Van Qoq hansı ölkənin paytaxtıdır. Van Qoqun qısa tərcümeyi-halı

ev / sevgi

Dünyaya “Günəbaxanları” və “Ulduzlu Gecə”lərini bəxş edən Vinsent Van Qoq bütün zamanların ən böyük rəssamlarından biri idi. Fransanın kəndlərindəki kiçik bir məzar onun son istirahət yeri oldu. Van Qoqun təkbaşına qoyub getdiyi o mənzərələr arasında əbədi yuxuya getdi - heç vaxt unudulmayacaq bir rəssam. Sənət naminə hər şeyi qurban verdi...

Təbiətin bəxş etdiyi nadir istedad

"Rəngdə ləzzətli bir simfoniya var." Bu sözlərin arxasında yaradıcı bir dahi dayanırdı. Üstəlik, o, ağıllı və həssas idi. Bu insanın həyatının bütün dərinliyi və üslubu çox vaxt səhv başa düşülür. Bioqrafiyası bir çox nəsillər tərəfindən diqqətlə öyrənilmiş Van Qoq sənət tarixinin ən anlaşılmaz yaradıcısıdır.

İlk növbədə, oxucu başa düşməlidir ki, Vinsent təkcə dəli olub özünü güllələyən deyil. Çoxları bilir ki, Van Qoq onun qulağını kəsib, kimsə bilir ki, o, günəbaxanlar haqqında bütöv bir sıra rəsmlər çəkib. Ancaq Vinsentin hansı istedada sahib olduğunu, təbiət tərəfindən ona necə bənzərsiz bir hədiyyə verildiyini həqiqətən dərk edən çox az adam var.

Böyük bir yaradıcının kədərli doğulması

30 mart 1853-cü ildə sükutu yeni doğulmuş uşağın fəryadı kəsdi. Çoxdan gözlənilən körpə Anna Korneliya və pastor Teodor Van Qoqun ailəsində dünyaya gəlib. Bu, doğulduqdan bir neçə saat sonra ölən ilk övladının faciəli ölümündən bir il sonra baş verdi. Bu körpəni qeydiyyata alarkən eyni məlumatlar göstərildi və çoxdan gözlənilən oğluna itirilmiş uşağın adı verildi - Vincent William.

Beləliklə, Hollandiyanın cənubundakı çöl çöllərində dünyanın ən məşhur rəssamlarından birinin dastanı başladı. Onun doğulması kədərli hadisələrlə əlaqələndirildi. Bu, acı itkidən sonra dünyaya gələn, ölən ilk övladlarına hələ də yas tutan insanların doğulduğu uşaq idi.

Vinsentin uşaqlığı

Hər bazar günü bu qırmızı saçlı, çilli oğlan kilsəyə gedir, orada valideynlərinin moizələrini dinləyirdi. Onun atası Hollandiya protestant kilsəsinin naziri olub və Vinsent van Qoq dindar ailələrdə qəbul edilmiş təhsil standartlarına uyğun böyüyüb.

Vinsentin zamanında danışılmamış bir qayda var idi. Böyük oğul atasının yolu ilə getməlidir. Bu belə olmalı idi. Bu, gənc Van Qoqun çiyninə ağır bir yük qoymuşdu. Oğlan kürsüdə oturub atasının moizələrini dinləyərkən ondan nə gözlənildiyini tam başa düşürdü. Və təbii ki, o zaman tərcümeyi-halı hələ heç bir şəkildə incəsənətlə bağlı olmayan Vinsent van Qoq bilmirdi ki, gələcəkdə atasının İncilini illüstrasiyalarla bəzəyəcək.

İncəsənət və din arasında

Kilsə Vinsentin həyatında mühüm yer tutur və ona böyük təsir göstərirdi. Həssas və təəssüratlı bir insan olduğu üçün narahat həyatı boyu dini qeyrətlə sənət həvəsi arasında qalıb.

1857-ci ildə qardaşı Teo anadan olub. O zaman oğlanlardan heç biri Teonun Vinsentin həyatında böyük rol oynayacağını bilmirdi. Çoxlu xoşbəxt günlər keçirdilər. Biz uzun müddət ətrafdakı tarlalar arasında gəzdik və ətrafdakı bütün yolları bilirdik.

Gənc Vinsentin istedadı

Vinsent van Qoqun doğulub boya-başa çatdığı kənd çöllərindəki təbiət sonralar onun bütün sənətində qırmızı sapa çevriləcəkdi. Kəndlilərin zəhməti onun ruhunda dərin iz buraxmışdı. O, kənd həyatının romantik qavrayışını inkişaf etdirdi, bu ərazinin sakinlərinə hörmət etdi və onların qonşuluğu ilə fəxr etdi. Axı onlar çörəkpulularını halal və zəhmətlə qazanıblar.

Vincent van Gogh təbiətlə bağlı hər şeyə pərəstiş edən bir insan idi. Hər şeydə gözəllik görürdü. Oğlan tez-tez daha yetkin yaş üçün xarakterik olan təfərrüata və təfərrüata diqqət yetirərək çəkir və çəkirdi. O, təcrübəli rəssamın məharətini, sənətkarlığını nümayiş etdirib. Vinsent həqiqətən istedadlı idi.

Ana ilə ünsiyyət və sənət sevgisi

Vinsentin anası Anna Korneliya yaxşı rəssam idi və oğlunun təbiətə olan sevgisini güclü şəkildə dəstəkləyirdi. O, tez-tez təkbaşına gəzintiyə çıxır, ucsuz-bucaqsız tarlaların, kanalların dincliyindən və əmin-amanlığından həzz alırdı. Alatoranlıq çökəndə və duman çökəndə Van Qoq rahat bir evə qayıtdı, burada yanğın xoş bir şəkildə cırıldadı və anasının toxuculuq iynələri onunla birlikdə döyüldü.

O, sənəti sevirdi və geniş yazışmalar aparırdı. Vinsent onun bu vərdişini mənimsəmişdi. Ömrünün sonuna qədər məktublar yazdı. Bunun sayəsində ölümündən sonra tərcümeyi-halı mütəxəssislər tərəfindən araşdırılmağa başlayan Van Qoq nəinki hisslərini üzə çıxara, həm də həyatı ilə bağlı bir çox hadisələri canlandıra bildi.

Ana və oğul birlikdə uzun saatlar keçirdilər. Onlar qələm və boya ilə rəsm çəkir, onları birləşdirən sənət və təbiət sevgisi haqqında uzun-uzadı söhbətlər edirdilər. Bu vaxt ata ofisdə idi, kilsədə bazar günü xütbəsinə hazırlaşırdı.

Siyasətdən uzaq kənd həyatı

Möhtəşəm Zundert administrasiyasının binası birbaşa onların evinin qarşısında idi. Bir dəfə Vinsent üst mərtəbədə yerləşən yataq otağının pəncərəsindən baxaraq binalar çəkdi. Sonralar o, bu pəncərədən görünən mənzərələri dəfələrlə təsvir etmişdir. O dövrün istedadlı rəsmlərinə baxanda onun cəmi doqquz yaşında olduğuna inanmaq olmur.

Atasının gözləntilərinin əksinə olaraq oğlanda rəsm və təbiət həvəsi kök saldı. O, heyrətamiz həşərat kolleksiyası toplamış və onların hamısının Latın dilində necə adlandırıldığını bilirdi. Tezliklə rütubətli sıx meşənin sarmaşıqları və mamırları onun dostu oldu. Ruhunun dərinliklərində o, əsl kənd uşağı idi, Zundert kanallarını araşdırdı, torla çubuqlar tutdu.

Van Qoqun həyatı siyasətdən, müharibələrdən və dünyada baş verən bütün digər hadisələrdən uzaq keçmişdir. Onun dünyası gözəl rənglər, maraqlı və dinc mənzərələr ətrafında formalaşmışdı.

Həmyaşıdları ilə ünsiyyət və ya evdə təhsil?

Təəssüflər olsun ki, təbiətə xüsusi münasibəti onu kənd uşaqları arasında kənarlaşdırıb. O, populyar deyildi. Qalan oğlanlar əsasən kəndli övladları idilər, kənd həyatının təlatümünü sevirdilər. Kitablara, təbiətə maraq göstərən həssas və həssas Vinsent onların cəmiyyətinə sığmırdı.

Gənc Van Qoqun həyatı asan deyildi. Valideynləri başqa oğlanların onun davranışına pis təsir edəcəyindən narahat idilər. Sonra, təəssüf ki, Pastor Teodor Vinsentin müəlliminin içki içməyi çox sevdiyini öyrəndi və sonra valideynlər uşağa belə təsirlərdən qorunmaq qərarına gəldilər. On bir yaşına qədər oğlan evdə oxudu, sonra atası daha ciddi təhsil alması lazım olduğuna qərar verdi.

Əlavə təhsil: internat məktəbi

Tərcümeyi-halı, maraqlı faktları və şəxsi həyatı bu gün çoxlu sayda insanı maraqlandıran gənc Van Qoq 1864-cü ildə Zevenbergendəki internat məktəbinə göndərilir. Bu, onun evindən təxminən iyirmi beş kilometr aralıda yerləşən kiçik bir kənddir. Ancaq Vinsent üçün o, dünyanın o biri ucu kimi idi. Oğlan vaqonda valideynlərinin yanında oturmuşdu və internat məktəbinin divarları yaxınlaşdıqca ürəyi daha da ağırlaşırdı. Tezliklə o, ailəsi ilə ayrılacaq.

Vinsent bütün həyatı boyu evinə həsrət qalacaq. Qohumlarından təcrid olunması onun həyatında dərin iz buraxdı. Van Qoq ağıllı uşaq idi və biliyə cəlb olunurdu. İnternat məktəbində oxuyarkən o, dillər üçün böyük qabiliyyət nümayiş etdirdi və bu, sonradan həyatında faydalı oldu. Vinsent fransız, ingilis, holland və alman dillərində sərbəst danışır və yazırdı. Van Qoq uşaqlığını belə keçirdi. Gənc yaşın qısa tərcümeyi-halı uşaqlıqdan qoyulan və sonradan sənətkarın taleyinə təsir edən bütün xarakter xüsusiyyətlərini çatdıra bilmədi.

Tilburqda təhsil və ya bir oğlanın başına gələn anlaşılmaz bir hekayə

1866-cı ildə oğlanın on üç yaşı var idi və ibtidai təhsili başa çatdı. Vinsent çox ciddi bir gənc oldu, gözlərində sonsuz həsrət oxundu. Onu evdən daha da uzağa, Tilburqa göndərirlər. O, təhsilinə dövlət internat məktəbində başlayır. Burada Vinsent əvvəlcə şəhər həyatı ilə tanış oldu.

İncəsənət öyrənmək üçün həftədə dörd saat vaxt ayrılırdı ki, o vaxtlar nadir idi. Bu fənni cənab Heismans tədris edirdi. Uğurlu bir sənətkar idi və dövrünü qabaqlayırdı. Tələbələrinin işləri üçün model kimi o, insan heykəlciklərindən və doldurulmuş heyvanlardan istifadə edirdi. Müəllim həm də uşaqlarda mənzərə təsvirləri çəkmək həvəsini aşılayır, hətta uşaqları təbiətə aparırdı.

Hər şey yaxşı getdi və Vincent birinci kurs imtahanlarını asanlıqla keçdi. Ancaq növbəti il ərzində bir şey səhv oldu. Van Qoqun təhsilə və işə münasibəti kəskin şəkildə dəyişdi. Buna görə də, 1868-ci ilin martında məktəb dövrünün ortasında məktəbi tərk edir və evə gəlir. Vincent van Gogh Tilburq məktəbində nə yaşadı? Bu dövrün qısa tərcümeyi-halı, təəssüf ki, bu barədə heç bir məlumat vermir. Və yenə də bu hadisələr gəncin ruhunda dərin iz buraxdı.

Həyat yolunun seçimi

Vinsentin həyatında uzun bir fasilə var idi. Evdə o, on beş uzun ay keçirdi, həyatda bu və ya digər yolu seçməyə cəsarət etmədi. On altı yaşına çatanda o, öz çağırışını tapmaq istəyirdi ki, bütün həyatını buna həsr etsin. Günlər boşuna keçdi, bir məqsəd tapmalı idi. Valideynlər nəsə etmək lazım olduğunu başa düşdülər və kömək üçün atanın Haaqada yaşayan qardaşına müraciət etdilər. O, sənət ticarəti firmasını idarə edirdi və Vinsenti işə düzəldə bilərdi. Bu fikir parlaq oldu.

Gənc çalışqanlıq göstərsə, öz övladı olmayan zəngin əmisinin varisi olacaq. Doğma yerlərinin rahat həyatından yorulan Vinsent Hollandiyanın inzibati mərkəzi olan Haaqaya getməkdən məmnundur. 1869-cu ilin yayında tərcümeyi-halı indi birbaşa sənətlə bağlı olacaq Van Qoq karyerasına başlayır.

Vinsent Goupil-də işçi oldu. Onun müəllimi Fransada yaşayırdı və Barbizon məktəbinin rəssamlarının əsərlərini toplayırdı. O vaxtlar bu ölkədə onlar mənzərələri sevirdilər. Van Qoqun əmisi Hollandiyada belə ustadların görünməsini xəyal edirdi. O, Haaqa məktəbinin ilhamvericisinə çevrilir. Vinsent bir çox sənətçi ilə tanış olmaq imkanı qazandı.

Sənət həyatda əsas şeydir

Firmanın işləri ilə tanış olan Van Qoq müştərilərlə danışıqlar aparmağı öyrənməli oldu. Vinsent kiçik işçi ikən qalereyaya gələn insanların paltarlarını götürür, hambal kimi işləyirdi. Gənci ətrafındakı sənət aləmindən ruhlandırıb. Barbizon məktəbinin rəssamlarından biri onun Vinsentin ruhunda əks-səda doğuran "Yığıcılar" adlı kətan idi. O, ömrünün sonuna kimi rəssam üçün bir növ ikona oldu. Millet, Van Qoqa yaxın olan xüsusi tərzdə kəndliləri işdə təsvir edirdi.

1870-ci ildə Vinsent Anton Mauve ilə tanış oldu və o, sonda onun yaxın dostu oldu. Van Qoq susqun, təmkinli, depressiyaya meylli bir insan idi. Həyatda özündən daha şanslı olan insanlara səmimi qəlbdən rəğbət bəsləyirdi. Vinsent atasının təbliğinə çox ciddi yanaşırdı. Bir iş günündən sonra özəl ilahiyyat dərslərinə getdi.

Van Qoqun başqa bir ehtirası kitablar idi. O, fransız tarixini və poeziyasını sevir, eyni zamanda ingilis yazıçılarının pərəstişkarına çevrilir. 1871-ci ilin martında Vinsentin on səkkiz yaşı tamam olur. Bu vaxta qədər o, sənətin həyatının çox vacib bir hissəsi olduğunu artıq başa düşmüşdü. Kiçik qardaşı Teo o vaxt on beş yaşında idi və o, tətil üçün Vinsentə gəldi. Bu səfər hər ikisində dərin təəssürat yaratdı.

Hətta söz vermişdilər ki, nə olursa olsun, ömür boyu bir-birlərinin qayğısına qalacaqlar. Bu dövrdən etibarən Teo və Van Qoq tərəfindən aparılan aktiv yazışmalar başlayır. Rəssamın tərcümeyi-halı sonradan məhz bu məktublar sayəsində mühüm faktlarla dolacaq. Vinsentin 670 məktubu bu günə qədər gəlib çatmışdır.

Londona səyahət. Həyatın vacib mərhələsi

Vinsent dörd ili Haaqada keçirdi. Hərəkət etmək vaxtıdır. Dostları və həmkarları ilə vidalaşdıqdan sonra o, Londona yola düşməyə hazırlaşır. Həyatın bu mərhələsi onun üçün çox vacib olacaq. Vinsent tezliklə İngiltərənin paytaxtında məskunlaşdı. Goupil filialı biznes bölgəsinin mərkəzində yerləşirdi. Küçələrdə budaqları yayılmış şabalıd ağacları böyüyürdü. Van Qoq bu ağacları çox sevirdi və tez-tez qohumlarına yazdığı məktublarda bu barədə danışırdı.

Bir ay sonra onun ingilis dili biliyi genişləndi. İncəsənət ustaları onun marağına səbəb oldu, o, Gainsborough və Turneri bəyəndi, lakin o, Haaqada sevdiyi sənətə sadiq qaldı. Pul qənaət etmək üçün Vinsent bazar səmtindəki Goupil firmasının ona kirayə verdiyi mənzildən köçür və Viktoriya dövrünə aid yeni evdə bir otaq kirayəyə götürür.

Ursula xanımla yaşamaqdan həzz alırdı. Evin sahibi dul qadın idi. O, on doqquz yaşlı qızı Yevgeniya ilə otaqları icarəyə götürüb dərs deyirdi ki, heç olmasa bir şəkildə.Vinsent zaman keçdikcə Yevgeniyaya qarşı çox dərin hisslər keçirməyə başladı, lakin onları heç kəsə vermədi. O, bu haqda ancaq yaxınlarına yaza bilərdi.

Şiddətli psixoloji şok

Dikkens Vinsentin kumirlərindən biri idi. Yazıçının vəfatından çox təsirləndi və o, belə bir kədərli hadisədən az sonra çəkdiyi simvolik rəsmdə bütün ağrılarını ifadə etdi. Bu boş stulun şəkli idi. çox məşhurlaşan, çoxlu sayda belə stul çəkdi. Onun üçün bu, bir insanın gedişinin simvolu oldu.

Vinsent Londondakı ilk ilini ən xoşbəxt illərindən biri kimi təsvir edir. O, tamamilə hər şeyə aşiq idi və hələ də Yevgeni xəyal edirdi. Onun ürəyini qazandı. Van Qoq onu razı salmaq üçün əlindən gələni edir, müxtəlif məsələlərdə köməklik göstərirdi. Bir müddət sonra Vincent yenə də qıza hisslərini etiraf etdi və evlənmək lazım olduğunu bildirdi. Lakin Yevgeniya ondan imtina etdi, çünki o, artıq gizli nişanlı idi. Van Qoq viran qaldı. Onun eşq arzusu puç oldu.

Özünə çəkildi, işdə, evdə az danışdı. Az yeyirdi. Həyatın reallıqları Vinsentə ağır psixoloji zərbə vurdu. O, yenidən rəsm çəkməyə başlayır və bu, qismən ona dinclik tapmağa kömək edir və onu Van Qoqun yaşadığı ağır fikirlərdən və şokdan yayındırır. Rəsmlər rəssamın ruhunu tədricən sağaldır. Ağıl yaradıcılıqla tükənirdi. O, bir çox yaradıcı insanlara xas olan başqa ölçüyə keçdi.

Mənzərə dəyişikliyi. Paris və evə dönüş

Vinsent yenidən tənhalaşdı. O, Londonun gecəqondularında məskunlaşan küçə dilənçilərinə və ragamuffinlərə daha çox diqqət yetirməyə başladı və bu, onun depressiyasını daha da artırdı. Nəyisə dəyişmək istəyirdi. İşdə o, rəhbərliyini ciddi şəkildə narahat etməyə başlayan laqeydlik nümayiş etdirdi.

Vəziyyəti dəyişdirmək və bəlkə də depressiyanı aradan qaldırmaq üçün onu firmanın Paris şöbəsinə göndərmək qərara alındı. Ancaq orada da Van Qoq tənhalıqdan qurtula bilmədi və artıq 1877-ci ildə sənətçi olmaq ambisiyalarını tərk edərək kilsədə keşiş kimi işləmək üçün evə qayıtdı.

Bir il sonra Van Qoq bir mədən kəndində kilsə keşişi vəzifəsini alır. Bu minnətsiz iş idi. Mədənçilərin həyatı rəssamda böyük təəssürat yaratmışdır. Onların taleyini bölüşməyə qərar verdi və hətta onlar kimi geyinməyə başladı. Kilsə rəsmiləri onun davranışından narahat idilər və iki il sonra o, vəzifəsindən uzaqlaşdırıldı. Amma ölkədə sərf olunan vaxt öz müsbət təsirini göstərdi. Mədənçilər arasında həyat Vinsentdə xüsusi bir istedad oyatdı və o, yenidən rəsm çəkməyə başladı. O, kömür kisələri daşıyan kişi və qadınların çoxlu sayda eskizlərini yaratdı. Van Qoq nəhayət özü üçün rəssam olmağa qərar verdi. Məhz bu andan onun həyatında yeni bir dövr başladı.

Daimi depressiya hücumları və evə qayıtmaq

Tərcümeyi-halında karyerasındakı qeyri-sabitliyə görə valideynlərinin ona pul verməkdən imtina etdiyini dəfələrlə qeyd edən rəssam Van Qoq dilənçi olub. Ona Parisdə rəsm satışı ilə məşğul olan kiçik qardaşı Teo kömək edirdi. Növbəti beş il ərzində Vinsent texnikasını təkmilləşdirdi. Qardaşının pulu ilə təchiz olunaraq Hollandiyaya səyahətə çıxır. Eskizlər çəkir, yağlı və akvarel boyalarla çəkir.

Öz şəkil üslubunu tapmaq istəyən Van Qoq 1881-ci ildə Haaqada oldu. Burada dənizə yaxın mənzil kirayələyir. Bu, sənətçi ilə ətrafı arasında uzun bir əlaqənin başlanğıcı idi. Ümidsizlik və depressiya dövrlərində təbiət Vinsentin həyatının bir hissəsi idi. O, onun üçün mövcudluq mübarizəsinin təcəssümü idi. Pulu yox idi, tez-tez ac qalırdı. Sənətçinin həyat tərzini bəyənməyən valideynlər ondan tamamilə üz döndəriblər.

Teo Haaqaya gəlir və qardaşını evə qayıtmağa inandırır. Otuz yaşında dilənçi və ümidsizlik içində olan Van Qoq valideynlərinin evinə gəlir. Orada özü üçün kiçik bir emalatxana qurur və yerli sakinlərin və binaların eskizlərini çəkməyə başlayır. Bu müddət ərzində onun palitrası səssizləşir. Van Qoqun rəsmləri hamısı boz-qəhvəyi tonlarda çıxır. Qışda insanların daha çox vaxtı olur və rəssam onlardan model kimi istifadə edir.

Məhz bu zaman Vinsentin işində fermerlərin və kartof yığan insanların əllərinin eskizləri peyda oldu. - Van Qoqun 1885-ci ildə, otuz iki yaşında çəkdiyi ilk əhəmiyyətli tablosu. Əsərin ən mühüm detalı insanların əlləridir. Güclü, tarlada işləməyə, məhsul yığmağa öyrəşib. Rəssamın istedadı nəhayət üzə çıxdı.

İmpressionizm və Van Qoq. Avtoportret foto

1886-cı ildə Vinsent Parisə gəlir. Maddi cəhətdən də qardaşından asılı olmağa davam edir. Burada, dünya incəsənətinin paytaxtında Van Qoq yeni bir cərəyanla - impressionistlərlə heyran olur. Yeni bir rəssam doğulur. O, çoxlu sayda avtoportretlər, mənzərələr və gündəlik həyatın eskizlərini yaradır. Onun palitrası da dəyişir, lakin əsas dəyişikliklər yazı texnikasına təsir edib. İndi o, qırıq xətlər, qısa vuruşlar və nöqtələrlə çəkir.

1887-ci ilin soyuq və tutqun qışı rəssamın vəziyyətinə təsir etdi və o, yenidən depressiyaya düşdü. Parisdə keçirdiyi vaxt Vinsentə çox təsir etdi, lakin o, yola qayıtmağın vaxtının gəldiyini hiss etdi. Fransanın cənubuna, əyalətlərinə getdi. Burada Vinsent dəli olmuş adam kimi yazmağa başlayır. Onun palitrası parlaq rənglərlə doludur. Göy mavi, parlaq sarı və narıncı. Nəticədə, şirəli rəngli kətanlar meydana çıxdı, bunun sayəsində rəssam məşhur oldu.

Van Qoq ağır halüsinasiyalar keçirdi. O, özünü dəli kimi hiss edirdi. Xəstəlik onun işinə getdikcə təsir edirdi. 1888-ci ildə Teo Van Qoqun çox mehriban münasibətdə olduğu Qoqini qardaşının yanına getməyə razı saldı. Paul iki yorucu ay Vinsentlə yaşadı. Onlar tez-tez mübahisə edirdilər və bir dəfə Van Qoq əlində bıçaqla Paula hücum etdi. Vinsent tezliklə öz qulağını kəsərək özünü şikəst etdi. O, xəstəxanaya göndərilib. Bu, dəliliyin ən güclü hücumlarından biri idi.

Tezliklə, 29 iyul 1890-cı ildə Vinsent van Qoq intihar edərək öldü. O, yoxsulluq, qaranlıq və təcrid həyatı yaşadı və tanınmayan bir sənətçi olaraq qaldı. Amma indi bütün dünyada ona hörmət edirlər. Vinsent əfsanəyə çevrildi və onun işi sonrakı rəssam nəsillərinə təsir etdi.

Adı: Vinsent Qoq

Yaş: 37 il

Doğum yeri: Grote Zundert, Hollandiya

Ölüm yeri: Auvers-sur-Oise, Fransa

Fəaliyyət: Hollandiyalı post-impressionist rəssam

Ailə vəziyyəti: evli deyil

Vinsent Van Qoq - Bioqrafiya

Vincent van Gogh başqalarına əsl sənətkar olduğunu sübut etməyə çalışmadı - o, təkəbbürlü deyildi. Bunu sübut etmək istədiyi yeganə şəxs özü idi.

Vinsent van Qoqun uzun müddətdir ki, nə həyatda müəyyən edilmiş məqsədi, nə də bir peşəsi var idi. Ənənəvi olaraq, Van Qoqların nəsilləri ya kilsə karyerasını seçdilər, ya da sənət satıcısı oldular. Vinsentin atası Teodor van Qoq Belçika sərhəddində Cənubi Hollandiyanın kiçik Qroot Zundert şəhərində xidmət edən protestant keşiş idi.

Vinsentin əmiləri Kornelius və Wien, Amsterdamda və Haaqada rəsm ticarəti ilə məşğul olurdular. Ana, yüz ilə yaxın yaşayan müdrik qadın Anna Korneliya Karbendus 30 mart 1853-cü ildə doğulan kimi oğlunun sıradan bir Van Qoq olmadığından şübhələnirdi. Bir il əvvəl, bu günə qədər o, eyni adlı bir oğlan uşağı dünyaya gətirmişdi. Bir neçə gün belə yaşamadı. Beləliklə, taleyin hökmü ilə ana inanırdı ki, onun Vinsenti iki nəfər üçün yaşayacaq.

15 yaşında iki il Zevenberqen şəhərindəki məktəbdə, sonra isə daha iki il Kral Uilyam P adına orta məktəbdə oxuyan Vinsent 1868-ci ildə əmisi Vinsin köməyi ilə təhsilini yarımçıq qoyub. , The Hague Goupil & Co-da açılmış Paris sənət firmasının filialına daxil oldu. Yaxşı işləyirdi, gənci marağına görə qiymətləndirirdilər - rəssamlıq tarixinə dair kitabları öyrənir, muzeylərə baş çəkirdi. Vinsent yüksəldi - Goupilin London şöbəsinə göndərildi.

Van Qoq iki il Londonda qaldı, ingilis ustalarının qravüralarının dərin bilicisinə çevrildi və bir iş adamına uyğun parıltı əldə etdi, moda Dikkens və Eliotdan sitat gətirdi və qırmızı yanaqlarını rəvan qırxdı. Ümumiyyətlə, sonradan ticarətlə məşğul olan kiçik qardaşı Teonun ifadə etdiyi kimi, o, o illərdə onu əhatə edən hər şeyin qarşısında demək olar ki, xoşbəxt bir ləzzətlə yaşayırdı. Doşan ürək ondan ehtiraslı sözləri çıxardı: "İnsanları sevməkdən daha bədii bir şey yoxdur!" Vinsent yazdı. Əslində qardaşların yazışmaları Vinsent van Qoqun həyatının əsas sənədidir. Teo, Vinsentin etirafçı kimi istinad etdiyi şəxs idi. Digər sənədlər parça-parça, parça-parçadır.

Vinsent van Qoqun komissar kimi parlaq gələcəyi var idi. Tezliklə Parisə, Qupilin mərkəzi ofisinə köçməli idi.

1875-ci ildə Londonda onunla nə baş verdiyi məlum deyil. O, qardaşı Teoya yazdı ki, qəfildən “ağrılı tənhalığa” düşdü. Londonda ilk dəfə həqiqətən aşiq olan Vinsentin rədd edildiyinə inanılır. Ancaq yaşadığı Hackford Road 87-dəki pansionatın sahibəsi Ursula Leuer, onun seçilmişi, daha sonra qızı Eugenia və hətta Caroline Haanebiek adlı bir Alman qadını adlanır. Vinsent heç nə gizlətmədiyi qardaşına yazdığı məktublarda bu sevgi haqqında susduğundan, onun “ağrılı tənhalığının” başqa səbəbləri olduğunu da güman etmək olar.

Hətta Hollandiyada, müasirlərinin fikrincə, Vinsent bəzən davranışı ilə çaşqınlıq yaradırdı. Üzündəki ifadə birdən-birə bir qədər yox oldu, yad oldu, içində fikirli, dərin ciddi, həzin bir şey var idi. Düzdür, sonra o, ürəkdən və şən güldü, sonra bütün siması işıqlandı. Ancaq daha tez-tez çox tənha görünürdü. Bəli, həqiqətən də o idi. “Qupil”də işləmək üçün soyudu. 1875-ci ilin mayında Paris şöbəsinə köçürmə də kömək etmədi. 1876-cı ilin mart ayının əvvəlində Van Qoq işdən çıxarıldı.

1876-cı ilin aprelində o, tamamilə fərqli bir insan kimi İngiltərəyə qayıtdı - heç bir parıltı və ambisiya olmadan. Ramsgate-dəki Möhtərəm Uilyam P. Stok Məktəbində pedaqoq kimi işlədi və burada 10-14 yaş arası 24 oğlandan ibarət bir sinif aldı. O, onlara Müqəddəs Kitabı oxudu və sonra Turnham Green kilsəsinin parishionerləri üçün dua etmək icazəsi vermək xahişi ilə Möhtərəm Ataya müraciət etdi. Tezliklə ona bazar günü xütbəsinə rəhbərlik etməyə icazə verildi. Düzdür, bunu çox darıxdırıcı edirdi. Məlumdur ki, atasında da emosionallıq, tamaşaçıları ələ keçirmək bacarığı yox idi.

1876-cı ilin sonunda Vinsent qardaşına yazırdı ki, o, əsl taleyini dərk edib - o, təbliğçi olacaq. Hollandiyaya qayıtdı və Amsterdam Universitetinin ilahiyyat fakültəsinə daxil oldu. Təəccüblüdür ki, o, dörd dildə: holland, ingilis, fransız və alman dillərində sərbəst danışaraq Latın kursunu keçə bilmədi. Testlərin nəticələrinə görə, o, 1879-cu ilin yanvarında Belçikanın Avropanın ən kasıb Borinage bölgəsindəki Vasmes mədən kəndində kilsə keşişi kimi müəyyən edildi.

Bir il sonra Vasmesdə Fr.Vinsenti ziyarət edən missioner heyəti Van Qoqdakı dəyişikliklərdən çox narahat oldu. Beləliklə, nümayəndə heyəti Ata Vinsentin rahat otaqdan daxmaya keçərək yerdə yatdığını aşkar etdi. Paltarlarını kasıblara payladı və köhnəlmiş hərbi formada gəzdi, altına evdə hazırlanmış köynək geyindi. Kömür tozuna bulaşmış şaxtaçılar arasında fərqlənməmək üçün özünü yumadı. Onu inandırmağa çalışdılar ki, Müqəddəs Yazılar hərfi mənada qəbul edilməməlidir və Əhdi-Cədid birbaşa fəaliyyət üçün bələdçi deyil, lakin Ata Vinsent missionerləri qınadı və bu, əlbəttə ki, işdən çıxarılma ilə nəticələndi.

Van Qoq Borinajı tərk etmədi: o, kiçik bir mədən kəndi olan Kuzmes'e köçdü və cəmiyyətin təklifləri əsasında mövcud olsa da, əslində bir tikə çörək üçün vaiz missiyasını davam etdirdi. Hətta bir müddət qardaşı Teo ilə yazışmasına mane oldu, ondan kömək almaq istəmədi.

Yazışmalar yenidən başlayanda Teo qardaşı ilə baş verən dəyişikliklərə bir daha təəccübləndi. Kasıb Kuzmesdən məktublarda o, sənətdən danışırdı: "Biz böyük ustadların şah əsərlərində olan təyinedici sözü başa düşməliyik və orada Tanrı olacaq!" Və dedi ki, çox çəkir. Mədənçilər, mədənçilərin arvadları, uşaqları. Və hamının xoşuna gəlir.

Bu dəyişiklik Vinsentin özünü təəccübləndirdi. Rəsm çəkməyə davam edib-etməməsi ilə bağlı məsləhət almaq üçün fransız rəssamı Jül Bretonun yanına getdi. O, Bretonla tanış deyildi, lakin keçmiş komissarlıq həyatında rəssama o qədər hörmət edirdi ki, Bretonun yaşadığı Kuryerə qədər 70 kilometr piyada getdi. Bretonun evini tapdı, amma qapını döyməkdən çəkindi. Və depressiyaya düşərək Kuzmesə piyada qayıtdı.

Teo bu hadisədən sonra qardaşının əvvəlki həyatına qayıdacağına inanırdı. Lakin Vinsent zəlili adam kimi çəkməyə davam edirdi. 1880-ci ildə o, İncəsənət Akademiyasında oxumaq niyyəti ilə Brüsselə gəldi, lakin ərizəsi belə qəbul olunmadı. Vinsent, deyəsən, heç fikirləşmirdi. O, həmin illərdə məşhur olan Jan-Fransua Millet və Çarlz Buq rəsm dərsliklərini alıb, özünü öyrətmək niyyəti ilə valideynlərinin yanına gedib.

Vinsentin rəssam olmaq qərarını yalnız anası bəyəndi və bu, bütün ailəni təəccübləndirdi. Ata oğlundakı dəyişikliklərdən çox ehtiyatlı idi, baxmayaraq ki, sənət dərsləri protestant etikasının qanunlarına mükəmməl uyğun gəlir. Onilliklər boyu rəsm satışı ilə məşğul olan əmilər Vinsentin rəsmlərinə baxdıqdan sonra qardaşı oğlunun ağlını itirdiyinə qərar veriblər.

Qohumu Korneliya ilə olan insident onların şübhələrini daha da gücləndirdi. Bu yaxınlarda dul qalmış və oğlunu tək böyüdən Korneliya Vinsentdən xoşlanırdı. Onu ovsunlayaraq əmisinin evinə girdi, əlini neft lampasına uzatdı və əmisi oğlunu görməyə icazə verilənə qədər onu odun üstündə saxlamağa and içdi. Korneliyanın atası lampanı söndürərək vəziyyəti həll etdi və alçaldılmış Vinsent evi tərk etdi.

Ana Vinsent üçün çox narahat idi. Uğurlu rəssam olan uzaq qohumu Anton Mauveni oğlunu dəstəkləməyə razı saldı. Mauve Vincentə bir qutu akvarel göndərdi və sonra onunla görüşdü. Van Qoqun əsərinə baxdıqdan sonra rəssam bəzi məsləhətlər verib. Ancaq eskizlərdən birində uşaqla təsvir olunan modelin Vinsentin indi yaşadığı asan fəzilətli bir qadın olduğunu öyrəndikdən sonra onunla daha da əlaqələr saxlamaqdan imtina etdi.

Van Qoq Clasina ilə 1882-ci ilin fevral ayının sonunda Haaqada tanış oldu. Onun iki azyaşlı uşağı var idi və yaşamağa yeri yox idi. Ona yazığı gələrək, Klasina və uşaqları onunla yaşamağa dəvət etdi. Bir il yarım birlikdə idilər. Vinsent qardaşına yazırdı ki, bu yolla o, başqasının günahını öz üzərinə götürərək Klasinanın yıxılmasının günahını yuyur. Minnətdarlıq olaraq, o və uşaqları səbirlə Vinsentə yağlı boyalarla dərs keçmək üçün poza verdilər.

Məhz o zaman o, Teoya etiraf etdi ki, sənət onun üçün həyatda əsas şeyə çevrildi. “Qalan hər şey sənətin nəticəsidir. Nəyinsə sənətlə əlaqəsi yoxdursa, o, yoxdur”. Klasina və onun çox sevdiyi övladları onun üçün bir yük oldu. 1883-cü ilin sentyabrında o, onları tərk edərək Haaqanı tərk etdi.

İki ay ərzində yarı ac qalan Vinsent dəzgahla Şimali Hollandiyada dolaşdı. Bu müddət ərzində o, onlarla portret və yüzlərlə eskiz çəkib. Hər zamankindən daha soyuq qarşılanan valideynlərinin evinə qayıdan o, əvvəllər etdiyi hər şeyin “təhsil” olduğunu açıqladı. İndi o, real şəkil çəkməyə hazırdır.

Van Qoq uzun müddət The Potato Eaters filmində çalışıb. Çoxlu eskizlər, araşdırmalar etdi. O, hər kəsə və özünə, ilk növbədə özünə əsl sənətkar olduğunu sübut etməli idi. Buna ilk inanan qonşuluqda yaşayan Marqo Begeman olub. Qırx beş yaşlı bir qadın Van Qoqa aşiq oldu, lakin o, rəsm üzərində işlədiyi üçün onu görmədi. Çarəsiz qalan Marqo özünü zəhərləməyə çalışdı. Onu çətinliklə xilas etmək mümkün olub. Bundan xəbər tutan Van Qoq çox narahat oldu və dəfələrlə Teoya yazdığı məktublarda bu qəzaya qayıtdı.

“Yeyənlər” əsərini bitirdikdən sonra o, rəsmdən razı qaldı və 1886-cı ilin əvvəlində Parisə getdi - birdən-birə böyük fransız rəssamı Delakruanın rəng nəzəriyyəsi ilə bağlı əsəri onu valeh etdi.

Parisə getməzdən əvvəl də rəng və musiqini birləşdirməyə çalışdı, bunun üçün bir neçə piano dərsi aldı. "Prussiya mavisi!" "Sarı xrom!" – deyə çığırdı, düymələrə basaraq müəllimi mat qoydu. Xüsusilə Rubensin şiddətli rənglərini öyrəndi. Artıq onun öz rəsmlərində daha açıq tonlar görünüb, sarı isə onun sevimli rənginə çevrilib. Düzdür, Vinsent qardaşına onunla görüşmək üçün Parisə gəlmək arzusunu yazanda onu fikrindən daşındırmağa çalışırdı. Teo Parisin atmosferinin Vinsent üçün fəlakətli olacağından qorxurdu. Amma onun inandırması işə yaramadı...

Təəssüf ki, Van Qoqun Paris dövrü ən az sənədləşdirilmiş dövrdür. Parisdə iki il Vinsent Teo ilə Montmartredə yaşadı və qardaşlar, əlbəttə ki, yazışmadılar.

Vinsentin dərhal Fransa paytaxtının bədii həyatına qərq olduğu məlumdur. Sərgilərə baş çəkdi, impressionizmin "son sözü" - Seurat və Signacın əsərləri ilə tanış oldu. Bu puntilist rəssamlar impressionizmin prinsiplərini ifrata çatdıraraq onun son mərhələsini qeyd etdilər. O, rəsm dərslərinə qatıldığı Toulouse-Lotrec ilə dost oldu.

Tuluza-Lotrek Van Qoqun işini görən və Vinsentdən onun “sadəcə həvəskar” olduğunu eşidəndə birmənalı şəkildə onun səhv etdiyini qeyd etdi: həvəskarlar pis şəkillər çəkənlərdir. Vinsent sənət dairələrində olan qardaşını onu ustalarla - Klod Mone, Alfred Sisley, Pierre-Auguste Renoir ilə tanış etməyə inandırdı. Kamil Pissarro isə Van Qoqa o qədər rəğbət bəsləmişdi ki, Vinsenti Papa Tanguy mağazasına apardı.

Bu boyalar və digər sənət materialları mağazasının sahibi qoca bir kommunar və sənətin səxavətli hamisi idi. O, Vinsentə mağazada ən yaxın dostlarının: Bernard, Tuluza-Lautrek və Anketinin iştirak etdiyi ilk əsər sərgisini təşkil etməyə icazə verdi. Van Qoq onları Böyük Bulvarların məşhur rəssamlarından fərqli olaraq "Kiçik Bulvarlar qrupu"nda birləşməyə inandırdı.

Orta əsr qardaşlıq nümunəsində rəssamlar birliyi yaratmaq ideyası onu çoxdan ziyarət edirdi.Lakin impulsiv təbiət və barışmaz mülahizələri ona dostları ilə geyinməyə mane oldu. Yenə özü deyildi.

Başqalarının təsirinə çox həssas olduğunu hiss etməyə başladı. Və çox can atdığı şəhər Paris birdən onun üçün iyrənc oldu. 1888-ci ilin fevralında ayrıldığı Provansdakı kiçik Arles şəhərindən olan qardaşına "İnsanlar olaraq mənə iyrənc olan bir çox sənətkarı görməmək üçün cənubda bir yerdə gizlənmək istəyirəm" dedi.

Arles Vincent özünü hiss etdi. 1888-ci ilin avqustunda Qoqinin sərt xasiyyəti Teoya demişdi: "Parisdə öyrəndiklərimin yoxa çıxdığını görürəm və mən impressionistlərlə görüşməzdən əvvəl ağlıma gələn fikirlərə qayıdıram". O, tez-tez molberti aşaraq palitranı qumla örtən küləyə məhəl qoymadan açıq havada rəsm çəkirdi. O, gecələr də işləyirdi, Qoya sistemindən istifadə edərək, yanan şamları papaqda və dəzgahda düzəldirdi. “Gecə kafesi” və “Rhona üzərində ulduzlu gecə” belə yazılmışdır.

Ancaq sonra tərk edilmiş sənətkarlar cəmiyyətinin yaradılması ideyası yenidən ona sahib çıxdı. Arlzın girişindəki Lamartin meydanında, rəsmləri sayəsində məşhurlaşan Sarı Evdə dörd otağı ayda on beş franka icarəyə götürdü. Sentyabrın 22-də dəfələrlə inandırdıqdan sonra Paul Gauguin onun yanına gəldi. Bu faciəvi səhv idi. Qoqinin mehriban xasiyyətinə idealist şəkildə arxayın olan Vinsent ona düşündüyü hər şeyi söylədi. O da fikrini gizlətməyib. 1888-ci il Milad ərəfəsində Qogenlə qızğın mübahisədən sonra Vinsent dostuna hücum etmək üçün ülgüc götürdü.

Gauguin gecə qaçaraq bir otelə köçdü. Qəzəbə düşən Vinsent onun sol qulaq məməsini kəsdi. Səhəri gün onu Sarı Evdə qan içində tapdılar və xəstəxanaya göndərdilər. Bir neçə gündən sonra azadlığa buraxılıb. Vinsent sağalmış kimi görünürdü, lakin ilk zehni bulanıqlıqdan sonra başqaları onu izlədi. Onun nalayiq davranışı sakinləri o qədər qorxuya salıb ki, şəhər əhalisinin deputatı bələdiyyə sədrinə ərizə yazıb, onlardan “qırmızı saçlı dəli”dən qurtulmağı tələb edib.

Tədqiqatçıların Vinsenti dəli elan etmək üçün çoxsaylı cəhdlərinə baxmayaraq, onun ümumi ağlını, yaxud psixiatrların dediyi kimi, “onun vəziyyətinə kritikliyi” tanımamaq hələ də mümkün deyil. 8 may 1889-cu ildə o, könüllü olaraq Sen-Remi-de-Provens yaxınlığındakı Müqəddəs Pavel Mavzoleyinin ixtisaslaşdırılmış xəstəxanasına daxil olur. O, həkim Teofil Peyron tərəfindən müşahidə edildi və xəstənin bölünmüş şəxsiyyətə bənzər bir şeylə xəstələndiyi qənaətinə gəldi. Və o, vaxtaşırı su banyosuna batırmaqla müalicəni təyin etdi.

Hidroterapiya psixi pozğunluqların müalicəsində heç bir xüsusi fayda gətirmədi, lakin ondan heç bir zərər də yox idi. Van Qoq xəstəxananın xəstələrinə heç bir şey etməyə icazə verilməməsi ilə daha çox əzildi. O, doktor Peyrona yalvardı ki, bir sifarişçinin müşayiəti ilə eskizlərə getməyə icazə versin. Belə ki, o, nəzarət altında bir çox əsərlər, o cümlədən “Sərv və ulduzlu yol” və “Zeytun ağacları, mavi səma və ağ bulud” mənzərəsini çəkib.

1890-cı ilin yanvarında təşkilatında Teo van Qoqun da iştirak etdiyi Brüsseldə “İyirmilər qrupu”nun sərgisindən sonra Vinsentin “Arlesdəki Qırmızı Üzüm Bağları” adlı ilk və yeganə tablosu satıldı. Dörd yüz frank üçün, bu, təxminən indiki səksən ABŞ dollarına bərabərdir. Teonu bir növ həvəsləndirmək üçün ona yazırdı: “Müəllifin ölümündən sonra qiymətlərin qalxdığı sənət əsərləri ilə ticarət təcrübəsi bu günə qədər gəlib çatmışdır – bu, canlı rəssamın daha çox mənfi cəhətləri olan lalə alverinə bənzəyir. üstünlüklərdən daha çox."

Van Qoqun özü də uğurdan hədsiz dərəcədə sevinirdi. Qoy o zaman klassikaya çevrilmiş impressionistlərin əsərlərinin qiymətləri müqayisə olunmayacaq dərəcədə yüksək olsun. Amma onun öz üsulu, öz yolu var idi, belə çətinliklə, əzab-əziyyətlə tapırdı. Və nəhayət tanındı. Vinsent dayanmadan rəsm çəkirdi. O vaxta qədər o, artıq 800-dən çox rəsm və 900-ə yaxın rəsm çəkmişdi - cəmi on illik yaradıcılıq dövründə o qədər əsər heç bir rəssam tərəfindən yaradılmamışdır.

Üzüm bağlarının uğurundan ilhamlanan Teo qardaşına getdikcə daha çox rəng göndərdi, lakin Vinsent onları yeməyə başladı. Doktor Neuron molbert və palitranı kilid və açar altında gizlətməli oldu və onlar Van Qoqa qaytarıldıqda, daha eskizlərə getməyəcəyini söylədi. Niyə, o, bacısına yazdığı məktubda izah etdi - Teo bunu etiraf etməkdən qorxdu: “... tarlada olanda məni tənhalıq hissi o qədər boğur ki, harasa çıxmaq belə qorxuludur... ”

1890-cı ilin mayında Teo Paris yaxınlığındakı Auvers-sur-Oise klinikasının homeopatik həkimi Dr. Qaşe ilə Vinsentin müalicəsini onunla davam etdirməsini razılaşdırdı. Rəssamlığı yüksək qiymətləndirən və özünü çəkməyi sevən Qaçet rəssamı klinikasında məmnuniyyətlə qəbul etdi.

Vinsent də ürəkaçan və nikbin hesab etdiyi doktor Qaçeti bəyənirdi. İyunun 8-də Teo həyat yoldaşı və uşağı ilə qardaşını ziyarətə gəldi və Vinsent gələcək haqqında danışaraq ailəsi ilə gözəl bir gün keçirdi: “Hamımıza əyləncə və xoşbəxtlik, ümid və sevgi lazımdır. Nə qədər eybəcər, yaşlı, alçaq, xəstələnsəm, bir o qədər gözəl, qüsursuz qurulmuş, parlaq bir rəng yaratmaqla qisas almaq istəyirəm”.

Bir ay sonra Qaçet artıq Van Qoqa Parisdəki qardaşının yanına getməyə icazə vermişdi. O zaman qızı ağır xəstə olan və maliyyə işləri sarsılan Teo Vinsentlə o qədər də mehriban salamlaşmadı. Onların arasında mübahisə yaranıb. Onun təfərrüatları məlum deyil. Ancaq Vinsent qardaşı üçün bir yük olduğunu hiss etdi. Və yəqin ki, həmişə olub. Ürəkdən şoka düşən Vinsent eyni gün Auvers-sur-Oise-ə qayıtdı.

İyulun 27-də şam yeməyindən sonra Van Qoq dəzgahla eskiz çəkmək üçün bayıra çıxdı. Meydançanın ortasında dayanaraq tapança ilə özünü sinəsindən vurdu (silahı necə əldə etdiyi məlum deyildi, tapançanın özü isə tapılmayıb.). Güllə, sonradan məlum olduğu kimi, qabırğa sümüyünə dəyib, əyilib və ürəyi keçib. Yarasını əli ilə sıxan sənətçi sığınacağa qayıdıb və yatağa gedib. Sığınacaq sahibi yaxınlıqdakı kənddən Məzri həkimə və polisə zəng edib.

Görünürdü ki, yara Van Qoqa çox əziyyət vermədi. Polis gələndə o, yatağında yatarkən sakitcə tütək çəkirdi. Qaçet rəssamın qardaşına teleqram vurdu və ertəsi gün səhər Teo van Qoq gəldi. Vinsent son dəqiqəyə qədər huşunu itirmişdi. Qardaşının ona mütləq sağalacağına, ümidsizlikdən qurtulmağın lazım olduğuna dair sözlərinə fransızca cavab verdi: “La tristesse “durera toujours” (“Kədər əbədi qalacaq”) Və o, saatın yarısında vəfat etdi. 1890-cı il iyulun 29-da gecə iki.

Auversdəki keşiş Van Qoqun kilsə qəbiristanlığında dəfn edilməsini qadağan etdi. Rəssamın yaxınlıqdakı Meri qəsəbəsindəki kiçik qəbiristanlıqda dəfn edilməsi qərara alınıb. İyulun 30-da Vinsent van Qoqun cəsədi dəfn edildi. Vinsentin çoxdankı dostu, rəssam Emil Bernard dəfn mərasimini ətraflı təsvir edib:

“Onun cəsədi ilə tabutun dayandığı otağın divarlarına onun son əsərləri asılmış, bir növ halo əmələ gətirmiş və onların saçdığı dahinin parlaqlığı orada olan biz rəssamlar üçün bu ölümü daha da ağrılı etmişdir. Tabutun üstü örtülmüşdü, onun çox sevdiyi günəbaxanlar, hər tərəfdə sarı dahliaslar var idi. sənət əsərlərini doldurdu.

Onun yanında yerdə dəzgahı, qatlanan kreslosu və fırçaları uzanmışdı. Çox adam var idi, əsasən də rəssamlar, onların arasında mən Lucien Pissarro və Lauzet-i tanıdım. Mən eskizlərə baxdım; biri çox gözəl və kədərlidir. Hündür həbsxana divarı ilə əhatə olunmuş dairədə gəzən məhbuslar, dəhşətli qəddarlığından və onun qaçılmaz sonunu simvolizə edən Dore rəsminin təəssüratı ilə çəkilmiş kətan.

Onun üçün həyat belə deyildimi: divarları o qədər hündür, o qədər hündür ki, hündür həbsxana... və bu çuxurun ətrafında sonsuz gəzən bu insanlar, yazıq sənətkarlar deyildimi - yanından keçən, qamçı ilə təhrik edilən lənətə gəlmiş zavallı ruhlar. taleyin? Saat üçdə dostları onun cəsədini cənazə maşınına apardılar, orada olanların çoxu ağlayırdı. Qardaşını çox sevən, sənəti uğrunda mübarizədə ona hər zaman dəstək olan Teodor van Qoq ağlamağı dayandırmadı...

Çöldə dəhşətli dərəcədə isti idi. Biz Auversdən kənarda təpəyə çıxdıq, onun haqqında danışdıq, sənətə verdiyi cəsarətli təkan, daim düşündüyü möhtəşəm layihələr və hamımıza gətirdiyi yaxşılıqlar haqqında danışdıq. Qəbiristanlığa çatdıq: yeni qəbir daşları ilə dolu kiçik yeni qəbiristanlıq. O, biçin üçün hazır olan tarlalar arasında kiçik bir təpədə, o vaxtlar hələ də sevdiyi aydın mavi səmanın altında yerləşirdi... Məncə. Sonra məzara endirdilər...

Bu gün sanki onun üçün yaradılmışdı, o vaxta qədər ki, o, artıq həyatda deyil və bu günə heyran ola bilməz. Doktor Qaçet Vinsentin və onun həyatının şərəfinə bir neçə kəlmə söyləmək istədi, lakin o, o qədər ağladı ki, yalnız kəkələdi, utandı, bir neçə vida sözləri deyə bildi (bəlkə də ən yaxşısı bu idi). O, Vinsentin əzabını və əldə etdiyi nailiyyətləri qısaca təsvir edərək, onun qarşısına qoyduğu məqsədin nə qədər uca olduğunu və özünün də onu nə qədər sevdiyini (Vinsenti çox qısa müddət tanısa da) qeyd etdi.

O, dürüst insan və böyük sənətkar olan Qaçet idi, onun yalnız iki məqsədi var idi: insanlıq və sənət. O, sənəti hər şeydən üstün tutur və bu, onun əvəzini öz əvəzini verəcək, adını əbədiləşdirəcəkdir. Sonra qayıtdıq. Teodor van Qoq kədərdən qırıldı; Orada olanlar dağılışmağa başladılar: kimsə təqaüdə çıxdı, sadəcə tarlalara getdi, kimsə artıq stansiyaya qayıtdı ... "

Teo van Qoq altı ay sonra öldü. Bütün bu müddət ərzində qardaşı ilə mübahisələrə görə özünü bağışlaya bilmədi. Ümidsizliyinin miqyası Vinsentin ölümündən az sonra anasına yazdığı məktubdan aydın olur: “Mənim kədərimi təsvir etmək mümkün deyil, necə ki, təsəlli tapmaq mümkün deyil. Bu, davam edəcək və yaşadığım müddətcə ondan xilas olmayacam təbii ki. Bircə onu demək olar ki, həsrətində olduğu rahatlığı o özü tapıb... Həyat onun üçün elə ağır yük idi, amma indi tez-tez olduğu kimi, hamı onun istedadını tərifləyir... Ay ana! O, mənim öz qardaşım idi”.

Teonun ölümündən sonra Vinsentin arxivində qardaşı ilə mübahisə etdikdən sonra yazdığı sonuncu məktubu tapıldı: “Mənə elə gəlir ki, hamı bir az əsəbi və həm də çox məşğul olduğundan, bütün münasibətləri tənzimləməyə dəyməz. son. Mən bir az təəccübləndim ki, siz hər şeyi tələsdirmək istəyirsiniz. Mən necə kömək edə bilərəm, daha doğrusu, sizə uyğun olması üçün nə edə bilərəm? Bu və ya digər şəkildə, zehni olaraq yenidən sizinlə əl sıxıram və hər şeyə baxmayaraq, hamınızı görməyə şad oldum. Buna şübhə etməyin”.

Vincent Willem van Gogh (Holland. Vincent Willem van Gogh). 30 mart 1853-cü ildə Breda (Hollandiya) yaxınlığındakı Qrot-Zundertdə anadan olub - 29 iyul 1890-cı ildə Auvers-sur-Oise (Fransa) şəhərində vəfat edib. Hollandiyalı post-impressionist rəssam.

Vinsent van Qoq 30 mart 1853-cü ildə Hollandiyanın cənubunda, Belçika sərhədindən çox da uzaq olmayan Şimali Brabant əyalətinin Qrot Zundert (holland. Groot Zundert) kəndində anadan olub. Vinsentin atası protestant pastoru Teodor van Qoq (8 fevral 1822-ci ildə anadan olub), anası isə Haaqadan olan hörmətli kitabçı və kitab satıcısının qızı Anna Korneliya Karbentus idi.

Vinsent Teodor və Anna Korneliyanın yeddi uşağının ikincisi idi. O, adını bütün həyatını protestant kilsəsinə həsr etmiş ata tərəfdən babasının şərəfinə almışdır. Bu ad Vinsentdən bir il əvvəl doğulan və ilk gün vəfat edən Teodor və Annanın ilk övladı üçün nəzərdə tutulmuşdu. Beləliklə, Vinsent ikinci doğulsa da, uşaqların böyüyü oldu.

Vinsentin doğulmasından dörd il sonra, 1 may 1857-ci ildə onun qardaşı Teodor van Qoq (Teo) dünyaya gəldi. Ondan əlavə Vinsentin bir qardaşı Kor (Cornelis Vincent, 17 may 1867) və üç bacısı - Anna Cornelia (17 fevral 1855), Liz (Elizabeth Hubert, 16 may 1859) və Wil (Willemina Jacob, 16 mart) var idi. , 1862).

Vinsent ailəsinin yaddaşında azğın, çətin və darıxdırıcı, “qəribə davranışları” olan uşaq kimi qalıb, bu da onun tez-tez cəzalandırılmasına səbəb olub. Qubernatorun dediyinə görə, onu başqalarından fərqləndirən qəribə bir şey var idi: bütün uşaqlar arasında Vinsent ona daha az xoş gəlirdi və o, ondan dəyərli bir şey çıxa biləcəyinə inanmırdı.

Ailədən kənarda, əksinə, Vinsent xarakterinin əks tərəfini göstərirdi - sakit, ciddi və düşüncəli idi. Başqa uşaqlarla demək olar ki, oynayırdı. Həmkəndlilərinin nəzərində o, xoş xasiyyətli, mehriban, yardımsevər, mərhəmətli, şirin və təvazökar bir uşaq idi. 7 yaşında kənd məktəbinə getdi, lakin bir ildən sonra onu oradan apardılar və bacısı Anna ilə birlikdə evdə, bir müdirənin yanında oxudu. 1864-cü il oktyabrın 1-də evindən 20 km aralıda yerləşən Zevenberqendəki internat məktəbinə getdi.

Evdən ayrılmaq Vinsentə çox əziyyət verdi, o, hətta yetkin olsa belə bunu unuda bilmədi. 1866-cı il sentyabrın 15-də o, başqa internat məktəbində - Tilburqdakı II Villem Kollecində təhsilə başlayır. Vinsent dilləri yaxşı bilir - fransız, ingilis, alman. Orada rəsm dərsləri alıb. 1868-ci ilin martında, dərs ilinin ortasında Vinsent qəfildən məktəbi tərk edərək atasının evinə qayıtdı. Bununla onun formal təhsili başa çatır. Uşaqlığını belə xatırlayırdı: “Uşaqlığım tutqun, soyuq və boş keçdi...”.

1869-cu ilin iyulunda Vinsent əmisi Vinsentə ("Müqəddəs əmi") məxsus böyük sənət və ticarət şirkəti Goupil & Cie-nin Haaqa filialında işə düzəldi. Orada diler kimi lazımi təhsili alıb. Əvvəlcə böyük həvəslə işə başlayan gələcək rəssam yaxşı nəticələr əldə etdi və 1873-cü ilin iyununda Goupil & Cie şirkətinin London filialına köçürüldü. İncəsənət əsərləri ilə gündəlik təmasda olan Vinsent rəssamlığı anlamağa və qiymətləndirməyə başladı. Bundan əlavə, o, şəhərin muzey və qalereyalarına baş çəkib, Jan-Fransua Mille və Jül Bretonun yaradıcılığına heyran olub. Avqustun sonunda Vincent 87 Hackford Road-a köçdü və Ursula Leuer və qızı Eugenia'nın evində bir otaq icarəyə götürdü.

Onun Yevgeniyaya aşiq olduğuna dair bir versiya var, baxmayaraq ki, bir çox erkən bioqraflar onu səhvən anası Ursula adı ilə çağırırlar. Onilliklər boyu davam edən bu ad çaşqınlığına əlavə olaraq, son araşdırmalar göstərir ki, Vincent ümumiyyətlə Eugenia ilə deyil, Caroline Haanebiek adlı bir alman qadınla aşiq idi. Əslində nə baş verdiyi məlum deyil. Sevgilinin imtinası gələcək sənətkarı şoka saldı və məyus etdi; getdikcə işinə marağı azaldı və Müqəddəs Kitaba müraciət etməyə başladı.

1874-cü ildə Vinsent firmanın Paris şöbəsinə köçürüldü, lakin üç aylıq işdən sonra yenidən Londona yola düşür. Onun üçün işlər getdikcə pisləşirdi və 1875-ci ilin mayında o, yenidən Parisə köçürülür, burada Van Qoq Salonda və Luvrda sərgiləri ziyarət edir və nəhayət, özünü rəsmdə sınamağa başlayır. Tədricən bu məşğuliyyət ondan daha çox vaxt almağa başladı və Vinsent nəhayət işə marağını itirdi və özü üçün qərara gəldi ki, “sənətin sənət alverçilərindən daha pis düşmənləri yoxdur”. Nəticədə, 1876-cı ilin mart ayının sonunda, şirkətə ortaq olan qohumlarının himayəsinə baxmayaraq, zəif performansa görə Goupil & Cie-dən qovuldu.

1876-cı ildə Vinsent İngiltərəyə qayıtdı və burada Ramsgate-də internat məktəbində müəllim kimi ödənişsiz iş tapdı. Eyni zamanda, atası kimi keşiş olmaq arzusu var. İyul ayında Vinsent başqa bir məktəbə - İslevorta (London yaxınlığında) köçdü, burada müəllim və pastor köməkçisi kimi çalışdı. Noyabrın 4-də Vinsent ilk xütbəsini söylədi. Onun Müjdəyə marağı artdı və o, yoxsullara təbliğ etmək fikrini aldı.

Vinsent Milad bayramı üçün evə getdi və valideynləri onu İngiltərəyə qayıtmamağa razı saldılar. Vinsent Hollandiyada qaldı və yarım il Dordrextdə kitab mağazasında işləyib. Bu iş onun ürəyincə deyildi; o, vaxtının çox hissəsini Müqəddəs Kitabdan alman, ingilis və fransız dillərinə eskizlər çəkməyə və ya tərcümə etməyə sərf edirdi.

Vinsentin pastor olmaq istəyini dəstəkləməyə çalışan ailə onu 1877-ci ilin mayında Amsterdama göndərir və orada əmisi admiral Jan van Qoqla məskunlaşır. Burada o, ilahiyyat fakültəsi üçün universitetə qəbul imtahanından keçməyə hazırlaşarkən, hörmətli və tanınmış ilahiyyatçı olan əmisi Yohannes Strikerin rəhbərliyi altında səylə oxudu. Sonda o, təhsilindən məyus oldu, təhsilini yarımçıq qoydu və 1878-ci ilin iyulunda Amsterdamı tərk etdi. Adi insanlara faydalı olmaq arzusu onu Brüssel yaxınlığındakı Laekendəki keşiş Bokmanın protestant missioner məktəbinə göndərdi və burada üç aylıq moizə kursunu bitirdi (lakin belə bir versiya var ki, o, tam təhsil kursunu və səliqəsiz görünüşünə, əsəbiləşdiyinə və tez-tez qəzəblənməsinə görə qovuldu).

1878-ci ilin dekabrında Vinsent altı ay müddətinə Belçikanın cənubundakı kasıb mədən bölgəsi olan Borinajdakı Paturaj kəndinə missioner kimi getdi və burada yorulmaz fəaliyyətə başladı: xəstələrə baş çəkdi, savadsızlara Müqəddəs Yazıları oxudu, təbliğ etdi, öyrətdi. Uşaqlar, pul qazanmaq üçün gecələr Fələstinin xəritələrini çəkdilər. Belə fədakarlıq onu yerli əhaliyə və Yevangeliya Cəmiyyətinin üzvlərinə sevdirdi və nəticədə ona əlli frank maaş təyin edildi. Altı aylıq dövrü başa vurduqdan sonra Van Qoq təhsilini davam etdirmək üçün evangelist məktəbinə yazılmaq niyyətində idi, lakin tətbiq edilən təhsil haqlarını ayrı-seçkiliyin təzahürü hesab etdi və oxumaqdan imtina etdi. Eyni zamanda Vinsent işçilər adından iş şəraitinin yaxşılaşdırılması üçün ərizə ilə mədənlərin rəhbərliyinə müraciət edib. Müraciət rədd edildi və Van Qoqun özü Belçika Protestant Kilsəsinin Sinodal Komitəsi tərəfindən vaiz vəzifəsindən uzaqlaşdırıldı. Bu, sənətkarın emosional və psixi durumuna ciddi zərbə oldu.

Paturajdakı hadisələrin yaratdığı depressiyadan qaçan Van Qoq yenidən rəssamlığa üz tutdu, təhsili haqqında ciddi düşündü və 1880-ci ildə qardaşı Teonun dəstəyi ilə Brüsselə getdi və burada Kral Akademiyasında dərslərə getməyə başladı. Təsviri İncəsənət. Ancaq bir il sonra Vinsent təhsilini yarımçıq qoyub valideynlərinin yanına qayıtdı. Ömrünün bu dövründə o hesab edirdi ki, sənətkarın istedadı heç də vacib deyil, əsas odur ki, çox çalışmaq və çalışmaqdır və buna görə də təhsilini təkbaşına davam etdirirdi.

Eyni zamanda, van Qoq yeni bir sevgi marağını yaşayaraq, onların evində oğlu ilə birlikdə qalan əmisi oğlu, dul qadın Kay Vos-Strikerə aşiq olur. Qadın onun hisslərini rədd etdi, lakin Vinsent görüşməyə davam etdi və bu, bütün qohumlarını ona qarşı qoydu. Nəticədə ondan getməyi tələb ediblər. Van Qoq yeni bir sarsıntı keçirərək şəxsi həyatını tənzimləmək cəhdlərindən həmişəlik əl çəkməyə qərar verərək Haaqaya getdi, burada yenidən güclə rəsm çəkməyə başladı və uzaq qohumu, Haaqa məktəbinin nümayəndəsindən dərs almağa başladı. Anton Mauve rəsm. Vinsent çox çalışdı, şəhərin həyatını, xüsusən də kasıb məhəllələri öyrəndi. Əsərlərində maraqlı və təəccüblü rəng əldə edərək, bəzən bir kətan üzərində müxtəlif yazı üsullarını - təbaşir, qələm, sepiya, akvarel qarışdırmağa əl atırdı (“Arxa bağlar”, 1882, qələm, təbaşir və kağız üzərində fırça, Kröller-Müller Muzeyi, Otterlo. ; "Damlar. Van Qoqun emalatxanasından mənzərə", 1882, kağız, akvarel, təbaşir, C. Renanın şəxsi kolleksiyası, Paris).

Haaqada sənətçi ailə həyatı qurmağa çalışıb. Bu dəfə onun seçdiyi hamilə küçə qadını Kristin idi, Vincent onunla küçədə tanış oldu və onun vəziyyətinə rəğbət bəsləyərək uşaqlarla birlikdə ona köçməyi təklif etdi. Bu hərəkət, nəhayət, sənətçini dostları və qohumları ilə mübahisə etdi, lakin Vinsentin özü xoşbəxt idi: onun bir modeli var idi. Lakin Kristin çətin xarakterə çevrildi və tezliklə Van Qoqun ailə həyatı kabusa çevrildi. Çox tez ayrıldılar. Rəssam artıq Haaqada qala bilmədi və Hollandiyanın şimalına, Drente əyalətinə yollandı, burada emalatxana kimi təchiz olunmuş ayrıca daxmada məskunlaşdı və bütün günləri təbiət qoynunda, mənzərələri təsvir etdi. Ancaq o, özünü mənzərə rəssamı hesab etmədən onları çox sevmirdi - bu dövrün bir çox rəsmləri kəndlilərə, onların gündəlik işinə və həyatına həsr edilmişdir.

Mövzularına görə, Van Qoqun erkən əsərləri realizm kimi təsnif edilə bilər, baxmayaraq ki, icra tərzi və texnikası yalnız müəyyən əhəmiyyətli qeyd-şərtlərlə realist adlandırıla bilər. Rəssamın üzləşdiyi sənət təhsilinin olmamasının yaratdığı çoxsaylı problemlərdən biri də insan obrazını canlandıra bilməməsi idi. Nəhayət, bu, onun üslubunun əsas xüsusiyyətlərindən birinə - hamar və ya ölçülü zərif hərəkətlərdən məhrum olan insan fiqurunun təbiətin ayrılmaz hissəsi kimi təfsirinə, hətta müəyyən mənada ona bənzəməsinə səbəb oldu. Bu, məsələn, “Kartof əkən kəndli və kəndli qadın” (1885, Kunsthaus, Sürix) tablosunda çox aydın görünür, burada kəndlilərin fiqurları qayalara bənzədilir və yüksək üfüq xətti sanki onu sıxır. onları düzəltməyə və ya heç olmasa başlarını qaldırmağa imkan vermir. Mövzuya oxşar yanaşmanı daha sonra çəkilmiş “Qırmızı üzüm bağları” (1888, Puşkin Dövlət Təsviri İncəsənət Muzeyi, Moskva) tablosunda görmək olar.

1880-ci illərin ortalarına aid bir sıra rəsm və tədqiqatlarda. (“Nuenendəki protestant kilsəsindən çıxış” (1884-1885), “Kəndli qadın” (1885, Kröller-Müller muzeyi, Otterlo), “Kartof yeyənlər” (1885, Vinsent van Qoq muzeyi, Amsterdam), “Köhnə kilsə qalası” “Nuenen” əsərində (1885) qaranlıq təsvir diapazonunda yazılmış, insanın əzab-əziyyətinin və depressiya hisslərinin ağrılı kəskin qavrayışı ilə əlamətdar olaraq, rəssam psixoloji gərginliyin məzlum atmosferini canlandırmışdır. Eyni zamanda, rəssam öz anlayışını da formalaşdırmışdır. landşaft: insana bənzətmə vasitəsilə təbiəti daxili qavrayışının ifadəsi Onun bədii kredosu öz sözləri idi: “Bir ağac çəkəndə onu fiqur kimi şərh et”.

1885-ci ilin payızında Van Qoq gözlənilmədən Drentheni tərk etdi, çünki yerli bir keşiş ona qarşı silah tutdu, kəndlilərə sənətçiyə poza verməyi qadağan etdi və onu əxlaqsızlıqda ittiham etdi. Vinsent Antverpenə getdi və burada yenidən rəsm dərslərinə getməyə başladı - bu dəfə Rəssamlıq Akademiyasında rəsm dərsində. Axşamlar çılpaq modelləri çəkən rəssam özəl məktəbə gedib. Bununla belə, artıq 1886-cı ilin fevralında Van Qoq Antverpendən Parisə sənət əsərləri ticarəti ilə məşğul olan qardaşı Teonun yanına getdi.

Vinsentin həyatının çox məhsuldar və hadisələrlə zəngin olan Paris dövrü başladı. Rəssam bütün Avropada məşhur olan müəllim Fernand Kormonun nüfuzlu şəxsi incəsənət studiyasında olub, impressionist rəssamlıq, yapon qravürası və Pol Qoqinin sintetik əsərlərini öyrənib. Bu dövrdə Van Qoqun palitrası yüngülləşdi, boyanın torpaq çalarları yox oldu, saf mavi, qızılı sarı, qırmızı tonlar meydana çıxdı, onun xarakterik dinamikası, sanki axan fırça vuruşu ("Aqostina Seqatori dəf kafesində" (1887-1888, Muzey) Vinsent van Qoq, Amsterdam), "Sea üzərində körpü" (1887, Vinsent van Qoq Muzeyi, Amsterdam), "Papa Tanguy" (1887, Rodin Muzeyi, Paris), "Teonun Lepik küçəsindəki mənzilindən Parisə baxış" (1887) , Vinsent Van Qoq Muzeyi, Amsterdam) Əsərdə impressionistlərin təsiri ilə yaranan sakitlik və əmin-amanlıq qeydi meydana çıxdı.

Onlardan bəziləri ilə - Henri de Tuluza-Lotrek, Kamil Pissarro, Edqar Deqas, Pol Qogen, Emil Bernard - rəssam Parisə gəldikdən az sonra qardaşının sayəsində tanış olub. Bu tanışlıqlar rəssama ən yaxşı təsir bağışladı: o, onu qiymətləndirən bir qohum mühit tapdı, impressionist sərgilərdə həvəslə iştirak etdi - La Fourche restoranında, Tambourine kafesində, sonra Azad Teatrın foyesində. Bununla belə, Van Qoqun rəsmləri onu yenidən özünü təhsilə - Eugene Delacroix tərəfindən rəng nəzəriyyəsini, Adolphe Monticellinin teksturalı rəsmini, Yapon rəngli izləri və ümumiyyətlə planar şərq sənətini öyrənməyə vadar edən rəsmlərindən dəhşətə gəldi. Onun həyatının Paris dövrü rəssamın yaratdığı ən çox rəsm əsərini - təxminən iki yüz otuzu təşkil edir. Onların arasında bir sıra natürmortlar və avtoportretlər, “Ayaqqabılar” ümumi adı altında altı rəsm silsiləsi (1887, İncəsənət Muzeyi, Baltimor), mənzərələr fərqlənir. Van Qoqun rəsmlərində insanın rolu dəyişir - o, ümumiyyətlə, yox, ya da kadrdır. Əsərlərdə hava, ab-hava və zəngin kolorit görünür, bununla belə rəssam işıq-hava mühitini, atmosfer nüanslarını özünəməxsus şəkildə çatdıraraq, formaları birləşdirmədən bütövü bölərək, hər bir elementin “sifətini” və ya “fiqurunu” göstərib. bütün. Bu yanaşmanın bariz nümunəsi “Müqəddəs Məryəmdə dəniz” (1888, A. S. Puşkin adına Dövlət İncəsənət Muzeyi, Moskva) tablosudur. Rəssamın yaradıcı axtarışları onu yeni bədii üslubun - postimpressionizmin mənşəyinə gətirib çıxardı.

Van Qoqun yaradıcılıq artımına baxmayaraq, ictimaiyyət hələ də Vinsent tərəfindən çox ağrılı şəkildə qəbul edilən rəsmlərini qəbul etmədi və almadı. 1888-ci il fevralın ortalarına qədər rəssam Parisi tərk edib Fransanın cənubuna - Arla köçmək qərarına gəldi və burada gələcək nəsillər üçün işləyən həmfikir sənətkarların bir növ qardaşlığı yaratmaq niyyətində "Cənub emalatxanası" yaratmaq niyyətində idi. Van Qoq gələcək seminarda ən mühüm rolu Paul Gauguin-ə verdi. Teo öhdəliyi pulla dəstəklədi və elə həmin il Vinsent Arlesə köçdü. Orada onun yaradıcılıq tərzinin və bədii proqramının orijinallığı nəhayət müəyyən olundu: “Gözümün qabağında olanı dəqiq təsvir etməyə çalışmaq əvəzinə, özümü daha dolğun ifadə etmək üçün rəngdən daha özbaşına istifadə edirəm”. Bu proqramın nəticəsi "görünür, impressionist olmayacaq sadə bir texnika" inkişaf etdirmək cəhdi idi. Bundan əlavə, Vinsent yerli təbiətin mahiyyətini daha dolğun çatdırmaq üçün naxış və rəng sintez etməyə başladı.

Van Qoq impressionist təsvir üsullarından uzaqlaşdığını bəyan etsə də, bu üslubun təsiri hələ də onun rəsmlərində, xüsusən də işıq və havanın köçürülməsində çox hiss olunurdu (“Çiçəklənən Şaftalı Ağacı”, 1888, Kröller-Müller Muzeyi, Otterlo. ) və ya böyük rəngli ləkələrin istifadəsində (“Arlesdəki Anglois Bridge”, 1888, Wallraf-Richartz Muzeyi, Köln). Bu zaman, impressionistlər kimi, van Qoq da eyni növü təsvir edən bir sıra əsərlər yaratdı, lakin dəyişən işıq effektləri və şərtlərinin dəqiq ötürülməsinə deyil, təbiət həyatının ifadəsinin maksimum intensivliyinə nail oldu. Onun bu dövrə aid qələmində rəssamın yeni sənət növünü sınadığı bir sıra portretlər də var.

Alovlu bədii temperament, harmoniya, gözəllik və xoşbəxtliyə doğru əzabverici təkan, eyni zamanda, insana düşmən olan qüvvələr qorxusu cənubun günəşli rəngləri ilə parlayan mənzərələrdə təcəssüm olunur ("Sarı ev" (1888), "Qoqenin kreslosu" (1888), "Məhsul. La Krau Vadisi" (1888, Vinsent van Qoq Muzeyi, Amsterdam), sonra məşum, kabusu xatırladan şəkillərdə ("Gecə Terrası" (1888, Kröller-Müller Muzeyi) , Otterlo); rəngin və vuruşun dinamikası təkcə təbiətin və orada yaşayan insanların deyil, həm də ruhani həyat və hərəkətlə doludur (“Arlesdəki Qırmızı Üzüm bağları” (1888, Puşkin Dövlət İncəsənət Muzeyi, Moskva)), həm də cansız. obyektləri (“Van Qoqun Arldakı yataq otağı” (1888, Vinsent van Qoq muzeyi, Amsterdam)) Rəssamın rəsmləri daha dinamik və rəng baxımından daha sıx olur (“Əkin”, 1888, E. Buerle Fondu, Sürix), səsi faciəvidir. (“Gecə kafesi”, 1888, Yale Universitetinin İncəsənət Qalereyası, Nyu-Heven van Qoqun yataq otağı Arlesdə" (1888, Vincent van Gogh Muzeyi, Amsterdam).

25 oktyabr 1888-ci ildə Paul Gauguin cənub rəsm emalatxanasının yaradılması ideyasını müzakirə etmək üçün Arlesə gəldi. Bununla birlikdə, dinc müzakirə çox tez münaqişələrə və mübahisələrə çevrildi: Gauguin Van Gogh-un diqqətsizliyindən narazı idi, Van Gogh özü isə Gauguin'in vahid kollektiv rəsm istiqaməti ideyasını başa düşmək istəmədiyindən çaşqın idi. gələcək adına. Sonda işinə görə Arlesdə dinclik axtaran və onu tapa bilməyən Qogen ayrılmaq qərarına gəlib. Dekabrın 23-ü axşam saatlarında növbəti mübahisədən sonra Van Qoq əlində ülgüclə dostuna hücum edib. Gauguin təsadüfən Vinsenti dayandıra bildi. Bu mübahisə və hücumun şərtləri ilə bağlı bütün həqiqət hələ də məlum deyil (xüsusən də Van Qoqun yatmış Qogenə hücum etməsi və sonuncunun ölümdən yalnız vaxtında oyanması ilə xilas olması versiyası var), lakin elə həmin gecə rəssam onun qulağı kəsdi. Ümumi qəbul edilmiş versiyaya görə, bu, peşmançılıq şəraitində edilib; eyni zamanda, bəzi tədqiqatçılar bunun tövbə deyil, absinthe tez-tez istifadəsi nəticəsində yaranan dəliliyin təzahürü olduğuna inanırlar. Ertəsi gün, dekabrın 24-də Vinsent psixiatrik xəstəxanaya aparıldı və hücum elə bir güclə təkrarlandı ki, həkimlər onu temporal epilepsiya diaqnozu ilə şiddətli xəstələr üçün palataya yerləşdirdilər. Gauguin əvvəllər Teoya baş verənlər barədə məlumat verərək xəstəxanada Van Qoqun yanına getmədən tələsik Arlsı tərk etdi.

Remissiya dövründə Vinsent işini davam etdirmək üçün yenidən studiyaya buraxılmasını istədi, lakin Arles sakinləri şəhər merinə müraciət edərək sənətçini qalan sakinlərdən təcrid etmək tələbi ilə müraciət etdilər. Van Qoqdan Vinsentin 1889-cu il mayın 3-də gəldiyi Arles yaxınlığındakı Saint-Remy-de-Provence adlı dəlixanaya getməyi xahiş etdilər. Orada bir il yaşadı, yorulmadan yeni rəsmlər üzərində işləyirdi. Bu müddət ərzində o, yüz əllidən çox rəsm və yüzə yaxın rəsm və akvarel yaradıb. Həyatın bu dövründəki kətanların əsas növləri natürmortlar və mənzərələrdir, onların əsas fərqləri inanılmaz əsəbi gərginlik və dinamizmdir (“Ulduzlu Gecə”, 1889, Müasir İncəsənət Muzeyi, Nyu-York), ziddiyyətli rənglər və - in bəzi hallarda - yarımtonların istifadəsi ("Zeytunlarla mənzərə", 1889, J. G. Whitney Collection, New York; "Wheat Field with Cypresses", 1889, National Gallery, London).

1889-cu ilin sonunda o, "İyirmilik qrupu"nun Brüssel sərgisində iştirak etməyə dəvət olunur, burada rəssamın işi dərhal həmkarlarının və sənətsevərlərin marağına səbəb olur. Lakin bu, artıq Van Qoqun xoşuna gəlmirdi, necə ki, 1890-cı ildə Mercure de France jurnalının yanvar sayında çıxan Albert Aurierin imzası ilə “Arlesdə qırmızı üzüm bağları” tablosu haqqında ilk həvəsli məqalə də xoşuna gəlmədi.

1890-cı ilin yazında rəssam Paris yaxınlığındakı Auvers-sur-Oise adlı yerə köçür və iki ildən sonra ilk dəfə qardaşını və ailəsini burada görür. O, hələ də yazmağa davam etdi, lakin son işinin üslubu tamamilə dəyişdi, daha da əsəbi və depressiv hala gəldi. Əsərdə əsas yeri bu və ya digər obyekti sıxan kimi şıltaqcasına əyri kontur tuturdu (“Sərvlərlə ölkə yolu”, 1890, Kröller-Müller muzeyi, Otterlo; “Auversdə küçə və pilləkənlər”, 1890, Şəhər incəsənəti. Muzey, Sent-Luis, “Yağışdan sonra Auversdəki mənzərə”, 1890, Puşkin adına Dövlət İncəsənət Muzeyi, Moskva). Vinsentin şəxsi həyatında son parlaq hadisə həvəskar rəssam, doktor Pol Qaçet ilə tanışlıq oldu.

1890-cı il iyulun 20-də Van Qoq məşhur “Qarğalarla buğda tarlası” (Van Qoq muzeyi, Amsterdam) əsərini çəkdi və bir həftə sonra, iyulun 27-də faciə baş verdi. Rəsm materialları ilə gəzintiyə çıxan rəssam açıq havada işləyərkən quş sürülərini qorxutmaq üçün aldığı revolverlə özünü ürək nahiyəsindən vursa da, güllə aşağı düşüb. Bunun sayəsində müstəqil olaraq yaşadığı otel otağına çatdı. Meyxanaçı həkimi çağırdı, həkim yaranı müayinə etdi və Teoya xəbər verdi. Sonuncu ertəsi gün gəldi və qan itkisindən yaralandıqdan 29 saat sonra (29 iyul 1890-cı il saat 1:30-da) ölümünə qədər bütün vaxtını Vinsentlə keçirdi. 2011-ci ilin oktyabrında sənətçinin ölümünün alternativ variantı ortaya çıxdı. Amerikalı sənət tarixçiləri Stiven Naifeh və Gregory White Smith Van Qoqun içki müəssisələrində müntəzəm olaraq onu müşayiət edən yeniyetmələrdən biri tərəfindən vurulduğunu irəli sürdülər.

Teonun sözlərinə görə, sənətçinin son sözləri belə olub: La tristesse durera toujours (“Kədər sonsuza qədər davam edəcək”). Vinsent van Qoq iyulun 30-da Auvers-sur-Oise-də dəfn edildi. Sənətçini son səfərində qardaşı və bir neçə dostu yola salıb. Dəfn mərasimindən sonra Teo Vinsentin əsərlərinin ölümündən sonra sərgisini təşkil etməyə başladı, lakin əsəb böhranı keçirərək xəstələndi və düz altı ay sonra, 25 yanvar 1891-ci ildə Hollandiyada vəfat etdi. 1914-cü ildə 25 ildən sonra onun qalıqları dul qadın tərəfindən yenidən Vinsentin məzarının yanında basdırıldı.

Vinsent Van Qoq. Bioqrafiya. Həyat və sənət

Vinsent van Qoqun keçmiş həyatda kim olduğunu bilmirik... Bu həyatda o, 30 mart 1853-cü ildə Hollandiyanın cənub sərhədi yaxınlığında, Şimali Brabant əyalətinin Qroot Zunder kəndində oğlan ikən anadan olub. . Vəftiz zamanı ona babasının şərəfinə Vincent Willem adı verildi və Gog prefiksi, bəlkə də sərhədin yanında sıx bir meşənin yanında dayanan kiçik Qoq şəhərinin adından gəlir ...
Atası Teodor van Qoq keşiş idi və Vinsentdən başqa ailədə daha beş uşaq var idi, lakin onlardan yalnız biri onun üçün böyük əhəmiyyət kəsb edirdi - həyatı Vinsentin həyatı ilə iç-içə olan kiçik qardaş Teo. mürəkkəb və faciəli şəkildə.

Vinsentin taleyində sürpriz faktorunu seçməsi, müəllifi sağlığında son dərəcə məşhur və hörmətli, naməlum və nifrətə çevirməsi, göründüyü kimi, artıq 1890-cı il hadisələri üçün həlledici il kimi görünməyə başlayır. iyul ayında onun üçün faciəli şəkildə başa çatan uğursuz sənətçi. Və bu il ən yaxşı əlamətlərlə, onun "Arlesdə Qırmızı Üzüm Bağları" adlı rəsminin ilk, yeganə və gözlənilməz satışı ilə başladı.
Mercure de France jurnalının yanvar sayında onun işi haqqında Albert Aurier tərəfindən imzalanmış ilk həvəsli tənqidi məqalə dərc edilmişdir. May ayında o, Saint-Remy-de-Provence psixiatriya xəstəxanasından Paris yaxınlığındakı Auvers-on-Oise şəhərinə köçdü. Orada onu yüksək qiymətləndirən doktor Qaçet (həvəskar rəssam, impressionistlərin dostu) ilə tanış oldu. Orada o, iki aydan bir az artıq müddətdə səksənə yaxın kətan çəkdi. Bundan əlavə, fövqəladə bir taleyin əlamətləri, yuxarıdan təyin olunan bir şey, doğuşdan görünür. Qəribə bir təsadüf nəticəsində Vinsent 1853-cü il martın 30-da Teodor van Qoqun və vəftiz zamanı eyni adı almış Anna Korneli Karbentusun ilk oğlu ölü doğulduqdan düz bir il sonra anadan olub. Birinci Vinsentin məzarı ikinci Vinsentin uşaqlığının hər bazar günü keçdiyi kilsənin qapısının yanında yerləşirdi.
Çox xoşagələn deyildi, üstəlik, Van Qoq ailəsinin sənədlərində ölü doğulmuş sələfinin adının Vinsentin yanında tez-tez çəkilməsinə birbaşa işarə var. Amma bunun hansısa şəkildə onun “günahkarına” və ya “qanunsuz qəsbkar” olmaq hissinə təsir edib-etmədiyini hər kəs təxmin edir.
Ənənəyə uyğun olaraq Van Qoq nəsilləri özləri üçün iki fəaliyyət sahəsi seçdilər: kilsə (Teodorun özü keşiş oğlu idi) və sənət ticarəti (atasının üç qardaşı kimi). Vinsent həm birinci, həm də ikinci yolu tutacaq, lakin hər iki halda uğursuzluğa düçar olacaq. Bununla belə, hər iki toplanmış təcrübə onun gələcək seçiminə böyük təsir göstərəcəkdir.

Həyatda öz yerini tapmaq üçün ilk cəhd 1869-cu ilə təsadüf edir, on altı yaşında Vinsent əmisinin köməyi ilə, adaşı (sevgilə müqəddəs əmi adlanır) - Paris sənətinin bir qolu ilə işləməyə başlayır. Laheydə açılan firma Goupil. Gələcək rəssam burada ilk dəfə olaraq rəsm və rəsmlə təmasda olur və iş yerində aldığı təcrübəni şəhər muzeylərinə məlumatlandırıcı səfərlər və bol mütaliə ilə zənginləşdirir. 1873-cü ilə qədər hər şey yaxşı gedir.
Əvvəla, bu il onun Qoupilin London filialına keçməsi onun gələcək işinə mənfi təsir göstərib. Van Qoq iki il orada qaldı və qardaşına yazdığı məktublarda getdikcə daha çox kədərlənən ağrılı bir təklik yaşadı. Ancaq ən pisi o zaman olur ki, Vinsen dul qadın Loyyenin saxladığı pansionat üçün çox bahalaşan mənzili dəyişdirərək qızı Ursula (digər mənbələrə görə, Yevgeniya) aşiq olur və ondan imtina edir. Bu, ilk kəskin sevgi məyusluğudur, bu, onun hisslərinə həmişəlik kölgə salacaq qeyri-mümkün münasibətlərdən birincisidir.
O dərin ümidsizlik dövründə onda gerçəkliyin mistik dərk edilməsi yetişməyə başlayır, açıq-aşkar dini çılğınlığa çevrilir. Onun impulsları güclənir, Qupildə işləməyə marağını sıxışdırır. Və 1875-ci ilin mayında belə bir dəyişikliyin ona yaxşılıq edəcəyi ümidi ilə Saint əmi tərəfindən dəstəklənən Parisdəki mərkəzi ofisə köçürmə artıq kömək etməyəcək. 1876-cı il aprelin 1-də Vinsent, nəhayət, o vaxta qədər tərəfdaşları Busso və Valadon tərəfindən ələ keçirilən Paris sənət firmasından qovuldu.

1877-ci ilin yazında dini çağırış düşüncəsində özünü getdikcə daha çox təsdiqləyən Van Qoq ilahiyyat fakültəsinə qəbul imtahanlarına hazırlaşmaq üçün Amsterdama, şəhər tərsanəsinin direktoru əmisi Yohannesin yanına köçdü. “Məsihin təqlidi haqqında”ı ləzzətlə oxuyan üçün Rəbbin xidmətçisi olmaq, ilk növbədə, Müjdə postulatlarına tam uyğun olaraq özünü qonşusuna konkret xidmətə həsr etmək demək idi. 1879-cu ildə o, Belçikanın cənubundakı Borinajda mədən mərkəzi olan Vamada dünyəvi təbliğçi vəzifəsini tutmağı bacaranda onun sevinci böyük idi.
Burada o, mədənçilərə Tanrı Qanununu öyrədir və fədakarcasına onlara kömək edir, könüllü olaraq özünü dilənçi bir varlığa məhkum edir: daxmada yaşayır, yerdə yatır, yalnız çörək və su yeyir və özünü bədən işgəncələrinə məruz qoyur. Lakin yerli hakimiyyət bu cür ifratları sevmir və onun bu mövqeyini inkar edirlər. Lakin Vinsent inadla yaxınlıqdakı Kem kəndində xristian təbliğatçısı kimi missiyasını davam etdirir. İndi onun qardaşı Teo ilə 1879-cu ilin oktyabrından 1880-ci ilin iyuluna qədər kəsilən yazışmalar kimi bir çıxışı belə yoxdur.
Sonra yavaş-yavaş onda nələrsə dəyişir və diqqəti rəssamlığa yönəlir. Bu yeni yol göründüyü qədər gözlənilməz deyil. Birincisi, Vinsent üçün sənət oxumaqdan daha az tanış deyildi. Goupil Qalereyasında işləmək onun zövqünü düzəltməyə kömək edə bilmədi və müxtəlif şəhərlərdə (Haaqa, London, Paris, Amsterdamda) olduğu müddətdə muzeylərə getmək fürsətini heç vaxt qaçırmadı.
Amma ilk növbədə onun dərin dindarlığı, qovulmuşlara rəğbəti, insanlara və Tanrıya məhəbbəti bədii yaradıcılıqla öz təcəssümünü tapır. O, 1880-ci ilin iyulunda Teoya yazır: "Böyük ustadların şah əsərlərində olan təyinedici sözü başa düşmək lazımdır və Allah orada olacaq."

1880-ci ildə Vinsent Brüsseldəki Rəssamlıq Akademiyasına daxil olur. Ancaq barışmaz təbiətinə görə, o, çox keçmədən onu tərk edir və özünü öyrətməklə, reproduksiyalardan istifadə edərək və müntəzəm olaraq rəsm çəkərək sənət təhsilini davam etdirir. Hələ 1874-cü ilin yanvarında Vinsent məktubunda Teonun əlli altı sevimli rəssamını sadaladı, onların arasında Jan-Fransua Millet, Teodor Russo, Jül Breton, Konstan Troyon və Anton Mauve adları diqqət çəkdi.
İndi isə onun bədii yaradıcılığının lap əvvəlində on doqquzuncu əsrin realist fransız və holland məktəbinə rəğbəti zərrə qədər də zəifləməyib. Bundan əlavə, populist mövzuları ilə Millet və ya Breton sosial sənəti özündə qeyd-şərtsiz davamçı tapmağa kömək edə bilməzdi. Hollandiyalı Anton Mauve gəlincə, başqa bir səbəb də var idi: Mauve Johannes Bosboom, Maris qardaşları və Joseph Israels ilə birlikdə Haaqa məktəbinin ən böyük nümayəndələrindən biri idi, Hollandiyanın ikinci yarısında ən əhəmiyyətli sənət hadisəsi. Russo ətrafında formalaşan Barbizon məktəbinin fransız realizmini XVII əsr holland sənətinin böyük realist ənənəsi ilə birləşdirən 19-cu əsr. Mauve həm də Vinsentin anasının uzaq qohumu idi.
Və 1881-ci ildə Hollandiyaya (valideynlərinin köçdüyü Ettenə) qayıtdıqdan sonra bu tanınmış ustanın rəhbərliyi altında Van Qoq ilk iki əsərini yaratdı: “Kələm və taxta ayaqqabılarla natürmort” (indiki Amsterdamda, Vincent Van Muzeyində Qoq) və "Pivə şüşəsi və meyvəli natürmort" (Vuppertal, Von der Heidt Muzeyi).

Vinsent üçün hər şey yaxşı gedir və ailə onun yeni çağırışından məmnun görünür. Ancaq tezliklə valideynlərlə münasibətlər kəskin şəkildə pisləşir və sonra tamamilə kəsilir. Bunun səbəbi yenə onun üsyankar təbiəti və uyğunlaşmaq istəməməsi, eyni zamanda ərini bir müddət əvvəl itirən və uşaqla tək qalan əmisi oğlu Kay üçün yeni, yersiz və yenə qarşılıqsız sevgidir.

1882-ci ilin yanvarında Haaqaya qaçan Vinsent Sin ləqəbli, yaşından böyük fahişə, alkoqolik, uşaqlı və hətta hamilə olan Kristina Mariya Hoorniklə tanış olur. Mövcud ədəb-ərkan üçün nifrətinin zirvəsində olduğu üçün onunla yaşayır və hətta evlənmək istəyir. Maddi çətinliklərə baxmayaraq, o, çağırışına sadiq qalmaqda davam edir və bir neçə işi tamamlayır. Bu çox erkən dövrün rəsmləri əsasən dəniz və şəhər mənzərələridir: mövzu tamamilə Haaqa məktəbinin ənənəsinə uyğundur.
Bununla belə, onun təsiri yalnız mövzu seçimi ilə məhdudlaşır, çünki Van Qoq o incə faktura, detalların işlənməsi, bu istiqamətin sənətkarlarını fərqləndirən ideallaşdırılmış obrazlar ilə xarakterizə olunmur. Vinsent lap əvvəldən gözəldən daha çox düz danışan obrazına can atırdı, ilk növbədə səmimi hissləri ifadə etməyə çalışırdı, nəinki səsli performansa nail olmağa.

(Vinsent Villem Van Qoq) 30 mart 1853-cü ildə Hollandiyanın cənubundakı Şimali Brabant əyalətindəki Qroot-Zundert kəndində protestant pastor ailəsində anadan olub.

1868-ci ildə Van Qoq məktəbi tərk etdi, sonra o, Parisin böyük bir sənət şirkəti olan Goupil & Cie-nin filialında işləməyə getdi. Qalereyada, əvvəlcə Haaqada, sonra London və Parisdəki ofislərdə müvəffəqiyyətlə çalışdı.

1876-cı ilə qədər Vinsent nəhayət rəsm ticarətinə marağını itirdi və atasının yolunu davam etdirməyə qərar verdi. Böyük Britaniyada o, Londondan kənarda yerləşən kiçik bir şəhərdəki internat məktəbində müəllim kimi iş tapdı və burada da pastor köməkçisi kimi xidmət etdi. 29 oktyabr 1876-cı ildə ilk xütbəsini söylədi. 1877-ci ildə Amsterdama köçdü və burada universitetdə ilahiyyat üzrə təhsil aldı.

Van Qoq "Xaşxaşlar"

1879-cu ildə Van Qoq Belçikanın cənubundakı Borinagedəki mədən mərkəzi olan Vamada natiq olaraq vəzifə aldı. Sonra o, yaxınlıqdakı Kem kəndində təbliğ missiyasını davam etdirdi.

Eyni dövrdə Van Qoqun da rəsm çəkmək həvəsi var idi.

1880-ci ildə Brüsseldə Kral İncəsənət Akademiyasına (Académie Royale des Beaux-Arts de Bruxelles) daxil olur. Lakin o, qeyri-bərabər təbiətinə görə tez bir zamanda kursu yarımçıq qoyub, reproduksiyalardan istifadə edərək təkbaşına bədii təhsilini davam etdirir.

1881-ci ildə Hollandiyada qohumu, mənzərə rəssamı Anton Mauve-nin rəhbərliyi altında Van Qoq ilk rəsmlərini yaratdı: "Kələm və taxta ayaqqabılarla natürmort" və "Pivə şüşəsi və meyvəli natürmort".

Hollandiya dövründə “Kartof yığımı” (1883) tablosundan başlayaraq rəssamın kətanlarının əsas motivini adi insanlar və onların yaradıcılığı mövzusu təşkil etmiş, səhnə və fiqurların ifadəliliyinə, tünd, tutqun rənglərə və çalarları, işığın və kölgənin kəskin dəyişmələri palitrada üstünlük təşkil edirdi. . Bu dövrün şah əsəri “Kartof yeyənlər” (1885-ci ilin aprel-may) kətanıdır.

1885-ci ildə Van Qoq Belçikada təhsilini davam etdirir. Antverpendə Kral Gözəl Sənətlər Akademiyasına (The Royal Academy of Fine Arts Antverpen) daxil oldu. 1886-cı ildə Vinsent kiçik qardaşı Teo ilə yaşamaq üçün Parisə köçdü. Van Qoq burada dörd aya yaxın fransız realist rəssamı Fernand Kormondan dərs aldı, impressionistlər Camille Pizarro, Claude Monet, Paul Gauguin ilə tanış oldu və onlardan rəsm üslubunu mənimsədi.

Parisdə Van Qoq insan üzlərinin təsvirlərini yaratmağa maraq göstərdi. Modellərin işinə görə pul verməyə pulu olmadığından o, avtoportretə üz tutaraq iki il ərzində bu janrda 20-yə yaxın rəsm əsəri yaradıb.

Paris dövrü (1886-1888) rəssamın ən məhsuldar yaradıcılıq dövrlərindən biri oldu.

1888-ci ilin fevralında Van Qoq Fransanın cənubuna Arlesə getdi və burada rəssamların yaradıcı birliyi yaratmaq arzusunda idi.

Dekabr ayında Vinsentin psixi sağlamlığı daha da pisləşdi. Müdaxilə oluna bilməyən aqressiya partlayışlarından birində o, açıq havada yanına gələn Paul Gauguin ilə açıq ülgüclə hədələmiş, sonra isə qulaq məməsinin bir parçasını kəsərək tanıdığı qadınlardan birinə hədiyyə olaraq göndərmişdir. Bu hadisədən sonra Van Qoq əvvəlcə Arlesdəki psixiatriya xəstəxanasına yerləşdirilir, sonra isə könüllü olaraq Sen-Remi-de-Provens yaxınlığındakı Müqəddəs Pavel Mavzoleyinin ixtisaslaşmış klinikasına gedir. Xəstəxananın baş həkimi Teofil Peyron xəstəsinə “kəskin manik pozğunluq” diaqnozu qoyub. Bununla belə, rəssama müəyyən azadlıq verilmişdi: o, işçilərin nəzarəti altında açıq havada rəsm çəkə bilərdi.

Saint-Remy-də Vinsent gərgin fəaliyyət dövrlərini və dərin depressiyadan qaynaqlanan uzun fasilələri əvəz etdi. Klinikada olduğu cəmi bir il ərzində Van Qoq 150-yə yaxın rəsm çəkdi. Bu dövrün ən görkəmli kətanlarından bəziləri bunlardır: "Ulduzlu gecə", "İrislər", "Sərvlər və ulduzlu yol", "Zeytun, mavi səma və ağ bulud", "Pieta".

1889-cu ilin sentyabrında Teo qardaşın fəal köməyi ilə Van Qoqun rəsmləri Parisdə Müstəqil Rəssamlar Cəmiyyətinin təşkil etdiyi müasir incəsənət sərgisi Salon des Indépendants-da iştirak etdi.

1890-cı ilin yanvarında Van Qoqun rəsmləri Brüsseldə İyirmilər Qrupunun səkkizinci sərgisində nümayiş etdirildi və burada tənqidçilər tərəfindən böyük həvəslə qarşılandı.

1890-cı ilin mayında Van Qoqun psixi vəziyyəti yaxşılaşdı, o, xəstəxananı tərk etdi və doktor Pol Qaçetin nəzarəti altında Paris ətrafında yerləşən Auvers-sur-Oise (Auvers-sur-Oise) qəsəbəsində məskunlaşdı.

Vinsent fəal şəkildə rəsm çəkməyə başladı, demək olar ki, hər gün bir rəsm əsərini bitirdi. Bu müddət ərzində o, doktor Qaçetin və qaldığı otelin sahibinin qızı 13 yaşlı Adeline Ravanın bir neçə görkəmli portretini çəkib.

27 iyul 1890-cı ildə Van Qoq həmişəki vaxtda evdən çıxıb rəsm çəkməyə getdi. Qayıdanda, Ravoların israrlı sorğu-sualından sonra o, özünü tapança ilə vurduğunu etiraf etdi. Doktor Qaçetin yaralıları xilas etmək üçün etdiyi bütün cəhdlər nəticəsiz qaldı, Vinsent komaya düşdü və iyulun 29-na keçən gecə otuz yeddi yaşında öldü. O, Auvers qəbiristanlığında dəfn edilib.

Rəssam Stiven Nayfeh və Qreqori Uayt Smitin amerikalı bioqrafları "Van Qoqun həyatı" (Van Qoq: Həyat) araşdırmalarında Vinsentin öz gülləsindən deyil, iki sərxoş gəncin təsadüfən açdığı atəş nəticəsində öldüyünə dair araşdırmalarında Xalq.

On illik yaradıcılıq fəaliyyəti ərzində Van Qoq 864 rəsm və 1200-ə yaxın rəsm və qravüra yazmağı bacarıb. Onun sağlığında rəssamın yalnız bir tablosu - "Arlesdə Qırmızı Üzüm bağları" mənzərəsi satılıb. Rəsmin qiyməti 400 frank idi.

Material açıq mənbələrdən alınan məlumatlar əsasında hazırlanıb