Serçe paris krossvord ipucu 4 hərf Edith Piafın gizli silahı: çirkin və oxunmayan bir müğənni kişiləri necə dəli etdiyini

Küçə mahnısının sözləri peyğəmbərlik oldu. "Paris sərçələri" ləqəbi bütün ömrü boyu onu müşayiət etdi. "Paris sərçəsi" olaraq öldü; bütün Fransa onu hələ də "Paris sərçəsi" olaraq xatırlayır.

“... Alqışlarla dolu bir alqış altında ... yaşlı bir çirkin qadın yavaş-yavaş səhnəyə girdi ... Həyatım boyu səhnəyə çıxan aktyorların heyrətamiz dəyişikliklərini dəfələrlə görmüşəm ... Ancaq gördüklərim bir möcüzə. Edith, ilk qeydlərdən sonra bir gözəlliyə çevrildi. Bəli, sözün tam fiziki mənasında bir gözəllik. Həm də makiyaj deyil, peşəkar texnika deyil, sərt aktyorluq intizamı buna səbəb idi. Sadəcə - sehrli dəyənəyi ilə ona toxunan sənət perisi, gözlərim önündə Anderson nağılından möhtəşəm bir dönüşüm həyata keçirdi ... Fransanın özü sevincləri, kədərləri, faciələri və gülüşləri ilə özü haqqında həqiqəti oxudu .. . "- Eyfel Qülləsinin ikinci mərtəbəsindəki konsertini bir ömür boyu xatırlayacaq olan Nikita Boqoslovski haqqında yazdı.

Karyerası bir çox Zoluşka Milad nağıllarından biri, tipik bir Hollywood hekayəsi və ya ənənəvi Amerikalı "siz də prezident ola bilərsiniz." "Solğun, səliqəsiz, çılpaq buzovlarla, uzun, ayaq biləyi uzunluğunda, şişmiş palto ilə cırılmış qolları ilə" Rue Troyon-dakı dinləyiciləri arasında olan ən kübar Paris kafelerindən birinin sahibinin diqqətini çəkdi. . Daha sonra baş verənlər barədə "Fortune Ball'da" kitabında özünə dedi:

- Ağlını itirmisən? - deyə heç bir müqəddimə etmədən dedi.- Beləliklə səsinizi qopara bilərsiniz!

Mən cavab vermədim. Əlbətdə ki, səsi "qoparmaq" ın nə demək olduğunu bilirdim, amma bu məni çox narahat etmirdi. Başqa, daha vacib narahatlıqlar var idi ...

Mütləq bir şey yeməyim lazımdır!

Əlbətdə ki, bala ... Yalnız sən başqa cür işləyə bilərdin. Niyə kabaredə səsinizlə oxumasınız?

Ona etiraz edə bilərdim ki, cırılmış bir sviterdə, bu yazıq ətəkdə və ölçüsündə olmayan ayaqqabıda heç bir nişan üçün etibar ediləcək bir şey yoxdur, ancaq özümü sözlərlə məhdudlaşdırdım:

Çünki müqaviləm yoxdur!

Əlbəttə, mənə təklif edə bilsəydin ...

Səni sözünə götürməyi düşünsəydim nə olar?

Deneyin! .. Bax! ..

O, kinayəli şəkildə gülümsəyib dedi:

Tamam, cəhd edək. Mənim adım Louis Leplet. Mən Jernis Kabaretin sahibiyəm. Bazar ertəsi saat dörddə gəl. Bütün mahnılarınızı oxuyun və ... sizinlə nə edəcəyimizi görəcəyik.

Bu vaxt iyirmi yaşlı Edith Gassion artıq çox mənalı bir tərcümeyi-hala sahib idi. Ümumiyyətlə, bütün həyatı ilk gündən sanki elmi fantastika, mistisizm, dəhşət filmləri ilə cəhənnəm qarışığı olan bir macəra romanına bənzəyirdi. Və - göründüyü kimi, yalnız tərcümeyi-halının bir çox məqamlarını izah edə bilən bir Milad möcüzəsi - göründüyü kimi Miladdan bir neçə gün əvvəl anadan olması boş yerə deyil. Belə hallarda yazdıqları kimi, Düma da, ikisi də istirahət edir. Allah - ya da oradakı kimsə hələ də bunu edir - bu uşağı hələ dünyaya gəlməmişdən əvvəl dəqiq bir şəkildə qeyd etdi ...

Bir dəfə Rotunda olan Gabrielle şampan içdi və birdən gələcəyinin məşhur bir müğənni olmaq qərarına gəldi. Əvvəllər - institut xorunda oxumağı sevirdi, amma heç səhnədə çıxış etmirdi. Zabitlər bu fikri bəyəndilər və Rotunda-nın direktoru ilə konsertlərdə razılaşdılar. Fantaziya canlandı və Gabrielle, qızarıb büdrəyərək həqiqətən ifa etməyə başladı. Bir çox insanın xoşuna gəldi.

Rəvayətə görə, anası onu küçədə, bir lampanın altında dünyaya gətirdi və mama, belə bir səbəb üçün paltarını bağışlayan bir polis idi.

Bu tərcümeyi-halda, əfsanənin harada bitib reallığın başladığını təyin etmək ümumiyyətlə çətindir. Çıxışlarının sağ qalan fraqmentlərinə baxanda, aristokratik Olimpiadanın nəhəng mərhələsinə girən, dizlərinə qədər sadə bir zəng çalan bu kiçik tənha fiquru, sonra başlamazdan əvvəl düşünməyə vaxtınız olan ilk şeyi görürsünüz. oxumaq: “Bu olmur!” Gecə yarısından əvvəl topu tərk etməyə vaxt tapmayan Zoluşka obrazı ...

Mahnılar zamanı etdiyi jestlər - özünü dizlərinə çırpmaq, yumruğunu alnına vura bilmək, havasını ovucuyla doğramaq - gülünc adlandırıla bilər, sadəcə bayağı deyilsə, cəlbedici səmimiyyət və "uşaq" kortəbii deyilsə. bütün bunlar edildi ... Bu səmimiyyət və spontanlıq, oxumadığı, amma səhnədə yaşadığı fantastik fədakarlıq - hər mahnısı smokin, kəpənək və brilyantla stendlərdə oturan tamaşaçıları da "ədəb" i unutdurdu və özlərindən ayağa qalxdı. oturacaqlar, səhnəyə qaçaraq hirslə: "P-af, P-af!" Əlbətdə səs! Piafın güclü, demək olar ki, kişi kimi alçaq səsi, Paris elitasını oxuduğunun həqiqətinə inandırmaq üçün yaradıldı ...

Valideynləri - gəzən sənətkarlar tərəfindən tərk edildi, nənəsinin saxladığı bir fahişəxanada böyüdü. Onsuz da burada ilk dəfə populyarlıq və şöhrətin nə olduğunu öyrəndi, - qurumun "işçiləri" bir uşağı boşa çıxardı. Məlumdur ki, dünyanın ən dindar peşəsi fahişə peşəsidir. Buna görə, Edith üç yaşında kor olduqda, bütün fahişəxana onun şəfası üçün dua etmək üçün kilsəyə getdi. Bir həftə sonra uşaq görmə qabiliyyətini aldı.

Doğrudanmı? Demək çətindir...

Həyatında dörd avtomobil qəzası, delirium titrəmələri və dəlilik, narkomaniya və alkoqolizm, intihara cəhd, alman düşərgəsindən Fransız müharibə əsirlərinin xilası ilə bir fırıldaq olub olmadığını söyləmək çətindir ... - və Slava. Şöhrət ibadətə, bir kulta, belə bir Şöhrətə çevrilir, bunun üçün hər hansı bir əsl sənətkarın bütün taleyini təkrarlamağa razı olmaqdan çəkinməz. Doğrudur - amma bu olmur!

Bu "kiçik qürurlu quş" yenə də Bazar ertəsi günü Jernisə gedib-getməyəcəyinə şübhə edirdi, çünki "geyinməyə heç nəyi yox idi"! Ancaq sonra Tanrı özü - ya da orada olan kimsə hələ də bunu edir - görünür, artıq kənarda qala bilməzdi ... O gün Edith Gassion öldü və böyük Piaf dünyaya gəldi:

- Və bir şey daha. Başqa paltarın yoxdur?

Qara bir ətəyim var - bundan daha yaxşısı, üstəlik özümə bir kazak toxuyuram. Ancaq hələ bitməyib ...

Cümə günü bitirə bilərsən?

Şübhəsiz! ..

Sənin adın nədir?

Edith Gassion.

Belə bir ad səhnə üçün uyğun deyil.

Mənim adım da Tanyadır.

Rus olsaydın, pis olmazdı ...

Həm də Denise Zhey ...

Küsdü.

Yox. Ayrıca Juguette Elia ...

Bu adla rəqs toplarında tanındım. Leplet digərləri kimi onu da rədd etdi.

Çox deyil!

Diqqətlə və düşüncəli şəkildə mənə baxaraq dedi:

Siz əsl Paris sərçəsiniz və Moineau adı sizə ən uyğun gələ bilər. Bağışlayın, körpə Mouanonun adı artıq götürülüb! Başqa bir şey tapmalıyıq. Paris argotosunda "moineau" "piaf" dır. Niyə ana olmursan (Mama - Fransızca "körpə, balam" (Fransızca) Piaf?

Biraz daha düşündükdən sonra dedi:

Həll edildi! Körpə Piaf olacaqsan!

Həyat üçün vəftiz oldum ...

Jernis sadəcə Yelisey Çampanları üzərində bir kafe deyildi - bir növ klub, Parisin parlaq brendinin bir çox nümayəndəsi, məşhur sənətkar və sənət adamları üçün daimi bir görüş yeri idi. Daimi sənətdə ümumiyyətlə sənətdə və xüsusən də səhnədə bir şey başa düşürdülər. Beləliklə, Mistinguet, Dalia, Freelle, Maurice Chevalier, Marie Dubas'ı bir fahişəxanada böyüdüklərini, pis geyinmiş və Piaf dinləyicilərinin tamamilə fərqli bir dəstəsinə alışmış olduqlarını eşidən bu tamaşaçılardan tanınma şansı çox az idi.

Leple ilə ilk görüşdən bir neçə gün sonra reallaşan debütü böyük dərəcədə simvolik idi. Sonradan bu, onun tərzinə, danışıq kartına çevrildi - özünü sosialist kimi göstərməyə çalışmadı, pis davranışlarını gizlətməyə çalışmadı, sadəcə özündə qaldı, hər dəfə növbəti mahnını səhnədə canlandırdı. Bu təcrübəli tamaşaçıları yalnız bir səslə təəccübləndirmək mümkün olmazdı - Fransız şansonunun zəngin tarixi daha yaxşı səsləri bilirdi.

Piaf sanki dinləyicilərinin hər biri ilə "sənə" keçdi, gözlərə və ruha baxdı, yaxşı davranış qaydalarını unutdu, özü haqqında ən səmimi danışmağa çalışırdı. Bu "paltolar və brilyantlar" bu cür münasibətlərə öyrəşməyib. Onların qaydaları yaxın insanlar arasında belə bir vəhy verməyi təmin etmirdi. Ancaq sadə insan hissləri hər yerdə və hər zaman tələb olunur. Bəlkə də bir az daha savadlı olsaydı, böyük Piaf olmazdı ...

- Sənin növbən gəldi! .. Hadi! ..

Bilirəm. Sviterinizi geyin! Sən belə oxuyacaqsan ...

Ancaq onun yalnız bir qolu var!

Bu nədir? Digər əlinizi bir eşarp ilə örtün. Jestikulyasiya etməyin, az hərəkət edin - və hər şey yaxşı olacaq!

Etiraz edəcək bir şey yox idi. İki dəqiqə sonra həqiqi bir tamaşaçı qarşısında ilk ifama hazır idim. Leplet şəxsən məni səhnəyə apardı ...

Sütuna söykənərək əllərim arxaya büküldüm və başım geri atıldı, mahnı oxumağa başladım ... Məni dinlədilər. Səsim yavaş-yavaş gücləndi, özümə inamım qayıtdı və hətta salona baxmaq üçün riskə getdim. Diqqətli, ciddi simalar gördüm. Təbəssüm yoxdur. Bu məni ruhlandırdı. Tamaşaçılar “mənim əlimdə” idilər. Oxumağa davam etdim və ikinci misranın sonunda bitməmiş sviterimin çağırdığı diqqəti unudaraq yalnız bircə jest etdim - iki əlimi yuxarı qaldırdım. Bu özü yaxşı idi, amma nəticə dəhşətli idi. Şərfim, Yvonne Balle'nin sevimli eşarpı çiynimdən sürüşərək ayaqlarımın altına düşdü. Utandığım üçün qızarmışam. İndi hamı bilirdi ki, sviterin bir qolu var. Gözlərimdən yaş töküldü. Uğur əvəzinə, tam bir uğursuzluq içində idim. İndi gülüş olacaq və mən səhnə arxasında ümumi fitə qayıdacağam ...

Heç kim güldü. Uzun bir fasilə var idi. Nə qədər davam etdiyini deyə bilmərəm, mənə sonsuz görünürdü. Sonra alqışlar oldu. Leplenin siqnalı ilə başladılar? Mən bilmirəm. Ancaq hər yerdən qaçdılar və əvvəllər "bravo" qışqırıqları mənə bu cür musiqi səsləndirdi. Özümə gəldim. Ən pis şeylərdən qorxdum və mənə “sonsuz ayaqda alqışladılar”. Göz yaşlarımı boğmağa az qalmışdım. Birdən ikinci mahnını elan etmək istəyərkən səssizlikdən bir səs gəldi:

Və körpə, ortaya çıxdı, qoynunda bunlarla doludur!

Dedilər ki, böyük Çarli Çaplin Piafı ilk dəfə gördükdə və eşidəndə səhnədə filmlərdə etdiyi kimi etdiyini söylədi. Bu doğrudur, ancaq qismən. Çaplinin qəhrəmanı xarici xüsusiyyətlərdən istifadə etmək üçün bir "kiçik adam" - bir bowler şapka və bir qamış - "cəmiyyətdən insanlar" mənsubiyyətini təyin etmək üçün çalışır, bir növ uşaq, böyüklər təqlid, kimi böyük olmağa çalışır. İlkin komik effekt əldə edilən nəhəng, hər zaman yıxılan şalvarın, cılız bir paltarın və qamışlı bir bowler şapkasının tam fərqli olması idi.

Bütün həyatı boyunca Piaf səhnədə yalnız özü oynadı - Parisin kasıb məhəllələrindən bir qız, Gavroche'nin qadın həmkarı. Ancaq mahiyyət etibarilə bu görüntülər həqiqətən bənzəyirdi ...

61-ci ildə ona dəhşətli bir diaqnoz qoyuldu - qaraciyər xərçəngi, bundan sonra iki il daha yaşadı, bu müddət ərzində yenidən evlənməyi bacardı - dördüncüsü. Özündən iyirmi yaş kiçik bir yunan olan əri, Pravoslav ayininə görə kilsə evliliyində israr etdi və Piaf Pravoslavlığı qəbul etməli oldu. Ölümündən üç həftə əvvəl son konsertini - Eyfel Qülləsində verdi ...

Əfsanəyə çevrilmiş həyat belədir.

Və ya bəlkə həyata çevrilmiş bir əfsanə?

Doğrudanmı? Demək çətindir...

Küçə mahnılarının tutulmasından peyğəmbərlik oldu. "Paris sərçələri" ləqəbi bütün ömrü boyu onu müşayiət etdi. "Paris sərçəsi" olaraq öldü; bütün Fransa onu hələ də "Paris sərçəsi" olaraq xatırlayır.

“... Alqışlarla dolu bir alqış altında ... yaşlı bir çirkin qadın yavaş-yavaş səhnəyə girdi ... Həyatım boyu səhnəyə çıxan aktyorların heyrətamiz dəyişikliklərini dəfələrlə görmüşəm ... Ancaq gördüklərim bir möcüzə. Edith, ilk qeydlərdən sonra bir gözəlliyə çevrildi. Bəli, sözün tam fiziki mənasında bir gözəllik. Həm də makiyaj deyil, peşəkar texnika deyil, sərt aktyorluq intizamı buna səbəb idi. Sadəcə - sehrli dəyənəyi ilə ona toxunan sənət perisi, gözlərim önündə Anderson nağılından möhtəşəm bir dönüşüm həyata keçirdi ... Fransanın özü sevincləri, kədərləri, faciələri və gülüşləri ilə özü haqqında həqiqəti oxudu .. . "- Eyfel Qülləsinin ikinci mərtəbəsindəki konsertini bir ömür boyu xatırlayacaq olan Nikita Boqoslovski haqqında yazdı.

Karyerası bir çox Zoluşka Milad nağıllarından biri, tipik bir Hollywood hekayəsi və ya ənənəvi Amerikalı "siz də prezident ola bilərsiniz." "Solğun, səliqəsiz, çılpaq buzovlarla, uzun, ayaq biləyi uzunluğunda, şişmiş palto ilə cırılmış qolları ilə" Rue Troyon-dakı dinləyiciləri arasında olan ən kübar Paris kafelerindən birinin sahibinin diqqətini çəkdi. . Daha sonra baş verənlər barədə "Fortune Ball'da" kitabında özünə dedi:

- Ağlını itirmisən? - deyə heç bir müqəddimə etmədən dedi.- Beləliklə səsinizi qopara bilərsiniz!

Mən cavab vermədim. Əlbətdə ki, səsi "qoparmaq" ın nə demək olduğunu bilirdim, amma bu məni çox narahat etmirdi. Başqa, daha vacib narahatlıqlar var idi ...

- Bir şey yeməyim lazımdır!

- Əlbətdə ki, bala ... Yalnız sən başqa cür işləyə bilərdin. Niyə kabaredə səsinizlə oxumasınız?

Ona etiraz edə bilərdim ki, cırılmış bir sviterdə, bu yazıq ətəkdə və ölçüsündə olmayan ayaqqabıda heç bir nişan üçün etibar ediləcək bir şey yoxdur, amma özümü sözlərlə məhdudlaşdırdım:

- Çünki müqaviləm yoxdur!

- Əlbəttə, mənə təklif edə bilsəydin ...

- Və sənin sözünə görə səni tutmağa qərar verdimsə?

- Deneyin! .. Bax! ..

O, kinayəli şəkildə gülümsəyib dedi:

- Yaxşı, cəhd edək. Mənim adım Louis Leplet. Mən Jernis Kabaretin sahibiyəm. Bazar ertəsi saat dörddə gəl. Bütün mahnılarınızı oxuyun və ... sizinlə nə edəcəyimizi görəcəyik.

Bu vaxt iyirmi yaşlı Edith Gassion artıq çox mənalı bir tərcümeyi-hala sahib idi. Ümumiyyətlə, bütün həyatı ilk gündən sanki elmi fantastika, mistisizm, dəhşət filmləri ilə cəhənnəm qarışığı olan bir macəra romanına bənzəyirdi. Və - göründüyü kimi, yalnız tərcümeyi-halının bir çox məqamlarını izah edə bilən bir Milad möcüzəsi - göründüyü kimi Miladdan bir neçə gün əvvəl anadan olması boş yerə deyil. Belə hallarda yazdıqları kimi, Düma da, ikisi də istirahət edir. Allah - ya da oradakı kimsə hələ də bunu edir - bu uşağı hələ dünyaya gəlməmişdən əvvəl dəqiq bir şəkildə qeyd etdi ...

Rəvayətə görə, anası onu küçədə, bir lampanın altında dünyaya gətirdi və mama, belə bir səbəb üçün paltarını bağışlayan bir polis idi.

Bu tərcümeyi-halda, əfsanənin harada bitib reallığın başladığını təyin etmək ümumiyyətlə çətindir. Çıxışlarının sağ qalan fraqmentlərinə baxanda, aristokratik Olimpiadanın nəhəng mərhələsinə girən, dizlərinə qədər sadə bir zəng çalan bu kiçik tənha fiquru, sonra başlamazdan əvvəl düşünməyə vaxtınız olan ilk şeyi görürsünüz. oxumaq: “Bu olmur!” Gecə yarısından əvvəl topu tərk etməyə vaxt tapmayan Zoluşka obrazı ...

Mahnılar zamanı etdiyi jestlər - özünü dizlərinə çırpmaq, yumruğunu alnına vura bilmək, havasını ovucuyla doğramaq - gülünc adlandırıla bilər, sadəcə bayağı deyilsə, cəlbedici səmimiyyət və "uşaq" kortəbii deyilsə. bütün bunlar edildi ... Bu səmimiyyət və spontanlıq, oxumadığı, amma səhnədə yaşadığı fantastik fədakarlıq - hər mahnısı smokin, kəpənək və brilyantla stendlərdə oturan tamaşaçıları da "ədəb" i unutdurdu və özlərindən ayağa qalxdı. oturacaqlar, səhnəyə qaçaraq hirslə: "P-af, P-af!" Əlbətdə səs! Piafın güclü, demək olar ki, kişi kimi alçaq səsi, Paris elitasını oxuduğunun həqiqətinə inandırmaq üçün yaradıldı ...

Valideynləri - gəzən sənətkarlar tərəfindən tərk edildi, nənəsinin saxladığı bir fahişəxanada böyüdü. Onsuz da burada ilk dəfə populyarlıq və şöhrətin nə olduğunu öyrəndi, - qurumun "işçiləri" bir uşağı boşa çıxardı. Məlumdur ki, dünyanın ən dindar peşəsi fahişə peşəsidir. Buna görə, Edith üç yaşında kor olduqda, bütün fahişəxana onun şəfası üçün dua etmək üçün kilsəyə getdi. Bir həftə sonra uşaq görmə qabiliyyətini aldı.

Doğrudanmı? Demək çətindir...

Həyatında dörd avtomobil qəzası, delirium titrəmələri və dəlilik, narkomaniya və alkoqolizm, intihara cəhd, alman düşərgəsindən Fransız müharibə əsirlərinin xilası ilə bir fırıldaq olub olmadığını söyləmək çətindir ... - və Slava. Şöhrət ibadətə, bir kulta, belə bir Şöhrətə çevrilir, bunun üçün hər hansı bir əsl sənətkarın bütün taleyini təkrarlamağa razı olmaqdan çəkinməz. Doğrudur - amma bu olmur!

Bu "kiçik qürurlu quş" yenə də Bazar ertəsi günü Jernisə gedib-getməyəcəyinə şübhə edirdi, çünki "geyinməyə heç nəyi yox idi"! Ancaq sonra Tanrı özü - ya da orada olan kimsə hələ də bunu edir - görünür, artıq kənarda qala bilməzdi ... O gün Edith Gassion öldü və böyük Piaf dünyaya gəldi:

- Və bir şey daha. Başqa paltarın yoxdur?

- Qara ətəyim var - bundan daha yaxşısı, üstəlik özümə bir kazak toxuyuram. Ancaq hələ bitməyib ...

- Cümə qədər bitirməyə vaxtınız olacaq?

- Əlbətdə! ..

- Sənin adın nədir?

- Edith Gassion.

- Belə bir ad səhnə üçün uyğun deyil.

- Mənim adım da Tanyadır.

- Rus olsaydın, pis olmazdı ...

- Həm də Denise Zhey ...

Küsdü.

- Hamısı budur?

- Yox. Ayrıca Juguette Elia ...

Bu adla rəqs toplarında tanındım. Leplet digərləri kimi onu da rədd etdi.

- Çox deyil!

Diqqətlə və düşüncəli şəkildə mənə baxaraq dedi:

“Siz əsl Paris sərçəsiniz və Moineau adı sizin üçün ən yaxşısı olardı. Bağışlayın, körpə Mouanonun adı artıq götürülüb! Başqa bir şey tapmalıyıq. Paris argotosunda "moineau" "piaf" dır. Niyə ana olmursan (Mama - Fransızca "körpə, balam" (Fransızca) Piaf?

Biraz daha düşündükdən sonra dedi:

- həll edildi! Körpə Piaf olacaqsan!

Həyat üçün vəftiz oldum ...

Jernis sadəcə Yelisey Çampanları üzərində bir kafe deyildi - bir növ klub, Parisin parlaq brendinin bir çox nümayəndəsi, məşhur sənətkar və sənət adamları üçün daimi bir görüş yeri idi. Daimi sənətdə ümumiyyətlə sənətdə və xüsusən də səhnədə bir şey başa düşürdülər. Beləliklə, Mistinguet, Dalia, Freelle, Maurice Chevalier, Marie Dubas'ı bir fahişəxanada böyüdüklərini, pis geyinmiş və Piaf dinləyicilərinin tamamilə fərqli bir dəstəsinə alışmış olduqlarını eşidən bu tamaşaçılardan tanınma şansı çox az idi.

Leple ilə ilk görüşdən bir neçə gün sonra reallaşan debütü böyük dərəcədə simvolik idi. Sonradan bu, onun tərzinə, danışıq kartına çevrildi - özünü sosialist kimi göstərməyə çalışmadı, pis davranışlarını gizlətməyə çalışmadı, sadəcə özündə qaldı, hər dəfə növbəti mahnını səhnədə canlandırdı. Bu təcrübəli tamaşaçıları yalnız bir səslə təəccübləndirmək mümkün olmazdı - Fransız şansonunun zəngin tarixi daha yaxşı səsləri bilirdi.

Piaf sanki dinləyicilərinin hər biri ilə "sənə" keçdi, gözlərə və ruha baxdı, yaxşı davranış qaydalarını unutdu, özü haqqında ən səmimi danışmağa çalışırdı. Bu "paltolar və brilyantlar" bu cür münasibətlərə öyrəşməyib. Onların qaydaları yaxın insanlar arasında belə bir vəhy verməyi təmin etmirdi. Ancaq sadə insan hissləri hər yerdə və hər zaman tələb olunur. Bəlkə də bir az daha savadlı olsaydı, böyük Piaf olmazdı ...

- Sənin növbən gəldi! .. Hadi! ..

- Amma ...

- Bilirəm. Sviterinizi geyin! Sən belə oxuyacaqsan ...

- Ancaq onun yalnız bir qolu var!

- bu nədir? Digər əlinizi bir eşarp ilə örtün. Gestikulyasiya etməyin, az hərəkət edin - və hər şey yaxşı olacaq!

Etiraz edəcək bir şey yox idi. İki dəqiqə sonra həqiqi bir tamaşaçı qarşısında ilk ifama hazır idim. Leplet şəxsən məni səhnəyə apardı ...

Sütuna söykənərək əllərim arxaya büküldüm və başım geri atıldı, mahnı oxumağa başladım ... Məni dinlədilər. Səsim yavaş-yavaş gücləndi, özümə inamım qayıtdı və hətta salona baxmaq üçün riskə getdim. Diqqətli, ciddi simalar gördüm. Təbəssüm yoxdur. Bu məni ruhlandırdı. Tamaşaçılar “mənim əlimdə” idilər. Oxumağa davam etdim və ikinci misranın sonunda bitməmiş sviterimin çağırdığı diqqəti unudaraq yalnız bircə jest etdim - iki əlimi yuxarı qaldırdım. Bu özü yaxşı idi, amma nəticə dəhşətli idi. Şərfim Yvonne Baletin sevimli eşarpı çiynimdən sürüşərək ayaqlarımın altına düşdü. Utandığım üçün qızarmışam. İndi hamı sviterin bir qolu olduğunu bilirdi. Gözlərimdən yaş töküldü. Müvəffəqiyyət əvəzinə tamamilə uğursuzluq içində idim. İndi gülüş olacaq və mən səhnə arxasında ümumi fitə qayıdacağam ...

Heç kim güldü. Uzun bir fasilə var idi. Nə qədər davam etdiyini deyə bilmərəm, mənə sonsuz görünürdü. Sonra alqışlar oldu. Leplenin siqnalı ilə başladılar? Mən bilmirəm. Ancaq hər yerdən qaçdılar və əvvəllər "bravo" qışqırıqları mənə bu cür musiqi səsləndirdi. Özümə gəldim. Ən pis şeylərdən qorxdum və mənə “sonsuz ayaqda alqışladılar”. Göz yaşlarımı boğmağa az qalmışdım. Birdən ikinci mahnını elan etmək istəyərkən səssizlikdən bir səs gəldi:

- Və körpə, məlum oldu ki, qucağında bunlarla doludur!

Maurice Chevalier idi ... "

Sonra Chevalier, Dubas, Mistinguet ilə "Medrano" da bir konsert, məşhur ABC musiqi salonunda bir konsert oldu, ondan sonra "böyük" adlandırıldı, 40-50-ci illərin təntənəsi oldu ... Və eyni zamanda vaxt - ərlərin və sevgililərin kaleydoskopu, ağır travma - mənəvi və fiziki, narkotik, alkoqol, psixiatriya xəstəxanaları ...

Dedilər ki, böyük Çarli Çaplin Piafı ilk dəfə gördükdə və eşidəndə səhnədə filmlərdə etdiyi kimi etdiyini söylədi. Bu doğrudur, ancaq qismən. Çaplinin qəhrəmanı xarici xüsusiyyətlərdən istifadə etmək üçün bir "kiçik adam" - bir bowler şapka və bir qamış - "cəmiyyətdən insanlar" mənsubiyyətini təyin etmək üçün çalışır, bir növ uşaq, böyüklər təqlid, kimi böyük olmağa çalışır. İlkin komik effekt əldə edilən nəhəng, hər zaman yıxılan şalvarın, cılız bir paltarın və qamışlı bir bowler şapkasının tam fərqli olması idi.

Bütün həyatı boyunca Piaf səhnədə yalnız özü oynadı - Parisin kasıb məhəllələrindən bir qız, Gavroche'nin qadın həmkarı. Ancaq mahiyyət etibarilə bu görüntülər həqiqətən bənzəyirdi ...

61-ci ildə ona dəhşətli bir diaqnoz qoyuldu - qaraciyər xərçəngi, bundan sonra iki il daha yaşadı, bu müddət ərzində yenidən evlənməyi bacardı - dördüncüsü. Özündən iyirmi yaş kiçik bir yunan olan əri, Pravoslav ayininə görə kilsə evliliyində israr etdi və Piaf Pravoslavlığı qəbul etməli oldu. Ölümündən üç həftə əvvəl son konsertini - Eyfel Qülləsində verdi ...

Əfsanəyə çevrilmiş həyat belədir.

Və ya bəlkə həyata çevrilmiş bir əfsanə?

Doğrudanmı? Demək çətindir...

10 oktyabr 1963-cü il, özünü çoxlarına bağışlayan, ancaq birini sevən - günahı üzündən ölən böyük Fransız müğənnisi öldü

Edith Piaf ( Edith Giovanna Gassion), bir küçə səkisində anadan olub, nənəsinin saxladığı bir fahişəxanada böyüdü. Uşaq südlə deyil, kiçik yaşlarından şərabla qidalanırdı. Artıq altı yaşında, akrobat atası ilə küçədə danışarkən "fahişə" haqqında bir mahnı oxudu. Maraqlıdır, ondan nə böyüyə bilər?

Paris sərçələri

Dəbdəbəli Zhernis kabaresinin sahibi gələcək ulduzun mehriban dahisi oldu. Louis Leplet, Paris argotasında Piaf üçün səhnə adı ilə gələn "sərçə". Edith bu kövrək və sahibsiz quşa oxşayırdı: bir çox müasirinin inandığı kimi 40 kq ağırlığında, 147 sm hündürlüyündə, tam zövqsüzlüyündə və bir az gözəlliyində olan "sərçə".

Eyni zamanda, kişilər onun sevgisini heç vaxt inkar etməyiblər. Əksinə, onun "işığını" görməyə tələsirdilər. Çölə çıxacağından şübhələnməyən Edith dərhal başqa birini tapmaq üçün bəydən dərhal qurtulacaq.

Irina Shakova-Sommerhalder-dən göndərilən yazı (@irina_sommerhalder) 26 may 2017-ci il, saat 12: 50-də PDT

Tabutun arxasındakı panelə

wikimedia

16 yaşında bir küçə müğənnisi kiçik bir mağazanın 19 yaşlı sahibi ilə tanış oldu Louis Dupont... Edith demək olar ki, dərhal hamilə qaldı, amma sevgilisi onu heç vaxt evlənməyə dəvət etmədi.

Hamiləlik dövründə gənc bir qız iflas etmiş bir otaq yoldaşını dəstəkləməyə çalışaraq cənazə çələngləri toxuduğu bir emalatxanada işə düzəlməli oldu. 17 yaşında Edith bir qızı dünyaya gətirdi Marsel... İki il sonra körpə menenjit xəstəliyinə tutuldu və öldü. Dəfn üçün pul yox idi. Edith sərxoş oldu və tabuta pul qazanmaq üçün panelə çıxdı. Birinci müştəri ağ üzünü görüb niyə etdiyini soruşdu. Tövsiyyətsiz ana hər şeyi etiraf etdi və yalnız kədərli işlər üçün ona pul verdi. Piafın artıq övladı yox idi.

Ağrısını nə qədər dərindən gizlətdiyi bilinmir, ancaq Marcel adı onun üçün ikonik oldu və ona çox xoşbəxtlik və kədər gətirdi.

İki ulduz - iki parlaq hekayə

1942-ci ildə Marseldəki Piaf rejissorla görüşür Marcel Blistin... İlk görüşdə qızını xatırlayır və o vaxtdan bəri uzun illərdir iki insan arasında saf bir dostluq yaranır. Blistin Edithin iki filmində rol aldı. Onlardan birinin "Adsız Ulduz" adlanan ssenarisi, xüsusi olaraq Piaf üçün yazılmışdır.

Kimsə kiçik Edithi münasibətlərdə prinsipsiz və fahişə bir qadın hesab edəcək. Gənc yaşlarından ardıcıl hər kəslə eşq yaşayırdı: kasıb, zəngin, sadə və çox kişilər deyil. Bəziləri, nəticədə öldürülən Louis Leplet kimi sənət dünyasına girməyə kömək etdi. Məlum olduğu kimi, homoseksual idi və palatası ilə sevgililəri paylaşması tamamilə mümkündür.

Edithin ölümü ilə əlaqəli adı yaxalandı, lakin günahkar heç tutulmadı. Müğənni qırılmadı, əksinə başqa birini tapdı Piqmalion.

Özü kiməsə kömək etdi. Misal üçün, Yves Montana: bir repertuar tərtib etdi, böyük səhnəyə çıxmasına kömək etdi. Ancaq Edith həmişə bir prinsipi rəhbər tutaraq kişilərlə məşğul olurdu: “Tərk edilməsinə icazə verən qadın tamamilə axmaqdır. Bir qəpik on kişi var. Yalnız bir əvəzi sonra deyil, əvvəl tapmaq lazımdır. Əgər sonra, onda atılmışdınız, daha əvvəl olsaydınız, deməli sizsiniz! Böyük bir fərq.

Mən səni heç vaxt unutmayacağam

Özünün dediyi kimi istedadlı "sərçə" nin bütün həyatının sevgisi, Fransız boksçu, dünya və Avropa çempionu idi Cerdan kim də çağırıldı Marsel... Evli və üç övladı var idi, amma sevdiyi Editi tanrılaşdırdı və onunla birlikdə olmağı xəyal etdi. Özünə "tutuquşu" geyimləri geyindirməyə icazə verdi, bütün söz-söhbətlərə və dedi-qodulara dözdü. Bir dəfə bir mətbuat konfransında, bütün kinli tənqidçiləri susdurmaq üçün onu həyatdan daha çox sevdiyini və yalnız uşaqları olduğuna görə həyat yoldaşı deyil, yoldaşı olduğunu söylədi.

Marcel və Edith ayrılığa dözə bilmədilər. Bir dəfə müğənni sevgilisindən görüşün ən qısa müddətdə baş tutması üçün təyyarə ilə ona uçmasını istədi. Ancaq Serdan heç vaxt onun qucağına düşmədi - təyyarə qəzasında qəzaya uğradı. Bu gün Piaf səhnəyə qucağında gətirildi - yeriyə bilmirdi. Və yalnız bir mahnı oxudu - "Hymn to Love". Maritin ölümündə Edith özünü günahlandırdı.

Sevgilisinin ruhunu çağırmağa çalışaraq seanslara aparılmadan ölmək istədi. Həyata gəlməyə çalışdı və bir müddət sonra müğənni ilə evləndi Jacques Pils onun üçün bir toy mahnısı yazan.

Edith gizlicə ondan morfin vurdu, halüsinasiya etməyə başladı. Müğənni səhnədə bir çıxış yolu tapa bilmədi, künclərdə hörümçəklər və siçanlar gördü. Asılılıqdan qurtarmaq üçün bir neçə dəfə müalicə olundu. Və ərinin sadəcə şanssız olduğunu və insan görünüşünü itirmiş bir qadınla yaşaya bilməyəcəyinə inanıb boşanma üçün müraciət etdi.

Qu mahnısı

47 yaşında Piaf qədim yaşlı bir qadın kimi görünməyə başladı. Daha da arıqladı, üzü şişmiş və qırışlarla örtülmüşdü, saçları demək olar ki, tükənmişdi. Ancaq kilsədə bir bərbərlə evləndi - 27 yaşında Theophanis Lamboucas gözəl bir Yunan tanrısına bənzəyir. Müğənni gənc ərindən bir ulduz düzəltməyə çalışdı və onun üçün təxəllüs tapdı Theo Sarapo(Yunanca "Səni sevirəm" dən).

Gənc insanın danışılmamış sərvət üzündən yaşlı bir şansonetlə əlaqə qurduğunu düşünərək komik cütlüyə güldülər. Bununla birlikdə, Piaf uzun müddət dolanışıqsız qaldı: dərmanlar, dərmanlar, düşüncəsiz xərclər. Edith ərinin pulu ilə yaşayırdı və ölümündən sonra arvadının 45 milyon frank məbləğində borcu ona asılmışdı.

Teo yara izləri və şişmiş əlləri ilə sevilən qadına pərəstişlə baxdı və üstəlik özünə baxa bilmədi. Ancaq əhəmiyyət vermirdi, sevirdi. Qaşıqla qidalanır, şəfqətlə baxırdı, ona ucadan oxudu, hədiyyələr verdi, komediyalar göstərdi. Və son nəfəsinə qədər onun istədiyini və sevildiyini açıq şəkildə bildirdi. Əri həmişə qocalığına yaxın idi, itki və xəstəlik ağrısı ilə boğulmuşdu, "kiçik sərçə", hətta onu tanımadığında.

Ölümündən əvvəl Piaf, "Mən Teoya layiq deyildim, amma başa düşdüm" dedi. Yalnız bir il birlikdə idilər. Müğənni 10 oktyabr 1963-cü ildə Cote d'Azurda yuxuda öldü. Əslində, gənc bir ərin qucağında. Və "sərçənin" yuxuya getdiyini görən son şey onun üçün sevgi dolu gözlər idi.

Gizli şəkildə Parisə nəql edildi və yalnız 11 oktyabrda böyük Edith Piaf'ın ölümünü rəsmi olaraq elan etdi. 40 min azarkeş onu son səfərində müşayiət etdi. Yeddi il sonra Sarapo avtomobil qəzasında qəzaya uğradı və sevimli və evli həyat yoldaşının yanında yatdı.

O, bir sərçə kimi doğuldu
Sərçə kimi yaşayırdı
Sərçə kimi öləcək!

Uşaqlığı bir fahişəxanada, gəncliyi Fransız şəhərlərinin küçələrində keçdi, amma sonra uğurun zirvəsinə yüksəldi, yalnız səsi ilə deyil, həm də oxuduğu milyonlarla insanın parlaq şöhrəti və sevgisi oldu. ürəyi ilə.
Edith Giovanna Gassion 15 dekabr 1915-ci ildə küçə sirk ifaçılarının ailəsində anadan olub. Atası cəbhəyə çağrıldıqdan sonra, anası yeni doğulmuş qızına olan sevgisindən çəkinmədən, özünü ayılmaq anlarında birtəhər onun qayğısına qalmağa çalışan valideynlərinə itələdi. Və körpə çox qışqırır və ağlayırsa, nənə ona süd əvəzinə bir şüşə içində isti şərab verdi.
1917-ci ildə cəbhədən məzuniyyətə gələn ata, qızı bir fahişəxanada qulluqçu işləyən anasının yanına apardı.
Yalnız burada Edith həqiqi qayğı nə olduğunu hiss etdi. Tezliklə qız üçün iş həyatı başladı, atasını küçə tamaşalarında müşayiət etməyə başladı. Əvvəlcə nadir misləri toplayaraq tamaşaçıların ətrafında gəzdi və sonra mahnı oxumağa başladı. Qızın iddiasız dinləyənlərin xoşuna gələn gözəl bir səsi olduğu ortaya çıxdı. 15 yaşında Edith atasını tərk etdi və tək başına yaşamağa çalışdı.
1935-ci ildə gənc müğənniyə məşq etməyi, mahnı seçməyi, kostyum seçməyi və səhnədə düzgün davranmağı öyrədən Louis Leplet tərəfindən diqqət çəkilmədiyi və Yelisey meydanlarında bir kabareye dəvət edilməməsi halında Editin həyatı necə inkişaf edəcəyi məlum deyil. Tezliklə, Edith nəhayət müğənninin sonrakı həyatını təyin edən şair Raymond Asso ilə tanış oldu. "Böyük Edith Piaf" ın doğuşunun ləyaqəti böyük ölçüdə ona görədir. Edithə yalnız peşəsi ilə birbaşa əlaqəli olanları deyil, həyatda lazım olan hər şeyi öyrətdi: etiket qaydaları, paltar seçmək bacarığı və daha çox şey.
25 sentyabr 1962-ci ildə Edith Eyfel Qülləsinin zirvəsindən "Ən uzun gün" filminin premyerası münasibətilə "Xeyr, heç bir şey üçün peşman deyiləm", "Crowd", "Milord", "You can" mahnılarını səsləndirdi. 'Eşitmə "," Sevmək Hüququ ". Bütün Paris onu dinlədi.
Səhnədəki son çıxışı 18 Mart 1963-cü ildə reallaşdı. Tamaşaçılar ona ayaqda alqışladılar.

Maraqlı Edith Piaf Bioqrafiya Faktları:
1. İşğal əsnasında Fransız müğənni Edith Piaf Almaniyada əsir düşərgələrində çıxış etdi, bundan sonra onlarla və Alman zabitləri ilə xatirə şəkli çəkdirdi. Sonra Parisdə hərbi əsirlərin üzləri kəsildi və saxta sənədlərə yapışdırıldı. Piaf, təkrar ziyarət üçün düşərgəyə getdi və bəzi məhbusların qaçmağı bacardığı bu pasportları gizli şəkildə qaçaqmalçılıq yolu ilə gətirdi.
2. Altı yaşına qədər Edith Piaf tamamilə kor idi. Görmə qabiliyyətini bərpa edəndə gördüyü ilk şey fortepiano düymələri idi. Ancaq gözləri günlərinin sonuna qədər günəş işığı ilə doldu. Dahi Fransız şairi Jean Cocteau, Edithə aşiq olaraq, onları "gözlərini görən korun gözləri" adlandırdı.
3. Piaf təxəllüsü Parisdəki "Gernis" kabaresinin sahibi Louis Leplet tərəfindən icad edilmişdir. Adı - Piaf (Paris dilində argot "sərçə" mənasını verir). Cırıq ayaqqabılarla küçədə mahnı oxuyurdu: "Mən sərçə kimi doğulmuşam, sərçə kimi yaşamışam, sərçə kimi ölmüşəm". "Zhernis" də afişalarda adı "Baby Piaf" olaraq çap edildi və ilk tamaşaların müvəffəqiyyəti olduqca böyük idi. Özü də bunu belə xatırladı:
“O gün - 1935-ci ilin tutqun bir oktyabr günortası - Rue Troyon və Avenue McMahon küncündə çalışdıq. Solğun, səliqəsiz, çılpaq buzovları ilə, qolları cırılmış, ayaq biləyi uzunluğunda, şişkin paltoda, Jean Lenoir-un misralarını oxudum:
O, bir sərçə kimi doğuldu
Sərçə kimi yaşayırdı
Sərçə kimi öləcək!
4. Kiyevdə eyni vaxtda dörd teatrda qəhrəmanı Edith Piaf olan tamaşalar nümayiş olunur.
5. Onun doğum hekayəsi maraqlıdır. Bu, dekabr ayının əvvəllərində səhər saatlarında küçədə baş verdi: anası təcili yardım gözləmədən qızı Giovanna Edith Gation'u dünyaya gətirdi ... növbətçi 2 polisin köməyi ilə. Edithin valideynləri səyahət edən bir sirk sənətçisi idi, əlavə olaraq anası bir kafedə populyar mahnılarını ifa etdi.
6. Dörd avtomobil qəzasından, intihara cəhddən, üç qaraciyər komasından, çılğınlıqdan, iki deliryum tremens hücumundan, yeddi əməliyyatdan, birinci və ikinci dünya müharibələrindən xilas oldu, kişiləri dəli etdi və 1963-cü ildə, əllidən əvvəl öldü. Bütün Fransa onu dəfn etdi və bütün dünya yas tutdu. (