Meşəçi hans giseliyə nə verdi? A.Adan “Jizel

Fəaliyyət bir

Fransanın cənubunda bir kənd. Giselle yaşlı anası ilə kiçik bir evdə yaşayır. Gənc Qraf Albert peyda olur və tələsik yaxınlıqdakı daxmada gizlənir. Kəndli paltarına keçən Albert squire ilə birlikdə evi tərk edir. O, Jizelini çox sevir və skvayrin qızı aldatmamaq barədə razılığını rədd edir. Albert qəzəblə skvayderə getməyi əmr edir və Jizelin evinin qapısını döyür. Uşaqlar kimi, Albert və Giselle əylənirdilər. Onların rəqsi meşəçi Hansın görünüşü ilə kəsilir. O, Jizelini də sevir və qıza Albertin pis niyyəti barədə xəbərdarlıq edir. Qəzəblənən Albert Hansı uzaqlaşdırır.

Jizelin dostları peyda olur və onlar onunla şən rəqsdə rəqs edirlər. Qızının sağlamlığından narahat olan Jizelin anası rəqsi dayandırır. O qorxur ki, Jizel rəqs etməkdən belə tez öləcək və cipe - gecələr yoldan keçənləri öz dağıdıcı dairəvi rəqsinə cəlb edən pis ruha çevriləcək.

Ov səsləri eşidilir. Albert tanınmaqdan qorxur və qaçır. Meşəçi peyda olur, yad adamın sirri ilə əzab çəkir. Ovun yaxınlaşdığını eşidən Hans Albertin gizləndiyi daxmanın pəncərəsinə daxil olur.

Hersoq - Albertin atası və Albertin gəlini - Batildanın rəhbərlik etdiyi möhtəşəm bir ov görünür. Giselle və anası qonaqları səmimiyyətlə qarşılayır. Gizelin tualetindən necə məmnun olduğunu görən Batilda qızın nə etdiyini və sevib-sevmədiyini düşünür. Jizelin təvazökarlığı və utancaqlığı hersoq və Bathildanın rəğbətini oyadır, ikincisi qıza toy günü üçün qiymətli boyunbağı verir. Hersoq Bathilda ilə birlikdə Gizelin evində dincəlmək üçün təqaüdə çıxır və ehtiyac yarandıqda onu üfürmək üçün ov buynuzunu tərk edir. Hamı dağılır. Narahat Hans görünür. İndi o, yad adamın sirrini bilir: əlində hersoq qılıncı var! Bəs yazıq qızı kim aldadır! Hans Albertdən qisas almağa and içir.

Gənclər toplaşır. Giselle və Albert əyləncəyə qoşulurlar. Hamı nikahlarını qeyd edən gənc cütlüyü sevinclə salamlayır.

Albertin aldadıcılığından və Jizelin ona olan etibarından qəzəblənən Hans əyləncəni yarımçıq qoyur və Alberti ifşa edir, hər kəsə dukal qılıncını göstərir. Jizel Hansa inanmır, Albertə bunun yalan olduğunu deməsi üçün yalvarır. Sonra Hans Albertin atasından qalan buynuzunu çalır.

Narahat olmuş hersoq və Batilda saray əyanlarının müşayiəti ilə peyda olurlar. Hər kəs maskalı Albertdə gənc sayılarını tanıyır. Aldatmadan əmin olan Jizel Bathildanın Albertin gəlini olduğunu başa düşür.

Çarəsiz qalan Jizel boyunbağını qoparıb gəlinin ayağına atır. Onun şüuru bulanıqdır. Kədərdən yorulub, huşunu itirir. Ana qızının yanına qaçır, lakin Jizel onu tanımır. O dəli oldu. Falçılıq, and içmək, Albertlə incə rəqs səhnələri.

Birdən qılıncla toqquşaraq onu əlinə alır və huşsuzca fırlanmağa başlayır. Qılınc dəmir ilan kimi onu təqib edir və bədbəxt qızın sinəsinə qərq olmağa hazırdır. Hans qılıncını çıxarır, amma artıq gecdir - Jizel öldü.

İkinci hərəkət

Gecə. Məzarlıq. Meşəçi Hans Jizelin məzarına gəlir. O, itkisinə və günahına görə yas tutur.

Gecə yarısı vurur. Jeep-in xanımı Myrtha, ay tərəfindən işıqlandırılır. Dostlarını çağırır. Mirtanın işarəsi ilə Jizelin donmuş fiquru məzardan qalxır. İmperativ bir jest - və Giselle sürətli bir rəqs dövründə fırlanmağa başlayır.

Albert bir skvayrin müşayiəti ilə içəri daxil olur. O, Jizelin məzarına gəldi.

Çaşqın Hans içəri girir, onu Jeep təqib edir. Wililər burada görünməyə cəsarət edən Hansı rəqs edirlər. Yorğun halda huşsuz yerə yıxılır və ölür. Alberti də eyni aqibət gözləyir, o, Mirtuya mərhəmət diləyir. Jizel sevgilisinin köməyinə gəlir. Qəzəbli Mirta Jizelə rəqs etməyi əmr edir. Hüznlü lirik rəqs dramatik duetə çevrilir.

Willis amansızdır, Albertlə rəqs edirlər, qaçır, yıxılır, qalxır və yenidən rəqs edir - o, məhvə məhkumdur. Birdən zənglər çalınır, sübh. Wilis güclərini itirir və yox olur. Albertin boş yerə qalması üçün yalvardığı Giselle də itmiş yuxuya yas tutaraq ayrılır.

Yeni bir parlaq gün doğulur.

İki pərdəli "Jizelle" baleti Heinrich Heine tərəfindən təkrarlanan əfsanəyə görə üç librettist - Henri de Saint-Georges, Theophile Gaultier, Jean Coralli və bəstəkar Adolf Adam tərəfindən yaradılmış fantastik hekayədir.

Ölümsüz şah əsəri necə yaranıb?

Paris ictimaiyyəti 1841-ci ildə Jizel baletinə baxdı. Bu, rəqs tamaşalarına folklor və mif elementlərinin daxil edilməsi adət olduğu romantizm dövrü idi. Baletin musiqisini bəstəkar Adolf Adam yazmışdır. Theophile Gaultier Jizel baletinin librettosunun müəlliflərindən biri oldu. Tanınmış librettist Jül Anri Vernois de Sent-Corc və tamaşanın quruluşçu rejissoru olan xoreoqraf Jan Koralli də onunla "Jizel" baletinin librettosu üzərində işləmişlər. "Jizel" baleti bu günə qədər populyarlığını itirmir. Rusiya ictimaiyyəti bu faciəli məhəbbət hekayəsini ilk dəfə 1884-cü ildə Mariinski Teatrında gördü, lakin Marius Petipanın balerina M.Qorşenkova üçün hazırladığı tamaşaya bəzi düzəlişlər edərək, Jizel partiyasını ifa edən, sonra onu böyük Anna əvəz etdi. Pavlova. Bu tamaşada balerina üçün təkcə xoreoqrafik məharət deyil, həm də dramatik istedad, reinkarnasiya qabiliyyəti vacibdir, çünki birinci pərdədə baş qəhrəman sadəlövh bir qız kimi görünür, sonra əzab çəkən qıza çevrilir, ikinci pərdədə. o, ruha çevrilir.

"Jizel" baletinin librettosu

Heinrich Heine "Almaniya haqqında" kitabında Vilislər haqqında köhnə slavyan əfsanəsini yazır - bədbəxt sevgidən ölən və gecələr sərgərdan gəzən gəncləri məhv etmək üçün məzarlarından qalxan qızlar, beləliklə, öz məhv edilmiş həyatlarının qisasını alırlar. Məhz bu əfsanə Jizel baletinin librettosunun əsası oldu. İstehsalın xülasəsi: Qraf Albert və kəndli qadın Jizel bir-birlərini sevirlər, lakin Albertin gəlini var; qız bundan xəbər tutur və kədərdən ölür, bundan sonra o, wilis olur; Albert gecə saatlarında sevgilisinin məzarına gəlir və o, Wilisin əhatəsində olur, ölümlə üzləşir, lakin Jizel onu dostlarının qəzəbindən qoruyur və qaçmağı bacarır.

T.Qoltier librettonun baş tərtibatçısıdır, o, "Jizel" (balet) tamaşası üçün slavyan əfsanəsini yenidən işləyib. İstehsalın məzmunu tamaşaçını bu mifin yarandığı yerdən uzaqlaşdırır. Libretist bütün hadisələri Türingiyaya köçürdü.

İstehsalın xarakterləri

Baş qəhrəman kəndli qızı Jizel, Albert isə onun sevgilisidir. Meşəçi İllarion (Rus istehsalı Hans). Berta Jizelin anasıdır. Albertin gəlini Batildadır. Wilfried squire, Wilis Kraliçası Myrthadır. Personajlar arasında kəndlilər, saray əyanları, qulluqçular, ovçular, Wilis var.

T.Qoltier qədim mifə kosmopolit xarakter vermək qərarına gəldi və onun yüngül ölkə əli ilə ilkin tarixdə olmayan adət-ənənələr və titullar Jizeldə (balet) yer aldı. Məzmun düzəldildi, nəticədə personajlar bir qədər dəyişdirildi. Librettonun müəllifi baş qəhrəman Albert Sileziya hersoqunu, gəlininin atası isə Kurland hersoqu oldu.

1 hərəkət

"Jizelle" baleti, 1-dən 6-a qədər səhnələrin xülasəsi

Hadisələr dağ kəndində baş verir. Berta qızı Giselle ilə kiçik bir evdə yaşayır. Jizelin sevgilisi Lois yaxınlıqda başqa bir daxmada yaşayır. Sübh açıldı və kəndlilər işə getdilər. Bu vaxt baş qəhrəmana aşiq olan meşəçi Hans tənha yerdən onun Loislə görüşünü izləyir, qısqanclıqdan əziyyət çəkir. Aşiqlərin ehtiraslı qucaqlaşmalarını və öpüşlərini görüb qaçaraq onlara yaxınlaşır və qızı bu cür davranışına görə qınayır. Lois onu qovur. Hans qisas alacağına söz verir. Tezliklə Jizelin rəfiqələri peyda olur, onlarla birlikdə rəqs etməyə başlayır. Qızının ürəyinin zəif olduğunu, yorğunluğun və həyəcanın həyatı üçün təhlükəli olduğunu görən Berta bu rəqsləri dayandırmağa çalışır.

"Jizelle" baleti, 7-13-cü səhnələrin xülasəsi

Hans Loisin sirrini açmağa müvəffəq olur, o, heç də kəndli deyil, Duke Albertdir. Meşəçi gizlicə hersoqun evinə girir və rəqibin nəcib mənşəyinin sübutu kimi istifadə etmək üçün qılıncını götürür. Hans Albertin qılıncını Jizellə nümayiş etdirir. Həqiqət məlum olur ki, Albert hersoqdur və onun gəlini var. Qız aldanır, Albertin sevgisinə inanmır. Ürəyi dözmür və ölür. Kədərdən pərişan olan Albert özünü öldürmək istəsə də, ona buna icazə verilmir.

2 hərəkət

"Jizelle" baleti, 2-ci aktın 1-dən 6-a qədər səhnələrin xülasəsi

Ölümündən sonra Giselle Wilisə çevrildi. Jizelin ölümünə görə peşmançılıq hissi keçirən və özünü günahkar hiss edən Hans onun məzarına gəlir, Wililər onu görürlər, dəyirmi rəqslərində dövrə vururlar və o, ölür.

"Jizelle" baleti, 2-ci hissədən 7-dən 13-ə qədər səhnələrin xülasəsi

Albert sevgilisini unuda bilmir. Gecələr onun məzarına gəlir. O, arasında Giselle də olan Wilis tərəfindən əhatə olunub. Onu qucaqlamağa çalışır, amma o, sadəcə qaçan kölgədir. O, məzarının yanında diz çökdü, Jizel uçaraq ona toxunmağa icazə verdi. Wilis dairəvi rəqsdə Alberti dövrə vurmağa başlayır, Jizel onu xilas etməyə çalışır və o, sağ qalır. Sübh çağı Wilis yoxa çıxır və Giselle də sevgilisi ilə əbədi vidalaşaraq yoxa çıxır, lakin o, həmişə qəlbində yaşayacaq.

"Jiselle" (tam adı "Giselle, or Wilis", fr. Giselle, ya da Wilis) - Adolf Çarlz Adamın musiqisi ilə iki pərdəli balet-pantomima. Libretto T. Qolye və J. Saint-Georges, xoreoqraflar J. Coralli və J. Perrot, dizaynerlər P. Cicery (dəstlər), P. Lornier (geyimlər).

Simvollar:

• Giselle, kəndli qızı
• Qraf Albert
• İllarion, meşəçi (rus səhnəsində - Hans)
• Berta, Jizelin anası
• Bathilda, Albertin gəlini
• Kurland hersoqu, Batildanın atası
• Wilfried, Albertin əmiri
• Mirta, wilisin xanımı
• İki solist, Wilis
• Bəy və gəlin, kəndlilər
• Kəndlilər, kəndli qadınlar, saray əyanları, ovçular, qulluqçular, wililər

Aksiya Türingiyada feodal dövründə baş verir.

Yaradılış tarixi

1840-cı ildə artıq məşhur bəstəkar olan Adam Peterburqdan Parisə qayıtdı və burada 1837-1842-ci illərdə Rusiyada çıxış edən məşhur fransız rəqqasəsi Mariya Taglioninin ardınca getdi. Taglioni üçün Sankt-Peterburqda “Dəniz qulduru” baletini yazdıqdan sonra Parisdə növbəti “Jizel” baletinin üzərində işləməyə başladı. Ssenari fransız şairi Theophile Gaultier (1811-1872) tərəfindən Heinrich Heine tərəfindən yazılmış köhnə əfsanəyə görə yaradılmışdır - Wilis - bədbəxt sevgidən ölən qızlar, sehrli varlıqlara çevrilərək gəncləri öldürmək üçün rəqs edirlər. gecələr görüşür, məhv olmuş həyatlarının qisasını alırlar. Aksiyaya qeyri-müəyyən bir xarakter vermək üçün Qotye qəsdən ölkələri və adları qarışdırdı: səhnəni Türingiyaya apararaq Alberti Silezya hersoqu (librettonun sonrakı versiyalarında o, qraf adlanır) və gəlinin atasını Şahzadə etdi ( sonrakı versiyalarda o, Kurland hersoqudur. Ssenari üzərində işdə tanınmış librettist, bir çox librettoların mahir müəllifi Jül Sen-Corc (1799-1875) və Jan Koralli (1779-1854) iştirak etmişdir. Koralli (əsl adı - Peraccini) uzun illər Milanın Teatro alla Scala teatrında, sonra isə Lissabon və Marsel teatrlarında çalışıb. 1825-ci ildə Parisə gəldi və 1831-ci ildən sonra Kral Musiqi və Rəqs Akademiyası adlanan Grand Operanın xoreoqrafı oldu. Onun bir neçə baleti burada nümayiş olunub. Otuz yaşlı Jül Cozef Perrot da (1810-1892) baletin quruluşunda fəal iştirak etmişdir. Son dərəcə istedadlı rəqqasə, məşhur Vestisin tələbəsi, o, son dərəcə çirkin idi və buna görə də onun balet karyerası uğursuz oldu. Onun həyatı ilə bağlı ziddiyyətli məlumatlar qorunub saxlanılıb. Məlumdur ki, o, bir neçə il İtaliyada keçirdi və burada çox gənc Carlotta Grisi ilə tanış oldu, onunla birlikdə oxuduğu təhsil sayəsində görkəmli balerina oldu. Tezliklə həyat yoldaşı olan Karlotta üçün Perrault Jizel partiyasını yaratdı.

Baletin premyerası 1841-ci il iyunun 28-də Paris Grand Operasının səhnəsində baş tutdu. Balet ustaları xoreoqrafik kompozisiya ideyasını doqquz il əvvəl F.Taglioni tərəfindən səhnələşdirilən və ilk dəfə olaraq baletin romantik konsepsiyasını ictimaiyyətə təqdim edən “La Sylphide”dən götürmüşlər. Sənətdə yeni sözə çevrilən “La Sylphide”də olduğu kimi, “Jizel”də də plastikanın qantiliyi meydana çıxdı, adagionun forması təkmilləşdi, rəqs əsas ifadə vasitəsinə çevrildi və poetik mənəviyyat aldı. Solo "fantastik" hissələrə personajların havadarlığı təəssüratı yaradan müxtəlif uçuşlar daxildir. Korpus de baletin rəqsləri də onlarla eyni məcrada həll olunurdu. “Dünyəvi”, qeyri-fantastik obrazlarda rəqs milli xarakter alır, emosionallığı artırırdı. Qəhrəmanlar punkt ayaqqabılarına qalxdılar, onların virtuoz rəqsi o dövrün virtuoz instrumentalistlərinin əsərlərini xatırlatmağa başladı. Məhz Jizeldə balet romantizmi nəhayət quruldu, musiqi və baletin simfonikləşməsi başlandı.

Bir il sonra, 1842-ci ildə Jizel Sankt-Peterburq Böyük Teatrının səhnəsində Titus kimi tanınan fransız xoreoqrafı Antuan Titus Doşi tərəfindən səhnəyə qoyuldu. Bu istehsal, rəqslərdə bəzi dəyişikliklər istisna olmaqla, əsasən Paris ifasını təkrarladı. Altı il sonra Sankt-Peterburqa gələn Perrot və Qrisi tamaşaya yeni rənglər gətirdilər. Mariinski Teatrı üçün baletin növbəti versiyası 1884-cü ildə məşhur xoreoqraf Marius Petipa (1818-1910) tərəfindən həyata keçirilmişdir. Sonralar müxtəlif teatrlarda sovet xoreoqrafları əvvəlki tamaşaları bərpa etdilər. Nəşr olunmuş klavierdə (Moskva, 1985) deyilir: “C.Perrot, C.Koralli, M.Petipanın xoreoqrafik mətni, L.Lavrovskinin redaktəsi ilə”.

Süjet

Dağ kəndi. Kəndlilər üzüm bayramına toplaşırlar. Ovçular peyda olur - qraf Albert svayderlə. Albert xoşuna gələn kəndli qızı ilə görüşmək üçün digər ovçuları xeyli qabaqlayırdı. Qraf və onun əmiri Vilfrid daxmaların birində gizlənir və tezliklə Albert sadə paltarda çıxır. Vilfrid centlmeni riskli plandan çəkindirməyə çalışır, lakin Qraf ona getməyi əmr edir və gənc Jizelin yaşadığı evin qapısını döyür. Albert ona sevgisini elan edir. Sevgi səhnəsi Hans tərəfindən kəsilir. Qəzəbli Albert onu uzaqlaşdırır. Jizelin dostları peyda olur, o, onları rəqsdə aparır - çünki o, rəqs etməyi hər şeydən çox sevir. Jizelin anası qıza Wilisə çevrilmək təhlükəsi barədə xəbərdarlıq edir, lakin o, yalnız vəcdə ilə rəqs edir. Birdən korna səsi eşidilir. Ov gəlir. Albert tələsik ayrılır ki, gələnlər onun inkoqnitosunu ortaya qoymasın. Albert Bathildanın gəlini və atası Kurland hersoqu ovçularla birlikdə peyda olurlar. Giselle nəcib bir xanımın dəbdəbəli paltarını maraqla araşdırır. Bathilda sadə düşüncəli Jizeldən peşələri haqqında soruşur və o, həvəslə üzüm biçini, sadə ev işlərindən danışır, lakin ən çox rəqs haqqında - ehtirası haqqında. Bathilda Jizellə qızıl zəncir verir və o, utanaraq və ləzzətlə qəbul edir. Ovçular dağılır, hersoq və Batilda Jizelin evində gizlənirlər. Albertin paltar dəyişdirdiyi daxmanın pəncərəsindən meşəçi çıxır. Əlində Hansın sevdiyi Gizelin başını çevirənin yüksək mənşəyini sübut edən qiymətli bir silah var. Bayram başlayır. Albert rəqsdə Jizelini heyran edir. Hans onların arasına qaçır və buynuzu çalır, ovçuların sədaları altında Duke və Bathilda ilə birlikdə gəlirlər. Aldatma ifşa olunur. Jizel təqdim edilən zənciri Batildanın ayağına atır və yıxılır. O, şoka tab gətirə bilməyib ölür.

Gecə kənd qəbiristanlığı. Hans mərhum üçün kədərlənərək Jizelin məzarına gəlir. Sirli xışıltılar, bataqlıq yanğınları meşəçini qorxudur və o, qaçır. Ay işığının yolunda Wilisin xanımı Mirta peyda olur. O, məzarı əhatə edən Wililəri çağırır, ənənəvi ritualda yeni dostu ilə görüşməyə hazırlaşır. Cizelin kabus kimi fiquru qəbirdən görünür, onun hərəkətləri Mirtanın sehrli çubuğuna tabedir. Səs-küyü eşidən Wilis qaçır. Albert qəbiristanlıqda peyda olur, kədər və peşmançılıqdan əziyyət çəkir. Əbəs yerə sadiq svayder onu təhlükəli yeri tərk etməyə inandırır. Albert qalır. Birdən o, qarşısında Jizelin ruhunu görür və onun arxasınca qaçır. Hansla birlikdə qayıdan Wilis, onu rəqs etməyə məcbur edir. O, gücünü itirərək qurtuluş üçün yalvarır, lakin amansız qisasçılar onu suya itələyir və gözdən itirlər. Tezliklə onlar yeni qurban - Albertlə qayıdırlar. Giselle, sevgilisini qorumağa çalışaraq, onu üzərində xaç qoyulmuş məzarına gətirir. Mirta çubuqunu yelləyir, lakin o, məbədin qarşısında qırılır. Jizel Albertə bir qədər möhlət vermək üçün rəqsə başlayır, lakin o, ona qoşulur. Tədricən onun gücü quruyur; uzaqdan zil sesi şəfəqdən xəbər verir, wilisin gücünü əlindən alır. Onlar gizlənirlər. Ov buynuzunun səsi altında nökərlər qrafı axtarırlar. Jizel onunla əbədi vidalaşır və torpağa batır. Albert təsəllisizdir.

Musiqi

Adan musiqisi təkcə rəqslərin ritmik müşayiəti deyil: o, mənəviyyat və poeziya ilə seçilir, əhval-ruhiyyə yaradır, personajların xüsusiyyətlərini və şəffaf musiqi hərəkətini əks etdirir. “Klassik, daha doğrusu, romantik rəqsdə təcəssüm olunan balet qəhrəmanlarının mənəvi aləmi musiqi ilə o qədər poetikləşib, səhnə hadisələrinin dinamikası onda o qədər həssas şəkildə əks olunub ki... yeni keyfiyyət formalaşdıran bütün elementlərin - musiqili-xoreoqrafik dramaturgiyanın bir-birinə nüfuz etməsi haqqında ", - balet sənətinin tədqiqatçısı V. Krasovskaya yazır.

L. Mixeeva

“Jizelle” romantik balet dövründə yaranıb və onun zirvə nailiyyətinə çevrilib. O dövrdə fövqəltəbii hadisələrlə bağlı süjetlər dəbdə idi, gündəlik həyatla Undinlər, sylphs və onları şirnikləndirən qeyri-real dünyadan gələn digər sirli canlılar arasında qopmuş gənclər haqqında. Sevdikləri tərəfindən aldadılan və toydan əvvəl dünyasını dəyişən Wilis qızlarının əfsanəsi bu qəbildən olan tamaşa üçün yaradılıb. Fransız yazıçısı Teofil Qolye bu hekayə ilə alman romantiki Heinrich Heinenin təkrar hekayəsində tanış oldu. Xüsusilə gələcək baletin qəhrəmanı iştirak etdiyi üçün süjeti bəyəndim. Bir az əvvəl bu Paris baletomaniki və tənqidçisi mavi gözlü cazibədar sarışın - balerina Carlotta Grisinin debütü ilə valeh oldu. Qolye onun üçün yeni tamaşa yaratmaq arzusunu təcrübəli ssenarist Jül Anri Vernois de Sen-Corcla bölüşür və bir neçə gün ərzində birlikdə Jizelin süjetini tərtib edirlər. Paris Operasının rəhbərliyinə musiqinin yazılması təcrübəli bəstəkar Adolf Adama həvalə edildi (rus dilində ənənəvi olaraq Adolf Adam belə adlanır). Partiya üç həftə ərzində onun tərəfindən tərtib edilmişdir. Teatr xoreoqrafik hissəni möhtərəm Jan Koralliyə həvalə etdi, lakin o zamanlar əsas personajın rolunu bəstələyən Qrisinin əri olan gənc xoreoqraf Jül Perrot da heç də az töhfə vermədi.

Premyeradan dərhal sonra balet xoreoqrafik teatrın görkəmli nailiyyəti kimi tanındı. Artıq 1842-ci il dekabrın 18-də xoreoqraf Antuan Titus Sankt-Peterburqa Paris yeniliyini təqdim edir. Bir az əvvəl "Jizel" londonluları, gələn il Milanda La Skala tamaşaçılarını, 1846-cı ildə - ABŞ-da Boston premyerası ilə sevindirdi.

Təsirli süjetin unikal ahəngdarlığı və onun xoreoqrafik təcəssümü Jizelin taleyini son dərəcə uğurlu etdi. İlk növbədə Rusiyada. 1850-ci illərdə Sankt-Peterburqda balet müəlliflərdən birinin - Jül Perrotun nəzarəti altında idi. Burada bu ifadəli rəqs ustası tamaşanı təkmilləşdirməkdə davam edir: o, Jizelin dəlilik səhnəsini aydınlaşdırır, xaç ətrafında Vilis rəqslərini silir, ikinci pərdədə qəhrəmanların pas de deuxunu dəyişdirir. Bununla belə, rəqs səhnələrinin həlledici korreksiyası Marius Petipaya məxsusdur (1887, 1899). Romantik baletin üslubunu diqqətlə qoruyan xoreoqraf onu o qədər inandırıcı şəkildə kəsdi ki, indi Petipa haqlı olaraq Gizelin xoreoqrafiyasının üçüncü müəllifi hesab olunur. Bu gün artıq Petipanın redaktəsini əvvəlki istehsallardan ayırmaq mümkün deyil.

Bu formada tamaşa Mariinski Teatrının səhnəsində yüz ildən çoxdur ki, bir, lakin əhəmiyyətli dəyişikliklə mövcuddur. Səxavətli Jizelin nəhayət başqa bir dünyaya yollanaraq sevgilisini gəlininə əmanət etdiyi müəllif finalı iyirminci əsrdə yaşaya bilmədi. Qəhrəmanın insan faciəsi qəhrəmanların sinfi bərabərsizliyinə açıq şəkildə əsaslanan belə bir sonluqla inandırıcı səslənmirdi. Görünür, 20-ci əsrin əvvəllərində yeni bir sonluq yarandı: Giselle, səhər dumanı kimi, təbiətdə əriyir, təsəllisiz Albert ümidsizliyə qapılır.

Bildiyiniz kimi, 19-cu əsrin ikinci yarısında Avropada aparılan demokratik islahatlar baletin saxlanmasına ayrılan vəsaitləri kəskin şəkildə azaldıb. Çoxpərdəli tamaşaları layiqincə yerinə yetirə bilən tamhüquqlu truppalar yalnız Rusiya və Danimarkada qaldı (burada Avqust Burnonvil baletləri qorunurdu). Beləliklə, Petipanın töhfəsi və dəyişmiş şərtlər sayəsində Rusiya Jizelin ikinci vətəni oldu. Paris 1910-cu ildə onunla yenidən görüşdü. Sergey Diaghilev, "Rus mövsümləri" çərçivəsində əslində Sankt-Peterburq tamaşası göstərdi. Tamara Karsavina və Vatslav Nijinski əsas partiyaları ifa ediblər. Müvəffəqiyyət təvazökar idi: "Jizel" Parisdə cəmi 3 dəfə, başqa şəhər və ölkələrdə bir neçə dəfə nümayiş etdirildi, lakin 1914-cü ildən sonra Diaqilev truppasının repertuarına daxil edilmədi. Baletin qısaldılmış variantını Anna Pavlova qastrol truppası ilə birlikdə ifa etmişdir. 1922-ci ildə Berlində rus mühacirləri Rus Romantik Teatrını yaratdılar. İlk tamaşalardan biri Mariinski Teatrının keçmiş baletmeysteri Boris Romanovun redaktoru olduğu Jizel idi. 1924-cü ildə Paris Operasında başqa bir məşhur rus balerinası Olqa Spesivtseva üçün romantik balet bərpa edildi. Petipanın əsəri inqilabdan əvvəl Mariinski Teatrının direktoru olmuş Nikolay Sergeev tərəfindən Peterburqdakı səs yazılarından yenidən yaradılmışdır. İngilis baleti də ona 1932-ci il istehsalına görə borclu idi və bu, bir çox sonrakı Qərb tətbiqləri üçün standart oldu.

Aleksandr Qorski (1907) baletin Peterburq versiyasını öz yaradıcılıq kəşfləri ilə tamamlayaraq Moskvaya köçürdü. 1944-cü ildə Böyük Teatra rəhbərlik edən Leonid Lavrovski köhnə tamaşanın özünün (Leninqrada çox yaxın) versiyasını hazırladı. Bu, Qalina Ulanovanın iştirakı ilə Böyük Teatrın 1956-cı ildə zəfərli London turu zamanı nümayiş etdirdiyi idi. Bu qastrol qədim baletin sönməz dəyərinin bütün dünyada dərk edilməsində həlledici əhəmiyyətə malik idi. "Rusiya Jizeldə universal dram gördü və onu əbədiləşdirdi" deyən şahid yazır.Dünyanın müxtəlif balet şirkətlərində Jizelin hazırkı tamaşaları bir-birinə kifayət qədər yaxındır və Coralli-Perrot-Petipa istehsalına qayıdır.

Məlumdur ki, balet dramaturgiyası üç qoldan ibarətdir: süjet, musiqi və xoreoqrafik. Əlavə hesab qanunlarına görə baş vermir, lakin komponentlərin hər birinin mahiyyəti vacibdir.

Baletin süjeti aydındır, rəngarəngdir, lakin yığcamdır. İki tamaşa, iki dünya - real və fantastik. Xəyallar aləmini, əlçatmaz idealı və sərt reallığı təzad qoyan. Sinif bərabərsizliyinə görə qəhrəmanların sevgisi ancaq kabuslar aləmində mümkündür. İnsan sevgisi ölməzdir və ölümün özünə qalib gəlir. "Jizel" romantizm dövrünün digər baletlərindən müsbət cəhəti ilə fərqlənir ki, onun qəhrəmanı gənc qızdır, nəinki, nə sirli, nə də başqa sirli varlıqdır. Jizelin çoxtərəfli imicinin heyrətamiz müxtəlifliyinə səbəb olan budur. Və onun təsirli taleyinə tamaşaçının müvafiq emosional reaksiyası. Digər qəhrəmanların personajları da kifayət qədər işlənib hazırlanmışdır və tərcüməni yerinə yetirməyə imkan verir. Məşhur opera və balet bəstəkarı Adəmin (1803-1856) musiqisi sırf fransız zərifliyi və melodiyası ilə seçilir. Asəfiyev qeyd edirdi: “Personallar nə qədər ustalıqla qabarıqdır, rəqslərin melodiyaları sadəliyi və iddiasızlığı ilə nə qədər çevikdir və bütün incə həssaslığına görə bu melodiyaların nə qədər sərt təsviri”. Bir vaxtlar "Jisel"in musiqi əsası rustik hesab olunurdu və müasir tələblərə kifayət qədər uyğun deyildi. Özümüzə gələndən sonra düşüncələrə və rəqslərə yer verən səmimi sadəliyin cazibəsini başa düşdük. Bu gün balet musiqisi konsert salonlarında ifa olunur, radioda səsləndirilir, disklərə yazılır.

Bununla belə, Jizelin əsas xəzinəsi onun xoreoqrafiyasıdır. Balet onun sevimli hərəkətli rəqsini Perrodan miras aldı. Jizelin inkişaf etmiş klassik xoreoqrafiya vasitəsi ilə həll edilən solo və izdiham səhnələrinin əksəriyyəti divertisment dekorasiyası rolunu oynamır, əksinə, tamaşanın hərəkətini fəal şəkildə təbliğ edir. Eyni zamanda, bu balet ifadə vasitələrinə qənaətcilliyi ilə seçilir. Beləliklə, arabesk hər yerdə üstünlük təşkil edir - klassik rəqsin ən gözəl formalarından biridir. Arabesk qəhrəmanın, birinci pərdədə onun dostlarının, ikinci hissədə isə Wilisin rəqs edilə bilən obrazının əsasını təşkil edir. Jizel həm də sırf qadın baleti olmaması ilə seçilir. Albert balerinanın passiv partnyoru deyil, onun rəqsi Jizellə səsləşir və onunla rəqabət aparır. Wilis krallığının izdihamlı səhnələrinin xoreoqrafik gözəlliyi həmişə tamaşaçını valeh edir. Bununla belə, baş rolların ifaçıları öz hissələrini adekvat və inandırıcı şəkildə özlərinə uyğun şərh etdikdə balet haqqında tam təəssürat alırsan.

Eyni rəqs nümunəsi ilə Jizel rolunun ifaçıları tez-tez psixoloji cəhətdən fərqli şəxsiyyətlər kimi tamaşaçı qarşısına çıxırlar. Belə rəngarənglik əsl klassik səhnə obrazının əlamətidir. Sabit şərhlərdən biri ilk Giselle - Carlotta Grisi-dən gəlir. Keçən əsrin əvvəllərində tanınmış tənqidçi obrazı belə təsvir edirdi: “Jizelin birinci pərdəsində plastik nazlı rəqsləri olan gənc qız, ikincisində poetik havalı və dumanlı işıqlı.” Bu gün bir çox balerina əlavə edir Bu məharətlə çəkilmiş “silf” pozasında qəhrəmanın ölümdən sonrakı qeyri-reallığını vurğulayın.Lakin balet ölümü fəth edən sevgini tərənnüm edir.Güclü hissləri sayəsində Jizel hətta Wilis krallığında da insan olaraq qalır ki, bu da onu başqalarından fərqləndirir. onlar.

Başqa bir ənənə böyük Olga Spesivtsevadan gəlir. Onun Giselle əvvəldən məhkum edildi. Rol tərəfindən verilən oynaqlıq və kortəbiilik vasitəsilə qəhrəman əvvəldən pis taleyi gözləyir. Ölüm real dünyanın amansızlığını, qəhrəmanın ikinci pərdədəki fədakarlığını təsdiqləyir - həm Albertə, həm də bütün canlılara növbəti qınaq. Giselle obrazının bu təfsiri, şübhəsiz ki, bir çox balerinanın şərhinə təsir etdi, lakin bu, yalnız çox az adamda inandırıcıdır. Spesivtsevanın faciəvi hədiyyəsi və onun şəxsi taleyi unikaldır.

Rol haqqında fərqli bir anlayış daha ahəngdardır. Burada ən inandırıcı Qalina Ulanova tərəfindən yaradılmış Jizel hesab olunur. 1956-cı ildə Londondakı çıxışlarından sonra məşhur ingilis tənqidçisi qeyd etdi: "Bir Ulanova tam və ayrılmaz bir obraz yaratdı, bu rolu yalnız aldanmış bir qızın kədərli romantikası deyil, böyük sevgi görüntüsü etdi. Ulanovanın şənliyi sadə və səmimidir. Ona görə də faciə başlayanda biz də onunla birlikdə heyrətlənir və öldürülürük”. Ulanovskaya Jizel qəhrəman kimi görünməsə də, əyilməz idi. O, "Baxçasaray bulağı"ndakı Mariya kimi müasirlərinə səssizcə pisliyə və zorakılığa tabe olmamağı öyrədirdi.

Əsas kişi partiyanın anlayışındakı dəyişikliklər əsasən zamanla bağlıdır. Balet müəllifləri üçün Albert cani deyildi. Qrafin kəndli ilə o dövrlər üçün adət halı olan münasibəti nəinki faciəvi, hətta kədərli bitməməli idi. Vəziyyətlər ölümcül oldu, üstəlik, gənc günahını başa düşdü, hissləri üzündən az qala öləcəkdi. Beləliklə, artıq haqqında danışdığımız tamaşanın finalı. Həyatın demokratikləşməsi ilə köhnə bəhanə öz yerini tutmadı. Keçən əsrin otuzuncu və əllinci illərində sosial qəzəblə dolu bir çox sovet Albertləri onu məkrli bir şirnikdirici kimi oynayırdılar. Yazıq kəndli qadını qəsdən aldatdılar, onun taleyi əvvəlcə həsəd aparmırdı. Sonradan gənc ifaçılar belə maska ​​taxa bilmədilər, taxmaq da istəmədilər. Mixail Barışnikovun gənc qəhrəmanı səmimiyyətlə uzaqlaşdırıldı, təkcə Jizel deyil, həm də tamaşaçı onun hissinə inanırdı. Səmimiyyət günahın şiddətini və peşmanlığın dərinliyini əvəz etmədi.

Qəhrəmanı çoxdan və səmimiyyətlə sevən vicdanlı və cazibədar işçi olan onun antipodu və rəqibi Hansın taleyi Albert obrazının mənəviyyatının qiymətləndirilməsi ilə bağlıdır. Bəs nə üçün ölüm mənəvi cəhətdən günahkar deyil, günahsız insanı üstələyir? Bu yerdə xatırlamaq lazımdır ki, Jizel romantik baletdir. Jizel Hansı yox, Alberti sevir və buna görə də romantizm qanunlarına görə, Sevgi hər şeyə qərar verir.

Əsr yarımdan çox əvvəl yaradılmış balet, təsiredici süjetin unikal birləşməsinə və solo və ansambl rəqsi ilə tamaşanın nadir zənginliyinə görə bu gün də maraq doğurur.

A.Degen, İ.Stupnikov

Heinrich Heinenin o vaxtlar dəb halına gələn xalq əfsanələrini, əfsanələrini və nağıllarını toplayıb Avropanı dolaşdı. Şairin qələmə aldığı əfsanələrdən biri Vilis qızlarından bəhs edir. Və bu sözlərlə bitirdi: “Ölü ürəklərində, ölü ayaqlarında həyatları boyunca doyurmağa vaxt tapmadıqları bir rəqs eşqi var və gecə yarısı qalxıb yüksək yolda dairəvi rəqslərə toplaşırlar. , və vay halına rast gələn gəncin halına O, ölənə qədər onlarla rəqs etməli olacaq ... "Demək olar ki, səyahət qeydləri ilə eyni vaxtda Heine yeni şeirlər silsiləsi və qəhrəmanı on beş yaşında olan Viktor Hüqonu nəşr etdi. Giselle adlı qoca ispan. Hər şeydən çox rəqs etməyi sevirdi. Ölüm, yorğunluğunu bilmədən bütün gecəni rəqs etdiyi bal zalının qapısında qızı yaxaladı. İki romantik şairin - alman və fransızın əsrarəngiz gözəllik, ədəbsiz baxışlar və ruhlarla dolu əsərləri sanki balet üçün xüsusi yaradılmışdır. "Həyat - Rəqs - Ölüm" - xoreoqrafiya üçün belə bir cazibədar ədəbi material yüz ildə bir dəfə görünür. Və 19-cu əsrin ən məşhur balet lebrettisti Theophile Gaultier vəsvəsələrə müqavimət göstərə bilmədi. Tezliklə o, Wilis haqqında balet üçün ssenarinin ilk versiyasını yazdı. O dövrün teatr tamaşası üçün lazım olan hər şeyi ehtiva edirdi - və ayın solğun işığı, ovsunlu döşəməli bal zalı və rəqs edən xəyallar. Lakin Qotyenin inandığı kimi, librettoda vacib, çox vacib bir şey yox idi. Xəstə heysiyyətindən məhrum olan Qotye məşhur dramaturq və ssenarist Henri Vernois de Saint-Corcusu həmmüəlliflərə dəvət etdi. Ən kədərli və gözəl baletlərdən biri olan Jizelin ssenarisi belə yarandı. Onun süjeti kəndli qızının qraf Albertə olan sevgisindən bəhs edirdi. Bu romantik romandan valeh olan bəstəkar Adolf Adam on gün ərzində tamaşanın musiqisini yazıb.

Tezliklə Jül Perrot Grand Operada Jizel əsərini səhnələşdirməyə başladı. Onun həyatında həm insani, həm də yaradıcılığında bu balet qəribə, ölümcül rol oynamışdır. O, xoreoqraf Perrotu əsl ölümsüzlüyü gətirdi, lakin həyatını məhv etdi, onu xoşbəxtlikdən və sevgidən məhrum etdi. Onun həyatının qadını Carlotta Grisi idi. Perrault Fransanın Leon şəhərində anadan olub, balet təhsilini burada alıb.

1825-ci ildə Opera səhnəsində rəqs etmək arzusu ilə Parisə gəlir. Yaşamağa pul yox idi və onu qazanmaq üçün gənc axşamlar Port Saint-Martin teatrında meymun obrazı ilə çıxış edirdi. Günorta isə Auguste Westrisin təkmilləşdirmə dərsində iştirak etdim. Onun Taglioni ilə birlikdə Grand Opera səhnəsindəki çıxışları böyük uğur qazandı. Perronun texniki cəhətdən qüsursuz, cəsarətli və enerjili rəqsinin o zamanlar Opera artistləri arasında dəbdə olan ürküdücü ürperticiliklə heç bir əlaqəsi yox idi. Amma teatrda qeyri-məhdud gücə malik olan hər şeyə qadir Mariya Taglioni öz şöhrətini heç kimlə bölüşmək istəmirdi. “Ulduz, yoxsa etoile” şıltaqlığı rəhbərlik tərəfindən dərhal razılaşdırılıb. Və iyirmi dörd yaşlı Perrault izahat vermədən dərhal özünü küçədə tapdı. O, Neapolda iki sevimli qızla - Grisi bacıları ilə tanış olana qədər uzun müddət Avropanı dolaşdı. Perro 14 yaşlı Karlottaya ilk baxışdan aşiq olub.

Senoritta Qrisi teatra yad deyildi. Yeddi yaşından Milanda rəqs təhsili aldı və on yaşında artıq Teatro alla Scala uşaq korpusu de baletinin solisti idi. Karlottanın gözəl səsi var idi. Çoxları onun opera müğənnisi kimi parlaq karyerasını proqnozlaşdırmışdı. Amma o, baleti seçdi. Məşq dərsində çoxlu saatlar keçirdikdən sonra o, İtalyan Galatea üçün hər şeyi etməyə hazır olan Perronun ağıllı məsləhəti ilə rəqsdə böyük uğur qazandı. Qız həddi-büluğa çatanda evləndilər. Biz Vyanada birlikdə rəqs etdik. Amma hər ikisinin əziz arzusu Grand Opera səhnəsi idi. Parisə gələrək uzun müddət Operadan xəbər gözləyirdilər. Nəhayət, dəvət gəldi, amma təəssüf ki, yalnız Qrisi üçün. Rəqqasə Perrot üçün teatrın qapıları əbədi olaraq bağlandı.

Rəqqasə Jül Perrot vəfat edib. Lakin onu başqa bir Perro, parlaq xoreoqraf, Jizelin müəllifi əvəz etdi. Bu tamaşanın görünüşü Taglioni - Carlotta Grisi-dən geri qalmayan korlanmış Paris tamaşaçılarına yeni bir ulduz açmalı idi. Perrault əsəbləşmiş adam kimi işləyirdi. Qrisinin Theophile Gaultier ilə gurultulu romantikası artıq heç kim üçün sirr deyildi. Perrault bu barədə ən son xəbərdar oldu. Qəzəb və ümidsizlik onu ələ keçirdi və baleti yarımçıq qoyub Parisdən qaçdı.

C.Perrot, C.Qrisi və T.Qotyenin həyatını ölümünə qədər birləşdirən ölümcül sevgi üçbucağı

28 iyun 1841-ci ildə Opera Karlotta Qrisi və Lüsien Petipanın (Marius Petipanın qardaşı) şərəfli rollarda oynadığı "Jizel və ya Vilis"in premyerası oldu. Xoreoqraf quruluşu tamamlayan Georges Coralli idi. Posterdə Perronun adı belə çəkilməyib...

A. Adam baleti "Jizel"

"Jizel" əsərinin mərkəzində Adolf Adam Wilis haqqında qədim slavyan əfsanəsi yatır - sevgilisi tərəfindən xəyanət edilmiş vəfat etmiş gənc subay qızlar. Bundan sonra onlar intiqam almağa məcbur olurlar, gecələr cavanları öldürürlər, onları rəqslərinə sürükləyirlər.

Tamaşanın özü bir qədər dəyişdirilmiş və əlavə edilmiş fantastik hekayədir, onun süjetində üç librettist çalışmışdır.

Adananın "" baletinin xülasəsi və bu əsər haqqında bir çox maraqlı faktlar səhifəmizdə oxunur.

"Jizel"in xülasəsi

"Jizelle" baletinin süjeti bütün qəlbi ilə sevən və seçdiyi Albertin qarşılıqlı hisslərinə arxayın olan gənc və sadəlövh bir qız haqqında incə və eyni zamanda mistik hekayəni göstərir. Amma pərəstişkarı olan meşəçi sevgilisinin aldadıcılığını kəşf edir, nəticədə o, ağlını itirir və xəyanətə dözə bilməyib ölür.

İndi Jizel sadə kəndli qızı deyil, qoşulduğu bütün Vilislər kimi intiqamçı və qəddardır. İlk cəzalandırdıqları şəxs Jizelin məzarına gələn Meşəçi oldu. Bu yerin yanında Qraf Albert idi, amma qızın ruhu hələ də onu incə və məhəbbətlə sevir, sevgilisini intiqamçı cipdən qoruyur, onu ölümdən xilas edir. Sübh çağı bütün qızların və Jizelin özünün kölgələri yox olur, Albertin ruhunda və yaddaşında ölümdən də güclü olan itirilmiş sevgi üçün əbədi təəssüf hissi kimi yalnız dərin iz buraxır.

Şəkil:

Maraqlı Faktlar

• Bir çox sənətkarlar tərəfindən araşdırılan belə bir məşhur tamaşada bir çox anlaşılmazlıqlar və çatışmazlıqlar qalmaqdadır. Saatın dörd döyülməsi nə deməkdir, Hans və Albert gecə qəbiristanlığa niyə getdilər, şahzadə ilə ana Jizelini nə birləşdirdi?
• Əfsanəvi baleti yazan bəstəkar Adolf Adan haqqında nə bilirsiniz? O, şən və çox yönlü bir insan idi, tədqiqatçılar öz əsərlərində qeyd etməyi xoşlayırlar ki, o, bankda stolunun üstündə yaşayan və sevinclə müşayiətə tullanan qurbağasını öyrətdi.
• Sankt-Peterburqa səfər edən və imperatordan yüksək maaşla saray bəstəkarı vəzifəsinə dəvət alan A.Adam ölkəmizi barbar, “vəhşi adət-ənənələrlə” dolu sayaraq, imtina etməyə tələsdi. Və ona dünya miqyasında tanınma gətirən baletini cəmi on günlük iş müddətində yazdı.
• Jizelin ilk istehsalında (1841) rəqs və mimika tamaşada demək olar ki, bərabər pay aldı. Emosiyaları pantomimada çatdırmaq üçün rəqqaslar kifayət qədər aktyorluq bacarığına malik olmalı idilər. Sonradan rəqs süjetin açılmasında baş rolu verməyə başladı.
• Tamaşanın adı və baş qəhrəmanın adı almanca “gisil”, “girov”, “girov” sözündəndir.
• Baletin premyerasından dərhal sonra baş qəhrəmanın geyindiyi orta hissəli saç düzümü Paris modaçıları arasında əsl hitə çevrildi.
• Maraqlıdır ki, ilk vaxtlar məşhur xoreoqraf Jül Perrot ifaçı Jizel (həyat yoldaşı) ilə gizli işləsə də, getdikcə tamaşa üzərində işləməyə getdikcə daha çox cəlb olunurdu. Nəticədə, bütün əsas partiya tamamilə tək onun tərəfindən inkişaf etdirildi.
• Premyera zamanı baletin böyük uğurundan sonra baş rolun ifaçısı Karlotta Qrisinin qonorarı dərhal artırıldı.

• Jizelin premyerasında posterdə Jül Perrotun adı qeyd edilmədi və baletin yaradılması ilə əlaqəli yalnız bir neçə nəfər onun xoreoqrafiyanın istehsalındakı böyük rolu haqqında bilirdi.
• Librettonun müəlliflərindən biri Teofil Qolye Jizel partiyasının ilk ifaçısı Karlotta Qrisi ilə qohumluq əlaqəsi saxlayırdı. O, böyük bacısı Ernestlə evlənmişdi.
• Maraqlıdır ki, 20-ci əsrin əvvəllərində Qərb balet sənəti praktiki olaraq tənəzzülə uğradı və Jizel yalnız rus səhnəsi sayəsində sağ qaldı. Versiyadır M. Petipa 1910-cu ildə xaricdə rus mövsümlərində uğurla nümayiş etdirilən , vətəndə baletə marağı təzələyə bildi.
• Az adam Jizelin transformasiyasının musiqisinin Minkusa aid olduğunu qeyd edir. Həmçinin, bəstəkar Pugni, daxil edilmiş Pas de deux-da qadın variasiyasının müəllifidir.

"Jizelle" nin yaranma tarixi

1840-cı ildə Adolf Adam Sankt-Peterburq səfərindən Parisə qayıtdı. O, rəqqasə Mariya Taglioni üçün Rusiyaya gedib. Xüsusilə onun üçün bəstəkar "Dəniz qulduru" baletini yazdı və artıq Parisdə Jizelin yeni istehsalına başladı.

Bu, Heinrich Heinenin "Almaniya haqqında" kitabında yenidən yaratdığı Wilis haqqında bir qədim əfsanəyə əsaslanırdı. Məlumdur ki, librettonun əsas müəllifi fransız şairi Teofil Qolyedir. Onu romantik məktəbin tənqidçisi də adlandırırlar. Ədəbiyyata olan həvəsindən əlavə, ikinci həvəsi dünyanı gəzmək idi. O, hətta Rusiyaya səfər edib, bundan sonra “Rusiyaya səyahət” və “Rus incəsənətinin xəzinələri”ni yazıb. Bundan əlavə, onun romantik üslubu gözəl balet ssenarilərində tətbiq tapdı. Onun yaradıcılığının tədqiqatçıları qeyd edirlər ki, onun əsərləri əsasında qurulan süjetlər Rusiyada xüsusilə populyardır.

"Jizelle" baletində işləyən Qoltier, hərəkəti başqa ölkəyə köçürməklə, başlıqları, adları və adət-ənənələri dəyişdirərək əfsanənin dəyişdirilməsini təklif etdi. Beləliklə, bütün hərəkətlər indi Türingiyada baş verir və baş qəhrəman Albert Sileziya hersoqu oldu (sonradan Count). Batildanın atası indi şahzadə oldu (sonradan Kurland hersoqu). Tamaşada Qotye ilə yanaşı, librettist Jül-Anri Vernois de Sen-Corc və Jan Koralli (xoreoqraf) da çalışıblar. Maraqlıdır ki, librettistlər cəmi üç gün ərzində ən uyğun süjeti ortaya qoyublar. Bundan əlavə, baletin işində istedadlı rəqqasə Jül Cozef Perrot da fəal iştirak edib. Belə bir versiya var ki, o, İtaliyada gələcək balet ulduzu Karlotta Qrisi ilə görüşüb. Məhz onun üçün daha sonra Jizelin hissəsini icad etdi.

Tamaşalar

Tamaşanın premyerası 1841-ci ilin iyununda Kral Musiqi Akademiyasında uğurla keçirildi. Carlotta Grisi Gizel, Lucien Petipa Albert rolunu oynadı. Bu istehsalda Hilarion rolunu canlandıran Jean Coralli də iştirak edib.

Dəst Pierre Luc-Charles Cicery tərəfindən ustalıqla hazırlanmışdır. Tamaşaçılar tamaşaya böyük həvəslə baxdılar. Teatr tənqidçiləri öz resenziyalarında bəstəkarı, rejissorları, ifaçıları, libretistləri yorulmadan tərifləyirlər. Tam bir ay ərzində Paris Operasının səhnəsində yalnız Jizelin tamaşaya qoyulması tamaşanın şübhəsiz uğurunun lehinədir. Belə ki, təkcə bir il ərzində 26 tamaşa olub. İlk buraxılış səhnədə 18 il mövcud olub və bu müddət ərzində balet 150 dəfə nümayiş olunub.

Növbəti tamaşa Karlotta Qrisinin əri Jules Perrotun ardınca getdiyi Böyük Britaniyada baş tutdu. Üstəlik, bu versiyada onlar artıq birlikdə çıxış etmişdilər və afişada onun adı tamaşanın rejissoru kimi göstərilib. Bundan sonra balet dəfələrlə müxtəlif dünya səhnələrində böyük uğurla tamaşaya qoyuldu: Avstriya, İtaliya, Danimarka və təbii ki, Rusiya.

Rusiya ictimaiyyəti ilk dəfə bu şah əsəri 1842-ci ilin dekabrında Antuan Titusun rəhbərliyi altında Böyük Daş Teatrının səhnəsində yüksək qiymətləndirdi. Artıq 1943-cü ildə P.Didye bu əsəri Moskva Böyük Teatrında tamaşaya qoyub. Baletin başqa bir gözəl versiyası Mariinski Teatrında Marius Petipa tərəfindən həyata keçirildi. Bundan sonra bir çox başqa xoreoqraflar da bu baletə üz tutaraq onu müxtəlif teatrlarda uğurla tamaşaya qoydular. Maraqlıdır ki, sovet dövründə balet ustalarından süjetin dəyişdirilməsi tələb olunurdu. İdeoloqun xoşuna gəlmirdi ki, adi bir qızın aristokrata qarşı hissləri alovlanır və onun yerində meşəçi Hansın olmasını tələb edirdi. Bəzi xadimlər hətta baletin repertuardan çıxarılmasını tələb etdilər, çünki bu, sovet baleti deyil və tamamilə etik olmayan şeyləri təbliğ edir. Lakin bütün bunlara baxmayaraq, tamaşa səhnədə qalıb.

Orijinal istehsallar arasında Mats Ekin 1982-ci ildə Ana Laqunanın Jizel rolunda göründüyü işi diqqəti çəkir. Bu versiyada bütün ikinci akt psixiatrik xəstəxanaya köçürülür. Bu isveçli xoreoqraf uzun müddətdir ki, klassik mövzularda qeyri-adi ifaları ilə məşhurdur. Bunu xatırlamaq kifayətdir ki, “ qu gölü "Onun ancaq keçəl quşları var və Auroradan" Yatmış gözəl Və qeyri-qanuni dərmanlardan sui-istifadə səbəbindən tamamilə yuxuya gedir. “Jizel”də birinci pərdə praktiki olaraq ilkin versiyadan kənara çıxmır, yalnız baş qəhrəman ölmür, ancaq dalaşmağa başlayır və sakinlər onu iti çəngəllə yerə sıxaraq sakitləşdirməyə çalışırlar. Psixiatriya xəstəxanasına yerləşdirildikdən sonra. Belə çıxır ki, bu Jizel öz sevgilisini ümumiyyətlə Cipdən deyil, hirsli psixolojilərdən xilas edir.

Maraqlıdır ki, bu tamaşa elə həmin ildə lentə alınıb. Bu versiyadan başqa bir sıra başqa filmlər də var. Belə ki, 1969-cu ildə balet amerikalı rejissor Hüqo Niblinq tərəfindən lentə alınıb, xoreoqraf Devid Bleyer çıxış edib. Emil Lotyanunun baş rolda Qalina Belyayevanın oynadığı “Anna Pavlova” bədii filmi 1983-cü ildə çəkilib. Bundan əlavə, belə bir maraqlı süjet 1987-ci ildə “Rəqqaslar” filmini yaradan rejissor Herbett Rossu cəlb etdi; 1996-cı ildə lentə alınan "Jizelin maniası" filminin müəllifi olan Aleksey Uçitel. Bu versiya böyük rəqqasə Olqa Spesivtsevanın həyatından bəhs edir. Jizelin dəlilik səhnəsini göstərən filmdə birinci pərdədən kiçik bir hissə var. Həm də bu şəkil maraqlıdır ki, baş rollarda Olqa Spesivtseva və Anton Dolinin oynadığı “Jizel”dən 1932-ci ilə aid unikal kadrları ehtiva edir.

2015-ci ilin oktyabrında İsraildəki tamaşaçılar xoreoqraf Mixail Lavrovskinin dahiyanə ideyasını qiymətləndirə bildilər. Onun "Jiselle" əsərində səhnədə baş verən hər şey klassik modelə uyğun hazırlanmışdı, lakin dekorasiyanın özü 3D formatında idi ki, bu da bütün auditoriyanı heyran etdi. Beş ekranın xüsusi dizaynı məkanı dəyişməyə, səhnədə inanılmaz hekayəni üzə çıxarmağa və onun fantastikliyini vurğulamağa imkan verdi.

Ola bilsin ki, Mariya Sokolovanın öz növündə unikal layihəsini tamamilə qeyri-adi çıxışlara aid etmək olar. Onun mahiyyəti ondan ibarətdir ki, balet xoreoqrafiyasının əsaslarına bələd olan hər kəs klassik tamaşanın səhnələşdirilməsində iştirak edə bilər. 2016-cı ilin sonunda Moskva Teatrının səhnəsində "Jizel" baleti nümayiş etdiriləcək.

Bu balet öz növünə görə unikaldır. Tamaşanın mərkəzində eqoist bir aristokratın əleyhinə olan kəndli qızının böyük və inanılmaz dərəcədə gözəl ruhunun hekayəsi var. Yalnız sonradan əsas fikir dəyişir və intiqam ön plana çıxır. Eyni zamanda, baletin musiqi mətnini sadəcə olaraq rəqslərin müşayiəti adlandırmaq olmaz. Mənəviyyatı və xarakteri ilə diqqəti cəlb edir. Qəhrəmanların bütün obrazları və onların daxili dünyası baletin romantik rəqsində çox incə təcəssüm almışdır. Bundan əlavə, tamaşanın qeyri-adi zəngin məzmunu, möhtəşəm ideyası və canlı obrazları onun yüz yetmiş ildən artıq bir müddətdə ən məşhur və sevimli baletlərdən birinə çevrilməsinə imkan verib. Sizi indi onu dəyərləndirməyə və möhtəşəm şəraitdə və əla keyfiyyətdə "" izləməyə dəvət edirik.

Video: Adamın "Jizel" baletinə baxırıq