Indeks php showtopic futurisme i arkitektur. Futuristisk arkitektur fra sovjettiden

Siden 2006 har det amerikanske arkitektmagasin eVolo, der har specialiseret sig i udgivelse af materialer om moderne teknologier, innovationer og udviklinger inden for design, afholdt en årlig konkurrence mellem kæmpestrukturer Skyscraper Competition 2012. Arkitekter, studerende, ingeniører, designere og kunstnere fra hele verden verden kan deltage i konkurrencen .... I dag er dette en af ​​de mest prestigefyldte priser inden for højhusarkitektur.

Dette er et forum, der primært undersøger forhold og sammenhænge mellem kæmpestrukturer og den omgivende natur, mennesker, byer.
Der er ingen begrænsninger for deltagerne i konkurrencen i valg af placering og størrelse på deres strukturer. Maksimal frihed og fravær af strenge krav gør det muligt at afsløre deltagernes kreative ideer mest levende.

EVolo -magasinet agter at fortsætte med at stimulere fantasien hos designere rundt om i verden i fremtiden. Deltagerne i konkurrencen foreslår innovative arkitektoniske ideer, der adresserer økonomiske og miljømæssige spørgsmål, fremkalder forskellige følelser og muligvis i sidste ende kan løse mange af de problemer, moderne mennesker står over for.

Skyskraberkonkurrencen 2012 deltog i 714 projekter fra alle fem kontinenter og 95 lande i verden. En kompetent jury bestående af kendte arkitekter, landskabsdesignere, økologer og tidligere vindere valgte 25 værker ved at stemme, hvoraf tre blev vinderne af konkurrencen.

3. STED
Monument til civilisation
Forfattere af projektet: Lin Yu-Ta, Anne Schmidt (Taiwan)

Det stigende antal lossepladser på landområder ved siden af ​​store byer skaber en potentiel trussel mod folkesundheden og forværrer den økologiske situation betydeligt ...

Projektet "Monument for civilisation" kan kaldes skræmmende, overraskende og dybt imponerende. Men andre ting i byerne er også imponerende, siger projektdesigneren: “Tag for eksempel New York - hvis vi på et område, der normalt er besat af en skyskraber, lægger alt det skrald, som byen producerer årligt, så får vi en 1300 -meterbygning, der er cirka tre gange højere end Empire State Building (450 meter). Ser det ikke imponerende ud? "

Det stigende antal lossepladser på landområder ved siden af ​​store byer skaber en potentiel trussel mod folkesundheden og forværrer den økologiske situation betydeligt. Det er længe siden at revidere affaldslagringsteknologier.

Desuden kan det akkumulerede affald genbruges og tjene som en god energikilde (f.eks. Gas frigivet under nedbrydning). "Monumentet til civilisation" foreslår at fylde et hul tårn med skrald, som vil blive installeret i byens centrum, og bruge den billige energi, der frigives under nedbrydning, til byens behov.

Tårnet kan også tjene som en påmindelse om vores samfunds spildende livsstil: "Et gradvist og stadigt voksende tårn skal fremme borgernes selvbevidsthed og dermed føre til mindre spild," siger designeren. "Når man ser på et sådant tårns størrelse, vil det være muligt at vurdere, hvor korrekt livsstilen er for byens indbyggere, og hvor meget de bekymrer sig om deres fremtid og deres børns fremtid. Jeg vil gerne have, at sådanne tårne blive installeret i alle byer, og måske en dag vil større byer konkurrere, hvilket af dem har det laveste skraldstårn ... "

2. STED
Mountain Band-Aid
Forfattere af projektet: Yiting Shen, Nanjue Wang, Ji Xia, Zihan Wang (Kina)

Industrialisering og høje minedrift ødelægger Kinas natur, især i bjergene, der bogstaveligt talt er på randen af ​​ødelæggelse. Disse processer ødelægger ikke kun miljøet, men fortrænger også indbyggerne i disse regioner, adskiller dem fra deres hjem samt fratager dem deres levebrød (mange i disse landdistrikter arbejder som landmænd). Rock Patch -projektet sigter mod at genoprette et naturligt økosystem, der gør det muligt for Hmong -bjergfolket at vende tilbage til deres tidligere bopæl og arbejde for yderligere at genoprette økologien i nærheden af ​​Yunnan Mountain.

Kinesiske designere har udviklet et to-lags byggeprojekt. Det ydre lag er en skyskraber, der strækker sig over bjergets overflade og giver oprindelige folk den nødvendige bolig. De indvendige dele af det usædvanlige hus er organiseret i overensstemmelse med den traditionelle livsstil for Hmong -folket, som var i landsbyerne, før de blev genbosat fra disse steder. Placering af boliger på bjergskråninger betyder, at deres højde hovedsageligt bestemmes af bjergets højde. Strukturen fungerer ikke kun som et hjem, men giver også mulighed for at genoprette økologien: mennesker, der bor på bjergene, der er forkrøblede ved minedrift, vil ikke kun være i stand til at bevare den unikke organisering af rummet i deres nye "landsby", men vil også bidrage til bevarelse og restaurering af bjergmiljøet, inkl. ved at skylle dens skråninger (sekundær brug af husholdnings spildevand). Det er dette kunstvandingssystem, der er det andet - projektets indre lag. Vandingssystemet har til formål at stabilisere bjergets jord og dyrke planter.

Skyskraberen er bygget i traditionel sydkinesisk stil kendt som Chuan Dou. Små boligblokke bruges som grundlag: Blokkene er løst organiseret, ligesom de huse, der engang var en landsby, men samtidig repræsenterer de en enkelt organisme

1 -sted Himalaya vandtårn
Skyskraberkonkurrence 2012 Vinder
Konkurrencens websted: http://www.evolo.us
forfattere
Zhi Zheng, Hongchuan Zhao, Dongbai Song (Kina)

Himalaya -bjergene, på skråningerne, hvor der er mere end 55 tusinde gletsjere, giver 40% af alt ferskvand i verden. På grund af klimaændringer smelter iskapperne hurtigere end nogensinde før, hvilket kan få alvorlige konsekvenser for hele det asiatiske kontinent. Dette gælder især for landsbyer og byer, der ligger langs bredden af ​​syv floder, som fødes af smeltevand fra Himalaya.

Himalaya -vandtårnet er en enorm struktur, der kan serialiseres.
Strukturen ligger højt oppe i bjergene og er designet til at regulere den jævne strøm af smeltevand - en særlig mekanisme opsamler vand i regntiden, renser det, fryser det og gemmer det til videre brug i tørre årstider.

Vandfordelingsplanen afhænger af behovene hos indbyggerne i bosættelserne i Himalaya. Akkumuleret vand kan hjælpe i periodiske tørre sæsoner og kan opbevares i mange år.

Den nederste del af tårnet består af seks tøndeformede rør, der tjener til at opsamle og lagre vand. Ligesom plantestængler indeholder disse rør et stort antal vandbevarende "celler". Den øverste del af bygningen - den del, der er synlig over snelinjen - er designet til at lagre frosset vand. Fire massive kanonkugler understøtter cylindriske stålkonstruktioner fyldt med is. Mekaniske systemer er placeret mellem sektionerne, som hjælper med at fryse vand, når klimaforholdene i bjergene ikke tillader det at blive gjort naturligt, og også rense vand og regulere fordelingen af ​​vand og is i tankene i strukturen.

I den nedre del af bygningen er der også et slags transportsystem, der regulerer og leverer vand til landsbyer og byer.

ARKITEKTUR Architecton: Proceedings of Universities "Nr. 38 - Tillæg juli 2012

FUTURISTISKE KONCEPTER AF DET FORTIDIGE I NUVÆRENDE ARKITEKTUR

Artiklen undersøger fænomenet fænomenet "futurisme" i arkitekturen på eksemplet med overførsel af fortids futuristiske begreber til nutidens arkitektur ved at gentænke den oprindelige idé eller gennem direkte citat. På grundlag af de betragtede eksempler blev der udviklet en hypotese om idéens cykliske karakter af arkitektonisk futurisme, som dannede grundlaget for yderligere forskning.

Nøgleord: futurisme, arkitektonisk futurisme, avantgarde, prognoser, cyklisk model, sociokulturel kontekst

I den hurtigt udviklende moderne verden bliver fremtiden tættere med hver ny opdagelse eller opfindelse. Ændringen i den rumlig-tidsmæssige kontekst påvirkede arkitektonisk forhold betydeligt til fremtiden. Således er arkitektens prognostiske funktion, der oprindeligt lå i faget, blevet stærkt forstærket af den nuværende sociokulturelle kontekst. Arkitekten begyndte aktivt at fantasere om fremtiden for at se meget længere, end hans erhverv formelt antog. Dette var grunden til dannelsen af ​​et sådant fænomen som arkitektonisk futurisme og dets dannelse som et uafhængigt fænomen.

At afsløre oprindelsen til moderne arkitektur i fortidens futuristiske arkitekters ideer giver os mulighed for at antage tendenser i udviklingen af ​​arkitektur i fremtiden. Dette forudsigende aspekt af undersøgelsen understreger relevansen af ​​studiet af arkitektonisk futurisme og er også en klar illustration af interaktionen mellem rum og tid.

Historien om begrebet "futurisme" er forankret i navnet på den europæiske avantgarde-bevægelse i litteratur og kunst i begyndelsen af ​​det 20. århundrede, præget af skarp radikalisme og antihistorisme (fig. 1).

Ris. 1. Italiensk futurisme. U. Boccioni "Gaden kommer ind i huset"; A. Sant'Elia, "Projekt af en lufthavn og jernbanestation med svævebaner og elevatorer på tre gadeplan"

I moderne forstand er futurisme en åben tilgang til kunst, arkitektur, videnskab; fremtidens kult, et forsøg på at bryde væk fra fortiden og nutiden. De fælles træk, der kan identificeres for den futuristiske retning, er hastighed, fremdriftsløs og hensynsløs bevægelse fremad og en udtalt tendens til at søge det maksimale udtryk for det nye og nymodne. Men disse er mere filosofiske end kunstneriske kategorier. Under antagelse af rollen som prototypen på fremtidens kunst fremlagde futurisme som hovedprogram ideen om at ødelægge kulturelle stereotyper og antog i stedet ideen om teknologi og urbanisme som hovedtrækkene i nutiden og fremtiden.

Futurismens grundprincipper gik ud over den rene kunst og litteratur og havde stor indflydelse på andre kreative retninger, herunder arkitektur. Disse kreative begreber lagde grundlaget for det selvstændige liv i arkitektonisk futurisme.

Arkitektonisk futurisme overlevede naturligvis øjeblikket med sin største aktivitet på grænsen til to århundreder af det 19. og 20. århundrede. Ideen om teknisk fremgang blev entusiastisk modtaget af den arkitektoniske avantgarde. Denne tids politiske ændringer gav arkitekter en enestående chance for at udtrykke deres mest fantastiske ideer. I 1920'erne formåede den arkitektoniske avantgarde, vækket af revolutionens bølge, der udspillede sig under paroler af sociale utopier, at give et lysende skub til de rationalistiske og funktionalistiske retninger i arkitekturen [1]. Og denne impuls kan ikke undervurderes på omfanget af dannelsen af ​​hele verdensarkitekturen. Men ikke desto mindre begyndte det at dukke op meget tidligere, dets oprindelse går tilbage til 1700-tallet, til de såkaldte revolutionære arkitekters arbejde [2]. Vi taler om franske arkitekter Claude-Nicolas Ledoux, Etienne-Louis Bull og andre, hvis arbejde på tærsklen til den franske revolution i høj grad påvirkede bevægelsen af ​​futuristiske arkitekter, der udviklede sig senere i begyndelsen af ​​det 20. århundrede (fig. 2).

Ris. 2. Arkitektoniske fantasier. E.-L. Bulle, Newtons Cenotaph i Paris; K.-N. Ledoux, "Projektet med viceværtens hus"

Begyndelsen af ​​det sidste århundrede blev ikke kun den mest romantiske for futurisme til tider, men også den mest frugtbare og mest definerende for ham som en arkitektonisk tendens. Denne æra er virkelig en skattekiste af futuristiske ideer. Alle avantgardemestre var futurister, uanset om de var engageret i ægte eller konceptuelt design. Hver af de bygninger og strukturer, de skabte, var absolut futuristisk, et produkt af en radikalt ny æra.

Men det mest interessante er, at uanset om det er en revolutionær avantgarde eller en socialistisk utopi i en eller anden grad, har alle disse projekter fundet en reel udførelsesform. Den del af projekterne, der af en eller anden grund ikke blev implementeret med det samme, fandt en anden fødsel senere - i nye projekter ved at genoverveje det oprindelige koncept under særlige forhold eller ved direkte at citere en avantgarde -idé. Og for nylig, i forbindelse med dannelsen af ​​nye stilistiske tendenser, begyndte rollen som avantgardeens "urealiserede arv" at vokse endnu mere.

På grund af enhver betydelig avantgarde-arkitekt er der mange futuristiske kultprojekter for os: det er arkitekterne K.S. Malevich og byplanlægningsprojekter af L.M. Lissitzky og G.T. Krutikov, og konkurrenceprojekterne fra I.I. Leonidov og de arkitektoniske fantasier fra Ya.G. Chernikhova og mange andre. Hvert projekt fra denne liste havde en enorm indflydelse på dannelsen af ​​verdensarkitektur (fig. 3).

Ris. 3. Russisk avantgarde. L. Lissitzky, "Prouns"; I. Leonidov, "House of the People's Commissariat for Heavy Industry"; Y. Chernikhov, "Arkitektoniske fantasier"

Moderne arkitektur glæder sig ikke over den radikale antihistorisme af avantgarde-bevægelser. Tværtimod, selv i betragtning af de forskellige retninger, refererer arkitektur i alle dens manifestationer til historien. Men det betyder slet ikke historismens propaganda. At vende sig til oprindelsen giver snarere en ny impuls til udviklingen af ​​moderne arkitektoniske ideer. Urealiserede projekter har et stort potentiale. Fortidens futuristiske begreber repræsenterer fundamentet for dette potentiale. Og moderne arkitekter glemmer ikke dette. De er ærlige om kilderne til deres inspiration og taler gerne om arkitektonisk futurismes indvirkning på deres arbejde. Men denne proces er ikke altid bevidst. I processen med at studere arkitekturhistorien bosætter forskellige fortidsbegreber sig i arkitekternes hoveder, og derefter genopstår nye detaljer og detaljer til helt nye ideer.

På den ene eller anden måde, gennem direkte citat eller nytænkte futuristiske fortidsbegreber, lever i vores nutidige arkitektur. Den tid, der er afsat til implementering, er altid anderledes. Hvis skyskrabere med spir på himlen blev implementeret i USA næsten øjeblikkeligt, bare et par årtier efter at de blev tegnet af futuristiske arkitekter, så har projekter med megabygninger og megastrukturer ventet på deres chance i mere end et halvt århundrede.

Efter fødslen begynder en futuristisk idé praktisk talt at leve sit eget liv. Dens skæbne er uforudsigelig: gennem glemsel gennemgår et kreativt koncept en genfødsel i nye projekter eller implementeres praktisk talt uændret i fremtiden.

Skæbnen for begrebet vandrette skyskrabere af L.M. Lissitzky i denne forstand er meget vejledende (fig. 4). Det illustrerer hele vejen for en futuristisk idé: fødslen af ​​et teoretisk fundament af konceptet fra ren geometri (Lissitzkys prouns), selve skyskrabernes projekt på selve Boulevardringen, en delvis gennemførelse af projektet i 1930'erne og, endelig moderne inkarnationer af denne idé.

Ris. 4. Processen med at implementere et futuristisk koncept om eksemplet med vandrette skyskrabere L. Lissitzky

Helt konceptet med vandrette skyskrabere, som designet af L.M. Lissitzky, lykkedes ikke at gennemføre. Konstruktivismens korte sigt tillod ikke, at så store ideer blev realiseret. Byplanlægningskonceptet med skelsættende bygninger blev imidlertid vedtaget af andre arkitekter og blev legemliggjort flere årtier senere, omend i en let modificeret kvalitet. Stalins skyskrabere er i det væsentlige det samme netværk af bydominanter som vandrette skyskrabere.

På trods af at der er gået næsten et århundrede siden fødslen af ​​dette futuristiske koncept, fortsætter det med at inspirere moderne arkitekter. Ideen om vandrette skyskrabere er nu mere relevant end nogensinde. Maksimal brug af brugbart område med et minimum bygningsareal er målet for enhver udvikler. L.M. I sit projekt lykkedes det allerede Lissitzky at kombinere denne økonomiske indikator og en ny funktionsmodel-en offentlig funktion i to-tre-etagers bygninger med en central korridor og lodret kommunikation i søjlerne. Mange moderne offentlige bygninger er designet efter dette princip. Kranhusene i forretningsområdet i Köln er næsten bogstavelig implementering af vandrette skyskrabere i planlægningsplanen. En slående arkitektonisk og rumlig løsning, opfundet for et århundrede siden af ​​L.M. Lissitzky, og gør nu kranhuse til et visitkort ikke kun i forretningskvarteret, men i hele Köln.

Eksempler som begrebet L.M. Lissitzky, der er mange flere. Projekterne fra I.I. Leonidov. Det parisiske distrikt La Defense kan kaldes kvantessen for kreativitet hos avantgardeherrerne (fig. 5).

Ris. 5. Det parisiske distrikt La Defense

Undersøgelsen af ​​moderne futuristiske ideer vil til gengæld hjælpe med at forudsige den fremtidige udvikling af arkitektur generelt. Deres dannelse begyndte med modernismens død. Som allerede bemærket har ændringen i det globale paradigme vendt folks ideer om arkitekturens fremtid, de semantiske accenter er blevet placeret på en helt anden måde. Hvis kulten af ​​futuristiske arkitekter tidligere var teknologi og total urbanisme, er opmærksomheden nu begyndt at fokusere på personen selv og hans plads i dyrelivet og den mekaniserede verden.

Men trods skiftet i prioriteterne er alle moderne futuristiske ideer forankret i deres forgængere - til fortidens futuristiske ideer. De begreber, der ikke havde tid til at få en reel legemliggørelse tidligere, blev genfødt til nye futuristiske ideer ved at nytænke dem i moderne økonomiske og sociokulturelle sammenhænge under hensyntagen til nye levevilkår.

I løbet af de sidste årtier er problemet med megabyer og miljøets harmoniske sameksistens blevet mere og mere akut. Eksperter fra en lang række industrier udvikler og bruger de nyeste teknologier, der på mange måder minimerer den negative indvirkning på miljøet. I anden halvdel af det tyvende århundrede dannede deres indsats sammen med arkitekters indsats en ny retning, kaldet arkologi. Dens tilhængere stræber efter at opnå en balance mellem strukturens tekniske karakter og dens miljøvenlighed (fig. 6).

Ris. 6. Futuristiske begreber

Arkologiens ideologiske far anses for at være den italienskfødte amerikanske arkitekt Paolo Soleri. De forsøgte at udlede principperne for symbiose mellem bybygninger og miljøet foran ham, men for første gang systematiserede han de tilgængelige data og formulerede de vigtigste postulater i bogen "Arcology: City in the Image and likeness of a Human." Soleri tilbyder ikke kun nye arkitektoniske og byplanlægningsløsninger, men også en helt ny livsstil. Kun på denne måde vil det efter hans mening være muligt at opnå en balance mellem menneskeskabte og naturlige miljøer. Ifølge Paolo Soleri er årsagen til den skadelige indvirkning af den nuværende arkitektur på miljøet urbanisering i vandret retning. Arcology foreslår at skabe strukturer med en helt selvforsynende infrastruktur-hyperstrukturer (eller megabygninger). Sådanne hyperstrukturers lodrette orientering vil løse problemet med overbefolkning og fremtidens uundgåelige urbanisering. Soleris ideer har fundet mange tilhængere og er allerede legemliggjort i de arkitektoniske løsninger fra moderne praktiserende arkitekter [3].

Fortidens futuristiske begreber påvirker altid fremtidens arkitektur. Ligesom kreativiteten hos futuristiske arkitekter fra fortiden påvirkede dannelsen af ​​moderne arkitektur, så vil nutidens futuristiske ideer blive legemliggjort i fremtiden i reelt design eller genfødes til nye futuristiske begreber. På en eller anden måde gør forbindelsen og kontinuiteten i arkitektoniske ideer det muligt at drage konklusioner om den cykliske struktur af fænomenet "arkitektonisk futurisme". Denne hypotese kan danne grundlag for yderligere forskning i arkitektonisk futurisme.

Som et resultat af denne undersøgelse vil der blive bygget en model for arkitektonisk futurisme, hvor den vil blive præsenteret som et cyklisk fænomen. Dette vil være hovedillustrationen af ​​den arkitektoniske futurismes forudsigelsesfunktion (fig. 7).

Ris. 7. Lodret snit af modellen for fænomenet "arkitektonisk futurisme"

Udviklingen af ​​denne model vil være baseret på metoder fra forskellige tværfaglige undersøgelser, som er et sæt egenskaber og metoder til at studere udviklingen af ​​ideer, cykliske fænomener og komplekse selvorganiserende systemer. Således vil denne model ved hjælp af universelle midler repræsentere hele livscyklussen for ideen om arkitektonisk futurisme og hvordan den ændres under påvirkning af forskellige eksterne faktorer.

Bibliografi

A.V. Ikonnikov Arkitektur fra det 20. århundrede: utopi og virkelighed. I 2 bind. T 1. / A.V. Ikonnikov. - M.: Progress -Tradition, 2001. - S.656.

Schultz B. Tidligere fremtid / B. Schultz // Tale: for fremtiden, 05.2010.

Shulga S. Megazdaniya - fremtiden i dag [Elektronisk ressource] / Arkitektur og arkitekter // Arkitekter. - Adgangstilstand: http://www.archandarch.ru/2011/05/27/ mega-bygninger-fremtid-i dag

Arkitektonisk futurisme er en uafhængig kunstform, forenet under det generelle navn på den futuristiske bevægelse, der dukkede op i begyndelsen af ​​det tyvende århundrede og omfatter poesi, litteratur, maleri, beklædningsgenstande og meget mere. Futurisme indebærer en stræben efter fremtiden - både for retningen generelt og for arkitekturen i særdeleshed, de karakteristiske træk er antihistoricisme, friskhed, dynamik og hypertrofieret lyrik. Futurisme blev særlig populær i Sovjetunionens arkitektur og blev et symbol på opførelsen af ​​et nyt liv.

Definition

Året for fremkomsten af ​​futurisme i arkitekturen kan betragtes som 1912, siden i år den italienske arkitekt Antonio Sant'Elia for første gang skildrede en futuristisk vision om byformer på papir. Fra 1912 til 1914 skabte han den berømte serie af skitser om emnet. Derefter udgav han sit "manifest for futurismens arkitektur". Før dette eksisterede stilen kun i den abstrakte beskrivelse af fremtidens byer, gennem indsatsen fra Sant'Elia var der tegninger af futuristiske bygninger, der er egnede til reel konstruktion. Grundlæggeren af ​​futurisme i arkitektur er vist på billedet herunder.

Per definition er den futuristiske arkitekturform et spejlbillede af alle de arkitektoniske kanoner, der eksisterede før det 20. århundrede. Således er denne arkitektur først og fremmest antihistorisk og fantasi- den mangler enten en klar symmetri, eller tværtimod er der hypertrofieret symmetri, og i stedet for de sædvanlige dekorationer i form af søjler, vinduer og bas- relieffer, er der kun former, der ikke ligner noget andet, fede linjer og maksimal dynamik. Hovedmaterialerne er glas, metal og massiv beton - formen hersker over indholdet.

Eksempler fra verdensarkitektur

På trods af at arkitektonisk futurisme opstod i begyndelsen af ​​det tyvende århundrede, kom den ikke umiddelbart til reel konstruktion - Art Deco -stilen var på toppen af ​​populariteten, som først opgav sine positioner i begyndelsen af ​​Anden Verdenskrig. De mest berømte futuristiske bygninger blev bygget i løbet af 50-70'erne, deres konstruktion var forbundet med begyndelsen på en æra med fascination af rum og udenjordiske civilisationer. Disse omfatter f.eks. Jack Langston Library i Californien (bygget i 1965), Thematic Building i Los Angeles (1961) og Geisel Library i San Diego (1970). Nedenfor er et foto af futurisme i arkitekturen i de førnævnte bygninger.

I begyndelsen af ​​70'erne gik futuristiske bygninger ud over USA og begyndte at dukke op i forskellige dele af verden - disse omfatter katedralen i Brasilia, ferrohuset i Zürich og operahuset i Sydney.

Oprindelse i USSR

Den futuristiske trend inden for alle kunstgrene nåede sin maksimale popularitet i den præ-revolutionære periode i Rusland og derefter i 20'erne og begyndelsen af ​​30'erne. Futurisme syntes nødvendig i opbygningen af ​​en ny stat - folk, der hilste revolutionen velkommen, ville ødelægge alle fonde, feje gamle traditioner væk og starte livet fra et nyt blad. Sovjetunionen kunne godt blive ejer af de allerførste futuristiske bygninger i verden, men desværre kunne Stalin, der kom til magten, godt lide andre arkitektoniske stilarter, som senere fik det halvspøgne navn "Stalins Rokoko". Og efter krigen, da det viste sig, at hovedgrundlæggeren af ​​futurismen, Filippo Tommaso Marinetti, var tilhænger af italiensk fascisme, modtog retningen det strengeste forbud.

Eksempler i russisk arkitektur

De første bygninger, der brugte futurisme i Sovjetunionens arkitektur, blev bygget efter 60'erne, som i USA, på bølgen af ​​entusiasme for rumflyvninger. Og selvom Sovjetunionen ikke var den første i opførelsen af ​​fremtidens bygninger, blev den meget hurtigt den rigeste i sådan arkitektur - næsten alle biblioteker, kulturhuse, teatre og biografer, lufthavne og stadioner fra 60'erne til 80'erne var bygget i en futuristisk stil. De tydeligste eksempler på sovjetisk futurisme i arkitekturen er bygningen af ​​det berømte Moskva Kunstteater, bygget i 1973, Druzhba -bygningen i Yalta -sanatoriet Kurpaty, bygget i 1984, og bygningen, der husede ministeriet for veje i den georgiske SSR, oprettet i 1975.

Berømte futuristiske arkitekter

En af de mest produktive futuristiske arkitekter er brasilianeren - en samtid af stilens oprindelse i 1920'erne og en af ​​dens største populister i 60'erne. Han er forfatter til den førnævnte Brasilia -katedral samt Copan - en futuristisk boligbygning i Sao Paulo (1951), National Congress Palace og Government Palace i Brasilia (begge 1960), Museum of Contemporary Art i Rio de Janeiro (1996).

En anden berømt futurist - danske Jorn Watson, forfatteren af ​​projektet Ud over denne verdensberømte bygning, skabte Watson vandtårnet i Svanek (1952) og nationalforsamlingen i Kuwait (1982).

Moshe Safdie, en israelskfødt canadisk og amerikansk arkitekt, har tegnet over halvtreds forskellige futuristiske bygninger. Hans fantasi tilhører det berømte boligkompleks i Montreal Habitat 67 (1967), som blev grundlaget for mange lignende bygninger i forskellige lande, den futuristiske bygning af Museum of Fine Arts i Montreal (1991) og Marina Bay Sands -hotellet i Singapore (2010).

Futuristiske arkitekter i Sovjetunionen

Mikhail Posokhin, forfatteren af ​​projekterne for Kreml Palace of Congresses (1961), bygningerne i Northern Chertanov (1975) og Olympic Sports Complex (1977), bør tilskrives russiske arkitekter, der er engageret i futurisme inden for arkitektur.

Andre berømte - Dmitry Burdin og Leonid Batalov - var medforfatter til det verdensberømte tv -tårn Ostankino (1967) og Moskvas flyterminal (1964). Derudover var Dmitry Burdin arkitekten for det futuristiske hotelkompleks Izmailovo (1980).

Moderne futurisme i arkitektur

Med den moderne vækst og hurtige udvikling af stater som De Forenede Arabiske Emirater, Saudi -Arabien, Singapore, Kina, Aserbajdsjan, har den futuristiske stil genoplivet igen, denne gang er hele byer blevet annonceret. Et slående eksempel er et helt kompleks af bygninger i centrum af Riyadh, hovedstaden i Saudi -Arabien.

Burj Al Arab Hotel (bogstaveligt oversat som "Arab Tower"), bygget i hovedstaden i UAE, Dubai i 1999, refererer også til futurisme inden for arkitektur. Derudover er der i centrum af Dubai et unikt Wave Tower og en hel række futuristiske skyskrabere.

I 2007 blev manifestet for den neo-futuristiske stat udgivet, hvilket gav impuls til genoplivningen af ​​denne stil. Livets hurtighed og rigdom i de ovennævnte lande gør dem til virkelige "fremtidens byer" i forhold til langt de fleste arkitektoniske traditioner i den såkaldte "gamle verden", før det ultramoderne lys, forpligtet til futurisme inden for arkitektur , ligesom for et halvt århundrede siden.

Om vinteren oplever folk hypersomni, deprimerede stemninger og en udbredt følelse af håbløshed. Selv risikoen for for tidlig død om vinteren er betydeligt højere. Vores biologiske ur er ude af synkronisering med vores vågne og arbejdstid. Skal vi justere vores kontortid for at forbedre vores humør?

Som regel har folk en tendens til at se verden i mørke farver, når dagslyset bliver kortere, og koldt vejr sætter ind. Men at ændre vores arbejdstid i henhold til årstiderne kan hjælpe med at løfte humøret.

For mange af os skaber vinteren med sine kolde dage og dvælende nætter en generel følelse af sygdom. I halvmørket bliver det mere og mere svært at bryde væk fra sengen, og da vi bøjede os over skriveborde på arbejdet, føler vi vores produktivitet dræne sammen med resterne af middagssolen.

For den lille delmængde af befolkningen med alvorlig sæsonbetinget affektiv lidelse (SAD) er det endnu værre - vintermelankoli muterer til noget meget mere invaliderende. Patienter oplever hypersomni, deprimeret humør og en udbredt følelse af håbløshed i de mørkeste måneder. Uanset ATS rapporteres depression oftere om vinteren, selvmordsraterne stiger, og produktiviteten falder i januar og februar.

Selvom det hele let kan forklares med en vag idé om vintermørke, kan der være et videnskabeligt grundlag for denne depression. Hvis vores kropsur ikke er synkroniseret med vores vågne og arbejdstid, burde vi ikke justere vores kontortid for at forbedre vores humør?

"Hvis vores biologiske ur siger, at det vil have os til at vågne kl. 9:00, fordi det er en mørk vintermorgen udenfor, men vi står op kl. 7:00, savner vi en hel søvnfase," siger Greg Murray, professor i psykologi ved Swinburne University., Australien. Forskning i kronobiologi - videnskaben om, hvordan vores kroppe regulerer søvn og vågenhed - understøtter ideen om, at søvnbehov og præferencer ændrer sig om vinteren, og begrænsningerne i det moderne liv kan være særligt upassende i disse måneder.

Hvad mener vi, når vi taler om biologisk tid? Døgnrytmer er et begreb, som forskere bruger til at måle vores indre tidsfornemmelse. Dette er en 24 -timers timer, der bestemmer, hvordan vi vil poste dagens forskellige begivenheder - og vigtigst af alt, hvornår vi vil rejse os, og hvornår vi vil sove. "Kroppen elsker at gøre dette i synkronisering med det biologiske ur, som er hovedregulatoren for, hvordan vores krop og adfærd forholder sig til solen," forklarer Murray.

Der er et utal af hormoner og andre kemikalier involveret i reguleringen af ​​vores biologiske ur, samt mange eksterne faktorer. Solen og dens placering på himlen er særlig vigtig. Fotoreceptorer placeret i øjets nethinde, kendt som ipRGC, er særligt følsomme over for blåt lys og er derfor ideelle til at justere døgnrytmen. Der er tegn på, at disse celler spiller en vigtig rolle i reguleringen af ​​søvn.

Den biologiske mekanismes evolutionære værdi har været at fremme ændringer i vores fysiologi, biokemi og adfærd afhængigt af tidspunktet på dagen. "Det er netop den døgnrytms forudsigelsesfunktion," siger Anna Wirtz-Justice, professor i kronobiologi ved universitetet i Basel i Schweiz. "Og alle levende væsener har det." I betragtning af ændringen i dagslys hele året forbereder det også organismer til sæsonmæssige ændringer i adfærd, såsom reproduktion eller dvale.

Selvom der ikke har været nok forskning om, hvorvidt vi ville reagere godt på mere søvn og forskellige vågne tider om vinteren, er der tegn på, at dette kan være tilfældet. "I teorien bør sænkning af naturligt lys om morgenen om vinteren bidrage til det, vi kalder faseforsinkelse," siger Murray. »Og ud fra et biologisk synspunkt er der god grund til at tro, at det formentlig faktisk sker i et vist omfang. En forsinkelse i søvn betyder, at vores døgnrytme vækker os senere på vinteren, hvilket forklarer, hvorfor det bliver sværere at bekæmpe trangen til at indstille alarmen. "

Ved første øjekast kan forsinkelse i søvnfasen synes at indikere, at vi vil gå i seng senere på vinteren, men Murray antyder, at denne tendens sandsynligvis vil blive neutraliseret af et generelt voksende ønske om at sove. Forskning viser, at mennesker har brug for (eller i det mindste ønsker) mere søvn om vinteren. En undersøgelse i tre præindustrielle samfund - hvor der ikke er alarmer, smartphones og ingen arbejdsdage fra 09:00 til 17:00 - i Sydamerika og Afrika fandt ud af, at disse samfund samlet døsede i en time længere om vinteren. I betragtning af at disse samfund er placeret i ækvatoriale regioner, kan denne effekt være endnu mere udtalt på den nordlige halvkugle, hvor vintre er koldere og mørkere.

Dette hypnotiske vinterregime formidles i det mindste delvist af en af ​​hovedspillerne i vores kronobiologi - melatonin. Dette endogene hormon styres og påvirkes af cirkadiske cyklusser. Dette er en sovepille, hvilket betyder, at dets produktion vil tage fart, indtil vi falder i seng. "Mennesker har en meget bredere melatoninprofil om vinteren end om sommeren," siger kronobiolog Til Rönneberg. "Dette er biokemiske grunde til, at døgnrytmer kan reagere på to forskellige tidspunkter af året."

Men hvad betyder det, hvis vores interne ur ikke matcher de tidspunkter, som vores skoler og arbejdsplaner kræver? "Uoverensstemmelsen mellem, hvad dit kropsur ønsker, og hvad dit sociale ur ønsker, er det, vi kalder social jetlag," siger Rönneberg. "Social jetlag er stærkere om vinteren end om sommeren." Social jetlag ligner det, vi allerede kender, men i stedet for at flyve rundt i verden er vi urolige over tidspunktet for vores sociale krav - at komme på arbejde eller i skole.

Social jetlag er et veldokumenteret fænomen og kan have alvorlige konsekvenser for vores helbred, trivsel og hvor godt vi kan fungere i vores daglige liv. Hvis det er rigtigt, at vinteren frembringer en form for social jetlag, for at forstå, hvad konsekvenserne kan være, kan vi rette vores opmærksomhed mod de mennesker, der er mest modtagelige for dette fænomen.

Den første gruppe mennesker til potentiel analyse omfatter mennesker, der bor i de vestlige ender af tidszoner. Fordi tidszoner kan spænde over store områder, oplever mennesker, der bor på den østlige kant af tidszonen, solopgangen cirka halvanden time tidligere end dem, der bor på den vestlige kant. På trods af dette skal hele befolkningen overholde de samme arbejdstider, hvilket betyder, at mange vil blive tvunget til at stå op inden solopgang. Grundlæggende betyder det, at en del af tidszonen konstant er ude af synkronisering med døgnrytmer. Selvom dette måske ikke ser ud til at være en stor ting, kommer det med en række ødelæggende konsekvenser. Mennesker, der bor i de vestlige forstæder, er mere modtagelige for brystkræft, fedme, diabetes og hjertesygdomme - forskerne fastslog, at årsagen til disse sygdomme primært var en kronisk forstyrrelse af døgnrytmer, som skyldes behovet for at vågne op i mørket.

Et andet slående eksempel på social jetlag observeres i Spanien, der lever i henhold til centraleuropæisk tid, på trods af Storbritanniens geografiske korrespondance. Det betyder, at landets tid flyttes frem en time, og at befolkningen skal følge en social tidsplan, der ikke matcher deres biologiske ur. Som følge heraf lider hele landet af søvnmangel - får i gennemsnit en time mindre end resten af ​​Europa. Denne grad af søvnløshed har været forbundet med en stigning i fravær, arbejdsskader og øget stress og skolefejl i landet.

En anden befolkning, der kan udvise symptomer, der ligner dem, der lider af vinter, er gruppen, der har en naturlig tendens til at holde sig vågen om natten hele året. Den gennemsnitlige teenagers døgnrytme forskydes naturligt fire timer foran voksne, hvilket betyder, at ungdomsbiologi tvinger dem til at gå i seng og vågne senere. På trods af dette må de i mange år kæmpe med sig selv for at stå op kl. 7 og komme i skole til tiden.

Selvom disse er overdrevne eksempler, kan de vinteropslidende konsekvenser af upassende arbejdsplaner bidrage til en lignende, men mindre betydelig effekt? Denne idé understøttes delvist af teorien om, hvad der forårsager SAD. Selvom der stadig er en række hypoteser om det nøjagtige biokemiske grundlag for denne tilstand, mener et betydeligt antal forskere, at dette kan skyldes en særlig alvorlig reaktion på, at kropsuret er ude af synkronisering med naturligt dagslys og søvnvågningscyklussen - kendt som forsinket søvnfasesyndrom.

Forskere har nu en tendens til at tænke på SAD som et spektrum af egenskaber frem for en tilstand, der er eller ikke er, og i Sverige og andre lande på den nordlige halvkugle anslås det, at op til 20 procent af befolkningen lider af mildere vintermelankoli. I teorien kan svag ATS til en vis grad opleves af hele befolkningen, og kun for få vil det være invaliderende. "Nogle mennesker reagerer ikke for følelsesmæssigt på at være ude af synkronisering," bemærker Murray.

I øjeblikket er tanken om at reducere arbejdstiden eller udsætte arbejdets start til et senere tidspunkt om vinteren ikke blevet testet. Selv lande i de mørkeste dele af den nordlige halvkugle - Sverige, Finland og Island - arbejder næsten om natten hele vinteren. Men chancerne er, at hvis arbejdstiden mere matcher vores kronobiologi, vil vi arbejde og føle os bedre.

Amerikanske skoler, der har flyttet starten af ​​dagen til et senere tidspunkt for at matche teenagernes døgnrytme, har trods alt vist en stigning i mængden af ​​søvn, eleverne får og en tilsvarende stigning i energi. En skole i England, der flyttede skolens start fra 8:50 til 10:00, fandt ud af, at der var et kraftigt fald i antallet af fravær på grund af sygdom og forbedret elevpræstation.

Der er tegn på, at vinter er forbundet med mere forsinket arbejde og skole og mere fravær. Interessant nok fandt en undersøgelse offentliggjort i Journal of Biological Rhythms, at fravær var tættere relateret til fotoperioder - timers dagslys - end andre faktorer som vejr. Blot at lade folk komme senere kan hjælpe med at modstå denne indflydelse.

En bedre forståelse af, hvordan vores døgncyklusser påvirker vores sæsoncyklusser, er noget, vi alle kunne have glæde af. ”Chefer skal sige:’ Jeg er ligeglad, når du kommer på arbejde, kom når dit biologiske ur bestemmer, at du har sovet, for i denne situation vinder vi begge, ”siger Rönneberg. ”Dine resultater bliver bedre. Du vil være mere produktiv på arbejdet, fordi du vil føle, hvor effektiv du er. Og antallet af sygedage vil falde. " Da januar og februar allerede er vores mindst produktive måneder på året, har vi virkelig meget at tabe?

Villaer "Rock" og "Shell" i Kroatien af ​​Zaha Hadid Architects.

De to ultramoderne villaer, Rock and Shell, er designet af Zaha Hadid Architects, og er designet til at definere den arkitektoniske stil på et nyt komfortabelt feriested i Dubrovnik, Kroatien. I fremtiden forventes denne futuristiske feriedestination at bestå af 400 villaer, fem hoteller, golfbaner og infrastruktur og en spa.

Det fremtidige kompleks vil give besøgende en smuk udsigt over terrakottatagene i Dubrovnik, et malerisk panorama over Middelhavet og bjerglandskaber, da det ligger på et højt plateau (ca. 300 til 400 m over havets overflade), nord for det gamle by. Projektet indebærer opførelse af komfortable villaer, hoteller, lejligheder, kommercielle faciliteter, en spa, en 18-hullers golfbane og selve golfklubben. Den nyudviklede hovedplan for komplekset definerer områdets omkreds og størrelsen af ​​det besatte område, som hidtil varierer fra 12.000 til 20.000 kvadratmeter.

Begreberne er unikke "rum" -strukturer med udtryksfulde skulpturelle kvaliteter, hvis hovedkarakteristik er en følelse af lys og rum. Inspirationen til projektets forfattere var det fantastiske Kroatien, der kombinerede skarpe klipper, huler og reliefdale.

For eksempel ligner "Rock" -strukturen en sten, der delvist er sunket i jorden. Det syv-værelses hus har en meget lav højde og forsøger ikke at forstyrre skønheden i det lokale naturlandskab og bevare omfanget af Middelhavsarkitekturen i Dubrovnik. Den storslåede bygning blev rejst helt i udkanten af ​​skråningen for at drage fuld fordel af panoramaudsigten. Parken og haven, som ligger i den nordlige del, vil tjene som rekreationsområde og en grøn "buffer" i forhold til den tilstødende landsby og vej.