İngilis memarlığının müasir mənzil tikintisinə təsiri. Londonun memarlıq obrazı, tarixinin bir əksidir İngilis memarlıq üslubları
Moore County İdarəetmə Təhsil Şöbəsi
bələdiyyə təhsil müəssisəsi
6 saylı orta məktəb
Londonun memarlıq görünüşü
tarixinin bir əksidir.
İngilis dilində xülasə
8 "A" sinif şagirdləri Anna Sedova
Elmi məsləhətçi:
İngilis dili müəllimi -
Murom 2011
1. Giriş. Tədqiqatın məqsədi, vəzifələri, metodları, aktuallığı. ……………………………………… ............. 1-2 s.
2) Nəzəri hissə. Londonun müasir görünüşündə təmsil olunan memarlıq üslubları:
2.1 Romanesk tərzi ………………………………………… .3-4 s.
2.2 Gotik stil ………………………………………… 5-6 s. 2.3 İngilis Baroku ……………………………………… 7 s.
2.4 Gürcü üslubu …………………………………… .8-9 s.
2.5 Klassizm ................. 10-11 s.
2.6 Neo-Gotik üslub ………………………………… ............ 12 s.
2.7 Neo-Bizans tərzi ………………………………… .... 13s.
2.8 Sənaye tərzi ............................................... ........... 14 s.
3) praktik hissə. Londonun qurulduğu gündən bu günə qədərki tarixi, memarlığa əks olundu.
3.1 Keltlərin Fəthi ............................................. .. ................. 15 s.
3.2 Roma fəthi. Londinium şəhərinin qurulması ... ... 16 s.
3.3 Bucaqlar, Sakslar, Qotlar ............................................ ................. 17 s.
3.4 Vikinqlər ................................................ ..................................... 17 s.
3.5 orta əsrlər. Norman fəthi ……………… ... 18-20 s.
3.6 16 və 17-ci əsrlərdə London. Tudorların dövrü ………………… 21-23 s.
3.7 Londonda Böyük Yanğın.1666 …………………… .24-25 s.
3.8 Klassizmin dövrü.18 əsr ………………………………… .26-27 s.
3.9 Viktoriya dövrü. 19-cu əsr ............................................ 28-29 s .
4.1 Postmodernizm. 20-ci əsr................................................ ...... 30-32 s.
4) Nəticə ............................................... ................................ 33 s.
5) İstifadə olunmuş ədəbiyyat siyahısı ..................................... 34 s.
6) Tətbiq ............................................... ......................... 35-41 s.
1 . Giriş
Memarlıq dünyanın salnaməsidir: o zaman danışır,
mahnı və əfsanələr onsuz da səssiz olduqda.
(Nikolay Gogol.)
London həm ən müasir memarlığı, həm də ən qədim binaları özündə cəmləşdirən ən gözəl Avropa paytaxtıdır. Londonun əsl simasında zəngin bir tarix əks olunur ki, bu da müasir şəhərin müxtəlif üslubların bir ansamblı olmasına gətirib çıxardı. Bu, onun qeyri-adi gözəlliyi, özünəməxsusluğu və bənzərsizliyidir. Dünyada həm elm adamları, həm də adi turistlər üçün bu şəhərə olan xüsusi marağın səbəblərindən biri budur. Bu həqiqət müəyyənləşdirir Tədqiqatın aktuallığı.
Bu məsələnin açıq-aşkar əhəmiyyətinə baxmayaraq, məktəb proqramında ona kifayət qədər diqqət verilmir, lakin çox ara-sıra öyrənilir. Ümumiyyətlə İngiltərənin mədəniyyətini və tarixini dərindən öyrənməyə çalışan və Londonun memarlıq görünüşü ilə maraqlanan bu işi özüm üçün vacib və aktual hesab edirəm.
Bu tədqiqat vacibdir, çünki aşağıdakılara imkan verəcəkdir:
Londonun memarlıq binaları haqqında daha çox məlumat əldə edin;
Müəyyən bir şəhərin memarlıq üslublarını öyrənmək;
Londonun inkişafında mühüm mərhələləri nəzərdən keçirin;
Bu mövzuda üfüqlərinizi genişləndirin və yeni biliklər əldə edin.
Tədqiqatın məqsədi: London tarixinin şəhərin memarlıq görünüşündə necə əks olunduğunu düşünün.
Tədqiqat məqsədləri:
1) Londonun memarlıq üslublarını nəzərdən keçirin.
2) Bu üslublarda tikilmiş binaları tapın və təsvir edin.
3) Memarlıq sahəsində baş verən üslubların və dəyişikliklərin tarixçəsini izləyin.
4) Şəhərin görünüşünü təsir edən əhəmiyyətli tarixlər və hadisələr.
Tədqiqat metodları:
1) Bədii ədəbiyyat, jurnal və qəzetlərdən, London haqqında sənədli filmlərdən, televiziyadan, İnternetdən məlumatların təhlili və təhlili.
2) Memarlıq üslublarının müqayisəli təhlili.
3) Londondakı memarlıq üslubları və tarixi dövrlərin müqayisəsi.
4) Alınan məlumatların sistemləşdirilməsi və ümumiləşdirilməsi.
2. Nəzəri hissə.
Çağdaş Londonda təmsil olunan memarlıq üslubları.
Memarlıq insana təsir edən bir sənətdir
ən yavaş, amma ən qətiyyətlə.
(Louis Henry Sullivan).
2.1 Romanesk tərzi.
1. Romanesk üslubunun konsepsiyası:
Romanesk üslubu (Latınca romanus - Roman) Qərbi Avropada hökm sürən və eyni zamanda X-XII əsrlərdə Şərqi Avropanın bəzi ölkələrini əhatə edən bədii üslubdur, orta əsrlər Avropa sənətinin inkişafının ən vacib mərhələlərindən biridir. Ən çox memarlıqda ifadə edildi. Romanesk üslubunun əsas sənət növü əsasən ruhani arxitekturadır.
2. Romanesk üslubunun xarakterik xüsusiyyətləri:
Romanesk binalar aydın bir memarlıq silueti və lakonik xarici dekorasiyanın birləşməsi ilə xarakterizə olunur - bina həmişə ətrafdakı təbiətlə harmonik bir şəkildə qarışmış və buna görə xüsusilə möhkəm və möhkəm görünürdü. Bu, dar pəncərə açılışları və pilləli dərinləşdirilmiş portalları olan böyük divarlar tərəfindən asanlaşdırıldı.
Bu dövrdə əsas tikililər məbəd-qala və qala-qala idi. Monastır və ya qala kompozisiyasının əsas elementi qaladır - donjon. Ətrafında sadə həndəsi formalardan - kublar, prizmalar, silindrlərdən ibarət qalan binalar var idi.
3. Romanesk kafedralının memarlığının xüsusiyyətləri:
1) Plan məkanın uzununa təşkilinə əsaslanır.
2) Xorda və ya məbədin şərq mehrabında artım.
3) Məbədin hündürlüyündə artım.
4) Kaset tavanın daş tonozlarla dəyişdirilməsi. 2 tip tonoz var idi: qutu və çarpaz tonozlar.
5) Ağır tonozlar güclü divarlar və sütunlar tələb edirdi.
6) İnteryerin əsas motivi yarımdairəvi tağlardır.
7) Romanesk kafedralının şiddəti məkanı “əzir”.
8) Ayrı-ayrı kvadrat hüceyrələrdən qatlanmış dizaynın rasional sadəliyi.
4. Məşhur Romanesk binaları:
Almaniya
Almaniyanın Speyer, Worms və Mainzdakı Kaiser Katedralləri
Almaniyada Libmurg Katedrali
Pisa Katedrali və İtaliyada qismən məşhur Pisa Qülləsi
St kilsəsi Yaqub Regensburqda
Val-de-Boi'daki Romanesk kilsələri
Fransadakı Serrabona Priory.
2.2 Gotik üslub.
1) Gotik üslub anlayışı:
Gotik (XII - XV əsr) - maddi mədəniyyətin demək olar ki, bütün sahələrini əhatə edən və Qərbi, Mərkəzi və qismən Şərqi Avropada inkişaf edən orta əsr sənətinin inkişaf dövrü. Gotik sənət məqsəd baxımından kult və mövzu baxımından dini idi. Ən yüksək ilahi güclərə, əbədiyyətə, xristian dünyagörüşünə müraciət etdi. Bu fikirlər sərt və tutqun, lakin ülvi və ilahi olaraq gözəl olan çoxsaylı Gotik məbədlərin memarlığında əks olundu.
2) Gotik üslubun xüsusiyyətləri:
Gotik, Romanesk üslubunu əvəz etdi, tədricən əvəz etdi. XIII əsrdə İngiltərəyə yayıldı.
Gotik üslub əsasən məbədlərin, kafedralların, kilsələrin, monastırların memarlığında özünü göstərir. Romanesk memarlığı əsasında hazırlanmışdır. Mühəndislik baxımından, Gotik kafedral kilsələri, şübhəsiz ki, Romanesk kafedrallarından böyük bir addım idi. Romantik üslubdan fərqli olaraq, yuvarlaq tağları, nəhəng divarları və kiçik pəncərələri ilə Gothic stili lanset şəklini tonozlarda davamlı şəkildə tətbiq edirdi. Tonoz artıq divarlar üzərində dayanmır (Romanesk binalarında olduğu kimi), çapraz tonozun təzyiqi tağlar və qabırğalar tərəfindən sütunlara ötürülür. Bu yenilik yüklərin yenidən bölüşdürülməsi sayəsində quruluşu xeyli yüngülləşdirməyə imkan verdi və divarlar sadə bir işıq "qabığına" çevrildi, qalınlığı artıq binanın ümumi daşıyıcı qabiliyyətinə təsir göstərmədi və bu da bir çox pəncərə düzəltməyə imkan verdi. və divar boyası, divar olmadığı təqdirdə vitray sənətinə və heykəltəraşlığa yol verdi.
İngiltərədə Gotik əsərlər ağır çəkisi, həddindən artıq yüklənmiş kompozisiya xətləri, mürəkkəbliyi və memarlıq dekorunun zənginliyi ilə seçilir. Bütün üslub elementləri şaquli vurğulayır. Gotik memarlığının inkişafı ilə getdikcə daha da uzanan sivri tağlar, Gotik memarlığının əsas ideyasını - məbədin yuxarı istək fikrini ifadə etdi. İngilis memarlar Gotikanın bu əsas tələbini öz yolları ilə ortaya qoymağa çalışdılar. Uzunluğu getdikcə uzanan kafedralları ucaldıb, pəncərələrdə dəfələrlə təkrarlanan sivri tağlarla təmin etdilər və eyni
üçüncü bir qüllə əlavə edilmiş, artıq qabaq deyil, orta xaçın üstündə yerləşən divar şaquli bağlamaların bolluğu.
Westminster kimi böyük abidələr İngiltərədəki katedral binasının əsas diqqət mərkəzinə çevrildi və kilsə kilsələri şəhərlərdə və kənd yerlərində geniş yayılmışdı. İngilis Gotikasının xarakterik xüsusiyyətləri kifayət qədər erkən aşkar idi. Onsuz da Canterbury Katedralində bir sıra əhəmiyyətli fərqlər var idi: biri digərindən daha qısa iki transept var. İkiqat transept sonradan Linkoln, Uels, Salisbury katedrallarının fərqli bir xüsusiyyəti oldu, burada şəxsiyyət
İngiltərənin Gotik memarlığı ən açıq şəkildə ortaya çıxdı.
3) Gotik üslubda tikililər:
Canterbury XII-XIV əsrlərdə Katedral. (İngilis krallığının əsas məbədi)
XII-XIV əsrlərdəki Westminster Abbey Katedrali Londonda
Salisbury Katedrali 1220-1266
Exeter Katedrali 1050
XI əsrə qədər Linkolndakı Katedral.
Sözlərin təfsiri
Transept - Avropa kilsə memarlığında, xaç şəkilli binalarda uzununa bir həcmi keçən bir eninə nef və ya bir neçə nef.
Qabırğa, tonoz qabırğalarını gücləndirən yonulmuş paz şəkilli daşlardan düzəldilmiş bir tağdır. Qabırğalar sistemi (əsasən Gotik dilində) tonozun qoyulmasını asanlaşdıran bir çərçivə meydana gətirir.
2.3 İngilis Baroku.
1) Konsepsiya:
İngilis Baroku - James I Stuart'ın hakimiyyəti dövrünün sənəti, demək olar ki, on yeddinci yüzyıla qədər uzanan "Stuartsın Bərpası" və "Mary" nin üslubları.
2) İngilis Barokunun xüsusiyyətləri:
Barokun ən xarakterik xüsusiyyətləri gözə çarpan şövq və dinamizmdir. Barok həm də ziddiyyət, gərginlik, məkan əhatəsi, əzəmət və əzəmət üçün, gerçəkliklə illüziyanı birləşdirmək üçün, sənət qaynaşması üçün (şəhər və saray və park ansamblları, opera, dini musiqi, oratoriya) səciyyələnir.
İngilis Barok memarlığının əsas xüsusiyyətlərindən biri bunlardır: birləşmə, mürəkkəb, ümumiyyətlə əyri xəttli formaların axıcılığı. Geniş miqyaslı kolonadalar, fasadlarda və interyerlərdə çox sayda heykəl, volutlar, ortada qoparılan yay fasadları, rustik sütunlar və pilasterlara tez-tez rast gəlinir. Günbəzlər mürəkkəb formalar əldə edirlər, çox vaxt çoxpilləlidirlər.
İngilis üslubuna Klassizm və ənənəvi İngilis Gotik elementləri daxil idi. Bu baxımdan, memar K. Wren və tələbəsi N. Hawksmoorun işləri göstəricidir. 1699-cu ildə fəaliyyətə başlayan Howard Castle (İngiltərə) ən yaxşı xüsusi Barok konaklarından biri sayılır. Ser John Vanbrew və Nicholas Hawksmoor adlı iki memar tərəfindən inşa edilmişdir.
3) İngilis Barok üslubunda məşhur binalar:
Londondakı Müqəddəs Paul Katedrali (memar K. Reyn)
1696-cı ilin əvvəllərində Qrinviçdəki xəstəxana (memar N. Hawksmoor)
Castle Howard (memarlar D. Vanbruh və N. Hawksmoor)
Sözlərin təfsiri
Pilaster, divarın içərisinə yerləşdirilmiş bir sütun şəklində düzbucaqlı bir çıxıntıdır.
Colonnade, bir memarlıq bütövlüyünü təşkil edən bir sıra sütunlardır.
2.4 gürcü üslubu.
1) Gürcüstan memarlığı konsepsiyası:
Gürcüstan dövrü, demək olar ki, 18-ci əsri əhatə edən, Gürcüstan dövrünə xas olan memarlıq üçün ingilis dilində danışan ölkələrdə geniş yayılmış bir tərifdir. Bu termin XVIII əsr İngilis memarlığının ən ümumi təyinatı kimi istifadə olunur.
2) Gürcü üslubunun xüsusiyyətləri:
Gürcüstan dövründə hakim tendensiya Palladianizm idi. Bu termin Avropa materik memarlığında klasizmə uyğundur və Yunan və Roma memarlıq və mədəni ənənələrinin təsir izlərini daşıyır. Teraslı binalar minimal dekorlu kərpic evlərdən ibarət idi; aydın həndəsi xətlərə üstünlük verildi. İngiltərədəki Avropa rokokosu, aristokratların Uzaq Şərq və ya orta əsrlər (neo-Gotik) memarlığının ekzotik formalarına olan ehtirasına cavab verirdi.
3) Gürcüstan üslubunun xüsusiyyətləri:
Gürcüçiliyin xüsusiyyətləri binanın dizaynı zamanı simmetrik düzülüşünü əhatə edir. Gürcü evlərinin fasadları düz qırmızı (Böyük Britaniyada) və ya çox rəngli kərpiclərdən və suvaqlı ağ bəzəkdən ibarətdir. Süs ümumiyyətlə işlənmiş tağlar və pilasterlar şəklində hazırlanır. Giriş qapıları müxtəlif rənglərə boyanmış və yuxarı hissələrində işıq ötürücü açılış pəncərələri vardır. Binalar hər tərəfdən bir plintlə əhatə olunmuşdur.
4) Görkəmli gürcü binaları:
Salisberidəki gürcü binası
İl Gürcü Memarlığı, təxminən 1760, Norfolk
Sözlərin təfsiri.
Pilaster, divarın və ya sütunun səthində düzbucaqlı en kəsiyinin düz şaquli çıxıntıdır.
Paladizm 17-ci və 18-ci əsrlərdə Avropa memarlığında bir cərəyan, klassisizmin bir qoludur.
İngiltərə, Almaniya və Rusiyadakı paladizm, A. Palladionun yaratdığı şəhər sarayları, villalar, kilsələrin növlərini, kompozisiya texnikasının sərt qanunlarını və elastikliyini izlədi.
Zirzəmi - divarın alt qatılaşmış hissəsi, tikililər, təməl üzərində uzanan sütunlar.
2.5 İngiltərə memarlığında klasizm.
1) Konsepsiya:
Klassisizm 17-19-cu əsrlərdəki Avropa sənətindəki bədii üslub və estetik cərəyandır.
2) Stil xarakteristikası:
Klassizmin memarlığının əsas xüsusiyyəti, ahəngdarlıq, sadəlik, sərtlik, məntiqi aydınlıq və monumentallıq standartı kimi qədim memarlıq formalarına müraciət etmək idi. Klassizmin bütövlükdə memarlığı planlaşdırma qanunauyğunluğu və həcm formasının aydınlığı ilə xarakterizə olunur. Klassizmin memarlıq dilinin əsasını qədimə yaxın nisbətlərdə və formalarda sifariş təşkil edirdi. Simmetrik-eksenel kompozisiyalar, dekorativ dekorasiyanın məhdudlaşdırılması klassikliyə xasdır.
Klassizmə yaxınlıq özünü Londondakı Müqəddəs Paul Katedralində (1675-1710) büruzə verdi, layihəsi Londonun bir hissəsinin yenidən qurulması planı ilə birlikdə görkəmli İngilis memarı C. Wrenin əsəridir. Nəzəri baxışlarında ən sərt olan, 18-ci əsrin birinci yarısında İngiltərənin klassisist memarı, memarlıq əsərindən xarici və daxili görünüşün sadəliyini tələb edən və hər hansı bir forma mürəkkəbliyini rədd edən William Kent idi. İngilislər arasında neoklasisizmi Newgate Həbsxanasını dizayn edən James Stewart və George George Danc da təbliğ etmişlər.
19-cu əsrin əvvəllərində imperiya üslubunun xüsusiyyətləri memarlıqda, xüsusən də Rəqs tələbəsi John Soane-in əsərlərində ortaya çıxdı. Bu dövrün aparıcı memarları J. Wood, J. Nash idi. Memarlıq və şəhərsalma işinə ən böyük töhfə D.Naş tərəfindən verilmişdir - Regent küçəsinin, Bukingem Sarayının yenidən qurulmasının müəllifi ... Nash'ın parklarına bitişik dizaynlarına görə yaradılan memarlıq kompleksləri, memarlıq bütövlüyü, zərifliyi və formalarının şiddəti ilə seçilir. , yaşayış mühitinin təşkili mədəniyyətinin yetkinliyi. Klassizm, İngilis memarlığında saf şəkildə, Robert Adam Kral Sənət Cəmiyyətinin binası və Londondakı Milli Bank (1788) ilə D. Soane tərəfindən təmsil olunur. Bununla birlikdə, bəzi strukturları həll edərkən, Milli Qalereya (1838-ci ildə W. Wilkins tərəfindən tamamlanmış) və ya Londondakı İngilis Muzeyi (1825-1847) və Covent Garden Teatrı (1823) kimi əhəmiyyətli binalarda qədim texnika istifadə edilmişdir, son klasizmə aiddir. (hər iki bina R. Smerka tərəfindən dizayn edilmişdir).
Klassizmin həyat ehtiyaclarından getdikcə daha çox ayrılması İngiltərə memarlığında romantizmə yol açdı.
3) Bu üslubda tikililər:
Londonda Ziyafət Evi (Ziyafət Zalı, 1619-1622) Memar İnigo Jones
Memarlar İnigo Jones tərəfindən Qrinviçdəki Queens House (Queen's House - Queen of House, 1616-1636)
Wilton House, Memar Inigo Jones, John Webb tərəfindən atəş edildikdən sonra yenidən tikildi
London Osterley Park Köşkü (memar Robert Adam).
London Milli Bankı (1788) (memar D. Soun)
Londondakı Britaniya Muzeyi (1825-1847) R. Smerka tərəfindən dizayn edilmişdir
Covent Garden Teatrı (1823) R. Smerka tərəfindən dizayn edilmişdir
Milli Qalereya (1838-ci ildə tamamlandı) W. Wilkins tərəfindən
Sözlərin təfsiri
İmperiya üslubu, 19. əsrin ilk üç onilliyində, klassisizmin təkamülünü tamamlayan bir üslubdur.
Sifariş, şüa quruluşunun bədii işlənməsinə əsaslanan və elementlərin müəyyən bir kompozisiyasına, formasına və qarşılıqlı düzülüşünə malik olan bir memarlıq kompozisiyası növüdür.
2.6 Neo-Gotik üslub.
1) neo-gotik üslub anlayışı:
Neo-Gotik (İngilis Gothic Dirçəliş - "Gothic'in dirçəlişi") - İngiltərədə ortaya çıxan 18 və 19-cu əsrlərin eklektik dövrünün memarlığında ən geniş yayılmış tendensiya, orta əsr gotikasının formalarını və dizayn xüsusiyyətlərini canlandırdı.
2) Neo-Gotik üslubun xüsusiyyətləri: Neo-Gotik, 1740-cı illərdə İngiltərədə başlayan bir memarlıq hərəkatıdır. Neo-Gotik, orta əsr Gotikasının formalarını və bəzi hallarda dizayn xüsusiyyətlərini canlandırdı.
Gotik Dirçəlişin əsas xüsusiyyətləri bunlardır: suvaqsız qırmızı kərpiclər, uzanan pəncərələr, hündür, konusvari damlar.
Neo-Gotik dünyanın hər yerində tələb olunurdu: Katolik kafedralları bu üslubda inşa edildi. On doqquzuncu əsrin əvvəllərində populyarlıq sürətlə böyüdü (həqiqətən, on doqquzuncu və iyirminci əsrlərdə tikilən neo-gotik binaların sayı əvvəllər tikilən gotik binaların sayından çox ola bilər). İngilislər, Fransızlar və Almanlar Gotikin qurucuları olaraq qəbul edilmək hüququ üçün bir-birlərinə meydan oxudular, lakin İngiltərəyə orta əsr memarlığına olan marağın canlanması üçün yekdilliklə xurma verilir. Viktoriya dövründə, İngilis İmperiyası həm metropolda, həm də müstəmləkələrdə, böyük miqyaslı və funksional müxtəliflikdə neo-gotik üslubda tikinti işləri apardı.
3) neo-gotik üslubda tikililər:
Londondakı Britaniya Parlament Binası (Gotik Dirçəlişin ən görkəmli nümunəsi)
Oxforddakı Tom Tower
Tower Bridge
London St Pancras Stansiyası (memar J. G. Scott, 1865-68) - müasir metal konstruksiyalara neo-gotik dekorasiyanın tətbiq edilməsinə bir nümunə,
eləcə də hündür mərtəbəli binalar:
Woolworth Binası
Şirkət Adı Wraigley Building
Tribuna qülləsi
2.7 Neo-Bizans tərzi.
1) Konsepsiya:
Neo-Bizans üslubu, eklektik dövrün memarlığında 19-cu illərin sonu - 20-ci əsrin əvvəllərində (1880 - 1910-cu illər) populyarlıq qazanan tendensiyalardan biridir.
2) Stil xarakteristikası:
Neo-Bizans üslubu (xüsusən 1920-1930-cu illər), VI - VIII əsrlərdə Bizans sənətinə yönəlmə ilə xarakterizə olunurdu. e. Əvvəlki dövrün yaradıcılıq təcrübəsi, kompozisiya həllində sərbəstlik və yenilik, memarlıq formaları, quruluşları və dekorasiyalarının istifadəsinə inam ilə xarakterizə olunan üslubun təkamülünə həlledici təsir göstərmişdir. Bu üslub xüsusilə kilsə memarlığında özünü göstərir.
Avropada, qübbələr, qabıqlar, tonozlar, digər məkan quruluşları və əlaqəli dekor sistemləri (Londondakı kilsələr və katedrallar) istifadə edərək yetkin bir stil əsərləri yaradılır.
Məbədlərdə günbəzlər, bir qayda olaraq, çömçə şəklindədir və bir pəncərə arkadası ilə əhatə olunmuş, geniş aşağı təbillərdə yerləşirlər. Mərkəzi günbəz bütün digərlərindən daha böyükdür. Tez-tez kiçik günbəzlərin nağaraları məbədin binasından yalnız yarısı - ya aps şəklində, ya da yarısı damda basdırılmış təbil şəklində çıxır. Bu formalı kiçik günbəzlərə Bizans memarlığında qabıq deyilir. Məbədin daxili həcmi ənənəvi olaraq xaç tonozları ilə bölünmür, beləliklə vahid bir kilsə salonu meydana gətirir, genişlik hissi yaradır və bəzi məbədlərdə bir neçə min insanı yerləşdirməyə qadirdir.
3) neo-Bizans üslubunda hazırlanan xarakterik binalardan biri də Londondakı Westminster Katedralidir.
Sözlərin təfsiri
Konça - binaların yarı silindrik hissələrinin üst-üstə düşməsinə xidmət edən yarı günbəz (aps, niş)
Arcade bir memarlıq bütövlüyünü təşkil edən bir sıra tağdır.
Apsis, yarı günbəz və ya yarım tonoz şəklində (memarlıqda) öz üst-üstə düşən bir binanın yarımdairəvi, düzbucaqlı və ya çoxşəkilli bir kənarıdır.
2.8 Sənaye tərzi.
1) Stil anlayışı:
Sənaye üslubu - 20-ci əsrin ikinci yarısının açıq bir steril boşluqlu stili, sanki bir fantastika filmindən.
2) Stil xarakteristikası:
Britaniyada XX əsrin 70-ci illərində yaranmışdır. Daxili dizayndakı sənaye üslubu, gizlənməmiş kommunikasiyaların olması ilə xarakterizə olunur, bina formaları interyerdə görünür. Çoxları üçün üslub "qeyri-insani", vəhşi, yaşayış olmayan görünür, lakin bəzən yalnız ofis binalarında deyil, yaşayış evlərində də istifadə olunur. Bu stil bir növ sənaye oyunudur. Fərqli bir xüsusiyyət, çıxıntılı struktur elementlərin və mühəndis avadanlıqlarının olmasıdır. Xrom örtüklü borular, metal səthlər, cilalanmış bağlantı qayışları, boltlar - kosmik gəmilərin düşüncəsinə və müasir konsepsiyalarına şahid olan hər şey.
3) Bu üslubda tikililər:
Kristal saray
Kew Gardens-da Palm Pavilyonu
Londondakı St Pancres Stansiyası.
3. Praktik hissə.
Londonun qurulduğu gündən bu günə qədərki tarixi, memarlığa əks olundu.
Hündür dağlar kimi möhtəşəm binalar əsrlərin yaradıcılığıdır.
3.1 Keltlər.
Eramızdan əvvəl 60-30-cu illərdə. e. İngiltərənin adaları orta Avropadan gələn və İngiltərənin cənubunda yerləşmiş Kelt qəbilələri tərəfindən ələ keçirildi. Keltlər mədəniyyəti eramızdan əvvəl 1200-cü ildə formalaşmağa başladı. e. Təxminən 500-250 qr. E.ə. e. Keltlər şimal Alplarının güclü bir qəbiləsi idi. Əvvəlcə Keltlər bütpərəst idilər. Daha sonra xristian inancına müraciət etdilər. Bunlar dini İngiltərə ərazisinə yayan missionerlər idi. Keltlər yaxşı sənətkar idilər və memarlıq quruluşları inkişaf etmiş formaları ilə xarakterizə olunur.
3.2 Roma fəthi və Londinium şəhərinin qurulması.
43-cü ildə e. Romalılar İngiltərənin cənub ərazilərini işğal etməyə başladılar, bundan sonra bu torpaqlar adadakı 9 Roma müstəmləkəsindən biri oldu. O andan etibarən ən zəngin deyil, strateji baxımdan çox əhəmiyyətli bir müstəmləkə olan Londiniumun tarixi qurulur. Roma mühəndisləri, şəhərin qısa müddətdə qurulduğu Temza üzərində taxta bir körpü qurdular. Londinium, Roma şəhərlərinin timsalında və bənzərində inşa edilmiş, ətrafında bir divar düzəltmişdir. (Şəkil 1) Şəhər Romalıların hərbi əməliyyatlarında dayaq nöqtəsi idi. Londinium qısa müddətdə Britaniyanın ən böyük mərkəzinə çevrildi. Ən vacib inzibati binalar orada yerləşirdi. Londinium daha sonra Colchester-i əvəz edərək İngiltərənin paytaxtı oldu (100 ilə). (Şəkil 2) Romalılar ayrıca paytaxtlarını Londinium'da qurdular və Chester, York, Bas'daki əsas şəhərləri inşa etdilər. Şəhərlərdə gözəl binalar, meydanlar, ümumi hamamlar var idi. Əsasən Romalıların hökmranlığını qəbul edən Kelt aristokratları üçün beş villa tikildi.
Romalıların işğalının dinc davamı yox idi. II əsrin 20-ci illərinə qədər İngilislər Romalılara qarşı çoxsaylı cəhdlər etdilər, hər dəfə uğursuzluqlar oldu. İzen qəbiləsinin kraliçası xalqını Romalılara qarşı üsyan qaldırdı. Romalılar qiyamı amansızcasına bastırdılar, 70-80 min İngilisləri məhv etdilər. Bundan sonra üsyanlar tamamilə dayandırıldı.
Şotlandiya tayfaları heç vaxt Romalılara tabe deyildilər. Nəticədə, 122-ci ildə. e. İmperator Hadrian İngiltərəni şotlandlardan qorumaq üçün uzun bir divar tikilməsini əmr etdi. Şimali İngiltərəni keçən Hadrian Duvarı Şotlandiya tayfaları tərəfindən bir neçə dəfə basqın edildi və nəticədə 383-cü ildə İngiltərə tərəfindən tərk edildi.
Tədricən, Roma imperatoru gücünü itirdi, buna görə də Roma legionları qitədəki qəbilələrin basqınlarını müstəqil şəkildə əks etdirmək məcburiyyətində qalan İngiltərəni tərk etməyə qərar verdi.
V əsrin əvvəllərində İngiltərə yenidən bir sıra müstəqil Kelt bölgələrinə parçalandı.
3.3 Angles, Saxons, Goths.
350-ci ildən bəri Alman tayfalarının basqınları İngiltərənin şimal-şərqində başlayır. Bunlar Şimali Almaniyadan, Hollandiyadan, Danimarkadan olan tayfalardı. Basqın edən ilk şəxslər, daha sonra Angles və Goths ilə müttəfiq olan Saxlar idi. İngiltərəyə belə bir ad verən Angles qəbilələri idi. İngiltərə yalnız bir neçə Roma legionları tərəfindən qorunurdu. Yerli xalq düşmənlərin basqınlarını heç bir şəkildə dəf edə bilmədi. Keltlər ölkənin şimal və qərb ərazilərinə qaçdılar, ardından İngiltərədə uzun müddət davam edən qədim qəbilə mədəniyyəti. Bu qəbilələrin dilləri Galler, İrlandiya, Şotlandiya xaricində bütün Avropada yoxa çıxdı.
İrlandiyalı missionerlər tezliklə xristianlığı İngiltərəyə qaytardılar. Dinin qayıdışından sonra İngiltərədə monastırlar və kilsələrin inşası başladı.
3.4 Vikinqlər.
790-cı ildə. n. e. Vikinqlər İngiltərəni fəth etməyə başladılar. Skandinaviya Yarımadasında yaşayan qədim skandinavlar Şotlandiya və İrlandiyanı işğal etdilər. İngiltərənin şimal və şərqi Danimarka tərəfindən tutuldu. Vikinqlər əla tacirlər və dənizçilər idi. İpək və xəzdən uzaq Rusiya ilə ticarət edirdilər. 1016-cı ildə. İngiltərə Kral Cnut'un İskandinaviya İmperiyasının bir hissəsi oldu. Bununla birlikdə, Vikinqlərin 7-11-ci əsrlərdə davamlı basqınları İngiltərənin inkişafına mənfi təsir etdi. Skandinaviya hersoqlarının torpaqlarına sahib olmaq uğrunda gedən döyüşlər və mübarizələr ölkənin xarab olmasına gətirib çıxardı.
3.5 Norman Fəthi. İngiltərə X Mən - X III əsrlər.
William Fatih kimi tanınan Normandiya Hersoqu 1066-cı ildə İngiltərəni işğal etdi. Yelkənli gəmilərlə İngilis kanalını keçərək William ordusu İngiltərənin cənubuna endi. Həlledici döyüş William qoşunları ilə Anglo-Saksonların yeni kralı arasında baş verdi. Norman süvari dəstəsi piyada mübarizə aparan anqlo-saksonların çoxunu məhv etdi. William Anglo-Saxon tacıyla taclandırıldı. Fəth nəticəsində Fransız hərbi sistemi İngiltərəyə verildi. İngiltərə tədricən güclü mərkəzləşmiş bir ölkəyə çevrildi.
İngiltərənin fəth edilmiş əraziləri sərhədlərin və ya kral məmurların iqamətgahlarının müdafiəsi üçün məsuliyyət daşıyan hərbi bazalara çevrilən kral və baron qalaları şəbəkəsi ilə əhatə olunmuşdu. Qalalar plana görə çoxbucaqlı idi. Hər birinin qüllələri və möhkəmləndirilmiş qapıları olan kütləvi döyüş sahələri ilə əhatə olunmuş kiçik bir həyəti var idi. Bunun ardınca qala bağçasının yanında yardımçı binaların da olduğu xarici həyət izlədi. Bütün qala ikinci bir sıra divar və su ilə doldurulmuş bir xəndəklə əhatə olunmuşdu, üstünə bir körpü atılmışdı. Norman İngiltərəni fəth etdikdən sonra I William fəth edilən Anglo-Saksonları qorxutmaq üçün müdafiə qalaları tikməyə başladı. Normanlar Avropadakı ilk qala və qala inşaatçılarından idi.
Orta əsrlərə aid bir quruluşun bariz nümunəsi, Fatih William tərəfindən kral ov sahələrində qurulan Windsor Castle'dir (İngiltərə, Windsor). Qala İngilis monarxlarının yerləşdiyi məkandır və 900 ildən çoxdur ki, qala Temza Vadisindəki bir təpənin üzərində sarsılmaz monarxiya simvolu olaraq qalır. Tədricən mövcud monarxların vaxtına, zövqlərinə, tələblərinə və maliyyə imkanlarına uyğun olaraq genişləndi, yenidən quruldu və yenidən quruldu. Lakin əsas binaların mövqeyi dəyişməz olaraq qaldı. (Şəkil 3)
Eyni zamanda, inşaat dünya tərəfindən məşhurdur Qala qalası- Romanesk üslubunda möhtəşəm bir bina. (Şəkil 4) 1066-cı ildə Norman kralı Fatih William gələcək bir kral iqamətgahı olaraq burada bir qala qurdu. Taxta qala nəhəng bir daş bina - təxminən 30 metr hündürlüyündə düzbucaqlı üç mərtəbəli bir tikili olan Böyük Qala ilə əvəz olundu. Daha sonra İngiltərənin yeni kralı binanı ağartmaq əmrini verdikdən sonra adını - Ağ Qala (Ağ Qala) aldı - ondan qala inşaatı başladı. Memarlıq binası qalanın qalan hissəsi ilə əlaqəli olaraq mərkəzi bir yer tutur.
Daha sonra qalanın ətrafında dərin bir xəndək qazıldı və bu, Avropanın ən alınmaz qalalarından biri oldu. Xoşbəxtlikdən, London Tower düşmən mühasirələrinin çətinliyini yaşamadı.
Gotik üslubda bir bina nümunəsi Westminster Abbey Katedralidir. (Şəkil 5) 1245-ci ildə qurulmuşdur. Gotik kafedral kilsələr, şübhəsiz ki, Romanesk kafedrallarından böyük bir addım idi. Gothic kütləvi divarlar və kiçik pəncərələr əvəzinə tonozlarda lanset formasından istifadə etmişdir. Artıq divarlarda dayanmır (Romanesk binalarında olduğu kimi), çarpaz tonozun təzyiqi tağlar və qabırğalar tərəfindən sütunlara ötürülür. Bu yenilik dizaynı çox asanlaşdırmağa imkan verdi. Divarlar daha sadə və yüngül görünür, qalınlığı binanın ümumi daşıyıcı qabiliyyətinə təsir göstərmir və bu da bir çox pəncərə düzəltməyə imkan verir. Manastır mürəkkəb memarlıq dekoru ilə zəngindir. Bütün üslub elementləri şaquli vurğulayır. Sivri tağlar Gotik memarlığının əsas fikrini - məbədin yuxarı istək fikrini ifadə edir. Manastır həm də Dünya Mirası Siyahısına daxil edilmişdir. Bu qədim İngilis Gotik abbası orta əsr kilsə memarlığının ən yaxşı nümunəsidir. Ancaq İngilislər üçün daha çox bir şey təmsil edir: millətin müqəddəs yeri, İngilislərin mübarizə apardığı və mübarizə apardığı hər şeyin simvolu və burada ölkənin hökmdarlarının əksəriyyətinin taclandığı yer.
Beləliklə, Normandiyanın İngiltərəni fəth etdiyi vaxtdan bəri aktiv qalalar inşa edilməyə başlandı və memarlıqda Romanesk və Gotik üslublar inkişaf etdi. Fəthdən sonra İngiltərədə başlayan inşaat fəaliyyəti, Canterbury, Linkoln, Rochester, Winchester Katedralləri və St. St. Abbey kimi böyük memarlıq əsərlərinin yaradılmasının başlanğıcı oldu. Edmond, St. Albany. Fatih Uilyamın ölümündən sonra Norviç və Durhamda, Gloucesterdəki Müqəddəs Paul Katedrali və Yorkdakı Tooksbury, Blyth və St. Mary's Abbeys kilsələri meydana gəldi. Daha sonra bu kilsələr qismən yenidən quruldu. Winchester və Eli Katedrallərindəki sağ qalan eninə keçidlərdən, 11-ci əsrin sonlarında binaların ölçüsü və təsirli görünüşü haqqında bir fikir əldə etmək olar.
Orta əsrlərdə London iki əsas hissəyə bölündü - inzibati və siyasi Westminster. , görməli yerlərin və alış-veriş şəhərinin əksəriyyətini özündə cəmləşdirir "Kvadrat mil"- Londonun iş mərkəzi. Bu bölgü bu günə qədər davam edir. Orta əsrlər üçün London böyük bir şəhər hesab edilə bilərdi - 1300-cü ilə qədər burada insanlar yaşayırdı.
Eyni zamanda, Fatih Uilyamın hakimiyyəti dövrü, İngiltərənin inkişafına mənfi təsir göstərdi, bu da farsın fəth edilmiş ölkəyə qarşı qəddar davranışında əks olundu. William, İngilislərin etiraz etməyəcəyinə tam əmin olaraq çox sayda Anglo-Sakson kəndini dağıtdı. Doğrudan da, Normanların gücü mütləq idi. Anglo-Norman ləhcəsi ölkədə hökmranlıq edirdi və müasir ingilis dilinin formalaşmasına böyük təsir göstərirdi.
3.6 Tudorların dövrü.
Tarixi təcridinə və çətin daxili siyasi vəziyyətinə görə İngiltərə Gotik moda ilə Avropanın qalan hissəsindən daha uzun müddət davam etdi. Gotikin konstruktiv formalarının istifadəsi əsrlər boyu İngiltərəyə xasdır. Bu müddətə qədər Westminster Abbeyinin tikintisi tamamlandı. XV əsrdə Canterbury Katedrali də görünüşünü dəyişdirdi. Katedralin nefi müasir ("dik Gothic") yaxın bir görünüş qazandı; mərkəzi qala xeyli dərəcədə tikilmişdir. Romanesk şimal-qərb qülləsi 18-ci əsrdə dağılmaqla təhdid edildi və yıxıldı.
Tudorların, xüsusən Kraliça I Elizabethin taxtına oturduqdan sonra Rönesans üslubu Gotiki əvəz etdi. Hakimiyyəti dövründə sənət və dekorasiya böyük və əhəmiyyətli dəyişikliklərə məruz qaldı. Gotikdən son İngilis canlanmasına keçid krallıq sülaləsinin adını daşıyan Tudor üslubu idi. Gec yaranan İngiltərədəki Rönesans (və ya Rönesans) XVII əsrin ortalarına qədər - İngilis sənaye inqilabı dövrünə qədər qaldı.
İngiltərədəki bu dövrün monumental quruluşu Fransız inşaatına yaxındır. Bunlar əsasən kübarların qalaları, kral saray binaları, qismən şəhər yaşayış evləri və ictimai binalardır. Məsələn, Wallaton Hall, İngiltərədə günümüzə qədər gəlib çatmış on bir Rönesans sarayından biridir. Memar Robert Smithson tərəfindən 1580-ci illərdə Nottingem yaxınlığında inşa edilmişdir.
Əvvəlcə Rönesans özünü yalnız dekorda göstərir, binanın ümumi sxemi isə Gotik olaraq qalır. İngilis universitetlərinin kübarları və yataqxanaları (Cambridge-dəki Trinity College) belə tikildi.
Qala tikintisində, funksional mənasını itirmiş ənənəvi texnika nisbətən tez atılır. İngiltərədə, nisbətən erkən binalarda belə, həyəti olmayan və binanı əhatə edən xəndəklər olmayan binaların sxemi qurulur. Qala xəndəkləri, su anbarları, çəmənliklər əvəzinə bir park tənzimləməsinin hər cür elementləri meydana çıxır. Bu vəziyyətdə ənənələr öz yerini rasionalizm tələblərinə verdi.
Tudor üslubu, ilk növbədə, Gotikanın əsas üslub yaradan elementlərindən biri olan lanset çərçivə tonozlarının sıx, mürəkkəb daş quruluşunun rədd edilməsi ilə xarakterizə olunur. Daha sadə şərti formalarla əvəz olundu.
Gotikin əsas konstruktiv və estetik əsasını itirən Tudor, yaxşı tanınan dizaynını və detallarını - dişli uclu qalın daş divarları, binanın künclərindəki qüllələr, hündür borular, pilasterlar, pəncərə və qapıların lanset açılışlarını qorudu. Eyni zamanda, dizaynı mənzərə ilə birləşdirən pəncərələr genişlənmişdir.
Tudor dövründə bir saray 1514-cü ildə quruldu Hampton Məhkəməsi Bu sülalənin nümayəndələrindən biri olan Kardinal Wolsey (şəkil 7). Saray, Londondakı Richmond-upon-Thames ətrafındakı Temza sahilindədir. Bina 19-cu əsrin əvvəllərinə qədər İngiltərə krallarının ölkə iqamətgahı kimi qorunub saxlanılmışdır. Bundan sonra saray bərpa edildi və xalqa açıldı.
Tudor dövrünün digər bir xarakterik binasıdır Globus teatrı(Şəkil 8). Bina 1599-cu ildə Londonda xalq teatrlarının binaları bir-birinin ardınca tikildiyi zaman inşa edildi, bu da teatr sənətinə böyük məhəbbəti ilə seçildi. Binanın sahibləri, məşhur İngilis aktyorlar truppası olan torpaq icarə müddəti bitdi; Beləliklə, teatrı yeni bir yerdə yenidən qurmağa qərar verdilər. Truppanın aparıcı dramaturqu W. Şekspir, şübhəsiz ki, bu qərarda iştirak etdi. Globe, 17-ci əsrin əvvəllərindəki bir xalq teatrının tipik bir binası idi: oval bir otaq - yüksək bir divarla əhatə olunmuş, damı olmayan bir Roma amfiteatrı şəklində. "Globus" auditoriyası 1200-dən 3000-dək tamaşaçı qəbul edə bilərdi. Qlobus tezliklə İngiltərənin əsas mədəniyyət mərkəzlərindən birinə çevrildi.
Lakin 1613-cü ildə, tamaşalardan birində teatrda bir yanğın baş verdi: səhnə topu atəşindən bir qığılcım teatrın saman damına dəydi. Bina yanıb. Orijinal Globe binası öz fəaliyyətini dayandırdı. Globus Teatrının müasir (təməlin təsvirlərinə və təməllərinə uyğun olaraq yenidən qurulmuş) binası 1997-ci ildə açılıb.
16-17-ci əsrlərin görkəmli bir İngilis memarı olur Inigo Jonesİngilis memarlıq ənənəsinin kökündə dayanan. Jones, I James və Charles I'nin əsas saray memarı idi paladizmİngiltərədə. Öz biliklərini Qrinviçdəki Kraliça Evinin (Queens House) tikintisinə tətbiq etdi. Whitehall Sarayında aparılan təmir işləri zamanı Jones təmkinli və zərif bir Ziyafət Evi tikdi. Eyni vaxtda Jones St James Sarayında ibadətgah üzərində işləyirdi. Boş vaxtlarında Covent Garden və Somerset House-u yenidən inkişaf etdirdi.
Covent Garden-da ilk müasir London meydanını yaradaraq, İtaliyada mütəmadi olaraq şəhərsalma planlaşdırmasını Londona gətirdiyinə inanılır. 1634-42-ci illərdə. şəhərin St. kilsəsinin genişləndirilməsi ilə məşğul idi. Paul, lakin bu əsər Londonun Böyük Ateşi zamanı məhv edildi.
O illərdə London, sıx küçələri olan, yanğınların tez-tez baş verdiyi izdihamlı bir şəhər idi: bir dağılmış ev alışıb yanan kimi o biri ev dərhal alovlandı. Yoxsulların yaşadığı London gecəqondu adlanan ərazilərdəki evlər xüsusilə tez-tez alovlanırdı. Və heç kim bu cür yanğınlara xüsusi əhəmiyyət vermədi.
Thomas Farrinerin çörək bişirmə sexində yanğın başlayıb. Yanğın qərb istiqamətində şəhər boyunca sürətlə yayılmağa başladı. Dövrün yanğınsöndürənləri yanğının yayılmaması üçün yanğının ətrafındakı binaları məhv etmək üsulundan istifadə etdilər. Bu yalnız cənab Thomas Bloodworth-un bu tədbirlərin məqsədəuyğun olduğundan əmin olmadığı üçün edilmədi. Binaların dağıdılmasına əmr verəndə artıq gec idi. Yanğın o qədər sürətlə yayıldı ki, onu dayandırmağın yolu yox idi. Alov bir dəqiqədə bütün küçələri bürüdü, uzun məsafələrə uçdu və hər şeyi məhv etdi. Yayılmanı şərqdən əsən bərabər və quru bir külək asanlaşdırdı. Əlbətdə ki, yanğınlarla mübarizə apardılar, lakin heç kim yanğınlarla mübarizə üçün radikal bir vasitə təklif edə bilmədi. Fakt budur ki, əvvəlki bütün yanğınlar birtəhər özləri tərəfindən azaldıldı. Bunun da eyni şəkildə davranması gözlənilirdi.
Bazar ertəsi günü yanğın şəhərin mərkəzində, Tower və Thames üzərindəki körpünün yaxınlığında başlayaraq şimala doğru yayılmağa davam etdi. Ancaq yanğınsöndürənlər üçün alovlanan evlərə getmək asan deyildi. Alovlar alovlandı, yüksələn külək qonşu binalara qığılcımlar atdı və tezliklə Londonun mərkəzindəki bir neçə bina bir anda alovlandı. Günortadan sonra alov Temzaya çatdı. London körpüsündən qığılcımlar çayın əks tərəfinə uçdu və şəhərin digər hissələrini alovlandırdılar. Belediye Sarayı və Kral Birjası - Londonun maliyyə mərkəzi - külə döndü.
Çərşənbə axşamı, yanğın şəhərin çox hissəsini əhatə etdi və Donanma çayının qarşı sahilinə keçdi. Ən dəhşətli fəlakətlərə Müqəddəs Paul Katedralindəki yanğın səbəb oldu. İstilərdən daşlar partladı, kafedralın damı əridi ... Dəhşətli mənzərə idi. Yanğın aristokrat Westminster bölgəsini, Ağ Zal Sarayını və şəhərətrafı gecəqonduların çoxunu təhdid etdi, lakin bu bölgələrə çata bilmədi. (Şəkil 9)
4-cü gün külək azaldı və barıtın köməyi ilə binalar arasında yanğına qarşı boşluqlar yaratmaq mümkün oldu, buna görə də atəşi söndürmək cəhdləri uğurla başa çatdı. Çoxsaylı radikal təkliflərə baxmayaraq, London yanğından əvvəlki plana uyğun olaraq yenidən quruldu.
Beləliklə, Böyük Alovun paytaxta böyük ziyan vurduğu nəticəsinə gələ bilərik. Axı bir çox sadə ev, eləcə də bir çox memarlıq abidəsi yandı. Nəticədə, dörd yüz böyük küçədəki 13500 ev, 87 kilsə kilsəsi (eyni zamanda Müqəddəs Paul Katedrali), hökumət binalarının əksəriyyəti yandı.
İngilis memarlığı tarixində yeni bir mərhələ 17-ci əsrin ikinci yarısında, Sirin ilk binaları başladı Christopher Wren yəqin ki, ən görkəmli İngilis memarıdır. İnigo Jones da fəaliyyətini eyni şəkildə davam etdirir. Inigo Jones-un İngilis Barokunda ən məşhur əsərləri arasında vurğulamaq lazımdır: Müqəddəs Ceyms Sarayının ibadətgahı (şəkil 10) və Somerset Evi (şəkil 11). 1665-ci ildə Wren, çağdaş Fransız memarlarının inşaatını öyrənmək üçün Parisə getdi. Xüsusilə Parisdəki günbəzli kilsələrlə maraqlanırdı (İngiltərədə o zaman günbəzli bir kilsə yox idi). 1666-cı ilin sentyabrında London çoxlu sayda memarlıq binasını məhv edən nəhəng bir yanğına büründü.
Wren, Böyük Atəşdən üç il sonra kral memarı təyin edildi. Şəhəri bərpa etmək işinə rəhbərlik etdi və bütün həyatını onlara həsr etdi. Bu əsərlərin kulminasiya nöqtəsi Ren-in əsas şah əsəri olan Müqəddəs Paul Katedralinin yeni binası idi. (Şəkil 12) Bundan əlavə, onun dizaynına uyğun olaraq yeni kərpic evləri və əlli iki kilsə tikildi. Hər yeni tikilən kilsənin öz xüsusi planı var idi. Lakin bütün kilsələri bir əsas motiv - şəhərin üstündən ucalan zəng qüllələri birləşdirdi. Memarın son əsas binası Qrinviçdəki Kral Xəstəxanasıdır. Xəstəxana iki simmetrik binadan ibarətdir, üzərində qübbəli qüllələr ucalır. Gövdənin cüt sütunlarının sütunları onları ayıran kiçik bir sahəyə açılır.
Beləliklə, həm İnigo Jones, həm də Christopher Wren Tudor dövründə binaların inşasına və planlaşdırılmasına böyük töhfə verdilər.
3.8 Klassizm dövrü. 18 əsr. Gürcüstan memarlığı.
18-ci əsrdə İngiltərə Avropa memarlığının ən böyük mərkəzlərindən biri idi. İnkişafında nəinki Avropa güclərinin arxasında durdu, özü də digər ölkələrdəki binalar üçün nümunələr verməyə başladı. 18-ci əsrlər İngilis memarlığı tarixində. açıq şəkildə məhdud dövrləri ayırmaq mümkün deyil. Müxtəlif memarlıq meylləri bəzən eyni zamanda mövcud idi. Bununla birlikdə, onları Hannover sülaləsinin dörd kralının hakimiyyəti dövründə İngiltərədə hakim olan ümumi üslublu Gürcüstan üslubları birləşdirdi.
18-ci əsrin əvvəllərindəki İngilis klassik memarlığında Palladianizm əvvəlcə üstünlük təşkil edir - İtalyan memarı Andrea Palladionun klassik prinsiplərinə uyğun olaraq memarlıq binalarının inşası, 18-ci əsrin ortalarından neoklassisizm modaya girdi. Əsrin sonlarına doğru digər üslublar: Gotik Dirçəliş və Regency stili.
John Vanbrow, 18-ci əsrin görkəmli bir memarı və dizayneri oldu. Yorkshire Castle Howard dizaynını hazırladı. Memarın bir çox işi Nicholas Hawksmoor ilə iş birliyində hazırlanmışdır. Vanbrow-a Yorkshire’da Howard Fortress və Oxfordshire’da Blenheim Sarayının inşasında kömək etdi. Hawksmoor qərb qüllələri onun dizaynına uyğun olaraq inşa edilmiş Westminster Sarayının baş memarı oldu. Bundan əvvəl Oksforddakı müxtəlif universitet binalarına rəhbərlik edirdi. Hawksmoor, London, Westminster və ətraflarında yeni kilsələrin inşası üçün bir memar kimi də tanınırdı. Burada Barokko dahisinin şöhrətini gətirən dörd kilsəni dizayn etdi: Müqəddəs Anne, Limehouse, Şərqdəki Müqəddəs Georgi, Məsih Kilsəsi, Spitalfilds və Müqəddəs Mary Woolnos. Memarın bir çox işi John Vanbrow ilə iş birliyində hazırlanmışdır. Vanbrow və Hawksmoorun işlədiyi üslub memarların ortaq ixtirası idi. İngilis Barokunu zirvələrə qaldıran bu iki nəfər idi.
Nəzəri baxışlarında ən sərt olan İngiltərənin klassikist memarı, memarlıq əsərindən xarici və daxili görünüşün sadəliyini tələb edən və hər hansı bir forma mürəkkəbliyini rədd edən William Kent idi. Nümunə olaraq, Holkham Qalası Palladian klassisizminin ən böyük əsəridir. Hər şeydə - yaxşı dad, təmkin.
İngilislər arasında neoklassisizmi 1758-ci ildə erkən Yunan Dorik ordenini istifadə etməyə başlayan James Stewart və Newgate Həbsxanasını Yunan ənənəsi ruhunda dizayn edən George George Duns təbliğ etdi.
Bu hərəkatın əsas sütunu 18-ci əsrin Yeni Palladian üslubunun banilərindən biri olan İngilis memarı Lord Burlingtondur. 1721-ci ildə Burlington özünü görkəmli bir memar kimi təsdiqlədi. Chiswickdəki villası İngiltərədəki ən nüfuzlu neo-Palladian binalarından biri oldu.
18-ci əsrin son illəri regens adlanan bir istiqamətin ortaya çıxması ilə nəticələnən müxtəlif üslublarla çoxsaylı təcrübələrin vaxtı idi. 1811-1830-cu illərdə ölkəni uzun müddət xəstə atası ilə birlikdə olan IV George idarə etdi. Beləliklə dövrün adı. Regency stili, neoklassisizmdən daha sərt bir modaya sadiq qalan klassik antik üslubun təcəssümü oldu. . Stil, detalların təmizliyi və binanın quruluşu ilə xarakterizə olunurdu.
Bu dövrün aparıcı memarlarından bəziləri Henry Holland (St. James Streetdəki Brooks Club), John Nash (Regent Park, Cumberland Terrace, Buckingham Sarayının inşasına qatıldı), John Soun (Pitzhaner Manor) idi.
Gürcü üslubu və hərəkətləri tezliklə La-Manşdan keçir və digər Avropa ölkələrində geniş yayılmışdır.
3.9 19. əsrdə London. Viktoriya dövrü.
Viktoriya dövrü (1838-1901), Böyük Britaniya və İrlandiya Kraliçası Viktoriyanın hakimiyyəti dövrüdür. Bu dövrün fərqli bir xüsusiyyəti, ölkənin intensiv inkişafına imkan verən əhəmiyyətli müharibələrin olmamasıdır. 19-cu əsrdə Londonun görünüşündə dramatik dəyişikliklər baş verdi. Bu dövrdə ölkə iqtisadiyyatında davam edən sənaye inqilabı, İngiltərəni siqaret çəkən fabriklər, nəhəng anbarlar və dükanlar ölkəsinə çevirdi. Əhali sürətlə artdı, şəhərlər genişləndi və 1850-ci illərdə. paytaxtda bütün sənaye bölgələri meydana çıxdı, bunlardan ən məşhuru East End idi. 1836-cı ildə London Körpüsü ilə Qrinviçi birləşdirən ilk dəmir yolu açıldı və 50-ci illərə qədər bütün ölkə dəmir yolu şəbəkəsi ilə əhatə olundu. 20 ildən az bir müddətdə 6 stansiya açıldı. 1863-cü ildə Londonda dünyanın ilk metrosu meydana çıxdı.
Viktoriya dövründə yayılmış üslubların (neo-gotik, neo-Bizans, sənaye üslubları, klassisizm) müxtəlifliyini ifadə etmək üçün ümumi bir termin - Viktoriya memarlığı istifadə olunur. Britaniya imperiyasında bu dövrün hakim tendensiyası neo-gotik idi; bu üslubdakı bütün məhəllələr demək olar ki, bütün İngilis əşyalarında qorunub saxlanılmışdır. Bu üslubda xarakterik bir bina Westminster Sarayıdır. Bu nümunədə neo-Gotik üslubunun Gotik xüsusiyyətlərini necə təkrarladığını görə bilərsiniz. Mürəkkəb kompozisiya xətləri ilə həddindən artıq yüklənmiş bir çox pəncərə, uzanan sivri formalar neo-Gotik üslubda qorunub saxlanılır. (Şəkil 13) İnşaatçılar tez-tez bənzərsiz və bəzən şıltaq qarışıqlar yaradaraq bir neçə fərqli üslubdan xüsusiyyətlər götürmüşlər. Viktoriya dövründə tikilən binalar bu üslublardan birinin və ya bir neçəsinin xüsusiyyətlərini bölüşməyə meyllidir.
19-cu əsr - bir çox möhtəşəm binaların tikilmə vaxtı. 1858-ci ildə tikilməkdədir Big Ben Tower(Şəkil 14 ) İngilis memar Augustus Pugin dizaynı ilə Big Ben saatının inşası mexanik Benjamin Valiami tərəfindən qəbul edildi. Rəsmi adı "Westminster Sarayının Saat Kulesi" dir. Qalanın adı, içərisinə quraşdırılmış, 13,7 ton ağırlığında olan zəngin adından qaynaqlanır. Qalanın hündürlüyü 96,3 metr, Big Ben saatının diametri 7 metrdir. Qala saatı çoxdan dünyanın ən böyüyü sayılır. Bu saat həm İngiltərədə, həm də xaricdə inanılmaz populyarlıq qazandı. Londonda isə bir çox "Kiçik Bens", üstündə saatı olan Müqəddəs Stefan Qülləsinin miniatür nüsxələri var idi. Belə qüllələr demək olar ki, bütün kəsişmələrdə tikilməyə başladı.
London Royal Albert İncəsənət və Elmlər Zalı və ya sadəcə Albert zalı- İngilis memar Foke tərəfindən dizayn edilmiş Londonda prestijli bir konsert salonu. (Şəkil 15)
Şahzadə Albert'in 1861-ci ildə öldükdən sonra, Kraliça Viktoriya, Albert Hall quraraq ərinin xatirəsini əbədiləşdirməyə qərar verdi. Bina, Cənubi Kensinqtonda, Londonun Viktoriya mədəniyyət müəssisələrinin yaşadığı bir ərazidədir. Açılış mərasimi 1871-ci il 29 mart tarixində baş verdi. Salon Londondakı ən böyük salonlardan biridir. Səkkiz mindən çox dinləyici üçün nəzərdə tutulmuşdur və müxtəlif konfrans və konsertlər üçün nəzərdə tutulmuşdur. Albert Hall, şüşə və metal günbəzli yuvarlaq bir kərpicdən ibarət bir binadır.
Londonda mərkəzi yerlərdən biri halına gəlir Trafalgar Meydanı, John Nash tərəfindən dizayn edilmişdir. (Picture16) Admiral Nelson'un komandanlığı altında İngilis donanmasının 21 Oktyabr 1805'te Fransa-İspan donanması üzərindəki tarixi dəniz qələbəsini anmağın yolu bu şəkildə adlandırılmışdır. Döyüş Trafalgar burnunda baş verdi. Döyüşdə Nelson ölümcül yaralandı, lakin donanması qalib gəldi. Buna görə meydanın mərkəzində 1840-1843-cü illərdə. Admiral Nelson heykəli ilə taclandırılmış, 44 m hündürlükdə Nelson sütunu ucaldılmışdır. Bütün tərəflər fresklərlə bəzədilib. Sütun aslan heykəlləri və fəvvarələr ilə əhatə olunmuşdur. Meydanın ətrafında dünyanın ən əhəmiyyətli sənət qalereyalarından biri olan London Milli İncəsənət Qalereyası (1839), Müqəddəs Martin Kilsəsi (1721), Admiralty Arch (1910) və bir neçə səfirlik var.
1894-cü il inşaat tarixidir Tower Bridge Londonun mərkəzində, Thames çayı üzərində, London Tower yaxınlığında. (Şəkil 18) Bina London və İngiltərənin simvollarından biri sayılır. Körpü Horace Jones tərəfindən dizayn edilmişdir. Tikilinin dayaqları üzərində qurulmuş iki 65 m hündürlüyü olan 244 m uzunluğundakı bir körpüdür.
Piyadalar üçün körpünün dizaynı, körpünün açılışı zamanı da körpüdən keçmə imkanı təmin edirdi. Adi səkilərə əlavə olaraq, orta hissədə qüllələri 44 metr hündürlükdə birləşdirən piyada qalereyaları tikilmişdir. Qalereyaya qüllələrin içərisində yerləşən pilləkənlər çatırdı. 1982-ci ildən bu qalereya muzey və müşahidə göyərtəsi kimi istifadə olunur. Yalnız qüllələrin və qalereyaların inşası üçün 11 min tondan çox polad lazım idi. Metal konstruksiyanı daha yaxşı qorumaq üçün qüllələr daşla üzləşmiş, binanın memarlıq üslubu Gotik olaraq təyin edilmişdir.
4.1 20-ci əsrdə London.
Birinci və İkinci Dünya Müharibələri Londonun inkişafını müvəqqəti dayandırdı. O zaman Böyük Britaniyanın paytaxtı Almaniyanın hava bombardmanlarına dəfələrlə dözmək məcburiyyətində qaldı. Nəticədə on minlərlə ev dağıldı. Çox sayda memarlıq quruluşu əziyyət çəkdi və sonrakı bərpa tələb olundu.
20-ci əsrdə mərkəzi bölgələrin memarlıq görünüşü kəskin şəkildə dəyişdi. Yeni ofislər yaranır və köhnələr yenidən tikilir. Banklar, sənaye və pərakəndə şirkətlər, otellər və lüks mağazalar West End və köhnə City binalarının sərt klassiklərini əvəz edir. İkinci Dünya Müharibəsindən sonra, müasir formalı binalar təkcə Londonun köhnə məhəllələrində deyil, həm də Böyük Londonun əsrin əvvəllərində ortaya çıxan bir çox bölgəsində üzlərini yenidən dəyişdirməyə başladı.
20-ci əsrin ikinci yarısı Londonda göydələnlərin fəal şəkildə qurulduğu vaxt idi. Bu çoxmərtəbəli binaların bütün küçə blokları tikilir. Bu günə qədər ən qeyri-adi göydələnlərin inşası davam edir.
Londonda göydələnlərin xüsusi bir xüsusiyyəti var rayonu - Canary Wharf.(Şəkil 19) Burası Şərqi Londondakı bir iş bölgəsidir. İt adasında yerləşir. Canary Wharf, İngiltərə paytaxtının tarixi maliyyə və iş mərkəzinin - London City'nin əsas rəqibidir. Böyük Britaniyanın ən yüksək üç binası: Bir Kanada Meydanı, 8 Kanada Meydanı və Citigroup Mərkəzi.(Bütün binalar məşhur memar Norman Foster tərəfindən dizayn edilmişdir.) Bu göydələnlər 1991-ci ildə Olympia və York inşaat şirkəti tərəfindən yenidən tikilmişdir. Canary Wharf, Londonda ən sürətli böyüyən iş bölgəsi hesab olunur. İndi Canary Wharf-a hər gün daha çox insan işə gəlir.
Bir Kanada meydanı- Londonun Canary Wharf-dakı göydələnlərdən biri. 1991-ci ildə bu bina Birləşmiş Krallıqdakı ən yüksək göydələn adını aldı. Boyu 235 metrdir. Orijinal piramidal zirvəsi olan 50 mərtəbəli göydələn Londonun görməli yerlərindən biridir.
8 Kanada Meydan - Canary Wharf'da 45 mərtəbəli 200 metr hündürlüyündə bir göydələn. 2002-ci ilə qədər bina tamamlandı. 8 Kanada Meydanı, əksər göydələnlər kimi ofis sahəsi kimi xidmət edir.
Citigroup Mərkəzi- eyni ərazidə bir bina kompleksi. Mərkəz iki birləşdirilmiş bina təmin edir - 150 metr hündürlüyündə 33 Kanada meydanı və 200 metrə çatan 25 Kanada meydanı. Hər iki bina birlikdə bütöv bir Citigroup Center kompleksini təşkil edir. Göydələnlər 1999-2001-ci illərdə inşa edilmişdir.
Bəlkə də müasir Londonda ən qeyri-adi və ən yaddaqalan göydələn budur Mary Balta Qülləsi 30- Norman Foster tərəfindən 2001-2004-cü illərdə inşa edilmiş 180 metr hündürlüyündə 40 mərtəbəli göydələn. Göydələn maliyyə mərkəzində - London City-də yerləşir. Quruluş mərkəzi dəstək bazası olan bir mesh qabığı şəklində hazırlanır. Londonun mərkəzi üçün qeyri-adi olan Mary Axe qalasından şəhərin mənzərəsi diqqət çəkir. Sakinlər, şüşənin yaşıl rəngə çatması və xarakterik forması üçün "xiyar" adlandırırlar. Binanın aşağı mərtəbələri bütün ziyarətçilər üçün açıqdır. Üst mərtəbələrdə çox sayda restoran var. Mary Ax Tower ən ekoloji göydələn olduğunu iddia edir. Bina qənaətcil olduğu ortaya çıxdı: bu tip digər binalardan yarım dəfə çox elektrik enerjisi sərf edir.
Hazırda Londonda göydələnlərin inşası hələ davam edir. Yeni çoxmərtəbəli binalar hündürlüyünə görə İngiltərədəki ən yüksək göydələni - One Canada Square-i keçməyi hədəfləyir. Bunlar Riverside South, Heron Tower və Bishopsgate Qülləsinin daha hündür qüllələridir. Digər bir göydələn olan The Shard, İngiltərədəki ilk ultra hündür binadır. 310 metr hündürlüyə sahib olacaq və hamıdan ən hündür olacaq.
London, minilliyin günbəzi və şəhərin yeni bir simvolu halına gələn dönmə dolabı London Eye kimi bir neçə binanın açılışı ilə yeni minilliyi qarşıladı.
Millennium Dome- 2000-ci ildə açılan nəhəng bir dəyirmi sərgi mərkəzi. Qrinviç yarımadasının mərkəzindədir. Bina Sir Norman Foster tərəfindən tikilib və yaradıcıların planına görə minlərlə qonağı elm və texnikanın son nailiyyətləri ilə tanış etməli idi. Ancaq indi "Kupol" idman və əyləncə kompleksi kimi mövcuddur.
London gözü- Temza cənub sahilində yerləşən 135 metr hündürlüyündə dünyanın ən böyük dönmə təkərlərindən biridir. Çarx memarlar David Marks və Julia Barfield tərəfindən dizayn edilmişdir. Layihəni həyata keçirmək altı il çəkdi. London Eye'nin 32 qapalı sərnişin salonu var. Kapsulalar Londonun 32 ətrafını təmsil edir.
Sükan vurulub və böyük velosiped təkərinə bənzəyir. Yuxarıda Londonun əsas əlamətdar yerlərinin təəccüblü mənzərələri var. Londonun bu əlamətdar yerini hər il 3 milyondan çox insan ziyarət edir. London Eye, haqlı olaraq Londondakı ən məşhur yerlərdən biri sayılır.
4. Nəticə.
Bu inşa Londonun memarlıq üslublarını və hər birinin xüsusiyyətlərini ən aydın şəkildə əks etdirən binaları araşdırdı. Şəhərin inkişaf tarixini və müxtəlif memarlıq tikililərinin yaranma dövrlərini öyrənərək Londonun hazırkı imicinin formalaşmasında aşağıdakı mərhələləri vurğulaya bilərik.
Londonun tarixi, Roma fəthindən (AD 43), Londinium şəhərinin qurulduğu dövrdən başlayır. 11-13-cü əsrlərdə Normandiya İngiltərə ərazisini fəth etdikdən sonra memarlıqda Gotik və Romanesk kimi üslublar meydana çıxdı. Gotik üslubda bir binanın ən parlaq nümunəsi Westminster Abbey Katedralidir. 11-ci əsrin möhtəşəm bir binası olan Castle Tower, Romanesk üslubuna aiddir. İngiltərə XV əsrə qədər Gotik modanı izlədi. Sonra Tudorlar hakimiyyətə gəldi, İngilis Baroku Gothic'i əvəz etdi. O dövrün ən məşhur binaları arasında Hampton Court və Globe Theatre seçilməlidir. Lakin 1666-cı ildə Londonun Böyük Ateşi şəhərə çox böyük ziyan vurdu. Sonrakı illərdə Londonda yanmış binaların bərpası davam edir. İngiltərənin ən böyük memarları İnigo Jones və Christopher Wren. Inigo Jones-un ən məşhur əsərləri arasında vurğulamaq lazımdır: Whitehall Sarayı, St James Sarayı Şapeli, Covent Garden və Somerset House. Londondakı Böyük Alovdan sonra memarın əsas şah əsəri olan Wrenin layihəsinə əsasən yanmış Müqəddəs Paul Katedralinin yeni bir binası inşa edilir. 18-ci əsrdə İngilis Baroku, gürcü üslubunun müxtəlif istiqamətləri ilə əvəz olundu. İnşaat mərhələsində: Bukingem Sarayı, Regent Parkı, Pitzkhener Manor. Binalar Henry Holland, John Nash, John Soun kimi 18-ci əsrin məşhur memarları tərəfindən dizayn edilmişdir. Viktoriya dövründə (19-cu əsr) neo-Gotik, neo-Bizans, sənaye, klasizm kimi memarlıq üslubları meydana çıxdı. Westminster Sarayı, Big Ben Tower, Albert Hall, Trafalgar Meydanı, Tower Bridge bu dövrün ən əhəmiyyətli binalarıdır.
20-ci əsrdə mərkəzi bölgələrin görünüşü çox dəyişir. Yeni ofislər, bankların, ticarət və sənaye şirkətlərinin binaları meydana çıxır. Əsrin sonlarında yeni tipli binalar - göydələnlər meydana çıxır. Ən məşhur və təsirli göydələnlər Mary Ax 30 və One Canada Square. Əsrin son binaları London Eye - dönmə dolabı və Millennium Dome.
Beləliklə, araşdırmaya əsasən Londonun bütün tarixində baş verən müxtəlif hadisələrin şəhərin müasir görünüşünə təsir etdiyi qənaətinə gəlmək olar. Bu, hər dövrün ruhunu çatdıran memarlıqdakı bütün müxtəlifliklərdə öz əksini tapmışdır.
5. Siyahı istifadə olunur ədəbiyyat .
1. Bukletlər: London Tower, St. Paul Katedrali, Westminster Abbey.
2. Escudo De Oro. Bütün London. - Redaktor Fisa Escudo De Oro, S. A.
3. Michael Britaniya. - Obninsk: Başlıq, 1997
4. Satinova və İngiltərə və İngilislərdən bəhs etmək. - Mn.: Vış. shk., 1996. - 255 s.
5. http: // ru. Vikipediya. org / wiki /% C0% F0% F5% E8% F2% E5% EA% F2% F3% F0% ED% FB% E5_% F1% F2% E8% EB% E8
6.http: // www. ***** / Iskusstvo_dizaina_i_arhitektury / p2_articleid / 125
İngiltərə memarlığı müxtəlifliyi ilə sevindirir. Uzun tarix boyu ölkə, digər qəbilələr və xalqlar tərəfindən dəfələrlə ələ keçirilmişdir ki, bu da görünüşünə əhəmiyyətli təsir göstərmişdir.
Qədim memarlıq
İngiltərədəki tarixə qədərki dövr, ən məşhurları Stonehenge və Avebury'dəki daş bloklar olan dini binalar şəklində iz buraxdı. Cadbury və Meiden qalaları müdafiə quruluşu rolunu oynadı.
Bir çox qədim əlamətdar yerlər Romalıların İngiltərəyə hakim olduğu dövrdən başlayır. Dörd yüz ildən çox əvvəl bu günə qədər qismən qorunan müdafiə istehkamlarını qurdular. Belə əlamətdar yerlər Hadrian Divarı və Linkolndakı Hamam Anıtıdır. Bir çox Roma binası sonrakı binalar üçün əsas rolunu oynadı - məsələn, Doverdakı mayak və ya Fishbourne'deki saray.
Orta əsr memarlığı.
Anglo-Sakson dövründə, memarlıq ləzzətləri, əsasən kilsələrin inşası zamanı böyük və möhkəmlənmiş şəkildə öz təcəssümünü tapdı. Normanlarla davamlı müharibələr sayəsində, yalnız Brixworth-da yerləşən Bütün Müqəddəslər Kilsəsi dövrümüzə qədər gəlib çatıb.
Norman fəthindən sonra İngiltərədə Romanesk tərzi inkişaf etməyə başladı. Dairəvi çömçə tağları, böyük barelyeflər və heykəl qalereyalarına Rochester, Dover və ya Yorkshire-da rast gəlmək olar. Ən böyük müdafiə quruluşu Londondakı Daş qalası idi.
İngiltərədəki Gotik dövrü XII əsrin ortalarında gec başlamış, lakin üç əsr boyunca ən populyar olmağa davam etmişdir. Bu tendensiya vitrajlı hündür pəncərələr, daşın üzərindəki dekorativ naxışlar, kəskin şəkildə göstərilən xətlər və iti sivrilər ilə xarakterizə olunur. İngiltərədəki ən parlaq Gotik abidə Westminster Sarayı və Salisbury Katedralidir.
Yeni cərəyanlar dövrü - İntibah və Barok
Bütün Avropada olduğu kimi, İngiltərədəki Rönesans da sənətdə yeni tendensiyalara yol açdı - məsələn, daha zərif həllər qatı Gotik formaları əvəz edir, kilsələr və qəsrlər divar şəkilləri ilə bəzədilmişdir. Bir çoxu mühafizəkar seçimlərdən uzaqlaşmağa və Hollandiya və İtaliya modasına uymağa qərar verir. Bu müddət ərzində Somersetshire'daki Montague House və Wiltshire'deki Longleat House inşa edildi.
İngiltərədəki əzəməti və detallara olan sevgisi ilə Barok dövrü kifayət qədər qısa idi, buna görə təcəssümünü əsasən mənzərə formalarında tapdı - məsələn, Hempton Məhkəməsi bağlarında. Memarlıq baxımından Howard Castle-də mövcuddur.
Klassizm dövrü
Əhəmiyyətli siyasi dəyişikliklərdən, eləcə də 1666-cı ildə Londonun Böyük Odundan sonra İngiltərədə klassizm əsas üsluba çevrildi. Həm Londonun, həm də hər binanın tərtibinin məhdudluğu, sadəliyi və uyğunluğu İngilis ruhunun bariz nümunəsi oldu. St Paul Katedrali və Kembricdəki Wren Kitabxanası bu üslubda hazırlanır. Bu üslubun inkişafındakı növbəti mərhələ, bəzən absurdluq həddinə çatmış Roma inşaat kanonlarına - Afina Hephaestus məbədini kopyalayan Sanderlenddəki Penshaw abidəsinə bənzəyirdi.
Viktoriya dövrü
Sənaye inqilabından sonra şəhərlər sürətlə inkişaf etməyə başladı və çətin klassik üslub neo-gotik ilə əvəz olundu. Yeni mühəndislik inkişafları, Londondakı Parlament Evi və İngiltərənin iqtisadi potensialının nümayiş olunduğu İlk Ümumdünya Texniki İnnovasiya Sərgisi üçün xüsusi olaraq ucaldılmış Kristal Saray kimi məşhur binaların inşasını mümkün etdi. Yeni memarlıq üslubu, romantikası və təbiətə yaxınlığı ilə İntibah dövrünün toxunuşunu unutmadan, yeni materiallar və texnologiyalardan istifadə edərək Gotikin bütün ləyaqətini qorumağa çalışdı.
Çağdaş üslublar
Yeni vaxt İngiltərəyə müasir dünya modasını gətirdi və II Dünya Müharibəsindən sonra şəhərlər əsasən Avropa kanonlarına əsasən bərpa edildi. Beləliklə, yaşayış binalarının standartları ciddi dəyişikliklərə məruz qalmamışdır, lakin sənət sahəsindəki yeni binalar sadə və təmiz rənglərə, eyni zamanda qeyri-adi toxumalara və İncəsənət elementlərinə marağı olan qəddarlıq kimi orijinal ifadə formalarını axtarmağa meyllidir. Nouveau. Kral Milli Teatrı və Barbikan İncəsənət Mərkəzi bu üslubda inşa edilmişdir.
Postmodernizmin sərt və minimalist arxitekturası optimallaşdırma üçün müasir sürücünün təcəssümüdür. Ofis və ticarət mərkəzləri və sərgi salonları bu tərzdə hazırlanır. Londonda Milli Qalereyanın Yeni Qanadını postmodernizmin timsalı adlandırmaq olar.
Böyük Britaniya, fərqli dövrlərdə tikilmiş və tamamilə fərqli üslublarda bəzədilmiş çox sayda binanı saxlayan bir ölkədir. Böyük Britaniyadakı binalar arasında Barok, Gotik, Klassizm, Palladian, Neo-Gotik, Modernizm, Yüksək texnoloji, Postmodernizm və başqalarının nümayəndələrini tapa bilərsiniz. Onları daha ətraflı nəzərdən keçirək.
Tarixdən əvvəlki dövrlər
Qədim zamanların tikililəri də xatırlanmağa dəyər. Bunlardan ən məşhuru Stonehenge'dir. Alimlər bu binanı Neolitik dövrə aid edirlər. Bu binanın iki min ildən çox yaşı var, bunun üçün nə üçün nəzərdə tutulduğunu heç kim dəqiq deyə bilməz. Bundan əlavə, İngiltərədə qorunub saxlanan, iki yarım min ildən çox yaşı olan türbələr var.
Qədim Roma müstəmləkəçiliyi
Eramızdan əvvəl birinci minillikdə Keltlər Britaniya Adalarına yerləşdilər. Onların dövründəki tapıntılar əllərindəki az miqdarda materiallara görə azdır. Tədqiqatçılar bunları sənətdəki "heyvan tərzi" ilə əlaqələndirirlər.
Eramızın birinci əsrinin ortalarında Romalılar adalara endi və genişlənməyə başladılar. Bununla birlikdə, şiddətli bir müqavimətlə qarşılaşdılar, buna görə ələ keçirilmiş torpaqları daş və kərpic divarları ilə çəpərləmək məcburiyyətində qaldılar. Bəziləri bu günə qədər gəlib çatdı, lakin əksəriyyəti Katolik kilsələrinin inşası üçün söküləcəkdir. İngilis memarlığına Roma töhfəsinə aşağıdakılar daxildir:
- imperiya mili;
- Londondakı və Hamamdakı Roma hamamlarının qalıqları;
- qəbiristanlıqlar;
- nüfuzlu Romalıların villaları.
Erkən orta əsrlər
Miladın beşinci - altıncı əsrlərində Alman tayfaları (Angles, Saxons, Jutes və s.) İngiltərəyə gəldi. Tədricən yerli əhaliyə - Keltlərə qarışırlar. Bununla birlikdə, İngilis memarlığına təsirləri, böyük tikililərin inşası haqqında məlumatın olmaması səbəbindən minimaldır. Yenə də onlarla birlikdə bütün işləyən ailə üzvlərinin toplaşa biləcəyi bir uzunsov formalı bir quruluş meydana gəlir.
Qeyd 1
Bundan əlavə, xristianlaşma sadə kiçik kilsələrin tikilməsi ilə xarakterizə olunan onlarla başlayır. Bununla yanaşı, binaların fasadlarının bəzədilməsi də inkişaf edir ki, bu da Britaniya Gotikasında bir az sonra inkişaf etdiriləcəkdir.
İngilis qotik
Gotik mədəniyyət XII əsrin sonunda ortaya çıxdı və dörd əsr davam etdi. Gotikin aşkar xüsusiyyətlərindən biri də monastırların çox geniş olması, ərazilərinə sahələrin və əlavə yardımçı tikililərin daxil edilməsidir. Şəhərlər möhkəm tikildi. Bununla birlikdə, evlər İngiltərəyə tanış olan uzun və çox geniş olmayan bir forma saxladı. Bina fasadları bu gün də izlənilən kiçik detallarla aktiv şəkildə bəzədilib.
Qeyd 2
İngilis gotikasının inkişafına Fransızların da töhfə verdiyinə dair dəlillər var. İngilis kafedrallarını Gotik tərzdə dizayn etməyə başlayan Fransız memarlar idi.
Bir az sonra danışılmayan bir yarış başlayır: binanın tavanına qoyulacaq ən yaxşı bəzəyi kim çəkəcək. Bununla belə, uzun sürmədi, çünki kafedral və monastırların inşası getdikcə azalmağa başladı və ticarət və sənaye şirkətləri, dükan evləri və kiçik emalatxanalar əvvəllər tarlalar və monastır binaları ilə məşğul olan ətraf əraziləri tikməyə başladı.
İngilis gotikası üç dövrə bölünür:
- erkən İngilis dili (12-ci əsrin sonundan 13-cü əsrin ortalarına qədər);
- həndəsi olaraq əyri xəttli (XIII əsrin ortalarından XIV əsrin ortalarına qədər);
- dik (XIV əsrin ortalarından XVI əsrə qədər).
Yarım ağaclı binalar
Adi bir sakin üçün taxta evlər üstünlük təşkil edirdi. Daimi meşələrin qırılması insanların yarı ağaclı evlərə müraciət etmək məcburiyyətində qalmasına səbəb oldu. Bu, yalnız quruluşun taxta olduğu bir tikinti metodudur və qalan hər şey kərpic, daş və ya macun gil ilə edilir. İngilislər bu cür konstruksiyaların necə suvaqlanacağını da öyrənmişlər.
Bu vaxt İngiltərədə, evlərin bina sıxlığı haqqında bir qanun çıxarıldı, bu da binaları bir-birinə çox yaxın qoymağı qadağan etdi. Yanğının baş verəcəyi təqdirdə digər evlərə yayılmasının qarşısını almaq üçün yaradılıb. Bu səbəbdən müasir Britaniyada da evlər arasında geniş küçələri müşahidə edə bilərik.
Reformasiya dövründə təqib olunan protestantlar Britaniya adalarına gələrək qırmızı kərpicdən tikilməyə davam etdilər. Onlarla yanaşı, iki mərtəbəli binaların yerləşdirilməsinə başlayır.
Qisa Barok dövrü
Əvvəlcə Avropa barok üslubunun Böyük Britaniyada son dərəcə məhdud bir dövrü var idi. Baroku tətbiq etmək fikrinə sadiq qalan memarların siyahısı da qısa idi:
- John Vanbrew, memar;
- James Thornhill, rəssam;
- Nicholas Hawksmoor, memar və Vanbruhun köməkçisi;
- Inigo Jones;
- Christopher Wren.
Təəssüf ki, heç vaxt həyata keçirilməyən məşhur White Hall layihəsi buna kömək etdi. Bu layihə ilə İngiltərə ən böyük kral iqamətgahlarını tikmək üçün Avropa monarxlarının səssiz yarışmasına girdi. Məsələn, Fransa dünyaca məşhur Luvr, İspan İmperiyası isə Escorial və Buen Retiroya sahib idi. St James Park və Thames arasında 11 hektar əraziyə bərabər bir ərazi Ağ Salonun altına ayrıldı. Inigo Jones tərəfindən dizayn edilmiş yeni iqamətgah, yeddi həyətdən ibarət düzbucaqlı bir plana sahib idi. Həyətyanı sahələr üç hissəli bloklardan ibarət saray binaları ilə əhatə olunmuşdu. Nəhəng meydanın küncləri də iki mərtəbəli binaların üzərində ucalan düzbucaqlı üç mərtəbəli qüllələrlə taclandı. Diqqət çəkən məqam vazalar olan bir parapet ilə bəzədilmiş dairəvi qalereyalı həyət idi. Layihə İngiltərədəki Avropa üslublu ansamblın ilk nümunəsi oldu.
17-ci əsr klassikliyi
İngilis memarlığında Klassizmin tutduğu mövqe Barokdan daha çox idi. Bu üslubun yayılmasında əsas şəxs İnigo Jonesdur. Yeni krallıq sülaləsinin nümayəndəsi - Anna onu baş memar təyin edir. Memar Palladionun təlimlərini Britaniya Adalarına gətirən İnigo Jones idi.
Bu memar kitabını hələ 1570-ci ildə yazmışdı. Orada memarlıq təcrübəsini xalqa təqdim edir və bir memarın ehtiyac duyduğu keyfiyyət və biliklərdən bəhs edir. Bundan əlavə, antik binaların və onların yenidən qurulmasının rəsmlərini əlavə edir. Bu risala Memarlıq üzrə Dörd Kitab deyilir.
/ SSRİ Dövlət Tikinti İnşaat və Memarlıq Komitəsi, Sovet Memarlığının Nəzəriyyə, Tarix və Perspektiv Problemləri Tədqiqat İnstitutu. - Leninqrad; Moskva: Tikinti üzrə ədəbiyyat nəşriyyatı, 1966-1977.
- Cild 11: XX əsr kapitalist ölkələrinin memarlığı. / A. V. Ikonnikov (icraçı redaktor), Yu. Yu.Savitsky, N. P. Bylinkin, S. O. Khan-Magomedov, Yu. S. Yaralov, N. F. Gulyanitsky tərəfindən redaktə edilmişdir. - 1973. - 887 s., İll.
- Fəsil I. Böyük Britaniyanın memarlığı / Yu. Yu.Savitski. - S. 43-75.
P. 43-
Fəsil I
Böyük Britaniya arxitekturası
İngilis memarlığı 1918-1945 Birinci Dünya Müharibəsi bitdikdən sonra Böyük Britaniya qalib gələn dövlətlər arasında idi. V. I. Lenin, Kommunist İnternational II Konqresindəki məruzəsində, müharibə nəticəsində İngiltərənin ABŞ və Yaponiyadan sonra ən çox qazandığını qeyd etdi. Lakin buna baxmayaraq, Böyük Britaniya üçün birinci və ikinci dünya müharibələri arasındakı dövr çox ciddi siyasi və iqtisadi çətinliklər dövrü idi.
Rusiyadakı Böyük Oktyabr Sosialist İnqilabı həm İngilis müstəmləkələrinin istismar olunan əhalisinə, həm də ana ölkənin işçi sinfinə güclü inqilabi təsir göstərdi. İngilis İmperiyasının böhranı dərinləşdi və tədricən parçalanma prosesi sürətləndi. İngiltərədə şiddətli bir tətil mübarizəsi başladı. İngilis hökuməti, tətil hərəkatı ilə mübarizə aparmaq üçün digər tədbirlərlə yanaşı, işçi sinfinə qismən güzəşt siyasətini həyata keçirmək məcburiyyətində qaldı. Hakimiyyətdəki burjuaziya işçilər üçün kəskin mənzil qıtlığının yaratdığı sosial təhlükəni qiymətləndirdi.
Bununla birlikdə, sosial sistemin xüsusiyyətləri və xüsusən də özəl firmaların kütləvi mənzil tikintisindəki maraqsızlığı sistematik olaraq planlanan tikinti proqramlarının iflasına səbəb oldu. Zərurətdən bələdiyyə və kooperativ təşkilatlarının rolu artmağa başlayır. Mənzil tikintisinin ümumi kütləsindəki payı 30,6% -ə çatdı.
Yaradıcılıq mərkəzinə görə, müharibələrarası illərdə İngilis memarlığı ümumiyyətlə qitə ölkələrindən daha mühafizəkardır. Bununla birlikdə, 1920-ci illərin sonu və 1930-cu illərin əvvəllərində İngiltərədə yeni memarlıq fikirləri yayılmağa başladı. 1931-ci ildə MAPC (Modern Architecture Research Society) qrupu - müasir memarlıq sahəsində tədqiqatlar cəmiyyəti (beynəlxalq memarlıq təşkilatının CIAM-ın İngilis bölməsi) təşkil edildi. Gənc İngilis funksionalistlərin mövqeləri, büyüleyici Almaniyadan İngiltərəyə, Gropius və Mendelssohn da daxil olduğu bir sıra böyük Alman memarlarının mühacirətindən sonra gücləndi. Müştərilərin əksəriyyətinin müqavimətinə baxmayaraq, köhnə məktəbin memarlarının çoxu və xüsusən də yerli rəhbərlər, dövrün sonuna qədər funksionalizm, hakim yaradıcılıq istiqamətinə çevrilmədiyi təqdirdə, bütün sahələrdə vətəndaşlıq hüquqlarını qazandı Britaniya memarlığı.
Birinci Dünya Müharibəsi bitdikdən dərhal sonra İngilis memarlarının və inşaatçılarının üzləşdikləri problemlərdən ən əsası məhv edilmiş yaşayış fondunun bərpası və yeni yaşayış binalarının inşası idi. İngiltərədəki və müharibədən əvvəlki yaşayış yerlərinin sayı çox geridə qalmışdı
P. 44-
Əhalinin ehtiyacları. Müharibə zamanı düşmən bombalaması və əsas texniki xidmətin olmaması ilə mənzil fonduna ciddi ziyan dəydi. Çox sayda gecəqondu evi həqiqi sosial təhlükəyə çevrilirdi.
Müharibədən sonrakı ilk illərin ən əhəmiyyətli və tam şəhərsalma təşəbbüsü Welwyn-in inşası idi (32-də) km Londonun şimalında; şək.4 bir). Wellwin-in kompozisiyası (Louis de Soissons tərəfindən hazırlanmışdır) Howard tərəfindən təklif olunan və ilk dəfə Lechworth-da tətbiq olunan bir bağ şəhəri fikrinə əsaslanır. Welwyn'i fərqləndirən yeni şey, bunun paytaxtla yaxından əlaqəli, ancaq yataq otağı şəhəri deyil, Londonun bir peyk şəhəri kimi şərh edilməsindədir.
Təxmini şəhər əhalisi 960 ərazisi olan 40 min nəfərdir ha... Welwyn peyk şəhərinin, əhalinin böyük hissəsini iş yerləri ilə təmin edə bilən öz sənayesinə və bir ictimai və ticarət mərkəzinə sahib olması lazım idi. Welwyn planının əsas kompozisiya oxu geniş 60- m ictimai tapşırıqları yerinə yetirmək üçün dizayn edilmiş yarımdairəvi yaşıllıq sahəsi ilə bitən park tipli magistral yol. Əsas prospektin hər iki tərəfində, yarımdairəvi bir kvadratın yaxınlığında şəhərin ticarət və ticarət mərkəzi var - mağazalar, poçt şöbəsi, banklar, kafelər və s. Küçə marşrutunda əyri xətlər üstünlük təşkil edir. Welvin'in xarakterik bir xüsusiyyəti, çıxılmaz binaların geniş yayılmasıdır.
Şəhərin şimal hissəsindəki geniş yaşıllıqlar parklara çevrildi. Evlərin tərtibatı mövcud ağacları qorumaq və şəhər mənzərəsini canlandırmaq üçün istifadə etmək üçün hazırlanmışdır. İngiltərə üçün xarakterik olan yüksək çəmənlik mədəniyyəti ilə birlikdə bütün bunlar şəhəri böyük dərəcədə bəzəyirdi və "bağ şəhər" ifadəsini əsaslandıraraq ən cəlbedici xüsusiyyətinə çevrildi.
Welwyn'dakı inkişaf etdiricilərin böyük əksəriyyəti burjuaziyaya, yüksək maaşlı işçilərə, ziyalılara, kiçik sahibkarlara aiddir. Binada ənənəvi kottec tipli yaşayış binası üstünlük təşkil edir.
Welwyn-in yaşayış binası, əsasən blokada edilmiş evlər şəklində olan yüksək ixtisaslı işçilərin yaşayış evlərini əhatə edir. Varlı vətəndaşların evlərindən yalnız yaşayış və köməkçi sahələrin həcmi, avadanlıqların keyfiyyəti və mənzillərin bəzədilməsi, həm də torpaq sahələrinin ölçüsü ilə kəskin şəkildə fərqlənirlər.
Əlbəttə, burada, Lechworth-da olduğu kimi, Howard və "bələdiyyə sosializmi" tərəfdarlarının xəyal etdikləri bir kapitalist cəmiyyətdə əlçatmaz ictimai harmoniyaya nail olmaq mümkün deyildi. Fərqli siniflərin nümayəndələrinin yaşayış yerlərinə, gənclər üçün ümumi oyun sahələrinin olmasına və s. Baxmayaraq, Welwyn-dəki sinif ziddiyyətləri kəskinliyini itirmir.
İki dünya müharibəsi arasındakı dövrdə peyk şəhərləri yaratma cəhdləri arasında İngiltərənin ən sıx yerləşdiyi sənaye mərkəzlərindən biri olan Mançesterdən azad olmağı hədəfləyən Wiesenshaw da var. Şəhərin inşasına 1929-cu ildə başlandı. İnkişaf
P. 45-
Layihə dizaynı R. Enwinin Lechworth düzeni dizaynının həmmüəllifi Barry Parker tərəfindən sifariş edilmişdir. Potensial əhali 100 min nəfər olaraq təyin edildi. Şəhərin ətrafında, ümumi sahəsi 400 olan bir əkinçilik qurşağının yaradılması nəzərdə tutulurdu ha... Park yolları şəhəri köməkçi bir ticarət mərkəzi və hər birində bir məktəb olan dörd bölgəyə böldü. Bundan əlavə, sanitariya baxımından təhlükəli olmayan sənaye müəssisələri zonalarda yerləşir.
Dizaynerlərin planına görə Wiesenshaw sakinləri şəhərin özündə işlə təmin edilməlidir. Ancaq buna nail olmadı. Əhalinin əhəmiyyətli bir hissəsi Mançesterdə işə getmək məcburiyyətində qalır, bu da əslində Wiesenshaw'u peyk şəhərinə deyil, yataq otağı şəhərinə çevirir.
Bir peyk şəhər ideyası ilə daha az uyğun 16-da yerləşən nəhəng Bikantree yaşayış massividir km 1920-1934-cü illərdə inşa edilmiş Ilford'un hemen kənarında, Londonun mərkəzində.
Müharibələrarası illərin yaşayış sahələri Londonun ətraf ərazilərinin quruluşunu yalnız artırdı. Bu müddət ərzində İngiltərədəki digər iri şəhərlərin - Mançester, Birmingham, Liverpool və s.-nin ümumi mənzərəsini əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirmək mümkün deyildi.
İngiltərədə müharibədən sonrakı mənzil tikintisi, ixtisaslı işçi qüvvəsinin azlığı və kərpic kimi ənənəvi tikinti materiallarının baha olması səbəbindən böyük çətinliklərlə qarşılaşdı. Buna görə, müharibədən sonrakı ilk illərdə yaşayış binalarının dizaynının yeni üsullarının axtarışı geniş inkişaf etdirildi - kərpic işlərini yüngül betonla, böyük bloklarla əvəz etmək, yüngül aqreqat ilə çərçivə konstruksiyalarından istifadə etmək və s. (Tecton qrupu memarlarının əsərləri) , Owen, Conell və Ward, Lucas, və s.).
Əsas yaşayış növü, iki mərtəbədə yerləşən bir mənzillə İngiltərə üçün ənənəvi bir kottec olmağa davam etdi. Xarici divarların və təməllərin perimetrini, küçələrin, su və kanalizasiya xətlərinin uzunluğunu azaltmaq istəyi kotteclərin cütləşdirilməsinə və ya 4-6 və ya daha çox evin bloklarına birləşdirilməsinə səbəb oldu. Tərəvəz bağçasının və ya kiçik bir bağçanın yerləşdiyi hər bir ailə üçün fərdi torpaq sahələri kottec inkişafının əsas üstünlüyüdür. Mənzillərin növləri və onların düzeni, binaların xarici görünüşü sakinlərin mülkiyyətinə və sosial vəziyyətinə uyğundur.
Sadə kərpic və ya suvaqlı divarları olan işçilərin kottecləri çox vaxt çox ibtidai idi. Orta təbəqəyə aid kotteclərin (xırda burjuaziya və yaxşı maaş alan ziyalılar adətən İngiltərədə adlandırıldığı kimi) kompozisiyalarına böyük əhəmiyyət verilirdi. 19 əsrin sonu - 20 əsrin əvvəllərində inkişaf etmiş iki əsas yaradıcılıq meyli üstünlük təşkil etdi.
Bunlardan birincisi, 19-cu əsrin sonlarında İngilis ustası olan memar C.E.Voysey-in, aşağı mərtəbəli inşaat sahəsindəki təsirinin yalnız İngiltərədə deyil, digər Avropa ölkələrində də hiss olunduğu əsərlərlə əlaqələndirilir. Həcmlərin asimmetrik tərkibi, dik kirəmitli damlar, hündür bacalar - bunlar bu yaradıcılıq istiqaməti üçün xarakterik xüsusiyyətlərdir.
İngilislərin ənənəvi olaraq hər bir ailə üçün ayrı-ayrı torpaq sahələri olan kotteclərə meyl etməsinə baxmayaraq, 30-cu illərdə bu inkişaf növünün genişliyi şəhər bələdiyyələrində həyəcan yaratmağa başladı. 30-cu illərin bələdiyyə tikintisi praktikasında, 1-ə 600-700 nəfər sıxlığı olan 4-5 mərtəbəli evlərlə inşa edilmiş məhəllələrin inşası. ha... Belə bir yüksək sıxlıq, sıxlıq olan ərazilərə, mənzillərdə boş yer olmamasına və ciddi məişət narahatçılığına səbəb oldu. Mənzil yalıtımı problemlərinə az diqqət yetirildi. İşlərin böyük əksəriyyətində, yeni məhəllələrdə əhali üçün kommunal və mədəni xidmətlər üçün binalar yox idi.
P. 46-
Burada əsasən qalereya tipli yaşayış binaları dizayn edildi, burada mənzillər mərtəbə-mərtəbə açıq eyvanlarla birləşdirildi - qalereyalar, ümumi pilləkənlərlə şaquli olaraq birləşdirildi. Bu evlərdəki mənzillər İngiltərə üçün ənənəvi olan eyni mərtəbədə və ya iki mərtəbəli otaqlara sahib idi.
İngiltərədəki mənzil tikintisinin digər ucunda zəngin malikanələr və villalar, aristokratiyanın, burjuaziyanın və yaxşı maaş alan ziyalıların "lüks mənzilləri" olan kirayə evləri var. Zənginlərin patronları tez-tez yeni "moda" memarlıq meyllərini təşviq edirdilər. Villa və malikanələrin inşasında, mənzil tikintisinin digər sahələrindən daha erkən, yeni memarlıq fikirlərinin təsiri təsir göstərmişdir.
İngiltərədəki funksionalizmin ilk təzahürləri arasında Norşamptonda 1926-cı ildə P. Behrens tərəfindən dizayn edilmiş və Yeni Yollar kimi tanınan yaşayış binası da var. Bu açıq planlı ev düz bir dam ilə dəmir-betondan hazırlanır. Yatay pəncərələr, mərkəzdəki dərin eyvanlar, hamar divar təyyarələri, tac kornişinin olmaması - binanın bütün bu xüsusiyyətləri İngilis mənzil memarlığının adi texnikaları ilə kəskin şəkildə ziddiyyət təşkil edirdi.
Yeni kompozisiya və üslub texnikasının tətbiqinə tipik bir nümunə, 1936-cı ildə İngilis funksionalizminin qabaqcıllarından biri olan Maksvell Freyin layihəsi ilə inşa edilmiş Frontal Way-dəki malikanədir.
30-cu illərin ortalarında funksionalizmin təsiri çoxmərtəbəli yaşayış binalarının memarlığında özünü göstərməyə başladı.
Yeni bir yaşayış tipinin bir nümunəsi, memarlar B. Lyubetkin və Tekton qrupu tərəfindən tikilən Highgatedəki (1 nömrəli Highpoint adlanan) çoxmərtəbəli yaşayış binasıdır (1935, şəkil 2). Bu bina çox yüksək gəliri olan sakinlər üçün dizayn edilmişdir. Bina planı ikiqat xaç şəklindədir. Xaçın qollarının kəsişməsində pilləkənlər və pilləkən salonları, sərnişin və yük liftləri var. Hər nərdivanın hər mərtəbəsində dörd mənzil var. Birinci mərtəbədəki ümumi sahələrdə nəhəng lobbinin yanında, ev sakinləri ilə tanışları arasında görüşlər üçün nəzərdə tutulmuş bağçaya baxan bir çay otağı da var. Üst mərtəbələrin hər birində dörd üç otaqlı və dörd otaq var
P. 47-
Dörd otaqlı mənzillər. Düz dam açıq teras kimi istifadə olunur. Bina monolitik dəmir-betondan hazırlanır.
İkinci binanın tərtibatı (Highpoint No. 2) mənzillərin hər birinin iki mərtəbədəki yerləşməsi ilə fərqlənir ("maisonette" tipi). Bu mənzillər iki variantda təqdim olunur. Binanın mərkəzi hissəsində, ümumi oturma otağı hündürlüyə görə hər iki təbəqəni tutaraq ölçüləri ilə kəskin şəkildə fərqlənir. Binanın uclarında yerləşən ikinci tip mənzillərdə müəlliflər tapşırıqla otaq sayını artırmağa çalışdılar. Buna görə burada ümumi oturma otağı yalnız bir mərtəbənin hündürlüyünə uyğundur və bu da yuxarıdakı otaqların sayını artırmağa imkan verdi.
İkinci binanın fasadının kompozisiyasında, aparıcı rolu adi birpilləli otaqların kiçik pəncərə açılışlarına zidd olaraq mərkəzin ümumi ikimərtəbəli yaşayış otaqlarının nəhəng pəncərələri oynayır. Bu texnika və nisbətlərin daha incə inkişafı, ikinci binanın görünüşünü birinci mərhələnin fasadının şematik kompozisiyasından müsbət şəkildə fərqləndirir.
Evin qiymətini və liftlərin istismar xərclərini azaltmaq üçün bir çox yaşayış binaları mənzilləri birləşdirən daxili dəhlizlər və az məsafəli pilləkənlərlə dizayn edilmişdir. Bu texnika hər mərtəbədə bir liftin xidmət göstərdiyi mənzillərin sayını 6-8-ə çatdırmağa imkan verdi. Evin daha qənaətli bir qalereya tipi geniş yayılmışdır.
Bununla birlikdə, müharibələrarası illərdəki İngilis mənzil tikintisində ənənəvi bina metodları və memarlıq eklektizmi üstünlük təşkil etdi. Funksionalizm, yaradıcı tapşırıqları yeni dərk etməsi, bütün dövr ərzində yeni texnologiyanın və yeni materialların geniş yayılması istəyi ilə ən gözə çarpan, lakin mübahisəli və Britaniya mənzil memarlığında hakim tendensiyadan uzaq idi.
İngiltərədəki ictimai binaların memarlığı bu dövrdə bir çox digər Avropa ölkələrindən daha mühafizəkar idi. Yeni tendensiyalara müqavimət memarlar, sifarişçilər və geniş ictimaiyyət tərəfindən təmin edildi.
Müharibədən əvvəl nümunələri çoxaltmaq istəyi, məsələn, memarın layihəsinə uyğun olaraq inşa edilmiş Walsley Building (sonrakı Barclay's Bank) memarlığında özünü büruzə verdi. 1921-1922-ci illərdə K. Green, eyni müəllifin və bir çox başqa quruluşun King William Caddesi üzərindəki London Sığorta Cəmiyyətinin binası (1924).
Şəhər bələdiyyələrinin binaları da az mühafizəkarlıqla seçilirdi. Və burada ənənəvi metodların qorunması, belə demək mümkünsə, proqram xarakteri daşıyırdı. Tarixi xatirəyə sadiqliyin diqqətəlayiq bir nümunəsi 1938-ci ildə tamamlanan Norwich Town Hall (Şəkil 3) (memarlar James and Pearce). İlkin fikir - bələdiyyə binasının ənənəvi tipini qorumaq - həm binanın xarici görünüşündə, həm də daxili hissələrində aydın şəkildə görünür.
Ənənəvi qüllə kompozisiyalarının qorunub saxlanılması, mirasdan istifadə və klassik memarlıq elementlərinin sadələşdirilmiş təfsiri ilə "modernləşdirilməsi" şəhərlərarası hökumətlərarası binaların müharibələrarası illərdə və İngiltərənin bir çox digər iri şəhərlərində (Swansea, Nottingham, Cardiff) və s.).
Eyni tendensiyalar ictimai bina memarlığının digər sahələrində də özünü göstərdi. Stratford-on-Avon'daki Şekspir Teatrı (memarlar Scott, Chesterton və Shepherd, 1932) və İngilis Memarlar Krallığı İnstitutu (memar G. Warnum, 1934) kimi böyük quruluşlar, müxtəlif təzahürlərə aid vahid bir memarlıq cərəyanına aiddir. memarlıq formalarını sadələşdirərək klassikləri müasirləşdirir.
Yeni ideyalara qarşı daha çox qəbuletmə ənənəvi kompozisiya metodlarının funksional tələblərlə kəskin ziddiyyət təşkil etdiyi strukturların dizaynında özünü göstərdi - mağazalar, pərakəndə satış anbarları, ticarət sərgi salonları, idman obyektləri, bu cür yeni hava terminalları kimi binaların növləri. kinoteatrlar və s.
Bir sıra mürəkkəb texnoloji tələblərlə əlaqəli olan bütün bu strukturlar, ara dayaqlardan maksimum yer buraxılmasına və ən yaxşı işıqlandırmaya ehtiyac duyurdu. Ancaq keçid
P. 48-
Burada da yeni texnika dərhal tətbiq olunmadı. Məsələn, Londondakı Tottenham Court Road-dakı Hill və Son ticarət şirkətinin binasında (memarlar Smith və Brewer), divarın qatı bir kütlə kimi adi təfsiri yenə də qismən qoruyan çərçivənin yüngül dolması ilə əvəz olunur. sifarişin inkişafı (sadələşdirilmiş paytaxtlar və əsaslar). Müharibədən əvvəlki illərdə ticarət müəssisələrinin tikintisində belə bir texnikaya rast gəlindi.
30-cu illərdə bu tip quruluşun memarlıq təkamülü kəskin dərəcədə sürətləndi. Binanın memarlıq şərhində funksionalizmə doğru köklü bir dəyişikliyin bariz nümunəsi Londondakı Sloane Meydanında yerləşən Jones univermaqdır. 1936-1939-cu illərdə tikilmişdir. W. Grabbtree tərəfindən memarlar Slater, Moberly və Reilly ilə birlikdə hazırlanmışdır.
Nisbətən erkən, Londonda nəqliyyat vasitələrinin, xüsusən də yeni metro stansiyalarının memarlığına yeni texnika yayıldı. 1920-1930-cu illərin əvvəllərində, memarlar Adams, Holden və Pearson, yeni dizaynların geniş və heç bir üslub pərdəsi almadan bir çox quruluş yaratdılar.
Yeni memarlıq istiqamətinin ilk uğurları arasında 1936-cı ildə memarlar Lyubetkin və Tekton qrupunun dizaynlarına uyğun olaraq inşa edilmiş zooparklardakı tikililər də var. "Qorilla pavilyonu" kimi strukturlarda metal, dəmir-beton və şüşənin dahi birləşmələri. , "pinqvin hovuzu" müasir memarlığın parlaq nümunələri idi.
Funktsionalizmin inkişafında 1936-cı ildə memarlar E. Mendelssohn və S. Chermaev tərəfindən tikilən Bexhill dəniz çimərliyində tanınmış pavilyon oynamışdır. Pavilyonun tərkibi yüngül dəmir-beton karkas, düz güzgü şüşənin silindrinə daxil olan dam, açıq teras, açıq metal çəpərlər, möhtəşəm dəyirmi nərdivan, yeniliyi, doğruluğu və orijinal ifadə qabiliyyəti ilə böyük təəssürat yaratdı.
Sənaye ideyasında yeni fikirlər tez və asanlıqla qəbul edildi. 1931-ci ildə memarın layihəsinə əsasən inşa edilmiş Beestonda "Çəkmə" firmasının kimyəvi fabriki. Owen Williams, İngiltərədəki yeni dizayn texnikalarının zəfərinin açıq şəkildə göründüyü ən məşhur sənaye binalarından biridir (şəkil 4). Bu binada dəmir-beton körpüləri birləşdirərək kəsilmiş, 4 mərtəbəli hündürlüyü olan geniş zallar poladla örtülmüşdür
P. 49-
Uzunlamasına metal şüaların çəkildiyi trusslar. Bu daşıyıcı elementlər arasındakı bütün yer qatı şüşələrlə doldurulmuşdur ki, bu da alt mərtəbənin təyyarələrini və salonun kənarına açılan aşağı istehsal otaqlarını dəmir-beton tavanlarla mükəmməl işıqlandırmağa imkan verdi. Plitələrin konsollu asması bu otaqların xarici divarlarını şəffaf bir şüşə pərdəyə çevirməyə kömək etdi.
Sadə və qənaətcil dizaynlarla bir kimyəvi fabrikinin məkan tərkibi ilə birləşdirilmiş kompleks, texnoloji tələblərin hərtərəfli nəzərə alınması yeni bir kompozisiya və dizayn prinsiplərindən istifadə edilərkən sənaye binasının strukturunda mümkün olan bu inkişafların əyani nümayişi idi.
İngiltərədə sənaye binalarının tikintisində funksionalizmin təsiri hər il artdı. İngilis memarlığının bu sahəsindəki yeni istiqamətin qələbəsi 1930-cu illərdə onsuz da aydın idi.
Ümumiyyətlə, müharibələrarası illərin İngilis memarlığı köklü ənənələrə qarşı kəskin inqilabi bir fasilə ilə deyil, tədricən yeni memarlıq formalarına keçid ilə xarakterizə olunurdu. İnşaatın müxtəlif sahələrində bu proses fərqli nisbətlərdə davam edirdi.
İngilis memarlığı 1945-1967İkinci Dünya Müharibəsi bitdikdən sonra Britaniya imperiyasının dünya iqtisadiyyatındakı mövqeyi ciddi şəkildə zəiflədi. Təcavüzkar Şimali Atlantik Paktı'nda iştirak İngiltərəni gərgin silah yarışının orbitinə çəkdi. İngilis müstəmləkələrindəki azadlıq mübarizəsi çox böyük bir təsir göstərdi. Hindistan, Seylon, Birma, Qana və digər İngilis müstəmləkələrinə məcburi olaraq müstəqillik verilməsi, İngilis İmperiyasının çökməsinə səbəb oldu. Böyük Britaniyanın iqtisadi çətinlikləri dünya bazarında təkcə ABŞ-ın deyil, həm də Qərbi Almaniya və Yaponiyanın kəskin rəqabəti və sosialist ölkələri ilə ticarətdə süni məhdudiyyətlərlə əlaqədar olaraq da artdı.
P. əlli-
Böyük Britaniya İkinci Dünya Müharibəsindən sonra və ölkə daxilində daha az çətinlik çəkdi. İşləyən əhalinin yaşayış səviyyəsinin kəskin azalması, əməyin intensivləşməsi və işçilərin istismarının güclənməsi geniş tətil hərəkatında özünü göstərən sinif mübarizəsinin kəskinləşməsinə səbəb oldu. İngilis hökuməti zərurət üzündən zəhmətkeş kütlələrin artan narazılığını azaltmağa yönəlmiş müxtəlif tədbirlər həyata keçirmək məcburiyyətində qaldı. Bu fəaliyyətlərə uzunmüddətli kreditlərlə mənzil proqramının genişləndirilməsi, gecəqondu ərazilərin qismən ləğvi və sıx sənaye mərkəzlərinin dekompressiyası üçün yeni şəhərlərin salınması daxildir.
Müharibədən sonrakı illərdə bələdiyyələrin adi mənzil tikintisində rolu kəskin şəkildə artdı. Müəyyən dərəcədə müxtəlif yenidənqurma işləri aparmaq hüquqları da genişləndirildi. Buna baxmayaraq, kapitalist sistemin xüsusiyyətləri və torpağa xüsusi mülkiyyət, geniş mərkəzlərin hərtərəfli yenidən qurulmasına, gecəqondu ərazilərin aradan qaldırılmasına və geniş zəhmətkeş kütlələrin mənzil probleminin həllinə mane olmaqda davam edir.
İkinci Dünya müharibəsindən sonra memarlıq düşüncəsinin inkişafında funksionalizm güclü mövqe tutdu. Rasionalist meyllər, binanın xarici görünüşü ilə funksional və konstruktiv quruluş arasında məntiqi bir əlaqə istəyi - nəzərdən keçirilən dövrün İngilis memarlarının işinin ən ümumi xüsusiyyəti. Fərdi qərarlarda, fərdi ustaların yaradıcılıq yazılarında fərqliliklər bu ümumi yaradıcılıq istiqamətindədir.
İngiltərədə 50-ci illərin ortalarından bəri kifayət qədər geniş inkişaf əldə etmiş bir növ memarlıq araşdırması sözdə "qeyri-rutalizm" dir. İngiltərədəki rutalizmin qurucuları Peter və Alison Smithson'dur. Bu tendensiya təbii materialların sadə və kobud quruluşu ilə müasir materialların incəliyinə, toxumasının və rənginin incə nüanslarına, parlaqlığına və zərifliyinə qarşı çıxmağa çalışır. Daş, taxta, kərpic, kobud örtülməmiş beton, dəmir bu cərəyanın nümayəndələrinə daha bədii şəkildə ifadəli və daha "insani" görünür.
Ənənəvi materialların istifadəsi heç də ənənəvi memarlıq formalarına meyl göstərmir. Bununla neo-rutalizm, tərəfdarları yerli rəng axtararkən, yalnız köhnə materiallara deyil, həm də ənənəvi yerli memarlıq formalarına müraciət edən "regional" adlanan memarlıq növlərindən fərqlənir.
Təbii materiallardan istifadə, memarlıq obrazlarını monumentalizasiya etmək istəyi bu cərəyanın liderləri və davamçıları tərəfindən verilən şərhdə "qeyri-rutalizm" anlayışını tükəndirmir. Çoxsaylı məqalə və çıxışlarında qeyri-rutalizm anlayışlarını genişləndirməyə çalışırlar. Bu istiqamətin təməlinin şəhərdən bütövlükdə başlayaraq fərdi yaşayış sahəsi ilə bitən insan həyatı üçün ən əlverişli bir məkan mühiti kimi yeni bir memarlıq anlayışı olduğuna inanırlar. Corbusier'in "parlaq şəhər" in "şematik" konsepsiyasını, "şahmat lövhəsi" nin planlaşdırma texnikalarını rədd edirlər, həqiqi şəhərsalma vəziyyətini, yenidənqurma tədbirlərinin tədricənliyini nəzərə almağa çalışırlar. Böyük şəhərlərin yenidən qurulması probleminin mümkün həll yollarından biri, sözdə "paket" planlaşdırma, bir şəhər mərkəzinin bir çoxunun əvəz edilməsi hesab edirlər. Şəhərsalma üzrə qeyri-rutalistlər sosioloji tədqiqatlara əsaslanmağa meyllidirlər.
Yaşayış binalarının planlaşdırılmasında qeyri-rutalistlər sakinlərin bir-birləri ilə ünsiyyət qurmağı təklif edirlər, o cümlədən evdəki böyük işıq dəhlizləri ("göyərtə"), böyüklərin görüşə biləcəyi və uşaqların oynaya biləcəyi yer (Sheffield'deki Park Hill yaşayış kompleksi) , 1964, memar J. Womersley; şəkil 5). Həm də yaşayış binalarının və ictimai xidmət binalarının (kommersiya əsaslı fəaliyyət göstərən) struktura daxil edilməsini təklif edirlər. Bununla birlikdə, fırlanma olmayan bir şəkildə belə genişləndirilmiş bir şərh
P. 51-
Lizma yalnız bəyannamələrdə və layihələrdə qalır.
60-cı illərin ortalarında çılpaq işıq çərçivəsi və möhkəm şüşələri ilə müasir binaların çəkisizliyinə qarşı bir reaksiya İngilis memarlığında getdikcə daha çox özünü göstərməyə başladı. Memarlıq obrazlarının monumentallığını və təbii materiallar üçün qeyri-rutalist simpatiyanı yeni üslubda canlandırmaq arzusu mahiyyət etibarilə bir-birinə bağlıdır.
Ümumiyyətlə, İkinci Dünya müharibəsindən sonra İngilis memarlığı müxtəlif memarlıq cərəyanlarının nümayəndələrinin rasionalist düşüncəsinin ortaqlığı ilə seçilir.
İngilis memarların memarlıq düşüncəsinin inkişafına verdiyi böyük töhfə, müharibə dövründə Londonun yenidən qurulması üçün bir baş planın hazırlanması idi.
1940-1943-cü illərdə. yenidənqurma planları, London müxtəlif təşkilatlar tərəfindən hazırlanmışdır. Bunların arasında - E.Lachens və prof. Kimi görkəmli mütəxəssislərin yer aldığı Kral Akademiyasının planlaşdırma komitəsi. P. Abercrombie; Britaniya Memarlar Krallığı İnstitutunun üzvlərindən ibarət bir komitə; Britaniya Memarlıq Birliyi. Ən geniş və əhatəli London County Şurasının Memarlıq Planlaşdırma Atölyesinin dizaynı idi. Layihəyə P. Abercrombie-nin məsləhəti ilə Londonun baş memarı J. Forshaw tərəfindən nəzarət edildi. Layihə şəhərin London qraflığı içərisində yerləşən hissəsi üçün hazırlanmışdır (təqribən 300) km² 1937-ci il siyahıyaalınmasına görə təxminən 4 milyon nəfər əhalisi ilə). Layihə Londonda mövcud binaların ətraflı təhlili ilə müşayiət olundu, diaqramlar, cədvəllər və diaqramlarla bol şəkildə təsvir edildi.
Londonun quruluşunun çoxtərəfli təhlilinə əsasən layihə müəllifləri bir sıra konkret təkliflər irəli sürdülər. Ən əhəmiyyətlisi bunlardır: London əhalisinin qismən mərkəzləşdirilməsi; şəhərin sıxlığına görə üç zonaya bölünməsi: 1 nəfərə 500, 136 və 100 nəfər ha, yaşıl sahələrin və açıq sahələrin artırılması və daha bərabər paylanması, nəqliyyat marşrutları sisteminin təkmilləşdirilməsi.
Layihə dairəvi və radial magistral yolların bir sistemini əks etdirir (şəkil 6). Bəziləri ucdan uca üçün hazırlanmışdır
P. 52-
Yüksək sürətli trafik, digərləri - bölgələrarası rabitə üçün.
Layihənin irəli sürdüyü əsas fikirlər arasında Londonun amorf quruluşunu aşmaq, sərhədləri 19 - 20-ci əsrin əvvəllərindəki fasiləsiz binalar tərəfindən demək olar ki, silinən tarixən formalaşmış sahələri vurğulamaq istəyi var. Bu təbii sərhədlər boyunca yeni magistral yolların yaradılması müəlliflərin fikrincə şəhər trafiki ən təbii şəkildə təşkil olunmasına kömək etməlidir.
Bu layihə, şübhəsiz ki, 1935-ci ildə Moskvanın yenidən qurulmasının ümumi planının irəli sürdüyü şəhərin hərtərəfli yenidən qurulması fikirlərini təsir etdi. Bunu P. Aberkrombinin özü qeyd etdi. Yenidənqurma məqsədləri üçün xüsusi torpaqların məcburi alınmasını asanlaşdıran bir sıra parlament aktlarına baxmayaraq, bu planın özəl sənaye və torpaqlara xüsusi mülkiyyət şəraitində həyata keçirilməsi mümkün deyildi. 1951-ci ildə Londonun yenidən qurulması planı (London qraflığı hüdudları daxilində), onun əsasında hazırlanmış, daha məhdud vəzifələr qoymuşdu. Fərqli bina sıxlığına malik üç zonanın - mərkəzi, daxili və xarici zonaların yaradılması nəzərdə tutulurdu. Şəhər əhalisinin sayının (London qraflığı daxilində) sakinlərin bir qismini peyk şəhərlərinə köçürərək 3150 min nəfərə endirilməsi planlaşdırılırdı. London ətrafında, 30-40 radiusda belə şəhərlər km, səkkiz təyin edildi. Onların hər biri Londonun müəyyən bir sektorunu boşaltmağa xidmət etməli idi.
6. London yenidənqurma layihəsi, 1940-1943. Baş - tağ. Forshaw.
Nəqliyyat xətləri diaqramı
Peyk şəhərlərinin cazibəsi yaşayış şəraitinin yaxşılaşdırılması, təbiətlə əlaqəsi və eyni zamanda paytaxtın mədəniyyət mərkəzlərinə nisbətən yaxınlığı olmalıdır.
Həyata keçirilən şəhərsalma fəaliyyətləri arasında Londonun müxtəlif bölgələrindəki bir sıra iri yaşayış sahələri ən çox maraq doğurur. Londonun mərkəzində müharibədən sonra inşa edilən ilk yaşayış massivlərindən biri Pimlico bölgəsindəki Churchill Gardens idi (şəkil 7). Cənub tərəfdə, məhəllə Temza sahilinə baxır. Müharibə zamanı ərazidə mövcud olan müxtəlif binalar hava bombardmanından ciddi şəkildə zərər gördü. 1946-cı ildə saytın yeni bir inkişafı layihəsi üçün bir yarışma keçirildi, qalibləri o zaman gənc memarlar F.Pauell və D. Moya idi. Onların layihəsi həyata keçirilmək üçün qəbul edildi.
Massivin təxmin edilən əhali sıxlığı 1 nəfərə təxminən 500 nəfərdir ha... Layihə mənzillərlə yanaşı, bir sıra xidmət müəssisələrinin və 200 avtomobil yeraltı qarajın da yaşayış massivinə daxil edilməsini nəzərdə tutur. Churchill Gardens inkişafı qarışıq saylı mərtəbələrin və müxtəlif növ mənzillərin istifadəsi ilə yanaşı yaşayış sahələrini trafikdən təcrid etmək istəyi ilə də maraqlıdır. Bu meyllər İngilis şəhərlərinin yaşayış inkişafında daha da geniş inkişaf edir.
Planlaşdırma və inkişafında yeni şəhərsalma ideyalarının əks olunduğu yeni yaşayış bölgələri arasında Londonun daxili kəmərində, müharibə zamanı məhv edilmiş rayonların yerində də yaradılan Lowborough sahəsi (şəkil 8) yer alır. 1954-1956, London County Şurasının memarları R. Matthew, L. Martin və H. Bennett). Qarışıq inkişaf texnikası da burada tətbiq olunur. İnşaat, azmərtəbəli və çoxmərtəbəli binalarla yanaşı, çox sayda sərbəst yaşıllıq sahəsi qoyaraq bina sıxlığını azaltmağa imkan verdi.
İngilis memarları üçün çətin bir vəzifə, köhnə sıx binaların ərazilərinin ibtidai özündən məhrum evlərlə yenidən qurulmasıdır.
P. 53-
Gigiyena və gigiyena vasitələri. Şəhərsalma idarələri aşağı mərtəbəli binaların bir hissəsini sökərək bu kimi ərazilərin yenidən qurulması fikrini irəli sürdülər. Boşaldılmış ərazi həm açıq yaşıl sahələrin, həm də ticarət və ictimai mərkəzlərin ərazilərinin artırılması üçün, həm də yeni çoxmərtəbəli yaşayış binalarının inkişafı üçün istifadə olunur (əksər hallarda qüllə tipli), bu da əhalinin orta sıxlığını gətirməyə imkan verir. müəyyən edilmiş norma. Evlərin qalan hissəsində mənzillər yenidən qurulması və abadlaşdırılması ilə yenidən qurulur.
1950-ci illərin sonlarında inşa edilmiş Southwarkdakı Brendon yaşayış massivi, Londonun daxili üzüyündə bu cür birləşdirilmiş təmir işinin ilk təcrübəsidir. Dizaynın ümumi rəhbərliyi əvvəlcə memar tərəfindən həyata keçirildi. L. Martin, sonra - tağ. X. Bennett (şəkil 9).
Müəyyən yenidənqurma tədbirlərinin həyata keçirilməsinə baxmayaraq, gecəqondu ərazilərin aradan qaldırılması problemi həm Londonda, həm də İngiltərənin digər köhnə sənaye mərkəzlərində həll olunmamış qalır.
İkinci Dünya Müharibəsindən sonra London County Şurası tərəfindən inşa edilən ən böyük yeni məhəllə Londonun xarici üzüyünün cənubunda yerləşən Rohampton'dur. Mikrorayonun ümumi sahəsi 52-yə yaxındır ha... Əhalisi 10.000 nəfərə çatır. Yaşayış sahəsi bərabər olmayan iki hissəyə bölünür (şəkil 10). Küçəyə bitişik olan daha kiçik, cənub-şərq hissəsi (sözdə Elton East). 11.5 Portsmut yolu ha 1952-1955-ci illərdə inşa edilmişdir. (dizayn meneceri - memar R. Matthew). Rohampton xətti və Clarence xəttinə bitişik olan Elton West'in daha böyük, şimal-qərb hissəsi 40.5-dir ha 1955-1959-cu illərdə inşa edilmişdir (dizayn meneceri - memar L. Martin). Mikrorayonun yaşayış binaları 10-11 mərtəbəli qüllə tipli evlərdən və "lövhə evlərdən" çoxuşaqlı ailələr üçün iki mərtəbəli fərdi evlərə və yaşlılar üçün bir mərtəbəli evlərə qədər böyük tipoloji müxtəliflik ilə xarakterizə olunur. Mənzillərin ümumi sayı 1867-dir.
Məhəllənin Elton Yolu ilə ayrılmış hər iki hissəsinin tərtibatı sərbəst və mənzərəlidir. Kompozisiya mərkəzi
P. 54-
Akademik mənada bu söz burada yoxdur. İnkişafda üç qrup qala binası seçilir. Geniş yaşıl çəmənlik onları çoxmərtəbəli boşqab evlərinin sırasından ayırır. Güclü yüksək həcmli və geniş boş yerə sahib olan mikrorayonun bu hissəsi bütün inkişafın əsas məkan nüvəsi rolunu oynayır. Geniş çəmənliklər və mənzərəli ağac qrupları bir çox şəhər yaşayış massivlərində çatışmayan memarlıq və təbiət arasında əlaqə hissi yaradır.
İngilis şəhər planlaşdırıcıları tərəfindən şəhərin tarixən formalaşmış hissələrinin yenidən qurulmasında, xüsusilə də köhnə planın şəhər trafiki tələbləri ilə kəskin ziddiyyət təşkil etdiyi yerlərdə ən böyük çətinliklərlə qarşılaşırlar. Bu çətin yerlər arasında London City-nin cənubunda yerləşən sözdə adlanan kompleks bir düyün var. Fil və Qala. Burada bir sıra küçələr radiusda böyük bir meydanda birləşir. 1960-cı ildə London bələdiyyəsi memarın təklif etdiyi inkişaf sxemini əsas götürdü. E. Goldfinger. Sonrakı illərdə bu sxem bəzi dəyişikliklərlə həyata keçirildi.
Meydana bitişik sahələr ictimai binalar kompleksi (Səhiyyə Nazirliyi, ticarət binaları, mətbəə və s.) İlə inşa edilmişdir. Elephant & Castle-ın yeni inkişafı Londonun yenidən qurulmasının ən təsirli hissələrindən biridir. Bununla birlikdə, kompozisiyanın harmonik bütövlüyünün olmaması, Fil və Qala binalarını tam bir memarlıq ansamblı hesab etməyə çətinlik çəkir. Piyada və avtomobil axınının müxtəlif səviyyələrində ayrılma, şübhəsiz ki, nəqliyyatın hərəkətini asanlaşdırdı. Piyadalar üçün 18 pilləkən, 40 rampa və yeraltı keçiddən ibarət kompleks sistem əhəmiyyətli çətinliklər yaradır.
P. 55-
Cənubi Barbikanın yenidən qurulması və bombardman nəticəsində dağılmış köhnə evlərin yerində abadlaşdırılmış və abadlaşdırılmış bir məhəllə yaradılması üçün böyük işlər aparıldı.
Londonun digər hissələrində ayrıca təmir işləri aparılır. Bununla birlikdə, London bələdiyyəsi 1944-cü ildəki Abercrombie və Forshaw planları və daha sonra 1951-ci il planı ilə göstərilən şəhərsalma tədbirləri kompleksinin tam bir həyata keçirilməsinə nail ola bilmədi.
Londonun simasında ən çox diqqət çəkən yeniliklərdən bəziləri şəhərin mərkəzində yüzillər boyu inkişaf edən siluetdəki dəyişikliklərdir. 60-cı illərin əvvəllərindən şəhərin tam mərkəzində bir-birinin ardınca çoxmərtəbəli binalar görünməyə başladı. 1961-ci ildə inşa edilən ilk Castrol Evi idi. Sonra Temzanın cənub sahilində (1962-ci ildə) Shell firmasının (memar H. Robertson) 25 mərtəbəli bir binası tikildi. Parlaq qüllələri və əzəmətli St. günbəzi ilə London mərkəzinin məkan silueti içərisinə düz bir uclu qüllə kimi nəhəng bir bina. Paul.
Bu hündürmərtəbəli binanı başqaları izlədi: "Vickers" şirkətinin 34 mərtəbəli binası ("Vickers Tower") 1963-cü ildə R. Wardın layihəsinə əsasən (şəkil 11) mərkəzi bölgələrdən birində inşa edildi. London - Westminster. Menteşeli şüşə korkuluklarla içbükey və qabarıq həcmli güclü heykəltəraşlığı olan bu quruluş, Shell binasından daha çevikdir. Binanın üst hissəsi bir qalereya ilə işıqlandırılır.
Hilton Otelin iyirmi mərtəbəli binası da Londonun tam mərkəzində - Bukingem Sarayının yaxınlığında yerləşən Green Park-da yerləşir. Kəskin, kütləvi bir uyğunsuzluq Londonun mərkəzindəki ən cəlbedici yerlərdən birinin bütövlüyünü və harmoniyasını pozur.
P. 56-
10. London. Rohampton Bölgəsi, 1950-ci illər. Memarlar R. Matthew və L. Martin. Baş plan və solda Elton-West mikrorayonunun inkişafının bir parçası;
Baş plan və sağdakı Elton East məhəlləsinin üst görünüşü
P. 57-
P. 58-
London və İngiltərənin digər böyük sənaye mərkəzləri ətrafında yeni şəhərlərin yaradılması, müharibədən sonrakı illərdə İngilis şəhərsalma tarixi üçün böyük maraq doğurur. Yeni şəhərlərin yaradılması üçün ən vacib təşviq köhnə mərkəzlərin ən azı qismən parçalanmasına, sənayenin daha rasional bölgüsünə və iş yerinə daha yaxın mənzillərə davamlı artan ehtiyac idi.
1946 və 1947-ci illərdə uzun illər davam edən parlament mübarizəsi nəticəsində hökumətə yeni şəhərlərin inşası üçün zorla özəl torpaq almasına icazə verən qanunvericilik aktları qəbul edildi və 15 yeni şəhərin yaradılması planlaşdırıldı. Onların inşası sonrakı illərdə başladı. Səkkiz yeni şəhər London ətrafında yerləşir (şəkil 12) - Basildon, Bracknell, Crowley, Harlow, Hamel-Hampstead, Stevenage, Hatfield və Welvin (Birinci Dünya müharibəsindən sonra yaradılan şəhərin inkişafının davamı). İskoçiyada iki şəhər - Glasgow yaxınlığındakı East Kilbride və Edinburgh yaxınlığındakı Glenrose şəhərlərinin inşası planlaşdırılır. Bir şəhər Uelsdəki Quimbranddır. Qalan şəhərlər İngiltərənin müxtəlif yerlərində metal emalı və kömür sənayesi mərkəzlərinin yaxınlığında yaradılmışdır.
Yeni şəhərlərin yataq otağı şəhərlərinə çevrilməsi lazım deyildi; öz sənaye sahələrinin və ticarət və mədəniyyət müəssisələri şəbəkəsinin inkişafını təmin etdilər. Yeni şəhərlərin hər biri üçün əhalinin sayı 20 ilə 60 min nəfər arasında təyin edildi. Bununla birlikdə, sonradan, Crowley, Harlow və Hamel-Hampstead üçün bu rəqəm 80 min nəfərə, Stephenage və East Kilbride üçün 100 minə qədər, Basildon üçün 140 minə qədər artırıldı.
Yeni şəhərlərin hər birinin strukturuna əsas ticarət və icma mərkəzi, sənaye zonası, yaşayış məhəllələri (gündəlik xidmətlər üçün yardımçı ticarət və icma mərkəzləri ilə) və kənd təsərrüfatı torpaqları daxildir.
Yaşayış sahələri ayrı-ayrı ərazilərə bölünür ki, bu da öz növbəsində bir sıra məhəllələrdən ibarətdir. Sonuncunun əhalisi çox güclü şəkildə dəyişir - 2 ilə 10 min nəfər arasında (və bəzən daha yüksək). Mikrorayonlar quruluşuna görə amorf deyildir və daha kiçik bölmələrdən - yaşayış komplekslərindən ibarətdir. Məhəllələr bir-birindən oyun meydançaları, futbol və kroket sahələri, tennis kortları və s.-in yerləşdiyi yaşıl sahələr ilə ayrılır, yaşayış məntəqəsi və köməkçi ticarət mərkəzi, kitabxana, klub və ya kilsədən əlavə mikrorayon ümumiyyətlə ibtidai məktəb və bir uşaq bağçası (belə yerləşdirilmişdir ki, uşaqlar
P. 59-
Nəqliyyat magistral yollarını keçmədi). Orta məktəblər onsuz da iki və ya daha çox məhəlləyə xidmət göstərir.
Harlow ən görkəmli yeni şəhərlərdən biridir (şəkil 13). 57-də yerləşir km Londonun şimalında, Norviçə gedən yolda.
Harlow planında Canon Brook və Todd Brookun yaşıl vadiləri ilə ayrılmış dörd fərqli bölmə var. Sənaye zonası şimal-şərqdə dəmir yolu xəttinin yaxınlığında yerləşir. Şimal-qərbdə, dəmir yolu xətti ilə yeni magistral yol arasında anbar sahəsi və şəhərə xidmət edən ərazi var. Şəhər parkı və mərkəzi idman zonası çayın cənubundakı mənzərəli bir ərazidə yerləşir. Stort. Şəhərin mərkəzi parkın yaxınlığında, təpənin yüksək hissəsində yerləşir.
Şəhər planlamasında yollar sisteminə və onların fərqlənməsinə çox diqqət yetirilir. Magistral yollarla yanaşı, şəhərdə inkişaf etmiş piyada və velosiped yolları şəbəkəsi mövcuddur. Şəhərin ticarət və ictimai mərkəzi üçün nəqliyyat probleminin həllinə xüsusi diqqət yetirilir. Tranzit yollarla örtülmüşdür və mərkəzin şərq və qərb sərhədləri boyunca 2000 avtomobil üçün dayanacaqlar qurulmuşdur. Mərkəzin şərq sərhədində bir avtovağzal da var.
P. 60-
Harlowun şəhər boyu mərkəzi iki bölgəyə bölünür: təpənin şimal tərəfindəki alış-veriş sahəsi və cənubdakı ictimai sahə. Alış-veriş zonasının kompozisiya mərkəzi ticarət və ofis binaları ilə əhatə olunmuş bazar meydanıdır.
Yaşayış komplekslərinin tərkibi, ümumiyyətlə, məhdud bir növ yaşayış binası növündən istifadə edərək, yerlərini və ümumi görünüşlərini fərdiləşdirmək, onları mümkün qədər mənzərəli etmək arzusunu açıq şəkildə göstərir. Yarı ayrı iki mərtəbəli evlər üstünlük təşkil edir - sahəsi 75-80 olan kiçik ev sahələri olan kotteclər m². Fərdi bağ evləri, həmçinin şəxsi sahəsi olmayan 3-4 mərtəbəli yaşayış binaları da istifadə olunur.
Harlowun şəhər planlaşdırma sistemi, digər yeni peyk şəhərlərinin əsasını təşkil edir, baxmayaraq ki, xüsusi planlar yerli şəraitdən asılı olaraq dəyişir.
Peyk şəhərlərinin inşası, ən böyük şəhərlərin yığcamlaşdırılması və gələcək böyümələrini məhdudlaşdırmaq üçün dizayn edilmişdir. Xüsusi kapitalist sahibkarlıq şəraitində, ən böyük sənaye mərkəzlərinin böyüməsini dayandırmaq mümkün deyildi.
60-cı illərin sonunda bir-birindən ayrılmış mikrorayonlar sistemi şəklində yeni şəhər quruluşlarının quruluşu yenidən nəzərdən keçirilməyə başladı. Bu sistemin əsas çatışmazlığı, binanın kifayət qədər yığcam olmaması və periferik mikrorayonların şəhər mərkəzindən çox uzaq olmasıdır.
İngilis şəhər planlaşdırıcıları yeni şəhərlərdə alış-veriş və ictimai mərkəzlərin təşkili üçün maraqlı təkliflər irəli sürdülər. Bu təkliflər həm ticarət, həm də ictimai binaların bütün kompleksini bir binada birləşdirmək və ticarət mərkəzinin ətrafında çoxmərtəbəli yaşayış binaları qrupları yaradaraq mənzilləri özlərinə yaxınlaşdırmaq istəyinə əsaslanır.
Nəqliyyat probleminə çox ciddi diqqət yetirilir - piyadaların və avtomobillərin hərəkətinin fərqləndirilməsi, müvəqqəti və daimi dayanacaqların təşkili.
P. 61-
Məsələn, 24-də yerləşən yeni Cumbernould şəhərinin dizaynında km Glasgow, Şotlandiya, məqsədi şəhərin ümumi əhalisinin 60% -dən çoxunu bir araya gətirərək mərkəzi ərazidə yığcam bir inkişaf yaratmaq idi. Bu fikrə əsaslanan memarlar H. Wilson və D. Liker, təxminən 800 mərtəbəli böyük bir bina şəklində bir ictimai və ticarət mərkəzi dizayn etdilər. m Beləliklə, şəhərin mərkəzi hissəsinin bütün inkişafı üçün bu quruluş piyada məsafəsindədir. Şəhər magistral yolu binanın uzununa oxu boyunca, sahənin ən aşağı yüksəkliklərindən birində keçir. Cənub tərəfdə iki səviyyədə yerləşən 3000 avtomobil üçün örtülü dayanacaqlarla bitişikdir. Avtomobil dayanacaqları binanın yuxarı mərtəbələrinə liftlər, eskalatorlar və piyada rampaları sistemi ilə birləşdirilir. Üst tikilinin müxtəlif səviyyələri ev mağazaları, kafe, restoran, kinoteatr, teatr, iclas otağı və s. (Şəkil 14).
60-cı illərdə yalnız yeni şəhərlər üçün deyil, həm də tarixən qurulmuş böyük mərkəzlər üçün ticarət və ictimai mərkəzlərin layihələri yaradıldı. Xüsusilə, 1967-ci ilədək Birminghamda Bull Ring adlanan böyük bir ticarət və ictimai kompleksi inşa edildi (şəkil 15). Üfüqi yerdə yerləşən pərakəndə satış sahəsinə əlavə olaraq 15 mərtəbəli bir ofis binası və bir otel, 516 avtomobil üçün beşmərtəbəli ramp tipli qaraj, restoranlar, kafelər və s. Bu kompleks avtobus stansiyasına bir piyada ilə bağlanır. körpü küçənin üstünə atıldı.
Müharibədən sonra İngilis şəhər planlaşdırıcılarının üzləşdiyi ən vacib şəhərsalma işlərindən biri də hava bombardmanından əziyyət çəkən şəhərlərin bərpasıdır. Ən təəccüblü nümunə, şəhər mərkəzinin ciddi şəkildə ziyan gördüyü Coventry-dir.
İkinci Dünya müharibəsindən əvvəl də. D. Gibson şəhərin mərkəzi hissəsinin yenidən qurulması üçün bir layihə hazırladı. Müharibədən sonra A.Linq tərəfindən tərtib edilmiş və şəhərin yalnız mərkəzi hissəsini deyil, həm də yaşayış sahələrinin bir hissəsini əhatə edən ümumi bir yenidənqurma planı qəbul edildi və həyata keçirildi. Mərkəzin yenidən qurulması ən böyük maraq doğurur. Trafikdən boşaltmaq üçün bir dairəvi magistral yaradıldı (şəkil 16). Şəhərin mərkəzində köməkçi yollar və parklanma yerləri təmin edilmişdir. Ən böyük ticarət və ticarət binaları ölü nöqtələri olan qarşılıqlı dik keçilməz küçələr boyunca yerləşir. Onlardan biri - Smithfordway - cənubdan şimala uzanır. Bu küçə şəhərin mərkəzi hissəsini iki - "presyncs" - yuxarı və aşağı hissəyə bölür.
Coventry Ticarət Mərkəzi çox yığcam və istifadəsi asandır. Çadırlar-qalereyalar piyadanın yağışdan, isti günlərdə isə günəşdən qorunmasına kömək edir. Çıxmaz ticarət prospektlərinin avtomobil trafikindən təcrid olunması dinclik və təhlükəsizlik hissi yaradır və perspektivlərin təcrid olunması rahatlıq və yaxınlıq təəssüratı yaradır. İcma və mədəniyyət mərkəzi əsas meydanın şərqində yerləşir və kitabxana, rəsm qalereyası, şəhər rəhbərliyi və digər böyük ictimai binaları əhatə edir.
Şəhərin mərkəzində yerləşən maraqlı yeni bir kafedral. Köhnə orta əsrlər Katedrali Mixail 1940-cı ildə hava bombardmanı ilə məhv edildi (yalnız bir qala və dirək sağ qaldı). Katedralin yeni binası memarın layihəsinə görə 1962-ci ildə qoyulmuşdur. B. Spence. Köhnə məbədin şimalında yerləşir (şəkil 17). Katedralin yan divarları qurbangahı ən təsirli şəkildə işıqlandırmaq üçün şüşələnmiş şəkildə plana daxilində mişar dişləri qıvrımları şəklindədir. Məbədin əsas cildindən çıxarılan iki kilsə onun tərkibini tamamlayır və çətinləşdirir. Yeni kafedral köhnənin xarabalıqları ilə bir növ eyvan və örtüklə örtülmüş platforma ilə əlaqələndirilir. Zəngin bitirmə materialları palitrası və modernləşdirilmiş heykəltəraşlıq və rəssamlığı ilə yeni binanın müasir formaları orta əsr binasının xarabalıqları ilə olduqca kəskin bir təzadlı birləşmə yaradır.
Koventrinin yenidən qurulmasında İngiltərədəki müharibədən sonrakı şəhərsalma üçün xarakterik olan yeni fikirlərin təsiri aydın şəkildə ortaya çıxdı. Bunlar binanın kompozisiya bütövlüyündə, əsas və köməkçi ticarət mərkəzləri sisteminin, qapalı mərkəzi "presinçlər" in və avtomobil trafikindən təcrid olunmuş yaşayış məhəllələrinin yaradılması zamanı hiss olunur.
P. 62-
Digər yeni və mütərəqqi planlaşdırma üsulları. Bununla birlikdə, Coventry'nin planlaşdırma sxemində də əhəmiyyətli qüsurlar var. Bunlardan ən ciddisi mərkəzin darlığı və təcrid olunmasıdır ki, bu da onun daha da inkişafını mümkünsüz edir. Ticarət və əyləncə müəssisələrinin cəmləşməsi, yaşayış yerlərindən təcrid olunması da mənfi cəhətlərə malikdir.
Ümumiyyətlə, İngilis memarlar İkinci Dünya Müharibəsindən sonra əhəmiyyətli bir müvəffəqiyyət əldə etdilər. Xüsusi torpaq mülkiyyətini qoruyan qanunların alınmaz divarındakı işçi sinfinin uzun sürən mübarizəsi sayəsində bələdiyyələrə yenidənqurma və yeni tikinti üçün torpaq sahələrinin məcburi alınması hüquqlarının verilməsi şəklində bir boşluq meydana gəldi. Lakin kapitalist İngiltərə şəraitində bu qanunverici imkanlardan konkret istifadə çox çətindir. İngilis memarların özləri, Beynəlxalq Memarlar İttifaqının (1958) sorğusunu cavablandıraraq İngiltərədəki şəhərsalma vəziyyətinin aşağıdakı xüsusiyyətlərini verirlər: “Təsdiqlənmiş planlaşdırma layihələrinin həyata keçirilməsi ilə əlaqədar Birləşmiş Ştatlarda mövcud olan torpaq istifadəsi sistemi Krallıq, inşaatın yüksək qiyməti, kapital cəlb etmək üçün məhdud imkanlar və kreditlər üçün yüksək faizlər - bütün bunlar əslində həm özəl sahibkarların, həm də bələdiyyələrin yenidənqurma işlərinə geniş miqyasda başlamasının qarşısını alır. "
“Üstəlik, Londonda torpaq və daşınmaz əmlak üçün olduqca yüksək qiymətlər
P. 63-
Və digər böyük şəhərlər yerli hakimiyyət orqanlarını yenidənqurma işləri üçün məcburetmə tədbirlərindən çəkinməyə məcbur edirlər "(ISA nəşri" Şəhərlərin inşası və yenidən qurulması ", Cild 1, Bölmə" UK ", s. 65).
Müharibədən sonrakı illərin əvvəllərində İngiltərənin bələdiyyə tikintisində müharibədən əvvəlki yaşayış növləri üstünlük təşkil edirdi - şəhər yerlərindəki beşmərtəbəli evlər və şəhərətrafında əkiz ikimərtəbəli kotteclər. 50-ci illərin əvvəllərində qarışıq inkişaf prinsiplərinə keçid, ilk növbədə çoxmərtəbəli yaşayış binalarının növlərinin sayının kəskin artmasına səbəb oldu.
Beş mərtəbəli binalarla yanaşı, hər mərtəbəsində çox sayda mənzili olan 8-10 mərtəbəli yaşayış binaları meydana çıxır. Bu binaların hündür paralelpipedləri "boşqab evləri" ifadəsinə səbəb olmuşdur. Hər mərtəbədə az sayda mənzilə sahib olan hündür qüllə evləri - İngilis terminologiyasında "nöqtə evlər" də meydana çıxdı.
Konvensional dəhliz tipli evlərin dezavantajlarını aradan qaldırmağa çalışan İngilis memarlar tez-tez mənzillərin kompleks bir məkan kompozisiyasından istifadə edirlər. Mənzilləri iki mərtəbəyə yerləşdirərək, ikinci mərtəbədəki binaların bir hissəsini dəhlizə (dubleks mənzil) bağlayaraq evin əks tərəfinə aparırlar. Beləliklə, burada bir dəhliz iki mərtəbəyə xidmət edir. Mənzilin səviyyələri arasındakı əlaqə daxili taxta pilləkənlərlə təmin edilir.
Qalereya tipli evlər ən geniş yayılmağa davam edir. Həm eyni təyyarədəki mənzillərlə həm də iki mərtəbəli mənzillərlə tikilirlər. Bir dəstə binanın mərkəzi həcmə yaxınlaşdığı planlaşdırma sxemləri bir qədər geniş yayılmışdır.
Çox mərtəbəli binaların tikintisində (növlərinə görə) struktur sxemlər ya eninə divarlarla, ya da iki aralı və ya nəhayət, dar bir gövdə ilə bir aralı istifadə olunur. Bina hündürlüyü beş mərtəbəyə qədər olan bir kərpic divar materialı kimi istifadə olunur. Çox sayda mərtəbə ilə, ümumiyyətlə monolitik dəmir-betondan, müxtəlif sistemlərin yığma tavanlarına sahib olan bir çərçivə istifadə olunur. Hazır beton döşəmə elementlərinə əlavə olaraq pilləkən uçuşları həyata keçirilir.
Müharibədən sonrakı çoxmərtəbəli yaşayış binalarının fasadlarının tərkibində, İngilis memarlar, strukturun struktur əsasını - çərçivəsini, mərtəbə bölmələrini, açıq qalereyaları, pilləkənləri, tez-tez həcmdən çıxarıldığını müəyyənləşdirməyə çalışırlar. bina və s.
Eyni səviyyədə yerləşən mənzillərə sahib qalereya tipli evlərdə, tez-tez mənzilin köməkçi otaqlarının deyil, kiçik bir yataq otağının da qalereyaya üz tutduğu bir planlaşdırma və konstruktiv sxem istifadə olunur. Digər tərəfdə böyük bir yataq otağı və ümumi bir oturma otağı var. İki mərtəbəli mənzillərə sahib qalereya tipli çoxmərtəbəli yaşayış binasına nümunə olaraq Lowborough yaşayış sahəsinin 11 mərtəbəli binaları göstərilmişdir.
Dəhliz tipli çoxmərtəbəli yaşayış binalarına nümunə olaraq London City’də Golden Lane’in 15 mərtəbəli yaşayış massivini göstərmək olar (1952-1957, memarlar P. Chamberlain, J. Powell və C. Bon; Şəkil 18). Bu binada dəhlizin hər iki tərəfində pilləkən pilləkənləri arasından işıqlandırılmış 120 bir mərtəbəli iki otaqlı mənzil yerləşir.
Binanın düz damında, üzgüçülük hovuzu, pergola, yaşıl sahələr üçün qutulara əlavə olaraq liftin mühərrik bölməsi, havalandırma otağı və fasad təyyarəsindən güclü bir şəkildə çıxan qatlanmış bir örtüklə örtülmüş digər otaqlar var. . Bu elementin yaşayış kompleksinin ən hündür binasının tərkibinə daxil edilməsi, ziddiyyətli, sərbəst əyri bir tamamlama forması ilə oynaqların monotonluğunu və sərtliyini canlandırmaq məqsədi daşıyır.
Elton Şərqindəki qala binalar (Rohampton, 1952) hər mərtəbədə üç üç otaqlı və bir iki otaqlı mənzillərə malikdir (şəkil 19, ümumi baxış Şəkil 10).
Holford meydanındakı səkkiz mərtəbəli bina (memarlar Skinner, Bailey və Lubetkin, 1954) və Londondakı Beytnal Yaşıl bölgədəki 16 mərtəbəli bina (memar D. Lesdan, 1960; Şəkil 20) "paket" in nümunəsidir. çoxmərtəbəli binaların düzeni. Liftləri və pilləkənləri olan mərkəzi qüllənin ətrafında qruplaşdırılmış bu evin dörd cildinin hər birinə daxildir
P. 64-
İki mərtəbəli 14 üç otaqlı mənzil. Yalnız beşinci mərtəbədə bir mərtəbəli bir otaqlı mənzillər var.
18. London. Golden Lane-də yaşayış binası, 1952-1957
Memarlar P. Chamberlain, J. Powell və C. Bon
Xüsusi sahələri olan azmərtəbəli evlər çox populyar bir yaşayış növü olmağa davam edir. Bununla birlikdə, son illərdə torpaq sahələrinin əldə edilməsinin yüksək qiyməti və çətinliyi binaların özlərinin müqayisəli iqtisadiyyatına baxmayaraq azmərtəbəli mənzil tikintisinin payını xeyli azaltdı. Fərdi kotteclərin tikintidə payı xüsusilə kəskin şəkildə azalmışdır. Yalnız əhalinin ən zəngin təbəqələri üçün əlçatan olurlar. Kütləvi mənzil tikintisində, adətən bitişik şəxsi sahələri olan paralel cərgələrdə yerləşən (80-100 sahəsi olan) yarımmütləq 2-3 mərtəbəli binalar üstünlük təşkil edir. m²).
19. London. Rohamptonda qala yaşayış binası, 1952
Memarlar R. Matthew və digərləri
Müharibədən sonrakı illərdə Böyük Britaniyada mənzil tikintisi bütövlükdə qarışıq inkişaf fikirlərinin təsiri altında inkişaf etmişdir. Fərqli ailələr üçün dizayn edilmiş və fərqli ödəmə qabiliyyətləri olan fərqli yaşayış binaları dəsti ilə müxtəlif mərtəbəli yaşayış binalarının yaradılması, bu inşaat sahəsində çalışan İngilis memarlarının yaradıcılıq axtarışlarının ən xarakterik xüsusiyyətidir.
Müharibə bitdikdən sonra Böyük Britaniya kütləvi mədəniyyət xidmətləri üçün ictimai binaların, ilk növbədə müxtəlif tipli məktəblərin kəskin çatışmazlığı ilə üzləşdi. Bununla birlikdə, 1947 Parlament Qanunu ilə nəzərdə tutulmuş məktəb binası proqramını tətbiq etmək çox çətin oldu, əsasən ixtisaslı işçi qüvvəsinin, əsasən kərpicçilərin olmaması səbəbindən.
Bu çətin şərtlərdə Hertfordshire İlçe Şurası Memarlıq Bürosu (baş memar S. Eslin) böyük təşəbbüs göstərdi. Burada fabrik istehsalının quraşdırılması üçün güclü tikinti mexanizmləri tələb etməyən yüngül yığma elementlərin geniş yayılmasına müraciət edilməsinə qərar verildi. Bu elementlər əsasən yüngül polad karkasın hissələri idi - müxtəlif profilli yayılmış poladdan hazırlanmış kompozit dayaqlar və polad borulardan hazırlanmış yüngül trusslar. Divar və dam örtükləri üçün izolyasiya olunmuş dəmir-beton plitələr, daxili divarlar və arakəsmələr üçün quru suvaq təbəqələri istifadə edilmişdir.
Hertfordshire Memarlıq Ofisinin əsas fikri fabrikdən yığma elementləri standartlaşdırmaq idi.
P. 65-
Koordinasiya modul ölçülərinin qurulmasına hazırlıq, amma ümumiyyətlə məktəb binalarının tipləşdirilməsində deyil. Hər bir konkret hal üçün yerli şərtlər nəzərə alınmaqla fərdi bir layihə hazırlanmışdır.
40-cı illərin sonları və 50-ci illərin əvvəllərindəki Hertfordşir məktəblərinin sinif otaqları ümumiyyətlə kiçik köşklər tərəfindən asan keçidlərlə əlaqəli ayrı-ayrı qruplara birləşdirilir. Hər qrupun öz tualetləri və soyunma otaqları var (ən çox dəhlizin sinif otaqları ilə əks tərəfində yerləşir). Sinif otaqlarının saytla birbaşa əlaqəsi (və soyunma otaqlarının yaxınlığı) ilin istənilən vaxtında xüsusi istirahət obyektlərindən imtina etməyə və açıq istirahət təşkil etməyə imkan verir. Məktəbin icma mərkəzi universal xarakter daşıyan iclas otağıdır. Yalnız iclaslar, gimnastika və şənlik konsertləri və rəqsləri üçün deyil, bəzən yemək salonu olaraq da istifadə olunur. Zalın sahəsi 0,56 nisbətində dizayn edilmişdir m Uşaq başına ².
Hertfordshire Memarlıq Şurasının təşəbbüsü ilə məktəb binası araşdırması bir çox təşkilat və fərdi memar tərəfindən həyata keçirilmişdir. Yığcam tərtibata bir nümunə 1954-cü ildə memarlar A. və P. Smithson tərəfindən inşa edilmiş Hunstanton (Norfolk) liseyidir. Məktəbin əsas binaları düzbucaqlı şəklində iki mərtəbəli blokda cəmlənmişdir. Bu blokun ortası, qismən yemək otağı kimi istifadə edilən yüksək ikimərtəbəli bir zalla əhatə olunmuşdur.
Bu mərkəzi nüvənin sağında və solunda məktəbin müxtəlif sahələri ilə əhatə olunmuş iki abadlaşdırılmış həyət var. Səssizlik tələb olunan sinif otaqları və digər sinif otaqları ikinci mərtəbədə dəhlizsiz bir sistemdən istifadə olunur. Soyunma otaqları və tualet otaqlarının olduğu birinci mərtəbəyə çıxan pilləkənlərlə cüt-cüt birləşdirilir. Mərkəzi blok məktəbin bütün binalarını birləşdirmir. Birinci mərtəbədə idman zalı, emalatxanaların bir hissəsi və mətbəx hüdudlarından kənara çıxarıldı. Xarici görünüşdə və məktəbin içərisində ibtidai sadə və aydın bir quruluş sxemi, məruz qalmış polad konstruksiyaların, dəmir-beton, kərpic, şüşələrin tektonikası və toxuması vurğulanır (şəkil 21). Təbii materialları gizlədən hər hansı bir dekorativ texnikanın rədd edilməsi burada tamamilə "proqramlıdır", müasir ingilis memarlığının yaradıcılıq meyllərindən birini qeyri-rutalizmi açıq şəkildə göstərir.
20. London. Bethnal Green-də qala yaşayış binası, 1960
Tağ. D. Lesdan
50-ci illərdə ayrı-ayrı böyük ictimai binaların inşasına başlandı. 50-ci illərin əvvəllərində ölkənin memarlıq həyatında görkəmli bir hadisə İngiltərədəki ilk Beynəlxalq Sərginin (1851) yüzilliyinə həsr olunmuş festivalın təşkili idi. Bu məqsədlə, 1951-ci ildə, şəhərin mərkəzi hissəsi ilə qarşılaşan Temza cənub sahilində bir sərgi quruluşu ansamblı yaradıldı. Bunlardan ən böyüyü "Kəşf Zalı" və "Festival Zalı" dır. Birinci bina metal trusslardan tikilmiş yüngül günbəzlə örtülmüş böyük dairəvi bir zaldır
P. 66-
Və alüminium təbəqələrlə örtük müvəqqəti idi. Sərgi bitdikdən sonra digər sərgi obyektləri ilə birlikdə söküldü. İkinci bina "Festival Zalı" - 3000 nəfərlik bir konsert salonu, bir restoran, bir kafe və müxtəlif xidmət otaqları ilə - yenidən qurulması olan Temza cənub sahilinin inkişafında önə çıxan daimi bir kapital quruluşu idi. 1943-cü ildə yenidən planlaşdırılmışdır. "Festival Zalı" nın əsas müəllifləri R.Metyu və L.Martindir (şəkil 22).
21. Norfolk. Hunstanton məktəbi, 1954
Memarlar A. və P. Smithson. Daxili
Bu binanın məkan kompozisiyasının mərkəzi konsert salonudur. Bu salonun nəhəngliyi, təcrid olunması, xarici aləmdən təcrid olunması periferik otaqlarla - açıq foyelər, lobbilər, möhkəm bir şüşə divarla Temzəyə baxan bir restoran və s. İlə ziddiyyət təşkil edir. Səmədin kompozisiyasında iridescent məkanlar prinsipi geniş istifadə olunur. binalar. "Festival Zalı" fasadlarının tərkibi özünəməxsusdur. Müəlliflər zalı əhatə edən köməkçi otaqların divarlarını xarici məkandan ayıran işıq ekranları kimi şərh edirlər. Bununla birlikdə binanın xarici görünüşü daxili hissələrə nisbətən daha az ifadəli olur.
50-ci illərin ortalarından etibarən ticarət şirkətlərinin inşaat fəaliyyətləri yenidən canlandı. Londonda və digər şəhərlərdə müxtəlif növ sənaye məhsulları, ofislər ("ofislər") və s. Üçün bir sıra sərgi otaqları tikilir. İnşaatında ən son dizaynlar, ən müasir bina və bitirmə materialları istifadə olunur; dizaynında böyük memarlar iştirak edirlər.
Bu tip binaların tipik bir nümunəsi, 1956-cı ildə memarlar Collins, Melvin və Ward tərəfindən dizayn edilmiş Cavendish Caddəsindəki ofisdir. Zirzəmidə bir sərgi salonu və dörd üst mərtəbədə kirayə ofis sahəsi var. Binanın quruluşu, yığma dəmir-beton döşəmələri olan monolitik dəmir-betondan hazırlanmış daşıyıcı bir çərçivədir. Burada, İngiltərədə ilk dəfə olaraq "pərdə divarları" adlandırılan xarici çitler - tavanların asma asmalarına bərkidilmiş yüngül xarici panellər kimi istifadə edilmişdir. Bu çəpərlərin çərçivələri möhürlənmiş alüminium elementlərdən hazırlanır və qara metal çərçivələrdə şəffaf olmayan mavimsi-yaşıl rəngli şüşə plitələrin pəncərələri və ara panelləri ilə təchiz olunmuşdur.
Zhey. Lobinin, qonaq otağının və qəbul salonunun sahələri belədir. Bu texnika daxili hissləri zənginləşdirir, vizual cəhətlərin müxtəlifliyini artırır, fərdi otaqların təcrid olunma hissini aradan qaldırır. Qala hissəsində, şaquli kommunikasiyaların cəmləşdiyi mərkəzi nüvənin ətrafında ofislər, konfrans otaqları və ofis otaqları yerləşir.
Fasadda vurğulanan üfüqi motiv bu binanı 1920-1930-cu illərdə Qərbi Avropa funksionallığı ənənələri ilə birləşdirir. Lakin interyerlərin mürəkkəb tərkibi və burada istifadə olunan son dərəcə zəngin bitirmə materialları palitrası 60-cı illərin memarlığının yeni meyllərini və yeni imkanlarını açıq şəkildə göstərir.
1960-cı illərin əvvəllərindəki bəzi ofis binalarında Mies van der Rohe məktəbinin təsiri hiss olunur. Şübhəsiz ki, Marylebone Yolundakı Castral Evinin (memarlar Collins, Melvin, Ward və s.) Kompozisiyasındadır.
Mies van der Rohe məktəbinin sərt həndəsi sxemlərindən uzaqlaşmaq arzusu özünü Victoria küçəsindəki ofis binaları kompleksində göstərdi (şəkil 24). Yüksək mərtəbəli binanın tərkibində müəlliflər adi prizmatik formanı yumşaldılar, siqar şəklində bir plan yaratdılar və bununla da həcmin daha çox plastik ifadəçiliyinə nail oldular. Eyni tendensiya tez-tez həm daxili məkanı, həm də fasadların plastisiyasını zənginləşdirərək kompozisiyaya bir pəncərə pəncərəsi sisteminin tətbiqi ilə həyata keçirilir. Bu texnika, məsələn, Fil və Qala ərazisindəki Səhiyyə Nazirliyinin binasında və Katforddakı mağazalar və ofislər üçün nəzərdə tutulmuş binada (memar O. Lader) tətbiq edilmişdir (London, 1963). İctimai salonların yeni kompozisiya metodlarının axtarışı, memarlar R. Metyu, S. Johnson-Marshall və başqaları tərəfindən dizayn edilmiş Cənubi Kensinqtonda (London) Millətlər Birliyi İnstitutunun binasında əks olundu (şəkil 25). Burada sərgi salonunun üst-üstə düşməsi - bütün binanın mərkəzi məkan nüvəsi - hiperbolik paraboloid şəklində dəmir-beton tonoz qabığıdır.
Yeni binaların xarakterini tarixi mühitlə əlaqələndirən plastiklik axtarışı Londonun mərkəzindəki Sent-Ceyms küçəsindəki The Economist jurnalının redaksiyasının binalarının ansamblında açıq şəkildə ifadə edildi (1963). XVIII-XIX əsrlərin inkişafına daxil olan bu çoxmərtəbəli binaların qrupu (4, 11 və 16 mərtəbələr). ümumi miqyası pozmadan, qeyri-rutalizmin banilərinin - A. və P. Smithsonun ən yaxşı əsərlərinə aiddir (şəkil 26).
Qeyri-rutalist meyllər, xüsusilə universitetlərin tikintisində özünü biruzə verdi
P. 69-
1960-cı illərdə genişlənən Teta binaları. Cambridge-dəki Churchill College, arch tərəfindən dizayn edilmişdir. 1964-cü ildə Robson (şəkil 27). Bu binanın görünüşündə, suvaqsız kərpic divar səthləri, kobud qəlib toxunuşu ilə dəmir-beton mühüm rol oynayır.
Le Corbusier tərəfindən müasir memarlığın gündəlik həyatına tanıdılan və artıq tanış olan açıq mərtəbənin açıq dəmir-beton dirəkləri (pilotis) ağır kərpic sütunları ilə əvəz edilmişdir. Memar şüalara söykənərək fasadına düz tonozlar çıxarır. Dəmir-beton üçün xarakterik nisbətlərdə və nisbətlərdə hazırlanmış bu çox qədim memarlıq motivi burada olduqca müasir səslənir və kompozisiyanın ritmik quruluşunu zənginləşdirir.
24. London. Victoria Street inkişaf, 1960-cı illərin əvvəlləri.
Memarlar Collins, Melvin, Ward və başqaları.
Sussex Universitetinin kitabxanasının binasında (memarlar B. Spence və M. Ogden, 1965) monumentallıq, vurğulanan cildlərin statikliyi, boş divarların sadə kərpic işləri diqqət çəkir (şəkil 28). Və burada fasadın üstünə çıxan düz dəmir-beton kassaların əyri xətt konturlarının ritmi fasadın tərkibinə daxil edilmişdir. Sərtliyi və monumentallığı ilə üslub və bədii obrazda yeni olan kitabxana binası köhnə universitetin memarlıq ansamblı ilə yaxşı qarışdı.
Southampton Universitetinin teatrındakı monumentallığın xüsusiyyətləri də aydın şəkildə ifadə edilmişdir (memar B. Spence mühəndis-dizayner Ove Arup ilə əməkdaşlıq; Şəkil 29). Monumentallığı artırmaq üçün səy göstərən memar xarici divarları aşağıya qalınlaşdırır, zirzəmiyə kor hörgü gətirir, ağır bıçaqlar arasında yerləşən dar pəncərə yuvaları yaradır.
26. London. "İqtisadçı" jurnalının redaksiya binalarının kompleksi, 1963. Memarlar A. və P. Smithson
P. 71-
Mis örtüklü divar örtükləri çox təsirlidir.
1966-cı ildə "Memarlar Birliyi" nin layihəsinə əsasən tikilən Darham Universiteti klubunun binasında müəlliflər betonun plastik və toxuma keyfiyyətlərinin özünəməxsusluğunu mümkün qədər tam şəkildə ortaya qoymağa çalışdılar. Betonu yalnız fasadda deyil, salonun içərisində də suvaqsız qoydular. Salonun dalğalı tavanı memarlıq konsepsiyasının təravətini və özünəməxsusluğunu artırır.
Monumentallığa, kompozisiyada ağır yayılmış həcmlərin istifadəsinə, hamar kərpic divarlarının nəhəngliyini və ağırlığını, dar lent pəncərələrlə ziddiyyətli olduğunu vurğulamaq üçün çalışmaq, Güllündəki sənət şöbəsinin binalar kompleksində həddindən artıq hədlərə çatır ( memar L. Martin, 1967).
Qeyri-rutalizm konsepsiyasının (1963, memarlar J. Sterling və J. Govan) ifadə olunduğu Lester Universitetinin Mühəndislik Fakültəsi binasının tərkibi, böyük orijinallığı ilə qeyd olunur. Bina iki cild qrupuna bölünür: yüngül fənərlərlə örtülmüş əsas tədqiqat laboratoriyalarının geniş yayılmış binaları və şaquli tədris və inzibati binaların kompleks qrupu (Şəkil 30). Vurğu parçalanması, kəskin cild kontrastları, bir növ romantizmlə bina L. Kahn və K. Melnikov binalarına bənzəyir.
Müasir İngilis memarlarının yaradıcılıq axtarışlarındakı fərqlərə baxmayaraq, yenə də tək bir rasional düşüncə müstəvisində yatırlar. Funksional və struktur məntiq İngilis memarlığının inkişafı üçün möhkəm təməl olmağa davam edir.
Sənaye memarlığı sahəsində yeni şəhərlərdə müəssisələr təşkil etmək üçün sahibkarları cəlb etmək cəhdləri maraq doğurur.
Bununla birlikdə, yeni yerlərdə müxtəlif növ kommunikasiyaların çəkilməsi ilə əlaqəli sənaye müəssisələrinin tikintisi həmişə fərdi sahibkarların səlahiyyətləri daxilində deyil. Bu çətinliyi aradan qaldırmaq üçün yeni şəhərlərin inkişafı üçün dövlət şirkətləri, yerli hakimiyyət orqanları və bəzən sənayeçilərin birləşdirilmiş fondları hesabına müharibədən sonra bütün lazımi rabitə vasitələri ilə təchiz olunmuş sənaye zonaları yaratmağa başladılar. Eyni vəsaitlər ayrı-ayrı hissələr tərəfindən kiçik sahibkarlara icarəyə verilən sənaye binaları tikmək üçün istifadə olunur. Yalnız ən böyük müəssisələr, öz seçimləri ilə yerləşdirərək fərdi strukturlar qurma imkanına sahibdirlər.
P. 72-
Müharibədən əvvəl geniş istifadə olunan konstruktiv metodlarla yanaşı - kirişdən sonrakı və kirişsiz tavanlar - müxtəlif tipli tonozlu tikililər son illərdə əhəmiyyətli dərəcədə inkişaf etmişdir. İncə qabıqlardan istifadə edilmiş tonozlu tavanlar metal qənaət edərkən aralıqları əhəmiyyətli dərəcədə artıra bilər.
Müharibədən sonrakı sənaye memarlığında bir sənaye binasını yüngül bir qabığa çevirmək fikri getdikcə daha da inkişaf edir. Bu məqsədlə, yalnız qaldırıcı valları deyil, həm də ağır bölmələrin dayaqlarını (alt mərtəbəyə yerləşdirərək) əsas quruluşdan müstəqil qurmağa çalışırlar. Konsol konstruksiyalarının istifadəsi köhnə bərk divarın hazır panellərdən yüngül bir əhatə membranına (pərdə divarına) çevrilməsini asanlaşdırır. Müxtəlif rəngli və toxumalı asbest-sementlə birlikdə laminat panellər üçün üzləşən material kimi
P. 75-
Yeni çarşaflarla müxtəlif rəngli və səthli qeyri-şəffaf şüşə getdikcə daha geniş istifadə olunur.
Yeni kompozisiya və dizayn texnikasının tətbiqinə maraqlı bir nümunə 1947-1951-ci illərdə inşa edilmiş Brenmordakı kauçuk fabrikidir. bir qrup memardan ibarət bir şirkətin layihəsinə görə ("Memarlar Birliyi"), mühəndis-qurucunun müşavirəsi ilə. Ove Arupa ((Şəkil 31).
Sahəsi 7000 olan əsas istehsal zalı m² planı 25,5 × 18,6 olan doqquz günbəzli tonoz qabığı ilə örtülmüşdür m tağı qaldıran bir ox ilə 2.4 m və dəmir-beton qabığın qalınlığı 7.5 santimetr... Kabuk günbəzləri yan hissədəki tonozun əyrisinə uyğun olan tağlara söykənir. Bu tağlar 18 diametrli polad askılar istifadə edir m havalandırma kanallarının yerləşdiyi boşluqlu dəmir-beton möhkəmləndirməni dəstəkləyin. Tağ və qalstuk arasındakı şaquli təyyarələr şirələnmişdir. Əlavə olaraq günbəzdə 1.8 ölçülü yüngül delik-linzalar var m.
Zavodun tərtibatı texnoloji prosesin təşkilində və işçilərin hərəkət cədvəlində kompakt, aydındır. Zavodun görünüşü, ilk növbədə, konstruktiv tərkibi ilə - struktur elementləri arasında yüngül şüşə dolguları ilə müxtəlif ölçülü və ritmli əyri xəttli döşəmələrin birləşmələri ilə müəyyən edilir.
Son illərdə, müxtəlif sənaye sahələrini yerləşdirmək üçün uyğun olan universal tipli sənaye binalarının tikintisi inkişaf edir. Sabit sütun meydançası olan polad karkas, hərəkətli arakəsmələrin köməyi ilə istehsal və ofis binalarının dəyişdirilməsinə imkan verir. Bu prinsipə görə, ilkin layihəsi firma Eero Saarinen (memarlar K. Roche və başqaları), Swindondakı elektrik zavodu (memarlar N. və W.) tərəfindən yaradılan Darhamdakı maşınqayırma zavodu kimi istehsal müəssisələri. Foster, R. Rogers və s.).
İngilis memarlarının müasir memarlığın inkişafına verdiyi ümumi töhfəni qiymətləndirərkən qeyd etmək lazımdır ki, fərdi olmayan əsərlər də onun əhəmiyyətini müəyyənləşdirmir. Yaşayış yerləri, məktəblər, sənaye binaları kimi adi inşaat layihələrinin rasionallaşdırılması üzərində aparılan ciddi işlər, İngilis memarlarına müharibədən sonrakı illərin bütün Qərbi Avropa memarlığına ciddi təsir göstərən yaxşı nəticələr əldə etməyə kömək etdi. İngilis memarlarının yeni şəhərlərin inşasına inkişafına verdiyi töhfə daha da əhəmiyyətlidir.
İnkişaf etmiş və harmonik ictimai mərkəzlər sistemi, yaşayış məhəllələri, yaşıllıqlar, sənaye zonaları və s. İlə peyk şəhərlərini planlaşdırmağın İngilis üsulları, Qərbdə irəli sürülən ən mütərəqqi şəhərsalma ideyaları arasındadır. Kapitalist sistemin şərtləri və xüsusi torpaq istifadəsi İngilis memarlarına bu texnikaları Böyük Britaniyanın nəhəng gecəqondularla çox sayda insan sənaye mərkəzinin mərkəzsizləşdirilməsi tapşırığının tələb etdiyi miqyasda həyata keçirməsinə imkan vermədi. Yeni şəhərlər də sosial islahatçıların xəyal etdikləri sosial ziddiyyətlərin yumşalma problemini həll edə bilmədi. Buna baxmayaraq, İngilis memarlarının irəli sürdükləri yeni şəhərsalma ideyalarının mütərəqqi olması və müasir şəhərsalma düşüncəsinin inkişafına təsiri şübhəsizdir.
Fəsil "İngiltərə Sənəti". Ümumi Sənət Tarixi. Cild II. Orta əsrlər sənəti. Kitab I. Avropa. Müəlliflər: M.V. Dobroklonsky, E.V. Norina, E.I. Rothenberg; redaktoru Yu.D. Kolpinsky (Moskva, "İncəsənət" Dövlət Nəşriyyatı, 1960)
Feodal münasibətlərinin formalaşması prosesi VII əsrdə İngiltərədə başladı. və xristianlığın yayılması ilə paralel olaraq baş verdi. Xarici fəth təhlükəsi, əsasən də bir neçə əsrdir İngiltərəni iki dəfə özünə tabe edən Danimarkalılar tərəfindən 9-cu əsrdə baş qaldırdı. ölkənin birləşdirilməsinə və Anglo-Sakslar dövlətinin yaradılmasına. 1066-cı ildə Fransız Normandiya knyazlığının hökmdarı Fatih Uilyam İngiltərə sahillərinə endi və zəfərdən sonra Anglo-Saksların qoşunları üzərində Hastingsdə qazandı, bütün ölkəni fəth etdi. Norman istilası feodalizasiya prosesini sürətləndirdi və gücləndirdi. Bir çox Anglo-Sakson feodalının torpaqları alınaraq Norman zadəganlarının nümayəndələrinə verildi. Fəthdən əvvəl əksər hissəsi azad olan kəndlilər, bundan sonra daha çox hissəsi kölə vəziyyətində idi.
Norman fəthi İngiltərənin əvvəlki təcridinin aradan qaldırılmasına kömək etdi. Qitə ölkələri və hər şeydən əvvəl Fransa ilə siyasi və mədəni əlaqələrini gücləndirdi. 1154-cü ildə İngiltərə taxtına gələn, İngiltərədəki Anjou sülaləsinin təməlini qoyan Henry II Plantagenet, eyni zamanda Fransa ərazisinin əhəmiyyətli bir hissəsini idarə etdi. Kiçik cəngavərliyin dəstəyinə və Norman fəthindən sonra sürətlə inkişaf etməyə başlayan şəhərlərə güvənən krallıq hakimiyyəti ən böyük ağaların hüquqlarını məhdudlaşdıra bildi. Lakin feodal dövlətinin güclənməsi əks tərəfdə sosial ziddiyyətlərin kəskin dərəcədə kəskinləşməsinə səbəb oldu. Kəndlilərin güclənməsi kütlələrin hakim dairələrə qarşı qəzəbini gücləndirdi. II Henri oğlu - John Lackland'ın hakimiyyəti dövründə, artan vergi zülmü və xarici və daxili siyasətdəki uğursuzluqlar nəticəsində ortaya çıxan geniş narazılıqdan istifadə edən böyük feodallar, kral hakimiyyətinin bəzi məhdudiyyətlərinə nail oldular. Magna Carta deyilən (1215).
Normanlar yerə enmədən əvvəl də, İngiltərədə yeni yaranmaqda olan Romanesk sənətinin elementlərinə rast gəlmək olardı. Formalaşma prosesi Norman fəthi ilə kəskin surətdə sürətləndi. Normanlar özləri ilə onsuz da formalaşmış bir mədəniyyət gətirmişlər. Fransız dili məcburi dövlət dilinə çevrildi. Fransız sənətinin prinsipləri və xüsusilə Norman versiyasında Fransız memarlığının formaları İngilis torpağına köçürüldü. Fransadan asılılıq, göründüyü kimi, Fransız ustalarının İngiltərədə işləməsindən sonra daha da güclənməli idi. Bununla birlikdə, Norman hökmranlığının ilk onilliklərində, İngilis memarlığı, Fransız modellərindən kəskin şəkildə fərqli bir xarakter qazandı.
Bu gerçəklik yalnız əhəmiyyəti həlledici ola bilməyən köhnə ingilis ənənələrinin təsiri ilə izah olunmur, çünki bu tarixi dövrdə Fransız incəsənəti inkişafın daha yüksək mərhələsində idi; Daha da əhəmiyyətlisi, orta əsrlər İngilis incəsənəti dünya səhnəsinə çıxan gənc, lakin onsuz da müstəqil və qüdrətli bir ölkənin sənəti idi; Fransız fatihlərinin özləri də yerli əhalinin kütləsində tədricən dağılma aqibəti ilə qarşılaşdıqları kimi, fərqli bir tarixi şəraitdə yeni bir torpaqda gətirdikləri mədəniyyət fərqli bir həyat tapmalı idi.
Romanesk və Gotik dövr ingilis incəsənəti, təkamülü, abidələrinin təbiəti, digər Avropa ölkələrinin incəsənəti ilə müqayisədə bir çox spesifik xüsusiyyətlərinə görə fərqlənirdi. Birincisi, Romanesk və Gotik bədii sistemlər arasında dəqiq bir xətt yaratmaq daha çətindir. Məsələn, gotikanın ilk konstruktiv elementləri İngiltərədə qeyri-adi dərəcədə erkən - 12-ci əsrin əvvəllərində, hələ bir çox Avropa ölkəsində Romanesk sənətinin əsasları qoyulduğu zaman ortaya çıxdı. XIII əsrdə Fransada olduğu kimi İngiltərədə də Gotik inkişaf etdi. Ancaq Romanesk sənətinin elementləri çox əzmkar oldu - Gotik sistemə keçdikdən sonra da, demək olar ki, XIV əsrə qədər qaldılar. Qeyri-adi cəsarətli fikirlərin və kəşflərin köhnə ənənələrə sadiq qalması ilə eyni vaxtda birləşməsi, mütərəqqi və mütərəqqi ilə inert və arxaik ilə ziddiyyəti orta əsr İngilis memarlığı və təsviri sənət abidələri üçün çox xarakterikdir.
İngiltərənin Romanesk və Gotik sənətinin digər bir vacib xüsusiyyəti də onun ayrı-ayrı növlərinin qeyri-bərabər inkişafıdır. İngiltərədə qitə ölkələrində olduğu kimi heykəltəraşlıq belə geniş bir inkişaf əldə etməmişdir. İngilis katedrallarında heykəl nadir hallarda geniş miqyasda istifadə olunurdusa, əsasən memarlıq imicinin dekorativ zənginləşdirilməsi rolunu oynayırdı.
İngiltərənin Romanesk kult arxitekturasının xarakteristikası, kafedralların böyük əksəriyyətinin Gotik şəklində tamamlandığı və ya yenidən qurulduğu və Romanesk dövründən yalnız təcrid olunmuş fraqmentlərin günümüzə gəldiyi üçün müəyyən çətinliklər yaradır.
Taxta qurma bacarıqları İngiltərədə uzun müddət hiss olunmağa davam etdi. XVI əsrə qədər bir çox təcrübəli gəmi istehsalçısının olduğu bir ölkədə. taxta döşəmələrdən istifadə edilmişdir. Yüngüllüklərinə görə dayaqların yüngülləşdirilməsinə və divarların geniş yayılmış oyun salonları, emporalar və triforiya ilə zənginləşdirilməsinə imkan yaratdılar. Bu texnika daş döşəməli binalarda qorunub saxlanılmışdır.
Fransadan köçürülən Romanesk tipli məbəd qısa müddətdə İngiltərədə yerli tələblərə uyğun olaraq ciddi dəyişikliklərə məruz qaldı. Fransada olduğu kimi, buradakı Romanesk kafedralları ən çox monastırların bir hissəsi idi və bu səbəbdən də müxtəlif əlavələrlə əhatə olunmuşdur. İngiltərədəki bir Romanesk katedrali ümumiyyətlə çox uzun, ensiz, üç pilləli bir tikildir. İngiltərədə Fransa ilə müqayisədə daha çox olan ruhanilərə uyğun bir yer verilməli idi və bu, xorda əhəmiyyətli dərəcədə artımla nəticələndi. İngilis katedrallarındakı transept ümumiyyətlə binanı ortada keçir, buna görə məbədin yarısı ruhanilər üçün ayrılır və xor böyük bir müstəqil məkanın xarakterini alır. İngilis katedrallarının uzunluğunun uzanması haqqında bir fikir ilk Romanesk kilsələrindən biri - 1096-cı ildə inşaata başlayan Norviçdəki kafedral tərəfindən verilmişdir. Buraya xor daxil olmaqla, on səkkiz ot, məsələn, belə bir Borisdəki kafedral kimi Romanesk dövrünün monumental quruluşu, - yalnız on. İngilis katedralindəki xor, digər ölkələrdə istifadə olunduğu kimi, şərqdə yuvarlaq və ya çoxbucaqlı apsis şəklində bitmədi; ya düzbucaqlı bir ibadətgahla, ya da kənarları olmayan bir divarla sona çatdı. Qurbangahın ətrafında ümumiyyətlə gəzinti olmurdu.
İngiltərədəki Romanesk məbədlərinin orijinal xarici görünüşünü mühakimə etmək çətindir, çünki çöldə ən çox Gotik dövründəki dəyişikliklərə məruz qalırdılar. Buna baxmayaraq, burada İngilis memarlığına xas olan bəzi xüsusiyyətləri qeyd etmək mümkündür. Ümumilikdə Romanesk məbəd memarlığına xas olan ümumi həcmin "çoxluğu", parçalanma ilə həmsərhəd olan bir növ formaların çoxluğu xarakterini alır. İngilis Romanesk kafedralları mənzərəli silueti, kiçik ifadə və forma bolluğu ilə seçilir. Məsələn, 12-ci əsrin ikinci yarısında inşa edilmiş İldəki kafedral kilsədə qərb fasadının bir qrup qülləsi möhtəşəm bir kompozisiya təşkil edir. Monumental fasadın künclərində kiçik səkkizbucaqlı qüllələr ucaldıldı (sol hissəsi düzəldilmədi) və mərkəzi fasad oxu boyunca eni və hündürlüyü möhtəşəm olan çoxmərtəbəli bir qala ucaldı. Həm əsas, həm də künc qüllələri qalaların qala qüllələrini xatırladır. Bu bənzərliyi üstündə adi piramidal çadırlarla deyil, döyüş dəstləri ilə örtülmüş düz bir damla əhatə etmələri artır.
Bir çox Avropa ölkəsindəki Roman kilsələrinin xarici divarları çox vaxt kar olurdu; memarlıq və bəzək elementləri ilə zənginləşdirildikdə, sonuncusu yalnız divarların ağırlığını və böyüklüyünü vurğuladı. İldəki kafedralda, əksinə, uzununa binanın xarici divarları, qərb fasadı və bütün uzunluqları olan bürclər, açıq pilləkənlərlə, kor pəncərələrlə və mürəkkəb pilləli profilləri olan arkadalarla doymuşdur. divarın ağırlığı və hərəkətsiz hərəkətsizliyi çox böyük ölçüdə aradan qaldırılır. Bu cür “memarlıq kütlələrinin və təyyarələrinin skelet parçalanması onsuz da Gotik prinsiplərini qabaqcadan göstərir.
Eynilə İngiltərədəki bir Romanesk kilsəsinin daxili görünüşü bir çox Alman və bəzi Fransız binaları qədər ağırlıq və nəhənglik təəssüratı yaratmırdı. Beləliklə, Norviçdəki kafedralda, orta hissənin divarlarını yuxarıdan aşağıya doğru açan alt qat tağları, emporaları və pəncərələrinin geniş açılışları sayəsində bu hiss böyük ölçüdə aradan qaldırılır.
İngiltərədəki Romanesk kilsələri arasında xüsusi bir yer, sonrakı dəyişikliklərdən ən az əziyyət çəkən və bu səbəbdən üslubi görünüşün birliyini daha yaxşı qoruyan Durhamdakı (1096-1133) katedraldır. Derchem Katedrali, məşhur St Katedralinin müasiridir. Qurulduğu tipə görə Cana (Fransa) Üçlüyü. Xarici görünüşündə prototipdən asılılıq, ən azı iki qülləli fasadın tərkibində olduqca nəzərə çarpır. Ancaq burada da uyğun İngilis motivləri özünü göstərir. Beləliklə, kəsişmənin üstündəki qüllə həm də çox monumental olan fasad qüllələrinin nəhəngliyini və hündürlüyünü üstələyir və qərb fasadı Norman prototipindən daha çox memarlıq dekoru elementləri ilə doymuşdur. Derham Katedrali bir daş tavanla inşa edilmiş və İngiltərədə ilk dəfə göbəklərində lanset tonozunun peyda olması ilə diqqət çəkir. Doğrudur, bu tonoz hələ də olduqca kütləlidir və sivri forması olduqca cəlbedicidir, lakin çox erkən görünüşü Gotik memarlıq formalarının hökmranlığının yaxın zamanlarda başlamasını göstərir.
Ümumiyyətlə, İngiltərədəki Romanesk kafedralları, planların aydın şəkildə müəyyənləşdirilmiş tipoloji ümumiliyi ilə müxtəlif formalarda və memarlıq və kompozisiya qərarlarının sərbəstliyi barədə təəssürat yaradır. Bu təəssürat məbədlərin mənzərəli yeri ilə artır. Məsələn, Derkhem Katedrali çayın dik bir sahilində yüksəlir və güclü qüllələri ağacların sulu taclarının üstündə və incə təpələrdə uzanan az şəhər binalarının üzərində qeyri-adi dərəcədə möhtəşəm bir şəkildə uçur.
12-ci əsrin üçüncü rübündən. İngiltərədə Gotik sənət dövrü başlayır. Artan iqtisadi artım 14-cü əsrdən etibarən gətirib çıxardı. İngiltərə artıq dünya bazarında mühüm yer tuturdu. Ancaq digər Avropa ölkələrindən fərqli olaraq İngiltərənin sənayesi və ticarəti şəhərlə deyil, xammalın istehsal olunduğu və işlənib başqa ölkələrə ixrac olunduğu kəndlə əlaqəli idi. Buna görə xırda zadəganların böyük bir hissəsi yeni iqtisadi münasibətlərə qarışdı; digər tərəfdən, zəngin şəhər əhalisi torpaq sahələrini əldə etməklə mülk sahibi Soylulara qoşulmağa çalışdı. İngiltərədə, məsələn, İtaliyanın iqtisadi cəhətdən ən inkişaf etmiş bölgələrində olduğu kimi, zadəganlarla burgerlər arasında belə barışmaz ziddiyyət yox idi. Digər tərəfdən, İngiltərədəki şəhərlərin özləri, digər əksər Avropa dövlətlərində olduğu kimi, ölkənin ümumi iqtisadi və sosial inkişafında o qədər də əhəmiyyətli bir rola sahib deyildilər.
Kəndin yeni iqtisadi münasibətlərə cəlb edilməsi kəndli kütlələrinin istismarının artması ilə nəticələndi. Yüz illik müharibənin başlaması (1337-1453) və 1348-ci ildə Avropanı bürümüş dəhşətli vəba epidemiyası - "Qara ölüm" ilə onların vəziyyəti xüsusilə çətinləşdi. Zülmə, vəhşicəsinə "əmək qanunvericiliyinə" cavab olaraq ən yüksək nöqtəsi 1381-ci ildə Wat Tyler'ın üsyanı olan inqilabi kəndli hərəkatının yüksəlməsi oldu. Xalq istəkləri müxtəlif bidətlərin geniş yayılmasında əks olundu.
Gotik sənətinin inkişafının düşdüyü dövr, bir çox cəhətdən İngilis mədəniyyəti üçün dönüş nöqtəsi oldu. Bu, Fransız dilindəki danışıqları parlament müzakirələrindən belə kənarlaşdıran İngilis dilinin formalaşma dövrü idi, John Wyclef kilsə islahatına ehtiyac olduğunu elan etdiyi və İncilin İngilis dilinə çevrilməsini təşviq etdiyi dövr idi. Bu, ədəbiyyatda dünyəvi cərəyanların tədricən böyüməsi dövrüdür. XIV əsrin sonunda yaradılmışdır. Chaucer's Canterbury Tales, İngilis ədəbiyyatında yeni bir dövrün müjdəsini verdi.
İngiltərənin Romanesk memarlığı, az sayda böyük binaya görə Almaniyanın və daha da çox Fransa'nın Romanesk memarlığı baxımından əhəmiyyətindən aşağı idisə, Gotik dövrdə İngilis memarlığı Qərbi Avropanın ən şərəfli yerlərindən birini tutdu. Düzdür, İngilis Gotikası, fransızlardan fərqli olaraq, bu üslub prinsiplərinin ən klassik təcəssümü nümunələri arasında sayıla biləcək abidələri tərk etmədi; nə də digər ölkələrdə bu qədər geniş bir reaksiya vermədi. Bundan əlavə, İngilis Gotikasının sahəsi əsasən memarlıq və dekorativ sənətlərlə məhdudlaşdı. Ancaq bütün bunlara görə, bəlkə də Avropanın başqa heç bir dövlətində Gotik, İngiltərədəki kimi mədəniyyətlərdə və milli sənət ənənələrində yüzillər boyu bu qədər əhəmiyyətli bir yer tutmamışdır.
İngiltərədəki Gotik kafedralların inşası yalnız şəhərlərlə deyil, hətta Romanesk dövründə olduğu kimi - monastırlarla da əlaqəli oldu. Məbədin konstruktiv sxemi və bütün görünüşü hələ ruhanilərin praktik istəklərindən və əvvəlki əsrlərdə inşaatçılar arasında inkişaf etmiş sənət ənənələrindən asılı idi.
İngilis Gotik dilinin ümumiyyətlə qəbul edilmiş dövrləşdirilməsi hələ mövcud deyil, bu səbəbdən tez-tez İngilis tədqiqatçıları tərəfindən inkişaf etdirilən dövrləşdirməyə müraciət edirlər. İkincisi, təsnifatında, ümumi konstruktiv-memarlıq tipli binadan deyil, onun fərdi elementlərindən, əsasən pəncərə çərçivələri formasından irəli gəlir. Bu baxımdan, belə bir dövrləşdirmə, binanın əsas struktur prinsiplərini deyil, eyni zamanda memarlıq dekorunun memarlıq həlləri və texnikasının bəzi xüsusiyyətlərini xarakterizə edir.
İngilis Gotikasının inkişafındakı əsas mərhələləri aşağıdakı kimi qeyd etmək olar. Gotik şəklində davam edən ilk məbəd binaları, 12-ci əsrin son rübündə tikilməyə başladı. İngiltərədəki Gotik memarlığının ən yüksək yüksəliş dövrü, ən əhəmiyyətli strukturların yaradılması vaxtı olan 13 və 14-cü əsrlərə təsadüf edir. XIV əsrin son rübündə başlayan İngilis Gotik dilinin son dövrü XVI əsrin ortalarında sona çatdı. Demək olar ki, məcburi hala gələn bəzi ümumi prinsiplərə tabe olan İngilis kafedral Gotikası, obrazlı həllərin çox müxtəlifliyi və orijinallığı ilə seçilir. Yenə də ümumiyyətlə, iki əsas məbəd binasına endirilə bilər. Bu növlərdən birincisi, Gotik strukturların xüsusi İngilis xüsusiyyətlərinin ən tam ifadəsi ilə xarakterizə olunur. Bu, Gotikin ən təmiz şəkildə İngilis dilindəki versiyasıdır. İkinci tip İngilis katedralları, Fransız memarlığından götürülmüş, lakin əsasən yerli ənənələr ruhunda yenidən işlənmiş bəzi konstruktiv-məcazi prinsiplərlə xarakterizə olunur. Bu tip məbədlər İngiltərədə daha az yayılmışdır, baxmayaraq ki, daha məşhur abidələrdən bəzilərini əhatə edir.
İngilis Gotik dövrünün başlanğıcını göstərən tarix, Fransadakı erkən Gotik memarlığının ustalarından biri olan İngiltərəyə dəvət olunan Sana memarı Sananın Uilyamın Canterbury Katedralinin xorunu üst-üstə saldığı zaman 1175-ci il sayılır. Sənadakı Katedral xorunun nümunəsi olan sivri tonoz. Sansky Katedralinin inşasına 1140-cı ildən sonra başladığını və Fransız Gotik əsərlərinin ilk əsərlərindən biri olan Notre Dame Katedralinin 1163-cü ildə qoyulduğunu xatırlasaq, İngiltərədəki Gotik memarlıq sisteminin qurulması açıqca ortaya çıxacaq. general, uzun müddət Fransadan geri qalmadı. ... İngilis Gotikasının ən yaxşı abidəsi - Salisbury Katedrali 1220 ilə 1270 arasında qoyulmuşdur; inşaatının başlanğıc və bitmə tarixləri, buna görə demək olar ki, Amiens Katedralinin inşaat tarixləri ilə üst-üstə düşür.
Katedral planının mahiyyət etibarilə İngiltərənin Romanesk kafedrallarının planlarından heç bir əsaslı fərqi yoxdur; hissələrin eyni nisbətini və binanın xarakterik uzanmasını (Salisbury Katedralinin ümumi uzunluğu 140 m-dən çox) saxlayır. Üç nefli uzununa tikili (İngiltərədə beş neflik katedrallar tikilməyib) şərq hissəsində dolanışıq və ibadətgah çələngi yoxdur; bunların əvəzinə şərq divarına (Allahın Anasının ibadətgahı deyilir) bir düzbucaqlı ibadətgah tikilir - bu, bir çox digər İngilis kafedralları üçün tipik bir texnikadır. Salisbury Katedralinin bir xüsusiyyəti, digər İngilis ibadətgahları kimi, əsas hissəsi güclü uzanan qolları ilə uzununa gövdəni, ortada, Romanesk dövründə olduğu kimi, ortada kəsən iki transeptin olmasıdır. Xor hələ də en kəsiyində yerləşdirilir. Fransız korpuslarından fərqli olaraq İngilis katedralinin planında iki transeptin olması və orta xaçın uzununa binanın ortasına köçürülməsi səbəbindən məkan elementlərinin şərqə girişdən ümumi dinamik istəyi məbədin bir hissəsi ifadə edilmir. İngilis Gotik kafedrallarının xarakterik bir xüsusiyyəti, əsasən monastırlar tərəfindən qurulduqları üçün, onsuz da mürəkkəb olan planlarının, bir çox əlavələrlə, Romanesk kilsələrində olduğu kimi tamamlanmasıdır. Beləliklə, Salon, Kilsə və Salisbury Katedralına bitişik olan bölmə salonu - ortada dayaq sütunu olan, lanset tonozu ilə örtülmüş müntəzəm bir çoxfunksiyalı forma sahib bir otaq. Bir çox başqa kafedrallara əlavə kilsələr əlavə edildi.
İngilis katedrallarının görünüşü digər ölkələrin Gotik məbədlərindən çox fərqlidir. Xaricdə, onların böyük ölçüləri binanın ümumi uzadılması ilə xüsusilə nəzərə çarpır, o qədər böyükdür ki, transeptin uzununa binanın ortasında yerləşməsi səbəbindən İngilis katedrali adi tip ilə müqayisədə uzunluğu iki dəfə artır. Gotik məbəd. Bu təəssürat, bir çox müstəqil cilddən ibarət olduğu kimi, bütün strukturun bir növ "çoxkompozisiyası" ilə gücləndirilir və bu, Roma ibadətgahlarını xatırladır.
Salisbury Katedralində, binanın həcmi və hündürlüyü ilə fərqlənən ayrı-ayrı hissələri - uzununa bina, transept, ibadətgahlar, digər əlavələri demirəm - hamısı binanın ümumi mərkəzindən - kəsik hissəsindən ayrılır. Bu, qərb fasadında deyil, orta xaçın üstündə, yəni strukturun həndəsi mərkəzində demək olar ki, ingilis binaları üçün məcburi olan kafedralın ən hündür qülləsinin yerini izah edir: kafedralın üfüqi uzanmasına qarşı tarazlıq tapıldı, tərkibindəki mərkəzdənqaçma qüvvələri və binanın müəyyən dərəcədə ümumi birliyinə qovuşdu. Beləliklə, Salisbury Katedralində, ən yüksək, demək olar ki, şpirə bənzər bir çadırı olan nəhəng bir incə qala orta xaçdan yuxarı qalxır. İngiltərədəki ən yüksək kilsə qülləsidir; ümumi hündürlüyü şpil ilə birlikdə təqribən 135 m, yəni kafedralın ümumi uzunluğundan bir qədər azdır. Aydındır ki, məhz buna görə Salisbury Katedralində balansında nadir olan şaquli və üfüqi kütlələrin birləşməsinə nail olundu; bu cür cəsarətlə ifadə edilmiş şaquli olmayan digər İngilis məbədlərində kütlələrin üfüqi istiqamətliliyi üstünlük təşkil edir ki, bu da binaları bəzən həddindən artıq uzanmış kimi göstərir. İnşaatçıların incə bədii hesablamaları, Solsberidəki Katedral üzərində yalnız bir qala ucaltmaları ilə sübut olunur; uzununa gövdənin uclarındakı kuleler və hər iki keçid o qədər kiçikdir ki, onlara kifayət qədər zirvələr deyilməlidir. Biri, lakin son dərəcə güclü bir şaquli dominant sayəsində Salisbury Məbədi digər çoxqülləli İngilis katedrallarından daha çox məcazi birliyin xüsusiyyətlərini qazandı. Əlavə yüksək səviyyəli vurğular inkişaf etmədi, ancaq əldə edilən effekti pozacaqdı.
Fransız kafedrallarının görünüşünün formalaşmasında belə mühüm rol oynayan struktur elementlər İngilis kilsələrində zəif ifadə olunur. Nəflərin hündürlüyü baxımından, ikincisi Fransızlardan daha aşağı idi, buna görə güclü dayaqlara və uçan dayaqlara ehtiyac böyük dərəcədə itdi. Salisbury Katedralində uçan dayaqlar ilk baxışdan görünmür; onlar çox kiçikdir və demək olar ki, yan keçidlərin dik tavanı ilə birləşirlər. Yan fasadların əsas memarlıq mövzusu, uzanan lanceolate konturların azca çıxıntılı dayaqları və yüksək ikiqat və ya üçqat pəncərələri ilə parçalanmış bir divardır. Bu pəncərə forması, İngilis Gotikasının birinci mərhələsi üçün xarakterikdir, yəni İngilis tədqiqatçılarının dövrləşdirməsinə görə, Salisburydəki Katedral kimi binaların təsnif edildiyi təxminən 13-cü əsri əhatə edən dövr üçün Erkən İngilis və ya "lanceolate" olaraq Gotik.
İngilis kafedralının tam qavranılması üçün onun müxtəlif açılardan görünməsi xüsusi əhəmiyyət kəsb edir. Bunu onsuz da binanın çoxsaylı cildlərdən ibarət və orta xaçın üstündə güclü yüksək mərtəbəli vurğu ilə taclanmış quruluşu tələb edir. Bu, İngilis Gotik memarlığı üçün vacib bir məqamı nəzərdə tutur - kafedral şəhər inkişafının ortasında deyil, binanın tam vizual əhatəsini təmin edən və bütöv bir qavrayış təmin edən kifayət qədər geniş bir məkan zonasının mərkəzindədir. bu və ya digər baxımdan quruluş.
Təbii ətrafından ustalıqla istifadə, İngilis Gotik məbədinin ümumi qəbulunda mühüm rol oynayır. Salisbury Katedrali ətrafında geniş bir əraziyə sərbəst şəkildə yayılmış tacı olan çoxsaylı ağaclar, yaşıl çəmənliklərin geniş bir sahəsi - bütün bunlar İngilis kafedrallarını Gotik məbədlərindən fərqləndirən təbiətlə poetik əlaqənin xüsusi qeydini bu quruluşun görüntüsünə gətirir. qitənin, ümumiyyətlə dar, yarı qaranlıq şəhər küçələrinin labirintinin üstündə qalır.
Binanın ayrılmaz görünüşünün qorunması zərurəti, əsas fasadın şərhinin xüsusi formalarını inşaatçıya diktə etdi. Qərb fasadı hər şəraitdə izləyicini məbədin giriş tərəfinə çəkməli idi, lakin binanın mərkəzi hissəsinin hakim əhəmiyyəti azalmırdı. Buna görə İngilis memarlar tez-tez digər ölkələrdə olduğu kimi qərb cəbhəsinin yüksək mərtəbəli vurğusuna deyil, artan dekorativ doymasına və ən əsası, ən müxtəlif kompozisiya həllinə müraciət edərək, insanların diqqətini cəlb edirdilər. özünəməxsusluğu və özünəməxsusluğu ilə izləyici. Fasad həllərinin zənginliyi və müxtəlifliyi baxımından qitə məktəblərindən heç biri ingilis ustaları ilə müqayisə edə bilməz.
Salisbury Katedralinin qərb fasadına gəldikdə, olduqca orijinal olsa da, binanın ümumi tərkibində həddindən artıq vurğulanmadan həll edilmişdir. Fasad Bu böyük deyil - hündürlüyündə uzununa gövdənin hündürlüyünü aşmır və yanlarda kiçik yüksəlişlər olduğundan demək olar ki, kvadrat görünür. Qüllələr yoxdur, mərkəzdə orta nefin qapısı bir az qalxır; fasadın künclərinə iki alçaq zirvə tac. Təvazökar portallar üç kafedral nefə aparır. Fasadın mərkəzində ənənəvi dəyirmi pəncərə gülünün əvəzinə (İngiltərədə geniş istifadə olunmur), hörümçək deşikli üç tağlı bir pəncərə var. Əsas vurğu həcmcə deyil, dar lanset çərçivəsindəki heykəllərlə örtülmüş dörd mərtəbədə fasadın dekorativ ifadə qabiliyyətinə verildi. Bu heykəllərin bolluğu və səviyyəli düzülüşünün kəskin şəkildə ölçülmüş ritmi, onları fasad heykəltəraşlığının dekorativ funksiyalarını vurğulayaraq, müstəqil ifadə qabiliyyətlərindən məhrum edir. Hər bir heykəlin çərçivəsini düzəldən sivri tağların şəkilləri yan fasadların lanceolate deliklərinə və nişlərinə mütənasib olaraq yaxın olduğundan, əsas cəbhə, bütün bəzək zənginliyi ilə üzvi şəkildə arxitekturanın vahid memarlıq görünüşünə daxil edilmişdir. kafedral.
İngilis kafedrallarının içəri də bəzi özünəməxsus xüsusiyyətləri göstərir. Onların nefləri Fransa məbədlərindəki kimi böyük bir yüksəkliyə sahib deyildilər və mistik yüksəliş hissi onlarda o qədər güclü bir ifadə ala bilmədi. İngilis məbədlərinin böyük uzunluğu, göründüyü kimi, kafedralın qərb girişindən şərq hissəsinə qədər məkan istəklərinin müstəsna ifadəedici effektini əldə etməyə imkan verdi. Buna baxmayaraq, xaçın məkan fasiləsi, məbədin tam ortasındakı mərkəzi nefin içərisinə baxışların hərəkətini dayandıran, daha sonra tamaşaçı baxışlarını təxirə salan və xorun lüks bəzədilməsi mane olur. dəstəkləyən tağların vahid ritmi. Buna baxmayaraq, İngilis katedrallarında dərin yatan otların, geniş tağların, triforiyanın, pəncərələrin və tonoz qabırğalarının tək bir musiqi ritmi böyük təsir edici qüvvə ilə ifadə edilir.
Fransız kilsələrinin interyerləri geniş miqyaslı bölgü bölmələri, xətlərin aydınlığı və ümumiləşdirilməsi, formaların sadəliyi və aydınlığı ilə seçilirsə, İngilis binalarında bölmə və formalar daha kəsrli və fərqli və eyni zamanda dekorativ xarakter daşıyır. Lisenlər tərəfindən ağır dərəcədə əzilmiş daha nazik dayaqların istifadəsi və tağların və divar açıqlıqlarının mürəkkəb profilləşdirilməsi sayəsində, bir Fransız kilsəsindəki mərkəzi nefin divarının çoxmərhələli divarının verdiyi formaların intensiv qalxma hissi yol verir. İngilis katedralində açıq iş yüngüllüyü və dekorativ zənginlik təəssüratı. Bu təəssürat İngilis binalarının mürəkkəb tonozlama xüsusiyyəti ilə gücləndirilir. Sadə dörd göyərtəli bir tonoz İngiltərədə nadir idi; zamanla getdikcə daha şıltaq hala gələn daha mürəkkəb bir naxışdan ibarət olan çox yivli tonozlar. Bütün bu texnikalar sayəsində İngilis katedrallarının interyeri Fransız kilsələrinin interyerlərindən daha zərif bir təsir bağışlayır.
Bütövlükdə İngilis kafedralının şəkli, Fransanın Gotik məbədləri üçün səciyyəvi olan bir mənəviyyata sahib deyil; onda, Fransız və Alman Qotiklərinə xas olan quruluşun özünün estetik ekspresivliyi hissi daha az ifadə olunur. İngilis kilsələrində burger prinsipinin özü nisbətən zəifdir. Bir sıra hissələrə bölünmüş yerləri, şəhərin bütün sakinlərini öz tağları altına toplayan Fransa katedrallərinin özlərində daşıdıqları birləşdirici gücə sahib deyildi.
Salisbury katedrali, İngilis məbədləri arasında memarlıq həllinin xüsusi mükəmməlliyi ilə seçilirsə - bütövlüyün birliyi, detalların incə işlənməsi, böyük bir hiss ilə ardıcıl olaraq həyata keçirilən kompleks bir quruluşun bütün hissələrinin ustalıqla tapılmış bir tarazlığı. nisbət, daha sonra digər kafedralların inşaatçıları tez-tez fərdi bədii ifadə vasitələrinə daha qəti vurğu tətbiq etdilər.
Bura İngiltərədəki ən məşhur məbədlərdən biridir - əsas inşaatı 13 və 14-cü əsrlərdə aparılmış Linkolndakı Katedral (Romanesk dövründə başlamışdır). Bu tikilinin ölçüsü Salisbury Katedralindən daha möhtəşəmdir - ümumi uzunluğu təxminən 155 m-dir, xaricində böyük kütlələri və həcmlərinə görə, həmçinin daha ağır tetrahedral qüllələrin dəzgah kimi ucları olmadığına görə bir qədər təəccüblü görünür. . Ən diqqətəlayiq olan bədii ifadə vasitələrinin xüsusilə məcburi bir xarakter qazandığı kafedranın fasadıdır. Onsuz da Romanesk dövründə tikilən fasadın orta hissəsi, divarların qalınlığına dərindən dərinləşdirilmiş, göbələklərin girişlərini çərçivəyə salmış üç nəhəng portal sayəsində kompozisiyanın xüsusi orijinallığı ilə seçilirdi. Bu fasad üçün Gotik memarlar künclərində kiçik itburnu taretləri olan tərəflərdə uzantılar düzəltdilər. Fasadın əlavə hissəsinin bütün təyyarəsi 13-14 əsrlərdə idi. Məbədin giriş tərəfini əhatə edən bir növ krujeva toru təəssüratı yaradan yeddi mərtəbədə işləyən yüngül sütunlu arqatlarla bəzədilmişdir. Bu şəkildə üfüqi uzanmasını vurğulayan memarlar, fasad qüllələri üzərində tikərək eyni zamanda fasadın hündürlüyündə bir istək verdilər. Nəticədə, böyük ölçülərə və üfüqi və şaquli hissələrin kəskin şəkildə təzadlı nisbətinə sahib oldu. Buna baxmayaraq, qərb fasadı kafedralın dominant xüsusiyyətinə çevrilmədi; orta xaç üzərində daha da böyük bir qüllə tikildi və bina ingilis kafedralları üçün ənənəvi üç ölçülü bir kompozisiya və xarakterik bir siluet aldı.
Linkoln Katedralinin iç hissəsi, əsasən XIII əsrin birinci yarısına aiddir, yalnız memarlıq formalarının dizayn baxımından daha kövrək və mürəkkəb hala gəlməsi ilə Salisbury Katedralinin içərisinə olduqca yaxındır.
Qərb fasadına vurğunun ən parlaq nümunəsi Peterborough Katedralidir. Burada fasad 13-cü əsrin birinci yarısında bir Romanesk kilsəsinə əlavə edilmişdir. Salisbury Katedralinin fasadı kimi, böyük deyil; eni hətta hündürlüyünü də aşır, lakin yuxarıya doğru səy göstərməsi onda daha kəskin şəkildə ifadə olunur. Künclərə nazik dəzəyə bənzər taretlərin yerləşdirilməsi sayəsində qismən əldə edildi, lakin ən əsası - ən orijinal motivlə: fasadın demək olar ki, bütün müstəvisini dolduran üç nəhəng tağlı portal, hündürlüyü demək olar ki, bərabərdir mərkəzi nefin hündürlüyü. Giriş özü böyük deyil, yalnız mərkəzi nefə aparır; yan keçidlərin girişi yoxdur. Doğrudan konstruktiv və funksional mənadan məhrum olan bu möhtəşəm kor portallar, bununla yanaşı, özlərini doğruldur: nisbətən kiçik fasadın izləyicinin diqqətini cəmləşdirməsi onların sayəsindədir.
Salisbury, Lincoln və qismən Peterboroughdakı ibadətgahlar, bu dövrün İngilis memarlığı prinsiplərinin ən təmiz şəkildə təcəssüm etdirildiyi bu tip Gotik kafedralın xüsusiyyətlərinə bir nümunədir. Ancaq yuxarıda qeyd edildiyi kimi İngilis memarlığı bütün müstəqilliyi ilə Fransız memarlığının nəzərə çarpan bir təsiri yaşadı və bu da Fransız məbəd tikilməsinin müəyyən üsullarının İngilis torpağına köçürülməsində özünü göstərdi.
Bu baxımdan bir nümunə məşhur Canterbury Katedralidir. Katedral XI-XVI əsrdən başlayaraq çox uzun müddət tikilmişdir və hər dövr bu binanın kompleks və müxtəlif görünüşünə öz xüsusiyyətlərini gətirmişdir. Romanesk dövründə başlamışdır; 1174 ilə 1185 arasında Sana William, apsisi lanset tonozu ilə örtdü. Nəflər, qərb transepti və qərb fasadı 1390 - 1411-ci illər arasında tikilmişdir. 1503-cü ildə orta xaç üzərindəki qüllə tamamlandı.
Orta əsrlərdən bəri, Canterbury-dəki Katedral yalnız İngilis Katolik Kilsəsinin başçısı sayılan arxiyepiskopun iqamətgahının bir hissəsi olduğu üçün deyil, həm də milli bir ziyarətgah kimi böyük şöhrət qazanmışdır. 1170-ci ildə eyni kafedralda Kral II Henri cəngavərləri tərəfindən öldürülən və Katolik Kilsəsi tərəfindən şəhid olaraq canlandırılan Canterbury baş yepiskopu Thomas Becketin dəfn yeri oldu. Thomas Becketin kanonlaşdırılmasından sonra kafedral məbədin quruluşunda əks olunan bir çox zəvvarı cəlb etdi; apsisində Fransız kafedralları modelləşdirilmiş bir dolanışıq var. Canterbury Məbədi, İngilis katedralları arasında belə, hər cür uzantının bolluğu ilə seçilir. Ancaq onlar olmadan da, kafedralın planı çox mürəkkəbdir. Özünəməxsusluğu bir ox üzərində əyilmiş kimi bir çox otaqdır. Üçbucaqlı uzununa bina doqquz otdan ibarət olsa da, binanın yalnız üçdə bir hissəsindən bir qədər çoxdur. Daha sonra ziyarətçi ilk transeptin ərazisinə girir, ardından üç nefli xor gəlir. Arxasında ikinci transept və presbytery var - qurbangahdan əvvəl otaq; Şapellər sonuncunun hər iki tərəfində bitişikdir, beləliklə üçüncü transeptin bir bənzəri meydana gəlir. Sonra qurbangahın ardınca, dolanışıq yolu ilə böyük bir yarı oval apsis, St kilsəsinə çevrildi. Üçlük. Yalnız buradan ziyarətçi Beket tacı deyilən yerə girir - müqəddəsin qalıqlarının dəfn olunduğu şərqdən məbədi tamamlayan yuvarlaq ibadətgah. Bütün bu otaqların bolluğu səbəbindən kafedral həddindən artıq bir uzunluğa - 160 m-dən yuxarıya çatır, ayrıca bir neçə ibadətgahın müxtəlif tərəflərdən məbədə bitişik olduğunu nəzərə alsaq, o zaman meydana gələn məkan təsirlərinin mürəkkəbliyi və tez-tez gözlənilməzliyi. Katedralin içi aydın olacaq. Məbədin əsas hissələrinin müxtəlif səviyyələrdə yerləşməsi və tamaşaçı kafedralın şərq hissəsinə doğru irəlilədikcə tədricən qalxması ilə artır.
Xaricdə, qərb fasadı digər İngilis katedrallarının şıltaq xüsusiyyətlərindən məhrumdur; ənənəvi iki qülləli kompozisiya və təmkinli dekorasiya ilə, Yorkdakı katedralın fasadı kimi, Fransız binalarını yada salır. Ancaq bu məbədlərin ümumi həcminin təbiəti, xüsusən də xaçın üstündəki nəhəng dörd gözətçi qüllələr, İngilis məbəd memarlığı prinsiplərinin geniş yayılmasından xəbər verir.
Canterbury Katedralində Fransız dizaynlarının təsiri binanın yalnız müəyyən hissələrini təsir edirdisə, Londondakı Westminster Abbey kafedralında Fransız memarlığının xüsusiyyətləri daha qabarıq görünür. Bu kafedral İngiltərədə xüsusi bir yer tuturdu: İngilis krallarının tacqoyma və dəfn yeri kimi xidmət edirdi. Sonradan Westminster Abbey kafedral kilsəsi də İngiltərənin böyük xalqının məşhur qəbir yeri oldu. Əlavələrin bolluğu hər hansı bir manastır üçün qaçılmaz olmasaydı, Westminster Katedralinin planı Fransız məbədlərindən çox az fərqlənərdi. Burada eyni məkan hissələrinin nisbətini görürük, eyni şəkildə transept şərqə köçürülür və apsis yalnız bypass ilə deyil, həm də ibadətgahların çələngi ilə təchiz olunur; orta xaçın üstündə də bir qala yoxdur. Bununla belə, belə bir qərarın İngiltərədəki ibadət xüsusiyyətlərinə uyğun gəlmədiyi və kafedralın qəbul edilmiş planının açıq-aşkar izdihamlı din xadimləri üçün xor (yəni məbədin o hissəsi) üçün çox az yer təmin etməsi əhəmiyyətlidir. ruhanilər üçün nəzərdə tutulmuşdur) transeptin arxasında deyil və ya İngiltərədə olduğu kimi orta xaçın altında və transeptin qarşısında, orta nefin bir neçə otunu əhatə edir. İngilis katedralları üçün qeyri-adi olan məbədin içi orta nefin böyük hündürlüyü ilə seçilir və onlar üçün eyni dərəcədə qeyri-adi ümumi məkan birliyi təəssüratı yaradır.
İngilis tədqiqatçılar XIV əsri (daha doğrusu ilk üç rübü) o dövr memarlığında dekorativ elementlərin artan rolunu vurğulayaraq "bəzədilmiş" Gotik dövrü adlandırırlar. Bu dövrdə kafedrallar üçün planlar böyük dəyişikliklərə məruz qalmadı. Yeni binalar nadir hallarda tikilirdi; Əsas olaraq, əvvəlki binalar tamamlandı, nəticədə üslubun təkamülü əsasən memarlıq dekorlarında əks olundu. Bəzi kafedralların məhz bu dövrdə tikilmiş fasad kompozisiyalarına gəldikdə, bəzən şablondan çox uzaq olan əvvəllər İngilis məbədlərinin fasadları ilə müqayisədə paradoks təəssüratı yaradırlar. Exeterdəki Katedralin qərb fasadı belədir (XIV əsrin üçüncü rübü), ilk baxışdan özünəməxsus konturları və qüllələrin olmaması səbəbindən məbədin əks tərəfi üçün götürülə bilər. xorun apsisi. Nazik sütunlu çərçivələrdə üç mərtəbəli heykəllərlə örtülmüş fasadın ümumi hündürlüyünün yarısından bir qədər az olan bir növ bu ekrana alçaq bir divar əlavə edilmişdir. Fasadlarda heykəllərin bənzər bir "dekorativ" istifadəsinə əvvəllər də rast gəlinmişdi, lakin burada bu motiv xüsusilə vurğulanmışdır; heykəllər divarın təyyarəsini möhkəm, fasiləsiz, demək olar ki, çiyin-çiyinə doldurur. Yalnız üç kiçik portal - kafedral giriş - bu heykəltəraşlıq xalçasına kəsilmişdir. Exeter Məbədinin digər bir xüsusiyyəti, xaçın üstündəki məcburi qala əvəzinə transeptin uclarına iki hündür qüllə yerləşdirilməsidir. Beləliklə, kafedralın mərkəzi hissəsi ikiqat vurğu aldı və sonra əsas fasadda qüllələrin olmadığı aydın oldu - bu cəsarətli təsiri pozacaqlar. Exeter Katedralinin içərisində tağlı təməllər, triforiya və qabırğaların sıx dəstələri o qədər parçalanma dərəcəsinə çatır ki, memarlıq formalarının özünəməxsus bir titrəməsi təəssüratı yaranır. "Dekorasiya" üslubunun ustaları qabırğa rəsmini çətinləşdirən və zənginləşdirən tonozlara çox diqqət yetirdilər. Ulduz və mesh tonozları deyilən o dövrdə xüsusilə məşhur idi.
Bu dövrün digər tipik memarlıq nümunəsi Lichfielddəki kafedral kilsəsidir. Qırmızı qum daşından düzəldilmiş bütün iki qülləli fasadı, əksəriyyətinin nişlərə yerləşdirilməməsi, sadəcə hamar bir divara dayandığı ilə dekorativ rolunu vurğulayan heykəllərin təbəqələri ilə yuxarıdan aşağıya örtülmüşdür. və ən yüngül memarlıq çərçivəsi ilə əhatə olunmuşdur. Bu heykəltəraşlıq tətbiqi sayəsində, yüksək hündür qüllələrlə taclanmış və əslində ənənəvi Fransız tipinə həmişəkindən daha yaxın olan kafedralın fasadı böyük orijinallıq təəssüratı yaradır.
"Bəzədilmiş" üslubun memarları bəzən daxili dizaynda cəsarətli konstruktiv təcrübələrə müraciət etdilər. Nümunə olaraq, 1338-ci ildə yaradılan Uelsdəki Katedralin çarpaz tağlı kompozisiyasının diqqətəlayiq gözəlliyini burada adlandırmaq olar, çarpazın dörd aralığının hər birinə güclü sivri bir tağ yazılmış və başqa bir tağ yerləşdirilmişdir. üstündə tərs; Tağlı döngələr arasındakı aralıqlara nəhəng daş üzüklər yazılmışdır. Kütləvi, lakin cazibədar görünməyən cizgilərin zəngin profilləşdirilməsi və qeyri-adi dərəcədə elastik ritmi sayəsində, Memarın iradəsinə itaət edən bu tağlar, görmə qabiliyyətinin müxtəlif cəhətlərindən asılı olaraq davamlı dəyişən möhtəşəm bir naxışa toxunmuşdur. Bütün kompozisiya texniki və bədii dizaynın başgicəlləndirici cəsarəti ilə heyran qalır və həqiqətən fantastik effekt yaradır. Wells Katedralində, qərb fasadının bənzərsiz kompozisiyasına və İngiltərədəki ən gözəl fəsil salonuna da diqqət çəkilir.
Əslində “bəzədilmiş” üslublu abidələrin həm konstruktiv, həm də dekorativ xüsusiyyətləri Gotik memarlığının klassik mərhələsindən çox-çox kənara çıxır və mərhum Gotiklərə yol açır. Bəlkə də Avropanın başqa heç bir ölkəsində mərhum Gotikin inkişafı üçün şərtlər İngiltərədəki qədər əlverişli və hazır deyildi. İngiltərə Gotik sistemin formalaşması baxımından Fransa'dan geri qalırdısa, son Gotik memarlıq formalarına müraciətində, özündən və bütün digər ölkələrdən əhəmiyyətli dərəcədə öndə idi.
Son Gotik sənət İngiltərədə XIV əsrin son rübündən XVI əsrin ortalarına qədər üstünlük təşkil etdi; İngiltərədə qəbul edilən dövrləşməyə görə bu mərhələ "dik" Gotik dövrü adlanır və bunun 15-in sonu ilə 16-cı əsrin ortaları arasındakı dövrə düşən hissəsinə "Tudor" deyilir. stil ". O dövrün tarixi hadisələri, şiddətli bir sinif mübarizəsinin təzahürləri, Yüz illik müharibə, Qırmızı və Ağ Gül arasındakı vətəndaş müharibəsi böyük kafedral binaların inşasına üstünlük vermədi. Memarların əhatə dairəsi əvvəllər başlamış məbədlərin tamamlanması və saraylarda, universitetlərdə və abidələrdə ibadətgahların - nisbətən kiçik kilsə binalarının tikilməsi ilə məhdudlaşdı.
Şapellərin funksional xüsusiyyətləri onların memarlığının bəzi xüsusiyyətlərini əvvəlcədən müəyyənləşdirmişdir. Xaricdə, bu ibadətgahlar daha çox abidəli və böyük binaların yalnız bir hissəsi olduğundan, tez-tez müstəqil tikililər kimi qəbul edilə bilməzdi. Daxili görünüşləri daha çox müstəqillik dərəcəsi ilə qəbul edildi, bununla əlaqədar bədii ifadə qabiliyyətlərinin əsas payı daxili hissəyə köçürüldü.
St. Şapel Windsor qalasındakı George (1493-1516), Cambridgedəki King College Chapel (təxminən 1446-1515) və Westminster Abbey'deki VII Henry's Chapel. Bu tip tikililər bir və ya üç nefli kilsələrdir; sonuncu vəziyyətdə, yan keçidlər o qədər dardır ki, mahiyyət etibarilə müstəqil məkan ifadəçiliyinə sahib deyillər; bəzən yan keçidlər ortadan təcrid olunur. Hər iki vəziyyətdə də, orta nefin bölünməmiş dominant sahəsi quruluşun əsas təsiridir. Tamaşaçı sanki məkan birliyi ilə geniş bir yüksək zala daxil olur. Əvvəllər sərbəst dayanan tağlı təməllər indi divarla birləşdi və bir növ dekorativ çubuqlara çevrilərək, struktur olaraq lazımlı dəstək elementləri kimi qəbul edilməkdən xeyli imtina etdi. İnteryerin məkan təsiri daha güclüdür, çünki kütlə və maddi hiss tamamilə burada yox olur. Divarlar yoxdur - vitray pəncərələrin şüşələri ilə doldurulmuş açıq bir qəfəs bağlamaya çevrildi ("dik" üslubun adı ortaya çıxan pəncərə çərçivələrinin düzbucaqlı naxışı ilə əlaqəli idi). Pəncərə boşluqları böyük bir ölçüyə çatır. Məsələn, Windsor Kapelindəki qurbangah pəncərəsinin hündürlüyü 13 m eni ilə 24 m-dən çoxdur). Divar, sanki, geniş bir işıq dalğasının içəriyə nüfuz etdiyi, vitray pəncərələrin parlaq rəngləri ilə çevrilən nazik bir şüşə qabığa çevrilir. Divarların və sütunların belə bir materializasiyası, onun əsaslandırılması üçün üst-üstə düşmənin müvafiq şəkildə işıqlandırılmasını tələb edir və şapel tonozlarının da bütün maddi görünüşlərini itirməsi tamamilə təbiidir. Bu effekt tonozların forması sayəsində o qədər də çox qazanılmadı - əksinə əvvəlki zamana nisbətən tonozlar və tağlar daha az sivri hala gəldi, bir az aşağıya basılmış "Tudor arch" a yaxınlaşdı - lakin onların zəngin dekorativ dizaynı. Ən azından daş formalarına bənzəyirlər. Beləliklə, Cambridge Kapellasında tonozun üstündə bir-biri ilə toqquşan ən yaxşı qabırğaların fan şüaları, tonozlu tavanın tam çəkisizlik xəyalını yaradan incə bir krujeva naxışı meydana gətirir. Bənzər dekorasiya prinsipləri Gloucester Katedralindəki monastirin möhtəşəm tonozlu qalereyasında tətbiq olunur.
Gotik Gent meylləri 1502-1512-ci illərdə inşa edilmiş Westminster Abbeyindəki VII Henry ibadətgahında zirvəyə çatır. Uzunlamasına ox boyunca Westminster Katedralinin şərq hissəsinə bitişikdir və apsini əhatə edən ibadətgahların çələngindən seçilən nəhəng genişlənmiş orta ibadətgah kimi görünür. VII Henry ibadətgahı olduqca böyükdür: daxili eni demək olar ki, Westminster Katedralinin üç mərtəbəli binasının daxili genişliyinə bərabərdir. Çöldən onsuz da binanın alt qatını tamamilə əhatə edən dayaqların və pəncərə kanatlarının "dik" dekorasiyasına diqqət çəkilir. Binada üç nef var, lakin orta nefin içərisində təcrid olunmuş və memarlıq şərhi Windsor və Cambridge kilsələrinə yaxın olan tam bir salon sahəsi kimi qəbul edilir. VII Henry ibadətgahının cəlbediciliyi, misli görünməmiş mürəkkəblik və zəngin formalarda üç mərtəbəli asma huni asma kimi bəzəkli tonozlarla. Bu tonoz forması onları dəstəkləmək üçün əlavə struktur elementlər tələb edirdi. VII Henri ibadətgahının inşası, Gotik dövrünün İngilis dini memarlığının təkamülünü tamamlayır.
Dünyəvi memarlıq İngilis orta əsr memarlığı tarixində əhəmiyyətli bir yer tutur. Artıq göstərildiyi kimi, İngilis şəhərləri ölkənin iqtisadi və sosial həyatında digər Avropa dövlətlərindəki şəhər mərkəzləri kimi əhəmiyyətli bir rol oynamadı və bələdiyyə binaları və digər bələdiyyə binaları kimi monumental tikililər orada geniş yayılmadı. Dünyəvi memarlıqda üstünlük inkişaf şato və saray inşaatına, şəhərlərdə isə burgerlərin yaşayış evlərinə verildi.
Romanesk dövrünün qalaları sadəliyi və elementar memarlıq görünüşü ilə seçilirdi. Planı və silueti baxımından, ümumiyyətlə, çağdaş Fransız qalalarına yaxındır. Gotik dövrdə, qala binası çox sayda əlavə ilə böyümüşdü, binaların sayı artmışdı; salon onların arasında fərqlənirdi - böyük bir zal şəklində əsas otaq. Qala divarları hələ də kütləvi idi, lakin pəncərə və qapıların açılışları lanset formasını aldı. Vaxt keçdikcə binaların düzülüşü daha da mürəkkəbləşdi, xarici görünüşləri daha mənzərəli oldu və içəri daha rahat oldu.
XIV əsrdə Londonda Westminster Krallığı Sarayı tikildi. O dövrün tikinti texnologiyasının mükəmməlliyini Avropanın ən böyük salonlarından biri olan Westminster Hall adlandırılan bu sarayın nəhəng, möhtəşəm memarlıq mərasim salonu sübut edir. Sahəsi 1500 kv.m-dən çoxdur. m. Hər hansı bir ara dayaq olmadan əhatə edən nəhəng dam, dizayn baxımından mürəkkəb olan lanset naxışının açıq taxta kirişlərinə söykənir.
Barıt ixtirası feodalların qalalarını əlçatmazlıqlarından məhrum etdi və 16-cı əsrdən başlayaraq tədricən öz təhkimçi xarakterlərini itirdilər. Ancaq Gotik memarlığının formaları eyni zamanda qaldı, çünki kült memarlığı ilə yanaşı Gotik elementləri də məhz qala tikintisində ən canlı olaraq qaldı. 16 və 17-ci əsrlərdə və daha sonra İngilis zadəganlarının çox sayda əmlakı, İntibah dövründə inkişaf etdirilən memarlıq elementləri ilə birlikdə Gotik şəkillərində tikildi.
Orta əsr İngiltərəsinin təsviri sənətləri kitab miniatürü sahəsində ən böyük müvəffəqiyyəti əldə etdi. Monumental heykəltəraşlıq və rəsm burada Fransız və Alman orta əsr mədəniyyətinə xas olan geniş yayılmış istifadəni almadı. İngilis katedrallarının dekorasiyasında süjet ansambllarından daha çox möhtəşəm memarlıq dekoru daha böyük rol oynadı.
Monumental rəsm və heykəltəraşlığın nisbətən zəif inkişafı qismən Romadan əvvəl İngiltərə sənətində insan obrazları ənənəsinin olmaması ilə əlaqədardır. Yalnız 10-cu əsrdən. kilsələrdə daş heykəltəraşlıq meydana çıxdı. Qalan ən qədim abidələrdən biri, Baş Mələk Mikayılın Şeytanla (Southwelldəki Katedral) mübarizəsini əks etdirən relyefdir, burada İskandinaviya ölkələrindən gələn bəzək stilinin təsiri son dərəcə güclüdür. Norman heykəltəraşlıq məktəbinin özü hələ o dövrdə əhəmiyyətli ənənələrə sahib olmadığı üçün İngiltərənin Norman fəthi də heykəltəraşlığın böyük inkişafına kömək edə bilmədi. Erkən İngilis heykəllərindən bir neçəsi, Southwell Katedralinin relyefi ilə təmsil olunan daha qədim yerli ənənələrin davamını göstərir. 12-ci əsrin ortalarında edilən Kilpəkdəki kilsənin portal sütunu, bir insanın stilizə olunmuş şəkli ilə bəzək həndəsi və bitki formalarının orijinal birləşməsidir və Skandinaviya binalarındakı kilsə qapılarının çərçivə üslubuna çox yaxındır. eyni vaxt.
Fil dişi oymalarında realizmin xüsusiyyətləri daha qabarıq görünür. Bu sənətin ənənələri Bizans nümunələrinə qayıdır. Misalların pərəstişini əks etdirən lövhə (Londondakı Viktoriya və Albert Muzeyi).
XI əsrin sonlarından bəri İngiltərənin heykəltəraşlığında bəzəkdən qurtulmaq istəyi var. Buna, göründüyü kimi, Fransanın cənub-qərbi və şərqindəki heykəltəraşlıqla tanışlıq səbəb oldu. Beləliklə, demək olar ki, tamamilə səthi dolduran böyük fiqurları ilə Məsihin anasından (Chichesterdəki Katedral) ayrıldığını təsvir edən relyef, Salisbury'dəki Katedralin cənub portalının timpanumu olan Moissac'dan timpanumla müqayisə edilə bilər. efir və zərif fiqurları, Autundakı heykələ yaxındır. Biraz sonra, 1200-dən sonra, Qərbi Avropanın hər yerində olduğu kimi, memarlıq ilə sıx bağlı olan heykəl heykəli meydana çıxdı. Yorkdakı katedraldan (indi York muzeyində) həvarilər və peyğəmbərlər və Linkoln Katedralinin qərb fasadındakı heykəllər olduqca dinamik bir duyğu ilə doludur. XIII əsrin ortalarında. Gotik üslubun xüsusiyyətləri İngilis heykəltəraşlığında ortaya çıxdı. XIII əsrin ortalarında icra edilmiş Wellsdəki Katedralin qərb fasadının fiqurları bunlardır.
Heykəltəraşlıq qəbir daşları böyük maraq doğurur. Bu tip ilk bədii cəhətdən əhəmiyyətli abidələr XII əsrə aiddir. və jestin həyati konkretliyini və təsvir olunan şəxsin obrazının bəzi fərdi xüsusiyyətlərini çatdırmaq üçün sadəlövh cəhdləri ilə forma və kompozisiyanın təfsirində dekorativ ənənələrin özünəməxsus toxunuşu ilə seçilir. Bunlar Salisbury Katedralindəki yepiskopların məzar daşlarıdır. Onlara yaxın Rochester Katedralinə qoyulmuş Kral John Lacklandın (vəfatı 1216) məzar daşı var. Portret xarakteristikasına erkən doğulan maraq xüsusilə 13 və 14-cü əsrlərdə özünü göstərdi; o dövrün ən əhəmiyyətli abidəsi, gözəl bir məzar daşı, Richard Sweckfield'in portretidir (Rochesterdəki Katedral, 13-cü əsrin sonları). O, obrazın nəcib bir sadəliyi, ritmlərin ciddi harmoniyası, bütün kompozisiyanın sakit monumentallığı ilə xarakterizə olunur.
XIV əsrdə. portret obrazının real konkretliyinin xüsusiyyətləri getdikcə daha da gücləndi. Düzdür, bir sıra hallarda bu, əvvəlki dövrün ən yaxşı heykəltəraşlıq əsərlərinə xas olan monumental və dekorativ bütövlük hissinin itirilməsi ilə birləşdirildi. 14-cü əsrin sonunda bir nümunə verilmişdir. Edward III (Westminster Abbey) məzar daşının portret fiqurları.
İngiltərədə monumental rəsm nümunələri demək olar ki, yoxdur, lakin ingilis kitab miniatürlərinin zəngin tarixi müstəsna maraq doğurur. İngiltərənin orta əsrlər sənətinin ilk sahələrindən biri olduğunu söyləmək çətin olardı.
Winchester və Canterbury məktəblərindən çıxan ilk əlyazmalar ornamentin zənginliyi və kompozisiyanın mürəkkəbliyi ilə diqqət çəkir. Bu tip ən yaxşı abidələr arasında St. Benedictal St. Thelwold ”(975 - 980, Chesworthdakı xüsusi kolleksiya). Əlyazmada 49 dekorativ səhifə var, əvvəllər qitədə tapılmayan İncil mövzularından ibarət 20 səhifə. Künclərində mürəkkəb vignettes olan sulu çiçək ornamenti içərisində miniatür olan zəngin bir ikon çərçivəsinə bənzəyir.
Canterbury Məktəbində Cadmon'un İncili (AD 1000) hazırlandı, Oksforddakı Bodleian Kitabxanasında saxlanıldı və qələmlə eskiz mükəmməlliyi ilə seçildi.
X əsrin sonunda İngiltərəyə gələn Utrecht Psalter, İngilis miniatürçülərində böyük bir təəssürat yaratdı - saysız-hesabsız kopyalandı.Bu üslubun əksər rəsmləri, Utrecht Psalter’də olduğu kimi qəhvəyi mürəkkəblə çəkildi. , bunun əksinə olaraq, məsələn, ən incə və ən ifadəli əsərdə - sözdə London Psalter (İngilis Muzeyi) kimi suluboya (incə göy rəng) ilə rənglənir.
Normanlar İngiltərəni fəth etdikdən sonra köhnə Winchester məktəbinin ənənələri itdi və materik ssenarisi ilə əlaqələr nəinki pozmadı, əksinə daha da yaxınlaşdı. Norman fəthçiləri ilə birlikdə bir çox ruhanilər, kitab bağlayanlar, miniatüristlər İngiltərəyə qaçdılar. Məsələn, 1077-ci ildə bütün Saint Etienne monastırı Caen'dan Saint Alben'e köçdü.
Ən əhəmiyyətli kitablar Müqəddəs Edmund və Müqəddəs Alben monastırlarına sahib idi. Winchester Manastırı və iki Canterbury Manastırı yenidən fəaliyyətə başladı; şimalda, Durham'ın ssenarisi yenidən doğuldu. Bu günə qədər Durhamda möhtəşəm bir orta əsr əlyazma kitabxanası qorunub saxlanılmışdır. Müqəddəs Alben Manastırının ən maraqlı və maraq doğuran əlyazması Hildesheimdəki Godehard kitabxanasında saxlanılan Psalter (1119-1146) dir. Əlyazmada qırx beş səhifə illüstrasiyalar və çoxsaylı baş hərflər yer alıb, bunların çoxu janr səhnələri şəklindədir. Godekhardın Zəbəri İncil və evangelist mətnlərdən səhnələrlə təsvir edilmişdir; bu miniatürlərdəki insanların obrazları bir növ monotonluq, zəif ifadə qabiliyyəti ilə seçilir, rəngləri bir qədər ağırdır.
Gələcəkdə daha böyük ifadə və canlılıq axtarışı İngilis miniatürçüləri üçün xarakterikdir. Bu problem St Alben monastırının ən böyük ustası Matteo Paris (1236-1259) tərəfindən də həll edildi. "İngiltərə tarixi" ni (1250-1259, Britaniya Muzeyi) və müqəddəslərin həyatını yenidən yazaraq sənətkar simvollarını cəngavərlərin, döyüşçülərin, keşişlərin müasir geyimlərində geyinir, müşahidə və inandırıcılıqla dolu səhnələr yaradır. Konkret canlılıq axtarışı, incə bir ornament hissi ilə birləşərək, 11-13 əsrlərin ikinci böyük ssenarisi miniatürçüləri üçün xarakterikdir. Müqəddəs Edmund Abbeyləri və ümumiyyətlə, yetkin orta əsrlər İngilis miniatür sənəti üçün çox xarakterikdir.
Vatikanda saxlanılan Müqəddəs Edmund Abbeyinin erkən abidələri, misal üçün psalter (11-ci əsrin əvvəlləri), hərflərin bəzək zənginliyində Winchester məktəbinin dekorasiyasına bənzəyir, lakin daha sonra bütün ingilis miniatürlərində olduğu kimi, səhifənin sadə bəzəyi kompozisiya və xüsusiyyətlər baxımından düşünülmüş bir illüstrasiya ilə əvəz olunur. Şübhəsiz ki, Bizans miniatürləri ilə tanışlıq (12-ci əsrdə bir çox İngilis ruhanilər İtaliyadan İngilis ustaları tərəfindən kopyalanan əlyazmalar gətirmişdilər - məsələn, Heinrich de Blois üçün İncil), eləcə də Fransız ustalarının təsiri zənginləşmiş və müxtəlifləşmişdir. İngilis miniatürçülərinin yaradıcılıq texnikaları.
Müqəddəs Edmund Manastırının Əlyazmaları “Müqəddəs Həyat və Ölüm Edmund ”(1125-1150, Londonda xüsusi kolleksiya) və İncil (1121-1148, Kembricdəki kolleclərdən birində saxlanılır) - İngilis miniatürünün inkişafının növbəti mərhələsi. İncili təsvir edən sənətkar (adı qalmışdır - Usta Hugo) hadisələrin möcüzəvi ilahi və dini simvolik mahiyyətini deyil, həyati, insani təməlini çatdırmağa çalışırdı. Müxtəlif səhnələr sənətkar tərəfindən real olaraq inandırıcı detallarla dolu ardıcıl hadisələr kimi yozulur. Qızıl, bənövşəyi və mavi tonların üstünlük təşkil etdiyi miniatürlərin rənglənməsi əladır.
Canterbury və Winchester ssenariləri fəaliyyətlərinə davam etdilər. Edwain Psalter deyilən Utrecht Psalter'ın ikinci, çox pulsuz bir nüsxəsi 1150-ci ilə aiddir. Bu, lələk təsvirləri ilə tamamilə orijinal bir işdir - mövzu və kompozisiya həlli ilə yeni. İki əlyazmanın müqayisəli xüsusiyyətləri (orijinal və nüsxə) bizə katiblər tərəfindən təqdim olunan Canterbury məktəbinə xas olan xüsusiyyətləri müəyyənləşdirməyə imkan verir. Bu vəziyyətdə, sənətçilər İncil hekayələrini Sakson və Kelt müqəddəslərinin həyat səhnələri ilə cəsarətlə birləşdirdilər, Kral Arthur haqqında əfsanələrin personajları ilə baş harfləri bəzədilər. Katib rahib Edwine təsvir edən əla miniatür; pərdələrin dekorativliyinə baxmayaraq, əlyazma üzərində əyilmiş şəkli konsentrasiya, təmkinlilik və monumentallıq ilə xarakterizə olunur. Qəhvəyi və mavi rənglərlə bir az rənglənmiş, miniatür dizaynı lakonik və qeyri-adi dərəcədə ifadəli.
12-ci əsrin sonunda. Winchester İncilidir (New York, Morgan kolleksiyası), zəngin baş hərfləri və müxtəlif dizayn mövzularındakı səhifələrlə. Maraqlıdır ki, əlyazmada bir neçə miniatür yarımçıq qalmışdı; qələm ilə yalnız aydın bir rəsm çəkdi, bu da personajların canlı xarakteristikasını verir. Bitmiş miniatürlərdə sənətkar təsviri mürəkkəb çiçək bəzəkləri ilə hörərək incə rəng və incə ritmdə bir kompozisiya yaratdı.
11-13-cü əsrlərdə olduğu Derhemdəki şimal ssenarisinin əlyazmaları xüsusilə maraqlıdır. çox sayda yarı dünyəvi əsər köçürülmüşdür. Məsələn, St. Cuthbert (12-ci əsr, İngilis Muzeyi) kiçik miniatürlərlə bəzədilmişdir - bəzəkdən məhrum səhnələr, lakin canlı təsəvvür və müşahidə ilə yerinə yetirilmişdir. Miniatür "St. Cuthbert vəsiyyətnamə yazır ”, eyni zamanda, Romanesk dövründəki kilsələrin lakonizmi və rəsm sadəliyi ilə xatırladır. Kimi miniatürlər “St. Gutlak ”hərəkəti və hərəkəti ilə doymuş (məsələn, bir müqəddəsin şəhid olması epizodu), sonradan sonrakı Avropa Qiyamət səhifələrində bir cavab tapdı.
12-ci əsrdən bəri. İngiltərədə illüstrasiyalı təqvimlər rəssamların əlyazmalarının xəyal və orijinallığı ilə təəccüblü şəkildə geniş yayılmağa başladı. Bu sənətin tipik növü Chefstbury Abbey-dən (12-ci əsrin sonu, Britaniya Muzeyi) yüngül rəngli qələm təsvirləri ilə bəzədilmiş bir təqvimi olan bir sənətkardır. Janr fiqurları (məsələn, fevral ayı üçün - odda özünü isidən yaşlı bir adam) cəsarətlə dini mövzulardakı kətana daxil edilir.
Xüsusilə canlı fantaziya, bədii əsərlərin əlyazmalarını bəzəyən sənətkarlara xasdır. Bestiaries heyvanların insanlara xas olan nağıl vəziyyətlərdə tez-tez göründüyü heyvanların həyatı haqqında ibrətamiz hekayələrdir. İlk dəfə Fransada yaranan vəkillik edənlər bir çox təkrar və dəyişikliyə səbəb oldular və bu əlyazmaların zəngin dekorasiyası İngilis miniatürlərinin spesifik xüsusiyyətinə çevrildi.
Ən yaxşılarından biri olan Böyük Bestiary-də (12-ci əsr, Morganın Nyu-Yorkdakı kolleksiyası) insan və heyvanların hiyləgərliyini göstərən orijinal epizodlar var. Minyatürlərdən birində atlı, pələng balasını qaçıraraq sürətlə uzaqlaşır və pələng əyilərək qarşısındakı bala olduğunu düşünərək güzgünü yalayır.
XIV əsrdə. miniatürün inkişafı iki xətt üzrə davam etdi. Bir istiqamətdə zəngin dekorativ və dekorativ bəzəklər üstünlük təşkil etdi, ikincisi - bədii mətn üçün xarakterlərin incə inkişaf etmiş xüsusiyyətləri ilə illüstrasiyaların yaradılması. O vaxtdan bəri, monastırlardan miniatürlərin yaradılması bir çoxu sadə insanlar olan fərdi peşəkar katiblərə və sənətkarlara keçdi. Eyni zamanda dünyəvi məzmunlu çoxsaylı abidələr meydana gəldi. Tipik olaraq, 1300-1350 arasında yaradılan əlyazmalar, fərqliliklərinə baxmayaraq, Şərqi İngilis məktəbinin miniatürlərinin ümumi adı altında birləşdirilir.
Robert de Lisle'nin (14-cü əsr) müəllifi, Məsihin həyatından səhnələrlə çox gözəl bəzədilib. Xüsusi bir hərəkət, hərəkətin ifadə edici bir xüsusiyyətinə sahib "Yəhudanın Öpüşü" miniatürüdür: çömelmiş, aşağı qaşlı bir Yəhuda cəsarətlə açıq və nəcib üzü dalğalı qıvrımlarla haşiyələnmiş Məsihə yaxınlaşır. İncə ifadəli bir rəsm, solğun, lakin çox mənzərəli bir rəng çeşidi ilə tamamlanır. Jestlərdən və mimikalardan (hirs, əzab, təəccüb ifadəsi) ustalıqla istifadə edən sənətçi, o dövr üçün yeni bir tapşırıq - əks psixoloji tiplərin müqayisəsini həll edir.
XIV əsrdə. səhifəni bəzəmək prinsipləri nəhayət inkişaf etdirildi. Süslü tağlar və Gotik memarlığının digər memarlıq detalları ornamentə daxil edildi, fiqurların nisbətləri uzandı. Aydın şəkildə yazılmış mətn rəngli baş hərflərlə bəzədilib. Bəzən baş hərflər vərəqin bütün uzunluğunu doldurur və bir neçə miniatürdən ibarətdir; daha tez-tez baş hərflər birbaşa mətndə olur və bütün səhifə müxtəlif dizaynlı bir çərçivə ilə bəzədilmişdir. Xüsusi əhəmiyyət kəsb edən komik drollers - çərçivənin xaricində və ya təbəqənin altındakı janr səhnələri. Bunlar xalq yumoru və ifanın canlılığı ilə xarakterizə olunur.
Şərqi İngilis məktəbinin ən böyük abidəsi - Kraliça Məryəmin Zəbəri (İngilis Muzeyi) - 1320-ci ildə, görünür Kral II Edvard üçün yaradılmışdır. Əlyazmada 60 böyük miniatür, 233 əl rəngli rəsm və 400-dən çox qələm təsviri var. Qalileyanın Kana evliliyi kimi dini mövzular sənətkar üçün çağdaş hadisələr kimi yozulur: qulluqçular və musiqiçilər XIV əsr İngiltərəsindən geyimlərə bürünmüşlər. Simvolların xarakteristikası təəccüblü dərəcədə həyati əhəmiyyət daşıyır: demək olar ki, hər birini fərqli bir miniatürdə görünəndə tanıyırıq.
Əlyazmanın səhifələri vərəqin yuxarı hissəsində yerləşən və ilkin səhnəni əvəz edən süjet kompozisiyası da daxil olmaqla maraqlıdır. Bunlardan birində, miniatürün çərçivəsi rolunu oynayan kilsənin içərisində, kiçik Məsihin sadiq müəllimlər tərəfindən necə araşdırıldığı təsvir edilmişdir. Gənclərin müdrikliyinə vurulan sonuncunun çaşqınlığı və sürprizi, Yusifin dəstəklədiyi Tanrı Anasının narahatlığı qeyri-adi inamla çatdırılır. Rəqəmlərin nisbəti zərifdir, boyama əla, mavi, çəhrayı, yaşıl-mavi və açıq rəngli bulanık tonlarda davamlıdır. Miniatürün altında hər sətir üçün bəzək bitən dörd sətir mətn var. Vərəqin alt hissəsində əlyazmanın məzmunu ilə əlaqəli olmayan, lakin çox sərbəst və canlı ifa olunan bir ov səhnəsi var. Kiçik rəqəmlərə sahib bu janr səhnələri fövqəladə bir fantaziya zənginliyi və bədii dolğunluqdan məmnun qalır. Səhifələrin altındakı və sətirlərin sonundakı bu cür rəsmlər bu əlyazma ilə yanaşı, məşhur Luthrell Psalter (1340, Britaniya Muzeyi) üçün də çox xarakterikdir. Nəzarətçinin bəlası altındakı tarlalarda iş görüntüləri, qırxmaq, ox atma yarışları və toylar bir-birini izləyir və İngilis cəmiyyətinin müxtəlif təbəqələrinin həyatının mənzərəsini yaradır. Əlyazma yalnız bədii deyil, həm də idrak dəyərinə malikdir; əslində İngilis miniatürünün inkişafının zirvəsidir.
XIV əsrdə. sırf dünyəvi kitablar nisbətən geniş şəkildə təsvir edilmişdir. Artıq 13-cü əsrin sonunda. İngiltərədə Kral Arthur və Dəyirmi Masa cəngavərlərinin əfsanələrini təsvir etdi. Bu miniatürlər və ən böyük İngilis yazıçısı Çauserin əsərləri üçün ilk illüstrasiyalar (məsələn, ön cəbhə - Çauser şeirlərini dostlarına oxumaq, "Troilus və Cressida" şeiri üçün miniatürlər) və elmi traktatlar üçün illüstrasiyalar həyat axtarışında ingilis miniatürlərinin inkişafının məntiqi başa çatması inandırıcı xüsusiyyətlər.
XIV əsrin ortalarından. İngilis miniatürlərinin çiçəklənməsi, Yüz İllik Müharibə və "Qara Ölüm" epidemiyası səbəbindən dərin bir azalma ilə əvəz olundu.
XV əsrin ortalarından yeniləndi. mədəniyyət və təsviri sənətlərin yüksəlməsi İngiltərə tarixində və mədəniyyətində yeni bir dövrü xəbər verdi.
