Veselovskaya Qəsəbələrarası Mərkəzi Kitabxanası. Zaxarov Sergey Efimoviç Zaxarov Sergey Efimoviç rəssam

ev / Psixologiya

Cədvəl

Zaxarova Sergey Efimoviç - Rus, sovet rəssamı. 1927-ci ildə Tomsk Memarlıq və İnşaat Mühəndisliyi İnstitutunu bitirmişdir. 1938-ci ildən - Sankt-Peterburq Rəssamlar İttifaqının üzvü (1992-ci ilə qədər - Leninqrad Rəssamlar İttifaqı).

Görkəmli akvarelist. Rəssamın akvarellə doldurulma texnikasında çəkdiyi natürmortları hamı tərəfindən bəyənilib. Sərbəst, geniş rəsm üslubu rəssama obyektiv dünyanın gözəlliyini və maddiliyini inandırıcı şəkildə çatdırmağa, üzümün şəffaflığını və ya yetişmiş bostan kəsiminin şirəliliyini demək olar ki, hiss etməyə imkan vermirdi.

O, həmçinin janr kompozisiyaları, mənzərələr, portretlər çəkib, akvarel və tempera texnikasında işləyib, monumental rəngkarlıq və interyer dizaynı ilə məşğul olub.1940-1950-ci illərdə Tacikistanda çox işləyib.

Rəssamın fərdi sərgiləri Leninqradda (1951, 1980, 1984), Sankt-Peterburqda (1996), Moskvada (1961, 1965) keçirilib.Sergey Efimoviç Zaxarova 1993-cü il yanvarın 24-də doxsan üçüncü ildə Sankt-Peterburqda vəfat edib. həyatın. Əsərləri Dövlət Rus Muzeyində, Rusiya, İtaliya, Fransa, Böyük Britaniya, Tacikistan, ABŞ, Almaniya və digər ölkələrin muzeylərində və şəxsi kolleksiyalarında saxlanılır.

Sergey Zaxarovanın əsərləri

Yeni Hollandiya. 1979 kağız, akv., 59 x 53

Neva 1983 bumunda gəmilər, aqu. 40x56

Peterburq. Erkən qış. 1991 bum, aqu. 52x48

Ananas ilə natürmort. 1980 bumu, su. 49x56

Natürmort üçün Escaz 1980 bumu., Aqu. 30x34.5

Leninqrad. Tətil. 1980 bumu, su. 51x62

Leninqrad. Gecə mənzərəsi. 1990-cı il bum, su. 44x52

Hərbi patrul. 1944 bumu, texnologiyaya baxın. 58x40

Nar ilə natürmort

Zaxarova Sergey Efimoviç - rus, sovet rəssamı. 1927-ci ildə Tomsk Memarlıq və İnşaat Mühəndisliyi İnstitutunu bitirmişdir. 1938-ci ildən - Sankt-Peterburq Rəssamlar İttifaqının üzvü (1992-ci ilə qədər - Leninqrad Rəssamlar İttifaqı).

Görkəmli akvarelist. Rəssamın akvarellə doldurulma texnikasında çəkdiyi natürmortları hamı tərəfindən bəyənilib.
O, həmçinin janr kompozisiyaları, mənzərələr, portretlər çəkib, akvarel və tempera texnikasında işləyib, monumental rəngkarlıq və interyer dizaynı ilə məşğul olub.

S.Zaxarovun akvarel rəngkarlığının tamamilə unikal hadisəsidir ki, bu da tamaşaçıya texnikanın bütün yüngüllüyü və havadarlığı ilə bədii təsir vasitəsi kimi rəngin plastikliyini, ritmini və həcmini hiss etmək imkanı verir. Onun natürmortlarının rəngkarlığı çoxqatlı, polifonikdir və bu keyfiyyətlərinə görə Hallenin məhsullarındakı bədii şüşə effektini xatırladır.

Quru güllər.

S.Zaxarova rəssamlığının başqa bir xüsusiyyəti onun qeyri-adi musiqililiyi, əsl və nadir simfoniyasıdır. Rəssamın demək olar ki, hər bir əsərinin öz musiqi mövzusu var: mühasirəyə alınmış şəhərin mənzərəsindən tutmuş şərq natürmortuna qədər. Rəssamın rəngkarlığının bu xüsusiyyətinin sirri hər bir əsərin kompozisiyasına vahid baxışın xüsusi hədiyyəsində, monumental rəngkarlıqda ən zəngin təcrübənin təsirindədir.

S.Zaxarovun dəzgah rəsminin süjetlərini əsasən Tacikistan müəyyən etmişdir. Orada o, şirəli meyvələr və şərq ekzotizminin elementləri olan bir sıra möhtəşəm natürmortlara başladı və həyatı boyu yazdı. Orada incə lirik mənzərələr də yaradılmışdı ki, bu da əsasən bu janrın sonrakı əsərlərini müəyyən edirdi.

Akvarel və tempera texnikasında ifa olunan dəzgah boyama əsərlərini S.Zaxarova bütün həyatı boyu rəssamın harada: emalatxanada, ezamiyyətdə və ya məzuniyyətdə olmasından asılı olmayaraq yaratmışdır. Mükəmməl sənətkarlıq, materialın ustalıqla mənimsənilməsi, incə rəng hissi və formanın incəliyi ilə birləşərək digər rəssamların əsərlərindən fərqli olaraq onları unikal edir.

Zaxarova Sergey Efimoviç 1900-cü il noyabrın 26-da rəssamın atası hərbi hospitalda məmur kimi hərbi xidmət keçən Saxalin vilayətinin Aleksandrovsk şəhərində anadan olub. 1910-cu ildə ailə Novosibirskə köçdü. Elə həmin il S.Zaxarova 1917-ci ildə bitirdiyi Novosibirsk real məktəbinə daxil olur.

1917-1927-ci illərdə Tomsk Memarlıq və İnşaat Mühəndisliyi İnstitutunda təhsil alıb. Eyni zamanda, 1917-1922-ci illərdə Tomsk Rəssamlıq Məktəbində oxuyub. 1927-1931-ci illərdə institutu bitirdikdən sonra Sverdlovskda yaşamış, Rəssamlıq Akademiyasının Sverdlovsk filialının üzvü olmuşdur. 1927-ci ildə həmin yerdə Rəssamlıq Akademiyasının sərgilərində iştirak etməyə başladı. O, natürmortlar, janr kompozisiyaları, mənzərələr, portretlər çəkmiş, akvarel və tempera rəngkarlığı texnikasında çalışmış, monumental rəngkarlıq və interyer dizaynı ilə məşğul olmuşdur. Sverdlovskda Uralgiprozem və Uraljilstroyda işləyərkən Maqnitoqorsk zavodunun və Sverdlovskda bir sıra ictimai binaların layihələndirilməsində iştirak etmişdir. 1931-ci ildən Leninqradda yaşamış, “Uraljilstroy” tərəfindən Kommunal Təsərrüfat Elmi-Tədqiqat İnstitutuna ixtisasını artırmaq üçün göndərilmişdir. 1933-cü ildə Leninqrad Vilayət Həmkarlar İttifaqı Şurasına işə getmiş, burada Lenin Komsomolu Teatrının (1933-1935) və ictimai binaların layihələndirilməsində memar kimi iştirak etmişdir. 1935-ci ildə Lenproyektin 7 saylı emalatxanasına işə getmiş, burada məktəb binalarının layihələndirilməsi ilə məşğul olmuşdur. Elə həmin yerdə, 1936-cı ildə Stalinabadda Opera və Balet Teatrının binasını layihələndirən komandaya qoşulur. 1938-ci ildə Leninqrad Sovet Rəssamlar İttifaqının üzvü oldu.

1938-39-cu illərdə S.Zaxarova Moskvada Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisində Pambıq Pavilyonunun baş rəssamı işləyib. 1940-cı ildə Stalinabadda teatr binasının daxili bəzəyi layihəsinin tamamlanması ilə əlaqədar işçi çertyojlarını tamamlamaq üçün tikinti sahəsinə getdi. 1941-ci ilin mayında o, teatrın daxili bəzəyi və tamaşa zalının plafondunun rənglənməsi layihəsinin icrasına memarlıq nəzarətini həyata keçirmək üçün yenidən Stalinabada getdi. 1942-ci ildə tikinti başa çatdıqdan sonra Tacikistan Rəssamlar İttifaqına işə getmiş, İttifaqın idarə heyətinin üzvü və sədr müavini olmuşdur. 1945-ci ildə S. Zaxarova tərəfindən dağlıq Tacikistanın iki mənzərəsi Tretyakov Qalereyası tərəfindən alınıb.

1945-46-cı illərdə Leninqrada qayıtdıqdan sonra Leninqrad Şəhər İcraiyyə Komitəsinin binasının (keçmiş Mariinski sarayı) bərpasında iştirak etmiş, buna görə “Böyük Vətən müharibəsində rəşadətli əməyə görə” medalı ilə təltif edilmişdir. 1947-ci ildə Zaxarova yenidən Stalinabaddakı Hökumət Evinin daxili bəzəyi layihəsini hazırlamaq, sonra memarlıq nəzarətini həyata keçirmək, habelə eskizlər hazırlamaq və divarları və plafondları naturada rəngləmək üçün yenidən Tacikistana dəvət edildi. rəssam Zubreeva MA). 1951-ci ildə bu işə görə S.Zaxarova Tacikistan SSR-in əməkdar incəsənət xadimi fəxri adı verilmişdir.

Rumıniya və Yuqoslaviya (1965), Çexoslovakiya (1966), Norveç (1968), Kuba (1971) akvarel sərgilərinin iştirakçısı. Rəssamın fərdi sərgiləri Leninqrad (1937, 1951, 1980, 1984), Kirov (1938), Moskva (1962, 1965) və Peterburqda (1996) keçirilib.

Sergey Efimoviç Zaxarova 1993-cü il yanvarın 24-də doxsan üçüncü ilində Sankt-Peterburqda vəfat etdi. Əsərləri Dövlət Rus Muzeyində, Rusiya, İtaliya, Fransa, Böyük Britaniya, Tacikistan, ABŞ, Almaniya və digər ölkələrin muzeylərində və şəxsi kolleksiyalarda saxlanılır.

Zaxarova Sergey Efimoviç (26.11.1900, Aleksandrovsk, Saxalin vilayəti - 1993, Sankt-Peterburq) - sovet memarı, muralist, rəssam və akvarel rəssamı. Tacikistan SSR əməkdar artisti (1951). Sərhəd xəstəxanasında məmur oğlu. 1917-ci ildən Tomsk Rəssamlıq Məktəbində (1922-ci ilə qədər) və eyni zamanda - Tomsk Memarlıq və İnşaat Mühəndisliyi İnstitutunda (? - 1927) oxumuşdur. Məktəbi bitirdikdən sonra Tomsk və Sverdlovsk şəhərlərində tikinti və layihə təşkilatlarında çalışıb.

1927-ci ildən sərgilərin iştirakçısı (Krasnoyarsk - Novosibirsk - Tomsk, 1-ci Ümumsibir), sonra və 1931-ci ilə qədər - Rəssamlıq Akademiyasının Sverdlovsk təşkilatının üzvü.

1932-ci ildə memar kimi fəaliyyətini davam etdirərək Leninqrada köçür (1930-cu illər). 1938-ci ildə Leninqrad Rəssamlar İttifaqının üzvü oldu. 1930-cu illərin sonundan Moskvada (“Pambıq” pavilyonu, VDNX) və Tacikistanda (1936 – 1940, Tacikistan Opera və Balet Teatrında) işləyir. Müharibə illərində o, tikilən teatrın layihələndirilməsinə rəhbərlik edir, divar rəsmləri yaradır, balet tamaşaları hazırlayır. 1945-1946-cı illərdə Leninqrad Şəhər İcraiyyə Komitəsinin (keçmiş Mariinski Sarayı) binasının bərpasında iştirak etdi: qəbul zalı üçün "Leninqradda qələbə salamı" (həmçinin "Qələbə günü Leninqrad" adlanır) panelini ifa etdi. və qəhrəman şəhərə həsr olunmuş bir sıra başqa əsərlər. 1947 - 1956-cı illərdə M.A. Zubreeva ilə birlikdə. Tacikistan hökumətinin evinin (“Sənaye, kənd təsərrüfatı və maldarlıq” və s.) və Xalq Kitabxanasının interyerini tərtib etmişdir. Firdovsi Düşənbədə (“Ferdovsi və onun “Şahnamə”, “Vətən” poemasının qəhrəmanları).

50-ci illərdə o, indiki “Admiral Naximov” (əvvəllər “Berlin” (1925), sonralar 1986-cı ildə Novorossiyskdə batan), “Sovet İttifaqı” (keçmiş “Hansa”) sovet laynerlərinin interyer dizaynı (dizayn) ilə məşğul olub. ("Albert Ballin", 1922)) və "Krım". Beləliklə, "Admiral Naximov" üçün o, rus dəniz komandirlərinin portretlərini, "Qanqut döyüşü" pannosunu yaratdı.

Çox qatlı, polifonik natürmortların və mənzərələrin süjetləri S.E. Zaxarova, akvarel və tempera texnikasında işlənmiş və əsasən Tacikistanın ekzotikliyi ilə müəyyən edilir: "Günəş" (1928), "Nijni Tagil" (1928), "Axşam" (1934), "Çinarovaya Roscha" (1936), “Prospekt 25 oktyabr” (1937), Süsənlər (1954), Bolluq (1957), Qovunla natyurmort (1957, 1960, 1967), Şaftalılar (1961), Volxovda (1966), Leninqrad. New Holland "(1970)," Ananas "(1975) - bütün akvarellər; «Dağ çayında ağac kəsmə» (1944, Bexzod adına NMRT), «Dağlıq Tacikistan. Bahar ”(Voronej Dövlət İncəsənət Muzeyi),“ Petrodvorets. Samson "(1947)," Belarusiyada "(1953), "Malaya Oxtada bahar" (1959)," Sənaye mənzərəsi. Tacikistan "(1961) - bütün temperament; "Timur Məlik" (1943, M., Bekhzod NMRT).

Rəssamın fərdi sərgiləri Leninqradda - Sankt-Peterburqda (1937, 1951, 1980, 1984, 1996), Kirovda (1938) və Moskvada (1961 (1962?) - "Tacik təəssüratları"; 1965) keçirilib.

Əsərləri Dövlət Rus Muzeyində (Sankt-Peterburq), Dövlət Tretyakov Qalereyasında (Moskva), NKG im. Aivazovski (Feodosiya, 10 əsər), NMR Tacikistan adına Kamoliddin Bekhzoda (Düşənbə), Voronej OkhM onları. İ.N. Kramskoy, Moskva Dövlət Universiteti, Rusiyada və xaricdə digər ictimai və şəxsi kolleksiyalarda.

Zaxarova Sergey Efimoviç 1900-cü il noyabrın 26-da Saxalin vilayətinin Aleksandrovsk şəhərində anadan olub, atası hərbi hospitalda məmur kimi hərbi xidmət keçib. 1910-cu ildə ailə Novosibirskə köçdü. Elə həmin il S.Zaxarova 1917-ci ildə bitirdiyi Novosibirsk real məktəbinə daxil olur.

1917-1927-ci illərdə Tomsk Memarlıq və İnşaat Mühəndisliyi İnstitutunda təhsil alıb. Eyni zamanda, 1917-1922-ci illərdə Tomsk Rəssamlıq Məktəbində oxuyub. 1927-1931-ci illərdə institutu bitirdikdən sonra Sverdlovskda yaşamış, Rəssamlıq Akademiyasının Sverdlovsk filialının üzvü olmuşdur. 1927-ci ildə həmin yerdə Rəssamlıq Akademiyasının sərgilərində iştirak etməyə başladı. O, natürmortlar, janr kompozisiyaları, mənzərələr, portretlər çəkmiş, akvarel və tempera boyama texnikasında çalışmış, monumental rəngkarlıq və interyer dizaynı ilə məşğul olmuşdur. Sverdlovskda Uralgiprozem və Uraljilstroyda işləyərkən Maqnitoqorsk zavodunun və Sverdlovskda bir sıra ictimai binaların layihələndirilməsində iştirak etmişdir. 1931-ci ildən Leninqradda yaşamış, “Uraljilstroy” tərəfindən Kommunal Təsərrüfat Elmi-Tədqiqat İnstitutuna ixtisasını artırmaq üçün göndərilmişdir. 1933-cü ildə Leninqrad Vilayət Peşəkar Şurasına işə getmiş, burada Lenin Komsomolu Teatrının (1933-1935) və ictimai binaların layihələndirilməsində memar kimi iştirak etmişdir. 1935-ci ildə Lenproyektin 7 saylı emalatxanasına işə getmiş, burada məktəb binalarının layihələndirilməsi ilə məşğul olmuşdur. Elə həmin yerdə, 1936-cı ildə Stalinabadda Opera və Balet Teatrının binasını layihələndirən komandaya qoşulur. 1938-ci ildə Leninqrad Sovet Rəssamlar İttifaqının üzvü oldu.

Eyni zamanda S.Zaxarova Lenizonun memarlıq-bədii emalatxanalarında sovet transatlantik motorlu gəmilərinin daxili bəzəyi üçün layihələr hazırladı. 1954-cü ildə Tacikistan SSR memarlığının və təsviri sənətinin inkişafındakı fəaliyyətinə görə "Şərəf nişanı" ordeni ilə təltif edilmişdir. Dəzgah rəssamı kimi o, əsasən akvarel texnikası və tempera rəngkarlığı ilə məşğul olmuşdur. Görkəmli akvarelist. Rəssamın akvarellə doldurulma texnikasında çəkdiyi natürmortları hamı tərəfindən bəyənilib. Sərbəst, geniş rəsm üslubu rəssama obyektiv dünyanın gözəlliyini və maddiliyini inandırıcı şəkildə çatdırmağa mane olmur, üzümün şəffaflığını və ya yetişmiş bostan kəsiminin şirəliliyini demək olar ki, hiss edir. Zaxarovun yaratdığı dəzgah əsərlərindən “Qürub”, “Nijniy Tagil” (hər ikisi 1928), “Qu kanalı” (1935), “25 oktyabr prospekti” (1937), “Timur Məlik” (1943), “Leninqrad” əsərləri . Hərbi patrul "(1944)," Payız. Valday "(1946)," Petrodvorets. Samson "(1947), "Şelon çayı" (1950), "Belarusda", "Meşə axını" (hər ikisi 1953), "İrislər" (1954), "Belarusda", "Bolluq", "Qovun ilə natürmort" (hamısı 1957), “Malaya Oxtada bahar”, “Natürmort”, “Msta çayında” (hamısı 1959), “Zavod qəsəbəsi”, “Qarpızlı natyurmort” (hər ikisi 1960), “Bahar. Tacikistan ”,“ Şaftalılar ”,“ Düşənbə şəhəri ”,“ Sənaye mənzərəsi. Tacikistan "(hamısı 1961)," Quşla natürmort "(1963)," Meyvələr. Natürmort "(1964)," Suzanda nar "(1969), "Armudlu natürmort" (1972), "Gümüş nimçədə natürmort", "Narlı natürmort" (hər ikisi 1980), "Natürmort ilə" Kaktus "," Narlı natürmort "(hər ikisi 1982), "Armudlu natürmort", "Zolaqlı parça üzərində natürmort" (hər ikisi 1986) və s. Rumıniya və Yuqoslaviya (1965), Çexoslovakiya (1966), Norveç (1968), Kuba (1971) akvarel sərgilərinin iştirakçısı. Rəssamın fərdi sərgiləri Leninqrad (1937, 1951, 1980, 1984), Kirov (1938), Moskva (1962, 1965) və Peterburqda (1996) keçirilib.

Yaroslav Jarenov Cümə axşamı, 1 oktyabr 2015, 15:05

“Murzilki” art qrupunun yaradıcısı, rəssam SERGEY ZAXAROV terrorçuların lideri İqor Strelkovun (Qirkin) karikaturalarını çəkməklə geniş tanınıb, həmçinin işğal olunmuş Donetskdə silahlı “Motorola” üçün instalyasiya yaradıb. Bunun üçün o, yaraqlıların yanında ay yarım əsirlikdə olub. “Apostrof”un jurnalisti YAROSLAVO ZHARENOV ilə söhbətində sənətçi “milis” adlandırılanlarla ünsiyyətindən, ələ keçirdiyi şəhərdə işğalçılarla necə yeraltı mədəni müharibə aparmağı bacarmasından danışıb, həmçinin proqnozlarını bölüşüb. Donbasın gələcəyi haqqında.

Sergey, siz DNR liderlərinin cizgi filmlərini çəkməyə başlayandan sonra məşhurlaşdınız. Qorxunuzu necə dəf edib belə yeraltı mübarizəyə başlaya bildiniz?

Mənə bir fikir gəldi. Bunu etməsəydim, ömrüm boyu peşman olardım. Siz çəkdiyiniz şeydən müsbət emosiyalar alırsınız və hardasa dərc etdiyiniz zaman bu, ümumiyyətlə, tam zövq verir. Və sonra sosial şəbəkələrdə rəyləri görəndə güc verir. Təbii ki, qorxu var idi, başa düşdüm ki, hər şeylə bitə bilər, xüsusən də sən qaçsan, sənə atəş açsalar. İndi yeraltı mübarizəni təcrübədən keçirərək başa düşürəm ki, müəyyən məqamlarda özümü ehtiyatsız aparmışam. İndi yəqin ki, bəzi hallarda fərqli davranardım.

- Əslində, necə əsir düşdünüz?

Sonra fikirləşdim ki, döyüşlər zamanı heç kim səninlə maraqlanmayacaq, çünki bu, heç kimə lazım deyil. Fikirləşdim ki, sən qızğın birinə tutulmasan, səni heç kim axtarmayacaq. İndi mən artıq bilirəm ki, orada FSB və QRU-nun ən yüksək səviyyəli mütəxəssisləri işləyirdi. Telefonun siqnalı ilə sizi aparırlar, hər şeyə nəzarət olunur, hər şey iştirak edir. Çox güman ki, “Dojd”dan olan rusiyalı jurnalistlə telefonda danışanda məni izləyiblər. Bundan sonra məni dərhal apardılar. Bəziləri deyir ki, o (jurnalist) mənə xəyanət edib, bəziləri deyir ki, sadəcə, məni “çoxlayıb”. Mən bu jurnalisti birbaşa qınaya bilmərəm.

- Yaraqlılar evinizə gəlib?

Həqiqətən yox. Bu, 2014-cü il avqustun 6-da baş verib. Həmin gün emalatxanamdan çıxdım, evimdən çox aralı deyil. Artıq çıxışın yanında məni iki bahalı cip gözləyirdi. O zaman belə maşınlar yalnız separatçıların əlində idi. Maşınlardan iki nəfər düşdü, onlardan biri mənə tapança tuşladı. Məni maşına mindirdilər və SBU-nun binasına apardılar, orada mənə işgəncə verməyə başladılar. Sonra evimdə axtarış aparıldı. Belə bir hadisə naminə yaraqlılar hətta demək olar ki, bütün məhəlləni mühasirəyə aldılar - bir avtomobili, avadanlıqları götürdülər, işimi də götürdülər.

- Əsirlikdə ən çətin dövr nə vaxt olub?

İlk 10-12 gün ən çətin idi. Məni çox döydülər, işgəncələr verdilər. İlk sorğu-sual üçün məni kabinetlərdən birinə apardılar, orada dərhal hiss etdiyim kimi, bütün divarlar qana bulaşmış, yerdə sarğılar və rezin çubuqlar uzanmışdı.

Dialektə baxanda mənə elə gəlir ki, ruslar mənə işgəncə veriblər. “İşdə” əlindən gələni əsirgəməyən bir balaklı qadın var idi, ona cəllad deyirdilər. O, başımın arxasına silah dayadı və insanların ölməzdən əvvəl nə düşündüyü ilə həmişə maraqlandığını söylədi. Mən ona Fyodor Dostoyevskini oxumağı tövsiyə etdim.

- Deyəsən, sizin başınıza tapança dayadıqları zaman başqa məqam olub?

Məni Proletar hərbi komissarlığına gətirib orada saxladılar. Bir axşam məhbuslar içki içirdilər və yerli milis komandirlərindən biri yanımıza çıxdı və tapança yelləməyə başladı. Və o an ən dəhşətli anlardan biri idi. Onlarla danışmaq qeyri-mümkün idi, biz onların gözü qarşısında tamamilə döyüldük. Hətta o an “yoldaşım” özünü isladıb, özüm də bilmirəm necə sağ qaldım. Əlində tapança olan terrorçunun gözündə zərrə qədər də adekvatlıq yox idi. Sonra məlum oldu ki, onlar çox əylənirlər.

- Əsirlikdən necə çıxa bildiniz?

Bir gün məni bayıra çıxarıb soruşdular ki, “Ceyran”ı kamuflyaj rənglərinə çəkə bilərəmmi? Təbii ki, razılaşdım, çünki bu, ən azı bir müddətlik qandalları çıxarmaq fürsətinə çevrildi. Əvvəllər “tərəfdaşım”la məni bir cüt qandal bağlamışdılar, 10 gün birlikdə hər yerə getdik – tualetə getdik, yatdıq, yemək yedik, sadəcə oturduq. Nə vaxtsa məhbuslardan biri təsadüfən dedi: “Rəsmi bitirsən, evə gedəcəksən”. Mən təəccübləndim, amma həqiqətən məni buraxdılar. Üstəlik, mənə səyahət üçün beş qrivna və bir köynək verdilər ki, qanlı köynəyimi dəyişim.

- Bəs sənədlər?

Mənə sənədlərimi vermədilər. Mənə dedilər ki, səhəri gün SBU-nun binasına gəl. Sonra fikirləşdim ki, məni artıq buraxıblarsa, yenə aparmayacaqlar, amma yanılmışam. Bundan sonra daha bir ay əsirlikdə qaldım. Gündə iki dəfə tualetə getməyə icazə verdilər və iki dəfə qidalandıq. İkinci dəfə də məni döymədilər.

- Əsirlikdə hansı şərait var idi?

İlk dəfə beton döşəmənin üstündə, kartonla yatdıq. Amma hava o qədər də soyuq deyildi. Hər yer - kir, tər iyi. İkinci dəfə həbs olunan “milis”lə birgə saxlanıldım. Onlarla görüşüb ünsiyyətdə oldum - bədbəxtlikdə yoldaş olduq.

- Həbs olunan silahlılarla nə danışdınız?

Keçmiş dinc həyatlarını xatırladılar. Belə düşüncəli insanlar nədən danışa bilər? Bunlar onların sərxoş bir işdəki macəraları haqqında hekayələrdir. Hətta bir gənc var idi ki, əsirlikdə olarkən dörd gün tıxac içində olmağı bacarırdı. Bu, Liverpool Hotel-in gecə klubunda idi (müharibədən əvvəl bu, musiqi temalı otel və Beatles üslublu kafe idi - "Apostrof"). Klubu Slavyanski tərk etmiş silahlılar zəbt edib. Bizi onlarla bir yerdə saxlayırdılar. İkinci dəfə, açığı, özümü az-çox rahat hiss etdim, əgər əsirlikdə olduğumu deyə bilsəm. Bu gecə klubunda stəkanın altında “London arağı”nın dayandığı nişlər var idi, ordan götürüb işdən sonra 50 qram içib dinc həyatı xatırladıq. Televiziyaya da baxılırdı, ancaq Rusiya və separatçı kanallar.

- İkinci dəfə əsirlikdən necə çıxa bildiniz?

Mənə müharibədən əvvəl penitensiar xidmətdə işləyən rəfiqəm kömək etdi və DXR-in gəlişi ilə işdən çıxdı. O, birtəhər oturduğum həbsxananın rəisinin yanına çıxdı. O vaxt mən artıq 10 gün yox, ay yarım xidmət etmişdim, guya orada olmalı idi. Məni buraxdılar.

- Rəssamın fikri: Donbassdakı müharibə necə görünür?

Triller və döyüş filmlərindən daha asandır. İnsan öyrəşir ki, hardasa meyit ola bilər, hardasa mərmi partlaya bilər. İnsan vəziyyətə uyğunlaşır və bu, artıq onu şoka salmır. Müharibə günləridir. Döyüşlə üzləşmiş istənilən Donetsk sakini artıq müharibənin nə olduğunu bilir və onun vəziyyəti artıq döyüşən əsgərdən fərqlənmir. Çünki onun ətrafında baş verir. O, vurmur, amma hamısını qəbul edir.

- Amma nə vaxtsa bu müharibə onsuz da bitəcək. Donbasın gələcəyi ilə bağlı proqnozlarınız necədir?

Birincisi, evdir. Evimi ziyarət etmək arzusundan əl çəkə bilmirəm. Ona görə də ümid qalır ki, Ukrayna bayrağı, Ukrayna ərazisi olacaq. Təbii ki, bir az fərqli olacaq. Amma mən ümid etməkdə davam edirəm ki, vəziyyət dəyişəcək və bunun üçün ilkin şərtlər var.

İkinci variant, bunun eyni Rinat Axmetovun mirası ola biləcəyini, ancaq Ukrayna bayrağı altında olmasını nəzərdə tutur. Bir şey aydındır, bu münaqişənin sonu tezliklə gələcək. Hazırda Putin Rusiya tərəfindən eybəcər hala salınmış bu torpağı yenidən Ukraynaya soxmağa çalışır ki, biz də onu bərpa edək.

Yeri gəlmişkən, əsirlikdən çıxandan sonra Kiyevə köçmüsünüz. İndi Donetsk yoldaşlarınızı tez-tez görürsünüz? Onların həyatı necə dəyişdi?

Kiyevdə rastlaşdığım donetsklilər işləyir, dincəlir, hakimiyyət onları daim əyir, amma dözürlər. Burada yaşayan həmvətənlərdən daim eşitdim ki, onlar Donetsk Ukraynaya qayıdandan sonra evlərinə baş çəkəcəklər. Ancaq bu, artıq nostalji olacaq və Donetsk sakinlərinin əksəriyyəti, məncə, yeni təchiz olunmuş yerlərdə qalmağa üstünlük verəcəklər.

Jurnalistlərin işğal olunmuş Donetskə səyahətinə münasibətiniz necədir? Onlar Ukraynanın şərqində sülhün əldə olunmasını sürətləndirirlər?

Mən bu məsələdə qətiyyətlə deyirəm: belə səfərlərdə heç bir fayda, məna görmürəm. Donetskə gələrkən təmiz, gözəl və dinc bir şəhər görəcəksiniz. Ancaq həqiqətən necə yaşadıqlarını bilməyəcəksiniz. Bu, yalnız içəridən edilə bilər.

- Yəni Donetskdə həyatın bütün xüsusiyyətlərini görməyəcəklər?

Əlbəttə. Bu, ilk növbədə, sosial pozğunluqdur: işdə problemlər, müharibədən əvvəlki səviyyə ilə müqayisədə yüksək qiymətlər. Nə gözəl geyinmək, nə də kinoya getmək, amma sağ qalmaq axmaqlıqdır - ən zəruri şeyləri almaq. Üstəlik, insanlara münasibətdə açıqlıq, səmimiyyət yoxdur. Hər kəs öz fikrindədir və anlayır ki, öz fikirlərini və açıqlamalarını paylaşsalar, bunun sonu pis ola bilər.

Şəhər tamam başqadır. Gələn jurnalistlərin heç biri vəziyyətə düzgün qiymət verə bilməyəcək, sadəcə olaraq ona hər şeyi göstərməyəcəklər. Jurnalist cəhənnəmə düşəcəyini düşünüb ora gedəcək. Əslində hər şeyin qaydasında olduğunu görəcək. Bu qiymətləndirmə heç bir göstərici rolunu oynamır, çünki əgər siz onu obyektiv şəkildə “gözlədiyimdən daha yaxşı” qəbul edirsinizsə, bu, əslində mövcud olmayan bəzi müsbət nüansları görməyə çalışmaq deməkdir.

O zaman gəlin Krıma nəzər salaq. Krım tatarları “Sağ sektor”la birlikdə yarımadanın əmtəə blokadasına başladılar. Bunun mənası varmı?

Mən Donetskin misalı ilə cavab verə bilərəm. İndi Ukraynadan şəhərə getmək üçün çılğın pul ödəməlisən, qanunları pozaraq Rusiyanı gəzməlisən. İndi Donetskdə Rusiya anklavı var. Mağazalarda rublla ödəyirlər, yəni iqtisadi baxımdan biz Donbasdan imtina etmişik. Buna görə də Krımın əmtəə blokadası yarımadanı ölkənin materik hissəsindən daha da ayırır, yerli bazarı Rusiya malları ilə doldurmaq imkanı verir. Digər tərəfdən, niyə biz hələ də ora yemək gətiririk ?!

Sənətdən danışaq. İnstalyasiyalarınızdan biri - “Kartlar evi” xaricdə çox məşhurlaşıb. Onun mahiyyəti nədir?

Böyük oyun kartlarında DXR və LPR-də hakimiyyəti ələ keçirmiş silahlıların liderləri təsvir edilmişdir. Əsas Rusiya prezidenti Vladimir Putinin şəklidir. Bu göyərtədə zarafatcıl kimi göstərilən Putinin kartını ayağınla vuranda bütün ev anında yerə yıxılır.

“Kartlar evi” Paris üçün hazırlanmışdı, amma mən ora getmədim, çünki rəsmi olaraq itkin düşənlər siyahısında idim. Ümumiyyətlə, bu kompozisiyanı xüsusi hit hesab etmirəm, amma vaxt var idi ki, çox faydalı oldu.

- O an nə idi?

Biz (əvvəllər Donetskdə fəaliyyət göstərən “İzolyatsiya” fondu – apostrof) Donetsk vilayətinin şəhərlərinə, məsələn, Slavyansk və Kramatorska səyahət etdik. Bu, müharibənin başladığı iki şəhərdir. Onlar çoxlu kədər yaşayıblar və qarşıdurma xəttindən kənardadırlar. Buna baxmayaraq, bu şəhərlərin sakinləri müxtəlif şəkildə yaşayırlar. Kramatorskda biz dərhal əsas küçədə sərgi keçirmək ideyasının həyata keçirilməsində maneələrlə qarşılaşdıq. Şəhər Şurası bizim bu ideyamızı bəyənmədi və dəvətlərə baxmayaraq tədbirə qatılmadı. Sonradan rabitə üzrə məsul əməkdaşımıza az qala hədə-qorxu gələn zənglər gəlib. Orada bizim də fləşmob keçirmək fikrimiz var idi - bu kartlarla şəhəri gəzmək. İnsanların reaksiyası heyrətamiz idi: kimsə bizi görməməyə çalışaraq gözlərini gizlədi, kimsə tüpürdü. Və yalnız bir dəfə yoldan keçən maşından təsdiqləyici sözlər və korna səsi eşitdik. Mən o zaman təsəvvür belə edə bilməzdim – onlar terrorçuların “hakimiyyəti” altında idilər, doğrudanmı indi Donetskdə baş verənləri görmürlər?

- Slavyanskda hər şey necə keçdi?

Şəhərlər bir-birindən cəmi 20 km məsafədə olsa da, Slavyanskda vəziyyət əksinə idi. İnsanlar Ukraynayönümlü hərəkatlarda fəal iştirak edirlər: hər həftə Ukrayna bayraqları ilə yarış keçirilir və cəhdlərdən sonra hökumətin tərkibinin cüzi dəyişməsinə baxmayaraq, mer həftəlik əsasda şəhər sakinləri qarşısında hesabat verir. şəhəri tutmaq.

- Gələcək üçün yaradıcılıq planlarınız nədən ibarətdir?

Məqsədim hər gün hər kəsin komiks adlandıracağı bir qrafik romanın eskizini çəkməkdir. Mən ilin sonuna qədər vaxtında olmaq istərdim. Oktyabrın 1-də məni Slavyanska dəvət etdilər. Mənə rənglənə bilən istənilən divarı verirlər. Yəqin ki, zövqümü inkar edə bilmərəm və ora gedəcəm. Kiyevdəki “Vozdvijenka”da onlar “abstrakt sənətin işgəncələrə məruz qaldığı işgəncə kamerası” sərgiləyəcəklər. Gülməli səslənir, amma əslində ciddi bir şeydir. Bu, əvvəllər İspaniyada olub. Mənə sənətin işgəncə verildiyi tarixlə sənətin işgəncələrə məruz qaldığı tariximizi əlaqələndirməyi təklif etdilər. yaradaq.

Yaroslav Jarenov

Səhv tapıldı - vurğulayın və basın Ctrl + Enter

Sergey Zaxarovanın əsərləri

Redaktor seçimi