Rəsm əsərinin təsviri P. A

Yeni bölümümüzdə tariximizin hadisələri üçün ən əhəmiyyətli olan rəsmləri izah edəcəyik və göstərəcəyik və sənətkarın müasirləri tərəfindən yaxşı başa düşülən rəngarəng detalları deşifr etməyə çalışmırıq, eyni zamanda rəsmlərin çox vaxt çox uzun yaşadıqlarını göstərəcəyik. zaman və bu gün yaxşı bilinən problemləri əks etdirir. Əzəli mövzudan başlayaq - Rusiya bürokratiyası. Bu gün də idealdan uzaqdır və tez-tez müxtəlif sui-istifadə hallarına düşür. 170 il əvvəl, İmperator Nikolayın hakimiyyəti dövründə Mən, məmurların çatışmazlıqları bir çox cəhətdən müşahidəçi rəssam Pavel Fedotovun ebedi şəkillərində göstərdiyi ilə eyni idi.

İronik realist

Çox qısa bir müddət yaşamış, lakin məşhur olmağı bacaran Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852), ilk dəfə rus janrında gündəlik həyatı tənqidi təhlil etməyə çalışdı. Rəssamın atası hərbçi idi və Fedotov özü Sənət Akademiyasında axşam dərslərində iştirak etdiyi Sankt-Peterburqda hərbi xidmət etmişdi. 1846-cı ildə ilk əhəmiyyətli rəsm əsəri olan Təzə Cavalier'i yaratdı. 1848-ci ildə eyni dərəcədə məşhur "Major's Matchmaking" yazıldı. İlk illərdəki kətanlar üçün süjetlərin ironiyası və kəskinliyi xarakterikdir və daha sonra Fedotov psixoloji drama sənətinə də yiyələndi, bunun bir nümunəsi "Dul" (1851) və "Oyunçular" (1852) şəkilləri idi. . Rəssamın şəkilləri diqqət çəkdi - 1840-cı illərin sonunda Fedotovu təqlid edən bir çox rəssam ortaya çıxdı.

Pavel Fedotov, Major's matchmaking (1848)

Senzuranın gözü

Fedotovun 1846-cı ildə çəkilmiş rəsm əsərində birdən bir neçə ad var idi: "Təzə Cavalier", ya da "İlk xaçı alan məmurun sabahı" və ya "Şövqün nəticələri". İndi Dövlət Tretyakov Qalereyasında saxlanılır.

Gələcək şah əsərinin ilk eskizləri 1840-cı illərin əvvəllərində ortaya çıxdı. Fabulist İvan Andreevich Krylovun məsləhəti ilə Fedotov süjeti inkişaf etdirməyə və eskizləri tam hüquqlu bir kətan halına gətirməyə qərar verdi. Rəsm hazır olduqdan sonra rəssam Rəssamlar Akademiyasına hədiyyə verdi və burada yüksək bəyənmə qazandı. 1847-ci ildə Təzə Cavalier ictimaiyyətə təqdim edildi və yaradıcısına şöhrət qazandıraraq əsl sensasiyaya səbəb oldu. Ancaq senzura dərhal şəkilə diqqət çəkdi: sifarişin hörmətsiz görüntüsü səbəbiylə litoqrafların çıxarılması qadağan edildi.

Tutqun səhər

Rəsmin üç adı da onun süjetindən bəhs edir. Sıradan bir orta məmuru ilk sifarişini aldıqdan və belə bir vacib hadisəni qeyd etdikdən sonra görürük. Müqəddəs ordeni Stanislav 3-cü dərəcə, dövlət mükafatları iyerarxiyasında ən gənc idi və tez-tez məmurları ayırmaq üçün istifadə olunurdu.

Belə kiçik bir mükafat, kətan üzərində təzə hazırlanmış centlmenin görünüşü ilə ziddiyyət təşkil edir: üzündə qürurlu və təkəbbürlü bir ifadə, Roma senatorunun pozası, toxunmuş bir paltarla deyil, toga ilə bükülmüş bir paltarla və forma deyil, eyni libasa bağlanmış nizam - bütün bunlar izləyicidə hadisə ilə əsas personaj tərəfindən qəbul edilməsi arasında ziddiyyət və uyğunsuzluq hissi oyatmalıdır.

Ancaq sifarişçinin solunda təsvir olunan qulluqçunun istehzası bizimlə, tamaşaçı ilə tamamilə üst-üstə düşür. Cənabın qarşısına xalatını çıxardığı sadə bir qulluqçu, gizlədilməmiş bir istehza ilə ona baxır və nümayişkaranə şəkildə sahibinin köhnəlmiş botlarını əlində tutur. Kiçik bir mükafat aldıqdan sonra özünü əhəmiyyətli bir quş kimi təsəvvür edən bir məmur obrazının komik xarakteri başındakı papillotlar (bəlkə də qəhrəmanın asmağından dəfnə tacına çevrilir?) Və çılpaq ayaqları ilə vurğulanır.

Pavel Fedotov, "Təzə Cavalier" (1846)

Ətraf həm də centlmenin özünə münasibəti ilə sərt gerçəklik arasındakı ziddiyyəti göstərir. Sifarişçinin otağında uyğun olmayan mebel var, hər yerdə dəhşətli bir qarışıqlıq hökm sürür, əşyalar dağınıqdır. Masada əyləncədən qalan kolbasanı boşqabda deyil, qəzetdə və sadə deyil, “Sankt-Peterburq şəhər polisinin Vedomosti” sində görürük. Sümük skeletləri və qırılan qabların qırıntıları masanın ətrafında uzanır. Asılı ipləri olan bir gitara stula söykəndi. Cılız bir qarğıdalı pişiyi bir stulun döşəməsini cırır.

Bütün bunlar bir araya gətirildikdə acınacaqlı bir mənzərədir, ancaq yeni yaradılmış cənabın ambisiyalarını qiymətləndirməsinə mane olmur. Hamıdan pis olmamaq və paytaxt modasına uyğunlaşmağı xəyal edir - masanın üstündə uzanan qıvrım ütülər, güzgü və təraş aksesuarları bizə bunu izah edir. Dəbli və kitab, hakimiyyətə yaxın olan Thaddeus Bulgarinin müəllifi olan “İvan Vıjigin” romanıdır. Ancaq kitab kreslonun altındadır - deyəsən qəhrəmanımız da mənimsəyə bilməyib.

Pavel Fedotovun rəsm əsərləri danışma detalları ilə inanılmaz dərəcədə zəngindir (ümumiyyətlə rəssamlıqda gündəlik həyat növünü fərqləndirir). "Təzə Cavalier" bir sifariş ala bilmiş, lakin həqiqətən yoxsulluq və mənəvi cəhətdən kasıb yaşayan 1840-cı illərdəki Sankt-Peterburq rəsmilərinin həyatını mühakimə etməyə imkan verir. Bu gün, bu arada, sifariş almaq 1846-cı ilə nisbətən daha çətindir, ancaq bürokratların mənaları, lovğalıqları və davranışları çox dəyişməyib. Bu səbəbdən 165 il əvvəl vəfat edən sənətçi Fedotov bizim üçün maraqlıdır.

Pavel Fedotov, "Bütün vəba günahkardır!" (1848)

Pavel FEDOTOV
TƏZƏZ KAVALER
(Bir gün əvvəl ilk xaç alan məmurun səhəri)
1846. Dövlət Tretyakov Qalereyası, Moskva

C vezhy cavalier "və ya" İlk xaçı alan məmurun sabahı "- Fedotovun ilk dəfə neft texnologiyasına müraciət etdiyi bir şəkil. Bəlkə də buna görə üzərində iş xeyli vaxt apardı, baxmayaraq ki, fikir sepiya seriyasında belə çoxdan meydana gəldi. Yeni texnika yeni bir təəssüratın yaranmasına kömək etdi - təsvir olunan dünyanın tam reallığı, maddi cəhəti. Fedotov şəkil üzərində sanki miniatür boyayırmış kimi işləyir, ən kiçik detallara diqqət yetirir, boşluqların bir hissəsini də boş qoymurdu (bunun üçün sonralar tənqidçilər tərəfindən qınandı).

Aksiya qırılan mebel, qab qırıntıları və boş butulkalarla dolu axan dar bir otaqda baş verir. Fedotov, burada oxuduğu romanın başlığına qədər burada yaşayan insanın xarakterini və vərdişlərini təsvir etmək üçün hər detaldan istifadə edir (F. Bulgarinin İvan Vıjigin o dövrdə kifayət qədər məşhur, lakin keyfiyyətsiz bir kitab idi). Masanın üstündə dünənki "təntənəli" axşam yeməyinin qalıqları - araqdan bir süfrə, kolbasa parçaları, mətbəx əşyaları ilə qarışıqlı şam kökü.

Bir masanın altında bir it sakitcə yatır, digərinin altında - heç də az deyil - dünənki ziyafət iştirakçılarından biri, yuxusuzca qarşısındakı səhnəni seyr edir. Bu xaosun ortasında, yeni hazırlanmış sifariş daşıyıcısının rəqəmi qürurla yüksəlir. Göründüyü kimi, xəyallarında “üsyançı İskəndəriyyə Sütununun başçısı kimi daha yüksəklərə qalxdı”, qədim bir toqadakı kimi yağlı bir paltar geyindirdi və özünü ən qədim qəhrəmandan az olmadığını təsəvvür etdi. Uzanmış bir ayaq, təkəbbürlü bir baxış, qürurla qaldırılmış bir baş ... Qürur və təkəbbürdən şişmişdi və görünüşünün - papillotlarda və bayat bir xalatla - ənənəvi fikrə bir qədər uyğun gəlməməsindən heç utanmır. qədim bir qəhrəmanın.

Aşpaz ustasına sızan tabanları göstərir, yeni sifarişə heç fikir vermir. Dəyərini bilir və bu evin əsl məşuqəsidir. "Pis bir əlaqə başladığı yerdə, böyük tətildə çirk var ..." - Fedotov bir rəsminin və bir qulluqçunun "hazing" inə işarə edərək şəklinə şeirli bir izahata belə başlayır.

Bir gün əvvəl ilk xaç alan məmurun səhəri.
Eskiz. 1844. Dövlət Tretyakov Qalereyası, Moskva

Komik səhnədə məşhur tənqidçi Vladimir Stasov faciəvi və hətta qorxunc bir məzmun gördü: “O, şiddətli və amansızdır,” baş qəhrəman haqqında yazır, “hər kəsi və istədiyini boğacaq, üstündə bircə qat belə olmayacaq. üz titrəyəcək. Qəzəb, təkəbbür, tamamilə bayağı həyat - bütün bunlar bu üzdə, soyunma xalatında və ayaqyalın, papillotlarda və sinəsində əmri olan qeyri-ciddi bir məmurun bu pozasında və şəklində mövcuddur. "

Bununla birlikdə, Fedotov özü hələ də işi ilə əlaqədar birmənalı deyildi. Bəli, qəhrəmanını kəskin bir şəkildə lağa qoyur, eyni zamanda onu bir şəkildə haqlı və mərhəmətlə qarşılayır. Hər halda Fedotovun qraf Musin-Puşkinə yazdığı məktub günümüzə gəlib çatdı: “... təbii ki, davamlı qıtlıq və çətinlik olduğu yerdə mükafat sevincinin ifadəsi onunla gecə-gündüz qaçmaq üçün uşaqlığa çatacaq. . "

Bəlkə də, Fedotovun həmişə qəhrəmanları ilə eyni vaxtda olduğuna inanan Benoitin fikrinə inanmaq lazımdır ...

E. Kuznetsov

(İlk xaç alan məmurun səhəri)

Pavel Fedotov. Təzə süvari

Pavel Fedotov utanc verici bir anda qəhrəmanına casusluq etdi və utancın göz qabağında görünməsi üçün hər şeyi etdi: balaca adam özünü üstünə qalxa biləcəyi daha kiçik birini tapdı, kölə özünü kölə tapdı, tapdalayan tapdalamaq istədi.

Fedotov özü kiçik bir adamdı, səbirlə qalxdı və yavaş-yavaş qalxdı və keçdiyi yolun hər bir mərhələsi ürəyində möhkəm yer aldı: burada kadet korpusuna qəbul edildi, burada məzuniyyət aktındakı "ilk rol" (uşaqların sevinci, amma tərcümeyi-halında bir az kinayəli də olsa, onun haqqında söylədiklərini çox yaxşı xatırlayır), budur birinci rütbə, növbəti pilləkən, budur Böyük knyaz Mixail Pavloviçdən almaz üzük ...

"Təzə Cavalier" tablosunda yalnız qəhrəmanını deyil, özündən də biraz imtina etdi - istehza, iyrənc qəribəlik. Heç vaxt əvvəlki kimi acımasızca istehza etməyib və olmayacaq da.

Otaqda hökm sürən narahatlıq fantastikdir - ən iddialı şadlıq onu yarada bilməzdi: hər şey dağınıq, qırılmış, alt-üstdür. Yalnız siqaret çəkən boru qırılmır, həm də gitara telləri kəsilir və stul kəsilir,

və siyənək quyruqları şüşələrin yanında yerdə əzilmiş boşqabın qırıntıları ilə uzanır,

Fedotov aşpaza müəyyən dərəcədə simpatiyasını verdi. Pis görünüşlü, səliqəli, xoşagələn yuvarlaq bir ümumi insan üzü olan, bütün görünüşü ilə cırılmış sahibin və davranışının əksini göstərən, xarici və ləkəsiz bir müşahidəçi mövqeyindən ona baxır.

Digər tərəfdən, sahibi hər cür sevgi ilə müalicə olunmasına imkan verən şeyləri qətiyyətlə itirdi.

"Rusiyadakı pozğunluq ümumiyyətlə dərin deyil, dərinlikdən daha vəhşi, bəslənmiş, səs-küylü və kobud, dağınıq və həyasızdır ..." - deyəsən Herzenin bu sözləri birbaşa onun haqqında yazılıb. O, fırıldaqçı və qəzəblə dolmuşdu. Aşpazı yerinə qoymaq istəyən boorun iddialısı, üzünün pis xüsusiyyətlərini deyil, eybəcərləşdirərək ondan qaçır.

Digər tərəfdən Fedotov, ittiham ruhuna tamamilə yaddır - təsadüfən deyil, çox güman ki, şüursuzca daxili yara nöqtəsinə toxundu və gözlənilmədən toxundu ki, hətta düzgün başa düşülmədi.

Həqiqətən onun təsvir etdiyi sərhədsiz boor kimdir? Bu, tamaşaçıların görmək istədiyi ruhsuz karyeraçı məmur deyil, o cümlədən V. Stasov kimi mükəmməl bir tamaşaçı da daxil olmaqla xeyli müddətdən sonra yazmış, yəni özünü ilk qavrayışda tam təsdiqləmiş bir şəxsdir:
“... səndən əvvəl köhnə, sərt bir təbiət, korrupsiyalaşmış rüşvətxor, patronunun ruhsuz bir köləsi, artıq heç bir şey düşünmür, yalnız ona pul və düyməsini vuracaq bir xaç verir. Şiddətli və mərhəmətsizdir, hər kəsi və istədiyini boğacaq, üzündə kərgədan (yəni kərgədan - EK) dərisindən düzəldilmiş bircə qat belə də qalxmayacaq. Qəzəb, təkəbbür, ürəksizlik, nizamın ən yüksək və müdrik dəlil olaraq bütləşdirilməsi, həyat tamamilə vulqar. "

Həmişə olduğu kimi Stasovda da qətiyyətlə, ancaq tamamilə fərqli bir insan haqqında yazılmışdır. Fedotovun qəhrəmanı kiçik bir qızardır. Sənətçi özü də bu məsələdə israr edir, onu "daim qıtlıq və məhrumiyyətlər" yaşayaraq "az məmur" və hətta "zəhmətkeş" adlandırırdı. Bu, şəklin özündən də çox açıq şəkildə görünür - uyğun olmayan mebeldən, əsasən "ağ taxta" dan, taxta yerdən, cırıq xalat və amansızlıqla geyilən botlardan.

Aydın məsələdir ki, onun yalnız bir otağı var - yataq otağı, ofis və yemək otağı; aşpazın özünün deyil, ustanın olduğu açıqdır.

O, sonunculardan biri deyil, Bashmaçkin ya da Poprişçin, bir növ cır-cındır deyil - ona görə də medalı ələ keçirdi və ziyafətə getdi, amma yenə də kasıb və yazıqdır.

Bu kiçik bir adamdır, bütün ehtirası yalnız aşpazın qarşısında özünü göstərmək üçün kifayətdir.

Fedasovun olacaq qəhrəmanını qiymətləndirərkən Stasovun səhvi onun şəxsi və özünəməxsus şəkildə ibrətamiz deyildi. Əlbəttə, yoxsulluq, bir məmurun əhəmiyyətsizliyi görüldü, ancaq bunu anlamadılar, buraxdılar: adi stereotipə sığmadı.

Gogolun yüngül əli ilə məmur, 1830-1950-ci illərin rus ədəbiyyatının mərkəzi fiquruna çevrildi, vedvil, komediyalar, romanlar, satirik səhnələr və s. Üçün demək olar ki, yeganə mövzu oldu. Məmur mərhəmətli idi. Bəli, bəzən onu lağa qoyurdular, amma bu dünyanın qüdrətli tərəfindən əzab çəkən kiçik insana olan simpatiya notu dəyişməz qaldı.

Acınacaqlı məmur qədim bir qəhrəmanın pozasında durur, bir natiqin jesti ilə sağ əlini sinəsinə (uğursuz sifarişin asıldığı yerə) gətirir, solu isə bacarıqla seçərək yan tərəfə söykənir. paltar yox, toqa kimi geniş bir paltarın kıvrımlarını yuxarı qaldırın.

Bədəni bir ayağına söykənən vəziyyətdə, başının mövqeyində yavaş-yavaş profildə bizə tərəf döndüyündə və qürurla geri atıldığında, paltarının altından çıxan çılpaq ayaqlarında və hətta parçalanmış vəziyyətdə olan klassik bir şey var. saçından çıxan papillotların dəfnə çələngi kimidir.

Düşünmək lazımdır ki, məmur özünü təkəbbürlü dərəcədə qələbə çalmış, əzəmətli və qürurlu hiss etdi.

Ancaq qırılmış stullar, boş şüşələr və qırıntılar arasında qalxan qədim qəhrəman yalnız gülünc və alçaldıcı dərəcədə gülünc ola bilərdi - ehtiraslarının hamısı dağıldı.

Əlbətdə ki, rəssamın fırçası tez-tez düşüncəsindən daha ağıllı çıxır və ya heç olmasa onu üstələyir, amma Fedotov istər-istəməz akademik bir şəkil parodiyası ilə gündəmə gəldi? Axı o, əvvəllər klassik sənətin möhtəşəm arsenalını lağa qoyma meylini kəşf etmişdi. Təbii olaraq bəzi sepiyalarında yaranan komik effekt, Fedotov bu vaxtı istehza ilə ələ salmaq məqsədi ilə qəsdən istifadə etdi. Qəhrəmanını çöldürən Fedotov, eyni zamanda sümüklü antika və fəndlərlə akademik sənəti sıradan çıxardı. İlk şəklində, Rus rəssamlığı, gülərək, akademizmdən ayrıldı.

E. Kuznetsovun kitabı əsasında

Pavel Andreeviç Fedotov (22 iyun 1815, Moskva - 14 Noyabr 1852, Sankt-Peterburq) - Rus rəssamı və qrafika rəssamı, rəssamlıq akademiki, rus romantizminin ən böyük nümayəndələrindən biri, rus rəssamlığında tənqidi realizmin banisi.

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Təzə Cavalier (və ya "İlk xaçı alan məmurun sabahı" və ya "Şövqün nəticələri"). 1846 Kətan üzərində yağ. 48.2 × 42.5 sm Tretyakov Qalereyası, Moskva

Rəsm üzərində "Təzə Cavalier"–– üçüncül bir sifariş alan israfçı bir zadəgan. Ancaq nə qədər vacib bir uçurum! Səhər, saçlarını bir qəzetə bükərək, içki içdikdən sonra yuxusuz qaldı, yağlı xələtə sifariş verdi və qulluqçuya öyünərək hinduşka kimi pufladı! Xidmətçi onlara heyran qalmağa meylli deyil. Qapının xaricinə atdığı çəkmələri istehza ilə "zadəganlara" verir və masanın altında sahibinin dünən içən yoldaşı əzabdan oyanır.

"Təzə Cavalier" tablosu Fedotov, kumiri Karl Pavloviç Bryullova məhkəməyə göndərildi. Bir neçə gündən sonra onu yanına dəvət etdilər.

Xəstə, solğun, tutqun Bryullov Volterin kreslosunda oturdu.

- Uzun müddətdir görünmədiyinizi? –– onun ilk sualı idi.

- Narahat etməyə cəsarət etmədim ...

- Əksinə, şəkliniz mənə böyük zövq verdi və bu səbəbdən rahatlıq verdi. Və səni təbrik edirəm, məni keçdin! Niyə heç bir şey göstərməmisiniz?

- Hələ çox oxumamışam, hələ heç kimi kopyalamamışam ...

- Bu kopyalanmamış bir şeydir və sənin xoşbəxtliyin! Rəssamlıqda yeni bir istiqamət kəşf etdiniz - sosial satira; Rus sənəti səndən əvvəl belə əsərləri bilmirdi.

Tamamilə yeni mövzulara müraciət, reallığa tənqidi münasibət, yeni yaradıcılıq metodu - Fedotov janr rəngkarlığını ictimai əhəmiyyət səviyyəsinə qaldırdı! Rəssamlıq Akademiyası Şurası yekdilliklə Fedotovu akademik olaraq tanıdı.

Nina Pavlovna Boyko. Məşhur kətanların hekayələri: rus rəssamlığına dair oçerklər. Perm, 2012

*****

Bayram münasibətilə səhər yeməyi alındı. Yeni centlmen dözə bilmədi: işıq necə təzə xalatını geydi və aşpaz üçün onun əhəmiyyətini qürurla xatırladır, amma təmizləməyə apardığı tək, lakin sonra da aşınmış və deşilmiş botları istehza ilə göstərir.

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Təzə Cavalier, 1846 Fraqment

Dünənki ziyafətin qırıntıları və qırıntıları yerə səpələnir və arxa plandakı masanın altında, ehtimal ki, döyüş meydanında qalan bir oyanış, həm də bir süvari, ancaq ziyarətçilərə pasportla yapışanlardan biri görülə bilər. Aşpazın beli sahibinə ən yaxşı tonda qonaq olmaq hüququ vermir.

Ancaq Gogol və Fedotov tiplərinin ortaqlığını qeyd edərək, ədəbiyyatın və rəssamlığın xüsusiyyətlərini unutmamalıyıq. "Bir aristokratın səhər yeməyi" tablosundan bir aristokrat və ya "Təzə Cavalier" tablosundan bir məmur Gogolun göydən siqaret çəkənlərinin rəsm dilinə tərcümə deyil. Fedotovun qəhrəmanları burun delikləri deyil, Xlestakovlar deyil, Çiçikovlar deyil. Ancaq onlar da ölü canlardır.
Bəlkə də Fedotovun "Təzə Cavalier" tablosu olmadan tipik bir Nikolaev rəsmisini bu qədər parlaq və gözə çarpan şəkildə təsəvvür etmək çətindir. Alınan xaçı aşpaza göstərərək təkəbbürlü məmur, üstünlüyünü göstərmək istəyir. Ustadın qürurla təmtəraqlı pozası özü kimi absurddur. Təkəbbürü gülünc və acınacaqlı görünür və aşpaz ona köhnəlmiş botinkalarını gizlədilməmiş lağa qoyaraq göstərir. Şəkilə baxaraq Fedotovun “təzə bəy” inin, Gogolun Xlestakov kimi, “ona tapşırıldığından ən azı bir qarış yüksək rol oynamaq” istəyən xırda bir məmur olduğunu başa düşürük.
Şəklin müəllifi, təsadüfən, sadə ədəb və elementar ədəb-ərkanlığa zərrə qədər diqqət yetirilmədən hər şeyin atıldığı bir otağa baxdı. Dünənki içkinin izləri hər şeydə görünür: bir məmurun təmkinli sifətində, səpələnmiş boş butulkalarda, ipləri cırılmış gitara, təsadüfən stula atılan paltar, asma asqılar ... The Fresh Cavalier-dəki əşyalar yığını, qeyri-adi dərəcədə yaxın tənzimləmələri (hətta Bryullov tərəfindən mənfi keyfiyyət kimi qeyd olunur) hər bir əşyanın qəhrəmanın həyat hekayəsini tamamlaması lazım olduğundan qaynaqlanır. Beləliklə, onların həddindən artıq konkretliyi - yerdə yatan bir kitab, hətta bir kitab deyil, Faddey Bulgarinin "İvan Vıjigin" in (müəllifin adı ilk səhifədə diqqətlə yazılmışdır) çox aşağı standart bir romanı belə, mükafat yalnız deyil bir əmr, ancaq Stanislav ordeni.
Dəqiqləşdirmək istəyən sənətkar, eyni zamanda qəhrəmanın yoxsul mənəvi dünyasını geniş təsvir edir. "İpuçlarını" təqdim edərək, bunlar bir-birlərini kəsmir, əksinə bir yerə yığırlar: qablar, bir ziyafət qalıqları, gitara, uzanan pişik - çox vacib bir rol oynayır. Sənətçi onları "təzə bəy" in nizamsız həyatı barədə dəqiq nə danışmalı olduqlarından asılı olmayaraq özləri ilə gözəl olduqları kimi özünəməxsus ifadəli şəkildə təsvir edir.
Əsərin "proqramına" gəldikdə, müəllif bunu belə ifadə etdi: "Qəbul edilmiş sifarişlə əlaqədar ziyafətdən sonra səhər. Yeni bəy bəy dözə bilmədi: işıq paltarındakı yeni paltarını necə geyindi? və aşpaz üçün onun əhəmiyyətini qürurla xatırladır, ancaq təmizləməyə apardığı yeganə və delikli çəkmələri istehza ilə ona göstərir. "
Şəkil ilə tanış olduqdan sonra Xlestakovun daha layiqli bir qardaşını təsəvvür etmək çətindir. Həm burada, həm də bir tərəfdən tam mənəvi boşluq, digər tərəfdən təkəbbürlü iddialılıq var. Gogolda bədii sözlə ifadə edilir və Fedotovda rəsm dilində təsvir olunur.