رواية ليو تولستوي "الحرب والسلام" هي رواية ملحمية تغطي أكثر من عقد ولا تتحدث عن عائلة واحدة وبالتأكيد لا تتحدث عن حياة شخص واحد. هناك شخصيات رئيسية هنا ، وهناك شخصيات أقل أهمية. كل شخصية رئيسية تبحث عن نفسها طوال الوقت ، وتتبع طريق الصراع مع نفسها ، والشكوك ، والخطأ ، والسقوط ، والارتقاء ، ومواصلة البحث مرة أخرى. هؤلاء هم أندريه بولكونسكي وبيير بيزوخوف ونيكولاي روستوف وغيرهم الكثير. إنهم في حالة بحث دائم عن معنى الحياة ، يجدونها ويفقدونها مرة أخرى. لكن المدهش بشكل خاص أن هذا لا يبدو أنه يعني بطلات الرواية ، فهم يعرفون من هم ، يعرفون كيف وماذا يفترض أن يفعلوا ، ولا يوجد مكان للصراع في أرواحهم ، لأن الانسجام يسود هناك .

تنقسم حياة الناس في رواية تولستوي إلى صواب وخطأ ، ويوجد بالضبط نفس التمييز الواضح بين الصور الأنثوية. تعيش الأميرة ماريا بولكونسكايا وناتاشا روستوفا بلا شك حياة حقيقية ، بينما تمثل هيلين بيزوخوفا وجولي كاراجينا حياة زائفة.

المبدأ الأساسي لتكوين الرواية ، الذي سبق ذكره في العنوان ، هو المعارضة ، ويتم الحفاظ عليه في بناء الصور الأنثوية. في الرواية ، هيلين بيزوخوفا وناتاشا روستوفا هي نقيض. هيلين باردة وهادئة ، وناتاشا ، على العكس من ذلك ، صاخبة للغاية ومرحة ومبهجة - "بارود". يؤكد تولستوي على هذا الاختلاف بكل الطرق الممكنة ، باختيار الصفات المعاكسة لوصفها: هيلين - "الجمال" ، "اللامعة" ، ناتاشا - "الفتاة القبيحة ، لكن الحيوية". على الرغم من الجمال الخارجي ، فإن هيلين فارغة تمامًا من الداخل. تتمتع بالنجاح في المجتمع ، وتعتبر امرأة ذكية - في المجتمع الذي يمثل "الحياة الزائفة" في الرواية. ناتاشا ، على الرغم من كل زواياها وقبحها ، جميلة في القلب. إنها "شاعرية بشكل خاص ، مليئة بالحياة ... فتاة" لديها القدرة على اختراق مشاعر الآخرين وفهمها والاستجابة بكل قلبها لمشاكل الآخرين.

تمثل هيلين شخصًا ناضجًا ، بينما في بداية الرواية تكون ناتاشا "في ذلك العمر الجميل عندما لا تكون الفتاة طفلة والطفل ليس بنتًا بعد". تُظهر الرواية تطور ناتاشا ونشأتها ، وتلعب هيلين دورًا كبيرًا في هذه العملية. إن صراعهم في العمل ، الذي يصبح الدافع لرواية ناتاشا وأناتول ، هو صراع الأخلاق والقاعدة الروحية ، والإنسانية والوحشية ، والخير والشر. تحت تأثير هيلين ، أصبح ما كان دائمًا غريبًا بالنسبة لناتاشا طبيعيًا وبسيطًا. كان لهذا الاختبار تأثير خطير عليها: دون تغيير جذري ، أصبحت مختلفة تمامًا - أكثر جدية ، بالغة.

تعيش هاتان البطلتان وفقًا لمبادئ مختلفة تمامًا ومضادة. تستمتع ناتاشا روستوفا بالحياة بصراحة ، ولا تسترشد بالعقل ، بل بالعواطف. على المرء فقط أن يتذكر بطلة أخرى ، تسترشد دائمًا وفي كل شيء بصوت العقل فقط ، كما تهب على الفور بالبرد. تقف هيلين بثبات على قدميها وتعرف دائمًا ما هو مفيد وضروري لها.

بفضل شخصيتها ، تعد ناتاشا روح عائلة روستوف. هي وحدها التي تعرف كيف ترى حزن الجميع ، وتساعدهم ، فقط هي تعرف كيف تعيد والدتها إلى الحياة ، بينما تنسى حزنها. لإطلاق صورتها ، ترسم تولستوي صورًا لفتاتين أخريين نشأت أيضًا في عائلة روستوف: ابنة فيرا الكبرى وابنة أخت سونيا.

فيرا "كانت جيدة ، لم تكن غبية ، درست جيدًا ، كانت متعلمة جيدًا." إنها نوع من "خطأ" الكونتيسة روستوفا: لقد تم إخضاعها لصرامة و "ترعرع" ، على عكس ناتاشا. ربما كان من الممكن أن تكون ناتاشا هكذا لو أنها نشأت بطريقة مختلفة. فيرا ، بعقلها البارد الحكيم ، تعارض ناتاشا: إنهما مختلفتان تمامًا ، وإن كانا "من نفس اللقب" ، كما يقول بيرج.

تلميذة أخرى من عائلة روستوف ، ابنة الأخت سونيا ، "تشبه قطة جميلة ، لكنها لم تتشكل بعد ، والتي ستكون قطة جميلة". تكرر تولستوي هذه المقارنة أكثر من مرة ، لفت الانتباه إلى شيء "القطط" في سونيا ، من أجل أن تشرح للقارئ بشكل أفضل حبها غير الناجح ، ومصيرها ، وسلوكها. إنها تجمع بين حيويتها والقدرة على "إطلاق مخالبها وإظهار طبيعتها القطط" في الوقت المناسب. كقطّة ، اعتادت سونيا "ليس على الناس ، بل على المنزل الذي تعيش فيه" ، وهو ما يفسّر موقعها في الخاتمة. بعد التوفيق مع تعيينها كـ "زهرة قاحلة" ، تعيش بهدوء في منزل عائلة روستوف وبيزوخوف. يبدو أنه بدون سونيا لم يكن هناك أبطال آخرون ، تمامًا كما توجد دائمًا زهرة قاحلة على الفراولة.

المعارضة الأخرى الموجودة في الرواية ، على الرغم من عدم التأكيد عليها بشكل واضح ، هي المقارنة بين الأميرة ماريا بولكونسكايا وجوليا كاراجينا. إنهما متحدان بالموقف الذي يحتله كلاهما في المجتمع: فتيات ثريات قبيحات ، وحفلة مربحة لأي شخص. بالإضافة إلى ذلك ، فهم أصدقاء ، حيث يمكن للفتيات المختلفات أن يصبحن أصدقاء. جولي ، على عكس الأميرة ماريا ، تعيش في العاصمة ، فهي على دراية تامة بجميع قواعد وعادات المجتمع العلماني ، فهي جزء لا يتجزأ منه - جزء من الحياة الزائفة.

في وصفه لظهور ماريا بولكونسكايا ، يلفت تولستوي انتباه القارئ إلى "عيون الأميرة ، كبيرة ، عميقة ومتألقة". في الرواية ، يقدم تولستوي رؤيتين للأميرة ماريا - من خلال عيون أناتول وعيني نيكولاي روستوف. الأول يجدها قبيحة وسيئة: كونها شخصًا غير أخلاقي تمامًا ، فهو ببساطة غير قادر على رؤية الضوء المنبعث من عيون الأميرة الجميلة. يرى روستوف شيئًا مختلفًا تمامًا في داخلها: فهو لا يرى الأميرة كطرف مرغوب فيه ، ولكن كفتاة "لا حول لها ولا قوة ، محطمة القلب" ، يلاحظ "الوداعة والنبل في ملامحها وتعبيرها". بالنسبة لنيكولاي ، تحفظ ماريا تلك النظرة المتألقة ، "التي جعلت المرء ينسى قبح وجهها".

إذا كان الاختيار بين ناتاشا وهيلين أن تولستوي قد تم من خلال بيير ، ففي الحالة الثانية يكون نيكولاي روستوف هو "المتحدث" باسم المؤلف. إنه لا يرى شيئًا في جولي ، رغم أنه يدرك تمامًا أنها ستكون حفلة مربحة بالنسبة له ، ومع ذلك فهو يفضل سونيا عليها. ماريا "تسحره" بجمالها الداخلي ، وعلى الرغم من شكوكه الداخلية ، لا يزال يختار لصالحها. إن عمق عالمها الروحي ، الذي تم الكشف عنه لنيكولاس ، يجعلها جذابة بشكل خاص بالنسبة له. يقارنها قسريًا بسونيا ، ولا يقارن وضعها المالي ، بل "الفقر" في أحدهما و "الثروة" في الآخر من تلك المواهب الروحية التي لا يملكها هو نفسه.

تعيش الأميرة ماريا ، مثل ناتاشا ، بالحب ، فقط هذا الشعور ليس مستهلكًا بالكامل ، مثل ناتاشا ، ولكنه خجول ، يخشى الخروج. إنهما متشابهان ، كلاهما نقي ، وطبيعتهما أخلاقية عميقة ، وليس من قبيل الصدفة أن يمنحهما المؤلف سمة مماثلة - القبح ، وبالتالي معارضة سونيا وفيرا وهيلين. لا يقارن ل.

من المستحيل تخيل الأدب العالمي بدون صورة المرأة. حتى بدون أن تكون الشخصية الرئيسية في العمل ، فإنها تضفي طابعًا خاصًا على القصة. منذ بداية العالم ، أعجب الرجال بالنصف الجميل للبشرية ، وعبدوه وعبدوه. المرأة محاطة دائمًا بهالة من الغموض والغموض. تصرفات المرأة محيرة ومربكة. إن الخوض في سيكولوجية المرأة ، لفهمها هو نفس حل أحد أقدم ألغاز الكون. صورة رومان روستوف

يعطي الكتاب الروس دائمًا للمرأة مكانة خاصة في أعمالهم. الجميع ، بالطبع ، يراها بطريقته الخاصة ، لكنها ستبقى دائمًا دعمًا وأملًا ، وموضوع إعجاب. غنى تورغينيف صورة امرأة شريفة وقادرة على أي تضحية من أجل الحب. دعت تشيرنيشيفسكي ، كونها ثورية ديمقراطية ، إلى المساواة بين الرجل والمرأة ، وأعربت عن تقديرها للعقل في المرأة ، ورأت واحترمت رجلاً فيها. المثل الأعلى لتولستوي هو الحياة الطبيعية - إنها الحياة بكل مظاهرها ، مع كل المشاعر الطبيعية المتأصلة في الإنسان - الحب والكراهية والصداقة. وبالطبع ، تعد ناتاشا روستوفا مثالية لتولستوي. إنها طبيعية ، وهذه الطبيعة موجودة فيها منذ الولادة.

لطالما كانت النساء المحبوبات بمثابة مصدر إلهام للرجال. كل شخص لديه مثاله الأنثوي الخاص به ، ولكن في جميع الأوقات ، أعجب ممثلو الجنس الأقوى بتفاني الأنثى ، والقدرة على التضحية ، والصبر. ستبقى المرأة الحقيقية إلى الأبد مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بأسرتها وأطفالها ومنزلها. ولن يتوقف الرجال عن اندهاشهم من أهواء النساء ، والبحث عن تفسيرات لتصرفات النساء ، والكفاح من أجل حب المرأة!

أظهر تولستوي مثاليه في صورة ناتاشا روستوفا. بالنسبة له ، كانت هي المرأة الحقيقية.

الهدف من عملنا هو إظهار أصالة الصور الأنثوية في رواية "الحرب والسلام".

ولتحقيق هذا الهدف حددنا لأنفسنا المهام التالية: 1) تحديد مكان ودور الشخصيات الأدبية في العمل.

• 2) وصف البطلات.
• 3) قارن سلوك الشخصية داخل الحلقة.

ناتاشا روستوفا

من أبرز الشخصيات النسائية في الرواية صورة ناتاشا روستوفا. بصفته سيدًا في تصوير الأرواح والشخصيات البشرية ، جسّد تولستوي أفضل سمات الشخصية البشرية في صورة ناتاشا. لم يرغب في تصويرها على أنها ذكية وحساسة ومتكيفة مع الحياة وفي نفس الوقت بلا روح تمامًا ، حيث صنع بطلة أخرى في الرواية - هيلين كوراجينا. البساطة والروحانية يجعلان من ناتاشا أكثر جاذبية من هيلين بذكائها وأخلاقها العلمانية الحميدة. تحكي العديد من حلقات الرواية كيف تلهم ناتاشا الناس ، وتجعلهم أفضل ، ولطفًا ، وتساعدهم على إيجاد الحب مدى الحياة ، وإيجاد القرارات الصحيحة. على سبيل المثال ، عندما خسر نيكولاي روستوف مبلغًا كبيرًا من المال في بطاقات إلى Dolokhov ، عاد إلى المنزل غاضبًا ولا يشعر بفرحة الحياة ، سمع غناء ناتاشا وفجأة أدرك أن "كل هذا: سوء الحظ ، والمال ، و Dolokhov ، والغضب والشرف - كل هذا هراء ، لكنها حقيقية ... ".

لكن ناتاشا لا تساعد الناس في مواقف الحياة الصعبة فحسب ، بل تجلب لهم الفرح والسعادة ، وتمنحهم فرصة الإعجاب بأنفسهم ، وهي تفعل ذلك دون وعي ودون أنانية ، كما في حلقة الرقص بعد المطاردة ، عندما أصبحت " ، ابتسمت رسميًا ، بفخر ومكر - لقد كان ممتعًا ، الخوف الأول الذي سيطر على نيكولاس وجميع الحاضرين ، الخوف من أنها ستفعل الشيء الخطأ ، مر ، وكانوا معجبين بها بالفعل ".

ناتاشا أيضًا قريبة من الناس ، وتفهم جمال الطبيعة المذهل. عند وصف ليلة في أوترادنوي ، يقارن المؤلف مشاعر شقيقتين ، أقرب الأصدقاء ، سونيا وناتاشا. تطلب ناتاشا ، التي تنبض روحها بالمشاعر الشعرية المشرقة ، من سونيا أن تأتي إلى النافذة ، وتبحث في الجمال الاستثنائي للسماء المرصعة بالنجوم ، وتتنفس الروائح التي تمتلئ بها الليلة الهادئة. تصرخ قائلة: "بعد كل شيء ، مثل هذه الليلة الجميلة لم تحدث قط!" لكن سونيا لا تستطيع أن تفهم إثارة ناتاشا المتحمسة.

ليس لديها نوع من النار الداخلية التي تمجدها تولستوي في ناتاشا. سونيا لطيفة ، حلوة ، صادقة ، لطيفة ، لا ترتكب أي فعل سيئ وتحمل حبها لنيكولاي على مر السنين. إنها جيدة جدًا وصحيحة ، فهي لا ترتكب أخطاء يمكن أن تستمد منها خبرة حياتية وتحفز على مزيد من التطوير.

ترتكب ناتاشا الأخطاء وتستمد منها الخبرة الحياتية اللازمة. تلتقي بالأمير أندرو ، يمكن أن تسمى مشاعرهم اتحادًا مفاجئًا للأفكار ، فهموا بعضهم البعض فجأة ، وشعروا بشيء يوحدهم.

لكن مع ذلك ، وقعت ناتاشا فجأة في حب أناتول كوراجين ، حتى أنها تريد الهروب معه. يمكن تفسير ذلك من خلال حقيقة أن ناتاشا هي أكثر الأشخاص العاديين ، مع نقاط ضعفها. قلبها متأصل في البساطة والانفتاح والسذاجة ، إنها ببساطة تتبع مشاعرها ، ولا تعرف كيف تخضعها للعقل. لكن الحب الحقيقي استيقظ في ناتاشا بعد ذلك بكثير. أدركت أن الشخص الذي كانت معجبة به ، والذي كان عزيزًا عليها ، عاش في قلبها طوال هذا الوقت. لقد كان شعورًا بهيجًا وجديدًا غمر ناتاشا تمامًا ، وأعادها إلى الحياة. لعب بيير بيزوخوف دورًا مهمًا في هذا. كانت "روحه الطفولية" قريبة من ناتاشا ، وكان الوحيد الذي جلب الفرح والنور لمنزل روستوف عندما شعرت بالسوء ، عندما تعذبها الندم ، وعانت ، وكرهت نفسها على كل ما حدث. لم تر في عيني بيير أي عتاب أو سخط. لقد جعلها معبودًا ، وكانت ممتنة له لكونه في العالم. على الرغم من أخطاء الشباب ، وعلى الرغم من وفاة أحد أفراد أسرته ، كانت حياة ناتاشا مذهلة. كانت قادرة على تجربة الحب والكراهية ، وخلق أسرة رائعة ، وإيجاد راحة البال المرغوبة.

سونيا

من بين الصور الأنثوية للرواية الملحمية لـ L.N. يقف تولستوي بعيدًا عن صورة سونيا روستوفا ، ابنة أخت الكونت ، التي تعيش وترعرع في منزله. إنها لا تشبه ناتاشا ، حية ومليئة بالمشاعر والعواطف ، ولا الأميرة ماريا شديدة الأخلاق ، ولا هيلين الباردة والمتغطرسة. سونيا هي فتاة هادئة ، مقيدة ، محترمة ، معقولة ، قادرة على التضحية بالنفس. إنها بطلة إيجابية للغاية. لكن لماذا إذن لا نشعر في كلام المؤلف ، عندما يتحدث عن بطلة ، بمثل هذا التعاطف العميق الذي يبدو في أوصاف ناتاشا وماريا بولكونسكايا؟ سونيا تطيع العقل ، فهي لا تعيش بالمشاعر ، لكنها تتبع القواعد المعمول بها في المجتمع. صفات سونيا الخارجية جيدة أيضًا: "... امرأة سمراء نحيفة وصغيرة بنظرة ناعمة مظللة برموش طويلة ، وجديلة سوداء سميكة ملفوفة حول رأسها مرتين ، ومسحة صفراء من الجلد على وجهها ، وخاصة عليها. أذرع ورقبة عارية ورفيعة ولكنها رشيقة. حركات ونعومة ومرونة للأعضاء الصغيرة وقليل من الماكرة والضبط ، إنها تشبه قطة جميلة ، ولكنها لم تتشكل بعد ، والتي ستكون قطة جميلة ".

في سياق القصة ، يقارن تولستوي باستمرار بين ناتاشا وسونيا. في الوقت نفسه ، تم إنشاء صورة سونيا عن قصد لتكون بمثابة تباين مع صورة ناتاشا ، للمساعدة في الكشف عن ملامحها بشكل كامل. إذا كانت ناتاشا مرحة وعفوية ، فإن سونيا تكون سلسة وناعمة ، وتتباطأ حركاتها. تعيش ناتاشا حياة كاملة ، وتقع في الحب باستمرار ، وتندفع إلى مجموعة من المشاعر. تفتقر سونيا إلى هذه الحيوية وكأنها نصف نائمة. البطلة تحب نيكولاي ، لكن لا يمكننا أيضًا تخيل القوة الكاملة لهذا الشعور. تحاول سونيا منع ناتاشا من الهروب مع أناتولي كوراجين ، لكننا مع المؤلف لا نتعاطف مع سونيا ، فهي حكيمة وصحيحة للغاية ، ولكن ناتاشا التي تختبر فعلها بقوة هائلة من اليأس والعار.

المؤلف لا يعطي سونيا الفرصة لتكون سعيدة. نيكولاي في شبابه المتحمس يردها بالمثل. القبلات الخجولة ، الكهانة ، سنوات الطفولة التي قضيناها معًا - كل هذا ساهم في ظهور شعور رومانسي بين الشباب. لكن عائلة روستوف تدرك أن الزواج بين سونيا ونيكولاي أمر مستحيل.

ربما لا يمكن الكشف عن شخصية سونيا بالكامل فقط لأنها عاشت كل حياتها في منزل عائلة روستوف كقريب فقير ، مع شعور بالاعتماد المستمر؟ حتى الصفحات الأخيرة من الرواية ، استمرت سونيا في حب نيكولاي ، لكن ليس لها الحق في التعبير عن مشاعرها.

سونيا بطلة إيجابية ، إنها صادقة ، غير قادرة على اللؤم ، لكنها تفتقر إلى الحيوية والتفرد ، فهي متواضعة وبسيطة للغاية.

الأميرة ماريا

في مصير البطلة ، ماريا بولكونسكايا ، لا توجد اختلافات كثيرة كما هو الحال في مصير ناتاشا. تعيش حياة طويلة ورتيبة في ملكية والدها ، وتطيعه في كل شيء دون سؤال. تتحمل الأميرة بإخلاص سلوك الرجل العجوز غريب الأطوار ، والاستهزاء به والسخرية منه ، دون أن تتوقف عن حب والدها بعمق وقوة بلا حدود. الأمير العجوز ، على الرغم من العناد والوقاحة ، حكيم للغاية. يحمي ابنته من أي تصرفات غير مدروسة. نعم ، والأميرة ماري نفسها ، التي تخلو من الجاذبية الجذابة ، تعاني هذا الأمر بشكل مؤلم ، فهي خجولة جدًا. إنها بحاجة إلى تأمل عميق. إنها لا تدخر نفسها ، تدين بشدة أفكارها ومشاعرها غير اللائقة. في الوقت نفسه ، مثل أي امرأة ، تعيش الأميرة في توقع دائم وغير واعٍ للحب والسعادة العائلية. روحها لطيفة وحنونة وجميلة وخفيفة. مشعة (كما لو أن أشعة الضوء الدافئ تخرج منها أحيانًا مثل الحزم) تعكس عيون ماريا روحها مثل المرآة ، وتحتوي على كل جاذبيتها.

الأميرة الشابة ذكية ورومانسية ومتدينة. تحب كل من حولها. وهذا الحب هو أن كل القريب يطيع إيقاعه ويذوب فيه. يمنح تولستوي الأميرة ماريا مصيرًا مذهلاً. إنها تختبر الخيانة وموت الأحباء ، من أيدي الأعداء أنقذها هوسار الشجاع نيكولاي روستوف ، الذي سيصبح زوجها في المستقبل. في هذا المصير ، مع المؤلف ، نحن ، القراء ، نقوم بدور نشط. تجذبنا صورة البطلة بروحها المفعمة بالحيوية والمرتجفة أكثر من الشخصيات النسائية الأخرى في الرواية. على أي حال ، فإن وصف سعادتها العائلية المريحة مع زوجها الحبيب ، بين الأطفال والأقارب والأصدقاء ، يعطي متعة حقيقية. في صورة ماريا بولكونسكايا ، لم يجسد المؤلف الجمال الداخلي والموهبة فحسب ، بل يجسد موهبة التغلب على التناقضات الحقيقية الداخلية للشخص.

هيلين

هيلين هي روح المجتمع ، فهي تحظى بالإعجاب ، ويتم الإشادة بها ، ويقع الناس في حبها ، ولكن فقط ... علاوة على ذلك ، بسبب الغلاف الخارجي الجذاب. إنها تعرف ما هي ، وتعرف ما هي قيمته ، وهذا ما تستخدمه. ولماذا لا؟ .. هيلين دائما تولي اهتماما كبيرا لمظهرها. غالبًا ما تسمع منها: "هذا يناسبني ..." ، لكن ليس: "أنا أحب ..." أشارت مؤلفة العمل "الحرب والسلام" إلى حقيقة أن هيلين نفسها تريد أن تظل جميلة ظاهريًا مثل لأطول فترة ممكنة من أجل إخفاء تشوه الروح. هيلين جميلة ، لكنها وحش أيضًا. تم الكشف عن هذا السر من قبل بيير ، إلا بعد أن اقترب منها ، بعد أن تزوجته من نفسها. مهما كانت دنيئة وحقيرة ، جعلت هيلين بيير يقول كلمات حب. قررت له أنه يحبها. لقد غير هذا بشكل كبير موقفنا تجاه هيلين ، وجعلنا نشعر بالبرودة والخطورة في محيط روحها ، على الرغم من سحرها السطحي والتألق والدفء. مزيد من L.N. تولستوي مرة أخرى بشكل ملموس للغاية وبدون أي شك يعطينا دليلًا على وحشية هيلين ، التي لا تعيش ، ولكنها موجودة ، وليس حتى كشخص ، ولكن كحيوان يحتاج إلى طعام ومأوى وفقط ...

تضع هيلين هدفًا لنفسها ، في حين أن تطلعاتها لا تختلف كثيرًا عن تلك التي ربما يحاول أي شخص تحقيقها ، لكن الطريقة التي تصل بها إلى الهدف تجعل قلبها ينبض بالسخط ، فأنا أريد على الفور الابتعاد عن خلفها الأوساخ على طريق الحياة ، في أقدار الآخرين. وعندما أدركت هيلين أنها فعلت ذلك (على الرغم من أن ذلك كان جزءًا من خططها) باسم تحقيق هدفها ، فإنها لا تزال تقبل ذلك على أنه أمر حتمي ، على الأقل هي مقتنعة بأنها فعلت الشيء الصحيح ولا تتحمل بأي حال من الأحوال اللوم: هذه هي ، كما يقولون ، قوانين الحياة. تعرف هيلين قيمة جمالها ، لكنها لا تدري كم هي وحشية بطبيعتها ، لأن أسوأ ما في الأمر هو أن الإنسان لا يعرف أنه مريض ولا يأخذ الدواء.

هيلين دائما تفعل كل شيء بشكل صحيح. هل يمكن لمثل هذه المرأة أن تكون حقًا معيار الشخص الذي ليس مقدرًا له أن يكون مخطئًا ؟! وقعوا في حب هيلين ، لكن لم يحبها أحد. وهذا دليل آخر على عظمتها. أنا شخصياً أراها تمثالاً جميلاً إلهياً من الرخام الأبيض ، والذي ينظر إليه ويعجب به ، لكن لا أحد يعتبرها على قيد الحياة ، ولا أحد مستعد أن يحبها ، لأنها مصنوعة من الحجر ، وبارد وقاس ، هناك ليس هناك روح ، مما يعني أنه لا يوجد استجابة ودفء. وأي خير هناك الكثير من المحاسن والوحوش في العالم ... أم ليس الأمر كذلك؟ ..

آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا وممثلون آخرون عن المجتمع الراقي

دروبيتسكايا آنا ميخائيلوفنا ، أم دجاجة ، تروج بعناد لابنها ، وترافق جميع محادثاتها بابتسامة حزينة. في بوريس دروبيتسكوي نفسه ، بمجرد ظهوره على صفحات الملحمة ، يسلط الراوي دائمًا الضوء على ميزة واحدة: هدوءه اللامبالي لمحترف ذكي وفخور.

على صفحات "الحرب والسلام" تكون دروبيتسكايا دائمًا "مع ابنها" - وهي منغمسة تمامًا في حبها لبوريس. من أجل "الهدف المقدس" - ترقية ابنها في الخدمة ، وحياته المهنية ، وزواجه الناجح - فهي مستعدة لأي خفة وإذلال وجريمة.

لأول مرة نراها في A.P. شيرير تطلب ابنها بوريس. ثم نشاهدها تطلب المال من الكونتيسة روستوفا. المشهد الذي ينتزع فيه دروبيتسكايا والأمير فاسيلي محفظة بيزوخوف من بعضهما البعض يكمل صورة الأميرة. هذه امرأة غير مبدئية تمامًا ، الشيء الرئيسي بالنسبة لها في الحياة هو المال والمكانة في المجتمع. من أجلهم ، هي على استعداد للذهاب إلى أي إذلال.

تبدأ رواية "الحرب والسلام" ليو نيكولايفيتش تولستوي بوصف المجتمع الراقي الذي اجتمع في صالون خادمة الشرف آنا بافلوفنا شيرير. هذا هو "أعلى نبل في سانت بطرسبرغ ، الناس مختلفون جدًا في العمر والشخصية ، لكن نفس الشيء في المجتمع الذي عاشوا فيه جميعًا ...". كل شيء هنا خاطئ ولإظهاره: الابتسامات والعبارات والمشاعر. هؤلاء الناس يتحدثون عن الوطن والوطنية والسياسة في جوهرها ولا يهتمون بهذه المفاهيم. إنهم يهتمون فقط بالرفاهية الشخصية والوظيفة وراحة البال. ينزع تولستوي حجاب التألق الخارجي والأخلاق الرفيعة من هؤلاء الناس ، ويظهر بؤسهم الروحي ، والوقاحة الأخلاقية أمام القارئ. في سلوكهم ، في علاقتهم ، لا توجد بساطة ولا خير ولا حقيقة. كل شيء غير طبيعي ونفاق في A.P. شيرير. جميع الكائنات الحية ، سواء كانت فكرة أو شعورًا ، أو اندفاعًا صادقًا أو حدة موضعية ، تنطفئ في جو بلا روح. هذا هو السبب في أن السلوك الطبيعي والانفتاح في سلوك بيير أخاف شيرير كثيرًا. لقد اعتادوا هنا على "حشمة الأقنعة التي تم خلعها" ، على التنكر. الأكاذيب والخطأ في العلاقات بين الناس مكروه بشكل خاص لتولستوي. بأي مفارقة يتحدث عن الأمير فاسيلي ، عندما سرق بيير ببساطة ، بعد أن استولى على الدخل من ممتلكاته! وكل هذا تحت ستار اللطف والعناية بالشاب الذي لا يستطيع تركه ليعيشه بنفسه. هيلين كوراجينا ، التي أصبحت الكونتيسة بيزوخوفا ، هي أيضًا مخادعة وفاسدة. حتى جمال وشباب ممثلي المجتمع الراقي يتخذون طابعًا مثيرًا للاشمئزاز ، لأن هذا الجمال لا تدفئه الروح. يكذبون ، يلعبون في حب الوطنية ، جولي كوراجينا ، التي أصبحت أخيرًا دروبيتسكوي ، وآخرين مثلها.

استنتاج

بمساعدة الصور الأنثوية في روايته ، أراد تولستوي التأكيد على أهمية العالم الداخلي للشخص ، سواء كان امرأة أو رجلاً ، والأهمية الثانوية للبيانات الخارجية. إن النساء مثل ماريا وناتاشا ، بسلوكهن وأخلاقهن ومكانتهن في الحياة ، قادرات على إسعاد الرجال بجوارهن لسنوات عديدة ، كما أن ظهور بعض الجمالات يُبطل بفعل أفكارهن وأفعالهن الأساسية. أعتقد أن أفكار تولستوي حول المصير الحقيقي للمرأة ليست بالية حتى اليوم. بالطبع ، تلعب النساء اللواتي كرّسن أنفسهن للأنشطة السياسية أو الاجتماعية دورًا مهمًا في الحياة اليوم. لكن مع ذلك ، يختار العديد من معاصرينا ما تختاره بطلات تولستوي المفضلة لأنفسهم. وهل هو حقًا قليل جدًا - أن نحب ونحب؟

يحتل موضوع الأنثى مكانة مهمة في الرواية الملحمية لـ L.N. حرب وسلام تولستوي (1863-1869). العمل هو رد جدلي من الكاتبة لمؤيدي تحرير المرأة. يوجد في أحد أقطاب البحث الفني أنواع عديدة من جمال المجتمع الراقي ، مضيفات صالونات رائعة في سانت بطرسبرغ وموسكو - هيلين كوراغينا ، جولي كاراجينا ، آنا بافلوفنا شيرير. فيرا بيرغ الباردة وغير المبالية تحلم بصالونها الخاص ...
المجتمع العلماني منغمس في الغرور الأبدي. في صورة الجمال هيلين ، يلفت تولستوي الانتباه إلى "بياض الكتفين" ، "لمعان الشعر والألماس" ، "صدر وظهر مفتوحان للغاية" ، "ابتسامة ثابتة". تسمح هذه التفاصيل للفنان بإبراز الفراغ الداخلي ، وتفاهة "لبؤة المجتمع الراقي". يتم استبدال المشاعر الإنسانية الحقيقية بالمال في غرف المعيشة الفاخرة. زواج هيلين ، التي اختارت بيير ، الذي أصبح ثريًا ، هو تأكيد واضح على ذلك. يوضح تولستوي أن سلوك ابنة الأمير فاسيلي ليس انحرافًا عن القاعدة ، بل هو معيار حياة المجتمع الذي تنتمي إليه. في الواقع ، هل تتصرف جولي كاراجينا بشكل مختلف ، حيث تمتلك ، بفضل ثروتها ، خيارًا كافيًا من الخاطبين ؛ أو آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا ، تربط ابنها بالحارس؟ حتى في سرير الكونت بيزوخوف المحتضر ، والد بيير ، آنا ميخائيلوفنا لا تشعر بشعور بالشفقة ، ولكنها تخشى أن يترك بوريس دون ميراث.
يُظهر تولستوي جمال المجتمع الراقي في "الحياة الأسرية". الأسرة والأطفال لا يلعبون دورًا مهمًا في حياتهم. تبدو هيلين سخيفة عندما قال بيير إن الزوجين يمكن ويجب أن يلتزما بمشاعر المودة القلبية والحب. تفكر الكونتيسة بيزوخوفا باشمئزاز من إمكانية إنجاب الأطفال. تترك زوجها بسهولة مدهشة. هيلين هي مظهر مركز لنقص مميت للروحانية والفراغ والغرور. إن عدم أهمية حياة "اللبؤة العلمانية" يتوافق تمامًا مع رداءة وفاتها.
إن التحرر المفرط ، بحسب تولستوي ، يقود المرأة إلى إساءة فهم دورها. في صالونات هيلين وآنا بافلوفنا شيرير ، يتم سماع الخلافات السياسية ، والأحكام حول نابليون ، حول موقف الجيش الروسي ... وهكذا ، فقدت جمال المجتمع الراقي السمات الرئيسية المتأصلة في امرأة حقيقية. على العكس من ذلك ، في صور سونيا والأميرة ماريا وناتاشا روستوفا ، يتم تجميع تلك السمات التي تشكل نوع "المرأة بالمعنى الكامل".
في الوقت نفسه ، لا يحاول تولستوي خلق مُثُل ، لكنه يأخذ الحياة "كما هي". في الواقع ، لن نجد في أعمال الطبيعة الأنثوية "البطولية الواعية" ، على غرار ماريان تورجنيف من رواية "نوفمبر" أو إيلينا ستاخوفا من "عشية". تختلف أيضًا طريقة إنشاء صور أنثوية لتولستوي وتورجينيف. كان Turgenev الواقعي في نفس الوقت رومانسيًا في تصوير الحب. لنتذكر نهاية رواية "عش نبيل". يزور لافريتسكي ديرًا بعيدًا حيث اختفت ليزا. تنتقل من kliros إلى kliros ، تمشي أمامه مشية راهبة ، "... فقط رموش العين تحولت إليه مرتجفة خافتة ... ما رأيك ، بماذا شعر كلاهما؟ من سيعرف؟ من الذي يقول؟ هناك لحظات من هذا القبيل في الحياة ، مثل هذه المشاعر ... يمكنك فقط الإشارة إليها - والمرور بها ". وغني عن القول ، أن بطلات تولستوي المفضلة خالية من الابتهاج الرومانسي؟ لا تكمن روحانية المرأة في الحياة الفكرية ، ولا تكمن في آنا بافلوفنا شيرير ، وهيلين كوراغينا ، وهوايات جولي كاراجينا السياسية وغيرها من "القضايا الذكورية" ، ولكن تكمن حصريًا في القدرة على الحب والتفاني في قلب الأسرة. الابنة ، الأخت ، الزوجة ، الأم - هذه هي مواقف الحياة الأساسية التي يتم فيها الكشف عن شخصية بطلات تولستوي المفضلة. قد يثير هذا الاستنتاج الشكوك حول قراءة خاطفة للرواية. في الواقع ، نرى حب الوطن للأميرة ماريا وناتاشا روستوفا خلال الغزو الفرنسي ، ونرى إحجام ماريا بولكونسكايا عن الاستفادة من رعاية الجنرال الفرنسي واستحالة بقاء ناتاشا في موسكو تحت قيادة الفرنسيين. ومع ذلك ، فإن العلاقة بين الصور الأنثوية وصورة الحرب في الرواية أكثر تعقيدًا ؛ فهي لا تقتصر على حب الوطن لدى أفضل النساء الروسيات. يُظهر تولستوي أن الأمر استغرق حركة تاريخية لملايين الأشخاص حتى يتمكن أبطال الرواية - ماريا بولكونسكايا ونيكولاي روستوف وناتاشا روستوفا وبيير بيزوخوف - من إيجاد طريقهم لبعضهم البعض.
تعيش بطلات تولستوي المفضلات بقلوبهن وليس بعقولهن. كل ذكريات سونيا الجميلة العزيزة مرتبطة بنيكولاي روستوف: ألعاب الأطفال والمزاح الشائعة ، Christmastide مع الكهانة والتمثيل الإيمائي ، دافع نيكولاي للحب ، القبلة الأولى ... تظل سونيا وفية لحبيبها ، رافضة عرض Dolokhov. تحب الخنوع لكنها لا تستطيع أن تتخلى عن حبها. وبعد زواج نيكولاي سونيا ، بالطبع ، لا تزال تحبه. تقترب ماريا بولكونسكايا بتواضعها الإنجيلي بشكل خاص من تولستوي. ومع ذلك ، فإن صورتها هي التي تجسد انتصار احتياجات الإنسان الطبيعية على الزهد. الأميرة تحلم سرا بالزواج ، من عائلتها ، من الأطفال. حبها لنيكولاي روستوف شعور روحي عالٍ. في خاتمة الرواية ، يرسم تولستوي صوراً لسعادة عائلة روستوف ، مؤكداً أن الأميرة ماريا وجدت المعنى الحقيقي للحياة في العائلة.
الحب هو جوهر حياة ناتاشا روستوفا. تحب ناتاشا الصغيرة الجميع: سونيا غير المتشككة ، والكونتيسة الأم ، ووالدها ، ونيكولاي ، وبيتيا ، وبوريس دروبيتسكي. التقارب ، ثم الانفصال عن الأمير أندريه الذي تقدم لها ، يجعل ناتاشا تعاني داخليًا. وفرة الحياة وقلة الخبرة هي مصدر الأخطاء ، وأفعال البطلة المتهورة ، والدليل على ذلك هو قصة أناتولي كوراجين.
يستيقظ حب الأمير أندريه بقوة متجددة في ناتاشا بعد مغادرة موسكو بقطار عربة ، يجد بولكونسكي الجريح نفسه فيه. تحرم وفاة الأمير أندريه حياة ناتاشا من المعنى ، لكن خبر وفاة بيتيا يجعل البطلة تتغلب على حزنها لتحافظ على والدتها العجوز من اليأس المجنون. ناتاشا "اعتقدت أن حياتها قد انتهت. لكن فجأة الحب لأمها أظهر لها أن جوهر حياتها - الحب - ما زال حياً فيها. استيقظ الحب واستيقظت الحياة ".
بعد الزواج ، تتخلى ناتاشا عن الحياة الاجتماعية ، من "كل سحرها" وتمنح نفسها بالكامل للحياة الأسرية. ويستند الفهم المتبادل بين الزوجين إلى القدرة "بوضوح وسرعة غير عاديين على فهم وإيصال أفكار بعضنا البعض بطريقة تتعارض مع جميع قواعد المنطق". هذا هو المثل الأعلى لسعادة الأسرة. هذا هو المثل الأعلى لتولستوي عن "السلام".
يبدو لي أن أفكار تولستوي حول الهدف الحقيقي للمرأة ليست قديمة حتى اليوم. بالطبع ، يلعب الأشخاص الذين كرسوا أنفسهم للأنشطة السياسية أو الاجتماعية أو المهنية دورًا مهمًا في الحياة اليوم. لكن مع ذلك ، اختار العديد من معاصرينا بطلات تولستوي المفضلة. وهل هو حقا قليل جدا - الحب والمحبة ؟!

الكتابة

مواضيع المقالات. الجمال الروحي والخارجي في صور ماريا بولكونسكايا وهيلين كوراغينا. الصورة المتناقضة لآنا كارنينا (بناءً على رواية تحمل نفس الاسم من تأليف ل. تولستوي). ما الذي يجعل الشخص سعيدا؟ جادل الفيلسوف الألماني كانط بأن السعي الواعي فقط للواجب. تولستوي يعتقد أنه فقط في انسجام الاحتياجات الطبيعية مع المتطلبات الأخلاقية يمكن للمرء أن يحصل على السعادة. هذه هي الفكرة التي يجسدها الكاتب عاطفياً بشكل مقنع في صور النساء ، ولا سيما ماريا فولكونسكايا وهيلين كوراغينا.

لماذا هذه الصور الأنثوية الخاصة مقنعة للغاية بالنظر إلى القضية الأخلاقية؟ ربما لأنهم في كل شيء معاكسين. بالنسبة لماريا ، لم يكن التمسك بالأخلاق أصعب من التنفس. فرضت قواعد السلوك ، الراسخة في الأسرة ، دوافع الأفعال. لهذا السبب تحب الناس بصدق: القلق على أخيها ، يساعد عند الحاجة ، يوفر المأوى للمسافرين. من المثير للاهتمام أن الكاتبة تؤكد باستمرار على عدم جاذبيتها الخارجية ، بينما تقول عن هيلين إنها جميلة.

تعرف هيلين أنها جميلة وتتصرف كما لو أنها تسمح لنفسها بالإعجاب. لكن يبدو أن جمالها يعكس نظرة الالتقاط. هي نفسها لا تعطي أي شيء للناس. وماذا نعطي؟ علمها والدها أن ترى المنفعة لنفسها في كل شيء وألا تخسره. لذا فإن الناس يثيرون اهتمامها فقط بالنظر إلى ما يمكنك الحصول عليه منهم. إنها تشبه دمية بلا روح لا تتغير أبدًا. ولكن كيف يمكن لنوع واثق من بيير أن يقع في حب مثل هذه المرأة؟ على وجه التحديد لأنه لم يكن يفهم الناس حقًا في ذلك الوقت ، حيث بدا الجميع جميلين بالنسبة له. على الرغم من أنه شعر بعدم الطبيعة للموقف وأخذ عبارة عن حب هيلين بالفرنسية. تبين أن جمالها الخارجي كان خادعًا ، تمامًا كما تبين أن قبح ماريا بولكونسكايا كان خادعًا.

وللنظر ، لرؤية الجمال الداخلي لهذه البطلة لم يُعطَ أناتول التافه ، شقيق هيلين. رآها نيكولاي روستوف ووقع في حبها بصدق ، الذي نظر فقط في عينيها الغريبتين اللامعتين. عبر تولستوي عن موقفه تجاه البطلات من خلال رسم مصيرهن في المستقبل. لقد كافأ ماريا بولكونسكايا بمصير أنثوي جيد: لديها عائلة - زوج محبوب ، أطفال. لقد ضاعت هيلين ، في حساباتها ، ولم تتم إدانتها ، ليس فقط السعادة ، ولكن أيضًا الحياة نفسها التي لم تكن تستحقها.

تقريبًا كل الصور التي نلتقي بها في روايات ل.تولستوي تثيرنا وتلمس أعمق خيوط الروح وأكثرها دقة. لماذا يحدث هذا؟ ما هو الشيء المميز الذي منحه الكاتب لأبطاله؟

تحكي رواية "آنا كارنينا" عن المصير الصعب لامرأة. آنا كارنينا هي امرأة من العالم الأعلى لديها زوج وابن صغير ، لكنها تقع في حب فرونسكي ، وتخون زوجها. تمر حياة آنا بخلافات داخلية ، ولا يمكنها ترك زوجها أو حبيبها ، وتجاربها مليئة بالدراما. آنا تنتحر.

للوهلة الأولى ، آنا كارنينا خائنة ، ترتكب الفسق وتخون وتنتحر. أم أنه لا يوجد سبب كاف لإدانة هذه المرأة دون فهم تعقيد حياتها وطبيعتها؟ لا ، أنا متأكد من أن هذا ليس كافيا! آنا تحب فرونسكي حقًا. هذا ليس سعيًا شرسًا للترفيه والمغامرة ، وليس عملاً تافهاً ، ولكنه شعور صادق. آنا امرأة من العالم العلوي. بالنسبة للجزء الأكبر ، لدينا فكرة عن العالم الأعلى في ذلك الوقت مع الأدب ، العالم الأعلى مُعطى لنا ملتوي ، مع أخلاق خاطئة ، ومعايير مزدوجة. وهنا في العالم العلوي نلتقي بامرأة قادرة على الشعور العميق والعاطفي. لكن آنا لديها زوج بالفعل ، وهي تحبه أيضًا. ومع ذلك ، لم يوقفها الزواج والمشاعر الأمومة على طريق الخيانة التي لم تشهد لصالحها.

الدافع المهم في رواية تولستوي ، والذي يساعد على فهم الصورة المعقدة لآنا ، هو الدافع وراء ضعف الشخص قبل أحداث الحياة ، والذي يصبح أكثر وأكثر تعقيدًا وتشويشًا. تظهر هنا على الفور عدة مشاكل مهمة. أولاً ، مشكلة الشخصية القوية ، وثانيًا ، مشكلة الاختيار. بعد أن أقامت علاقة مع Vronsky ، تتخذ Anna خيارًا كارثيًا ، مع ذلك ، عن وعي! يبدو لي أن هذه هي قوتها ، لأن ليس كل شخص قادرًا ، على عكس معايير السلوك في المجتمع ، حتى لو كان اختياره لا يستحق.

تولستوي رواية "آنا كارنينا" تبدأ بالعبارة الشهيرة "كل سعادة العائلة متشابهة ، كل عائلة غير سعيدة تكون غير سعيدة بطريقتها الخاصة". كما يطرح المؤلف تساؤلات حول التواصل بين الناس ووحدة الناس. غالبًا ما يتم رفض الشخص من الآخرين ، من المجتمع. لكن دعونا ننظر إلى المجتمع الذي يحيط بآنا ، فهو لا يدين الخيانة أو العلاقات السرية. هل يستحق الاحترام؟ بالكاد. ألم تشكل آنا ، أم أنها لم تشترط الإجراء؟ اعتقد انه مقياس صغير جدا. تكمن الطبيعة المتناقضة لصورة آنا أيضًا في حقيقة أن هذا ليس ترفيهًا بسيطًا ، أو علاقة غرامية ، ولكنه شعور عاطفي.

تولستوي ، المتناقضة والمعقدة ليست فقط صور الشخصية ، ولكن أيضًا كل ما يحيط بها. الهيكل الاجتماعي والظروف وما إلى ذلك.

صورة آنا كارنينا ، التي ابتكرها ببراعة كاتب النثر الروسي البارز ليو تولستوي ، ليست واضحة. لا يمكن تفسيرها أو تصنيفها على أنها إيجابية فقط أو سلبية فقط. روح آنا هي عالم كامل ، متعدد الأوجه وصعب. وبغض النظر عما يفعله الشخص ، يجب على المرء أن يلجأ إلى الدوافع التي دفعته إلى التصرف. لا ، فهذه الدوافع غير قادرة على تبريرها بشكل كامل ، بل إنها غالبًا ما تعقد فهم الشخص أو الصورة الأدبية ، لكنها مهمة ولا يمكننا إهمالها. تعلمنا صورة آنا كارنينا ، إلى جانب كل شيء آخر ، ألا ندرك الحياة كأنها من جانب واحد ، ولا نقسم كل شيء بالأبيض والأسود ، ولكن أن ندرك العالم في غموضه وتناقضه بنفس الطريقة التي أدركنا بها صورة آنا. .

1 المقدمة

2. دراما عميقة لمصير آنا كارنينا (مقتبس من رواية "آنا كارنينا")

3. مسار حياة كاتيوشا ماسلوفا (استنادًا إلى رواية "الأحد")

4. الشخصيات النسائية في رواية "الحرب والسلام"

4.1. ماريا بولكونسكايا

4.2. ناتاشا روستوفا

4.3. سيدات علمانيات (هيلين بيزوخوفا ، الأميرة دروبيتسكايا ، إيه بي شيرير)

5. الخلاصة

6. ببليوغرافيا

مقدمة

امرأة ، كما ترى ، هذا شيء من هذا القبيل

بغض النظر عن مقدار ما تدرسه ،

كل شيء سيكون جديدًا تمامًا.

ليف نيكولايفيتش تولستوي

يعتبر ليف نيكولايفيتش تولستوي بحق واحدًا من ألمع الكتاب وأكثرهم موهبة في روسيا. لطالما عبرت شعبية موهبته حدود بلدنا. كانت أجيال كاملة تقرأ أعمال ليف نيكولايفيتش ، ولم تتوقف المناقشات الساخنة حول حلقات فردية من عمله حتى يومنا هذا. كانت المشاكل التي أثارها تولستوي في رواياته وقصصه ذات صلة في القرن التاسع عشر ، وظلت كذلك حتى يومنا هذا. هذه هي مشاكل الأخلاق وعدم المساواة في العلاقات الطبقية والبحث المؤلم عن معنى الحياة. كانت حياة تولستوي نفسه مليئة بالأحداث.

كان الكاتب العظيم هو الطفل الرابع في عائلة نبيلة كبيرة. توفيت والدته ، ني الأميرة فولكونسكايا ، عندما لم يكن تولستوي يبلغ من العمر عامين بعد ، ولكن وفقًا لقصص أفراد الأسرة ، كانت لديه فكرة جيدة عن "مظهرها الروحي": بعض ملامح والدته (تعليم رائع ، حساسية تجاه الفن) وحتى صورة تشابه قدمها تولستوي للأميرة ماريا نيكولاييفنا بولكونسكايا ("الحرب والسلام"). توفي والد تولستوي ، أحد المشاركين في الحرب الوطنية العظمى عام 1812 ، في وقت مبكر ، في عام 1837. كانت إحدى الأقارب البعيدة ، TA Ergolskaya ، التي كان لها تأثير هائل على تولستوي ، تعمل في تربية الأطفال: "لقد علمتني المتعة الروحية بالحب". لطالما ظلت ذكريات الطفولة هي الأكثر بهجة لتولستوي: الأساطير العائلية ، كانت الانطباعات الأولى عن حياة ملكية نبيلة بمثابة مادة غنية لأعماله ، وانعكست في قصة السيرة الذاتية الطفولة. عاش تولستوي في القوقاز لمدة ثلاث سنوات تقريبًا ، وشارك لاحقًا في حصار سيفاستوبول. في شبه جزيرة القرم ، استحوذ على الكثير من الانطباعات الجديدة ، مما أدى إلى ظهور دورة "قصص سيفاستوبول". في عام 1857 ، عاد تولستوي إلى ياسنايا بوليانا ، وفي سبتمبر 1862 تزوج من ابنة الطبيب صوفيا أندريفنا بيرس البالغة من العمر ثمانية عشر عامًا وبالكامل. كرس نفسه للحياة الأسرية والمشاغل المنزلية. كان وقت إنشاء الرواية الملحمية الجديدة فترة ابتهاج وسعادة عائلية. كانت زوجة تولستوي مساعده الأمين وسكرتيرته الشخصية. أعادت كتابة الحرب والسلام سبع مرات.

بعد أن عاش مع زوجته في الزواج لمدة 48 عامًا ، يستعد تولستوي بشكل غير متوقع ويترك المنزل سراً. ومع ذلك ، كان الطريق لا يطاق بالنسبة له: في الطريق ، مرض ليف نيكولايفيتش واضطر للنزول من القطار في محطة سكة حديد أستابوفو الصغيرة. هنا ، في منزل مدير المحطة ، قضى الأيام السبعة الأخيرة من حياته. اتبعت كل روسيا التقارير حول صحة تولستوي ، الذي اكتسب شهرة عالمية في هذا الوقت ليس فقط ككاتب ، ولكن أيضًا كمفكر ديني ، وواعظ لدين جديد. كانت جنازة تولستوي في ياسنايا بوليانا حدثًا وطنيًا.

لم تحتل النساء المكانة الأخيرة في حياة الكاتب وفي صفحات أعماله. تتمتع بطلات تولستوي بمجموعة متنوعة من الشخصيات ، بجميع أنواع الظلال. هؤلاء أطفال ، ساذجون ، ساحرون ، لا يعرفون الحياة ، لكنهم بلا شك يزينونها. هؤلاء هم أيضًا نساء عمليات يعرفن قيمة الثروة المادية ويعرفن كيفية تحقيقها. هذه ألعاب جاهزة لأول الوافدين الذين سيقولون لهم كلمة حب ، مخلوقات وديعة ولطيفة. هذه عبارة عن مغناج يلعبون بحب شخص آخر ، ويتألم ، يتلاشى بخنوع تحت القهر ، وطابع قوي. في كل مرة ، أثناء إنشاء صورة امرأة ، حاول تولستوي فهم الطابع الفريد الغامض لروح النصف الجميل من البشرية ، وفي كل مرة اكتشف شيئًا جديدًا لنفسه. بطلاته دائما ملونة وطبيعية قدر الإمكان. إنهم يعيشون على صفحات الكتب المكتوبة.

الدراما العميقة لمصير آنا كارنينا

الحب كلي القدرة: لم يعد هناك حزن على الأرض

عقوبتها ما من سعادة أعلى من لذة خدمتها

دبليو شكسبير

آنا كارنينا هي الشخصية الرئيسية في الرواية التي تحمل الاسم نفسه ، والتي عمل عليها ليف نيكولايفيتش تولستوي من عام 1873 إلى عام 1877. بعد الانتهاء من كتابة رواية "الحرب والسلام" ، الأحداث التي دارت بين عامي 1805 و 1820 ، يوجه المؤلف انتباهه إلى الحداثة من حوله والعلاقات بين الناس في نهاية القرن التاسع عشر. هناك الكثير من الأدلة حول أصل فكرة رواية "آنا كارنينا" وكيف بدأ العمل عليها. إليك كيف يخبرنا المقربون من Lev Nikolaevich عن ذلك: "... وضع كتاب بوشكين على الطاولة ، افتح الصفحة التي تبدأ فيها قصة" Fragment ". في هذا الوقت دخل ليف نيكولايفيتش الغرفة. عند رؤية الكتاب ، أخذه وقرأ بداية "المقتطف": "اجتمع الضيوف في دارشا ...".

قال ليو تولستوي بصوت عالٍ: "هذه هي الطريقة التي نبدأ بها. بوشكين هو معلمنا. وهذا يعرّف القارئ على الفور بمصلحة الفعل نفسه ".

اقترح أحد الحاضرين ، مازحا ، أن يستفيد ليف نيكولايفيتش من هذه البداية ويكتب رواية. اعتزل الكاتب إلى غرفته ورسم على الفور بداية "آنا كارنينا" ، والتي بدأت في النسخة الأولى على هذا النحو: "كل شيء كان مرتبكًا في منزل Oblonskys ..."

كتب تولستوي نفسه: "أنا لا أعلم ، عن غير قصد ، عن غير قصد ، لماذا وماذا سيحدث ، تصورت الوجوه والأحداث ، وبدأت في الاستمرار ، ثم ، بالطبع ، غيرتها ، وفجأة بدأت بشكل جميل وبارد لدرجة أن الرواية خرجت مفعمة بالحيوية والساخنة والانتهاء مما يسعدني جدًا ...

أول رسم بورتريه لآنا ، رسمه تولستوي على الورق ، بعيد جدًا عن الرسم الذي يظهر أمامنا في الرواية ؛ ها هي: "... إنها قبيحة ، بجبهة منخفضة ، وأنف قصير مقلوب تقريبًا ، وبدين جدًا. كانت سمينة جدًا لدرجة أنها ستصبح قبيحة. لولا الرموش السوداء الضخمة التي كانت تزين عينيها الرماديتين ، وشعرها الأسود الضخم ، وجبينها الجميل ، ونحافة الجسد ورشاقة الحركات مثل أخيها ، وذراعها وساقها الضئيلتان ، لكانت قبيحة "

في الجزء الأول من الرواية ، تظهر البطلة أمام القراء كأم وزوجة مثاليين ، وأحد الشخصيات الاجتماعية المحترمة وحتى الموفق للمشاكل في عائلة Oblonsky. كانت حياة آنا أركاديفنا مليئة بالحب لابنها ، على الرغم من أنها أكدت بشكل مبالغ فيه إلى حد ما دورها كأم محبة. فقط دوللي أوبلونسكايا شعرت بشيء خاطئ في مخزون حياة عائلة كارينينز بالكامل ، على الرغم من أن موقف آنا كارنينا تجاه زوجها كان قائمًا على الاحترام غير المشروط.

بعد لقائها مع Vronsky ، التي لم تنفيس بعد عن الشعور الأولي ، تدرك Karenina في نفسها ليس فقط العطش المستيقظ للحياة والحب ، والرغبة في أن تكون محبوبًا ، ولكن أيضًا قوة معينة خارجة عن إرادتها ، والتي ، بغض النظر عن إرادتها ، يتحكم في أفعالها ، ويدفعها نحو التقارب مع Vronsky وخلق شعور بالحماية "درع أكاذيب لا يمكن اختراقه". Kitty Shtcherbatskaya ، التي حملتها Vronsky بعيدًا ، خلال الكرة المصيرية بالنسبة لها ترى "بريقًا شيطانيًا" في عيون آنا وحواسها في "شيء غريب وشيطاني وساحر". وتجدر الإشارة إلى أنه على عكس Karenin و Dolly و Kitty ، فإن A. Karenina ليست متدينة على الإطلاق. صادقة ، صادقة ، تكره كل زيف وأكاذيب ، لها سمعة في العالم كامرأة عادلة ولا تشوبها شائبة أخلاقياً ، هي نفسها تتورط في علاقة خادعة وكاذبة مع زوجها والعالم.

تحت تأثير الاجتماع مع فرونسكي ، تغيرت علاقات آنا مع كل من حولها بشكل حاد: لا يمكنها تحمل زيف العلاقات العلمانية ، زيف العلاقات في عائلتها ، لكن روح الخداع والأكاذيب الموجودة ضدها ستقودها إلى أبعد من ذلك و مزيد من الخريف. بعد أن أصبحت قريبة من Vronsky ، أدركت Karenina نفسها مجرمة. بعد أن أظهر زوجها كرمًا تجاهها مرارًا وتكرارًا ، خاصة بعد العفو الذي تلقته أثناء مرض ما بعد الولادة ، بدأت الشخصية الرئيسية في كرهه أكثر فأكثر ، وشعرت بالذنب بشكل مؤلم ، وأدركت تفوق زوجها الأخلاقي.

لا تمنحها الابنة الصغيرة ، ولا الرحلة مع فرونسكي إلى إيطاليا ، ولا الحياة في ممتلكاته السلام المنشود ، ولكن يجلب لها فقط وعيها بعمق سوء حظها (كما في لقاء سري مع ابنها) والإذلال (a). حلقة فاضحة ومهينة في المسرح). تواجه آنا أكثر من أي شيء العذاب من عدم القدرة على توحيد ابنها وفرونسكي. تعمق الخلاف العقلي وغموض الموقف الاجتماعي لا يمكن تعويضه بالبيئة المصطنعة التي أنشأها فرونسكي ، ولا الرفاهية ، ولا القراءة ، ولا المصالح الفكرية. تشعر آنا أركاديفنا باستمرار باعتمادها الكامل على إرادة فرونسكي وحبها ، الأمر الذي يزعجها ، ويجعلها مشبوهة ، ويحثها أحيانًا على غنج غير عادي بالنسبة لها. تدريجيًا ، وصلت كارنينا إلى اليأس الكامل ، أفكار الموت ، التي تريد معاقبة فرونسكي بها ، وتبقى للجميع غير مذنبين ، لكن يرثى لهم. تكشف قصة حياة آنا عن حرمة "الفكر العائلي" في العمل: استحالة تحقيق السعادة على حساب سوء حظ الآخرين ونسيان واجب الفرد والقانون الأخلاقي.

يا له من تغيير دراماتيكي حدث لهذه المرأة المذهلة في زمن الحب! كانت الحادثة المأساوية في محطة السكة الحديد بمثابة تحذير لآنا ، وقد استشعرت ذلك قائلة: "نذير شؤم". بالفعل في بداية الرواية ، توقع تولستوي لنا مأساة ستحدث في وقت لاحق. وصلت كارنينا إلى موسكو وهي امرأة شابة تتمتع بصحة جيدة وجميلة ، متزوجة من زوج ثري. كان كل شيء جيدًا لها (أو كل شيء تقريبًا). أعجبتها يونغ كيتي شتشرباتسكايا: "نظرت كيتي ، معجبة ، في آنا والتزينج ..." لكن كل شيء يتغير بين عشية وضحاها. تقع آنا في حب فرونسكي ، وفي الحال يصبح موقف كارنينا رهيبًا ، إن لم يكن ميئوسًا منه. لقد فقدت الضوء ، رغم أنها كانت معتادة على أن تكون "شخصية اجتماعية يحظى بمدح الجميع". الآن السيدات ، في وجودها ، يلفن وجوههن ، ويطلقن على آنا لقب "هذه المرأة" ويخشين التعرف عليها ، لأن هذا الاتصال يمكن أن يعرضهن للخطر في العالم. تتفهم آنا كل هذا تمامًا ، لكنها لا تستطيع فعل أي شيء ، لأنها تحب فرونسكي. بلا حدود ، بتهور. هذا الحب يستحق الاحترام والإعجاب ، ولكنه على العكس من ذلك ، لا يجلب سوى الحزن والمعاناة. يصف ليو تولستوي بشكل مفاجئ وبشكل واضح وواقعي المجتمع العلماني بأسره في سانت بطرسبرغ وموسكو ، كل مفاهيمهم القديمة عن الزواج والتقوى الخيالية. تحدث مفارقة: الحب الكبير والقوي بين شخصين يتم إدانته وإنكاره بكل طريقة ممكنة ، لكن العلاقات الوهمية في الأسرة واللامبالاة وأحيانًا الكراهية بين الزوجين تعتبر ظاهرة طبيعية. الشيء الرئيسي هو أن كل شيء يحدث في الزواج ، وبعد ذلك "يكون لكل فرد هيكل عظمي خاص به في الخزانة".

آنا تعاني بشدة بسبب التحيزات البشرية وحتى الغباء في بعض الأحيان. يبدو ، حسنًا ، ما الذي يهتمون به جميعًا بشأن العلاقة بين آنا وفرونسكي! لكن لا! النور عبارة عن حشد ضخم من الأشخاص أمام بعضهم البعض ويسعون بكل طريقة ممكنة "لإزعاج" بعضهم البعض. بطبيعة الحال ، فإن تصرف آنا "المخزي" لا يمكن أن يمر دون أن يلاحظه أحد. لا يزال! محترم في المجتمع أ. كارنينا ، متزوجة من زوج ناجح ، تربي ابنًا صغيرًا رائعًا ... وهناك مثل هذه الفرصة! لا يستطيع النور ، وعلى الأرجح ، لا يريد أن يفهم آنا ، لأن تصرفها يتعارض مع مفهومهم الراسخ للحياة ، والزواج ، وعلاقات الحب. تشكلت هذه الأفكار في أذهان الناس لأجيال ، وكان من الصعب تغيير هذه المبادئ بين عشية وضحاها ، في ذلك الوقت.

لا أستطيع حتى أن أتخيل كيف كان الأمر صعبًا ومهينًا لـ Anna ، وهي ذكية وذكية تشعر بمزاج من حولها ، لتجربة هذا الموقف السلبي! حاولت إنشاء مجتمعها الصغير من الأشخاص الذين يفهمون كل شيء "كما ينبغي" ، لكنها كانت تدرك تمامًا أن كل هذه العلاقات كانت مزيفة وأنهم مثقلون بها. كان الأمر أكثر صعوبة بالنسبة لها لأن زوجها فصلها عن ابنها. حتى ولادة الابنة لا تنقذها ، فهي تبحث باستمرار عن لقاءات مع Seryozha. الشيء الوحيد الذي جعلها دافئة ، ولم تسمح لليأس بالسقوط ، كان حب فرونسكي. بعد كل شيء ، كان من أجله تحمل كل شيء بشجاعة ، مدركة أن الاختيار قد تم وأنه لم يكن هناك عودة إلى الوراء. لكن مع مرور الوقت ، بدأت الشكوك حول صدق فرونسكي تصيبها أكثر فأكثر ، ويجب أن أقول أنها ليست بلا أساس. تدريجيًا ، يهدئها أليكسي ، على الرغم من أنه يخشى الاعتراف بذلك لنفسه. في رأيي ، لإقناع آنا إلى ما لا نهاية لمدى حبه لها ، حاول فرونسكي أولاً وقبل كل شيء إقناع نفسه بهذا. ومع ذلك ، فإن هذا الموقف المهين والغامض لآنا لا يمكن أن يستمر طويلاً. تأتي لحظة يصل فيها الخلاف العقلي لدى آنا إلى حدوده ، عندما تقنع نفسها تمامًا أن فرونسكي لم تعد تحبها ، وبالتالي ، لم يعد هناك أي شخص يعيش من أجله ولا داعي للعيش. في نوبة من اليأس ، ألقت كارنينا بنفسها تحت القطار. وهكذا ، يذكر المؤلف القراء بالحادثة (ألقى رجل نفسه تحت قطار وسحق) التي وقعت على خط السكة الحديد في اليوم الذي وصلت فيه الشخصية الرئيسية إلى موسكو.

قصة حب كارنينا كانت محكوم عليها بالفشل منذ البداية. للأسف ، مثل هذه الطبيعة القوية والصلبة مثل آنا لم تستطع تحمل ازدراء الآخرين لفترة طويلة. بالطبع ، كانت هناك طرق للخروج من هذا الوضع. اختارت آنا أسوأ واحد.

مسار حياة كاتيوشا ماسلوفا

قبل أن يروي للقارئ قصة حياة الكاتيوشا الحزينة ، يلاحظ المؤلف عمدًا أن "قصة السجين ماسلوفا كانت قصة عادية جدًا". تخيلت كيف تم خداع الآلاف والآلاف من الكاتيوشا البريئة في هذا العالم ، ارتجفت. في الواقع ، في عصرنا ، مثل هذه القصص "عادية" ولا تفاجئ أحداً. يُظهر لنا ليو تولستوي أنه ليس مجرمًا ، بل عاهرة (على الرغم من أنه دعا كاتيوشا مرارًا وتكرارًا بهذه الطريقة) ، بل امرأة يتم خداعها وخيبة أملها ليس فقط في الحياة والحب ، ولكن أيضًا في الناس. نعم ، هذا مفهوم! وقعت فتاة صغيرة "بريئة" ذات عيون "كشمش أسود" في حب الأمير الشاب نخلودوف بهذا الحب النقي الذي لا يحدث إلا في شبابها. وماذا حصلت في المقابل؟ مائة روبل يرثى لها وغمغم محرج عشية المغادرة. لقد تم نسيانها ومحوها من حياة أشعل النار الصغيرة وحاولت هي نفسها أن تقود كل ما حدث لها في مكان ما في أعماق روحها. لكن ظهور Nekhlyudov في حياتها يجعل البطلة تتذكر مرة أخرى كل الألم وكل الرعب الذي عانت منه من خلال خطأ الأمير. "ماسلوفا لم تتوقع أبدًا رؤيته ، خاصة الآن وهنا ، وبالتالي أذهلها ظهوره في اللحظة الأولى وجعلها تتذكر ما لم تتذكره أبدًا.<…>وقد آذتها ".

للمرة الأولى ، نرى الشخصية الرئيسية تذهب إلى المحكمة بتهمة قتل تاجر وسرقة أموال. نيخلودوف ، المُغوي ذاته ، هو أحد أعضاء هيئة المحلفين. بشكل عام ، لقد أدهشني التناقض الحاد في حياة الشخصيتين الرئيسيتين - كاتيوشا ونخليودوف. إذا كان الأول يعاني من الفقر باستمرار ، ثم في بيت دعارة ، رأى كل الأوساخ من الجوهر البشري ، وكان ، كما يمكن للمرء ، شيئًا ، سلعة لعملائها ، فقد عاشت نيخليودوف كل هذه السنوات في كسل وغرور خامد. الشيء الوحيد الذي فعله هو إشباع كل رغباته ، دون التفكير في عواقب أفعاله. ومع ذلك ، يسعى تولستوي إلى تبريره ، ويتحدث عن مدى نقية وبراءة روح هذا الشاب من قبل ، لكن النور أفسده. ومع ذلك ، عند رؤية Maslova ، وتعلم ما حدث لها على مر السنين ، قرر Nekhlyudov مساعدتها ، محاولًا بطريقة ما تصحيح ما فعله من قبل. يوضح لنا المؤلف أن روح نيخليودوف لم تضيع بعد ، و "يحييها" تدريجيًا.

لكن ماسلوفا لا تحتاج منه أي شيء ؛ عندما سمعت من نيخليودوف اعترافًا بأنه يريد الزواج منها ومساعدتها بكل ما في وسعه ، هزت رأسها وقالت: "رائع". لكنها حقًا شعرت بـ "رائعة" بالنسبة لها ، التي لم تر في هذه الحياة شيئًا سوى المضايقات والأوساخ والمعاملة الوقحة. تلك القطعة الصغيرة من السعادة التي كانت لديها ذات يوم ، حب نيخليودوف ، دفعت إلى أعماق وعيها قدر الإمكان.

تسير على طول المسرح مع نفس السجناء مثلها ، تلتقي Maslova بأشخاص سياسيين تم سجنهم بسبب معتقداتهم. بالتواصل معهم تجد السلام الذي طال انتظاره لروحها المعذبة. تلتقي بأناس رائعين ، وهي جيدة معهم لدرجة أنها سعيدة بالفعل لأنها ذهبت إلى السجن. بعد كل شيء ، وإلا لما أتيحت لها الفرصة لمقابلة سيمونسون وماريا بافلوفنا. أحب Maslova بصدق الأخير ، وأحب Simonson Maslova. عندما تم إطلاق Maslova أخيرًا ، تواجه الشخصية الرئيسية خيارًا صعبًا. قدم لها شخصان نفسيهما وحياتهما وحمايتهما. إنهما الأمير نخليودوف ، المُغوي ، وسيمونسون ، السجين السياسي. لكن كاتيوشا لا تزال تحب نيخليودوف ، ولهذا السبب لم توافق على البقاء معه ، لكنها تتبع سيمنسون. على الرغم من مشاعرها القوية ، تدرك كاتيوشا أن الحياة معها ستدمر نيخليودوف وتتركه. مثل هذا العمل النبيل لا يمكن أن يؤديه إلا شخص محب بإخلاص وبقوة.

لسوء الحظ ، فإن مصير كاتيوشا ماسلوفا هو نموذج لواقع القرن التاسع عشر. وللواقع الحديث أيضًا. أدت سلسلة رهيبة من الخيانة والخداع والإهمال والافتقار التام للعمل الخيري إلى سجن كاتيوشا في النهاية. لقد تحملت هذه الشابة الكثير من المعاناة في حياتها التي لم يحلم بها الكثير منا. لكنها ، مع ذلك ، وجدت القوة لتغيير مصيرها ، وفي هذا ساعدها ، بشكل غريب بما فيه الكفاية ، من قبل السجن والأشخاص الموجودين هناك. آمل أن تجد الكاتيوشا أخيرًا في هذه الحياة الجديدة الخالية من الذنوب والرذائل ، إن لم تكن السعادة ، فعلى الأقل السلام.

صور انثوية في رواية "الحرب والسلام"

في رواية الحرب والسلام ، يرسم تولستوي بمهارة وإقناع عدة أنواع من الشخصيات النسائية والمصائر. ناتاشا المتهورة والرومانسية ، التي أصبحت "أنثى غزيرة الإنتاج" في خاتمة الرواية ؛ هيلين كوراجينا الجميلة والفاسدة والغبية ، التي جسدت جميع مزايا وعيوب مجتمع العاصمة ؛ الأميرة دروبيتسكايا - أم الدجاجة ؛ الأميرة الصغيرة ليزا بولكونسكايا هي الملاك اللطيف والحزين للقصة ، وأخيراً الأميرة ماريا ، أخت الأمير أندريه. كل البطلات لهن مصيرهن وتطلعاتهن وعالمهن الخاص. تتشابك حياتهم بشكل مدهش ويتصرفون بشكل مختلف في مواقف ومشاكل الحياة المختلفة. العديد من هذه الشخصيات جيدة التصميم لديها نماذج أولية. بقراءة رواية تعيش حياتك بشكل لا إرادي مع أبطالها.

تحتوي الرواية على عدد كبير من الصور الجميلة لنساء في أوائل القرن التاسع عشر ، وأود أن أفكر في بعضها بمزيد من التفصيل.

ماريا بولكونسكايا

جمال الروح يعطي سحر

حتى الجسد غير الموصوف

G. ليسينج

يُعتقد أن النموذج الأولي للأميرة ماريا كانت والدة تولستوي. لم يتذكر الكاتب والدته ، حتى صورها لم تحفظ ، وخلق في مخيلته صورتها الروحية.

تعيش الأميرة ماريا دون انقطاع في حوزة ليسي جوري مع والدها ، وهو نبيل رائع من كاثرين تم نفيه تحت حكم بول ولم يذهب إلى أي مكان منذ ذلك الحين. والدها ، نيكولاي أندريفيتش ، ليس شخصًا لطيفًا: غالبًا ما يكون غاضبًا ووقحًا ، ويوبخ الأميرة على أنها أحمق ، ويرمي دفاتر الملاحظات ، وفوق ذلك ، متحذلق. لكنه يحب ابنته بطريقته الخاصة ويتمنى لها الخير. يسعى الأمير بولكونسكي إلى إعطاء ابنته تعليمًا جادًا ، وإعطاء دروسها بنفسه.

وها هي صورة الأميرة: "المرآة تعكس جسدًا ضعيفًا قبيحًا ووجهًا رقيقًا". لا يخبرنا تولستوي بتفاصيل مظهر الأميرة ماريا. لحظة مثيرة للاهتمام - الأميرة ماريا "كانت دائماً أجمل عندما تبكي". نحن نعلم عنها أنها بدت "سيئة" بالنسبة للرعاة العلمانيين. بالنسبة لها ، بدت أيضًا قبيحة عندما نظرت إلى نفسها في المرآة. لم تنجذب الأميرة ماري إلى أناتول كوراجين ، الذي لاحظ على الفور كرامة عيون ناتاشا روستوفا وكتفيها وشعرها. إنها لا تذهب إلى الكرات ، لأنها تعيش بمفردها في القرية ، وهي مثقلة برفقة رفيق فرنسي فارغ وغبي ، وتخشى بشدة من الأب الصارم ، لكنها لا تتعامل مع أي شخص.

من الغريب أن الأفكار الرئيسية حول الحرب والسلام تم التعبير عنها في كتاب تولستوي من قبل امرأة - الأميرة ماريا. كتبت في رسالة إلى جولي أن الحرب علامة على أن الناس قد نسوا الله. هذا في بداية العمل ، حتى قبل عام 1812 وكل أهواله. في الواقع ، سوف يأتي إلى نفس الفكرة بعد معارك ضارية عديدة ، بعد أن رأى الموت وجهاً لوجه ، بعد الأسر ، بعد جروح خطيرة ، شقيقها ، أندريه بولكونسكي ، رجل عسكري محترف ضحك على أخته ووصفها بـ " طفل يبكي. "...

تتنبأ الأميرة ماريا للأمير أندريه بأنه سيتفهم أن هناك "سعادة للتسامح". وهو ، الذي رأى الشرق والغرب ، وشعر بالسعادة والحزن ، ووضع القوانين لروسيا والتخلص من المعارك ، وفلسفت مع كوتوزوف وسبيرانسكي وأفضل العقول الأخرى ، وأعاد قراءة الكثير من الكتب وهو على دراية بالجميع. أفكار القرن العظيمة ، سيفهم أنه كان على حق. فالأخت الصغرى ، التي قضت حياتها في الحظيرة ، لم تتواصل مع أي شخص ، ارتجفت أمام والدها وتعلمت مقاييس معقدة وبكت بسبب مشاكل الهندسة. إنه يغفر حقًا لعدوه اللدود - أناتول. هل حوّلت الأميرة أخاها إلى إيمانها؟ من الصعب القول. إنه أعلى منها بما لا يقاس في بصيرته وقدرته على فهم الناس والأحداث. يتنبأ الأمير أندري بمصير نابليون ، وسبيرانسكي ، ونتائج المعارك ومعاهدات السلام ، التي تسببت أكثر من مرة في دهشة النقاد الذين انتقدوا تولستوي على مفارقة تاريخية ، وانحرافه عن الولاء للعصر ، و "تحديث" بولكونسكي ، وما إلى ذلك. هو موضوع خاص. لكن مصير الأمير أندرو نفسه توقعته أخته. كانت تعلم أنه لم يمت في أوسترليتز ، ودعت من أجله كما لو كان على قيد الحياة (والتي ربما أنقذتها). لقد أدركت أيضًا أن كل دقيقة مهمة عندما لم يكن لديها معلومات عن شقيقها ، شرعت في الرحلة الصعبة من فورونيج إلى ياروسلافل عبر الغابات ، حيث التقى بالفعل جنود من الفرنسيين. عرفت أنه سيموت ، وتوقعت له أنه سيسامح ألد أعدائه قبل الموت. والمؤلفة ، مانع لك ، دائما إلى جانبها. حتى في مشهد تمرد بوغوشاروف ، كانت على حق ، فهي لم تحكم الملكية أبدًا ، الأميرة الخجولة ، ولم تحكم الفلاحين الذين يفترضون

أنهم سيكونون أفضل حالًا تحت حكم نابليون.

ماريا بولكونسكايا ذكية بالتأكيد ، لكنها لا تتباهى "بمنحتها الدراسية" ، لذلك من المثير للاهتمام ويسهل التواصل معها. لسوء الحظ ، لا يمكن للجميع فهمها وتقديرها. أناتول كوراجين ، بصفته ممثلًا نموذجيًا للمجتمع العلماني ، لا يمكنه ، وعلى الأرجح ببساطة لا يريد أن يميز هذا الجمال النادر حقًا للروح. يرى فقط مظهرًا لا يوصف ، ولا يلاحظ كل شيء آخر.

على الرغم من اختلاف شخصياتهم وآرائهم وتطلعاتهم وأحلامهم ، إلا أن ناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا صديقان حميمان في نهاية الرواية. على الرغم من أن الانطباع الأول لبعضنا البعض كان غير سار لكليهما. ترى ناتاشا في أخت الأمير بولكونسكي عقبة أمام زواجها ، وتشعر بمهارة بالموقف السلبي لعائلة بولكونسكي تجاه شخصهم. ماريا ، من جهتها ، ترى ممثلة نموذجية للمجتمع العلماني ، شابة ، جميلة ، لديها نجاح هائل مع الرجال. يبدو لي أن ماريا تغار قليلاً من ناتاشا.

لكن الفتيات اجتمعا في حزن رهيب - وفاة أندريه بولكونسكي. لقد كان يعني الكثير لأخته وعروسه السابقة ، وكانت المشاعر التي مرت بها الفتيات أثناء آلام وفاة الأمير مفهومة ومماثلة لكليهما.

عائلة ماريا بولكونسكايا ونيكولاي روستوف اتحاد سعيد. تخلق ماريا جوًا من الروحانية في الأسرة ، وتأثيرًا نبيلًا على نيكولاي ، الذي يشعر بالسامية والأخلاق العالية في العالم الذي تعيش فيه زوجته. في رأيي ، لا يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك. هذه الفتاة الهادئة والودعة ، ملاك حقيقي ، تستحق بالتأكيد كل السعادة التي منحتها لها تولستوي في نهاية الرواية.

ناتاشا روستوفا

ناتاشا روستوفا هي الشخصية الأنثوية المركزية في رواية "الحرب والسلام" ، وربما كانت الشخصية المفضلة لدى المؤلف. نشأت هذه الصورة عند الكاتب عندما ظهرت الفكرة الأصلية لقصة عن الديسمبريست الذي عاد إلى روسيا وزوجته التي تحملت معه كل مصاعب المنفى. يعتبر النموذج الأولي لناتاشا هو أخت زوجة الكاتبة تاتيانا أندريفنا بيرس ، تزوجت كوزمينسكايا ، التي كانت تتمتع بموسيقى وصوت جميل. النموذج الثاني هو زوجة الكاتب ، التي اعترفت بأنه "أخذ تانيا ، وحطم مع سونيا ، واتضح أن ناتاشا".

وفقًا لهذا التوصيف للبطلة ، فإنها "لا تتنازل عن كونها ذكية". تكشف هذه الملاحظة عن السمة المميزة الرئيسية لصورة ناتاشا - عاطفتها وحساسيتها الحدسية ؛ ليس من أجل لا شيء أنها موسيقية بشكل غير عادي ، لديها صوت نادر الجمال ، متجاوب وعفوي. في الوقت نفسه ، تتمتع شخصيتها بقوة داخلية ونواة أخلاقية لا تنتهي ، مما يجعلها حميمة مع أفضل بطلات الأدب الكلاسيكي الروسي وأكثرها شعبية.

يقدم لنا تولستوي تطور بطلاته في سن الخامسة عشرة ، من 1805 إلى 1820 ، وهو جزء من حياتها وطوال أكثر من ألف ونصف صفحة من الرواية. كل شيء هنا: مجموع الأفكار حول مكانة المرأة في المجتمع والأسرة ، والأفكار حول المثل الأعلى الأنثوي ، والحب الرومانسي النزيه للخالق في خلقه.

لأول مرة نلتقي بها عندما تدخل الفتاة الغرفة ، السعادة والفرح على وجهها. لا يمكن لهذا المخلوق أن يفهم كيف يمكن للآخرين أن يكونوا حزينين إذا كانت تستمتع. إنها لا تحاول كبح جماح نفسها. كل أفعالها تمليها المشاعر والرغبات. بالطبع هي مدللة قليلاً. إنه يحتوي بالفعل على شيء مميز في ذلك الوقت وللشابات العلمانيات. ليس من قبيل المصادفة أن تعتقد ناتاشا أنها تحب بوريس دروبيتسكوي بالفعل ، وأنها ستنتظر حتى تبلغ السادسة عشرة من عمرها ، ويمكنها الزواج منه. هذا الحب الخيالي لنتاشا هو مجرد ترفيه.
لكن روستوفا الصغيرة ليست مثل الأطفال الآخرين ، وليس مثل صدقها ، وعدم زيفها. تتجلى هذه الصفات ، المميزة لجميع روستوف ، باستثناء فيرا ، بشكل واضح بشكل خاص عند المقارنة مع بوريس دروبيتسكوي ، مع جولي كاراجينا. تعرف ناتاشا الفرنسية ، لكنها لا تتظاهر بأنها فرنسية ، مثل العديد من فتيات العائلات النبيلة في ذلك الوقت. إنها روسية ، ولديها ملامح روسية بحتة ، بل إنها تعرف كيف ترقص الرقصات الروسية.

ناتاليا إيلينيشنا هي ابنة كرم الضيافة المشهور في موسكو ، كونتس روستوف الأثرياء حسن الطباع ، والذي يعرف دينيسوف سمات عائلته بأنها "سلالة روستوف". تظهر ناتاشا في الرواية ، ربما ، أبرز ممثل لهذا الصنف ، ليس فقط بسبب عاطفتها ، ولكن أيضًا للعديد من الصفات الأخرى المهمة لفهم فلسفة الرواية. روستوف ، كما كان ، يجسد دون وعي ذلك الفهم الحقيقي للحياة ، والمشاركة في المبدأ الروحي الوطني ، الذي يتم تحقيق إنجازه للشخصيات الرئيسية - بيير بيزوخوف وأندريه بولكونسكي - فقط كنتيجة للبحث الأخلاقي الأكثر تعقيدًا.

تظهر ناتاشا على صفحات رواية عمرها ثلاثة عشر عامًا. نصف طفل ونصف بنت. كل شيء عنها مهم لتولستوي: حقيقة أنها قبيحة ، والطريقة التي تضحك بها ، وما تقوله ، وحقيقة أن عيونها سوداء وشعرها مربوط إلى الوراء في تجعيد الشعر الأسود. هذه بطة قبيحة ، جاهزة للتحول إلى بجعة. مع تطور الحبكة ، تتحول روستوف إلى فتاة جذابة بحيويتها وسحرها ، تستجيب لكل ما يحدث. في أغلب الأحيان ، تمتلك ناتاشا أدق خصائص الأبطال الآخرين في الرواية. إنها قادرة على التضحية بالنفس ونكران الذات ، ونبضات عقلية عالية (تحرق يدها بمسطرة ملتهبة لإثبات حبها وصداقتها لسونيا ؛ في الواقع ، تقرر مصير الجرحى ، وإعطاء عربات لإخراجهم من حرق موسكو ؛ ينقذ والدتها من الجنون بعد وفاة بيتيا ؛ رعاية نكران الذات للأمير أندري المحتضر) تم استبدال جو السعادة والحب العالمي واللعب والبهجة في منزل روستوف بموسكو بمناظر طبيعية خلابة للحوزة في أوترادنوي. مناظر طبيعية وألعاب عيد الميلاد ، الكهانة. إنها حتى من الخارج ، وأعتقد أنه ليس من قبيل المصادفة أنها تبدو مثل تاتيانا لارينا. نفس الانفتاح على الحب والسعادة ، نفس الصلة البيولوجية اللاواعية مع التقاليد والمبادئ الوطنية الروسية. وكيف ترقص ناتاشا بعد الصيد! "عمل نظيف ، مسيرة" - فاجأ العم. يبدو أن الكاتبة ليست أقل دهشة: "أين ، كيف ، عندما امتصت نفسها من الهواء الروسي تنفست - هذا الدورق ، الذي نشأه مهاجر فرنسي ، هذه الروح ... لكن الروح والأساليب كانت هي نفسها ، الروسية الفذة ، غير المعرفية ، التي توقعها عمها منها ".

في الوقت نفسه ، يمكن أن تكون ناتاشا أنانية للغاية ، والتي لا تمليها العقل ، بل الرغبة الغريزية في السعادة والامتلاء في الحياة. بعد أن أصبحت عروس Andrei Bolkonsky ، لم تصمد أمام الاختبار الذي استمر لمدة عام وحملها Anatoly Kuragin ، وهي جاهزة في هوايتها للقيام بأكثر الأعمال تهورًا. بعد لقاء صدفة في Mytishchi مع الأمير الجريح Andrei ، وإدراكه لذنبه وإتاحة الفرصة له للتكفير عن ذلك ، يتم إحياء Rostova مرة أخرى ؛ وبعد وفاة Bolkonsky (بالفعل في خاتمة الرواية) أصبح زوجة بيير بيزوخوف ، وهو قريب منها روحًا ومحبوبًا منها حقًا. في خاتمة N.R. يتم تقديمها من قبل تولستوي كزوجة وأم ، منغمسة تمامًا في اهتمامات ومسؤوليات أسرتها ، وتتقاسم مصالح زوجها وتفهمه.

خلال حرب 1812 ، تتصرف ناتاشا بثقة وشجاعة. في الوقت نفسه ، لا تقيم بأي شكل من الأشكال ولا تفكر في ما تفعله. إنها تطيع غريزة "سرب" معينة مدى الحياة. بعد وفاة بيتيا روستوف ، هي الشخصية الرئيسية في الأسرة. كانت ناتاشا ترعى بولكونسكي المصاب بجروح خطيرة لفترة طويلة. هذه مهمة صعبة للغاية وقذرة. ما رآه بيير بيزوخوف فيها على الفور ، عندما كانت طفلة ، طفلة - روح طويلة ونقية وجميلة ، يكشف لنا تولستوي تدريجياً ، خطوة بخطوة. ناتاشا مع الأمير أندري حتى النهاية. تتركز أفكار المؤلف حول أسس الأخلاق الإنسانية حولها. يمنحها تولستوي قوة أخلاقية غير عادية. تفقد أحباءها وممتلكاتها ، وتعاني بنفس القدر من كل المصاعب التي حلت بالبلد والناس ، فإنها لا تعاني من الانهيار الروحي. عندما يستيقظ الأمير أندرو "من الحياة" ، تستيقظ ناتاشا مدى الحياة. تكتب تولستوي عن شعور "المودة الموقرة" التي استولت على روحها. وبقي إلى الأبد ، أصبح المكون الدلالي لوجود ناتاشا الإضافي. في الخاتمة ، يصور المؤلف ما هو ، في رأيه ، السعادة الأنثوية الحقيقية. "تزوجت ناتاشا في أوائل ربيع عام 1813 ، وفي عام 1820 أنجبت بالفعل ثلاث بنات وابن واحد ، كانت تريده وأطعمت نفسها الآن". بالفعل لا شيء يذكر في هذه الأم القوية والواسعة لناتاشا السابقة. يسميها تولستوي "أنثى قوية وجميلة وخصبة." كل أفكار ناتاشا تدور حول زوجها وعائلتها. وهي تفكر بطريقة خاصة ، ليس بعقلها ، "بل بكيانها الكامل ، أي بلحمها". تتحدث بيير جيدًا عن قدراتها الفكرية ، قائلة إنها "لا تتناغم مع الذكاء" ، لأنها أعلى بكثير وأكثر تعقيدًا من مفاهيم الذكاء والغباء. إنها مثل جزء من الطبيعة ، وهي جزء من تلك العملية الطبيعية غير المفهومة التي يشارك فيها جميع الناس والأرض والهواء والبلدان والشعوب. ليس من المستغرب أن مثل هذه الحالة من الحياة لا تبدو بدائية أو ساذجة سواء بالنسبة للأبطال أو للمؤلف. الأسرة عبودية متبادلة وطوعية. "ناتاشا في منزلها تضع نفسها على ساق عبد زوجها". هي فقط تحب وتحب. وهذا هو المكان الذي يختفي فيه المحتوى الإيجابي الحقيقي للحياة.

الحرب والسلام هي الرواية الوحيدة لتولستوي التي لها نهاية كلاسيكية سعيدة. الدولة التي غادر فيها نيكولاي روستوف والأميرة ماريا وبيير بيزوخوف وناتاشا هي أفضل ما يمكن أن يفكر فيه ويعطيهم. لها أساس في الفلسفة الأخلاقية لتولستوي ، في أفكاره الأصلية ، ولكنها جادة للغاية حول دور ومكانة المرأة في العالم والمجتمع.

سيدات علمانيات

(هيلين بيزوخوفا ، الأميرة دروبيتسكايا ، إيه بي شيرير)

لكل شخص مزاياه وعيوبه ، وبعضها لا نلاحظه في بعض الأحيان ، ولكننا لا ننتبه لها. نادرًا ما يكون التوازن بين الخير والشر متوازنًا ، وغالبًا ما نسمع من بعضنا البعض عن شخص ما: الخير والشر ؛ وسيم قبيح سيء جيد؛ ذكي ، غبي. ما الذي يجعلنا نلفظ بعض الصفات التي تميز الشخص؟ طبعا غلبة بعض الصفات على غيرها: - الشر على الخير ، والجمال على القبح. في الوقت نفسه ، نعتبر العالم الداخلي للفرد والمظهر الخارجي. ويحدث أن الجمال قادر على إخفاء الشر ، وأن يدير الخير لجعل القبح غير محسوس. عند رؤية الشخص لأول مرة ، لا نفكر في روحه على الإطلاق ، فنحن نلاحظ فقط الجاذبية الخارجية ، ولكن غالبًا ما تكون الحالة الذهنية معاكسة للمظهر الخارجي: تظهر بيضة فاسدة تحت قشرة بياض الثلج. أظهر لنا إل إن تولستوي بشكل مقنع هذا الخداع على مثال سيدات المجتمع الراقي في روايته

"إيلينا فاسيليفنا ، التي لم تحب أي شيء سوى جسدها ، وواحدة من أغبى النساء في العالم ،" يعتقد بيير ، "يبدو أن الناس في أوج الذكاء والصقل ، وهم ينحنون لها". لا يسع المرء إلا أن يتفق مع بيزوخوف. قد ينشأ الخلاف فقط بسبب عقلها ، ولكن إذا درست بعناية استراتيجيتها بالكامل لتحقيق الهدف ، فلن تلاحظ عقلها بشكل خاص ، بدلاً من ذلك ، الدهاء ، والحساب ، والخبرة اليومية. عندما سعت هيلين للثروة ، حصلت عليها من خلال زواج ناجح. هذه أسهل طريقة لتصبح ثريًا ، والتي لا تتطلب عقلًا ، وهي مألوفة بالنسبة للمرأة. حسنًا ، عندما كانت تتوق إلى الحرية ، مرة أخرى ، تم العثور على أسهل طريقة - لإثارة الغيرة في زوجها ، الذي هو في النهاية مستعد لتقديم كل شيء حتى تختفي إلى الأبد ، بينما هيلين لا تخسر المال ، ولا تفعل ذلك أيضًا تفقد مكانتها في المجتمع. السخرية والحساب هما الصفات الرئيسية للبطلة ، مما يسمح لها بتحقيق أهدافها.

لقد وقعوا في حب هيلين ، لكن لم يحبها أحد. إنها مثل تمثال جميل من الرخام الأبيض ، ينظر إليه ، معجبة ، لكن لا أحد يعتبرها حية ، ولا أحد مستعد أن يحبها ، لأنها مصنوعة من حجر ، بارد وقاس ، لا روح ، مما يعني عدم الاستجابة والدفء.

من بين الشخصيات التي لم يعجبها تولستوي ، يمكن تمييز آنا بافلوفنا شيرير. في الصفحات الأولى من الرواية ، يتعرف القارئ على صالون آنا بافلوفنا وعلى نفسها. أكثر ما يميزها هو ثبات الأفعال ، والكلمات ، والإيماءات الداخلية والخارجية ، وحتى الأفكار: "الابتسامة المقيدة التي لعبت باستمرار على وجه آنا بافلوفنا ، على الرغم من أنها لم تذهب إلى ملامحها التي عفا عليها الزمن ، والتي تم التعبير عنها ، مثل الأطفال المدللين ، الثابت وعي نقصها الحلو ، الذي تريد منه ، لا يمكن ولا تجد ضرورة لتصحيحه ". هذه الخاصية هي سخرية المؤلف.

آنا بافلوفنا هي وصيفة الشرف والصديقة للإمبراطورة ماريا فيودوروفنا ، مضيفة الصالون "السياسي" في المجتمع الراقي في سانت بطرسبرغ ، تصف الأمسية التي يبدأ فيها تولستوي روايته. آنا بافلوفنا تبلغ من العمر 40 عامًا ، ولديها "ملامح وجه قديمة" ، وفي كل مرة تذكر فيها الإمبراطورة تعبر عن مزيج من الحزن والإخلاص والاحترام. البطلة ماهرة ، لبقة ، مؤثرة في المحكمة ، وعرضة للتآمر. إن موقفها تجاه أي شخص أو حدث تمليه دائمًا أحدث الاعتبارات السياسية أو القضائية أو العلمانية ، فهي قريبة من عائلة كوراجين ودودة مع الأمير فاسيلي. شيرير دائمًا "مليئة بالحيوية والاندفاع" ، "كونها متحمسة أصبحت مكانتها الاجتماعية" ، وفي صالونها ، بالإضافة إلى مناقشة آخر أخبار المحكمة والأخبار السياسية ، فهي دائمًا "تعامل" الضيوف ببعض الابتكارات أو المشاهير ، وفي عام 1812 ، أظهرت الدائرة حب الوطن في الصالون في ضوء سانت بطرسبرغ.

من المعروف أن المرأة بالنسبة لتولستوي هي قبل كل شيء ، أم، الحارس لموقد الأسرة. سيدة المجتمع الراقي ، صاحبة الصالون ، آنا بافلوفنا ، ليس لديها أطفال ولا زوج. إنها "زهرة قاحلة". هذه أسوأ عقوبة يمكن أن يفكر بها تولستوي لها.

سيدة أخرى من المجتمع الراقي هي الأميرة دروبيتسكايا. لأول مرة نراها في صالون A.P. شيرير تطلب ابنها بوريس. ثم نشاهدها تطلب المال من الكونتيسة روستوفا. المشهد الذي ينتزع فيه دروبيتسكايا والأمير فاسيلي حقيبة بيزوخوف من بعضهما البعض يكمل صورة الأميرة. هذه امرأة غير مبدئية تمامًا ، الشيء الرئيسي بالنسبة لها في الحياة هو المال والمكانة في المجتمع. من أجلهم ، هي على استعداد للذهاب إلى أي إذلال.

تبدأ رواية "الحرب والسلام" ليو نيكولايفيتش تولستوي بوصف المجتمع الراقي ، المجتمعين في صالون خادمة الشرف آنا بافلوفنا شيرير. هؤلاء هم "النبلاء الأعلى في سانت بطرسبرغ ، الناس مختلفون جدًا في العمر والشخصية ، لكن نفس الشيء في المجتمع الذي عاشوا فيه جميعًا ...". كل شيء هنا خاطئ ولإظهاره: الابتسامات والعبارات والمشاعر. هؤلاء الناس يتحدثون عن الوطن والوطنية والسياسة في جوهرها ولا يهتمون بهذه المفاهيم. إنهم يهتمون فقط بالرفاهية الشخصية والوظيفة وراحة البال. ينزع تولستوي حجاب التألق الخارجي والأخلاق الرفيعة من هؤلاء الناس ، ويظهر بؤسهم الروحي ، والوقاحة الأخلاقية أمام القارئ. في سلوكهم ، في علاقتهم ، لا توجد بساطة ولا خير ولا حقيقة. كل شيء غير طبيعي ومنافق في صالون إيه بي شيرير. جميع الكائنات الحية ، سواء كانت فكرة أو شعورًا ، أو اندفاعًا صادقًا أو حدة موضعية ، تنطفئ في جو بلا روح. هذا هو السبب في أن السلوك الطبيعي والانفتاح في سلوك بيير أخاف شيرير كثيرًا. لقد اعتادوا هنا على "حشمة الأقنعة التي يتم سحبها" ، على التنكر. الأكاذيب والخطأ في العلاقات بين الناس مكروه بشكل خاص لتولستوي. بأي مفارقة يتحدث عن الأمير فاسيلي ، عندما سرق بيير ببساطة ، بعد أن استولى على الدخل من ممتلكاته! وكل هذا تحت ستار اللطف والعناية بالشاب الذي لا يستطيع تركه ليعيشه بنفسه. هيلين كوراجينا ، التي أصبحت الكونتيسة بيزوخوفا ، هي أيضًا مخادعة وفاسدة. حتى جمال وشباب ممثلي المجتمع الراقي يتخذون طابعًا مثيرًا للاشمئزاز ، لأن هذا الجمال لا تدفئه الروح. يكذبون ، يلعبون في حب الوطنية ، جولي كوراجينا ، التي أصبحت أخيرًا دروبيتسكوي ، وآخرين مثلها.

استنتاج

يُطلق على النساء اسم "النصف الجميل للبشرية". لسنوات عديدة وحتى قرون ، حُرمت المرأة عمليًا من الحقوق ، لكن بفضلها تعيش الإنسانية وستعيش. لقد عبد الرجال النساء دائمًا ، بل إن الكثير منهم يؤلهون. على سبيل المثال ، بالنسبة للشاعر ألكسندر بلوك ، كان مفهوما "المرأة" و "الإلهة" متشابهين من الناحية العملية لسنوات عديدة. ليس فقط بالنسبة إلى بلوك ، ولكن أيضًا بالنسبة للعديد من الكتاب الآخرين ، كانت المرأة لغزًا ، لغزًا حاولوا حله ، ولكن دون جدوى. لقد ابتكر العديد من الكتاب بطلات رائعات تعيش حرفيًا على صفحات كتبهم. مما لا شك فيه أن أحد هؤلاء الكتاب هو ليف نيكولايفيتش تولستوي. على الرغم من حقيقة أن الشخصيات الرئيسية في أعماله كانت غالبًا رجالًا مثاليين ، إلا أن بطلات تولستوي موصوفة جيدًا بحيث لا يسع المرء إلا أن يؤمن بهم. لا يمكنك إلا أن تتعاطف معهم. عند قراءة أعمال تولستوي ، بدا الأمر كما لو أنني "انغمس" في عالم مليء بالعواطف والعواطف المختلفة. مع آنا كارنينا ، كنت ممزقة بين ابني وفرونسكي ، مع كاتيوشا ماسلوفا ، عانيت من خيانة نيخليودوف. محبوب ومكروه يسكنمع ناتاشا روستوفا ، عانت من ألم ورعب لا يصدق لماريا بولكونسكايا بعد وفاة الأمير أندري ... جميع بطلات تولستوي مختلفة ومكتفية ذاتيًا تمامًا. في بعض النواحي هم متشابهون مع بعضهم البعض ، لكنهم ليسوا كذلك في حالات أخرى. على عكس البطلات الإيجابية ، مثل Natasha Rostova أو Marya Bolkonskaya ، تعارض الكاتبة البطلات السلبية ، على سبيل المثال ، Helen Bezukhova ، الأميرة Drubetskaya. لا يمكن تسمية آنا كارنينا بطلة إيجابية أو سلبية. هي مذنبلكني أشعر بالأسف تجاهها ، وقبل كل شيء على تولستوي نفسه. كاتيوشا ماسلوفا هي ضحية مجتمع غير كامل ، مثل العديد من الفتيات الأخريات.

كان لتولستوي أيضًا العديد من البطلات. جميلات ولا كذا ، ذكي وغبي ، لا أخلاقي وذو عالم روحي غني. كل منهم لديهم شيء واحد مشترك: هم- حقيقة.في كل من القرن التاسع عشر والقرن الحادي والعشرين ، كانت صور النساء التي أنشأها تولستوي مناسبة وستظل كذلك لفترة طويلة جدًا.

فهرس

2. ف. إرميلوف ، "فنان توسلتوي ورواية" الحرب والسلام "، م ،" جوسليتيزدات "1979.

3. AASaburov ، "الحرب والسلام" لليو تولستوي. مشاكل وشعرية "، دار نشر جامعة موسكو الحكومية ، 1981.

4 - إل إن تولستوي ، بولي. مجموعة المرجع نفسه ، الطبعة ، المجلد 53 ، ص 101.

5. Hudziy NK Lev Tolstoy. م ، 1960 ، ص. 154.166

6. اولا في ستراخوف. L. N. تولستوي كطبيب نفساني. ملاحظات علمية لدولة ساراتوف. بيد. إن-تا ، لا. X ، 1947 ، نيج. 268.