Epizod axşam salonu paylaşan xülasəsi. Anna Pavlovna Şererin salonunda qəbul epizodunun təhlili Müharibə və Sülh epik romanı əsasında rolu və əhəmiyyəti (Lev N. Tolstoy)

Lev Tolstoyun "Müharibə və Sülh" romanının hərəkəti 1805-ci ilin iyulunda Anna Pavlovna Şererin salonunda başlayır. Bu səhnə bizi saray aristokratiyasının nümayəndələri ilə tanış edir: Şahzadə Yelizaveta Bolkonskaya, Şahzadə Vasili Kuragin, övladları - ruhsuz gözəllik Helen, qadınların sevimlisi, "narahat axmaq" Anatole və "sakit axmaq" İppolit, ev sahibəsi. axşam - Anna Pavlovna. Bu gecədə iştirak edən bir çox qəhrəmanın timsalında müəllif “hamısını və müxtəlif maskaları qoparmaq” texnikasından istifadə edir. Müəllif bu qəhrəmanlarda hər şeyin nə qədər saxta, qeyri-səmimi olduğunu göstərir - onlara qarşı mənfi münasibət məhz burada özünü göstərir. Dünyada görülən və ya deyilən hər şey təmiz ürəkdən deyil, ədəb-ərkan tələbi ilə diktə olunur. Məsələn, Anna Pavlovna, "qırx yaşına baxmayaraq, animasiya və impulslarla dolu idi.

Həvəskar olmaq onun sosial mövqeyinə çevrilir, bəzən istəmədiyi halda, onu tanıyanların gözləntilərini aldatmamaq üçün həvəskar olur. Anna Pavlovnanın üzündə daim oynayan təmkinli təbəssüm, onun köhnəlmiş xüsusiyyətlərinə getməsə də, korlanmış uşaqlarda olduğu kimi, istəmədiyi, edə bilmədiyi və lazım bilməyəcəyi şirin çatışmazlığının daimi şüurunu ifadə etdi. özünü düzəltmək üçün.

L. N. Tolstoy yüksək cəmiyyətin həyat normalarını inkar edir. Onun zahiri ədəbinin arxasında dünyəvi incəlik, lütf, boşluq, eqoizm, şəxsi maraqlar gizlənir. Məsələn, knyaz Vasilinin ifadəsində: “Əvvəlcə mənə deyin ki, səhhətiniz necədir, əziz dostum? Məni sakitləşdir, ”- iştirak və ədəb tonu səbəbindən laqeydlik və hətta istehza baş verir.

Müəllif qəbulu təsvir edərkən personajların təsvirində bu cəmiyyətin saxtakarlığından bəhs edən detallardan, qiymətləndirici epitetlərdən, müqayisələrdən istifadə edir. Məsələn, gecənin sahibəsinin siması hər dəfə söhbətində imperatriçəni xatırladanda “kədərlə birləşən dərin və səmimi sədaqət və ehtiram ifadəsi” alırdı. Şahzadə Vasili, öz övladlarından danışaraq, "adi haldan daha qeyri-təbii və canlı bir şəkildə gülümsəyir və eyni zamanda, xüsusilə ağzının ətrafında yaranan qırışlarda gözlənilmədən kobud və xoşagəlməz bir şey göstərir". “Bütün qonaqlar naməlum, maraqsız və lazımsız xala ilə salamlaşma mərasimi keçirdilər”. Şahzadə Helen, "hekayə təəssürat yaratdıqda, Anna Pavlovnaya baxdı və dərhal fəxri qadının üzündəki eyni ifadəni aldı və sonra yenidən parlaq bir təbəssümlə sakitləşdi."

“... Bu axşam Anna Pavlovna qonaqlarına fövqəltəbii zərif bir şey kimi əvvəlcə vikont, sonra abbata xidmət etdi.” Salonun sahibini müəllif əyirici fabrikin sahibi ilə müqayisə edir, o, “işçiləri öz yerlərinə qoyub müəssisənin ətrafında gəzir, milin hərəkətsizliyini və ya qeyri-adi, cırıltılı, həddən artıq uca səsini, tələsik yeriyir, cilovlayır və ya düzgün kursa başlayır...”

Salonda toplanan zadəganları xarakterizə edən digər mühüm xüsusiyyət fransız dilinin norma kimi olmasıdır. L. N. Tolstoy öz ana dilinin qəhrəmanlarının nadanlığını, xalqdan ayrılığını vurğulayır. Ya rus, ya da fransız dilindən istifadə müəllifin baş verənlərlə necə əlaqəli olduğunu göstərən başqa bir vasitədir. Bir qayda olaraq, fransızlar (bəzən də almanlar) yalan və şərin təsvir olunduğu povestə daxil olurlar.

Bütün qonaqlar arasında iki nəfər fərqlənir: Pierre Bezuxov və Andrey Bolkonsky. Xaricdən yeni gəlmiş və ilk dəfə belə bir qəbulda iştirak edən Pyer “ağıllı və eyni zamanda utancaq, müşahidəçi və təbii görünüşü” ilə digərlərindən seçilirdi. Anna Pavlovna onu "ən aşağı iyerarxiyadan olan insanlara istinad edərək təzimlə qarşıladı" və onun qurulmuş nizamına uyğun gəlməyən bir şeyi necə etsə də, axşam boyu qorxu və narahatlıq hiss etdi. Ancaq Anna Pavlovnanın bütün səylərinə baxmayaraq, Pierre, buna baxmayaraq, Enqyenin edam edilməsi, Bonapart haqqında söylədiyi ifadələrlə müəyyən edilmiş etiketi pozmağa "bacardı".Salonda, Enghien Hersoqunun sui-qəsd hekayəsi çevrildi. sevimli dünyəvi lətifəyə çevrilir. Və Pierre, Napoleonu müdafiə edən sözlər söyləyərək, mütərəqqi münasibətini göstərir. Və yalnız Şahzadə Andrey onu dəstəkləyir, qalanları isə inqilab ideyalarına qarşı mürtəcedir.

Təəccüblüdür ki, Pierre-nin səmimi mühakimələri ədəbsiz bir hiylə kimi qəbul edilir və İppolit Kuraqinin üç dəfə danışmağa başladığı axmaq lətifə dünyəvi nəzakət kimidir.

Şahzadə Andrey kütlədən “yorğun, cansıxıcı görünüşü” ilə seçilir. O, bu cəmiyyətdə yad deyil, qonaqlarla bərabər səviyyədədir, hörmətlidir, qorxur. Və "qonaq otağında olanların hamısı... artıq ondan o qədər yorulmuşdu ki, onlara baxmaqdan və onları dinləməkdən çox darıxırdı."

Səmimi hisslər müəllif tərəfindən yalnız bu qəhrəmanların görüş səhnəsində təsvir olunur: “Şən, mehriban baxışlarını ondan (Andrey) çəkməyən Pyer onun yanına gedib, əlindən tutdu. Şahzadə Andrey, Pierre'nin gülümsəyən üzünü görərək, gözlənilmədən mehriban və xoş bir təbəssümlə gülümsədi.

Yüksək cəmiyyəti təsvir edən L. N. Tolstoy onun heterojenliyini, onda belə bir həyatdan iyrənən insanların olmasını göstərir. Müəllif yüksək cəmiyyətin həyat normalarını inkar edərək, romanın müsbət personajlarının yoluna dünyəvi həyatın boşluğunu, saxtakarlığını inkar etməklə başlayır.

Mövzu: “Anna Pavlovna Şererin salonunda görüş” (L.N.Tolstoyun “Müharibə və Sülh” epik romanı əsasında)

Hədəf: tələbələri L.N. obrazının prinsipləri ilə tanış etmək. Yüksək cəmiyyətin tolstoyu.

- təhsil: 1) tələbələri yüksək cəmiyyətin L.N.Tolstoyunun təsviri üsulları ilə tanış etmək; 2) “A.P.Şererin salonunda” epizodunun romanın tərkibindəki rolunu müəyyənləşdirin.

- inkişaf edir: 1) müxtəlif ədəbi əsərlərin oxşar epizodlarını müqayisə etmək, müqayisə etmək bacarığını inkişaf etdirmək; 2) tələbələrin yaradıcılıq qabiliyyətlərini inkişaf etdirmək; 3) məktəblilərin informasiya mədəniyyətinin formalaşmasına töhfə vermək.

- təhsil: 1) uşaqlarda riyakarlığa, vicdansızlığa mənfi münasibət tərbiyə etmək; 2) qrupda iş bacarıqlarının formalaşmasını davam etdirmək, digər insanların fikirlərinə hörmət hissini inkişaf etdirmək.

Avadanlıq: romanın ilk fəsillərinə illüstrasiyalar, süfrə ilə örtülmüş bir masa. Romanın başlanğıcının fransız dilində video çəkilişi. Giriş hazırda tələbələrdən gizlədilib: “Hər cür və hər cür maskanın qoparılması” üsulu. Təqdimat.

Dərs növü: Dərs tədqiqat elementləri ilə dialoqdur.

DƏRSLƏR zamanı:

Anna Pavlovnanın gecəsi başladı.
Müxtəlif tərəfdən millər bərabər və deyil
səssiz səs.

L. Tolstoy

Düzgün sıxılmış maskalar...

M. Lermontov

Dərslər zamanı

Təşkilat vaxtı.

Öyrənmə fəaliyyəti üçün motivasiya

Səs yazısı. Musiqi səsləri (polonez)

Uşaqlar, səs yazısını dinləyərkən nə təsəvvür etdiniz?

Cavablar: Bu musiqi tez-tez 19-cu əsrdə ballarda çalınırdı. Top polonezlə başladı.

Müəllim sözü.

Dərsin məqsəd və vəzifələri elan edilir, mövzu, epiqraf və plan yazılır.

Dərsin məqsəd və vəzifələrini qeyd edin:

Anna Scherer kimdir? Niyə dünyəvi cəmiyyət onun yerinə toplaşdı?

Salona kim gedirdi? Nə məqsədlə?

Onlar necə davranırdılar?

Nəticə: L.N.Tolstoy romana niyə A.Şererin salonunda axşamdan başlayır?

III. Dərsin mövzusu üzərində işləyin.

"Salon artıq başlayıb!" (Süfrə örtülmüş stolun üzərinə şamdan qoyulur, şamlar yandırılır).

“Qarlıdır, yer üzündə qar yağır

Bütün məhdudiyyətlərə.

Şam stolun üstündə yandı

Şam yanırdı.

Yayda midges sürüsü kimi

Alova uçmaq

Həyətdən lopalar uçurdu

Pəncərə çərçivəsinə

(B.Pasternak)

müəllim sözü

Anna Pavlovna Şererin salonundakı şam işığına kimin axın etdiyini görək.

Film fraqmenti

1. "Qartopu" üsulu

Suallar: Anna Şerer kimdir? Lev Tolstoy romanda bunu bizə necə təqdim etdi? (işdən sətirlər)

Cavab: İmperator Mariya Fedorovnanın fəxri qulluqçusu və yaxın adamı.

2. Cütlərlə işləyin

Cədvəlin doldurulması

Vəziyyət

Ziyarət məqsədi

Davranış

Anya və Asan - Şahzadə Vasili və Helen

Kseniya və Quliza - Şahzadə Drubetskaya

Mustafa və Gözəl: Andrey Bolkonski və Liza Bolkonskaya

Vlad və Vanya: Pierre Bezuxov

Əhəmiyyətli və bürokratik şahzadə Vasilinin "ulduzlarının" danışdığı kimi, məhkəmədə nüfuzu var. O, oğlu Hippolyte üçün bu vəzifə ilə məşğul olduğu üçün Baron Funkenin Vyanaya birinci katib təyin edilməsi məsələsinin həll olunub-olunmadığını öyrənmək üçün gəldi. Anna Pavlovnanın salonunda onun başqa bir məqsədi var - Anatolenin başqa bir oğlunu zəngin bir gəlin, Şahzadə Marya Bolkonskaya ilə evləndirmək.

Ellen gözəldir. Onun gözəlliyi göz qamaşdırır (parlaq boyunbağı). Şahzadə Vasilinin qızı salonda bir söz demədi, o, sadəcə gülümsədi və Anna Pavlovnanın üzündəki ifadəni təkrarladı. O, vikontun hekayəsinə uyğun cavab verməyi öyrənirdi. Helen atasını ingilis elçisinə topa getməyə çağırdı.

Yersiz danışır, amma özünə o qədər arxayındır ki, onun ağıllı və ya axmaq olduğunu heç kim anlaya bilmir.

Şahzadə Bolkonskaya salonda özünü evdəki kimi hiss edir, buna görə də iş ilə bir retikul gətirdi. Dostlarını görməyə gəldi. O, şıltaqcasına oynaq tonda danışır.

Şahzadə Andreyin "iki üzü" (bəzən qaşqabaq, sonra gözlənilmədən mehriban və xoş təbəssüm), "iki səs" (bəzən xoşagəlməz, bəzən mehriban və yumşaq deyir), buna görə də onun obrazı maska ​​ilə əlaqələndirilir. Arvadı üçün gəldi. Məqsəd yoxdur: Onegin kimi cansıxıcı bir görünüş. Şahzadə Andrey burada hər şeydən yorulub. Müharibəyə getməyə qərar verdi və sonra Pierre deyəcək: "Mən gedirəm, çünki burada yaşadığım həyat, bu həyat mənim üçün deyil!"

Şahzadə Drubetskaya, nəcib, lakin yoxsul. O, oğlu Boris üçün bir yer təmin etmək üçün gəldi. Onun göz yaşı var. Şahzadə Vasiliyə müraciət edəndə gülümsəməyə çalışır, "gözlərindən yaş axarkən", buna görə də bir eşarp.

Pierre Anna Pavlovnanın salonuna və ümumiyyətlə salona yeni gələndir. Uzun illər xaricdə keçib, ona görə də hər şey onun üçün maraqlıdır. O, dünyaya sadəlövh həvəslə baxır, buna görə də - eynək. Gənc bura ağıllı nəsə eşitmək ümidi ilə gəlmişdi. O, canlı və təbii danışır.

Çıxış:

Söhbət.

Biz personajları eşidirik və onlar fransızca danışırlar.

Napoleonla müharibənin olması, Peterburqda ən yüksək zadəganların fransızca danışması sizi narahat etmirmi?

Fransa və Napoleonun ayrıldığı yer budur.

L. Tolstoy niyə fransız nitqini təqdim edir?

Beləliklə, qəbul edildi. Fransız dilini bilmək bir zadəgan üçün məcburi idi.

Deməli, qarşımızda savadlı insanlar var. Güman etmək olar ki, fransız dilində həyat haqqında fəlsəfi fikirlər, hazırcavab iradlar, maraqlı söhbətlər eşidəcəyik...

Yaxşı, təhsil, xarici dil bilmək heç də həmişə intellekt, ədəb, daxili mədəniyyət əlaməti deyil. Ola bilsin ki, L.Tolstoy bəzi qəhrəmanların zahiri parıltısının arxasında daxili bir boşluq gizləndiyini göstərmək üçün fransız nitqini təqdim edir.

Qəhrəman portretləri.

Heç salona getmisiniz? L.N. Tolstoy bizi dəvət edir. Gəlin personajları tanımağa çalışaq.

Viktorina-viktorina "Bu kimin üzüdür?"

"O, qonaq otağına girdiyi eyni dəyişməz təbəssümlə ayağa qalxdı."

"Üz axmaqlıqla dumanlı idi və həmişə özünə inamlı ədəbsizliyi ifadə edirdi."

(Hipolitus)

"Yaraşıqlı üzünü korlayan bir qaşqabaqla üzünü çevirdi..."

(Şahzadə Endryu)

“... düz üzün parlaq ifadəsi.”

(Şahzadə Vasili)

"Üzündə daim oynayan təmkinli təbəssüm..."

(Anna Pavlovna)

Üzümüz və ya maskamız var? Sübut et.

Qarşımızda maskalar var, çünki axşam saatlarında onların ifadəsi dəyişmir. L.Tolstoy bunu “dəyişməz”, “dəyişməz”, “daimi” epitetlərinin köməyi ilə çatdırır.

V. Refleksiya

Pierre salondan görkəmli bir şey gözləyir, Şahzadə Andrey çoxdan bütün bunları bəyənmirdi. Bəs L.Tolstoyun Anna Pavlovnanın salonu ilə necə əlaqəsi var? Niyə xala üçün stul var idi?

Xala sadəcə... yer. Onu heç kim maraqlandırmır. Hər bir qonaq onun qarşısında eyni sözləri təkrarlayır.

Niyə Pierre diqqətsiz bir yay verildi?

Salonun öz iyerarxiyası var. Pierre qeyri-qanunidir.

Princess Drubetskaya niyə arzuolunmaz xalanın yanında oturur?

O, dilənçidir. Ona mərhəmət verilmişdir. Dünyəvi cəmiyyətdə insanlar şəxsi ləyaqət və nöqsanlara görə deyil, var-dövlət və zadəganlıqla dəyərləndirilir.

Niyə nadir "qrip" sözü istifadə olunur və nadir qonaqlar iştirak edir?

Salon orijinallığı iddia edir, lakin bütün bunlar fransız nitqi kimi sadəcə xarici parıltıdır və bunun arxasında boşluq var.

“Bütün və müxtəlif maskaların qoparılması üsulu”nun müzakirəsi və qeydi.

Biz çətin ki, səmimi, canlı insanları görürük, ona görə də bu gün gözəl bir şamdanla gözəl bir masada əşyalar var. Yazıçı qonaqların əksəriyyətində və ev sahibəsinin özündə mənəviyyatsızlığından danışır.

Bəs niyə Pyerin pensnesi bunların yanında deyil?

O, kabinədə bir qəribdir.

Süjetin daha da inkişafı üçün kabinədəki hərəkətin əhəmiyyəti.

Burada Pierre daha sonra həyat yoldaşı olacaq Heleni gördü.

Onlar Anatoli Kuraqini Marya Bolkonskaya ilə evləndirməyə qərar verirlər.

Şahzadə Endryu müharibəyə getməyə hazırlaşır.

Şahzadə Andrey ilə həyat yoldaşı arasında çox isti olmayan münasibəti bir şey həll edəcək.

Şahzadə Vasili Boris Drubetskoyla bağlı qərar verdi.

VI. Dərsin xülasəsi

Yaxşı oğlanlar! Bu gün dərsdə əla iş gördün. Gəlin bir daha plana uyğun olaraq dərsdə öyrəndiklərimizi xatırlayaq.

(1. Fransız nitqindən hədsiz istifadə yüksək cəmiyyətin mənfi xüsusiyyətidir. Tolstoy fransız dilindən bir qayda olaraq, yalan, qeyri-təbiilik, vətənpərvərlik hiss olunmayan yerdə istifadə edir.

2. Yüksək cəmiyyətin saxtakarlığını ifşa etmək üçün Tolstoy “hamısını və müxtəlif maskaları qoparmaq” üsulundan istifadə edir.

3. Şerer salonuna və onun qonaqlarına mənfi münasibət müqayisə, antiteza, qiymətləndirici epitet və metafora kimi üsullardan istifadə etməklə ifadə olunur.)

Dərsin əvvəlində qarşıya qoyulan məqsədə çatdıqmı?

Ev tapşırığını yazın.

VI . Ev tapşırığı: v.1, 1-ci hissəni oxuyun. 6 - 17. "Nataşa Rostovanın ad günü" epizodunu təhlil edin.

L. Tolstoyun “Şerer” salonundan bəhs edən romanının səhifələrini oxuyanda “Nəyaqətlə yığılmış maskalar” – M.Lermontovun sözləri yada düşür.

Parlaq şamlar, gözəl xanımlar, parlaq cənablar - onlar dünyəvi axşamdan belə danışırlar, amma yazıçı tamam başqa obrazlar yaradır: əyirən maşın, dəst masası. Orada olanların demək olar ki, hər biri başqalarının onun üzərində görmək istədikləri maskanın arxasında gizlənir, “və inanmaq istəmir” ifadələrini tələffüz edir. Gözümüzün önündə köhnə bir tamaşa oynanılır və aparıcı aktyorlar ev sahibəsi və mühüm Şahzadə Vasilidir. Amma burada oxucu əsərin bir çox qəhrəmanları ilə tanış olur.

L. Tolstoy insanlar haqqında yazır: “Müxtəlif tərəflərdən gələn millər bərabər və dayanmadan xışıltı verirdi”. Xeyr, kuklalar! Helen onların ən gözəli və itaətkarıdır (üzünün ifadəsi güzgü kimi Anna Pavlovnanın duyğularını əks etdirir). Qız bütün axşam bir cümlə deməz, sadəcə boyunbağı düzəldir. “Dəyişməyən” epiteti (təbəssüm haqqında) və bədii təfərrüat (soyuq almazlar) heyrətamiz gözəlliyin arxasında boş olduğunu göstərir! Helenin parıltısı isitmir, ancaq kor edir.

Fəxri qulluqçu salonunda müəllifin təqdim etdiyi bütün qadınlardan ən cəlbedicisi, uşaq gözləyən şahzadə Andreyin həyat yoldaşıdır. O, Hippolyte-dən uzaqlaşanda hörmət tələb edir... Lakin Lizaya maska ​​yetişdi: o, evdə əri ilə Şererin qonaqları ilə eyni şıltaqcasına oynaq tonda danışır.

Bolkonski dəvət olunanlar arasında yad şəxsdir. İnsanda belə bir təəssürat yaranır ki, o, bütün cəmiyyətin ətrafına nəzər salanda üzləri deyil, qəlblərə, düşüncələrə nüfuz edir - “gözlərini yumub üz döndərir”.

Şahzadə Andrey yalnız bir nəfərə gülümsədi. Və Anna Pavlovna eyni qonağı "ən aşağı iyerarxiyadakı insanlara istinad edərək" təzimlə qarşıladı. Ketrin nənəsinin qeyri-qanuni oğlu, "təhsil almalı", yəni həyata səmimi maraqdan məhrum olan bir növ rus ayısı kimi görünür. Yazıçı Pierre rəğbət bəsləyir, onu oyuncaq mağazasındakı kimi gözləri dolan uşaqla müqayisə edir. Bezuxovun təbiiliyi Şereri qorxudur, o, bizi güldürür, etibarsızlıq isə müdaxilə etmək istəyimizi yaradır. Şahzadə Andrey belə edir: "Birdən hamıya necə cavab verməsini istəyirsən?" Bolkonski bilir ki, salonda heç kim Pierrenin fikri ilə maraqlanmır, buradakı insanlar qürurlu və dəyişməzdirlər ...

L.Tolstoy da sevimli qəhrəmanları kimi onlara mənfi yanaşır. Maskaları qoparan müəllif müqayisə və təzad metodundan istifadə edir. Şahzadə Vasili aktyorla müqayisə edilir, onun danışıq tərzi yara saatıdır. “Qonaqlarına əvvəlcə vikont, sonra abbata xidmət etdi” metaforası xoşagəlməz hiss oyadır ki, bu da bir parça mal ətinin xatırlanması ilə daha da güclənir. “Şəkilləri azaldan” yazıçı fizioloji ehtiyacların mənəvi ehtiyaclardan üstün olmasından danışır, halbuki bunun əksi olmalıdır.

"Onun təbəssümü digər insanlarınki ilə eyni deyildi, təbəssümlə birləşirdi" - və biz salondakı personajların antiteza prinsipinə görə bölündüyünü və müəllifin təbii davrananların tərəfində olduğunu başa düşürük.

Bu epizod romanda mühüm rol oynayır: əsas hekayə xətləri burada bağlıdır. Şahzadə Vasili Anatole ilə Marya Bolkonskaya ilə evlənmək və Boris Drubetskoyla evlənmək qərarına gəldi; Pierre gələcək həyat yoldaşı Heleni gördü; Şahzadə Endryu müharibəyə getmək üzrədir.

1805-ci ilin iyulunda İmperator Mariya Fedorovnanın fəxri qulluqçusu və yaxın adamı Anna Pavlovna Şerer qonaqları qarşıladı. Axşam üçün ilk gələnlərdən biri "vacib və bürokratik" Şahzadə Vasili idi. Anna Pavlovnanın yanına getdi, əlini öpdü, ətirli və parıldayan keçəl başını ona təklif etdi və sakitcə divanda oturdu.

Knyaz Vasili köhnə tamaşanın rolunu oxuyan aktyor kimi həmişə tənbəl danışırdı. Anna Pavlovna Sherer, əksinə, qırx yaşına baxmayaraq, animasiya və impulslarla dolu idi.

Həvəskar olmaq onun sosial mövqeyinə çevrilir, bəzən istəmədiyi vaxtlarda onu tanıyan insanların gözləntilərini aldatmamaq üçün həvəskar olur. Anna Pavlovnanın üzündə daim oynayan təmkinli təbəssüm, onun köhnəlmiş xüsusiyyətlərinə getməsə də, korlanmış uşaqlarda olduğu kimi, istəmədiyi, edə bilmədiyi və lazım bilməyəcəyi şirin çatışmazlığının daimi şüurunu ifadə etdi. özünü düzəltmək üçün.

Dövlət problemlərini müzakirə edən Anna Pavlovna Şahzadə Vasili ilə davranışı ilə valideynlərə və başqalarına çox problem gətirən korlanmış bir gənc olan oğlu Anatole haqqında danışdı. Anna Pavlovna şahzadəyə oğlunu qohumu, çətin xasiyyətli zəngin və xəsis, məşhur knyaz Bolkonskinin qızı şahzadə Bolkonskaya ilə evləndirməyi təklif edib. Şahzadə Vasili məmnuniyyətlə təkliflə razılaşdı və Anna Pavlovnadan bu işi təşkil etməyi xahiş etdi.

Bu arada digər qonaqlar da axşama toplaşmağa davam ediblər. Anna Pavlovna gələnlərin hər birini qarşıladı və xalasını salamlamağa gətirdi - "başqa bir otaqdan üzüb uçan kiçik yaşlı qadın".

Anna Pavlovnanın qonaq otağı yavaş-yavaş dolmağa başladı. Sankt-Peterburqun ən yüksək zadəganları, yaş və xarakter baxımından ən heterojen, lakin hamının yaşadığı cəmiyyətdə eyni olan insanlar gəldi; Şahzadə Vasilinin qızı, gözəl Helen gəldi, o, atasını elçinin ziyafətinə onunla birlikdə getməyə çağırdı. O, cypher və top xalat idi. Tanınmış ... gənc, balaca şahzadə Bolkonskaya da gəldi, keçən qış evləndi və indi hamilə olduğu üçün böyük dünyaya getmədi, ancaq kiçik axşamlara çıxdı. Şahzadə Vasilinin oğlu Şahzadə Hippolyte təqdim etdiyi Mortemarla birlikdə gəldi; Abbe Morio və bir çox başqaları da gəldi.

Gənc şahzadə Bolkonskaya işləmək üçün naxışlı qızıl məxmər çantada gəldi. Onun yaraşıqlı, bir az qaralmış bığlı, yuxarı dodağının dişləri qısa idi, amma daha gözəl açılır və bəzən daha da gözəl uzanır və aşağıya düşür. Olduqca cazibədar qadınlarda həmişə olduğu kimi, onun çatışmazlıqları - dodaqlarının qısalığı və yarıaçıq ağzı - onun xüsusi, öz gözəlliyi kimi görünürdü. Vəziyyətinə asanlıqla dözən, sağlamlığı və canlılığı ilə dolu bu yaraşıqlı anaya baxmaq hamı üçün əyləncəli idi ...

Balaca şahzadədən az sonra, başı qısaldılmış, eynək taxmış, o dövrün dəbinə uyğun yüngül şalvar, hündür fırfırlı, qəhvəyi rəngli frak geyinmiş, iri, köklü bir gənc içəri girdi. Bu kök gənc məşhur Yekaterina zadəganının, indi Moskvada ölüm ayağında olan qraf Bezuxoyun qeyri-qanuni oğlu idi. O, hələ heç yerdə xidmət etməmişdi, xaricdən yeni gəlmişdi, tərbiyə aldığı yerdə, cəmiyyətdə ilk dəfə idi. Anna Pavlovna onu öz salonundakı ən aşağı iyerarxiyanın adamlarına məxsus təzimlə qarşıladı. Lakin, öz növündən aşağı olan bu salama baxmayaraq, içəri girən Pierre'i görən Anna Pavlovna, yer üçün çox böyük və qeyri-adi bir şeyin qarşısında ifadə olunana bənzər bir narahatlıq və qorxu nümayiş etdirdi ...

Necə ki, iplik emalatxanasının sahibi fəhlələri öz yerinə qoyub müəssisənin ətrafında gəzir, milin hərəkətsizliyini və ya qeyri-adi, cırıltılı, çox yüksək səsi olan “...” fərqinə varır, Anna Pavlovna da onun ətrafında addımlayır. Qonaq otağında səssiz və ya çox danışan və bir sözlə və ya bir hərəkətlə yenidən adi, layiqli danışıq aparatını işə salan bir stəkan tapıldı...

Ancaq bu narahatlıqlar arasında onun içində Pierre üçün xüsusi bir qorxu görmək olardı. Mortemart haqqında deyilənləri eşitmək üçün yaxınlaşanda o, ehtiyatla ona baxdı və abbanın danışdığı başqa bir dairəyə keçdi. Xaricdə böyümüş Pyer üçün Anna Pavlovnanın bu axşamı Rusiyada ilk gördüyü gecə idi. Bilirdi ki, Peterburqun bütün ziyalıları bura toplaşıblar, gözləri oyuncaq mağazasında olan uşaq kimi iriləşdi. O, həmişə eşitdiyi ağıllı söhbətləri qaçırmaqdan qorxurdu. Bura toplaşan sifətlərin inamlı və zərif ifadələrinə baxaraq, xüsusilə ağıllı nəsə gözləyirdi. Nəhayət, Morioya yaxınlaşdı. Söhbət ona maraqlı göründü və gənclərin xoşuna gəldiyi üçün fikirlərini söyləmək üçün fürsət gözləyərək dayandı.

Anna Pavlovna Şererin salonunda axşam davam etdi. Pierre abbatla siyasi söhbətə başladı. Onlar ehtiraslı və canlı danışdılar, bu da Anna Pavlovnanın narazılığına səbəb oldu. Bu zaman qonaq otağına yeni bir qonaq daxil oldu - kiçik şahzadənin əri gənc şahzadə Andrey Bolkonsky.

Anna Pavlovna Şererin salonunda axşam (iyul 1805) (1-ci cild, 1-ci hissə, I-IV)

Niyə roman 1805-ci ilin iyulunda başlayır? İşinə başlamağın 15 variantını nəzərdən keçirən L.N.Tolstoy 1805-ci ilin iyulunda və paytaxt cəmiyyətinin yuxarı təbəqələrinin toplaşdığı Anna Pavlovna Şererin (məşhur fəxri qulluqçu və təqribən İmperator Mariya Fedorovna) salonunda dayandı. Sankt-Peterburq: onun salonundakı söhbətlər dövrün mürəkkəb siyasi ab-havasını çatdırır.

Niyə romanın ilk səhnəsində Şererin salonundakı bir axşam təsvir olunur? Tolstoy inanırdı ki, romanın başlanğıcı üçün elə bir mühit tapılmalıdır ki, oradan "fəvvarə kimi, hərəkət müxtəlif insanların rolunu oynayacağı müxtəlif yerlərə püskürsün". Belə bir “fəvvarə” məhkəmə salonunda bir axşam oldu, burada müəllifin sonrakı tərifinə görə, başqa heç bir yerdə olmadığı kimi, “... cəmiyyətin əhval-ruhiyyəsinin dayandığı siyasi termometrin dərəcəsi idi. belə aydın və qəti şəkildə ifadə edilmişdir.”

Şererin qonaq otağına kimlər toplaşıb? “Müharibə və Sülh” romanı imperator sarayının qırx yaşlı fəxri qulluqçusu A.P.Şererin qonaq otağına toplaşan yüksək cəmiyyət obrazı ilə açılır. Bu, nazir, knyaz Vasili Kuraqin, övladları (ruhsuz gözəllik Yelena, “narahat axmaq” Anatole və “sakit axmaq” İppolit), şahzadə Liza Bolkonskayadır - “müqəddəs hamının ən yüksək zadəganlığı yaşayırdı. . . "(II fəsil).

Anna Pavlovna Sherer kimdir? Anna Pavlovna hiyləgər və çevik bir qadındır, nəzakətli, məhkəmədə nüfuzlu, intriqalara meyllidir. Onun hər hansı bir şəxsə və ya hadisəyə münasibəti həmişə son siyasi, məhkəmə və ya dünyəvi mülahizələrlə diktə olunur. O, daim “animasiya və impulsla doludur”, “entuziast olmaq onun sosial mövqeyinə çevrilib” (I. I) və salonunda son məhkəmə və siyasi xəbərləri müzakirə etməklə yanaşı, həmişə qonaqlarla “rəftar edir”. bəzi yenilik və ya məşhur ilə.

Anna Pavlovna Şererdəki gecənin epizodunun əhəmiyyəti nədir? O, romanı açıb oxucunu obrazlar sistemindəki əsas siyasi və mənəvi rəqiblərlə tanış edir. İlk beş fəslin əsas tarixi məzmunu 1805-ci ilin yayında Avropada baş verən siyasi hadisələr və Rusiyanın Avstriya ilə ittifaqda Napoleona qarşı gözlədiyi müharibə haqqında bədii məlumatlardır.

Rusiya ilə Napoleon arasındakı müharibənin müzakirəsi zamanı zadəganlar arasında hansı münaqişə gedir? Cheret salonundakı zadəganların mürtəce düşüncəli əksəriyyəti Napoleonu qanuni kral hakimiyyətini qəsb edən, siyasi avantürist, cinayətkar və hətta Dəccal kimi görür, Pyer Bezuxov və Andrey Bolklnski isə Bonapartı parlaq sərkərdə və siyasətçi kimi qiymətləndirir.

Assimilyasiyaya nəzarət üçün sual Romanın I-IV fəsillərindən zadəganların Napoleona müxtəlif münasibətini göstərən sitatlara misallar gətirin.

Napoleon haqqında söhbətin nəticəsi nədir? Gözləyən xanım Şererin qonaqları siyasi xəbərlərdən, Napoleonun hərbi hərəkətlərindən danışırlar, bunun sayəsində Rusiya Avstriyanın müttəfiqi kimi Fransa ilə müharibəyə getməli olacaq. Amma ümummilli əhəmiyyət kəsb edən hadisələrlə bağlı söhbət heç kəsi maraqlandırmır və boş söhbətdir, indi rusca, indi fransızcadır, bunun arxasında xaricdə kampaniya zamanı rus ordusunu nə gözlədiyinə tam biganəlik dayanır.

Niyə A.P.Şerer salonuna gələnlər daha çox fransızca danışırlar? “Lev Tolstoyun “Müharibə və Sülh” romanında fransız dilinin rolu” məqaləsi

“L.N.Tolstoyun “Müharibə və Sülh” romanında fransız dilinin rolu Personajların nitqinin tarixi orijinallığını dövrün reallıqlarının adları və fransız dilindən bol istifadə təmin edir, üstəlik, istifadə müxtəlif: Fransız ifadələri tez-tez birbaşa təsvir edilən kimi verilir, bəzən (söhbətin fransız dilində olması şərti ilə və ya fransızlar danışırsa onsuz) dərhal rus ekvivalenti ilə əvəz olunur və bəzən ifadə daha çox və ya daha az şərti birləşdirir. rus və fransız hissələri, personajların ruhunda yalan və təbiilik mübarizəsini çatdırır. Fransız ifadələri təkcə dövrün ruhunu canlandırmağa, fransız təfəkkürünü ifadə etməyə kömək etmir, həm də dərhal yalan və ya pisliyi təsvir edən ikiüzlülük alətinə çevrilir.

“Lev Tolstoyun “Müharibə və Sülh” romanında fransız dilinin rolu Fransız dili dünyəvi cəmiyyətin normasıdır; Tolstoy qəhrəmanların öz ana dilini bilməməsini, xalqdan qopmasını, yəni fransız dilinin antimilli oriyentasiyası ilə zadəganlığı səciyyələndirmək vasitəsi olduğunu vurğulayır. Romanın fransızca danışan qəhrəmanları ümumbəşəri həqiqətdən uzaqdırlar. Duruş, gizli niyyət, narsisizm ilə deyilənlərin çoxu fransızca deyilir. Napoleon tərəfindən üzən saxta əskinaslar kimi fransız sözləri əsl əskinasların dəyərini iddia etməyə çalışır. Rus və fransız sözləri bir-birinə qarışır, insanların nitqində toqquşur, Borodinodakı rus və fransız əsgərləri kimi dostunu şikəst edir, eybəcərləşdirir.

“Lev Tolstoyun “Hərb və Sülh” romanında fransız dilinin rolu Tolstoy sadəcə olaraq istər rus, istərsə də fransız dilindən istifadə etməklə baş verənlərə öz münasibətini göstərir. Pierre Bezuxovun sözləri, şübhəsiz ki, əla fransızca danışsa və xaricdə daha çox öyrəşsə də, müəllif yalnız rus dilində sitat gətirir. Andrey Bolkonskinin qeydləri (və Tolstoyun qeyd etdiyi kimi, vərdişindən tez-tez fransızcaya keçir və fransız kimi danışır, hətta “Kutuzov” sözünü axırıncı hecaya vurğu ilə tələffüz edir) də əsasən rus dilində verilir. iki hal istisna olmaqla: salona girən şahzadə Andrey Anna Pavlovnanın fransızca verdiyi sualına fransızca cavab verir və fransızca Napoleondan sitatlar gətirir. Bezuxov və Bolkonski pis meyl kimi fransız dilindən tədricən qurtulur.

Şəxsi həyatın hansı hadisələri salonun ziyarətçilərini həyəcanlandırır? Eyni zamanda, romanın başlanğıcı, əsasən, Tolstoya görə, məişət, şəxsi, ailə maraqları, qayğıları, ümidləri ilə bağlı olan “real həyat”ın (2-ci cild, 3-cü hissə, ç. I) olduğunu ortaya qoyur. istəkləri, insanların planları : bu, Şahzadə Andreyin Liza ilə evlənmək ilə bağlı düzəlməz səhvini, Pierre cəmiyyətində qraf Bezuxovun qeyri-qanuni oğlu kimi qeyri-müəyyən mövqeyini, oğullarını daha yaxşı təşkil etmək istəyən şahzadə Vasili Kuraqinin planlarını tanımasıdır. : “sakit axmaq” İppolit və “narahat axmaq” Anatole; Anna Mixaylovnanın Borenkanın mühafizəçilərə verilməsi ilə bağlı çətinlikləri.

Tolstoy salona gələnlərlə necə davranır? Bütün bu səhnələr müəyyən bir müəllif intonasiyası ilə rənglənir, burada hərəkət iştirakçılarının hər birinin mənəvi qiyməti görünür: laqeydlik, yorğunluq və ya pərdə altında həqiqi məqsədləri gizlətmək üçün dünyəvi bacarığı ilə Şahzadə Vasiliyə münasibətdə incə istehza. müvəqqəti maraq; Anna Pavlovnanın ictimai "entuziazmına" və ilkin "danışan atelyedən" kənara çıxan hər şeydən vahimə qorxusuna demək olar ki, açıq istehza, "yaşaya bilməyən" Pyer Bezuxova münasibətdə mehriban təbəssüm; Şahzadə Andreyə açıq simpatiya. Bu əxlaqi fərqliliyin əsasında mənəvi maraqlarla yaşayan səmimi, maraqsız qəhrəmanlara rəğbət, dünyəvi mühitdə təbii insani keyfiyyətlərini itirmiş insanların nərgizliyini, eqoizmini, tədbirliliyini, ikiüzlülüyünü, mənəvi boşluğunu açıq və ya gizli şəkildə pisləmək dayanır. .

“Hamının və bütün maskaların cırılması”nın qəbulu Yüksək cəmiyyət adamlarının saxtakarlığını və qeyri-təbiiliyini ifşa etmək üçün Tolstoy “hamısını və bütün maskaları qoparmaq” metodundan istifadə edir (“Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? () Əvvəlcə de görüm, səhhətin necədir, əziz dostum?) Məni sakitləşdir, - o (knyaz Vasili Kuraqin) səsini dəyişmədən və ədəb-ərkan və iştirak ucbatından laqeydlik və hətta istehza parlayan tonda dedi. vasitəsilə ”- ch. I).

Tolstoy Şererin salonundakı axşamı nə ilə müqayisə edir? Tolstoy bu salonu qonaqların adətən danışmadığı, ancaq iğ kimi yeknəsək vızıldadığı iplik emalatxanası ilə çox düzgün müqayisə edir: “Anna Pavlovnanın axşamı başladı. Müxtəlif tərəfdən millər bərabər və davamlı olaraq xışıltı verdi ”(III Fəsil). Yazıçı üçün işıq dünyası mexaniki, maşın kimidir.

Sahibə hansı rolu oynayır? A.P.Şerer əyirici emalatxananın sahibi kimi millərin səslərini izləyir, "tutar və ya onu öz yerində işə salır". Qonaqlardan biri söhbətlərin bu monotonluğunu pozarsa (xüsusən də cinayətkar Pierre kimi "salonunda ən aşağı iyerarxiyadakı insanlara" istinad etdikdə), o zaman sahibə "səssiz və ya çox danışan kuboka yaxınlaşdı. söz və ya hərəkət yenidən forma, layiqli danışan maşın başladı" (II Ç.).

Bu müqayisəyə müəllifin ironiyasını çatdıran hansı metaforalar daxildir? "Anna Pavlovnanın axşamı başladı" (və açılmadı və başlamadı); sahibə dəbli qonaqlarını başqaları kimi tanışlarına təqdim etmədi, amma “yaxşı baş ofisiantın çirkli mətbəxdə görsən yemək istəmədiyin mal əti parçasını fövqəltəbii dərəcədə gözəl bir şey təqdim etdiyi kimi, ona görə də bu axşam Anna Pavlovna qonaqlarına fövqəltəbii dərəcədə zərif bir şey kimi əvvəlcə vikont, sonra abba xidmət etdi ”(ch. III), yəni qonaqlara qəşəng bir boşqabda və nəfis sous ilə yaxşı yemək kimi xidmət etməyə çalışdı.

Tolstoy personajları təsvir edərkən hansı qiymətləndirici epitetlərdən və müqayisələrdən istifadə edir? Vasili Kuraqinin “düz sifətinin parlaq ifadəsi”, “... knyaz adətindən kənar, yaralı saat kimi dedi, inanmaq istəmədiyi şeyləri söylədi”, “Knyaz Vasili həmişə tənbəl danışırdı, aktyor köhnə tamaşanın rolunu deyir” (Ç. I) - yaralı saatla müqayisə dünyəvi həyatın avtomatizmini son dərəcə uğurla çatdırır. Burada əvvəlcədən özləri üçün bir rol alırlar və öz istəklərinin əksinə olaraq ona əməl edirlər.

Qəhrəmanların portret xüsusiyyətlərinin təfərrüatları hansı müəllifin münasibəti ilə aşılanır? Yönsüzlük və yaxşı təbiət, utancaqlıq və ən əsası, Pierre'nin salonda qeyri-adi və ev sahibəsini qorxudan doğruluğu; Anna Pavlovnanın həvəsli, yapışqan təbəssümü; Helenin "dəyişməz təbəssümü" (III hissə); Fərqli vəziyyətdə uşaq və şirin bir ifadə alan Şahzadə Andreyin "gözəl sifətini korlayan bir üzüntü" (III hissə); kiçik şahzadə Liza Bolkonskayanın qısa yuxarı dodağında antenalar.

İppolit Kuraqinin xarakteristikasını hansı müəllif qiymətləndirmələri müşayiət edir? Tolstoy yazır ki, onun “sifəti axmaqlıqla dumanlı idi və həmişə özünə inamlı ədəbsizliyi ifadə edirdi, bədəni isə arıq və zəif idi. Gözlər, burunlar, ağızlar - hər şey qeyri-müəyyən bir şəkildə birləşirdi və qollar və ayaqlar həmişə qeyri-təbii bir mövqe tuturdu "(III Fəsil). O, “Rusiyada bir il qalaraq fransızların danışdığı tələffüzlə rus dilində danışırdı” (IV fəsil).

Tolstoyun Anna Mixaylovna Drubetskayaya münasibəti necədir? Oğlunun qayğısına qalan və sanki hər şey eyni vaxtda canlanan Anna Mixaylovna Drubetskaya haqqında L.N.Tolstoy istehza ilə qeyd edir ki, o, “...o qadınlardan, xüsusən də analardandır ki, bir vaxtlar nəsə götürür. istəkləri yerinə yetirilməyənə qədər başlarına girməyəcəklər, əks halda gündəlik, hər dəqiqə bezdirməyə və hətta səhnələrə hazırdırlar. “Onu sarsıdan bu son fikir” (Knyaz Vasili) və o, “mümkün olmayanı etməyə” söz verdi (1-ci cild, 1-ci hissə, IV hissə).

Andrey Nikolayevin "Anna Pavlovna Şererin salonu" illüstrasiyasına nəzər salaq. Nə soyuq! Paltarların, divarların, güzgülərin mirvari-boz tonları - işıq ölü, donmuşdur. Kresloların mavisi, kölgələrin yaşıllığı - bütün bunlarda bir növ bataqlıq soyuqluğu hissi var: qarşımızda ölülər topu, xəyalların görüşü var. Və bu balanslaşdırılmış səltənətin dərinliklərində - əksinə - həyati enerji parıltısı kimi, qan vuruşu kimi - formasının ağlığı ilə döyülən knyaz Andreyin qırmızı yaxası bu bataqlıqda bir damla oddur.

Dünyəvi cəmiyyətin həyatında qeyri-təbii olan nədir? Salon Peterburq həyatı qeyri-təbii formal varlığın nümunəsidir. Burada hər şey qeyri-təbii və sərtdir. Dünyəvi həyatın anormallıqlarından biri də onda əxlaqi ideyaların və qiymətləndirmələrin tamamilə qarışıq olmasıdır. Dünya nəyin doğru, nəyin yalan, nəyin yaxşı və nəyin pis, nəyin ağıllı və nəyin axmaq olduğunu bilmir.

Dünyəvi cəmiyyətdən olan insanların maraqları və dəyərləri hansılardır? İntriqalar, məhkəmə dedi-qoduları, karyera, var-dövlət, imtiyazlar, dünyəvi özünütəsdiq - bunlar həqiqət, sadə və təbii heç nə olmayan bu cəmiyyətin insanlarının maraqlarıdır. Hər şey yalan, yalan, ürəksizlik, ikiüzlülük və hərəkətlərlə doymuşdur. Bu insanların nitqləri, jestləri və hərəkətləri ənənəvi dünyəvi davranış qaydaları ilə müəyyən edilir.

Tolstoyun yüksək cəmiyyətə münasibəti necədir? Tolstoyun bu qəhrəmanlara mənfi münasibəti müəllifin onlarda hər şeyin nə qədər saxta olduğunu, saf ürəkdən deyil, ədəb-ərkan tələbindən irəli gəldiyini göstərməsində özünü göstərirdi. Tolstoy yüksək cəmiyyətin həyat normalarını inkar edir və özünün zahiri ədəb-ərkanının, lütfünün, dünyəvi nəzakətinin arxasında cəmiyyətin “qaymaqlarının” boşluğunu, eqoizmini, tamahkarlığını, karyerasını üzə çıxarır.

Niyə salon ziyarətçilərinin həyatı uzun müddətdir ölüb? Salonun timsalında L. N. Tolstoy yalandan və vulqar oyundan kənarda olmağın mümkün olduğunu çoxdan unudan insanların qeyri-təbii mexaniki həyat tərzini qeyd edir. Burada hisslərin səmimiliyini gözləmək qəribə olardı. Təbiilik bu dairə üçün ən arzuolunmazdır.

Təbəssüm psixoloji səciyyələndirmə vasitəsidir Tolstoy qəhrəmanının portretindəki sevimli üsullar artıq avtobioqrafik trilogiyada görünür: bu baxış, təbəssüm, əllərdir. “Mənə elə gəlir ki, üzün gözəlliyi deyilən şey bir təbəssümdən ibarətdir: əgər təbəssüm sifətə cazibə qatırsa, deməli, üz gözəldir; dəyişdirməsə, adi haldır; korlayırsa, deməli, pisdir”, – “Uşaqlıq” hekayəsinin ikinci fəslində deyilir.

Assimilyasiyaya nəzarət üçün suallar Təbəssümlərin metaforalarını personajlar, onların daşıyıcıları ilə müqayisə edin. Qəhrəmanlar gülümsəmə tərzini necə xarakterizə edir?

Təbəssüm metaforalarını qəhrəmanlarla, onların daşıyıcıları ilə əlaqələndirin.Təbəssüm ekrandır, bəhanədir. Qraf Pierre Bezuxov Təbəssüm koket silahıdır. A. P. Sherer və Şahzadə Vasili Kuragin Təbəssüm - anti-təbəssüm, bir axmaq təbəssümü. Helen Kuragin Smile - dəyişməz Balaca Şahzadə Liza maskası Şahzadə İppolit Kuragin Smile - üzüntü, təbəssüm. Princess Drubetskaya Smile - ruh, gülümsəmək Prince Andrey Bolkonsky uşaq. Təbəssüm - dələ gülüşü, bığlı gülüş.

Qavrama sualları Personajlar haqqında ilk təəssüratlarınızı rejissor və aktyorların şərhi ilə müqayisə edin. A. P. Şererin fransız dilindəki ilk ifadəsinə və rəvayətçinin pərdə arxasında danışmasına diqqət yetirin. Burada metafora, müqayisələr kimi müəllif üsulları var: “Sankt-Peterburq cəmiyyətinin əhval-ruhiyyəsinin dayandığı siyasi termometrin dərəcəsi” (bu metaforada mexanizmlər, ölçü alətləri ilə assosiasiyalar var); “cəmiyyətin intellektual mahiyyətinin rəngi” (müəllif ironiyası); “Cəmiyyətin zehni zirvələri” (yenə ironiya). Fəxri qızın qonaqları necə gülümsədi? Niyə salonda S. Bondarchukun istehsalında qonaqların təbəssümü demək olar ki, yoxdur? Hansı obraz (kino və ya şifahi) sizə daha dolğun göründü? Niyə?

Kompozisiyanın ideya-tematik əsasları Romanda əsas kompozisiya vahidi süjet baxımından nisbətən tamamlanmış epizoddur ki, bu da iki həyat axınını ehtiva edir: tarixi və universal. Romanın qəhrəmanları arasında ziddiyyətlər hələ hərbi hadisələr başlamazdan əvvəl yaranır və personajlar arasında fərq həm onların o dövrdəki tarixi dəyişikliklərə münasibətinin qiymətləndirilməsinə, həm də Tolstoyun mənəvi ideallarına əsaslanır.

Romandakı rəvayətin bədii xüsusiyyətləri Tolstoyun personajlara mənəvi qiymət verməsinin ən sevimli bədii vasitəsi qeyri-adi rəngarəng müəllif intonasiyası, hekayənin nüanslarının zənginliyi, yumor, istehza, mütaliəni qeyri-adi valehedici edən hiylədir.

Epizodun ideoloji mənası “İnsan və tarix, insanların həyatında keçici və əbədi” probleminin formalaşdırılması Tolstoyun ideyasına dünya ədəbiyyatında əvvəllər məlum olmayan dünyagörüşü miqyasını verir. Yazıçının aydın və birbaşa ideoloji mövqeyi oxucuda dünyəvi konvensiyalar, hesablamalar, intriqalar toruna qarışmış, ətraf mühitin bütün saxtakarlıqları üzərində, təbii, normal həyatdan qopmuş insanlar üzərində mənəvi üstünlüklərin xüsusi emosional əhval-ruhiyyəsini oyadır.

N. G. Dolinina bu epizodun rolu haqqında gözəl dedi. Ancaq burada - bizim üçün görünməz şəkildə - bütün iplər bağlıdır. Burada Pierre ilk dəfə "demək olar ki, qorxmuş, həvəsli gözlərlə" gözəl Helenaya baxır; burada onlar Anatoleni şahzadə Marya ilə evləndirməyə qərar verirlər; Anna Mixaylovna Drubetskaya oğlunu mühafizəçilərə isti bir yerə yerləşdirmək üçün bura gəlir; burada Pierre bir-birinin ardınca ədəbsizliyi edir və gedəndə papağının yerinə generalın şlyapasını taxmağa hazırlaşır. . . Buradan aydın olur ki, Şahzadə Andrey həyat yoldaşını sevmir və hələ əsl sevgini bilmirdi - o, istədiyi vaxt onun yanına gələ bilər; çox sonra Nataşanı "təəccübü, sevinci və qorxaqlığı və hətta fransızca səhvləri ilə" tapıb qiymətləndirəndə - heç bir dünyəvi izi olmayan Nataşa - Şerer və Andreyin arvadındakı axşamı xatırlayanda, kiçik şahzadə, qeyri-təbii cazibəsi ilə"