Ballet sovende skønhed naturskønne skæbne. Musikens skæbne

Pyotr Ilyich Tchaikovsky

Pyotr Ilyich Tchaikovsky blev født den 7. maj 1840 i den provinsielle Ural Votkinsk. Hans far, en ingeniør, fungerede som direktør for Minedrift. Mor - indfødt af adelsmænd, en franskkvinde ved fødslen - spillede klaveret godt; naturligvis havde hun virkelig et ekstraordinært talent, fordi Petya under hendes indflydelse var alvorligt interesseret i musik.

Efter uddannelsen fra St. Petersburg Law School sluttede Tchaikovsky sig som forventet til Justitsministeriet. Han slap derfra fire år senere uden at tænke på livet uden musik, og efter tre års studier på St. Petersburg-konservatoriet blev han inviteret til stillingen som lærer ved Moskva-konservatoriet og i dag bærer hans navn.

Symfonier (kun på sin ungdomstid skabte han tre), kammerkompositioner, musik til teaterproduktioner - som han ikke skrev med glæde, hvilket det tidligere kedelige arbejde aldrig ville bringe ham! Han blev endda berømt - selvom den virkelige herlighed finder ham senere ...

I 1876 afsluttede Tchaikovsky den endelige udgave af scoringen af \u200b\u200bballetten Swan Lake, og omtrent på samme tid begyndte hans korrespondance med Nadezhda von Meck, en velhavende enke, senere filantrop for den store russiske komponist.

I midten af \u200b\u200b1880'erne markerede Tchaikovskys komponisttalentes storhedstid. Det symfoniske digt Manfred, operaen Spadens dronning, den femte symfoni og de to sidste balletter - Nødknækkeren og Den sovende skønhed - er de gyldne sider af den russiske musikarv.

Pyotr Ilyich døde den 6. november 1893 i Skt. Petersborg på den niende dag efter den første forestilling af hans sjette symfoni. I russisk musikhistorie var der måske ikke noget pludseligt og smertefuldt tab - den største af genierne døde for tragisk og absurd.

Perrault, intellektuel ved kongen af \u200b\u200bsolen

Født i en velhavende familie af den parisiske borgerlige, var Charles Perrault en strålende inspirator af den franske kulturelle og politiske scene i regeringsperioden for Louis XIV.

I regi af den magtfulde minister Jean-Baptiste Colbert blev han forfatter til højt ansete historiske, satiriske og filosofiske værker. Han deltog aktivt i den velkendte kontrovers på det franske akademi, kendt som "Krangel om det gamle og det nye", og forsvarede retten til nye kreative former for litterære og kunstneriske værker.

I dag er hans navn primært forbundet med "Tales of Mother Goose." Dette er en samling af elleve historier, hvoraf otte er skrevet i prosa og tre i vers. Bogen indeholder de mest elskede børnenes eventyr: "Sovende skønhed", "Lille rødhætte", "Blåt skæg", "Puss i støvler", "Dreng med en tå", "Askepot".

Med denne bog åbnede Perrault en ny litteraturgenre for sit land og vendte tilbage til livet et tema og karakterer, der er karakteristisk for en oral folkelig tradition med en enkel og poetisk stil.

Sovende skønhed

Den første del af den berømte ballettrilogi (Sleeping Beauty, Swan Lake, Nutcracker), født af den inspirerede kreative fagforening Marius Petipa og Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Dens premiere fandt sted i 1890 på St. Petersburg Mariinsky Theatre.

Forestillingen, forbløffet over selv de mest krævende kendere, blev meget snart anerkendt som det højeste eksempel på romantisk koreografi i det 19. århundrede. Det var baseret på elegance, styrke, stil og perfektion af dansebevægelser og ansigtsscener. Ikke en enkelt rolle blev "skjult" til fordel for prima ballerina-delen: tværtimod øgede alle de andre kun dens udstråling med deres glans.

I det tyvende århundrede blev produktionen af \u200b\u200bSleeping Beauty med stor succes udført af næsten alle verdens teatre. Og med sjældne undtagelser forblev dets indhold og koreografi uberørt - så perfekt og fejlfri kom de fra deres skabers pen.

Prologue. dåb

Efter afsluttet overture åbnes gardinet med en højtidelig march. Ved domstolen i Florestan XIV forberedes der en fest i anledning af dåben af \u200b\u200bden lille prinsesse Aurora: dekorationer bringer os til slutningen af \u200b\u200bdet syttende århundrede.

Mens den komiske ceremoni undersøger mester Catalabyutte gæstelisten og møder dem, beder trompetlydene kongen og dronningens afgang. Seks gudmødre ankommer til gården: Fairy of oprigtighed, Fairy of blomstrende ører, Fairy, dryssende brødmuler, Fairy - kvitrende kanarie, Fairy of passionated, stærke lidenskaber og Fairy of Lilacs.

De bragte deres gaver til den nyfødte. Hoved blandt dem er Lilac Fairy, hun inviterer resten til pas de sis, et af de mest strålende koreografiske værker af Marius Petipa. Lille prinsesse Aurora sover fredeligt i sin vugge under opsyn af omsorgsfulde barnepiger.

Hver af feene udfører en virtuos variation, det sidste ord overlades til lillaens fe.

Pas de sis slutter med en kode, hvor deres herrer og andre gæster ud over feene også deltager. Pludselig brydes den festlige atmosfære: himlen bliver mørk, og tordenvejr slag informerer om ankomsten til Fairy Carabos, ledsaget af et musetog. Fornærmet og vred over, at hun ikke blev inviteret til dåbsceremonien, hun kræver en forklaring fra kongen og dronningen og plager de komiske ceremonier fra mesteren, der glemte at gøre dette. På trods af forbønnen fra feerne og dronningens anmodninger udtaler den onde Karabos en forbandelse: Klokken 16 vil Aurora stikke på spindlen og dø.

Men i dette øjeblik er orkesterets forstyrrende akkompagnement fyldt med ømhed, og Lilac Fairy, der endnu ikke har præsenteret sin gave, blødgør troldkunst: Pigen dør ikke, men falder kun i søvn og vågner i lang tid, når den smukke prins vågner hende med et kys. Generel undertrykkelse erstattes af en uimodståelig tro på godhed og håb for det bedste.

For at undgå den ulykke, der er forudsagt af den onde troldkvinde Karabos, udsteder kongen et dekret, der under dødssmerter forbyder brugen af \u200b\u200ben spindel i hans rige.

Akt 1.hekseri

16 år er gået, og de kongelige haver fejrer Auroras fødselsdag. Valselyde - balletets mest berømte fragment.

Prinsessen er repræsenteret af brudgommen for de fire fyrster (fransk, spansk, indisk og russisk), der ankom for at lykønske hende med voksenlivet. Hun er venlig med alle og danser villigt med alle, men foretrækker ikke nogen. Kongen og dronningen ser på deres datter med ømhed og ømhed. Men angst forlader dem ikke - de glemte trods alt ikke den onde troldkvinders forbandelse.

Et af de lyseste og smukkeste øjeblikke i traditionen for romantiske balletter begynder: den berømte adagio. En luksuriøs harpeggio åbner den. De fire fyrster, som fremragende assistenter, skifter støtte til Aurora i hendes storslåede piruetter.

Dette efterfølges af den glade dans fra hofdamerne og den sidste variation af Aurora. En gammel kvinde med en buket roser nærmer sig prinsessen. Pigen tager en buket og snurrer i en vals. Pludselig mister hun sin styrke og falder: en spindel var skjult i blomsterne, og prinsessen stak fingeren med en skarp ende.

Alle er sorgrammede. I det øjeblik falder en kappe fra skuldrene på den gamle kvinde, og de tilstedeværende genkender hende som det sejrende fe fra Carabos. Lilac Fairy, protesterinde for Aurora, beroliger prinsessens familie. ”Hun døde ikke, det er ikke død, men en drøm,” siger den gode fe, og efter svingningen af \u200b\u200bsin forladte stav falder hele kongeriget i søvn efter Aurora. Mørke omslutter slottet, og det forsvinder snart helt ind i den tykke tåge.

Akt 2.vision

100 år er gået efter de tragiske begivenheder i kongeriget Floristan XIV. I nærheden af \u200b\u200bdet fortryllede slot vil Prince Desiree og hans omgang jage. Blæser horn. Damer og herrer er klædt i det sene attenhundrede århundrede, og en hat med en fjer erstattede hatten på mesteren. Betsmændene skal have det sjovt og passe på kvinderne, så starter de spillet ”Blind Fly”, men prinsen tilslutter sig dem uden meget ønske. Snart forlader han den støjende lysning helt og vandrer eftertænksomt gennem skoven og møder Lilac-fe. Hun trøster ham og fortæller, at den smukke prinsesse venter på, at hans kys vågner op fra en hundrede år gammel søvn. Aurora vises i prinsenes fantasi. Efter at have klaret sig den uventede begejstring slutter prinsen sig til sin dans med inderlighed og prøver endda at holde på pigen, men Fairy og hendes ledsagere stopper ham kærligt. Aurora løber væk og forsvinder som et spøgelse.

Prinsen længes efter at se Aurora igen. Sammen med Lilac Fairy svømmer han i båden til det fortryllede rige. De er omgivet af en stille skov gennem de tætte krat, som paladets tårne \u200b\u200bvises på.

Gardinet falder et stykke tid, og vioolsoloen åbner en storslået symfonisk pause.

I den overvoksne park er kun de onde Fairy Carabos og hendes tjenere vågne. De blokerer vejen for enhver, der agter at komme ind i det sovende rige.

Pludselig hører de lyde, der skygger udseende af Lilac Fairy. Før hendes magt er Carabos magtesløs. I mellemtiden er prins Desiree allerede nået sengen nedsænket i Auroras drøm. Med et lidenskabeligt kys vækker han en sovende skønhed. Sammen med hende vågner hele kongeriget op. En varm følelse af første kærlighed omfavner Aurora og Desiree. Erobret af Auroras skønhed og charme beder prinsen kongen og dronningen om hendes datter.

Akt 3. Brylluppet

I den luksuriøse paladshall fejres prins Desiree og prinsesse Auroras bryllup. En højtidelig og længe ventet begivenhed åbner med en munter polonaise. Efter hinanden passerer de berømte figurer af eventyr af Charles Perrault. Lilac Fairy er også her, fordi kun takket være hendes magi skete.

Aurora-søstrene udfører dejlige ensembler med sjove variationer. Dette efterfølges af den første intermezzo - en duet af den hvide kat og puss i støvler.

Efter dem udfører prinsesse Florin og den blå fugl deres pas de deux - et nummer, der kræver stor teknisk dygtighed. Klapperne på deres hænder ligner bevægelserne af fuglenes vinger i statelig flugt.

Den anden fabelagtige intermezzo er historien om Ulven og Lille Rødhætte. På trods af det formidable udseende er ulven komisk og slet ikke skræmmende.

Finger-dreng og hans brødre er også velkomne gæster på ferien. De er overhovedet ikke bange for den klodsede og sjove kløft - han er bare en karakter i en maskerade. Alle gæster er glade for de unge. Og her er de!

Glade nygifte udfører en festlig duet, deres pas de deux er fyldt med de lyseste følelser. Der er universel jubel. Springvandene slår. Fra den glitrende kaskade dukker Lilac Fairy op, personificeringen af \u200b\u200bdet alt erobrende og sejrende gode, der vandt en knusende sejr over det onde.

Billeder af V. Dmitriev (NGATOB, Novosibirsk) og andre.

Auroras del i denne forestilling opfattes mest af alt som kanonisk, men det er netop i dets kanonik, ballet, at han får en særlig vanskelighed for ballerinaen. I lang tid var Auroras rolle en berøringssten for danseren, hun lagde alle sine styrker og svagheder ud. Den tilsyneladende enkelhed, "lærebogen" i den koreografiske tekst er den slags enkelhed, hvor de mest dybe mønstre af balletkunst udtrykkes.

For Ekaterina Maximova, der talte ved premieren af \u200b\u200bstykket, var mødet med rollen som Aurora ikke det første, og hun klarede sig perfekt med partiet. Hendes dans er som altid nøjagtig og verificeret til den mindste detalje. Desuden er Auroras rolle "velegnet til hende" såvel som rollerne som skærpet dans, fuld af tekniske vanskeligheder, og hun overvinder dem som om ubesværet. Aurora Maksimova er charmerende, måske endda flørtende - især i en adagio med fire herrer: Hun glemmer ikke, at hun er en prinsesse, og alle øjne er fastgjort til hende. Og under variationen glemmer hun ikke det, og føler sig selv som centrum for en ferie arrangeret til hendes ære. Og når prinsen i det sovende rige vises, fejres deres bryllup, og en strålende danseparade begynder. Maksimova og Vasiliev styrer denne sejr i al tillid til mestring.

Den anden forestilling blev danset af Lyudmila Semenyaka - en ballerina, der hurtigt fik anerkendelse, formåede at danse de centrale roller i Swan Lake, Giselle, The Nutcracker Chick\u003e Lyudmila Semenyaka er selvsikker og professionel, hun dansede Aurora som om ikke for første gang i livet. Ballerinas dans er lys og spændende brændende.

Senere kom Natalia Bessmertnova ind i stykket. Men hun kom ind på en sådan måde, at uden denne rolle kan ideen om hende som ballerina ikke længere være komplet. Auroras rolle er en af \u200b\u200bde bedste skabelser af udødelige: modenhed for dygtighed og umiddelbarhed i præstationer er uadskillelige fra hinanden. Den første udgang fra Aurora - Udødelig lyder som et sejrende akkord med skønhed, livsrygtning. Bessmertnovas dans er altid i stor skala, det er let at kigge efter generalisering og høje symboler i den, fordi ballerina giver alle hendes heltinder en glorie af eksklusivitet. Det er grunden til, at Bessmertnova er så imponerende i de roller, der er præget af tragediens sæle, romantisk ekstraordinær. Hendes talent er dog også kendetegnet ved stor festlighed, hvilket især var tydeligt i rollen som Aurora. Og der er også et specielt mysterium i det, så svarende til forestillingens romantiske atmosfære. På kort tid udførte "Sleeping Beauty" en masse optræden. Denne ballet er et akademi for klassisk dans, og den, der med succes bestod den, opnåede meget inden for kunst.

Men ikke kun succes for de førende skuespillere bestemmer forestillingen. I den aktuelle udgave af Sleeping Beauty gendannes Petipas pantomime-scener, og de passer perfekt ind i den fortryllende, store og farverige løsning. Pantomime Petipa bryder ikke danserne, hun er som en dyb indånding før deres nye svimlende udvikling. Så scenen med strikkere afbryder ikke kun handlingen, men tværtimod koncentrerer den sin fremsyn i sig selv. Og hvor elegant og på samme tid ironisk er Catalabyut-dansen i en virkelig fremragende forestilling af Yuri Papko, der har fundet friske farver til at beskrive denne karakter. Og skuespilets succes var selvfølgelig fe Carabos i et dramatisk, grotesk dansemønster af en af \u200b\u200bde mest erfarne skuespillere i troppen - Vladimir Levashev.

Det er også karakteristisk for den nye udgave af stykket, at mange vigtige roller i det overdrages til unge. Festen af \u200b\u200bLilac Fairy danses af den unge Marina Leonova. Hun betager med ægte lidenskab. De unge dansere er betroet alle feernes roller - en af \u200b\u200bde sværeste i balletten. Det er vanskeligt, fordi feerne er forskellige fra hinanden, og for at forstå denne forskellighed kræver det meget dygtighed og mental subtilitet, en fornemmelse af Petipas koreografi. Samtidig er teatermaleriet af kunstneren Simon Virsaladze monumentalt og samtidig lakonisk. Hans skønhedsdragter konkurrerer med hinanden og udgør sammen den perfekte koloristiske harmoni. I disse kostumer overholdes historismens princip, men på samme tid tages der hensyn til opgaverne i det moderne ballettheater.

At tænke på skalaen til ikke kun individuelle scener og grupper, men hele forestillingen som helhed, er altid kendetegnet ved denne kunstners arbejde. Sofistikering, der aldrig forvandles til pretentiøsitet, evnen til lys og farve for at give en romantisk forhøjet stemning til handling - alt dette gør kunstneren til en fuldgyldig medforfatter af en ny produktion. I sine beslutninger er kunstneren altid i tråd med intentionerne fra både koreografen og komponisten. Panoramaet over Virsaladze, på baggrund af hvilket en båd med prinsen og fe af lilla glider, er en forestilling i stykket, en sand salme til skønhed. Produktionens høje humanisme er det, der giver den skala. Denne forestilling kunne ikke være født, hvis den store union af Tchaikovsky og Petipa ikke var blevet præsenteret for balletten. Men når du forstår dette, forstår du en anden ting: den slags forestilling, som seerne ser det i dag, kunne kun optræde i vores tid, hvor man sammenblander klassikernes oplevelse og resultaterne af det sovjetiske ballettheater.

Handling I
Aurora var seksten år gammel. Fire udenlandske fyrster woo hende. Midt i sjovet vender en gammel kvinde med en spindel sig rundt om hende. Aurora tager det med tillid og fortsætter med at danse. Pludselig afbrydes hendes dans, hun ser forfærdet på hånden, som hun ved en fejltagelse prikede med en spindel. En dødelig nedkøling fanger Aurora, og hun falder. En ukendt gammel kvinde kaster sin kappe af - dette er Fairy Carabos! Hendes fortryllelse gik i opfyldelse. I virkelighedens hvirvlende forsvinder hun med latter. Men Lilac Fairy vises - i hendes magt til at svække det onde. Aurora døde ikke - hun faldt i søvn. Hun vil blive bragt tilbage til livet af den smukke prinses hotte kys. Lilac Fairy sætter hele kongeriget i en drøm.

Handling II
Billede 1
  Prins Desiree, omgivet af adelsmænd, forkæler sig med underholdning i den kongelige park. Han er besat af melankoli. Og som om at reagere på opkaldet fra en ukendt drøm, foran ham er Lilac Fairy. Hun fremkalder en vision om Aurora, omgivet af guddommelige væsener - Nereider. Den fortryllede prins skynder sig for et smukt billede, men med en fe bølge forsvinder visioner. Desiree beder lidenskabeligt om at finde skønheden. Og Lilac Fairy inviterer prinsen på en magisk båd til at sejle til det fortryllede borg.

Billede 2
  I et søvnigt rige, mørke og øde. Han er bevogtet af den onde Fairy Carabos. Lilac Fairy og Prince Desiree nærmer sig hurtigt. Skurken og hendes retinue forsøger at skjule Aurora for dem, men forgæves - prinsen så en sovende skønhed. Erobret og charmeret kysser han hende forsigtigt - og den onde trolldom ødelægges! Carabos med sin retinue forsvinder. Aurora vågner op, og med det kommer kongeriget til live. Prinsessen ser hende befrier, og kærlighed fødes i sit hjerte. Desiree beder kongen og dronningen om hendes datter.

epilog
  Eventyrets helte kom til brylluppet mellem Aurora og Desiree: Prinsesse Florina og den blå fugl, White Kitty og Puss i støvler, Lille Rødhætte og Ulven, Askepott og Prins Fortune. I en konsonant og højtidelig duet vises prinsen og prinsessen. Lilac Fairy og hendes retinue velsigner bruden og brudgommen.

print

27. april 1829 instrueret af koreograf J.-P. Omer med deltagelse af Maria Taglioni, Liz Noble og andre.

Den nye version af Tchaikovsky og Petipa blev anerkendt som enestående, og ballet indtog en plads blandt verdens mesterværker af balletkunst.

Balletets hovedpersoner: Kong Florestan, Dronning, Prinsesse Aurora; syv fe: Lilac, Candide (oprigtighed), Fleur de Farin (blomstrende ører), brødkrum, kanariefugl, voldelig (lidenskab) og onde Carabos; Prins Desiree.

Det mest berømte balletnummer er valsen fra akt I.

Liste over numre (i overensstemmelse med klaver P.I. Tchaikovsky)

• introduktion

prolog

• Dans scene
• Pas de six

1. introduktion
2. adagio
3. Fairy of oprigtighed
4. Fairy of Blooming Ears
5. Fairy dryssende brød smuler
6. Fairy - Chirping Canary
7. Eventyr af lidenskabelige, stærke lidenskaber
8. Eventyrlilla
9. kode

• finalen

Handling én

• scene
• vals
• scene
• Pas d’action

1. adagio
2. Hestepiges dans og sider
3. Aurora Variation
4. kode

• finalen

Handling to

• Pause og scene
• blindebuk
• scene

1. Hertuginde dans
2. Dansbaronesse
3. Grevindens dans
4. Dance Marquis

1. scene
2. dans

• scene
• Pas d’action

1. Scen af \u200b\u200bAurora og Prince Desiree
2. Aurora Variation
3. kode

• scene
• panorama
• pause
• Symphonic intermission (Sleep) og scene
• finalen

Handling tre

• Polonaise
• Pas de quatre

1. Hovedretter
2. Fe guld
3. Fe sølv
4. Safir fe
5. Fairy of Diamonds
6. kode

• Pas de caractere

1. Puss i støvler og White Kitty

• Pas de quatre

1. scene
2. Askepot og Prins Fortune
3. Blå fugl og prinsesse Florina
4. kode

• Pas de caractere

1. Lille rødhætte og ulven
2. Askepot og Prins Fortune

• Pas berrichon

1. Finger Boy, hans brødre og Ogre
2. kode

• Pas de deux

1. introduktion
2. frakørsel
3. adagio
4. Prins desiree
5. Aurora Variation
6. kode

• finalen
• apoteose

Musikens skæbne

Allerede i processen med at arbejde på den første produktion gennemgik scoren af \u200b\u200bP. I. Tchaikovsky nogle ændringer. I forfatterens udgave blev prologens musik og den første akt af ballet udført. I anden og tredje akt blev der foretaget separate pas og permutationer. I pakken med danser af jægere, jægere og bønder blev en minuet stoppet (omkring begyndelsen af \u200b\u200bdet 20. århundrede ændrede situationen omvendt - i stedet for forudgående danser, blev der udført en minuet og scenen sluttede med en pharandol). Auroras variation i The Nereids gik til musikken til variationen af \u200b\u200bGold Fairy fra Act III (derefter returnerede et antal koreografer den originale variation). Violin-pausen forud for den anden scene af denne handling blev forpasset (det blev gendannet i en række produktioner, der blev brugt af R. Nureyev til ensartethed af Prince Desiree før udseendet til Auroras vision, der er også kendte tilfælde, hvor Nereid adagio blev sat på denne musik). I den tredje akt blev Pas de quatre perle-fe skåret ud. Der var ingen variation af Fairy of Gold (lød tidligere i Aurora-dansen), en variation af Sapphire Fairy blev også stoppet. I sin endelige form erhvervede Pas de quatre formen af \u200b\u200ben solistdans (Diamond), ledsaget af tre dansere. I hovedret blev dansen fra de tre erstattet af frigivelsen af \u200b\u200ben solo-fe. Derefter kom variationen af \u200b\u200bde tre feer til musikken fra sølv, solo-variationen af \u200b\u200bdiamanten og den generelle kode. Dette nummer blev ikke udført i forfatterens musikudgave i nogen af \u200b\u200bde mange produktioner. Nærmest for alle nærmede sig R. Nureyev hende og vendte Sapphire-variationen tilbage (udført af en danser, også inkluderet i Entre Fairy). Variationen af \u200b\u200bguld som redigeret af K. M. Sergeyev er inkluderet i den del af Lilac Fairy (med koreografi iscenesat af Petipa for Aurora) og udført foran Jewelry-ensemblet, selvom de fleste koreografer ikke udfører en sådan omarrangement, selvom Nereiderne bruger specielt komponeret Tchaikovsky solo-musik. I hovedpersonernes Pas de deux udførte feerne af guld og sølv musik fra Entreux (ifølge nogle indikationer med deltagelse af nogle "sider" - der er ingen konkret information om, hvorvidt dette var elever eller voksne dansere).

På den kejserlige scene gennemgik forestillingen gradvise ændringer, hvis nøjagtige rækkefølge kan findes fra plakaterne. Næsten umiddelbart efter premieren faldt den langsomme Sarabanda, der gik forud for den endelige Mazurka, ud af tredje akt. I begyndelsen af \u200b\u200bdet 20. århundrede blev ovennævnte ændringer foretaget i jagtstedet, og prologen manglede variationerne i Lilac Fairy. I 20'erne af det 20. århundrede var en stor mængde original koreografi stoppet: Prologen reducerede produktionen af \u200b\u200bKarabos, i første akt - scenen med strikkere og nogle fragmenter af finalen, i den anden - dans på jagt.

dramatis personae

• Prinsesse Aurora - Svetlana Zakharova, (derefter Nina Kaptsova, Maria Alexandrova, Ekaterina Krysanova, Anna Nikulina, Evgenia Obraztsova)
• Prince Desiree - David Holberg, (derefter Alexander Volchkov, Nikolai Tsiskaridze, Semyon Chudin, Artyom Ovcharenko, Ruslan Skvortsov, Dmitry Gudanov)
• Evil Fairy Karabos - Alexey Loparevich, (dengang Igor Tsvirko)
• Lilac Fairy - Maria Allash, (derefter Ekaterina Shipulina, Olga Smirnova)
• Hvid kat - Julia Lunkina, (derefter Victoria Litvinova, Maria Prorovich)
• Puss in Boots - Igor Tsvirko, (derefter Alexander Smolyaninov, Alexey Matrakhov)
• Prinsesse Florina - Nina Kaptsova, (derefter Daria Khokhlova, Anastasia Stashkevich, Chinara Alizade, Kristina Kretova)
• Blue Bird - Artyom Ovcharenko, (derefter Vladislav Lantratov, Vyacheslav Lopatin)
• Lille rødhætte - Anastasia Stashkevich, (derefter Ksenia Pchelkina, Maria Mishina)
• Grå ulv - Alexey Koryagin, (derefter Anton Savichev, Alexander Vorobyov)
• Askepot - Daria Khokhlova, (derefter Ksenia Kern, Anna Tikhomirova)
• Prince Fortune - Karim Abdullin, (derefter Klim Efimov, Artyom Belyakov)

Leningrad Opera og Ballet Theatre opkaldt efter M. Mussorgsky - Mikhailovsky Theatre

• Prinsesse Aurora - Irina Perren, (derefter Svetlana Zakharova, Natalia Osipova)
• Prins Desiree - Leonid Sarafanov, (derefter Ivan Vasiliev)
• Lilac Fairy - Ekaterina Borchenko
• Fairy Carabos - Rishat Yulbarisov
• Prinsesse Florina - Sabina Yapparova
• Blue Bird - Nikolai Korypaev

Andre produktioner

Saratov (1941, koreograf K.I. Salnikova; 1962, koreograf V.T. Adashevsky), Sverdlovsk (1952, koreograf M.L. Satunovsky; 1966, koreograf S.M. Tulubyev; 1989, revideret af K.M. Sergeev, koreograf T. Soboleva), Novosibirsk (1952, koreografer V.I. Vainonen; 1967, koreografer K. M. Sergeev og N. M. Dudinskaya; 1987, koreograf G. T. Komleva), Gorky (1953, koreograf G. I Yazvinsky; 1973, koreograf Yu. Y. Druzhinin), Perm (1953, koreograf Yu. P. Kovalev; 1968, koreograf N. S. Markaryants), Kuibyshev (1955, koreograf N. V. Danilova; 1970, koreograf E. X. Tann, 1977, fornyelse af I.A. Chernyshev), Voronezh (1983, koreograf K.M. Ter-Stepanova), Samara (2011, koreograf G.T. Komleva).

Skriv en anmeldelse af artiklen "Sleeping Beauty (Ballet)"

noter

referencer

•   - libretto og fotografier af ballet iscenesat af teatret for klassisk ballet, udført af N. Kasatkina og V. Vasileva

Et uddrag, der beskriver den sovende skønhed (ballet)

X
  Vender tilbage til vagten fandt Petya Denisov i gangen. Denisov i spænding, angst og frustration over sig selv, der lod Petya gå, ventede på ham.
  - Gudskelov! Råbte han. - Nå, takk Gud! - gentog han og hørte på Petits entusiastiske historie. ”Og hvorfor tog du ikke dig på grund af dig!” Sagde Denisov, ”Nå, tak Gud, gå nu i seng.” Et andet skrig "spis at ud" a.
  ”Ja ... Nej,” sagde Petya. ”Jeg har ikke lyst til at sove endnu.” Ja, jeg kender mig selv, hvis jeg falder i søvn, er det hele. Og så blev jeg vant til at ikke sove før slaget.
Petya sad i nogen tid i hytten og huskede med glæde detaljerne i sin tur og forestillede sig klart, hvad der vil ske i morgen. Derefter bemærkede han, at Denisov faldt i søvn, rejste sig og gik til gården.
  Det var stadig helt mørkt i gården. Regnen gik, men dråber faldt stadig fra træerne. I nærheden af \u200b\u200bvagthuset var sorte figurer af kosackhytter og heste bundet sammen. Bag hytten rodede to vogne, hvor heste stod, sorte, og en brændende ild rødmede i kløften. Kosakker og hussarer sov ikke alle: nogle steder blev de hørt sammen med lyden af \u200b\u200bfaldende dråber og den nære lyd fra tygning af heste, stille, som hviskende stemmer.
  Petya kom ud af baldakinen, kiggede rundt i mørket og gik hen til vognene. Der snorkede nogen under vognene, og omkring dem stod og tygge havre, sadlede heste. I mørke genkendte Petya sin hest, som han kaldte Karabakh, selvom det var en lille russisk hest, og nærmede sig den.
  ”Nå, Karabakh, vi tjener i morgen,” sagde han og snuste hendes næsebor og kysse hende.
  - Hvad, mester, sover du ikke? - sagde kosakken, der sad under vognen.
  - Nej; og ... Likhachev ser det ud til at ringe til dig? Når alt kommer til alt var jeg lige ankommet. Vi tog til franskmændene. - Og Petya fortalte detaljeret i kosakken ikke kun sin tur, men også hvorfor han gik, og hvorfor han mener, at det er bedre at risikere sit liv end at gøre Lazar tilfældigt.
  ”Nå, de ville have suget,” sagde kosakken.
  ”Nej, jeg er vant til det,” svarede Petya. - Og hvad, har du flints i dine pistoler? Jeg havde med mig. Er det nødvendigt? Du tager det.
  Kosakken lænede sig ud fra under vognene for at se nærmere på Petya.
  ”Fordi jeg er vant til at gøre alt omhyggeligt,” sagde Petya. - Andre vil det på en eller anden måde ikke være forberedt, så beklager de. Jeg kan ikke lide det.
  ”Det er helt sikkert,” sagde kosakken.
  - Og udover det, vær venlig, min kære, skærp min sabel; kedelig ... (men Petya var bange for at lyve) hun blev aldrig slået fast. Kan dette gøres?
  - Hvorfor kan du gøre det.
  Likhachev rejste sig, rummede gennem pakkerne, og Petya hørte snart en krigslignende lyd af stål på en bar. Han klatrede op på vognen og sad på kanten. Kosakke under vognen skærpede sin sabel.
  - Nå, godt klaret, gode stipendiater? - sagde Petya.
  - Hvem sover, og hvem er sådan.
  - Hvad med drengen?
  - Forår da? Han der, i Sentsi, kollapsede. Han sover med frygt. Det var jeg glad for.
  I lang tid efter dette var Petya tavs og lyttede til lydene. Fodspor blev hørt i mørket, og en sort figur optrådte.
  - Hvad skærpes du? Spurgte manden og nærmede sig vognen.
  - Men herren til at skærpe sin sabel.
  ”God handel,” sagde manden, der syntes at Petya var en hussar. - Har du en kop tilbage?
  - Og der er hjulet.
  Hussaren tog koppen.
”Jeg formoder, at lyset snart kommer,” sagde han gabende og gik et sted.
  Petya skulle have vidst, at han var i skoven, i Denisovs parti, en mil væk fra vejen, at han sad på en vogn, genfanget fra franskmændene, hvor hestene var bundet, at en kosack Likhachev sad under ham og skarpede sin sabel, som var en stor sort plet til højre - et vagthus og et rødt lyspunkt nedenfor til venstre - en brændende ild, som personen, der kom til koppen, er en hussar, der ville drikke; men han vidste ikke noget og ønskede ikke at vide det. Han var i et magisk rige, hvor intet lignede virkeligheden. En stor sort plet, måske var det som et vagthus, eller måske var der en hule, der førte ind i jordens dybder. Den røde plet, måske var der en brand, eller måske øjet af et enormt monster. Måske sidder han bestemt i vognen nu, men det er meget muligt, at han ikke sidder i vognen, men i et frygteligt højt tårn, hvorfra, hvis du falder, vil du flyve til jorden hele dagen, i en måned - du vil flyve og aldrig flyve . Det kan være, at bare en kosakke Likhachev sidder under vognen, men det kan meget godt være, at han er den venligste, modigste, mest vidunderlige og mest fremragende person i verden, som ingen kender. Måske var det som om hussaren skulle få vand og gik i hulen, eller måske forsvandt han bare fra syne og forsvandt helt, og han var væk.
  Uanset hvad Petya så nu, ville intet overraske ham. Han befandt sig i en magisk verden, hvor alt var muligt.
  Han så på himlen. Og himlen var lige så magisk som jorden. Det ryddet himlen, og skyer løb hurtigt over træernes toppe, som om de afslørede stjernerne. Undertiden så det ud til, at der i himlen var en klar sort himmel klar og visning. Undertiden så det ud til, at disse sorte pletter var skyer. Undertiden så det ud til, at himlen er høj, høje stiger over hovedet; undertiden faldt himlen helt ned, så du kunne nå den med din hånd.
  Petya begyndte at lukke øjnene og svaje.
  Dråber dryppede. Der var en stille samtale. Hestene nærmer sig og kæmper. Nogen snorkede.
- Brænd, brænd, brænd, brænd ... - fløjter den skarpe sabel. Og pludselig hørte Petya et harmonisk kormusik, der spillede en ukendt, højtidelig sød hymne. Petya var musikalsk, ligesom Natasha, og mere end Nikolai, men han studerede aldrig musik, tænkte aldrig på musik, og derfor var de motiver, der pludselig kom til hans sind, specielt nye og attraktive for ham. Musik spilles mere og mere hørbart. Referen voksede og flyttede fra et instrument til et andet. Hvad der skete blev kaldt en fugue, selvom Petya ikke vidste, hvad en fugue var. Hvert instrument, nu som en violin, derefter som et rør - men bedre og renere end fioliner og rør - hvert instrument spillede sit eget og, uden engang at afslutte motivet, fusioneres med et andet, der begyndte næsten det samme og med det tredje og fjerde , og de fusionerede alle sammen og spredte sig igen og fusionerede igen til det højtidelige kirkelige, nu lysende strålende og sejrrige.
  ”Ah, ja, det er mig i en drøm,” sagde Petya sig selv og svingede sig fremad. - Det er i mine ører. Eller måske er det min musik. Nå, igen. Gå og spill min musik! Nå! .. "
  Han lukkede øjnene. Og fra forskellige sider, som fra langt væk, lyder fladderede, begyndte at harmonisere, sprede, flette og igen forenes alt til den samme søde og højtidelige hymne. ”Ah, hvilken glæde er det! Hvor meget jeg vil og hvordan jeg vil, ”fortalte Petya sig selv. Han forsøgte at lede dette enorme kor af instrumenter.
  ”Nå, hys, hys, frys nu. - Og lydene adlød ham. - Nå, nu fyldigere, sjovere. Stadig mere glad. - Og fra en ukendt dybde steg forstærkende, højtidelige lyde. ”Nå, stemmer, pester!” - beordrede Petya. Og først langvejsfra hørtes mænds stemmer, derefter kvinder. Stemmene voksede, voksede i en ensartet højtidelig indsats. Petya var bange og glad for at lytte til deres ekstraordinære skønhed.
  Med en højtidelig triumferende march fusionerede sangen, og dråberne dryppede, og det brændende, brændende, brændende ... sabelen fløjtede, og igen kæmpede de og nejede hestene uden at bryde koret, men ind i det.
  Petya vidste ikke hvor længe dette gik: han nød, hele tiden overrasket over hans glæde og ønskede, at der ikke var nogen at fortælle ham. Han blev vækket af den kærlige stemme fra Likhachev.
  - Udført, din ædle i to, hold depotmanden fladt.
  Petya vågnede op.
  - Åh, det bliver lys, ret, det bliver lys! Han råbte.
Heste, der tidligere var usynlige, blev synlige for halerne, og vandigt lys var synligt gennem de nakne grene. Petya rystede på sig selv, sprang op, tog en jomfru ud af lommen og gav den til Likhachev, viftede med den, prøvede en sabel og lagde den i dens skede. Kosakker bundede heste og trak bånd op.
  ”Her er kommandanten,” sagde Likhachev. Denisov kom ud af vagthuset og beordrede ham, efter at han havde hyldet Petya, at pakke sammen.

De demonterede hurtigt hestene i mørket, trak bælterne op og sorterede kommandoerne. Denisov stod ved vagthuset og gav de sidste ordrer. Partiets infanteri, slap hundreder af fødder, marcherede fremad ad vejen og forsvandt hurtigt mellem træerne i den forvarslede tåge. Esaul beordrede noget til kosakkerne. Petya holdt sin hest lejlighedsvis og ventede spændt på ordrer om at sætte sig ned. Vasket i koldt vand, hans ansigt, især hans øjne brændt med ild, kulderystelser løb ned ad ryggen, og noget ryste hurtigt og jævnt gennem hele kroppen.
  ”Nå, er alt klar til dig?” - sagde Denisov. - Kom heste.
  Hestene blev fodret. Denisov var vred på kosakken for det faktum, at spidsen var svag, og efter at have taget den fra hinanden satte han sig ned. Petya tog stigbøjlen op. Hesten, af vane, ville bide hans ben, men Petya, der ikke følte sin vægt, sprang hurtigt ind i sadlen og kiggede tilbage på hussaren, der rykkede bagud i mørket, kørte op til Denisov.
  - Vasily Fedorovich, vil du overlade mig noget? Vær venlig ... for Guds skyld ... - sagde han. Denisov syntes at glemme Petits eksistens. Han så tilbage på ham.
  ”Om dig, у sagde han strengt,” at adlyde mig og ikke blande mig noget sted.
  I løbet af hele overførslen sagde Denisov ikke et ord mere med Petya og red i tavshed. Da vi ankom til kanten af \u200b\u200bskoven, var marken allerede mærkbart lysere. Denisov talte i en hvisken til esaul, og kosakkerne begyndte at passere ved Petit og Denisov. Da de alle kørte, rørte Denisov ved sin hest og red ned ad bakke. Siddende på rygterne og svævende faldt hestene ned med deres ryttere ind i hulrummet. Petya kørte ved siden af \u200b\u200bDenisov. Rystelsen i hele hans krop intensiverede. Det blev lettere og lysere, kun tågen skjulte fjerne objekter. Efter at have rykket ned og set sig tilbage, nikkede Denisov hovedet til kosakken, der stod ved siden af \u200b\u200bham.
  - Signalet! Sagde han.
  Kosakken løftede hånden, et skud rang ud. Og på samme øjeblik var der en klap foran de galopperende heste, skrig fra forskellige retninger og stillbilleder.
På det samme øjeblik, hvor de første lyde fra stampe og skrig blev hørt, galoperede Petya, efter at have ramt sin hest og frigivet tøjlerne, ikke lyttet til Denisov råbe på ham, galopperet frem. Det så ud til Petya, at det pludselig, som midt på dagen, lyste op for øjeblikket, da skuddet blev hørt. Han sprang til broen. Kosakker galopperede foran på vejen. På broen løb han ind i en forsinket kosakke og galopperede videre. Forud flygtede nogle mennesker - det må have været franskmændene - fra højre side af vejen til venstre. Den ene faldt ned i mudderet under fødderne af Petyas hest.
  Kosakker overfyldt i en hytte og gjorde noget. Fra midten af \u200b\u200bmængden blev der hørt et forfærdeligt skrig. Petya sprang op til denne skare, og den første ting, han så, var franskmandens ansigt, bleg med en rystende underkæbe, der holdt fast ved toppe, der pegede på ham.
  "Hurra! .. fyre ... vores ..." råbte Petya og gav tøjlerne fra en flammende hest galopperet frem ad gaden.
  Forud blev hørt skud. Kosakker, hussarer og russiske fillede fanger, der løb fra begge sider af vejen, råbte alle højt og akavet. Ung, uden hat, med et rødt rynkende ansigt, franskmanden i en blå frakke kæmpede med en bajonet fra hussarerne. Da Petya sprang, var franskmanden allerede faldet. Igen var han sent, blinkede i Petyas hoved, og han galopperede tilbage til det sted, hvor de hyppige skud blev hørt. Der blev fyret skud i gården i det ædle hus, hvor han var sammen med Dolokhov i går aftes. Franskmændene bosatte sig der bag wattlehegnet i en tæt, vokset med buskhaven og skød på kosakkerne, der trængte ved portene. Petya nærmede sig porten i pulverrøg så Dolokhov med et bleg, grønligt ansigt og råbte noget til folk. “En omvej! Vent på infanteriet! ”Råbte han, mens Petya red op til ham.
  ”Vent? .. Uraaaa! ..” råbte Petya og galopperede uden et øjeblik til det sted, hvorfra skuddene var blevet hørt, og hvor pulverrøg var tykkere. Der var en volley, skrigende tomme og sprøjtede kugler på noget. Kosakker og Dolokhov fulgte Petya ind i portene til huset. Franskmændene kastede i en svingende tæt røg nogle våben og løb ud af buskene for at møde kosakkerne, andre flygtede ned ad bakken til dammen. Petya red sin hest langs gårdspladsen, og i stedet for at holde tøjlerne vinkede han begge hænder underligt og hurtigt, og længere og længere kom han på villspor fra den ene side til den anden. Hesten, efter at have løbet ind i en ild, der ulmede i morgenlyset, hvilede, og Petya faldt kraftigt til den våde jord. Kosakker så hvor hurtigt hans arme og ben rykkede, på trods af at hans hoved ikke bevægede sig. En kugle gennemborer hovedet.
Efter at have talt med den højtstående franske officer, der kom til ham bag huset med et tørklæde på sværdet og meddelte, at de overgav sig, faldt Dolokhov ned fra sin hest og gik til Petya, der havde udbredt våben, med armene udstrakte.
  ”Klar,” sagde han, rynkede og gik gennem porten mod Denisov, der kom til ham.
  - Dræbt ?! Denisov råbte og så langvejs fra den kendte, utvivlsomt livløse position, hvor Petyas krop lå.
  ”Klar,” gentog Dolokhov, som om udtalen af \u200b\u200bordet glædede ham og gik hurtigt til fangerne, der var omgivet af afmonterede kosakker. - Vi tager det ikke! Han råbte til Denisov.
  Denisov svarede ikke; han kørte op til Petya, kom ned fra hesten og vendte med skælvende hænder mod sig selv ansigtet på Petya, snavset med blod og snavs, der allerede var bleg.
  ”Jeg er vant til noget sødt. Fremragende rosiner, tag alt, ”huskede han. Og kosakkerne så overraskede på lydene som en hund, der bjeffede, som Denisov hurtigt vendte ryggen til, gik hen imod vandtetshegn og greb ham.
  Blandt de russiske fanger, der blev afvist af Denisov og Dolokhov, var Pierre Bezukhov.

Om det fangerparti, hvor Pierre var under hele sin bevægelse fra Moskva, var der ingen ny ordre fra de franske myndigheder. Denne fest den 22. oktober var ikke længere med de tropper og konvojer, som den forlod Moskva. Halvdelen af \u200b\u200btoget med beskadigelse, der fulgte de første krydsninger, blev afvist af kosakkerne, den anden halvdel gik foran; der var ikke flere kavalerister til fods foran; de forsvandt alle. Artilleriet, som var synligt foran, blev nu erstattet af et stort konvoj af marskalk Junot, eskorteret af Westfalen. Et konvoj med kavaleriemner red bag fangerne.
  Fra Vyazma marsjerede franske tropper, der tidligere marsjerede i tre søjler, i en bunke. De tegn på forstyrrelse, som Pierre bemærkede ved den første stop fra Moskva nu, har nået den sidste grad.
  Vejen, langs hvilken de gik, blev lagt på begge sider af døde heste; ujævn mennesker, baglæns fra forskellige hold, konstant skiftende, undertiden tilsluttet sig, og derefter halter bagud den marcherende kolonne.
  Flere gange i løbet af kampagnen var der falske alarmer, og konvoysoldaterne løftede deres kanoner, skød og scootede med hovedtang, knuste hinanden, men så samlet de sig igen og skændte hinanden af \u200b\u200bforgæves frygt.
  Disse tre sammenkomster, der marsjerede sammen - kavaleridepotet, depotet til fangerne og Junots konvoi - udgjorde stadig noget separat og hel, selvom begge hurtigt smeltede.
I depotet, hvor der først var hundrede og tyve vogne, var der nu ikke mere end tres; resten blev afvist eller forladt. Fra konvoien blev Junot også tilbage og genfanget flere vogne. Tre vogne blev plyndret af de modgående retarderede soldater fra Davouts korps. Fra tyskernes samtaler hørte Pierre, at vagten var placeret på denne konvoj mere end fangerne, og at en af \u200b\u200bderes kammerater, en tysk soldat, blev skudt efter marskalkens ordre, fordi en soldat havde fundet en sølvske, der tilhørte marskalken.
  De fleste af disse tre sammenkomster smeltede depotfanger. Af de tre hundrede og tredive mennesker, der forlod Moskva, var der nu mindre end hundrede. Fangerne mere end sadlerne i kavaleridepotet og konvojen Junot veede de ledsagende soldater. Junots sadler og skeer, de forstod, at de kunne komme godt med til noget, men for hvad det var for konvojens sultne og kolde soldater at stå på vagt og beskytte de samme kolde og sultne russere, der var ved at dø, og bag vejen, som de blev beordret til at skyde, var det ikke kun uforståelig, men også oprørende. Og konvojerne, som om de var bange i den svage situation, hvor de selv var, for ikke at give efter for den tidligere skamfølelse for de fanger, der var i dem og derved forværre deres situation, behandlede dem især dystre og hårdt.

Ordet "ballet" fra italiensk oversættes til dans. Kostumer, smuk natur, et orkester - alt sammen designet til at gøre seeren interesseret. Men hvordan kan man forstå, hvad balletdansere forsøger at udtrykke i deres bevægelser? Hver teaterhandling har et kort resumé, et script. Det kaldes librettoen.

Komponist P. I. Tchaikovsky skrev balletten Sleeping Beauty tilbage i 1800-tallet. Resumé, dens libretto bærer en allegori. Dette er en eventyrhistorie om en eventyrs onde stave, en prinsesse, der sovnet og et magisk kys af kærlighed.

Skabelseshistorie

Værket af komponisten Pyotr Ilyich Tchaikovsky blev meget værdsat af hans samtidige. Symfonier, balletter, musikalske miniaturer samlet enorme haller tilskuere, brød en storm af bifald.

Kærligheden til hans arbejde fik direktøren for de kejserlige teatre til at fremsætte et interessant forslag. Kombiner flere fortællinger om Charles Perrault i en historie og skriv en ny ballet til Bolshoi Theatre.

Tchaikovsky kunne lide denne idé. Han nød at læse den fremragende libretto for den fremtidige ballet. Denne fantastiske historie inspirerede komponisten så meget, at musikken selv flød fra under hans pen.

Balletten Sleeping Beauty, en kort oversigt og musik er en fantastisk kombination af fabelagtig action, malerisk natur, klassisk koreografi.

Ballet i dag

Balletten havde premiere i januar 1890 på Mariinsky Theatre (Skt. Petersborg). Mere end et århundrede er gået siden den tid, men Sleeping Beauty er stadig populær. Denne ballet kan ses på Bolshoi-teatret i Moskva. Det er også iscenesat i regionale teatre.

I St. Petersburg, på Hermitage-teatret, optrådte Sleeping Beauty først i 2009. Du skal være opmærksom på, at der ikke er nummerering af pladser i salen for tilskuere. En lang tradition involverer gratis siddepladser. Derfor kan balletten Sleeping Beauty i Hermitage Theatre ses fra ethvert sted i hallen, som du kan lide.

Det mest interessante er, at koreografien er næsten uændret. Hun blev præsenteret for den legendariske Marius Petipa. Siden da har koreografer fra forskellige lande, byer og regioner tilføjet noget af deres eget til det. Dansemønsteret blev lidt ændret, nogle bevægelser blev ændret. Men den generelle stil i Petipas koreografi kan ses i enhver ny balletproduktion. Dette eksempel på dansekunst er blevet en klassiker.

Tchaikovsky, ballet "Sleeping Beauty" til børn

Teaterhandling er altid genstand for utallige diskussioner, bidrager til nye kreative ideer. Eventyrballet er et godt grundlag for børns inspiration. På tegnetimer opretter eleverne billeder baseret på plot. Prisbillige teaterproduktioner skabes.

I gymnasier er der flere lektioner forbeholdt balletten Sovende skønhed. Resumé, musik, visning af videomaterialet i forestillingen bidrager til at introducere eleverne til elitekunsten.

Der er undervisningsmateriale til musikskoler. Dette inkluderer dias, der er tilpasset et specifikt noteinstrument. Balletens hovedtemaer er optaget på cd'er.

Mange børnehaver til børn viser en musikalsk historie baseret på musikken og plottet i Sleeping Beauty. Efter at have hørt forsøger børnehaverne selv at danse deres yndlingsemner. Med bånd, klokker prøver børn at udtrykke sig i kunsten.

"Sovende skønhed." resumé

Ballettens libretto blev skrevet af instruktøren for de kejserlige teatre - Ivan Vsevolozhsky. Dette er den originale legering af flere eventyr af Charles Perrault. Den evige konflikt mellem godt og ondt præsenteres i billedet af to troldkvinder - Fairies of Lilac og Fairies of Carabos. Opvågningen af \u200b\u200bskønhed fra søvn symboliserer kærlighedens styrke og triumf.

Fantastiske scener, magiske transformationer - alt dette er spektakulært og poetisk. Derfor blev Den sovende skønhed, balletten af \u200b\u200bP. I. Tchaikovsky, et vellykket værk af komponisten, koreografen og manusforfatteren. Og i et århundrede nu ikke har forladt scenen og bliver et strålende mesterværk af verdens kunst.

prolog

Under rejsen (Frankrig, Tyrkiet, Georgien) skrev Tchaikovsky-balletten Sleeping Beauty. Indholdet, handlingen i stykket fortæller om, hvad der sker i et fabelagtig land.

I paladset er ferien fødslen af \u200b\u200bprinsesse Aurora. Kong Florestan og dronningen inviterede gæsterne. Lilac Fairy og yderligere 5 troldkvinder velsigne det nyfødte. De giver hende fem vigtige egenskaber. Fairies Candide, Fleur-de-Farin, Baby, Canary, Violant formår at komme med deres tilbud.

Men kun hendes gudmor, Fairy of the Lilac, nærmede sig prinsessen, da en ond heks brast ud i den højtidelige hal ved navn Carabos. Hun beskylder kongen og dronningen for ikke at blive inviteret til festen. Hun ønsker en brutal hævn. Gode \u200b\u200btroldkvinder overtaler hende og beder om ikke at ødelægge den unge prinsesses skæbne. Men Fairy Carabos ondskab er ubådelig. Hun påberåber sig onde kræfter og tryller at Aurora vil stikke hånden med en spindel og dø.

På dette øjeblik erklærer Lilac Fairy, der ikke havde tid til at gøre sin forudsigelse, at prinsessen ikke vil dø. Hun falder kun i søvn i mange, mange år. Onde erobrer aldrig godt, og Fairy Carabos trækker sig tilbage i impotens.

Første handling

Kan prinsessen forhindre en frygtelig forbandelse? Fortællingen fortsætter balletten Sleeping Beauty. Et resume af den første aktion antyder, at der er gået 20 år. Dagen for prinsessens tidsalder nærmer sig, hvor en ond profeti skal opfyldes.

Paladset forbereder sig til ferien. Bønder væver kranser af blomster. De fire brudgomme - udfordrere til Auroras hånd - er bekymrede. På dagen for sin voksen alder vil hun navngive den, der bliver en lykkelig valgt ægtefælle.

Aurora skynder sig at starte ferien. Hun elsker at danse og er klar til at skænke hver af brudgommene med sit smil. Men hendes hjerte er tavs, prinsessen kan ikke lide nogen af \u200b\u200bansøgerne.

Hemmeligt, skiftende tøj, smyger sig ind i Fairy Carabos-paladset. Hun forberedte også en gave. Prinsessen, uvidende om det dårlige, afslører en anden gave. Blandt blomsterne er skjult spindel. Aurora, som ikke lægger mærke til ham, prikede ved en fejltagelse hendes finger. Hun skrider hen til sine forældre, men falder derefter død.

Carabos sejrer, hendes tid er kommet, og profetien er gået i opfyldelse - prinsessen er død. Lilac Fairy prøver at berolige gæster. Hun forberedte sin magi - fordyber hele Florestans gårdsplads i det søvnige rige. Kun heltenes udseende og hans kærlighed vil vække prinsessen, hendes forældre, hele paladset.

Anden handling

"Sovende skønhed" er en fantasy-eventyr ballet. Derfor passerede et helt århundrede ved begyndelsen af \u200b\u200bden anden handling. Gudsønnen til den lilla fe, Prince Desiree, jager i skoven. Han ville være alene og beslutte. Han er allerede voksen, og det er på tide at vælge en kone. Men prinsen kan ikke vælge. Hans hjerte er tavs.

Pludselig vises en lilla fe i skoven. Hun vil vide, hvem Prins Desiree vælger som sin kone. Gudsønnen svarer ærligt, at ikke en af \u200b\u200bbrudene var sød for ham. Så inviterer fe prinsen til at introducere ham for en anden ansøger. Hun fremkalder Auroras ånd. Prinsen er imponeret over pigens skønhed og nåde. Men fe tillader ham ikke engang at røre ved Aurora. Prinsen skal gå efter hende til den magiske verden.

Den sovende borg, rundt omkring i tåge, er dækket af støv og spindelvev. Prins Desiree ser omhyggeligt rundt. Pludselig vises Fairy Carabos. Hun kan ikke lide denne prins og hans ønske om at vække Aurora. Der er en kamp, \u200b\u200bCarabos besejret. Tågen ryddes, Desiree ser prinsessen ligge. Et kys af kærlighed - og den onde stave er brudt. Aurora vågner op, og med det vågner kongen og dronningen hele retten.

Helten beder om den længe ventede belønning - prinsessenes hånd. Kong Florestan velsigner de unge. Forberedelserne til brylluppet begynder.

apoteose

Onde trolldomme er fordrevet, fred og god sejr. En masse eventyrpersoner kommer til brylluppet mellem Desiree og Aurora. Puss i støvler og Duke Bluebeard med sin kone. Lille rødhætte og grå ulv. Hvid kitty og blå fugl. Askepot og Prins Fortune. Kom til brylluppet mellem feerne af sølv, safirer, diamanter, guld. Lykke og glæde hersker nu i paladset.