Hvilken melodi spillet af Sharapov foran Murka. Murka: hvem var heltinde af bøllesangen i det virkelige liv

Zheglov og Sharapov

Umiddelbart efter premieren var der en sjælden konsensus blandt anmelderne om kaptajn Zheglovs kontroversielle figur. Og dette var ikke et klart plus. Alle genkendte billedet som en lys individualitet og ekstraordinær karisma, der kom direkte fra skuespilleren Vysotsky, men anmelderne så i Gleb Zheglovs personlighed først og fremmest en afspejling af karakteren af ​​efterkrigstiden, vanskelig og vanskelig. Zheglovs raseri var for iøjnefaldende, det var umuligt at ignorere det, gå glip af det, afskrive det på en vanskelig karakter, fordi det førte til officielle udskejelser og mindede den ældre generation om den hårde hånd fra straffemyndighederne i Stalin-årene. Og alligevel, efter filmkritikeres mening, var denne egenskab af Gleb Zheglov retfærdiggjort af det faktum, at karakteren ikke passede ind i simple skemaer. Han var i live, ægte, seeren troede på ham som en sand helt, ikke sammensat af litterære formler, men af ​​nerver, flængende årer, en hæs stemme, af uforskammethed (nogle gange over for myndighederne), af opfindsomhed og livserfaring. Takket være disse kvaliteter så Zheglov Vysotsky hoved og skuldre over sine kolleger, en næsten fremragende person, og samtidig passede han overraskende ind i æraen, var selve "tandhjulet" af retfærdighedsmaskinen. Det er umuligt at fjerne fra billedet af Zheglov, da Vysotsky spillede ham, selv en af ​​funktionerne. Gleb Zheglov er både farlig og attraktiv med sit pres, der fejer alt overfladisk og småligt væk. Udtrykket "en tyv skal i fængsel!" i munden på skuespilleren er blevet en krone - nærmest et populært slogan, der kan skrives på et rødfarvet banner til Politiets Dag. Men dens fortsættelse - "... og det er lige meget på hvilken måde jeg gemmer ham der" - er ikke acceptabel for alle.

Sådan er kaptajn Zheglov, leder af afdelingen for bekæmpelse af banditeri i Moskvas kriminalefterforskningsafdeling i 1945. Det er svært at forestille sig en politidetektiv mere organisk til sin tid, på trods af at Zheglov ikke blev født på efterkrigsprosaens sider, men årtier senere i romanen "The Era of Mercy". I teorien skulle sådan en lys detektiv virke som et sort får - betjentene fra Kriminalundersøgelsesafdelingen dukkede op på den stalinistiske skærm i en stramt knappet tunika. Han er som fra en gangster noir-film - han har en læderfrakke, en bredskygget hat, iført en stribet jakke og gemt civile bukser ind i kromstøvler. Og hans tilfældigt droppede sætning om den ceremonielle uniform: "Det er ligesom min hjemmepyjamas, jeg har aldrig haft den på og bliver nok ikke nødt til det," kan forveksles med en friktion. Gleb Yegorych Zheglov er for uformel, han er ikke til tribunen, helt i sort arbejde - han renser Moskva for bander af røvere og mordere, og han har ikke tid til at vise sig frem med guldskulderstropper.

Tricket er, at billedet af Zheglov er halvt vævet ud fra et tilbageblik på halvfjerdsernes æra på efterkrigstiden. Den sovjetiske biograf i den såkaldte æra af "stagnation" åbnede pludselig en anden side af tingene: det viste sig, at Stalin-æraen (som enhver anden) har sin egen "baggrund", ikke kun monokromatisk - romantisk, tragisk eller komisk, men også rent dagligdags, at helte er mennesker, der også bor - i beskedne lejligheder og fælleslejligheder, der overvinder daglige vanskeligheder.

Vi ser ikke nogen lakering i billedet af Zheglov, selvom tegning, postering, en slags kunst er meget karakteristisk for ham. I dette er han tæt på den engelske detektiv Sherlock Holmes, som foretrak at spille et show fra en kriminel tilfangetagelse. Kaptajn Zheglov er heller ikke afvisende over for at spille på nerverne af det asociale element, "knusende moralsk" (som kritikeren V. Mikhalkovich udtrykte det) - lad dem vide, hvad Gleb Zheglovs principper er. Derfor vil vi ikke forklare forestillingen, iscenesat af Zheglov på kontoret for administratoren af ​​Bolshoi Theatre, ikke kun ved operationel opfindsomhed. Her, tag det højere, socialpædagogik!

Zheglov er en overbevist person, i sit daglige og ofte farlige arbejde ser han sin sociale mission. Det ser ud til, at han er en mand på holdet - hans taskforce fungerer så godt, men i sagens natur - er han en typisk ensom ulv. Af alle de kriminelle efterforskere, der bliver vist for os i filmen, er han den mest "ladede" person for sagen. Mest målrettet og følelsesmæssigt involveret. Nogle gange ser det ud til, at Zheglov svælger i enkeltkamp med banditter. Han fører så at sige et personligt regnskab med underverdenen – her er endnu en parallel med Sherlock Holmes.
Det er ikke overraskende, at skæbnen præsenterede sådan en ekstraordinær personlighed med sin "Doctor Watson", som ikke er ringere end sin chef, hverken i følelsesmæssig ladning eller i personlig motivation, om end på en helt anden måde. Jeg ved ikke, om Weiner-brødrene bevidst kom til denne beslutning - at gentage Conan Doyle-formlen, at skabe en duet af detektiver, vælge en demobiliseret officer til rollen som en ven af ​​detektiven.

I modsætning til Zheglov fremkaldte billedet af løjtnant Sharapov kontrovers blandt anmelderne.

Kontroversen om Sharapov gik ud over diskussionen om en karakter og endnu mere en skuespiller-performer. Billedet af løjtnant Sharapov udført af Vladimir Konkin viste sig at være noget af en hjørnesten for filmen, eller, hvis du vil, en anstødssten.

Man kan diskutere, om Konkin spillede godt, om han havde dygtighed nok, især i scenerne i tyvenes hindbær - publikum bryder stadig spyd om dette emne. Efter min mening spillede han godt. Utilfredse kritikere, der giver skuespilleren "dårlig", blander to forskellige koncepter, to forskellige spil, to forskellige præstationer, når de hævder, at Konkin spillede ikke overbevisende, at han med sådan en præstation uundgåeligt ville fejle foran hårde gengangere. Men skuespilleren Vladimir Konkin spillede faktisk ikke for dem, men for os, og opfyldte den opgave, som instruktøren havde stillet - at afsløre al usikkerheden i hans helts indre position. Opgaven var at udsende Sharapovs spil til os på randen af ​​en fejl: Helten er gennemboret af tanken om, at han er på randen af ​​døden, og operationen er et skridt væk fra fiasko - og livet får ham til at improvisere, spille en uforberedt rolle. Det er i sådanne øjeblikke, at de mest uventede personlighedsreserver er inkluderet.

Vi kender hele sandheden om Sharapov, men banditterne gætter kun på denne "storørede fraer". I modsætning til Zheglov, mysteriets mand, er Sharapov ekstremt tydelig for os fra filmens første sekund. Det er så at sige gennemsigtigt for os. Som adfærdsmodel - i hvad der egentlig er hans karakter, hans holdning til verden, hvad er hans potentiale. Og denne omstændighed er både iboende i plottet og berettiget af valget til denne rolle af skuespilleren Konkin, som tidligere havde spillet en af ​​de mest ikoniske i sovjetisk drama rollen som Pavka Korchagin. Sharapov er ligetil, nogle gange plakater, men det skyldes, at hans karakter pludselig blev dannet, overhalet og forkalket af krigen, hvortil han næsten gik fra skole. Det er meget muligt, at når han bliver spurgt om hans yndlings litterære værk, vil Volodya Sharapov ærligt svare: "Hvordan stålet blev hærdet" af N. Ostrovsky. Derfor, når Zheglov siger til ham i frygt for at sende ham på en opgave: "Volodya, du har ti karakterer skrevet på din pande," er dette ikke en talemåde.

Hvor mange gange er det sket, at folk, der passerede fronten, som viste sig i krigen og uovertruffent mod og ekstraordinær opfindsomhed, i et fredeligt liv, viste sig ikke at være loddet. De viste deres manglende evne til at leve i det civile liv, handlede naivt og absurd. Livet efter krigen er også en prøvelse. Men Volodya Sharapov er igen som ved fronten, mobiliseret til krigen mod kriminalitet. Han havde ikke tid til at fare vild i et fredeligt liv. "Øjnene brænder" - det handler om ham, han er også præget af kampens spænding. Efter at have overlevet og vundet, vendt tilbage fra en menneskelig kødkværn ung og sund, klar til at bygge et nyt liv, personificerer løjtnant Sharapov en generation af sejrherrer. Det er, som om den lyse side af væren kigger ind i hans ansigt – håbet om en generation, mens Zheglovs ansigt er forplumret af et nært bekendtskab med den menneskelige naturs mørke sider. Sammen er begge helte som to sider af samme mønt.

Når kritikeren V. Revich skriver, at Sharapov, som Konkin spillede ham, er tidløs, lige velegnet til både 50'erne og 70'erne, kan dette mærkeligt nok vidne til fordel for den anklagede. Det er tydeligt, at kritikeren ønskede at stigmatisere helten spillet af Konkin og anklagede billedet for stilt og skematisk. En klar hentydning til typen af ​​"glødende Komsomol-medlem", der gentages i sovjetisk litteratur og film. Men her, forekommer det mig, er anderledes. Sharapovs integritet kan være naiv, men oprigtig. Hans sociale optimisme slår i harmoni med hans ungdom og historiske øjeblik i landets liv. Begge er, som tiden viser, forbigående, men det betyder ikke, at de ikke er til stede.

Forfatterbrødrene Weiners og instruktøren Govorukhin lagde en slags Ariadnes idealismetråd i billedet af Sharapov og strakte den fra de sejrrige 1945 til slutningen af ​​1970'erne. I slutningen af ​​Brezhnev USSR var der mangel ikke kun på moderigtige garderobeartikler, men også for denne type helt. Dette forklarer i høj grad den indre affinitet hos filmens publikum, og i første omgang historiens læsere, med Volodya Sharapov. Helten udført af Vladimir Konkin - med sin idealisme og tvivl, med oprigtige impulser og skuffelser - syntes at være en mand i hans sted. Og samtidig blev han læst som "sin egen", som en "gennemsigtig-forståelig" helt, imponeret over sin ikke altid passende direktehed, i lighed med rigtig mange, og på ingen måde unik.

Det er almindelig kendt, at da filmens afsnit blev vist, kørte sporvogne og trolleybusser næsten tomme, og kriminaliteten i landet faldt. Skaberne af filmen fortalte os, hvordan mesterværket blev født.

Overskæg "slog ikke rod"

"The Era of Mercy" skulle først være filmet af Alexei Batalov, der, som de sagde, ønskede at spille hovedrollen i filmen," husker Galina Lazareva, den tidligere chefredaktør for manuskriptforfatter og redaktion. fra Odessa Film Studio. - Men han dukkede ikke op i studiet. Vi inviterede en ung instruktør Yuri Novak. Sammen med Weiners begyndte han at skrive manuskriptet til filmen. Samtidig læste instruktør Stanislav Govorukhin den udgivne roman i Moskva. Han var venner med Vysotsky, ringede til ham og opfordrede ham til at besøge Weiners. På vejen fortalte Govorukhin Vysotsky indholdet af romanen. De spiste middag med Weiners, Vysotsky roste romanen, han ikke havde læst. De blev enige, ringede til os på Odessa-studiet og bad om at godkende dem i denne sammensætning. Direktør Novak protesterede ikke og forlod billedet.

Weiners selv huskede, at Vysotsky uforskammet fortalte dem: "Jeg kom for at udsætte Zheglov!"

Forfatterne præsenterede deres Gleb som bredskuldret, høj og med overskæg. Men af ​​hensyn til Vysotsky blev de enige om at ændre udseendet af filmhelten. Ved de første auditions spillede Vysotsky hovedrollen med et overskæg. Men så besluttede de at opgive overskægget.

Foto: Søm VALIULIN

Vladimir Konkin: "Glad til en lykkelig ende"

Hver episode af filmen blev renset ikke kun af instruktøren, men også af ledelsen, - fortalte Vladimir Konkin, udøveren af ​​rollen som Sharapov, til KP. - Hver anden uge fløj vi med Govorukhin fra Odessa til Moskva. Den daværende tv-ledelse behandlede mig positivt (kort før spillede Konkin Pavka Korchagin, modtog Lenin Komsomol-prisen og var elsket af nomenklaturen. - Red.), Så Stanislav Sergeevich tog mig med i håbet om, at de ville plage mig mindre. Men chefredaktør Heisin skitserede hele manuskriptet. Men det er ham, der ejer navnet på filmen "The Meeting Place Cannot Be Changed", som vi lejede under titlen "Era of Mercy". Jeg ved, at de på fjernsynet straks sagde, at der ikke ville være nogen død for Varya Sinichkina. De sagde: "Vi har brug for, at disse to helte bliver." Så tænkte jeg: Gud, sikke et tranebær! Men gennem årene, især nu, hvor voldsom vold er overalt, indså jeg, at dette var den rigtige beslutning. En vidunderlig fortælling, en kimær - men man kan ikke leve uden denne kimær. Og det faktum, at Sharapov bliver levende efter opgaven, og på børnehjemmet er den baby, han ønskede at tage op, ikke længere der. Han kommer til sit hjem, og ved vinduet står som Madonna Sinichkina med et hittebarn. Sådan en god lykkelig slutning - to unge mænd er glade! Jeg elsker denne episode. Den er lille, men præcis. Og så, i min ungdom, så det ud til, at det var for sirupsagtigt ...

Foto: Søm VALIULIN

Hustru bad om at tage sig af Vysotsky

De færreste ved, at vi fik filmet en prolog - en episode fra Sharapovs militære liv, hvor Marina Vladi Pierre Hosseins søn spillede, - fortsætter Vladimir Konkin. - Vi var ved at filme, hvordan Viktor Pavlovs helt, Sergei Levchenko (som senere viser sig at være i Black Cat-banden, men ikke vil forråde Sharapov), klatrer over frontlinjen bag tungen om natten. Den blev spillet af Pierre. Vi binder ham, putter en gag i munden på ham, trækker ham. Tyskerne fik øje på os, skydningen begynder. Vi løber til søen, hvor vi har en båd. Der er eksplosioner rundt omkring. Vores båd var virkelig utæt, og vi begyndte at synke under optagelsen, ikke ifølge manuskriptet. Det var lavvandet, men Pierre var bundet, han kunne ikke svømme. Enten Vitya, så rejser jeg fyren, så han ikke kvæler. I to nætter filmede vi alle disse "knald", rædsler i mudder og vand ... Da Vitya Pavlov tog sin tunika af, så jeg røde cirkler på hans ryg. Det viste sig, at de for to dage siden satte dåser på ham – han havde lungebetændelse. Men han kom til denne uhyggelige optagelse ...

Så skar Govorukhin hele den militære prolog ud. Vladis søn forblev kun i kreditterne. Det tog mig et stykke tid at indse, at instruktøren havde ret - dette holdt intrigen. Sharapov ser Levchenkos ansigt i Black Cat-banden, anstrengende. Hvad, hvorfor? Først senere viser det sig, at dette er hans våbenkammerat ...

Nej, den egentlige grund til, at prologen blev klippet ud, ligger et andet sted, sagde stuntmanden Vladimir Zharikov til KP. - Jeg var på dette sæt. I rammen måtte Konkin trække i tungen. Og han er ikke i stand - fysisk svag. Vi viser ham, hvordan man kaster en person - på ryggen. Og han sænker det på hovedet! Generelt var vi slidte med Konkin. Udskiftning af den med en understudy - installationen ville være mærkbar. Så vi besluttede at opgive prologen. Generelt havde Volodya Konkin det svært. Han kom til skydningen som en stjerne, og Vysotsky var på trods af sin berømmelse ikke en hædret kunstner. I gruppen var Konkin ikke kunne lide. Uden for skærmen talte Vysotsky og Konkin slet ikke. Men de fungerede godt på sættet.

Foto: Søm VALIULIN

Forresten afskrækkede Marina Vlady Vysotsky fra at spille. Hun bad Govorukhin om ikke at røre ved Volodya: de siger, han er syg, lad ham passe på. Vysotsky sagde selv, at han ikke vidste, hvor meget han havde tilbage, og om han skulle bruge et år på biografen, når han kunne skrive ... Og alligevel kunne han ikke svigte sin ven. Ofte henvendte direktøren sig til ham for at få tips og råd. Det var Volodya, der allerede var til eftersynkroniseringen, efter at instruktøren klagede over, at skuddet med Sadalsky på en eller anden måde var kedeligt, foreslog, at Kirpich lisp. Desuden begyndte kunstneren at lippe så nidkært, at instruktøren endda rystede på hovedet: som om ledelsen ikke fandt fejl. "Og du fortæller mig, at dette er en skuespiller, der taler sådan i livet," - fandt Sadalsky.

Armen Dzhigarkhanyan: "Pukkelryggen er mit barn"

- Er du tilfreds med din rolle? - Vi spurgte udøveren af ​​rollen som banditten Humpbacked Armen Dzhigarkhanyan.

Jeg elsker min helt, fordi jeg selv har opfundet ham! Denne helt er mit liv. Og jeg er allerede 80. Nå, og "barnet" vokser op. Af en eller anden grund tilbød direktøren at lave mig en paryk, som jeg var slidt op med. Jeg var nødt til at genfotografere tager mange gange: parykken flyttede ud, det viste sig at være et ægteskab. En pukkel var knyttet til mig fra vat, og det var ret behageligt for mig.

- Rolan Bykov nægtede din rolle. Jeg var bange: de siger, og så lille, og så er der også en pukkel.

Jeg er ikke bange for noget! Det vigtigste er, at jeg ikke skulle spille ond. Jeg håber, at min karakter trods alt er charmerende.

- Larisa Udovichenko indrømmede, at Bonds efter rollen som Manka modtog breve fra zonen: kriminelle tilbød hende ægteskab. Påskønnede kriminalcheferne dit spil?

Ved ikke. Men da min bil blev stjålet, henvendte nogle mennesker sig til mig og lovede: Hvis bilen endnu ikke er uden for Moskva, finder vi den. Ikke fundet.

Foto: Søm VALIULIN

- Lagde du mærke til konfrontationen mellem Vysotsky og Konkin på settet?

Det er ikke min sag. Efter at have lært Konkin bedre at kende, lagde jeg mærke til, at han var en god fyr, intelligent, sårbar. Og hvorfor fortælle nu, hvor mange gange Vysotsky bed ham?! Du ved, Vysotsky er et fænomen, men fra et professionelt synspunkt er han en forholdsvis gennemsnitlig skuespiller. Og i denne film spillede han efter min mening gennemsnitlig. Der er andre kunstnere der, som spillede bedre og tyndere.

- WHO?

JEG ER ( griner).

SKYDEHISTORIER

Blotteren blev forvekslet med en rigtig bølle

Det var oprindeligt planlagt, at Sharapov skulle spille Murka på klaveret i Black Cat-banden. Konkin lovede at lære kompositionen om en uge. "Vi er nødt til at tage det af i dag - så vil sceneriet blive demonteret," knipsede Govorukhin og så på hænderne på filmens musikredaktør. Han beordrede hende til at tage Sharapovs frakke på og spille noget. Hun spillede Chopin for at demonstrere sine evner. "Vidunderlig!" - direktøren var henrykt. Så i rammen, når Sharapov spiller, faktisk ikke hans hænder.

Ivan Bortnik, der spillede Blotteren, under optagelserne af scenen, da de kriminelle forlader kælderen, fandt på en udvej med en bøllesang

"Og på den sorte bænk, i kajen ...". Og så tog han den og spyttede improviseret på Zheglov. Vysotsky blev overrasket. Militsfolkene i mængden kastede sig straks over Bortnik, ikke ifølge plottet, og vred hans arme og besluttede, at han var en slags hooligan, der var kommet i vejen for skyderiet.

Foto: Søm VALIULIN

PERSONLIGT SYN

Ved halen og mod loftet

Denis GORELOV

Og i øvrigt. Med sin drengelighed, sherif-tricks skruede Zheglov op for efterforskningen, med vrede mod Gruzdevs intellektuelle ambition, skar han næsten tråden over til banden, og han bragte ghoulsene under Sharapov-konvojens rifler, ikke ham. Og herligheden var hans, og nationens kærlighed og passionen for den erotiske sorte raglan. For de elsker kommandanten, ikke kommissæren, mod, ikke retfærdighed, Chapay, ikke Furmanov. Så fra romanen om Sharapov "The Era of Mercy" blev en film om Zheglov "Mødestedet kan ikke ændres" udgivet. Som han selv sagde: "Nådens æra - den kommer, når den kommer"

Bloopers

1. Allerede i begyndelsen af ​​den første episode, efter at Sharapovs sko er blevet renset, reflekteres en projektør i vinduet på en forbipasserende bil.

2. Når en blotter, mens han røver en butik, tegner en sort kat på væggen, er det bemærkelsesværdigt, at kattens omrids allerede er på væggen. De blev malet af Govorukhin selv.

3. I scenen for afhøringen af ​​den anklagede Gruzdev ændres Sharapovs frisure (fra en glat kæmmet tilbage til en frisure "i midten").

4. I episoden med Sinichkinas hittebarn, først med skulderremmene fra en menig, og svøb barnet med striber af en juniorsergent.

5. Da bilen med Fox vælter en pigetrafikleder, falder en person under hjulene, og en anden ruller på asfalten (sorte knæbeskyttere er synlige på hendes ben, som pigen ikke havde på).

"Mødested kan ikke ændres"- Sovjetisk tv-film i fem dele instrueret af Stanislav Govorukhin baseret på Weiner-brødrenes roman "The Era of Mercy" (filmens titel falder sammen med titlen på romanen i den første publikation i Smena-magasinet, 1975, nr. 15-23).

Premierevisningen af ​​filmen fandt sted på det første program fra USSR Central Television i 5 dage fra den 16. november 1979.

Collegiate YouTube

1 / 5

✪ Mødestedet kan ikke ændres (1979) kriminaldetektiv

✪ Mødestedet kan ikke ændres. Afsnit 1

✪ Stanislav Govorukhin (Mødestedet kan ikke ændres) skabelseshistorie

✪ Mødestedet kan ikke ændres. Serie 3

✪ Ella Katzenellenbogen

Undertekster

Grund

Filmen foregår i efterkrigstidens Moskva i august - november 1945.

På den første dag af Sharapovs tjeneste i Moskvas kriminalefterforskningsafdeling tager en betjent fra Yaroslavl, Vasily Vekshin, indkaldt til Moskva for at blive introduceret til banden, til et forudaftalt møde. MUR-betjente holder øje med ham fra at gemme sig. Da banditten kører afsted på sporvognen, opdager kammeraterne, at deres kollega er blevet dræbt af slibningen.

Sideløbende efterforsker afdelingens medarbejdere drabet på en vis Larisa Gruzdeva. Den hovedmistænkte er hendes eksmand, en ældre læge, i hvis lejlighed de fandt mordvåbnet - en pistol. Sharapov, der ser uoverensstemmelser i vidners beviser og vidnesbyrd, tvivler imidlertid på Gruzdevs skyld og søger på en upartisk måde at forstå sagens omstændigheder.

Medarbejdere i afdelingen tager på tilkald til et lager, der bliver røvet af en bevæbnet bande. Sharapov støder på en af ​​banditterne, men han, der udgiver sig som en tidligere frontsoldat, bedrager Sharapov og gemmer sig.

Under en bydækkende operation, mens hun tjekker dokumenter, løber en kvinde væk fra restauranten. Sharapov returnerer hende, og Zheglov i flugten genkender pigen af ​​let dyd, med tilnavnet "Manka-Bond", på hvis hånd de finder armbåndet af den myrdede Gruzdeva. Under afhøringen fastslår betjentene, at armbåndet blev præsenteret for hende af en tilbagefaldstyv ved navn "røget".

Fængslet i billardrummet. Røget, professionel katala, rapporterer, at han vandt et armbånd på kort fra en lommetyv med tilnavnet "Mursten"... Mursten bliver fanget i en sporvogn, da en tegnebog bliver stjålet, og selvom han slipper af med hovedbeviserne, lægger Zheglov denne pung i lommen. Murstenene tilbageholdes. Under afhøringen tilstår han, at han vandt et armbånd "i kort" fra en bestemt Ræv ved lejligheden Verki-milliner bor i Maryina Roshcha og køber stjålne varer. Under en ransagning i denne lejlighed findes også andre ting af den myrdede Larisa Gruzdeva.

Sharapov mødes med juniorsergenten igen Varvara Sinichkina, en vagtpolitimand, som de tidligere tog hittebarnet med til børnehjemmet. Der opstår sympati mellem unge; de begynder at date.

I mellemtiden angriber agenter Verkas lejlighed. Men på grund af den operative Solovyovs fejhed lykkes det Fox at flygte. Den anden operative, Toporkov, er alvorligt såret.

Verka rapporterer, at modedesigner Irina Sobolevskaya introducerede hende til Fox. Hun beskriver Foxs udseende, og Sharapov genkender ham fra beskrivelsen af ​​banditten, som han savnede, mens han forsøgte at pågribe banden, der røvede lageret. Det viser sig, at Sobolevskaya og Gruzdeva var venner, og at Fox var Sobolevskayas elsker, fra hvem han rejste til Gruzdeva. Sharapov dobbelttjekker beviserne mod Gruzdev og beviser hans uskyld. Sobolevskaya rapporterer, at Fox er bekendt med svigertyven Pyotr Ruchnikov, med tilnavnet "Ruchechnik"... Zheglov og Sharapov i teatret fanger Ruchechnik og hans medskyldig Svetlana Volokushina, efter at en tyv stjæler et nummer fra en ansat på den britiske ambassade, og Volokushina modtager en pelsfrakke af en udlændings kone fra dette nummer. Volokushina bruges derefter til at lokke Fox til et møde på restauranten Astoria.

Operatører overfalder restauranten. Fox, der mærker, at der var noget galt, sparker ud af vinduet og løber ind i en ventende Studebaker. Under en biljagt opstår der en skudveksling, hvor Zheglov dræber chaufføren af ​​lastbilen, bilen falder fra broen i vandet, og Fox tilbageholdes efter at være kommet ud af den. Ved hjælp af fingeraftryk viser det sig, at den dræbte chauffør er den samme bandit, som stak Vekshin ihjel.

Under forhør narrer Sharapov Fox til at skrive en seddel til sin elskerinde Men ikke: Gennem hende planlægger agenter at overføre Fox's "frigivelsesplan" til banden. Zheglov og Sharapov forsøger at finde ud af en mulig Anya. Sharapov er klar til selv at infiltrere banden, men Zheglov, som modtog en hård ordre fra sin chef ("bliv ikke med i banden!"), oberstløjtnant Pankov, forbyder Sharapov at gøre dette.

Sharapov ringer til telefonen, der findes i Ruchechniks notesbog og laver en aftale med Anya. Men på det anviste sted dukker "dummy" Anya op. Hun laver en aftale i Sokolniki. Den rigtige Anya kommer til det andet møde. Banditterne kidnapper Sharapov og tager ham ud af byen i en varevogn, til "hindbæret". Operatørernes forfølgelse af dem giver ikke noget resultat.

Banditterne mistænker Sharapov for en ansat i Moskvas kriminalefterforskningsafdeling og truer ham med repressalier. Under en samtale med "pukkelrygget"(lederen af ​​banden ved navn Karpe), lykkes det Sharapov, omend med stort besvær (efter at have vist et enestående skuespillertalent og takket være en velkomponeret "legende"), at overbevise ham om sin uskyld over for Moskvas kriminalefterforskningsafdeling.

Den "legende", som Volodya Sharapov (ifølge Sidorenkos "legende") arbejdede som chauffør, svigter næsten: Pukkelryggens elskerinde, en af ​​de holdte kvinder i bandit-khazaen, inspirerede mistanke af hans alt for "intellektuelle" hænder. Vladimir har intet andet valg end at prøve at udgive sig selv som restaurantmusiker. Han udfører mesterligt Chopins etude på klaveret og (på "anmodning" fra tyven - "seks" med tilnavnet "Blotter") melodien af ​​den berømte Odessa-sang "Murka". Som et resultat troede banditterne, at deres "gæst" var "Ikke vrøvl, men en ærlig fraer"; og "Humpbacked" beslutter sig for at redde Fox - men advarer om, at Fox's "budbringer" vil tage med dem.

En mand ved efternavn ender ved et uheld i banden Levchenko, en tidligere kæmper fra straffekompagniet, en af ​​Sharapovs underordnede. Han forråder ikke sin tidligere kommandant og hjælper ham endda med at "retfærdiggøre sig selv" foran banditterne.

I mellemtiden beslutter Zheglov sig på et møde i Moskvas kriminalefterforskningsafdeling for at fortsætte operationen og sætter et baghold i butikken og bringer Fox dertil "til et efterforskningseksperiment."

Da han går ned i kælderen med banditterne, opdager Vladimir et fotografi af Varya på døren til skabet og gætter på, at agenterne dermed gav ham et skilt om stedet for ly mod forestående repressalier.

Zheglov i en megafon inviterer banditterne til at overgive sig og advarer om, at ellers, "I forbindelse med den særlige fare for din bande - jeg har instruks fra ledelsen om ikke at tage dig i live!"... Derefter besluttede banditterne, da de indså, at der ikke var nogen vej ud, at overgive sig til politiet. Levchenko, der ikke ønsker at ende i fængsel igen, forsøger at flygte, og Zheglov er tvunget til at dræbe ham.

Sharapov, deprimeret over døden af ​​sin tidligere frontlinjekammerat, beder Kopytin om at tage ham til hospitalet, hvortil han og Varya tog hittebarnet. Men der får han at vide, at barnet allerede er adopteret. Vladimir kommer til Varas lejlighed og ser hende og den baby, hun adopterede. Dette er den vigtigste forskel mellem filmens og bogens historie: I romanen dræber Zheglov Levchenko, hvorefter Sharapov nægter at arbejde med ham og får at vide, at Varya er død.

Cast

Medvirkende

• Vladimir Vysotsky - Gleb Zheglov, politikaptajn, leder af mordafdelingen i MUR
• Vladimir Konkin - Vladimir Sharapov, seniorløjtnant, tidligere frontlinjesoldat (rekognosceringskommandør), sendt til arbejde i Moskvas kriminalefterforskningsafdeling

• Vsevolod Abdulov - Pyotr Solovyov, ansat i Moskvas kriminalefterforskningsafdeling
• Andrey Gradov - Nikolay Taraskin, ansat i Moskvas kriminalefterforskningsafdeling
• Alexander Milyutin - Ivan Pasyuk, MUR-operativ
• Lev Perfilov - Grigory Ushivin, fotograf ved Moskvas kriminalafdeling, kaldenavnet "Seks gange ni"
• Alexey Mironov - Kopytin (i romanen - Ivan Alekseevich Kopyrin), chauffør ved MUR

• Natalia Danilova - juniorsergent Varvara Sinichkina(udtalt af Natalia Rychagova)
• Evgeny Leonov-Gladyshev (i kreditterne - Evgeny Leonov) - Vasily Vekshin, en operativ fra Yaroslavl
• Evgeny Shutov - Sergey Ipatievich Pankov, oberstløjtnant i politiet, leder af MUR
• Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovich, efterforsker af anklagemyndigheden
• Henry Ostashevsky - generalmajor taler i klubben
• Vladlen Paulus - Rodionov, MUR-ekspert
• Evgeny Stezhko - Løjtnant Toporkov, dødeligt såret af Fox i et baghold

• Zinovy ​​​​Gerdt - Mikhail Mikhailovich Bomze
• Nina Kornienko - Shura
• Igor Starkov - Semyon, en invalid og Shuras mand

• Sergey Yursky - Ivan Sergeevich Gruzdev (i romanen - Ilya Sergeevich Gruzdev), læge og tidligere mand til Larisa
• Juno Kareva - Galina Zheltovskaya, sambo med Gruzdev
• Svetlana Svetlichnaya - Nadia, Larisas søster
• Nikolay Slesarev - Fedor Petrovich Lipatnikov, nabo til Gruzdevs
• Natalia Fateeva - Ira (Ingrid Karlovna) Sobolevskaya, Larisas ven og Fox' ekskvinde

• Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("pukkelrygget"), leder af banden
• Alexander Belyavsky - Evgeny Fox
• Tatiana Tkach - Anna Dyachkova, Fox's ven
• Victor Pavlov - Levchenko, bandemedlem, medsoldat fra Sharapova
• Ivan Bortnik - "Blotter", tyv - "seks"
• Alexander Abdulov - brødvognschauffør
• Vladimir Zharikov - bandit med en kniv (i romanen - "Cast-Iron Mug")
• Valeria Zaklunnaya - Claudia, en ven af ​​"pukkelryggede"
• Oleg Savosin - Tyagunov morder
• Oleg Fedulov - chaufføren Yesin, Vekshins morder
• Natalia Chenchik - dummy "Anya"
• Rudolf Mukhin - bilfører

• Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov, "svigertyv" med tilnavnet "Ruchechnik"
• Ekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, medskyldig og håndlanger af "Ruchechnik"
• Leonid Kuravlev - "Røget" tyv
• Lyudmila Davydova - Verka-milliner, køber af stjålne varer
• Stanislav Sadalsky - "Brick", en lommetyv
• Larisa Udovichenko - "Manka-Bond", prostitueret

• Natalia Petrova - Marianne, restaurantens servitrice, som Fox smed ud af vinduet
• Nina Ozornina - Nyura, en buffetarbejder i en restaurant
• Sergey Mazaev - saxofonist i restaurant og biograf

Vladimir Konkin i filmen "Mødestedet kan ikke ændres" fik rollen som en ideel politimand, der som en ung pioner "ikke ryger, drikker ikke, gnaver ikke solsikkefrø", sjældent bruger våben og ikke tillader selv nogen friheder. Uenigheder om emnet, om han klarede rollen eller ej, om han ligner en efterretningsofficer i frontlinjen osv., er stadig i gang. Men mange andre Sharapova forestiller sig ikke længere

Fototest for rollen som Volodya Sharapov

Weiner-brødrene i Era of Mercy-romanen havde deres egen nøjagtige beskrivelse af Sharapov: Sharapov er en blond med meget tykt hår, en af ​​hans fortænder er skåret eller mangler, han har en snæver næse og små øjne. Under optagelserne af filmen blev den ene tand specielt lavet op til Konkin for at give indtryk af, at den var skåret af. Men var der andre ligheder mellem kunstneren Konkin og den person, som Weiner-brødrene skrev deres Sharapov fra?

Vladimir Konkin med sin kone Alla i gården til Odessa-filmstudiet. Maj 1978 Foto fra Vladimir Konkins personlige arkiv

Instruktøren af ​​filmen, Govorukhin, forestillede sig ikke umiddelbart sin Sharapov. Han valgte blandt mange kandidater. Vi kan klart tale om tre - Sergei Shakurov, Evgeny Gerasimov og Evgeny Leonov-Gladyshev. Sergei Shakurov bemærker, at rollen som Sharapov selvfølgelig er interessant, men med Vysotsky ville Shakurov næppe have været i stand til at arbejde sammen

Lederen af ​​USSR State Radio and Television, Sergei Lapin, ønskede, at Konkin skulle være Sharapov. Det er alt! Faktisk, hvis det ikke var for Konkin, havde billedet måske slet ikke fået lov til at blive filmet. Weiners og Govorukhin måtte blive enige

Debatten om emnet "er Vladimir Konkin egnet til rollen som Sharapov" har ikke lagt sig i næsten 40 år. Modstandere siger, at Sharapov Konkina er for intelligent og blød for chefen for rekognosceringskompagniet. Tilhængere - at der var mange sådanne rene Komsomol-medlemmer blandt frontsoldaterne. Weiners så deres helt som en "overbevisende stærk mand." Konkin passer ikke til denne beskrivelse. Så hvordan skete det, at det var Vladimir Konkin, der spillede Sharapov.

Der er mange historier fra forskellige journalister om dette. Og de fleste af dem siger, at Konkin blev "påtvunget ovenfra." At skaberne ikke havde noget valg.

Men jeg vil så at sige gerne vide om dette fra skaberne. Og fonogrammet fra Weiner-brødrenes kreative aften afholdt i Leningrad i 1983 kom mig til hjælp. Der var mange interessante ting om optagelserne til filmen "Mødestedet kan ikke ændres"

Her er hvad Arkady Vayner sagde:

"... Skærmtests begyndte. Hovedskuespillerne blev præsenteret. En ubestridelig helt er Vysotsky for rollen som Zheglov. Den anden er hans konstante partner, hans anden" I "på dette billede er Sharapov. Pludselig siger Govorukhin til os:" Jeg foreslår Vladimir Konkin "Vi siger:" Hvem er dette? "Han siger:" Han spillede Pavka Korchagin. " Jeg kunne ikke lide forestillingen, på en eller anden måde har jeg altid forestillet mig Pavka Korchagin anderledes, ikke som Konkin forestillede sig ham.

Govorukhin sagde: "Han er vidunderlig! Dette er, hvad Sharapov har brug for. Du har ikke set hans øjne, hans ansigt er rent, ædelt."

Vi lavede skærmtest og så. Vi kunne ikke lide ham afgørende. Og ikke fordi han er en dårlig kunstner eller en uvigtig person ... Vi kunne ikke lide ham på skærmen i form af Sharapov. Vi forestillede os Sharapov for os selv og derefter beskrevet i vores meget store roman og derefter i manuskriptet som en efterretningsofficer i frontlinjen, der gik over frontlinjen 42 gange og vendte tilbage med en "tunge" på skulderen .

Du behøver ikke selv at være frontsoldat, du behøver ikke at være veteran og have syv spænd i panden for at forestille dig, at en spejder, der fanger en fascist på hans territorium og trækker ham på skuldrene henover frontlinjen skal være en overbevisende stærk mand. Volodya Konkin kunne ikke ligne sådan en mand, han var ikke født til ham.

Da disse prøver blev vist på Central Television, viste det sig, at vores mening blev fuldt ud delt af det kunstneriske råd - ikke en eneste stemme blev afgivet til Konkin, og instruktøren blev officielt tilbudt at lede efter en anden kunstner ...

Et par dage senere ringer han: "Kom venligst, vi vil teste kandidater til rollen som Sharapov foran dig. Jeg fandt ti personer."

Vi kommer til studiet, han introducerer os til omklædningsrummet, hvor fremtidens "Sharapovs" udgør. Vi så disse otte eller ni "Sharapovs", faldt på gulvet og brød ud i gråd og grinede. Alle tegn på hysteri var der.

Han kørte os ti Konkins mere, kun værre og tyndere. Hvor han kunne få dem på en uge er uforståeligt for sindet, men han er generelt en meget energisk kammerat. Da vi så dette, sagde vi: "Glory, stop. Ingen grund til at spilde film, ingen grund til at lave skærmtests. Undskyld til folk, betal dem, hvad de skylder."

Vi indså, at billedet af Konkin i nogle af hans instruktør-omdrejninger holdt fast i ham for evigt som Sharapov, og hvis vi begynder at knække ham, kan vi bryde hans kreative humør. Så spørgsmålet var lukket, og faktisk gav de os ikke, og vi tog selv Konkin. Det allerførste materiale begyndte at vise, at vores frygt ikke var forgæves, men der var ingen steder at gå hen ... "

Og her er et interessant uddrag fra Stanislav Govorukhin:

"... Konkin spillede godt, hvem kan argumentere, men jeg så en anden Sharapov. Jeg forventede at ringe til Gubenko først. Og så argumenterede Vysotsky: hvor vil vi smøre den samme maling med ham ... Faktisk ville det være Sharapov-kamp Zheglov, selv med en vis udspekuleret snedighed. Og der var brug for en intellektuel. Og først da halvdelen af ​​billedet allerede var blevet filmet, huskede jeg Filatov. De ville have arbejdet perfekt med Vysotsky - og dette ville være den Sharapov, jeg ville have lige fra begyndelsen begyndelse. Ikke ringere end Zheglov med hensyn til styrke, som ikke giver efter for ham. Kun den stærke er egnet til den stærke ... "

Kilder til

www.v-vysotsky.com/Vysotsky_v_Odesse/tex t06.html
www.vysotsky.ws/
www.fotki.yandex.ru/users/sura-sid2010-a/a lbum / 199624 /
www.lgz.ru/article/-48-6489-3-12-2014/iz menit-nelzya /
www.msk.kp.ru/daily/26372/3253655/
www.blog.fontanka.ru/posts/182583/
www.aif.ru/culture/movie/43178
www.1tv.ru/sprojects_edition/si5901/fi23 536

"Mødestedet kan ikke ændres" er en sovjetisk tv-film i fem dele instrueret af Stanislav Govorukhin baseret på Weiner-brødrenes historie "The Era of Mercy" (filmens titel falder sammen med titlen på romanen i den første udgivelse i Smena-bladet, nr. 15-23, 1975).

Filmen fortæller om arbejdet i Moskvas kriminalefterforskningsafdeling i efterkrigsårene. Filmet af Odessa Film Studio begyndte optagelserne den 10. maj 1978 og fandt sted i Odessa og Moskva.

Grund

Filmen foregår i efterkrigstidens Moskva i august-november 1945.

Ansatte i NKVD-afdelingen for bekæmpelse af banditri, Moskvas kriminalefterforskningsafdeling (MUR) - en erfaren operativ betjent Gleb Zheglov (Vladimir Vysotsky) og en rekognosceringshelt, en frontlinjesoldat, men en nykommer i detektivbranchen, lidt naiv og idealistiske Vladimir Sharapov (Vladimir Konkin) - modsæt en bande røvere "Sort kat", som røver butikker og hensynsløst dræber dem, der støder på dem på vejen. På den første dag af Sharapovs tjeneste i Moskvas kriminalefterforskningsafdeling tager en betjent fra Yaroslavl, Vasily Vekshin, tilkaldt til Moskva for at blive infiltreret i en bande, til et forudaftalt møde med en bandit. Zheglov, Sharapov og andre kammerater ser dette møde. Men banditten, der kom, efter at have valgt det rigtige øjeblik, "siger farvel" til Vasily og hopper derefter på fodbrættet af en forbipasserende sporvogn. Da kammeraterne kommer op til Vekshin, der sidder på bænken, viser det sig, at han bliver dræbt: banditten stak behændigt en spidser ind i ham ved afskeden.

Medarbejdere i afdelingen tager af sted på vagt til lageret, som bliver bestjålet af banden. Sharapov løber ind i en af ​​banditterne, men han, der udgiver sig for at være en frontsoldat, bedrager Sharapov og går.

Parallelt hermed efterforsker Sharapov mordet på en vis Larisa Gruzdeva. Den hovedmistænkte er hendes eksmand, en respektabel midaldrende læge, da mordvåbnet blev fundet i hans lejlighed. Sharapov, der ser uoverensstemmelser i vidnesbyrdet og indser, at en sådan intelligent person næppe kunne gå til mordet på sin egen kone, er imidlertid ikke sikker på Gruzdevs skyld og søger på en upartisk måde at forstå sagens omstændigheder.

Under en bydækkende operation kontrollerer operatører i én institution dokumenter. En ung dame løber pludselig væk fra etablissementet. Sharapov, efter at have opdaget dette, beordrer sin kollega Nikolai Taraskin til at stå i hans sted, Sharapov, og han skynder sig selv i forfølgelse, tilbageholder netop den dame og vender tilbage med hende. Damen Zheglov genkender den prostituerede Maria Afanasyevna Kolyvanova, med tilnavnet Manka-Bond, i hvem armbåndet af Larisa Gruzdeva blev fundet. Fra Manka lærer heltene, at armbåndet blev præsenteret for hende af en recidivistisk tyv Valentin Bisyaev, med tilnavnet Smoked. Smoked, efter at være blevet tilbageholdt i billardrummet, rapporterer, at han vandt det på kort fra lommetyven Saprykin, med tilnavnet Brick. Mursten bliver taget på fersk gerning i en sporvogn, mens han forsøger at trække en kvindes pung op af hendes taske, og selvom han smider pungen på gulvet, sætter Zheglov ham ubemærket dette vigtige bevis ved indgangen til politistationen, og som et resultat Kirpich er afsløret. Under afhøring rapporterer han til gengæld, at han vandt et armbånd fra en vis Ræv. Brick giver oplysninger om Fox, især, at han bor i Maryina Roshcha med Verka, mølleren, som ændrer stjålet tøj. Der finder militsfolk også andre ting, der mangler i Larisa Gruzdevas hus. Operatører overfalder Verkas lejlighed. Men på grund af den fejhed udvist af Solovyov (en af ​​operatørerne), lykkes det Fox at afbryde bagholdet og forlade. Den anden operative, Toporkov, er alvorligt såret. Zheglov udviser Solovyov fra organerne for fejhed.

Verka rapporterer, at Irina Sobolevskaya, der arbejder i Fashion House, introducerede Fox for hende. Hun informerer Sharapov om Fox' varsler, og Sharapov genkender ham på beskrivelsen af ​​banditten, som han tidligere havde savnet, mens han forsøgte at pågribe banden, der røvede lageret. I mellemtiden finder detektiverne ud af, at Sobolevskaya og Gruzdeva var venner, og at Fox var Sobolevskayas elsker, fra hvem han rejste til Gruzdeva. Sharapov dobbelttjekker beviserne mod Gruzdev og beviser hans uskyld. Sobolevskaya rapporterer, at Fox tilbringer natten med Pyotr Ruchnikov, med tilnavnet "Ruchechnik". Zheglov og Sharapov i teatret fanger Ruchechnik og hans håndlanger Volokushina, efter at Ruchechnik behændigt trækker englænderens nummer frem, og Volokushina modtager englænderens kones minkfrakke fra dette nummer. Volokushina bruges derefter til at lokke Fox til et møde på restauranten Astoria. Zheglov arrangerer et baghold i en restaurant. Fox fornemmer, at der er noget galt og forsøger at tage af sted, men efter en biljagt gennem Moskvas gader om natten, tilbageholder politiet ham. Mens han jager, dræber Zheglov chaufføren af ​​lastbilen, hvori Fox undslipper. Efter fingeraftryk viser det sig, at denne chauffør er den samme bandit, der stak Vasily Vekshin med en skærper.

Ved subbotniken i Moskvas kriminalefterforskningsafdeling mødes Sharapov igen med sergent Varvara Sinichkina, en politibetjent, med hvem de tog det lille barn til børnehjemmet. Der udvikles sympati mellem unge, og de begynder at mødes.

Sharapov tvinger på snedig vis Fox til at skrive en seddel til sin elskerinde Anya - gennem hende planlægger politiet at formidle til banden "Fox release plan" og Fox trussel om at forråde alle, hvis han ikke bliver løsladt. Sharapov mødes med den falske Anya, og hun laver en aftale for Volodya i Sokolniki. Den rigtige Anya ankommer og lærer om Fox, men banditterne kidnapper Sharapov, skubber "Brød" ind i varevognen og bryder væk fra Zheglovs overvågning ved at smutte gennem jernbaneovergangen lige foran toget. Det lykkes Sharapov (heri fik han hjælp af Levchenko, en tidligere frontlinjekammerat, der endte i en bande) at overbevise lederen - en pukkelrygget ved navn Karp - om hans ærlighed før ham, og banditterne beslutter sig for at gå for at redde Fox.

På et møde i Moskvas kriminalefterforskningsafdeling beslutter Zheglov: Selvom forbindelsen med Sharapov er tabt, vil han som militærmand forstå, at det aftalte sted og tidspunkt for operationen ikke kan ændres, og han sætter et baghold i butikken og bragte Fox dertil "til et undersøgelseseksperiment." Men hvordan redder man Sharapov? MUR-agenter beslutter, at et fotografi af Sharapovs elskede, klistret til skabsdøren, vil være i stand til at fortælle ham, hvad han skal gøre. Når banditterne kommer ind i kælderen, slukkes lyset. Sharapov, som selv i dagens lys fandt et portræt af Varya på døren til skabet, gemmer sig i netop det skab. Banditterne, der har mistet Sharapov, begynder at klikke på ham. Levchenko, der allerede har fornemmet, at noget var galt, tilbyder at forlade, men lederen af ​​banden Karp "Humpbacked" indvender: "Lad os afslutte med HAM (Volodya), så går vi." Og pludselig høres en høj stemme fra Zheglov gennem ventilationslugen: "Borgere er banditter! Opmærksomhed! Din bande er fuldstændig blokeret! ... ”Yderligere inviterer Zheglov banditterne til at overgive sig på en mindelig måde og advarer om, at de ellers har instruktioner fra deres overordnede om ikke at tage dem i live. Banditterne, der indser, at de ikke kan flygte, beslutter sig for at overgive sig til politiet. Og nu er de uskadelige. Levchenko, der ikke ønsker at ende i fængsel igen, gør et forsøg på at flygte, og Zheglov er tvunget til at dræbe ham. Sorget og deprimeret beder Sharapov Kopytin om at tage ham med til børnehjemmet. Volodya beslutter sig for at adoptere babyen, men på børnehjemmet får han at vide, at barnet allerede er adopteret. Sharapov kommer til Varas lejlighed, en sergent-vagt, med hvem han arrangerede et hittebarn på et børnehjem. Her ser han hende og den baby, hun adopterede. Dette er den vigtigste forskel mellem filmens historie og bogen, som ender ret pessimistisk - der dør Varya.

Cast

Kaptajn Gleb Zheglov, leder af anti-banditafdelingen i Moskvas kriminalefterforskningsafdeling
Vladimir Konkin - Seniorløjtnant Vladimir Sharapov
Retshåndhævende embedsmænd:
Vsevolod Abdulov - Petunya, operativ Pyotr Solovyov
Andrey Gradov - Nikolay Taraskin
Natalya Danilova - Varya, juniorsergent Varvara Sinichkina, ven af ​​Sharapov (udtalt af Natalya Rychagova)
Evgeny Leonov-Gladyshev - Vasily Vekshin (i kreditterne - Evgeny Leonov)
Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovich, efterforsker af anklagemyndigheden
Alexander Milyutin - Ivan Pasyuk
Alexey Mironov - Alexander Ivanovich Kopytin (baseret på bogen - Ivan Alekseevich Kopyrin)
Henrikh Ostashevsky - generaltaler i politiets klub
Vladlen Paulus - Rodionov, MUR-ekspert
Lev Perfilov - fotograf Grigory Ushivin, med tilnavnet "Six-by-nine"
Evgeny Shutov - Oberstløjtnant Sergei Ipatievich Pankov
Evgeny Stezhko - Løjtnant Toporkov
Sharapovs naboer:
Zinovy ​​​​Gerdt - Mikhail Mikhailovich Bomze
Nina Kornienko - Shurka, Alexandra Baranova
Igor Starkov - handicappet Semyon, mand til Shurka
Vidner i sagen om Larisa Gruzdeva:
Juno Kareva - Galina Zheltovskaya
Svetlana Svetlichnaya - Nadya Kolesova, søster til Larisa Gruzdeva
Nikolay Slesarev - Fedor Petrovich Lipatnikov, nabo til Gruzdevs
Natalia Fateeva - Ingrid Karlovna (Ira) Sobolevskaya
Sergey Yursky - Ivan Sergeevich Gruzdev (baseret på bogen - Ilya)
Banden "Black Cat":
Alexander Abdulov - brødvognschauffør, Loshak
Alexander Belyavsky - Evgeny Petrovich Fox
Ivan Bortnik - "Blotter"
Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("pukkelrygget"), lederen af ​​banden
Vladimir Zharikov - en bandit med en kniv (baseret på bogen - "Cast-Iron Mug")
Valeria Zaklunnaya - Claudia, Karps veninde
Victor Pavlov - Sergey Levchenko
Oleg Savosin - Alexey Diomidovich Tyagunov
Tatiana Tkach - Anna Petrovna Dyachkova, Fox's ven
Oleg Fedulov - Chauffør Esin, Vekshins morder
Natalia Chenchik - dummy "Anya"
Rudolf Mukhin - føreren af ​​Black Cat-banden
Andre kriminelle og næsten-kriminelle elementer:
Ekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, Ruchnikovs assistent
Lyudmila Davydova - "Verka-modiste", Vera Stepanovna Markelova (baseret på bogen - Motorina)
Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov med tilnavnet "Ruchechnik"
Leonid Kuravlev - Valentin Bisyaev med tilnavnet "Røget"
Stanislav Sadalsky - Konstantin Saprykin, med tilnavnet "Brick"
Larisa Udovichenko - Maria Afanasyevna Kolyvanova med tilnavnet "Manka-Bond"
Andet:
Zoya Vasilkova - et offer, hvis taske blev skåret af "Kirpich" i en sporvogn
Misha Epifantsev - barnebarnet af butiksholderen
Natalia Krachkovskaya - sangerinde i biografen
Valentin Kulik - sanger i biografen
Nina Ozornina - restaurantarbejder
Valery Yanklovich - administrator af Bolshoi Theatre
Ella Yaroshevskaya - restaurantarbejder
Natalya Petrova - Marianna, restaurantarbejder
Sergey Mazaev - saxofonist i restauranten og i biografen
Larisa Guzeeva - en pige, der danser med Taraskin
Larisa Golubkina - en jernbanekvinde ved krydset, hvor banditterne forlod "halen"

Filmhold

Manuskriptforfattere: Georgy Vayner, Arkady Vayner
Sceneinstruktør: Stanislav Govorukhin
Fotograf: Leonid Burlaka
Chefkunstner: Valentin Gidulyanov
Komponist: Evgeny Gevorgyan
Hovedkonsulenter: K. Nikitin, V. Samokhvalov
Instruktør: N. Popova
Operatør: V. Shchukin
Kostumedesigner: N. Akimova
Makeupartist: Vyacheslav Laferov
Redigering: Valentina Oleinik
Lydtekniker: Anatoly Netrebenko (ukrainsk) russisk.
Kunstnerens assistenter: Mikhail Bezchastnov, L. Tsygulskaya
Redaktør: I. Aleevskaya
Konsulent: N. Kondrashov
Trick fotografering:
Operatør: S. Melnichenko
Kunstner: K. Pulenko
USSR State Cinema Symphony Orchestra, Dirigent - M. Nersesyan
Stuntmænd: Vladimir Zharikov, Oleg Fedulov
Lysmester: Valery Logvinov
Filminstruktør: Cemilya Panibrat

Vladimir Vysotsky i filmen

Efter at Weiners forærede Vladimir Vysotsky et af de første eksemplarer af den nyligt udgivne roman "The Era of Mercy", kom han til dem og sagde:

Jeg kom for at udsætte Zheglov ...
Weiners blev overrasket: - I hvilken forstand er det at satse ud?
- Det bliver en film. Sandsynligvis stor. Og det er min rolle. Ingen vil spille Zheglov for dig som mig ...

Fra Stanislav Govorukhins erindringer følger det, at Vladimir Vysotsky kun læste Weiners' bog "The Era of Mercy" under optagelserne af filmen. Forinden løj Vysotsky kunstnerisk for forfatterne om, hvor imponeret han var over bogen.
Omkring en måned før starten af ​​optagelserne kom Vladimir Vysotsky og Marina Vladi til Govorukhin. På dette møde nægtede Vysotsky rollen som Zheglov: "Jeg kan ikke miste et år af mit liv i biografen! Jeg føler, at jeg har lidt tilbage, jeg vil og skal skrive..."

Men instruktøren overbeviste skuespilleren om, at filmen ikke ville fungere uden ham. Vysotsky var enig.

Vysotsky ydede ikke kun en skuespillers, men også en instruktørs bidrag til filmen. Det var takket være ham, at episoder med den lippende lommetyv Brick af Stanislav Sadalsky dukkede op i filmen, hvis billede blev skabt efter forslag fra Vysotsky, et fotografi af Varya på døren til kælderskabet, som skulle redde Sharapov. Da Govorukhin var fraværende fra sættet, efterlod han Vysotsky "ansvarlig". Det var takket være dette, at scenen for forhøret af Gruzdev dukkede op i filmen, fuldstændig iscenesat af Vysotsky.
Under optagelserne skændtes Vysotsky med Govorukhin og gik. Derfor blev scenen for jagten efter Foxs lastbil filmet uden ham. Nærbilleder af Zheglov ("Pasyuk! Vanya, godt, hold mig! - Hvordan holder man? - Forsigtigt!") Blev filmet senere, da Vysotsky "gik væk" og ankom.
Dette er en af ​​de få film, hvor Vysotsky ikke synger sine egne sange. Til filmen skrev han sangen "About the end of the war", men Govorukhin nægtede at inkludere den i filmen, såvel som den foreslåede "Ballad of childhood". Da Govorukhin inviterede ham til at synge et uddrag fra Alexander Vertinskys romantik "Purple Negro", svarede Vysotsky: "Hvis du ikke vil have mig til at synge min, vil jeg heller ikke synge Vertinsky," dog bukkede han under for overtalelse, i en af scenerne, der spiller klaver, siger flere linjer fra "Lilac Negro", men at være tro mod sit ord om ikke at synge, afbryder dem hver gang med bemærkninger rettet til Sharapov. Klaverspillescenen er også den eneste i filmen, hvor Vysotskys helt vises i kjoleuniformen af ​​en NKVD-kaptajn.
I 1987 blev Vysotsky posthumt tildelt USSR State Prize for at skabe billedet af Zheglov.

Vladimir Konkin om filmen

Vladimir Konkin fortalte korrespondenten for avisen "Argumenty i Fakty" om filmen:

"Zheglovshchyna er ikke gået nogen steder i dag - hvis man ser på politimændenes søde ansigter. Hvor elsker de mennesker, vores politichefer, hvordan brænder de på arbejdet! .. "
”Vores samfund har brug for idealer. Uden dem vil vi gå tabt. Idealet er et fyrtårn, som millioner trækkes i lyset af. Og Sharapov var sådan et fyrtårn. Hvorfor er dette billede ikke forældet? Ikke kun fordi afdøde Vysotsky filmede der. Men også fordi Sharapov er der. Fordi Zheglovisme er at ydmyge en uskyldig person og ikke at undskylde. Myndighederne undskylder ikke over for os! Hvordan lærer man myndighederne at være høflige? Så Sharapov forsøger at lære dem dette."

Udgaver

1997 Video CD: 5 Video CD, udgiver: "Close-up", 1997
1999 VHS: 2 VHS-kassette, udgiver: Master Tape, (professionel kvalitet Betacam sp VHS) Limited Edition-serien, 1999
2000 DVD: 2 DVD'er, 5.1 lyd, engelske og russiske undertekster, udgivet af Twister, 2000
2002 CD-Video: 5 MPEG-4 CD'er, udgiver "IDDK", serie "Vores gamle biograf", 2002
2003 VHS: 3 VHS, udgiver: "Close-up", 2003

Film fakta

Sharapovs prototype var Vladimir Arapov, som senere blev leder af MUR-afdelingen. På et fotografi fra 1945 ligner han påfaldende Konkin. Men af ​​natur svarede han ikke til billedet af Sharapov, han var en glad fyr og en joker. Zheglov havde ikke en prototype; hans billede var baseret på mange velkendte Weiner-brødre.
Filmen bruger materialer fra virkelige straffesager. I den første episode fortæller Zheglov Sharapov om en sag fra hans praksis: mord og iscenesættelse af et banditangreb. En sådan forbrydelse fandt virkelig sted i Moskva - sagen om den tidligere næstformand for NKVD-troppernes militærdomstol, Krylov, som blev undersøgt af en af ​​Sharapovs prototyper, Vladimir Pavlovich Arapov. Gruzdev-sagen har også sit eget reelle grundlag (i 1944 blev Yevgeny Ilyich Mirkin, kandidat for medicinske videnskaber, anklaget for at myrde sin kone og dømt til døden, men MUR-medarbejderne formåede at bevise hans uskyld).
Medlemmer af en kriminel gruppe (opkaldt efter Moskvas kriminalefterforskningsafdeling "High Blond Band"), som blev prototypen på "Black Cat"-banden, boede i Krasnogorsk nær Moskva. De arbejdede på Krasnogorsk mekaniske anlæg, og i deres fritid handlede de med røveri af sparekasser. Den legendariske detektiv Igor Skorin, der tjente som prototype for oberst Danilov, hovedpersonen i en række værker af E. Khrutsky, deltog i likvideringen af ​​denne bande, hvoraf to blev filmet: "Ifølge Kriminalundersøgelsesafdelingen" og "Begynd at likvidere".
Oprindeligt var det planlagt at navngive filmen det samme som bogen - "The Era of Mercy", men da filmembedsmændene kategorisk ikke kunne lide det "ikke-sovjetiske" ord "barmhjertighed", blev titlen ændret.
Forfatterne af filmen fik en kategorisk tilstand: Levchenko og Varya, som i romanen, ikke at dræbe. Dette fordrejede straks hele den ideologiske betydning. Efter en længere debat blev valget fremlagt: man skal dræbes. Jeg var nødt til at "ofre" Levchenko.
I modsætning til aftalen mellem USSR State Television og Radio Broadcasting og Odessa Film Studio viste filmen sig ikke fra syv episoder, men fra fem. To "ekstra" episoder blev reduceret ved genmontering efter anmodning fra Statens tv og radioradio. Blandt de slettede scener var flere fragmenter foran, der forklarer årsagerne til de venskabelige forbindelser mellem Sharapov og Levchenko. I den originale version blev et stort stykke foran vist umiddelbart efter den tavse scene, da Sharapov genkendte Levchenko, og som Sharapovs erindringer under deres samtale om natten.
Larisa Udovichenko hævder, at slagordet "Bond eller Forpligtelse?" undslap fra hende ved et uheld, da hun i det øjeblik virkelig ikke kendte den rigtige stavning af dette ord. Denne episode er inkluderet i filmens sidste klip.
Da Humpbacked og Blotter Box i femte afsnit kræver af Sharapov at spille klaver, opfører Sharapov Chopin - Etude i f-mol, Op. 25 nr. 2.
I restauranten, hvor Fox danser med servitricen, sidder forfatteren Arkady Vayner Natalya Daryalovas datter og søn af Vysotskys ven Vadim Tumanov ved samme bord med Zheglov, Taraskin danser med Larisa Guzeeva, og Sergey Mazayev spiller saxofon i baggrunden blandt musikerne. Han spiller også i orkestret i sidste afsnit, i biografen før visningen af ​​filmen (sangen "Usuccessful Date").
På et tidspunkt var der en idé om at skyde en efterfølger til filmen. På Weiners' skrivebord lå en mappe med et manuskriptudkast skrevet af Vysotsky. Govorukhin satte dog en stopper for diskussionen om emnet: "Zheglov er død, Sharapov er gammel, med hvem og hvorfor skulle han fortsætte?"
I 1990 sang Lyube-gruppen Atas-sangen om filmens hovedpersoner.
Heltene i filmen "Mødestedet kan ikke ændres" er dedikeret til sangen "Black Cat" af Mikhail Sheleg: "Kaptajn Zheglov sporede Fox, Gruzdev beder om afhøring til Sharapov
Monumentet til V. Vysotsky i billedet af Gleb Zheglov blev installeret i Mariupol i byens centrum, ved siden af ​​restauranten "Meeting Place".
Den 14. april 2009 blev et monument over Zheglov og Sharapov afsløret i Kiev nær bygningen af ​​Ukraines indenrigsministerium.
I filmens kreditter er søn af Marina Vladi og Robert Hossein angivet - Pierre Hossein, der var til stede på settet, selvom Pierre selv, da han så filmen, ikke kunne finde sig selv. Faktisk deltager han i episoden, hvor Varya Sinichkina leder ham ved hånden.
Rollen som Galina Zheltovskaya medvirkede i den første kone til S. Govorukhin - Juno Kareva.
I rollen som Sharapov ville V. Vysotsky se en anden kunstner - A. Molchanov, men han nægtede rollen.
Scener i filmen: Fox's identifikation og Gruzdevs frigivelse blev filmet under ledelse af Vladimir Vysotsky.
Kampene i USSR-fodboldmesterskabet i 1946 "Zenit" - "Spartak" og CDKA - "Dynamo" (filmen specificerer ikke hvilken - Moskva, Leningrad, Kiev, Minsk eller Tbilisi) faktisk fandt sted på forskellige tidspunkter. Den 19. august var der ganske vist en kamp mellem CDKA og Dynamo (Moskva) (1:0), men det var ikke Zenit, der spillede mod Spartak, men en anden klub fra Leningrad - Dynamo (Leningrad). Mordet på Larisa Gruzdeva i filmen fandt sted den 21. august, hvor der ikke var nogen planlagte kampe.

Sætninger, der er blevet bevingede

En række sætninger og udtryk fra filmen kom solidt ind i fraseologien i det moderne russiske sprog og blev bevinget. Blandt dem:

"En tyv burde sidde i fængsel!" (Zheglov)
"Nå, du har et ansigt, Volodya! Nå, du har en vidocq, Sharapov!" (Zheglov) (denne sætning bruges normalt i en form, der ikke er i filmen: "Nå, du har et ansigt, Sharapov!")
"Og forkæl damen med en tændstik, borgerchef!" (Manka Bond)
"Vi er i tvivl om, at du, min kære mand, er en snig" (pukkelryg)
"Nåde er præstens ord" (Zheglov)
"Du er ikke bevidsthed - du har mistet din samvittighed" (Zheglov)
"Og nu - Pukkelryg!" (Zheglov)
"Vær ikke bange, vi vil ikke såre dig. Chick - og du er allerede i himlen "(pukkelrygget)
"Lær ikke en videnskabsmand, Citizen Smoked!" (Zheglov)
"Obligation eller forpligtelse?" (Manka Bond)

"pung, pung, hvilken pung?" (Konstantin Saprykin (Brick)