Libretto

Mən hərəkət edirəm
Səhnə 1
Marselin ətrafı - Fransanın böyük himninin adını daşıyan şəhər.
Böyük bir qrup insan meşənin içərisində gəzir. Bu Parisə gedən Marselin bir taburudur. Niyyətlərini özləri ilə apardıqları topla qiymətləndirmək olar. Philip, Marsellər arasındadır.

Topun yaxınlığında Philip kəndli qadın Jeanne ilə görüşür. Onunla vidalaşır. Jeanne'nin qardaşı Jerome, Marselə qoşulmağa can atır.

Məsafədə Costa de Beauregard'ın suveren Markizinin qalasını görə bilərsiniz. Markiz və qızı Adeline də daxil olmaqla ovçular qalaya qayıdırlar.

"Nəcib" Marquis, yaraşıqlı kəndli qadın Jeanne'yi tələb edir. Özünü kobud görüşündən azad etməyə çalışır, ancaq bu yalnız bacısını müdafiə edən Jeromun köməyi ilə baş verir.

Jerome, Markizin yoldaşından ovçular tərəfindən döyülür və həbsxananın zirzəmisinə atılır. Bu səhnəni seyr edən Adeline Jeromeni azad edir. Ürəklərində qarşılıqlı bir hiss yaranır. Markiz tərəfindən qızı izləmək üçün təyin olunmuş pis günahkar qadın Zharkas, sevimli ustasına Jeromun qaçması barədə məlumat verir. Qızının üzünə çırpır və Zharkasın müşayiəti ilə arabaya minməsini əmr etdi. Parisə gedirlər.

Jerome valideynləri ilə vidalaşır. Markizin evində qalmamalıdır. O və Jeanne bir dəstə Marsel ilə yola düşürlər. Valideynlər həll edilə bilməz.
Könüllülər heyətində qeydlər davam edir. Xalqla birlikdə Marsellər farandola rəqs edirlər. İnsanlar papaqları Frigiya papağına dəyişir. Jerome üsyan lideri Gilbertin əlindən silah alır. Jerome və Philippe topu "qoşquda saxlayır". Marseillaise sədaları altında dəstə Parisə hərəkət edir.

Səhnə 2
Marseillaise, incə bir minuet ilə əvəzlənir. Kral sarayı. Markiz və Adeline buraya gəldilər. Mərasim ustası baletin başlanğıcını elan edir.

Paris ulduzları Mireille de Poitiers və Antuan Mistralın iştirakı ilə "Rinaldo və Armida" məhkəmə baleti:
Armida'nın Sarabande və dostları. Armida qoşunları kampaniyadan qayıdır. Məhkumlara rəhbərlik edilir. Bunların arasında Şahzadə Rinaldo da var.
Cupid Rinaldo və Armida'nın ürəklərini yaralayır. Cupidin dəyişməsi. Armida Rinaldonu azad edir.

Pas de Rinaldo və Armida.
Gəlin Rinaldonun xəyalının görünüşü. Rinaldo Armidanı tərk edir və xəyaldan sonra gəmidə üzür. Armida sehrləri ilə fırtınanı çağırır. Dalğalar Rinaldonu qəzəblə əhatə edən sahilə atır.
Fury of Dance. Rinaldo Armidanın ayaqları qarşısında ölü şəkildə yıxılır.

Kral XVI Louis və Mari Antoinette meydana çıxır. Salamlaşmalar, sədaqət andları və monarxiyanın çiçəklənməsinə tostlar gəlir.
Zərif Markiz, kəndli qadın Zhanna ilə eyni şəkildə "baxdığı" növbəti "qurbanı" olaraq bir Aktrisa seçir. Küçədən Marsilya səsləri eşidilir. Saray əyanları və zabitlər dağınıqdır. Adeline bundan istifadə edərək saraydan qaçır.

Qanun II
Səhnə 3
Parisdəki, Marsellərin gəldiyi meydan, Filip, Jerome və Jeanne də daxil olmaqla. Marsilya topundan atılan bir atış, Tüileriesə hücumun başlamasına işarə etməlidir.

Birdən meydanda Jerome Adeline baxır. O, onun yanına qaçır. Günahsız bir yaşlı qadın, Zharkas, onların görüşməsinə baxır.

Bu vaxt, bir dəstə Marselin gəlişi şərəfinə, şərab çəlləkləri meydana atıldı. Rəqslər başlayır: Auverne’nin yerini Marsel, daha sonra isə bütün qəhrəmanların - Jeanne, Philippe, Adeline, Jerome və Marselin kapitanı Gilbertin iştirak etdiyi temperamentli rəqsi əvəz edir.

Şərabla qızdırılan izdihamın içərisində mənasız davalar başlayır. Louis və Marie Antoinette'yi əks etdirən kuklalar parçalara ayrılır. Jeanne, əlindəki nizə ilə caragnola'yı izdihamın oxuması üçün rəqs edir. Sərxoş Philip sigortaya od vurur - bir top salvo gurultusu, bundan sonra bütün izdiham təcavüzə qaçır.

Çəkilişlər və təbil çalma fonunda Adeline və Jerome sevgilərini elan etdilər. Ətrafda kimsəni, yalnız bir-birini görmürlər.
Marsellər saraya tələsirlər. Jeanne əlində bir pankartla öndədir. Döyüş. Saray alınır.

Səhnə 4
İnsanlar işıqlarla bəzədilmiş meydanı doldururlar. Konvensiya üzvləri və yeni hökumət kürsüyə qalxırlar.

Xalq sevinir. Əvvəllər kral və saray əyləncələrini əyləndirən məşhur sənətçilər Antuan Mistral Mireille de Poitiers, indi insanlar üçün Azadlıq rəqsini rəqs edirlər. Yeni rəqs köhnədən çox fərqlənmir, yalnız indi aktrisa Respublikanın bayrağını əlində saxlayır. Rəssam David qeyd etmənin eskizlərini çəkir.

İlk yaylımın atıldığı topun yaxınlığında Konvensiya Prezidenti Jeanne və Philippe-in ​​əllərinə qoşulur. Bunlar yeni Cümhuriyyətin ilk yeni evlənənləridir.

Jeanne və Philippe'nin toy rəqsinin səsləri düşən gilyotin bıçağının tutqun zərbələri ilə əvəz olunur. Hökmlü Markiz çıxarılır. Atasını görən Adeline yaxınlaşır, ancaq Jerome, Jeanne və Philippe ondan xəyanət etməməsini xahiş edirlər.

Markizin intiqamını almaq üçün Jarcas Adeline xəyanət edərək onu əsl mənşəyi adlandırdı. Qəzəbli kütlə onun ölümünü tələb edir. Ümidsizlikdən hiddətlənən Jerome Adelini xilas etməyə çalışır, amma bu mümkün deyil. O, edama aparılır. Canlarından qorxan Jeanne və Philippe, əllərindən qopan Jeromeni cilovlayırlar.

Və tətil davam edir. "Ca ira" sədaları altında qalib gələn insanlar irəliləyirlər.

Ad: Paris alovu
Orijinal ad: Les flammes de paris
İl: 2010 (24, 29 və 31 Mart qeydləri)
Premyera: 3 iyul 2008
Janr: 2 pərdəli balet
Bəstəkar: Boris Asafiev
Libretto: Alexander Belinsky, Alexey Ratmansky, Nikolay Volkov və Vladimir Dmitriev tərəfindən orijinal libretto əsasında və istifadə olunur

Xoreoqrafiya: Alexey Ratmansky, Vasily Vainonen tərəfindən hazırlanmış orijinal xoreoqrafiyanı istifadə edir
Orkestr: Rusiyanın Böyük Teatrı
Səhnə dirijoru: Pavel Sorokin
İstehsalçı dizaynerlər:İlya Utkin, Evgeny Monaxov
Kostyum dizayneri: Elena Markovskaya
İşıq dizayneri: Damir İsmagilov
Xoreoqraf-rejissor köməkçisi: Alexander Petuxov
Video rejissor: Vincent bataillon
Buraxılış tarixi: Fransa, Rusiya, Bel Air Media, Rusiyanın Böyük Teatrı
Dil: Tərcümə tələb olunmur

Simvollar və ifaçılar:

Jeanne, Gaspar və Lucille'nin qızı - Natalia Osipova
Jerome, qardaşı - Denis Savin
Philip, Marsilya - İvan Vasiliev
Costa de Beauregard, Marquis - Yuri Klevtsov
Adeline, qızı - Nina Kaptsova
Mireille de Poitiers, aktrisa - Anna Antonicheva
Antuan Mistral, aktyor - Ruslan Skvortsov
Zharkas, yaşlı qadın - Yuliana Malkhasyants
Gilbert, Marselin kapitanı - Vitali Biktimirov
XVI Louis, Kral - Gennadi Janin
Marie Antoinette, Queen - Olga Suvorova
Gaspar, bir kəndli - Alexander Petuxov
Lucille, həyat yoldaşı - Evgenia Volochkova
"Rinaldo və Armida" baletində Cupid - Ekaterina Krysanova
"Rinaldo və Armida" baletində gəlinin xəyalı - Victoria Osipova

Bəstəkar haqqında

Boris Vladimiroviç Asafiev(ədəbi təxəllüsü - İqor Glebov; 17 (29), 1884, Sankt-Peterburq - 27 yanvar 1949, Moskva) - Rus Sovet bəstəkarı, musiqişünas, musiqi tənqidçisi. SSRİ Elmlər Akademiyasının akademiki (1943), SSRİ xalq artisti (1946), sovet musiqişünaslığının banilərindən biri.

1904-1910-cu illərdə Asafiev Sankt-Peterburq Konservatoriyasında N.A. Rimsky-Korsakov və A.K. Lyadov, paralel olaraq 1908-ci ildə məzun olduğu Sankt-Peterburq Universitetinin Tarix və Filologiya fakültəsində də. Konservatoriyanı bitirdikdən sonra Mariinsky Teatrının balet truppasında müşayiətçi işləmişdir. 1919-cu ildən bəri Mariinsky və Maly Opera Teatrlarında repertuar məsləhətçisi idi, eyni il, Sergey Lyapunov ilə birlikdə Petrograd İncəsənət Tarixi İnstitutunda 1930-cu ilə qədər rəhbərlik etdiyi musiqi şöbəsini təşkil etdi.

1925-ci ildə Asafiyev Leninqrad Konservatoriyasının professoru adını aldı, tədris proqramlarının əsaslı yenidən işlənməsində və birləşdirilməsində iştirak etdi, bu da tələbələrin ixtisas təhsili ilə yanaşı tam ümumi nəzəri musiqi təhsili almasına imkan verdi.

Asafiev 1926-cı ildə Çağdaş Musiqi Dərnəyinin dünya və sovet bəstəkarlarının son əsərlərini təbliğ edən Leninqrad şöbəsinin qurucularından biri idi. Bölmənin təşkil etdiyi konsertlərdə Yeni Vyana Məktəbinin bəstəkarlarından Six, həmçinin Sergey Prokofiev və İgor Stravinskinin əsərləri yer aldı. Sonuncunun yaradıcılığını fəal şəkildə araşdıran Asafiev 1929-cu ildə bu bəstəkar haqqında ilk dəfə rus dilində kitab yazdı. Leninqrad opera teatrlarının repertuarının yenilənməsinə də əhəmiyyətli təsir göstərmişdir. 1924-1928-ci illərdə R. Straussun Salome, Berqin Wozzeck, Kschenek'in Kölgələr üzərindəki sıçrayış və digər ən yeni operaları səhnəyə qoyuldu.

1914-cü ildən bəri Asafievin məqalələri (İqor Glebov təxəllüsü ilə nəşr olunur) mütəmadi olaraq o dövrün aparıcı musiqi nəşrlərində - "Musiqi", "Musiqili Çağdaş", "Sənət həyatı", "Krasnaya Gazeta" da çıxdı. 1919-1928-ci illər, Asafyevin musiqişünaslıq maraqlarının əsas sahəsini müəyyənləşdirdiyi zaman ən məhsuldar oldu: rus klassik irsi və çağdaş müəlliflərin musiqisi. Bu dövrdə Asafievin Paul Hindemith, Arnold Schoenberg, Darius Millau, Arthur Honegger və dünya musiqi avanqardının digər liderləri ilə yaradıcılıq əlaqələri quruldu. 1930-cu illərdə ASM-nin dağılmasından sonra Asafiev bəstəyə keçdi və ən məşhur əsərlərini - Parisin Alovları (1932), Baxçisaray Çeşməsi (1933) və İtirilmiş İllüziyalar (1934) baletlərini və simfonik əsərlərini yaratdı. 1940-cı illərin əvvəllərində tədqiqat işlərinə qayıtdı, Leninqrad mühasirəsi dövründə işə davam etdi. 1943-cü ildə Moskvaya köçdü və burada SSRİ Elmlər Akademiyası İncəsənət Tarixi İnstitutunun musiqi şöbəsinə rəhbərlik etdi. Sovet Bəstəkarlarının 1-ci Ümumittifaq Qurultayında (1948) B.V. Asafiev SSRİ Bəstəkarlar İttifaqının sədri seçildi.

Əsas işləyir

Musiqili Teatr:
9 opera
Parisin Alovu və ya Cümhuriyyətin Zəfəri (1932), Baxçasaray Çeşmesi (1934), İtirilmiş İllüziyalar (1935), Qafqazın Əsiri (1938) daxil olmaqla 26 balet
Operetta "Cleretta'nın Karyerası" (1940)

Orkestr əsərləri, konsertlər:
Beş simfoniya
Piano və orkestr üçün konsert (1939)
Gitara və Kamera Orkestri üçün Konsert (1939)
Klarnet və orkestr üçün Concertino (1939)

Palata işləyir:
Simli kvartet (1940)
Viola solo üçün sonata (1938)
Violonçel və fortepiano üçün sonata (1935)
Trompet və Piano üçün Sonata (1939)
Oboy və fortepiano üçün sonatina (1939)
Fransız Buynuzu və Pianino üçün dəyişikliklər (1940)

Piano üçün işləyir:
Ədədlər, sonatin süitləri və s.

Vokal kompozisiyaları:
Rus şairlərinin misralarına romanslar
Teatr tamaşaları, xorlar və s. Üçün musiqi.

Əsərin yaranma tarixi

1930-cu illərin əvvəllərində artıq yeddi balet yazan Asafyevə Böyük Fransız İnqilabı dövründən bəhs edən bir süjet əsasında bir baletin yaradılmasında iştirak etmək təklif edildi. F. Qronun "Marsel" tarixi romanı hadisələrini əsas götürən ssenari sənət tarixçisi, dramaturq və teatrşünas N. Volkov (1894-1965) və teatr dizayneri V. Dmitrievə (1900-1948) məxsus idi. ; Asafyev də buna kömək etdi. Dediyinə görə, balet üzərində "yalnız bir dramaturq-bəstəkar kimi deyil, eyni zamanda bir musiqişünas, tarixçi və nəzəriyyəçi və bir yazıçı olaraq da işləyirdi, müasir tarixi romanın metodlarını rədd etmirdi". Balet janrını "musiqi-tarixi roman" olaraq təyin etdi. Libretto müəlliflərinin diqqəti tarixi hadisələrə yönəldildiyi üçün fərdi xüsusiyyətlər vermədilər. Qəhrəmanlar təkbaşına yox, iki döyüş düşərgəsinin nümayəndəsi olaraq mövcuddurlar. Bəstəkar Böyük Fransız İnqilabı dövrünün ən məşhur mahnılarını - xorun ifasında səslənən "Cа ira", "Marseillaise" və "Carmagnola" dan, xalq materiallarından və bəzi əsərlərindən parçalardan istifadə etdi. o dövrün bəstəkarlarından: Adagio Aktı II - Fransız bəstəkarı M. Maraisin (1656-1728) "Alcina" operasından, Mart ayı eyni aktdan - J. B. Lully'nin "Teseus" operasından (1632-1687). III Qanundan cənazə mahnısı E. N. Megulun (1763-1817) musiqisinə oxunur; finalda Bethovenin (1770-1827) Egmont uvertürasından Zəfər Mahnısı istifadə olunur.

Balet gənc xoreoqraf V.Vainonen (1901-1964) tərəfindən səhnələşdirilmişdir. 1919-cu ildə Petrograd Xoreoqrafiya Məktəbini bitirən xarakterik bir rəqqas, özünü 1920-ci illərdə istedadlı bir xoreoqraf kimi göstərdi. Onun vəzifəsi son dərəcə çətin idi. Xalq-qəhrəmanlıq eposunu rəqsdə təcəssüm etdirməli idi. "Həm ədəbi, həm də illüstrasiya xarakterli etnoqrafik material demək olar ki, heç istifadə olunmur" deyə xoreoqraf xatırladıb. - Ermitajın arxivində tapılmış iki və ya üç qravürdən, dövrün xalq rəqslərinə hökm vermək lazım idi. Farandolanın sərbəst, rahat pozalarında Fransanın əyləncəsi barədə bir fikir vermək istədim. Carmagnolanın cəlbedici sətirlərində qəzəb, təhdid və üsyan ruhunu göstərmək istədim. " Parisin Alovu Vainonenin görkəmli yaradıcılığı, xoreoqrafiyada yeni bir söz oldu: ilk dəfə korpus de balet inqilabçı bir xalqın müstəqil, çoxşaxəli və təsirli bir obrazını təcəssüm etdirdi. Süitlərdə qruplaşdırılan rəqslər, sonrakıların hər biri əvvəlkindən daha böyük və daha böyük olacağı şəkildə düzəldilmiş böyük janr səhnələrinə çevrildi. Baletin fərqli bir xüsusiyyəti, inqilabi mahnıları səsləndirən bir xorun tətbiqi idi.

"Paris alovu" nun premyerası təntənəli bir tarixə - Oktyabr inqilabının 15-ci ildönümünə təsadüf etdi və Leninqrad Opera və Balet Teatrında baş tutdu. 7 Noyabrda Kirov (Mariinsky) (digər mənbələrə görə - 6 Noyabr 1932-ci ildə və ertəsi il 6 İyulda Moskva premyerası Vainonen tərəfindən həyata keçirildi. Uzun illər hər iki paytaxtın səhnələrində tamaşa uğurla oynanıldı, ölkənin digər şəhərlərində, eləcə də sosialist düşərgəsi ölkələrində səhnəyə qoyuldu. 1947-ci ildə Asafiev, baletdə bəzi azalmalar edərək fərdi nömrələri yenidən düzəldərək baletin yeni versiyasını hazırladı, lakin ümumiyyətlə dram dəyişməyib.

Musiqi

"Parisin Alovları" baleti bir xalq qəhrəmanlığı dramı olaraq həll edildi. Dramı aristokratiya və xalqın müqavimətinə əsaslanır, hər iki qrupa da uyğun musiqi və plastik xüsusiyyətlər verilir. Tuileries musiqisi 18-ci əsrin saray sənəti üslubunda davam etdirilir, xalq obrazları inqilabi mahnıların intonasiyaları və Megul, Bethoven və s.

Asafiev yazırdı: “Ümumiyyətlə, Paris Alovu, məzmunu musiqi teatrı vasitəsi ilə açıldığı bir növ monumental simfoniya kimi inşa edilmişdir. Baletin I Aktı, Fransanın cənubundakı inqilabi əhval-ruhiyyənin bir növ dramatik bir nümayişidir. Qanun II əsasən simfonik bir andandır. II Qanunun əsas rənglənməsi sərt, tutqun, hətta "rekviyem", cənazədir, bu bir növ "köhnə rejim üçün cənazə xidməti" dir: dolayısı ilə rəqsləri müşayiət edən orqanın əhəmiyyətli rolu və sui-qəsdin zirvəsi. - kralın şərəfinə ilahi (XVI Louis görüşü) III, xalq oyunlarının və kütləvi mahnıların melosuna əsaslanan mərkəzi akt geniş inkişaf etmiş dramatik sherzo kimi düşünülür. Baletin son şəklindəki hirs mahnılarına sevinc mahnıları cavab verir; son kütləvi rəqs aksiyası olaraq rondo-condance. Bu forma icad edilməmişdir, lakin təbii olaraq düşüncə zənginliyi, dialektik dərinliyi və dinamikası baxımından musiqi formasının inkişafı tarixində simfonizmin çiçəklənməsini təmin edən Fransız İnqilabı dövrü ilə təmasdan doğulmuşdur ”. .

Xoreoqraf haqqında

Alexey Ratmansky Leninqradda anadan olub. 1986-cı ildə Moskva Xoreoqrafiya Məktəbini (indiki Moskva Dövlət Xoreoqrafiya Akademiyası) bitirdi, burada müəllimlər A.Markeeva və P.Pestovla oxudu, sonra GİTİS-in (indiki RATI - Rusiya Teatr Akademiyası) balet şöbəsində oxudu. Sənətlər).
1 yanvar 2004-cü ildə Böyük Baletin bədii rəhbəri təyin edildi. 2009-cu ilin yanvarında bu vəzifədən ayrıldı və Amerika Balet Teatrının daimi xoreoqrafı oldu.

Rəqqasə karyerası

1986-cı ildən 92-yə və 95-dən 97-yə qədər T.G. Şevçenko adına Kiyev Opera və Balet Teatrının (Ukrayna Milli Operası) balet truppasının solisti olmuş və burada klassik repertuar baletlərində baş rolları ifa etmişdir.
1992-95-ci illərdə Kanadada, Royal Winnipeg Baletində işləmişdir. Bu truppada, repertuarında J. Balanchine, F. Ashton, E. Tudor, J. Neumeier, R. van Danzig, T. Tharp və digər xoreoqrafların baletləri yer alır.
1997-ci ildə Danimarka Kral Baletinə qəbul edildi və burada Avqust Bournonville baletlərində - bu teatrın bütün dövrlərinin baş baletmeysterində, klassik repertuarın digər baletlərində baş rolları ifa etdi və repertuarını əsərlərlə əhəmiyyətli dərəcədə genişləndirdi. müasir xoreoqrafiya. Xoreoqraflar Mats Ek, Jiri Kilian, John Neumeier, Maurice Bejart, Peter Martins, Kevin O "Day, Stephen Welch ilə çalışdı.
Oynadığı baletlər arasında:
E. Lalonun musiqisinə "White in Suite" (S. Lifarın xoreoqrafiyası)
C. Bizenin musiqisinə C simfoniyası (G. Balançin xoreoqrafiyası)
I. Stravinskinin musiqisinə yaqutlar (xoreoqrafiya G. Balançin)
F. Şopenin musiqisinə "konsert" (J. Robbinsin xoreoqrafiyası)
J. Massenetin musiqisinə "Manon" (C. Macmillan-ın xoreoqrafiyası)
J. Kuroposun "Odisseya", səhnələşdirdiyi J. Neumeier
J. Offenbachın musiqisinə, M. Bejartın xoreoqrafiyasına "Paris əyləncəsi"
S. Rachmaninoff-un musiqisinə, M. Eck-in xoreoqrafiyasına "Ot"
N. Duatonun səhnələşdirdiyi İspan xalq mahnılarının musiqisinə "Qapalı Bağ"
Alexey Ratmansky baletlərdə hissələrin ilk ifaçısı oldu:
M. Godden - M. Ravelin musiqisinə "Yansımalar", A. von Webernin musiqisinə "Aramızdakı Qaranlıq";
T. Rushton - F. Goretzka'nın musiqisinə "Şirin Şikayətlər",
A.Pärtın musiqisinə "Refrain" və "Nomads", F. Glass'ın musiqisinə "Dominium";
A. Larkesen - "Shostakovich, op.99".
Böyük Teatr və İmperator Rus Baleti ilə birlikdə çıxış etmişdir. K. Debussinin (V. Nijinskinin xoreoqrafiyası) musiqisinə "Faunin Günortası" baletində Maya Plisetskayanın ortağı idi.

Xoreoqrafın karyerası

İlk opuslar, teatrda rəqs edəndə, kolleci bitirdikdən dərhal sonra özü tərəfindən yaradılmışdır. T.G. Şevçenko. Ratmanskinin nömrələri - məsələn, "Jurliberlu" və ya "Çırpılmış qaymaq" (bu nömrə artıq Winnipeg-də səhnəyə qoyulmuşdu) - tez-tez Moskva balet konsertlərinin proqramına daxil edilir və xalq arasında rəğbət oyadırdı. Aleksey Ratmanskinin Moskvadakı karyerasının ilkin mərhələsi, əsasən Gizeldəki məşhur kanadalı balerina Evelyn Hartla (1997) qastrol səfərlərini təşkil edən və Nina Ananiashvili üçün yaratdığı baletlərini hazırlayan Postmodern Teatrı ilə əlaqələndirilir.

Sonuncunun əmri ilə "Manerizmin ləzzətləri" baleti səhnəyə qoyuldu. Ananiashvili, Ratmanskinin Yaponiyanın Xəyalları baletinə qatılan Bolşoy balet truppasının solistləri arasında da meydana çıxdı. O, eyni zamanda Moskva Yəhudi teatrı "Habima" tərəfindən vəsf olunan S. A-nskinin məşhur "Dibuk" pyesi əsasında Ratmanskinin qurduğu "Lea" baletinin ilk versiyasında baş rolu da ifa etmişdir. Yevgeni Vaxtanqov və bu, baleti bu süjetdə yazan Leonard Bernşteynin ilhamlanmasına təkan verdi.

Böyük Teatrın gənclər üçün Yeni il premyeraları proqramına daxil olan Capriccio baletinin uğurundan sonra Ratmanski Mariinsky Teatrı ilə iş birliyinə dəvət aldı. Bu vaxt artıq Danimarka Kral Baletinin solisti idi, burada da qısa müddətdə özünü bir xoreoqraf kimi göstərməyə başladı və bundan sonra digər Avropa və Amerika səhnələrinə yol açdı.

2003-cü ildə Ratmanskinin Böyük Teatrda tammetrajlı bir balet qurması istəndi və nəticədə bu əsər ona Böyük Baletin direktoru vəzifəsinə təyin edildi. Böyük Teatrda truppanın bədii rəhbəri kimi yeni vəzifəsində qurduğu ilk balet Lea baletinin ikinci versiyası idi.
Aleksey Ratmanski iyirmidən çox balet və konsert nömrəsini səhnələşdirdi, bunlar:

I. Stravinskinin "Peri Öpüşü" (Kiyev Opera və Balet Teatrı, 1994, Mariinsky Teatrı, 1998)
R. Straussun musiqisinə "Manerizmin ləzzətləri" ("Postmodern Teatrı", 1997)
I. Stravinskinin musiqisinə "Capriccio" (Böyük Teatr, 1997)
L. Eto, N. Yamaguchi və A. Toşanın musiqisinə "Yaponiyanın xəyalları" (Böyük Teatr və Postmodern Teatrı, 1998)
Y. Hanonun musiqisinə "Orta Duet", A. Scriabinin musiqisinə "Ecstasy Poem" (Mariinsky Teatrı, 1998)
P. Hindemithin musiqisinə "Turandotun Rüyası" (Danimarka Kral Baleti, 2000)
P. Çaykovskinin "Şelkunçik" (Danimarka Kral Baleti, 2001),
I. Brahmsın musiqisinə "Budapeştə Uçuş" (Kopenhagen Beynəlxalq Baleti, 2001)
M. Ravelin musiqisinə "Bolero" (Kopenhagen Beynəlxalq Baleti, 2001, Böyük Teatr - "Yeni Xoreoqrafiya Çalıştayı" layihəsi çərçivəsində, 2004)
L. Bernşteynin musiqisinə "Lea" (Aleksey Fadeechev Rəqs Teatrı, Moskva, 2001, ikinci nəşr, Böyük Teatr, 2004)
S. Prokofyevin Zoluşka (Mariinsky Teatrı, 2002)
I. Stravinskinin "The Firebird" (İsveç Kral Baleti, 2002)
D. Şostakoviçin "Parlaq axın" (Böyük Teatr, 2003, Latviya Milli Opera, 2004, ABT, 2011)
C. Saint-Saensin musiqisinə "Heyvanların Karnavalı" (San Francisco Baleti, 2003)
Anna Karenina R. Shchedrin (Danimarka Kral Baleti, 2004, Litva Milli Opera, 2005, Fin Milli Opera, 2007, Böyük Teatr / Varşava, 2008, Mariinsky Teatrı, 2010)
D. Şostakoviçin "Bolt" (Böyük Teatr, 2005)
L. Desyatnikovun musiqisinə "Rus Fəsilləri" (New York City Balet, 2006, Holland Milli Baleti, 2007, Böyük Teatr, 2008, San Francisco Baleti, 2009)
C. Bizenin musiqisinə "Xromatik varyasyonlar" (Z. Paliaşvili adına Tbilisi Dövlət Opera və Balet Teatrı, 2007)
A. Schoenberg'in musiqisinə "Pierrot Moonlight" (Diana Vishneva'nın "Hərəkətdəki Gözəllik" layihəsi çərçivəsində, Kaliforniya, Orange County'daki Səhnə Sənətləri Mərkəzində dünya premyerası, 2008)
D.Şostakoviçin musiqisinə "Konsert DSCH" (New York City Balet, 2008)
R.Şedrinin kiçik balqabaqlı atı (Mariinsky Teatrı, 2009)
S. Prokofyevin "Dneprdə" (ABT, 2009)
"Scuola di ballo" / J. Boccherini'nin musiqisinə "Dance of School", J. Fransanın aranjimanında (Avstraliya Baleti, Melbourne, 2009)
D. Scarlatti'nin musiqisinə "Seven Sonatas" (ABT, 2009)
L. Minkusun "Don Kixot" u (Hollandiyanın Milli Baleti, Amsterdam, M. Petipa və A. Gorsky-dən sonra yenidən işlənmişdir, 2010)
E.Lalonun "Namuna" (New York City Balet, 2010)
P. Çaykovskinin "Şelkunçik" (ABT, 2010)

Mükafatlar

1988-ci ildə Ukrayna Balet Müsabiqəsində 1-ci mükafatı qazandı.
1992-ci ildə Moskvada Diaghilev Müstəqil Balet Müsabiqəsində qızıl medal və Vaslav Nijinsky mükafatını qazandı.
1993-cü ildə "Ukrayna Respublikasının əməkdar artisti" adına layiq görülmüşdür.
1999-cu ildə Aleksey Ratmanskinin "Yaponiyanın xəyalları" baleti Qızıl Maska Milli Teatr Mükafatına layiq görüldü.
2002-ci ildə Danimarka mədəniyyətinə verdiyi töhfəyə görə, Kraliça II Margrethe tərəfindən Danimarka Bayrağı Sifarişli Cəngavər rütbəsinə qaldırıldı. 2004-cü ildə D.Şostakoviçin "Parlaq axın" baletini Böyük Teatrda səhnələşdirdiyi üçün Ən Yaxşı Xoreoqrafiya nominasiyasında Qızıl Maska Milli Teatr Mükafatını aldı (2002/03 mövsümü). 2005-ci ildə Kral Danimarka Baletinə (2003/04 mövsümü) görə R.Şedrin tərəfindən Anna Karenina-nın quruluşuna görə Benois de la Dance mükafatına layiq görülmüşdür.

2007-ci ildə illik İngilis mükafatını aldı (National Dance Awards Critics "Circle) - Tənqidçilər Dərnəyinin Milli Rəqs Mükafatı (" Klassik Balet "bölməsində ən yaxşı xoreoqraf); Yuri Bashmet Beynəlxalq Xeyriyyə Fondunun Dmitri Shostakoviç mükafatı (üçün) D. Şostakoviçin iki baleti) və "Qızıl Maska", I. Stravinskinin "Oyun Kartları" baletinin Böyük Teatrında hazırlanması üçün "Ən yaxşı xoreoqraf-rejissor" (mövsüm 2005/06) nominasiyasında.

"Alexei Ratmanski inqilab əleyhinə bir çıxış etdi" (Time Out jurnalına müsahibə, № 25, 2008)

- Sizi "qərblisiniz" deyə düşünürdük, amma sizi daim bu təhlükəli əraziyə - 1930-1940-cı illərdəki Sovet ideoloji baletinə cəlb edirsiniz. Kollektiv fermerlər haqqında "Parlaq Axın", zərərvericilər haqqında "Bolt", indi inqilabçılar haqqında "Paris alovu". O dövrdə sizi valeh edən nədir?
- qərblimi? Və özümün, ilkin olduğumu düşünürdüm (gülür). Ancaq Sovet baletini ümumiyyətlə ideoloji kimi qəbul etmirəm. O dövrün xoreoqrafiyasına baxıram və onda bir ideologiya deyil, tamamilə tam bir üslub görürəm.

- Əgər "i" lərin nöqtəsini qoyarsanız, "Paris Alovunuz" - yenidənqurma deyil?
- Əlbəttə yox. Bu yeni bir şou. Ümumiyyətlə, təəccüblüdür ki, bu dövrün qeydləri yoxdur. Biz bunu etmədik. Bu gün Petipanın bərpası 30-cu illərin Sovet baletlərindən daha asandır.

- Əvvəlcə yeni bir balet oynamağa qərar verdiniz, yoxsa Vainonenin istehsalını bərpa etməyin onsuz da mümkün olmadığını nə vaxt başa düşdünüz?
- Əksinə ikinci. Çıxışımızda istədiyimizdən daha az şey Vainonendən olacaq - yalnız iki pas de deux və Bask rəqsi. Farandola və karagnoladan yalnız bir neçə cümlə qalmışdır. Hesabda bu musiqi nömrələri üç-dörd qat uzundur. Buna görə bir kombinasiya götürdüm və parçanı əsas götürərək bütün rəqsi yenidən qurdum.

- Yəni sağ qalan iki-üç fraqmentin ətrafında yeni bir balet qurdunuz?
- Pas de Jeanne və Philippe və Bask rəqsi, öz başına yaşayacaq parlaq bir xoreoqrafiyadır. Ancaq çox istəyirdim onu ​​tamaşa kontekstində yerləşdirim. Konsert ifasında bu nömrələr bütün mənalarını itirir. Çılpaq bir səhnədə dekorasiyasız bunu real olaraq etmək sadəcə mümkün deyil. Tamaşada Jeanne və Philippe meydanda rəqs edir və ətrafda bir izdiham olduğu zaman hər şey tamamilə fərqli görünür. Bu tamaşanı səhnəyə qoymaq istədiyimin səbəblərindən biri də budur. Başqa bir səbəb: Düşünürəm ki, Paris Alovları Bolşoy üçündür. Həm mövzu, həm də miqyas tarixlidir. Əlbətdə onlarla rol: böyük, kiçik. Yeni simvollar təqdim etdik. İnqilabçı Jeromun aşiq olduğu Markizin qızı Adeline sahibik. Gra'nın "Marsel" romanındadır və Adeline xəyanət edən o qədər pis bir yaşlı qadın da oradan.

- Hər baletdə yaşlı qadınlara ehtiyac var.
- Yaxşı, bu arxetipdir - hamıya zərər verən dəhşətli bir yaşlı qadın. Ancaq ən əsası, sağ qalan rəqəmlərin hər birinin bir az fərqli bir şərhə sahib olmasını istədim. Gilyotin baletimizdə göründü, onsuz Fransız İnqilabını təsəvvür etmək mümkün deyil. Və Adeline-ı edam edəcəklər. Əvvəlcə Jeanne və Philippe'nin edamdan sonra pas de deuxlarını rəqs etmələrini istəyirdik. Əylənmək üçün rəqs etdilər. Otuz yaşındakı bu qədər insanda olduğu kimi: gecə qohumlarını qara kraterlər apardılar və nikbinlik nümayiş etdirməli idilər. Ancaq məlum oldu ki, bu bravura pas de deux'u bu şəkildə rəqs etmək sadəcə mümkün deyil. Və biz bu fikirdən vaz keçdik. Pas de deux edama qədər qalacaq. Başqa bir dəyişiklik, Bask rəqqasələrini tipik rəqqaslar tərəfindən deyil, xalqdakı insanlar tərəfindən deyil, əsas qəhrəmanlar tərəfindən rəqs edilməsidir: Jeanne, Philippe, Jeanne'nin qardaşı Jerome və Adeline. Yəni klassik rəqqasələr.

- Yəni markanı təmizləyirsiniz? Balet inqilabi idimi, anti-inqilab oldu?
- Xeyr və bəli. Birmənalı şəkildə deməyə çalışmadıq: inqilab pisdir, çünki uğursuz Adeline edam edildi. Bəli, dəhşətlidir. Hər şeydən əvvəl, inqilabdan və onun fikirlərindən ilham alan digər personajlardan daha çox olan Jerome üçün. Philip'i sevdiyinə görə inqilabçı olan Jeanne-dən fərqli olaraq səmimi olaraq inqilaba gedir. Və Philip belə dəli bir oğlan. Haraya gedəcəyini düşünmür - əyləncəli olar. Bizi inqilab deyil, təlatümlü tarixi hadisələr fonunda insanlar maraqlandırırdı.

- İnsanlar süngü ilə tamaşaçı tərəfə gedəndə tamaşanın finalı sağ qalıb?
- Bəli, bu Vainonen. Səhnəciklər baletini ifa edən Radlov sona çatmadı. Vainonen ona izah etdi ki, bir drama kimi işləyə bilməzsən, bir rəqs cəzasına ehtiyacın var. Və Ca sira mahnısına iki sayda bu eşzamanlı hərəkətlə gəldi. Və dərhal bütün truppa bu sadə və usta addımı alqışladı. Ancaq performansımızda sistem Adeline gilyotinə aparıldığı uğursuz Jeromdan keçir və bu barədə heç bir şey edə bilməz.

- Finalda belə bir qanlı vurğuya ehtiyacınız var? Vainonenin olmadığı gilyotini nəzərdə tuturam?
- Bəli, əlbəttə ki, lazımdır. Planı bir cümlə ilə ümumiləşdirsək: heç bir inqilab, heç bir böyük fikir zülmə haqq qazandıra bilməz. Bəli ... yəqin haqlısan, inqilab əleyhinə balet yaxşı çıxdı.

Libretto

Mən hərəkət edirəm

Səhnə 1
Marselin ətrafı - Fransanın böyük himninin adını daşıyan şəhər.
Böyük bir qrup insan meşənin içərisində gəzir. Bu Parisə gedən Marselin bir taburudur. Niyyətlərini özləri ilə apardıqları topla qiymətləndirmək olar. Philip, Marsellər arasındadır.

Topun yaxınlığında Philip kəndli qadın Jeanne ilə görüşür. Onunla vidalaşır. Jeanne'nin qardaşı Jerome, Marselə qoşulmağa can atır.
Məsafədə Costa de Beauregard'ın suveren Markizinin qalasını görə bilərsiniz. Markiz və qızı Adeline də daxil olmaqla ovçular qalaya qayıdırlar.

"Nəcib" Marquis, yaraşıqlı kəndli qadın Jeanne'yi tələb edir. Özünü kobud görüşündən azad etməyə çalışır, ancaq bu yalnız bacısını müdafiə edən Jeromun köməyi ilə baş verir.

Jerome, Markizin yoldaşından ovçular tərəfindən döyülür və həbsxananın zirzəmisinə atılır. Bu səhnəni seyr edən Adeline Jeromeni azad edir. Ürəklərində qarşılıqlı bir hiss yaranır. Markiz tərəfindən qızı izləmək üçün təyin olunmuş pis günahkar qadın Zharkas, sevimli ustasına Jeromun qaçması barədə məlumat verir. Qızının üzünə çırpır və Zharkasın müşayiəti ilə arabaya minməsini əmr etdi. Parisə gedirlər.

Jerome valideynləri ilə vidalaşır. Markizin evində qalmamalıdır. O və Jeanne bir dəstə Marsel ilə yola düşürlər. Valideynlər həll edilə bilməz.

Könüllülər heyətində qeydlər davam edir. Xalqla birlikdə Marsellər farandola rəqs edirlər. İnsanlar papaqları Frigiya papağına dəyişir. Jerome üsyan lideri Gilbertin əlindən silah alır. Jerome və Philippe topu "qoşquda saxlayır". Marseillaise sədaları altında dəstə Parisə hərəkət edir.

Səhnə 2
Marseillaise, incə bir minuet ilə əvəzlənir. Kral sarayı. Markiz və Adeline buraya gəldilər. Mərasim ustası baletin başlanğıcını elan edir.

Paris ulduzları Mireille de Poitiers və Antuan Mistralın iştirakı ilə "Rinaldo və Armida" məhkəmə baleti:
Armida'nın Sarabande və dostları. Armida qoşunları kampaniyadan qayıdır. Məhkumlara rəhbərlik edilir. Bunların arasında Şahzadə Rinaldo da var.

Cupid Rinaldo və Armida'nın ürəklərini yaralayır. Cupidin dəyişməsi. Armida Rinaldonu azad edir.

Pas de Rinaldo və Armida.

Gəlin Rinaldonun xəyalının görünüşü. Rinaldo Armidanı tərk edir və xəyaldan sonra gəmidə üzür. Armida sehrləri ilə fırtınanı çağırır. Dalğalar Rinaldonu qəzəblə əhatə edən sahilə atır.

Fury of Dance. Rinaldo Armidanın ayaqları qarşısında ölü şəkildə yıxılır.
Kral XVI Louis və Mari Antoinette meydana çıxır. Salamlaşmalar, sədaqət andları və monarxiyanın çiçəklənməsinə tostlar gəlir.

Zərif Markiz, kəndli qadın Zhanna ilə eyni şəkildə "baxdığı" növbəti "qurbanı" olaraq bir Aktrisa seçir. Küçədən Marsilya səsləri eşidilir. Saray əyanları və zabitlər dağınıqdır. Adeline bundan istifadə edərək saraydan qaçır.

Qanun II

Səhnə 3
Parisdəki, Marsellərin gəldiyi meydan, Filip, Jerome və Jeanne də daxil olmaqla. Marsilya topundan atılan bir atış, Tüileriesə hücumun başlamasına işarə etməlidir.

Birdən meydanda Jerome Adeline baxır. O, onun yanına qaçır. Günahsız bir yaşlı qadın, Zharkas, onların görüşməsinə baxır.

Bu vaxt, bir dəstə Marselin gəlişi şərəfinə, şərab çəlləkləri meydana atıldı. Rəqslər başlayır: Auverne’nin yerini Marsel, daha sonra isə bütün qəhrəmanların - Jeanne, Philippe, Adeline, Jerome və Marselin kapitanı Gilbertin iştirak etdiyi temperamentli rəqsi əvəz edir.

Şərabla qızdırılan izdihamın içərisində mənasız davalar başlayır. Louis və Marie Antoinette'yi əks etdirən kuklalar parçalara ayrılır. Jeanne, əlindəki nizə ilə caragnola'yı izdihamın oxuması üçün rəqs edir. Sərxoş Philip sigortaya od vurur - bir top salvo gurultusu, bundan sonra bütün izdiham təcavüzə qaçır.

Çəkilişlər və təbil çalma fonunda Adeline və Jerome sevgilərini elan etdilər. Ətrafda kimsəni, yalnız bir-birini görmürlər.

Marsellər saraya tələsirlər. Jeanne əlində bir pankartla öndədir. Döyüş. Saray alınır.

Səhnə 4
İnsanlar işıqlarla bəzədilmiş meydanı doldururlar. Konvensiya üzvləri və yeni hökumət kürsüyə qalxırlar.

Xalq sevinir. Əvvəllər kral və saray əyləncələrini əyləndirən məşhur sənətçilər Antuan Mistral Mireille de Poitiers, indi insanlar üçün Azadlıq rəqsini rəqs edirlər. Yeni rəqs köhnədən çox fərqlənmir, yalnız indi aktrisa Respublikanın bayrağını əlində saxlayır. Rəssam David qeyd etmənin eskizlərini çəkir.

İlk yaylımın atıldığı topun yaxınlığında Konvensiya Prezidenti Jeanne və Philippe-in ​​əllərinə qoşulur. Bunlar yeni Cümhuriyyətin ilk yeni evlənənləridir.

Jeanne və Philippe'nin toy rəqsinin səsləri düşən gilyotin bıçağının tutqun zərbələri ilə əvəz olunur. Hökmlü Markiz çıxarılır. Atasını görən Adeline yaxınlaşır, ancaq Jerome, Jeanne və Philippe ondan xəyanət etməməsini xahiş edirlər.

Markizin intiqamını almaq üçün Jarcas Adeline xəyanət edərək onu əsl mənşəyi adlandırdı. Qəzəbli kütlə onun ölümünü tələb edir. Ümidsizlikdən hiddətlənən Jerome Adelini xilas etməyə çalışır, amma bu mümkün deyil. O, edama aparılır. Canlarından qorxan Jeanne və Philippe, əllərindən qopan Jeromeni cilovlayırlar.

Və tətil davam edir. "Ca ira" sədaları altında qalib gələn insanlar irəliləyirlər.

Fayl
Keyfiyyət: HDTVRip
Format: AVI
Video: DivX 5 1920x1080 25.00fps
Səs: MPEG Audio Layer 3 44100Hz stereo 128kbps
Müddət: 1:42:44 (00: 53: 58 + 00: 48: 46)
Ölçü: 7.36GB (3.85GB + 3.51GB)
http://rapidshare.com/files/1939387413/Ratmansky-Flammes_de_Paris_2.part5.rar

Kiçik ölçüdə maraqlı olan hər kəs xahiş edirəm buraya müraciət edin:

• Qaspar, kəndli
• Jeanne və Pierre, uşaqları
• Philip və Jerome, Marsel
• Gilbert
• Costa de Beauregard markası
• Count Geoffroy, oğlu
• Marquis əmlak direktoru
• Mireille de Poitiers, aktrisa
• Antuan Mistral, aktyor
• Cupid, məhkəmə teatrının aktrisası
• Kral XVI
• Kraliça Marie Antoinette
• Mərasimlər Ustası
• Var ki
• Jacobin natiq
• Milli Qvardiya Çavuşu
• Marsellər, Parislilər, saray əyanları, xanımlar, kral qvardiyasının zabitləri, isveçrəli, oyun keşikçiləri

Libretto

Sənətlərlə musiqi və səhnə inkişafı. Aksiya 1791-ci ildə Fransada baş verir.

Proloq

Birinci akt kəndli Gaspard və övladları Jeanne və Pierre tərəfindən ağac ağacını topladığı Marsel meşəsinin şəkli ilə açılır. Yerli torpaq sahibinin oğlu qraf Joffroy ov buynuzlarının sədaları altında görünür. Jeanne'yi görən qraf silahını yerə qoyub qızı qucaqlamağa çalışır, ata həyəcan keçirən qızının fəryadına qaçaraq gəlir. Atılan silahı götürür və qrafın üzərinə göstərir. Qrafın xidmətçiləri və ovçu günahsız kəndlini tutub özləri ilə aparırlar.

İlk hərəkət

Ertəsi gün mühafizəçilər Gaspardı şəhər meydanından həbsxanaya aparırlar. Jeanne, şəhər sakinlərinə atasının günahsız olduğunu söylədi və Markis ailəsi Parisə qaçdı. Kütlənin qəzəbi artmaqdadır. Xalq kübarların hərəkətlərindən əsəbiləşir və həbsxanaya basqın edir. Mühafizəçilərlə iş görən izdiham kasematların qapılarını sındırır və Marquis de Beauregard əsirlərini azad edir. Məhbuslar məmnuniyyətlə vəhşiyə qaçdılar, Gaspar bir Friziya papağını (azadlığın simvolu) bir aslanın üstünə qoyub meydanın ortasına yapışdırdı - farandol rəqsi başlayır. Philippe, Jerome və Jeanne birlikdə rəqs etdilər, doğaçladıqları "pas" ın çətinliyi və ixtirası ilə bir-birlərini üstələməyə çalışdılar. Ümumi rəqs siqnal səsləri ilə kəsilir. Pierre, Jeanne və Jerome insanlara üsyançı Parisə kömək etmək üçün könüllülər dəstəsinə yazıldıqlarını elan etdilər. Dəstə Marselin sədaları altında yola çıxır.

İkinci akt

Versalda, Marquis de Beauregard zabitlərə Marseldəki hadisələr haqqında danışır. Sarabande səslənir. Teatr axşamında kral və kraliça görünür, zabitlər onları salamlayır, üç rəngli sarğıları qoparıb ağ zanbaqla - Burbonların gerbi ilə kokadlara dəyişir. Kral getdikdən sonra üsyançılara müqavimət göstərmələrini xahiş edən bir məktub yazırlar. Marseillaise pəncərənin xaricində səslənir. Aktyor Mistral masanın üstündə unudulmuş bir sənəd tapır. Marquis sirlərin açılmasından qorxaraq Mistralı öldürür, lakin ölməzdən əvvəl sənədi Mireille de Poitiersə təhvil verməyə müvəffəq olur. İnqilabın cırılmış üç rəngli bayrağını gizlədən aktrisa sarayı tərk edir.

Üçüncü akt

Gecələr Paris, Marseilles, Auvergne, Basklar da daxil olmaqla əyalətlərdən silahlı dəstələr meydana gələn izdiham. Saraya hücum hazırlanır. Mireille de Poitiers qaçır, inqilaba qarşı bir sui-qəsddən danışır. İnsanlar kral cütlüyünün görüntülərini həyata keçirirlər, bu səhnənin ortasında zabitlər və marquislər meydana çıxdılar. Jeanne markizə vurur. "Carmagnola" səslənir, natiqlər danışır, insanlar aristokratlara hücum edirlər.

Dördüncü akt

Keçmiş kral sarayının, yeni hökumətin tribunasında "Cumhuriyyətin Zəfərinin" möhtəşəm bir bayramı. Tuileriesin ələ keçirilməsinin xalq şənliyi.

Əsas rəqs nömrələrinin siyahısı

• Armida və ətrafının adagio
• Cupid rəqsi
• Rinaldodan çıxın
• Armida və Rinaldonun duetidir
• onların dəyişiklikləri
• ümumi rəqs

Auverne rəqsi

Marsel rəqsi

Simvollar

• Zhanna - Olga Jordan (o zaman Tatiana Vecheslova)
• Jerome - Vakhtang Chabukiani (o zaman Pyotr Gusev)
• Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
• Teresa - Nina Anisimova
• Mistral - Konstantin Sergeev

• Zhanna - Pəri Balabina
• Philip - Nikolay Zubkovski

böyük teatr

• Gaspar - Vladimir Ryabtsev (o zaman Alexander Chekrygin)
• Zhanna - Anastasiya Abramova (o zaman Minna Shmelkina, Sulamith Messerer)
• Philip - Vakhtang Chabukiani (o zaman Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Alexey Ermolaev)
• Jerome - Viktor Tsaplin (o zaman Alexander Tsarman, Pyotr Gusev)
• Diana Mirel - Marina Semyonova (o zaman Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
• Antuan Mistral - Mixail Qaboviç (o zaman Vladimir Qolubin, Aleksey Jukov)
• Teresa - Nadejda Kapustina (sonra Tamara Tkachenko)
• Tətildə aktyor - Aleksey Jukov (o zaman Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
• Cupid - Olga Lepeshinskaya (o zaman İrina Charnotskaya)

Tamaşa 48 dəfə nümayiş olundu, son tamaşa ilin 18 martında oldu

3 pərdəli balet

Nikolay Volkov və Vladimir Dmitriev tərəfindən tərtib olunmuş Libretto, Mixail Messerer tərəfindən tərtib edilmiş, Vladimir Dmitrievin ssenarisi və geyimləri Vyaçeslav Okunev tərəfindən işlənmiş, Vasily Vainonenin xoreoqrafiyası, Mixail Messerer, xoreoqraf Mixail Messerer, dirijor Valeri Ovsyanikov tərəfindən hazırlanmışdır

Simvollar

• Gaspar, kəndli - Andrey Bregvadze (o zaman Roman Petuxov)
• Zhanna, qızı - Oksana Bondareva (o zaman Angelina Vorontsova, Anastasiya Lomachenkova)
• Jak, oğlu - Alexandra Baturin (o zaman İlyuşa Blednyx)
• Philip, Marsilya - İvan Vasiliev (o zaman İvan Zaitsev, Denis Matvienko)
• Marquis de Beauregard: Mixail Venchikov
• Diana Mireil, aktrisa - Angelina Vorontsova (o zaman Yekaterina Borçenko, Sabina Yapparova)
• Antuan Mistral, aktyor - Viktor Lebedev (o zaman Nikolay Korypaev, Leonid Sarafanov)
• Teresa, Bask - Mariam Ugrekhelidze (o zaman Christina Makhviladze)
• Kral XVI Lüdovik - Aleksey Malaxov
• Kraliça Marie Antoinette - Ulduz Martina (o zaman Emilia Makush)
• Tətildə aktyor - Marat Shemiunov
• Cupid - Anna Kuligina (sonra Veronica Ignatieva)

Biblioqrafiya

• Gershuni E."Parisin Alovları" baletindəki aktyorlar // İşçi və Teatr: jurnal. - M., 1932. - № 34.
• Krieger W. Baletdə qəhrəmanlıq // Teatr: jurnal. - M., 1937. - № 7.
• Krasovskaya V."Paris alovu" // Axşam Leninqrad: qəzet. - M., 1951. - No 4 yanvar.
• Rybnikova M. Asafyevin baletləri. - M.: MÜZGİZ, 1956. - 64 s. - (Musiqi dinləyicisinə kömək etmək üçün). - 4000 nüsxə.
• Rybnikova M. B.V. Asafyevin "Paris alovu" və "Baxçasaray çeşməsi" baletləri //. - M.: Dövlət. muzlar. nəşriyyat, 1962 .-- S. 163-199. - 256 s. - 5500 nüsxə.
• Slonimsky Yu.... - M: İncəsənət, 1968. - S. 92-94. - 402 s. - 25.000 nüsxə.
• Armashevskaya K., Vainonen N."Parisin Alovu" //. - M.: Sənət, 1971. - S. 74-107. - 278 s. - 10.000 nüsxə.
• Oreşnikov S. Filipp Marsilya //. - M.: Sənət, 1974. - S. 177-183. - 296 s. - 25.000 nüsxə.
• Çernova N. Balet 1930-40s //. - M: İncəsənət, 1976. - S. 111-115. - 376 s. - 20.000 nüsxə.
• Messerer A. V. I. Vainonenin "Paris alovu" //. - M.: Sənət, 1979. - S. 117-119. - 240 s. - 30.000 nüsxə.
• Kuznetsova T.// Kommersant Weekend: jurnal. - M., 2008. - № 24.
• Kuznetsova T.// Kommersant Vlast: jurnal. - M., 2008. - № 25.
• Tarasov B.// Morning.ru: qəzet. - M., 2008. - 2 iyul.
• Kuznetsova T.// Kommersant: qəzet. - M., 2008. - № 5 iyul.
• Gordeeva A.// OpenSpace.ru. - M., 2008. - No 8 iyul.
• Tarasov B.// Teatr: jurnal. - M., 2008. - № 10.
• Galayda A.... - SPb. , 2013. - 18 iyul.
• Fedorenko E.// Mədəniyyət: qəzet. - M., 2013. - № 24 İyul.
• Tsilikin D.// İş Peterburq: qəzet. - SPb. , 2013. - № 26 İyul.
• Galayda A.// Vedomosti: qəzet. - M., 2013. - 31 iyul.
• Naborshchikova S.// İzvestiya: qəzet. - M., 2013. - No 25 İyul.
• Zvenigorodskaya N.// Nezavisimaya qazeta: qəzet. - M., 2013. - No 25 İyul.
• Abyzova L.// Sankt-Peterburq vedomosti: qəzet. - SPb. , 2013. - 30 iyul.

"Paris Alovları" məqaləsinə bir rəy yazın

Qeydlər (redaktə edin)

Links

• Böyük Teatr saytında
• - Böyük Parisdə "Parisin Alovları" baleti, kostyum dizaynları
• veb saytında "Belcanto.ru". İvan Fedorovun layihəsi
• Memarlıq Xəbərləri Agentliyinin saytında

Parisin Alovlarından Parça

Avqust ayının əvvəlində Helen işi tamamilə müəyyənləşdirildi və ərinə (düşündüyü kimi onu çox sevən) NN ilə evlənmək niyyəti və vahid həqiqi dinə girdiyini bildirən bir məktub yazdı. ondan bu məktubu təqdim edən şəxsin verəcəyi boşanma üçün lazım olan bütün rəsmiyyətləri yerinə yetirməsini istəməsini.
“Siz Dieu'yu gözləyin, hər kəs sizin üçün xoşbəxtlik və xoşbəxtlik təmin edəcək. Votre amie Helene ".
[“O zaman Allaha dua edirəm ki, dostum, onun müqəddəs möhkəm örtüyü altında ol. Dostun Elena "]
Bu məktub Pierre'nin Borodino sahəsindəki evinə gətirildi.

İkinci dəfə, artıq Borodino Döyüşünün sonunda Raevski batareyasından qaçan Pierre, çox sayda əsgərlə dərə boyu Knyazkova getdi, soyunma məntəqəsinə çatdı və qan və eşitmə fəryadlarını və nalələrini görüb tələsik davam etdi. , əsgər izdihamına qarışmaq.
Pierre'nin indi ruhunun bütün gücü ilə istədiyi bir şey, o gün yaşadığı bu dəhşətli təəssüratlardan bir an əvvəl çıxmaq, normal həyat şərtlərinə qayıtmaq və yatağındakı otağında rahat yatmaq idi. Yalnız adi həyat şərtləri altında özünü və gördüklərini, yaşadıqlarını başa düşəcəyini hiss edirdi. Ancaq bu adi yaşayış şərtləri heç yerdə tapılmırdı.
Top topları və güllələr getdiyi yol boyunca burada düdük etməsə də, hər tərəfdən döyüş meydanında olduğu kimi idi. Eyni əzab, tükənmiş və bəzən qəribə bir laqeyd üz, eyni qan, eyni əsgər paltoları, eyni atəş səsləri uzaq da olsa, ancaq qorxunc; üstəlik, dolğunluq və toz var idi.
Böyük Mozhaisk yolu ilə üç verst gəzdikdən sonra Pierre onun kənarında oturdu.
Alacakaranlıq yerə endi və silahların gurultusu öldü. Pierre, qoluna söykənərək uzandı və qaranlıqda yanından keçən kölgələrə baxaraq bu qədər uzandı. Davamlı olaraq ona elə gəldi ki, dəhşətli bir fit ilə bir top topu onun üstünə uçur; titrəyib qalxdı. Burda nə qədər olduğunu xatırlamırdı. Gecə yarısı budaq gətirən üç əsgər onun yanında yerləşib atəş etməyə başladılar.
Pierre tərəfə baxan əsgərlər bir ocaq yandırdılar, üstünə çaydanlıq qoydular, içərisinə çırpılmış quşlar və donuz qoydular. Yeməli və yağlı yeməyin xoş qoxusu tüstü qoxusu ilə birləşdi. Pierre ayağa qalxdı və ah çəkdi. Əsgərlər (üçü var idi) yemək yeyir, Pierre əhəmiyyət vermir və aralarında danışırdılar.
- Nədən olursan? Əsgərlərdən biri qəfildən Pierre tərəf döndü, açıq-aşkar bu sualla Pierrenin düşündüyü mənanı verdi, yəni: yemək istəyirsənsə verəcəyik, deyin, dürüst bir insansınız?
- mən? Mən? .. - dedi Pierre, əsgərlər üçün daha yaxın və daha anlaşıqlı olmaq üçün sosial mövqeyini mümkün qədər kiçiltməyin lazım olduğunu hiss edərək. - Mən əsl milis zabitiyəm, yalnız heyətim burada deyil; Döyüşə gəldim və özümü itirdim.
- Görürsən! - dedi əsgərlərdən biri.
Digər əsgər başını yellədi.
- Yaxşı, yeyin, istəsən, qarışıqlıq! - birincisi dedi və Pierre taxta qaşıq yaladı.
Pierre odun yanında oturdu və qazanda olan və ona indiyə qədər yediyi qidaların ən dadlısı kimi görünən kawardachok yeməyə başladı. Qazan üzərində əyilərək, böyük qaşıqları götürərək bir-birinin ardınca çeynəyəndə və atəşin işığında üzü görünəndə əsgərlər səssizcə ona baxdılar.
- Bunu harada istəyirsən? Mənə de! Onlardan biri yenidən soruşdu.
- Mən Mozhaiskdəyəm.
- Sən ustadsan?
- Bəli.
- Adı nədir?
- Peter Kirillovich.
- Yaxşı Pyotr Kirilloviç, gəlin, sizi aparacağıq. Tam qaranlıqda əsgərlər, Pierre ilə birlikdə Mozhaiskə getdilər.
Xoruzlar Mozhaiskə çatdıqda və dik şəhər dağına çıxmağa başladıqda artıq mahnı oxuyurdular. Pierre, qonaqxanasının dağın altında olduğunu və artıq ondan keçdiyini tamamilə unutaraq əsgərlərlə birlikdə gəzdi. Onu şəhər ətrafında axtarmağa gedib yenidən öz qonaqxanasına qayıdan vəfatçısı tərəfindən dağın yarısına dəyməsəydi, bunu xatırlamazdı (belə bir itki vəziyyətində idi). Basqınçı Pierrei qaranlıqda ağ şapkasından tanıdı.
"Zati-aliləri," dedi və "biz onsuz da ümidsizik. Niyə gəzirsən? Haradasan, xahiş edirəm!
"Ah, bəli" dedi Pierre.
Əsgərlər ara verdilər.
- Yaxşı, səninkini tapdın? Onlardan biri dedi.
- Yaxşı, sağollaş! Pyotr Kirilloviç, məncə? Əlvida, Pyotr Kirilloviç! - dedi başqa səslər.
"Əlvida" dedi Pierre və ağası ilə qonaqxanaya getdi.
"Onlara verməliyik!" Pierre cibindən tutaraq düşündü. "Xeyr, yox" dedi bir səs ona.
Mehmanxananın yuxarı otaqlarında yer yox idi: hamı məşğul idi. Pierre həyətə girdi və başını örtüb arabasında uzandı.

Pierre başını yastığa qoyan kimi yuxuya getdiyini hiss etdi; lakin birdən, demək olar ki, reallığın aydınlığı ilə bir bum, bum, atış səsləri, iniltilər, qışqırıqlar, mərmilərin toqquşması, qan və barıt qoxusu, dəhşət hissi, ölüm qorxusu var idi onu tutdu. Qorxdu, gözlərini açıb paltarının altından başını qaldırdı. Çöldə hər şey sakit idi. Yalnız qapıda, qapıçı ilə söhbət edib palçığa sıçrayaraq bəziləri nizamlı gəzirdi. Pierre başının üstündə, örtüyün qaranlıq seamy tərəfinin altında göyərçinlər özünü qaldıraraq etdiyi hərəkətdən qorxdu. Həyət boyu, bir qonaqxananın kəskin qoxusu, ot, gübrə və qatran qoxusu o vaxt Pierre üçün dinc yayıldı. İki qara tentin arasında aydın bir ulduzlu səma görünürdü.
"Allaha şükür ki, bu artıq deyil" deyə Pierre yenidən başını bağladı. - Oh, qorxu nə qədər dəhşətli və özümü necə utancaq təslim etdim! Və onlar ... hər zaman idilər, sonadək möhkəm, sakit idilər ... - deyə düşündü. Pierre'nin anlayışına görə, onlar əsgər idilər - batareyada olanlar, onu bəsləyənlər və ikona dua edənlər. Onlar - indiyə qədər onun üçün bilinməyən bu qəribə, düşüncələrində bütün insanlardan aydın və kəskin şəkildə ayrılmışdılar.
“Əsgər olmaq, sadəcə əsgər olmaq! Düşündü Pierre, yuxuya getdi. - Bu ortaq həyata bütün varlıqla girmək, onları belə edən şeylərə qapılmaq. Bəs bu kənar insanın bütün bu artıq, cəfəng, bütün yükünü necə atmaq olar? Bir vaxtlar mən bu ola bilərdim. İstədiyim kimi atamdan qaça bilərdim. Doloxovla dueldən sonra məni əsgər kimi göndərmək olardı. " Və Pierre xəyalında Doloxovu və Torzhokdakı xeyirxahı çağırdığı klubda bir nahar yeməyi var idi. İndi Pierre təntənəli bir yemək qutusu təqdim olunur. Bu otel İngilis klubunda yer alır. Və tanış, yaxın, əziz biri masanın sonunda oturur. Bəli, o! Bu xeyirxahdır. “Niyə öldü? Pierre düşündüm. - Bəli, öldü; amma onun sağ olduğunu bilmirdim. Öldüyünə görə nə qədər təəssüflənirəm və yenidən yaşadığına görə nə qədər şadam! " Masanın bir tərəfində Anatol, Doloxov, Nesvitsky, Denisov və eyni qəbildən olanlar oturdu (bu insanların kateqoriyası, yuxuda Pierre'in ruhunda, adını verdiyi insanlar kateqoriyası qədər açıq şəkildə təyin olundu) və bu insanlar, Anatol, Doloxov qışqıraraq yüksək səslə oxudular; lakin onların fəryadına görə xeyirxahın səsi fasiləsiz olaraq eşidildi və sözlərinin səsi döyüş meydanının gurultusu qədər mənalı və davamlı idi, lakin xoş və təsəlliverici idi. Pierre, xeyirxahın nə dediyini anlamadı, amma bilirdi (düşüncələr kateqoriyası yuxuda eyni dərəcədə aydın idi) xeyirxahın yaxşılıqdan, olduqları olma ehtimalı haqqında danışdığını. Və hər tərəfdən, sadə, mehriban, möhkəm üzləri ilə xeyirxahı əhatə etdilər. Ancaq mehriban olsalar da, Pierre baxmadılar, onu tanımadılar. Pierre onların diqqətini özünə çəkmək və demək istədi. Ayağa qalxdı, amma eyni anda ayaqları soyuqlaşdı və dartıldı.
Utandı və ayaqlarını əlinin üstü ilə örtdü, üstəlik palto düşdü. Bir anlıq paltosunu düzəldən Pierre, gözlərini açıb eyni tentləri, sütunları, həyəti gördü, lakin bütün bunlar artıq mavimsi, yüngül və çiy və ya don şaxtaları ilə örtülmüşdü.
"Şəfəqlənir" deyə düşündü Pierre. “Ancaq bu deyil. Xeyriyyəçinin sözlərini dinləməli və anlamalıyam. " Yenidən paltarını örtdü, amma nə yemək qutusu, nə də xeyirxah artıq orada deyildi. Yalnız sözlərlə açıq şəkildə ifadə olunan düşüncələr, kiminsə dediyi və ya Pierre'nin fikrini dəyişdirdiyi düşüncələr var idi.
Pierre, bu düşüncələri o günün təəssüratlarından qaynaqlandıqlarına baxmayaraq sonradan xatırladaraq, xaricindəki birinin onunla danışdığına əmin oldu. Heç vaxt, ona göründüyü kimi, əslində o belə düşünə və fikirlərini ifadə edə bilmədi.
“Müharibə insan azadlığının Tanrı qanunlarına ən çətin təslimidir” dedi səs. - Sadəlik Allaha itaət etməkdir; ondan uzaqlaşmaq olmaz. Və onlar sadədir. Danışmırlar, amma danışırlar. Danışılan söz gümüşdür və deyilməyən qızıl rəngdədir. İnsan ölümdən qorxarkən heç bir şeyə sahib ola bilməz. Ondan qorxmayan hər şeyə sahibdir. Əzab olmasaydı, insan öz sərhədlərini bilmir, özünü tanımazdı. Ən çətin şey (Pierre yuxuda düşünməyə və eşitməyə davam etdi) ruhundakı hər şeyin mənasını birləşdirə bilməkdir. Hər şeyi birləşdirirsiniz? - Pierre öz-özünə dedi. - Xeyr, qoşulma. Düşüncələri bir-birinə bağlamaq mümkün deyil, ancaq bütün bu düşüncələri birləşdirmək - buna ehtiyacınız budur! Bəli, cütləşməlisən, cütləşməlisən! - Pierre daxili zövqlə təkrarladı, hiss etdi ki, bunlarla və yalnız bu sözlərlə ifadə etmək istədikləri ifadə olunur və onu əzablandıran bütün sual həll olunur.
- Bəli, cütləşməlisən, cütləşməyin zamanı gəldi.
- Qoşma ehtiyacınız var, qoşma vaxtı gəldi, Zati-aliləri! Zati-aliləri, - təkrarlanan bir səs, - qoşqu bağlamalısınız, qoşma vaxtı gəldi ...
Bu, Pierre oyanan ustanın səsi idi. Günəş Pierre'nin üzünə doğru döyünürdü. Ortasında quyunun yanında əsgərlər darvazadan arabalar çıxan arıq atlara su verən murdar qonaqxanaya baxdı. Pierre nifrət hissi ilə geri döndü və gözlərini yumaraq tələsik vaqonun oturacağının üstünə yıxıldı. “Xeyr, mən bunu istəmirəm, bunu görmək və anlamaq istəmirəm, yuxu zamanı mənə nəyin aşkarlandığını anlamaq istəyirəm. Bir saniyə daha və mən hər şeyi başa düşərdim. Məndən nə etməyim gözlənilir? Maç, amma hər şeyi necə uyğunlaşdırmaq olar? " Və Pierre dəhşətlə hiss etdi ki, yuxuda gördüklərinin və düşündüklərinin bütün mənaları məhv edilmişdir.
Sürücü, faytonçu və qapıçı Pierre'ye bir zabitin Fransızların Mozhaisk'in altına köçdüyünü və bizimkilərin getdiyini xəbər verdiyini söylədi.
Pierre ayağa qalxdı və yatmağı və özünə yetişməyi əmr edərək, şəhərdən piyada getdi.
Qoşunlar on minə yaxın yaralı çıxıb getdilər. Bu yaralılar həyətlərdə və evlərin pəncərələrində görünürdü və küçələrdə sıx idi. Yaralıları aparması lazım olan arabaların yaxınlığındakı küçələrdə qışqırıqlar, lənətlər və zərbələr eşidildi. Pierre, onu aşan arabanı tanıdığı yaralı bir generala verdi və özü ilə birlikdə Moskvaya getdi. Hörmətli Pierre, baldızının ölümü və Şahzadə Andrew'ün ölümü haqqında məlumat aldı.

X
30-da Pierre Moskvaya qayıtdı. Demək olar ki, forpostda qraf Rostopchinin köməkçisi ilə görüşdü.
"Səni hər yerdə axtarırıq" dedi köməkçi. “Kont səni görməlidir. Çox vacib bir mövzuda dərhal yanına gəlməyinizi xahiş edir.
Pierre, evini saxlamadan taksi götürdü və baş komandanın yanına getdi.
Qraf Rostopchin yalnız bu səhər Sokolnikidəki bağ evindən şəhərə gəldi. Qrafın evindəki dəhliz və qəbul otağı onun istəyi və ya sifariş üçün görünən məmurlar ilə dolu idi. Vasilçikov və Platov artıq saymanı görüb ona Moskvanı müdafiə etməyin mümkün olmadığını və təslim olacağını izah etdilər. Bu xəbər sakinlərdən gizlədilsə də, məmurlar və müxtəlif idarə rəhbərləri qraf Rostopçinin bildiyi kimi Moskvanın düşmən əlində olacağını bilirdilər; və hamısı, məsuliyyətdən imtina etmək üçün, əmanət olunan birliklərlə nə edəcəyinə dair suallarla baş komandanın yanına gəldilər.
Pierre qəbul otağına daxil olarkən ordudan bir kuryer saydan çıxdı.
Kuryer ondan soruşulan suallara ümidsiz şəkildə əlini yellədi və zalı gəzdi.
Gözləmə otağında gözləyərkən, Pierre otaqda olan müxtəlif, yaşlı və gənc, hərbi və mülki, vacib və əhəmiyyətsiz məmurların ətrafına yorğun gözlərlə baxdı. Hamı bədbəxt və narahat görünürdü. Pierre biri tanışlığı olan bir qrup məmura yaxınlaşdı. Pierre ilə salamlaşaraq söhbətlərinə davam etdilər.
- Yenidən necə göndərilir və geri qaytarılır, heç bir problem olmayacaq; və belə bir vəziyyətdə bir şey üçün cavabdeh olmaq olmaz.
"Niyə yazır" dedi, başqası əlindəki çap olunmuş kağızı göstərərək.
- Bu başqa məsələ. Xalq üçün lazımdır, - birincisi dedi.
- Bu nədir? Pierre soruşdu.
- Budur yeni bir poster.
Pierre əlinə alıb oxumağa başladı:
“Ən Sakit Şahzadə, özünə doğru irəliləyən qoşunlarla sürətlə birləşmək üçün Mozhaiskdən keçib düşmənin birdən ona hücum etməyəcəyi möhkəm bir yerdə dayandı. Buradan ona mərmi olan qırx səkkiz top göndərildi və ağası, Moskvanı son damla qanına qədər qoruyacağını və küçələrdə də döyüşməyə hazır olduğunu söylədi. Qardaşlar, ofislərin bağlandığına baxmırsınız: işlər təmizlənməlidir və cani ilə öz məhkəməmizlə məşğul olacağıq! Nəyə gəldikdə, həm şəhərli, həm də kəndli yaxşı adamlara ehtiyacım var. İki günə zəng vuracam, amma indi ehtiyacım yoxdur, susuram. Balta ilə yaxşı, nizə ilə pis deyil və ən yaxşısı üçlüyün səmasıdır: bir fransız çovdar qıvrımından ağır deyil. Sabah nahardan sonra Iverskaya'yı Ekaterininskaya xəstəxanasına, yaralılara qaldıracağam. Suyu orada müqəddəsləşdirəcəyik: daha tez sağalacaqlar; və indi sağlamam: gözüm ağrıyır və indi hər iki tərəfə baxıram. "
- Və hərbçilər mənə dedilər, - dedi Pierre, - şəhərdə heç bir şəkildə döyüşmək mümkün olmadığını və mövqeyi ...
- Yaxşı, bəli, bundan bəhs etdiyimiz şey, - dedi ilk məmur.
- Bu nə deməkdir: gözüm ağrıyır, indi də hər ikisinə baxıram? - dedi Pierre.
"Qrafın arpası var idi" dedi köməkçi gülümsəyərək, - və insanların onunla nə olduğunu soruşmağa gəldiyini söylədiyim zaman çox narahat idi. Nə say, - adyutant qəfildən gülümsəyərək Pierre tərəf döndü, - ailə problemlərinin olduğunu eşitdikmi? Sanki bir qrafinya, arvadın ...
"Heç bir şey eşitmədim" dedi Pierre laqeydliklə. - Nə eşitdin?
- Xeyr, bilirsən, tez-tez uydururlar. Eşitdiyimi deyirəm.
- Nə eşitdin?
- Bəli, deyirlər, - deyə köməkçi yenə eyni təbəssümlə dedi, - qrafinya, arvadın xaricə gedir. Yəqin cəfəngiyat ...
"Bəlkə də" dedi Pierre, fikirsizcə ətrafına baxdı. - O kimdir? - deyə soruşdu, təmiz mavi çuyka geyinmiş, qar kimi ağ saqqallı, eyni qaşlı və üzü qırmızı kimi bir qoca kişini göstərdi.
- O? Bu yeganə tacirdir, yəni bir meyxanaçıdır, Verəşchagindir. Bəlkə elanla bağlı bu hekayəni eşitmisiniz?
- Oh, deməli bu Vereshchagin! - dedi Pierre, köhnə tacirin möhkəm və sakit üzünə baxaraq içində xəyanət ifadəsi axtarırdı.
- O deyil. Bu elan yazanın atasıdır, dedi köməkçi. - O cavan adam bir çuxurda oturur və ona elə gəlir ki, pis olacaq.
Bir qoca ulduzda, digəri - boynunda xaçlı bir Alman məmuru söhbətə yaxınlaşdı.
“Görürsən, - dedi köməkçi, - bu qəliz bir hekayə. Sonra təxminən iki ay əvvəl bu elan ortaya çıxdı. Sayma deyildi. İstintaqa qərar verdi. Budur, Gavrilo İvanoviçi axtarırdı, bu elan tam altmış üç əlində idi. Birinin yanına gələcək: kimin var? - O vaxtdan. Birinə gedir: sən kimsən? və s. Vereshchagin-ə çatdıq ... yarı öyrədilmiş bir tacir, bilirsiniz, bir tacir, əzizim, - dedi köməkçi gülümsəyərək. - Ondan soruşurlar: kimdən alırsan? Əsas odur ki, kimdən aldığını bilək. Rejissorun poçtundan gəldiyi kimi başqa bir kimsəsi yoxdur. Ancaq açıq şəkildə aralarında bir zərbə var idi. Deyir: heç kimdən deyil, mən özüm bəstələmişəm. Və təhdid etdilər və soruşdular, bunun üzərində dayandılar: özü yazdı. Beləliklə, qrafa bildirildi. Qraf onu çağırmağı əmr etdi. "Bəyanatı kimdən aldın?" - "Özüm bəstələdim." Qrafı bilirsiniz! Adyutant qürurlu və şən bir təbəssümlə dedi. - Dəhşətli dərəcədə alovlandı və düşündü: bu qədər həyasızlıq, yalan və inad! ..
- AMMA! Qrafın Klyucharyovu göstərməsi lazım idi, başa düşürəm! - dedi Pierre.
"Bu, heç lazım deyil" deyə köməkçi kədərləndi. - Klyucharyovun sürgün edildiyi onsuz da günahları var idi. Ancaq həqiqət budur ki, sayma çox qəzəbli idi. “Sən necə bəstələdin? - qraf deyir. Bu Hamburg qəzetini masadan götürdüm. - Budur o. Bəstələmədiniz, əksinə pis tərcümə etdiniz və tərcümə etdiniz, çünki Fransız dilini bilmirsiniz, axmaqsınız ”. Nə fikirləşirsən? "Xeyr, deyir, heç bir qəzet oxumamışam, bəstələmişəm." “Elədirsə, deməli sən satqınsan və mən səni ədalət mühakiməsinə gətirəcəyəm və səni asacaqlar. Söylə, kimdən aldın? " - "Heç bir qəzet görmədim, amma bəstələdim." Və belə qaldı. Qraf atasını da çağırdı: yerində durdu. Və onlar mühakimə olundu və görünür, ağır əməyə məhkum edildi. İndi atası onu istəməyə gəldi. Amma sən təravətli oğlansan! Bilirsən, bir növ tacir oğlu, qarmaqarışıq, cazibədar, bir yerdə mühazirələr dinlədi və həqiqətən şeytanın qardaşı olmadığını düşünür. Nə gənc bir yoldaş! Atasının burada Daş Körpünün yanında bir meyxanası var, buna görə də meyxanada Uca Tanrının böyük bir təsviri var və bir əlində bir əsa, digər əlində bir vəziyyət təqdim olunur; bu şəkli bir neçə gün evə apardı və nə etdi! Bir əclaf rəssam tapdı ...

Bu yeni hekayənin ortasında, Pierre baş komandana çağrıldı.
Pierre Count Rostopchin'in ofisinə girdi. Rostopchin xırıldayaraq alnını və gözlərini əli ilə ovuşdurdu, Pierre içəri girdi. Balaca kişi bir şey dedi və Pierre içəri girən kimi susdu və getdi.
- AMMA! salam, böyük döyüşçü, - bu adam çıxan kimi Rostopchin dedi. - Müvəffəqiyyətlərinizi (şərəfli işlərinizi) eşitdim! Ancaq məsələ burda deyil. Mon cher, entre nous, [aramızda, əzizim,] sən masonsan? - Count Rostopchin sərt bir tonda dedi, sanki burada səhv bir şey var, amma bağışlamaq niyyətindədir. Pierre susdu. - Mon cher, je suis bien informe, [əzizim, mən hər şeyi yaxşı bilirəm], amma masonların və masonların olduğunu bilirəm və ümid edirəm ki, insan nəslini qurtarmaq adı altında olanlara aid deyilsən, Rusiyanı məhv etmək istəyirik.

"Paris Alovları" Baleti

Baletin yaranma tarixçəsi

1932-ci ildə Leninqrad Opera və Balet Teatrında səhnələşdirilən "Paris Alovları" baleti. SANTİMETR. Kirov, uzun müddət paytaxt teatrlarının repertuarında qaldı. 1947-ci ildə Asafiev baletin yeni bir versiyasını hazırladı, burada balın bəzi qısaltmalarını etdi və fərdi nömrələri yenidən düzəltdi. Ancaq baletin musiqi draması bütövlükdə dəyişməz qaldı. Onun növü bir xalq qəhrəmanlığı dramı olaraq təyin edilə bilər.

Balet üçün ssenari və librettonun yaradılmasında dramaturq N. Volkov, rəssam V. Dmitriev və bəstəkarın özü iştirak etmişdir. Müəlliflər əsərin bütövlükdə bir sıra vacib xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirən süjet şərhinin tarixi və sosial yönünü seçdilər. Məzmun 18-ci əsrin 90-cı illərinin əvvəllərindəki Fransız İnqilabı tarixindəki hadisələrə əsaslanır: Tüilerinin ələ keçirilməsi, Marsel dənizçilərinin inqilabi hərəkətlərində iştirak, kəndlilərin feodal hökmdarlarına qarşı inqilabi hərəkətləri. İstifadə olunmuş və fərdi süjet motivləri, eləcə də F. Gra'nın "Marsellər" (kəndli qadın Jeanne, Marsel batalyonunun komandiri) tərəfindən yazılmış tarixi romandan bəzi personajların obrazları istifadə edilmişdir.

Baleti bəstələyərkən Asafiev, ona görə "yalnız bir dramaturq-bəstəkar kimi deyil, eyni zamanda bir musiqişünas, tarixçi və nəzəriyyəçi və bir yazıçı olaraq da işləyirdi, müasir tarixi romanın metodlarını rədd etmirdi." Bu metodun nəticələri, xüsusən də bir sıra simvolların tarixi etibarlılığında əks olundu. Parisin Alovları Kral XVI Louis, kooperin qızı Barbara Paran (baletdə - kəndli Jeanne), saray aktrisası Mirelle de Poitiers'i (baletdə Diana Mirel adlandırdı) canlandırdı.

Librettoya görə, Parisin Alovları musiqili dramı iki musiqi sahəsinin: xalqın musiqi xüsusiyyətləri və aristokratiyanın ziddiyyətinə əsaslanır. Baletdə əsas yer insanlara verilir. Üç obraz onun təsvirinə həsr olunmuşdur - birinci, üçüncü və dördüncü, qismən də ikinci akt (onun finalı). Xalq müxtəlif fərqli sosial qruplarda təmsil olunur. Fransız kəndlilər burada görüşürlər - Jeanne ailəsi; inqilabi Fransa əsgərləri və aralarında Marsilya taburunun komandiri - Philippe; hadisələr zamanı xalqın tərəfində çıxış edən saray teatrının aktyorları Diana Mirel və Antuan Mistraldır. Aristokratlar, saray əyanları, mürtəce zabitlər düşərgəsinin başında XVI Louis və geniş mülklərin sahibi Markis de Beauregard dururdu.

Libretto müəlliflərinin diqqəti tarixi hadisələrin təsvirinə yönəldilmişdir, buna görə fərdi musiqi xüsusiyyətləri Parisin Alovunda demək olar ki, tamamilə yoxdur. İnqilabçı Fransa tarixinin geniş mənzərəsində ayrı-ayrı qəhrəmanların şəxsi taleləri ona tabe bir yer tutur. Qəhrəmanların musiqi portretləri, sanki, müəyyən bir ictimai-siyasi qüvvənin nümayəndələri kimi ümumiləşdirilmiş xüsusiyyətləri ilə əvəz olunur. Baletdəki əsas müxalifət xalq və aristokratiyadır. İnsanlar təsirli bir tip rəqs səhnələri (xalqın inqilabi hərəkətləri, mübarizəsi) və janr xarakteri (birinci hissənin sonunda, üçüncü hissənin əvvəlində və sonuncu hissənin ikinci səhnəsində şən bayram səhnələri ilə xarakterizə olunur) ). Bəstəkar bir yerə toplandıqda əsərin kollektiv qəhrəmanı kimi insanların çoxşaxəli musiqi xarakteristikasını yaradır. İnqilabi mahnı və rəqs mövzuları xalqın təsvirində əsas rol oynayır. Aksiyanın ən vacib anlarında səsləndirirlər və bəziləri bütün baletdən keçir və müəyyən dərəcədə inqilabçı insanların imicini xarakterizə edən leytmotivlər adlandırmaq olar. Eyni şey aristokratik dünyanın təsvirinə də aiddir. Və burada bəstəkar özünü kral sarayının, aristokratiyanın və zabitlərin ümumiləşdirilmiş musiqi təsviri ilə məhdudlaşdırır. Feodal-aristokratik Fransanı təsvir edərkən, Asafiev kral Fransa aristokrat məhkəmə həyatında geniş yayılmış intonasiyalardan və musiqi janrlarının üslub vasitələrindən istifadə edir.

Dörd pərdəli Paris Alovu (Cümhuriyyətin Zəfəri) baletinin librettosunu diqqətinizə çatdırırıq. Libretto N. Volkov, V. Dmitriev F. Gras "Marsel" salnaməsinə əsaslanaraq. Rejissor V. Vainonen. Rejissoru S. Radlov. Rəssam V. Dmitriev.

İlk tamaşa: Leninqrad, Kirov Opera və Balet Teatrı (Mariinsky Teatrı), 6 Noyabr 1932

Simvollar: bir kəndli Gaspar. Jeanne və Pierre, uşaqları. Philip və Jerome, Marsel. Gilbert. Costa de Beauregard markası. Count Geoffroy, oğlu. Marquis əmlakının meneceri. Mireille de Poitiers, aktrisa. Antuan Mistral, aktyor. Cupid, məhkəmə teatrının aktrisası. Kral XVI. Kraliça Marie Antoinette. Mərasimlər Ustası. Var ki. Jacobin natiq. Milli Qvardiya Çavuşu. Marsellər, Parislilər, saray əyanları, xanımlar. Kral Qvardiyası zabitləri, İsveçrə, oyun keşikçiləri.

Marsel yaxınlığındakı meşə. Gaspard, uşaqları Jeanne və Pierre ilə birlikdə ağac ağacını toplayır. Ov buynuzlarının səsləri eşidilir. Bu, meşəsində ov edən kilsənin sahibi Kont Geoffroyun oğludur. Kəndlilər gizlənməyə tələsirlər. Sayış görünür və Jeanne-yə qalxaraq onu qucaqlamaq istəyir. Atası Jeanne'nin fəryadına qaçaraq gəlir. Ovçular və qrafın xidmətçiləri köhnə kəndlini döyüb özləri ilə aparırlar.

Marsel meydanı. Gaspard-a silahlı bir mühafizəçi rəhbərlik edir. Jeanne, Marselə atasının niyə həbsxanaya göndərildiyini izah edir. Xalqın aristokratların başqa bir haqsızlığına qarşı qəzəbi artmaqdadır. İnsanlar həbsxanaya basqın edir, gözətçilərlə davranır, kasetlərin qapılarını sındırır və Markiz de Beauregard əsirlərini azad edirlər.

Jeanne və Pierre zindan çıxan atalarını qucaqlayır. Xalq məhkumları sevinclə qarşıladı. Siqnal səsləri eşidilir. Milli Qvardiyanın bir dəstəsi plakatla daxil olur: "Vətən təhlükədədir!" Könüllülər üsyançı Parisə kömək etmək üçün dəstələrə yazılır. Jeanne və Pierre dostları ilə səs yazırlar. Marsilya səslərinə görə dəstə bir kampaniyaya başlayır.

Versal. Marquis de Beauregard zabitlərə Marseldəki hadisələr haqqında danışır.

Versalın həyatı həmişəki kimi davam edir. Məhkəmə teatrının səhnəsində Armida və Rinaldonun iştirak etdiyi klassik intermediya səsləndirilir. Tamaşadan sonra zabitlər ziyafət təşkil edirlər. Kral və kraliça görünür. Zabitlər onları salamlayır, sədaqət and içir, üç rəngli sarğıları cırır və ağ zanbaqla - Burbonların gerbi ilə kokadlara dəyişir. Kral və kraliçanın gedişindən sonra zabitlər krala inqilabçı xalqla münasibət qurmalarına icazə verilməsi xahişi ilə müraciət yazırlar.

Aktyor Mistral masanın üstündə unudulmuş bir sənəd tapır. Marquis sirlərin açılmasından qorxaraq Mistralı öldürür, lakin ölməzdən əvvəl sənədi Mireille de Poitiersə təhvil verməyə müvəffəq olur. "Marseillaise" pəncərənin xaricində səslənir. İnqilabın cırılmış üç rəngli bayrağını gizlədən aktrisa sarayı tərk edir.

Gecə. Parisin yeri. Marsilya, Auvergne, Basklar da daxil olmaqla əyalətlərdən silahlı dəstələr, buraya çoxlu Parislilər axın edir. Kral sarayına hücum hazırlanır. Mireille de Poitiers qaçır. İnqilaba qarşı bir sui-qəsddən danışır. İnsanlar kral cütlüyünü tanıya biləcəyiniz doldurulmuş heyvanlara dözürlər. Bu mənzərənin ortasında, zabitlər və saray əyanları, marquisin rəhbərlik etdiyi meydana gəlirlər. Markizi tanıyan Jeanne onun üzünə bir şillə vurdu.

Camaat kübarların yanına tələsir. "Carmagnola" səslənir. Natiqlər danışır. İnqilabçı "Qa ira" mahnısının sədaları altında insanlar saraya basqın etdilər, əsas pilləkən boyu salonlara girdilər. Burada və orada sancılar bağlanır. Markiz Jeanne-ə hücum edir, lakin Pierre, bacısını qoruyaraq onu öldürür. Həyatını qurban verən Teresa üç rəngli pankartı zabitdən alır.

Köhnə rejimin müdafiəçiləri qiyamçı xalq tərəfindən süpürüldü. Paris meydanlarında qalib gələn insanlar inqilabi mahnıların sədaları altında rəqs edir və əylənir.