Gogolun “Baş Müfəttiş.” Komediyasında yalan səhnəsinin analizi. Gogolun "Baş Müfəttiş" komediyasındakı yalan səhnəsinin analizi (Qanun III, Fenomen VI) Bir neçə maraqlı əsər

Əsas / Sevgi

Xlestakovun "Yalan səhnəsi"

Uzaq gəzməkdən qayıdır,

Bəzi əsilzadə (və bəlkə də bir şahzadə),

Dostunuzla tarlada piyada gəzmək,

Olduğu yerə görə lovğalandı

Və əfsanə hekayələrinə saymadan tətbiq olunur.

İ.A. Krılov

Bu sözlər İ.A.-nın "Yalançı" nağılındandır. Krylova, N.V.-nin komediyasındakı epizodun mahiyyətini çox yaxşı əks etdirir. Gogol "Baş Müfəttiş". Maraqlı bir fraqment Xlestakovun "yalan səhnəsi" kimi tanınır. Komediyada təsvir olunan fövqəladə hadisələrin günahkarı, boş bir insan, "buz sümüyü", "bez", qubernatorun ifadəsi ilə İvan Aleksandroviç Xlestakov, Gogol yaradıcılığındakı ən diqqətəlayiq və xarakterik obrazlardan biridir. Komediya ustası bu qəhrəmanda bütün şişirtmə ehtirasını və çoxölçülü obrazları təsvir etmək sevgisini əks etdirdi. Xəyali bir müfəttişin özünü "yalan səhnəsində" tamaşaçılara necə göstərdiyini düşünün. "Ədəbi terminlər lüğətində" verilən tərifə görə, bir epizod "müəyyən bir müstəqillik və tamlığa sahib bir sənət əsərinin bir parçası, bir parçası" dır. Ancaq bədii əsərdəki bir epizod yalnız süjetin bir elementi, qəhrəmanların həyatındakı bir hadisə deyil, eyni zamanda əsərin ideoloji və bədii orijinallığının ən vacib xüsusiyyətlərini özündə cəmləşdirən əsərin ayrılmaz hissəsidir. bütöv, qəhrəmanların yolunu hekayə xəttinə bağlayan bir növ "sehrli kristal". Bu epizodun ideoloji və obrazlı quruluşu və əsər kontekstindəki rolu necədir?

Altıncı fenomen üçüncü aktın ən parlaq hissəsidir. Orada Xlestakov, qadınlar üzərində yaratdığı təəssüratın, məmurlar və bələdiyyə sədrinin ona göstərdiyi diqqətin təsiri ilə tədricən yalanın o qədər zirvəsinə qalxır ki, onları sadəcə xəyal adlandırmaq olmaz. Bir göz qırpımında, inanılmaz bir cin kimi, hər şeyin yüzlərlə, minlərlə rublla ölçülən müasir ticarət dövrünün arzusunu - bütün fantastik dünyaları qurur və məhv edir. "Şeir" lərin bəstələnməsi ilə bağlı sadə bir yalanla başlayan Xlestakov sürətlə ədəbi Parnassusa qalxır. Dinləyicilər onun bir çox vedevil və komediyaların, hekayələrin və moda romanlarının müəllifi olduğunu öyrənəcəklər (məsələn, müəllifi M.N.Zaqoskin olan "Yuri Miloslavski"). Belə bir parlaq şəxsiyyətlə tanışlıqdan heyrətə gələn ətrafdakılar "Norma" və "Robert İblis" operalarının da nəsr əsərlərinin başlıqları arasında sürüşdüyünü görmürlər. Bu cür incəlikləri harada görmək olar! Axı yalanı əhatə edən cəmiyyət kitab oxumağın nə olduğunu çoxdan unutmuşdur. Budur, tanınmış "Moskva Teleqrafı" jurnalının redaktoru Puşkinin özü ilə qısa ayaqlı bir adam. Cazibədar, sehrli mənzərə! Zagoskinin romanını oxuyan Marya Antonovnanın yeganə etirazı anası tərəfindən amansızca məhv edilir və asanlıqla təbii olaraq Xlestakov tərəfindən kənara atılır, eyni adlı iki əsərin olduğunu və bunlardan birinin müəllifi olduğunu bildirir. Qubernatorun arvadı Anna Andreevnanın qarşısına duraraq fırıldaqçı, mərasimləri və Sankt-Peterburqdakı bütün vacib məmurlarla "dostluq şəraitində" sevmədiyini təmin edir; paytaxtın ən məşhur evinə sahib olduğunu; ona "yeddi yüz rubla bir qarpız", "Parisdən bir qazanda şorba" çatdırdıqları üçün toplar və yeməklər verir. Hətta nazirin öz evinə gəldiyini elan etməyə qədər uzandı və bir dəfə kuryerlərin istəklərini yerinə yetirərək şöbəni də idarə etdi. "Mən hər yerdəyəm ... hər yerdə ... Hər gün saraya gedirəm." Xlestakov o qədər aparılır ki, bəzən danışmağa başlayır: dördüncü mərtəbədə, daha sonra asma mərtəbədə yaşayır.

Bu səhnə zamanı heç kimin Xlestakovu nə üçün kəsməməsi təəccüblüdür, hamı xidmətlə susur və qulaq asır

"... wa-wa-wa ... yürüş, mükəmməllik" deyərkən çətinliklə? "Necə oldu, əslində bu qədər səhv etdik!" - Hakim Lyapkin-Tyapkin, Xlestakovun kiminlə səhv salındığı məlum olmadıqdan sonra qışqırdı. Həqiqətən də bələdiyyə başçısının rəhbərlik etdiyi təcrübəli fırıldaqçılar ağıllılığı, hiyləgərliyi və təsir edici rəqəmi ilə seçilməyən əhəmiyyətsiz bir Peterburq məmurunun tələsinə necə düşə bilərdi?

Bu sual hər şeydən əvvəl komediyanın vəziyyətinə toxunur - hər şeydən fərqli olaraq xüsusi bir sual. Tamaşanın əvvəldən xəbərdar etdiyi və mətn boyu baş verən hər şeyin müstəsna olmasından danışan dağınıq sözlər və ifadələr. Xlestakov, Gogol-a görə, tamaşanın əsas qəhrəmanı və ən qeyri-adi - yalnız xaraktercə deyil, həm də ona düşən rolda. Doğrudan da, Xlestakov bir auditor deyil, həm də ətrafdakıları bilərəkdən aldadan bir macəraçı deyil. Görünür, o, əvvəlcədən hiyləgər bir düşünülmüş bir macəraya qadir deyil; bu, Gogolun qeydlərində dediyi kimi, "başında çarı olmayan", "heç düşünülmədən" hərəkət edən, müəyyən dərəcədə sadəlövhlük və "səmimiyyət" sahibi olan bir gəncdir. Ancaq bütün bunlar saxta auditorun bələdiyyə başçısını şirkətlə aldatmasına, daha doğrusu özlərini aldatmalarına imkan verən şeylərdir. "Xlestakov qətiyyən aldatmır, ticarətlə yalançı deyil," Gogol yazırdı, "özü yalan danışdığını unudur və onsuz da özü demək olar ki, dediklərinə inanır." Özünü göstərmək, həyatdan bir az daha hündür olmaq, taleyin taleyinə yazdığı daha maraqlı bir rol oynamaq arzusu hər bir insana xasdır. Zəiflər bu ehtirasa xüsusilə həssasdırlar. Dördüncü sinif işçisindən Xlestakov "baş komandan" a qədər böyüyür. Analiz qəhrəmanı ən yaxşı saatını yaşayır. Yalanların əhatəsi genişliyi və misilsiz gücü ilə hər kəsi heyran edir. Ancaq Xlestakov yalanların dahisidir, asanlıqla ən qeyri-adi və səmimi olaraq inana bilər.

Beləliklə, Gogol bu epizodda qəhrəman xarakterinin çox yönlü olduğunu dərindən açıqlayır: zahiri olaraq adi, qeyri-səciyyəvi, boş, “hiylə” və daxildə - istedadlı xəyalpərəst, səthi savadlı fanat, əlverişli vəziyyətdə vəziyyətin ağasına çevrilir. Rüşvət alan "əhəmiyyətli bir insan" olur. Bir ləzzət aldıqdan sonra Dobçinskidən və Bobçinskidən kobud şəkildə tələb etməyə başlayır: "Pulun yoxdur?" Təsadüfi deyil ki, komediya müəllifi Apollo Grigorievin bir çağdaşının "yalan səhnəsi" haqqında həvəslə danışması: "Xlestakov, sabun köpüyü kimi əlverişli şəraitin təsiriylə şişir, öz gözündə və gözündə böyüyür vəzifəlilərin, getdikcə daha cəsarətli olur. "

Şairin fikri ilə razılaşmaq olmaz. Həqiqətən, "yalan səhnəsində" Xlestakov bir köpükdür, mümkün qədər şişirilir və özünü həqiqi işığında göstərir, inancına bürünmək üçün - fantazaqorik şəkildə yox olmaq üçün, üçlükdə qaçaraq. Bu bölüm həqiqətən komediyanın "sehrli kristalı" dır. Qəhrəmanın bütün xüsusiyyətləri burada cəmləşdirilib və vurğulanıb,

onun "aktyorluğu". Səhnə, Gogol'un aktyorların bəyləri üçün söylədiyi xəbərdarlıqlarda "fövqəladə düşüncə yüngüllüyü" olduğunu daha yaxşı anlamağa imkan verir. Budur qəhrəmanın iddiası və yalanının zirvəsi. "Yalan səhnəsi" nin qabarıqlığı, Gogol'dan sonrakı nəsillərə qorxunc bir xəstəlikdən - Xlestakovizmdən qorunmaq istəyən qorxunc bir xəbərdarlıqdır. İzləyiciyə təsiri böyükdür: ömründə ən azı bir dəfə xəyanət edən, həddindən artıq yalanın nəyə səbəb ola biləcəyini görəcəkdir. Xlestakovun imicinə nəzər saldıqda, davamlı ifşa qorxusu yaşayan bir yalançının ayağında olmağın nə qədər dəhşətli olduğunu başa düşürsən.

Epiqrafda qoyulmuş böyük müdrik Krylovun sözlərinə qayıdaraq, başqasının bir hissəsini köçürmək istəyirəm.

onun "Qarğa və Tülkü" təmsilləri:

Neçə ildir dünyaya danışdılar

Yalanlar çirkin, zərərlidir ...

Təəssüf ki, bu pislik bu gün də insanların qəlbində bir künc tapır və yalnız yalanla istehza etməklə mübarizə edə bilərsiniz. Gogol bunu yaxşı başa düşdü və bu fikri "yalan səhnəsində" "insanın parlaq təbiətinə" inamla həyata keçirdi.

Komediya N.V. Gogolun "" ətrafdakı həyata baxaraq müəllifin yaratdığı gülməli səhnələr və epizodlarla hərtərəfli doymuşdur. Bu kitabda nə hökmranlığa, nə də monarxiyaya gülürdü. Bir insana lağ etdi, əksinə əhəmiyyətsizliyi və alçaqlığı, mənəviyyatsızlığı və əxlaqsızlığı.

"Müfəttiş" komediyasında pozitiv və yaxşı obrazlara rast gəlmirik. Bəlkə də müəllif onları yaratmağa çalışdı, amma bacarmadı, çünki əsərin əsas qəhrəmanları kimi insanlar sadəcə torpağı və Rusiyanı su basdılar.

Xlestakovun "yalan" səhnəsi sadəcə oxucunu heyrətləndirir. Baş qəhrəman elə nağıllar bəstələyir ki, absurdluğa çatırlar. Puşkinlə yaxşı tanış olduğunu və dost olduğunu, aktyor və yazıçıların “sizin tərəfinizdə” olduğunu söyləyir. Az qala baş komandir oldu deyə öyünür. Evi Sankt-Peterburqda ilk inşa edilmişdi və indi şahzadələr və nazirlər üçün möhtəşəm toplara ev sahibliyi edir. Onlara ləzzətlər, Parisdən gələn şorbalar, ekzotik meyvələr və giləmeyvələr verir.

Komediya mətnində qarşılaşdığımız personajlarla yanaşı müəllifin gülüşü də xüsusi rol oynayır. Hər yerdə və hər yerdə var. Gülünc vəziyyətlərlə, mahal qəsəbəsi xalqının gülünc səhvləri ilə, ironik məqamlarla qarşılaşırıq. Və şəhərin əsas fırıldaqçıları olan məmurların davranışı. Ətrafdakıları axmaq və ağılla aldatdıqlarını düşünürlər, halbuki özləri Xlestakovun gülünc oyununa düşürlər.

Satirik texnikalara N.V. Gogol, rus həyatının həqiqətlərini təsvir etmək üçün daha parlaq və daha rənglidir. Maraq üzündən başqalarının məktublarını açıb oxuyan və sonra mənasını ümumi lağa qoyan Şpekinin hərəkətlərini təhlil edən oxucu bu cür hərəkətlərin təməlsizliyini və əxlaqsızlığını görməməzlikdən gələ bilməz.

Qəhrəmanın obrazının özü tam yalanlardan ibarətdir. Özü yarı ac qalsa da, möhtəşəm tətil şam yeməyi haqqında təmsillər qurur. O qədər unudulur ki, adını məşhur yazıçılar sırasına qoyur. Və şəhər sakinlərinin heç biri danışılan sözlərdə səhvləri görmür. Axı onlar bu qədər təhsilsiz və mədəni olaraq məhv edilmişlər!

Komediyanın demək olar ki, bütün qəhrəmanları ixtiralara və yalanlara müraciət edirlər. Beləliklə, onların həyatları daha rəngli və maraqlı olur. komik, satirik bir formada, ətrafındakı dünyanın gözlərini sərt və olduqca kədərli bir həqiqətə açmağa çalışır. Axı yalan ətrafda qələbə çalır.

Gogol'un "Baş Müfəttiş" komediyasının bir xüsusiyyəti, "ildırım intriqası" olmasıdır, yəni məmurlar pis vicdanları və intiqam qorxusu ilə yaratdığı bir ruha qarşı mübarizə aparırlar. Auditorla səhv düşən hər kəs qəsdən yolunu azmış məmurları aldatmaq, aldatmaq üçün heç bir qəsdən cəhd göstərmir.

Fəaliyyətin inkişafı III Qanunla başa çatır. Komik mübarizə davam edir. Bələdiyyə başçısı qəsdən məqsədinə gedir: "nə olduğunu və ondan nə dərəcədə qorxulmalı olduğunu öyrənmək" üçün Xlestakovu "burax", "daha çox danışmaq" üçün məcbur etmək. Qonağa möhtəşəm bir səhər yeməyi təqdim edildiyi xeyriyyə müəssisəsini ziyarət etdikdən sonra Xlestakov xoşbəxtliyin zirvəsində idi. “İndiyə qədər hər şeyi kəs və kəs, Nevski Prospekti boyunca kozu gəzmək tərzində belə, genişliyi hiss etdi və birdən özü üçün gözlənilmədən döndü, söhbətin əvvəlində bilmədən bir söhbətə başladı. nitqi gedəcəkdi. Ona verilən söhbətin mövzuları alovludur. Bir növ hər şeyi ağzına salırlar və bir söhbət yaradırlar ”deyə N. V. Gogol“ Ön Bildiriş ”də yazır. Yalanlar səhnəsində bir neçə dəqiqə ərzində Xlestakov başgicəlləndirici bir karyera qurur: xırda məmurdan (“Düşünürsən ki, mən yalnız yenidən yazıram ...”) feldmarşala (“Dövlət Şurası özü məndən qorxur”) . Bu səhnədəki hərəkət artan enerji ilə inkişaf edir. Bir tərəfdən bunlar İvan Aleksandroviçin nağıllarıdır, tədricən bütün inandırıcılığı itirir və fenomenin sonunda zirvəyə çatır. Digər tərəfdən, qonağın çıxışlarından getdikcə daha çox qorxuya düşən dinləyicilərin davranışı belədir. Təcrübələri açıq şəkildə açıqlamalarla çatdırılır: söhbətin başlanğıcında, Xlestakovun lütfkar dəvəti ilə "qubernator və hər kəs oturur", lakin onun dəhlizində qraflarla və şahzadələrlə, hətta bir nazirlə görüşə biləcəyi deyildikdə " qubernator və başqaları qorxaq şəkildə stullarından qalxırlar. " Sözlər: "Şübhəsiz ki, baş verdi, şöbədən keçərkən - sadəcə bir zəlzələ, hər şey titrəyir və yarpaq kimi titrəyir" - bir qeyd ilə müşayiət olunur: "qubernator və digərləri qorxudan itkin düşdülər." Səhnə sonunda bələdiyyə sədri “bütün bədəni ilə qalxaraq titrəyərək bir şey söyləməyə çalışır”, lakin qorxusundan bir söz deyə bilmir.

Çıxışı zamanı Xlestakov sanki instinktiv olaraq yaratdığı təəssüratın təbiətini mənimsəyir, dinləyicilərin yaşadığı qorxunu, əyalətlər üçün qeyri-adi həyat və rəsmi münasibətlər barədə hekayələrin gözlənilməsini qamçılayır. Şişirtmələri tamamilə kəmiyyətdir: "yeddi yüz rubl bir qarpız", "yalnız otuz beş min kuryer." Xanımların qarşısında rəsm çəkərək, Peterburq zadəganlarının həyatı, hadisələr və ədəbiyyat haqqında bütün az məlumat ehtiyatlarını səfərbər etdi. “Xlestakov ümumiyyətlə hər şey haqqında yalan danışmır, bəzən sadəcə paytaxtdan sensasiyalı xəbər verir - topların əzəməti, Parisdən gəmiyə gələn şorba, Baron Brambeusun başqalarının məqalələrini düzəltməsi, Smirdinin ona pul verməsi AG Gukasova "Komediya" məqaləsində "Komediya" məqaləsində yazır: "Nadejda" freqatı böyük bir uğur qazanır və nəhayət, "dostluq zəminində" olduğu Puşkin "böyük bir orijinaldır". Baş müfəttiş ".

Ancaq bütün bu gerçək həqiqətlər yerlərindən silinir və yönləndirilir, dastançı özü bütün hadisələrdə mərkəzi şəxs olur.

Xlestakovun istəmədiyi üçün onu yalana tutmaq çətindir - yalan danışaraq, çətin vəziyyətdən asanlıqla çıxır: “Dördüncü mərtəbənizə pilləkənlərlə qalxan kimi yalnız aşpaza deyəcəksiniz:“ Na, Mavruşka , greatcoat ... ”Yaxşı, yalan deyirəm - mən və soyunma otağında yaşadığımı unutmuşduq.

Taleyin gözlədiyi roldan biraz daha yüksək bir rol oynamaq qarşısıalınmaz bir istəyi ilə tutulan bu "həyatındakı ən yaxşı və ən şair məqamda" Xlestakov yalnız dünyəvi bir insan kimi deyil, həm də " dövlət adamı. "

Nə qubernator, nə də vəzifəlilər Xlestakovun nədən danışdığını soruşmur, əksinə, onlara göndərilən auditorun əhəmiyyətli bir dövlət xadimi olduğuna inandılar. “Qəribə bir şey baş verir. Bir hörmə, kibrit, oğlan Xlestakov, ona olan qorxu və ehtiram gücü ilə bir insana çevrilir, ləyaqətli olur, içində gördükləri hala gəlir "dedi. GA Gukovski" Gogol Realizmi. "

Nəzarət etdiyi şəhər həyatının rəsmi sahəsinin adı Bu sahədə işlərin vəziyyəti haqqında məlumat Mətnə görə qəhrəmanın xüsusiyyətləri Anton Antonoviç Skvoznik-Dmukhanovski Qubernatoru: ümumi rəhbərlik, polis, şəhərdə asayişi təmin etmək, yaşıllaşdırma rüşvət alır , bununla əlaqədar digər məmurlara üzr verir, şəhər abadlaşdırılmır, hökumət pulları talan edilir “Nə ucadan, nə də yumşaq danışır; nə çox, nə də az "; üz xüsusiyyətləri kobud və sərtdir; ruhun kobud şəkildə inkişaf etmiş meylləri. “Bax, qulağım var [...]
Gogol, Puşkinə yazdığı bir məktubda Baş Müfəttişin başlanğıcı, başlanğıcı sayılan bir xahiş edir: “Mənə mərhəmət et, bəzi hekayələri gülməli və ya gülməli deyil, sırf rus lətifi ver. Bu vaxt bir komediya yazmaq üçün əl titrəyir. Mənə rəhm et, bir süjet ver, ruh beş pərdəli bir komediya olacaq və and içirəm ki, şeytandan daha əyləncəli olacaq. ” Və Puşkin Gogol-a yazıçı Svinyinlə olan hekayə haqqında və Orenburqa “Tarix [...] üçün materiallar üçün getdiyi zaman başına gələn hadisə haqqında danışdı.
Nikolay Vasilyeviç Gogolun yaradıcılıq dövrü I Nikolayın tutqun dövrünə təsadüf etdi. Dekabr üsyanı yatırıldıqdan sonra bütün müxaliflər hakimiyyət tərəfindən vəhşicəsinə təqib edildi. Reallığı təsvir edən N. V. Gogol, həyat həqiqətləri ilə dolu parlaq ədəbi əsərlər yaradır. Rus cəmiyyətinin bütün təbəqələri onun əsərinin mövzusuna çevrilir - kiçik bir rayon şəhərinin adət və təsviri nümunəsində. Gogol, "Baş Müfəttiş" də nəhayət, Rus cəmiyyətindəki bütün bu pisləri yığmağa qərar verdiyini yazdı [...]
N. V. Gogol mənim ən sevdiyim yazarların ilk 10-luğuna daxil deyil. Bəlkə ona görə bir insan kimi, xarakter qüsurları, yaraları və çoxsaylı şəxsiyyətlərarası qarşıdurmaları olan bir insan haqqında çox şey oxundu. Bütün bu tərcümeyi-hal məlumatlarının yaradıcılıqla heç bir əlaqəsi yoxdur, buna baxmayaraq şəxsi qavrayışımı çox təsir edir. Yenə də Gogol'a haqqı verilməlidir. Əsərləri klassikdir. Bunlar Musanın lövhələrə bənzəyir, möhkəm daşdan hazırlanmış, hərflərlə hədiyyə edilmiş və əbədi və əbədi [...]
Baş Müfəttişin mənasını izah edən N. V. Gogol gülüş roluna işarə etdi: “Üzr istəyirəm, heç kim mənim tamaşamda olan dürüst insanı görməyib. Bəli, bütün davamı boyunca onun içində hərəkət edən bir dürüst, nəcib insan var idi. Bu dürüst, nəcib sima - gülüş idi. " N. V. Gogolun yaxın dostu, müasir rus həyatının komediya üçün material vermədiyini yazdı. Gogol cavab verdi: “Komediya hər yerdə gizlənir ... Arasında yaşayırıq, onu görmürük ... amma sənətkar onu sənətə, səhnəyə ötürürsə, deməli özümüzdən üstünük [...]
Rusiyanın ən böyük satirik yazarının beş hissədən ibarət komediyası, şübhəsiz ki, bütün ədəbiyyat üçün əlamətdar bir yerdir. Nikolay Vasilyeviç ən böyük əsərlərindən birini 1835-ci ildə bitirdi. Gogol özü bunun müəyyən bir məqsədlə yazılmış ilk yaradıcılığı olduğunu söylədi. Müəllifin çatdırmaq istədiyi əsas şey nə idi? Bəli, ölkəmizi zinət olmadan, Rusiyanın sosial sisteminin, hələ də Vətənimizi səciyyələndirən bütün pisliklərini və solucan deliklərini göstərmək istəyirdi. "Baş Müfəttiş" ölümsüzdür, əlbəttə ki, [...]
Xlestakov "Baş Müfəttiş" komediyasının mərkəzi obrazıdır. Dövrünün gəncliyinin nümayəndəsi, bunun üçün heç bir səy göstərmədən sürətli bir karyera böyüməsini istədikləri zaman. Bekarlıq, Xlestakovun özünü digər tərəfdən, üstünlüklü tərəfdən göstərmək istədiyinə səbəb oldu. Bu özünü təsdiqləmə ağrılı olur. Bir tərəfdən özünü ucaldır, digər tərəfdən nifrət edir. Xarakter paytaxtın bürokratik elitasının adətlərini təqlid etməyə çalışır, onları təqlid edir. Məğrurluğu bəzən ətrafdakıları qorxudur. Deyəsən Xlestakov özü başlayır [...]
Nikolay Gogol "Baş Müfəttiş" komediyasını ümumi bir zarafat əsasında qurdu, burada bir insanın saxtakarlıq və ya təsadüfən səhv başa düşülməsi ilə başqası ilə səhv salınıb. Bu hiylə A.S.Puşkinlə maraqlanırdı, lakin Gogola verərək özü istifadə etmirdi. Baş Müfəttiş üzərində səylə və uzun müddət (1834 - 1842) çalışaraq, bəzi səhnələri yenidən işləyərək yenidən düzəltdi, əlavə etdi və bəzilərini atdı, yazıçı tutarlı və tutarlı, psixoloji cəhətdən inandırıcı və [. ..]
Xlestakov, Gogol'un "Baş Müfəttiş" komediyasının mərkəzi fiqurudur. Bu qəhrəman yazıçı yaradıcılığında ən xarakterik biridir. Onun sayəsində, hətta Rusiya bürokratik sisteminin yaratdığı bir fenomen mənasını verən Xlestakovizm sözü də ortaya çıxdı. Xlestakovizmin nə olduğunu anlamaq üçün qəhrəmanı daha yaxından tanımaq lazımdır. Xlestakov gəzinti sevgisi olan, pulu boşa xərcləyən və buna görə daim onlara ehtiyac duyan bir gəncdir. Təsadüfən, bir auditorla səhv salındığı bir rayon qəsəbəsində qaldı. Nə vaxt [...]
Nikolai Gogol'un "Baş Müfəttiş" komediyasındakı səssiz səhnədən əvvəl sui-qəsd başlandı, Xlestakovun məktubu oxundu və məmurların özünü aldatması aydın oldu. Bu anda bütün səhnə hərəkətləri boyunca qəhrəmanları bağlayan şey - qorxu, yarpaqlar və insanların birliyi gözümüzün qabağında dağılır. Həqiqi bir auditorun gəlməsi xəbərinin hamının başına gətirdiyi dəhşətli şok bir daha insanları dəhşətə gətirir, amma bu artıq yaşayan insanların birliyi deyil, cansız fosillərin birliyidir. Onların səssizliyi və donmuş duruşları [...]
Nikolay Gogolun "Baş müfəttiş" komediyasının böyük bədii məziyyəti onun obrazlarının tipikliyindədir. Özü də komediyasındakı əksər obrazların “orijinallarının” “demək olar ki, həmişə gözünüzün önündədir” fikrini dilə gətirdi. Və Xlestakov haqqında yazıçı deyir ki, bu “fərqli rus qəhrəmanlarına səpələnmiş bir çox şeyin növüdür ... Hər kəs, bir dəqiqə də olsa ... Xlestakov tərəfindən edilmiş və ya edilməkdədir. Və ağıllı bir gözətçi zabiti bəzən Xlestakov, dövlət xadimi isə bəzən Xlestakov olacaq və günahkar qardaşımız bir yazıçı, [...]
"Baş Müfəttiş" komediyasının dördüncü hissəsinin başlanğıcında qubernator və bütün məmurlar nəhayət özlərinə göndərilən müfəttişin əhəmiyyətli bir dövlət xadimi olduğuna əmin oldular. Ona olan qorxu və ehtiram gücü sayəsində "fen", "kukla" Xlestakov onda görünən oldu. Artıq şöbənizi yoxlamalardan qorumalı, qorumalı və özünüzü təmin etməlisiniz. Məmurlar əmindir ki, müfəttişə rüşvət verilməli, "qaydalı bir cəmiyyətdə" olduğu kimi "sürüşməlidir", yəni "qulaqların eşitməməsi üçün" dörd göz arasında ", [... ]
Nikolay Gogolun "Baş müfəttiş" komediyası dramatik konfliktin özünəməxsus xarakterinə malikdir. İçində nə bir qəhrəman-ideoloq, nə də hamını burnundan aparan şüurlu bir aldadıcı var. Məmurlar Xlestakovu əhəmiyyətli bir şəxs roluna soxmaqla özlərini aldadır, onu oynamağa məcbur edirlər. Xlestakov hadisələrin mərkəzindədir, amma hərəkəti aparmır, amma sanki istər-istəməz qarışır və hərəkətinə təslim olur. Gogol tərəfindən satirik şəkildə təsvir olunan mənfi obrazlar qrupu, müsbət qəhrəmana deyil, ətdən olan ətə qarşı çıxır [...]
NV Gogol komediyasının ideyası haqqında yazırdı: “Baş Müfəttişdə Rusiyada o vaxt bildiyim bütün pis şeyləri, o yerlərdə edilən bütün haqsızlıqları və ən çox olduğu hadisələri bir ölçüdə toplamağa qərar verdim. Bir insandan ədalət tələb olunur və hər şeyə bir anda gülün. " Bu, əsərin növünü - ictimai-siyasi komediyanı təyin etdi. Sevgi hadisələri ilə deyil, şəxsi həyat hadisələri ilə deyil, ictimai qayda ilə əlaqəli hadisələrlə məşğul olur. Əsərin süjeti məmurlar arasındakı qarışıqlığa əsaslanır, [...]
N. V. Gogolun "Baş Müfəttiş" komediyasında əks etdirdiyi dövr 30-cu illərdir. XIX əsr, I Nikolayın hakimiyyəti dövrü Yazıçı daha sonra xatırladı: “Baş Müfəttişlikdə Rusiyada o zaman bildiyim bütün pis şeyləri, o ölkələrdə edilən bütün haqsızlıqları bir ölçüdə toplamağa qərar verdim. Ədalət adamından ən çox tələb olunduğu yerlər və o hallar, bir anda hər şeyə gülmək. " NV Gogol nəinki reallığı yaxşı bilirdi, eyni zamanda bir çox sənədi də öyrənmişdir. Və hələ "Baş Müfəttiş" komediyası bədii [...]
Nikolay Vasilievich Gogol, Ölü Ruhların əsas mövzusunun çağdaş Rusiya olduğunu qeyd etdi. Müəllif "həqiqi iyrəncliyinin tam dərinliyini göstərməyinizə qədər cəmiyyəti, hətta bütün bir nəsli gözəllərə yönəltməyin başqa yolu olmadığını" düşünürdü. Buna görə də şeir yerli zadəganlara, bürokratiyaya və digər sosial qruplara dair bir satira təqdim edir. Əsərin tərkibi müəllifin bu tapşırığına tabedir. Lazımi əlaqələr və sərvət axtararaq ölkəni gəzən Çiçikovun obrazı, N. V. Gogol [...]
Ədəbi qəhrəmanın obrazı nədir? Çiçikov dahi şəxsiyyət tərəfindən yaradılmış böyük, klassik bir əsərin qəhrəmanıdır, müəllifin həyat, insanlar və onların hərəkətləri barədə müşahidələrinin və düşüncələrinin nəticəsini təcəssüm etdirən bir qəhrəmandır. Tipik xüsusiyyətləri özündə cəmləşdirən və bu səbəbdən əsərin öz çərçivəsindən çoxdan keçmiş bir obraz. Onun adı zahirən "xoş", "layiqli və ləyaqətli" insanlar üçün gizli bir karyera, sycophants, pul qumarbazları üçün məşhur bir ad oldu. Üstəlik, digər oxucular arasında Çiçikovun qiymətləndirməsi o qədər də birmənalı deyil. Anlama [...]
Nikolay Vasilyeviç Gogolun işi I Nikolayın tutqun dövrünə düşdü. Bunlar 30-cu illər idi. XIX əsr, Rusiyada Dekabristlər üsyanının yatırılmasından sonra reaksiya hökm sürdüyü zaman, bütün müxaliflər təqib olundu, ən yaxşı insanlar təqib edildi. Gününün gerçəkliyini təsvir edən N. V. Gogol, "Ölü Ruhlar" həyatının dərin əks olunmasında dahi bir şeir yaradır. Ölü Ruhların əsası kitabın gerçəkliyin və personajların fərdi xüsusiyyətlərinin deyil, bütövlükdə Rusiya reallığının əks olunmasıdır. Özü [...]
Əfsanəvi Zaporizhzhya Sich, N. Gogolun xəyal qurduğu ideal bir respublikadır. Yalnız yazıçıya görə belə bir mühitdə güclü personajlar, cəsarətli təbiətlər, həqiqi dostluq və nəciblik formalaşa bilər. Taras Bulba ilə tanışlıq dinc bir ev şəraitində baş verir. Oğulları Ostap və Andriy məktəbdən yenicə qayıtdılar. Tarasın xüsusi qüruru onlardır. Bulba, oğullarının aldığı mənəvi təhsilin bir gəncin ehtiyac duyduğu şeylərin yalnız kiçik bir hissəsidir. "Bütün bunlar [...] ilə doludur
Kompozisiya baxımından "Ölü Ruhlar" şeiri xaricdən bağlı, lakin bir-biri ilə əlaqəli üç dairədən ibarətdir. torpaq sahibləri, şəhər, Çichikovun tərcümeyi-halı, yol obrazı ilə birləşdirilmiş, qəhrəmanın hilekarlığı ilə qurulmuşdur. Ancaq orta keçid - şəhərin həyatı - özü, sanki, mərkəzə doğru cazibə verən daralan dairələrdən ibarətdir; əyalət hiyerarşisinin qrafik təsviridir. Maraqlıdır ki, bu hiyerarşik piramidada tül üzərində naxış vuran qubernator kukla fiquruna bənzəyir. Həqiqi həyat mülki [...]

Xlestakov niyə yalan danışır? Bu yazıda cavab tapmağa çalışaq.

Yalan Xlestakov

Xlestakov hiyləgər bir insandır; daxili boşluğunda, yalnız qubernatordan və digər məmurlardan deyil, ləqəbi Osipdən də daha aşağı dayanır. Heç bir tutarlı düşüncəyə tamamilə qadir deyil; öz sözləri ilə desək "düşüncədə diqqətəlayiq bir yüngüllük" var: düşüncəsi davamlı olaraq cisimdən cismə uçur, beləliklə özü də sadəcə danışdıqlarını unudar. Ən yüksək zövqü, dəbli kostyumda gəzintidə özünü göstərmək, xüsusən xanımların qarşısında özünü göstərməkdir. Kiçik bir boşluq, özünü göstərmək istəyi, bütün hərəkətlərinə rəhbərlik edən şeydir.

Bu ehtirası təmin etmək üçün ən həyasız yalanlara müraciət edir, xüsusən dinlənildiyini, ona baxıldığını görəndə: şöbəni idarə edir və saraya gedir və elçilərlə kart oynayır. Nəhayət, o qədər dərindən yalan danışır ki, qorxmuş bir bələdiyyə başçısı da bunu fərqinə varır, baxmayaraq ki, bunu özünəməxsus şəkildə izah edir: “və lazım olduğundan daha çox şey söylədi; kişinin gənc olduğu aydındır. "

Ancaq Xlestakov qətiliklə qəsdən aldadıcı deyil və saxtakar deyil. Heç bir məqsəd olmadan, heç bir şəxsi, eqoist niyyətdən deyil, sadə qeyri-adilikdən və təmtəraqdan yalan danışır. Yalan danışdığı anlarda öz sözlərinə belə inanır, baxmayaraq ki, dərhal bunları unudur və bəzən tonunu itirir və dördüncü mərtəbədəki otağını, aşpaz Mavruşka haqqında xatırlayır. Düşüncələrində az əlaqə olduğu kimi, hərəkətlərində də az əlaqə var. Hərəkətlərindən qətiyyən xəbərdar deyil, nəticə barədə düşünmür.

Başında parıldayan düşüncə dərhal bir sözə və ya bir işə çevrilir: bu mənada Xlestakov tamamilə impulsiv bir təbiətdir. Onun bu xüsusiyyəti, Xlestakovun məmurları qəbul etdikdə və onlardan pul aldığında (Sankt-Peterburqda rüşvət almağın mənasız olduğunu eşitdiyindən) borc aldığı 4-cü aktda xüsusilə açıq şəkildə özünü göstərir, sonra tacirlərə qubernatoru "qovacağına" söz verir, sonra eşqini eyni zamanda arvadına və qızına elan edir, sonra nəhayət, gözlənilmədən cəlbedici bir üçlükdə üslubla yuvarlanmaq perspektivi ilə sınanaraq ayrılır və beləliklə, Osipin ağıllı tövsiyələrini yerinə yetirərək gözləyən çətinliklərdən qurtulur. həqiqi bir auditorun gəlişi ilə onu. Gogol Xlestakov roluna böyük əhəmiyyət verirdi.

Xlestakov, Gogol'a görə, yalnız kiçik bir Peterburq yeleği deyil, eyni zamanda çox yayılmış bir növün nümayəndəsidir; bu səbəbdən onun obrazı, xüsusiyyəti ilə yanaşı, ümumi bir məna da daşıyır. Bir çox insan həyatda əslində olduğu kimi görünməməyə çalışır və var olma ilə görünmək arasındakı bu ziddiyyət hər hansı bir "Xlestakovizm" in kökündə dayanır, tək fərqi həmişə həmişə olduğu kimi canlı və aydın şəkildə özünü göstərmir. Xlestakovun adamı.

Redaktor seçimi