Skripka ustaları. Böyük Ustadlar: Amati, Stradivari, Quarneri Əziz Xanım

İndi isə nəticə - 10 skripkaçıdan 6-sı müasir skripkaları seçib. Üstəlik, skripkaçılar arasında fərdi hesabda müasir nümunənin qələbəsi daha da parlaq oldu. Və skripkaçılar köhnə skripkaları yenilərindən etibarlı şəkildə fərqləndirə bilmirdilər.

Yeri gəlmişkən, lakın köhnə skripkaların səsinə təsirini öyrəndikləri zaman kifayət qədər köhnə bir araşdırma var. Yadınızdadır, köhnə sovet filmi "Minotavrın ziyarəti"ndə lakların sirləri haqqında çox şey deyilirdi? Beləliklə, bu məsələ çoxdan həll edildi - lak resepti tamamilə təkrarlandı, hətta bir şəkildə köhnə skripkadan lakı yudular və səs keyfiyyətini heç itirmədilər.

Əfsanəvi usta haqqında maraqlı bir şey öyrənək:

Usta Antonio Stradivari 1644-cü ildə anadan olub! Hekayə sizi 300 ildən çox əvvələ və iki min kilometrdən çox qərbə, İtaliyanın Cremona şəhərinə aparacaq. Musiqi alətləri hazırlayan ustanın sənətini əsl, yüksək sənətə çevirən gözəl insanla qarşılaşacaqsınız.

Saat 1720. Yer: Şimali İtaliya. Şəhər Cremonadır. St Meydanı. Dominika. Səhər tezdən. Əgər saat altıda usta Antonio günəşlə birlikdə bu evin terrasında görünməsəydi, bu o demək olardı: ya Kremonada vaxt dəyişmişdi, ya da usta Antonio Stradivari xəstə idi. O zaman Stradivari zəngin və yaşlıdır.

Tel uzun cərgələrdə emalatxananın bütün otağında uzanır. Skripkalar və skripkalar ondan asılır, ya arxaları, ya da çəlləkləri ilə çevrilir. Violonçel geniş səs lövhələri ilə seçilir.

Omobono və Françesko yaxınlıqdakı iş masasında işləyirlər. Bir az uzaqda - ustad Karlo Berqonzi və Lorenzo Quadaninin sevimli tələbələri. Onlara usta tərəfindən səs lövhələrində məsuliyyətli iş həvalə edilir: qalınlıqların paylanması, ffs-lərin kəsilməsi. Qalanları isə qabıqlar üçün odun hazırlamaqla, dəzgahın bir tərəfinə bərkidilmiş boşqabı kəsməklə və ya qabıqları əyməklə məşğuldurlar: dəmir aləti böyük bir sobada qızdırıb onunla boşqabı əyməyə, bir neçə dəfə suya batırmağa başlayırlar. . Digərləri bir bulaq və ya sevgilisi bir birləşmə ilə planlaşdırır, skripkaların konturlarını çəkməyi, boyunları düzəltməyi, altlıqları kəsməyi öyrənirlər. Bəziləri köhnə alətləri təmir etməklə məşğuldur. Stradivari səssizcə işləyir, qaşlarının altından tələbələrini izləyir; bəzən gözləri kədərlə oğullarının tutqun və tutqun sifətlərinə düşür.

İncə çəkiclər çalır, skripka sədaları ilə səpələnmiş yüngül fayllar çığırır.

Ayaqyalın oğlanlar pəncərənin ətrafında toplaşır. Onları emalatxanadan gələn, bəzən xırıltılı və kəskin cingiltili, bəzən birdən sakit və melodik səslər cəlb edir. Bir az dayanırlar, ağızları açıq, acgözlüklə pəncərədən çölə baxırlar. Faylların ölçülmüş vuruşu və bərabər şəkildə vuran nazik çəkic onları valeh edir.

Sonra onlar dərhal cansıxıcı olurlar və səs-küylü, tullanır və sallanır, dağılır və bütün lazzaronilərin - Cremona küçə oğlanlarının mahnısını oxuyurlar.

Qoca usta böyük pəncərədə oturub. Başını qaldırır, dinləyir. Oğlanlar dağıldılar. Yalnız biri oxuyur.

Bu, bizim nail olmalıyıq təmizlik və şəffaflıq növüdür”, - o, tələbələrinə müraciət edərək deyir.

Başlanğıc və son

Antonio Stradivari 1644-cü ildə Cremona yaxınlığındakı kiçik bir şəhərdə anadan olub. Onun valideynləri Kremonada yaşayırdılar. İtaliyanın cənubunda başlayan dəhşətli vəba yerdən yerə köçdü, getdikcə daha çox yeni əraziləri tutdu və Cremonaya çatdı. Şəhər boş idi, küçələr boşaldı, sakinlər məqsədsiz şəkildə qaçdılar. Onların arasında Stradivari - Antonionun atası və anası da var idi. Onlar Kremonadan yaxınlıqdakı kiçik bir şəhərə, daha doğrusu, bir kəndə qaçdılar və bir daha Kremona qayıtmadılar.

Orada, Cremona yaxınlığındakı bir kənddə Antonio uşaqlığını keçirdi. Atası kasıb bir aristokrat idi. Qürurlu, xəsis, ünsiyyətsiz adam idi, ailəsinin tarixini xatırlamağı xoşlayırdı. Ata evi və kiçik şəhər gənc Antonionu tez bezdirdi və o, evi tərk etmək qərarına gəldi.

Bir çox peşələrdən keçərək, hər yerdə uğursuzluq yaşadı. O, Mikelancelo kimi heykəltəraş olmaq istəyirdi, heykəllərinin cizgiləri zərif olsa da, üzləri ifadəli deyildi. O, bu sənəti tərk edib, çörəyini taxta oymaqla, zəngin mebel üçün taxta bəzək əşyaları hazırlamaqla qazanıb və rəsmə aludə olub; böyük əzab-əziyyətlə kafedralların qapılarının ornamentlərini və divar rəsmlərini, böyük ustadların rəsmlərini öyrənirdi. Sonra musiqi ilə maraqlandı və o, musiqiçi olmağa qərar verdi. İnadla skripka çalmağı öyrəndi; lakin barmaqlarda axıcılıq və yüngüllük yox idi, skripkanın səsi isə boğuq və sərt idi. Onun haqqında dedilər: “Musiqinin qulağı, oymağın əli”. Və musiqiçi peşəsindən əl çəkdi. Ancaq onu tərk edərək, unutmadım. O, inadkar idi. Saatlarla skripkama baxırdım. Skripka pis iş idi. Onu sökdü, yoxladı və atdı. Və yaxşı bir şey almaq üçün kifayət qədər pulu yox idi. Eyni zamanda, 18 yaşlı gənc olaraq məşhur skripka ustası Nikolo Amatiyə şagird kimi daxil olur. Amati emalatxanasında keçirdiyi illəri bir ömür xatırladı.

O, ödənişsiz bir şagird idi, ancaq kobud işlərlə və təmirlə məşğul olurdu, ustanın müxtəlif işlərində qaçırdı. Bu hadisə olmasaydı, uzun müddət davam edəcəkdi. Usta Nikolo Antonionun növbətçi olduğu gün dərsdən kənarda emalatxanaya gəldi və onu işdə tapdı: Antonio tərk edilmiş, lazımsız ağacın budamasına effs oyudu.

Usta heç nə demədi, amma o vaxtdan Antonio artıq hazır skripkaları müştərilərə çatdırmalı deyildi. O, indi bütün günü Amatinin işini öyrənməklə keçirdi.

Burada Antonio ağac seçiminin nə qədər vacib olduğunu, onu necə səsləməyi və oxumağı öyrəndi. O, səs lövhəsinin qalınlıqlarının bölüşdürülməsində yüzdə bir hissənin vacibliyini gördü, skripka içərisindəki yayın məqsədini anladı. İndi ona ayrı-ayrı hissələrin bir-birinə uyğunluğunun nə qədər zəruri olduğu ortaya çıxdı. O, ömrünün sonuna qədər bu qaydaya əməl etdi. Və nəhayət, o, bəzi sənətkarların yalnız bəzək hesab etdiyi şeylərin - alətin örtüldüyü lakın əhəmiyyətini yüksək qiymətləndirdi.

Amati ilk skripkasına alçaldıcı davrandı. Bu ona güc verdi.

Qeyri-adi inadkarlığı ilə melodikliyə nail oldu. Və skripkasının usta Nikolonunkinə bənzədiyinə nail olduqdan sonra onun fərqli səslənməsini istədi. Qadın və uşaq səsləri onu təqib edirdi: onun skripkaları belə melodik, çevik səslər səsləndirməlidir. Uzun müddət onun üçün işləmirdi.

Onun haqqında dedilər: "Amati altında Stradivarius". 1680-ci ildə Amati emalatxanasını tərk etdi və müstəqil işləməyə başladı.

O, skripkalara müxtəlif formalar verdi, onları daha uzun və ensiz etdi, sonra daha geniş və qısa etdi, sonra artırdı, sonra göyərtələrin qabarıqlığını azaldır, onun skripkaları minlərlə digərləri arasında artıq seçilirdi. Və onların səsi səhər Cremona meydanında bir qızın səsi kimi sərbəst və melodik idi. O, gənclik illərində rəssam olmağa can atırdı, cizgi çəkməyi, çəkməyi, boyamağı çox sevirdi və bu, qanında əbədi olaraq qaldı. Səsdən əlavə, alətdə onun incə formasını və sərt xətlərini yüksək qiymətləndirmiş, alətlərini sədəf, qara və fil sümüyü parçaları taxaraq bəzəməyi xoşlayır, boyuna kiçik kapitonlar, zanbaq çiçəkləri, meyvələr çəkirdi. , barellər və ya künclər.

Hələ gəncliyində o, gitara düzəltmişdi, onun aşağı divarına fil sümüyündən zolaqlar qoymuşdu və o, zolaqlı ipək geyinmişdi; səs çuxurunu ağaca oyulmuş yarpaq və çiçəklərin dolaşıqları ilə bəzədi.

1700-cü ildə ona dörd əmr verildi. üzərində uzun müddət sevə-sevə çalışdı. Aləti tamamlayan qıvrım, ağır hörüklərlə bükülmüş Diananın başını təsvir edirdi; boynuna boyunbağı taxılırdı. Aşağıda o, iki kiçik fiqur - satir və pəri həkk etmişdir. Satir keçi ayaqlarını qarmağa asırdı, bu qarmaq aləti daşımağa xidmət edirdi. Hər şey nadir mükəmməlliklə oyulmuşdu.

Başqa bir dəfə o, dar cib skripkasını - "sordino" - düzəltdi və qara ağacdan bir qıvrım zənci başı şəklini verdi.

Qırx yaşında o, zəngin və məşhur idi. Onun var-dövləti haqqında deyimlər var idi; şəhərdə dedilər: “Stradivari kimi zəngin”.

Ancaq həyatı xoşbəxt deyildi. Həyat yoldaşı öldü; iki yetkin oğlunu itirdi və onları qocalığının dayağına çevirmək, sənətinin sirrini və bütün həyatı boyu əldə etdiyi hər şeyi onlara ötürmək istəyirdi.

Sağ qalan oğulları Françesko və Omobono onunla işləsələr də, sənətini başa düşmürdülər, yalnız səylə onu təqlid edirdilər. Üçüncü oğlu Paolo, ikinci evliliyindən, onun sənətinə tamamilə xor baxdı, ticarət və ticarətlə məşğul olmağa üstünlük verdi; həm asan, həm də sadə idi. Digər bir oğlu, Cüzeppe rahib oldu.

İndi ustadın 77 yaşı var idi. O, dərin qocalığa, böyük şərəfə, sərvətə çatdı.

Onun ömrü bitmək üzrə idi. Geriyə baxanda o, ailəsini və skripkalarının böyüyən ailəsini gördü. Uşaqların öz adları, skripkaların öz adları var idi.

Onun həyatı sülhlə başa çatdı. Daha çox rahatlıq üçün, varlı və hörmətli insanlardan olduğu kimi hər şeyin gözəl olması üçün o, Müqəddəs Peter kilsəsində bir kript aldı. Onun dəfn olunacağı yeri Dominika özü müəyyənləşdirdi. Və qohumları zamanla yatacaqlar: arvad, oğullar.

Amma ustad oğulları haqqında düşünəndə, gözü qaraldı. Bütün məsələ bu idi.

Onlara sərvətini qoyub, onlar tikəcəklər, daha doğrusu, özlərinə yaxşı evlər alacaqlar. Və ailənin sərvəti artacaq. Bəs əbəs yerə işlədi, nəhayət ustadın şöhrətinə, biliyinə nail oldu? İndi isə məharəti tərk edən yoxdur, yalnız ustad bacarığı miras kimi götürə bilər. Qoca bilirdi ki, oğulları atalarının sirlərini necə həvəslə axtarırlar. Dəfələrlə o, Françeskonu məktəbdən kənarda studiyada tapdı, yerə atdığı dəftəri tapdı. Francesco nə axtarırdı? O, niyə atasının qeydlərini vərəqləyirdi? O, hələ də lazım olan qeydləri tapa bilməyəcək. Onlar möhkəm bağlanıblar. Bəzən bunu düşünən ustanın özü də özünü dərk etməyi dayandırırdı. Axı, üç ildən, beş ildən sonra oğulları, varisləri hələ də bütün kilidləri açacaq, bütün qeydlərini oxuyacaqlar. Hamının danışdığı o “sirləri” əvvəlcədən onlara verməli deyilikmi? Amma mən o qısa küt barmaqlara laklar tərtib etməyin, səs lövhələrinin nizamsızlıqlarını yazmağın belə incə üsullarını vermək istəmədim - bütün təcrübəm.

Axı bütün bu sirlər heç kimə öyrədə bilməz, kömək edə bilər. Onları çevik və çevik olan şən Berqonzinin əlinə vermək olmazmı? Bəs Berqonzi müəlliminin bütün geniş təcrübəsini tətbiq edə biləcəkmi? O, violonçel ustasıdır və bu aləti hər şeydən çox sevir və o, qocaman ustad mükəmməl violonçel yaratmaq üçün çox vaxt və səy sərf etməsinə baxmayaraq, bütün toplanmış təcrübəsini, bütün yaradıcılığını insanlara ötürmək istəyir. bilik. Üstəlik, bu, oğullarınızdan oğurluq etmək deməkdir. Axı o, vicdanlı ustad kimi öz növü üçün bütün bilikləri toplayıb.İndi isə hər şeyi yad adama tapşırır? Qoca isə qərar verməyərək tərəddüd etdi - qeydlər vaxta qədər kilid və açar altında qalsın.

İndi başqa bir şey onun günlərini qaraltmağa başladı. bacarığında birinci olmağa öyrəşmişdir. Nikolo Amati uzun müddət qəbiristanlıqda yatırdı, Amatinin emalatxanası sağlığında dağıldı və o, Stradivari Amati sənətinin davamçısı və davamçısıdır. İndiyədək təkcə Kremonada deyil, bütün İtaliyada, təkcə İtaliyada deyil, bütün dünyada skripka ustalığında tayı-bərabəri olmayıb - ona, Antonio Stradivariyə.

Amma yalnız indiyə qədər...

Uzun müddətdir ki, yaxşı və bacarıqlı, lakin bir qədər kobud sənətkarlar ailəsindən olan başqa bir usta haqqında əvvəlcə şübhəli və qorxaq, sonra isə tamamilə aydın şayiələr var idi.

Bu Stradivarinin ustası yaxşı bilirdi. Və başlanğıcda o, özü üçün kifayət qədər sakit idi, çünki skripka biznesində hər şeyə nail ola bilən insan, ilk növbədə, sakit, ayıq və mötədil həyat tərzinə malik insan olmalıdır, Cüzeppe Quarneri isə əyyaş və küylü idi. Belə bir insanın barmaqları titrəyir və eşitmə həmişə dumanlıdır. Və hələ…

Madrid Kral Sarayının kolleksiyasından Stradivarius skripka

Və sonra bir gün...

Və bir gün, səhər tezdən, emalatxanasında həyat hələ başlamamışdı və o, həmişəki kimi, artıq sekadora baş çəkib, lakları yoxlamaq üçün aşağı enərkən, qapı döyüldü. Təmir üçün skripka gətirdilər. Bütün həyatı boyu yeni skripkalar üzərində işləyən Stradivari təmirin nəcib məharətini unutmadı. Yaxşı, orta və tamamilə naməlum ustaların sındırdığı köhnə skripkalar öz sənətkarlığının xüsusiyyətləri ilə skripkaya çevriləndə onu sevirdi; düzgün qoyulmuş bulaqdan və ya skripkanı öz lakı ilə örtməsindən başqasının skripkasının xarab olmasından əvvəl əvvəlkindən daha nəcib səslənməyə başladı - sağlamlıq və gənclik alətə qayıtdı. Aləti təmirə verən müştəri isə dəyişikliyə heyrətlənəndə, ustad valideynləri ona təşəkkür edəndə uşağı sağaldan həkim kimi qürur duyurdu.

Mənə skripkanı göstər”, - deyə Stradivari bildirib.

Kişi danışmağa davam etmədən skripkanı ehtiyatla qutudan çıxartdı:

Ustadım böyük bilicidir, bu skripkanı çox yüksək qiymətləndirir, o qədər güclü, qalın səslə oxuyur ki, indiyədək bir dənə də olsun skripka eşitməmişəm.

Skripka Stradivariusun əlindədir. O, böyükdür; yüngül lak. Və bunun kimin işi olduğunu dərhal anladı.

Onu burada buraxın” dedi quru.

Danışan ustaya baş əyib salam verərək ayrılanda Stradivari yayını əlinə alıb səsi sınamağa başladı. Skripka həqiqətən güclü səslənirdi; səs böyük və dolğun idi. Zərər cüzi idi və həqiqətən səsə təsir etmədi. Ona baxmağa başladı. Skripka çox gözəl hazırlanmışdır, baxmayaraq ki, o, böyük formata, qalın kənarlara və uzun, gülüşə bənzər ff-lərə malikdir. Başqa əl, başqa iş üsulu. Yalnız indi o, özünü yoxlayaraq, fefin açılışına baxdı.

Bəli, bunu yalnız bir nəfər edə bilər.

İçəridə, etiketdə, qara rəngdə bərabər tipdə qeyd edilmişdir: "Joseph Guarnerius".

Bu, Del Gesu ləqəbli usta Cüzeppe Quarnerinin etiketi idi. Yadına düşdü ki, bu yaxınlarda terrasdan Del Qesanın səhər tezdən evə gəldiyini görüb; səndələdi, öz-özünə danışdı, qollarını yellədi.

Belə bir insan necə işləyə bilər? Onun vəfasız əlindən necə bir şey çıxa bilər? Və yenə də... O, yenidən Quarnerinin skripkasını götürüb çalmağa başladı.

Nə böyük, dərin səs! Açıq səma altında Cremona Meydanına çıxsanız və böyük bir izdihamın qarşısında oynasanız belə, hələ də uzaqdan eşidiləcəksiniz.

Onun müəllimi Nikolo Amatinin ölümündən bəri nə bir skripka, nə də bir ustad onun Stradivari skripkaları ilə yumşaqlıq və səs parlaqlığında müqayisə edə bilməz! Daşıdı! Səsin gücü ilə o, nəcib usta Antonio Stradivari bu sərxoşun qarşısında təslim olmalıdır. Bu o deməkdir ki, onun məharəti mükəmməl deyildi, bu o deməkdir ki, onun bilmədiyi başqa bir şey lazımdır, ancaq bu skripkanı əlləri ilə düzəldən o əclaf bilir. Bu o deməkdir ki, onun hələ hər şeyi etməyib və ağacın akustikası ilə bağlı təcrübələri, lakların tərkibinə dair təcrübələri tamamlanmayıb. Onun skripkalarının sərbəst melodik tonu hələ də yeni rənglər və böyük güclə zənginləşdirilə bilər.

Özünü bir yerə çəkdi. Yaşlılıqda çox narahat olmaq lazım deyil. Və o, özünü əmin etdi ki, Quarneri skripkalarının səsi daha kəskindir, onun müştəriləri, zadəgan bəylər Quarneridən skripka sifariş etməyəcəklər. İndi o, kvintet üçün sifariş aldı: iki skripka, iki skripka və bir violonçel - İspaniya məhkəməsindən. Sifariş onu sevindirdi, o, bir həftə idi ki, bu barədə düşünür, eskizlər, rəsmlər çəkir, ağac seçir və bulaq bağlamanın yeni üsulunu sınamaq qərarına gəldi. O, naxışlar üçün bir sıra rəsmlər çəkdi, yüksək müştərinin gerbini çəkdi. Belə müştərilər Quarneriyə getməyəcəklər, onun skripkalarına ehtiyac duymurlar, çünki səsin dərinliyinə ehtiyac yoxdur. Bundan əlavə, Quarneri sərxoş və davakardır. Onun üçün təhlükəli rəqib ola bilməz. Buna baxmayaraq, Cüzeppe Quarneri Del Gesu Antonio Stradivarinin son illərinə kölgə saldı.

Hələ pilləkənlərlə enərkən emalatxanadan gələn yüksək səsləri eşitdi.

Bir qayda olaraq, tələbələr gələn kimi dərhal öz iş dəzgahlarına gedirlər və işə başlayırlar. Bu, uzun müddətdir ki, edilir. İndi səs-küylü danışırdılar. Görünür nəsə olub.

Bu gecə saat üçdə...

Mən özüm görmədim, sahibə mənə dedi, onu küçəmizlə apardılar ...

İndi onun tələbələri necə olacaq?

Bilməmək. Atelye bağlıdır, qapılarda qıfıl var ...

Nə ustaddır, - Omobono deyir, - ilk növbədə, sərxoşdur və bu, çoxdan gözlənilməli idi.

Stradivari emalatxanaya girdi.

Nə olub?

Cüzeppe Quarneri bu gün həbs olundu və həbsxanaya aparıldı”, – Berqonzi kədərlə dedi.

Stradivari emalatxananın ortasındakı yerə köklənmişdi.

Birdən dizləri titrədi.

Beləliklə, Del Gesa belə bitir! Bununla belə, bu, həqiqətən də gözləniləndir. Qoy indi skripkalarını çalsın və məhbusların qulaqlarını sevindirsin. Ancaq otaq onun güclü skripkaları üçün kifayət deyil və dinləyicilər, bəlkə də, qulaqlarını bağlayacaqlar ...

Beləliklə, hər şeyin öz növbəsi var. Bütün Quarnerilər uğursuzluğa qarşı necə də çarəsiz mübarizə aparırdılar! Del Gesunun əmisi Pietro öləndə emalatxananı onun dul arvadı Katarina götürür. Amma emalatxana tezliklə bağlanmalı idi. Bu qadın işi deyil, iynə işi deyil. Sonra deməyə başladılar: burada Cüzeppe göstərəcək. Guarneri hələ ölməyib! Və görün o, ən yaşlı Antonionu necə döyür! İndi növbə onundur.

Stradivari bu adamı bəyənmədi, təkcə o, rəqabətdən qorxduğuna və Quarnerinin məharətdə ondan üstün olduğunu düşündüyünə görə deyildi. Lakin Guarneri Del Gesù ilə yanaşı, narahatçılıq və zorakılıq ruhu Cremonese ustalarına daxil oldu. Onun emalatxanası tez-tez bağlanır, tələbələr dağılır və başqa ustalarda işləyən yoldaşlarını aparırdılar. Stradivari özü bütün sənətkarlıq sənətindən keçdi - şagirddən ustaya qədər - hər şeydə nizam-intizamı və rütbəni sevirdi. Del Gesunun qeyri-müəyyən və qeyri-sabit həyatı isə onun nəzərində ustadlara layiq olmayan bir həyat idi. İndi bitdi. Həbsxanadan ustad kreslosuna dönüş yoxdur. İndi o, Stradivari tək qaldı. O, sərt şəkildə tələbələrinə baxdı.

Vaxt itirməyək, dedi.

Cremona'dan bir neçə mil məsafədə yaşıl dağlıq ərazi. Və boz, çirkli bir ləkə kimi - pəncərələrində barmaqlıqlar olan, zirzəmi divarı ilə əhatə olunmuş tutqun alçaq bir bina. Hündür ağır darvazalar həyətin girişini bağlayır. Bu, insanların qalın divarlar və dəmir qapılar arxasında yatdığı həbsxanadır.

Məhkumlar gündüzlər tək kameralarda oturur, gecələr yatmaq üçün böyük yarımzirzəmi kamerasına köçürülürlər.

Saqqalı dağınıq bir adam tək kameraların birində sakitcə oturur. O, cəmi bir neçə gündür ki, buradadır. İndiyə qədər cansıxıcı olmayıb. Pəncərədən yaşıllığa, yerə, səmaya, pəncərənin yanından sürətlə uçan quşlara baxdı; saatlarca çətinliklə eşidilən monoton bir melodiya fit çaldı. Öz düşüncələri ilə məşğul idi. İndi boş-boşluqdan darıxırdı, taqətdən düşürdü.

Nə qədər burada qalmalı olacaqsan?

Onun hansı cinayətə görə cəza çəkdiyini heç kim bilmir. Axşam onu ​​ümumi kamerada gecələmək üçün köçürəndə hamı onu suallarla bombalayır. O, asanlıqla cavab verir, lakin cavablarının heç biri məsələnin nə olduğunu aydın başa düşmür.

Bilirlər ki, onun sənəti skripka düzəltməkdir.

Həbsxananın yanında qaçıb-oynayan zindan rəisinin qızı da bundan xəbərdardır.

Bir axşam atam dedi:

Bu adam deyirlər, elə skripkalar düzəldir ki, çox pul xərcləyir.

Bir dəfə sərgərdan bir musiqiçi onların həyətinə girəndə o qədər gülməli idi ki, başında böyük qara papaq vardı. Və oynamağa başladı.

Axı heç kim onlara yaxınlaşmır, insanlar bura gəlməyi sevmirlər və mühafizəçi onların darvazalarına bir az yaxınlaşan hər kəsi qovub aparır. Və bu musiqiçi çalmağa başladı və o, atasına yalvardı ki, ifasını bitirsin. Mühafizəçilər onu qovduqda, o, uzaqlara, onun arxasınca qaçdı və yaxınlıqda heç kim olmadıqda, qəflətən onu çağırıb mehribanlıqla soruşdu:

Mənim oynamağım xoşunuza gəlirmi?

Dedi:

Kimi.

Sən oxuya bilərsən? Mənə bir mahnı oxu, dedi.

Ona sevimli mahnısını oxudu. Sonra papaqlı kişi heç ona qulaq asmadan skripkanı onun çiyninə qoydu və onun indi oxuduğunu çaldı.

Sevincdən gözlərini geniş açdı. O, mahnısının skripkada səsləndirilməsini eşitdiyinə sevinirdi. Sonra musiqiçi ona dedi:

Mən bura gəlib hər gün nə istəsən oynayacağam, amma əvəzində mənə bir yaxşılıq et. Bu kiçik qeydi o kamerada oturan məhbusa verəcəksən, - pəncərələrdən birini göstərdi, - o, skripka düzəltməyi çox gözəl bilir, mən də onun skripkasını çaldım. O, yaxşı adamdır, ondan qorxma. Atana demə. Əgər notu təhvil verməsən, mən daha sənin üçün oynamayacağam.

Qız həbsxananın həyətində qaçırdı, darvazalarda mahnı oxuyurdu, bütün dustaqlar, mühafizəçilər onu tanıyırdılar, damlara çıxan pişiklərə, pəncərələrdə oturan quşlara az fikir verirdilər.

Elə oldu ki, o, atasının dalınca həbsxananın alçaq dəhlizinə qaçdı. Atası kameraları açarkən o, gözlərini iri açaraq məhbuslara baxırdı. Biz buna öyrəşmişik.

Beləliklə, o, qeydi keçə bildi. Axşam vaxtı həbsxana işçisi kameranın qapısını açıb qışqıranda: “Gecəyə hazırlaş! ", daha da irəli getdi, qonşu qapılara, qız kameraya girdi və tələsik dedi:

Böyük qara papaqlı adam hər gün tez-tez oynayacağına söz verdi və bunun üçün məndən sənə bir qeyd verməyi xahiş etdi.

Ona baxdı və yaxınlaşdı.

O da dedi ki, onun ifa etdiyi skripkanı sən düzəltmisən, ey məhbus. Bu doğrudur?

O, təəccüblə ona baxdı.

Sonra onun başını sığalladı.

Qız getməlisən. Burada tutulmaq yaxşı deyil.

Sonra əlavə etdi:

Mənə bir çubuq və bıçaq gətir. İstəyirsən ki, sənin üçün tütək düzəltməyim, sən də onu çalasan?

Məhbus qeydi gizlətdi. Onu yalnız səhəri gün oxuya bildi. Qeyddə deyilirdi: “Soylu Cüzeppe Quarneri Del Gesə. “Tələbələrin sevgisi hər zaman sizinlədir”. O, notu əlində möhkəm tutub gülümsədi.

Qız Quarneri ilə dost oldu. Əvvəlcə gizli gəldi, atası bunu hiss etmədi, amma bir dəfə qız evə gəlib zəng çalan taxta boru gətirəndə onu hər şeyi etiraf etməyə məcbur etdi. Qəribədir ki, məhbus qəzəbli deyildi. Hamar boruyu barmaqlarına fırladıb fikirləşdi.

Ertəsi gün o, dərsdən kənarda Del Gesunun kamerasına daxil oldu.

Ağac lazımdırsa, - qısaca dedi, - ala bilərsən.

Alətlərimə ehtiyacım var”, - məhbus deyib.

Alətlərə icazə verilmir” dedi və getdi.

Bir gün sonra yenidən kameraya girdi.

Hansı alətlər? – deyə soruşdu: “Playerə icazə verilir, amma fayla icazə verilmir”. Dülgərin mişarı varsa, onda edə bilərsiniz.

Beləliklə, Del Gesunun hücrəsində bir ladin kötüyü, dülgər mişarı və yapışqan var idi. Sonra məhbus həbsxana kapellasını rəngləyən rəssamdan lak aldı.

Və o, öz səxavətindən təsirləndi. Rəhmətlik həyat yoldaşı həmişə onun layiqli, yaxşı insan olduğunu deyirdi. O, bu bədbəxt adamın həyatını asanlaşdıracaq, skripkalarını satıb baha qiymətə alacaq, dustaq üçün tütün və şərab alacaq.

“Məhkumun pulu niyə lazımdır?”

Skripkaları necə satmaq olar ki, heç kimin bundan xəbəri olmasın?

Düşündü.

Regina, qızını düşündü. - Yox, o, bunun üçün çox balacadır, bəlkə də öhdəsindən gəlməyəcək. Yaxşı, baxaq, o qərara gəldi. "Qoy o skripka düzəltsin, biz bunu birtəhər düzəldərik."

Cüzeppe Quarneri üçün skripkalarını qalın mişar, böyük planer ilə kiçik bir alçaq kamerada işləmək çətindir, lakin günlər indi daha sürətlə gedir.

Birinci skripka, ikinci, üçüncü... Günlər dəyişir...

Həbsxana işçisi skripka satır. Təzə paltar aldı, vacib və kök oldu. Skripkaları hansı qiymətə satır? Cüzeppe Quarneri Del Gesu bunu bilmir. Tütün və şərab alır. Və hamısı budur.

Ondan qalan budur. Onun həbsxana rəisinə verdiyi skripkalar yaxşıdırmı? Adını onların üzərinə qoya bilməsəydi!

Onun istifadə etdiyi lak səsi yaxşılaşdıra bilərmi? O, yalnız səsi boğur və onu hərəkətsiz edir. Vaqonları bu lak ilə örtmək olar! Skripka ondan parlayır - və başqa heç nə.

Cüzeppe Quarneriyə isə tütün və şərab qalmışdı. Bəzən bir qız onun yanına gəlir. Onunla saatlarla vaxt keçirir. O, həbsxananın divarları arasında baş verən xəbərləri danışır. Özü də daha çox şey bilmir və bilsəydi, deməkdən çəkinərdi: atasına çox danışmaq qəti qadağandır.

Ata əmin edir ki, məhbus dostlarından xəbər tutmasın. Həbsxana işçisi qorxur: indi bu, onun üçün çox vacib, əziz məhbusdur. Bundan qazanır.

Sifarişlər arasındakı fasilələrdə Quarneri bir qız üçün ladin taxtasının parçasından uzun, kiçik skripka düzəldir.

Bu sordinodur, - o, ona izah edir, - onu cibinə qoya bilərsən. Bunu zəngin evlərdə rəqs müəllimləri geyinmiş uşaqlara rəqs öyrədərkən oynayırlar.

Qız sakit oturub onun hekayələrinə diqqətlə qulaq asır. Elə olur ki, o, ona təbiətdəki həyatdan, emalatxanasından, skripkalarından danışır. Onlardan adam kimi danışır. Elə olur ki, o, birdən onun varlığını unudur, sıçrayır, kameranın ətrafında geniş addımlarla gəzməyə başlayır, qollarını yelləyir, bir qız üçün çətin sözlər deyir. Sonra o, darıxır və fərqinə varmadan gizlicə kameradan çıxır.

Ölüm və əbədi həyat

Hər il Antonio Stradivari üçün öz skripkaları üzərində işləmək getdikcə çətinləşir. İndi o, başqalarının köməyinə müraciət etməlidir. Getdikcə onun alətlərinin etiketlərində yazılar görünməyə başladı:

Sotto la Disciplina d" Antonio

Kremonada Stradiuari F. 1737.

Görmə qabiliyyətini dəyişir, əllər səhvdir, efsləri kəsmək getdikcə daha çətindir, lak qeyri-bərabər təbəqələrə qoyulur.

Amma şənlik və sakitlik ustaddan ayrılmır. Gündəlik işini davam etdirir, tezdən durur, terrasına qalxır, emalatxanada skamyada oturur, saatlarla laboratoriyada işləyir.

Başladığı skripkanı sona çatdırmaq üçün indi çox vaxt lazımdır, amma buna baxmayaraq, onu sona çatdırır və etiketdə qürurla, titrəyən əli ilə bir yazı yazır:

Antonius Stradivarius Gremonensis

Faciebat Anno 1736, D'Anni 92.

Əvvəllər onu narahat edən hər şey haqqında düşünməyi dayandırdı; qəti qərara keçdi: sirlərini özü ilə məzara aparacaqdı. Onları nə istedadı, nə sevgisi, nə də həyasızlığı olmayan insanlara verməkdənsə, onlara heç kimin sahib olmaması daha yaxşıdır.

O, ailəsinə bacardığı hər şeyi verdi: həm sərvət, həm də nəcib ad.

Uzun ömrü boyu o, dünyaya səpələnmiş minə yaxın alət hazırlamışdır. Onun istirahət vaxtıdır. Sakitcə həyatı tərk edir. İndi heç nə onun son illərinə kölgə salmır. Quarneridə səhv etdi. Və ona necə görünə bilərdi ki, həbsxanada oturan bu bədbəxt adam hansısa yolla ona mane ola bilər? Yaxşı Guarneri skripkaları sadəcə bir qəza idi. İndi bu aydındır və faktlarla təsdiqlənir: onun indi hazırladığı skripkalar kobuddur, əvvəlkiləri ilə müqayisə olunmazdır, həbsxana skripkaları Kremon ustalarına yaraşmaz. Usta yıxıldı...

Quarnerinin hansı şəraitdə işlədiyini, hansı ağacdan istifadə etdiyini, kamerasının nə qədər havasız və qaranlıq olduğunu, işlədiyi alətlərin skripkada işləməkdənsə, stul hazırlamaq üçün daha uyğun olduğunu düşünmək istəmirdi.

Antonio Stradivari səhv etdiyinə görə sakitləşdi.

Antonio Stradivarinin evinin qarşısında, St. Dominika, insanlar izdihamlıdır.

Oğlanlar qaçaraq pəncərədən çölə baxırlar. Pəncərələr qaranlıq pərdələrlə örtülmüşdür. Sakit, hamı alçaq tonla danışır...

Doxsan dörd il yaşadı, öldüyünə inanmaq çətindir.

Arvadından qısa müddətə sağ qaldı, ona çox hörmət etdi.

İndi emalatxana ilə nə olacaq? Oğullar qoca kimi deyil.

Bağlayın, düzdür. Paolo hər şeyi satıb pulu cibinə qoyacaq.

Bəs onlar üçün pul haradadır və ata kifayət qədər buraxdı.

Getdikcə daha çox yeni simalar gəlir, bəziləri kütləyə qarışır, bəziləri evə girir; arabir qapılar açılır, sonra ağlayan səslər eşidilir - bu, İtaliya adətlərinə görə, qadınlar mərhuma yüksək səslə yas tuturlar.

Qapıdan hündürboy, arıq, başı aşağı əyilmiş bir rahib içəri girdi.

Baxın, baxın: Cüzeppe atası ilə vidalaşmağa gəlib. O, qocanın yanına çox getmirdi, atası ilə fikir ayrılığı yaşayırdı.

Kənara çəkilmək!

Lələk və çiçəklərlə bəzədilmiş səkkiz atın çəkdiyi cənazə maşını.

Və cənazə zəngləri incə çaldı. Omobono və Françesko atalarının cəsədi olan uzun, yüngül tabutu qucaqladılar və cənazə maşınına qoydular. Və kortej davam etdi.

Ayağına qədər ağ örtüklü balaca qızlar gül atırdılar. Yanlarda, hər tərəfdə qara don geyinmiş, qalın qara çadra geyinmiş, əllərində iri yanan şamlar olan qadınlar vardı.

Oğullar təntənəli və əhəmiyyətli şəkildə tabutun arxasından getdilər, şagirdlərin ardınca.

Dominikan ordeninin rahibləri, başlıqlı, iplərlə bağlanmış qara cəfənglərdə, kobud taxta sandallarda, usta Antonio Stradivarinin sağlığında dəfn edilməsi üçün şərəfli yer aldığı kilsədə sıx bir izdiham içində gəzirdilər.

Qara arabalar sürükləndi, Atları sakit bir addımla cilovla aparırdılar, çünki Stradivari evindən Müqəddəs Peter kilsəsinə qədər. Dominika çox yaxın idi. Kütləni hiss edən atlar isə ağ lələklərini başlarının üstündə yellədilər.

Beləliklə, yavaş-yavaş, layiqincə və əhəmiyyətlisi, usta Antonio Stradivari sərin bir dekabr günündə dəfn edildi.

Meydanın sonuna çatdıq. Meydanın ən sonunda, döngədə konvoy dəfn mərasiminə yetişdi.

Konvoya çömbəlmiş, saqqallı bir kişi rəhbərlik edirdi. Paltarı köhnəlmiş və yüngül idi, dekabr havası sərin idi və titrəyirdi.

Başlanğıcda o, insanların böyük məclisləri ilə maraqlanırdı, deyəsən, bu vərdişini itirmişdi. Sonra onun gözləri sıxıldı və üzündə çoxdan unudulmuş bir şeyi birdən xatırlayan adam ifadəsi göründü. O, yoldan keçən insanlara baxmağa başladı.

Kim basdırılır?

Yanından bir cənazə maşını keçdi.

Cənazənin arxasında iki vacib və birbaşa idi, artıq gənc deyil.

Və onları tanıdı.

“Onların neçə yaşı var...” deyə düşündü və yalnız bundan sonra onun kim olduğunu və kimin tabutunun ardınca getdiklərini anladı, usta Antonio Stradivarini dəfn etdiklərini anladı.

Onlar heç vaxt qürurlu qoca ilə görüşə bilmədilər, heç vaxt danışmağa məcbur olmadılar. Və istəyirdi, bu barədə bir dəfədən çox fikirləşdi. Bəs indi onun sirləri? Onları kimə buraxdı?

Yaxşı, zaman dözmür, - müşayiətçi ona dedi, - dayanma, gedək... - Və dustağı itələdi.

Məhbus Cüzeppe Quarneri idi, başqa bir dindirmədən həbsxanaya qayıdardı.

Xoristlər oxumağa başladılar, kilsədə rekviyem çalan orqanın səsləri eşidildi.

İncə zənglər çalırdı.

Tutqun və çaşqın Omobono və Françesko atalarının emalatxanasında otururlar.

Bütün axtarışlar boşa çıxır, hər şey düzəldilir, hər şey qazılır, heç bir yazı izi yoxdur, laklama reseptləri yoxdur, atanın sirlərinə işıq sala biləcək heç bir şey yoxdur, onların skripkalarının - atalarının dəqiq surətlərinin - niyə fərqli səsləndiyini izah edin. .

Deməli, bütün ümidlər puça çıxır. Onlar atalarının şöhrətini qazana bilmirlər. Bəlkə Paolanın dediyini etmək daha yaxşıdır: hər şeyi atıb başqa bir şey et? Paolo deyir: “Bütün bunlar nəyə lazımdır, emalatxananı sat, bütün günü bir yerdə, emalatxanada oturmaq istəyirsən. Doğrudan da, mənim ticarətim daha yaxşıdır - alıb-satmaq, pul da cibimdədir.

Bəlkə Paolo haqlıdır? Tələbələri buraxıb emalatxananı bağlamaq?

Atanın emalatxanasında nə qalıb? Bir neçə hazır alət, qalanları isə atasının bir yerə yığdığı kimi bir yerə yığmaq üçün heç kimin olmadığı səpələnmiş hissələrin hamısı. Skripka çəlləkləri üçün on doqquz nümunə, birində atanın əlyazma imzası olduqca təzədir ...

Amma bu imzalar bəlkə də parçaların özündən daha qiymətlidir; ayrı-ayrı hissələri birləşdirmək o qədər də yaxşı deyil və bütün Cremona və digər şəhərlərə tanış olan məşhur imza onlara zəmanət verəcəkdir. Qoca öləndən sonra da oğulları üçün birdən çox skripka işlədəcək.

Və başqa nə? Bəli, bəlkə də kağızdan hazırlanmış ff-lərin nümunələri, hətta gənclik illərində qocanın çəkdiyi ən yaxşı misdən Amati ff-lərinin dəqiq ölçüləri, on iki simli “viola d'amour” üçün müxtəlif rəsmlər və rəsmlər, beş -simli "viola da gamba"; bu viola yarım əsr əvvəl nəcib Dona Viskonti tərəfindən sifariş edilmişdir. Cəlbedicilərin, yayların, yayın hissələrinin rəsmləri, çəlləklərin rənglənməsi üçün ən yaxşı ligatur, Medici ailəsinin gerblərinin eskizləri - yüksək patronlar və müştərilər, alt boyun üçün Cupid rəsmləri və nəhayət, taxta çap. üç mobil nömrədən hazırlanmış etiketlər: 1,6,6. Uzun illər atam 17-ci əsrin sonuna qədər bu üç rəqəmli rəqəmə işarə ardınca işarə qoyub, ikinci altılığı təmizləyib növbəti rəqəmi əl ilə əlavə edib. sonra qoca nazik bıçaqla hər iki altılığı sildi və bir vahid buraxdı - köhnə nömrələrə elə öyrəşmişdi. Otuz yeddi il ərzində o, bu vahidə nömrələri aid etdi, nəhayət, rəqəmlər otuz yeddidə dayandı: 1737.

Bəlkə Paolo haqlıdır?

Və bir dəfə olduğu kimi, onlara bu qədər pul və əşya qoyub heç kimdən ala bilməyəcəyiniz, heç yerdə əldə edə bilməyəcəyiniz bir şeyi özü ilə aparan atalarına həsəd aparmağa davam edirlər - sənətkarlığın sirri.

Yox, – Françesko birdən inadla dedi, – pis də olsa, yaxşı da olsa, atamızın işini davam etdirəcəyik, nə edək, işləməyə davam edəcəyik. Anjelikaya deyin ki, emalatxananı yığışdırsın və qapıya elan yapışdırsın: “Skripka, viola, violonçel üçün sifarişlər qəbul olunur. Düzəliş edilir”.

Və iş skamyalarında oturdular.

………………………………………………………………

Deyirlər ki, dünyada hər iki həftədən bir kimsə ANTONIO STRADIVARI-nin sirrini “kəşf edir”.

Amma əslində 300 ildir ki, ən böyük ustadın sirri açılmayıb. Yalnız onun skripkaları mələklər kimi oxuyur. Müasir elm və ən son texnologiya Cremonese dahi üçün sadəcə bir sənətkarlıq olan şeyə nail ola bilmədi.

"Bir ağac parçasından..."

Uşaqlıqda Antonio Stradivari sadəcə musiqinin səsindən dəli olurdu. Amma ürəyindən keçəni oxuyaraq ifadə etməyə çalışanda o qədər pis çıxdı ki, ətrafdakıların hamısı güldü. Oğlanın başqa bir ehtirası var idi: o, daim yanında kiçik bir cib bıçağı gəzdirirdi, onunla əlinə gələn çoxlu taxta parçalarını biçdi. Valideynlər Antonio'nun Şimali İtaliyadakı məmləkəti Cremona ilə məşhur olan kabinet ustası kimi karyerasını proqnozlaşdırdılar. Ancaq bir gün 11 yaşlı bir uşaq eşitdi ki, bütün İtaliyanın ən yaxşı skripka ustası Nikolo Amati də onların şəhərində yaşayır! Xəbər balaca oğlanı ruhlandırmağa bilməzdi: axı, insan səsinin sədalarından az olmayan Antonio skripkaya qulaq asmağı çox sevirdi... Və o, böyük ustadın tələbəsi oldu. İllər sonra bu italyan oğlan dünyanın ən bahalı skripkalarının istehsalçısı kimi məşhurlaşacaqdı. Onun 17-ci əsrdə 166 Kremon lirəsinə (təxminən 700 müasir dollara) satılan məhsulları 300 ildən sonra hər biri 4-5 milyon dollara çəkic altına girəcək!

Bununla belə, 1655-ci ildə Antonio, bilik müqabilində ustad üçün pulsuz işləyən Sinyor Amatinin çoxsaylı tələbələrindən yalnız biri idi. Stradivari karyerasına iş adamı kimi başlayıb. O, günəşli Cremonada külək kimi qaçaraq Amatinin çoxsaylı qeydlərini ağac tədarükçülərinə, qəssab və ya südçüyə çatdırdı. Emalatxanaya gedərkən Antonio çaşqın idi: ustasına bu qədər köhnə, zahirən dəyərsiz görünən ağac parçaları nəyə lazım idi? Bəs niyə qəssab imzalayanın qeydinə cavab olaraq iştahaaçan sarımsaq qoxulu kolbasa əvəzinə tez-tez rəzil qan-qırmızı bağırsaqları bükür? Təbii ki, müəllim biliklərinin çoxunu həmişə heyrətlə ağzı açıq dinləyən tələbələri ilə bölüşürdü. Ən çox - amma hamısı deyil ... Bəzi fəndlər sayəsində skripka birdən-birə özünəməxsusluğu əldə etdi, başqasının səsindən fərqli olaraq, Amati yalnız böyük oğluna öyrətdi. Bu köhnə ustaların ənənəsi idi: ən vacib sirlər ailədə qalmaq idi.

Stradivarinin etibar etməyə başladığı ilk ciddi iş iplərin istehsalı idi. Usta Amatinin evində onlar quzuların iç hissəsindən hazırlanırdı. Antonio səylə bağırsaqları qəribə qoxulu suda isladıb (sonradan oğlan bildi ki, bu məhlul sabun əsasında yaradılmış qələvidir), onları qurutdu və sonra bükdü. Beləliklə, Stradivari yavaş-yavaş ustalığın ilk sirlərini öyrənməyə başladı. Məsələn, məlum oldu ki, bütün bağırsaqlar nəcib simlərə yenidən doğulmaq üçün uyğun deyil. Antonio öyrəndi ki, ən yaxşı material Mərkəzi və Cənubi İtaliyada yetişdirilən 7-8 aylıq quzuların bağırsaqlarıdır. Məlum oldu ki, iplərin keyfiyyəti otlaq sahəsindən, kəsilmə vaxtından, suyun xüsusiyyətlərindən və bir sıra digər amillərdən asılıdır... Uşağın başı fırlanırdı, amma bu yalnız başlanğıc idi! Sonra ağacın növbəsi gəldi. Burada Stradivari Sinyor Amatinin bəzən adi görünən ağac parçalarına üstünlük verməsinin səbəbini başa düşdü: ağacın necə görünməsinin əhəmiyyəti yoxdur, əsas odur ki, necə səslənir!

Nikolo Amati artıq uşağa ağacın necə oxuya biləcəyini bir neçə dəfə göstərmişdi. O, dırnağı ilə yüngülcə taxta parçasına toxundu və o, birdən çətinliklə eşidilən cingilti ilə səsləndi! Bütün ağac növləri, Amati artıq böyümüş Stradivariusa dedi və hətta eyni gövdənin hissələri bir-birindən səs baxımından fərqlənir. Buna görə də, səs lövhəsinin yuxarı hissəsi (skripkanın səthi) ladindən, aşağı hissəsi isə ağcaqayından hazırlanmalıdır. Üstəlik, ən "zərif oxuyan" ladinlər İsveçrə Alplarında böyüyənlərdir. Bütün Cremonese ustalarının istifadə etməyə üstünlük verdiyi bu ağaclar idi.

≡

Müəllim kimi, daha yox

Oğlan yeniyetmə oldu, sonra yetkin bir kişi oldu ... Ancaq bütün bu müddət ərzində bacarıqlarını inkişaf etdirmədiyi bir gün olmadı. Dostlar yalnız belə səbrə heyran qaldılar və güldülər: deyirlər ki, Stradivarius başqasının emalatxanasında öləcək, əbədi olaraq böyük Nikolo Amatinin başqa bir naməlum şagirdi olaraq qalacaq ...

Bununla belə, Stradivari özü sakit qaldı: 22 yaşında ilk yaratdığı skripkalarının partiturası artıq onlarla idi. Hər kəsə “Made by Nicolo Amati in Cremona” damğası vurulsa da, Antonio hiss edirdi ki, bacarığı artmaqdadır və nəhayət, özü də ustad fəxri adını ala biləcək.

Və belə də oldu. Düzdür, öz emalatxanasını açanda Stradivarinin 40 yaşı tamam olur. Eyni zamanda Antonio varlı bir dükançının qızı Françeska Ferrabokki ilə evlənir. O, hörmətli skripka ustasına çevrildi. Antonio heç vaxt müəllimini ötməsə də, onun kiçik, sarı laklı skripkalarına (Nicolò Amati ilə eyni) sifarişlər İtaliyanın hər yerindən gəlirdi. İlk tələbələr artıq Stradivari emalatxanasında peyda olublar, onun özü kimi müəllimin hər sözünü tutmağa hazırdılar. Sevgi ilahəsi Venera da Antonio və Françeskanın birliyinə xeyir-dua verdi: bir-birinin ardınca sağlam və canlı beş qara saçlı uşaq dünyaya gəldi.

Stradivari artıq dinc qocalıq arzusunda olmağa başlamışdı, çünki Kremona kabus gəldi - vəba. Həmin il epidemiya minlərlə insanın həyatına son qoydu, nə kasıblara, nə zənginlərə, nə qadınlara, nə də uşaqlara aman vermədi. Əlində dəyirman olan qarı da Stradivari ailəsinin yanından keçməyib: onun sevimli arvadı Françeska və beş uşağı da dəhşətli xəstəlikdən dünyasını dəyişib.

Stradivari ümidsizlik uçurumuna qərq oldu. Əlləri yerə düşdü, öz övladları kimi rəftar etdiyi skripkalara belə baxa bilmirdi. Hərdən onlardan birini əlinə alır, yayını tutur, uzun müddət pirsinqli həzin səsə qulaq asıb yorğun halda geri qoyur.

Qızıl dövr

Antonio Stradivari ümidsizlikdən tələbələrindən biri tərəfindən xilas edilib. Epidemiyadan sonra oğlan uzun müddət emalatxanada deyildi və o, peyda olanda acı-acı ağladı və dedi ki, daha böyük sinyor Stradivarinin tələbəsi ola bilməz: valideynləri vəfat etmişdilər və indi özü də məcbur idi. çörək pulu... Stradivari oğlana yazığı gəlib onu evə apardı və bir neçə ildən sonra ümumiyyətlə övladlığa götürdü. Yenidən ata olan Antonio birdən həyatın dadını yenidən hiss etdi. O, ikiqat şövqlə skripka çalmağa başladı, müəlliminin skripkalarının surətlərini, hətta əlalarını yox, qeyri-adi bir şey yaratmaq arzusunu hiss etdi.

Bu arzuların tezliklə gerçəkləşməsi nəzərdə tutulmurdu: yalnız 60 yaşında, insanların çoxu artıq layiqli istirahətə gedəndə Antonio ona ölməz şöhrət gətirən yeni skripka modelini hazırladı. Həmin vaxtdan Stradivari "qızıl dövr"ə başladı: o, ən yaxşı konsert keyfiyyətli alətləri yaratdı və "super-Stradivari" ləqəbini aldı. İndiyə qədər heç kim onun yaradıcılığının uçan fövqəladə səsini təkrarlamamışdır ...

Onun yaratdığı skripkalar o qədər qeyri-adi səslənirdi ki, bu, dərhal bir çox şayiələrə səbəb oldu: şayiə yayıldı ki, qoca ruhunu şeytana satıb! Axı adi bir adam qızılı əlləri olsa belə, bir taxta parçasından mələklərin oxuması kimi səslər çıxara bilməz. Bəzi insanlar ciddi şəkildə iddia edirdilər ki, ən məşhur skripkalardan bəzilərinin hazırlandığı taxta Nuhun gəmisinin qalıqlarıdır.

Müasir alimlər sadəcə olaraq bir faktı dilə gətirirlər: ustad öz skripkalarına, viola və violonçellərinə eyni Amatininkindən daha zəngin tembr, daha yüksək ton verə bilib, həm də səsi gücləndirə bilib.

İtaliyanın hüdudlarından çox-çox uzaqlara yayılan şöhrətlə birlikdə Antonio da yeni eşq tapdı. O, dul qadın Maria Zambelli ilə evləndi və yenidən xoşbəxt oldu. Mariya ona beş uşaq doğdu, onlardan ikisi - Francesco və Omobone - həm də skripka ustası oldular, lakin onlar nəinki atalarını ötüb keçə, həm də təkrarlaya bildilər.

Böyük ustadın həyatı haqqında o qədər də çox məlumat qorunmayıb, çünki ilk vaxtlar o, salnaməçiləri az maraqlandırırdı - Stradivari digər Cremonese ustaları arasında fərqlənmirdi. Bəli, o, təmkinli bir insan idi. Yalnız sonra, o, "super-Stradivari" kimi məşhurlaşdıqdan sonra onun həyatı əfsanələr qazanmağa başladı. Ancaq dəqiq bilinir: dahi inanılmaz işgüzar idi. O, 93 yaşında ölənə qədər alətlər düzəltdi.

Ümumilikdə Antonio Stradivarinin skripka da daxil olmaqla 1100-ə yaxın alət yaratdığına inanılır. Maestro heyrətamiz dərəcədə məhsuldar idi: ildə 25 skripka istehsal etdi. Müqayisə üçün: əl ilə skripka hazırlayan müasir, fəal işləyən usta ildə cəmi 3-4 alət istehsal edir. Amma böyük ustadın yalnız 630 və ya 650 aləti günümüzə qədər gəlib çatmışdır, dəqiq sayı məlum deyil. Onların əksəriyyəti skripkalardır.

Möcüzə Seçimləri

Müasir skripkalar ən qabaqcıl texnologiyalardan və fizikanın nailiyyətlərindən istifadə etməklə yaradılmışdır - lakin səs hələ də eyni deyil! Üç yüz ildir ki, müəmmalı “Stradivarinin sirri” ilə bağlı mübahisələr gedir və hər dəfə elm adamları daha çox fantastik versiyalar irəli sürürlər.

Bir nəzəriyyəyə görə, Stradivarinin nou-hausu ondan ibarətdir ki, o, məhsullarına xüsusi səs verən skripka lakının müəyyən sehrli sirrinə malik idi. Ustadın bu sirri apteklərin birində öyrəndiyi və lakın üzərinə həşərat qanadları və öz emalatxanasının döşəməsindən toz qataraq resepti təkmilləşdirdiyi deyilirdi. Başqa bir rəvayətdə deyilir ki, Cremonlu usta öz qarışıqlarını o günlərdə Tirol meşələrində bitən və tezliklə tamamilə kəsilmiş ağacların qatranlarından hazırlamışdır. Bununla belə, elm adamları Stradivarinin istifadə etdiyi lakın o dövrdə mebel ustalarının istifadə etdiyindən heç bir fərqi olmadığını müəyyən ediblər. 19-cu əsrdə bərpa zamanı bir çox skripka ümumiyyətlə yenidən laklanmışdır. Hətta Stradivari skripkalarından birindən lakı tamamilə yumaq üçün murdar bir təcrübəyə qərar verən bir dəli var idi. Və nə? Skripka daha pis səslənmirdi.

Bəzi alimlər Stradivariusun qeyri-adi soyuq havada bitən hündür dağ küknar ağaclarından istifadə etdiyini irəli sürürlər. Ağacın artan sıxlığı var idi ki, bu da tədqiqatçıların fikrincə, onun alətlərinə fərqli səs verirdi. Digərləri Stradivarinin sirrinin alət formasında olduğuna inanırlar.

Deyirlər, iş burasındadır ki, ustaların heç biri Stradivari qədər işinə bu qədər zəhmət və can qoymayıb. Sirr halosu Cremonese ustasının məhsullarına əlavə cazibə verir. Lakin praqmatik elm adamları liriklərin illüziyalarına inanmırlar və ovsunlu skripka səslərinin sehrini fiziki parametrlərə bölməyi çoxdan arzulayırlar. Hər halda, mütləq həvəskar çatışmazlığı yoxdur. Biz ancaq fiziklərin liriklərin hikmətinə çatacağı anı gözləyə bilərik. Və ya əksinə…

A. Stradivari 1698

————— ————— ————- ————— ————— ————— ————— ————— —————

Əziz Xanım

Ən bahalı musiqi alətləri olan Stradivarius alətləri hər il Christie's və Sotheby's-də hərraca çıxarılır. Christie's-in Musiqi Alətləri Departamentinin rəhbəri Kerri Kin qiymətə təsir edən bir neçə amili müəyyən edir. İlk növbədə aləti kimin hazırladığı, keyfiyyəti, satış zamanı vəziyyəti və kim ifa etdiyi önəmlidir. Keçən il belə bir hadisə olub ki, Stradivarius skripkasının cəmi 966 min dollara satılıb, çünki 1726-cı ildə istehsal olunduqdan sonra o, şəxsi kolleksiyalarda saxlanılıb və heç vaxt məşhur musiqiçilərin əlində olmayıb.

Hərracçılar şedevrləri gizlətməməyi tövsiyə edirlər və bu, öz bəhrəsini verir: onların qiyməti bir neçə dəfə artır. 2005-ci ildə Stradivariusun 1699-cu ildə, yəni "qızıl dövründən" bir il əvvəl yaratdığı Ledi Tennant skripka açıq hərracda iki milyon dollardan çox qiymətə satılıb. Bir il sonra onun qiyməti üç milyona yüksəldi və 1998-ci ildə analoji skripka, yəni ustadın "qızıl dövrü"nə qədər hərracda cəmi 880 min dollara satıldı. Qapalı hərraclarda onların qiymətləri bir neçə dəfə artır. Nadir skripkalar alan və onları perspektivli gənc musiqiçilərə borc verən Çikaqo Stradivarius Cəmiyyəti ustadın bəzi "qızıl dövr" əsərlərini 6 milyon dollar dəyərində qiymətləndirir. Əvvəlkilər daha az qiymətləndirilir, lakin onlar “satılan məbləğə dəyməzsə də, musiqiçilər üçün sonsuz dəyərə malikdir”.

Antonio Stradivarinin sirri nədir, o, ümumiyyətlə var idimi və niyə ustad öz növünün davamçılarına sirri çatdırmadı?

"Bir ağac parçasından..."

Uşaqlıqda Antonio Stradivari sadəcə musiqinin səsindən dəli olurdu. Amma ürəyindən keçəni oxuyaraq ifadə etməyə çalışanda o qədər pis çıxdı ki, ətrafdakıların hamısı güldü. Oğlanın başqa bir ehtirası var idi: o, daim yanında kiçik bir cib bıçağı gəzdirirdi, onunla əlinə gələn çoxlu taxta parçalarını biçdi.

Valideynlər Antonio'nun Şimali İtaliyadakı məmləkəti Cremona ilə məşhur olan kabinet ustası kimi karyerasını proqnozlaşdırdılar. Ancaq bir gün 11 yaşlı bir uşaq eşitdi ki, bütün İtaliyanın ən yaxşı skripka ustası Nikolo Amati də onların şəhərində yaşayır!

Xəbər balaca oğlanı ruhlandırmağa bilməzdi: axı, insan səsinin sədalarından az olmayan Antonio skripkaya qulaq asmağı çox sevirdi... Və o, böyük ustadın tələbəsi oldu.

İllər sonra bu italyan oğlan dünyanın ən bahalı skripkalarının istehsalçısı kimi məşhurlaşacaqdı. Onun 17-ci əsrdə 166 Kremon lirəsinə (təxminən 700 müasir dollara) satılan məhsulları 300 ildən sonra hər biri 4-5 milyon dollara çəkic altına girəcək!

Bununla belə, 1655-ci ildə Antonio, bilik müqabilində ustad üçün pulsuz işləyən Sinyor Amatinin çoxsaylı tələbələrindən yalnız biri idi. Stradivari karyerasına iş adamı kimi başlayıb. O, günəşli Cremonada külək kimi qaçaraq Amatinin çoxsaylı qeydlərini ağac tədarükçülərinə, qəssab və ya südçüyə çatdırdı.

Emalatxanaya gedərkən Antonio çaşqın idi: ustasına bu qədər köhnə, zahirən dəyərsiz görünən ağac parçaları nəyə lazım idi? Bəs niyə qəssab imzalayanın qeydinə cavab olaraq iştahaaçan sarımsaq qoxulu kolbasa əvəzinə tez-tez rəzil qan-qırmızı bağırsaqları bükür? Təbii ki, müəllim biliklərinin çoxunu həmişə heyrətlə ağzı açıq dinləyən tələbələri ilə bölüşürdü.

Ən çox - amma hamısı deyil ... Bəzi fəndlər sayəsində skripka birdən-birə özünəməxsusluğu əldə etdi, başqasının səsindən fərqli olaraq, Amati yalnız böyük oğluna öyrətdi. Bu köhnə ustaların ənənəsi idi: ən vacib sirlər ailədə qalmaq idi.

Stradivarinin etibar etməyə başladığı ilk ciddi iş iplərin istehsalı idi. Usta Amatinin evində onlar quzuların iç hissəsindən hazırlanırdı. Antonio səylə bağırsaqları qəribə qoxulu suda isladıb (sonradan oğlan bildi ki, bu məhlul sabun əsasında yaradılmış qələvidir), onları qurutdu və sonra bükdü. Beləliklə, Stradivari yavaş-yavaş ustalığın ilk sirlərini öyrənməyə başladı.

Məsələn, məlum oldu ki, bütün damarlar nəcib simlərə yenidən doğulmaq üçün uyğun deyil. Antonio öyrəndi ki, ən yaxşı material Mərkəzi və Cənubi İtaliyada yetişdirilən 7-8 aylıq quzuların damarlarıdır. Məlum oldu ki, iplərin keyfiyyəti otlaq sahəsindən, kəsilmə vaxtından, suyun xüsusiyyətlərindən və bir sıra digər amillərdən asılıdır...

Oğlanın başı fırlanırdı, amma bu yalnız başlanğıc idi! Sonra ağacın növbəsi gəldi. Burada Stradivari Sinyor Amatinin bəzən adi görünən ağac parçalarına üstünlük verməsinin səbəbini başa düşdü: ağacın necə görünməsinin əhəmiyyəti yoxdur, əsas odur ki, necə səslənir!

Nikolo Amati artıq uşağa ağacın necə oxuya biləcəyini bir neçə dəfə göstərmişdi. O, dırnağı ilə yüngülcə taxta parçasına toxundu və o, birdən çətinliklə eşidilən cingilti ilə səsləndi!

Bütün ağac növləri, Amati artıq böyümüş Stradivariusa dedi və hətta eyni gövdənin hissələri bir-birindən səs baxımından fərqlənir. Buna görə də, səs lövhəsinin yuxarı hissəsi (skripkanın səthi) ladindən, aşağı hissəsi isə ağcaqayından hazırlanmalıdır. Üstəlik, ən "zərif oxuyan" ladinlər İsveçrə Alplarında böyüyənlərdir. Bütün Cremonese ustalarının istifadə etməyə üstünlük verdiyi bu ağaclar idi.

Müəllim kimi, daha yox

Oğlan yeniyetmə oldu, sonra yetkin bir kişi oldu ... Ancaq bütün bu müddət ərzində bacarıqlarını inkişaf etdirmədiyi bir gün olmadı. Dostlar belə səbrə ancaq heyran qaldılar və güldülər: deyirlər ki, Stradivari başqasının emalatxanasında öləcək, əbədi olaraq dahi Nikolo Amatinin başqa bir naməlum şagirdi olaraq qalacaq...

Bununla belə, Stradivari özü sakit qaldı: 22 yaşında ilk yaratdığı skripkalarının partiturası artıq onlarla idi. Hər kəsə “Made by Nicolo Amati in Cremona” damğası vurulsa da, Antonio hiss edirdi ki, bacarığı artmaqdadır və nəhayət, özü də ustad fəxri adını ala biləcək.

Düzdür, öz emalatxanasını açanda Stradivarinin 40 yaşı tamam olur. Eyni zamanda Antonio varlı bir dükançının qızı Françeska Ferrabokki ilə evlənir. O, hörmətli skripka ustasına çevrildi. Antonio heç vaxt müəllimini ötməsə də, onun kiçik, sarı laklı skripkalarına (Nicolò Amati ilə eyni) sifarişlər İtaliyanın hər yerindən gəlirdi.

İlk tələbələr artıq Stradivari emalatxanasında peyda olublar, onun özü kimi müəllimin hər sözünü tutmağa hazırdılar. Sevgi ilahəsi Venera da Antonio və Françeskanın birliyinə xeyir-dua verdi: bir-birinin ardınca sağlam və canlı beş qara saçlı uşaq dünyaya gəldi.

Stradivari artıq dinc qocalıq arzusunda olmağa başlamışdı, çünki Kremona kabus gəldi - vəba. Həmin il epidemiya minlərlə insanın həyatına son qoydu, nə kasıblara, nə zənginlərə, nə qadınlara, nə də uşaqlara aman vermədi. Əlində dəyirman olan yaşlı qadın da Stradivari ailəsinin yanından keçməyib: onun sevimli həyat yoldaşı Françeska və bütün 5 uşağı dəhşətli xəstəlikdən dünyasını dəyişib.

Stradivari ümidsizlik uçurumuna qərq oldu. Əlləri yerə düşdü, öz övladları kimi rəftar etdiyi skripkalara belə baxa bilmirdi. Hərdən onlardan birini əlinə alır, yayını tutur, uzun müddət pirsinqli həzin səsə qulaq asıb yorğun halda geri qoyur.

Qızıl dövr

Antonio Stradivari ümidsizlikdən tələbələrindən biri tərəfindən xilas edilib. Epidemiyadan sonra oğlan uzun müddət studiyada deyildi və görünəndə acı-acı ağladı və dedi ki, o, artıq böyük sinyor Stradivarinin tələbəsi ola bilməz: valideynləri vəfat etmişdilər və indi o, özü getməli idi. çörəkpulu qazanmaq...

Stradivari oğlana yazığı gələrək onu öz evinə aparır və bir neçə ildən sonra onu tamamilə övladlığa götürür. Yenidən ata olan Antonio birdən həyatın dadını yenidən hiss etdi. O, ikiqat şövqlə skripka çalmağa başladı, müəlliminin skripkalarının surətlərini, hətta əlalarını yox, qeyri-adi bir şey yaratmaq arzusunu hiss etdi.

Bu arzuların tezliklə gerçəkləşməsi nəzərdə tutulmurdu: yalnız 60 yaşında, insanların çoxu artıq layiqli istirahətə gedəndə Antonio ona ölməz şöhrət gətirən yeni skripka modelini hazırladı. Həmin vaxtdan Stradivari "qızıl dövr"ə başladı: o, ən yaxşı konsert keyfiyyətli alətləri yaratdı və "super-Stradivari" ləqəbini aldı. İndiyə qədər heç kim onun yaradıcılığının uçan fövqəladə səsini təkrarlamamışdır...

Onun yaratdığı skripkalar o qədər qeyri-adi səslənirdi ki, bu, dərhal bir çox şayiələrə səbəb oldu: şayiə yayıldı ki, qoca ruhunu şeytana satıb! Axı adi bir adam qızılı əlləri olsa belə, bir taxta parçasından mələklərin oxuması kimi səslər çıxara bilməz. Bəzi insanlar ciddi şəkildə iddia edirdilər ki, ən məşhur skripkalardan bəzilərinin hazırlandığı taxta Nuhun gəmisinin qalıqlarıdır.

Müasir alimlər sadəcə olaraq bir faktı dilə gətirirlər: ustad öz skripkalarına, viola və violonçellərinə eyni Amatininkindən daha zəngin tembr, daha yüksək ton verə bilib, həm də səsi gücləndirə bilib.

İtaliyanın hüdudlarından çox-çox uzaqlara yayılan şöhrətlə birlikdə Antonio da yeni eşq tapdı. O, dul qadın Maria Zambelli ilə evləndi və yenidən xoşbəxt oldu. Mariya ona beş uşaq doğdu, onlardan ikisi - Francesco və Omobone - həm də skripka ustası oldular, lakin onlar nəinki atalarını ötüb keçə, həm də təkrarlaya bildilər.

Böyük ustadın həyatı haqqında o qədər də çox məlumat qorunmayıb, çünki ilk vaxtlar o, salnaməçiləri az maraqlandırırdı - Stradivari digər Cremonese ustaları arasında fərqlənmirdi. Bəli, o, təmkinli bir insan idi.

Yalnız sonra, o, "super-Stradivari" kimi məşhurlaşdıqdan sonra onun həyatı əfsanələr qazanmağa başladı. Ancaq dəqiq bilinir: dahi inanılmaz işgüzar idi. O, 93 yaşında ölənə qədər alətlər düzəltdi.

Ümumilikdə Antonio Stradivarinin skripka da daxil olmaqla 1100-ə yaxın alət yaratdığına inanılır. Maestro heyrətamiz dərəcədə məhsuldar idi: ildə 25 skripka istehsal etdi.

Müqayisə üçün: əl ilə skripka hazırlayan müasir, fəal işləyən usta ildə cəmi 3-4 alət istehsal edir. Amma böyük ustadın yalnız 630 və ya 650 aləti günümüzə qədər gəlib çatmışdır, dəqiq sayı məlum deyil. Onların əksəriyyəti skripkalardır.

Müasir skripkalar ən qabaqcıl texnologiyalardan və fizikanın nailiyyətlərindən istifadə etməklə yaradılmışdır - lakin səs hələ də eyni deyil! Üç yüz ildir ki, müəmmalı “Stradivarinin sirri” ilə bağlı mübahisələr gedir və hər dəfə elm adamları daha çox fantastik versiyalar irəli sürürlər.

Bir nəzəriyyəyə görə, Stradivarinin nou-hausu ondan ibarətdir ki, o, məhsullarına xüsusi səs verən skripka lakının müəyyən sehrli sirrinə malik idi. Ustadın bu sirri apteklərin birində öyrəndiyi və lakın üzərinə həşərat qanadları və öz emalatxanasının döşəməsindən toz qataraq resepti təkmilləşdirdiyi deyilirdi.

Başqa bir rəvayətdə deyilir ki, Cremonlu usta öz qarışıqlarını o günlərdə Tirol meşələrində bitən və tezliklə tamamilə kəsilmiş ağacların qatranlarından hazırlamışdır. Bununla belə, elm adamları Stradivarinin istifadə etdiyi lakın o dövrdə mebel ustalarının istifadə etdiyindən heç bir fərqi olmadığını müəyyən ediblər.

19-cu əsrdə bərpa zamanı bir çox skripka ümumiyyətlə yenidən laklanmışdır. Hətta Stradivari skripkalarından birindən lakı tamamilə yumaq üçün murdar bir təcrübəyə qərar verən bir dəli var idi. Və nə? Skripka daha pis səslənmirdi.

Bəzi alimlər Stradivariusun qeyri-adi soyuq havada bitən hündür dağ küknar ağaclarından istifadə etdiyini irəli sürürlər. Ağacın artan sıxlığı var idi ki, bu da tədqiqatçıların fikrincə, onun alətlərinə fərqli səs verirdi. Digərləri Stradivariusun sirrinin alət formasında olduğuna inanırlar.

Deyirlər, iş burasındadır ki, ustaların heç biri Stradivari qədər işinə bu qədər zəhmət və can qoymayıb. Sirr aurası Cremonese ustasının məhsullarına əlavə cazibə verir.

Lakin praqmatik elm adamları liriklərin illüziyalarına inanmırlar və ovsunlu skripka səslərinin sehrini fiziki parametrlərə bölməyi çoxdan arzulayırlar. Hər halda, mütləq həvəskar çatışmazlığı yoxdur. Biz ancaq fiziklərin liriklərin hikmətinə çatacağı anı gözləyə bilərik. Və ya əksinə...

stradivari oğurlayın

Stradivari alətləri yaxşı şərab kimidir: nə qədər yaşlıdırlarsa, bir o qədər yaxşıdırlar.

Bütün həyatı boyu - və Stradivari 93 il yaşadı - usta 2500-ə yaxın alət hazırladı. Təxminən 600 skripka, 60 violonçel və bir neçə onlarla viola bu günə qədər gəlib çatmışdır. Hər bir alətin qiyməti 500 min avrodan beş milyon avroya qədər dəyişir, baxmayaraq ki, şah əsərlərin ümumi balı qiymətsizdir.

Bütün skripkaların adı var, xüsusi hesabdadır və göz bəbəyi kimi qorunur. Ancaq bu, quldurların onları həsəd aparan müntəzəmliklə oğurlamasına mane olmur. Ən sirli hekayə “Koşanski” adlı skripka ilə bağlıdır.

İnqilabdan əvvəl Rusiyada Koşanski adlı virtuoz skripkaçı parlayırdı. Tənqidçilər onu Paqaninin özü ilə müqayisə etdilər - onun oyunu o qədər qüsursuz və istedadlı idi. Bu, xaricdə də tanındı: bütün Avropa ifaçını alqışladı.

Bir dəfə konsertdən sonra jandarmlar və mühüm bir general Koşanskinin geyim otağına gəldi. General heç bir etiraz doğurmayan bir tonda Koşanskini onun arxasınca getməyə dəvət etdi. tabe olmalıydım.

Ekipaj qış sarayına gəldi və Koşanski kral ailəsinin üzvlərinin oturduğu böyük zala qədər müşayiət olundu. II Nikolayın özü musiqiçidən ailəsi üçün çalmağı xahiş etdi. Koşanski korpusdan skripka və kaman çıxarıb simləri vurdu. Bitirdikdən sonra bir anlıq sükut hökm sürdü, sonra bütün imperator ailəsi ayağa qalxaraq rəssamı ayaq üstə alqışlamağa başladı.

II Nikolay maestroya sözləri yazılmış qəribə qutu verdi: “Bu, Antonio Stradivarinin skripkasıdır. Sən bunu oynamağa layiqsən”. Koşanski bütün həyatı boyu bu barədə xəyal etdi, lakin yüksək səslə dedi: "Belə bir hədiyyə mənim üçün çox böyük şərəfdir".

Padşah soyuqqanlılıqla dedi: “Bu, hədiyyə deyil. Biz sizə bir müddət skripka veririk ki, bütün dünyada rus skripka məktəbini tərənnüm edəsiniz”. Koşanski xəcalət çəkdi, amma belə bir təklifdən imtina etmək günah idi.

İnqilab skripkaçını xaricdə tutdu. O, vətənə qayıtmamaq qərarına gəlib və kral ailəsi vəfat etdikdən sonra Stradivari skripkasını öz mülkü hesab edib. Lakin alət ona deyil, Rusiyaya məxsus idi. Tale Koşanskidən amansızcasına qisas aldı: o, yoxsulluq və unutqanlıq içində öldü və hətta skripka üçün alınan pul da onu xilas etmədi.

“Koşanski” adlanan skripka dəfələrlə əldən-ələ keçdi. O, beş dəfə oğurlanıb. Ən çox səs-küylü oğurluq skripkanın Pierre Amoyal adlı musiqiçiyə məxsus olduğu vaxt baş verib. O, xəzinəsini o qədər qiymətləndirdi ki, onun üçün zirehli çanta sifariş etdi. Lakin bu, quldurları dayandırmadı.

Amoyal konsertlərdən sonra İtaliyadan İsveçrəyə qayıdanda onun Porsche avtomobili qiymətsiz reliktlə birlikdə oğurlanıb. Polis yalnız onu öyrənə bilib ki, təyyarəni qaçıran şəxs narkotik aludəçisi və residivist Mario Quttidir.

Polis onu saxlamağa qərar verib, lakin çox gec olublar: qapını sındıranda Mario boğazı qulaqdan qulağa qədər kəsilmiş halda yerdə ölü uzanıb. Xətt yazısını tanımamaq çətin idi: Neapolitan mafiyası arzuolunmaz adamları belə sındırır.

O vaxtdan bəri Koşanski haqqında heç nə eşidilmir. Ola bilsin ki, skripka artıq birdən çox sahibini dəyişib. Mümkündür ki, indi o, hansısa rus kolleksiyaçısının kolleksiyasında da ola bilər - axı, Rusiyada bu yaxınlarda Stradivari skripkasına pul verə bilən bir çox inanılmaz zəngin insanlar peyda olub.

2005-ci ildə Argentinada təxminən 4 milyon dollar dəyərində olan 1736 Stradivarius skripka oğurlanmışdı. Oğurlanmış skripka təsadüfən yerli antikvar mağazasında tapılıb.

Ötən il Vyanada məşhur avstriyalı skripkaçı Kristian Altenburqerin avtogen tapança ilə seyfi açılıb və 2,5 milyon avro dəyərində Stradivarius skripkasını oğurlayıblar. Bir ay sonra polis əntiq əşyalar bazarında yeni olduqları üçün belə nadir əşyanı satmağa çalışan oğruları tapıb.

İtmiş Stradivarius violonçelini sahiblərinə qaytarmaq da Amerika polisinə bir ay çəkdi. Müstəntiqlər violonçeli təhlükəli bir alışa çevirmək üçün dərhal Musiqi Cəmiyyətini bu oğurluq barədə xəbərdar etdilər. Və naməlum bir xeyriyyəçi aləti qanuni sahibinə qaytaracaq şəxsə 50.000 dollar təklif etdi. Hadisəni törədənlər tapılıb.

Yüksək profilli oğurluqlarla yanaşı, daha az populyar tapıntılar da baş vermir. 2004-cü ildə Los-Anceles Filarmonik Orkestrinin aparıcı skripkaçısı Peter Stumpfın studiyasından 3,5 milyon dollar dəyərində Stradivari violonçeli oğurlanmışdı.

Oğurluqdan üç həftə sonra alət tamamilə gözlənilmədən aşkar edildi. Axşam saatlarında xəstədən qayıdan tibb bacısı zibil qutusunda skripka qutusunu gördü. Maraq ikrahdan üstün oldu və qadın qutunu qabdan çıxardı. İçində violonçel var idi.

Xanım nə qədər şanslı olduğunu təxmin belə etmədi və əvvəlcə dostuna qutudan CD-lər üçün stend hazırlamağı təklif etdi.

Ancaq yenə də ən böyük sürpriz Macarıstanın 68 yaşlı sakini İmre Horvata oldu. Məlum oldu ki, toyuq hininin təkmilləşdirilməsi çox sərfəli iş ola bilər. Kişi öz tövləsinin çardağını təmizləyərkən qarşısına alət çıxıb. Və dərhal skripkanı qiymətləndiriciyə aparmaq qərarına gəldi.

Möcüzəvi şəkildə qorunan obyektdə ekspertlər Antonio Stradivarinin yaradılmasını tanıyıblar. İmre Horvat bir anda inanılmaz dərəcədə zəngin bir insan oldu. O, tapıntını satıb pulu banka qoymaq qərarına gəlib. Onların üzərində ömrünün sonuna qədər rahat yaşamaq niyyətindədir.

Çox güman ki, İmre gözlənilməz sərvətini atasına borcludur. Müharibəyə yollanaraq, görünür, xəzinəni təhlükəsiz yerdə gizlədib, amma müharibədən qayıtmayıb.

Əziz Xanım

Yaponiyanın "Nippon Foundation" qeyri-kommersiya təşkilatı Antonio Stradivarinin dünyanın ən bahalı skripkasını - "Ledi Blunt"u hərraca çıxarıb. Bu skripka ən azı 10 milyon dollar dəyərində qiymətləndirilir ki, bu da onun 2008-ci ildə alındığı qiymətdir.

Nippon təməl binası

Skripka Nippon Fondunun dünyanın ən yaxşılarından biri hesab edilən musiqi alətləri kolleksiyasının diqqət çəkən məqamıdır. Alətin satışından əldə edilən bütün gəlir Yaponiyada zəlzələ və sunamidən zərər çəkənlərə yardım üçün istifadə olunacaq.

"Lady Blunt" skripkasını 1721-ci ildə Stradivari hazırlayıb. Ehtimal olunur ki, bu, italyan ustasının bu günə qədər demək olar ki, mükəmməl vəziyyətdə qalmış iki skripkasından biridir (ikincisi - "Məsih" - Oksforddakı Ashmolean Muzeyində saxlanılır). O, bir vaxtlar ona sahib olan Bayronun nəvəsi Ann Blantın şərəfinə “Ledi Blunt” adlandırılıb.

Skripka Stradivari "Lady Blunt" 1721

Bu skripka yarandığı gündən təxminən 300 il ərzində demək olar ki, çalınmayıb. Əsasən bununla bağlıdır ki, daha çox muzeylərdə olan skripka mükəmməl şəkildə qorunub saxlanılıb.

Açıq məlumatlara görə, “Lady Blunt” skripka təkcə Stradivariusun ən bahalı aləti deyil, ümumilikdə dünyada indiyə qədər hərracda satılan ən bahalı skripkadır.

21 iyun 2011-ci il, The Times yazır ki, 1721-ci ildə hazırlanmış Stradivarius skripkasını 9,8 milyon funt-sterlinqə (15,9 milyon ABŞ dolları) hərraca çıxardılar. Məbləğ bu kateqoriyada lotlar üçün rekord idi.

2010-cu ilin yayında Quarneri del Gesù-nin 18 milyon dollar dəyərində olan "Viôtan" skripkası satışa çıxarılsa da, hələ də ona alıcı tapılmayıb.

Və daha çox…

Paris Universitetinin tədqiqatçılar qrupu “Proceedings of the National Academy of Sciences” jurnalının yanvar sayında şok bəyanat dərc edib – “Qızıl Kremon Dövrünün” böyük ustadları – Stradivari, Quarneri və Amati skripkaları heç də onlara aid deyil. insanların düşündüyü qədər yaxşıdır.

Onlar müxtəlif skripkaların keyfiyyətini qiymətləndirmək üçün “ikiqat kor” təcrübə əsasında belə nəticəyə gəliblər.

İyirmi təcrübəli skripkaçı ekspert qismində çıxış etdi. Onlardan müxtəlif skripkaların, o cümlədən yüksək keyfiyyətli bir neçə müasir alətin, həmçinin Stradivari və Quarnerinin bəzi şah əsərlərinin səsini qiymətləndirmələri xahiş olunub.

Təcrübənin “ikiqat korluğu” ondan irəli gəlirdi ki, dinləmə zamanı nə eksperimentçilər, nə də mütəxəssislər musiqi parçasının hansı skripkada ifa olunduğunu bilmirdilər və təbii ki, skripkanın özünü görmədilər.

Nəticədə məlum oldu ki, müasir skripka mütəxəssislərdən ən yüksək reytinqi, ən aşağısını isə Stradivarinin özünün skripkasını alıb. Əksər ekspertlər də dinlədikləri alətlərin yaşını müəyyən edə bilməyiblər.

Təcrübəçilərin fikrincə, məşhur köhnə skripkaların şişirdilmiş musiqi dəyəri bu musiqi alətlərinin markasına, tarixi dəyərinə və pul dəyərinə şüursuz heyranlıqla bağlıdır.

Onların sözlərinə görə, şərabların keyfiyyətinin qiymətləndirilməsi ilə bağlı son araşdırmadan ilhamlanıblar. Həmin tədqiqatda maqnit rezonans tomoqrafiyasından istifadə etməklə, həzz mərkəzlərinin şərabın “buketinə” daha aktiv reaksiya verdiyi, onun elan edilmiş dəyəri bir o qədər yüksək olduğu müəyyən edilmişdir.

"Sağlam düşüncə" ilə ziddiyyət təşkil edən hər hansı ifadələr kimi, bu nəticə də elm dünyası tərəfindən çox birmənalı qarşılanmayıb. Nəticəni alqışlayanlar, əsəri “çox inandırıcı” adlandıranlar da oldu, barışmaz skeptiklər də oldu.

Onların arasında son vaxtlar kifayət qədər məşhurlaşan, uzun müddət ABŞ-da yaşayan və Stradivarinin yaradıcılığının sirrini açdığını və hazırda Cremona keyfiyyətli skripkalar hazırlaya bildiyini iddia edən macar Cozef Navigari də var.

Navigari iddia edir ki, Stradivaridən qalan altı yüz skripkadan yüzə yaxınını tədqiq etdi və onların keyfiyyətinin misilsizdən çox aşağıya qədər dəyişdiyini aşkar etdi - bu, Navigari'nin iddiasına görə, ilk növbədə alətlərin nə qədər tez-tez və nə qədər yaxşı bərpa olunduğundan asılıdır. həyata keçirilib..

Navigari bu təcrübədə ən yaxşı müasir skripkaların müqayisəsinin Cremona skripkalarının ən yaxşı nümunələri ilə aparıldığından şübhələnir. "Ən yaxşı skripkalarının yalnız iyirmi faizi Stradivari və Quarneri ustalarının əfsanəvi şöhrətini qazanıb" dedi Navigari.

skripka ustaları

* həmçinin bax:skripka istehsalı | klassik skripkaçılar | caz skripkaçıları | etnik skripkaçılar

Amati

Amati Nikolo (Amati Nikolo)(1596 - 1684) - italyan skripka ustası. 16-cı əsrin 2-ci yarısından. Bütün İtaliyada uzun müddət Kremonada yaşamış Amati ailəsinin ustalarının skripkaları məşhurlaşdı. Onların əsərlərində nəhayət, bu günə qədər gəlib çatmış klassik alət növü formalaşmışdır. Amati ailəsinin ən məşhur ustaları Nikolonun yaratdığı skripka və violonçellər çox azdır və onlar xüsusilə yüksək qiymətləndirilir. Məhz N.Amatidən A.Quarneri və A.Stradivari skripka dizaynının ən mürəkkəb sənətini mənimsəmişlər.

(Qvarneri)- italyan kamanlı alətlər ustaları ailəsi. ailə əcdadı, Andrea Quarneri(1626 - 1698) - məşhur N. Amatinin tələbəsi. Xüsusilə məşhur və tanınan nəvəsinin yaratdığı alətlər idi - Cüzeppe Quarneri(1698 - 1744), ləqəbli del Gesu. Del Gesunun bir neçə aləti (10 viola və 50 skripka) salamat qalmışdır; hazırda müstəsna dəyərə malikdirlər.

Stradivarius

Stradivari [Stradivarius] Antonio (Antonio Stradivari ) (təxminən 1644 - 1737) - görkəmli italyan skripka ustası, məşhur N. Amatinin (1596 - 1684) tələbəsi. Stradivari gənc yaşlarından həyatının son günlərinə qədər skripkanı ən yüksək kamilliyə çatdırmaq arzusu ilə öz emalatxanasında çalışmışdır. Böyük ustadın hazırladığı 1000-dən çox alət günümüzə gəlib çatmışdır ki, onlar forma zərifliyi və misilsiz səs keyfiyyətləri ilə seçilir. Stradivarinin davamçıları ustalar C. Berqonzi və C. Quarneri idi.

* həmçinin bax:skripka istehsalı | klassik skripkaçılar | caz skripkaçıları | etnik skripkaçılar