Fedor tarasov müğənni tərcümeyi-halı. Fyodor Tarasov: “Mən dramatik obrazlara daha yaxınam

Dostoyevski və Şaliapinin adaşı, güclü, dərin basın sahibi Fyodor Tarasov dostoyevist filoloqun tədqiqatını müğənnilik karyerası ilə uğurla birləşdirir. Onun fikrincə, “vokal sənətinin özü musiqini sözlə birləşdirir, ona görə də müğənni üçün filoloji yük sadəcə bir xəzinədir!”. Əvvəlcə Tarasovun heyrətamiz basını Moskva Dövlət Universitetində tələbə yoldaşları, sonra isə peşəkar musiqiçilər gördü. Çoxəsrlik mədəni ənənə ruhunda Fyodor Tarasovun müğənnilik həyatı kilsə xorunda başladı. 2002-ci ildə Moskvada Gənclərin Beynəlxalq İncəsənət Festivalı keçiriləndə o vaxt peşəkar müğənni olmayan və heç bir konsert təcrübəsi olmayan Fedor müsabiqədə iştirak edərək “akademik oxuma” nominasiyasında onun qalibi olur. Fyodor Tarasov filologiya elmləri namizədi, Rusiya Elmlər Akademiyasının Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunun baş elmi işçisi kimi Moskva Konservatoriyasının vokal fakültəsinə daxil olub və 2010-cu ildə oranı fərqlənmə diplomu ilə bitirib.

2003-cü ildən müğənninin konsert fəaliyyəti Moskvada, Rusiyanın digər şəhərlərində və xaricdə (İspaniya, İtaliya, Yunanıstan, Kipr, Almaniya, Fransa, İsveçrə, ABŞ, Argentina, Uruqvay, Yaponiya, Şimali Koreya, Çin) ən yaxşı konsert səhnələrində başlamışdır. , Latviya, Estoniya və s.).

2006-cı ildə Fyodor Tarasov Sərhədsiz Romansiada müsabiqəsinin (Moskva, 1-ci mükafat), Aprel Bahar Beynəlxalq İncəsənət Festivalının (Pxenyan, qızıl mükafat), 2007-ci ildə I. R. Vaqapova (Kazan, 1-ci mükafat), 2010-cu ildə - Rusiya konservatoriyalarının məzunlarının müsabiqə-nəzarətinin laureatı.

2011-ci ildə müğənni doktorluq dissertasiyası müdafiə edib, 2012-ci ildə isə Rusiyanın Böyük Teatrının qonaq solisti olub.

2004-2009-cu illərdə Sretenski Monastırının xoru kimi çoxsaylı patriarxal tədbirlərdə, Rus Pravoslav Kilsəsinin və Pravoslav Kilsəsinin xaricdə birləşməsinə həsr olunmuş dünya turunda, Latın Amerikasına qastrol səfərində iştirak etmişdir. , konsert çıxışlarında və təntənəli xidmətlərdə. Fyodorun solo çıxışları digər kilsə tədbirlərinin, o cümlədən Patriarxal Ədəbi Mükafatın təqdimatının bir hissəsi oldu. Fyodor Tarasov İsveçrədə həm də mitropolit Hilarionun (Alfeyev) dünya şöhrətli “Müqəddəs Metyu ehtirası” əsərini solist kimi təmsil edib.

Müğənninin repertuarında rus və Avropa bəstəkarlarının opera ariyaları, oratoriya və kamera əsərləri, neapolitan mahnıları, xalq, kazak və döyüş mahnıları, sovet dövrünün estrada musiqisi və müasir bəstəkarlar, mənəvi nəğmələr var.

Fedor aparıcı opera teatrlarının solistləri ilə bir çox musiqi proqramlarında, bədii filmlərdə, mərkəzi kanallarda televiziya proqramlarında və radio verilişlərində iştirak edir.

Filarmoniyaya öz adaşı Fyodor Şaliapinin repertuarından verilişlə gələn Moskva basçısı Fyodor TARASOV ilə dahi rus bası, müğənninin həyatında mühüm rol oynayan Fyodor Dostoyevski və qonağımızın niyə bitdiyi haqda söhbət etdik. 29 yaşında tələbə kürsüsündə.

İlk ədəbi təəssüratınız İncil mətni ilə tanışlığınız oldu. İlk musiqi təəssüratınız necə oldu?

İlk musiqi təəssüratı "Bayançılar üçlüyü" diskidir. Yeri gəlmişkən, konsertdən sonra Gennadi İvanoviç Mironov və Aleksandr Tsıqankovla (görkəmli virtuoz Domrist - red.) oturduq, həyatın müxtəlif maraqlı anlarını, o cümlədən bu diski xatırladıq. Bunu yazan rəssamları artıq xatırlamıram: Tsygankov bir neçə soyad çəkdi, amma təəssüf ki, heç vaxt yaddaşıma həkk olunmadı. Amma sonra güclü təəssürat yarandı: düyməli akkordeonda ifa etmək istədim.

- Bəs siz oynadınız?

Bəli, mən aləti atamdan, o da öz növbəsində qarmon ifaçısı olan əmimdən almışam. Mən o qədər balaca idim ki, düyməli akkordeonu əlimdə saxlaya bilmədim - sadəcə çarpayıya qoydum, yanımda dayandım və xəzləri çəkdim, ondan səs çıxarmağa çalışdım. Bu mənə böyük həzz verdi! Nəticədə mən musiqi məktəbinə qarmon sinfində oxumağa getdim.

Yenə də musiqi məktəbini bitirdikdən sonra həyatınızı musiqi ilə əlaqələndirməməyə qərar verdiniz və ədəbiyyatı seçdiniz...

Bilirsiniz, mən musiqi məktəbini bitirəndə hələ çox uşaq idim. Mənim yeni hobbim var - rəssamlıq. Rəssamlıq studiyasında oxumağa başladım. Hətta həyatımı rəssamlıqla bağlamaq fikri də var idi... Amma sonra mənim üçün başqa bir mühüm kəşf oldu: Dostoyevski. Yeniyetmə vaxtı (mənim fikrimcə, o zaman yeddinci və ya səkkizinci sinifdə oxuyurdum) Dostoyevskini oxumağa başladım və onun bədii əsərlərinin demək olar ki, hamısını olmasa da, xeyli hissəsini oxudum. Bu məni o qədər valeh etdi ki, ədəbi tənqidi oxumağa qərar verdim, Moskva Dövlət Universitetinin filologiya fakültəsinə daxil oldum və onu uğurla bitirdim.

- Filologiya fakültəsində Dostoyevskini oxuyacağınızı əvvəldən bilirdinizmi?

Bəli, deyə bilərik ki, mən bunu bunun üçün etmişəm. Mən onun yaradıcılığını çox ətraflı və dərindən öyrənmək istəyirdim. Bu, mənim üçün çox maraqlı və ruhlandırıcı idi. Mən məmnuniyyətlə oxudum, Dostoyevskinin əsərlərindən diplomumu, sonra namizədlik dissertasiyamı müdafiə etdim. Elmi həyat çox maraqlı idi! Aspiranturanı bitirib namizədlik dissertasiyasını müdafiə etdikdən sonra Rusiya Elmlər Akademiyasının Dünya Ədəbiyyatı İnstitutuna işə getdi. Orada uzun müddət, altı ilə yaxın işlədim, məncə: mən böyük elmi işçi idim, institutun planlı işi ilə məşğul olurdum. Xüsusilə, o, Tyutçevin toplanmış əsərlərini hazırlayırdı, çünki şairin yubileyinin hazırlığı və qeyd olunması məhz həmin illərdə düşmüşdü. Paralel olaraq işini davam etdirdi. Nəticədə 2004-cü ildə doktoranturaya daxil olmaq və doktorluq dissertasiyası yazmaq qərarına gəldim. Mövzu belə səslənir: “Puşkin və Dostoyevski: ədəbi ənənədə İncil sözü”. Eyni zamanda Moskva Konservatoriyasının vokal fakültəsinə daxil oldum və elə oldu ki, elmi məzuniyyət illərini əsasən vokal müəllimliyinə həsr etdim.

Mənə elə gəlir ki, yaradıcılıq və elm fərqli münasibət tələb edir. Bu iki istiqamət bir-birinə zidd deyilmi?

Nədənsə belə çıxdı ki, mən bu iki tərəfi birləşdirirəm. Hətta deyəcəyəm ki, onlar bir-biri ilə ziddiyyət təşkil etmir, əksinə, bir fəaliyyət sahəsi digərinə kömək edir. Burada bir növ münaqişə yaradan yeganə şey odur ki, eyni zamanda həm ciddi, həm də dərindən məşğul olmaq çox çətindir. Sözün hərfi mənasında ikiyə bölünmüsən. Bir anda bunun fiziki olaraq mümkün olmadığını başa düşdüm. Siz seçim etməlisiniz. Ancaq sonra aydın oldu: mahnı öz istiqamətinə çəkdi.

- Konservatoriyaya daxil olanda neçə yaşınız var idi?

Artıq 29 yaşım var idi - yetkin idim. Təbii ki, həyatımı belə qəfil dəyişmək bir az qorxulu idi. Birincisi, mənim filoloji fəaliyyətim kifayət qədər uğurla inkişaf etdi. İkincisi, universitetə ​​qayıtmaq, tələbə vəzifəsinə qayıtmaq qətiyyən ağlasığmaz idi. Yenidən sıfırdan necə başlayacağımı təsəvvür edə bilmirdim. Sonra şübhələrim yarandı... Allaha şükürlər olsun ki, o an valideynlərim mənə mənəvi dəstək oldular: həmişə məsləhətlərinə qulaq asıram, çox müdrik insanlardır. Yadımdadır ki, o dövr üçün onların çoxlu işləri nəzərdə tutulmuşdu. Konservatoriyaya tam emansipasiya hissi ilə daxil oldum: narahat deyildim, imtahandan kəsilsəm, fəlakət olacağını düşünmürdüm.

- Rus ədəbiyyatından giriş essesi yazmalı idiniz? Söhbət nə ilə bağlı idi?

Söhbət Puşkinin “Yevgeni Onegin” əsərindəki Tatyana Larina obrazından gedirdi. Bu vəziyyətin gülməli tərəfi o idi ki, mən bu yaxınlarda Tatyana obrazının formalaşmasında İncil mətnlərinin rolu haqqında məqalə yazmışdım. Komissiyanı həyatlarında heç vaxt rastlaşmadıqları materialla sevindirmək üçün esse yazarkən ondan istifadə etmək qərarına gəldim. Dörd vərəqdə məktəb inşası yazmağa başladım ... Uzun müddət oturdum. Yadımdadır ki, bütün abituriyentlər artıq nəsə yazmışdılar, keçdilər və sonda mən tək qaldım. Təmiz nüsxə üçün təzədən yazmağa başlamışdım ki, komissiyadan bir qadın yanıma gəldi və vaxtın bitdiyini söylədi. Yenidən yazmaq üçün mənə ən azı 10 dəqiqə daha vaxt verməsini xahiş etdim. Amma o cavab verdi ki, artıq vaxt yoxdur - qaralamada onu tamamilə yenidən yaza bildiyiniz yerə bir işarə qoyun, sonra qaralamanı yoxlayacağıq. İnşanı yoxlamağa belə vaxtım olmadı, amma şükürlər olsun ki, Moskva Dövlət Universiteti məktəbi məyus etmədi, ona görə də inşa üçün A aldım. Amma hisslər fantastik idi: mən, filologiya elmləri namizədi, İMLİ RAS-ın baş elmi işçisi, məktəb inşası yazıram!

Maksim Qorki deyirdi ki, “Rus incəsənətində Şalyapin Puşkin kimi bir dövrdür”. Bu bəyanatla razısınızmı?

Təbii ki, müəyyən dərəcədə razıyam. Necə ki, Puşkindən əvvəl ədəbiyyatda onun çox yaxşı bildiyi çox güclü bir ənənə var idi və buna baxmayaraq, yeni tarixi dövr ədəbiyyatının əsasını qoymuşdusa, Şalyapin də elə etmişdir. O, artıq öz güclü ənənələrinə malik olan vokal aləminə gəldi və özündən əvvəl mövcud olan kökləri özündə cəmləşdirən öz koordinat sistemini təqdim etdi. Bəli, vəziyyətlər tipoloji cəhətdən çox oxşardır. Bəlkə də tərəzi tam eyni deyil.

Sizcə, Chaliapin niyə belə məşhur bir sima oldu? Hətta səs yazılarını eşitməyənlər də onun adını bilirlər...

Chaliapin təkcə vokal bacarıqlarına deyil, həm də parlaq aktyorluq istedadına malik idi və bundan əlavə, o, öz dövrünün görkəmli mədəniyyət xadimləri ilə əsl əməkdaşlıqda bir müğənni kimi mövcud idi ki, bu da onun yaradıcı şüurunun miqyasına və yaradıcılığının populyarlığına təsir göstərməyə bilməzdi. ad.

TO Onun repertuarından ariyalar, mahnılar ifa edərkən diqqətinizi Şalyapinin ifasına yönəldirsiniz?

İfasına yönəlməyən bir bas adlandırmaq mənim üçün çətindir. Başqa bir şey ondan ibarətdir ki, onu təqlid etmək olmaz. Sən heç vaxt belə oxumayacaqsan və buna ehtiyac da yoxdur. Onun üslubunun bəzi məqamları indi bir qədər komik görünür. Buna baxmayaraq, onun metodu, bədii yanaşması çox dəyərlidir. Onu dinləməklə özünüzü çox zənginləşdirirsiniz. Bu üsullar müasir performansda tətbiq oluna bilər və tətbiq edilməlidir.

- Şalyapindən başqa ehtiramla baxdığınız biri varmı?

var. Hətta deyərdim ki, mənim üçün bu bas, müəyyən mənada, müasir ifa ilə bağlı Şaliapindən daha böyük standartdır. Baxmayaraq ki, bu müğənni də bizim müasirimiz deyil - bu, Chaliapinin davamçısı bolqar müğənni Boris Xristovdur. Onun plastinalarını çox dinlədim, onlardan öyrəndim, mənə çox şey verdilər. Mən hətta bəzi məqamlarda Məsihi təqlid etməyə çalışdım, bunun bir növ karikatura olacağından qorxmadım. O, çoxşaxəli rəssamdır, o qədər nüans zənginliyi, o qədər dərinliyi ilə səslə heyranedici tablolar çəkən rəssamdır ki, bəzi məqamlarda mənim nəzərimdən Şaliapini üstələyir. Xristovun tapdığı o rənglər hazırda anaxronistik deyil.

Mənim üçün, ümumiyyətlə, ənənələri müasir səslənmə, motivlərlə birləşdirmək çox vacibdir. Bunun sayəsində günümüzün çağırışlarına, aktual suallara cavab vermək mümkündür. Bəzi anlıq səthi cavablarla deyil, Məsihdə olduğu kimi zaman keçdikcə azalmayacaq variantları təklif etmək. Yəqin buna görə Şalyapindən daha çox ona müraciət edirəm. Amma bu heç bir halda sonuncunun böyüklüyünü inkar etmir. Chaliapin vokal sənətinə lazımi vaxtda gəldi. O olmasaydı, mənə elə gəlir ki, Kristof olmazdı, Giaurov (bolqar bas - red.), bizim məşhur rus bas qardaşlarımız Piroqov, Nesterenko... olmazdı...

- Madam ki, söhbət rus baslarından gedir, niyə bu tembr Rusiya ilə bağlıdır?

Mənə elə gəlir ki, bas Rusiyanın tembr simasıdır. Səsinizin rəngindəki bas o qədər güc, epik genişlik, dərinlik, zənginlik, kişilikdir. Və sonra ... Ümumiyyətlə dünyada alçaq kişi səsləri azdır və onlar hər yerdə doğulmur. Nədənsə belə oldu ki, Rusiyada onların sayı digər ölkələrə nisbətən daha çoxdur. Ola bilsin ki, ölkəmizin özü, əhatə dairəsi, dünyagörüşünün barışıqlı olması orada belə səslərin yaranmasına səbəb olur. Səs eşitməyə çox bağlıdır və eşitmə səsə çox təsir edir. Eşitmə isə bilavasitə yaşadığın dünya ilə, səni əhatə edən səslərlə, dünyanı qavrayışınla bağlıdır.

- Hansı opera personajları sizə daha yaxındır?

Mən dramatik, bəlkə də faciəli, əzəmətli, nəcib obrazlara daha yaxınam. Çar Boris, məsələn, Musorqskinin Boris Godunov operasında, Kral Rene Çaykovskinin İolanta operasında, Kral Filip, Verdinin Don Karlosunda - personajlar ruhən güclüdür, açıq bir mənəvi prinsipə malikdir, özləri üçün və hər şey üçün əziyyət çəkirlər. baş verir , ətrafda baş verənlərə görə məsuliyyətini dərk edən, zəngin daxili aləmi ilə, bir çox fərqli hisslərlə, bəzən harmoniyalaşır, sonra bir-biri ilə ziddiyyət təşkil edir.

- Deyirsiniz ki, filologiya musiqiyə kömək edir. Tam olaraq nə?

Burada hər şey sadədir. Vokal sənəti musiqi və sözlərin birləşməsidir. Üstəlik, vokal əsərlərinin böyük əksəriyyəti məşhur ədəbi əsərlərin, şeir və ya nəsrin mətnləri üzərində yazılır. Mədəni kontekst haqqında biliklər performansa kömək edir, bütün bunları artıq səslə təcəssüm etdirməyə kömək edir.

- Vokal musiqisinin sözlərini ayrıca təhlil edirsiniz?

Mən bunu başqa cür edə bilmərəm! Bu çox vacibdir. Sözlərə o qədər də əhəmiyyət verməyən vokalçılar var təbii ki. Mənə elə gəlir ki, bu yanlışdır. Bu ona gətirib çıxarır ki, çox gözəl səsin olsa belə, ilk anlarda təbii olaraq onunla tamaşaçıları heyran edirsən, amma bir dəqiqə keçir, sonra başqa, üçüncü, sonra nəyi çatdırmaq istədiyini başa düşmək istəyirsən. gözəl səsinlə bizə. Burada başqa qanunlar artıq qüvvəyə minir. Odur ki, əgər sən bir iş görməmisənsə, camaata çatdırmaq istədiyin bu məzmunu ruhunda, şüurunda və ürəyində yoxdursa, üzr istəyirəm: dinləyici əsnəməyə başlayacaq və getməyəcək. ikinci dəfə sənin yanına gedim.

Yəqin ki, “Karamazov qardaşları” operasına baxmısınız. Bəyəndinizmi? Dostoyevski əsasında operalar tetralogiyasının yaradılması ideyasına münasibətiniz necədir? Dostoyevski ümumiyyətlə musiqiyə nə qədər uyğun gəlir?

Bilirsiniz, Dostoyevski musiqi ilə çox yaxşı əlaqə qurur. Üstəlik, o, musiqiyə çox düşkün olduğu üçün ona incəliklə bələd idi. Onun əsərlərində musiqi çox mühüm yer tutur. Bunu hətta Dostoyevski haqqında ən məşhur elmi əsər - Baxtinin Dostoyevskinin polifonik romanı üzrə əsəri də sübut edir ki, bu əsər yazıçının romanının tədqiqində böyük rol oynamışdır. Adında artıq musiqi termini var. Ona görə də burada necə deyərlər, bütün kartlar əlindədir. Bu məhsuldar bir fikirdir. Operanı bəyəndim. Əlbəttə ki, suallar var, lakin onlar həmişə var. Dostoyevskinin demək istədiyini, ancaq musiqi vasitələrinin köməyi ilə ortaya çıxarmaq məqsədi daşıması xoşuma gəldi. Həqiqətən də, müasir incəsənətimizdə çox vaxt insanlar nisbətən desək, “onların hesabına özünü göstərmək” üçün böyüklərin yaradıcılığına müraciət edirlər: sizin çatdıra biləcəyiniz maraqlı məzmununuz yoxdur və siz artıq olanı götürürsünüz. şöhrət qazandı. Bir az lağ edəcəksiniz, hazırcavab bir şey etməyə çalışın və ona minin. Amma çox təəssüf ki, bu gün tez-tez rastlaşırıq. “Karamazov qardaşları” operasında isə vəziyyət tamam başqadır. Dərin ədəbi məzmunu musiqi dili ilə birləşdirmək istəyini görmək olar. Mən bunu tam dəstəkləyirəm.

- Dostoyevskinin hansı romanlarını musiqiyə qoyardınız?

Təbii ki, onun məşhur “beş kitabı”: “Cinayət və cəza”, “İdiot”, “Cinlər”, “Yeniyetmə”, “Karamazov qardaşları”.

- Bu gün özünüzü daha çox vokalçı kimi hiss edirsiniz?

Bəli, tamamilə.

- Sizcə, bu son seçimdir?

Mən görən deyiləm, ona görə deyə bilmərəm. İndiki hisslərim baxımından, bəli. Və Allahın izni ilə.

- Nəhayət, üç qısa sual. Sevdiyiniz yazıçı ilə hər şey aydındır. Ən çox sevdiyiniz bəstəkar kimdir?

Mussorgski.

- Dostoyevskinin sevimli romanı?

Karamazov qardaşları.

- Sevimli ədəbi personaj?

Çətin sualdır. Məncə, o, Puşkinlə hardasa “yaşayır”. Bəlkə də bu, “Kapitan qızı” filmindən Petruşa Qrinevdir. Əmin deyiləm, çünki son vaxtlar bu sual haqqında düşünmürəm və həyatımın gedişatı ilə dünya qavrayışının çalarları və üstünlükləri dəyişir.

Fedor Borisoviç Tarasov (d. 1974) - filoloq, ədəbiyyatşünas. Moskva Dövlət Universitetinin, Moskva Konservatoriyasının filologiya fakültəsini və aspiranturasını bitirib. filologiya elmləri namizədi. Rusiya Elmlər Akademiyasının Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunda (IMLI) baş elmi işçi işləmiş, İMLİ-də doktorant olmuşdur. “Rus ədəbiyyatında İncil mətni”, “Rus klassik ədəbiyyatının mənəvi potensialı” və başqa məcmuələrdə çap olunmuş “Puşkin və Dostoyevski: İncil sözü ədəbi ənənədə” monoqrafiyası çapa hazırlanır.

Tarixdə fiziklərin yaxşı lirika yaratdıqlarına dair çoxlu nümunələr var, lakin peşəkar humanitar elmlər alimləri digər peşə sahələrində daha az tez-tez görkəmli uğurlar əldə edə bildilər. Olqa Rıçkovanın həmsöhbəti Fyodor TARASOV xoşbəxt bir istisnadır: Dostoyevist filoloq kimi uğurlu karyerasına əlavə olaraq (23 yaşında aspiranturanı bitirib, 30 yaşında doktoranturaya daxil olub) başqa nailiyyətləri də var ...

Fyodor, sinif yoldaşlarımın çoxu üçün Dostoyevski ən darıxdırıcı yazıçılardan biri idi. Daha doğrusu, ədəbiyyat proqramına daxil edilmiş “Cinayət və cəza”. Dostoyevski ilə orta məktəb şagirdi kimi "xəstələndiniz" ...

Dostoyevskinin ağır zəhmətdən sonra yazdığı “Cinayət və Cəza”dan tutmuş “Karamazov qardaşları”na qədər onun məşhur “Pentatey”ini – beş böyük romanını bir qurtumda oxuyanda, yəqin ki, IX sinifdə Dostoyevski ilə həqiqətən “xəstələndim”. Sonra təbii ki, onun başqa əsərləri də oxunurdu, lakin elə bu məqam mənim ədəbiyyata əsl tədqiqat marağımın doğulması oldu və sonrakı filoloji həyatımı əvvəlcədən müəyyənləşdirdi. Ancaq Dostoyevski ilə belə bir məftunluğun gözlənilmədən, kortəbii şəkildə yarandığını söyləmək olmaz. Görünür, torpaq uşaqlıqdan, hətta körpəlikdən özü də istəmədən hazırlanıb. Nə qədər çox yaşasam, valideynlərimə bir o qədər minnətdaram ki, mən anadan olmuşam və bütün məktəbəqədər illər boyu böyük qardaşımla birlikdə məktəbi bitirdikdən sonra Moskva yaxınlığındakı kiçik, sonra tamamilə ucqar bir kənddə fasiləsiz yaşamışam. Moskva Universiteti (qeyd etmək lazımdır - kəndlərdən şəhərlərə ümumi qayıdış axınına baxmayaraq). Beşikdən ruhumda azad kənd həyatı təsərrüfatçılıqla, xoruzların qarğaları və qonşunun inəyinin uğultusu, Puşkinin və Yeseninin şeirlərinin sədaları, Bax və Haydn plakları, rus klassik musiqisi və köhnə rus nəğmələri ilə üzvi şəkildə birləşirdi. Rus sobası olan köhnə taxta evimizin pəncərəsinin xaricindəki açıq yerlər və dünya sənətinin şah əsərlərinin reproduksiyası olan albomlar sərbəst şəkildə birlikdə yaşayırdı. Ancaq hər şey, əlbəttə ki, şüursuz bir körpənin əsas Kitabı mənimsəməsi ilə başladı - böyük köhnə dəri liturgik İncilin qalibiyyətlə dişlənmiş qapağı ilə.

Arxasında belə uşaqlıq təəssüratları qalarkən, ən impulsiv yeniyetməlik çağında Dostoyevskinin “rus oğlanları”nın şüuru narahat edən əsrlər boyu suallarına cavab verməmək necə mümkün idi? On beş yaşımda məktəbi bitirəndə heç bir şübhəm yox idi: yalnız Moskva Dövlət Universitetinin filologiya fakültəsinə, Dostoyevskini öyrənmək üçün. Həyatın göstərdiyi kimi, bu istək sadəcə yeniyetməlik impulsu deyil, kifayət qədər ciddi idi, çünki o vaxt Dostoyevski üzrə diplomum və Moskva Dövlət Universitetinin həmin filologiya fakültəsində müdafiə etdiyim namizədlik dissertasiyası var idi. .

“Dostoyevskinin sənət əsərlərində İncil mətni” adlı namizədlik dissertasiyanızla elmə hansı yeniliklər gətirdiniz? Və doktoranturanın mövzusu nədir?

Mən bu mövzu ilə məşğul olanda o, artıq ədəbi mühitdə kifayət qədər populyarlaşmışdı ki, bu da təkcə 1990-cı illərin sonlarında humanitar fikrin ümumi tendensiyası kontekstində deyil, həm də Dostoyevski üçün aşkar fövqəladə əhəmiyyətə görə başa düşüləndir. Müjdənin oradakı rolu məsələsi ilə bağlı iş... 19-cu əsrin sonu-XX əsrin görkəmli mütəfəkkirlərinin sovet dövründə əlçatmaz olan bir çox tədqiqatları yenidən nəşr olundu, müasir müəlliflərin əsərləri meydana çıxdı. Və məsələnin kifayət qədər dolğun işıqlandırılması təəssüratı yarandı. Bununla belə, bu müxtəlif araşdırmalara əsaslanaraq, Əhdi-Cədid sözünün yazıçının bədii dünyasına daxil olduğu və yaşadığı qanunların bütöv bir mənzərəsini tərtib etməyə çalışarkən bir çox ziddiyyətlər ortaya çıxdı.

Hansılar?

Bir tərəfdən, İncil sözünün hərfinə sadiq qalmaq və Dostoyevskinin əsərlərində birbaşa İncil istinadlarına diqqət yetirmək meyli yazıçıda açıq-aşkar mövcud olan dərin mətnləri mötərizədən kənarda qoyaraq, sadə təsvirə gətirib çıxardı. Digər tərəfdən, “şifrələnmiş” bibliya mənalarını bu və ya digər bədii vasitələrlə “deşifrə etmək” istəyi ixtiyari şərhlərə, təhlil edilən materialdan qopmağa, hətta yeni “ədəbi” İncil və “yeni” ifadələrə gətirib çıxarırdı. ” Xristianlıq. Hər iki məntiq istər-istəməz qaçılmaz, düzəlməz ziddiyyətlərə və onların ardıcıl inkişafı zamanı bəzi “əlverişsiz” faktların kəsilməsi zərurəti ilə qarşılaşır. Beləliklə, mən bütün yaradıcılıq yolu boyunca həm ədəbi-bədii metodun xüsusiyyətlərini, həm də əsərlərinin məcmusunu nəzərə alaraq, İncil sözü ilə Dostoyevskinin sözü arasında qarşılıqlı əlaqə qanunlarını müəyyən etmək və formalaşdırmaq zərurətini aydın şəkildə gördüm. .

Tapşırığın öhdəsindən necə gəldiniz?

Tobolskda dekabristlərin arvadları tərəfindən həbsxanaya gedərkən ona hədiyyə edilən nadir Dostoyevskinin İncili burada böyük köməklik göstərir: dörd il həbsdə olarkən bu, Dostoyevskinin oxuduğu yeganə kitab idi və müəllifin qeydlərini qoruyub saxlayırdı. onun əli. Onların sistemli təhlili, Dostoyevski üçün xristianlığın və ümumilikdə insan varlığının bütün mahiyyətini ifadə edən birləşdirici bütöv dərin mənaya işarə edir. Bu məna Dostoyevskinin bədii koordinat sistemində başlanğıc nöqtəsini qoyur, onun qəhrəmanları ilə baş verən hadisələrin miqyası ədəbi sitatdan və ya İncilin ədəbi vasitələrlə “modelləşdirilməsindən” tamam başqa nizamlı bir hadisədir. Bu problematikanın dərinləşməsi məni Dostoyevskinin yaradıcılığından kənara çıxardı. Bildiyiniz kimi, o, inadla özünü Puşkinin davamçısı kimi yerləşdirib, ondan köklü şəkildə fərqlənən bir rəssam olub. Doktorluq dissertasiyamın əsasını təşkil edən “Puşkin və Dostoyevski: İncil sözü ədəbi ənənədə” monoqrafiyasında göstərirəm ki, bu davamlılıq məhz İncil mətnlərinin və mənalarının təməl rolu baxımından aydın görünür. onların işi.

Uşaqlığa qayıtsaq: bizim dövrümüzdə bir çox məktəblilər, könülsüz də olsa, Dostoyevskini və digər klassikləri hələ də üstələyirdilər. İndiki yeniyetmələrin çoxu, bizim geniş şəkildə əmin olduğumuz kimi, heç oxumur. Bu baxımdan filologiya alimləri məktəb müəllimlərinə faydalı ola bilərmi?

Onlar faydalı olmalıdırlar, edə bilərlər və sübut edirlər. Mən özüm belə nümunələri bilirəm. Onlardan biri Peçora şəhərinin gimnaziyasında mütəmadi olaraq keçirilən Korniliev maarifləndirici qiraətləridir ki, burada Rusiyanın aparıcı ali məktəblərinin, o cümlədən Moskva Dövlət Universitetinin görkəmli alimləri bilavasitə məktəblilərlə ən son elmi nailiyyətləri bölüşürlər. Elmi tədqiqatın düzgünlüyünün, dərinliyinin və həqiqətə uyğunluğunun mühüm göstəricilərindən biri də müəllifin mahiyyətini şagirdə çatdırmaq, izah etmək bacarığıdır.

Ədəbi əsərlərin kinoya uyğunlaşdırılması klassikləri xalqa yaxınlaşdırırmı?

Formal nöqteyi-nəzərdən müasir mədəniyyətin geniş kütlələr üçün vizual janrlara açıq qərəzliliyi kontekstində ədəbiyyatın uyğunlaşması, şübhəsiz ki, onlarla klassiklər arasındakı məsafəni qısaldır, onu “özlərinə məxsus” edir. Amma burada ikiüzlü qılınc var: mahiyyət etibarı ilə belə formal yaxınlaşma həm xalqla klassik ədəbiyyat arasında körpü, həm də ona gedən yolu məhv edən uçuruma çevrilə bilər. Dostoyevskinin ekrana uyğunlaşdırmaları bunu, məsələn, "İdiot" romanını gözəl şəkildə göstərir. 2000-ci illərin əvvəllərində Roman Kaçanovun “Down House” parodiya filmi və Vladimir Bortkonun “The Idiot” teleserialı bir-birinin ardınca peyda oldu. Bunlardan birincisi yazıçının süjetini mümkün qədər “modernləşdirir”, onu kütləvi mədəniyyətin reallıqlarına həkk edir, Dostoyevskinin özündən zahiri süjet analogiyaları istisna olmaqla, praktiki olaraq heç nə qoymur. İkincisi isə əksinə, mümkün qədər roman müəllifinin ruhunu, hərfini qoruyub saxlamağa çalışır. Və burada maraqlı bir paradoks işlədi: əgər birinci halda rus ədəbiyyatının şah əsərinin istehzalı şəkildə darıxdırıcı “pop” neştər ilə parçalanması qeyri-müəyyən cansıxıcı nəticə verdi və dərhal unudulub getdi, ikinci halda bütün ölkə toplandı. televiziya ekranlarında və növbəti epizodun nümayişi bütün ən populyar əyləncə televiziya şoularının reytinqini üstələdi. Ədəbiyyat və kino arasında səmərəli qarşılıqlı əlaqənin istiqamətlərinin tapılması baxımından fakt çox göstəricidir.

Ədəbiyyatdan kinoya keçdiyimiz üçün başqa mühüm sənətlərə keçəcəyik. Bir neçə il eyni vaxtda İMLİ-də doktorant və konservatoriyada tələbə olmusunuz, keçən il konservatoriyanın vokal sinfini bitirdiniz. Siz filoloqsunuz, yoxsa müğənni?

Filoloji fəaliyyətin lap yüksəliş dövründə həyatımda gözlənilməz bir inqilab baş verdi. Baxmayaraq ki, bir ildən çoxdur ki, dəmlənir. İçimdə bir yerdə, sobanın üstündəki İlya Muromets kimi, qalın bir alçaq bas özünü tanıtmağa qərar verdi və aspirantlıq illərindən bəri dostluq dairəsində həvəskar mahnı oxumaq tədricən konsert səhnəsində dövri sınaqlara çevrildi. Görünür, uşaqlıqdan düymə qarmonla məşğul olan hobbim də öz ağlıma gəldi: düyməli qarmona o qədər aşiq oldum ki, atamdan, onun əmisindən, qarmon ifaçısından mənə miras qalıb ki, hələ mən olmayanda alətə əzab verməyə başladım. gözlənildiyi kimi dizlərimin üstünə qoya bildim. Onu çarpayıya qoyub yanında dayanaraq səs çıxarmağa çalışdım. Öz səsi ilə tanışlıq və ona ciddi fikir vermək üçün toplanan peşəkar məsləhətlərlə paralel olaraq, əsl müğənni olmaq istəyi də nəzarətsiz şəkildə artırdı. Filologiya elmləri namizədi və Rusiya Elmlər Akademiyasının Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunun baş elmi işçisi kimi mən bel kanto ustalarından özünütəhsil və fərdi dərslər yolunu oxumağı özüm üçün nəzərdə tuturdum. Amma başqa cür oldu. Gözəl yay günlərinin birində, IMLI-də doktoranturaya daxil olduqdan az sonra Moskva Konservatoriyasının vokal fakültəsinə daxil olmaq üçün gülməli bir təcrübə kimi gəldim. Zarafat kimi, çünki yenidən tələbə olmaq, mühazirələrə qatılmaq, seanslarda iştirak etmək mənim üçün ağlasığmaz idi. Bütün bu ağlasığmazlığı bütün musiqiyə qəbul imtahanlarından keçərək, sonuncu qəbul imtahanından - inşadan keçəndə hiss etdim. Filoloji kəşfləriniz və nəşrlərinizlə “ali şöbə”dən tanış ola biləcəyiniz şəxslərin ciddi nəzərləri altında bu kəşfləri formata uyğunlaşdırmağa çalışdığınız zaman, yalnız bu sensasiya naminə belə bir təcrübəyə getməyə dəyərdi. məktəb inşası!

Yaxşı, abituriyentin - elmlər namizədinin inşasını seçim komissiyası necə qiymətləndirdi?

Nə olsun ki, fərqlənmə diplomlarımdan “utanmadım” və bir inşaya görə ölümcül beşlik aldıqdan sonra bir faktla üzləşdim: konservatoriyanın birinci kursunda tələbə kimi qəbul olundum. Zarafatlar sona çatdı, yeni həyata üyüdülmə başladı, bu çox rəvan keçdi - özümü elementimdə tapdım. O vaxtdan bəri baqajda beynəlxalq festivallarda və müsabiqələrdə birdən çox laureat meydana çıxdı və Moskva Konservatoriyasında, Moskva Beynəlxalq Musiqi Evində, Rusiya şəhərlərində və xaricdə (İspaniya, ABŞ, Argentina, Uruqvay) müntəzəm olaraq konsertlər və tamaşalar keçirilir. , Yaponiya, Şimali Koreya, Çin, Latviya və s.). Beləliklə, həm monoqrafiyanın nəşri, həm də doktorluq dissertasiyasının müdafiəsi təxirə salınmalı oldu və yalnız konservatoriyanı bitirdikdən sonra bu elmi işi məntiqi sonluğa çatdırmaq mümkün oldu.

“Yaradıcı planlar” anlayışı ilk növbədə hansı fəaliyyət sahəsinə aiddir?

Çox ümid edirəm ki, demək olar ki, bütün gücüm və vaxtım indi vokal peşəsinə sərf edilsə də, filoloji "yarım" inkişaf etməyə davam edəcək, bunun üçün Moskva universitetlərindən kafedralara rəhbərlik etmək və elmi məktəbləri inkişaf etdirmək üçün dəvətlər kimi ilkin şərtlər var. Vokal sənətinin özü isə musiqini sözlə birləşdirir, ona görə də müğənni üçün filoloji yük sadəcə bir xəzinədir!

Olqa Rıçkova
exlibris.ng.ru

Qonağımız müğənni, filologiya elmləri doktoru Fyodor Tarasov olub.

Qonağımızın klassik ədəbiyyatdan klassik xanəndəliyə doğru necə inkişaf etdiyi, Puşkin və Dostoyevskinin mənəvi axtarışlarının öyrənilməsinin Böyük Teatrın səhnəsindəki və digər məşhur səhnələrdəki tamaşalarla necə birləşdirildiyi, eləcə də qarşıdan gələn solodan danışdıq. fedorun Moskvada konserti.

A. Piçuqin

Salam, burada, bu studiyada, Liza Gorskaya -

L. Qorskaya

Aleksey Piçugin.

A. Piçuqin

Fyodor Tarasov isə bizimlə birlikdə “İşıqlı axşam”ın bu hissəsinə rəhbərlik edəcək. Fedor Bolşoy Teatrının solisti, filologiya elmləri doktoru, Rusiya Elmlər Akademiyasının Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunun baş elmi işçisidir, yeri gəlmişkən!

F. Tarasov

Axşamınız xeyir!

Bizim dosyemiz:

Fedor Tarasov. 1974-cü ildə Moskva yaxınlığındakı kiçik bir kənddə anadan olub. 15 yaşında Moskva Dövlət Universitetinin filologiya fakültəsinə daxil olub və 1995-ci ildə oranı fərqlənmə diplomu ilə bitirib. Üç ildən sonra o, XIX əsr rus ədəbiyyatı üzrə namizədlik dissertasiyasını uğurla müdafiə edərək, Rusiya Elmlər Akademiyasının Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunda peşəkar filoloji fəaliyyətini davam etdirir. 2002-ci ildə beynəlxalq müsabiqədə iştirak edərək akademik oxuma nominasiyası üzrə qalib olub və 2003-cü ildə ilk solo konserti olub. Moskva Dövlət Konservatoriyasını fərqlənmə diplomu ilə bitirib. Fyodor Tarasovun çıxışları Moskvada, eləcə də Rusiyanın digər şəhərlərində və xaricdə tanınmış səhnələrdə keçirilir. Beynəlxalq müsabiqələr laureatı, Rusiya Yazıçılar Birliyinin üzvü, filologiya elmləri doktoru.

A. Piçuqin

Yəqin ki, siz Böyük Teatrın ilk solisti və filologiya elmləri doktorusunuz - elmlər doktoru, prinsipcə, ixtisaslaşmırsınız, heç bir şəkildə musiqi ilə bağlı deyilsiniz?

F. Tarasov

Görünür bəli. Böyük Teatrın kollektivi mənə dedi ki, bu, onların tarixində unikal, ilk hadisədir. Və buna uyğun olaraq, mənim şəxsi tariximdə də. Moskva Konservatoriyasının ilk tələbəsi - elmlər doktoru olmaq şansım da oldu, amma təəssüf ki, bu şansdan istifadə etmədim. Təəssüf ki, yoxsa xoşbəxtlikdən bilmirəm.

L. Qorskaya

Bəs niyə?

F. Tarasov

Çünki belə oldu: Konservatoriyadan əvvəl işlədiyim Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunun doktoranturasına daxil oldum. Üç il elmi məzuniyyət aldım. Və bu hadisədən bir neçə ay sonra mən özüm üçün gözlənilmədən Moskva Konservatoriyasının vokal fakültəsinə daxil oldum. Və mənim həyatım kəskin şəkildə dəyişdi. Hekayə tamamilə fərqli başladı. Mən bütün tələbələr kimi oxumalı, bütün siniflərə getməli idim, çünki vokal şöbəsində yalnız əyani təhsil forması var idi, testlər, imtahanlar, sessiyalar və s. Yəni bütün vaxtımı oxumağa sərf etməli və hələ də haradasa dolanmaq üçün pul qazanmağı bacarmalı idim. Ona görə də dissertasiyamı bitirmək imkanım yox idi.

A. Piçuqin

29 yaşında konservatoriyaya daxil olmusan?

F. Tarasov

Bəli, axırıncı vaqona tullanmağın belə bir hekayəsi idi, çünki o vaxt bilmirəm indi necədir, o vaxt kişilərin konservatoriyaya girməsi üçün 30 yaş həddi var idi. Amma mən faktiki olaraq hərəkətə keçmək fikrində deyildim. Özəl vokal dərsləri almışam...

A. Piçuqin

Özünüz üçün, nə adlanır?

F. Tarasov

Özüm üçün, bəli. Mənim üçün bir növ konsert həyatı artıq başlayıb. Elə oldu ki, dostlarım mənim istəyimə zidd olaraq mənim üçün konsertlər təşkil etməyə başladılar. Çox maraqlı sənətkar, Qlazunov Akademiyasının məzunu, yaxın dostum, rəssam Filip Moskvitin mənim bu macəraya razı olmayacağımı bildiyi üçün həyatımda ilk solo konserti məndən gizli təşkil etdi. Sonra mənə bir fakt təqdim etdi. Hələ mən konservatoriyaya daxil olmamışdan əvvəl, elə o andan konsert həyatım başladı. Üç aydan sonra bu ilk konsertdə birlikdə çıxış etdiyim pianoçu mənim üçün ikinci konserti təşkil etdi və s. Yəni mənim varlığım musiqi həyatından başlayıb. Fikirləşirdim ki, birtəhər inkişaf edəcək. Fərdi dərslərlə vokalımı təkmilləşdirməyə çalışdım. Bundan əlavə, kliroslarda oxumuşam, əslində müğənnilik həyatım da ondan başlamışdır. Mən özümə uyğun müəllimlər axtarırdım və həyat məni gözəl bir müəllimlə - Moskva Konservatoriyasının Kamera Orkestrinin dirijorunun həyat yoldaşı ilə bir araya gətirdi. Və biz onunla oxuduq, bir müddət oxuduq, olduqca qısa, lakin çox aktiv. Və hər dərsdə o, mənə konservatoriyaya daxil olmağı, əsl musiqi təhsili almağı şiddətlə tövsiyə etməyə başladı. Mən onunla razılaşdım, amma dərindən bunu heç planlaşdırmadım - mənim filoloji həyatım, bir növ karyeram kifayət qədər yaxşı inkişaf edirdi. Artıq mənə qarşıdan gələn doktorantura fonunda Moskva universitetlərindən birində şöbə müdiri olmağı təklif ediblər və s. Yəni, kifayət qədər çəhrayı bir perspektiv ortaya çıxdı. Və burada - tamamilə hər şey sıfırdan, tam qaranlıqda. Bundan əlavə, Moskva Dövlət Universitetini, aspiranturanı bitirdikdən sonra tələbə olmaq, bütün bu fəlsəfə doktoru imtahanları...

A. Piçuqin

Onsuz da tamamilə, məncə, istəmədim.

F. Tarasov

Yəni bu imtahanlar artıq mənim həyatımda dəniz idi. Bəli, mənim üçün qeyri-adi bir şey idi. Amma buna baxmayaraq, müəllimim hər dərsdə mənə şiddətlə tövsiyə edirdi. Moskva Konservatoriyasında dinləmə günləri gələndə, növbəti dərsdə müəllim məndən soruşdu - bu qadın opera müğənnisidir və məşhur müəllimdir - o, məndən soruşdu: “Yaxşı, ümumiyyətlə, necə hazırlaşırsan? Dinləmə tezliklə başa çatacaq”. Özümü bir az yöndəmsiz hiss etdim - böyüklər kimi, amma özümü oğlan kimi aparıram. Qərara gəldim ki, gedib bu dinləməni oxuyum və sonra təmiz vicdanla hesabat verim. Mən də gedib mahnı oxudum. Sonra özümü növbəti mərhələyə keçənlərin siyahısında gördüm. Yalnız üç tur var - ilkin dinləmələr və iki seçmə mərhələ. Və ilkin dinləmədə abituriyentlərin 80-90% -i Moskva Dövlət Universitetinin Filologiya fakültəsindəki giriş essesinə bənzər şəkildə seçilir.

L. Qorskaya

Hə hə hə!

F. Tarasov

Və əslində, real rəqiblər - təlim üçün müraciət edənlər qalır. Özümü siyahıda gördüm, çox təəccübləndim, amma buna baxmayaraq müəllimimə məlumat verdim. O, həvəslə məni götürdü. Gecə-gündüz növbəti tura hazırlaşdığım işdə bir az da birə tuturduq.

L. Qorskaya

Sadəcə hansı birələri maraqlandırırsınız?

F. Tarasov

İntonasiya, tənəffüs, ifadələrin ifadəsi, notlarda rənglər, ümumiyyətlə, bir növ bədii-texniki nüanslar. Ümumiyyətlə, biz heykəl qoyduq, heykəl qoyduq, hər şeyi elə tikdik. İkinci tur gəldi, ikinci tura gəldim. Görünür, ora getməməyim mənə kömək etdi. Tamamilə rahat psixoloji vəziyyətdə gəldim. Düşündüm ki, indi buradayam...

A. Piçuqin

Nəhayət, artıq özümü kəsdim?

F. Tarasov

Bəli, hesabat vermək üçün belə bir şey edəcəm və işimi görmək üçün qaçacağam. Beləliklə, ikinci turu oxudum - yenidən keçdim. Üçüncü tura isə yalnız həqiqətən görmək istəyənlər qalıb. Burada əsas odur ki, bir növ səhvə yol verməmək və düzgün oxumaqdır.

A. Piçuqin

Ürəyimdə artıq istədim, elə deyilmi?

F. Tarasov

istədim. Üçüncü tur Konservatoriyanın böyük zalında baş tutub. Mənim üçün bu, artıq böyük maraq idi. Çünki Konservatoriyanın Böyük zalında oxumaq hər bir insanın arzusudur, bir nömrəli zalda, əslində Rusiyada akademik musiqiçi üçün. Bu anı səbirsizliklə gözləyirdim. Müəllimimlə konservatoriyaya tamaşaçıları apardıq, düzgün oxuduq, mənə göstəriş verdi. Siyahıda ən sonuncu mən idim. Və dekan xəbərdarlıq etdi ki, kim çıxışa gecikirsə, o, nə qədər istedadlı olsa da, hətta Şaliapin də konservatoriya ilə vidalaşa bilər. Beləliklə, məşq edirik, məşq edirik. Arada saata nəzər saldım və gördüm ki, iki dəqiqəyə cədvəl üzrə çıxışım var. Mən dərhal nəhəng spiral pilləkənlə başqa bir binaya qaçdım. Artıq yuxarıdan mənə qışqırırlar: “Fedya, harda gəzirsən? Artıq hamı oxuyub, indi komissiya dağılacaq!”

L. Qorskaya

Oh-yo-oh!

F. Tarasov

Təsəvvür edin: yay, isti və bu sprint sürəti ilə mən konservatoriyanın xidmət girişinin nəhəng pilləkənləri ilə səhnəyə çıxana qədər qaçıram. Müşaiyətçim artıq mənə qışqırır: "Fedya, qeydləri çıxar!" Mən yeriyəndə qeydləri çıxardım, əllərinə qoydum. Hər şeyin qaydasında olduğunu göstərmək üçün səhnəyə qaçdı - biz buradayıq. Qaçarkən dərhal düymələrimin düymələrini bağladım, gödəkçəmi atdım. Səhnəyə tullanıram, tərimin dolu yağdığını hiss edirəm, bütün bu yürüşlərdə boğuluram. Və nə etməli? Müşayiətçi mənə pıçıldayır: “Fedya, oxuma! Dur və nəfəs al." Başa düşdüm ki, doğrudan da, belə bir vəziyyətdə mahnı oxumaq mümkün deyil. Durdum, nəfəs aldım, komissiya ölü sükutla mənə baxırdı, mən onlara baxırdım, marafondan sonra belə nəfəs alırdım ...

L. Qorskaya

Fasilə səhnədir.

F. Tarasov

Bəli. Və sonra başa düşürəm ki, oxumalıyam - zalda bir növ gərginlik. Müşayiətçiyə işarə verdim. Və məndə Motsartın çox uzun cümlələrlə ariyası var idi.

A. Piçuqin

Zəhmət olmasa bunun nə olduğunu izah edə bilərsinizmi: əyri ifadələr?

F. Tarasov

Bu zaman belə geniş, çox hamar bir ifadə var. Burada uzun nəfəsə ehtiyacınız var və çox bərabər, hər şeyi rəvan, gözəl oxuyun və nəfəsinizi tutmaq üçün heç bir yer yoxdur. Təsəvvür edin: Konservatoriyanın Böyük zalında tamaşanı səbirsizliklə gözləyirdim, amma yadımda qalan tək şey bu cümləni oxumağı bitirmək və boğulmamaqdır. Növbəti cümləni oxumaq üçün nəfəsimi sıxdım. Və bütün bu tamaşa mənim üçün bir növ qaranlıq yuxuda, bir növ qarışıqlıq kimi keçdi. Mən hələ də nə baş verdiyini başa düşmədim. Amma bitirdim, şükür, ariyam. Orada çox aşağı notlarım olduğu üçün diapazon yalnız yuxarı bölgədə yoxlanılırdı. Adətən, imtahandan keçəndə bir parça oxuyursan, əgər hər şey qaydasındadırsa, bəzi imkanların əsərdə görünməyibsə, səsinin imkanlarını başa düşmək üçün diapazonunu göstərməyi tələb edirlər.

L. Qorskaya

Yəni tamaşadan sonra hələ də səndən bəzi notlar oxumağı xahiş edirlər?

F. Tarasov

Hə hə hə! Çox, çox yuxarı qalxmaq üçün. Ümumiyyətlə, mən də bütün bunların öhdəsindən bir növ belə yarı bayılma vəziyyətində gəldim. O, səhnəni elə bir hisslə tərk etdi ki, hansısa fəlakət baş verdi. Çox dəhşətli əhval-ruhiyyədə idim. Nəticələri gözləmək üçün konservatoriyanın bufetinə girərək çox kədərli gəzirəm. Sonra siyahıya keçdim, düşündüm: “Yaxşı, təcrübə bitdi. Əslində mən bunu gözləyirdim!” Keçmişin siyahısında soyadımı yenidən görəndə sürprizim nə oldu!

F. Tarasov

O, əlini yelləyib deməli idi: "Bağışlayın!"

A. Piçuqin

Amma bunun baş verdiyinə görə peşmansınızmı?

F. Tarasov

Xeyr, heç bir şəkildə peşman deyiləm! Baxmayaraq ki, konservatoriyada oxuduğum ilk aylarda mən çox depressiyaya düşmüşdüm, çünki bunların artıq bəzi oyunlar, bəzi təcrübələr olmadığını başa düşdüm ki, həqiqətən də həyatımı, rejimimi və cədvəlimi tamamilə dəyişdirməliyəm. Bir müddət filologiya ilə tamamilə vidalaşdım, çünki naməlum bir şeyi praktiki olaraq sıfırdan başlamalı oldum. Adətən tələbələr əvvəlcə məktəbə, sonra musiqi məktəbinə, sonra universitetə ​​gedirlər. Təbii ki, mənim heç bir məktəbim yox idi. Uşaqlığımda uzaqda musiqi məktəbi olub, amma o qədər vaxt keçib ki, hesab edin, heç vaxt olmayıb.

A. Piçuqin

Bəs musiqi məktəbinin hansı sinfi?

F. Tarasov

Akkordeon sinfi. Məni xilas edən tək şey kliroslarda oxumağım oldu. Bu həm də mənə çox kömək edən məktəbdir.

L. Qorskaya

Ancaq bu solo deyil, xor oxuyur.

F. Tarasov

L. Qorskaya

Və səninlə haradadır?

F. Tarasov

Məsələn, Moskvada. Bir qayda olaraq, bəzi musiqi fəaliyyətlərini paralel olaraq davam etdirən müğənnilər oxuyurlar. Yəni mən xorda oxuyanda həm də xor rəhbərinin rəhbərlik etdiyi ansamblın konsertlərində iştirak etmişəm.

L. Qorskaya

Hansı ansambl?

F. Tarasov

Bu, "Da camera e da chiesa" kamera ansamblı - köhnə musiqinin belə bir ansamblı var.

L. Qorskaya

Maraqlıdır!

F. Tarasov

Beləliklə, özümü konsert mühitinə qərq etməyə başladım - konsertlərə getməyə, yazılara qulaq asmağa başladım. Yəni mənim musiqi inkişafım müəyyən mənada istər-istəməz, məqsədyönlü deyil, amma buna baxmayaraq, baş verdi. Və səs inkişaf etdi, birtəhər güclənməyə davam etdi. Sonra sizə dediyim hadisə baş verdi. Həyatım kəskin şəkildə dəyişdi. Və bu cüzi depressiyadan çıxdıqdan sonra həyatım qaydasına düşəndən sonra başa düşdüm ki, doğru yerə gəlmişəm, burada hər şey xoşuma gəlir və ruhum gördüyüm işdə üzə çıxır, bundan böyük həzz alıram. bir növ peşəkar yüksəlişlə yanaşı. Həyatda hər şey artıq məni tanış edərkən səsləndirdiyiniz bəzi ara nəticələrə aparan eyni yolu götürdü. Konservatoriyanı bitirib dövlət imtahanını oxuyanda hava isti idi. Bəlkə xatırlayırsınız - Moskvada duman var idi, qırx dərəcə isti.

A. Piçuqin

F. Tarasov

L. Qorskaya

Məncə hamı xatırlayır.

F. Tarasov

Bəli. Konservatoriyada tam zal. İnsanlar şortik və köynəkdə oturub bir növ jurnal, qəzetlə yellənirdilər. Mən yun frakda, qalstukda, köynəkdə səhnədə dayanmışdım. Məndən dolu yağan tər, gözlərimi elə örtdü ki, sözün əsl mənasında sağ qalmalı oldum. Qırx dəqiqəlik böyük bir proqram oxudum, çox çətin idi. Çünki bacardığın hər şeyi, sənə öyrədilən şeyi göstərmək lazım idi. Və şükür Allaha ki, bu imtahan çox uğurlu keçdi. Komissiya sədri deyib ki, “beş üstəlik” qoymaq və onu Böyük Teatrda dinləmələrə tövsiyə etmək lazımdır. Mən seçim komissiyasının bu tərcümeyi-halından istifadə edərək Bolşoy Teatrına getdim.

L. Qorskaya

Dərhal?

A. Piçuqin

Yaxşı, ora getmək uzaq deyil.

L. Qorskaya

F. Tarasov

Dumanda, bəli, bəli, bəli. Amma təbii ki, teatrda oturacaqların olmadığını, heyət dolu olduğunu söylədilər. Ancaq buna baxmayaraq, bas müasir reallığımızda olduqca nadir bir səsdir, belə demək mümkünsə, kifayət qədər gurultuludur.

L. Qorskaya

A. Piçuqin

Xeyr, tenorlar ümumidir.

L. Qorskaya

Bizə deyin!

F. Tarasov

Bəli, daha çox tenorlar var. Daha çox baritonlar - orta səs. Alçaq səslər isə azdır və getdikcə azalır. Onlar, belə demək mümkünsə, azdırlar.

L. Qorskaya

Və niyə kiçilir, nəyə görə?

F. Tarasov

Bilməmək. Mənim elə mülahizələrim var ki, burada bir neçə amil var. Birincisi, həqiqətən, bir növ eşitmə fonudur. Çünki səs eşitməyə çox bağlıdır. Arxa fon eşitmə qabiliyyətinə malikdir, o, kifayət qədər cızıltılıdır, beləliklə, bir növ hər şey yüksəlir. Səhnəmizə - pop musiqi adlanan səhnəyə baxsanız, əslində orada alçaq səs eşitməyəcəksiniz.

L. Qorskaya

Bəli, hamısı qışqırır, qışqırır.

F. Tarasov

Bəli. Üstəlik, küçəyə və ya özünüzü tapdığınız hər hansı bir mühitə çıxsanız, belə dərin və alçaq tonları nadir hallarda eşidəcəksiniz. Əsasən, bu bir növ sürətli temp, bəzi yüksək sürətlər, bəzi üyütmə, qışqırıq səsləridir. Bu bir məqamdır. İkinci məqam - bəlkə də bəzi ekoloji aspektlər həyat tərzi ilə bağlıdır. Yenə də alçaq səslər müəyyən bir səliqə-sahman, lənglik, epik xarakter və ya başqa bir şey tələb edir, əgər belə desəm. Ancaq bunlar mənim təxminlərimin bir hissəsidir.

L. Qorskaya

Fedor çox ləyaqətli! Dinləyicilərimiz görmür, amma dövlətlidir. Üstəlik, mikrofonsuz da danışır, səsi o qədər güclüdür!

A. Piçuqin

Bəlkə mikrofonu tamamilə çıxara bilərik?

A. Piçuqin

Fyodor Tarasov - Böyük Teatrın solisti, filologiya elmləri doktoru bu gün "İşıqlı axşam" verilişində qonağımızdır. Biz Bolşoy Teatrı haqqında danışmağa başladıq, amma nəhayət ona keçməzdən əvvəl mən hələ də illərə qayıtmaq istərdim. Sizin də yaşla bağlı çox qeyri-adi hekayəniz var: beş yaşında məktəbə getmisiniz, 15 yaşında Moskva Dövlət Universitetinə daxil olmusunuz, üstəlik pasportsuz.

L. Qorskaya

Yazıq uşaq!

F. Tarasov

Bəli, doğum haqqında şəhadətnamə ilə etdim, çox gülməli və gülməli idi!

A. Piçuqin

Niyə bu baş verdi? Siz dərhal vunderkind kimi tanınmısınız?

F. Tarasov

Yox, məsələ ondadır ki, mən uşaqlıqdan belə canlı böyümüşəm - enerjili, çevik, çox erkən danışmağa, oxumağa. Valideynlər isə təbii ki, bütün bunları gördülər, özləri üçün müəyyən qeydlər apardılar. İkinci amil odur ki, mənim böyük qardaşım var, onunla hər şeyi birlikdə edirik. O evlənənə qədər ayrılmaz idik. Sonra təbii səbəblərdən birtəhər bir-birimizdən ayrıldıq. Beləliklə, biz həmişə birlikdə idik, hər şeyi birlikdə etdik, ayrılmaz idik, görünür, ona görə valideynlərimiz bizi məktəbə birlikdə göndərməyə qərar verdilər. Təbii ki, hamı ruhdan düşdü, dedilər ki, uşaq uşaqlıqdan məhrumdur, məktəbdə bir növ dəhşətli işgəncəyə məhkumdur...

L. Qorskaya

Hansı daha yaxşıdır: məktəbdə qardaşınla, yoxsa evdə tək oturmaq?

A. Piçuqin

Həyətdə qaç.

F. Tarasov

Əlbəttə, məktəbdə qardaşımla daha yaxşıdır! Mən şəxsən valideynlərimə o qədər minnətdaram ki, o anda məni bağışladılar. Təsəvvür edin, hələ sovet dövrüdür, yəni bunu etmək indikindən qat-qat çətin idi. Buna baxmayaraq, belə oldu, mən çox şadam, çünki birincisi, biz onunla yenidən, eyni masada idik. Bir-birimizə kömək etdik, sövq etdik və s. Sonra məktəbdə özümü çox rahat hiss etdim. Heç vaxt geri qalmamışam, üstəlik, məktəbi medalla bitirmişəm. Və bir çox anlarda o, sinifdə lider idi. Əla şagirdlər riyaziyyatdan imtahanlarımı sildilər, onlar A, mən C və ya C qiymətləri alanda...

L. Qorskaya

Niyə? Diqqətlə köçürdülər!

F. Tarasov

Mənim belə yaradıcı xasiyyətim var - nəyinsə üstündən xətt çəkməyi, nəyinsə üzərinə rəngləməyi xoşlayırdım, dəftərimdə kir var idi. Nəticə o oldu ki, mən rəsm çəkmək üçün sənət studiyasına getdim. Əla şagirdlər isə səliqəli idilər, hər şeyi o qədər səliqəli yazırdılar ki, onlara A qiymətləri verilirdi. Bizim isə riyaziyyat müəllimimiz çox sevirdi ki, hər şey gözəl, təmiz və s. Amma sonra, təbii ki, o, bunu başa düşdü və məni əlaçıları yox, riyaziyyat olimpiadasına göndərdi. Amma buna baxmayaraq, riyaziyyatda ilk beşliyə qədər yaşaya bilmədim, amma medal qazandım. Qardaşımla birlikdə məktəbə getdiyimiz üçün çox sevindik, sonra birlikdə Moskva Dövlət Universitetinin filologiya fakültəsinə daxil olduq. Orada biz də eyni qrupda idik, aspiranturada birlikdə... Demək olar ki, birlikdə namizədlik dissertasiyası müdafiə edirdilər, lakin bu, onsuz da mümkün deyildi, ona görə də bir aylıq fasilə ilə.

A. Piçuqin

Həkimlər də bir yerdə deyil?

F. Tarasov

Doktorluq dissertasiyaları da bir yerdə deyil - mənim burada konservatoriya ilə keçmişim var idi, ona görə də müdafiəni gecikdirməli oldum. 15 yaşımda məktəbi bitirib Moskva Dövlət Universitetinə daxil oldum, 20 yaşımda bitirdim. Və kifayət qədər gənc yaşda bəzi yolları, həyat yollarını seçmək imkanım oldu. Ona görə də aspiranturanı seçdim, özümü elmi fəaliyyətdə sınamaq qərarına gəldim. Və hər şey çox yaxşı getdi, amma hiss etdim ki, ruhumun bir hissəsi tələb olunmur, içimdə bir yerdə qaynayır, çıxmağı xahiş edir. Bu impulsu hara atacağımı, içimdəki bir səsin oyandığını, məni təqib etdiyini, alçaq, güclü olduğunu hiss edənə qədər uzun müddət başa düşmədim. Uşaqlar - filologiya fakültəsindəki sinif yoldaşlarım da bunu hiss etdilər. Orada bəzi səhnəciklər, ekspromt konsertlər təşkil etdik, orada mənim səsim artıq özünü göstərməyə başlamışdı. Və sonra xor meydana çıxdı. Beləliklə, mən istər-istəməz özüm üçün belə bir qədim ənənəyə - nəinki Rusiyada, deyəsən, ümumiyyətlə, Avropada kilsə mühitindən, liturgik musiqidən, belə demək mümkünsə, peşəkar musiqiçilər doğulduğu vaxtlarda iştirak etdim.

A. Piçuqin

Və indi? Siz Bolşoy Teatrın solistisiniz, amma elm öyrənmək üçün vaxtınız var, yoxsa o, hardasa bir kənarda qalıb? Sizi Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunun baş elmi işçisi kimi təqdim edirik.

F. Tarasov

Artıq Dünya Ədəbiyyatı İnstitutundakı fəaliyyətimi başa vurmuşam, çünki doktoranturadan və dissertasiya müdafiəsindən sonra ora qayıtmadım...

A. Piçuqin

Oh, yəni təqdimatın bu hissəsini silirik?

F. Tarasov

Bəli, bu mənim hekayəmin bir hissəsidir, belə deyək. Böyük Teatra gəlincə, mən orada qonaq solisti idim, yəni müqavilə ilə orada işləyirdim.

A. Piçuqin

Ah, indi qayıdırıq. Diplomunuzu aldınız və dərhal konservatoriyadan duman içində, Moskva küçələrinin tüstüsündən keçərək, istidə ...

F. Tarasov

Bəli, istiyə baxmayaraq və bacardım, ora qaçdım. Orada çoxlu dinləmələrdən keçdim, müxtəlif insanlar məni dəfələrlə yoxladılar. Və bu, mənim fikrimcə, səhv etmirəmsə, altı dəfə oldu. Və yalnız birinci yayda, bacardığım zaman, sonra ikinci yayda, başqa bir duman olanda - bunların hamısı çox gülməli üst-üstə düşdü. Və sonda mənə 2012-ci ildən 2014-cü ilə qədər vicdanla işlədiyim müqavilə təklif olundu. Mən qonaq solist idim. İndi müqaviləm bitdi. Görək, Bolşoy Teatrı ilə bu hekayə daha da necə inkişaf edəcək. Fakt budur ki, solo layihələrimlə çox maraqlanıram, çoxlu müxtəlif ideyalar var. Ona görə də indi mən bütün vaxtımı və enerjimi onların həyata keçirilməsinə yönəltmək istəyirəm, düzünü desəm, özümü əslində teatr adamı kimi hiss etmirəm. Baxmayaraq ki, Bolşoy Teatrı çox xoşuma gəldi. Və təbii ki, musiqi tariximizə keçmiş bütün böyüklərin dayandığı tarixi səhnəyə qədəm qoyanda böyük bir hiss yaranır.

L. Qorskaya

Bu konservatoriyada hiss deyilmi?

F. Tarasov

Konservatoriyada, təbii ki, əvvəlcə bu hiss var. Sonra təhsil prosesinin gedişində bir az yuyulur.

L. Qorskaya

Buna öyrəşirsən?

F. Tarasov

Bəli, öyrəşirsən. İndi də konservatoriya çətin günlərini yaşayır.

L. Qorskaya

Onun nə günahı var?

F. Tarasov

Bunu demək çətindir. Mən indi mühafizəkar həmkarlarımla çox yaxından əlaqə saxlamıram. Bir çox güclü müğənnilər və bəzi müəllimlər Qərbə gedirlər... bir vaxtlar Qərbə gediblər. Hələ də əllərində müəyyən səviyyədə olan sütunlar qocalır, bəziləri artıq Səmavi Padşahlığa yola düşür. Və hələ ki, yeni resurslar yoxdur. Eyni səviyyəli yeni gənc resurslar. Çünki bəzi fürsətçi səbəblərdən onlar da tələsirlər...

F. Tarasov

A. Piçuqin

F. Tarasov

Qərbə, bəli, ən yaxşı və ən güclü qüvvələri toplayan teatrlara.

L. Qorskaya

İndi, həqiqətən, musiqili belə bir çiçəklənmə. Onların bəzi çılğın miqdarı indi yaradılır, yeniləri yazılır, oynanılır.

F. Tarasov

Həm musiqilər, həm də bəzi sərhəd janrları çox maraqlı şeylərdir. Operanın özü də indi kifayət qədər çətin dövr keçir. Və o bir neçə ocaq ki, var, səviyyəsini saxlayır və maraqlı tamaşalar yaradır, əsas qüvvələri özlərinə çəkirlər. Ona görə də təəssüf ki, indi vəziyyətimiz o qədər də ürəkaçan deyil. Baxmayaraq ki, zaman keçdikcə bu problemi həll etməyin bəzi cinah yolları tapılacaq.

L. Qorskaya

Yeri gəlmişkən, siz özünüz də musiqidə oynamaq və ya oxumaq barədə düşünmüsünüzmü?

F. Tarasov

Maraq soruşun! Həyatıma vokalda, vokal musiqisində yeni başlayanda dərhal belə bir cazibədar təklif ortaya çıxdı - "Drakula" musiqili prodüserləri məni tapdılar.

A. Piçuqin

Drakula təklif olundu?

F. Tarasov

Bəli və baş rolu mənə təklif etdilər.

L. Qorskaya

F. Tarasov

Çox cazibədar idi. Yenicə ilk addımlarımı atırdım. Direktorun yanına getdim, blanklarını göstərdi, məndən nə tələb olunduğunu izah etdi. Bütün bunlara baxdım, dinlədim, nədənsə ruhumda bir az yorğunluq hiss etdim. Və bir müddət sonra zəng edib dedim: “Xeyr, sağ olun! Mən istəmirəm!" Bundan sonra bütün Moskvada plakatların yapışdırıldığını gördüm ...

L. Qorskaya

- "Mən də bu yerdə ola bilərdim!"

F. Tarasov

Bəli. ... aparıcı şəxsin fotoşəkili ilə. Fikirləşdim: “Bəli, mən bu yerdə ola bilərdim!”

A. Piçuqin

Dinlə, mənim qulaqcıqlarımda Fyodorun səsindən gələn bu qeyri-miqyaslı səs artıq var! Ona görə də təklif edirəm ki, qulaq asın, nəhayət musiqiyə müraciət edin, onun necə oxuduğunu dinləyin. Özünün dediyi kimi, 23 dəqiqədir dinləyirik, amma necə oxuyur - hələ yox. “O ürək bu qədər narahatdır” romanı, mənim başa düşdüyüm kimi, indi səslənəcək - “Vera” radiosunun efirində məşhur romantika. Və onu Fyodor Tarasov ifa edir.

Fyodor Tarasov "Ürək belə narahatdır" romansını ifa edir.

A. Piçuqin

Bu, bugünkü qonağımız Fyodor Tarasovun ifasında “Bu ürək bu qədər narahatdır” romansı idi. Liza Qorskaya və Aleksey Piçuqin burada sizinlədir. Və sözün əsl mənasında bir dəqiqədən sonra yenidən bu studiyadayıq, dəyişməyin!

A. Piçuqin

Bir daha salam, dostlar! Bu, “Vera” radiosunun dalğalarında “Parlaq axşam”dır. Studiyada Liza Gorskaya -

L. Qorskaya

Aleksey Piçugin.

A. Piçuqin

Bu gün isə qonağımız Böyük Teatrın solisti, filologiya elmləri doktoru Fyodor Tarasovdur. Bildiyimiz kimi, Fedor 2012-2014-cü illərdə Bolşoy Teatrının solisti olub. Amma onun gələcəkdə Böyük Teatrın da solisti olması tamamilə mümkündür. Romantika oynanarkən və qısa fasilə olanda bildik... Dünən Elizabetlə proqrama hazırlaşanda məndə mahnı eşitmək arzusu var idi - yəqin ki, romantika da... Buna siz deyə bilərsiniz. romantizm, hə?

F. Tarasov

Əlbəttə!

A. Piçuqin

Romantik görüş "Fəytonçu, at sürmə". Mən çox bəyənirəm ki, basda ifa edilən zaman səslənir. Cəmi bir dəfə eşitdim. Amma təəssüflər olsun ki, bu gün bizim onu ​​məhz Fyodorun tamaşasında səhnələşdirmək imkanımız yoxdur, baxmayaraq ki, onun repertuarında təbii ki, var. Ancaq buna baxmayaraq, onunla əlaqəli bir növ maraqlı hekayəniz var.

F. Tarasov

Bəli, mən də bu romantikanı ifa etməyi çox sevirəm. Çox tez-tez romantik konsertlərə girir və insanlar tərəfindən sevilir, şiddətli emosiyalar oyadır. Və sonra onunla çox gülməli bir hekayə oldu, mən Şəhər Günündə Tanrının xilas etdiyi Samara şəhərinə gedəndə. Böyük izdihamla sahildə böyük bir konsert var idi. Bir çox sənətçilər çıxış etdilər, onların arasında həqiqətən sizin də var idi. Əsas qonaq ulduz Zurab Lavrentieviç Sotkilava idi - məşhur tenorumuz, Böyük Teatrın solisti. Konsert böyük uğurla keçdi. Beləliklə, orada iştirak edən bütün sənətçilər çıxdı

final üçün səhnəyə. Sənətkarların arxasında bir orkestr var. Və Sotkilavanın planına uyğun olaraq, orkestrin müşayiəti ilə “Fatonçu, at sürmə” mahnısını oxuyur və hamı, imkan daxilində, birtəhər onunla birlikdə oxuyur və ya onunla birlikdə oynayır. Mən isə səhnəyə çıxıb Sotkilavanın yanında dayanmağı bacardım. Birinci misranı oxuyur, orkestr kiçik itki çalır, Sotkilava isə məni dirsəkdən itələyib deyir: “İkinci misranı oxuyursan!” Mənim üçün bu sürprizdir, çünki sözləri yaxşı bilirəm, amma tonluq tenordur. O, çox yüksəkdir.

L. Qorskaya

A. Piçuqin

Mənim üçün təcrübəsiz, ayının harada gecələdiyi, qışladığı - bu nədir?

F. Tarasov

Mən izah edirəm ki, hər səsin təbiət tərəfindən verilmiş öz diapazonu var. Yüksək diapazonda yüksək səslər oxuyur, aşağı diapazonda isə alçaq səslər. Müvafiq olaraq, hər bir səs üçün bu səsin təbiətinə xas olan açar seçilir. Və tenor açarı basdan tamamilə fərqli diapazondadır. Qeyri-adi diapazonda bas oxumaq üçün siz idarə etməlisiniz ...

L. Qorskaya

Öz mahnımızın boğazına basmalıyıq.

F. Tarasov

Bəli. Ya böyük diapazonunuz var, ya da nə isə var... Və sonra, böyük diapazonunuz olsa belə, yenə də orada özünüzü çox narahat hiss edirsiniz, yəni öz səsinizdə və səsinizdə oxumaq üçün birtəhər uyğunlaşmalısınız. tamamilə qeyri-adi bir tessitura, peşəkarların dediyi kimi. Və ya onu bir oktava aşağı atın, amma sonra çox çirkin və qeyri-təbii səslənəcək - niyə orada gileylənir (bir oktava aşağı səslənəcəyini təsvir edir). Nə olsun? Mən tenor diapazonunda oxumalı idim. Mən birtəhər, bir növ ifadə ilə bu ayəni verdim, birtəhər nəyisə döydüm, harasa yolda uyğunlaşdım, ümumiyyətlə, taksi tutdum, amma o vaxtdan bəri yaxın olduğumu başa düşdüm ...

L. Qorskaya

Sotkilavanın yanında durmamaq daha yaxşıdır.

F. Tarasov

Bəli, bu anda bir yerdə olmaq daha yaxşıdır ...

L. Qorskaya

Niyə bunu sənə etdi? Bu yoldaşlıq deyil.

F. Tarasov

Mən bilmirəm. Yoxsa belə bir improvizasiyaya gücü çatan kişi-ulduz kimi zarafat etdi ...

A. Piçuqin

İndi Moskvadan Aleksey ondan iki-üç sətir çəkə bilərmi? Amma canlı ifa olunacaq.

F. Tarasov

İndi mikrofondan bir az uzaqlaşacağam.

L. Qorskaya

Üstəlik, tenorda, zəhmət olmasa, açar!

F. Tarasov

Tenor yoxdur! (“Fatonçu, at sürmə” romanından fraqment ifa edir).

A. Piçuqin

Oh əla! Çox sağ olun!

L. Qorskaya

Aleksey xoşbəxtdir!

A. Piçuqin

Bəli, mənim arzum gerçəkləşdi!

F. Tarasov

Buyurun! Mən hazıram və improvizasiyanı sevirəm. Mənim açıqlanmayan bir devizim var: improvizasiya uğurun açarıdır. Görünür, o an mənə kömək etdi...

L. Qorskaya

Səndən gizlicə, sənətçi dostunuz sizə konsert verəndə?
A. Piçuqin

Ümumiyyətlə, həyatda kömək edir.

F. Tarasov

Və o anda və o, Sotkilavanı bir az çərçivəyə salanda. Çox vaxt müxtəlif radio stansiyalarında efirdə olur. Və bəzən hətta studiyalarda bütöv mini-konsertlər olur və bu, kapella olur, bəzən musiqiçi dostlarıma da zəng edirəm. Biz isə belə improvizasiyalar edirik. Bu, musiqiçilər üçün çox xoşdur, görünür, radio dinləyiciləri üçün də.

A. Piçuqin

Ümumiyyətlə, düşünürəm ki, bizim nəhəng Vera radiostudiyamızın böyüklüyü, prinsipcə, imkan verir, musiqiçilərin gəlib alətlərdə ifa etməsi bizim artıq presedentlərimiz olub. Mənə elə gəlir ki, burada bütöv bir orkestri yerləşdirmək olar. Ancaq gələcək üçün zəmin olsun. Solo iş haqqında danışmağa başlamadıq, hamımız bir araya gəldik, bir araya gəldik. Deyirsiniz ki, sizin üçün teatrın, hətta Böyük Teatrın truppasında olmaqdan daha vacibdir.

F. Tarasov

Bəli, ona görə ki, teatrın truppasında nə qədər gözəl və maraqlı olsa da, yaratmadığınız mexanizmin bir növ elementisiniz. Həmişə özüm nəyisə icad etməyi, hansısa inteqral layihə yaratmağı və bunun üçün özüm cavabdeh olmağı xoşlayıram, nəinki operanın librettosuna görə, hansısa rejissorun niyyəti ilə sizə ayrılan hansısa kiçik bölməyə görə yox. və s.Daha sonra. Və təsadüfi deyil, görünür, mənim musiqi həyatım məhz konsert tamaşalarından başlayıb. Hətta soloda deyil, qrup konsertində oxuyanda da, yəni müəyyən bir bölməniz var - deyəsən, bu, opera əsərinə bənzəyir, burada sizin də cavabdeh olduğunuz müəyyən bir bölmə var, buna baxmayaraq, siz hələ də daha çox sərbəstliyə, özünüz nəyisə icad etmək, manevr etmək və s. Və sonda özünüzə cavabdehsiniz. Görünür, buna görə də mən əsas vaxtımı və enerjimi ən müxtəlif olan solo proqramlara həsr edirəm. Bunlar orkestrlərlə, pianoçularla, ansambllarla - akademik və xalq çalğı alətləri ilə verilişlərdir və s. Yəni dəyişmək, konsepsiyaya, proqrama, repertuara uyğun səs seçmək və sair imkanlar çoxdur. Bundan əlavə, sizin xoşunuza gələn o ölkələri, o yerləri, məkanları gəzmək, seçmək imkanınız var.

A. Piçuqin

Siz belə asanlıqla deyirsiniz: o ölkələri, o saytları seçin. Doğrudan da, bunu özünüz edirsiniz, yoxsa seçdiyiniz, gedə biləcəyiniz bəzi variantları sizə təklif edən rejissorunuz var?

F. Tarasov

Əsasən Moskvada və Rusiya filarmoniyalarında konsert fəaliyyətimin bir hissəsinə cavabdeh olan partnyor-rejissor var. Bundan əlavə, müğənnilik fəaliyyətim zamanı dostluq münasibətləri qurduğum, məni davamlı olaraq layihələrində, festivallarında, konsert proqramlarında iştirak etməyə dəvət edən çoxlu musiqi kollektivləri və təşkilatlar var. Müxtəlif ölkələrdəki səfirliklər və rus evləri ilə əməkdaşlıq. Musiqi fəaliyyətim illərində bir çox ölkələrə səfər etməyi, çoxlu sayda maraqlı insanlarla ünsiyyət qurmağı və zəngin təcrübə toplamağı bacardım.

A. Piçuqin

Bəs ən unudulmaz solo ifa harada baş tutdu?

F. Tarasov

Ən unudulmaz ikisi var. Biri dözülməz dərəcədə unudulmaz, digəri isə sehrli dərəcədə unudulmazdır.

A. Piçuqin

Agonizing - konservatoriyada dinləmə deyilmi?

F. Tarasov

Yox. Kiprdə mənim başıma inanılmaz dərəcədə unudulmaz bir hadisə baş verdi. Təəssürat, səfər hissi baxımından inanılmaz idi - bu gözəllik, bizim üçün gözəl ekskursiyalar təşkil edildi. Ancaq xəstələndim, bağların bağlanmaması dedim.

A. Piçuqin

Oh, bunun nə olduğunu bilirəm!

F. Tarasov

Mən isə bu şəraitdə açıq havada solo konsert verməli oldum. Yəni orada iki tamaşam var idi: birincisi qalereyada, orada yaxşı akustika var idi və o, məni xilas etdi - akustika. İkinci tamaşa isə açıq havada idi, burada sadəcə hər şeyi, necə deyərlər, tam vermək lazım idi.

L. Qorskaya

F. Tarasov

Bəli, əlbəttə ki, təhlükəlidir. Seçimim yox idi - solo konsertim var idi, təbii ki, dəyişməyə yol yoxdur. Və buna görə də dayanmaq lazım idi. Və bu hissi xatırlayıram - sanki çəngəl ilə tanka addımlayırsan!

A. Piçuqin

Yaxşı görüntü!

F. Tarasov

Bu hiss haqqındadır!

A. Piçuqin

Qulaq asın, bağlar bağlanmayanda, mənə elə gəlir ki, danışmaq çətindir, sadəcə olaraq mümkün deyil!

F. Tarasov

Bəli, amma birtəhər danışa bilirdim, amma oxumaq çox çətin idi. Mən bir növ bədii və teatr effektləri ilə çıxış etdim, əsərlərin tonallığını birtəhər dəyişdim. Səs üçün bəzi şeyləri daha asan səhnələşdirmək üçün proqramı dəyişdik. Ümumiyyətlə, mən bütün bunlardan sağ çıxdım, amma nəyə dəyərdi, nə əsəblər! İndi də dəhşətlə xatırlayıram. İkinci sensasiya - sehrli - Yaponiyada oldu. Yaponiyada iki həftəlik turum oldu, 8 şəhər var idi. Təəccüblü dərəcədə maraqlıdır! Bu, mənim həyatımda Yaponiyaya ilk səfərim idi. Mədəniyyətdən, ünsiyyətdən, insanlardan, Yapon şəhərlərindən, belə məkandan valehedici təəssüratlar. Mənim üçün ilk şok oldu ki, sən ən zərbli mahnılarını oxuyanda, əlindən gələni edirsən və bilirsən ki, Rusiyada elə ilk mahnıdan zal başlayır, qulaqlarda dayanır və axırda səni qarşılayırlar. ayaqda alqışlarla və hamı dəli olur. Və sonra o, birinci mahnını oxudu - təəssürat ondan ibarətdir ki, emosiyalar sıfırdır. İkinci mahnını oxudum - yenə eyni şey. Düşünürsən ki, bir şey etmirsən, ixtira etməyə başlayırsan, sadəcə dəridən çıxırsan - hər şey eynidir. Və düşünürsən: “Budur! Fəlakət, uğursuzluq!" Bu ilk konsert idi. Özünə yer tapa bilmirsən, proqramı bitirirsən. Aparıcı elan edir ki, konsertin sonunda nəsə belə səslənir. Konsertin sonunda bu şeyi oxuyursan. Və birdən tamaşaçılar - sanki hamı yerindən sıçradı, hamı “Ah!” qışqırmağa, ayaqlarını çaxmağa, alqışlamağa başladı... emosiyalarını əvvəlcədən göstərmək adətdir. Özümü necə yüngülləşdirdiyimi xatırlayıram: “Yaxşı, Allaha şükür! Hər şey yaxşıdır!". Amma sizə demək istədiyim bu deyildi. Bu preambuladır.

L. Qorskaya

Bəs Ambula?

F. Tarasov

Ən mühüm hadisə isə yapon dilində üç mahnı oxumağım oldu, təbii ki, yapon dilini bilmədən - çox məşhur xalq mahnıları. İkisi də birdən yaxşı getdi, mən onları öyrəndim, rahat oxudum. Yarım günahla mahnı mənim üçün yaxşı getmədi - uzun, çox sayda söz və misra ilə. Ekskursiya zamanı hər şeyi öyrənə bildim, deyəsən bilirdim. Amma öz-özünə təkrarlayanda yenə də bəzi kəkələmələr baş verdi. Mən zehni olaraq onu daim beynimdə bükürdüm və sanki xatırladım. Amma səhnəyə çıxanda, xüsusən də xarici dildə yeni bir əsər, yenə də stresli vəziyyət yaranır. İstədiyinizi söyləyin, səhnəyə çıxanda həmişə yüngül stress olur və hələ çox təcrübəli sənətkar olmayanda - sonra mənim sənət təcrübəm cəmi bir neçə il, üç il və ya bir şey idi. Mən isə sadəcə bəzi istiqamətləri mənimsəyirdim və hələ də konservatoriyada tələbə idim. İndi də təsəvvür edirsiniz: stress, mən yaxşı ifa etdiyim bu iki mahnını oxudum. Üçüncü mahnını oxuyuram, ikinci misranı bitirirəm və üçüncünü unutduğumu anlayıram.

L. Qorskaya

F. Tarasov

Sanki başınızdan hər şeyi siliblər. Beləliklə, mən şüurumun bir hissəsi ilə ikinci misranın oxunmasına, beynimin digər hissəsi ilə, belə demək mümkünsə, sinxron olmaq üçün müşayiətçilərə nəzarət etdim. Eyni zamanda xarakterdə olmaq və bu əlaqəni kəsməmək üçün tamaşaçılarla ünsiyyətdə oldum. Və şüurumun başqa bir küncündə orada nə olduğunu xatırlamağa çalışdım! xatırlaya bilmədim. Bütün bədənim qurğuşunla dolmuşdu - sadəcə bir fəlakət, necə edə bilərsən! Uşaqlar - məni müşayiət edən təcrübəli musiqiçilər nədənsə çaşqın olduğumu hansısa instinktdən başa düşdülər. Uzun itki verdilər, bu müddət ərzində xatırlamalı oldum, amma heç nə xatırlamadım.

L. Qorskaya

Heç özünüzlə bir kağız parçası götürməyə çalışmısınız?

F. Tarasov

Bu ayrı bir hekayədir. İndi istəsən Kazanda necə laureat, tatar dilində müğənni olduğumu danışım.

A. Piçuqin

Fyodor Tarasov "Vera" radiosunda "İşıqlı axşam" verilişində qonağımızdır. Fedor - opera müğənnisi, bas, filologiya elmləri doktoru. Bizi daha bir maraqlı hekayə gözləyir.

L. Qorskaya

Bəs üçüncü Yapon mahnısının hekayəsi necə bitdi?

F. Tarasov

İtki bitdi, mən də qoşulmalı oldum. Bir söz xatırlamadım. Və burada, diqqət - maraqlı məqamdır, onun üçün peşəmi çox sevirəm, bu, həddindən artıqdır. Oxumaq üçün ciyərlərimlə nəfəs alıram, amma nə oxuyacağımı bilmirəm. Və mən nəfəs almağa və içəri girməyə başlayıram - oxuyacağımı bilmədən səsimlə nəsə oxumağa başlayıram. Və o anda hər şey öz-özünə həll olundu - mən bu mahnının melodiyasını - vokal oxumağa başladım və tamaşaçıları tamaşada iştiraka dəvət etdim. Üstəlik, mən bunu planlaşdırmadım, nə isə öz-özünə baş verdi. İnsanlar gülümsədi, çünki məşhur bir mahnı, kimsə birlikdə oxumağa başladı, kimsə sadəcə gülümsədi. Və yadıma düşənə qədər vokal oxudum.

A. Piçuqin

Hər halda xatırlayırsan?

L. Qorskaya

Səs sözsüzdür?

F. Tarasov

Vəziyyətdən bu şəkildə çıxış yolu tapanda yavaş-yavaş stress məndən uzaqlaşdı və sözlər yada düşənə qədər vokal - yəni sözsüz bir melodiya oxudum. Sonra artıq girdim və mahnını sona qədər bitirdim. Konsert gurultulu keçdi, hamı sevindi. Amma bu konsert zamanı neçə kiloqram arıqladığımı təsəvvür etmək çətindir!

A. Piçuqin

Deməli, siz vokallaşdırmanı bitirə bilərdiniz və bu qədərdir, hə? Peşəkar deyilmi?

F. Tarasov

Bu, bir az yersiz olardı, çünki bütün atəşfəşanlıq, sürprizlər və ixtiralar xoşdur, lakin onlar parçanı bitirməli olduğunuz kimi bitirməli olduğunuz parça çərçivəsində olmalıdırlar. sona qədər bitirməkdir.

A. Piçuqin

Bəs ikinci hekayə?

F. Tarasov

İkinci hekayə: Mən festivalın, sonra isə Kazanda keçirilən müsabiqənin iştirakçısı olmuşam. Birinci mükafatı aldığım Rəşid Vaqapov adına beynəlxalq müsabiqə idi. Təbii ki, tatar dilində bir parça oxumalı oldum, təbii ki, bilmirəm. Mən də çıxışdan əvvəl səhnə arxasına keçdim və sözləri təkrarladım və başa düşdüm ki, tıxaclar var - onlar hardasa ağlıma vaxtında gəlmir. Səhnədə isə xatırlamağa və düşünməyə vaxt yoxdur, çünki musiqi axır və siz daim oxumaq, xarakterdə olmaq və təbii olaraq heç bir gecikmədən sözlər vermək lazımdır. Və başa düşdüm ki, uğursuz ola bilərəm. Mən isə əllərimə, ovuclarıma sözlər yazmalı oldum. Və bu mahnının məzmunu bu cür jestlərə şərait yaratdığından mən emosional olaraq əllərimi qaldıraraq bütün mahnını oxudum. Zalda əyləşən komissiya dedi: “Ay, mahnıya nə aidiyyəti var!”.

A. Piçuqin

Tatar mədəniyyətinə!

F. Tarasov

Tatar mədəniyyətinə, necə bir görüntüdür!

L. Qorskaya

İnsanları aldadırlar, axmaqlıq edirlər!

F. Tarasov

Həqiqətən, mən emosional olaraq sərmayə qoydum, amma zaman-zaman qaldırılmış ovuclarıma baxırdım. Və tamaşadan sonra ovuclarımdan qələmlə yazılmış bu sözləri tez silmək üçün tualetə qaçdım. Komissiya üzvlərindən biri ora gəldi, mənə baxdı, geniş gülümsədi ...

A. Piçuqin

Amma digər tərəfdən nə? Böyük məsələ nədir?

F. Tarasov

Buna baxmayaraq, mükafat mənə hər halda verildi!

A. Piçuqin

Böyük məsələ nədir? Yaxşı, adam yazıb, amma yenə də ana dili deyil!

F. Tarasov

Sonra bu konsertin keçirildiyi Opera Teatrındakı konsertdə iştirak edən Şaymiyev - o, hələ Tatarıstanın prezidenti idi - dedi ki, bu sənətçini dəvət etmək lazımdır.

A. Piçuqin

O vaxtdan bəri Kazana tez-tez qonaq gəlirsən?

F. Tarasov

Bəli, Kazanla dost oldum. Filarmoniya konsertlərinə dəvət alırdım. Tatarıstanın səlahiyyətli nümayəndəsi ilə də dostluq etmişəm. Yeri gəlmişkən, onların öz milli mədəniyyətlərinə, ümumiyyətlə, haradasa müşahidə etdikləri istedadlara yanaşmaları məni çox sevindirir. Çox mətanətli insanlardır, dərhal öz orbitlərinə çıxarıb öz tədbirlərinə qatırlar. Beləliklə, mən Moskvada Musiqi Evində Tatarıstan günlərində iştirak etdim, bəstəkar Yaxinin məşhur əsərini - bir növ tatar Raxmaninov adlandırıla bilən tatar bəstəkarını yenidən tatar dilində ifa etdim.

A. Piçuqin

Filologiya bir elm olaraq hələ də həyatınızda müəyyən yer tuturmu?

F. Tarasov

Birincisi, artıq başa düşdüyünüz kimi, müğənnilik sənətində mənə kömək edən yer tutur.

A. Piçuqin

Xeyr, elm kimi!

F. Tarasov

Bir elm olaraq, o, nəinki həyatımın kənarında qalır, həm də haradasa parça-parça olaraq ayrı-ayrı alovlanmalar kimi özünü göstərir. Çünki bütün həyatım bu istiqamətdə keçib. Amma filologiyanı qırmıram, vaxtaşırı konfranslarda iştirak edirəm, məktəblilərin, müəllimlərin qarşısında çıxış edirəm. Müəyyən təşkilatların sifarişi ilə bəzi materiallar, və sairə bəzi nəşrlər üçün giriş yazıları yazıram. Yəni mən bu həyatda bir növ iştirak etməyə davam edirəm, amma başa düşürəm ki, nə qədər çox özünü nəyəsə batırıb inkişaf etməyə çalışsan, bir o qədər çox vaxt və səy tələb olunur. Və tamamilə bölünə bilməzsiniz.

A. Piçuqin

On doqquzuncu əsrin rus ədəbiyyatı üzrə ixtisaslaşmışsınız? Dostoyevski, bildiyim qədər, doktorluq dissertasiyasıdır ...

F. Tarasov

Doktorluq dissertasiyam “Puşkin və Dostoyevski: ədəbi ənənədə İncil sözü” mövzusunda idi. Bu mövzuda bir monoqrafiya nəşr etdirdim, hətta Almaniyada da nəşr olundu. Mənim üçün çox gözlənilmədən bu monoqrafiyanı Almaniyada çap etdirməyimi xahiş etdilər. Mən özüm bunun üçün heç bir səy göstərməsəm də, orada maraq gördü. Ümumiyyətlə, muzeylərdə, məktəblərdə, universitetlərdə tez-tez dəyirmi masalarda iştirak edirəm - bu mövzuda məruzələr də edirəm. Və təəccüblə anlayıram ki, konservatoriyada oxuduğum illərdə və müvafiq olaraq dissertasiyamı yazmaqda ləngidiyim müddətdə heç nə...

L. Qorskaya

Dəyişməyib?

F. Tarasov

Tədqiqat apardığım çox dar sahədə əhəmiyyətli heç nə edilmədi. Yəni başa düşdüm ki, doktoranturaya gedəndə İMLİ-də and içərək söz verdiyim bu monoqrafiyanı tamamlayıb dissertasiyamı müdafiə etməyim əbəs yerə deyildi. Başladığım işi bitirməyi sevirəm və bu işi də bitirdim...

A. Piçuqin

Əlbəttə ki, kilsə xorunda oxumağa davam edirsiniz?

F. Tarasov

Bəli, oxumağa davam edirəm. Çox şadam ki, müğənnilik həyatım bununla başlayıb. Bir müğənni kimi ilahi xidmətlərdə iştirak etməkdən bir növ böyük daxili məmnunluq alıram. Və buna görə də, kilsə mədəniyyətinə bir növ heyranlığa hörmət, birincisi, daha doğrusu, hətta ikincisi. Və ilk növbədə, mən pravoslav xristianam və ilahi xidmətləri çox sevirəm, dua etmək üçün kilsəyə gəlməyi sevirəm. Və burada, eyni anda həm dua edə, həm də oxuya bildiyiniz zaman - mənim üçün bu, ruhun belə bir bayramıdır. Ona görə də mən xorda oxumağı çox sevirəm və oxuma cədvəlim imkan verdiyi qədər bunu mümkün qədər tez-tez etməyə çalışıram.

L. Qorskaya

Siz xor idarə edə bilirsinizmi?

F. Tarasov

Əsasən, bunu etməli olduğum bir neçə ekstremal vəziyyət var idi.

L. Qorskaya

Ekstremal işiniz var!

F. Tarasov

Bəli. Mənim bir dostum var - kənd keşişi, sadə bir kəndli olan əsl asket, lakin indi o, öz kəndində dağıdılmış kilsəni bərpa etməyi öhdəsinə götürdü. Və sonra o, bu məbədin abbatı təyin edildi. Və o, təkcə bu məbədi deyil, həm də yaxınlıqdakı monastırı - hazırda tamamilə bərpa olunan və çiçəklənən bir vəziyyətdə olan məşhur Nikolo-Peşnoşski monastırını bərpa etməyə başladı. Bundan əvvəl monastır, deyək ki, ruhi xəstələr üçün sığınacaq idi. Və bu ruhi xəstələrdən təxminən beş yüz nəfər var idi, məncə. Və monastırın özü acınacaqlı, tamamilə dağılmış vəziyyətdə idi. Beləliklə, dostum, keşiş Aleksandr Zapolski, bərpası ən asan olan kilsələrdən birini bərpa etməyi öhdəsinə götürdü. İlk Liturgiyanı orada keçirdik, damda hələ də deşiklər olanda, ikonostazın əvəzinə bir növ pərdə olanda, ümumiyyətlə döşəmə yox idi - lövhələr sadəcə atıldı. Beləliklə, biz dostlar topladıq - kim oxuya bilər. Mən bu ilk Liturgiya ilə regent etdim. Bu, çox həyəcanlı idi - həyatımdakı ilk regentlik təcrübəsi, amma Allaha şükür ki, Liturgiyanın ardıcıllığını yaxşı bilirdim.

L. Qorskaya

Amma orada da həddindən artıqdır - kitabı vaxtında almaq, lazımi yerdə açmaq lazımdır...

A. Piçuqin

Ümumiyyətlə, Nizamnamə haqqında məlumat!

F. Tarasov

Əlbəttə! Kitabı açın, tonunu təyin edin ...

L. Qorskaya

Və beləliklə, növbəti kitab hazırdır!

F. Tarasov

Əlbəttə! Amma tədbir nəhəng idi, mən xoşbəxtliyin zirvəsində idim ki, belə bir mühüm tədbirdə iştirak etmək mənə qismət oldu. Və bu ruhi xəstə sürülər məbədin ətrafında qaçdılar, kimsə içəri girdi, maraqlandılar. Və o andan etibarən monastırda liturgik həyat başladı. İndi o, gözəl, çiçəklənən bir vəziyyətdədir, bir abbat var, qardaşlar var, yəni monastırın tam hüquqlu həyatı başlamışdır. Mən o anları nəhəng bir ilhamla xatırlayıram və ora gəlməyi çox sevirəm. Bu ata-dost məni həmişə bayramlarda – taxt-tacda da, əhd-peymanda da, bəzi bayramlarda da kənd camaatı üçün çağırır. Mən orada konsertlər verirəm, kliroslarda oxuyuram və o tarixi andan sonra artıq təyin olunmuş və o dekanlıqda xidmət edən parishionerlərlə və digər keşişlərlə çox mehribanam. Ümumiyyətlə, mənim üçün bu, bir növ canlı əlaqədir və peşəkar fəaliyyətim üçün böyük təkandır.

A. Piçuqin

Proqramımızı Fyodor Tarasovun ifasında Boris Pasternakın “Melo, bütün yer üzündə təbaşir” şeirlərinə romantika ilə yekunlaşdıracağıq. Çox sağ olun! Fedor - opera müğənnisi, bas, filologiya elmləri doktoru bugünkü qonağımız idi.

F. Tarasov

Dəvət üçün çox sağ olun! Radio dinləyiciləri ilə ünsiyyət qurmaqdan çox şadam! Və fürsətdən istifadə edərək, sizi qarşıdan gələn solo konsertimə dəvət etmək istəyirəm.

A. Piçuqin

Bəli, edək!

F. Tarasov

Fevralın 17-də, saat 19:00-da, Preçistenkadakı Mərkəzi Alimlər Evinin Böyük zalında baş tutacaq. On doqquzuncu, iyirminci, hətta iyirmi birinci əsrlərin romanslarının səslənəcəyi “Baharın xəbəri” adlanır.

A. Piçuqin

Təşəkkürlər!

L. Qorskaya

Necə də maraqlıdır! Biletləri haradan ala bilərəm?

F. Tarasov

Biletləri Mərkəzi Alimlər Evinin kassalarından əldə etmək olar.

L. Qorskaya

Yəni eyni yerdə, yerindəcə almaq mümkün olacaq?

F. Tarasov

Əlbəttə! Hər kəsi görməyə çox şad olaram!

A. Piçuqin

Liza Qorskaya -

L. Qorskaya

Aleksey Piçugin.

A. Piçuqin

Fedor Tarasov. “Melo, təbaşir bütün yer üzündə” proqramımızı tamamlayır.

F. Tarasov

Hər vaxtınız xeyir!

"Melo, təbaşir bütün yer üzündə" romansını Fyodor Tarasov ifa edir.

Fedor Tarasov - konsertin təşkili - agentliyin rəsmi saytında sənətçilərə sifariş vermək. Tamaşaların, qastrolların, korporativ tədbirlərə dəvətlərin təşkili üçün - zəng edin + 7-499-343-53-23, + 7-964-647-20-40

Agent Fedor Tarasov rəsmi saytına xoş gəlmisiniz. Moskva yaxınlığındakı kiçik bir kənd gələcək məşhur və istedadlı müğənninin doğulduğu yerə çevrildi. Fedor xatırladığı kimi, o, təbiətə yaxınlıq və əsl harmoniya ilə bağlı heyrətamiz bir atmosferdə böyüdü. Və bu heyrətamiz sakitləşmə klassik musiqinin valehedici sədaları ilə tamamlandı. Valideynləri Moskva Dövlət Universitetini bitirmiş və hərtərəfli inkişaf etmiş insanlar idi, bunu onların zəngin kitab kolleksiyası və rəsm əsərləri ilə albomları sübut edir.

Yaradıcı nailiyyətlər

Üç yaşından kiçik Fedor atasının düyməli akkordeonunu mənimsəməyə çalışdı. Oğlan ədəbiyyatla da maraqlanırdı, ona görə də təəccüblü deyil ki, sonradan Moskva Dövlət Universitetinin filologiya fakültəsinə daxil olur. Hətta Rusiya Yazıçılar Birliyinin üzvü də oldu. Amma müğənninin istedadı üstün olub. Hələ tələbə ikən Fyodor sinif yoldaşlarını opera hissələrinin əla ifası ilə təəccübləndirirdi. Tezliklə müğənninin güclü bas səsi peşəkar musiqiçilərin marağına səbəb olub. O, kilsə xorunda oxumağa başlayır.

2002 - Vokal Olympus yolunda ilk addım Beynəlxalq Gənclər İncəsənət Festivalında qələbə oldu. Sonra oğlanın nə akademik vokal təhsili, nə də çoxsaylı çıxışları var idi. Fedor Tarasov artıq 2003-cü ildə konsert təşkil edə bildi.

2004 - Fedor Moskva Dövlət Konservatoriyasının vokal şöbəsinin tələbəsi olur. Məktəbi fərqlənmə diplomu ilə bitirib. Elə həmin il müğənni konsertlərlə fəal şəkildə çıxış etməyə başlayır. Fedor Tarasov paytaxtın ən yaxşı konsert məkanlarında tamaşa təşkil edə bilərdi. O, xaricə də geniş qastrol səfərləri edir. Yaponiya, İspaniya, Yunanıstan, Almaniya, Kipr, İtaliyanın ən təcrübəli dinləyiciləri ona itaət edirlər. Onun heyrətamiz bassı Avropa və Amerikanı fəth edir.

Müğənni çoxsaylı müsabiqə və festivalların laureatı olub. Bunun sirri sadədir. O, Avropa və Rusiya bəstəkarlarının ən məşhur operalarından ən yaxşı ariyaları peşəkar şəkildə ifa edir. Lakin o, klassiklərlə kifayətlənməyib. Fyodorun repertuarında həmişə incə romanslar, şəhər, hərbi və xalq mahnıları var. İstənilən dinləyicinin ruhunu və ürəyini fəth edəcəklər.

Bu günlərdə

İndi Fedor Tarasovun tamaşasına sifariş vermək olduqca realdır. Baxmayaraq ki, bunu əvvəlcədən etmək daha yaxşıdır, çünki müğənninin son dərəcə sıx qastrol proqramı var. O, digər məşhur opera ulduzları ilə də fəal əməkdaşlıq edir. Ona görə də Fyodorun konserti həmişə bayrama və monumental teatr tamaşasına çevrilir. Fedor Tarasov haqqında onun rəsmi saytında daha çox məlumat əldə edəcəksiniz.