Hvilket bidrag til hjemmet af kunstneren Surikov. Vasily Ivanovich Surikov: biografi, karriere og personlige liv

Surikov v.i. selvportræt

Strålende kunstner til 2. halvdel af det 19. århundrede, hvilket gjorde et autentisk kup i historisk maleri af sin tid. Hovedhelt af historiske lærred Surikova var folket.

Surikov blev født i Sibirien, i Krasnoyarsk, stammer fra gratis cossacks, end han var meget stolt af. Den omgivende sibiriske virkelighed var meget forskellig fra centrum af Rusland, der var stadig spor af grå antikvitet - i hverdagen, told, tøj, arkitektur. I tiden for Surikov er der stadig et sted i huse af glimmer vinduer, gårde brolagt med træer logs; Jægere brugte stadig siliciumpistoler. Unge forsøgte styrker i næve kampe.

Surikov huskede, med hvilken slags ecstasy lyttede børnene til historierne om cossack frivillige, om Kampagner fra Ermak, om splitteren af \u200b\u200bMorozovas Boyar. Alt dette besluttede valget af emner til at male den fremtidige kunstner, sætte et fingeraftryk på alt hans arbejde.

Surikov elskede at tegne fra barndommen. I amtskolen henledte han opmærksomheden på tegningslæreren. Han begyndte at studere med drengen specifikt, fortalte ham om de store kunstnere fra fortiden. Mulighederne for at studere tegning på de unge mænd var ikke mulige, det var nødvendigt at leve. Men han hjalp ham guvernøren i Krasnoyarsk selv, han lærte om den talentfulde unge mand og på en af \u200b\u200bde frontal middage arrangerede en samling af midler til uddannelse Surikov på Academy of Arts.

Det var ikke muligt at indtaste akademiet fra første gang, Surikov havde ikke den nødvendige uddannelse, for anden gang blev han accepteret af advarslerne og om et år - den faktiske lytter til akademiet. Han studerede Surikov med et stort ønske, var blandt de bedste disciple. I slutningen af \u200b\u200bSurikov-akademiet nægtede han en pensioneret tur og vedtog en ordre fra Moskva for at opfylde malerierne i Kristi Kirke Frelseren.

I Moskva trængte kunstneren straks sin historiske ånd. Monumenter af antikviteter, der blev omrørt i hukommelsen til Surikovs gamle sibiriske indtryk, hans kærlighed til russisk historie. Han indså, at han ringer til at være en historisk maler, han skrev sådanne berømte lærred som "Morning Streletskaya Execution", "Menshikov i Berezov", "Baroching Morozova" og andre.

Den hjertelige følelse af æraen, en forståelse af historiens drivkraft, opfattelsen af \u200b\u200bhistoriske begivenheder fra en persons stilling, levende tråde i forbindelse med moderne, og gjorde surikov en stor historisk kunstner, der ikke var lig med det europæiske maleri af det 19. århundrede.

Morning Streletzka Execution (1881)

Det første store historiske lærred Surikova. I det skildrede kunstneren en stormig æra af petrovsky transformationer, et vendepunkt i den russiske stats historie. Ved at gennemføre en radikal nedbrydning af gamle ordrer, hakket den videre udvikling af landet, handlede Peter for voldelige, barbariske metoder, ikke tro på noget ofre. Peter udtænkt eliminerer skydehæren til dannelsen af \u200b\u200ben mere moderne og effektiv regelmæssig hær. Dette forårsagede en række skydespots, grusomt deprimeret af Peter. Krusningerne med oprøret sluttede i 1698 udførelsen af \u200b\u200bmere end to tusind mennesker, der forekommer på forskellige steder i Moskva. Sagittariy holdt holdt holdt under tortur, ingen af \u200b\u200bdem omvendte sig, bøjede ikke hovedet.

Men her er Sagittarius ikke,
Han modsætter sig kongen, stædig.
Far, mor lytter ikke
En ung kone komplicerer ikke
Der er ingen smertefulde børn ...

Surikov skildrede et øjeblik i billedet før udførelse. I molk-skumringen af \u200b\u200bden forudbestemte time, er hovedparten af \u200b\u200bVasily af de velsignede, Kremlens hvide vægge, folkemængden, som savnede det røde firkant, trækkes. Forberedelser af udførelse er færdige. Peter er velegnet til rapporten fra Preobrazhensky-regimentet, og venter på ordrer til at starte udførelsen. Og allerede to preobrachters, plukket op på armene, førte til galgen af \u200b\u200bden første sagittarius. Surikov skildrer Sagittarius fra bagsiden, for ikke at vise vejledningen i hans ansigt - selvmordets ansigter. Dens mægtige, men nu er hele en eller anden måde frowning figur, hans brandy ben og så meget velty overføre sin mentale tilstand. Forladt direkte, i snavs, Velvet Caftan og Shank Hat, såvel som stearinlyset bedøvede følelsen af, at alle scoringer med livet allerede er forbi. Den resterende sagittarius forventer deres tur. Med sine hvide skjorter og lys af stearinlys skiller de sig dramatisk ud fra hele folkets masse. De tildeles og deres mentale tilstand. Folkemængden er støj, bekymret og udtrykker sine følelser højt, hans dybe sorg. Sagittarius er nedsænket i sig selv, som om forstenet. Hver af dem i de sidste minutter af livet er fyldt med indre alvorlighed, kolleger, tænker hans store duma.

Surikov skrev, at han ønskede at formidle "højtidelighed i de sidste minutter ... og ikke overhovedet udførelse."

Viewerens centrum er Four Sagittarius: Rød, sort, grå og lidt i dybden af \u200b\u200bSagittarius, siger farvel. Redhead Archer, kendetegnet ved et så varmt humør, fuld af en sådan gal vrede, at hans en af \u200b\u200balt bragte området kædet i puderne med strikket reb. Og nær Sagittarius med et stort sort skæg og cosma hår lukker næsten hele ansigtet; Hans raseri springer ikke ud, som en rødhårede, men han har også besat med had af Peter, alvorlig og døv, overvældende alle andre følelser. Dette had og førte dem til oprør, og hidtil er de i disse følelser.

På forsiden af \u200b\u200bden gråhårede Skytten, som mekanisk bevæger sin datters hår og siger farvel til hende, frøs udtrykket af sørgende mel og samtidig solid overbevisning i sin ret. Men i hans udseende er der ikke længere had, kun forlængelse og stilhed. Og over hele mængden, figuren af \u200b\u200bbueskytterne, der siger farvel til folket.

Men alle de erfaringer og følelser af Sagittarov, overlapper alle de mange forskellige karakterer duellen af \u200b\u200bsynspunkter, som Peter og Redhead Sagittarius udvekslet, som om at kaste sin yndig udfordring i hans ansigt, godkendende sin forfærdelige vilje, hans gale raseri, hans uforsonlige, hans had. I denne kamp - en kollision af to historiske kræfter, to sandhed - Peter og folket.

Surikov skildrer Peter ikke kun Grozny, men også sikker på hans rethed, overbevist. Kunstneren skrev billedet af Heroismens konge af den reneisme, som om han understregede, at han kæmpede for fremskridt, han handlede i Ruslands interesser og ikke i personlige interesser. Alligevel er de sande helte her Sagittarius.

Farve malerierne dæmpet, den dystre, går godt til det overordnede humør af arrangementet. Surimov fortykkede Mergu, der omslutter billedet for at lysere lysene på lysene i hænderne på convicts lysere. Deres flimrende i den kolde skumring af den kommende morgen understreger den forfærdelige betydning af alt, hvad der sker her på denne usædvanlige time.

Billedet blev sat den 1. marts 1881 på dagen for mordet på Folkerepublikken Alexander II og forårsagede et særligt levende svar. Lærredet blev købt af p.m.tyakov, og Surikov blev selv medlem af mobilens anbefaling.

Morning Streletzka Execution (1881) (Fragment af billedet)

Boyruck Morozova (1887)

Efter rejsen, på grund af grænsen til Surikov begyndte Boyajna Morozova, som fungerede i mange år. I færd med at skrive, fordoblede kunstneren størrelsen af \u200b\u200blærredet to gange og søger indtryk af en slædebevægelse med Morozova.

Plottet af malerierne tilhører den æra af Tsar Alexei Mikhailovich. Patriark Nikon holdt derefter kirkens reformer, der førte til splittelsen i kirken. Ved rækkefølge af kong Nikon beordrede teksten til kirkebøger i græske prøver og genoptryk dem. Reformen opbyggede forrør - det blev set i det med en forræderi for antikken, et forsøg på religionens nationale karakter. Kirken splittede. Kamrene i den gamle kirke er Raskolnikov, de gamle troende, som de kaldte dem, betragtes som den største synd, der blev døbt i en ny - tre fingre - og de anerkendte kun "tofartkors". De var ikke enige om en fremmed prøve for at skære overskæg og skæg; Det blev antaget, at processionen kun skulle gå kun "i Solon" - langs solens forløb mv. Raskolnikov begyndte at forfølge. De blev forrådt af Anathema - Kirkens forbandelse, henvist, brændt på bålparkene. De løb ind i udkanten af \u200b\u200bRusland, skjulte sig i døve skove, i summene. Men stod fast på egen hånd - de forsvarede de gamle rites, tog ikke noget nyt, Ingenic, ifølge deres koncepter.

I spidsen af \u200b\u200bsplittelsen stod et hektisk protospopop af Avvakum, en fanatiker, som derefter blev brændt på en ild.

Fedoja Prokopyevna Morozova var en gul Avvakum protopopisk sekvens. Datteren til en ædle boyar, hun var gift med Morozov, en mand tæt på Tsarskoye Yard, og var "i ære af dronningen." Da barndommen blev Fedosy Prokopyevna opkaldt og overholdt den gamle tro. Tidlig Ovdov, hun vendte sit hus til et hemmeligt kloster, hvor splitterne gik, hvor Avvakum Protopop boede på én gang. Snart accepterede kæresten hemmeligt det monastiske stop. Da kongen var kendt om dette, og bestilte at sende "guider" til det. "Hvad er du døbt, og hvad laver du en bøn?" - forhørte hendes "guider".

Og Boyar of Fedoja Prokopyevna og hendes søster, Prinsesse Urusov, som hun også båret af sig selv, stod uforgængelige på egen hånd. Derefter satte de fast i kæderne, kastede på enkle trælapper (SANI) og var heldige at torturere. Fedosya Prokopyevna, da hun blev tortureret, sagde det: "Det er det, der er fantastisk for mig og virkelig, hvis du opmuntrer til ild til at ild i en fyring i en sump! Det er treptiously, for denne ære har aldrig oplevet denne ære."

Morozovas kæreste og hendes søster døde i Borovsky jordfængslet fra sult. Morozovas styrke var, at hun blindt troede på hans vej, til sin sandhed og frygtløst tog mel og død for denne tro.

I maleriet skildrede Surikov en malawing af Morozova på gaden i byen. Publikum brændte gaden. Folk er dybt chokeret af, hvad der sker. Boyari's feat finder et livligt svar i menneskers hjerter. Selvfølgelig er der ingen modstandere af frost, ubetydelige og lavlander i deres globale og smålige tilfredshed. Dette er en falsk i en pelsfrakke med en krave, der griver sjældne tænder i et mockery-ekkida latter, og står i nærheden af \u200b\u200ben rig købmand, der faldt tilbage i angrebet af et triumferende latter.

I midten af \u200b\u200bsammensætningen af \u200b\u200bBoyar of Morozova, der sidder i slæden. Hendes sorte silhuet er tydeligt trukket på baggrund af sne, slæde, motley tøj, hvis maling er dæmpet af en let haze af blå frostet luft. Med inspirerende lidenskab og ess er kæresten kastet i mængden af \u200b\u200bopkaldet for at stå op for den gamle tro. Et ubevægeligt udseende af frost spurgte i rummet, der dækker mængden. Hendes hævede hånd med to fingre - et symbol på tro - meget koge over folks hoved.

Personer bag frostens bagside flyttede lidt dybt ind i dybden, for at smule muffle publikum, og billedet af Boyari var lysere. De lyse billeder fra mængden er til højre, kanten af \u200b\u200bbilledet. Her er en bogatyr tilsætning, den krigere med dybt behandlet, i barnlige, naive øjne, sidder lige på sneen i en hulhrik og velsignelse kæreste på featet. Her er en bænk, der konkluderer lidelser af Morozova, bøjede sig til knæene. Men den gamle kvinde i det mønstrede lommetørklæde blev meget tænkt. Halp med krydsede hænder chokeret af en følelse af medlidenhed for splittelsen. En anden hawed i en blå pelsfrakke med et trist og stramt ansigt er lavt på en mulose. Overvågende rushes for at trække hætten fra hovedet ved synet af de uheldige syge, Istrik Old Man. I en dyb, vanskelig meditation faldt Wanderer - de lever alle sammen med en tanker og følelser med Morozova, siger farvel til hende, tilbeder hendes feat.

Surikov skildrede mod baggrunden for en snedækket gade, en farverig skare, lyse tøj af mennesker. Billedet ligner en motley, flerfarvet, glædelig tæppe af folkemester. Og i denne Sonor er regnbuefarven på malingen en skarp modsigelse, der brydes op sorte farve i boatens tøj. Denne modsigelse lægger vægt på den tragiske lyd af billedet af Morozova, bringer noten en døvangst og sorg i dette lærred.

Som i de tidligere billeder skrives alle billeder her fra naturen. Nogle fik straks, og nogle kunstner søgte i lang tid, omskrevet og søgte igen. Nogle gange var karakteren ved et uheld. På angriberen fandt en oarodie. Næppe overtalte at udgøre, sidder på sneen. Næsten alle kvindelige typer til deres maleri fundet på Preobrazhensky Gamle Believer Cemetery. Men det vigtigste billede var ikke muligt - kæresten selv. Alt viste sig ikke, det er ikke. Og overhovedet ved et uheld ankom fra uralerne på personalet Anastasia Mikhailovna. Surikov så på hende og indså, at nu ville alt fungere. Og det viste sig præcis, hvad han ønskede.

Og igen producerede billedet af Surikov en furor i samfundet. OM EFTERMIDDAGEN. Tretyakov købte det og denne lærred Surikov, og så var det glad for, at han besluttede at åbne Surikov-hallen i hans galleri.

Morozova frygter (fragment af Morozova Fishing Pictures (1887))

Billedet af frygten (fragment af maleriet "Frygt Morozova" (1887))

Billedet af yuroffet (fragment af billedet "Frygt Morozova" (1887))

Menshikov i Berezov (1883)

Et andet stort historisk lærred. A.D. Vänshikov var en af \u200b\u200bde nærmeste associerede Peter I. Hans skæbne er karakteristisk for Petrovsky Regize. I sine transformationer påberåbte Peter på folk, der kun værdsatte forretningskvaliteter, og ikke navnet på slægten. Alexander Menshikov var i fortiden Pirogis pedhotes, en tjener af Leforta, og så blev sagens vilje mødtes med en ung Peter, blev hans kammer, formået at erobre hans placering. Takket være ekstraordineringen af \u200b\u200bderes natur steg den til højden af \u200b\u200bstatens ledelse. Endowed med det levende sind, cykelenergi, karakterens kraft, Menshikov var en uundværlig deltager i alle Peter's tilsagn. Peters tilfælde forsøgte han at fortsætte efter hans død. Men omstændighederne var stærkere end ham. Catherine I, Peters kone, hersker kun et og et halvt år. Før sin død underskrev hun dekretet dikteret af Menshikov, den 12-årige søn af Peter Tsarevich Alexei Peter II blev annonceret med den russiske kejser med recepten for ham for at nå flertallet for at gifte sig med en af \u200b\u200bMenshikovs døtre - Mary eller Alexandra . Kort efter proklamationen af \u200b\u200bPeter II holdt kejseren også et højtideligt engagement med Maria Menshikova. Det syntes at Menshikov havde nået magtens hjørner. Han formåede dog at tage modstanderne. Educator Osterman lykkedes at genoprette den unge kejser mod Menshikov. Dekretet om anholdelse og reference for den allmægtige Velmazby i den fjerne sibiriske by Berezov. Med faldet i Menshikov fangede udlændinge med Domstolen af \u200b\u200bhidtil usete magt. Ruslands nationale interesser blev ofret til de ambitiøse planer for de midlertidige transaktioner.

Have dedikeret til Menshikovs billede. Surimov reducerede ikke hende til billedet af en personlig drama helt. Historie vejrtrækning mærkes i dette værk af kunstneren. Han viste Menshikov i de første måneders reference.

Lav bjælkehytte. Slying injektionsvindue. Vægte gør lyset. I hjørnet af ikoner, brændende lamper. Menshikov sidder ved bordet. Kæmpe, unshaven, med forvirret hår, i en fåreskind terpentin og med dyrebar perrsect på en presset hånd, stærkt liggende på knæet, er han nedsænket i en dyb duma. Måske vil hans bevidsthed om sin egen impotens undertrykke, umuligheden af \u200b\u200bat handle, mens fjenderne forråder ham sagen for Peter, Ruin Rusland. Kontrasten af \u200b\u200bden lave hytte og den store figur af Menshikov understreger hans image og den mentale tilstand af fangen fængslet.

Hele familien hostede rundt om bordet i tragisk håbløshed. Børn Menshikov er dømt i denne hytte. En håbløst syg, skrøbelig, brudt af sorg, mislykkedes bruden af \u200b\u200bkong Maria, som er tillidsfuldt snappet til sin far, som om hun var på udkig efter beskyttelse. En søn sidder også tæt på sin far, med et smertefuldt ansigt, som frøs udtrykket af en ikke-hjemmehørende bitterhed og tristhed om de uopfyldte forhåbninger. Og kun den yngste Alexander, en mere enkel, levende karakter, en vigtig optimist, håber på noget andet, det kan stadig have en fremtid. Og latterligt ser ud i denne mørke element rige brocade outfit Alexandra, som yderligere understreger den tragiske håbløshed af, hvad der sker.

Farvelægningsmønstre er kendetegnet ved fantastisk farvemætning og harmoni af toner. Gems gnistre maling i hyttets mørke: "Sølvbrocade blinker, lysets lys er grin. Gyldne ikoner skinner, kluden med en klud af hindbær bordklæbe" (M. Alpatov).

Maleriet "Menshikov i Berezov" blev sat op på den 11. mobiludstilling, den blev erhvervet af P.m.Tresyakov. Takket være dette var Surikov i stand til at rejse til udlandet for at forbedre sine færdigheder.

Billedet af Menshikov (Fragment af "Menshikov i Berezov" mønster)

Suvorovs overgang gennem Alperne (1899)

Den herlige forretning og begivenheder i russisk historie er afsat til dette billede. En original karakter af Genius Russian Commander A.V. Suvorov interesserede Surikov som en lys manifestation af en russisk national karakter.

Stern og majestætisk bjerglandskab. Afslutning af viklingen, ud over billederne, klipper er omsluttet af grå skyer. Cool Iced Cliff. Sne. Isblæde af Bluff Bluish, gennemskinnelig. Bjerge er alcoiled af solen. Og bjergene, og sneen, og den mest luft - alle her er en anden, hård.

For isskøjter, som lavine, vil de vælte i Abyss of Suvorovs vidunderlige helte. Ved kanten af \u200b\u200bklippen stoppede han sin hest af Suvorov i en blå vandrende nedbør, uden en hat, alle kom frem, han joke og skarp ordet opfordrer sine krigere. Et entusiastisk smil opfylder hans ord af en ung soldat. I nærheden af \u200b\u200bSuvorov, ældre soldater - han er altid ved siden af \u200b\u200bhans kommandør. Til højre, i forgrunden flyver hurtigt ned ad soldaterne. Med begge hænder greb han hætten og frigiver ikke en pistol fra hånden. Bag ham lukkede soldaten sit ansigt med en kappe, ikke besluttede at se på afgrunden og stadig nedad ned. Her er den gamle mand, St. George Cavalier, med et hårdt og afgørende ansigt, falder krydsfanden, før de rhanting i afgrunden. Roligt liggende på tromle hånd trommeslager ... soldater synes at være ingen ende. Og alt dette lavine af mennesker er ukontrollabelt flydende ned ad klippen.

Det vigtigste i billedet er uselvisk mod, modet af soldater, der altid er klar til at opfylde enhver rækkefølge af kommandøren.

Portræt af Olga Vasilyevna Surikova (kunstnerens datter i barndommen 1888)

Stepan Razin (1903)

"Stepan Razin" er det sidste betydelige historiske billede af Surikov, der afsluttede sin kreative vej. Surikov arbejdede på nettet i lang tid, omskrevet, komplementeret og søger sit indtryk det.

Bred afstand volga. Stor kolonne (et gammelt flodskib). Rækken skød årene. Frøs. Spiller guitar cossack-guitaristen, sover om bord på en anden cossack ... I de dimerøse swabs er der sjove i de brede udvidelser af Volga. Der er noget sang, en episk, relativ maleri med disse folkesange og legender om Stepan Timofeevich Razin:

"På grund af øen på Strazhen, på en flodbølge rum
Spare malet, vægge regn chelny ... "

Og razinet selv, Ataman Cossack Wolitsa, klatrede den mønstrede sadle, er nedsænket i en dyb duma ... og det virker, han fløj ind i Volga Prostor for at minde folk om de store kampe fra fortiden, om bondens krige ...

Conquest Siberia Ermacom (1895)

Ifølge legenden, i slutningen af \u200b\u200bdet 16. århundrede, fløj den herlige Ataman Yermak Timofeevich "- robust - i de nederste rækkevidde af Volga og Caspian Cupents. Derefter flygtede forfølgerne, venstre med sit kosackfri charter, hvor de lå "steder tomme, skove sorte, floder og vilde søer", rig på salt, fisk, hvert dyr. Steder disse konge Ivan Grozny foreslog store industriister - handlende af Stroganov. Stroganov bragte Salt Vanitsa der, de blev deltog i at beskytte fæstningerne for at beskytte mod razzy af Khan Kuchum, der ødelagde jorden, røvet, kapret ind i slaveri af russiske folk.

Yermak, med sin kammerat, gik til Stroganov i "karriere service" - bevogtet deres grænser, shopping campingvogne. Da Stroganov begyndte at samle "Hooing People" for at gå til Kuchum, gik Ataman Yermak med sine Cossacks først til "Fight Sibiria":

Køb vi, brødre, kølige bjerge,
Vi kommer til Kongeriget Buzrimansky,
Vi vil erobre Kongeriget Sibirisk,
Vi vil erobre ham, brødre, Whiten King,
Og kongen er Kuchum til fuld tage.

Tatars skyndte sig mange gange i kamp med cossacks og besejrede mange gange. En masse gode cossacks fløj til Ermak på vejen og i kampe. Og når der er få mere end fem hundrede mennesker tilbage til deres mere end fem hundrede, besluttede han at gå til Irtysh til hovedstaden i Khan Kuchuma - til byens Amter. Slaget om den store blev startet, og i denne kamp vandt Ataman Yermak Khan Kuchum. Kuchumovos hær brød ud, og Kuchma forsvandt i Barabinsk Steppe. Ataman Yermak blev etableret i Khan Capital og "Beat the King" King Ivan Grozny - bedt om at tage det sibiriske land under hans "høje hånd".

Flere år er gået. Ermak døde - druknet i Irtyshe, da Kuchum, hvordan man "rive", angreb sovende cossacks.
Så Ermaks liv, den herlige ataman af Cossack Volnitsa, sluttede.
Der er mange sange om ham, meget bliver fortalt alle slags første og noby. Fra barndom kæmpede de i Surikovs sjæl. Så der var en ide om det fremtidige billede.

Handlingen udfolder sig på baggrund af et hårdt sibirisk landskab. Irtyshs kolde farvande skal indsendes, efter at have accepteret MOSH af menneskelige kroppe. Røg skud delimitterer mængden af \u200b\u200bat kæmpe to lejre. Den Grozny Natik af kassakkerne, hvis Motley-bevæbning taler om livet i kampe og kampagner, er imod en solid masse af de opvarmede tropper, der er indsamlet af Kuchma fra hele Sibirien. Her og sytya og vogulu og tatarerne selv. Skyatitsa, der regerer i deres rækker, forstyrrer dem ikke med voldsom udholdenhed for at bekæmpe kosakkerne. Sætte til den stejle Bank of Irtysh, de er frygtløst ansigt til ansigt med Ermaks vigiler, rystede dem med en hagl af pile. Tegning i en afstand mod baggrunden for himlen Figurines radious hoppe langs kanten af \u200b\u200brytternes strand forbedrer følelsen af \u200b\u200bangst i landsbyen Tatars. Systemet af cossacks med våben i hans hænder er at afværge bannerens "Frelser", hvorunder Ermak står, forladt sin hånd mod fjenderne og peger retningen af \u200b\u200bhovedstrejken. Banneren er virkelig historisk; Det blev skrevet af Surikov fra udstillingen af \u200b\u200bArmory Chamber. Mere end én gang for en lang historie under "Frelserens" Frelser ", gik de russiske hylder til kamp (især i kampen om Kuliki-feltet).

Farve malerierne er overraskende smukke: Malinger er dybe, fastholdt strenge, svarende til naturen af \u200b\u200balvorlig sibirisk natur.

Forresten fandt forskere-kunsthistorikere for nylig ud, at Surikov gav et billede af et lidt anderledes navn, som nu blev returneret til dette arbejde: "Frivillig udskiftning af Sibirien Yermak."

Udsigt over monumentet til Peter I på Isaac Square i Skt. Petersborg (1870)

Tager en sneby (1891)

I april 1888 døde Surikovs kone pludselig, Elizabeth Auguston - ikke kun kone, men også den nærmeste ven. Surikov skrev en bror: "Forsøger mig, min bror sasha ... mit liv blev brudt; hvad vil der ske næste og forestille sig."

Det syntes at alt var døde, alt var tabt med sin kone. Han holdt næsten op med at arbejde, næsten aldrig set folk, og kun børnene bundet ham stadig til livet. "Han fodrede os og klædede sig og kørte en tur, og vi tre var en tæt familie," huskede han datter af hans Olga.

Og fra Krasnoyarsk skrev og kaldte hjem. Surikov besluttede at gå. I maj 1889 forlod han børnene til Krasnoyarsk. Langsomt var det svært at returnere kunstneren til livet, til kunst. Sibirisk sultry sommer passeret, efteråret kom. Piger gik til Krasnoyarsk Gymnasium. Surikov begyndte gradvist at arbejde.

På en eller anden måde rådede bror ham til at skrive et billede af "Take of the Snow Town". Surikov hentede denne tanke. "Town" - et gammelt folkemusik spil. Et eller andet sted på pladsen eller på bredden af \u200b\u200bfloden blev fæstningen bygget af sne, en lav mur med tænder, porte. Over portene installerede sne figurer af cossacks, vandreture og rytter, med rifler af skuldre. Ved porten sættes snepistoler bag porten - "behandler fra sne". Alt dette blev hældt af vand. Spillerne deltog i to parter: angriberne til fæstningen og forsvarerne. Angrebene burde have rullet ind i fedtporten - byen og ødelægge den øvre tværstang. Forsvarere, med ratchets, kviste, besætninger i deres hænder, destilleret, skræmte heste. Fucking ratchets, folk råbte, nogle gange skudt ud af rifler af tomgangsafgifter. Passion flared op. Kampen varede, indtil en rytter gennemboret sig ind i porten, ikke besatte en fæstningsby. Så blev alt skudt ned i en flok. Og forsvarerne, og angriberne skyndte sig ind i en udfordring for vinderen og råbte ham med en hest, Valyali, "sæbe i sneen".

Som altid ønskede jeg at skrive fra naturen. Surikov tilbragte stort forberedende arbejde. Og på den sidste dag i karnevalet, da byen normalt "tog byen", gik Surikov og Bror til den nærliggende landsby og overtalte ungdommen til at arrangere spillet. Mange mennesker samlet til ferien, stemningen i deltagerne var kamp. Og Surikov valgte det mest muntre, kampmoment for hans billede, da cossack under publikums bangs "tager byen."

Surikov skrev et billede med glæde, og hvert smør syntes at returnere ham til livet. Let, hurtigt kastede maling på lærred, og under hans maling børst blev til en festlig, skinnende farve.

"Jeg ønskede at videregive indtryk af en slags sibirisk liv på billedet, om vinterens maling, sletning af Cossack Youth," sagde Surikov. Og dybden og styrken af \u200b\u200bhans beundring for den goyretrianske delety, investeret skønhed i det russiske mands skønhed i dette billede.

Minusinskaya Steppe (1873)

Upustfulde billede (1872)

Portræt af A.V. Suvorova (1899)

Portræt af et ukendt på en gul baggrund (1911)

Et besøg på Prinsesse kvindelige kloster (1912)

Med en guitar (portræt af S. A. Kropotkin, 1882)

Sibirisk skønhed. Portræt af E.A. Archkovskaya (1891)

PRINCE COURT (1874)

Dette er det første lille kendte billede af Surikov, hvis plot er taget fra russisk historie. Selvfølgelig er de første trin i kunstneren stadig ustabil. Her er en historisk og husstandsscene, der ikke har stor betydning. Handlingen foregår i Grandnya, Domongol Rus. Hvad der sker, betyder ikke noget for historiens slagtilfælde. Den personlige skæbne af de mennesker, der dømmes på de store gennem gården.

Prinsen sidder på en høj veranda, til højre på verandaen - den fyrste familie, i dybden af \u200b\u200bbaldakinen glitter krigerne i krigerne. Venstre den åndelige person er nok Metropolitan. Trinet nedenfor er det værd, halvt skridt mod prinsen, diakon eller præst, græsk med nationalitet, med en lang rulle i hans hænder. Tilsyneladende opfylder han Domstolens sekretærs opgaver og læser beskyldningen. En slående af denne levende historiske detaljer.

I forgrunden - sagsøgte og vidner, sagsøgere og sagsøgte. Tilsyneladende er læsbar for svært for dem og kommer næppe til deres bevidsthed. Dette er venligt, meget tæt på sandheden.

Sagen er ved begyndelsen af \u200b\u200bden slaviske civilisation. Der er en brud på liv og koncepter. Den vilde på højre side af billedet er stolt og ikke forstå det relevante. Kvinde knæler tigger prins, som Gud, som et idol. Gamle rus er stadig i en tilstand af hedenskab.

Vasily Surikov kunstneren, en fremragende mester i den russiske billedkunst fra det 19. århundrede og begyndelsen af \u200b\u200bdet 20. århundrede. Surikovs kreativitet er tæt knyttet til de lyse perioder af Ruslands historie, i sine store værker, kunstneren, der er sandfærdigt overdraget de russiske folks karakteristiske tegn, hans originalitet og afgørende essens.

Vasily Surikov forlader den fattige cossack familie og fra tidlig barndom var tæt på hans folk. Surikovs kunstneres malerier er meget bemærkelsesværdige med sin storslåede farveløse fortolkning af brevet, hvor der er en eksplicit innovation af kunstneren i skabelsen af \u200b\u200bfarverigt lærred, hvis farverige sammensætning i dag studerer moderne kunstnere.

Surikov vasily Ivanovich kort biografi og kreativitet. . Kunstneren blev født i byen Krasnoyarsk i Cossack-familien. Fra tidlig barndom viste kunstneren et talent for tegning af talent. I en alder af otte år tager drengen studiet i Krasnoyarsk sognskolen, hvor evnen til at tegne tegning af sin lærer Grevdnev NV, som hjalp den unge kunstner med at arbejde med maling, der behandler sig separat og viste mange subtilitet af billeddiplomer og om store mestre af maleriske kunst. Det var et godt springbræt for den fremtidige udvikling af Surikov.

Men i Surikovs liv var ikke alt problemfrit, i 11 år, dyber hans far fra sin sygdom, familien var i en vanskelig materiel situation. Ikke desto mindre, efter at have eksamen fra at studere i skolen, er det tilfredsstillende med kontoret, parallelt med dette, drengen er stædigt engageret i tegninger, skriver akvareller og udvikler sig som kunstner, håber i fremtiden, vil jeg helt sikkert gå for at studere på kunstneren. Og viljen af \u200b\u200btilfælde af akvareller kunne lide guvernøren, i familien, hvorefter Surikov selv gav lektioner.

I guvernørens familie besluttede den lokale guvernør i Kuznetsov PI det ikke-frie talent hos en ung herre, at de unge mands ønsker til at gå til Kunstakademiet i St. Petersburg, hvor han ikke gjorde det Umiddelbart at have mislykkedes eksamen på tegning fra gips, var det helt sikkert den første fejl. Derfor beslutter han sig at komme ind i skolen for at tegne foreningen af \u200b\u200bfremme af kunstnere, hvor den virker hårdt på billedet og andre områder, efter tre måneders undersøgelse, forsøger han igen at bestå eksamen på akademiet og med succes passerer og for Årene med studie 1869 til 1875.

Med succes fanger, jeg drømte, og fortjente at modtage forskellige priser for mit arbejde. At studere en gammel antik kunst, han mesterligt skaber en tegning af Wallalasars fest, hvor hans arbejde fejres i bladet, der hedder verdensomspændende illustrationer.

Endelig ser det ud til at fortjene en stor guldmedalje med en pensionist rejse til udlandet for maleriet af apostelen Paulus, men nogle tal blev styret af akademiet for at nægte prisen. Ikke desto mindre modtog Vasily Surikov under studiet på Academy flere sølvmedaljer med den materielle pris.

Selvfølgelig ser kunstneren på denne stilling, at kunstneren kunne lide studieprincippet på akademiet, på trods af dette arbejder kunstneren meget i 1870 skaber et billede af et monument til Peter 1 på Senat Square.

Efter at have flyttet til Moskva, er han betroet maleriet af freskerne i Kristi Kirke Frelseren. Surikov skaber det første brede arbejde i Morning Streletzka Execution, hvor kunstneren brydes de tragiske øjeblikke efter gadeskins oprør under Peter den første.

Billedet blev skrevet af 1881, året for indrejse i rækken af \u200b\u200bkernerne i filmene, hvor Surikov udsætter sit arbejde på udsendelsen af \u200b\u200boffentligheden.

Efter at have etableret ønsket om at skrive billeder om russisk historie, skaber kunstneren de næste mesterværker af Menshikov i Berezov og billedet af Morozovs Boyar, som blev demonstreret på den 15. udstilling af filmkunstnere.

I 1887, i 1888 døde hans ægtefælle, med vanskeligheder med at opleve disse tider, han går senere til sit hjemland i Krasnoyarsk, mens der i nogle manglende evne til at øge stemningen, der husker hans barndoms spil.

Han beslutter at skrive et mere sjovt og muntert arbejdsbillede. Tager en snedækket by, i figurernes scene var involveret af lokale bønder. Og snebyen af \u200b\u200bbønderne var blinde lige i gården af \u200b\u200bhans hus.

Billedet blev begejstret af offentligheden og var endda rettet mod en udstilling i Frankrig, hvor han blev demonstreret i Paris i 1890 og blev tildelt en nominel medalje.

I 1891 appellerer Vasily Surikov igen til russisk historie, han spekulerede på at skrive et billede af erobringen af \u200b\u200bSibirien Yermak, der arbejder over det historiske arbejde i flere år, på forskellige steder i Rusland skaber kunstneren skitser og etudes til billedet.

På Surikov-lærredet, de karakteristiske billeder af helte, der viser en fed impuls, klar til kampen om cossacks, der farligt viser de fejende sider til døden, blev skrevet helt i 1895.

Det næste arbejde med et lignende historisk tema for Vasily Surikov skaber et billede af overgangen af \u200b\u200bSuvorov gennem Alperne, der begynder at arbejde i Krasnoyarsk, går han også til udlandet til Schweiz, hvor han studerer det bjergrige terræn og vælger et sted at skrive etudes, Billedet blev udstillet i Skt. Petersborg og i Moskva og blev købt af sig selv King.

Den næste fase er også et historisk lærredsbillede Stepan Razin med Cossacks flyde på en stor båd. Også kunstneren adresserer den kongelige familie, og 1912 skaber et billede af et besøg på Prinsesse Kloster, beskriver kunstneren udtrykkeligt grundlaget for fyrsterne i Kirken blandt ydmyge nonner.

Kunstneren Vasily Surikov var meget viet til sin status af en gratis kunstner, idet alle i tankerne om at skabe sine historiske lærred, ville aldrig blive distraheret fra den valgte sti.

Han blev ofte tilbudt til lærerens arbejde i kunstneriske skoler og på Academy of Arts, som han altid gav et afslag på, ville han endda mindre om det modsatte, som også overtalte ham til at lære ham på Akademiet.

Kunstnerens karakter mere søgte til ensomhed, han elskede ikke forskellige sekulære tuser.

Også sjældent kunne nogen gå til sit værksted, hvor herrene havde historiske billeder. I essensen var han en noget lukket mand, og han havde få venner, men han var meget venlig og rørende i familien, var altid i gode forbindelser med deres Slægtninge skrev ofte til Krasnoyarsk Letters mor og bror.

Ved udgangen af \u200b\u200bsit mættede kreative liv besøger Vasilien ofte deres hjemland, skriver en række landskaber, akvarrende skitser, nogle gange skriver portrætter.

I 1915 føles Surikov en forringelse af helbredet, går på Krim, men på grund af det syge hjerte i 1916 døde han og blev begravet i Moskva på Vagankovsky kirkegård.

Surikovs kreativitet er meget værdsat i russiske billedkunst, dets historiske værker afspejler sandfærdigt ingen enkle perioder af det russiske folk i Ruslands historie.

russisk maler, mester med store historiske lærred

Vasily Surikov.

kort biografi.

Vasily Ivanovich Surikov. (24. januar 1848, Krasnoyarsk - 19. marts 1916, Moskva) - Russisk maler, Master of Store Historical Canvases.

En familie

Født den 24. januar 1848 i Krasnoyarsk. Tilhørte cossack-klassen. Han blev døbt den 13. januar i hele kirken. Bedstefar - Vasily Ivanovich Surikov (døde i 1854), farmikæten af \u200b\u200bbedstefar - Alexander Stepanovich Surikov (1794-1854), var en ataman af Yenisei Cossack Regimentet, havde en masse magt. En gang i stormen blev kysten af \u200b\u200bflåden trukket ud, ataman skyndte sig til floden, greb bacchev og trak flåden til kysten. I sin ære er øen Atamansky på Yenisei navngivet. Bedstefar Vasily Ivanovich Toggoshin tjente ved Centurion i Turukhansk.

Far - College Justitssekretær Ivan Vasilyevich Surikov (1815-1859). MODER - PRUSKOVNA FEDOROVNA TORGUSHINA (14. oktober 1818-1908) - Født i Cossack Stanza T-Krasnoyarsk (det moderne navn Torgashino). I 1854 overførte Faderen til tjenesten til punktafdelingen i landsbyen Sukhoi Buzim (i øjeblikket Sukhbuzimskoye, Sukhobuzimsky-distriktet i Krasnoyarsk-området).

Olga's datter Surikova var gift med kunstneren Peter Konchalovsky. Hans barnebarn Natalia Konchalovskaya var en forfatter, blandt hendes arbejde - biografi af bedstefar "gave isless". Hendes børn er den bedstefar Vasily Surikov: Nikita Mikhhalkov og Andrei Konchalovsky. Bedstemor - Olga Semenova.

I Krasnoyarsk.

I en alder af otte år ankommer Surikov i tør buzim og afslutter to klasser af sogneskole på hele livskirken; I 1858 begynder han at studere i County School. Forældre forbliver i tør buzima. I 1859 dør Faderen til Vasily Ivanovich i tør buzima fra tuberkulose. Mor og børn vender tilbage til Krasnoyarsk. Der er ikke nok penge - familien leaser anden sal i hans hus.

Begyndte Surikov at trække i tidlig barndom. Min første lærer var Nikolai Vasilyevich Grebzhev - Lærer tegner Krasnoyarsk District School. Surikova's mest tidlige dateret arbejde er akvarel "flåder på Yenisei" fra 1862 (opbevaret i Museum-Manor V. I. Surikov i Krasnoyarsk).

Efter afslutningen af \u200b\u200buddannelsen i distriktsskolen er Surikov tilfreds med Scribe til Provincial Administration - familien havde ingen penge til videreuddannelse i gymnastiksalen. Mens du arbejder i Provincial Administration, så Surikovs tegninger Yenisei Governor P. N. Zamaynin. Guvernøren fandt en protektor af Krasnoyarsk Gold Miner P. I. Kuznetsov, der betalte uddannelsen af \u200b\u200bSurikov på Academy of Arts.

I Skt. Petersborg

Den 11. december 1868 forlod Surikov med afgangen af \u200b\u200bP. I. Kuznetsov Krasnoyarsk til Skt. Petersborg. Han kunne ikke komme ind i Academy of Arts og i maj-juli 1869 studerede han på St. Petersburg tegning School of Society for fremme af kunstnere. I efteråret 1869 bestod hun eksamenerne og blev opfyldelsen af \u200b\u200bAcademy of Arts, og et år senere blev han indskrevet af eleven.

Fra 1869 til 1875 studerede han på St. Petersburg Academy of Arts på P. P. Chistyakov. Under undersøgelser for deres arbejde modtog fire sølvmedaljer og flere kontante præmier. Der blev lagt stor vægt på sammensætningen, for hvilken han modtog kaldenavnet "komponist".

Det første uafhængige arbejde i Surikov "typen af \u200b\u200bmonument til Peter I på Senatet Square i St. Petersburg" (1870) købte P. I. Kuznetsov (den første version af billedet er gemt i Krasnoyarsk State Art Museum. V. I. Surikova). I sommeren 1873 ankommer Surikov i Krasnoyarsk, i nogen tid bor han i Khakassia - på de gyldne primere af Kuznetsov. I 1874 gav kunstneren Kuznetsov sit billede "Mercy Samaritan" (holdt på samme sted), for hvilket han modtog en lille guldmedalje.

I Moskva

Surikov modtog en ordre til oprettelsen af \u200b\u200bfire fresker på temaerne i de økumeniske katedraler for Kristi Kirke Frelseren. Han begyndte at arbejde på fresker i Skt. Petersborg, og i 1877 flyttede han til Moskva. Der var ingen egne boliger i Moskva, der boede i lejede lejligheder og hoteller. Ofte rejst til Krasnoyarsk, hvor han tilbragte sommeren.

Den 25. januar 1878 giftede Surikov Elizabeth i August (1858-1888) (i forskellige kilder er der forskellige skrivnavne - Elizabeth Arturovna Del). Hendes mor, Maria Alexandrovna Share var en slægtning til Decembrist Peter Nikolaevich Svistunov (formodentlig niece, datter af Glafira Nikolaevna Svistunova og tæller Alexander Antonovich de Balmen). Surikov og en skål havde to døtre: Olga (1878-1958) og Elena (1880-1963).

Surikov tog aldrig ordrer til portrætter, men sendes ofte fra et portrætbillede i sit videre, rent kreative arbejde. En række Surikov-portrætter havde imidlertid ikke en sådan officiel betydning, deres kunstner ikke omfattede i sit arbejde på billedet. I 1899-1900 udførte han to grafiske portrætter F. F. Pelevsky. På den første af dem er der en forfatters indskrift: "Multived Fedor Fedorovich Peletsky. V. Surikov. 1899 " Tegningen er gemt i Tretyakov Gallery. Peltsky Fedor Fedorovich (1853-1916) - den berømte Moskva-guitarist, udført med sin bror Peletsky Dmitry Fedorovich.

Surikov elskede opera, glad for musik. Musikken havde stor indflydelse på hans arbejde. Vasily Ivanovich Surikov studerede udførelsen af \u200b\u200budførelsen på guitaren fra sin ven - gitarist Fyodor Fedorovich Peletsky, og de spillede ofte uselvisk spillede spil til to guitarer.

Væsentlige malerier.

I 1878 begyndte Surikov at arbejde på billedet "Morning Streletzka Execution". Billedet blev afsluttet i 1881. Billedet viser Sagittarius, som rejste opstanden i 1682, hvilket fører til udførelsen.

I 1881 bliver Surikov medlem af partnerskabet mellem mobile kunstudstillinger.

"Menshikov i Birchov"

P. M. Tretyakov i 1883 erhvervede billedet af Surikov "Menshikov i Birchov". Kunstneren har penge til en udenlandsk tur. Han besøgte Tyskland, Italien, Frankrig, Østrig, blev bekendt med samlingen af \u200b\u200bDresden Gallery, mødet i Louvre.

"Boar Morozova"

I 1881 lavede Surikov den første skitse af "Boayanni Morozova", i 1884 begyndte at arbejde på billedet. For første gang hørte kæresten til Morozova Vasily Ivanovich Olga Matveyevna Durandina, der har boet i Krasnoyarsk under studiet i amtskolen. I lang tid kunne Surikov ikke finde typen til kæreste. Prototypen af \u200b\u200bMorozova var tante Surikova - Avdota Vasilyevna Torgushin. Hendes mand, Stepan Fedorovich, afbildet på maleriet "Morning Strelets" - Sagittarius med et sort skæg. I form af en latterlige købmand til venstre i billedet "Boyaryn Morozov" afbildet den tidligere Dekoration af Sukhoguzim Troitskaya kirken i Varsanofy Semenovich Zakurztsev. Caucoins stillede Surikov til Etude "griner præst" i Krasnoyarsk tilbage i 1873. En vandrere med et personale til højre i billedet blev skrevet fra en migrant, som Surikov mødtes på vejen til Sukobuzimskoye.

"Boary Morozova" blev udstillet på XV Mobile Exhibition af 1887. Surimikov til sommeren blade til Krasnoyarsk. Den 8. august 1887 overholder kunstneren en komplet solformørkelse, skriver Etude Eclipse, som er gemt i Tver Art Gallery. I 1887 begynder Vasily Ivanovich at arbejde i portrætgenre. En af de første var portræt af en mor (1887). Portræt af min bror blev også skabt sandsynligvis i 1887.

"Tager en snedækket by"

Den 8. april 1888 døde Surikovs kone. I begyndelsen af \u200b\u200bsommeren 1889 gik kunstneren sammen med sine døtre til Krasnoyarsk, hvor han levede indtil efteråret 1890. I Krasnoyarsk blev banen "tager en sneby" skrevet (afsluttet i 1891, holdes i det russiske museum).

Spillet "tager snebyen" Surikov først så i tidlig barndom på vej til sin oprindelige landsby Moder, Torgoshino. Ideen om maleriet af kunstneren indsendte sin yngre bror Alexander. Det er afbildet til højre i billedet, stående i Koshev. I Koshev sidder Catherine Aleksandrovna Rachkovskaya i en profil - kone til den berømte Krasnoyarsk læge. Den snedækkede by blev bygget i gården af \u200b\u200bManor Surikov. I Massovka deltog bønderne i landsbyen Bazaja.

"At tage en snedækket by" på den internationale udstilling i Paris i 1900 modtog en nominel medalje.

Under besøget i Sibirien studerede Surikov livet og livet for lokale folkeslag: Vogulov, Ostyakov, Khakasov osv. I 1891 begyndte arbejdet på billedet "Conquest Sibiria Yermak Timofeevich". Etudes for maleriet af Surikov skrev på floden OB. I sommeren 1892 levede Vasily Ivanovich på Golden Pecomers I. P. Kuznetsov i Khakassia. I hans brev skrev han: "Jeg skriver tataren. Skrev et anstændigt beløb. Fundet en type for Ermak. " Arbejde på billedet "Conquest Sibiria Yermak Timofeevich" fortsatte på Don i 1893 og sluttede i 1895.

Siden 1893 har Surikov været et gyldigt medlem af Skt. Petersburg Academy of Arts.

I oktober 1895, der var i Krasnoyarsk, blev Surikov udtænkt et billede "Overgang gennem Alperne". Den første prototype til SUVOROV blev Krasnoyarsk pensioneret Cossack Officer Fedor Fedorovich Spiridonov. F. F. Spiridonov var en stamtavle for Surikov. På det tidspunkt var Spiridonov 82 år gammel. I 1898 syntes et Etude, hvor samtidige så prototypen af \u200b\u200bSuvorov af læreren af \u200b\u200bsang af Krasnoyarsk Male Gymnasium Gregory Nikolayevich Smirnov. G. N. Smirnov havde også en hvid hest, som Surikov skildrede i billedet under Suvorov. I sommeren 1897 besøger Surikov Schweiz, hvor Etudes skriver. Arbejde på billedet "Overgang SUVOROV gennem Alperne" sluttede i 1899 - i 100-årsdagen for den italienske HIKE SUVOROV. Billedet blev udstillet i St. Petersburg, Moskva, og blev erhvervet af kejseren.

"Stepan Razin"

Ideen om billedet "Stepan Razin" optrådte på Surikov tilbage i 1887, men arbejdet på billedet begyndte i 1900. Etudes for maleriet af Surikov skrev i Sibirien og på Don. Krasnoyarsk videnskabsmand Ivan Timofeevich Savenkov, eller hans søn - Timeofey Ivanovich blev prototypen af \u200b\u200bStepan Razin. Det er muligt, at tidlige etudes blev lavet af Ivan Timofeevich, og det sene med sin søn.

I 1907 blev Surikov medlem af Unionen af \u200b\u200brussiske kunstnere, hvilket efterlod rækken i minde om filmene.

Parallelt med "Stepan Razin" arbejder Surikov på flere malerier. I 1901 viste V. M. Krutovsky Surikov Brochure N. Ogloblin om Krasnoyarsk Bunte (udgivet i Tomsk i 1902). Forfædrene til Surikov, Peter og Ilya Surikov deltog i Krasnoyarsk rigdom på 1695-1698. Surikov starter billedet "Krasnoyarsk Bunk 1695".

Han forblev uopfyldt udformningen af \u200b\u200bmaleriet "Prinsesse Olga møder Prince Igor's krop, dræbt af træerne." Billedet blev opfattet i 1909 under en tur til Lake Shira.

"Besøg ejendommen kvinders kloster"

Efter at have læst bogen I. E. Zabelina "hjemmelavet liv for russisk tsaritsa i XVI-XVII århundreder", skriver Surikov siden 1908 billedet "Besøg ejendomskvinderens kloster" (1912). Prinsernes prototyper var barnet af kunstneren Natalia Konchalovskaya og Asya Dobrinskaya.

De sidste år

I 1910 sammen med Surikov sammen med svigersønnen P. P. Konchalovsky besøg Spanien. I 1910 åbnede en tegningskole i Krasnoyarsk på initiativ af Surikov og L. A. Chernyshev. Surikov sendte visuelle fordele til skole fra Skt. Petersborg.

I sommeren 1914 besøger Vasily Ivanovich Krasnoyarsk, hvor han skriver en række landskaber: "Krasnoyarsk i området Blagoveshchensk Kirke", "Plashouth on Yenisei" og flere akvareller. Der var et ufærdigt billede "Annunciation" (opbevaret i Krasnoyarsk Art Museum. V. S. Surikova).

I 1915 forlod Vasily Ivanovich til behandling på Krim. Surikov døde i Moskva 6 (19) af marts 1916 fra kronisk iskæmisk hjertesygdom. Han er begravet ved siden af \u200b\u200bsin kone på Vagankovsky Cemetery.

Kritik

I akademiske kredse af Surikov kritiserede i lang tid for de overfyldte sammensætninger, for "grød" af personers personers, foragtende kaldte sit lærred "Parchov tæpper". Men den "verden af \u200b\u200bkunst" så i disse såkaldte vices netop den værdighed af Surikov maleri. Lederen af \u200b\u200banvisningerne af en Benua Pravil Surikova for alt, hvad der ikke er i hans maleri, ikke vestlige, rent nationale, for at han ved siden af \u200b\u200bVasnetsov vandt de gamle russiske kunstners pagter, lykkedes det Find dem fantastiske, mærkelige og charmerende gamut igen ikke at have noget lignende i det vestlige maleri. "

I udviklingen af \u200b\u200bden russiske kunstskole var Surikov Vasily Ivanovich et stort bidrag. Han blev født den 24. januar (12. januar - på den gamle kalender) 1848 i den sibiriske by Krasnoyarsk. Surikovs forældre, Fader Ivan Vasilyevich Surikov, der tjente som provinsielle justitssekretær og mor praskovya fedorovna, nee Targina tilhørte antallet af efterkommere af den første cossack fødsel. Hans forfædre på faderens linje kan være kommet til disse kanter fra Don næsten i Erme-tiden. Cossack Origin var for Surikov emnet for særlig stolthed - det siges om dette, at Vasily Ivanovich kaldte sig direkte russisk Cossack.

Om de tidlige år af livet, barndommen Surikov, ved vi hovedsagelig fra digterens arbejde M. Voloshina. Kort før malerens død, i 1913 M. Voloshin, der arbejder på monografi på Surikov, bestilt af I. GRABAREM, mødtes ofte og talte med en fremragende kunstner.

I 1859 er kunstnerens far dør, hans familie er i en alvorlig væsentlig situation. Præskovya Fedorovna blev tvunget til at overdrage beboerne i sit hjem, og sig selv nægtede ikke utilsigtet indtjening. Surikov slutter Krasnoyarsk County School i 1861 og går ind i tjenesten på Provincial Office - et papirvarer. På dette tidspunkt besluttede han allerede, at han ville blive kunstner. Et stort held og held og lykke til Surikov var bekendt med N. Grebnev, som blev sin første mentor og lærer. Kammen anerkendte i et teenager stort potentiale og forsigtigt, men vedvarende begyndte at lede det i den rigtige retning.

Guvernøren i Krasnoyarsk P. Zamyatin deltog i en talentfuld mands skæbne, der sendte et andragende til akademiet for at tilmelde Surikov til Skt. Petersborg. På trods af at andragendet blev foretaget, nægtede Surikov-stipendiet i akademiet i betaling af Surikov-stipendiet. Industrialister fra Sibirien i disse tider blev kendetegnet ved deres låntagers bredde, fortrykte ikke penge og kulturelle og uddannelsesmæssige arbejde. Blandt dem var Gold Miner P. Kuznetsov, der tog tilvejebringelse af Surikov med alt, hvad der var nødvendigt for den periode, hvor de studerede det på akademiet. I slutningen af \u200b\u200b1868-året gik Surikov med industrielle ruter i Kuznetsov for at erobre den kunstneriske verden. Vejen til Skt. Petersborg tog to måneder.

Det var dog ikke umiddelbart på Surikov-akademiet, han måtte lære lidt i samfundet for opmuntrende kunst, hvor han "stakkede" tegning gips kaster med hånden, først efter at han var indskrevet på Wolversman-akademiet. En fuld studerende på Surikov-akademiet blev i august 1870, efter at have bestået programmet i tre års undersøgelse alene.

Derefter fulgte triumfer. Desværre garanterer Surikova-lærerens indignation P. Chistyakov, at den oversøiske praktikplads i guldmedaljen, Surikov efter afslutningen af \u200b\u200bakademiet modtog ikke. Sidste måneder senere blev Surikov stadig tilbudt en tur i udlandet, men han nægtede at hun holdt de malede fresker i Kristi Kirke Frelseren i Belokamennaya.

Takket være arbejdet i templet modtog kunstneren økonomisk uafhængighed og et nyt habitat. En gang i Belokamennaya følte Surikov straks sin indfødte og komaled til førstehjertigheden. Oprettet her "Menshikov i Birch", "Boer Morozov", "Morning Strelets" bragte Vasily Ivanovich, der fortjente anerkendelse, og et sted blandt de fremragende malere af den æra. Efter showet i 1881 blev Surikov en aktiv deltager i bevægelsen af \u200b\u200bbevægelserne, i så mange som 26 år, der kun forlod partnerskabet i 1907, hvilket indså, at denne bevægelse sænker den videre udvikling af maleri.

Hvad angår det personlige liv i Vasily Ivanovich, er det her nødvendigt at fejre sit ægteskab med Elizabeth of August Bowl, konkluderet i 1878. De levede ti gode år; Elizaveta Augustus fødte Surikov to døtre. Efter en alvorlig sygdom døde hun i 1888, hendes død var årsagen til den hårdeste depression af Surikov. Han ophører med at skrive og i 1889 forlader med børn til Krasnoyarsk, forventer at blive i "By of Childhood" for evigt.

Her på "Malny Motherland", depression retreats. Næsten tvang bror Surikova tvinger ham til at begynde at skrive "Take of the Snow Town". Surikov er glad for arbejde, og i efteråret 1890 vender tilbage til Moskva. Hele perioden på 1890'erne er markeret med en ny meningsfuld og farverig søgen - og selvfølgelig nye maleriske mesterværker, der altid udstilles i det "mobile" medium.

I dette og det næste årti af Vasily Ivanovich meget og ofte rejst. Han besøgte Sibirien på Krim, på Oce og på Volga. Jeg besøgte Spanien, Schweiz, Italien, Frankrig. Ved solnedgangen i hans liv forblev Surikov lidenskabelig over de store ideer. Men desværre var "Krasnoyarsk Bunk", "Pugachev", "Prinsesse Olga" forblev og forblev og forblev. At være på ferie og behandling på Krim i 1915 skriver Surikov sit sidste selvportræt, som tjener som en passende illustration af karakteristika for denne volitional.

En fremragende russisk mobil kunstner døde den 19. marts (6. marts - på den gamle kalender) i Moskva. Vagankov-kirkegården blev kunstnerens sidste husly.

Det er svært at tale om en person, der er oveyan legender og andre ting, der ledsages af berømte mennesker. Vasily Ivanovich Surikov var stadig en stor kunstner og en fantastisk mester af historisk lærred. Hvem husker ikke hans lærred som "Morning StrelletSky Execution" eller "Boar of Morozov". Dette er ikke det eneste af hans arbejde, bare for at liste meningsløst. Vi husker alle ham og kender. Men Surikova var interesseret ikke kun af den historiske genre, han arbejdede fint og som landskabsofficer. Derudover skrev han ganske mange skitser til mange af sine bælter. Nogle skitser forblev skitser, fordi de store klæder aldrig blev implementeret. Og i slutningen af \u200b\u200bSurikovs liv, uventet glad for portrætter. Han skrev tidligere portrætter, men dybest set var det historiske portrætter. Men på dette stadium af livet vendte han pludselig tilbage til portrætter af almindelige mennesker eller identiteter af meget almindelige. Men det vigtigste, han arbejdede. Men der var en periode, da han helt flyttede væk fra maleri og rørte ikke malingen. Det skete straks efter at han pludselig mistede sin kone. Hun døde så uventet, at for ham viste det sig for at være et slag og et uventet tab. Han stoppede med at skrive. Det er muligt at forestille sig, hvad det var, det var berømt for ham, hvem han selv skrev "Menshikov i Birchov", og den samme "kæreste Morozov" ... Depression i den mest alvorlige uniform af mestre. Og her kom hans døtre kærlighed til sin profil. De som de kunne have hjulpet ham med at udholde et tab, og hvem ved måske, det er denne kærlighed til sin far og vendte tilbage til livet, men derfor at male. Og han vendte tilbage og vendte tilbage triumferende.

I sin depression vendte han sig i stigende grad til den hellige bog i Bibelen, læste den og genlæste det, bad i templet og set ham ofte på Vagankovo \u200b\u200bset fra hans kone grav. Men han vendte tilbage til farverne og lyset var lærredet "Healing of the Essential Jesus". Kort efter lavede han sammen med sin bror en sibirisk rejse, og der blev igen født et mesterværk "tager en snedækket by." Og hans talent brød igennem denne meget tætte leje af glemsel, som hylede ham efter hans kone død. Men bekymringer om to døtre og arbejde på lærredet, kan du sige til ham kræfter. Ud over de allerede nævnte to mesterværker senere blev de skrevet et par flere og næsten alle historiske emner. Selvfølgelig, når der skabes skitser, blev skitser lavet, skitser. Det er alle nu gemt i museer.

Hans sidste ord var ordene: "Jeg forsvinder ...". Måske troede han, at ingen ville huske om hans værker, og han ville huske, eller han mente, at hans vej var færdig, og han går i glemsel, men lærredet, hans arbejde forbliver. Han gik, de blev efterladt. De vidner om hans talent, vidner om hans kærlighed til deres hjemland. Selvom det publikum, som han skrev, var ikke altid positivt accepteret sit arbejde. Det samme "tager en sneby" i starten forstod simpelthen ikke og på alle måder fordømmet. De siger, at vi ikke ventede på Surikov, vi siger, ventede på noget forbløffende historisk igen. Og ingen forstod det ikke, at i dette lærred er hymnen på den russiske Razhny, anthem af russisk fiasko. Kritik af dette lærred vurderede meget senere, publikum er senere. Men trods alt accepterede de. Og hans lærred "Stepan Razin"? Hvor længe han forberedte sig på sin udvikling, som han led på jagt efter hovedpersonen. Surimov ledte efter poser i lang tid, han ledte efter lang tid, hvordan man skildrede denne folkeshelt. De samme vanskeligheder var også med "erobringen af \u200b\u200bSibirien Ermak". De samme plager, resultater og endelig, omhyggeligt arbejde på billederne. Som et resultat viste det sig noget forbløffende.

Så billedet forsvandt ikke. Værdien af \u200b\u200bhans kreativitet forsvandt ikke. Tværtimod berigede den russisk kunst i århundreder.

Alexey Vasin.