نغمات اللون. نظرية اللون

يلعب اللون دورًا كبيرًا ليس فقط في الفن ، ولكن أيضًا في الحياة اليومية. قلة من الناس يفكرون في مدى تأثير مجموعات مختلفة من الظلال على الإدراك والحالة المزاجية وحتى التفكير البشري. هذا نوع من الظواهر التي تعمل وفقًا لقوانينها التي تبدو شبحية لكنها واضحة. لذلك ، ليس من الصعب إخضاعه لإرادته حتى يعمل من أجل الصالح: ما عليك سوى معرفة كيف يتصرف.

مفهوم

اللون هو خاصية ذاتية للإشعاع الكهرومغناطيسي في النطاق البصري ، والذي يتم تحديده بناءً على مظهر الانطباع البصري. هذا الأخير يعتمد على العديد من الأسباب الفسيولوجية والنفسية. يمكن أن يتأثر فهمه بنفس القدر بتكوينه الطيفي وشخصية الشخص المدرك.

لتوضيح الأمر بشكل أكثر بساطة ، اللون هو الانطباع الذي يتلقاه الشخص عندما يخترق شعاع من الضوء شبكية العين. يمكن أن يسبب شعاع الضوء الذي له نفس التركيب الطيفي أحاسيس مختلفة لدى مختلف الأشخاص بسبب الخصائص المميزة لحساسية العين ، وبالتالي ، يمكن إدراك الظل بشكل مختلف لكل شخص.

الفيزياء

تتضمن رؤية اللون التي تظهر في ذهن الشخص محتوى دلالي. تظهر النغمة أثناء امتصاص موجات الضوء: على سبيل المثال ، تبدو الكرة الزرقاء هكذا فقط لأن المادة التي تتكون منها تمتص جميع ظلال شعاع الضوء ، باستثناء اللون الأزرق ، الذي تنعكسه. لذلك ، عندما نتحدث عن كرة زرقاء ، فإننا نعني فقط أن التركيب الجزيئي لسطحها قادر على امتصاص جميع ألوان الطيف ، باستثناء اللون الأزرق. الكرة نفسها ليس لها نغمة ، مثل أي شيء على هذا الكوكب. يولد اللون فقط في عملية الإضاءة ، في عملية إدراك الموجات بواسطة العين ومعالجة هذه المعلومات بواسطة الدماغ.

يمكن تحقيق تمييز واضح للون وخصائصه الأساسية بين العين والدماغ من خلال المقارنة. لذلك ، لا يمكن تحديد القيم إلا من خلال مقارنة لون بظل لوني آخر ، بما في ذلك الأسود والأبيض والرمادي. يستطيع الدماغ أيضًا مقارنة درجة اللون مع النغمات اللونية الأخرى في الطيف من خلال تحليل النغمة. يشير الإدراك إلى عامل نفسي فيزيولوجي.

الواقع النفسي الفسيولوجي هو في الواقع تأثير لوني. يمكن أن تكون الصبغة وتأثيرها متماثلين عند تطبيق الدرجات اللونية النصفية التوافقية - في حالات أخرى ، يمكن تعديل اللون.

من المهم معرفة الخصائص الأساسية للزهور. لا يشمل هذا المفهوم إدراكه الفعلي فحسب ، بل يشمل أيضًا تأثير العوامل المختلفة عليه.

أساسي وإضافي

يمكن أن يعطي خلط أزواج معينة من الألوان انطباعًا باللون الأبيض. تسمى النغمات المعاكسة تكميلية ، والتي عند مزجها تعطي اللون الرمادي. تم تسمية ثالوث RGB على اسم ألوان الطيف الرئيسية - الأحمر والأخضر والأزرق. في هذه الحالة ، يكون اللون السماوي والأرجواني والأصفر إضافيين. على عجلة الألوان ، توجد هذه الظلال في معارضة ، مقابل بعضها البعض بحيث تتناوب قيم اللونين الثلاثة.

لنتحدث بمزيد من التفصيل

تشمل الخصائص الفيزيائية الرئيسية للون النقاط التالية:

• سطوع؛
• التباين (التشبع).

يمكن تحديد كل خاصية كميا. الاختلافات الأساسية بين الخصائص الرئيسية للون هي أن السطوع يعني الخفة أو الظلام. هذا هو المحتوى الموجود فيه لمكون فاتح أو داكن ، أسود أو أبيض ، بينما يوضح التباين معلومات حول محتوى الدرجة الرمادية: كلما قل ذلك ، زاد التباين.

أيضًا ، يمكن تحديد أي ظل من خلال ثلاثة إحداثيات غريبة تمثل الخصائص الرئيسية للون:

• خفة؛
• التشبع.

هذه المؤشرات الثلاثة قادرة على تحديد ظل معين ، بدءًا من النغمة الرئيسية. يتم وصف الخصائص الرئيسية للون واختلافاتها الأساسية من خلال علم اللون ، الذي يشارك في دراسة عميقة لخصائص هذه الظاهرة وتأثيرها على الفن والحياة.

نغمة، رنه

خاصية اللون هي المسؤولة عن موقع الصبغة في الطيف. النغمة اللونية تشير بطريقة أو بأخرى إلى جزء أو جزء آخر من الطيف. وبالتالي ، فإن الظلال الموجودة في نفس الجزء من الطيف (ولكنها تختلف ، على سبيل المثال ، في السطوع) ستنتمي إلى نفس النغمة. عند تغيير موضع الظل على طول الطيف ، تتغير خصائصه اللونية. على سبيل المثال ، يؤدي تغيير اللون الأزرق باتجاه الأخضر إلى تغيير درجة اللون إلى اللون السماوي. عند التحرك في الاتجاه المعاكس ، يميل اللون الأزرق إلى اللون الأحمر ، ويأخذ درجة اللون الأرجواني.

برودة

غالبًا ما يرتبط التغيير في النغمة بدفء اللون. تصنف الظلال الحمراء والحمراء والصفراء على أنها دافئة وتربطها بألوان نارية "دافئة". ترتبط بردود الفعل النفسية الجسدية المقابلة في الإدراك البشري. يرمز اللون الأزرق والأرجواني والأزرق إلى الماء والجليد ، في إشارة إلى الظلال الباردة. يرتبط مفهوم "الدفء" بالعوامل الجسدية والنفسية للشخصية الفردية: التفضيلات ، ومزاج المراقب ، وحالته النفسية والعاطفية ، والتكيف مع الظروف البيئية ، وأكثر من ذلك بكثير. يعتبر اللون الأحمر الأكثر دفئًا والأزرق هو الأبرد.

من الضروري أيضًا إبراز الخصائص الفيزيائية للمصادر. ترتبط درجة حرارة اللون إلى حد كبير بالشعور الشخصي بدفء ظل معين. على سبيل المثال ، فإن نغمة الدراسة الحرارية مع ارتفاع درجة الحرارة تمر عبر النغمات "الدافئة" للطيف من القرمزي إلى الأصفر وأخيراً الأبيض. ومع ذلك ، فإن السماوي لديه أعلى درجة حرارة للون ، والذي يعتبر مع ذلك ظلًا باردًا.

النشاط هو أيضا من بين الخصائص الرئيسية في عامل الصبغة. يقال إن اللون الأحمر هو الأكثر نشاطًا ، بينما الأخضر هو الأكثر سلبية. يمكن أن تتغير هذه الخاصية أيضًا إلى حد ما تحت تأثير النظرة الذاتية لأشخاص مختلفين.

خفة

يمكن أن تشير ظلال نفس اللون والتشبع إلى درجات مختلفة من الإضاءة. ضع في اعتبارك هذه الخاصية في الضوء الأزرق. مع القيمة القصوى لهذه الخاصية ، ستكون قريبة من الأبيض ، ولها صبغة مزرقة رقيقة ، ومع انخفاض القيمة ، سيصبح اللون الأزرق أكثر شبهاً بالأسود.

ستتحول أي نغمة إلى اللون الأسود عند خفض الإضاءة ، وتتحول إلى اللون الأبيض عند زيادة الإضاءة.

وتجدر الإشارة إلى أن هذا المؤشر ، مثل جميع الخصائص الفيزيائية الأساسية الأخرى للون ، يمكن أن يعتمد إلى حد كبير على الظروف الذاتية المرتبطة بعلم نفس الإدراك البشري.

بالمناسبة ، ينظر الشخص إلى ظلال مختلفة ، حتى مع نفس الإضاءة والتشبع الفعليين. الأصفر هو في الواقع الأخف وزنا ، بينما الأزرق هو أغمق الظل في الطيف اللوني.

مع خاصية عالية ، الأصفر يختلف عن الأبيض حتى أقل من الأزرق يمكن تمييزه عن الأسود. اتضح أن النغمة الصفراء لها إضاءة خاصة بها أكثر من "الظلام" الذي يميز اللون الأزرق.

التشبع

التشبع هو مستوى الاختلاف بين تدرج لوني وخفة لونية مساوية له. في الواقع ، التشبع هو سمة من سمات العمق ونقاء اللون. يمكن أن يكون لظلين من نفس النغمة مستويات مختلفة من التلاشي. مع انخفاض التشبع ، سيصبح أي لون أقرب إلى الرمادي.

انسجام

من الخصائص الأخرى الشائعة للون ، والتي تصف التجربة الإنسانية للجمع بين عدة ظلال. يتمتع كل شخص بتفضيلاته وأذواقه. لذلك ، لدى الناس أفكار مختلفة حول الانسجام والتنافر بين أنواع مختلفة من الألوان (مع خصائص الألوان المتأصلة فيها). تسمى التركيبات المتناغمة متشابهة في النغمة أو الظلال من فترات مختلفة من الطيف ، ولكن مع خفة مماثلة. كقاعدة عامة ، لا تحتوي المجموعات المتناغمة على تباين عالٍ.

أما بالنسبة للأسباب المنطقية لهذه الظاهرة ، فيجب النظر إلى هذا المفهوم بمعزل عن الآراء الذاتية والأذواق الشخصية. ينشأ انطباع الانسجام في ظروف تنفيذ قانون الألوان التكميلية: تتوافق النغمة الرمادية للخفة المتوسطة مع حالة التوازن. يتم الحصول عليها ليس فقط عن طريق مزج الأسود والأبيض ، ولكن أيضًا عن طريق زوج من الظلال الإضافية ، إذا كانت تحتوي على الألوان الرئيسية للطيف بنسبة معينة. تعتبر جميع التركيبات التي لا تعطي اللون الرمادي عند الاختلاط غير منسجمة.

التناقضات

التباين هو الفرق بين درجتين ، يتم اكتشافه من خلال المقارنة بينهما. من خلال دراسة الخصائص الرئيسية للون والاختلافات الأساسية بينهما ، يمكن تحديد سبعة أنواع من مظاهر التباين:

1. تباين المقارنات. الأكثر وضوحا هي اللون الأزرق والأصفر والأحمر. عندما تبتعد عن هذه النغمات الثلاث ، تقل شدة الظل.
2. على النقيض من الظلام والنور. هناك أفتح وأحلك ظلال من نفس اللون ، وبينهم هناك مظاهر لا حصر لها.
3. على النقيض من البرودة والدافئة. يتم التعرف على اللون الأحمر والأزرق على أنهما أقطاب تباين ، ويمكن أن تكون الألوان الأخرى أكثر دفئًا أو برودة وفقًا لكيفية ارتباطها بدرجات الألوان الباردة أو الدافئة الأخرى. هذا التباين معروف فقط عن طريق المقارنة.
4. الألوان التكميلية المتباينة - تلك الظلال التي ، عند مزجها ، تعطي لونًا رماديًا محايدًا. النغمات المتعارضة تحتاج بعضها البعض لتحقيق التوازن. الأزواج لديهم أنواع التباين الخاصة بهم: الأصفر والبنفسجي هما تباين الضوء والظلام ، والأحمر البرتقالي والأزرق والأخضر هما الدفء.
5. التباين المتزامن متزامن. هذه ظاهرة تحتاج فيها العين ، عند إدراك لون معين ، إلى ظل إضافي ، وفي غيابه ، تولده من تلقاء نفسها. الظلال المتولدة في نفس الوقت هي وهم غير موجود في الواقع ، لكنها تخلق انطباعًا خاصًا من تصور مجموعات الألوان.
6. يميز تباين التشبع عكس الألوان المشبعة مع الألوان الباهتة. هذه الظاهرة نسبية: قد تبدو النغمة ، حتى لو لم تكن نقية ، أكثر إشراقًا بجانب الظل الباهت.
7. يصف تباين انتشار اللون العلاقة بين مستويات اللون. لديه القدرة على تعزيز مظهر جميع التناقضات الأخرى.

التأثير المكاني

اللون له خصائص يمكن أن تؤثر على إدراك العمق من خلال تباين الظلام والضوء ، وكذلك التغيرات في التشبع. على سبيل المثال ، ستبرز جميع درجات الألوان الفاتحة على خلفية داكنة بشكل مرئي للأمام.

أما بالنسبة للظلال الدافئة والباردة ، فستظهر نغمات دافئة في المقدمة ، وستتعمق درجات الألوان الباردة.

مع تباين التشبع ، تبرز الألوان الزاهية مقابل الأشكال الصامتة.

يلعب تباين الانتشار ، الذي يُطلق عليه أيضًا تباين حجم مستوى اللون ، دورًا كبيرًا في وهم العمق.

اللون ظاهرة مدهشة في هذا العالم. إنه قادر على التأثير على الإدراك وخداع العين والدماغ. لكن إذا فهمت كيف تعمل هذه الظاهرة ، فلا يمكنك الحفاظ على وضوح الإدراك فحسب ، بل يمكنك أيضًا جعل ذلك اللون مساعدًا مخلصًا في الحياة والفن.

الضوء ، المنكسر والمتحول عن طريق الإدراك (العواطف ، المشاعر والوعي) إلى لون ، يظهر لنا في شكل حشو داخلي ، مكون انطوائي. في البيئة الخارجية ، يتم تحديده بمفهوم آخر - TONE (نغمة اللون ، لأنه في الواقع ، لا يوجد غيرها). في البيئة الخارجية ، يتفاعل الضوء مع كائنات البيئة وفقًا لقوانين معينة ، ويشير إلى البيئة ويظهرها لإدراكنا البصري. يتم تحديد هذا التفاعل من خلال مبادئ مثل التفكير والاستيعاب والترويج والتأثير. كقوانين لهذه المبادئ ، يمكننا أن نتذكر الحيود والتداخل وغيرهما ، لكن في الوقت الحالي نحن مهتمون بجودة مختلفة قليلاً لإدراكنا للنغمة - الوهم. لأن الوهم هو الذي يظهر لنا العالم الخارجي على شكل صور بصرية في تصورنا لأي بيئة.

كل ما نلاحظه بصريا هو وهم. نحن لا نرى الجسم نفسه ، ولكن الضوء ينعكس وينكسر بواسطته. إذا لم يكن الكائن مضيئًا ، فإنه لا يوجد للإدراك الذاتي ، على الرغم من أنه مع الحواس الأخرى يمكننا تحديد وجوده وبعض خصائصه. علاوة على ذلك ، حتى لو لاحظنا شيئًا ما بصريًا ، فإن هذا لا يعني على الإطلاق أننا "نراه". كم مرة يجب أن تبحث عن إبريق الشاي ، على الرغم من أنه عادة ما يكون دائمًا تحت أنفك؟

غالبًا ما تعطينا البيئة نفسها تشوهات إضافية في الإدراك في شكل ضباب أو ضباب أو إضاءة كائنات بمصادر إضاءة إضافية. هذه هي في الأساس ردود أفعال ، تضيء كائنًا بضوء ينعكس عن أشياء أخرى.

فيما يتعلق بالظلام الخفيف ، يمكننا على الفور تحديد المواقف المهمة لفهم مبادئ وقوانين الضوء والنبرة. الضوء عبارة عن تدفق ، تأثير ، الظلام بيئة يتأثر بها الضوء.

يرتبط مفهوم "النغمة" ارتباطًا وثيقًا بمفهوم "الشكل" ، لأن الضوء ، الذي ينعكس من أسطح مختلفة لجسم ما بطرق مختلفة ، يشكل علاقات نغمية ندركها على أنها خداع بصري يسمى "شكل كائن". لماذا الوهم وليس الحقيقة؟ ما هو اليقين من الوهم؟ ولماذا لم نتحدث عن "الأوهام" بالألوان؟

هذا هو الاختلاف الكامل بين مفاهيم النغمة واللون ، ذلك اللون يؤثر على مشاعرنا وعواطفنا ، والنغمة تؤثر على الجزء العقلي من وعينا ، العقل. في حالة عدم الدقة في إدراك اللون ، يمكننا استخدام مصطلحات "الانحلال" ، "عدم اليقين" ، ولكن في إدراك النغمة ، تكون مصطلحاتنا أكثر دقة - "الوهم" ، "الخداع البصري - درجة الموثوقية". سيتفاعل الجزء الحسي مع أي من هذه القياسات فقط بمقدار "أوه" و "آه" ، والتي لا يمكن قياسها عمليًا. يمكن للعقل ، في مفاهيمه ، أن يبني مصفوفات ومقاييس دقيقة نسبيًا لبيئة معينة ، وبالتالي سيواجه باستمرار الفرق بين المتوقع والملاحظ.

يخضع الإبداع لنفس القوانين. وباستخدام مكون الألوان في صورتنا ، فإننا نؤثر على عواطف ومشاعر المشاهد ، وعلى الجزء اللوني - على العقل والوعي.

في هذا المثال ، يكون التقسيم تعسفيًا للغاية ، ولكنه توضيحي تمامًا. أي نصفي تفضل؟ أعتقد أنك ستحدد على الفور "دونية" كلاهما. ونفس أنظمة الألوان من المقالة الأخيرة غير مكتملة بدون مكون الدرجة اللونية ، بدون وساطة. وحتى في المخطط التجريدي ، يمكن منحهم مظهرًا غير مباشر معينًا عن طريق تغيير مكون الدرجة اللونية.

بطبيعة الحال ، عندما تتغير درجة اللون ، يتغير أيضًا إدراك مكون اللون. علاوة على ذلك ، فإن التغيير في البيئة سيكون له شكل ، وفي أذهاننا - شكل آخر. لأننا نميل إلى تمثيل أي بيئة مسطحة جدًا ، أولاً وقبل كل شيء في شكل وهم مكاني ، وبعد ذلك فقط يتم اختزالها إلى حالة مستوية. حتى في الأمثلة المذكورة أعلاه مع ترتيب مستوٍ للأشياء ، يمكنك محاولة رؤية الحركة المكانية للأشياء تجاه العارض والداخل. بالطبع ، لا يعتمد الأمر فقط على النغمة ، ولكن أيضًا على اللون ... وفي بعض اللحظات ستتمكن فجأة من اكتشاف كيف يتمكن الجسم فجأة من تشكيل "ثقب" في الفضاء ، ووضع نفسه بصريًا "خلف" خلفيتها الخاصة.

مثالان على أبسط الوهم اللوني المكاني. على الرغم من أنني أعتقد أنه في المستقبل يجب أن نستبدل مصطلح "وهم" بكلمة "انطباع" ، أو حتى "تصور". أولاً ، لأن مثل هذه الأوهام تعتبر القاعدة بالنسبة لنا ، وثانيًا ، يفهم علماء النفس والفنانون مصطلح "الوهم" على أنه نوع مختلف قليلاً من إدراك الواقع.

تشبع هوى.

يجب فهم تشبع اللون على أنه الحد الأقصى لمكونه اللوني ، القيمة غير الوسيطة للون معين. من الواضح أن البيئة ومصادر الضوء الأخرى (وعواكس الألوان) ستغير هذه القيمة في اتجاه واحد أو آخر (أغمق أو أفتح أو ظلال إضافية).

في لوحة Photoshop المعتادة لدينا ، نرى على الفور مقياسًا لونيًا وطيفًا. هذا هو الحاكم على اليمين. إنها تحتفظ بقواعد لون KOZHZGSF. وأي نقطة على هذا المقياس تحدد اختيارنا للون كحقيقة على الجانب الأيسر من الجدول ، يحددها الزاوية اليمنى العليا. هذه هي نقطة التشبع اللوني الأقصى ، حيث يكون مكون اللون (الحسي العاطفي) ممتلئًا إلى أقصى حد ، ويكون تأثير النغمة (البيئة) غائبًا عمليًا. بالطبع ، تحتوي هذه النقطة أيضًا على نغمة لونية خاصة بها ، وهي أفتح بصريًا باللونين الأصفر والأزرق ، وأغمق باللونين الأزرق والأحمر. بالطبع ، هذا كله مفاهيم مشروطة ، خادعة ، بالإضافة إلى مفاهيم أخرى للتشبع والسطوع.

تحدد كمية اللون في منطقة معينة من البيئة تشبع اللون ، ويحدد سطوع اللون عاملًا إضافيًا في شكل تفاعل لون معين مع الأبيض أو غيره ، مما يعطي إجمالي توهج أبيض . كمثال توضيحي - شاشة شاشتك. تعطينا النقاط الخضراء والزرقاء والحمراء مجموعة من مقاييس الألوان الفاتحة الكافية لإطارات الإدراك لدينا. وقليل من الناس يسألون من أين يأتي اللون الأبيض على الشاشة ، إذا لم تكن هناك نقطة على الشاشة. وهذا أيضًا وهم وسيط. تمنحنا نقاط الألوان المكونة من أربعة ألوان فقط في المزج البصري البصري صورة مجلة جميلة. من الناحية النظرية ، يمكننا التفكير من حيث اللون والنغمة بدقة تامة ، وبناء مساطر القياس بدقة رياضية ... ولكن بمجرد أن يتعلق الأمر بالممارسة ، تتدخل البيئة على الفور ، وبالتالي إدراكنا الوهمي.

كيف يمكن لفنان أو مصمم أن يتعامل مع هذا الوهم؟ كيف تجعل تصورك عن الحبكة "مشابهاً" قليلاً على الأقل لتصور المشاهد؟ يتم مساعدة الفنان في ذلك من خلال تقنية استخدام علاقات CO.

العلاقات.

يتطلب أي قياس دائمًا معياره الخاص ، والذي سيتم على أساسه إجراء العمل والقياسات. متر واحد (100 سم \u003d 1000 مم) ، دزينة (12 شيء) ، الببغاوات (38 ببغاء \u003d 1 بوا عائق). هذه أمثلة على المعايير الخارجية. أي فن له معاييره الداخلية الخاصة "المضمنة في النتيجة". في الرسم ، على سبيل المثال ، كل لوحة لها مقياسها الخاص من الدرجات اللونية واللون ، يسمى التدرج اللوني ، النغمة العامة (للون في الرسم ، يتم استخدام مصطلحات مثل "اللون" و "فاليري").

لون النغمة) نغمة، رنه اللون ، وهو أحد الخصائص الرئيسية للون (إلى جانب خفته وتشبعه) ، والذي يحدد لونه ويعبر عنه بكلمات "أحمر ، أزرق ، أرجواني" ، إلخ ؛ تشير الاختلافات في أسماء الدهانات بشكل أساسي إلى اللون T. (على سبيل المثال ، "الزمرد الأخضر" ، "الليمون" ، "الأصفر" ، إلخ.). في الرسم ، يُطلق على T. أيضًا اسم الظل الرئيسي ، والذي يعمم ويخضع كل ألوان العمل ويضفي التكامل على اللون. يتم اختيار الألوان في الرسم اللوني مع توقع دمج الألوان مع حرف T. اعتمادًا على غلبة ألوان معينة والاختلاف في تركيباتها ، يمكن أن تكون T. في الصورة فضية أو ذهبية أو دافئة أو باردة ، إلخ. المصطلح "T." في الرسم ، يتم تحديد خفة اللون أيضًا.

الموسوعة السوفيتية العظمى. - م: الموسوعة السوفيتية. 1969-1978 .

كتب

• مجموعة من الجداول. فن. علم الألوان. 18 جدول + منهجية. ألبوم تعليمي مكون من 18 ورقة (حجم 68 × 98 سم): - ألوان وألوان مائية. - الانسجام اللوني. - أنواع خلط الدهان. - الألوان الدافئة والباردة في الرسم. - درجة اللون. خفة و ...
• المعالجة المخبرية لمواد التصوير الفوتوغرافي. موسكو ، 1959. دار النشر "الفن". الغلاف الأصلي. الحفظ جيد. وينقسم الكتاب إلى خمسة أقسام. يقدم القسم الأول معلومات عامة عن المحاليل المائية و ...

لذا ، باختصار للإشارة: في البداية ، الضوء ، مثل الإشعاع الكهرومغناطيسي بطول موجي معين ، يكون أبيض. ولكن عند تمريره عبر منشور ، فإنه يتحلل إلى المكونات التالية مرئي الألوان (الطيف المرئي): إلىأحمر، حولرتبة، fأصفر، سلون أخضر، صأزرق، منأي، fioletic ( إلىكل حولهوتنيك fيريد سنات صدي منالمشي fأذان).

لماذا أبرزت " مرئيتسمح لنا السمات الهيكلية للعين البشرية بتمييز هذه الألوان فقط ، مما يترك الأشعة فوق البنفسجية والأشعة تحت الحمراء خارج مجال رؤيتنا. وتعتمد قدرة العين البشرية على إدراك اللون بشكل مباشر على قدرة المادة الموجودة في العالم من حولنا. لامتصاص بعض موجات الضوء وتعكس الأخرى. لماذا تفاحة حمراء حمراء؟ أن سطح التفاحة ، الذي يحتوي على تركيبة كيميائية حيوية معينة ، يمتص جميع موجات الطيف المرئي ، باستثناء اللون الأحمر الذي ينعكس من السطح ، والدخول إلى أعيننا على شكل إشعاع كهرومغناطيسي بتردد معين ، تدركه المستقبلات ويتعرف عليه الدماغ باللون الأحمر.أو برتقالي برتقالي ، الوضع هو نفسه كما هو الحال مع كل ما يحيط بنا.

تكون المستقبلات في العين البشرية أكثر حساسية للأزرق والأخضر والأحمر في الطيف المرئي. يوجد اليوم حوالي 150000 لون وظلال. في الوقت نفسه ، يمكن لأي شخص أن يميز حوالي 100 درجة من درجات الألوان ، حوالي 500 درجة من الرمادي. بطبيعة الحال ، الفنانون والمصممين وما إلى ذلك. لديها نطاق أوسع من الإدراك اللوني. تسمى جميع الألوان الموجودة في الطيف المرئي لوني.

طيف مرئي من الألوان اللونية

بالإضافة إلى ذلك ، من الواضح أيضًا أنه بالإضافة إلى الألوان "الملونة" ، فإننا نتعرف أيضًا على الألوان "غير الملونة" و "الأسود والأبيض". لذلك ، فإن ظلال الرمادي في النطاق "الأبيض - الأسود" تسمى متألقة (عديمة اللون) لأنها تفتقر إلى درجة لون معينة (ظل الطيف المرئي). ألمع اللون اللوني هو الأبيض ، والأغمق هو الأسود.

ألوان متألقة

علاوة على ذلك ، من أجل الفهم الصحيح للمصطلحات والاستخدام الكفء للمعرفة النظرية في الممارسة ، من الضروري إيجاد اختلافات في مفاهيم "النغمة" و "الظل". وبالتالي، درجة اللون - خاصية اللون التي تحدد موقعها في الطيف. الأزرق لهجة ، والأحمر لهجة أيضًا. و الظل - هذه مجموعة متنوعة من لون واحد تختلف عنها في السطوع والإضاءة والتشبع وفي وجود لون إضافي يظهر على خلفية اللون الرئيسي. الأزرق الفاتح والأزرق الغامق هما ظلال من اللون الأزرق من حيث التشبع ، والأخضر المزرق (الفيروز) - من حيث وجود لون أخضر إضافي باللون الأزرق.

ماذا او ما سطوع اللون؟ هذه خاصية لونية تعتمد بشكل مباشر على درجة إضاءة الكائن وتميز كثافة تدفق الضوء الموجه نحو المراقب. ببساطة ، إذا كانت جميع الأشياء الأخرى متساوية ، يتم إضاءة نفس الكائن بالتتابع بمصادر ضوء ذات طاقة مختلفة ، بما يتناسب مع الضوء الوارد ، فإن الضوء المنعكس من الكائن سيكون أيضًا ذا قوة مختلفة. نتيجة لذلك ، ستبدو نفس التفاحة الحمراء في الضوء الساطع حمراء ساطعة ، وفي حالة عدم وجود ضوء ، لن نراها على الإطلاق. تكمن خصوصية سطوع الألوان في أنه عندما يتناقص ، يميل أي لون إلى الأسود.

وشيء آخر: في ظل ظروف الإضاءة نفسها ، يمكن أن يختلف اللون نفسه في السطوع بسبب القدرة على عكس (أو امتصاص) الضوء الوارد. سيكون اللون الأسود اللامع أكثر إشراقًا من الأسود غير اللامع على وجه التحديد لأن اللمعان يعكس المزيد من الضوء الوارد ، بينما يمتص الأسود غير اللامع المزيد.

خفة ، خفة .. كخاصية للون - موجود. كتعريف دقيق - بالأحرى لا. بعد مصدر واحد ، خفة - درجة قرب اللون من الأبيض. وفقًا لمصادر أخرى - يشير السطوع الذاتي لمنطقة الصورة إلى السطوع الذاتي للسطح الذي يدركه الشخص على أنه أبيض. تحيل المصادر الثالثة مفاهيم سطوع اللون وخفة لونه إلى مترادفات ، وهو أمر لا يخلو من المنطق: إذا كان اللون يميل إلى اللون الأسود مع انخفاض السطوع (يصبح أغمق) ، فعند زيادة السطوع ، يميل اللون إلى الأبيض ( يصبح أفتح).

في الممارسة العملية ، هذا ما يحدث. أثناء التقاط الصور أو الفيديو ، تصبح الكائنات قليلة التعريض (الضوء غير الكافي) في الإطار بقعة سوداء ، وتعرض بشكل مفرط (الضوء الزائد) - أبيض.

ينطبق موقف مماثل على مصطلحات "التشبع" و "شدة" اللون ، عندما يقال في بعض المصادر أن "تشبع اللون هو الشدة .... إلخ." في الواقع ، هذه خصائص مختلفة تمامًا. التشبع - "عمق" اللون ، معبراً عنه بدرجة اختلاف اللون اللوني عن نفس اللون الرمادي من حيث السطوع. مع انخفاض التشبع ، يقترب كل لون لوني من اللون الرمادي.

الشدة - غلبة النغمة مقارنة بالآخرين (في المناظر الطبيعية لغابة الخريف ، ستكون نغمة اللون البرتقالي هي السائدة).

هذا "الاستبدال" للمفاهيم يرجع على الأرجح إلى سبب واحد: الخط الفاصل بين السطوع والسطوع والتشبع وكثافة اللون رقيق مثل مفهوم اللون ذاته.

يمكن تمييز الانتظام التالي عن تعريفات الخصائص الرئيسية للون: الألوان اللونية لها تأثير كبير على تجسيد اللون (وبالتالي على إدراك اللون) للألوان اللونية. فهي لا تساعد فقط في تكوين الظلال ، ولكنها أيضًا تجعل اللون فاتحًا أو غامقًا أو مشبعًا أو باهتًا.

كيف يمكن لهذه المعرفة أن تساعد المصور أو مصور الفيديو؟ حسنًا ، أولاً ، لا توجد كاميرا أو كاميرا فيديو قادرة على نقل اللون بالطريقة التي يدركها الشخص. ولتحقيق الانسجام في الصورة أو تقريب الصورة من الواقع في المستقبل ، عند المعالجة اللاحقة لصورة أو مادة فيديو ، من الضروري التلاعب بمهارة في السطوع والإضاءة وتشبع اللون حتى ترضي النتيجة إما أنت كفنان أو غيرك كمتفرج. ليس من قبيل الصدفة وجود مهنة الملون في صناعة الأفلام (في التصوير الفوتوغرافي ، عادة ما يؤدي المصور نفسه هذه الوظيفة). يقوم الشخص الذي لديه معرفة بالألوان ، من خلال تصحيح الألوان ، بإحضار المواد التي تم تصويرها وتحريرها إلى هذه الحالة حيث يجعل نظام ألوان الفيلم ببساطة المشاهد مندهشًا وإعجابًا في نفس الوقت. ثانيًا ، في علم الألوان ، تتشابك كل ميزات الألوان هذه بشكل دقيق تمامًا وبتسلسل مختلف ، مما يسمح ليس فقط بتوسيع إمكانيات تجسيد اللون ، ولكن أيضًا لتحقيق بعض النتائج الفردية. إذا تم استخدام هذه الأدوات بشكل أمي ، فسيكون من الصعب العثور على معجبين بعملك.

وفي هذه الملاحظة الإيجابية ، توصلنا أخيرًا إلى اللون.

تعتمد الألوان ، كعلم الألوان ، في قوانينها بدقة على طيف الإشعاع المرئي ، والذي من خلال أعمال الباحثين في القرنين السابع عشر والعشرين. من التمثيل الخطي (الرسم التوضيحي أعلاه) إلى شكل دائرة لوني.

ما الذي يسمح لنا بفهم الدائرة اللونية؟

1. لا يوجد سوى 3 ألوان رئيسية (أساسية ، أساسية ، نقية):

أحمر

أصفر

أزرق

2. الألوان المركبة من الدرجة الثانية (الثانوية) هي أيضًا 3:

لون أخضر

البرتقالي

أرجواني

لا يقتصر الأمر على عكس الألوان الأساسية في الدائرة اللونية فحسب ، بل يتم الحصول عليها أيضًا عن طريق مزج الألوان الأساسية مع بعضها البعض (أخضر \u003d أزرق + أصفر ، برتقالي \u003d أصفر + أحمر ، بنفسجي \u003d أحمر + أزرق).

3. الألوان المركبة من الدرجة الثالثة (الثالثة) 6:

اصفر برتقالي

برتقالة حمراء

أحمر بنفسجي

بنفسجي مزرق

أزرق أخضر

الأخضر الأصفر

يتم الحصول على الألوان المركبة من الدرجة الثالثة عن طريق مزج الألوان الأساسية مع الألوان المركبة من الدرجة الثانية.

إن موقع اللون في عجلة الألوان المكونة من اثني عشر جزءًا هو الذي يجعل من الممكن فهم الألوان وكيف يمكن دمجها مع بعضها البعض.

واصلت -

كل لون له ثلاث خصائص رئيسية: الصبغة والتشبع والخفة.

بالإضافة إلى ذلك ، من المهم معرفة خصائص اللون مثل الخفة وتباين الألوان ، للتعرف على مفهوم اللون المحلي للكائنات والشعور ببعض الخصائص المكانية للون.

في أذهاننا ، ترتبط درجة اللون بلون الأشياء المعروفة. تأتي العديد من أسماء الألوان مباشرة من كائنات ذات لون مميز: الرمال ، وموجة البحر ، والزمرد ، والشوكولاتة ، والمرجان ، والتوت ، والكرز ، والقشدة ، إلخ.

من السهل تخمين أن الصبغة يتم تحديدها حسب اسم اللون (أصفر ، أحمر ، أزرق ، إلخ) وتعتمد على مكانها في الطيف.

من المثير للاهتمام معرفة أن العين المدربة في ضوء النهار الساطع تميز ما يصل إلى 180 درجة لونية وما يصل إلى 10 مستويات (تدرجات) من التشبع. بشكل عام ، يمكن للعين البشرية المتطورة أن تميز حوالي 360 درجة من الألوان.

67. عطلة ملونة للأطفال

تشبع اللون هو الفرق بين اللون اللوني واللون الرمادي الذي يعادله في الإضاءة (الشكل 66).

إذا أضفت طلاءًا رماديًا إلى أي لون ، فسوف يتلاشى اللون ، وسيتغير تشبعه.

68. د. موراندي. باق على قيد الحياة. مثال على نظام الألوان الصامت

69. تغيير تشبع اللون

70. تغيير تشبع الألوان الدافئة والباردة

العلامة الثالثة للون هي الخفة. يمكن مقارنة أي ألوان وظلال ، بغض النظر عن درجة اللون ، من حيث الإضاءة ، أي لتحديد أي منها أغمق وأيها أفتح. يمكنك تغيير إضاءة اللون عن طريق إضافة الأبيض أو الماء إليه ، ثم يتحول اللون الأحمر إلى اللون الوردي والأزرق والأزرق والأخضر والأخضر الفاتح وما إلى ذلك.

71. تغيير إضاءة اللون باستخدام الأبيض

الخفة هي نوعية متأصلة في كل من الألوان اللونية واللونية. لا ينبغي الخلط بين الخفة والبياض (مثل جودة لون الكائن).

من المعتاد أن يطلق الفنانون على العلاقات الخفيفة نغمة ، لذلك لا ينبغي للمرء أن يخلط بين الضوء ودرجة اللون ، والقطع وهيكل اللون للعمل. عندما يقولون إن الصورة مرسومة بألوان فاتحة ، فإنهم يعنيون أولاً علاقات الضوء ، وفي اللون يمكن أن يكون رمادي-أبيض ، وأصفر وردي ، أرجواني فاتح ، بكلمة مختلفة تمامًا.

تسمى الاختلافات من هذا النوع من قبل الرسامين valers.

يمكن مقارنة أي ألوان وظلال من حيث الإضاءة: أخضر شاحب مع أخضر داكن ، وردي مع أزرق ، أحمر مع أرجواني ، إلخ.

من المثير للاهتمام ملاحظة أن الألوان الأحمر والوردي والأخضر والبني وغيرها من الألوان يمكن أن تكون ذات ألوان فاتحة وداكنة.

72. اختلاف الألوان حسب الخفة

نظرًا لحقيقة أننا نتذكر ألوان الأشياء من حولنا ، فإننا نتخيل خفتها. على سبيل المثال ، الليمون الأصفر أفتح من مفرش المائدة الأزرق ، ونتذكر أن اللون الأصفر أفتح من الأزرق.

تتميز الألوان اللونية ، أي الرمادي والأبيض والأسود ، بالخفة فقط. الاختلافات في السطوع هي أن بعض الألوان أغمق بينما البعض الآخر أفتح.

يمكن مقارنة أي لون لوني في الخفة مع اللون اللوني.

فكر في عجلة الألوان (الشكل 66) ، المكونة من 24 لونًا.

يمكنك مقارنة الألوان: الأحمر والرمادي والوردي والرمادي الفاتح والأخضر الداكن والرمادي الداكن والأرجواني والأسود ، إلخ. تتطابق الألوان اللونية في السطوع مع الألوان اللونية المتساوية.

يتغير لون العنصر باستمرار حسب الظروف التي يوجد فيها. تلعب الإضاءة دورًا كبيرًا في هذا. انظر كيف يتغير الكائن نفسه بشكل لا يمكن التعرف عليه (الشكل 71). إذا كان الضوء على جسم ما باردًا ، فإن ظله يبدو دافئًا والعكس صحيح.

يتم إدراك تباين الضوء واللون بشكل أكثر وضوحًا ووضوحًا عند "فاصل" الشكل ، أي في مكان انعطاف شكل الأشياء ، وكذلك عند حدود التلامس مع الخلفية المتناقضة.

73. الضوء واللون يتباينان في الحياة الساكنة

يستخدم الفنانون التباين في الإضاءة ، مع التركيز على الدرجات اللونية المختلفة للكائنات في الصورة. وضع الأشياء الفاتحة بجانب الأشياء الداكنة ، فإنها تعزز التباين والصوتية للألوان ، وتحقق التعبير عن الشكل.

قارن نفس المربعات الرمادية على خلفية بالأبيض والأسود. سوف يبدون مختلفين بالنسبة لك.

يظهر اللون الرمادي أفتح على الأسود وأغمق على الأبيض. تسمى هذه الظاهرة تباين الضوء أو تباين الخفة (الشكل 74).

74. مثال على التباين في الخفة

نحن ندرك لون الأشياء اعتمادًا على الخلفية المحيطة. سيظهر مفرش المائدة الأبيض باللون الأزرق إذا وضعت عليه برتقالًا ، ولونًا ورديًا إذا كان يحتوي على تفاح أخضر. هذا لأن لون الخلفية يأخذ لونًا مكملًا للون الكائنات. تظهر الخلفية الرمادية باردة بجوار جسم أحمر وخلفية دافئة بجوار اللون الأزرق والأخضر.

75. مثال على تباين الألوان

ضع في اعتبارك الطمي. 75: المربعات الرمادية الثلاثة متماثلة ، على خلفية زرقاء يصبح اللون الرمادي برتقاليًا ، على أصفر - أرجواني ، على أخضر - وردي ، أي أنه يكتسب ظلًا للون مكمل للون الخلفية. على خلفية فاتحة ، يظهر لون الهدف أغمق ، على خلفية داكنة - فاتح.

ظاهرة تباين الألوان هي أن اللون يتغير تحت تأثير الألوان المحيطة الأخرى ، أو تحت تأثير الألوان التي لوحظت سابقًا.

76. مثال على تباين الألوان

تصبح الألوان التكميلية في محيط بعضها أكثر إشراقًا وثراءً. يحدث الشيء نفسه مع الألوان الأساسية. على سبيل المثال ، ستبدو الطماطم الحمراء أكثر احمرارًا بجانب البقدونس والباذنجان الأرجواني بجانب اللفت الأصفر.

التباين بين الأزرق والأحمر هو نموذج أولي للتباين بين البرودة والدافئة. يكمن وراء لون العديد من أعمال الرسم الأوروبي ويخلق توتراً دراماتيكياً في لوحات تيتيان ، بوسين ، روبنز ، أ. إيفانوف.

على النقيض من ذلك ، فإن معارضة الألوان في اللوحة هي الطريقة الرئيسية للتفكير الفني بشكل عام ، كما يؤكد ن. فولكوف ، وهو فنان وعالم روسي مشهور.

في الواقع من حولنا ، تكون تأثيرات لون على آخر أكثر تعقيدًا مما كانت عليه في الأمثلة المدروسة ، لكن معرفة التناقضات الرئيسية - في الإضاءة واللون - تساعد الرسام على رؤية علاقات الألوان هذه في الواقع بشكل أفضل واستخدام المعرفة. اكتسبت في العمل العملي. يزيد استخدام الضوء وتباين الألوان من إمكانيات الوسائط المرئية.

77. المظلات. مثال على استخدام الفروق الدقيقة في اللون

78- المناطيد. مثال على استخدام تباين الألوان

تباين النغمة واللون له أهمية خاصة لتحقيق التعبير في العمل الزخرفي.

و. م. زفيربول. نسيج "مع الريح"

ب. ريشة الطاووس. صورة

في. اوراق الخريف. صورة

حقل خشخاش. صورة

d. ألما توماس. الضوء الأزرق للطفولة

افحص الأشياء في غرفتك ، انظر من النافذة. كل ما تراه ليس له شكل فقط بل لون أيضًا. يمكنك التعرف عليه بسهولة: التفاحة صفراء ، والكوب أحمر ، ومفرش المائدة أزرق ، والجدران زرقاء ، إلخ.

اللون المحلي للكائن هو تلك النغمات النقية غير المختلطة وغير المنعكسة التي ، في رأينا ، مرتبطة بأشياء معينة ، كخصائصها الموضوعية غير المتغيرة.

اللون المحلي هو اللون الرئيسي للكائن دون مراعاة التأثيرات الخارجية.

يمكن أن يكون اللون المحلي لجسم ما أحادي اللون (الشكل 80) ، ولكن يمكن أن يتكون أيضًا من ظلال مختلفة (الشكل 81).

ستلاحظ أن اللون الرئيسي للورود هو الأبيض أو الأحمر ، ولكن في كل زهرة يمكنك حساب عدة درجات من اللون المحلي.

80. لا تزال الحياة. صورة

81. فان بيرين. مزهرية بالورد

عند الرسم من الطبيعة ، من الضروري نقل السمات المميزة للون المحلي للكائنات وتغيراته في الضوء والظل الجزئي والظل من الذاكرة.

تحت تأثير الضوء والهواء والجمع مع الألوان الأخرى ، يكتسب نفس اللون المحلي نغمة مختلفة تمامًا في الظل والضوء.

في ضوء الشمس ، يمكن رؤية لون الأشياء نفسها بشكل أفضل في الأماكن التي يوجد بها ظل القلم. يكون اللون المحلي للكائنات أقل وضوحًا حيث يوجد ظل كامل عليه. يضيء ويتغير لونه في الضوء الساطع.

الفنانون ، الذين يظهرون لنا جمال الأشياء ، يحددون بدقة التغييرات في اللون المحلي في الضوء والظل.

بمجرد إتقان نظرية وممارسة استخدام الألوان الأساسية والمركبة والتكميلية ، يمكنك بسهولة نقل اللون المحلي للكائن وظلاله في الضوء والظل. في الظل الذي يلقيه الكائن أو الموجود عليه ، سيكون هناك دائمًا لون مكمل للون الكائن نفسه. على سبيل المثال ، في ظل تفاحة حمراء ، سيكون اللون الأخضر حاضرًا بالتأكيد ، كلون إضافي للأحمر. بالإضافة إلى ذلك ، يحتوي كل ظل على درجة أغمق قليلاً من لون الكائن نفسه ، ودرجة لون أزرق.

82. مخطط للحصول على لون الظل

لا ينبغي أن ننسى أن اللون المحلي للكائن يتأثر ببيئته. عندما تظهر ستارة خضراء بجانب تفاحة صفراء ، يظهر انعكاس ملون عليها ، أي أن ظل التفاحة نفسها يكتسب بالضرورة ظلًا من اللون الأخضر.

83. لا تزال الحياة مع التفاح الأصفر والأقمشة الخضراء