Christina Kretova, ballerina. Biografi, karriere, personligt liv

Indtil 1994 studerede hun på en koreografisk skole og gik derefter ind i Moskvas koreografiske skole (siden 1995 - Moscow State Academy of Choreography), hvor hendes lærere var Lyudmila Kolenchenko, Marina Leonova, Elena Bobrova.

Efter eksamen i 2002 var hun solist ved Kreml Ballet Theatre, siden 2010 dansede hun på Teatret. Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko. Siden 2011 har hun været den førende solist på Bolshoi Theatre; prøver under vejledning af Nina Semizorova.

I 2011 deltog hun i det russiske tv-projekt Bolero (Channel One), hvor hun vandt førstepladsen sammen med Alexei Yagudin.

Skabelse

Ballerinaen er fast deltager i fondens projekt. Marisa Liepa "Russian Seasons XXI Century". I 2007 deltog hun i Rudolf Nureyev International Festival of Classical Ballet i Kazan. Har optrådt på scenen i Jekaterinburg Opera and Ballet Theatre (2008) og Mikhailovsky Theatre i St. Petersburg (2015).

En familie

Christina er gift og har en søn, Isa.

Repertoire

Kreml ballet

• Giselle- Giselle af A. Adam, koreografi af J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, A. Petrov
• Odette-Odile- "Svanesøen" af P. Tchaikovsky, koreografi af L. Ivanov, M. Petipa, A. Gorsky, A. Messerer, A. Petrov
• Marie- Nøddeknækkeren af ​​P. Tchaikovsky, koreografi af A. Petrov
• Kitri- Don Quixote af L. Minkus, koreografi af A. Gorsky, revideret version af V. Vasiliev
• Emmy Lawrence- "Tom Sawyer" af P. B. Ovsyannikov, koreografi af A. Petrov
• Naina- "Ruslan og Lyudmila" MI Glinka -V. G. Agafonnikova, koreografi af A. Petrov
• Prinsesse Florina; Prinsesse aurora- Tornerose af P. Tchaikovsky, koreografi af M. Petipa, A. Petrov
• Esmeralda- "Esmeralda" af C. Pugni, R. Drigo, koreografi af A. Petrov
• Suzanne- Le Figaro til musik af W. A. ​​​​Mozart og G. Rossini, koreografi af A. Petrov

Teater dem. Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko

• Dronningen af ​​Dryaderne; Kitri- Don Quixote af L. Minkus, koreografi af A. Gorsky, A. Chichinadze
• Odette-Odile- "Svanesøen" af P. Tchaikovsky, koreografi af L. Ivanov, V. Burmeister
• Esmeralda- "Esmeralda" af C. Pugni, koreografi af V. Burmeister
• "Skærpning til skarphed" (eng. Skær til skarpe) instrueret af J. Elo

Bolshoi Teatret

• Dronningen af ​​Dryaderne- Don Quixote af L. Minkus, koreografi af A. Gorsky, revideret version af A. Fadeechev
• Giselle- Giselle af A. Adam, koreografi af J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, Y. Grigorovichs version
• Marie- Nøddeknækkeren af ​​P. Tchaikovsky, koreografi af Y. Grigorovich

• Odette-Odile
• solist - Cinque til musik af A. Vivaldi iscenesat M. Bigonzetti
• slave dans- Le Corsaire af A. Adam, koreografi af M. Petipa, produktion og ny koreografi af A. Ratmansky og Y. Burlaka
• Mireille de Poitiers- "The Flames of Paris" af B. V. Asafiev iscenesat af A. Ratmansky med koreografi af V. Vainonen
• Anyuta- "Ayuta" til musik af V. A. Gavrilin, koreografi af V. Vasiliev
• duet - Drøm om drøm til musik af S. Rachmaninoff, koreografi af J. Elo
• hovedpar- "Klassisk symfoni" til musik af S. Prokofiev, koreografi af Y. Possokhov
• Ramsey- "Faraos datter" af C. Pugni, instrueret af P. Lacotte efter et manuskript af M. Petipa
• hovedparti- Rubiner (II del af balletten Jewels) til musik af I. Stravinsky, koreografi af G. Balanchine
• Polyhymni- Apollo Musaget af I. Stravinsky, koreografi af G. Balanchine
• Hjemme svamp- "Moidodyr" af E. I. Podgaits, iscenesat af Y. Smekalov

• Gamzatti- La Bayadère af L. Minkus, koreografi af M. Petipa, Y. Grigorovichs version
• Gulnara- Le Corsaire af A. Adam, koreografi af M. Petipa
• komfur, vals, støvsugere- "Lejlighed", musik Kødkvartet, iscenesat af M. Eck
• Olga; Tatiana- Onegin til musik af P. Tchaikovsky, koreografi af G. Cranko
• prinsens jævnaldrende- "Svanesøen" af P. I. Tchaikovsky (debuterede på Bolshoi Theatre-turneen i London)
• Kitri- "Don Quixote" af L. Minkus
• Angela, Marquis Sampietri- "Marco Spada" til musik af D. F. E. Aubert, koreografi af P. Lacotte efter J. Mazilier
• Swanilda- Coppelia af L. Delibes, koreografi af M. Petipa og E. Cecchetti, produktion og ny koreografisk version af S. Vikharev

• prinsens jævnaldrende- "Svanesøen" af P. Tchaikovsky i anden udgave af Y. Grigorovich
• Forsigtighed Duvernois(skaber af rollen på Bolshoi Theatre); Manon Lescaut- "Lady of the Camellia" til musik af F. Chopin, koreografi af J. Neumeier
• Klassisk danser- "The Bright Stream" af D. D. Shostakovich, koreografi af A. Ratmansky
• Jeanne- "The Flame of Paris" af B. Asafiev
• Katarina- "The Taming of the Shrew" til musik af D. D. Shostakovich, koreografi J.-C. Mayo

• Florina- "Lost Illusions" af L. A. Desyatnikov, iscenesat af A. Ratmansky

I andre teatre

• Gulnara- Le Corsaire af A. Adam, koreografi af M. Petipa, K. Sergeev - Musa Jalil Tatar Opera og Ballet Teater (2007)
• Fe Lilla- "Den Tornerose" af P. I. Tjajkovskij - Musa Jalil Tatar Opera og Ballet Teater (2007)
• Elskerinde af Copper Mountain- "Stenblomst" af S. Prokofiev, koreografi af A. Petrov - premiere på Yekaterinburg Opera and Ballet Theatre (2008)
• Kitri- Don Quixote af L. Minkus, koreografi af M. Petipa, A. Gorsky, revideret version af M. Messerer - Mikhailovsky Theatre (2015; Basil - Ivan Vasiliev)

Priser og anerkendelse

Skriv en anmeldelse af artiklen "Kretova, Kristina Aleksandrovna"

Noter (rediger)

Links

• (Russisk). Statsakademiske Bolshoi Teater i Rusland. Hentet 18. marts 2015.
• Tarnogradskaya E.(Russisk). Frauflüger.23. december 2012. Hentet 18. marts 2015.
• S.(russisk) // Line: magasin. - 2008. - Nr. 1.

Uddrag, der karakteriserer Kretova, Kristina Aleksandrovna

Da Pierre, der løb rundt i gårde og stræder, gik tilbage med sin byrde til Gruzinsky-haven, ved hjørnet af Povarskaya, genkendte han i det første øjeblik ikke stedet, hvorfra han gik for at hente barnet: det var så rodet med mennesker og ejendele trukket fra huse. Foruden russiske familier med deres varer, som flygtede hertil fra ilden, var der også flere franske soldater i forskelligt tøj. Pierre ignorerede dem. Han havde travlt med at finde embedsmandens familie for at give sin datter til sin mor og gå igen for at redde en anden. Det forekom Pierre, at han stadig havde meget at lave, og så hurtigt som muligt. Optændt af varmen og løb oplevede Pierre i det øjeblik endnu stærkere end før den følelse af ungdom, genoplivning og beslutsomhed, der greb ham, mens han løb for at redde barnet. Pigen var stille nu og holdt fast i Pierres kaftan med sine små hænder, satte sig på hans arm og så sig omkring som et vildt dyr. Pierre kiggede på hende fra tid til anden og smilede lidt. Det forekom ham, at han så noget rørende uskyldigt og engleagtigt i dette bange og smertefulde ansigt.
Hverken embedsmanden eller hans kone var samme sted. Pierre gik med raske skridt blandt folkene og så på de forskellige ansigter, der stødte på ham. Ubevidst lagde han mærke til en georgisk eller armensk familie, som bestod af en smuk, med en orientalsk ansigtstype, en meget gammel mand, klædt i en ny dækket fåreskindsfrakke og nye støvler, en gammel kvinde af samme type og en ung kvinde . Denne meget unge kvinde forekom Pierre at være perfektionen af ​​orientalsk skønhed, med sine skarpe, buede sorte øjenbryn og et langt, usædvanligt ømt rødmosset og smukt ansigt uden noget udtryk. Blandt de spredte ejendele, i menneskemængden på pladsen, i sin rige satinkappe og et knaldlilla sjal, der dækkede hendes hoved, lignede hun en øm drivhusplante kastet i sneen. Hun sad på knob lidt bag den gamle kone og stirrede fast med store sorte aflange øjne, med lange øjenvipper, ned i jorden. Tilsyneladende kendte hun sin skønhed og var bange for hende. Dette ansigt ramte Pierre, og han, i sin hast, passerede langs hegnet, så tilbage på hende flere gange. Da han var nået til hegnet og stadig ikke fandt dem, han havde brug for, standsede Pierre og så sig omkring.
Pierre-skikkelsen med et barn i armene var nu endnu mere bemærkelsesværdig end før, og flere russiske mænd og kvinder samlede sig omkring ham.
- Eller mistet nogen, kære mand? Er du selv adelig, eller hvad? Hvis barn er det? - spurgte de ham.
Pierre svarede, at barnet tilhørte en kvinde og en sort kappe, som sad med børnene på dette sted, og spurgte, om hvem kendte hende, og hvor hun var gået hen.
"Det er trods alt Anferovs," sagde den gamle diakon og henvendte sig til den pockerede kvinde. "Herre forbarm dig, Herre forbarm dig," tilføjede han med sin sædvanlige bas.
- Hvor er Anferovs! - sagde kvinden. - Anferovs rejste om morgenen. Og dette er enten Marya Nikolavna eller Ivanov.
- Han siger - en kvinde, og Marya Nikolavna - en dame, - sagde gårdmanden.
"Ja, du kender hende, hendes tænder er lange og tynde," sagde Pierre.
- Og der er Marya Nikolavna. De gik ind i haven, da ulvene fløj ind,” sagde kvinden og pegede på de franske soldater.
"Åh, Gud forbarm dig," tilføjede diakonen igen.
- Gå derover, de er der. Hun er. Hun havde smerter og græd,” sagde kvinden igen. - Hun er. Her er det.
Men Pierre lyttede ikke til kvinden. Allerede i flere sekunder, uden at fjerne øjnene, så han på, hvad der skete et par skridt væk fra ham. Han så på den armenske familie og to franske soldater, der nærmede sig armenierne. En af disse soldater, en lille, nervøs mand, bar en blå frakke, bælte med et reb. Han havde en kasket på hovedet, og hans fødder var bare. En anden, der især ramte Pierre, var en lang, bøjet, blond, tynd mand med langsomme bevægelser og et idiotisk udtryk i ansigtet. Denne var klædt i en frisehætte, blå bukser og store iturevne støvler. Den lille franskmand, uden støvler, i blåt, hvæsede, idet han gik op til armenierne, og efter at have sagt noget, greb han fat i den gamle mands ben, og den gamle begyndte straks at tage støvlerne af. En anden, i hætten, standsede foran den smukke armenske kvinde og så stille, ubevægelig, med hænderne i lommerne, på hende.

En af Bolshoi Teatrets førende solister er nu den unge ballerina Kristina Kretova. Hendes biografi er på trods af sin alder ret rig på roller og begivenheder.

Biografi

Kristina Kretova blev født den 28. januar 1984 i byen Oryol. Ingen af ​​hendes pårørende færdes i et kreativt miljø. Der er ikke engang et separat balletteater i Oryol. I en alder af syv begyndte pigen at gå på en koreografisk skole. Hun kunne rigtig godt lide timerne, her var ballerinaens talent allerede begyndt at vise sig for første gang. I 1994 gik Christina ind på Moscow State Academy of Choreography. Hun blev accepteret trods en kæmpe konkurrence.

I løbet af studiet skiftede hun flere lærere. Blandt dem er Lyudmila Kolenchenko, Marina Leonova, Elena Bobrova. Den unge ballerina er taknemmelig for hver af dem, Lyudmila Alekseevna for hendes særlige holdning, opmærksomhed og omsorg, Marina Konstantinovna for hendes arbejdsbyrde og solidaritet.

Kreativ måde

Efter sin eksamen fra akademiet kommer Kristina Kretova til at arbejde på Kreml Teater som solist. Ballerinaen anser dette forslag for ganske vellykket og er glad for at kaste sig ud i den professionelle ballets verden. Kristina turnerer meget både i Rusland og i udlandet, blandt andet som deltager i projektet "Russian Seasons of the 21st Century". Inden for rammerne af dette projekt opførte hun delene af Ildfuglen fra produktionen af ​​samme navn efter og Tamar i balletten af ​​samme navn af M. Balakirev, produktion af A. Liepa. Forresten, i et interview udtrykte Andries Liepa den opfattelse, at Kretova med sin energiske og strålende dans er den perfekte legemliggørelse af Firebird.

Kristina Kretova besøgte også scenen i Yekaterinburg Academic Opera and Ballet Theatre (en del af Mistress of the Copper Mountain fra balletten "Stone Flower"). I 2007, inden for rammerne af den internationale festival for klassisk ballet opkaldt efter Rudolf Nureyev i Kazan, dansede hun rollerne som Gulnara (Le Corsaire) og Syrenfeen (Sleeping Beauty).

Siden 2010 har Kristina Kretova været ballerina i den trup, der er opkaldt efter K.S. Stanislavsky og V.I. Nemirovich-Danchenko.

I 2011 flyttede Christina til Bolshoi Theatre.

Kreml teater

Den unge ballerina modtog et tilbud om at arbejde i dette teater, mens han stadig studerede på skolen og accepterede det uden tøven. Fra 2002 til 2010, prima ballerinaen i Kreml-teatret - Kristina Kretova. Væksten af ​​hendes kreative karriere begyndte på denne scene, hovedsagelig takket være indsatsen fra hendes lærer Nina Lvovna Semizorova. Med Semizorova dannede Kristina Kretova en tæt og meget effektiv kreativ forening.

I første omgang får Christina solistrollen som Emmy Lawrence i stykket "Tom Sawyer", hvilket er ret vanskeligt i forhold til koreografi. Men med Nina Lvovna lærer hun også andre dele. Det er under hendes omhyggelige vejledning, at Kretova blomstrer som ballerina.

Hendes første præstation var premiererollen som Aurora i produktionen af ​​Tornerose. Denne fest tillod Kretova at afsløre sig selv fuldt ud. Hendes prinsesse er fuld af ømhed, ungdom og skønhed. Hun er yndefuld og fængslende i sine bevægelser. I denne ballet flettede musikken sig sammen med ballerinaens sjæl og sprøjtede ud på scenen som et sandt mirakel af kreativitet.

Det modsatte af Aurora, Kretova optrådte i rollen som Esmeralda fra produktionen af ​​samme navn til musik af C. Puni og R. Drigo, koreografi af A. Petrov. Her er Christina ikke bare en ballerina – hun er en talentfuld skuespillerinde. Seeren kan se forvandlingen af ​​en munter, ubekymret sigøjner til en skuffet, desperat kvinde på scenen.

Og selvfølgelig er enhver ballerinas drøm en del af Giselle. I denne rolle legemliggjorde Kretova symbiosen mellem klassisk danseakademiisme med livlige menneskelige følelser. Produktionen legemliggør traditionerne for hvis uforlignelige elev var Nina Semizorova.

Christina Kretova er en ballerina med mere end én rolle. I Kreml-teatret har hun rollerne som Odette-Odile (Svanesøen), Marie (Nøddeknækkeren), Kitri (Don Quixote), Naina (Ruslan og Lyudmila), Susanna (Figaro).

Teater dem. Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko

Efter barsel går Christina på arbejde i og Nemirovich-Danchenko igen som prima ballerina. Holdet opfatter den nytilkomne meget varmt. Kristina Kretova er stadig venner med nogle skuespillere. Hun fortsætter med at arbejde i de allerede velkendte roller fra Esmeralda, Swan Lake, Don Quixote. Forresten, fra den sidste ballet mestrer hun en ny rolle som Dronningen af ​​Dryaderne.

I denne periode forsøger Christina sig i vestlige produktioner. Et af sådanne værker er "Sharpening to Sharpness" af J. Elo. Ballerinaen kunne virkelig godt lide dette eksperiment. I starten var det utrolig svært, jeg skulle mestre nye bevægelser, mandlige skridt, men det var også meget spændende.

Bolshoi Teatret

Overgangen til Bolshoi-teatrets scene var et meget vigtigt skridt fra Kristina Kretovas side. Selvfølgelig drømmer enhver ballerina om at arbejde i sådan et teater i verdensklasse, men Christina forstod, at det også var et stort, hårdt arbejde og ansvar. I alle tidligere teatre var hun oprindeligt en prima ballerina, men på Bolshoi manglede hun stadig at bevise sig selv.

Begyndelsen af ​​Kristina Kretovas karriere ved Bolshoi faldt sammen med slutningen af ​​teatrets genopbygning. Christina går med fornøjelse i arbejdet. Kretov-Semizorov-alliancen genoprettes igen.

Risikoen ved at flytte til landets første teater var fuldt ud berettiget. Hendes første produktion på Bolshoi var den allerede velkendte Giselle. En meget svær følelsesmæssig præstation. Men hertil kom også de rent tekniske aspekter af forestillingen på en ny ukendt scene. Men Christina klarede rollen som altid glimrende efter at have bestået en slags eksamen i det nye hold.

Generelt er Kristina Kretova mere imponeret over tragiske roller. Men hun er glad for at påtage sig ethvert spil.

Nu har Bolshoi-teatrets prima Kristina Kretova spillet hovedrollerne i næsten alle klassiske produktioner.

Priser

Kristina Kretova er en prisvindende balletdanserinde.

Førstepræmien var et legat fra den uafhængige Triumfpris, som ballerinaen modtog i 2003. Det er også værd at bemærke 2. prisen, som hun modtog ved den all-russiske Yuri Grigorovich-konkurrence "Young Ballet of Russia", som blev afholdt i Krasnodar.

I 2006, i Sochi, modtog Kristina Kretova 1 pris ved den internationale konkurrence "Young Ballet of the World". Samme år tildelte magasinet Ballet hende Soul of Dance-prisen i Rising Star-nomineringen.

Kristina Kretova er blevet bemærket ikke kun i den nationale ballet, men også internationalt. Så i 2014 modtog hun Miss Virtuosity-prisen ved Dance Open International Ballet Award. Og i januarudgaven af ​​Dance Magazine blev en topliste over breakout-stjerner offentliggjort i 2013, inklusive Christina.

tv-projekter

I 2011 blev tv-projektet "Bolero" lanceret på Channel One. En af de lyseste ballerinaer i dette show var Kristina Kretova. Danse med hendes deltagelse fangede bogstaveligt talt seernes opmærksomhed. Christina dansede sammen med kunstskøjteløber Alexei Yagudin.

Essensen af ​​projektet var, at de førende balletsolister optrådte sammen med landets bedste skatere. Par fik kreativ frihed, når de iscenesatte koreografiske numre. Det var en symbiose af klassisk dans med moderne koreografi, og at dømme efter feedback fra seerne, meget vellykket. Atleter og dansere arbejdede sammen med verdens førende koreografer i flere måneder.

Projektet var en konkurrence med otte par-deltagere. Vinderen var fortjent et par af Christina og Alexei.

En familie

"Du skal arbejde på arbejdet," siger Kristina Kretova. En ballerinas personlige liv er ikke mindre begivenhedsrigt end hendes kreative.

Christina er gift. Hendes søn er ved at blive voksen. Han hedder Isa. Drengen er allerede 6 år gammel. Ballerinaen forsøger at afsætte al sin fritid til barnet på trods af den travle tidsplan med prøver, forestillinger og ture. I mange interviews understreger Christina, at hun på arbejdet fuldstændig overgiver sig til roller, produktioner, men forlader teatret, bliver hun bare en kone og mor.

Kristina Kretovas mand forsøger at støtte sin soulmate i alt. Han går ikke glip af næsten nogen af ​​hendes premierer. Parrets forhold er meget romantisk og harmonisk. Selv efter flere års ægteskab glemmer ægtefællen aldrig at præsentere sin soulmate med en buket blomster til en forestilling, og nogle gange en buket.

Det kan ikke siges, at Christina fører en asketisk livsstil, men hendes erhverv forpligter hende til at holde sig i form. Ballerinaen indrømmer, at hun er lidt tilbøjelig til at være overvægtig, så hun må udelukke mel og ikke spise efter seks i de perioder, hvor der er lidt mindre arbejde.

Planer

"Jeg lever for i dag," siger Kristina Kretova. Ballerinaen brænder for sit arbejde og sine præstationer. Hun drømmer om at spille rollen som Juliet på Bolshoi Theatre. Og hun håber virkelig at få rollen som Niki fra La Bayadere.

Generelt er denne ballerina åben for alle parter, der er praktisk talt ingen rolle, som hun kunne nægte både blandt klassiske og moderne produktioner. Kristina Kretova har en sund kreativ nysgerrighed og et fuldstændigt fravær af stjernefeber for primaballerinaen. Hun glæder både kræsne udenlandske balletbeundrere og almindelige tilskuere med sin kreativitet.

Jeg vil gerne ønske hende yderligere faglig vækst og sige tak for hendes loyalitet over for russisk ballet.

Kristina Kretova - førende ballerina fra Bolshoi Theatre, medlem af juryen for projektet " Du er super! Dans"(NTV) afviste myterne om ballerinaer og sagde, at det hjælper hende til at være i god form.

- Christina, er det svært at vurdere børnenes præstationer?

- Højst! Det ser ud til for publikum, at efter kommandoen "Klip!" jurymedlemmerne rejser sig og går. Men sådan er det ikke, børnene løber straks hen og spørger: hvorfor ikke mig? Og prøv at forklare dit barn, at dette er en konkurrence, der har sine egne regler ... Jeg prøver kun at fortælle sandheden - den, selv ikke særlig behagelig, er ædru. Hver deltager i vores projekt har en vanskelig historie. Og selve muligheden for at komme ind på den store scene, for at møde nye mennesker er værdifuld. Jeg var på basen, hvor fyrene bor - livet er i fuld gang der! Der holdes undervisning, lærere, kendte gæster kommer.

- Du har lavet ballet siden du var seks år. Hvordan startede det hele?

- Min mor bragte mig til den koreografiske skole. Og jeg kunne lide det. Jeg kom ind på Moskvas koreografiske skole i første forsøg.

- Fra dit hjemland Orel flyttede du til Moskva i en alder af ti. Hvordan er det for en lille pige at være alene i en storby?

- Jeg havde sådan et skema, at jeg ikke havde tid til at tænke over det. Fra ni om morgenen til seks om aftenen læste vi på ballet, almen undervisning og musikskoler. Efter - en time til lektier, så aftensmad, og klokken 21-30 lyser ud. Men i en alder af fjorten begyndte jeg at savne min hjemby, mine forældre meget. Jeg ville endda forlade balletten.

- Du dimitterede med succes fra college og kom ind i "Kremlin Ballet". Men enhver ballerina drømmer om en Bolshoi-scene ...

- Det var en bevidst beslutning. For gårsdagens kandidater er Bolshoi-teatret en kirkegård af talenter. Jeg havde ikke lyst til at danse i corps de ballet hele mit liv. Og i "Kremlin" blev jeg straks tilbudt de ledende partier. Jeg arbejdede i omkring 8 år, da Sergei Filin - på det tidspunkt den kunstneriske leder af ballettruppen ved Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko Teatret - inviterede mig til at danse med dem i Swan Lake og Don Quixote. Efter forestillingen modtog jeg en buket blomster, som indeholdt en note fra teatrets administration: Jeg blev tilbudt prisen som en prima ballerina. Og jeg var enig.

- Men til sidst endte du i Bolshoi ...

- Da Sergei Yuryevich accepterede tilbuddet om at lede Bolshoi-truppen, besluttede jeg mig for at gå til casting på generelt grundlag. Alle lærere og teatrets administration samledes for at se på mig, men til sidst blev jeg optaget i truppen.

- Hvem er dine idoler i ballet?

- Først og fremmest min lærer Nina Semizorova, som vi ikke har skilt fra min første dag i teatret. Hun lader med sin energi og utrolige dans. Nadezhda Gracheva forbløffer med sin dybde og skuespiltalent. Og hvad hendes ben er - uendelige, melodiøse, storslåede! Maria Alexandrova har et fantastisk spring og karisma. Jeg arbejdede sammen med Diana Vishneva i en forestilling og så med hvilken ængstelse hun behandler sin del, finpudser hver eneste detalje.

- Har ballerinaer tabuer?

- I livet kan du se ud, som du vil. Hvis du vil have et kort rødt pindsvin - tak! Men på scenen er der kun klassikere. Hvis ballerinaen har en klipning, gemmes parykker eller falske krøller. Jeg har langt hår, så der er ingen sådanne problemer. Derudover er lys manicure forbudt, fra smykker - miniature øreringe er højst. For eksempel er Giselle en landpige, og diamanter i hendes ører vil helt sikkert være malplaceret. Nogle ballerinaer tager ikke deres vielsesringe af, men de skal forsegles med et plaster.

- Kan du huske dit mest vovede eksperiment med udseende?

- I den forbindelse er jeg konservativ. I en alder af 14 farvede hun for den eneste gang i sit liv sit hår blondt. Men da jeg kom til klassen, sagde min lærer strengt: "Kom ud af gangen! Og indtil du bliver den samme, så kom ikke tilbage." Det var her alle eksperimenterne sluttede.

- Du indrømmer, at du har tendens til at være overvægtig. Er du nødt til konstant at slanke og begrænse dig i alt?

- At ballerinaer ikke spiser noget, er en myte! Jeg holder mig bare til principperne for sund kost, og de er ens for alle, uanset profession. Hvis det tidligere var nok for mig ikke at spise middag i flere dage - og straks minus tre kilo, nu skal jeg regelmæssigt overvåge kosten. Jeg forsøger at spise mere grønt og grøntsager - frisk og bagt, til frokost foretrækker jeg enten oksekød med korn eller grøntsager, til aftensmad - laksebøf. Til snacks - en omelet eller en proteinbar. En gang om ugen sætter jeg en dag af – som regel lørdag, hvor jeg tillader mig alt. Selvfølgelig inden for rimelighedens grænser.

- Ændres indholdet af din kosmetiktaske afhængigt af sæsonen?

- Om sommeren bruger jeg lette foundation, gennemskinnelige lipglosser. Og cremer - med en høj grad af solbeskyttelse. I den kolde årstid - tykkere tonale midler og altid - hygiejnisk læbestift.

- Jeg læste, at før forestillinger laver man altid sin makeup selv ...

- Ingen kender mit ansigt bedre end mig selv. Det tager mig kun sytten minutter at lave scene-make-up! Selvom det er på settet til projektet “Du er super! Dansende ”Jeg mødte en smuk pige-make-up artist og indså, at jeg endelig havde fundet min herre.

- Bruger du kosmetik i hverdagen?

- Jeg toner mine øjenbryn med en blyant, påfører foundation eller pudder, og det er det. Jeg har tre til fem øvelser hver dag, syv svedeture duer! Ingen makeup tåler det.

- Hvordan begynder din morgen, og hvordan forløber dagen normalt?

- Hver dag, undtagen mandag - det er min fridag - jeg vågner kl 7-40 om morgenen. Jeg pakker min søn i skole, laver morgenmad - som regel grød. Klokken ni tager jeg afsted til Bolshoi, og en time senere er jeg ved bænken - for at varme op inden øvelserne. Når jeg har en forestilling, starter morgenen senere – jeg prøver at få nok søvn og springer morgentimen over, jeg studerer på egen hånd tre timer før jeg går på scenen. Jeg tilbringer min frie dag med min søn: vi går i biografen, til børneunderholdningsprogrammer eller samler Lego derhjemme.

- Hvad er din søn glad for?

- Isa er engageret i boksning, skak, spiller basketball, går til keramik. Han er meget kunstnerisk, han elsker at synge og danse.

- Din yngre søster Karina har også opnået succes, omend på et andet område ...

- Hun beundrede altid: "Du har sådan en figur, sådan en holdning!" Jeg rådede hende til at gå ind til sport, hun blev interesseret i bodybuilding. For nylig blev hun Moskvas vicemester. Jeg er meget stolt af min søster og forsøger at støtte hende i alt!

- Flyttede dine forældre også til Moskva?

- Ja, selv om de gjorde modstand i lang tid (smiler). Vi har altid haft et meget tillidsfuldt forhold. Forældre, der for nylig har fejret deres 30-års jubilæum for livet sammen, er et eksempel for mig at følge, min støtte og støtte. Og jeg prøver at tage mig af dem, at forkæle dem.

Video med Christina Kretova:

Russisk ballerina, solist fra Bolshoi Theatre.

Christina Kretova- den direkte arving til den store ballerinas traditioner Galina Ulanova: I mange år har Christina forberedt sine dele under vejledning af sin trofaste elev Ulanova Nina Semizorova.

Christina Kretova. Biografi

Christina Kretova begyndte at studere ballet som seksårig. I Oryol studerede hun på en koreografisk skole. I en alder af 10 flyttede hun til Moskva og fortsatte sine studier ved Moscow State Academy of Arts. Efter at have dimitteret, hvorfra hun i 1994 kom ind på Moscow State Choreographic School, hvor hendes lærere var Elena Bobrova, L. A. Kolenchenko og M.K. Leonova.

Efter at have dimitteret fra akademiet, siden 2002, var hun den primære ballerina i Kreml-balletten, siden 2010 - teatret. Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko. Siden 2011 har hun været den førende solist på Bolshoi Theatre. I repertoiret Christina Kretova næsten alle ledende partier.

I 2011 Christina Kretova deltog i tv-projektet af Ilya Averbukh og den første kanal "Bolero". Sammen med Alexei Yagudin vandt hun førstepladsen.

Kristina Kretova og Bolero-projektet: "Jeg er utrolig glad for, at Slava Kulaev arbejdede sammen med mig, jeg dansede de fleste af hans numre. For mig er dette en ny plastik: ikke klassikere, ikke hip-hop – noget uvirkeligt. Hvis du ser mit første program, dansede jeg der i mine støvler. Det var meget fedt, jeg nød det, vi lavede. Så var der en fantastisk koreograf, som er meget svær at komme til - han har meget travlt, han har sin egen trup, sine egne produktioner - det her er Rado Poklitaru. Han bor i Ukraine, han iscenesatte en produktion af Romeo og Julie på Bolshoi Theatre for flere år siden. Han har en helt anden forståelse af plastik. Musik lyder, og jeg tænker ved mig selv, at jeg ville gøre det, men han siger, at man skal gøre det helt anderledes, som sort og hvid! Jeg ved ikke, hvor jeg ellers ville have arbejdet med ham, hvis ikke dette projekt havde været."

Hun er permanent deltager i projektet "Russian Seasons XXI Century" (Velgørenhedsfond opkaldt efter Maris Liepa). Han optræder stadig på Bolshoi Theatre og deltager i turnéer.

I 2015 deltog hun i showet "Dancing on TNT. Sæson 2". I 2017 blev Kristina Kretova inviteret til endnu et danseshow på NTV-kanalen - den internationale børnekonkurrence "Du er super! Dans". Vært for projektet er Alexander Oleshko, de øvrige medlemmer af juryen er Yegor Druzhinin, Evgeny Papunaishvili og Anastasia Zavorotnyuk.

”Jeg forstår, hvor vigtigt det er at blive bemærket i en ung alder. I en alder af 10 bragte min mor mig til Moskva, til det koreografiske akademi, hvor der var et meget stort udvalg! Så fik jeg en chance, og jeg brugte den: nu har jeg en glad mulighed for at danse på alle verdens berømte scener. Jeg ønsker virkelig, at alle deltagerne i vores program skal have sådan en chance!"

Christina opdrager sin søn Isa, som blev født i 2009.

Bolshoi-teatrets prima fortæller lidt om hendes personlige liv - det er kendt, at hun er gift, hun har en søn, Isa. Tilsyneladende er Christina Kretovas mand en forretningsmand, da hun taler om ham som en meget travl person, der skal rejse meget på forretningsrejse. Men på trods af sin travlhed finder han altid muligheden for at deltage i premieren på sin kone, og denne støtte betyder meget for hende. En travl arbejdsplan giver meget lidt tid til kommunikation med sin mand og barn, så når det lykkes, forsøger Christina at hellige sig familien.

På billedet - Kristina Kretova med sin søn

Ballerinaen fortæller, at hendes forhold til sin mand, på trods af at de har været sammen i mange år, er fyldt med kærlighed og romantik – manden forærer hende stadig blomster, og ikke kun til forestillinger, men også i hverdagen. Christina sætter pris på denne rørende attitude, fordi hun forstår, at det ikke er let at være ægtemand til en ballerina. Hun forsøger klart at adskille arbejde og hjem, og derfor bliver hun, når hun kommer fra et skuespil eller efter en øvelse, til en kærlig og omsorgsfuld hustru og mor.

Desværre behøver hun ikke at kommunikere med sin søn så meget, som hun gerne ville, så Christina forsøger i disse glade timer at give ham det maksimale af hendes kærlighed og varme. Ikke desto mindre fortrød hun, på trods af kompleksiteten af ​​hendes fag, aldrig, at hun viede sit liv til ballet.

På billedet - søn af Christina Kretova

Kristina Kretova begyndte at studere koreografi i en alder af syv og gladeligt gik på en koreografisk skole, og da hun var ti, tog hun til Moskva for at komme ind på State Academy of Choreography. Konkurrencen der var enorm, men udvælgelseskomitéen fastslog straks pigens talent som ballerina, og Christina blev straks tilmeldt. Hendes arbejdskarriere begyndte med Kreml-teatret, med hvis trup hun besøgte mange russiske og udenlandske teatre. Inden for dette teaters mure steg hendes karriere i vejret, og Christina blev hurtigt hans prima. De begyndte at stole på hende med solo-dele, herunder meget vanskelige, men den unge ballerina klarer sig med succes og spiller roller i en meget anden plan.

Kristina Kretova mødte sin mand i denne periode, fødte derefter en søn, og efter barselsorlov flyttede hun til et andet teater opkaldt efter Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko. Arbejdet i dette teater var meget vellykket for Christina - hun sluttede sig godt til holdet, som hun stadig husker med stor varme. I 2011 flyttede hun til Bolshoi, og dette var det næste skridt i hendes karriere og en stor personlig præstation. At arbejde i et teater af denne størrelsesorden er forbundet med stort ansvar og enorme belastninger, og Christina forstod, at nu ville hun have endnu mindre tid til sit personlige liv, men hun kunne ikke nægte en sådan gave fra skæbnen.

Kristina Kretovas mand støttede sin mand i denne beslutning, og hun er ham taknemmelig for denne støtte og forståelse. Hun kom til Bolshoi Teatret som en almindelig solist, selvom hun i de tidligere teatre var en prima, så hun måtte gøre en betydelig indsats for at få de første dele i dette teater, og det lykkedes hurtigt.

Ballerinaens talent blev gentagne gange noteret med høje priser, hvoraf den første var et tilskud fra den uafhængige Triumf-pris, som hun modtog i 2003. Så var der andenpræmien ved den all-russiske konkurrence af Yuri Grigorovich "Young Ballet of Russia", førsteprisen for den internationale konkurrence "Young Ballet of the World", prisen for magasinet "Ballet" "Soul of Dance" i nomineringen "Rising Star". Uden tvivl hjalp støtten fra hendes elskede mand ballerinaen med at opnå en sådan succes, uden hvilken det ville være svært for hende at klare alle belastningerne.