الرباني والحب الرباني" في الكتب

"تمر بنا أكثر من كل الأحزان ..."