Qara qu quşu gölünün adıdır. İkinci hərəkət

Libretto, 20 fevral 1877-ci il bazar günü Moskvanın Böyük Teatrında rejissor V. Reysinger tərəfindən "Qu gölü" filminin premyerası üçün nəşr edilmişdir (köhnə üslubda). A.Dəmidovdan sitat gətirir. “Qu gölü”, Moskva: İncəsənət, 1985; ss. 73-77.

Personajlar

Odette, peri xaç anası
Suveren Şahzadə
Şahzadə Siegfried, oğlu
Volfqanq, onun müəllimi
Benno fon Somerstern, şahzadənin dostu
Von Rothbart, qonaq qismində gizlənmiş pis dahi
Odetta kimi görünən qızı Odil
Mərasimlər Ustası
Baron von Stein
Baronessa, arvadı
Freiger von Schwarzfels
Onun arvadı
1, 2, 3 - saray bəyləri, şahzadənin dostları
Herald
Skoroxod
1, 2, 3, 4 - kəndlilər
Hər iki cinsdən olan saray adamları, carçılar, qonaqlar, səhifələr, kəndlilər və kəndlilər, qulluqçular, qu quşları və qu quşları.

Fəaliyyət bir

Aksiya Almaniyada baş verir. Birinci akt üçün dekorasiya dərinliklərində qalanı görə biləcəyiniz möhtəşəm bir parkı təsvir edir. Çayın üstündən gözəl bir körpü atılır. Səhnədə çoxluğunu qeyd edən gənc suveren Şahzadə Ziqfriddir. Şahzadənin dostları masalarda oturub şərab içirlər. Şahzadəni təbrik etməyə gələn kəndlilər və əlbəttə ki, kəndlilər, gənc şahzadənin tərbiyəçisi, köhnə sərxoş Volfqanqın xahişi ilə rəqs edirlər. Şahzadə rəqs edən kişilərə şərab verir, Volfqanq isə kəndli qadınlara baxır, onlara lentlər və buketlər təqdim edir.

Rəqs daha canlıdır. Bir qaçış içəri girir və şahzadəyə elan edir ki, şahzadə, anası onunla danışmaq istəyir, indi özü bura gəlməyə razı olacaq. Xəbərlər əyləncəni alt-üst edir, rəqslər dayanır, kəndlilər arxa plana keçir, qulluqçular süfrələri yığışdırmağa, butulkaları gizlətməyə tələsir və s. işgüzar və ayıq bir insanın görünüşü.

Nəhayət, şahzadənin özü, yoldaşlarının müşayiəti ilə. Bütün qonaqlar və kəndlilər ona hörmətlə baş əyirlər. Gənc şahzadə və onun arxasında əylənmək və məəttəl müəllimi şahzadəni qarşılamağa gedir.

Oğlunun utandığını görən şahzadə ona izah edir ki, o, bura heç də əyləncəni pozmaq, ona qarışmaq üçün deyil, onunla evliliyi haqqında danışmaq lazım olduğuna görə gəlib ki, bu gün çoxluq təşkil edir. seçildi. "Mən qocalmışam," şahzadə davam edir, "və buna görə də istəyirəm ki, mənim həyatım boyu ərə gedin. Evliliyinizlə bizim məşhur ailəmizi rüsvay etmədiyinizi bilə-bilə ölmək istəyirəm”.

Hələ evlənməyə hazır olmayan, anasının təklifindən əsəbiləşsə də, boyun əyməyə hazır olan şahzadə anasından hörmətlə soruşur: o, kimi özünə həyat yoldaşı seçib?

Mən hələ heç kimi seçməmişəm, - ana cavab verir, - çünki bunu özünüz etmənizi istəyirəm. Sabah mənim böyük bir topum var, ona hörmətli şəxslər və onların qızları toplanacaq. Bunlardan xoşunuza gələni seçməli olacaqsınız və o, sizin həyat yoldaşınız olacaq.

Ziqfrid görür ki, hələ o qədər də pis deyil və ona görə də cavab verir ki, mən sənin itaətindən heç vaxt çıxmayacağam, ana.

Mən nə lazımdırsa dedim, - şahzadə cavab verir, - və gedirəm. Tərəddüd etmədən əylənin.

Ayrıldıqdan sonra dostları şahzadəni mühasirəyə alır və o, onlara kədərli xəbəri deyir.
- Əyləncəmiz bitdi, əlvida şirin azadlıq - deyir.
"Bu hələ uzun mahnıdır" deyə cəngavər Benno onu sakitləşdirir. - İndi, gələcək bir kənarda ikən, indi bizə gülümsəyəndə, bizim olanda!
- Və bu doğrudur, - şahzadə gülür,

Şənlik yenidən başlayır. Kəndlilər indi qrup halında, indi ayrı-ayrılıqda rəqs edirlər. Möhtərəm Volfqanq bir az daha sərxoş olduqdan sonra rəqs etməyə və rəqs etməyə başlayır, əlbəttə ki, o qədər gülməli idi ki, hamı gülür. Rəqs edən Volfqanq məhkəməyə başlayır, lakin kəndli qadınlar ona gülür və ondan qaçırlar. Xüsusilə onlardan birini bəyəndi və əvvəllər ona sevgisini elan edərək, onu öpmək istəyir, lakin fırıldaqçılar qaçır və baletlərdə həmişə olduğu kimi, onun əvəzinə nişanlısını öpür. Volfqanqın çaşqınlığı. İştirak edənlərin ümumi gülüşü.

Amma indi gecə gəlir; qaraldır. Qonaqlardan biri fincanlarla rəqs etməyi təklif edir. Orada olanlar təklifi həvəslə yerinə yetirirlər.

Uzaqdan uçan qu quşu sürüsü göstərilir.

Ancaq onları vurmaq çətindir "deyə Benno qu quşlarına işarə edərək şahzadəni ruhlandırır.
"Bu cəfəngiyatdır" deyə şahzadə cavab verir.
- Etməyin, Volfqanq fikrindən daşındırır, etməyin: yatmaq vaxtıdır.

Şahzadə elə edir ki, əslində, bəlkə də, lazım deyil, yatmaq vaxtıdır. Amma arxayınlaşan qoca gedən kimi xidmətçini çağırır, tüfəngi götürür və Benno ilə tələsik qu quşlarının uçduğu istiqamətə qaçır.

İkinci hərəkət

Hər tərəf dağlıq, çöllük, meşəlik. Səhnənin arxa tərəfində göl var, onun sahilində tamaşaçının sağında sökük bina, kilsə kimi bir şey var. Gecə. Ay parlayır.

Göldə qu quşları ilə ağ qu quşları üzür. Bu sürü xarabalıqlara doğru üzür. Qarşısında başında tacı olan bir qu quşu var.

Yorğun Şahzadə və Benno səhnəyə daxil olurlar.
- Daha uzağa getmək, - axırıncı deyir - bacarmıram, bacarmıram. İstirahət edək, yoxsa nə?
- Bəlkə, - Ziqfrid deyir. - Biz qaladan çox uzaqlara getmişik? Bəlkə burada gecələməli olacağıq... Bax, – gölü göstərir, – qu quşları ordadır. Əksinə, silah!

Benno silahı ona verir; şahzadə yenicə nişan almağa müvəffəq oldu, çünki qu quşları bir anda yoxa çıxdı. Eyni zamanda, xarabalıqların içərisi qeyri-adi bir işıqla işıqlandırılır.

Uçdu! Ayıbdır... Amma bax, bu nədir? - Şahzadə isə Bennonu yanan xarabalıqlara işarə edir.
- Qəribə! Benno təəccüblənir. “Bu yer sehrlənməlidir.
"İndi araşdırdığımız budur" deyə şahzadə cavab verir və xarabalıqlara doğru gedir.

O, təzəcə ora çatmışdı ki, pilləkənlərin pilləkənlərində ağ paltarlı, əynində qiymətli daşlardan tac olan bir qız görünür. Qız ay işığı ilə işıqlanır.

Təəccüblənən Ziqfrid və Benno xarabalıqlardan geri çəkilirlər. Qız tutqun halda başını yelləyib şahzadədən soruşur:
“Niyə məni təqib edirsən, cəngavər? Mən sənə nə etdim?
Şahzadə çaşqınlıqla cavab verir:
- Düşünmürdüm ... gözləmirdim ...

Qız pilləkənləri enir, sakitcə şahzadəyə yaxınlaşır və əlini onun çiyninə qoyub məzəmmətlə deyir:
- Öldürmək istədiyin qu quşu mən idim!
- Sən?! Qu quşu?! Ola bilməz!
- Hə, qulaq asın... Mənim adım Odettedir, anam mehriban pəridir; O, atasının iradəsinə zidd olaraq, ehtirasla, dəlicəsinə bir nəcib cəngavərə aşiq oldu və onunla evləndi, lakin o, onu məhv etdi - və o getdi. Atam başqasına ərə getdi, məni unudub, cadugər olan pis ögey anası isə mənə nifrət edib, az qala məni taqətdən salacaqdı. Amma babam məni yanına apardı. Qoca anamı dəhşətli dərəcədə sevirdi və onun üçün o qədər ağlayırdı ki, bu göl onun göz yaşlarından yığıldı və orada, lap dərinlikdə, getdi və məni insanlardan gizlətdi. İndi, bu yaxınlarda, o, məni əzizləməyə və əylənmək üçün tam sərbəstlik verməyə başladı. Gündüz dostlarımla qu quşlarına çevrilirik və sinəmizlə şən havanı kəsərək, hündürə, hündürə, az qala səmaya uçuruq, gecələr burada, qocamızın yanında oynayıb rəqs edirik. Ancaq ögey anam hələ də məni, hətta dostlarımı da tək qoymur...

Bu zaman bayquşun fəryadı eşidilir.
"Eşidirsən? .. Bu onun məşum səsidir" dedi Odette, narahatlıqla ətrafa baxaraq.
- Bax, odur!

Dağıntıların üzərində parlayan gözləri olan nəhəng bir bayquş görünür.
"O, məni çoxdan məhv edərdi" dedi Odette. “Ancaq baba ayıq-sayıq ona baxır və məni incitmir. Evliliyimlə ifritə mənə zərər vermək imkanını itirəcək və o vaxta qədər yalnız bu tac məni qəzəbindən xilas edir. Budur, mənim hekayəm borc deyil.
- Ah, məni bağışla, gözəllik, bağışla! – deyə utanan şahzadə dizləri üstə atılır.

Gənc qızların və uşaqların cərgələri xarabalıqlardan qurtarır və hamı gənc ovçunu məzəmmət edir, boş əyləncəyə görə onları az qala ən əzizlərindən məhrum etdiyini söyləyir. Şahzadə və dostu çarəsizdirlər.

Yetər, Odette deyir, dayan. Görürsən, mehribandır, kədərlidir, mənə yazığı gəlir.

Şahzadə silahını götürür və cəld onu sındıraraq atıb deyir:
- And içirəm, bundan sonra heç bir quşu öldürməyə əlim qalxmayacaq!
- Sakit ol, cəngavər. Gəlin hər şeyi unudaq və bizimlə əylənək.

Şahzadə və Bennonun iştirak etdiyi rəqslər başlayır. Qu quşları gah gözəl qruplar yaradır, gah da tək-tək rəqs edirlər. Şahzadə daim Odettanın yanındadır; rəqs edərkən Odettaya dəlicəsinə aşiq olur və ona sevgisini rədd etməməsi üçün yalvarır (Pas d'action). Odette gülür və ona inanmır.

Sən mənə inanmırsan, soyuq, qəddar Odette!
“İnanmaqdan qorxuram, nəcib cəngavər, qorxuram ki, sənin təsəvvürün səni aldatsın, - sabah ananızın məclisində çoxlu sevimli gənc qızlar görəcəksən və başqasına aşiq olacaqsan, məni unut.
- Oh, heç vaxt! Cəngavər şərəfimə and içirəm!
- Yaxşı, qulaq as: səndən gizlətməyəcəyəm ki, səndən xoşum gəlir, mən də sənə aşiq oldum, amma dəhşətli bir önsezi məni ələ keçirir. Mənə elə gəlir ki, bu ifritənin sizə bir növ sınaq hazırlayan intriqaları bizim xoşbəxtliyimizi məhv edəcək.
- Mən bütün dünyanı döyüşə çağırıram! Sən, tək sən, mən bütün ömrüm boyu sevəcəyəm! Və bu cadugərin heç bir cazibəsi mənim xoşbəxtliyimi məhv etməyəcək!
- Yaxşı, sabah bizim taleyimiz həll olunmalıdır: ya məni bir daha görməyəcəksən, ya da itaətlə tacımı sənin ayağına qoyacağam. Ancaq kifayətdir, getməyə vaxt, səhər açılır. Əlvida - sabah görüşərik!

Odette və dostları xarabalıqlarda gizlənir, səmada şəfəq alovlanır, göldə qu quşları sürüsü üzür və onların üstündə qanadlarını bərk-bərk çırparaq böyük bir bayquş uçur.

(Pərdə)

Üçüncü akt

Şahzadənin qəsrində dəbdəbəli zal, hər şey bayram üçün hazırlanır. Qoca Volfqanq qulluqçulara son əmrləri verir. Mərasim ustası qonaqları qarşılayır və yerləşdirir. Görünən carçı şahzadənin gənc şahzadə ilə gəlişini xəbər verir, o, saray əyanları, səhifələri və cırtdanlarının müşayiəti ilə içəri daxil olur və qonaqlara lütflə baş əyərək onlar üçün hazırlanmış fəxri yerləri tutur. Mərasim ustası, şahzadənin işarəsi ilə rəqs etməyə başlamağı əmr edir.

Qonaqlar həm kişilər, həm də qadınlar müxtəlif qruplar təşkil edir, cırtdanlar rəqs edir. Zurna səsi yeni qonaqların gəlişindən xəbər verir; Mərasim ustası onları qarşılamağa gedir və carçı onların adlarını şahzadəyə elan edir. Qoca qraf arvadı və kiçik qızı ilə içəri girir, sahiblərinə hörmətlə baş əyirlər, qızı isə şahzadənin dəvəti ilə rəqslərdə iştirak edir. Sonra yenə zurna səsi, yenə mərasim ustası və carçı öz vəzifələrini yerinə yetirir: yeni qonaqlar daxil olur... Mərasim ustası qocaları yerləşdirir, gənc qızları isə şahzadə rəqs etməyə dəvət edir. Bir neçə belə çıxışdan sonra şahzadə oğlunu kənara çağırır və qızlardan hansının onda xoş təəssürat yaratdığını soruşur? ..

Şahzadə ona kədərlə cavab verir:
“İndiyə qədər heç birini bəyənməmişəm, ana.

Şahzadə əsəbi halda çiyinlərini çəkir, Volfqanqı çağırır və qəzəblə oğlunun sözlərini ona ötürür, mentor ev heyvanını razı salmağa çalışır, lakin truba səsi eşidilir və fon Rotbart qızı Odillə birlikdə zala daxil olur. Şahzadə Odili görəndə onun gözəlliyinə heyran qalır, üzü ona Qu-Odetteni xatırladır.

O, dostu Bennoya zəng edib ondan soruşur:
- Odette kimi görünmürmü?
- Və mənim fikrimcə - heç də ... siz Odettanızı hər yerdə görürsünüz, - Benno cavab verir.

Şahzadə bir müddət rəqs edən Odilə heyran qalır, sonra özü rəqslərdə iştirak edir. Şahzadə çox sevinir, Volfqanqa zəng vurur və ona bildirir ki, deyəsən bu qonaq oğlunda təəssürat yaradıb?
- Hə, - Volfqanq cavab verir, - bir az gözləyin, gənc şahzadə daş deyil, qısa müddətdə yaddaşsız, dəlicəsinə aşiq olacaq.

Bu vaxt rəqslər davam edir və onlar zamanı şahzadənin qarşısına nazlı çəkilən Odilə açıq-aydın üstünlük verir. Aşiqlik anında şahzadə Odilin əlindən öpür. Sonra şahzadə və qoca Rotbart yerlərindən qalxıb ortalığa, rəqqasların yanına çıxırlar.

Oğlum, şahzadə deyir, sən ancaq gəlininin əlindən öpə bilərsən.
- Mən hazıram, ana!
- Atası buna nə deyəcək? - şahzadə deyir.

Von Rothbart təntənəli şəkildə qızının əlindən tutur və gənc şahzadəyə verir.

Səhnə anında qaralır, bayquş qışqırır, Von Rothbartın paltarı düşür və o, cin timsalında peyda olur. Odil gülür. Pəncərə səs-küylə yellənir, pəncərədə başında tacı olan ağ qu quşu göstərilir. Şahzadə dəhşət içində yeni sevgilisinin əlini atır və ürəyindən yapışaraq qaladan qaçır.

(Pərdə)

Dördüncü akt

İkinci pərdə üçün mənzərə. Gecə. Odettanın dostları onun qayıtmasını gözləyirlər; bəziləri onun hara getdiyini düşünür; onsuz da kədərlənirlər və özlərini rəqs edərək, gənc qu quşlarını rəqs etdirərək əylənməyə çalışırlar.

Amma sonra Odette səhnəyə qaçır, tacın altından saçları dağınıq halda çiyinlərinə dağılır, göz yaşları və ümidsizlik içərisindədir; dostları onu əhatə edib soruşurlar ki, ona nə olub?
- O, andını yerinə yetirmədi, imtahandan keçmədi! - Odette deyir.
Qəzəblənən dostlar onu daha xain haqqında düşünməməyə inandırırlar.
"Ancaq mən onu sevirəm" Odette kədərlə deyir.
- Yazıq, yazıq! Tezliklə uçaq, o gəlir.
- O?! - Odette qorxu ilə deyir və xarabalığa qaçır, amma birdən dayanıb deyir: - Mən onu sonuncu dəfə görmək istəyirəm.
- Amma sən özünü məhv edəcəksən!
- Yox! ehtiyatlı olacam. Gedin bacılar, məni gözləyin.

Hamısı xarabalığa gedir. Göy gurultusu eşidilir ... Əvvəla, ayrı-ayrı gurultular, sonra daha yaxın və daha yaxın; səhnəni gələn buludlar qaraldır, arabir ildırım çaxır; göl yırğalanmağa başlayır.

Şahzadə səhnəyə qaçır.
- Odette... burada! - deyir və onun yanına qaçır. - Oh, məni bağışla, bağışla, əziz Odette.
- Səni bağışlamaq mənim istəyimdə deyil, bitdi. Son dəfə bir-birimizi görürük!

Şahzadə ona hərarətlə yalvarır, Odette inadkar qalır. O, cəsarətlə dalğalı gölə baxır və şahzadənin qollarından qurtularaq xarabalıqlara tərəf qaçır. Şahzadə ona yetişir, əlindən tutur və ümidsiz halda deyir:
- Amma yox, yox! İstər-istəməz, amma sən həmişə mənimlə qalacaqsan!

O, cəld onun başındakı tacı qoparır və artıq sahillərindən çıxmış təlatümlü gölə atır. Bir bayquş şahzadənin atdığı Odettanın tacını pəncələrində daşıyaraq qışqıraraq uçur.

Sən nə etdin! Özünü də, məni də məhv etdin. Mən ölürəm, - Odette şahzadənin qucağına yıxılır və ildırım gurultusu və dalğaların səsi arasında qu quşunun kədərli son nəğməsi eşidilir.

Dalğalar bir-birinin ardınca şahzadə və Odettanın üzərinə qaçır və tezliklə suyun altında yox olurlar. Tufan sönür, uzaqlarda zəifləyən ildırım gurultusu çətinliklə eşidilir; ay səpələnmiş buludların arasından solğun şüasını kəsir və sakitləşən göldə ağ qu quşları sürüsü görünür.

Qu gölü baletindən bir səhnə. Krasnoyarsk Opera və Balet Teatrı

"Qu gölü".Balet simfoniyası

İlk premyera

XIX əsrin 60-70-ci illərində balet musiqisi ikinci dərəcəli bir şey hesab olunurdu və yalnız sənətçilərin rəqsini müşayiət edirdi.

Və 1875-ci ildə simfonist Pyotr İliç Çaykovski yeni Moskva tamaşasının partiturasını bəstələməklə məşğul olanda baletdə yeni dövr başlayır.

Rəqs ilk dəfə musiqiyə tabe olmağa başladı, xoreoqrafik ifadə vasitələrinə yeni yanaşma tələb etdi

Libretto (süjet) pis sehrbaz tərəfindən qu quşuna çevrilmiş şahzadə Odetta haqqında alman əfsanəsi əsasında hazırlanmışdır. Yalnız gecələr Odette qız olur.

Yalnız Odettanı sevən və ona sadiq qalacaq bir insan Şər Dahi tərəfindən edilən sehri qıra bilər. Amma sevgi əhdi pozulsa, əbədi olaraq quş olaraq qalacaq.

Şahzadə Ziqfrid Odettaya aşiq olur və onun evlənmək vaxtı yetişir. Lakin Şər Dahi və qızı Odilin simasında olan qaranlıq qüvvələr qəhrəmanların bir yerdə olmasına imkan vermək fikrində deyillər.

1877-ci ildə Bolşoy Teatrında baş verdi. Xoreoqrafiyanı çex xoreoqrafı Vatslav Raysinger ifa edib. Tənqidçilər rəqsləri darıxdırıcı və rəsmi adlandıraraq baleti soyuqqanlı qəbul etdilər və süjet həddindən artıq yükləndi.

Tamaşa uğursuzluğa düçar oldu, lakin tamaşa kifayət qədər uzun müddət - altı il teatrın repertuarında qaldı və 39 dəfə tamaşaya qoyuldu.

Çiçəklənən

“Qu gölü”nün əsl təntənəsi Çaykovskinin ölümündən sonra baş verdi. 1895-ci ildə Peterburq baletmeysterləri Marius Petipa və Lev İvanov tamaşanın yeni variantını ictimaiyyətə təqdim etdilər. Petipa birinci və üçüncü, İvanov ikinci və dördüncü şəkillər üzərində işləyirdi. Təvazökar Çaykovski - Pyotrun kiçik qardaşı - librettonu redaktə etdi.

Balet bu gün standart sayılan dram və xoreoqrafiyanı belə əldə etdi. Əsas hissəni italyan virtuozu Pierina Leqnani rəqs edib. İstehsal həm ictimaiyyət, həm də tənqidçilər arasında böyük uğur qazandı.

1901-ci ildə "Qu gölü" yenidən Moskvada gənc xoreoqraf Aleksandr Qorskinin nəşrində səhnəyə qoyuldu. İvanov-Petipanın xoreoqrafiyasını qoruyub saxlayan Qorski bir neçə yeni səhnə və detal təqdim etdi.

O vaxtdan bəri Qu gölü dünyada ən çox tamaşaya qoyulan baletlərdən birinə çevrildi və onun bir çox versiyaları yaradıldı.

Bununla belə, Petipa, İvanov, Qorskinin ən yaxşı tapıntıları həmişə istehsaldan istehsala köçür: Odette və Siegfriedin adagiosu, Odette və qu quşlarının rəqsləri, Ziqfrid və Odil dueti.

"Qu gölü".I akt, II səhnə

"Ağ" adagio

Siegfried, Odette, korpus de balet

Adagio (ital. adagio, "yavaş-yavaş", "sakitcə") - balet süjetində ən mühümlərdən biri olan yavaş tempdə ifa olunan rəqs kompozisiyası.

Bu rəqs birinci aktın lirik kulminasiyasıdır: şahzadə və Odetta bir-birlərinə qarşı hisslər inkişaf etdirirlər.

İstehsalın bu hissəsində işləyən Lev İvanov balerina ilə korpus de balet arasında innovativ qarşılıqlı əlaqə üsulundan istifadə etdi. İkinci filmin süjeti, Siegfried ilə dueti də daxil olmaqla, Odette ətrafında cəmlənir.

Korpus de balet öz rəqsləri ilə qəhrəmanın emosiyalarını vurğulayır.

Xoreoqrafik yeniliklərə əlavə olaraq, Lev İvanov baletin ilk variantında çıxış etdikləri kürəklərinə bağlanan dekorativ qanadların bütün “qu quşlarını” silərək balet kostyumunun özündə də islahatlar apardı. O vaxtdan bəri qu quşu lütfü və çevrilməsi yalnız rəqsdə ifadə olunur və onları köçürmədən yalnız quşların hərəkətlərinə bənzəyir.

Adagionun əvvəlində Odette Ziqfridə təzim edir - yerdə oturur, bədənini və qollarını əyir. Bu pozada balerina qəhrəmanının şahzadəyə etibarını göstərir və hekayəsini danışmağa başlayır.

Bu adagioda ən çox rast gəlinən balet fiquru arabeskdir (fr. Arabesk).

Bu klassik baletin əsas pozasıdır, burada dayaq ayağı bütün ayaq üzərində və ya barmaqlarda (pointe) dayanır, digər ayağı isə diz uzadılmaqla 30 °, 45 °, 90 ° və ya 120 ° yuxarı qaldırılır.

"Qu gölü".I akt, II səhnə

Qu quşlarının rəqsi və Odettanın variasiyası

Odette, korpus de balet

Əsas personajların adagiosu qu quşlarının rəqsi ilə əvəz olunur.

Balet mütəxəssisi Poel Karp bütün ikinci şəklin rəqslərini bir bədii vəzifə ilə "dövlətlərin rəqsləri" adlandırdı: həm adagioda, həm də sonrakı kompozisiyalarda Odettanın "qu quşu" dünyası haqqında hekayəsinin mövzusu inkişaf edir.

Üstəlik, hər rəqs öz-özünə mövcud ola bilər.

Kiçik və böyük qu quşları

Ən məşhur balet rəqslərindən biri kiçik qu quşlarının rəqsidir. O, Siegfried-i Odette dünyasının əyləncəli və qayğısız tərəfi ilə tanış edir. Balaca qu quşları şənliyi ilə uşaqlığı təmsil edir; eyni zamanda rəqqasların birləşmiş əlləri dostluqdan, sədaqətdən xəbər verir.

Əsas hərəkətlər: ambuat - ayaqdan ayağa ardıcıl keçidlər; jete - ayağın atılması ilə edilən hərəkət; pas de şa - atlama hərəkəti: əyilmiş ayaqlar növbə ilə geri atılır, bədən əyilir.

Kiçik qu quşları rolu üçün rəqqaslar çox diqqətlə seçilir: bir qayda olaraq, bunlar boyu əhəmiyyətli fərq olmayan miniatür balerinalardır.

Rəqsdə sinxronluq mükəmməl olmalıdır - tutuşa görə balerinalar bir-birinin ayaqlarını izləyə bilmirlər.

"Kiçik" qu quşları dərhal üç "böyük" ilə əvəz olunur: əvvəlki rəqsin uşaq, sadəlövh əhval-ruhiyyəsi ilə kontrast yaradılır.

Onların hərəkətləri cəld və havadardır - rəqs Odetta və bütün qu quşlarının azadlıq arzusunu təcəssüm etdirir.

Odette

Ümumi sonluqdan əvvəl rəqslər silsiləsi Odettanın variasiyası ilə taclanır.

Burada bütün kompozisiya birləşərək lirik bir rəqsə - sevgi və azadlıq intizarına tökülür.

Əsas hərəkətlər: deoru gəzdirin - 360 ° "xarici" dönüş, yəni dəstəkləyici ayaq istiqamətində; sison - iki ayaqdan birinə tullanma hərəkəti.

"Qu gölü". İkinci akt, III səhnə

"Qara" pas de deux

Ziqfrid və Odil

Pas de deux (fransızca pas de dois, "iki nəfər üçün rəqs") duet qəhrəmanlarının obrazlarının dərinliyini üzə çıxarmaq üçün nəzərdə tutulmuş texnika baxımından mürəkkəb xoreoqrafik kompozisiyadır.

Baletin üçüncü şəklini yaradan Marius Petipa pas de deuxu həm rəqsə, həm də aktın semantik mərkəzinə çevirdi. Rəqsdən əvvəl qalada bir səhnə var: gəlinlərin topu bitdi və onların hamısı Odettaya sadiq olan Ziqfrid tərəfindən rədd edildi. Birdən qara paltarlı bir qərib peyda olur - Odetta ilə heyrətamiz xarici oxşarlığı olan Şər Dahi qızı Odil.

Rəqsin hər addımı ilə şahzadə onun cazibəsinə getdikcə daha çox boyun əyir və sonda ona sevgisini and içməklə faciəvi səhvə yol verir.

Qu gölünə qədər pas de deux sadəcə möhtəşəm rəqs nömrəsi idi, lakin Petipa sayəsində süjet və dramatik funksiya əldə etdi.

Çox vaxt Odette və Odile bir balerina tərəfindən rəqs edilir. Odil Odettanın mistik antipodu kimi təsəvvür edildi: top kraliçası, sirrlə örtülmüş gözəl bir cazibədar.

Onun plastikliyi qu Odettaya bənzəyir, lakin şeytani variasiyada - pozaların cəlbedici dəyişməsi, sürətli, hökmran hərəkətlər.

32 Fuette Odil

Fouette bir yerdə sürətli bir fırlanmadır, havada olan ayaq 45-90 ° yan tərəfə atılır və hər fırlanma ilə digər ayağın dizinə gətirilir.

Klassik pas de deuxda (Qu gölündə, Le Korserdə və s.) balerina ard-arda 32 fuettə ifa edir. İlk dəfə belə bir sıra növbələri 1893-cü ildə "Zoluşka" baletində italyan rəqqasə Pierina Leqnani ifa etmişdir.

1895-ci ildə Leqnani Qu gölünün yeni versiyasının premyerasında virtuoz hərəkətini təkrarladı.

Odil oyunu kontekstində virtuoz fuette məşum sevinci simvolizə edir: şahzadə nəhayət fəth edilir.

"Qu gölü".Balet simvolu

2017-ci ilə qədər “Qu gölü”nün səhnə tarixinin artıq 140 yaşı tamam olur. Xoreoqrafiya məktəbinin ən yaxşı ənənələri qorunub saxlanılır, baxmayaraq ki, hər bir xoreoqraf istehsala öz yanaşmasını tapmağa çalışır.

Qu quşu qızlarının obrazları mədəniyyətimizin ən tanınan simvollarından birinə çevrilib və rəqslə izah edilən faciəli sevgi hekayəsi bütün dünyada tamaşaçıları heyrətləndirməkdə davam edir.

Redaktor Anastasiya Troyanova
Dizayner Denis Zaporozhan
İllüstrator Lera Bazankova
Animasiya Aleksey Drozdov
Proqramçı Andrey Boqaçev
Nəzarətçi Aleksandr Verşinin
Art Direktor Anton Stepanov

Fəaliyyət bir

İLƏ suveren şahzadə qalasının qarşısında cəhənnəm. Gənclər qazonda əylənirlər. Zarafatçının məzəli rəqsləri qızların və onların bəylərinin rəqsləri ilə əvəz olunur.
Suveren Şahzadə oğlu Şahzadə Ziqfridə məlumat verir ki, sabah balda o, qonaqlığa dəvət olunan qızlar arasından bir gəlin seçməli olacaq. Onun sözləri Siegfriedin ruhunda cavab tapmır: ürəyinə yaxın olan bir qız tanımır.
Qaranlıq düşür. Gənclər dağılıb. Ziqfrid kədərlənir: dostlar dairəsində azad həyatdan ayrıldığına görə peşman olur və eyni zamanda yuxularında aşiq ola biləcəyi qız obrazını görür. Bəs bu qız haradadır?
Ziqfrid dostlarının söhbətləri ilə maraqlanmır. Yalnız göldə üzən qu quşları onun diqqətini çəkir. Ziqfrid onları izləyir.

İkinci hərəkət

L Oğlanlar Siegfried-i dərin bir meşə kolluğuna, qaranlıq bir gölün sahilinə aparır, onun yaxınlığında tutqun qalanın xarabalıqları yüksəlir.
Sahilə çıxan qu quşları yavaş-yavaş rəqs edərək dövrə vururlar. Ziqfridin diqqətini qəfildən qıza çevrilən gözəl ağ qu quşu çəkir. Qız Ziqfridə onun və dostlarının üzərində cazibədar olan sehrin sirrini açır: pis sehrbaz onları qu quşlarına çevirdi və yalnız gecələr, bu xarabalıqların yaxınlığında onlar öz insan formasını ala bilərlər. Qu quşu qızı Odettanın kədərli hekayəsindən təsirlənən Ziqfrid sehrbazı öldürməyə hazırdır. Odette cavab verir ki, bu sehri pozmayacaq. Heç kimə sevgi andı içməmiş bir gəncin fədakar məhəbbəti ondan pis sehri aradan qaldıra bilər. Odettaya olan məhəbbət hissi ilə boğulan Ziqfrid ona əbədi sədaqət andı içir.
Odette ilə Ziqfrid arasındakı söhbəti qala xarabalıqlarında yaşayan Şər Dahi eşitdi.
Sübh gəlir. Qızlar yenidən qu quşlarına çevrilməlidirlər. Siegfried hisslərinin gücünə və dəyişməzliyinə əmindir - Odettanı sehrbazın gücündən azad edəcək.

Üçüncü akt

T Suveren şahzadənin qalasında təntənəli top. Dəvətçilər bayrama toplaşırlar. Altı qız görünür - bunlardan Siegfried gəlinini seçməlidir. Lakin Ziqfridin özü belə deyil. Qonaqlar çaşqındırlar. Sonra zarafatcıl şən rəqslərə başlayır.
Nəhayət Ziqfrid peyda olur. Lakin o, onların arasından seçilmiş birini seçməsini gözləyən qızlardan soyuqqanlı şəkildə üz döndərir - Ziqfrid gözəl Odetta haqqında xatirələrlə doludur.
Birdən tanımadığı bir qonaq peyda olur. Bu Şər Dahidir. O, Odettaya heyrətamiz dərəcədə bənzəyən qızı Odili topa gətirdi. Pis dahi ona Siegfried-i cazibədar etməyi və ondan sevgi bəyannaməsini qoparmağı əmr edir.
Şahzadə Odili səhv salır və anasına onunla evlənmək qərarını bildirir. Sehrbaz qalib gəlir. And pozuldu, indi Odette və onun dostları həlak olacaq. Uzaqdan peyda olan Odettaya işarə edərək hirsli gülüşlə sehrbaz Odillə birlikdə yoxa çıxır.
Ziqfrid aldandığını başa düşür və ümidsiz halda Qu gölünə tələsir.

Dördüncü akt

B Qu gölü ereg. Tutqun, narahat gecə. Kədərdən boğulan Odette dostlarına Ziqfridin xəyanətini danışır. Qu quşları həsrət çəkirlər: onların qurtuluş ümidləri itdi.
Ziqfrid içəri qaçır. O, andını pozmadı: orada, qalada, Odildə Odettasını gördü - sevgi etirafı ona ünvanlandı.
Pis dahi aşiqlərə qarşı təbiət qüvvələrinə qarşı qəzəblənir. Fırtına başlayır, şimşək çaxır. Amma heç nə gənc, saf sevgini qıra və Odette ilə Ziqfridi ayıra bilməz. Sonra Şər Dahi özü şahzadə ilə tək döyüşə girir və ölür. Onun sehri pozulur.
Odettanın dostlarının əhatəsində olan Odette və Ziqfrid yüksələn günəşin ilk şüalarını sevinclə qarşılayır.

Balet Qu Gölü"

“Qu gölü” baletinin yaranma tarixi.

Pyotr İliç Çaykovski 1840-cı ildə Votkinskdə anadan olub. Erkən uşaqlıqdan Peter asudə vaxtını keçirdiyi fortepianoya çəkilirdi. 1845-ci ildə o, fortepianoda ifa etməyi öyrənməyə başladı, cəmi 3 ildən sonra notları oxuya bildi, bir ildən sonra isə pianoda mükəmməl ifa etdi. 1859-cu ildə elm kursunu bitirdikdən sonra Pyotr İliç Çaykovski Ədliyyə Nazirliyinin şöbəsində xidmətə girsə də, bürokratik xidmət onun ürəyincə deyildi. Bir il sonra Çaykovski yeni açılmış Sankt-Peterburq Konservatoriyasına daxil olur və burada Anton Rubinşteyndən "bəstəkarlıq sinfində" təhsil alır.

Əvvəlcə Çaykovskinin uğurları təvazökar idi. Amma zəhmət öz bəhrəsini verdi. Bir çox gözəl əsərlər, məsələn, "İolanta" və "Maçalar kraliçası" operaları, "Şelkunçik" və "Yatmış gözəl" baletləri, bir çox simfoniya və süitalar, konsert və piano əsərləri doğuldu.

Qu gölü fərqli bir hekayə idi. Birincisi, Qu gölü Çaykovskinin yaratdığı ilk balet idi. İkincisi, Çaykovskinin özünün N.Rimski-Korsakova etiraf etdiyi kimi, Pyotr İliç bu əsəri qismən o vaxt lazım olan pul hesabına yazmışdı. Beləliklə, Rusiyada tanınmış bəstəkar ilk baletini yazmağı öhdəsinə götürür. Librettonu V.Geltser və V.Beqiçev yazmışdır. 1876-cı ildə ilk dəfə "Qu gölü" operası təqdim olundu. Lakin ilk istehsal uğursuz oldu. Lakin 20 il sonra, 1895-ci ildə Sankt-Peterburqdakı Mariinski Teatrının səhnəsində baletin parlaq bərpası baş verdi. Təvazökar Çaykovski librettoya yenidən baxdı, dirijor və bəstəkar Rikkardo Driqo partiturada bəzi dəyişikliklər etdi. Ancaq ilk növbədə Qu gölü öz zəfərini iki xoreoqrafa - Lev İvanov və Marius Petipaya borcludur. Petipa-İvanovun xoreoqrafiyasında - bayramın hərtərəfli qeyd edilməsi və dünyanın romantik parçalanması, birinci aktın idiliyası və ikincinin ölümcül fasiləsi, sevgi adagiosunun saflığı və Odiliyanın şeytani virtuozluğu. . Odetta obrazında təcəssüm olunmuş ideal, lakin faciəli sevginin simvoludur. Rus bədii mədəniyyətinin unikal fenomeni olan "Qu gölü" XIX əsr baletinin irsini toplayıb mənimsəmiş və 20-ci əsr balet sənətinin inkişafını böyük ölçüdə müəyyən etmişdir.

"Qu gölü" operasının süjeti.

İlk hərəkət.

Gənc Şahzadə Ziqfridin əksəriyyət günü qalada qeyd olunur. Anası, saray əyanları, dostları onu təbrik edir. Qonaqları zarafatçı əyləndirir. Ziqfridin anası oğluna arbalet verir. O, şahzadəyə gəlin seçmək vaxtının gəldiyini xatırladır. Ziyafət bitdi, qonaqlar yola düşür. Ziqfrid tək qalır. O, qeyri-müəyyən qabaqcadan əzab çəkir, qeyri-müəyyən yuxular onu narahat edir. Göydə bir qu quşu sürüsü peyda olur və qəfil emosional impulsla daşınan şahzadə onların ardınca gölə tələsir.

İkinci hərəkət.

Ziqfrid özünü gecə meşəsində, gölün sahilində tapır. Qu quşları sahilə enir və gözəl gənc qızlara çevrilirlər. Onların gözəlliyindən məftun olan şahzadə qeyri-ixtiyari yayını aşağı salır. Qu quşu kraliçası Odette şahzadəyə deyir ki, onların hamısı pis sehrbaz Rothbartın sehri altındadır. Yalnız sevginin gücü onun sehrinə qalib gələ bilər. Ziqfrid onun əbədi məhəbbətinə və sədaqətinə and içir, lakin Odette ona xəbərdarlıq edir: əgər andına əməl etməsə, qu quşları həmişə Rothbartın qüdrətində qalacaqlar. Gün çökür. Qu quşları gölün səthində üzür. Odette və Ziqfrid vidalaşır.

Üçüncü hərəkət.

Qala yenə qonaqlarla dolur: bu gün gənc şahzadə gəlinini seçməlidir. Topa müxtəlif ölkələrdən nəcib gözəllər gəldi, lakin Ziqfrid laqeyd qalır - onların heç biri Odettanın xatirələri ilə müqayisə edilə bilməz. Fanfare tamaşaçılara yeni qonaqların gəlişi haqqında məlumat verir - bu nəcib cəngavər və onun gözəl yoldaşıdır. Bu sehrbaz Rotbartın özü və qeyri-adi dərəcədə Odettaya bənzəyən qızı Odildir. Odil şahzadəni ovsunlayır, bənzərliyə aldanır. Onu öz seçilmişi adlandırır. Rothbart zəfər çaldı: şahzadə sədaqət andını pozdu və indi qu quşları əbədi olaraq onun sehrinin mərhəmətində qalacaqlar. Heyrətlənmiş şahzadənin qarşısında bir anlıq gölün şəkli görünür və o, operanın əlçatmaz fantomunun arxasınca qaçır. Sahil. Göl. Gecə. Odette pozulmuş andı dostlarına danışır. İndi qu quşları əbədi olaraq cadu əsirlikdə qalmağa məhkumdurlar. Peşmançılıqdan əzab çəkən Ziqfrid peyda olur, Odettadan bağışlanması üçün yalvarır; qu quşu kraliçası onu bağışlayır. Şahzadə Rotbartla təkbətək döyüşə girir və insan sevgisinin gücü şər dahinin cadusuna qalib gələrək qəhrəmanlara azadlıq və xoşbəxtlik bəxş edir.

Musiqili dram.

Odilin şeytani virtuozluğu. Odetta obrazında təcəssüm olunmuş ideal, lakin faciəli sevginin simvoludur . Şahzadə Ziqfrid obrazı rus baleti üçün yeni idi. Rus baletində ilk dəfə sınaqlardan, iztirablardan keçən, talelərə meydan oxuyan, sevgisi uğrunda mübarizə aparan qəhrəmanın kişi obrazı (sadəcə rəqs deyil) yaradılmışdır. Orkestr sayəsində kimin yaxşı, kimin pis olduğunu hiss etmək olardı. Odette və Siegfriedin rəqsi zamanı məhəbbət melodiyası var idi, lakin bir qədər kədərli melodiya tonları ilə. Rotbartın rəqsi zamanı bir qədər məkrli, hiyləgər bir melodiya səsləndi. Və Ziqfridlə Rotbart arasında son döyüş zamanı əvvəlcə gərginlik, sonra isə xeyirin şər üzərində qələbəsi kimi xoş hisslər yarandı.

“Qu gölü”nün tarixdəki mənası.

"Qu gölü" balet sənəti tarixində iki dövr - romantik "böyük balet"in geridə qalan əsri ilə baletin simfonikləşməsinin yeni erası arasındakı sərhədi təsvir etdi, onu kəsişən musiqi süjetinin inkişafı ilə doyurdu. Çaykovski mahiyyət etibarilə ənənəvi “divertissement” baletini transformasiya etmiş, bu janrı yetkin bəstəkar-simfonist məharəti ilə dəyişdirmişdir; Petipa və İvanov romantik balet ənənəsinin xüsusiyyətlərini qismən qoruyub saxlayaraq, ona yeni görkəm verərək bu əsərin xoreoqrafik yozumunu yaratmışlar. Rus bədii mədəniyyətinin unikal fenomeni olan "Qu gölü" XIX əsr baletinin irsini toplayıb mənimsəmiş və 20-ci əsr balet sənətinin inkişafını böyük ölçüdə müəyyən etmişdir.

qu çaykovski gölü baleti

Repetitorluq

Mövzunu araşdırmaqda köməyə ehtiyacınız var?

Mütəxəssislərimiz sizi maraqlandıran mövzular üzrə məsləhət və ya repetitorluq xidmətləri göstərəcək.
Sorğu göndərin konsultasiya əldə etmək imkanı haqqında məlumat əldə etmək üçün hazırda mövzunun göstərilməsi ilə.

Dörd aktda. V.Beqiçevin və V.Geltserin librettosu.

Simvollar:

• Odette, qu quşu kraliçası (pəri xaç anası)
• Odil, Odettaya bənzəyən pis dahi qızı
• Suveren Şahzadə
• Şahzadə Siegfried, oğlu
• Benno von Sommerstern, şahzadənin dostu
• Volfqanq, şahzadənin mentoru
• Cəngavər Rothbart, qonaq qismində gizlənmiş pis dahi
• Baron von Stein
• Baronessa, arvadı
• Baron von Schwarzfels
• Baronessa, arvadı
• Mərasimlər Ustası
• Herald
• Skoroxod
• Şahzadənin dostları, saray əyanları, xanımlar və şahzadənin müşayiətindəki səhifələr, uşağalar, kəndlilər, kəndlilər, qulluqçular, qu quşları və qu quşları

Aksiya nağıl dövründə bir nağıl ölkəsində baş verir.

Yaradılış tarixi

1875-ci ildə imperiya teatrlarının rəhbərliyi qeyri-adi bir əmrlə Çaykovskiyə müraciət etdi. Ona “Qu gölü” baletini yazmağı tapşırdılar. Bu sifariş qeyri-adi idi, çünki əvvəllər "ciddi" bəstəkarlar balet musiqisi yazmırdılar. İstisna yalnız Adana və Delibesin bu janrdakı əsərləri idi. Çoxlarının gözləntilərinə qarşı Çaykovski əmri qəbul etdi. V.Beqiçev (1838-1891) və V.Geltser (1840-1908) tərəfindən ona təklif edilən ssenari müxtəlif xalqlar arasında rast gəlinən qu quşuna çevrilmiş ovsunlu qızlar haqqında nağılların motivləri üzərində qurulmuşdu. Maraqlıdır ki, dörd il əvvəl, 1871-ci ildə bəstəkar uşaqlar üçün "Qu quşları gölü" adlı bir pərdəli balet yazmışdı, ona görə də bəlkə də onun bu xüsusi süjetdən böyük bir baletdə istifadə etmək fikri var idi. Hər şeyi fəth edən, hətta ölüm üzərində də qalib gələn sevgi mövzusu ona yaxın idi: o vaxta qədər onun yaradıcılıq portfelində "Romeo və Cülyetta" simfonik fantaziya uvertürası meydana çıxdı və gələn il Qu gölünə müraciət etdikdən sonra (bu son versiyada baletin adı idi), lakin hələ tamamlanmadan "Francesca da Rimini" yaradılmışdır.

Bəstəkar sifarişə çox məsuliyyətlə yanaşırdı. Müasirlərinin xatirələrinə görə, “baleti yazmazdan əvvəl rəqs üçün lazım olan musiqi haqqında dəqiq məlumat əldə etmək üçün kimə müraciət edə biləcəyini öyrənmək üçün uzun müddət çalışdı. Hətta soruşdu ... rəqslərlə nə etmək lazımdır, onların uzunluğu, sayı və s. Çaykovski “bu cür kompozisiyanı təfərrüatı ilə” başa düşmək üçün müxtəlif balet partituralarını diqqətlə öyrənirdi. Yalnız bundan sonra yazmağa başladı. 1875-ci ilin yayının sonunda ilk iki akt, qışın əvvəlində - sonuncu iki akt yazılmışdır. Növbəti ilin yazında bəstəkar yazdıqlarını orkestrləşdirdi və partitura üzərində işi bitirdi. Payızda teatr artıq balet tamaşası üzərində işləyirdi. Bu, 1873-cü ildə Moskva Böyük Teatrının xoreoqrafı kimi Moskvaya dəvət edilmiş V.Raysinger (1827-1892) tərəfindən başlamışdır. Təəssüf ki, o, əhəmiyyətsiz bir rejissor oldu. 1873-1875-ci illərdə onun baletləri həmişə uğursuz oldu və 1877-ci ildə Böyük Teatrın səhnəsində daha bir tamaşası görünəndə - "Qu gölünün" premyerası fevralın 20-də (4 mart yeni üslubda) baş tutdu - bu hadisə diqqətdən kənarda qaldı. Əslində, balet həvəskarları baxımından bu, hadisə deyildi: tamaşa uğursuz alındı ​​və səkkiz ildən sonra səhnəni tərk etdi.

Çaykovskinin ilk baletinin əsl doğulması bəstəkarın ölümündən iyirmi ildən çox sonra baş verdi. İmperator teatrlarının rəhbərliyi 1893-1894-cü illər mövsümündə “Qu gölü”nü səhnələşdirmək niyyətində idi. Direktorluğun sərəncamında iki əla xoreoqraf var idi - 1847-ci ildən Sankt-Peterburqda işləyən (o, eyni vaxtda rəqqas və xoreoqraf kimi debüt etmiş və rus baletində bütöv bir dövr yaratmış) hörmətli Marius Petipa (1818-1910) idi. və Mariinski, Kamennoostrovski və Krasnoselski teatrlarının səhnələrində əsasən kiçik baletlər və divertisementlər hazırlayan Petipa köməkçisi Lev İvanov (1834-1901). İvanov heyrətamiz musiqi qabiliyyəti və parlaq yaddaşı ilə seçilirdi. O, əsl külçə idi, bəzi tədqiqatçılar onu “rus baletinin ruhu” adlandırırlar. Petipanın tələbəsi olan İvanov müəlliminin yaradıcılığına daha da dərinlik və sırf rus xarakteri verdi. Lakin o, yalnız gözəl musiqi əsasında xoreoqrafik kompozisiyalarını yarada bildi. Onun ən yaxşı nailiyyətləri arasında "Qu gölü", "Şahzadə İqordakı Polovtsian rəqsləri" və Listin musiqisi altında macar rapsodiyası səhnələri var.

Baletin yeni tamaşasının ssenarisini Petipanın özü hazırlayıb. 1893-cü ilin yazında onun Çaykovski ilə birgə işi başladı, bu da bəstəkarın vaxtsız ölümü ilə yarımçıq qaldı. Həm Çaykovskinin ölümündən, həm də şəxsi itkilərindən şoka düşən Petipa xəstələnir. Çaykovskinin xatirəsinə həsr olunmuş və 1894-cü il fevralın 17-də keçirilən gecədə digər nömrələrlə yanaşı, İvanovun səhnələşdirdiyi “Qu gölü”nün ikinci şəkli nümayiş etdirildi.

Bu əsərlə İvanov rus xoreoqrafiya tarixində yeni səhifə açdı və böyük sənətkar kimi şöhrət qazandı. İndiyədək bəzi truppalar onu ayrıca müstəqil əsər kimi səhnələşdirirlər. V. Krasovskaya yazır: “... Lev İvanovun“ Qu gölü ”ndə kəşfləri 20-ci əsrin dahiyanə“ sıçrayışıdır”. İvanovun xoreoqrafik tapıntılarını yüksək qiymətləndirən Petipa qu quşu səhnələrini ona həvalə etdi. Bundan əlavə, İvanov Neapolitan musiqisi altında Çardaş və Venesiya rəqsini səhnələşdirdi (sonralar buraxıldı). Sağaldıqdan sonra Petipa həmişəki bacarığı ilə istehsalı bitirdi. Təəssüf ki, bəstəkarın qardaşı və bəzi operaların libretisti Modest Çaykovskinin təklif etdiyi yeni süjet çevrəsi - əvvəlcə düşünülmüş faciəli sonluq əvəzinə xoşbəxt sonluq finalın nisbi uğursuzluğuna səbəb oldu.

1895-ci il yanvarın 15-də Sankt-Peterburqdakı Mariinski teatrında Qu gölünə uzun ömür bəxş edən premyera baş tutdu. 20-ci əsrdə balet bir çox səhnələrdə müxtəlif versiyalarda oynanıldı. Onun xoreoqrafiyası A.Qorskinin (1871-1924), A.Vaqanovanın (1879-1951), K.Sergeyevin (1910-1992), F.Lopuxovun (1886-1973) ideyalarını özündə cəmləşdirir.

Süjet

(orijinal versiya)

Şahzadə Suveren qalasının parkında dostlar Şahzadə Ziqfridi gözləyirlər. Onun çoxluğunun bayramı başlayır. Fanfar sədaları altında şahzadə peyda olur və Siegfriedə xatırladır ki, sabah balda gəlin seçməli olacaq. Ziqfrid kədərlənir: ürəyi boş ikən bağlanmaq istəmir. Qaranlıq vaxtı bir qu quşu sürüsünün uçduğu görünür. Şahzadə və dostları günü ovla başa vurmağa qərar verirlər.

Göldə qu quşları üzür. Siegfried və Benno ilə ovçular ibadətgahın xarabalıqlarına sahilə çıxırlar. Birinin başında qızıl tacı olan qu quşlarını görürlər. Ovçular atəş açır, amma qu quşları sağ-salamat üzərək uzaqlaşır və sehrli işıqda gözəl qızlara çevrilirlər. Qu quşu kraliçası Odettanın gözəlliyinə ovsunlanan Ziqfrid, pis bir dahinin onları necə ovsunladığı barədə kədərli hekayəsini dinləyir. Yalnız gecələr əsl formasını alırlar və günəşin çıxması ilə yenidən quş olurlar. Cadu hələ heç kimə eşq andı içməmiş bir gənc onu sevsə və ona sadiq qalarsa, gücünü itirər. Sübhün ilk şəfəqlərində qızlar xarabalıqlar arasında gözdən itirlər və indi göldə qu quşları üzür və onların arxasında nəhəng bir qartal bayquş uçur - onların pis dahiləri.

Qalada bir top var. Şahzadə və şahzadə qonaqları salamlayır. Ziqfrid qu quşu kraliçasının düşüncələri ilə doludur, oradakı qızların heç biri onun ürəyinə toxunmur. Yeni qonaqların gəlişini bildirən zurnalar iki dəfə çalınır. Amma sonra üçüncü dəfə şeypurlar çalındı; bu, cəngavər Rotbart və qızı Odillə birlikdə Odettaya çox bənzəyirdi. Odilin sirli qu quşu kraliçası olduğuna əmin olan şahzadə sevinclə onun yanına qaçır. Şahzadənin gözəl qonağa məftun olduğunu görən şahzadə onu Ziqfridin gəlini elan edir və onların əllərini birləşdirir. Swan-Odette bal zalının pəncərələrindən birində görünür. Onu görən şahzadə dəhşətli bir hiylə olduğunu başa düşür, amma düzəlməz bir şey baş verdi. Dəhşətə düşən şahzadə gölə qaçır.

Göl sahili. Qu quşları qızlar kraliçanı gözləyirlər. Odette şahzadənin xəyanətindən ümidsiz halda qaçır. O, özünü gölün sularına atmağa, dostları ona təsəlli verməyə çalışır. Şahzadə görünür. O, and içir ki, Odettanı Odildə görüb və yalnız buna görə ölümcül sözlər söyləyib. Onunla birlikdə ölməyə hazırdır. Bunu bayquş qiyafəsində olan pis dahi eşidir. Bir gəncin Odetta sevgisi adına ölümü ona ölüm gətirəcək! Odette gölə qaçır. Pis dahi suda boğulmamaq üçün onu qu quşuna çevirməyə çalışır, lakin Ziqfrid onunla vuruşur, sonra isə sevgilisinin dalınca suya qaçır. Bayquş ölür.

Musiqi

“Qu gölündə” Çaykovski hələ də o vaxta qədər müəyyən qanunlara uyğun inkişaf etmiş balet musiqisinin janr və formaları çərçivəsində qalır, baxmayaraq ki, onları yeni məzmunla doldurur. Onun musiqisi baleti “içəridən” dəyişdirir: ənənəvi vals böyük bədii dəyəri olan poetik şeirlərə çevrilir; adagios hisslərin ən böyük cəmləşdiyi andır, onlar gözəl melodiyalarla doymuşdur; Qu gölünün bütün musiqi quruluşu simfonik şəkildə yaşayır və inkişaf edir və əksər müasir baletlərdə olduğu kimi, bu və ya digər rəqsin sadəcə müşayiətinə çevrilmir. Mərkəzdə - titrəyən, həyəcanlı bir mövzu ilə xarakterizə olunan Odette obrazı. Onunla əlaqəli ruhlu sözlər bütün əsəri əhatə edir, ona gözəl melodiyalarla nüfuz edir. Xarakterik rəqslər, eləcə də mənzərəli epizodlar baletdə nisbətən kiçik yer tutur.

L. Mixeeva

Şəkil: Mariinski Teatrında Qu gölü

“Qu gölü” gənc Çaykovski tərəfindən ən fəal yaradıcılıq dövrlərindən birində bəstələnmişdir. Artıq üç simfoniya yaradılmışdır və indi məşhur fortepiano və orkestr üçün konsert (1875), bir qədər sonra - dördüncü simfoniya (1878) və "Yevgeni Onegin" operası (1881). Balet musiqisini bəstələmək üçün bu səviyyəli bəstəkardan istifadə o dövr üçün adi hal deyildi. İmperator teatrlarında bu tip yaradıcılıq üçün kadr bəstəkarları - Sezar Puni, Lüdviq Minkus, daha sonra Rikkardo Driqo var idi. Çaykovski baletdə “inqilab” vəzifəsini qarşısına qoymamışdı. O, özünəməxsus təvazökarlığı ilə balet partituralarını diqqətlə öyrənir, balet tamaşalarının formalaşmış forma və ənənələrini pozmadan, onların musiqi əsasını daxildən yüksək məzmunla doyurmağa çalışırdı.

Rus baletinə misilsiz musiqi üfüqləri açan Qu Gölü idi, sonralar Çaykovskinin özü və bu sahədə davamçıları tərəfindən inkişaf etdirilmişdir. Bununla belə, Boris Asafiyev də haqlıdır: “Yatmış gözəlin dəbdəbəli barokkosu və “Şelkunçik”in ustad simfonik hərəkəti ilə müqayisədə “Qu gölü” ruhlu“ sözsüz mahnılar ”albomudur. Bu, digər baletlərdən daha yumoristik və sadədir”. Musiqili dramaturgiyanın “ilk övladlarından” mükəmməlliyini tələb etmək çətin ki. “Qu gölü” əsərlərində bu günə kimi bəstəkarın musiqi niyyəti ilə səhnə hərəkəti arasında ideal uyğunluq tapılmamışdır.

Musiqi 1875-ci ilin mayından 1876-cı ilin aprelinə qədər Moskva Böyük Teatrının sifarişi ilə bəstələnmişdir. Balet "cəngavərlik dövründən" nağıl əsasında qurulub. Onun ədəbi mənbələri haqqında çoxlu fikirlər var: onlar Heineni, alman nağılçısı Museus, qu quşu haqqında rus nağıllarını və hətta Puşkin deyirlər, lakin hekayənin özü kifayət qədər müstəqildir. Çox güman ki, ideya bəstəkara məxsusdur, lakin librettonun müəllifləri Moskva teatrının inspektoru Vladimir Beqiçev və balet artisti Vasili Geltserdir. Tamaşanın premyerası 20 fevral 1877-ci ildə baş tutdu. Təəssüf ki, onun son dərəcə uğursuz xoreoqrafı Vatslav Reysinger idi. Təəssüf ki, bu istehsalın uğursuzluğu uzun müddət baletin özünə kölgə saldı. Çaykovskinin ölümündən demək olar ki, dərhal sonra, 1893-cü ildə Mariinski Teatrında "Qu gölünün" tamaşaya qoyulması məsələsi ortaya çıxanda, tam səhnənin reallaşdırılması üçün ən məsuliyyətli düzəliş müəllifsiz aparılmalı idi.

Süjet əsasının dəyişdirilməsində bəstəkarın qardaşı Modest Çaykovski (“Maça və İolanta”nın libretsti), İmperator Teatrlarının direktoru İvan Vsevolojski və Marius Petipa iştirak ediblər. Çaykovskinin musiqisinə heyran olan dirijor Driqo sonuncunun göstərişi ilə balet partiturasında əhəmiyyətli düzəlişlər edir. Beləliklə, ilk iki pərdə açılış aktının iki səhnəsi oldu. İlk şəkildəki Şahzadə və Kəndli dueti, balda əsas personajların iştirakı ilə seksteti əvəz edərək, Odil və Şahzadənin indi məşhur pas de deuxuna çevrildi. Fırtına səhnəsi, bəstəkarın niyyətinə uyğun olaraq, baleti tamamlayacaq yekun aktdan çıxarıldı. Üstəlik, Driqo Çaykovskinin üç fortepiano əsərini orkestr etdi və baletə daxil etdi: "Minx" Odile'nin pas de deux variasiyası oldu, "Parıltı" və "Kiçik Şopen" üçüncü pərdəyə daxil oldu.

Məhz bu dəyişdirilmiş partiturada baletə ölümsüzlük bəxş edən 1895-ci ilin məşhur istehsalı yaradıldı. Petipa istehsalın ümumi istiqaməti ilə yanaşı, ilk şəklin xoreoqrafiyasını və balda bir sıra rəqsləri bəstələyib. Lev İvanov balda qu quşları və bəzi rəqslər bəstələmək şərəfinə malikdir. Odette-Odilin əsas hissəsini italyan balerina Pierina Leqnani, Ziqfrid rolunu isə Pavel Gerdt ifa edib. Məşhur sənətçinin 51 yaşı var idi və xoreoqraflar güzəştə getməli idilər: lirik ağ adagioda Odette Şahzadə ilə deyil, dostu Benno ilə rəqs edirdi, Ziqfrid isə yalnız yaxınlıqda imitasiya edirdi. Pa de deuxda kişi variasiyası kəsildi.

Dövrün baletomaneləri premyeranın məziyyətlərini dərhal qiymətləndirmədilər. Lakin əvvəllər “Yatmış gözəl”, “Maçalar kraliçası” və “Şelkunçik” filmlərinə aşiq olan tamaşaçılar Çaykovskinin musiqinin səmimi lirikası ilə Lev İvanovun qu quşu səhnələrinin ürəkdən gələn xoreoqrafiyası ilə uğurla birləşdirildiyi yeni baletini hərarətlə qəbul etdilər. , və bayram filmləri Marius Petipanın pas de trois və pas de deux kimi şah əsərlərini əhatə edirdi. Məhz bu istehsal tədricən (və qaçılmaz dəyişikliklərlə) bütün dünyanı fəth etdi.

Rusiyada ilk dəyişikliklər 6 ildən sonra başladı. İlk "redaktor" Aleksandr Qorski idi - Sankt-Peterburqda Benno rolunun ifaçılarından biri. İlk şəkildə Jester göründü, lakin Benno ikinci şəkildə yox oldu. Qorskinin bəstələdiyi ispan rəqsi indi hər yerdə balda ifa olunur. Mariinsky Teatrında İvanov-Petipanın "Qu gölü" 1933-cü ilə qədər kiçik düzəlişlərlə davam etdi.

Matilda Kshesinskaya, Tamara Karsavina, Olqa Spesivtseva müxtəlif illərdə baletdə parlayırdılar. 1927-ci ildə gənc Marina Semenova qürurlu Odetta və şeytancasına hökmran Odil ilə hamını heyran etdi.

Klassik baletin qəti şəkildə yenidən nəzərdən keçirilməsi ideyası Aqrippina Vaqanova və onun həmmüəllifləri: musiqişünas Boris Asafiyev, rejissor Sergey Radlov və rəssam Vladimir Dmitriyevə məxsus idi. Tamaşaçılar qarşısına “fantastik balet” əvəzinə romantik novella çıxıb. Aksiya 19-cu əsrin əvvəllərinə köçürüldü, Şahzadə köhnə əfsanələr tərəfindən daşınan Earl oldu, Rothbardt - qızı ilə evlənmək istəyən qonşu-duke. Yalnız Qrafin yuxusunda olan qu quşu qız şəklində peyda oldu. Hersoqun vurduğu quş xəncərlə əzab-əziyyətdən sancılan Qrafın qucağında ölürdü. Yenilənmiş "Qu gölü"ndə iki qəhrəmanı əvvəlki kimi bir deyil, iki balerina rəqs etdi: Lebed - Qalina Ulanova, Odil - Olqa Jordan. Baletin maraqlı yenidən işlənməsi on ildən az davam etdi, lakin ondan geriyə qalan ikinci səhnənin əvvəlində Odettanın taleyi ilə bağlı qaranlıq hekayəsini əvəz edən titrək xoreoqrafik "Quş və Ovçu" səhnəsi oldu.

1937-ci ildə Moskva Böyük Teatrında Asəf Messeper də Qu gölünü təzələdi. Məhz o zaman Çaykovskinin planı üçün çox vacib olan qəhrəmanların faciəli ölümü birbaşa “xoşbəxt sonluq”la əvəz olundu. Görünür, sovet dövrü istehsalatları üçün məcburi olan bu düzəlişin tarixi də təsadüfi deyil. 1945-ci ildən Leninqradda Şahzadə əlbəyaxa döyüşdə cani Rothbardt-ı məğlub etməyə başladı. Düzünü desək, təkcə bu yenilik xoreoqraf Fyodor Lopuxova aid deyil. Topun bütün mənzərəsi onun tərəfindən genişləndirilmiş bir cadu kimi şərh edildi - rəqqaslar və qonaqlar Rothbardtın əmri ilə peyda oldular.

Yarım əsrdən artıqdır ki, Mariinski Teatrının səhnəsində Konstantin Sergeevin (1950) "Qu gölü"nün "səhnə və xoreoqrafik versiyası" mövcuddur. 1895-ci ilin xoreoqrafiyasından az qalıq olsa da (ikinci şəkil, böyük qu quşlarının rəqsi, mazurka, macar, həmçinin top səhnəsində qismən pas de deux ilə tamamlandı), yarım əsrdən çox müddət ərzində o, özü "klassik" oldu. , qastrol səfərləri sayəsində bütün qitələrdən teatr tamaşaçıları onu heyran etdi. Əsas partiyaların onlarla əla ifaçısının rəqs və bədii bacarıqlarını topladı: Natalia Dudinskayadan Ulyana Lopatkinaya, Konstantin Sergeevdən Farux Ruzimatova qədər.

20-ci əsrin ikinci yarısında Moskvada “Qu gölü”nün səhnə tarixini zənginləşdirən iki tamaşa nümayiş etdirildi. Üslub və dizayn baxımından, demək olar ki, diametral olan tamaşaların ümumi bir cəhəti var idi - Çaykovskinin ilkin partiturasına deklorativ qayıdış (tam olmasa da) və 1895-ci il istehsalının müvafiq olaraq rədd edilməsi: yalnız İvanovun ikinci şəkli qorunub saxlanıldı və hətta o zaman da. Qorskinin düzəlişləri ilə.

Vladimir Burmeyster öz versiyasını Stanislavski və Nemiroviç-Dançenko adına Musiqili Teatrın səhnəsində ifa etdi (1953). Baletin təqdimatı üçün tamaşaçılara Rothbardtın Odetta və dostlarını necə və niyə qu quşuna çevirdiyini izah edən bir səhnə tərtib edildi. Lopuxovun ideyasını inkişaf etdirən ikinci pərdədə xoreoqraf xarakterik rəqslər süitasını hər birində məkrli Odil və onun dünyasının başqa siması nümayiş etdirilən Şahzadənin vəsvəsələri silsiləsi kimi şərh etdi. Son pərdədə qəzəbli elementlərin rəqslə həll olunan səhnəsi təsirli, qəhrəmanların hisslərinin apogeyinə uyğun gəlirdi. Finalda məhəbbət zəfər çaldı və az qala tamaşaçının gözünün qabağında olan qu quşları qızlara çevrildi.