Pablo Pikasso vətənini tərk edərək Parisdə məskunlaşır. Onun həyatı daha parlaq, parlaq rəngarəng obrazlarla doymuş olur və yaradıcılığının “mavi dövrü” “çəhrayı” ilə əvəzlənir.

Rəsm "Topdakı qız" ilk yaradıcılığıdır və müasir incəsənətin ən böyük rəssamının yaratdığı obrazların yeni silsiləsi açır.

Cəmiyyətin aşağı təbəqələrinin, kənarda qalanların, aktyorların və sirk ifaçılarının mövzusu naturalizm kimi bir cərəyanın meydana çıxması ilə təsviri sənətdə çox məşhur idi.

İnsanlar və onların məskunlaşdıqları yerlər səmimi və ətraflı təsvir edilmiş, əhalinin müxtəlif millərinin həyatı öyrənilmiş və bədii şəkildə nümayiş etdirilmişdir. Əsərlər əsasən çox pessimist idi.

Yəqin ki, sirkdə və onun aktyorlarında Pikassonu ən çox kontrast maraqlandırırdı: parlaq tamaşalar və onlardan sonrakı qəddar həyat, rənglərin və boyaların zənginliyi və sənətçilərin yoxsulluğu, tamaşanın inanılmaz populyarlığı və ictimaiyyətin sevgisi. , cəmiyyətin ən aşağı təbəqələri kimi hörmətsizliklə həmsərhəddir.

Eyni zamanda, tamaşalar zamanı böyük qorxulu heyvanların və yüngül hava gimnastlarının, nəhəng güclülərin, gülünc klounların və dəhşətli cırtdanların iştirak etdiyi təzadlı rəqəmləri görmək olardı. Pablo Pikasso "Topun üstündəki qız" əsərində məhz bu kontrastı - hər şeydəki kontrastı çatdırmağa çalışdı.

Demək olar ki, bütün kətanı tutan iki personajın peşəsini təxmin etmək çox asandır - bunlar sirk ifaçılarıdır. Amma indi rənglərlə, işıqlarla dolu tamaşa vermirlər.

Onlar yəqin ki, bir şəhərdən digərinə gedirlər və nə insanların, nə evlərin, nə bitkilərin, nə də heyvanların olmadığı səhrada bir yerdə dayanırlar. Yalnız uzaqda sirk ifaçılarından biri qara itlə gəzir, ağ at isə heç olmasa bitki örtüyü tapmağa çalışır.

Belə mənzərədən hər kəsin ruhu kədərlənir, həyat çox çətin, məhrumiyyət və yoxsulluqla dolu görünür. Parlaqlıq və parlaqlığın arxasında ağır ac gündəlik həyat gizlənir. Ancaq bacarığı qorumaq lazımdır və sənətçilər daim öz nömrələrini məşq edirlər.

Nəhəng güclü idmançı dincəlir, kubun üstündə oturur, yeniyetmə qız isə məşq edir. Bu iki personaj arasında çoxlu fərqlər var. O, nəhəng və güclüdür, yaxşı inkişaf etmiş əzələləri ilə, nazik və kövrəkdir, zərif xətləri və möhtəşəm lütfü ilə.

Bu sirk ifaçılarının daha bir fərqli cəhəti onun oturub dincəlməsidir. Bütün əzələləri rahatlaşır və idmançı sakitlik və möhkəmliyin təcəssümüdür, qızın duruşu isə gərgindir.

O, böyük bir topun üzərində dayanmağa çalışır və bədəninin hər hüceyrəsi gərgindir. Eyni zamanda, bu iki qütb insanı arasındakı fərqi vurğulamaq üçün Pablo Pikasso bir top və bir kub qoyur.

Şəklin rəng sxemi də təzadlıdır. Əvvəlki rəsmlər seriyasında Pikassonun üstünlük verdiyi mavi rəng yalnız qız və idmançının geyimlərində özünü göstərir və çəhrayı rəngin müxtəlif çalarları əsas təşkil edir.

Pikassonun ən məşhur rəsmlərindən biridir.

1900-cü ildə Pikasso və dostu, rəssam Casajemas Parisə yola düşdü.

Məhz orada Pablo Pikasso impressionistlərin işi ilə tanış olur.

O dövrdə onun həyatı bir çox çətinliklərlə dolu idi və Carlos Casajemasın intiharı dərindir.

gənc Pikassoya təsir etdi.

Bu şəraitdə, 1902-ci ilin əvvəlində o, sonradan "mavi dövr" adlanan üslubda əsərlər yaratmağa başladı.

Pikasso bu üslubu 1903-1904-cü illərdə Barselonaya qayıtdıqdan sonra inkişaf etdirdi.

Keçid dövrünün işi - "mavi"dən "çəhrayı"ya - "Topda qız" 1905.
Pablo Pikassonun əsərində "Top üzərində qız" rəsm əsəri "çəhrayı dövr" adlanan dövrü açır.

"mavi"ni əvəz edən və hələ də öz əks-sədasını qoruyub saxlayır. .

“Top üzərində qız” tablosu kubizmə aid deyil (bildiyiniz kimi, Pikasso kubizmin banisidir).

Doğrudan da keçid dövrünün şəkli. Təsnifat mürəkkəbdir, Art Nouveau üslubuna aid edilə bilər.

"Top üzərində qız" kətanında Pikasso akrobatların sərgərdan truppasını təsvir etmişdir.

Kompozisiyanın mərkəzində iki rəssam - bir qız gimnast və bir güclü kişi var.

Uşaq öz nömrəsini məşq edərək topun üzərində tarazlaşır.

Qızın fiquru zərif şəkildə əyilmişdir, zərif tarazlığı qorumaq üçün əllərini qaldırdı.

İdmançı hərəkətsiz oturur, güclü bədəni sakitliklə doludur.

İki sənətçi bir-biri ilə kəskin ziddiyyət təşkil edir.

Bir tərəfdən topun üstündə arıq bir qızın kövrəkliyi və cəldliyi, digər tərəfdən isə oturan kişinin gücü, gücü və statik xarakteri.

Xətt Pikassonun əsas ifadə vasitəsi olaraq qalır.

Amma “mavi” dövrün rəsmlərindən fərqli olaraq, burada da perspektiv görürük. Kətanda "Top üzərində qız" istifadə edərək qurulmuşdur

bir neçə üfüqi xətt və arxa planda kiçik fiqurlar (uşaqlı qadın və qar kimi ağ at). Buna görə

şəkil düz görünmür, yüngüllük və havadarlıq var.

Fon kimi çılpaq səhra və ya çöl təsviri seçilir. Bu quruluş sirkin əhval-ruhiyyəsinə çox da uyğun gəlmir.

Belə ki, sənətçi bu insanların həyatının təkcə əylənmək, şadlıq və tamaşaçıların alqışlarından ibarət olmadığını vurğulayır.

Bunun da ehtiyacı, kədəri, xəstəliyi var.

Rəssamın seçdiyi rənglər də çox xarakterikdir.

Pikassonun çox sevdiyi mavi rəng yalnız idmançı və gimnast paltarında qaldı.

Şəkilin qalan hissəsində isə çəhrayı çalarları üstünlük təşkil edir.

Şəkil canlı və çox dinamikdir, rəssam belə dinamikaya necə nail olub?

Şəkli ətraflı nəzərdən keçirək və sənət tənqidinin səlahiyyətlərinə müdaxilə etmədən vizual həlləri öyrənəcəyik.
Diqqət edə biləcəyiniz ilk şey, gəncliyin və qızın plastikliyinin idmançının təcrübəsinə və gücünə qarşı olmasıdır. Qızın zərif tarazlığını saxladığı top idmançının oturduğu kubik sirk rekvizitlərinə qarşıdır.

Beləliklə, təzad və konflikt yaranır - təkcə iki personaj arasında deyil, həm də insanın həyatı boyu ağlına gələn iki vəziyyəti, nəsillərin münaqişəsi.
Qeyd edək ki, konflikt obrazların hərəkətlərində rəssam tərəfindən bəyan edilmir, şəkildə münasibət daha çox əlaqəlidir, bəlkə də qardaş-bacıdır, qız açıqdır, idmançının baxışı sakitdir.
Bütün bunlar kifayət qədər aydındır və hamıya məlumdur.

Gəlin daha yaxından nəzər salaq.
Qız soyuq rənglərlə, idmançı isti rənglərlə çəkilir.
Adətən soyuq tonlar xarakteri vizual olaraq mənfi kimi xarakterizə edir və ola bilsin ki, böyük bir rəssam tərəfindən çəkilmiş yaraşıqlı bir qız üçün qəribə görünür. Ancaq yeniyetməlik dövrünüzü xatırlayırsınızsa - hər hansı bir səbəbdən böyüklərlə qarşıdurmaya düşmədikmi? Onlar cəmiyyətdə formalaşmış – formal və qeyri-rəsmi qaydaları pozmadılarmı? Bu, təbiət tərəfindən qoyulmuş, bütövlükdə sosial sistemi sabitsizləşdirən, eyni zamanda insan qavrayışının sərhədlərini sıxışdıran mexanizmdir.

Qızın çəkildiyi rənglərdə narahatlıq var. Bu, onun müvazinətini itirmək qorxusudur və idmançının qıza, ağsaqqalın isə gənclərin gələcəyinə görə narahatlığıdır.

Qızın plastikliyi bir idmançının statik, sakit duruşu ilə ziddiyyətli şəkildə vurğulanır. Qızın əyilmələrində - təkcə tarazlığı qorumaq istəyi deyil, həm də xarakterin impulsivliyi, oyunlara və təxribatlara hazır olmaq, bir idmançının görünüşündə - möhkəmlik və götürməyə, dəstəkləməyə, əzələlərdə və çox idmançının duruşu - gücü və sürətli, çevik hərəkətlərə hazırlığı.

Qızın istiqaməti irəli, tamaşaçıya doğru, gələcəyədir. İdmançı arxası tamaşaçıya tərəf oturur, yetkin insanın baxışı keçmişə çevrilir.
Zamanın ortaya çıxan hərəkəti qırmızı paltarda kiçik bir qız tərəfindən vurğulanır, o, məntiqi şəkildə şəkil içərisində vaxtı tamamlayır - uşaqlıq, gənclik, yetkinlik.

İndi bəzi təcrübələr edək.

Qrafik redaktordan istifadə edərək qızın tonunu istiləşdirmək üçün dəyişdirin ...

Həm də insanları çıxaraq...

...və arxa planda bir at.

Rəssamın orijinal ideyasına hər girişlə, daxili gərginlik və şəklin hərəkəti nəzərəçarpacaq dərəcədə azalır. Atın "yoxa çıxması" mənzərəni cansız edir, şəklin mühüm isti emosional komponentindən məhrum edir. Otlayan at vahid, dinc, canlı və isti bir hərəkətdir. Küləkdə çırpınan balaca qızın paltarı başqa bir vacib hərəkətdir, yüngül və havalıdır. Bu vurğulardan məhrum olan şəkil quru, demək olar ki, sənədli eskizə, araşdırmaya çevrilir. Və orada heç nə tamaşaçının təxəyyülünü zamanın keçməsi, nəsillərin münasibətləri, yeni cərəyanlar və əbədi dəyərlər haqqında düşünməyə sövq etmir. Şəkil dərin bir fəlsəfi məsəl olmaqdan çıxır.

Təsəvvürünüzdə qızın başındakı qırmızı yayı da çıxarmağa çalışın - şəkil tamamilə "quru" olacaq.

Bundan sonra, rəssamın daxili enerji, hərəkət və plastiklik ilə "yükləyən" qərarlarını - zahirən sadə - yenidən qiymətləndirməyə dəyər.

mənbə

Budur başqa bir fikir...

Bu şəkildəki hər kəs özünəməxsus bir şey görə bilər.

Müsbət emosiyalara sahib olan insan müsbət məna görə bilər, depressiyaya düşən insan isə onda pis bir şey görəcək.

Şəkil üzərində çoxlu karikaturaların və onların mənzərəni ifadə edən ifadələrin olması da bunu sübut edir.

Kimsə qızın yerinə topa dırnaq, kimsə it və ya quş, çılpaq qadın təsvir edir - nə olursa olsun.

Hətta bu rəsmə həsr olunmuş çoxlu heykəllər var. Bir çox heykəltəraşlıq müəllifləri daş və ya tuncda bir rəsm şah əsərini təcəssüm etdirmək istəyirdilər. cizgi film qəhrəmanları və cizgi filmlərində digərləri.

Şəklin mövzusu tələb olunur və insanların təxəyyülünü heyrətləndirməyə davam edir.

Rəsmi mənbələrin məlumatına görə, şəkildə səyahət edən sirkin həyatı, bir arlekin daşın üstündə oturması, gənc nəsildən olan qızın məşq etməsi əks olunub. tamaşalar üçün.

Kişinin üzü qaşqabaqlı və ciddidir, nə isə düşünür, özünə arxayındır. Qız şən, qayğısız, lakin eyni zamanda, top üzərində qeyri-sabit tarazlıq saxlayır.

Şəkildə incəlik kobudluğa qarşı, uşaq diqqətsizliyi isə əksinə görünür fonda
həyat təcrübəsindən məyus olmuş müdriklik. Hərəkət sakitlik fonunda göstərilir.

Gənc nəslə qayğı da var, və eyni zamanda, insan öz gələcəyinə inamsızlıq hiss edir. Kişi bir az meyllidir, bu onun kədərini göstərir, eyni zamanda, qızın bütün fiquru yuxarıya doğru çalışır, əlləri ovucları ilə göyə yönəldilir, xoşbəxt gələcəyə can atmağın simvolu kimi.

Akrobatların yeri açıq ərazidədir, hardasa uzaqda uşaq və atlı qadını görmək olar.

Genişliklər sonsuzdur, uzaqlarda bir neçə üfüq var, azadlıq simvolu kimi. Şəkil hər bir detalın olduğu dərin məna daşıyır vahid bütövün bir hissəsidir.

2012-ci ildə Rusiyada bir sikkə buraxıldı, orada Pablo Pikassonun bu xüsusi rəsmini təsvir etdi.

SEVEROV A, S,

Pablo Pikassonun tablosundakı zərif, miniatür "top üzərində qız" əslən qız deyildi.

"Top üzərində qız" rəsm əsəri
Kətan, yağlı boya, 147 x 95 sm
Yaradılma ili: 1905
İndi A.S. adına Dövlət İncəsənət Muzeyində saxlanılır. Puşkin Moskvada

Kasıbların və bohemlərin məskənində olan Montmartredə ispan Pablo Pikasso özünü qohum ruhlar arasında hiss edirdi. O, nəhayət 1904-cü ildə Parisə köçdü və həftədə bir neçə dəfə şəhər ictimaiyyətinin sevimlisi, sənətçinin həmyerlisi, təlxək Jerom Medranonun adını daşıyan Medrano sirkində yoxa çıxdı. Pikasso truppanın artistləri ilə dost oldu. Bəzən onu mühacir akrobatı ilə səhv salırdılar, ona görə də Pikasso sirk mühitində özününkü oldu. Sonra rəssamların həyatı haqqında böyük bir şəkil çəkməyə başladı. Kətanın qəhrəmanları arasında top üzərində uşaq akrobat və ona baxan yaşlı bir yoldaş da var idi. Ancaq iş prosesində fikir kökündən dəyişdi: 1980-ci ildə aparılmış rentgen tədqiqatlarına görə, rəssam bir neçə dəfə şəkli tamamilə yenidən yazdı. Nəticədə ortaya çıxan "Akrobatlar ailəsi" kətanında yeniyetmə artıq topun üstündə deyil. Rəssam eskizlərdə qalan epizodu daha kiçik bir rəsm əsərinə çevirdi - "Topdakı qız". Pikassonu tanıyan britaniyalı sənət tarixçisi Con Riçardsonun dediyinə görə, rəssam “Akrobatlar ailəsi” üçün kətan və boyalara pul xərcləyərək əmanət hesabına onu üzərində çəkilmiş kişi portretinin arxasına çəkib.

Rusiyada “Topdakı qız” filmi 1913-cü ildə xeyriyyəçi İvan Morozov tərəfindən satın alındıqdan və Moskvada başa çatdıqdan sonra böyük şəkildən daha çox populyarlaşdı. 2006-cı ildə Novorossiyskdə Pikassonun şah əsərindən akrobata abidə ucaldılıb.

Sağda: Topun üzərində tarazlıq tutan oğlan. Johannes Goetz. 1888

1 Qız. Bir yeniyetmənin pozası həyatdan demək olar ki, yazılmır: hətta təcrübəli akrobat da bu vəziyyətdə bir neçə saniyədən çox qala bilməzdi. Con Riçardson rəssamı 1888-ci ildə Johannes Götz tərəfindən yaradılan "Top üzərində tarazlayan oğlan" adlı bürünc heykəlcikdə ilham mənbəyi kimi görürdü. Və bu süjetin ilk qaralamalarında Pikasso, Riçardsona görə, qız deyil, oğlan idi.

2 top. Ermitajın aparıcı tədqiqatçısı Alexander Babin akrobatın tarazlaşdırdığı topun Pikassonun planına görə tale ilahəsinin postamenti olduğunu irəli sürdü. Fortune ənənəvi olaraq insan xoşbəxtliyinin dəyişkənliyini simvolizə edən bir top və ya təkər üzərində dayanaraq təsvir edilmişdir.

3 İdmançı. Riçardson yazıb ki, Pikassonu çox güman ki, Medrano sirkindən olan dostu çəkib. Rəssam güclü adamın fiqurunu qəsdən həndəsi şəkilə salaraq, tezliklə onun yaradıcılarından biri olduğu yeni bir istiqaməti - kubizmi gözləyirdi.

4 Çəhrayı. Pikassonun yaradıcılığında 1904-cü ilin sonundan 1906-cı ilə qədər olan dövr şərti olaraq "sirk" və ya "çəhrayı" adlanır. 20-ci əsrin amerikalı sənət mütəxəssisi E.A. Karmin rəssamın bu rəngə üstünlük verməsini Medrano sirkindəki günbəzin çəhrayı rəngdə olması ilə izah edib.

5 Mənzərə. İncəsənət tarixçisi Anatoli Podoksik hesab edirdi ki, fondakı ərazi dağlıq İspan mənzərəsini xatırladır. Pikasso stasionar sirk tərəfindən işə götürülən rəssamları deyil, uşaq ikən vətənində gördüyü sərgərdan truppanın bir hissəsini təsvir etmişdir.

6 Çiçək. Bu kontekstdə qısa ömürlü gözəlliyi ilə çiçək keçiciliyin, varlığın qısalığının simvoludur.

7 At. O günlərdə sirk ifaçılarının həyatında əsas heyvan idi. Atlar gəzən sənətkarların furqonlarını daşıyırdı, atlıların sayı mütləq stasionar sirklərin proqramına daxil edilmişdir.

8 Ailə. Pikasso sirk ifaçılarını evdə, arenadan daha tez-tez uşaqlarla təsvir edirdi. Rəsmlərində sənət tarixçisi Nina Dmitriyeva qeyd etdi ki, truppa ideal bir ailə modelidir: rəssamlar Bohemiyanın digər nümayəndələri kimi onlar da kənarda qalan insanlar hesab edilən bir dünyada birləşirlər.

9 kub. Latın atalar sözünə istinad edən Aleksandr Babin Sedes Fortunae rotunda, sedes Virtutis quadrata("Bəxt taxtı yuvarlaq, Şücaət kvadratdır") yazırdı ki, bu vəziyyətdə statik kub qeyri-sabit topdakı Fortune-dən fərqli olaraq Şücaət alleqoriyasının postamenti kimi xidmət edir.

Rəssam
Pablo Pikasso

1881 - İspaniyanın Malaqa şəhərində rəssamın ailəsində anadan olub.
1895 - Barselona İncəsənət və Sənətkarlıq Məktəbinə daxil olub.
1897–1898 - Madriddə San Fernando Kral İncəsənət Akademiyasında təhsil alıb.
1904 - Fransaya köçdüm.
1907 - kubizmə dönüş olan bir şəkil yaratdı və buna görə də sənətçinin dəli olduğu barədə şayiələr yayıldı.
1918–1955 - rus balerina Olqa Xoxlova ilə evli idi. Evlilikdə Paulo (Paul) oğlu dünyaya gəldi.
1927–1939 - dəyirmançı qızı Marie-Therese Walter ilə münasibət. Aşiqlərin Maya adlı bir qızı var idi.
1937 - dünyanın ən məşhur anti-müharibə rəsmlərindən biri olan "Guernica" yazdı.
1944–1953 - oğlu Klodu və qızı Paloma dünyaya gətirən rəssam Fransua Gilot ilə münasibət.
1961 - Jaklin Rokla evləndi.
1973 - Fransanın Mougins şəhərindəki Notre-Dame-de-Vie villasında ağciyər ödemindən öldü.

İllüstrasiyalar: Alamy / Legion-media, AKG / East News, Milli İncəsənət Qalereyası

Pablo Pikassonun "Topun üstündəki qız" tablosundan faciəli hekayə

Pablo Pikassonun “Topdakı qız” tablosu əsasında hazırlanmış kiçik, lakin canlı hekayə dünyaca məşhur əsəri yeni dərin məna ilə tamamlayır.

Həyatda sahib olduğum tək şey çiyinlərimdə başım, əzələli bədənim və kiçik bacım Carmencitadır. Valideynlər yanğında ölüb. Qəza. Direktor bizi sirkdə qoyub getdi. Təəssüf.

Mən indi güclü adamam. Gəncliyində isə göydən gələn ulduzlar çatmırdı. Atlara su aparır, itləri yedizdirir, bilet satırdı. Barker işləyirdi. Bacısını incitmədi. Həmişə qonşu oğlanlardan qorunur. Onun məndə ruhu yoxdur. Buna görə də dərhal kədəri ilə qaçdı.

Bu yaxınlarda on üç yaşı tamam oldu. Döş artıq görünür. O, akrobatdır. Çevik, nazik. Üzüm kimi. Bükülür amma qırılmır.

İçində xarakter var.

Sonra deyir ki, rejissor qaranlıq bir xiyabanda inciməyə başlayıb. Qucaqlayın, hər cür sözlər söyləyin. O, qorxdu. Qaçdı.

Mən düz qəzəbləndim. Onun yanına getdi. Deyirəm ki, qoca keçi, qoxusunu tamam itirmisən? Uşağa nə edirsən? Sinəsindən tutdu. Təhdid etdi.
Ürəyindən yapışaraq boğulmağa başladı. buraxdım. Tüpürdü, sol.

Və bu gün iki atımız xəstələndi. Və məndə belə pis bir təxəyyül var... Mən getməliyəm. Sabah maaş günü. Bundan sonra ayrılacağıq. Çətin olacaq, amma keçəcəyik. Sirkdə qala bilməzsən.

Carmencita məşq edir. Bu çılğınlığı başımdan çıxara bilmirəm. Artıq bütün gimnastları sınaqdan keçirmişəm. Az.