Məktəb ensiklopediyası. Tarixi döyüş boyası

BATAL BOYASI və ya döyüş boyası (Fransızca bataille - döyüş), hərbi mövzulara həsr olunmuş bir janrdır. Döyüş növü yalnız birbaşa döyüş səhnələrini deyil, həm də hərbi həyat səhnələrini əhatə edir. Batalistika tarixi rəsm hissəsidir. Gündəlik (hərbi həyat səhnələri), portret (hərbi liderlərin, əsgərlərin portretləri), mənzərə, heyvançılıq (süvariləri təsvir edərkən) janrları və natürmort (silah və hərbi həyatın digər atributlarını təsvir edən) ilə təmasda olur. Döyüş janrının formalaşması XVI əsrdə başladı, ancaq döyüş və döyüş səhnələrinə qayaüstü rəsmlərdə, antik freskalarda və mozaikalarda, orta əsr kitab miniatürlərində, xalçalarda və goblenlərdə rast gəlinir. Türün həqiqi çiçəklənmə dövrü İntibahdan başlayır, tarixə maraq artdı və döyüşün şiddətini təsvir etmək, qəhrəmanlığı və onu həyata keçirən qəhrəmanı tərənnüm etmək istəyi var idi. İntibah dövründə döyüş rəngkarlığına üz tutan müəlliflər arasında Leonardo da Vinci, Mikelancelo, Titian, Tintoretto kimi sənətkarlar var. 17-ci əsrdə insan psixologiyasına maraq BATAL BOYASI (D. Velazquezin "Deliriumun təslim olması", 1634) ustalarının qarşısında duran vəzifələrə əlavə edildi və romantizm dövründə - fəth edənlərin zülmünə qarşı qəzəb və azadlıq mübarizlərinə simpatiya ("Qırğın Sakız adası "E. Delacroix, 1826).
Rusiyada döyüş səhnələrinə onsuz da ikonalarda və kitab miniatürlərində rast gəlinir. 18-ci əsrdə A.F.Zubovun yaratdığı Şimal müharibəsinə həsr olunmuş qravürlər çox populyardı. Rusiyada döyüş növü XIX əsrin ikinci yarısında inkişaf etdi. V.I.Surikovun dastanlarının monumental tuvallərində ("Sibirin Yermak tərəfindən fəthi", 1895; "Suvorovun Alplardan keçməsi", 1899) bütün xalq qəhrəman kimi görünür. BATAL BOYASININ əsas məqsədi hərbi şücaəti, qələbənin təntənəsi, döyüşə qəhrəmanlıqla hazır olmağı tərənnüm etmək olmasına baxmayaraq, bir çox sənətkar müharibənin o biri tərəfinə - insanlıqdan kənar, həyat itirən tərəfə çevrildi. Bu sənətçilər arasında döyüş əməliyyatlarında iştirak edən rəssam V.V.Vereşchagin də var idi. Onun Türküstan (1871-74) və Balkan seriyasındakı (1877 - 1880) rəsmlərində zəfərlərin qəhrəmanlığı deyil, müharibə ilə bağlı bəzədilməmiş həqiqətlər göstərilmişdir ("Müharibənin Afotezi", 1871). I.K.Aivazovski və A.P.Boqolyubov Rusiyada dəniz döyüşlərini əks etdirən döyüş janrının ustaları idilər. İyirminci əsrdə döyüş janrının ənənələrini Mixail B. Grekov və onun qurduğu müharibə sənətkarları studiyası, eləcə də panoramalar ustası F. Roubaud davam etdirdi. Rusiyada BATTLE BOYASININ yeni yüksəlişi Böyük Vətən Müharibəsi və müharibədən sonrakı illərdə - afişalarda və "TASS Windows", ön xətt rəsm və qrafika dövründə meydana gəldi.
BATTLE BOYASINA həsr olunmuş rəsmlər bölməsində döyüş mövzularında döyüşlər, müharibələr, hərbi yürüşlər və ordu portretlərini əks etdirən hərbi mövzulara aid əşyalar təqdim olunur. Bu bölmədə yalnız rəsmlər deyil, həm də hərbi mövzularda afişalar, litoqrafiya və suluboya tapa bilərsiniz. Komissiya Antik Mağazamızdakı BATAL RƏNGLƏR bölməsindən məhsullar almağı təklif edirik. Bölmə BATAL BOYASI daim yenilənir, yeni gələnlər üçün bizi izləyin.

Adi insanlar Vereshchagin'i hər şeydən əvvəl insanı həyatın mənası haqqında düşünməyə vadar edən heyrətləndirici “Müharibə apotheosis” rəsm əsərinin müəllifi kimi tanıyır və yalnız bu istedadlı rus sənətkarının sevgililəri və mütəxəssisləri onun fırçasının daha çox maraqlı və özünəməxsus şəkildə açıqlanan bir çox digər hərbi seriyanın rəsmlərinə aid olduğunu bilirlər. bu əlamətdar rus sənətkarının şəxsiyyəti.

Vasili Vereşchagin 1842-ci ildə Çerepovetsdə, sadə bir torpaq sahibinin ailəsində anadan olub. Uşaqlıqdan bacı-qardaşları kimi, valideynləri tərəfindən hərbi karyera üçün əvvəlcədən təyin edilmişdi: doqquz yaşında bir oğlan kimi, Sankt-Peterburqda Vereshchaginin midshipman rütbəsi ilə bitirdiyi dəniz kadet korpusuna daxil oldu.

Erkən uşaqlıqdan Vereshchagin hər hansı bir rəsm nümunəsindən əvvəl ruhu ilə titrəyirdi: populyar izlər, komandirlər Suvorov, Baqration, Kutuzov portretləri, litoqrafiya və qravüralar gənc Vasiliyə sehrli şəkildə təsir edirdi və bir sənətkar olmağı xəyal edirdi.

Buna görə Rusiya ordusunda qısa bir müddət xidmət etdikdən sonra Vasily Vasilyeviçin İncəsənət Akademiyasına daxil olmaq üçün təqaüdə çıxması təəccüblü deyil (1860-1863-cü illərdə orada oxuyur). Akademiyada oxumaq onun narahat ruhunu qane etmir və təhsilini yarımçıq qoyaraq Qafqaza yola düşür, sonra Parisə Gözəl Sənətlər Məktəbinin müəllimlərindən biri olan Jean Léon Jeromenin atelyesində rəsm oxuduğu Parisə gedir. Beləliklə, Paris, Qafqaz və Sankt-Peterburq arasında gedən yolda (və Vereshchagin həvəsli bir səyyah idi, sözün əsl mənasında bir il oturmaq bilmirdi) Vasily Vasilyeviç, özünün də dediyi kimi "dünya tarixinin canlı salnaməsindən öyrənməyə" çalışaraq praktik rəsm təcrübəsi aldı.
Vereşchagin rəsmi olaraq 1866-cı ilin yazında Paris Akademiyasında rəssamlıq sənətindən məzun oldu, vətəninə, Sankt-Peterburqa qayıtdı və qısa müddətdə general K.P. Kaufmanın (o dövrdə Türküstan Baş Qubernatoru vəzifəsində idi) ordu rəssamı olaraq onun yanına getmək təklifini qəbul etdi. Beləliklə, Vereshchagin 1868-ci ildə özünü Orta Asiyada tapır.

Burada atəş vəftizini alır - zaman-zaman Buxara əmirinin qoşunlarının hücumuna məruz qalan Səmərqənd qalasının müdafiəsində iştirak edir. Səmərqəndin qəhrəmanlıqla müdafiəsi üçün Vereşçagin 4-cü dərəcəli Müqəddəs Georgi ordenini aldı. Yeri gəlmişkən, bu, bütün dərəcələri və titulları əsaslı şəkildə rədd edən (məsələn, Vasili Vasilyeviçin İncəsənət Akademiyasının professoru adını rədd etməsinin canlı hadisəsi ilə təsdiqlənən) Vereshchaginin qəbul etdiyi və qürurla mərasim paltarlarına taxdığı yeganə mükafat idi.

Orta Asiya səyahətində Vereshchagin on üç müstəqil şəkil, səksən bir araşdırma və yüz otuz üç rəsmdən ibarət olan "Türküstan seriyası" adını verdi - bunların hamısı yalnız Türküstanı deyil, həm də Cənubi Sibir, Qərbi Çin səyahətləri əsasında yaradıldı. , Tyan Şanın dağlıq bölgələri. Türküstan Seriyası, 1873-cü ildə Londonda Vasily Vasilyeviçin fərdi sərgisində nümayiş olundu və daha sonra Moskva və Sankt-Peterburqdakı sərgilərə rəsmləri ilə gəldi.

Müharibə apotheozu. Keçmişi, bu günü və gələcəyi olan bütün böyük fatihlərə həsr edilmişdir

Çölə baxır

Yaralı əsgər

Bu seriyadakı rəsmlərin tərzi, rus realist sənət məktəbinin qalan nümayəndələri üçün olduqca qeyri-adi idi, bütün rəssamlar gənc sənətkarın rəsm tərzini lazımi dərəcədə dərk edə bilmədi. Mövzu olaraq, bu şəkillər imperatorluq toxunuşu, Şərq despotlarının mahiyyəti və qəddarlığı və həyat həqiqətləri haqqında bir növ ayrı bir baxışa sahibdir, bu cür şəkillərə öyrəşməyən bir rus üçün bir az qorxudur. Serial, çöldə bir kəllə yığını təsvir edən məşhur "Müharibə apotheosis" (1870-1871, Tretyakov qalereyasında saxlanılır) şəkli ilə taclandırılır; kadrda deyilir: "Bütün böyük fatihlərə həsr olunmuşdur: keçmiş, indiki və gələcək." Və bu kitabə müharibənin özü üçün qeyd-şərtsiz bir hökm kimi səslənir.

Rus-Türk müharibəsinin başlamasından çətinliklə xəbərdar olan Verəşchagin, 70-ci illərin ortalarından bəri çalışdığı Paris emalatxanasını bir müddət buraxaraq aktiv Rus ordusuna getdi. Burada Vasili Vasilyeviç Dunay Ordusunun baş komandanı adyutantları sırasına girir, ona qoşunlar arasında sərbəst hərəkət etmək hüququ verir və yeni yaradıcı fikirlərini ortaya qoymaq üçün bu hüququ güc və əsasla istifadə edir - sonradan "Balkan seriyası" adlanacaq şey tədricən onun fırçası altında doğulur.

Rus-Türk kampaniyası dövründə Vereshchagin-i tanıyan bir çox zabit həyatını riskə atdığına və düşmən atəşi altında ehtiyac duyduğu səhnələri yazdığına görə onu birdən çox dəfə qınadı.Vasily Vereshchagin buna belə cavab verdi: “Məni böyük bir müharibə görmək və sonra təqdim etmək istədiyim idarə etdi. kətan üzərində, ənənəyə görə göründüyü kimi deyil, reallıqda olduğu kimi ... ".

Məğlub oldu. Ölən əsgərlər üçün anım mərasimi

Hücumdan sonra. Plevna yaxınlığında soyunma stansiyası

Qaliblər

Balkan yürüşü zamanı Vereşchagin də hərbi döyüşlərdə iştirak edir. Hərbi əməliyyatların başlanğıcında ağır yaralanmış və aldığı yaralardan xəstəxanada az qala ölmüşdü. Daha sonra Vasily Vasilyeviç, 1877-ci ilin qışında Plevnaya edilən üçüncü hücumda iştirak etdi, Mixail Skobelev dəstəsi ilə birlikdə Balkanları keçdi və Sheinovo kəndi yaxınlığında Shipka üzərindəki həlledici döyüşdə iştirak etdi.

Parisə qayıtdıqdan sonra Vereshchagin az qala göy gurultulu müharibəyə həsr olunmuş yeni bir seriya üzərində işə başlayır və böyük bir sinir gərginliyi vəziyyətində, praktik olaraq dincəlməyərək və emalatxanadan ayrılmadan həmişəkindən daha çox vəsvəsə ilə işləyir. "Balkan seriyası" təxminən 30 rəsmdən ibarətdir və Vereshchagin, komandanlığın səhv hesablamalarını və rus qoşunlarının bolqarların Osmanlı boyunduruğundan azad edilməsi üçün verdiyi ciddi qiyməti xatırladaraq rəsmi Pan-Slavist təbliğatına meydan oxuyur. Ən təsirli rəsm əsəri "Məğlub oldu. Panikida" (1878-1879, şəkil Tretyakov qalereyasında saxlanılır): tutqun, tutqun bir səmanın altında əsgər cəsədləri ilə nazik bir torpaq qatına səpələnmiş geniş bir sahə yayılmışdır. Şəkil həsrət və evsizliklə əsir ...

XIX əsrin 90-cı illərində Vasili Verəşchagin Moskvada yerləşdi, burada özü və ailəsi üçün bir ev tikdi. Ancaq gəzmək üçün susuzluq onu yenidən tutur və o, bu dəfə Rusiyanın şimalına: Şimali Dvina boyunca, Ağ dənizə, Solovki'yə yola çıxır. Vereshchagin üçün bu səfərin nəticəsi, Rus şimalının taxta kilsələrini əks etdirən bir sıra eskizlərin ortaya çıxması oldu. Rəssamın rus seriyasında yüzdən çox şəkilli eskiz var, ancaq bir dənə də böyük şəkil yoxdur. Bu, ehtimal ki, eyni zamanda Vasily Vasilyeviçin bütün ömrü boyu - Parisdə yenidən başladığı 1812-ci il müharibəsi haqqında bir sıra tuvallər üzərində işləməyə davam etməsi ilə izah edilə bilər.

Yaroslavl. Tolçkovodakı Vəftizçi Yəhya Kilsəsinin eyvanı

Şimali Dvina

Kənd kilsəsinin eyvanı. Etiraf gözləyirəm

Vereshchagin yaradıcılıq həyatında fəal olmasına baxmayaraq, Rusiyanın ümumi bədii həyatından uzaqlaşdığını çox həvəslə hiss edir: şəkilli cəmiyyətlərin və tendensiyaların heç birinə aid deyil, şagirdləri və izləyiciləri yoxdur və bütün bunları, yəqin ki, onun qavraması asan deyil.
Vereshchagin bir şəkildə gevşetmək üçün ən sevimli metoduna müraciət edir - Filippin səyahətinə gedir (1901-ci ildə), son İspan-Amerika müharibəsi sonrasında, 1902-ci ildə - Kubaya iki dəfə baş çəkdi, daha sonra Amerikaya getdi və orada böyük bir kətan çəkdi " Ruzveltin Saint-Juan yüksəkliklərini ələ keçirməsi ". Bu şəkil üçün ABŞ Prezidenti özü Vereshchagin üçün şəkil çəkdirir.

Eyni zamanda, Vasily Vereshchagin ədəbi sahədə də işləyir: avtobioqrafik qeydlər, səyahət oçerkləri, xatirələr, sənət haqqında məqalələr yazır, mətbuatda fəal şəkildə çıxış edir və yazılarının çoxu parlaq anti-militaristdir. Bu həqiqəti çox az adam bilir, ancaq 1901-ci ildə Vasili Vereşchagin hətta ilk Nobel Sülh Mükafatına namizəd göstərildi.

Rus-Yapon müharibəsinin başlanğıcı Verəşçagini böyük həyəcanla qarşıladı, əlbəttə ki, hadisələrdən uzaq dura bilmədi - onun narahat təbiəti belə idi. 13 aprel 1904-cü ildə Pasifik Donanmasının baş komandanı, admiral S.O.Makarova yaxınlaşaraq tarix uğrunda döyüş döyüşünü ələ keçirtmək üçün Petropavlovsk flaqman gəmisi ilə dənizə getdi və bu çıxış onun üçün bütün həyatının son akkordu idi - döyüş zamanı ” Petropavlovsk "Port Arthur'un xarici yol kənarında partladıldı ...

Həmişə rus qoşunlarının avanqardını izləyən bir sənətkar, bütün münaqişələrin sülh yolu ilə həlli üçün ayağa qalxan bir adam olan Vasili Vasilyeviç Vereshchagini belə xatırlayırıq və döyüş zamanı özü öldü.

Sürpriz bir hücum

Jaipurdakı döyüşçü atlı. C. 1881

Xarabalıqları

Qış formasında Türkistan əsgəri

Hücumdan əvvəl. Plevna yaxınlığında

İki şahin. Başibuzuki, 1883

Zəfər - Final Cut

Qayıq gəzintisi

Süngü ilə! Uğur! Uğur! (Hücum). 1887-1895

Borodino Döyüşünün Sonu, 1900

Böyük ordu. Gecə istirahət

Silah. Top

Parlamentarilər - imtina edin! - Cəhənnəm ol!

Mərhələdə. Fransadan pis xəbər ..

Borodino sahəsindəki Napolen

Bunu ört-basdır etməyin! İcazə verin.

Napoleon və Marshal Lauriston (Hər vasitə ilə sülh!)

Qala divarının yaxınlığında. İçəri girsinlər.

Üçlük-Sergius Lavranın mühasirəsi

Silahlandıranlar və ya Kremldə Atışma

Çudov Manastırında Marşal Davout.

Fərziyyə Katedralində.

Moskvadan əvvəl boyarların nümayəndəliyini gözləyir

Xəstəxanada. 1901

Ana məktubu

Məktub kəsildi.

Yarımçıq məktub

Vereshchagin. Yapon. 1903

Döyüş növü, təsviri sənət növü

Döyüş növü (Fransızca bataille - döyüş), müharibə və hərbi həyat mövzularına həsr olunmuş təsviri sənət növüdür. Döyüş janrında əsas yeri döyüş səhnələri (dəniz də daxil olmaqla) və indinin və ya keçmişin hərbi yürüşləri tutur. Döyüşün xüsusilə vacib və ya xarakterik bir anını tutmaq və çox vaxt hərbi hadisələrin tarixi mənasını ortaya qoymaq istəyi döyüş janrını tarixi janra daha da yaxınlaşdırır. Döyüş janrının əsərlərində tapılan ordu və donanmanın gündəlik həyat səhnələri, gündəlik həyat janrında ortaq bir şeyə sahibdir. 19-20-ci əsrlərin döyüş janrının inkişafında mütərəqqi bir tendensiya. müharibələrin sosial mahiyyətinin və xalqdakı rolunun real şəkildə açılması ilə, ədalətsiz təcavüz müharibələrinin ifşası, inqilabi və azadlıq müharibələrində xalq qəhrəmanlığının vəsf edilməsi, insanlarda vətənpərvərlik hisslərinin tərbiyəsi ilə əlaqələndirilir. 20-ci əsrdə, dağıdıcı dünya müharibələri dövründə, imperialist müharibələrin qəddarlığını, xalqların saysız-hesabsız əziyyətlərini və azadlıq uğrunda mübarizəyə hazır olduqlarını əks etdirən əsərlər döyüş növü, tarixi və gündəlik janrlarla sıx bağlıdır.

Döyüş və kampaniyaların təsvirləri sənətdə qədim dövrlərdən bəri bilinir (Qədim Şərq relyefləri, qədim yunan vaza boyama, məbədlərin pedimentləri və frizləri, qədim Roma zəfər tağları və sütunlarında). Orta əsrlərdə döyüşlər Avropa və Şərq kitab miniatürlərində ("Obverse Chronicle Collection", Moskva, 16-cı əsr) bəzən ikonalarda təsvir edilmişdir; parçalar üzərindəki şəkillər də bilinir ("Norman feodalları tərəfindən İngiltərəni fəth edən səhnələri olan" Bayeux'tan Xalça ", təxminən 1073-83); Çin və Kampuceya kabartmalarında çoxsaylı döyüş səhnələri, Hindistan divar kağızları, Yapon rəssamlığı. XV-XVI əsrlərdə İtaliyada Rönesans dövründə Paolo Uccello və Piero della Francesca tərəfindən döyüş şəkilləri yaradıldı. Döyüş səhnələri döyüşün şiddətini göstərən Leonardo da Vinçinin ("Angyari Döyüşü", 1503-06) və qəhrəmanlıq hazırlığını vurğulayan Mikelancelonun ("Kaşin Döyüşü", 1504-06) fresklər üçün kartonda qəhrəmanlıq ümumiləşdirməsi və böyük ideoloji məzmun aldı. döyüşçülər döyüşmək. Titian (sözdə "Cador Döyüşü", 1537-38) əsl mühiti döyüş səhnəsinə, Tintoretto isə saysız-hesabsız əsgər kütləsini tanıdıb ("Şəfəq Döyüşü", təxminən 1585). 17-ci əsrdə döyüş janrının formalaşmasında. Fransız J.Kallot tərəfindən oymalarda əsgər soyğununun və qəddarlığının kəskin ifşası, İspaniyalı D. Velazquez tərəfindən hərbi hadisələrin ictimai-tarixi əhəmiyyətinin və etik mənasının dərindən açıqlanması ("Bredanın təslim olması", 1634), Flaman P. Rubens. Daha sonra peşəkar döyüş rəssamları meydana çıxdı (Fransadakı A.F. van der Meulen), şərtsiz alleqorik kompozisiya növləri meydana gəldi, komandiri ucaltdı, döyüşün fonunda təqdim edildi (Fransada C. Lebrun), süvari qarşıdurmalarının möhtəşəm bir təsviri ilə kiçik bir döyüş mənzərəsi, hərbi həyat epizodları (Hollandiyada F. Wowerman) və dəniz döyüş səhnələri (Hollandiyada W. van de Velde). 18-ci əsrdə. İstiqlal müharibəsi ilə əlaqədar olaraq Amerika rəsmində döyüş janrının əsərləri meydana çıxdı (B. West, J.S. Copley, J. Trumbull), Rus vətənpərvər döyüş növü doğuldu - I.N.-yə aid edilən "Kulikovo Döyüşü" və "Poltava Döyüşü" tabloları. Nikitin, AF Zubovun qravürləri, M.V.Lomonosovun "Poltava Döyüşü" emalatxanasından mozaikalar (1762-64), GI Ugryumovun döyüş-tarixi kompozisiyaları, M.M.İvanovun akvarelləri. Böyük Fransız İnqilabı (1789-94) və Napoleon Müharibələri bir çox sənətkarın - A. Qro (inqilabi müharibələrin romantizmi tərəfindən tutulmaqdan I Napoleonun ucaldılmasına qədər), T. Gericault (Napoleon eposunun qəhrəmanlıq və romantik obrazlarını yaradan), F. Goya (İspan xalqının Fransız işğalçılarına qarşı mübarizəsi dramını nümayiş etdirdi). Tarixçilik və romantizmin azadlıqsevər pafosları, 1830-cu il Fransa inqilabı hadisələrindən ilhamlanaraq E. Delacroix-un döyüş-tarixi rəsmlərində açıq şəkildə ifadə edildi. Avropadakı milli azadlıq hərəkatları Polşadakı P.Miçalovski və A.Orlovskinin, Belçikadakı G.Vappersin, daha sonra Polşadakı J.Matejkonun, Çex Respublikasındakı M.Aleşa, J.Cermak və başqalarının romantik döyüş kompozisiyalarından ilhamlandı. Rəsmi döyüş rəsmində (O. Vernet) yalançı romantik effektlər xarici inandırıcılıqla birləşdirildi. Mərkəzdəki komandirlə ənənəvi ənənəvi kompozisiyalardan olan rus akademik döyüş rəsmləri döyüşün ümumi mənzərəsinin və janr detallarının daha çox sənədli dəqiqliyinə keçdi (A.I.Sauerweid, B.P. Villevalde, A.E. Kotsebue). Döyüş janrının akademik ənənəsinin xaricində I. I. Terebenevin 1812-ci il Vətən müharibəsinə həsr olunmuş lubokları, Orlovskinin litoqrafiyalarındakı "Kazak səhnələri", P. A. Fedotov, G. G. Gagarin, M. Yu. Lermontovun rəsmləri, V. F. Timma.

XIX əsrin ikinci yarısı - XX əsrin əvvəllərində realizmin inkişafı. mənzərənin, janrın, bəzən döyüş janrında psixoloji başlanğıcların, sıradan əsgərlərin hərəkətlərinə, təcrübələrinə, həyatına diqqətin artırılmasına gətirib çıxardı (Almaniyada A. Menzel, İtaliyada J. Fattori, ABŞ-da W. Homer, Polşada M. Gerymsky, N. Rumıniyada Grigorescu, Bolqarıstanda J. Veshin). 1870-71-ci illərdəki Fransa-Prussiya müharibəsi epizodlarının realist təsviri Fransız E. Detail və A. Neuville tərəfindən verilmişdir. Rusiyada dəniz döyüş rəssamlığı sənəti inkişaf edir (I.K.Aivazovsky, A.P. Bogolyubov), döyüş rəsmləri meydana çıxır (P.O.Kovalevski, V.D. Polenov). V.V.Vereşchagin amansız doğruluqla müharibənin sərt gündəlik həyatını göstərdi, militarizmi qınadı və insanların cəsarət və əzablarını əsirgəmədi. Gerçəklik və şərti sxemlərin rədd edilməsi, səyahət edənlərin döyüş janrına da xasdır - xalqın hərbi istismarının monumental eposunu yaradan I. M. Pryanishnikov, A. D. Kivshenko, V. I. Surikov, qədim rus eposundan ilham alan V. M. Vasnetsov. Döyüş panoramasının ən böyük ustası F.A.Roubaud idi.

XX əsrdə. sosial və milli azadlıq inqilabları, görünməmiş dərəcədə dağıdıcı müharibələr döyüş janrını kökündən dəyişdirdi, sərhədlərini və bədii mənasını genişləndirdi. Döyüş janrının bir çox əsərində tarixi, fəlsəfi və sosial məsələlər, sülh və müharibə problemləri, faşizm və müharibə, müharibə və insan cəmiyyəti və s. Qaldırıldı.Faşist diktatura ölkələrində qəddar güc və qəddarlıq ruhsuz, yalançı monumental formalarda tərənnüm edildi. Militarizmin üzr istəməsindən fərqli olaraq Belçikalı F. Maserel, Alman sənətkarları K. Kollwitz və O. Dix, İngilis F. Brangwin, Meksikalı H. K. Orozco, Fransız rəssamı P. Picasso, Yapon rəssamları Maruka Iri və Maruki Toshiko və başqaları faşizmə etiraz etdilər. , imperialist müharibələr, vəhşicəsinə qeyri-insani, xalqın faciəsinin parlaq emosional, simvolik obrazlarını yaratdı.

Sovet sənətində sosialist ata yurdunu, ordu və xalqın birliyini qorumaq, müharibələrin sinif mahiyyətini ortaya qoymaq fikrini ifadə edən döyüş növü çox geniş inkişaf etmişdir. Sovet döyüş rəssamları Sovet döyüşçü-vətənpərvər obrazını, inadkarlığını və cəsarətini, Vətənə və qələbəyə olan iradəsini ön plana çıxardı. Sovet döyüş növü 1918-20 Vətəndaş müharibəsi dövrünün qrafikalarında, daha sonra M. B. Grekov, M. I. Avilov, F. S. Bogorodski, P. M. Şuxmin, K. S. Petrov-Vodkin, A. A. Deineki, GK Savitsky, NS Samokish, RR Franz; 1941-45-ci illər Böyük Vətən Müharibəsi dövründə və müharibədən sonrakı illərdə yeni bir yüksəliş yaşadı - afişalarda və "TASS Windows", cəbhə qrafika, D. A. Shmarinov, A. F. Paxomov, B. I. Prorokov və başqalarının qrafik dövrlərində. , Deineka, Kukryniksy, M. B. Grekov adına Müharibə Rəssamları Studiyasının üzvləri (P. A. Krivonogov, B. M. Nemensky, və s.), Y. J. Mikenas, E. V. Vuchetich, M. K heykəltəraşlıq əsərləri. Anikushina, A. P. Kibalnikov, V. E. Tsigalya və başqaları.

Sosialist ölkələrin sənətində və kapitalist ölkələrin mütərəqqi sənətində döyüş janrının əsərləri anti-faşist və inqilabi döyüşlərin, milli tarixin əsas hadisələrinin təsvirinə həsr olunmuşdur (K. Dunikovski Polşada, J. Andreevich-Kuhn, G. A. Kos və Yuqoslaviyadakı P. Lubard, J. İraqda Səlim), xalqların azadlıq mübarizəsi tarixi (GDR-də M. Lingner, İtaliyada R. Guttuso, Meksikada D. Siqueiros).

Lit.: V. Ya. Brodsky, Sovet döyüş boyası, L.-M., 1950; V.V.Sadoven, 18-19-cu əsrlərin rus döyüş rəssamları, M., 1955; Sovet rəssamlarının əsərlərində Böyük Vətən müharibəsi. Rəsm. Heykəl. Qrafika, M., 1979; Johnson P., Cəbhə sənətçiləri, L., 1978.

Döyüş növü (Fransız bataille - döyüş)

müharibə və hərbi həyat mövzularına həsr olunmuş təsviri sənət növü. B-də əsas yer indiki və ya keçmişdəki döyüşlər (dəniz döyüşləri də daxil olmaqla) və hərbi yürüş səhnələrini tutmaq; B. f. döyüşün xüsusilə vacib və ya xarakterik bir anını tutmaq, pafosunu, müharibə qəhrəmanlığını çatdırmaq və çox vaxt biologiyanı bir araya gətirən hərbi hadisələrin tarixi mənasını açmaq arzusuna xasdır. tarixi bir janrla (bax Tarixi janr). Ordunun və donanmanın həyatı ilə daim əlaqəli olan döyüş rəssamlarının fəaliyyətləri, eyni zamanda gündəlik həyat növünə aid olan hərbi həyat səhnələri ilə (kampaniyalarda, kazarmalarda, düşərgələrdə) biologiya çərçivəsinin genişlənməsinə kömək etdi. , həmçinin döyüşçülərin ümumiləşdirilmiş şəkilləri, cəbhə eskizləri və s. B.-nin inkişafında mütərəqqi meyl. 19-20 əsrlər müharibələrin sosial mahiyyətinin və xalqdakı rolunun realist şəkildə açıqlanması, haqsız təcavüz müharibələrinin ifşası, inqilabi və azadlıq müharibələrində xalq qəhrəmanlığının vəsf edilməsi, insanlarda vətənpərvərlik hisslərinin tərbiyəsi ilə əlaqələndirilir.

B. formalaşması. 16-17 əsrlərə aiddir, lakin döyüş görüntüləri sənətdə qədim dövrlərdən bəri bilinir. Qədim Şərq relyefləri düşmənləri, şəhər mühasirələrini, əsgər yürüşlərini məhv edən bir padşahı və ya komandanı təmsil edir. Qədim yunan vaza rəngkarlığında, məbədlərin pedimentlərinə və frizlərinə aid kabartmalar, mifik qəhrəmanların hərbi şücaəti əxlaqi bir nümunə kimi tərənnüm olunur; Makedoniyalı İskəndərin Dariusla döyüşünün misilsiz təsviri (M.Ö. IV-III əsrlərdə Ellinizm modelinin Roma mozaikası nüsxəsi). Qədim Roma zəfər tağları və sütunlarındakı kabartmalar fəth kampaniyalarını və imperatorların qələbələrini qeyd edir. Orta əsrlərdə döyüşlər parçalar üzərində (İngiltərənin Norman fəthinin səhnələri olan "Bayeux-dən xalça", təxminən 1073-83), Avropa və Şərq kitab miniatürlərində ("Obverse Chronicle Collection", Moskva, 16-cı əsr) bəzən ikonalarda təsvir edilmişdir; Çin və Kamboçanın relyeflərində çox sayda döyüş səhnəsi, Hindistan, Yapon rəsmləri var. Döyüşlərin realist təsvirinə ilk cəhdlər İtaliyada Rönesansa aiddir (Paolo Uccello, Piero della Francesca - XV əsr); qəhrəmanlıq ümumiləşdirmə və böyük ideoloji məzmun, döyüşün şiddətli şiddətini və vətəndaş qarşıdurmasının "vəhşicəsinə çılğınlığını" göstərən Leonardo da Vinci'nin ("Angyari Döyüşü", 1503-06) fresklər üçün kartonda və Mikelancelonun ("Kaschin Döyüşü", 1504-06) aldı. ) döyüşə qəhrəmanlıqla hazır olduğunu vurğulayaraq; Titian, əsl mühiti döyüş səhnəsinə ("Cador Döyüşü" deyilən, 1537-38) və Tintoretto - saysız-hesabsız döyüşçü kütləsini tanıdıb ("Şəfəq Döyüşü", təxminən 1585). B.-nin əmələ gəlməsində. 17-ci əsrdə. Fransız J.Callot tərəfindən fraqmentlərin oymalarındakı qəddarlığının kəskin ifşası, İspaniyalı D. Velazquezin (Delilin təslim edilməsi) hərbi hadisələrin sosial-tarixi mənasını dərindən açması (1634-35), Flaman P. P. Rubensin döyüş rəsmlərinin dramatik ehtirası mühüm rol oynadı. Daha sonra peşəkar döyüş rəssamları meydana çıxdı (Fransadakı A.F. van der Meulen), şərqli alleqorik kompozisiya növləri meydana gəldi, komandiri ucaltdı, döyüşün fonunda təqdim edildi (Fransada C. Lebrun), möhtəşəm (lakin hadisələrin mənasına laqeyd olan) kiçik bir döyüş mənzərəsi. ) süvari toqquşmalarını və ya hərbi həyat epizodlarını (İtaliyada S. Rosa, Hollandiyada F. Wowerman) və dəniz döyüşü səhnələrini (Hollandiyada V. van de Velde) təsvir edən. 18-ci əsrdə. şərti rəsmi döyüşlərə düşərgə və düşərgə həyatının çətinliklərinin əsl görüntüləri (Fransadakı A. Watteau), daha sonra isə Amerikalı rəssamların rəsmləri (B. West, J.S. Copley, J.) qarşı çıxdı. Hərbi epizodların təsvirinə səmimi pafos və təzə müşahidələr gətirən Trumbull): Rus vətənpərvər B. zh. - İ.N.Nikitinə aid edilən "Kulikovo Döyüşü" və "Poltava Döyüşü" tabloları, AF Zubovun dəniz döyüşləri ilə qravürləri, M.V. Lomonosovun emalatxanasının mozaikası "Poltava Döyüşü" (1762-64), böyük döyüş tarixi G. I. Ugryumovun bəstələri, M. M. İvanovun Ochakov və İzmailin fırtınalı görüntüləri ilə suluboya. Böyük Fransız İnqilabı və Napoleon Müharibələri, A. Qrosun (inqilabi müharibələrin romantizminə olan ehtirasından Napoleonun saxta ucaldılmasına və ətrafdakıların xarici görünüşlü möhtəşəm ekzotizminə gələn), döyüşlərdə Alman rəsmləri A. Adam və P. Hessin quru sənədli rəsmlərinə, eyni zamanda psixoloji baxımdan böyük döyüş rəsmlərinə səbəb oldu. T. Gericaultun rəsmindəki Napoleon eposunun sadiq romantik obrazları və İspan rəssamı F. Goyanın rəsm və qrafika əsərlərində İspanların Fransız işğalçılarla mübarizəsinin təəccüblü dramatik səhnələri. Tarixçilik və mütərəqqi romantizmin azadlıqsevər pafosları kütləvi döyüşlərin dramatik ehtiraslı gərginliyini və fəth edənlərin qəddarlığını və azadlıq mübarizlərinin ilhamını göstərən E. Delacroixun döyüş-tarixi rəsmlərində açıq şəkildə ifadə edildi. Qurtuluş hərəkatları Polşadakı P.Miçalovski və A.Orlovskinin, Belçikadakı G.Vappersin, daha sonra Polşada J.Matejko, Çex Respublikasında J.Cermak, Serbiyada J.Jaksic və s.-nin romantik döyüş kompozisiyalarından ilhamlandı Fransa, Napoleon haqqında romantik bir əfsanə NT Charlet və O. Raffetin yarı janrlı rəsmlərini çəkir. Hakim rəsmi döyüş rəsmində (O. Berne) millətçi anlayışlar və yalançı-romantik təsirlər xarici inandırıcılıqla birləşdirildi. Mərkəzdəki bir komandirlə (V.I. Moshkov) ənənəvi ənənəvi kompozisiyalardan rus akademik döyüş rəsmləri döyüşün ümumi mənzərəsinin və janr detallarının daha yüksək sənədli dəqiqliyinə keçdi (A.I.Sauerweid, B.P. Villevalde və xüsusilə A.E. Kotsebue) , lakin Pskov mühasirəsində (1839-43) xalqın qəhrəmanlıq eposunu yaratmağa çalışan KP Bryullov da onun üçün ənənəvi olan idealizasiya ruhunu aşa bilmədi. B. zh-nin akademik ənənəsinin xaricində. I. I. Terebenev tərəfindən 1812-ci il Vətən müharibəsində xalqın işinə həsr olunmuş məşhur izlər, Orlovskinin litoqrafiyalarındakı "Kazak səhnələri", kazak və düşərgə həyatı mövzularında P. A. Fedotovun rəsmləri, G. G. Gagarin və M. Yu. Lermontovun rəsmləri, Qafqazdakı müharibə səhnələrini, V.F.Timm tərəfindən 1853-56-cı illər Krım müharibəsi mövzularında litoqrafiyalarının canlı şəkildə yenidən qurulması.

XIX əsrin ikinci yarısı - 20 əsrin əvvəllərində realizmin inkişafı. biologiyada mənzərə, janr və bəzən psixoloji başlanğıcların gücləndirilməsinə, adi əsgərlərin hərəkətlərinə, təcrübələrinə və gündəlik həyatına diqqət (Almaniyada A. Menzel, İtaliyada J. Fattori, ABŞ-da W. Homer, Polşada M. Gerymsky, Rumıniyada N. Grigorescu, Bolqarıstanda J. Veshin). Fransada E. Detaille və A. Neuville 1870-71-ci illərdə Fransa-Prussiya müharibəsi epizodlarının real təsvirini verdilər; lakin böyük kompozisiyalarda və Panorama x-da rəsmi konsepsiyanın dayağı qorunub saxlanıldı. Rusiyada mənzərə və janr rəngkarlığının inkişafı ilə əlaqədar olaraq dəniz döyüş rəssamlığı sənəti inkişaf edir (I.K. Aivazovski, A.P. Bogolyubov), döyüş boyası meydana çıxır (K.N. Filippov, P.O. Kovalevski, V.D. Polenov), demokratik hərəkatın təsiri altında bir əsgər həyatının çətinliyini və bir rus əsgərinin gündəlik qəhrəmanlığını əks etdirir. V.V.Vereşchagin, müharibənin sərt gündəlik həyatını xüsusilə güclü və hərtərəfli, qorxusuz bir həqiqətlə göstərdi, militarizmi, fəth edənlərin ruhsuz qəddarlığını qınadı və insanların cəsarət və əzablarını əsirgəmədi. Vereshchagin ənənəvi biologiya sxemlərini qətiyyətlə pozdu. və döyüş-tarixi rəsmlərində, həm də Peredvizhnikidə - I. M. Pryanishnikov, A. D. Kivshenko, V. I. Surikov, "Ermak tərəfindən Sibirin Fəthi" (1895) ve "Suvorovun Alplardan Keçməsi" () 1899) qədim rus xalq eposunun obrazlarından ilham alan rus xalqının cəsarətinin və qəhrəmanlıq işinin əzəmətli dastanı V.M. Vasnetsov. Gəzinti güzergahlarının realizmi, akademik bioqrafiyanı, xüsusən də panoramalarda (Müdafiə Sevastopol, 1902-04; Borodino Döyüşü, 1911) və tablolarda mübarizə aparan F. A. Roubaudun əsərlərini, hərbi əməliyyatları göstərməyin genişliyinə və obyektiv dəqiqliyinə təsir etdi. ...

20-ci əsrdə. sosial və milli azadlıq inqilabları və görünməmiş dərəcədə dağıdıcı müharibələr biologiyanın qurulmuş prinsiplərini kökündən dəyişdirdi. Burjua ölkələrində ənənəvi döyüş kompozisiyaları, xüsusən faşist diktatura ölkələrində, qəddar gücün və qəddarlığın ruhsuz yalançı monumental formalarda tərif edildiyi ölkələrdə əsasən şovinist bir məna qazanırdı. Militarizmin üzr istəməsinə qarşı olaraq Belçika F. Maserel, Alman sənətçiləri K. Kollwitz və O. Dix, İngilis F. Brangvin və Meksikalı H. K. Orozko, imperialist müharibələrə və şiddətə etiraz edərək xalqın faciəsinin parlaq duyğusal simvolik görüntülərini yaratdılar. Bir çox sənətkar üçün müharibə səhnələri tutqun ümidsizlik ruhu ilə boyanır və əksər hallarda ekspressionizm və ya sürrealizm damğasını daşıyır.

Sovet sənətində B. sosialist ata yurdunu, ordu və xalqın birliyini qorumaq, müharibələrin sinif mahiyyətini ortaya qoymaq fikrini ifadə edən misilsiz geniş inkişaf əldə etdi. Sovet döyüş rəssamları biologiyanın realist ənənələrindən yola çıxaraq Sovet döyüşçü-vətənpərvərinin qəhrəmanlıq obrazını, inadkarlığını və cəsarətini, Vətənə və qələbəyə olan iradəsini önə çəkdi. Sovet B. 1918-20-ci illər Vətəndaş müharibəsi dövrünün qrafika şəklində, daha sonra M. B. Grekov, M. I. Avilov, F. S. Bogorodsky, P. M. Shuhmin, K. S. Petrov-Vodkin, A. A. Deineka, G.K.Savitsky, NS Samokish, R.R.Frentz; Böyük Vətən Müharibəsi və müharibədən sonrakı illərdə yeni bir yüksəliş yaşadı - afişalarda və TASS Windows-da, ön xətt qrafika, Deineka, Kukryniksy'nin, Müharibə Sənətkarları Studiyasının (Bax. Müharibə Sənətkarları Studiyası) üzvləri M. Grekov (P. A) . Krivonogov, B. M. Nemensky və başqaları), Yu. I. Mikenas, E. V. Vuchetich və başqalarının heykəltəraşlığında. müasir hərbi əməliyyatların tarixən doğru bir geniş mənzərəsini vermək istəyi ilə xarakterizə olunur (bu səbəbdən panorama və diorama sənətinin inkişafı (bax: Diorama)), Vətənin qəhrəmanlıq hərbi tarixinin mövzuları, dinc şəraitdə ordunun, dəniz və hava qüvvələrinin döyüş hazırlığı, Sovet komandirlərinin psixoloji cəhətdən spesifik obrazları, zabitlər, rütbəli əsgərlər, həmçinin Sovet xalqının və silahlı qüvvələrinin gücünü, yenilməz iradəsini və qəhrəmanlığını simvolizə edən ümumiləşdirilmiş şəkillər. İmperialist reaksiya və faşizmə qarşı mübarizə sosialist dövlətlərin sənətində və kapitalist ölkələrin mütərəqqi sənətində burjuaziyanın gerçək mirasını canlandırmağa və yenidən düşünməyə səy göstərdi. - anti-faşist və inqilabi döyüşlərin obrazlarında (Polşada K. Dunikovski, Yuqoslaviyada J. Andreevich-Kuhn, İraqda J. Səlim), xalqların azadlıq mübarizəsi tarixi (GDR-də M. Lingner, İtaliyada R. Guttuso, D. Siqueiros Meksika).

Yandırdı: Sadoven V.V., 18-19-cu əsrlərdəki rus döyüş rəssamları, M., 1955: V. Brodsky, Sovet döyüş boyası, L.-M., 1950; Alexandre A., Fransa, Histoire de la peinture militaire, P., 1890.

A. M. Komarov.

Böyük Sovet Ensiklopediyası. - M.: Sovet ensiklopediyası. 1969-1978 .

Digər döyüşlərdə "Döyüş növü" nə baxın:

- (Fransız bataille döyüşündən), müharibə və hərbi həyat temalarına həsr olunmuş təsviri sənət növü. Döyüş janrında əsas yeri döyüş səhnələri (dəniz də daxil olmaqla) və indinin və ya keçmişin hərbi yürüşləri tutur. Çalışıram ... ... Sənət ensiklopediyası

Döyüş növü - Döyüş növü. M.O. Mikeshin. Polkovnik Nikitinin batareyasının Krasnoye döyüşündə göstərdiyi xüsusiyyət. 1856 Muzeyi və Borodino Döyüşünün Panoraması. Döyüş növü (döyüşdən), dövrümüzün müharibə və hərbi həyatına həsr olunmuş gözəl sənət növü ... Təsvirli Ensiklopedik Lüğət

- (döyüşdən) müharibəyə və hərbi həyata həsr olunmuş təsviri sənət növü ... Böyük Ensiklopedik Lüğət

Müharibə və hərbi həyata həsr olunmuş təsviri sənət növü. Bu janrın ustalarına döyüş rəssamları deyilir. Mədəniyyət Araşdırmalarının Böyük İzahlı Lüğəti .. Kononenko BI .. 2003 ... Mədəniyyət Araşdırmaları Ensiklopediyası

Vozha çayı üzərində döyüş. XVI əsrin ikinci yarısı. Döyüş növü (Fransız bataille'dan ... Wikipedia

Döyüş növü - (Fransız bataille döyüşündən) pic janr dava va, həsr olunmuş. müharibə və hərbi mövzu. həyat. Ç. istehsalda yer B. f. döyüşlər, yürüşlər, süvarilər və dəniz döyüşləri və s. mənzərələrini zəbt et. Onsuz da Dr. Rusiya, kitabda. miniatürlər (Ön ... ... Rus humanitar ensiklopedik lüğəti

- (döyüşdən), müharibəyə və hərbi həyata həsr olunmuş təsviri sənət növü. * * * BATAL CANRE BATAL TÜR (döyüşdən (bax BATALİYA)), müharibə və hərbi həyata həsr olunmuş təsviri sənət növü ... ensiklopedik lüğət

BATTLE CANRE (İtalyan battaglia - döyüş), sənətdəki bir döyüş, müharibə, hərbi həyat obrazı. Döyüş növü, keçmiş və mifoloji hadisələrin hərbi epizodlarını canlandırarkən, tarixi janrla və mifoloji janrla birləşir; bəzən gündəlik həyat janrına və portretə (döyüş fonunda bir komandir obrazı) yaxınlaşır, tez-tez mənzərə elementlərini (dəniz mənzərəsi daxil olmaqla), heyvançılıq janrını (süvarilər, döyüş filləri və s.) Və natürmortu (zireh, kuboklar və s.) ehtiva edir.

Döyüşlərin ilk görüntüləri Neolitik dövrünə aid qayaüstü rəsmlərdədir. Qədim Şərq müharibələri çoxsaylı relyeflərdə və rəsmlərdə təsvir edilmişdir. Qədim Misir məbədləri və türbələrində firon komandiri, şəhərlərin mühasirələri, məhkumların yürüşləri və s. Bənzər mövzular Mesopotamiya sənətində becərilir ("Dəvələr Döyüşü", Ninevadakı Aşurbanipal sarayının relyefi, eramızdan əvvəl VII əsrin ortaları, Britaniya Muzeyi, London). Qədim Yunan sənətində, mifoloji personajların (Amazonomachy, centauromachy, titanomachy), qəhrəmanların və həqiqi komandirlərin hərbi şücaəti tərənnüm edilir (Pliny the Elder'in döyüş şəkillərinin təsvirlərinə baxın; "Alexander Darius ilə Döyüşü", Helenistik nümunə 4-3 M.Ö. əsrlər, Milli Muzey, Napoli). Qədim Roma sənətindəki spesifik bir döyüş növü zəfər tağları və sütunlarının döyüş relyefləridir (Titusun Tağı, Milad 81; Trajan Sütunu, II əsrin əvvəlləri; hər ikisi Romada).

Orta əsr sənətində döyüş növü Avropa kitab miniatürlərində və xalça toxuculuğunda (1080-ci il, Hastings Döyüşü səhnələri olan Bayeux Xalçası adlanır), Çindəki qəbir tikililərinin heykəltəraşlığı, Yapon qrafika, Hindistan rəssamlığı, İran miniatürlərində təmsil olunur. İtalyan Rönesansının rəsm əsərində, XV əsrin ortalarından etibarən P. Uccello və Piero della Francesca'nın əsərlərində döyüş növü inkişaf edir. Döyüş janrında Yüksək İntibah ustaları, döyüşün arxa planında olan generalları da əhatə edən ideal qəhrəmanlıq şəkilləri (Mikelancelo-nun "Cachin Döyüşü" və Leonardo da Vincinin "Anghiari Döyüşü", 1500-cü illər) yaratırlar ("Charles V Mühlberg Döyüşündə") »Titian, 1548, Prado, Madrid); Döyüş janrında olan Tintoretto, böyük insan kütlələrini təsvir etmək fürsəti ilə cəlb olundu ("Sübh Döyüşü", təxminən 1585, Doge Sarayı, Venesiya). Döyüş növü Şimali Rönesans sənətində özünəməxsus bir səs aldı: A. Altdorferin "Makedoniyalı İskəndərin Dariusla Döyüşü" (1529, Köhnə Pinakothek, Münhen) rəsmində döyüş kosmik mənzərə fonunda göstərilir; Yaşlı P. Bruegel, Ölümün Zəfəri (1562-63, Prado) tablosunda İspan terrorunun alleqorik bir nümayişi üçün döyüş janrından istifadə etdi.

17-18 əsrlərdə döyüş növü çərçivəsində İncil və mifoloji mövzular şərh edildi (N.Pussen, "Amalekitlərlə İsrail döyüşü", təxminən 1625, Ermitaj, Sankt-Peterburq və s.) Döyüş süjeti D.Velazquez (Deliryumun təslim olması, 1634-35) və F. Zurbaranın (Kadizin qurtuluşu, 1634; hər ikisi Pradoda) rəsmlərində tarixi bir hadisə olaraq ortaya qoyulur. P.P.Rubens, döyüş janrında bir sıra dinamik əsərlər yaradır ("Yunanların Amazonlarla Döyüşü", təxminən 1618, Alte Pinakothek, Münhen; təxminən 1637-38, Pitti Qalereyası, Floransa) "alleqorik rəsm", təsiri altında barok sənətində döyüş şəklinin bir növü meydana gəldi (İtaliyada S. Rosa, Hollandiyada F. Wowerman, Fransada J. Bourguignon). Flaman rəssamları arasındakı hərbi həyat mənzərələri (Kiçik D. Teniers), bütün detalların etibarlılığı ilə birlikdə alleqoriyalar da ehtiva edir (kart oynayan və ya zar oynayan əsgərlər taleyin qarışıqlığının bir alleqoriyasıdır). Döyüş növü J.Kallotun oymalarında kəskin bir faciəvi səs aldı ("Müharibə Fəlakətləri" nin iki seriyası, 1632-33).

Napoleon müharibələri 19-cu əsrin birinci yarısının döyüş janrını alovlandırdı: A. Gro və J. L. Davidin Napoleona həsr etdiyi acınacaqlı tabloları; T. Gericault, O. Vernet, Pole P. Michalovsky, Alman sənətçiləri P. Hess, A. Adam və F. Krugerin romantik obrazları. İspanların Fransız müdaxiləsinə qarşı qəhrəmanlıq müqaviməti F. Goyanın əsərlərində əks olundu ("Müharibə Fəlakətləri" seriyası, 1810-20). Fransız romantizminin əsas ustalarından biri olan E. Delacroix tarix və müasirlik mövzularında bir sıra döyüş tabloları yaratdı ("Azadlıq Xalqı Lider", 1830, Luvr, Paris), mərhum romantik rəsmdə döyüş janrı tarixçiyə yaxınlaşır (J. Matejko). 19-cu əsrin ikinci yarısı - 20-ci əsrin əvvəllərində realizmin inkişafı döyüş janrında janr motivlərinin güclənməsinə səbəb oldu (Almaniyada A. von Menzel, F. Von Defregger, Avstriyada J. Fattori, ABŞ-da V. Homer). 1870-71-ci illərdəki Fransa-Prussiya müharibəsi, E. Detai və A. Nuvilin rəsmlərində real əksini tapdı; Meksika tarixinin hadisələri - E. Manetin əsərində. Döyüş növü salon sənətində də inkişaf etmişdir (P. Delaroche, H. Makart, E. Meissonierin rəsmləri).

19-cu əsrin sonu və 20-ci əsrin əvvəllərində müharibə mövzusu mistik və simvolik bir şərh aldı (F. von Stuck, M. Klinger, A. Kubin, O. Dix). Döyüş növü, əslində P. Picasso (Guernica, 1937, Reina Sofia İncəsənət Mərkəzi, Madrid) və S. Dali'nin (Vətəndaş Müharibəsi Öncəsi, 1936, İncəsənət Muzeyi, Philadelphia) müharibə əleyhinə əsərləri ilə əlaqələndirilir. Nasist Almaniyasındakı döyüş növü gecikmiş romantizm üslubuna yönəlmiş, iddialı qəhrəmanlıq inkişaf etdirmişdir. 20-ci əsrin ikinci yarısının döyüş janrında tarixi və müharibə əleyhinə mövzular üstünlük təşkil edirdi.

Rus sənətində döyüş növü orta əsr kitab miniatürlərində, ikon şəkillərində görünür. XVIII əsrdə Qərbi Avropa döyüş rəssamları I Pyotrun qələbələrini tərifləmək üçün Rusiyaya cəlb olundular (L. Caravakın "Poltava Döyüşü", Ermitaj və s.). Döyüş janrında oyma ustaları (A.F. Zubov) və mozaika (M.V. Lomonosov) çalışmışdır. Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasının qurulması ilə döyüş növü iki sinifdə tədris olunur - döyüş və tarix. Tarixi rəssamlar komandirlərin portretlərini yaradır (G.I. Ugryumov), qəhrəmanların istismarlarını təsvir edir (A.I. İvanov). AI Sauerweid, BP Villevalde, AE Kotzebue sənədli dəqiqliyə doğru cazibə çəkir; 1812-ci il Vətən müharibəsinin alleqorik təsviri - F.P.Tolstoy tərəfindən relyeflərdə. Tarixi döyüş janrının romantik bir versiyası K. P. Bryullov (bitməmiş "Pskov mühasirəsi" tablosu, 1839-43, Tretyakov qalereyası), dəniz döyüşləri - I. K. Aivazovski və A. P. Boqolyubov tərəfindən yaradılmışdır. Akademik ənənə xaricində - M.N.Vorobyovun əsərləri, A.O.Orlovskinin "Kazak səhnələri", G.G.Qaqarin və M. Yu.Lermontovun Qafqaz müharibəsi mövzusunda əsərləri. Gündəlik element P.O.Kovalevski tərəfindən döyüş janrına gətirildi, tarixi mövzular V.I.Surikov, I.M.Pryanishnikov, A.D.Kivshenko tərəfindən realist ruhda şərh edildi. Rus sənətində döyüş janrının inkişafında mühüm rol V.V.Vereşçaginin ittihamçı əsərləri tərəfindən ifa edilmişdir. Panoramaların və dioramaların görünüşü döyüş növü ilə əlaqələndirilir: F. A. Roubaudun əsərləri (Müdafiə Sevastopol, 1902-04, Sevastopol; Borodino, 1911, Moskva) bu tip bir sıra sonrakı əsərlər üçün nümunə olmuşdur.

Sovet dövründə döyüş növü 1918-1922-ci illərdəki Vətəndaş müharibəsi dövrünün qrafika şəkillərinə (Windows ROSTA), İnqilabçı Rusiya Rəssamları Birliyi və Şamdan Rəssamlar Cəmiyyəti üzvlərinin əsərlərinə çevrildi. Sovet döyüş janrının inkişafı üçün xüsusi əhəmiyyəti Mixail B. Grekovun əsəridir (İlk Atın Zurnalıları, 1934, Dövlət Tretyakov Qalereyası). Böyük Vətən müharibəsi 1940-cı illərin və 20-ci əsrin ikinci yarısının döyüş janrının əsas mövzusu oldu. Ən əhəmiyyətli töhfə Grekov Hərbi Rəssamlar Studiyasının ustaları tərəfindən verilmişdir; bir sıra ön eskizlər və qrafik dövrləri N.I.Dormidontov, A.F.Paxomov, L.V. Soifertis tərəfindən hazırlanmışdır. Müharibə hadisələri Kukryniksy, A. A. Deineka, G. G. Nissky, J. D. Romas, F. S. Bogorodsky, V. N. Yakovlev və s. Əsərlərinə həsr olunmuşdur. Rus sənətində, 20-ci əsrin ortalarından etibarən tarixi maraq döyüş temaları: Kulikovo Döyüşü (M. I. Avilov, A. P. Bubnov, I. S. Glazunov, S. N. Prisekin), 1812 Vətən Müharibəsi (N. P. Ulyanov).

Döyüş növü, qəhrəman və komandirlərin abidələri, müharibə xatirələri və bənzərləri ilə əlaqələndirilir - döyüş atributlarını ehtiva edən memarlıq və heykəltəraşlıq əsərləri (bax. Armatura), döyüş və qələbələr səhnələri olan kabartmalarla bəzədilib.

Lit.: Tugendhold J. Dünya sənətindəki müharibə problemi. M., 1916; Sadoven V. V. 18-19-cu əsrlərdə Rus döyüş rəssamları M., 1955; Hodgson R. Müharibə illüstratorları. L., 1977; Zaitsev E.V. Böyük Vətən Müharibəsinin bədii salnaməsi. M., 1986; Sənətçilərin gözü ilə sülh və müharibə. (Kat. Sərgi). B. m., 1988; Hale J.R. İntibah dövründəki sənətçilər və müharibələr. New Haven, 1990.