King Lire analizi. Faciə Şekspir "King Lear": Süjet və yaradılış tarixi

Əsas / Sevmək

"King Lira" nda ailə münasibətlərinin problemləri sosial və siyasi məsələlərlə yaxından ayrılır. Bu üç planda səssiz, diqqətli və qeyri-müəyyənliklə saf insanlığın eyni toqquşması keçir. Faciənin əvvəlində Lir, Richard II kimi, Riçard II kimi, omnoynensinin illüziyası ilə yandırılmış, ölkəni idarə edən insanlarının ehtiyaclarını kor edə bilən və necə işlədərək, necə idarə edə biləcəyi və necə idarə edə biləcəyi bir orta əsr tipli faciəsidir oyanır. Bütün digərlərindən, hətta qızlardan belə, yalnız kor insanları səmimiyyət əvəzinə tələb edir. Onun dogmatik və sxolastik zehni həqiqi və birbaşa hisslərin ifadəsini, lakin xarici, şərti təvazökarlıq əlamətləri tələb etmir. Bu, iki böyük qızdır, riyakarcasına onu sevgisində inkar edir. Onlar yalnız bir qanunu - həqiqətin və təbiilik qanunu bilən Cordelia qarşıdırlar, lakin Lir kar səsləri həqiqətdir və zalım əzab çəkir. Atanın və adamın padşahının xəyali səpələnmişdir. Ancaq qəddar fırçalarında, lir yenilənir. Bir məhrumiyyət ehtiyacına ehtiyac duyduğuna ehtiyac duyduğu, o, onun üçün əlçatmaz olduğu, həyatına, insanlığına baxmağın çox şeyinin çoxunu başa düşməyə başladı. "Təəssüf ki, çılpaq kasıb insanlar" haqqında düşündü ki, yaxınlıqdakı, ac qarın, bir dəlikdə olan bir zibil içində, bu dəhşətli gecədə fırtınaya vuruşun (ACT III, səhnə 4). Dəstəklədiyi binanın dəhşətli haqsızlığına aydın oldu. Lirənin bu yenidən doğuşunda - onun payız və əzabının bütün nöqtəsi.
Lira və qızlarının hekayəsinin yanında faciənin ikinci hekayə xətti - grouter və onun iki oğlunun tarixi yerləşdirilib. Horila və Ragan kimi, Edmund, lakin iddialı və cazibədarlıqdan ən pis vəhşilikləri sadiq olan bütün əlaqəli və ailə əlaqələrini də rədd etdi. Bu paralellik, Şekspir, Lirənin ailəsindəki işin tək, lakin "zamanın ruhu", nə vaxt, "sevgi sərin, dostluğu ölmək, Brahi digər tərəfdən, digər tərəfdən, şəhər və kəndlərdə - nifaqda, saraylarda - xəyanətdə və istiqrazlar uşaqlar və valideynlər arasında xitam verilir. " Bu, ilkin yığılmanın dövrünə aid feodal əlaqələrinin seminasiyasıdır. Feodalizmin beşinci dünyası və "" "" "" "" "" "Koritarizm kapitalizmi dünyasının beşinci dünyası həqiqət və insanlığın faciəsinə qarşıdır.

Həm növ, həm də pis başlanğıc daşıyan maraqlı bir xarakter - "King Lire" faciəsinin əsas xarakteri, üç qızı olan "King Lire". Lir tarixi, keçdiyi bilik yoludur, - atası və Misardan olan Misardan "ilhamlanmış" məhv özü - həqiqətən doğru olanı və həqiqi olanı başa düşmək böyüklük və orijinal hikmət. Bu yolda, Lir yalnız düşmənləri deyil, ilk növbədə, onun böyük qızları bunlara çevrilir, eyni zamanda, Kent və Jester'in Ona sadiq qalan dostlarıdır. Nəzərəti, dəlilik yolu ilə, dəlilik yolu ilə - insi bağlı və yenidən itkiyə - kordeliyanın ölümü - və finalda öz ölümü ilə əlaqədardır - bu, Şekspirin lirəsinin yoludur. Faciəli bilik yolu.

Şekspir, "King Lira" yaradır, mənəvi kateqoriyalar mücərrəd deyil, bütün tarixi konkretliyində yaxşı və pis arasındakı münaqişəni təsəvvür edirdi.

Pis düşərgəsini təşkil edən personajların hər biri parlaq fərdi bir bədii yol olaraq qalır; Bu xüsusiyyətlərin bu üsulu pis imicinə xüsusi bir real məhkumdur. Ancaq buna baxmayaraq, fərdi aktyorların davranışında xüsusiyyətləri, ümumilikdə simvolların bütün qruplaşdırılması üçün göstəricini ayırd etmək mümkündür.

Qarnolanın istifadə olunduğu üçün əksinə qəbulu Shakespeare tərəfindən istifadə olunur. Bu görüntüdə, dramaturq, ən ağrılı icraçısının hər hansı birinə xəyanət etməyə hazır olan, personajın yeganə aparıcı simvolu - Duke'nin maneəsiz qəddarlığı ayırır. Bununla birlikdə, Cornola, eləcə də Oswald rolunun rolu öz-özünə kifayət qədər dəyəri yoxdur və mahiyyət etibarilə xidmət funksiyasını yerinə yetirir. Qırxın, cornolanın sadist qəddarlığı özü ilə deyil, yalnız Şekspirin bu Raganı, lirənin təbiətinin yumşaqlığı haqqında, həyat yoldaşından daha az qəddar deyil. Buna görə, kompozit üsullar olduqca təbii və izah edildi, bu da Şekspir, Cornola və Oswald'ı, yalnız Pislik, Ragan və Edmundun əsas daşıyıcıları arasında həlledici toqquşma zamanı səhnəyə çıxaraq, bu da səhnəyə çıxdı.

Qaydalar və Raceli xarakteristikasında başlanğıc anı, atalarla əlaqəli uşaqların nankorluq mövzusudur. XVII əsrin əvvəlində Londonun həyatına xas olan bəzi hadisələrin yuxarıdakı hadisələri, köhnə etik standartlardan yayınma hallarının olduğunu göstərməli idilər, bunun sayəsində valideynlərə münasibətdə olan uşaqların hörmətli bir şey olduğunu göstərdi ki, bu qədər çox şeydir Valideynlər və varislər arasındakı əlaqə, o zaman İngilis xalqının müxtəlif dairələrini narahat edən ciddi bir problemə çevrildi.

Nankernatorun açıqlanması zamanı mitinqin və bəri mitinqin və bəri münaqişələrin əsas tərəfləri, qəddarlığı, ikiüzlülüyü və bu personajların bütün hərəkətlərini aparan equmanlıq istəklərini əks etdirir.

Edmund - cani; Monologiyalarda, bu personajlar tərəfindən dəfələrlə tələffüz olunur, dərin gizlədilmiş daxili mahiyyəti və onların vəhşi planları ortaya çıxır.

Edmund - heç vaxt kəndlilərin nəticələrinə heyran olmaq üçün heç vaxt cinayətlər və qəddarlıq verməyəcək bir xarakter. Fəaliyyətinin hər mərhələsində, o, həlli onun zənginləşdirilməsinə və yüksəkliyinə xidmət etməli olduğu barədə kifayət qədər xüsusi tapşırıqlar götürür.

Pis düşərgənin nümayəndələrinə rəhbərlik edən motivləri başa düşmək atalar və uşaqlar mövzusundan ayrılmazdır, nəsillər mövzuları, padşah lirəsi yaranması zamanı Şekspirin yaradıcı təsəvvürünü aldı. Bunun sübutu təkcə lira və parlaqlıq hekayəsi, atalar, fəlakətlərin dəstəsinə girdi və nəticədə uşaqlarını çox bəyəndi. Bu mövzu dəfələrlə aktyorların ayrıca replikalarında səslənir.

"Croll Lire", hər cür şekspear miqyasda da, qeyri-adi mürəkkəblik və ehtirasların geniş miqyaslı yamacı ilə fərqlənən çoxşaxəli bir kətandır.

"King Lira" nda Şekspir artıq Timon Afinada namizəd olmuş problemləri həll etməyə çalışır. Bu problemlər, ilk növbədə, ilk növbədə insanların üstündəki və ya digər səbəblərdən və ya sosial planın problemi olan şəxsin və ya açıq sürücülük sprizləri kimi olan şəxsin problemi olan şəxslə əlaqəli olan şəxsin problemi də daxildir , son məqsədi maddi maddi və iddialı fikirlərin məmnuniyyətidir. Lakin oyundakı bu problemlərin həlli, Şekspir sənətkarının əfsanəvi İngilis hökmdarı haqqında faciə yaratdığını, Şekspir ilə ardıcıl və kəskin mübahisələrə girdiyini və Timon Afinanın müəllifi ilə əlaqəli bir faciə yaratdığını irəli sürən bir formada dəvət olunur.

Faciənin gedişi üçün süjet axtarışında, Şekspir, Hologikada, Qədim İngilis Hökmdarının taleyi haqqında qısa bir hekayə olan Hologikaya çevrildi. Bununla birlikdə, indi mənbəyə Şekspir yanaşması, işinin ilk dövrünə xas olan biri ilə müqayisədə fərqli oldu. XVI əsrin 90-cı illərində Şekspir, daxili xas olan dramı fərqləndirən xolinshed kitabın bu cür epizodlarını seçdi, bu, daxili xas olan dramı fərqləndirən, tamaşanın tam mərhələsi yaratmağa icazə verdi, yalnız etibarlı məlum faktların təqdimatından minimal bir mərhələ yaratdı. İndi bu epizodun dramaturgik emalında daha çox azadlıq verən əfsanəvi tarixin süjeti ilə maraqlandı.

Holinsheda'nın bir parçası Şekspir "lotun padşahı" üzərində işləyərkən yeganə mənbəyi qalmadı. Kifayət qədər inandırıcılıq dərəcəsi olan Shakespires-in səyləri, mətnin özündə olan elementlərin özündə olan elementləri ehtiva edir, bir sıra digər əsərləri ilə dramaturqun tanışlığına şəhadət verən, müəllifləri qədim Britaniya Kralının tarixinə döndü . Bundan əlavə, Şekspirin pyeslərinin fərdi süjeti və leksik təfərrüatları, faciə üzərində iş zamanı dramaturq, sələfləri və müasirlərinin işlərindən istifadə edərək, lirəsi haqqında əfsanə ilə əlaqəli süjetlərin işlərindən istifadə etdi. Professor Muir tərəfindən aparılan araşdırma onu "Lire padşahı" ın "Lire padşahı", demək olar ki, bir yarım on iki əsərin tanışlığını əks etdirir, bununla birlikdə, bütövlükdən əlavə, korolda anonim bir oyun var idi Liere, "Qorzoral hökmdarları", "Queen Fay" Spencer, "Arkady" Sidney, 1603-cü ildə nəşr olunan Samuel Harsnetta'nın tərkibi "Çəkmə Papistry skamları bəyannaməsi". Bu kitablarda Şekspir hər iki səhnə faciə xətləri və oyun şəklinə daxil olan zəngin bir material əsasında baş verən hadisələrin təsviri tapıldı. Bütün bunlar faciənin orijinallığından məhrum etmir.

Tamaşa adlandırmaq olar və müasir, çünki bu, valideynləri ilə münasibətlərdə nankor uşaqların probleminin London Cəmiyyətində çox geniş müzakirə olunduğu reallıqla hökmranlıq keçirə bilər.

Bu yüksək profilli hallardan biri 1588-1589-cu ilə bağlı olan dava idi. Sir William Allenin işi: Məlum oldu ki, Londonun keçmiş Lord Bələdiyyə Başçısı Tacirlər-Adventurers şirkətində mühüm rol oynayan bu məşhur tacir , əslində övladları tərəfindən qarət edildi. Bu işi şərh etmək, Ch. Sisson qeydləri: "Şekspirin Sir William və qızları haqqında xəbərdar olduğunu, çünki bütün şəhərin bu hekayədən danışdığı bir anda Londonda Londonda yerləşdiyindən xəbərdar olduğunu bildirə bilərik." Və hekayə yüksək olsaydı, bu, Londonun həddindən kənarda və bütün ölkə üçün xəbərlər ola bilər.

Bənzər bir məhkəmə icraatı XVII əsrin əvvəlində baş verdi. Bu məhkəməyə şekspirin padşah lirəsi haqqında faciə üzərində işləməyə başlamağı istəməyən mümkün bir təkan kimi, professor MBER yazır: "Bəlkə də onun üçün bir il oktyabrın 1603-cü ildə bu barədə ona aid bir hekayə ilə ona təklif edildi Şekspir oyununa başlamazdan əvvəl, onun əmlakını müstəqil şəkildə ata bilmədiyi kimi bildirildi. Qızlarından ikisi onun əmlakına sahib olmaq üçün onu israr etməyə çalışdı; Bununla birlikdə, Cordell-i çağıran ən gənc qızı Cecil ilə şikayət etdi və Əlavə Kansder, Lord Kansleri məhkəməsi onun vəsiyyətini təsdiqlədi. "

K. Muyar, anneles hekayəsi və Şekspir faciəsinin məzmunu arasındakı təsadüfü təhlil edərək, bu həqiqəti çox səliqəli şərhlər: "Bu aktual tarixin bu aktual tarixin oyun mənbəyi olmasına icazə vermək hələ də təhlükəli olardı." Bu cür ehtiyatla başa düşüləndir və tam haqlıdır. Şəxsi bir şəxsin tarixi, qızları ilə münasibətləri ilə əlaqəsi ilə əlaqədar, kanslerə müdaxilə etməli idi, bu, fəlsəfi faciənin dünya uclarından biri olan bir iş etmək üçün kifayət qədər qeyri-kafi materialdır.

Ancaq eyni zamanda, aşağıdakı naxışa diqqət çəkən professor Ç. Sisson, "Təsadüfindən daha çox bir şey var, - deyə Sisson, - əvvəlcə Liranın hekayəsi Londonun daha çox həyəcan verdikdən sonra London səhnəsində göründü, Sir William Allen. Lord kanslerinin məhkəməsi uzun müddətdir - 1588-1589-cu illərdə və "Şekspirin böyük faciəsinin əsas faciəsinin" in əsas faciəsi "nin" Leira padşahının etibarlı tarixi "nin premyerası ilə məşğul idi , yəqin ki, bir il sonra idi. " Sissonu müşahidə etmək üçün, bu, 1605-ci ildə, bu, prosesdən dərhal sonra bu pyes yenidən qeyd və səhnəyə qoyuldu. Gələn il London tamaşaçıları Şekspirin faciəsi ilə görüşdülər.

Aydındır ki, bu xronoloji təsadüflərin əsası çox mürəkkəb bir debriyajdır. Lira və nankor qızlarının hekayəsi Holinsheda əvvəl İngilislərə məlum idi. Şübhə yoxdur ki, Britaniyanın əfsanəvi kralı haqqında hekayə tarixi hadisələr əsasında o qədər də çox deyil, minnətdar və nankor uşaqlar haqqında folklor hekayəsinin tarixi əfsanəsinin janrına nə qədər köçürülür; Bu əfsanənin bütün Dosespirovsk emalında qorunan xoşbəxt final, pisliyə qarşı mübarizədə qalib gələn zəfər və xalq ənənəsi ilə əlaqəsini verir.

Kral Lirənin bədii kamilliyi, professor Mweira'nın işində ən yüksək qiymətləndirmə tapdı: "İnanıram ki, Şekspirin bacarıqlarının daha ifadəli bir nümunəsini dramaturq kimi göstərmək mümkün deyil. Dramatik salnaməni, iki şeir və pastoral romanı belə uyğunsuzluq hissi yaranmadığı kimi bir pastoral romanı bağladı; Bu da Şekspir üçün də böyük bacarıqdır. Nəticədə ortaya çıxan oyun, Montitada və Samuel Harsnetta'dan öz əvvəllər etdiyi fikir və ifadələri mənimsəmişdir. "

Lakin "King Lira" un bədii dahisinin və kamilliyinin belə yüksək qiymətləndirilməsi bütün elm adamları tərəfindən bölünür. Bir çox Şakspirin əsərlərində görüntüləndikcə, "Lir padşahı" nın kompozisiya krediti və daxili ziddiyyətlər və bərpa olunmayanların xüsusiyyətləri ilə qeyd olunur. Bənzər bir nöqtəyə riayət edən tədqiqatçılar, faciə üçün material axtararkən ən azı qismən bu kimi ziddiyyətlərin görünüşünü almağa çalışırlar, Şekspir ən fərqli ədəbi janrlara aid olan və tez-tez fərqli yollarla oxşar hadisələri şərh etmək. "King Lira" dramatik hesab-fakturanın keyfiyyətinə şübhə edən başqa bir Bradley, "King Lira" yazdı: "" King Lear oxumaq ", ikiqat təəssürat hiss edirəm ..." King Lear "mənə Şekspirin ən böyük nailiyyətinə baxır, amma görünür Mənə ən yaxşı oyun deyil "8. Təsdiqləmə BRADLEY-nin düşüncələri, rəyində," inanılmaz, uyğun deyil, sözlər və hərəkətlər yalnız təxmin etməklə cavab verməklə cavab verməkdə "və ehtimal ki, bunu sübut etmək" "King Lira" Şekspir adi haldan daha az, faciənin dramatik keyfiyyətlərinə qayğı göstərdi. "

Müasir Şəkərində, "King Lira" nın uyğunluğun xüsusiyyətlərini izah etmək üçün daha çox, bu faciəni həqiqi İntibah Dramının xaricində və üstəlik ortaya çıxan cəhdlər, üstəlik orta əsr ədəbiyyatının ümumi janrları ilə daha da yaxınlaşdırmağa çalışır. Beləliklə, məsələn, M. Mac, deyərək: "Oyunu başa düşülən və əhəmiyyətli olur, əgər hesablasaq, ədəbi növlər, əslində, bu, cəngavərin romanı və görmə qabiliyyəti, mənəvi və ya görmə kimi deyil onunla çox az yayılmış dram. "

"King Lira" kompozisiyasının qüsurunu tənqid edən, by və böyük, yalnız faciənin yalnız bəzi epizodlarının ardıcıllığını və ardıcıllığını şübhə altına almaq üçün yalnız kiçik bir hüququ qorudu. Lira və Cordelia'nın ölümünün vəziyyəti belə peripetiasın sayına düşə bilər, bu da öz növbəsində bütövlükdə finalın müntəzəmliyini şübhə altına aldı. King Lirənin kompozit qüsurlarından biri kimi eyni Bradley-nin, qəhrəmanların ölümündəki halların gəldiyi şərtlərdir: "Ancaq bu fəlakət, bütün digər yetkin faciələrdə bir fəlakətdən fərqli olaraq, qaçılmaz görünmür Hamısı. Hətta inandırıcı şəkildə motivasiya edilmir. Əslində, fırtına tər tökdükdən sonra göylər arasında ildırımın tətilinə bənzəyir. Daha geniş bir baxımdan, oxşar bir nəticənin mənasını tam tanımaq mümkündür və hətta dəhşət ilə "xoşbəxt son" ın istəyini rədd edə bilərsiniz, bu daha böyük baxımdan, bunu iddia etməyə hazıram ciddi mənada nə dramatik, nə də faciəli söz. "

Bradley'in mövqeyinin, "King Lira" nın şair laureatı tərəfindən "King Lira" nin mətnində görülən geniş tanınmış vivisseksiya, bu, peyin laureatı tərəfindən mətbuatının devrilməsinin üstünlük təşkil etməsi Zaman, Edgar ilə evlənən faciənin öz firavan finalını qazandı.

"King Lira" kompozisiyası, şübhəsiz ki, digər yetkin Şekspir faciələrinin inşasından fərqlidir. Bununla birlikdə, "King Lear" nin mətni bu oyunun tərkibində uyğunsuzluğu və ya alogichic görmək üçün yaxşı bir səbəb vermir. "Afinanın timonu" dan fərqli olaraq "King Lire" - iş, bunun tamlığına şübhə etmək mümkün deyil. "Otello" dan sonra yazılmışdır - bir çox tədqiqatçıların, o cümlədən bradleyin fikrincə, tərkibin gözəl bacarığını fərqləndirən pyeslər; "Loth padşahı" nın ardınca, Macbeth yaradıldı - faciə, compozisiya planında ciddi şəkildə sifariş edilmiş və buna görə də Gizin araşdırması "ən yaxşı Şekspirin teatr parçası" haqqındadır. King Liranın yaradıcılığı, Şekspir, anlaşılmaz səbəblərə görə, dramaturgiya avadanlıqlarının ustadlı səbəblərini itirdiyini güman etmək hüququmuz olması ehtimalı azdır.

"King Lira" nın kompozit xüsusiyyətlərində görən tədqiqatçılar, Şekspirin dramaturqun səhv hesablamaları və ya səhlənkarlığı nəticəsində, bu xüsusiyyətləri estetik düşüncə tərzlərinə üstünlük verən rasional sxemlərlə əlaqələndirə bilmirlər. Əslində, padşah lirənin pyesinin pyesinin xüsusi xüsusiyyətləri bir sənət üsulu kimi qəbul edilməlidir, şekspirin tamaşaçılara ən intensiv təsir göstərməsi üçün istifadə olunur.

Qalan Şekspir faciələrindən "King Lira" ni fərqləndirən ən əhəmiyyətli kompozisiya elementi, bu oyunda hərtərəfli inkişaf etmiş paralel bir hekayə xəttinin olması, parlaq və oğullarının tarixini çəkir. Glossotun taleyinin təsvirindən yaranan problemlərin birləşməsi və dram materialı özü hekayə xəttinə paralel olaraq Britaniya padşahının tarixini əks etdirən əsas hekayə xəttinin çox yaxın bənzətməsidir. Şligelin dövründən bəri, belə bir təkrarlama, padşah lirənin payına düşən faciənin universallığı hissini artıraraq, vacib bir ideoloji funksiyanı həyata keçirir. Bundan əlavə, paralel hekayə xətti Şekspirə qarşı düşərgələr arasındakı fərqi dərinləşdirmək və pis mənbəyinin yalnız fərdi aktyorların təkbaşına istəmədiyini, eyni zamanda eqoizmin düşüncəli və ardıcıl bir fəlsəfəsi olduğunu göstərməyə imkan verdi.

"King Lira" in "Şekspir faciələrinin qalan hissəsindən daha böyük rol oynayan, əsas aktyorlar arasında yaxın bir əlaqə olan başqa bir kompozit element. Onlardan beşi bir litr, ikisi olan qohumları ilə birbaşa və ya dolayı yolla əlaqəlidir. Əgər son yaxınlaşdıqca, Glossian qəbiləsinin və Lira qəbiləsinin finalına son müraciət etsəniz, doqquz əsas personajın qohumları ilə birləşmə perspektivi yaranır, özünə böyük bir yükün özünə gətirildiyi aydındır Bu oyun. Münasibətlər. Qəhrəman və "yaxın" ın tövsiyə tamaşası tərəfindən yaradılan qəzəbin kəskinliyini artırdılar.

Əlbəttə ki, bu şərhlər "King Lira" kompozisiyasının spesifikasiyası məsələsini tükənmir. Buna görə, Şekspirin digər faciələri arasında "Lire padşahı" nın işğal etdiyi yerin daha da təhlili zamanı oyunun kompozit xüsusiyyətləri ilə bağlı sualını həll etmək üçün dəfələrlə və ya digərində olmalıyıq.

Şəktigərin işlədiyi, dəfələrlə və kifayət qədər qeyd etdi ki, "King Lare" də toqquşan iki düşərgənin bir rəsminin iki düşərgənin toqquşması, mənəvi baxımından bir-birinə kəskin şəkildə qarşı çıxmışdır. Fərdi personajlar arasındakı əlaqənin mürəkkəbliyini nəzərə alsaq, bəzi personajların hər biri, bəzi personajların sürətli təkamülü və ümumilikdə düşərgələrin hər birinin inkişafı, bu mövcud şəxslərin bu qrupları yalnız şərti bir ad verə bilər. Bu düşərgələrin təsnifatı faciənin mərkəzi süjet epizodunu qoymaq üçün, Lirənin düşərgəsinin toqquşması barədə danışmaq hüququmuz olacaq və RAGIGALAYA; Bu araşdırmaları personajlarda xarakterizə edirsinizsə, hər birinin nümayəndələrinə rəhbərlik edən ən tam ifadə edən fikirlər, daha doğrusu, onlara Cordelia və Edmund düşərgələrini zəng etmək mümkün olardı. Ancaq bəlkə də ən ədalətli, yaxşı və düşərgə düşərgəsindəki pyesin aktyorlarının ən şərti bölgüsü olacaqdır. Bu Konvensiyanın əsl mənası yalnız Şekspirin "liranın kralı" yaratmadığı aydın olduqda, əxlaqi kateqoriyaların mücərrəd olması, lakin yaxşı və pis arasındakı qarşıdurmanı təsəvvür etdiyini aydın olduqda, bütün araşdırmanın sonunda aşkar edilə bilər onun bütün tarixi konkretliyi.

Bütün faciənin əsas problemi, bir-biri ilə qarşıdurmaya girən düşərgələrin təkamülündədir. Yalnız bu təkamülün düzgün təfsiri ilə, oyunun ideoloji və bədii sərvətini və buna görə də təqlid olunmayan qalığı əldə edə bilərsiniz. Buna görə, düşərgələrin hər birinin daxili inkişafı probleminin həlli, mahiyyət etibarilə münaqişənin və fərdi görüntülərin inkişafına məruz qalır.

Düşərgələrin təkamülündə üç əsas mərhələ fərqlənə bilər. Başlanğıc addım faciənin ilk səhnəsidir. Bu səhnəyə əsasən, barışmaz bir münaqişədə bir-birlərinə qarşı çıxan düşərgələr olmaq üçün təyin olunan qüvvələri necə birləşdirməyi və qütbləşdirməyi düşünmək çox çətindir. İlk səhnənin materialına görə yalnız bu kordelia və Kentin doğruluq və dürüstlük prinsipi ilə rəhbərlik etdiyini təyin edə bilərsiniz; Digər tərəfdən, izləyicinin raceli və raciganının maneəsiz dilsizliyinin öz-özünə riyakarlıq və bəhanə olduğundan şübhələnmək hüququ var. Ancaq təxmin etmək üçün, düşərgələrdən sonradan qalacaq, qalan aktyorlar, məsələn, kornew və olbeni kimi və ilk növbədə və Lirin özü də dəqiq göstəriş vermir.

İkinci mərhələ faciənin ən uzun hissəsini əhatə edir; I hərəkətinin 2-ci səhnəsi ilə başlayır və tamaşaçılar Lira və Cordelia'nın son birliyinin şahidi olduqda IV Qanununun son səhnəsinə qədər davam edir. Bu dövrün sonuna qədər, rəqib qrupların heç birində iştirak etməyən tək bir xarakter deyil; Düşərgələrin hər birində rəhbərlik edən prinsiplər tamamilə aydındır və bu düşərgələrə xas olan naxışlar hər şeyi daha əhəmiyyətli dərəcədə açıqlamağa başlayır.

Nəhayət, faciənin beşinci aktında, düşərgələrin tərifi əldə edildikdə, qarşı çıxan qrupların son toqquşması baş verir - düşərgələrin hər birinin inkişafının bütün əvvəlki dinamikası tərəfindən hazırlanan toqquşma. Beləliklə, bu dinamikanın öyrənilməsi faciənin finalının padşah lirəsi haqqında düzgün təfsiri üçün zəruri şərtdir.

Pis düşərgəsi ən intensiv şəkildə birləşdirilmişdir. Bütün əsas nümayəndələri Birliyi, "Cornola" Edmundu təsdiqləyən Cornola, Cornola Edmundu təsdiqləyərkən, II aktın 1-ci mərhələsində baş verir. Bu nöqtədən, pis düşərgə uzun müddətdir ki, uzun müddətdir yaxşı düşərgə hələ də meydana gələn mərhələdədir.

Bununla əlaqədar, şübhəsiz ki, maraq oswald imicidir. Demək olar ki, bütün oyun zamanı, irqi yaramaz butler öz təşəbbüsü ilə hərəkət etmək fürsətindən məhrumdur və yalnız Rəbbinin əmrlərini həvəslə yerinə yetirir. Bu zaman onun davranışı, bu yanma və müraciət üçün olan, bu yanacaq və müraciət üçün olan, riyakarlıq və yalan, riyakarlıq və yalan ilə fərqlənir. Düz Kent, tam antipodu kimi çıxış edən bu xarakterin mükəmməl bir xüsusiyyəti verir: "... pəhrizdən bir pimel olmaq istərdim və əslində - qorxaq, qorxaq, dilənçi və pionemer qarışığı , oğlu və varisi həyətdə qarmaqarışıq "Oswald əvvəlcə onun aspenində hərəkət etmək imkanı, naməlum dotole birləşməsi ortaya çıxdı. Kor Gloucester ilə görüş səhnəsindəki davranışında, Oswald'ın sayının başçısının söz verdiyi zəngin mükafat alması istəyi ilə, müdafiəsiz qoca öldürmək istədiklərini söylədi. Nəticədə, Oswald şəklindədir - həqiqət əzilmiş formadadır - yalan, riyakarlıq, təkəbbür, nehlül və qəddarlıq, bu, bir dərəcə və ya digərinə, həssaslıqla birləşərək pis düşərgəni təşkil edən simvolların hər birinin üzü.

Şekspir tərəfindən seçilən üsullar və hərəkətlərin xüsusiyyətləri üçün seçilmiş üsullar çox əlamətdar bir xüsusiyyət ilə fərqlənir. Titora-dan sonra Tita Andronika, Cordelia'nın qəzəbli bacıları - mənfi personajların ilk detallı qadın görüntüləri. Lakin Kraliça, canlılığı və qəddarlıqın superhuman tərəzisinə gətirildiyi, Horilla və Roagan'ın çox təmkinli real şəkildə xarakterizə olunan qadınlardır. Raceli və Roagan'ın tamaşaçılardakı görünüşləri ilə istehsal edilən təəssüratı qiymətləndirən D. Danby: "Ancaq canavarlar deyil. Onların imicində Melodramanın kölgəsi yoxdur. Əksinə, Şekspir onları normal insanlara etmək üçün səy göstərir. Təəssüf ki, təəssüf ki, biz də insanlardan gözlədikləri mənada normaldırlar. Onlar normal və davranışlarının tədricən standarta çevrildiyi mənada. Ancaq əslində Şekspir davam edir. Horilla və Ragan, nəinki normal olaraq diqqət çəkirlər. Onların da bunların da gözəlləridir. "

Bir qayda olaraq, yetkin şekspir faciələrin mənfi personajları, həmişə riyakarlıq və dummies ilə bəxş edilən, yalnız digər aktyorlar tərəfindən eşidilə bilməyən monoloqlarda Frank olur; Digər vaxt, bu cür personajlar həqiqi planlarını gizlətmək üçün möhtəşəm bir qabiliyyət nümayiş etdirir. Amma Ragan və oyunçu heç vaxt auditoriya ilə birində birini tərk etməmişdir; Buna görə, buna görə yalnız "yan tərəfə" göstərişlər və ya qısa bir replikalar, hərəkətlərini aparan öz-özünə yapışan planlar haqqında danışır. Bu göstərişlər doğrudur, son yanaşma kimi daha şəffaf olur; Faciənin ilkin hissəsində, bərpa və raceli davranışı bir müddət tamaşaçıları yanıltmağa qadirdir.

Bu görüntülərin açıqlanmasının ilk mərhələsində bərpa olunan eqoizm və oyunxanalar eqoist əlamətlərlə olduqca aydın şəkildə rənglənir. Corestolubia bacıları ilk səhnədə olduqca parlaq görünür, Ragan və Gurila, səltənətin bölgüsü altında getməməsi üçün bir-birlərini yaltaqlıqda tanıtmağa çalışırlar. Gələcəkdə Kentin sözlərindən izləyici, Bacılar arasındakı münaqişənin, İngiltərəni zəifləyən münaqişənin çox uzaq olduğunu və Kurananın replikası Hurilla və Rəqəmin bir-biri ilə müharibəyə hazırlaşdığını göstərir. Bacıların hər birinin hədəfini bütün ölkəyə qədər uzatmaq üçün hədəf qoyduğunu güman etmək çox təbiidir.

Ancaq Edmund baxış sahəsinə düşən kimi, gənc adam şəhvətlərinin əsas obyekti kimi çıxır. Bu andan etibarən, bacıların hərəkətlərin əsas səbəbi, hər hansı bir cinayətə istədikləri məmnuniyyəti naminə Edmund üçün bir ehtiras olur.

Bu vəziyyəti nəzərə alsaq, bəzi tədqiqatçılar bir düşərgədə birləşərək, bir şəhər düşərgəsində birləşən pislərin daşıyıcılarını çox güclü şəkildə bölürlər. "Pis qüvvələri" deyən D. Stampfer, "Kralın" padşahında çox böyük bir miqyaslı "yazır və pislik üçün iki xüsusi seçim var: pis bir heyvan kimi, rezin və qovluqlar tərəfindən təmsil olunan bir heyvan kimi pislikdir Edmund tərəfindən təmsil olunan ateizm. Bu çeşidləri qarışdırmamalısınız. "

Əlbəttə ki, qəti şəkildə tərtib edilmiş bir nöqtə kimi qeyd-şərtsiz qəbul etmək mümkün deyil. Edmundun ərinə çıxmaq üçün bacıların hər biri yalnız ehtirasınızın düşüncələrini düşünür; Müəyyən dərəcədə, siyasi mülahizələrə rəhbərlik edirlər, çünki enerjili və həlledici Edmund üçün İngilis taxtına layiqli bir namizəd görürlər. Ancaq digər tərəfdən, faciədə Rəqəm və Huryli faciədə qalsa, pis bir prinsipin yeganə nümayəndələri, davranışlarına görə, öz-özünə dəstəkləyən, eqoist prinsiplərinin daşıyıcısının, eqoist prinsiplərinin "yeni" xarakteristikasının daşıyıcısı olduqları inamla mübahisə edə bildilər Xalq". Bu qeyri-müəyyənlik Edmund ilə bacıların birliyini aradan qaldırır. Beləliklə, Şekspir, eqoizm və pisliyin görüntüsünün vəzifəsini həll edir.

Müəllifin onun oyununda istifadə etdiyi simvolizmdən danışarkən, onda əvvəlcə fırtınanın görüntüsünə dönməlisiniz. Cəza elementlərinin şəklinin simvolik təbiəti, lirənin ağlının əsəbi olduğu anda təbiəti sarsıtdı, şübhə altındadır. Bu simvol çox tutumlu və çoxşaxəlidir. Bir tərəfdən, dünyada meydana gələn fəlakətli növbələrin universal xarakterinin bir ifadəsi kimi başa düşülə bilər. Digər tərəfdən, qəzəbli bir elementin şəkli təbiətin rəmzinə, bu anda tamaşılmaz görünən insanların qeyri-adi haqsızlığına qatılan.

Lirənin istəkləri və təhdidləri, cəzasızlıqlarına inamlı olan eqoistlərin sakitlik hündürlüyünə bölündüyü zaman tufan başlayır; İlk folioda da, tufan başlanğıcı, Lire çöldə də çıxmazdan əvvəl aktın 4-cü mərhələsinin sonunda, tufan başlanğıcı qeyd olunur. Buna görə, bəzi tədqiqatçılar tufanları heyvanlar arasındakı pozğun münasibətlərə qarşı çıxan qaydaların simvolu kimi qiymətləndirirlər. Belə bir fərziyyə D. Danby-ni birbaşa ifadə edir: "Thunder, ona cavab verməklə yanaşı, Lira, xaos deyil, əmr verilə bilər, kiçik sifarişlərimizin yalnız parçalanmış parçaları var."

Həqiqətən, elementlərin qəzəbi və "King Lira" dəki insan pisliyi "Otello" da olduğu kimi eyni şəkildə, dənizdəki dəhşətli fırtınaya və Yaqo'nun soyuq nifrətinə uyğundur: fırtına və xain tələ incə Desmon və Otello və təəssüf hissi bilmir.

Buna baxmayaraq, bu süjet üçün bütün əvvəlki müalicələrdən Şakespest King Lira arasındakı əsas fərqi qeyd etmək lazımdır və dominant estetik zövqlərin örtülməsindəki Şekspir faciəsinin sonrakı təhriflərindən padşahın ölümü deyil. XVIII əsrdə Derrie-Lensky Kral Teatrına gələn və sonradan Hegelianın düşüncələrini "faciəli təqsir" axtarmaq üçün tənqidçiləri qəbul edən odur ki, bu şiddətin faciəsidir ki, Cordelia ölümü idi "Cordeliya özü, uyğunluq, qürur və s. Narahatlıq üçün pirsinq qəhrəmanı d. Buna görə, mülahizələrin Şekspirin rəhbərinə cavab verərək, Cordelia'nın ölümünü faciənin finalının komponentlərindən biri kimi seçərək, yalnız qəhrəmanın görüntüsünü anlamaq üçün deyil, həm də bütün faciəni başa düşmək üçün deyil ideoloji və bədii birlik kimi.

Cordelia'nın ölümü Şekspir faciəsində bir utopik mövzusunun təfsiri ilə ən çox bağlıdır. Bu mövzunu və sosial və etik cəhətləri olan müəllif kimi danılmaz bir ləyaqətə məxsus olan Şekspir, King Lira haqqında qədim əfsanənin süjetinə daxil olan müəllif kimidir. Eyni zamanda Şekspir başlıqdakı sələflərini izlədi və kordelia zəfərini təsvir etsə, faciəsi qeyri-adi bədii parça, o zaman onun dövrünün ziddiyyətləri fəzilətini qeyd edərək, faciəsi əsl bədii parçadan kənarlaşdırılacaqdı və ədalət. Şekspirin işinin erkən dövründə padşah lirəsi haqqında əfsanə, yaxşı bir pislik qələbəsi ilə birlikdə sadiq bir həqiqət təqdim olunduğu təqdirdə bu şəkildə bu yolu alması mümkündür. Şekspirin "fırtınalar" un yaradılması ilə eyni vaxtda "lir" də "lir padşahı" üzərində işlədiyi iş üçün firavan bir final seçməsi də mümkündür. Ancaq Şekspirin realizmi ən yüksək liftinə çatdıqda, bu cür bir həll dramaturq üçün qəbuledilməz oldu.

Cordeliyanın ölümü, Şekspirin düşüncəsini ən çox ifadə edir ki, yaxşı və ədalətin zəfərinə gedərkən, bəşəriyyətin pis, pis və eqoistlik qüvvələri ilə ağır, qəddar və qanlı mübarizəyə dözməli olanı - Mübarizə Ən yaxşısının ən yaxşısı sülh, xoşbəxtlik və hətta həyatı qurban verməlidir. Buna görə, Cordelia'nın ölümü, pyesin finalında qiymətləndirilən və nəticədə "King Lira" yaratdığı şairin finalında qiymətləndirilən gələcəkdə də bizi bir problem yaratdı.

"King Lira" ndakı münaqişənin inkişafı, hələ də müzakirə olunduğu son nəticənin məsələsi müzakirə olunur. Üstəlik, son illərdə, dünyanın təbiəti ilə bağlı mübahisələrin canlanması var, əfsanəvi İngilis kralı haqqında faciə ilə nəticələnir.

20-ci əsrin bu məsələ ilə bağlı bu məsələdə baş verən mübahisələrin başlanğıc nöqtəsi, E.Rədley əsrinin əvvəlində baş verən anlayış kimi fəaliyyət göstərir. Bradley-də iştirak edən mövqe çox mürəkkəbdir. Ziddiyyətli elementləri ehtiva edir; Onların inkişafı, padşah lirəsi Şekspirin mahiyyəti ilə əlaqədar diametrik əks fikirlər yarada bilər.

Bradley anlayışında əhəmiyyətli bir yer yaxşı və pis düşərgəsinin müxalifətini ziddiyyət düşünmək düşüncəsini tutur. Son düşərgənin nümayəndələrinin taleyini təhlil etmək, Bradley tamamilə dəqiq bir müşahidə edir: "Bu pislik yalnız məhv edir: bir şey yaratmır və yəqin ki, bunun əksinə yaratdığı üçün mövcud ola bilər. Bundan əlavə, özünü məhv edir; Onu təmsil edənlər arasında düşmənçiliyi qəbul edəcək; Onlar bütün təhlükələri təhdid edərək dərhal üzündə çətinliklə birləşə bilərlər; Və bu təhlükənin qarşısı alınarsa, dərhal bir-birləri düzəldəcəklər; Bacılar təhlükə çalanşik gözləməzlər. Sonda bu canlılar - ayaqdakı hər şey - əvvəllər gördükdən əvvəl bir neçə həftə sonra artıq öldü; Onlardan ən azı üçü gənclə ölür; Onlara xas olan pislərin baş verməsi onlar üçün ölümcül idi. "

Pis düşərgənin təkamülünə və bu düşərgəyə xas olan daxili qanunlara görə, Bradley'in çağdaşlarının pessimizm, o cümlədən "King Lear", o cümlədən Sinbarne'nin rəyinə inananların, o cümlədən o da olduğuna inananlara qarşı olduğu bildirildi Play-də heç bir mübahisə heç olmasa ən azı püşkün köməyi ilə heç olmasa heç bir cümlə yaratmadı və buna görə faciənin tonallıqını adlandıran, "ilahi vəhyin qaranlığı" deyil.

Ancaq digər tərəfdən, dünyada Bradley'in sırf ideal bir mənzərəsi və ədəbiyyatı tədqiqatçısını "King Lira" nın pessimist xarakterinin sədaqətinə xələl gətirən nəticələrə səbəb oldu. "Final və tam nəticə, Bradley, - necə də mərhəmət dərəcəsinə gətirilən şəfqət və dəhşət, bu, ümid və gözəllik hissi ilə qarışdırıldığını və ağılsız, ağılsız hiss etmirik İstedadın əzab və təntənə qədər böyüklük, ölçü verə bilmərik. "

Yuxarıdakı sözlərin içərisində olan daxili ziddiyyət, alimin kordeliya ölümünün əhəmiyyətini təhlil etdiyi, həm də Şekspirin faciəsinin pessimist şərhinə qarşı mübahisəsi ilə barışmayan mühakimələr yaradır. Cordelii'nin ölüm hallarını şərh edən Bradley yazır: "Təəssüratların gücü, Cordelia və Cordelia'nın ölümü arasında xarici və daxili arasındakı ziddiyyətlərin intensivliyindən asılıdır. Taleyinin taleyinin çox saydilməməsi, xoşagəlməz, mənasız, dəhşətli görünüşü, xüsusən də kordelia aid olmadığını hiss edirik. Əlverişli hallar və mehribanlıq arasındakı həddindən artıq nisbətin həddindən artıq dərəcəsi ilk heyrətamizdir, sonra hər şeyin baş verənlərə münasibətimiz olduğunu, yaxşı, səhv və ya gözlədiyimizi bir tanınması ilə işıqlandırır; Kaş ki, əslində bu kimi şeyləri dərk edə bilsəydik, bu xarici heç bir şey olmadığını, ancaq daxili - hər şey olduğunu görərdik. " Eyni düşüncəni inkişaf etdirmək, Bradley tamamilə müəyyən edilmiş bir nəticəyə gəlir: "Dünyanı tərk edəcəyəm, onu yetişdirəcəyik və sevinclə istirahət edəcəyik. Yeganə reallıq cəsarəti, səbri, sədaqəti olan bir ruhdur. Və xarici heç bir şey ona təsir edə bilməz. Bu müddətdən istifadə etmək istəyiriksə, "padşah lirəsi" də "pessimizm" Şekspir.

Müasir Xarici Şəkərdə, əhəmiyyətli paylamanın nəzəriyyələri, mənası, padşah lirəsi haqqında faciəni ümidsiz pessimizmin ruhu ilə təqlid edən bir iş kimi izah etməkdir. Bu cəhdlərdən biri, "Koolerating Fire" kitabına daxil olan "King Lire" və "King Lire" və Qrotesque Komediyası "nı" King Lire "və Qrotesque Komediya" da keçirildi. Şekspirin faciəsinin izləyicisində istehsal olunan ümumi təəssürat, Knight aşağıdakı kimi müəyyənləşdirir: "Faciə, ilk növbədə bizi, anlaşılmaz və məqsədsiz olaraq bizə təsir göstərir. Bu, ədəbiyyatımızın hamısına həddindən artıq qəddarlığın ən qorxmaz bədii görünüşüdür.

Şekspir faciəsini "komik" və "yumor" baxımından təhlil etmək hüququnu müdafiə etmək, Knight mübahisə edir: "Mən şişirtmə. Paphos bunu azaltmır: artır. "Komik" və "yumor" sözlərinin istifadəsi şairin özü təyin etdiyi məqsədə hörmətsizlik deməkdir; Bu sözləri, əlbəttə ki, bu sözlərdən istifadə etdim, kəsmə, - pyesin çox ürəyini çıxarmaq üçün - bir insanın üzünə çətin baxa bilməsi faktı: bir dəmir yolu ilə bir insanın ən kədərli bir təbəssümü taleyi. Bunu açır, parçalanır, dəlilik ximerinin qarışıqlığını ifadə etməyə başlayana qədər insan ağlını dərindən zərər verir. Sevgi və musiqilər - Qurtuluş bacıları - əzilmiş lira şüurunu müvəqqəti olaraq müalicə edə bilər, bu taleyi bu tanınmayan istehza, mütləqliliyin ən yüksək faciəsi olan bu taleyi bu tanınmaz istehza və ümid yoxdur qırılan ürək və ölüm asanlığı. Bu, dözmək məcburiyyətində olan bütün faciələrin ən ağrılıdır; Bu əzabların bir hissəciyindən çox hiss etmək üçün nəzərdə tutulmuş olsaq, tutqun yumor hissi olmalıdır. "

Şekspirin əvvəlki yetkin faciələri ilə müqayisədə, "King Lire" dünyaya nikbin bir mənzərənin gücləndirilməsi ilə xarakterizə olunur. Bu təəssürat ilk növbədə pis düşərgənin imicinə görə, bu da ona xas olan qanunlar fəziləti ilə, hətta qısa müddətə hətta konsolidasiya edə bilməyən və konsolidasiya edə bilməz. Bu düşərgənin fərdi nümayəndələri, yalnız eqoist özünü maraqlandıran, qaçılmaz dərin daxili böhran və mənəvi deqradasiyaya gəldilər və onların ölümü, eqoistlərin özləri tərəfindən bağlanmış dağıdıcı qüvvələrin nəticəsi olaraq ortaya çıxır. Lakin Şekspir özünü xəbərdar etdi ki, onun reallığının əldə edilməsi, öz-özünə dəstəkləyən hədəflərə çatmaq və yolunda dayananları amansızcasına məhv etməyə hazır olmaq üçün hər hansı bir vasitə axtararaq təkəbbür və ağıllı yırtıcılara səbəb oldu. Şekspir faciəsinin şiddətinin ən vacib şərtləri rolunu oynayan bu haldır.

Ancaq eyni zamanda, "King Lire", eyni reallıqın pis daşıyıcılarına qarşı çıxan və yüksək humanist prinsipləri rəhbərlik edən insanları yarada bilməsi şair imanını sübut edir. Bu insanlar, eqoistlərin artdığı cəmiyyətdən uzaqlaşa bilmirlər və idealları uğrunda mübarizəyə şüurlu şəkildə daxil olmaq məcburiyyətində qalırlar. Şekspir, humanizm prinsiplərinə əsaslanan insanlar arasındakı harmonik əlaqənin zəfərini çəkəcək Utopiya şəklinin izləyicisini təklif etmir. Tamaşanın finalında perspektivli perspektivin müəyyən birliyi, tarixən rəssam-realistanın işində təbii və qaçılmaz olan fenomen tərəfindən təyin olundu. Lakin tamaşaçıları göstərir ki, dəhşətli ağrılı qurbanlar tələb edən pis və zəruri olan Şekspir, insanlar arasındakı münasibətlərdə əbədi hökmranlıq hüququnu rədd edir.

Bu, "Otello", "Timon Afina", "King Lira" üçün yaradılan ikinci dövrün digər Şekspir faciələri haqqında daha aydın ifadə olunan Britaniya padşahı haqqında bir tutqun pyesinin həyatı təsdiq edən patozlarıdır.

Faciənin ikinci hekayə xətti olan Parlaqların kor olmasının hekayəsi, Noman'ın başlamasını F. Sidney "Arkady" tərəfindən, vəzifəli oğlunun pleksiyasından məhrum olan Pauladland padşahı haqqında bir hekayə təqdim edir və oğlu Leonatus tərəfindən inciyən dilənçərgədə dəstəklənir.

Bir-birinə paralel olaraq gəzən iki hekayə xətti, Şekspirin cəmiyyəti vurğulamasına icazə verdi baxılan əsas problem - İnsan xarakteri, zadəganlığı yoxlamaq üçün çətin şərtlər qoyulur. Faciənin bütün personajları üçün büdrəmə bloku, atanın mirası (Liranın padşahının qızları və şiddətli grouterin grouter gəmi titulu ilə Edmond və Edgar üçün onun üçün grouter qrafiki).

Müraciət uğrunda mübarizənin ilk turu padşah lirənin verilməsi ilə başlayır və günahsız əyləncələrin təfsiri - ata sevgilərin tanınması tanınır. Hurlyl və Roagan dərhal oyuna, onların aşağı və orta personajlarının fəziləti ilə yaxın və başa düşüldükləri şərtlərə daxil edilir. Bir vicdanın bir qolu olmayan qızlar, İngiltərənin ən yaxşı hissələrinə qayıtmaq üçün padşahı sevin. Ən gənc qızı - Cordelia - yalnız biri həqiqəti söyləmək qərara alındı: atasını digərinə bir-birinə qədər əziyyət çəkən bir qızı necə edə biləcəyini, bir qızı necə edə biləcəyini söylədi. Krala xas olan qürur, onu ən sevimli qızı bir dəfə vicdanlı cavabla qəbul etməyə vadar etmir və o, onun mirasını məhrum etmir, həm də ona sevinir. Cordelia'nın müdafiəsinə qalxaraq, Kentin ölüm qorxusu altında Sayın səltənətdən qovuldu.

Gorryilla və Rogan, onun dolğunluğunun gücünü aldı və atasının Cordelia, qorxu (və olduqca ağlabatan) onun dəli və qəddar gələcəyi istəkləri ilə necə gəldiyini gördü. Padşah lirəsini şirin və ya nəzəri gücünü zəiflədən məhrum etmək qərarına gəldilər. Ata qızların planlarına nə qədər çox uzanırsa, güclü bir daş valideynə qarşı qəzəblərini dəyişdirir. Sonda Hurlyl və Roganlar yalnız ataları torpaqlarından (dəhşətli fırtınada) sürmürlər, eyni zamanda məhv edilməsi üçün planlar yaradırlar. Bacıları onun qəddarlığını əsaslandıraraq, Fransa padşahı tərəfindən sınaqdan keçirilən yeni Cordelia, İngiltərənin ərazisini işğal edən fransızlara qarşı müharibəyə getməyə məcbur edir.

Raceli və Rejinlərin əsl xarakteri özəl bir təbiətin hərəkətlərində özünü göstərir: Horilla yaşayış pulu olan Edmondun qrafiki Edmond ilə əlaqəli, heç bir mənəvi peşmanlığı olmadan, bacısını zəhərləyərək hər hansı bir mənəvi peşmanlıq; Regaine əsirlərə münasibətdə zülm göstərir (Kentin yastiqciqasəsində tutulmuş, Glonster), sonuncuları qorumaq üçün qılıncdan çıxan xidmətçini öldürür. Rezinanın həyat yoldaşı - Cornwealsky Duke - arvadı olmaq üçün birinin altından, yalnız o, daha da qan tökülməsidir, çünki onun gözlərini çılpaq əlləri ilə bir masa və sığınacaq verdi.

Glossoteron-ın qrafikli oğlu - Edmond, yalnız ölümcül bahislərə tövbə edən bir klassik bir cani növüdür. Əvvəldən qəhrəman cəmiyyətdəki açılmayan mövqeyinin sərtləşməsinə sadiqdir: son səssiz qatilin ifşa edərək Edgar ilə atasını mübahisə edəcək; Başlıq müqabilində kornoral duje əlində parıldayan qrafikə xəyanət edərək; Alban dilində donanma intriqası; sevgisini bir Heryale və geri qaytarır; Keldilianı öldürmək və işi özü də əllərini qoyduğu kimi təyin etmək üçün əmr verir. Edmond cinayətləri zəncirləri, yaşlı insanların ağlına qarşı şübhə qəhrəmanının ruhuna tikən eyni padşah Liranın verilməsi ilə başlayır.

Liranın padşahı, təbii təbiətinə görə, ona düşən bədbəxtliklərin təsiri altında zehni itirir. İngiltərədəki gəzintilərində nəcib bir əziyyət çəkən bir sədaqətli bir Jester, sahibi kimi gələn şəxsin başı ilə mehriban deyil. Gizli mübahisələrin arqumentlərini davam etdirsən, deməli, Lir padşahı, şübhə baxımından azca itirilmiş, insanın kədəri ilə öldürülən adamın ölümündən əvvəl baş verən aydınlıq baxımından azlığını itirdiyini söyləyə bilərik yerüstü əzablar.

Şekspir faciəsində lirənin dəli padşahı bir anda, Jestə bənzəyir, ancaq dəlilikdə deyil, sözlərin doğruluğunu. Məsələn, daha ağıllı parçaların düşüncələrindən birini söylədiyi bir gözlü bir sayma glostre: "Chudak! Dünyadakı şeylərin gedişatını görmək üçün bir gözə ehtiyac yoxdur ".

King Lir kədərdən ölür; Onun bədbəxtliyində ona paralel olaraq Gloucester - Edgar oğlu taparkən sevincdən. Həyat təbii olaraq atalarını tərk edir. Pyesin mənfi personajları yer üzündəki şiddətlə üzləşirlər: Cornwealsky Duke, xidmətçini, Raganu - bacısı, Edmond - Edgar, Horila - Herylely-ni öldürür. Cordelia Edmond əmri ilə həyatdan məhrumdur və bu həyat dramındakı rolundakı rolunun kralın kralı tərəfindən anlaşılmasında son nöqtə qoymaqdır) tərəfindən shakespeare tərəfindən xilas edilmir (İT işarə olsa da) baş verənlərin mahiyyəti.

Tamaşanın ikincil personajları - qulluqçular, Courticers, Qrafiklər (Kent və Gloucester), Şekspir King Liranın sadiq subyektləri kimi, ölüm qorxusu altında da Rəbbinə xidmət etməyə hazırdır. Kent, məsələn, Kent ConTelyanın yanlışlığına qarşı yanlış hesab etdiyi Rəbbinin qəzəbini dayandırmır və buna görə son həyat düşməsindən ilham almağa hazırdır. King Liranın yaşlı qızının həyat yoldaşı - Duke Albaniyası nəcib növüdür, lakin hökmdarın təbiətinə görə çox yumşaqdır, əsas xarakter kimi zəruri sərtliyi əldə edərək - pisliklər qaydasında çox açıq olduqda fərq edilməməlidir.

William Shakespeare "King Lear" nin əsərləri necə idi? Böyük dramaturqun süjeti orta əsrlər epikindən götürülmüşdür. Yaşlı qızlar arasındakı mallarını təşviq edən və cavanları miras olmadan tərk edən padşah haqqında deyilir. Şekspirin bir poetik formasında, bir neçə hissəsini əlavə etməmiş bir neçə hissədən ibarət olan orijinal hekayə xətti, bir neçə əlavə simvol təqdim etdi. Dünya ədəbiyyatının ən böyük faciələrindən biri oldu.

Yaradılış tarixi

"King Lear" yazmaq üçün Şekspir Orta əsr əfsanəsini ilhamlandırdı. Lakin bu əfsanənin tarixi qədim dövrlərdə başlayır. 14-cü əsrdə əfsanə Latın dilindən ingilis dilinə tərcümə edildi. Şekspir onun faciəsini 1606-cı ildə yazdı. Məlumdur ki, 16-cı əsrin sonlarında Britaniya teatrlarından birində "Lyra padşahının faciəli tarixi" pyesinin premyerası baş verdi. Bəzi tədqiqatçılar bunun daha sonra dəyişdirdiyi Şekspirin işinin olduğunu düşünürlər.

Hər halda, 16-cı əsrin sonlarında faciəni yazan müəllifin adı məlum deyil. Ancaq bəzi tarixi mənbələrə görə, Şekspir Şekspirin 1606-cı ildə "Lot kralı" üzərində işini başa vurdu. O zaman bu ilk fikir idi.

Miras bölməsi.
Sürgündə.
Müharibə.
Ölüm lirəsi.

Miras bölməsi

Əsas personaj kimin idarə edəcəyi padşahdır. Barışıqdan ayrılmaq qərarına gəldi, ancaq İdarə Heyətinin Bradörlərini uşaqlara köçürmədən əvvəl. King Liranın üç qızı var. Aralarında mülkiyyəti necə bölmək olar? Əsas xarakter onun ona necə göründüyünü, müdrik bir qərar alır. O, qızların hər birini sevgisinə sahib olmağa məcbur etmək, yəni ən çoxunu sevən, ən çox səltənət alacaq.

Böyük qızlar yaltaqlıqda rəqabət etməyə başlayırlar. Ən gənc - kordelia - münafiqdən imtina edir və məhəbbətin dəlillərə ehtiyac duymur. Axmaq lir hirslidir. Cordintianı həyətdən sürür və Krallıq, daha yaşlı qızlar arasında bölünür. Ən gənc qızı üçün ayağa qalxmağa çalışan Kent, opalda olduğu da ortaya çıxdı.

Zaman keçir, King Lear dəhşətli bir səhv etdiyini başa düşür. Qızların münasibətləri kəskin şəkildə dəyişir. Artıq olduğu kimi, onlar artıq ata ilə bu qədər qeyri-müəyyən deyillər. Bundan əlavə, siyasi münaqişə padşahlıq içində pivə zavodunda, lirəni çox kədərləndirir.

Sürgündə

Qızlar bir dəfə kordelia sürdüyü kimi atanı qaçırırlar. Lirin odun müşayiəti ilə yoldaşlıq edir. Burada Kent, Glossbater və Edgar ilə görüşür. Son iki qəhrəman İngilis əfsanəsində yoxdur, bunlar Şekspir tərəfindən yaradılan personajlardır. Bu vaxt nankor qızlar atanı aradan qaldırmaq üçün bir plan hazırlayır. Əsas hekayə xəttinə əlavə olaraq, Şekspirin faciəsində başqa birisi var - parıldayan və oğlu Edgarın hekayəsini səylə təsvir edən bir şey var.

Müharibə

Cordelia, atası ilə necə amansızcasına insanların gəldiyini öyrənəcəkdir. Ordu toplayır və onu bacıların səltənətinə aparır. Döyüş başlayır. King Lira və ən gənc qızı tutuldu. Birdən Edmund görünür - müəllifin faciənin başında hətta bəyəndiyi parıltıdankənar oğlu. Cordelia və atasının qətlini təşkil etməyə çalışır. Lakin o, planın yalnız bir hissəsini həyata keçirə, yəni gənc qızı Liranı öldürməyi bacardı. Sonra Edmund qardaşı Edgar ilə dueldə ölür.

Lirənin ölümü

Padşah lirəsinin bütün qızları sonuncu ölürlər. Uldest ortanı öldürür və sonra intihar həyatını cums. Cordelia həbsxanada boğulur. Lir padşahı sərbəst buraxılır və kədərdən ölür. Yeri gəlmişkən, Gloucester öldü. Canlı Edgar və Kent qalır. Sonuncular da həyat üçün məhəbbət hiss etmir, ancaq Albaniya Duke ölümü sayəsində o, özünü xəncərdən yapışmaq fikrindən imtina edir.

Yaradılış tarixi

Miras bölməsi

Sürgündə

Müharibə

Lirənin ölümü

Redaktorun seçimi