Hvem skrev librettoen til spardamen. Tjajkovskijs opera "Spadedronningen"
Mayak radiostation og Melodiya Firm præsenterer et fælles projekt "Night at the Opera" - komplette optagelser af fremragende operaforestillinger.
P.I. Tjajkovskij(1840-1893)
"PEAK LADY"
(op. 68, 1890)
Opera i 3 akter, 7 scener
Handlingen er lånt fra historien af samme navn af A.S. Pushkin
Libretto af M.I. Tjajkovskij
Handlingen foregår i Sankt Petersborg i slutningen af det 18. århundrede.
Karakterer og performere:
Hermann- Z. Andzhaparidze, tenor
Grev Tomsky- M. Kiselev, baryton
Prins Yeletsky- Y. Mazurok, baryton
Chekalinsky- A. Sokolov, tenor
Surin- V. Yaroslavtsev, bas
Chaplitsky- V. Vlasov, tenor
Narumov- Yu. Dementyev, bas
Steward- A. Mishutin, tenor
Grevinde- V. Levko, mezzosopran
Lisa- T. Milashkina, sopran
Pauline- I. Arkhipova, kontralto
Guvernante- M. Mityukova, mezzosopran
Masha- M. Miglau, sopran
Karakterer i sideshowet " Hyrdindens oprigtighed»:
Prilepa- V. Firsova, sopran
Milovzor- I. Arkhipova, kontralto
Zlatogor- V. Nechipalo, baryton
Sygeplejersker, guvernanter, sygeplejersker, klapvogne, gæster, børn, spillere mv.
Kor, børnekor og orkester fra Statens Akademiske Bolsjojteater
Korleder - A. Rybnov
Børnekorleder - I. Agafonnikov
Dirigent - B. Khaikin
Optaget 1967
Lydtekniker - A. Grossman
Remastering - E. Barykina
Operaen foregår i Sankt Petersborg i slutningen af det 18. århundrede.
Første akt
Første billede... Solrig sommerhave, fyldt med en gående menneskemængde. Betjentene Surin og Chekalinsky deler deres indtryk af deres ven Germans mærkelige opførsel: han overnatter i et spillehus, men tager aldrig kort i hænderne. Snart dukker Herman selv op, ledsaget af grev Tomsky. Han indrømmer, at han er lidenskabeligt forelsket, men kender ikke navnet på sin udvalgte. I mellemtiden deler prins Yeletsky, der er sluttet sig til kompagniet af officerer, sin glæde i forbindelse med sit forestående ægteskab: "Den lyse engel gik med til at kombinere sin skæbne med min!" Herman erfarer med rædsel, at emnet for hans lidenskab er prinsens brud, da grevinden går forbi, ledsaget af sit barnebarn, Lisa. Begge kvinder, der lagde mærke til Hermans brændende blik, bliver grebet af tunge varsler.
Tomsky fortæller sine venner en verdslig anekdote om grevinden, der som ung "Venus fra Moskva" mistede hele sin formue. "På bekostning af et møde," lærte hun af Comte Saint-Germain den fatale hemmelighed med tre altid vindende kort for at få sine penge tilbage. Fra det øjeblik var hendes videre skæbne fast forbundet med denne hemmelighed: "Siden hun navngav disse kort til sin mand, genkendte den smukke unge mand dem en anden gang, men samme nat var der kun et tilbage, et spøgelse viste sig for hende og sagde truende:“ Du vil modtage et dødbringende slag, du vil komme til at lære af dig med magt tre kort, tre kort, tre kort! "" Efter denne historie gør Surin og Chekalinsky grin med Herman og tilbyder at finde ud af hemmeligheden bag kortene fra den gamle kvinde, men Hermans tanker er fokuseret på Liza. Et tordenvejr begynder. Haven er tom. Blandt de rasende elementer udbryder Herman: ”Jeg er ikke bange for stormen! I mig selv vågnede alle lidenskaber med en så dødbringende kraft, at denne torden ikke er noget i sammenligning! Nej, prins! Så længe jeg lever, vil jeg ikke give dig det, jeg ved ikke hvordan, men jeg tager det væk! ... hun bliver min, min, ellers dør jeg!"
Andet billede... Støv. Pigerne forsøger at muntre den triste Lisa op, men hun skjuler sine tanker. Kun efterladt alene indrømmer Lisa sin mørke hemmelighed for natten. Hun føler kærlighed til en mystisk fremmed, han er smuk "som en falden engel", i hans øjne "ilden af brændende lidenskab." Pludselig dukker Herman op på balkonen. Han afslører sin kærlighed til Lisa og trygler hende om at acceptere denne tilståelse, for ellers er han klar til at skille sig af med sit liv. Tårer af medfølelse bliver hendes svar. De bliver afbrudt af et bank på døren. Grevinden kommer ind i rummet, og Herman, der gemmer sig bag gardinet, ved synet af hende, husker pludselig den frygtelige hemmelighed bag de tre kort. Over for den gamle kvinde forestiller han sig et frygteligt dødsspøgelse. Men hun går, og Hermans heftige forklaring ender med Lisas gensidige tilståelse.
Anden handling
Første billede. Bold. Yeletsky, forskrækket over Lizas kulde, forsikrer hende om sin kærlighed, men giver hende samtidig ædelt frihed. Surin og Chekalinsky i masker håner Herman: "Er du ikke den tredje, der med lidenskabelig kærlighed vil komme til at lære af sine tre kort, tre kort, tre kort?" Herman bliver skræmt over disse ord. I slutningen af hyrdinden's oprigtighed-sideshow, løber han ind i grevinden. Efter at have modtaget nøglerne til grevindens hemmelige dør fra Lisa, tager Herman dette som et fatalt varsel. I aften lærer han hemmeligheden bag de tre kort.
Andet billede... Herman sniger sig ind i grevindens soveværelse. Med ængstelse kigger han på hendes portræt i sin ungdom og mærker en hemmelig fatal kraft, der forbinder ham med hende: "Jeg ser på dig og hader dig, men jeg kan ikke se nok." Grevinden selv dukker op, ledsaget af sine ledsagere. Hun mindes sarte fortiden og falder gradvist i søvn i stolen. Pludselig dukker Herman op foran hende og tigger om at afsløre hemmeligheden bag de tre kort: "Du kan finde på lykken for et helt liv, og det vil ikke koste dig noget!" Men grevinden, følelsesløs af forskrækkelse, er ubevægelig. Rasende Herman truer med en pistol, og den gamle kvinde falder død om. Profetien gik i opfyldelse, men hemmeligheden forblev ukendt for Herman. Lisa kommer til larm og ser Herman i en tilstand af vanvid. Hun indser, at Herman havde brug for hemmeligheden bag de tre kort.
Tredje handling
Første billede... Herman i kasernen. Han læser et brev fra Lisa, hvor hun laver en aftale med ham på dæmningen. Han går over fortiden i sin hukommelse og i hans fantasi er der billeder af den gamle kvindes begravelse, spøgelsesagtig begravelsessang høres. Det banker på vinduet. Lyset slukker. Forfærdede Herman ser grevindens spøgelse og hører hendes ord: ”Jeg kom til dig mod min vilje. Men jeg er blevet beordret til at opfylde din anmodning. Red Lisa, gift dig med hende, og tre kort vinder i træk. Husk! Trojka! Syv! Es!" "Tre ... Syv ... Es ..." - gentager Herman som en besværgelse.
Andet billede... Lisa venter på Herman på dæmningen ved Vinterkanalen. Hun oplever en frygtelig pine af tvivl: "Ah, jeg er udmattet, jeg er udmattet." Da klokken slår midnat, og Lisa endelig mister håbet, dukker Herman op, som først gentager kærlighedsordene efter Lisa, men allerede besat af en anden idé. Lisa er overbevist om, at Herman er synderen i grevindens død. Hans vanvid forstærkes, han genkender det ikke, hans tanker handler kun om spillehuset: "Der er dynger af guld, og de er mine, de tilhører mig alene." Han løber væk til et spillehus, og Lisa, drevet til fortvivlelse, kaster sig i vandet.
Tredje billede... Spillere har det sjovt ved kortbordet. Tomsky underholder dem med en legende sang. Midt i spillet dukker en ophidset Herman op. Han vinder to gange i træk ved at tilbyde store indsatser. "Djævelen selv leger med dig," udbryder publikum. Spillet fortsætter. Denne gang er prins Eletsky imod Herman. Og i stedet for et win-win es, har han en spardame. Herman ser træk af en død gammel kvinde på kortet: ”Forbandet! Hvad har du brug for! Mit liv? Tag den, tag den!" og han bliver stukket. Et smukt billede af Lisa dukker op i den døende helts sind: "Skønhed! Gudinde! Engel!" Med disse ord dør Herman.
LIBRETTO
Spadedronningen
HANDLING ET
BILLEDE ET
En legeplads i Sommerhaven fyldt med forårssol. Sygeplejersker, der går eller sidder på bænke, guvernører og sygeplejersker. Børn leger med fakler, hopper over reb, kaster bolde.
Brænd, brænd klart
Så det ikke går ud
Et to tre!
(Latter, udråb, løb rundt.)
Kor af barnepiger
God fornøjelse, søde børn!
Sjældent solen, kære,
Behager af glæde!
Hvis I er på fri fod, kære
Du spiller spil, pranks,
Lidt efter lidt dine barnepige
Så bringer du fred.
Varm op, løb, kære børn,
Og god fornøjelse i solen!
Kor af guvernanter
Gud bevare,
Du kan hvile lidt,
Indånd forårsluft
Se hvad som helst!
Råb ikke, brug tid uden bemærkninger,
At glemme alt om forslag, straffe, om en lektion.
Kor af barnepiger
Opvarmning!
Løb, kære børn
Og god fornøjelse i solen!
Kor af sygeplejersker
Køb, køb, køb!
Køb, køb, køb!
Sov, skat, sov!
Åbn ikke dine klare øjne!
(Trommer og trompeter høres uden for scenen.)
Et kor af barnepige, sygeplejersker og guvernanter.
Her er vores soldater, soldater.
Hvor slank!
Træd til side!
Steder! Steder!
En, to, en, to
En, to, en, to!
Gå ind i drengene i legetøjsvåben, der forestiller soldater; foran drengen-kommandøren.
Drengekor
En, to, en, to!
Venstre, højre, venstre, højre!
Venlige, brødre!
Gå ikke tabt!
Kommandør dreng
Højre skulder frem! En, to, stop!
(Drengene stopper.)
Lyt! Musket foran dig!
Tag mulen! Musket til benet!
(Drengene udfører kommandoen.)
Drengekor
Vi er alle samlet her
Af frygt for Ruslands fjender.
Ond fjende pas på
Og med en skurk tanke
Kør eller send!
Hurra, hurra, hurra!
For at redde fædrelandet
Det faldt for os
Vi vil kæmpe
Og fjender i fangenskab
Take away uden en konto!
Hurra, hurra, hurra!
Længe leve konen
Kloge dronning,
Vi er alle hendes mor,
Kejserinde af disse lande
Og stolthed og skønhed!
Hurra, hurra, hurra!
Kommandør dreng. Godt gået drenge!
Drenge.
Vi er glade for at prøve, din ære!
Kommandør dreng
Lyt! Musket foran dig!
Ret! På vagt! Marts!
(Drengene går, tromme og trompeterende.)
Kor af barnepige, sygeplejersker og guvernanter
Gode kammerater er vores soldater!
Og de vil sandelig udløse frygt på fjenden.
Godt gået! Hvor slank!
Godt gået!
Andre børn følger efter drengene. Barnepige og guvernanter spredes og giver plads til andre barnevogne. Gå ind i Chekalinsky og Surin.
CHEKALINSKY. Hvordan endte kampen i går?
SURIN. Selvfølgelig blæste jeg mig selv frygteligt! Jeg er ude af held.
CHEKALINSKY. Spillede du igen til morgen?
SURIN. Ja, jeg er frygtelig træt af ... For fanden, jeg kunne vinde mindst én gang!
CHEKALINSKY. Var Herman der?
var. Og som altid fra otte til otte om morgenen,
Lænket til spillebordet sad han og blæste vin i stilhed.
CHEKALINSKY. Kun?
SURIN. Ja, jeg så på andres spil.
CHEKALINSKY. Hvilken mærkelig mand er han!
SURIN. Som om han havde mindst tre onde gerninger på hjertet.
CHEKALINSKY. Jeg har hørt at han er meget fattig..
SURIN. Ja, ikke rig.
Herman kommer ind, eftertænksom og dyster; Grev Tomsky er med ham.
SURIN. Her er det, se. Som en helvedes dæmon, dyster ... bleg ...
Surin og Chekalinsky går forbi.
TOMSKY. Sig mig, Herman, hvad er der i vejen med dig?
HERMANN. Med mig? .. Intet ...
TOMSKY. Du er syg?
HERMANN. Nej, jeg er sund.
Du er blevet en anden slags ... Du er utilfreds med noget ...
Det plejede at være: tilbageholdent, sparsommeligt,
Du var i det mindste munter;
Nu er du dyster, tavs
Og, - jeg kan ikke tro mine ører:
Du, en ny lidenskab af sorg,
Som de siger, lige til morgenen
Du bruger dine nætter på at spille.
Ja! Til målet med en fast fod
Jeg kan ikke gå som før,
Jeg ved ikke selv, hvad der er galt med mig
Jeg er fortabt, ærgrer mig over svaghed
Men jeg kan ikke styre mig selv mere...
Jeg elsker! Jeg elsker!
TOMSKY. Hvordan! Er du forelsket? i hvem?
Jeg kender ikke hendes navn
Og jeg vil ikke vide det
Jordisk navn ønsker ikke
For at nævne det...
(Med entusiasme.)
Sammenligninger ordner alt,
Jeg ved ikke, hvem jeg skal sammenligne med...
Min kærlighed, paradisets lyksalighed,
Jeg vil gerne beholde den i et århundrede!
Men en jaloux tanke, at hun
Til en anden at besidde,
Når jeg ikke tør spore min fod
Kys hende
Det piner mig; og jordisk lidenskab
Jeg vil forgæves falde til ro
Og så vil jeg kramme alt,
Og alt hvad jeg vil kramme min helgen så...
Jeg kender ikke hendes navn
Og jeg vil ikke vide det!
Og hvis ja, gå i gang!
Find ud af, hvem hun er, og der
Og kom med et dristigt bud
Og - forretning fra hånd til hånd ...
Åh nej, ak!
Hun er ædel og kan ikke tilhøre mig!
Det er det, der plager og gnaver mig!
TOMSKY. Lad os finde en anden ... Ikke en i verden ...
Du kender mig ikke!
Nej, jeg kan ikke stoppe med at elske hende!
Åh, Tomsky! Du forstår ikke!
Jeg kunne kun leve i fred
Mens lidenskaberne var i dvale i mig...
Så kunne jeg styre mig selv
Nu hvor sjælen er ved magten
En drøm - farvel fred
Farvel fred!
Forgiftet som fuld
Jeg er syg, syg
Jeg er forelsket!
Er det dig, Herman? jeg tilstår
Jeg ville ikke tro på nogen, at du er i stand til at elske sådan!
German og Tomsky går forbi. Vandrere fylder scenen.
Det generelle omkvæd for alle de gående.
Endelig har Gud sendt os
Solskinsdag!
Hvilken luft! Hvilken himmel!
Netop maj er med os!
Åh, hvilken fornøjelse, virkelig,
Hele dagen at gå!
Denne dag kan ikke vente
Længe tid for os igen.
I mange år har vi ikke set sådanne dage
Og det skete, vi så dem ofte.
I Elizabeths dage - en vidunderlig tid -
Bedre var sommer, efterår og forår!
Gammel dame (samtidig med de gamle).
Vi plejede at leve bedre, og sådan nogle dage
Hvert år var det i det tidlige forår.
Ja, det var der hvert år!
Og nu er de sjældne
Solskin om morgenen
Det blev værre, virkelig, det blev værre,
Virkelig, det er tid til at dø!
Hvilken glæde! Hvilken lykke!
Hvor er det glædeligt, hvor er det glædeligt at leve!
Hvor er det dejligt at gå til sommerhaven,
Det er dejligt, hvor dejligt det er at gå til Sommerhaven!
Se, se,
Hvor mange unge
Både militære og civile
Vandrer meget langs gyderne,
Se, se,
Hvor mange mennesker vandrer rundt her,
Både militære og civile
Hvor yndefuldt, hvor smukt, hvor smukt!
Se, se!
Unge mennesker (samtidig med de unge damer).
Sol, himmel, luft, nattergalsang
Og en lys rødme på pigernes kinder -
At foråret skænker, med det og kærlighed
Ungt blod begejstrer sødt!
Himlen, solen, luften er ren,
Sød nattergal melodi
Livsglæde og en skarlagenrød rødmen på pigernes kinder -
Enten gaverne fra et smukt forår, eller forårets gaver!
God dag, smuk dag, hvor godt
Åh glæde, foråret bringer os kærlighed og lykke!
Det generelle omkvæd for alle de gående.
Endelig har Gud sendt os
Solskinsdag!
Hvilken luft! Hvilken himmel!
Netop maj er med os!
Åh, hvilken fornøjelse, virkelig,
Hele dagen at gå!
Denne dag kan ikke vente
Længe tid for os igen!
Indtast TYSK og TOMSKY.
Er du sikker på, at hun ikke bemærker dig?
Jeg vil vædde på, at jeg er forelsket og savner dig..
Hvornår ville en glædelig tvivl
jeg tabte
Hvordan kunne jeg så udholde plagene
Min sjæl?
Du ser, jeg lever, jeg lider
Men i det frygtelige øjeblik, hvor jeg finder ud af det
At jeg ikke var bestemt til at tage hende i besiddelse,
Så bliver der én ting...
TOMSKY. Hvad?
HERMANN. Dø!..
Prins Jeletsky kommer ind. Chekalinsky og Surin nærmer sig ham.
CHEKALINSKY (Jeletsky). Må jeg lykønske dig?
SURIN. Siger de, at du er brudgommen?
Ja, mine herrer, jeg skal giftes;
Den lyse engel gav samtykke
Kombiner din skæbne med min for evigt!
CHEKALINSKY. Nå, god time!
SURIN. Jeg er glad af hele mit hjerte. Vær glad, prins!
TOMSKY. Yeletsky, tillykke!
ELETSKY. Tak venner!
ELETSKY (med følelse)
MED hyppige dage,
Jeg velsigner dig!
Hvordan det hele hang sammen
At glæde sig sammen med mig!
Afspejles overalt
Det ujordiske livs lyksalighed ...
Alt smiler, alt skinner,
Som i mit hjerte,
Alt skælver muntert,
Vinker til himmelsk lyksalighed!
Hvilken glad dag
Jeg velsigner dig!
HERMANN (til sig selv, samtidig med Yeletsky).
Ulykkelig dag
Jeg forbander dig!
Som om det hele hang sammen
For at deltage i kampen med mig!
Glæden spejlede sig overalt
Men ikke i min sjæl patienten.
Alt smiler, alt skinner,
Når i mit hjerte
Den infernalske ærgrelse skælver.
Den helvedes ærgrelse skælver,
Nogle torturløfter.
Åh ja, kun pine, jeg lover pine!
TOMSKY. Fortæl mig, hvem vil du gifte dig med?
HERMANN. Prins, hvem er din brud?
Indtast grevinde og Liza.
ELETSKY (peger på Lisa). Der er hun.
HERMANN. Hun?! Hun er hans brud! Åh gud! Åh gud!
LISA., GRAPHINE. Han er her igen!
TOMSKY (til Herman)... Så det er din navnløse skønhed!
Jeg er bange!
Han er foran mig igen,
En mystisk og dyster fremmed!
I hans øjne en stum bebrejdelse
Har erstattet ilden af sindssyg, brændende lidenskab ...
Hvem er han? Hvorfor hjemsøge mig?
Jeg er bange, bange, som om jeg er ved magten
Hans øjne af ildevarslende ild!
Jeg er bange! Jeg er bange!
Jeg er bange!
KARFE (samtidigt).
Jeg er bange!
Han er foran mig igen,
En mystisk og skræmmende fremmed!
Han er et fatalt spøgelse,
Omfavnet alt sammen af en eller anden vild passion.
Hvad vil han ved at jagte mig?
Hvorfor er han foran mig igen?
Jeg er bange, som om jeg er ved magten
Hans øjne af ildevarslende ild!
Jeg er bange! Jeg er bange!
Jeg er bange!
HERMANN (samtidigt).
Jeg er bange!
Her igen foran mig
Som et fatalt spøgelse,
En dyster gammel kvinde dukkede op ...
I hendes frygtelige øjne
Jeg læste min egen sætning, stum!
Hvad vil hun?
Hvad vil hun, hvad vil hun mig?
Som om jeg er ved magten
Hendes øjne af ildevarslende ild!
Hvem, hvem er hun!
Jeg er bange! Jeg er bange!
Jeg er bange!
ELETSKY (samtidigt).
Jeg er bange!
Herregud, hvor er hun flov!
Hvor kommer denne mærkelige begejstring fra?
Der er længsel i hendes sjæl,
Der er en slags stum frygt i hendes øjne!
De har en klar dag af en eller anden grund
Det dårlige vejr er kommet for at ændre sig.
Hvad med hende? Hun ser ikke på mig!
Åh, jeg er bange, som om jeg er tæt på
En eller anden uventet ulykke truer
Jeg er bange, bange!
TOMSKY (samtidigt).
Det var ham, han talte om!
Hvor er han forvirret over den uventede nyhed!
Jeg ser frygt i hans øjne
Den dumme frygt blev erstattet af ilden af sindssyg lidenskab!
Hvad med hende, hvad med hende? Hvor bleg! Hvor bleg!
Åh, jeg er bange for hende, jeg er bange!
Jeg er bange for hende!
Tomsky nærmer sig grevinden, Yeletsky nærmer sig Liza. Grevinden ser opmærksomt på Herman.
TOMSKY. Grevinde! Lad mig lykønske dig...
KARFE. Fortæl mig, hvem er denne officer?
TOMSKY. Hvilken? Det her? Herman, min ven.
KARFE. Hvor kom han fra? Hvor er han forfærdelig!
Tomsky ser hende væk og vender tilbage.
ELETSKY (giver sin hånd til Lisa).
Himlens fortryllende skønhed
Forår, skumfiduser let raslen,
Det sjove ved mængden, hej venner
De lover i fremtiden i mange år
Vi er glade!
Liza og Yeletsky tager af sted.
Glæd dig, ven! Du glemte
Hvilket tordenvejr sker der efter en stille dag,
At skaberen gav lykke til tårer, til tordenspanden!
Et fjernt tordenskrald høres. Herman sætter sig på bænken i dystre tanker.
SURIN. Hvilken heks er denne grevinde!
CHEKALINSKY. Fugleskræmsel!
Ikke underligt, at hun fik tilnavnet "Spadedronningen"!
Jeg kan ikke forstå hvorfor hun ikke forstår.
SURIN. Hvordan! En gammel kvinde? Hvad er du ?!
CHEKALINSKY. Den otteårige tøs! Ha ha ha!
TOMSKY. Så du ved ikke noget om hende?
SURIN. Nej, virkelig, ingenting!
CHEKALINSKY. Ikke noget!
Åh, så hør!
Grevinden var kendt som en skønhed for mange år siden i Paris.
Alle de unge mennesker var vilde med hende,
Kalder det "Venus af Moskva".
Grev Saint-Germain blandt andre,
Så blev stadig en smuk mand betaget af hende,
Men uden held sukkede han efter grevinden:
Hele natten spillede skønheden
Og - ak! - foretrak "Farao" * at elske.
En gang i Versailles "Ai jeu de la Reine" **
"Venus Moskovite" *** blev spillet til jorden.
Blandt de inviterede var grev Saint-Germain;
Da han så kampen, hørte han hende
Hvisker midt i spændingen:
"Åh gud! Åh gud!
Åh gud, jeg kunne spille det hele
Hvornår ville det være nok at sætte det igen
Tæl, efter at have valgt det rigtige øjeblik, når
Smidigt forlader den fulde sal af gæster,
Skønheden sad alene i stilhed,
Han hviskede forelsket over hendes øre
Ord sødere end Mozarts lyde:
"Grevinde, grevinde!
Grevinde, til prisen for én "rуndez-vous" ****
Hvis du vil, vil jeg måske fortælle dig det
Tre kort, tre kort, tre kort?"
Grevinden blussede: "Hvordan vover du?!"
Men greven var ikke en kujon. Og når hver anden dag
Skønheden viste sig igen, desværre,
Penniless, "Ai jeu de la Reine"
Hun kendte allerede tre kort ...
Dristigt at placere dem efter hinanden,
Hun returnerede hende ... men til hvilken pris!
Åh kort, åh kort, åh kort!
Siden hun fortalte sin mand disse kort,
En anden gang genkendte den unge smukke mand dem.
Men samme nat var der kun én tilbage,
Et spøgelse viste sig for hende og sagde truende:
"Du vil modtage drabsslaget,
Fra den tredje, som brændende, lidenskabeligt elsker,
Tre kort, tre kort, tre kort
Tre kort!"
CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato. *****
Lynet blinker, torden høres nærme sig. Et tordenvejr begynder.
* "Farao" - et kortspil, der var på mode ved den franske dronnings hof.
** I kongespillet (fr.)
*** Venus af Moskva (fr.)
**** Dato (fr.)
***** "Hvis ikke sandt, godt sagt." latinsk ordsprog.
Det er sjovt! .. Men grevinden kan sove roligt:
Det er svært for hende at finde en ivrig elsker!
CHEKALINSKY.
Hør, Herman!
Her er en fantastisk mulighed for dig at spille uden penge.
(Alle ler.) Tænk, tænk!
CHEKALINSKY, SURIN.
"Fra den tredje, der lidenskabeligt, lidenskabeligt elsker,
Vil komme for at lære af dig med magt
Tre kort, tre kort, tre kort!"
Chekalichsky, Surin og Tomsky tager af sted. Der lyder et kraftigt tordenskrald. Tordenvejret spiller ud. Vandrere skynder sig i forskellige retninger.
Kor af mennesker, der går.
Hvor hurtigt stormen kom
Hvem havde forventet hvilke lidenskaber!
Slag efter slag højere, værre!
Løb hurtigt!
Skynd dig at komme til porten!
Skynd dig hjem!
Alle spreder sig. Tordenvejret bliver værre. Langtfra kan de gåendes stemmer høres.
Skynd dig hjem! Åh gud! Problemer! Skynd dig til porten! Løb her! Skynde sig!
Kraftig tordenskrald.
HERMANN (betænksomt).
"Du vil modtage drabsslaget
Fra den tredje, som brændende, lidenskabeligt elsker,
Vil komme for at lære af dig med magt
Tre kort, tre kort, tre kort!"
Åh, hvad er der i dem
Selvom jeg havde dem!
Alt er tabt nu...
Jeg var den eneste tilbage.
Stormen er ikke forfærdelig for mig!
I mig selv vågnede alle lidenskaber
Med sådan en dræbende kraft
At denne torden ikke er noget i sammenligning!
Nej, prins!
Så længe jeg er i live, vil jeg ikke give det til dig,
Jeg ved ikke hvordan, men jeg tager det væk!
Torden, lyn, vind!
I dit nærvær aflægger jeg højtideligt en ed:
Hun vil være min
Hun vil være min, min,
Min il vil dø!
(Løber væk.)
BILLEDE ANDET
Lisas værelse. Lisa sidder ved cembaloen. Der er venner omkring hende, blandt dem Polina.
LIZA, Polina.
Det er allerede aften ... Kanterne er falmet, *
Den sidste stråle af daggry på tårnene dør;
Det sidste flyvende vandløb i floden
Med en uddød himmel forsvinder.
Alt er stille ... Lundene sover, freden hersker omkring,
Udstrakt på græsset under en bøjet pil,
Jeg lytter til, hvordan den mumler, smelter sammen med floden,
Strøm i skygge af buske.
Da duften smeltes sammen med planternes kølighed,
Hvor sødt er plasken i stilheden ved kysten,
Hvor stille blæser luften over vandet
Og den smidige pil flagrer.
Venindekor.
Spændende! Charmerende!
Vidunderlig! Dejlig!
Åh, fantastisk godt!
Også mesdames. Også mesdames. Mere mere!
LISA. Syng, Fields, vi er alene!
Pauline. En? men hvad skal man synge?
Venindekor.
Venligst, hvad ved du
Ma shere **, due, syng os noget:
Jeg vil synge dig Lisas yndlingsromance.
(sætter sig ved cembaloen.) Vent... Hvordan er det?
(Forspil.) Ja! husket.
(Synger med dyb følelse.)
Venner er søde, venner er søde, ***
I legende skødesløshed,
Du boltrer dig på engene til dansens sang.
Og jeg, ligesom dig, levede lykkeligt i Arcadia,
Og jeg er på dagenes morgen i disse lunde og marker
Jeg smagte et minuts glæde
Jeg smagte et minuts glæde.
Kærlighed i drømmene om det gyldne
Hun lovede mig lykke;
__________________
* Digte af Zhukovsky
** Min kære (fr.).
*** Digte af Batyushkov.
Men hvad fik jeg på disse glade steder,
På disse glade steder?
Grav, grav, grav! ..
(Alle er rørte og spændte.)
Så jeg besluttede at synge en sang,
Sådan en tårefuld! Nå, hvorfor?
Og uden det er du ked af det, Liza,
På sådan en dag, tænk over det!
Du er trods alt forlovet, ay-ay-ay!
(Til hendes venner.)
Nå, hvorfor lægger I alle på?
Lad os glæde os, ja russisk,
Til ære for brudeparret!
Nå, jeg starter, og du synger med mig!
Venindekor. Og virkelig, lad os have det sjovt, russer!
Veninder klapper i hænderne. Lisa, der ikke deltager i det sjove, står eftertænksomt ved balkonen.
Kom så, lille lys Mashenka,
Du sveder, dans!
Polina og vennekoret.
Ja, lyuli, lyuli, lyuli,
Du sveder, dans!
Dens hvide små hænder
Saml den op under dine sider!
Polina og vennekoret
Ja, lyuli, lyuli, lyuli,
Saml den op under dine sider!
Dine små ben
Vær ikke ked af det, tak!
Polina og vennekoret
Ja, Lyuli, Lyuli, Lyuli, Vær ikke ked af det, tak!
(Polina og hendes venner begynder at danse.)
Hvis mamma spørger - "Merry!" - tale.
Polina og vennekoret
Ja, lyuli, lyuli, lyuli - "Sjovt!" - tale.
Og til svaret, tetya -
Som, "Jeg drak indtil daggry!"
Polina og vennekoret.
Ja, lyuli, lyuli, mennesker -
Som, "Jeg drak indtil daggry!"
Pauline. "Gå væk, gå væk!"
Polina og vennekoret.
Ja, lyuli, lyuli, lyuli,
"Gå væk, gå væk!"
Gå ind i guvernøren.
Guvernante.
Mesdemoiselles, hvad er din støj her?
Grevinden er vred...
Ah ah ah! skammer du dig ikke over at danse på russisk?
Fi, quel genre, mesdames *
Til damerne i din kreds
Du skal kende anstændighed!
I skulle have hinanden
At inspirere lysets regler.
Hos piger bliver kun sur
Du kan, ikke her, mignones, **
Kan du ikke have det sjovt
Ikke at glemme bontonen?
Til damerne i din kreds
Du skal kende anstændighed
I skulle have hinanden
For at inspirere lysets regler!
Det er tid til at sprede sig.
De sendte dig for at ringe til mig for at sige farvel.
De unge damer spredes.
Pauline (går op til Liza). Lisa, hvorfor er du så kedelig?
Jeg er kedelig? Slet ikke!
Se hvilken nat
Som efter en frygtelig storm
Alt blev pludselig fornyet.
Se, jeg vil klage over dig til prinsen,
Jeg vil fortælle ham, at du var ked af det på dagen for din forlovelse.
LISA. Nej, for guds skyld, sig det ikke til mig!
Så hvis du venligst smil nu.
Sådan her! Nu farvel!
(De kysser.)
LISA. jeg tager dig...
Polina og Liza tager af sted. Masha går ind og slukker stearinlysene og efterlader kun et.
Mens hun kommer til balkonen for at lukke den, vender Lisa tilbage.
* Fi, hvilken genre6, unge damer. (fr)
** Mine elskede (fr.).
LISA. Ingen grund til at holde kæft, lad det være.
Masha. Ville ikke blive forkølet, unge dame!
LISA. Nej, Masha, natten er så varm, så god!
Masha. Vil du beordre mig til at hjælpe dig med at klæde dig af?
LISA. nej jeg selv. Gå i seng!
Masha. Det er for sent, unge dame...
LISA. Forlad mig, gå!
Masha går. Lisa står dybt i tanker og græder så stille.
Hvor kommer disse tårer fra?
Hvorfor er de det?
Mine pigedrømme
Du var mig utro
Mine pigedrømme
Du var mig utro!
Her er hvordan du blev til virkelighed i virkeligheden!
Jeg har givet mit liv til prinsen,
Udvalgt udenad, i det væsentlige,
Sind, skønhed, adel, rigdom
En værdig ven er ikke som mig.
Hvem er ædel, hvem er smuk, hvem er statelig, som ham?
Ingen! Og hvad?
Jeg er fuld af længsel og frygt,
Jeg skælver og græder!
Hvor kommer disse tårer fra?
Hvorfor er de det?
Mine pigedrømme
Du var mig utro
Mine pigedrømme
Du var mig utro!
Du var mig utro!
(Gråber.)
Både hårdt og skræmmende!
Men hvorfor snyde dig selv?
Jeg er her alene, alt sover stille og roligt rundt ...
(Lidenskabeligt, entusiastisk.)
Åh hør, nat!
Du alene kan tro på hemmeligheden
Min sjæl.
Hun er mørk ligesom dig, hun er ked af det
Som øjnenes blik
Fred og lykke, der tog fra mig ...
Nattens dronning!
Hvordan har du det, skønhed, som en falden engel,
Han er smuk
Der er en ild af brændende lidenskab i hans øjne,
Som en vidunderlig drøm
Han vinker mig, og hele min sjæl er i hans magt!
Åh nat! åh nat!..
Herman dukker op ved døren til altanen. Lisa trækker sig tilbage i stum rædsel. De ser stille på hinanden. Lisa gør en bevægelse for at gå.
HERMANN. Stop, jeg beder dig!
LISA. Hvorfor er du her, gal mand? Hvad vil du have?
HERMANN. Sig farvel!
(Lisa vil væk.)
Gå ikke væk! Bliv!
Jeg forlader mig selv nu
Og jeg vil ikke vende tilbage her igen ...
Et minut!.. Hvad er du værd?
En døende mand råber på dig.
LISA. Hvorfor, hvorfor er du her? Gå væk !.
HERMANN. Ikke!
LISA. Jeg vil skrige!
HERMANN. Råbe! Ring til alle!
(tager en pistol frem.)
Jeg dør alligevel, alene eller i andres nærvær.
(Lisa sænker hovedet og er tavs.)
Men hvis der er skønhed i dig
Skønt en gnist af medfølelse
Vent, gå ikke!
LISA. Åh gud, gud!
Det er trods alt min sidste dødstime!
Jeg lærte min sætning i dag:
Til en anden du, grusom, betro dit hjerte!
(Lidenskabeligt.)
Lad mig dø, velsigne dig,
Og ikke en forbandelse,
Kan jeg leve en dag, hvor en andens
Du er for mig!
jeg boede hos dig; kun én følelse
Og en stædig tanke alene besatte mig!
Jeg vil dø.
Men før du siger farvel til livet,
Giv mig et øjeblik til at være sammen med dig,
Sammen midt i nattens vidunderlige stilhed,
Lad mig være fuld af din skønhed!
Så lad død og fred med det!
(Lisa står og ser trist på Herman.)
Stop sådan! Åh, hvor er du god!
Smukt! Gudinde! Engel!
Undskyld, dejlige væsen
At jeg forstyrrede din fred
Jeg er ked af det, men lidenskabelig
Afvis ikke tilståelsen
Afvis ikke med længsel!
Åh, hav medlidenhed! jeg, døende,
Jeg bringer min bøn til dig;
Se fra højderne af det himmelske paradis
Til en dødelig kamp
En sjæl pint af pine
Elsker dig, åh medlidenhed
Og min ånd med kærtegn, beklagelse,
Varm mig med din tåre!
(Lisa græder.)
Du græder! Du!
Hvad betyder disse tårer?
Forfølger og fortryder du ikke?
Tager hendes hånd, som hun ikke tager væk.
Tak skal du have! Smukt! Gudinde! Engel!
Falder i Lisas hånd og kysser. På dette tidspunkt høres lyden af skridt og et bank på døren.
KARFE (Bag døren). Liza, åbn den!
LISA (forvirret). Grevinde! Gode Gud! Jeg er fortabt, løb!.. For sent! Her!
Det er hårdere at banke på døren. Lisa peger på gardinet til Herman, går hen til døren og åbner den. Gå ind i grevinden i en morgenkåbe, omgivet af stuepiger med stearinlys.
KARFE. Hvad er du vågen? Hvorfor er du klædt på? Hvad er denne støj?
LISA (forvirret) Jeg, bedstemor, gik rundt i rummet ... jeg kan ikke sove ...
KARFE (med en gestus beordrer at lukke balkonen)
Se dig! Vær ikke dum! Gå i seng nu!
(Han banker med en stok.) Hører du? ..
LISA. Jeg, bedstemor, nu!
Kan ikke sove!.. Er det blevet hørt!
Nå, tiderne! Kan ikke sove!.. Gå nu i seng!
LISA. Jeg adlyder! .. Undskyld!
KARFE (forlader).
Og jeg kan høre larmen;
Du forstyrrer din bedstemor!
(Til tjenestepigerne.) Kom nu!
(Til Lisa.) Og tør du ikke starte dumhed her!
(Han går afsted med stuepigerne.)
HERMANN (Om mig selv).
"Hvem, lidenskabeligt kærlig,
Kommer nok for at lære af dig
Tre kort, tre kort, tre kort!"
En alvorlig kulde blæste rundt!
Åh skræmmende spøgelse
Død, jeg vil ikke have dig!
Liza, der har lukket døren bag grevinden, går ud på balkonen, åbner den og beder Herman med en gestus om at gå.
Åh, skån mig!
Død for et par minutter siden
Det forekom mig en redning, næsten lykke!
Nu er det ikke det: hun er skræmmende for mig, hun er skræmmende for mig!
Du åbenbarede lykke for mig,
Jeg vil leve og dø med dig!
LISA. Gal mand, hvad vil du have mig, hvad kan jeg gøre? ..
HERMANN. Bestem min skæbne!
LISA. Forbarm dig, du ødelægger mig! Gå bort, jeg beder dig, jeg befaler dig!
HERMANN. Så, så afsiger du dødsdommen!
LISA. Åh gud, jeg er ved at blive svag.. Gå væk, tak!
HERMANN. Sig så: dø!
LISA. Gode Gud!
HERMANN. Farvel!
LISA. Himmelske Skaber! (Herman gør en bevægelse for at gå.) Ikke! Direkte!
Herman krammer Lisa; hun lægger hovedet på hans skulder.
HERMANN. Elsker dig!
LISA. Jeg er din!
HERMANN. Smukt! Gudinde! Engel!
2. AKT
BILLEDE TRE
Et maskeradebal hos en rig dignitær. Stor sal. Loger er arrangeret på siderne, mellem søjlerne. Drenge og piger i maskeradekostumer danser countrydans. Korsangerne synger.
Sangerkor.
Glædeligt, muntert på denne dag *
Tag jer sammen, venner!
Opgiv din mangel på tid
Download, dans frimodigt!
Download, dans frimodigt,
Smid dig, du kaster din mangel på tid,
Download, dans, dans sjovere!
Klap i hænderne med hænderne
Klik højt med fingrene!
Flyt dine sorte øjne
I taler alle om lejren!
prut dine hænder på dine hofter,
Lav lette humle,
Chobot banke på chobot,
fløjt med et dristigt skridt!
Steward kommer ind.
Steward.
Ejeren beder kære gæster om at byde velkommen
Se lysene skinne!
Alle gæster går til haveterrassen.
CHEKALINSKY.
Vores Herman hang næsen igen,
Jeg garanterer dig, at han er forelsket
Han var dyster, så blev han munter.
Nej mine herrer, han er forelsket
Hvad synes du?
Hvordan? Håber at lære tre kort.
CHEKALINSKY. Hvilken underlig!
Jeg tror ikke, du skal være uvidende
For det. Han er ikke et fjols!
SURIN. Han fortalte mig selv...
TOMSKY. Griner!
CHEKALINSKY. (Til Surin.)
Kom nu, lad os drille ham! (Passere.)
Han er dog en af dem, der engang blev undfanget,
Jeg skal gøre det hele! Stakkels fyr! Stakkels fyr!
(Tomsky passerer. Tjenerne er ved at forberede midten af rummet til et mellemspil. Prins Yeletsky og Liza kommer ind.)
Du er så trist skat
Som om du har sorg...
Stol på mig!
LISA. Nej, senere, prins, en anden gang ... jeg beder dig!
(Han vil gerne væk.)
Vent et øjeblik!
Jeg skal, jeg skal fortælle dig!
Jeg elsker dig, jeg elsker dig umådeligt meget,
Jeg kan ikke forestille mig at leve en dag uden dig.
Og en bedrift af uovertruffen styrke
Jeg er klar til at gøre det for dig nu,
Men ved: dit hjertes frihed
Jeg vil ikke gøre noget forlegent,
Klar til at gemme dig for at behage dig
Og for at dulme iveren af jaloux følelser,
Klar til hvad som helst, til hvad som helst!
Ikke kun en kærlig ægtefælle,
Tjener er nogle gange hjælpsom,
Jeg ville ønske, jeg var din ven
Og altid en dyne.
Men jeg kan tydeligt se, nu føler jeg
Hvor lokkede han sig selv i drømme,
Hvor lidt stoler du på mig
Hvor er jeg fremmed for dig og hvor langt væk!
Åh, jeg plages af denne afstand,
Jeg har medfølelse med dig af hele min sjæl,
Jeg sørger over din sorg
Og jeg græder med din tåre...
Åh, jeg plages af denne afstand,
Jeg har medfølelse med dig af hele mit hjerte!
Jeg elsker dig, jeg elsker dig umådeligt meget,
Jeg kan ikke forestille mig at leve en dag uden dig,
Jeg er en bedrift af uovertruffen styrke
Klar til at gøre det nu for dig!
Åh skat, tro mig!
Prins Yeletsky og Liza går forbi. Herman kommer ind uden maske, i jakkesæt, med en seddel i hånden.
HERMANN (læser).
"Efter showet, vent på mig i salen. Jeg må se det ..."
Jeg ville hellere se hende og opgive denne tanke...
(sætter sig ned.) Tre kort! .. Tre kort at kende - og jeg er rig! ..
Og sammen med hende kan jeg løbe væk fra folk ...
For pokker! ..
Denne tanke vil drive mig til vanvid!
Flere gæster vender tilbage til salen; herunder Chekalinsky og Surin. De peger på Herman, sniger sig frem og hvisker over ham.
SURIN, CHEKALINSKY.
Er du ikke den tredje
Hvem, lidenskabeligt kærlig,
Vil komme for at lære af hende
Tre kort, tre kort, tre kort?
Gemmer sig. Herman rejser sig forskrækket, som om han ikke er klar over, hvad der sker. Når han ser sig omkring, er Chekalinsky og Surin allerede forsvundet i mængden af unge mennesker.
CHEKALINSKY, SURIN og flere gæster.
Tre kort, tre kort, tre kort!
De griner og blander sig med mængden af gæster, som gradvist kommer ind i salen.
Hvad er det? Delirium eller hån? Ikke! Hvad hvis?! (Dækker sit ansigt med hænderne.)
Jeg er en gal, jeg er en gal! (tænker.)
Steward.
Ejeren beder kære gæster om at lytte til præsten under titlen: "Shyrdindens oprigtighed"! *
Gæsterne sætter sig på de forberedte steder. Drenge og piger, klædt i hyrde- og hyrdeinders kostumer, går ud på engen. De leder runddans, danser og synger. Cleaver alene deltager ikke i dansene og væver en krans i trist drømmeri.
Kor af hyrder og hyrinder.
Under den tykke skygge,
Tæt på et stille vandløb
I dag kom vi i en menneskemængde
Vær venlig dig selv
______________
* Plottet og de fleste af versene i denne pastoral er lånt fra digtet af samme navn af P. Karabanov.
Syng det ud, hav det sjovt
Og runddans nyheder
Nyd naturen,
Blomsterkranse til at væve.
Hyrderne og hyrinderinderne trækker sig tilbage bagerst på scenen.
Min kære ven
Kære hyrdedreng,
For hvem jeg sukker
Og jeg ønsker at åbne passionen,
Ah, jeg kom ikke for at danse,
Milovzor (indtræder).
Jeg er her, men kedelig, sløv,
Se hvordan jeg tabte mig!
Jeg vil ikke være ydmyg længere
Jeg skjulte min lidenskab i lang tid,
Jeg vil ikke være ydmyg længere
Jeg skjulte min passion i lang tid.
Jeg vil ikke være ydmyg
Jeg skjulte min passion i lang tid!
Min kære ven
Kære hyrdedreng,
Hvor savner jeg dig
Hvor jeg lider for dig
Åh, det kan jeg ikke sige!
Åh, det kan jeg ikke sige!
Jeg ved det ikke, jeg ved ikke hvorfor!
Milovzor.
Har elsket dig i lang tid,
Jeg savnede dig uden dig
Det ved du ikke
Og her gemmer du dig
Fra mit blik, fra mit blik.
Jeg ved ikke, jeg ved ikke hvorfor,
Jeg ved det ikke, jeg ved ikke hvorfor!
Følget af Zlatogor bringer dyrebare gaver ved at danse. Zlatogor kommer ind.
Zlatogor.
Hvor er du sød, smuk!
Fortæl: om os hvem,
Mig eller ham
Er du enig i at elske for evigt?
Milovzor.
Jeg var enig med mit hjerte
Jeg bøjede mig for kærligheden
Hvem kommanderer den
Til hvem det brænder.
Zlatogor.
Jeg er bjerge af guld
Og stenene er kære
Jeg har det.
Jeg lover at pynte
Jeg er jer alle sammen
Jeg har mørke
Og guld og sølv,
Og alt det bedste!
Milovzor.
Min ene ejendom -
Kærlighed er lidet flatterende varme.
Og i evig besiddelse
Tag det som en gave
Og fugle og grene,
Og bånd og kranse
I stedet for freaked
Kostbart tøj
jeg vil bringe
Og giv dem til dig!
Jeg har ikke brug for nogen fæster,
Ingen sjældne sten
Jeg er med en kæreste blandt markerne
Og jeg er glad for at bo i en hytte,
Og jeg er glad for at bo i hytten!
(Til Zlatohor.)
Nå, sir, held og lykke...
(Til Milovzor.)
Og vær rolig!
Her i ensomhed
Skynd dig til belønningen
Så fine ord
Bring mig en bundt blomster!
Prilepa og Milovzor.
Slutningen på plagene er kommet
Elsker beundring
Timen kommer snart
Elsk, foren os!
Kor af hyrder og hyrinder
Slutningen på plagene er kommet
Brud og brudgom
Værd til beundring
Kærlighed, konjuger dem!
Amor og Hymen med deres følge går ind for at gifte sig med de unge elskere. Prilepa og Milovzor danser hånd i hånd. Hyrderne og hyrdinderne efterligner dem, laver runddans, og så går de alle sammen i par.
Kor af hyrder og hyrinder.
Solen skinner rødt
Skumfiduser fejet
Du er sammen med en smuk ung mand,
Cleave, hav det sjovt!
Slutningen på plagene er kommet
Brud og brudgom
Værd til beundring
Kærlighed, konjuger dem!
Alle tager af sted i par. I slutningen af mellemspillet rejser nogle af gæsterne sig, andre taler animeret og bliver på deres pladser. Herman nærmer sig scenen.
HERMANN (betænksomt).
"Hvem er lidenskabeligt og lidenskabeligt kærlig!"
Godt? elsker jeg ikke? Selvfølgelig ja!
Vender sig om og ser grevinden foran sig. Begge ryster og stirrer på hinanden.
SURIN (maskeret).
Se, din elskerinde!
(Han ler og gemmer sig.)
Hvem er det?.. Dæmon eller mennesker?
Hvorfor følger de efter mig?
For pokker! Åh, hvor er jeg patetisk og latterlig!
Lisa kommer ind iført maske.
LISA. Hør, Herman!
Du endelig!
Hvor er jeg glad for, at du kom!
Jeg elsker dig jeg elsker dig! ..
Intet sted her...
Det er ikke derfor, jeg ringede til dig!
Hør her ... her er nøglen til den hemmelige havedør ...
Der er en trappe ... På den vil du klatre ind i bedstemors soveværelse ...
HERMANN. Hvordan? til hendes soveværelse?
Hun vil ikke være der...
Der er en dør til mig i soveværelset nær portrættet.
Jeg vil vente!
Du, du, jeg vil høre til alene!
Vi skal bestemme alt!
Indtil i morgen, min kære, velkommen!
Hermann. Nej, ikke i morgen, nej, jeg er der i dag! ..
LISA (skræmt). Men skat...
HERMANN. Jeg vil gerne!
LISA. Lad det være! Jeg er trods alt din slave! Undskyld...
(skjuler.)
Nu er det ikke mig, skæbnen selv vil det sådan,
Og jeg vil kende tre kort!
(Løber væk.)
Steward (ophidset og travlt).
Hendes Majestæt vil nu behage...
Der er stor begejstring blandt gæsterne. Forvalteren deler de fremmødte op, så der i midten er gang for dronningen.
Kor af gæster.
Dronning! Hendes Majestæt! Dronning! Den vil selv ankomme...
Hvilken ære, hvilken lykke for ejeren! ..
Alle er glade for at se på vores mor.
Og hvilken glæde for os!
Den franske ambassadør vil være med hende!
Den mest fredfyldte vil også fortjene!
Nå, det er en rigtig ferie!
Hvilken glæde, hvilken glæde!
Nå, det er en ferie, det er fantastisk.
Steward (synger). Du, "Ære til dette," brød straks ud-
Kor af gæster.
Sådan blev ferien fantastisk!
Skyd "Glory to the Sim"!
Her, her, hun kommer, hun kommer, nu kommer vores mor!
Alle vender sig mod de midterste døre. Bestilleren laver et tegn. synge til start.
Kor af gæster og sangere
Ære til dette, Catherine,
Ære til vores ømme mor!
Vivat, vivat!
Mænd står i en position med en lav banehældning. Damerne sætter sig dybt på hug. Siderne kommer ind i par, bag dem, omgivet af sit følge, dukker Catherine op. *
BILLEDE FIRE
Grevindens soveværelse, oplyst af lamper. Herman kommer stille ind ad en hemmelig dør. Han undersøger rummet.
* I prærevolutionære operaproduktioner endte denne handling med udgivelsen af sider forud for Catherine II's optræden. Det skyldtes forbuddet mod at afbilde personer fra den kongelige familie på scenen.
Alt er som hun fortalte mig...
Hvad? Er jeg bange, eller hvad?
Ikke! Så det er besluttet, jeg vil finde ud af hemmeligheden fra den gamle kvinde!
(tænker.)
Og hvis der ikke er nogen hemmelighed?
Og alt dette er blot et tomt delirium af min syge sjæl!
Går hen til Lisas dør. Da han passerer, stopper han ved et portræt af grevinden. Slår midnat.
Og her er det - "Venus i Moskva!"
Ved en hemmelig magt
Jeg er forbundet med hende af rock!
Enten fra dig til mig, fra mig til dig,
Men jeg føler, at en af os
Omkomme af en anden!
Jeg ser på dig, og jeg hader dig
Og jeg kan ikke se nok!
Jeg vil gerne løbe væk, men jeg har ingen kræfter ...
Det videbegærlige blik kan ikke rives væk
Fra et frygteligt og vidunderligt ansigt!
Nej, vi kan ikke spredes uden et fatalt møde!
Trin! De kommer her! .. Ja! ..
Åh, hvad der vil!
Herman gemmer sig bag et boudoirgardin. Stuepigen løber ind og tænder hastigt lysene. Andre tjenestepiger og husmødre løber efter hende. Grevinden kommer ind, omgivet af travle tjenestepiger og husmødre.
Et kor af værtinder og tjenestepiger.
Vores velgører,
Hvordan gik du en tur?
Lys er vores frue
Han vil virkelig gerne hvile!
(De eskorterede grevinden til boudoiret.)
Træt af te?
Og hvad så,
Hvem var bedre der?
Der var måske yngre
Men ingen er smukkere!
(Bag scenen.)
Vores velgører...
Lys er vores frue ...
Træt af te
Han vil virkelig gerne hvile!
Liza kommer ind, efterfulgt af Masha.
LISA. Nej, Masha, følg mig!
Masha. Hvad er der i vejen med dig, unge dame - du er bleg!
LISA. Der er ingenting...
Masha (gætte).Åh gud! Virkelig?..
Ja, han kommer...
Hold kæft! Han er der måske allerede ... Og han venter ...
Pas på os, Masha, vær min ven!
Masha. Åh, uanset hvordan vi fik det!
Det sagde han. Jeg valgte ham som min mand...
Og den lydiges træl, den trofaste flok,
Hvem blev sendt til mig af skæbnen!
Lisa. og Masha går. Værtinderne og tjenestepigerne bringer grevinden ind. Hun er i morgenkåbe og en nathætte. De lagde hende i seng.
Kor af værtinder og tjenestepiger
Velgørerinde,
Lys er vor frue,
Træt af te
Han vil virkelig gerne hvile!
Velgørerinde,
Farve skønhed!
Lig i sengen, i morgen bliver du smukkere igen
Morgengry!
Lig i sengen, i morgen vil du være smukkere
Morgengry!
Velgørerinde!
Lig på din seng
Tag et hvil, tag et hvil
Løj fuldstændig for dig! .. Træt! .. Jeg er træt ... ingen urin ...
Jeg vil ikke sove i sengen!
(Hun sidder i en stol og dækket af puder)
Åh, dette lys hader mig! Nå, tiderne!
De ved virkelig ikke, hvordan de skal have det sjovt.
Hvilke manerer! Hvilken tone! Og jeg ville ikke kigge...
De ved ikke, hvordan man danser eller synger!
Hvem er danserne? Hvem synger? Piger!
Og det plejede at være: hvem dansede? hvem sang?
Le duc d'Orlean, la duc d'Ayen, de Coigni, .. la comtesse d'Estrades,
La duchnesse de Brancas ... *
Hvilke navne!..
Og endda, nogle gange, hende selv, Marquise Pompadour selv! ..
Jeg sang med dem...
Le duc de la Valliere ** roste mig!
Engang husker jeg, i Chantili ***, ved Rripse de Conde ****,
Kongen hørte mig!
Jeg kan se alt nu...
___________________
* Hertug af Orleans, hertug d'Ayenne, hertug de Coigny, grevinde d'Estrade, hertuginde de Branca. (fr.).
** Duke de la Vallière (fr.)
*** Chantilly, - det kongelige slot nær Paris (fr.)
**** Prince de Condé (fr.)
(synger.)
Il me dit: "je vois fime"
Et je sens malgre moi
Mon Coeur qui bat ...
Je ne sais pas porqoui ... *
(Som om hun vågnede, ser hun sig omkring.)
Hvad står du her for? Gå derhen!
Tjenestepigerne og bøjlerne, der træder forsigtigt, bliver spredt. Grevinden slumrer og synger som i en drøm.
Je crains de lui parler la nuit
J`ecoute trop tout ce qu`il dit,
Il me dit: "je vois fime"
Et je sens malgre moi
Mon Coeur qui bat ...
Je ne sais pas porqoui ...
Herman går ud og står imod grevinden. Hun vågner og bevæger lydløst sine læber i stum rædsel.
Bliv ikke forskrækket!
For guds skyld, vær ikke bange! ..
Jeg vil ikke skade dig!
Jeg er kommet for at bede dig om nåde alene!
Grevinden ser tavst på ham som før.
Du kan gøre op med livets mål! Og det vil ikke koste dig noget! Du kender tre kort.. .
(Grevinden rejser sig.)
For hvem holder du din hemmelighed for?
Herman knæler ned.
Hvis du nogensinde har kendt følelsen af kærlighed,
Hvis du husker begejstringen og begejstringen af ungt blod,
Hvis du mindst én gang smilede til et barns kærtegn,
Hvis dit hjerte nogensinde banker i dit bryst,
Så bønfalder jeg dig med følelsen af en ægtefælle, elsker, mor,
Til alt, hvad der er helligt for dig i livet,
Fortæl mig, fortæl mig, fortæl mig din hemmelighed!
Hvad er det for dig?!
__________________
* Jeg er bange for at tale med ham om natten,
Jeg lytter for meget til alt, hvad han siger.
Han siger til mig: Jeg elsker dig,
Og jeg føler imod min vilje
Jeg kan mærke mit hjerte
Hvilken slår, hvilken slår
Jeg ved ikke hvorfor! (fra fr.)
Måske,
Det er forbundet med en frygtelig synd,
Med lyksalighedens bane,
Med en djævelsk tilstand?
Tror du er gammel, du vil ikke leve længe,
Og jeg er klar til at påtage mig din synd! ..
Åbn op for mig! Fortælle!..
Grevinden retter sig op og ser truende på Herman.
Gammel heks!
Så jeg får dig til at svare!
Herman tager en pistol frem. Grevinden nikker med hovedet, løfter armene for at skærme sig mod skuddet og falder død om.
Fuldstændig barnlig!
Vil du tildele mig tre kort?
Ja eller nej?
Går til grevinden, tager hendes hånd. Han ser med rædsel, at grevinden er død.
Hun er død! Gå i opfyldelse! ..
Og jeg kendte ikke hemmeligheden!
(Står som forstenet.)
Død! .. Men jeg kendte ikke hemmeligheden ...
Død! Død!
Lisa kommer ind med et stearinlys.
LISA. Hvad er støjen her? (Ser Herman.) Er du, er du her?
HERMANN (suser frygtsomt mod hende).
Hold kæft! Hold kæft!
Hun er død, men jeg fandt ikke ud af hemmeligheden! ..
LISA. Hvem er død? Hvad snakker du om?
HERMANN (peger på liget).
Gå i opfyldelse! Hun er død, og jeg har ikke lært hemmeligheden! ..
LISA (suser hen til grevindens lig)
Ja! døde! Åh gud! Og gjorde du det?
(Husker.)
HERMANN. Jeg ville ikke have hendes død, jeg ville kun vide tre kort!
Så derfor er du her!
Ikke for mig!
Du ville vide tre kort!
Du ville ikke have mig, men kortene!
Åh min gud, min gud!
Og jeg elskede ham
Hun døde på grund af ham! ..
Uhyre! Morder! Uhyre!
Herman vil gerne tale, men med en hæsblæsende gestus peger hun på den hemmelige dør.
Væk! Væk! Skurken! Væk!
HERMANN. Hun er død!
LISA. Væk!
Herman løber væk. Lisa synker hulkende ned på grevindens lig.
HANDLING TRE
BILLEDE FEM
Kaserne. Hermans værelse. Vinter. Sen aften. Måneskin oplyser nu rummet gennem vinduet og forsvinder derefter. Vindens hylen høres. Rummet er svagt oplyst af et stearinlys på bordet. Et militærsignal lyder uden for scenen. Herman sidder ved bordet.
HERMANN (læser brevet).
"... jeg tror ikke på, at du ønsker grevindens død ... jeg er udmattet af bevidstheden om min skyld foran dig! Berolig mig! I dag venter jeg på dig på dæmningen, når ingen kan se os der ... Hvis du ikke kommer inden midnat, må jeg indrømme en frygtelig tanke, som jeg driver fra mig selv. Tilgiv, tilgiv, men jeg lider så meget! .. "
Stakkel! I hvilken afgrund jeg har lokket hende med mig!
Åh, hvis bare jeg kunne glemme og falde i søvn!
Synker ned i en stol i dybe tanker og sådan set. slumrer. Det forekommer ham, at han igen hører kirkekoret synge bisættelsen for den afdøde grevinde.
Kor af sangere (bag kulisserne i det fjerne).
Jeg beder til Herren
For at lytte til min sorg,
For min sjæl er fyldt med ondskab
Og jeg frygter helvedes fangenskab,
Åh, se, Gud, på lidelsen
Du er din slave!
HERMANN (rejser sig bange).
Alle de samme tanker
Det samme mareridt og dystre billeder af begravelsen
De står som det var levende foran mig ...
(lytter.)
Sang eller hylen af vinden?
Jeg kan ikke se...
(Fjern begravelsessang høres.)
Ligesom der ... ja, ja, de synger!
Og her er kirken og folkemængden og lysene,
Og røgelseskar og hulken...
(Sangen er klarere.)
Her er ligvognen, her er kisten ...
Og i den kiste er der en gammel kone uden bevægelse, uden vejrtrækning
Ved en eller anden form for kraft trukket kommer jeg ind på de sorte trin!
Det er skræmmende, men der er ingen styrke til at vende tilbage! ..
Jeg stirrer på et dødt ansigt...
Og pludselig skelende hånende,
Den blinkede til mig!
Væk, forfærdeligt syn! Væk!
(Han synker ned i en stol og dækker sit ansigt med hænderne.)
Sangerkor. Giv hende uendeligt liv!
Et øjeblik stilner stormenes hyl og i stilheden banker det kort på ruden. Herman kigger op og lytter. Der kommer et vindstød igen. En skygge flimrer gennem vinduet. Banken på vinduet gentages. Et nyt vindstød åbner vinduet og slukker stearinlyset, og igen dukker en skygge op i vinduet. Herman står som forstenet.
Jeg er bange! Frygtfuldt!
Der ... der ... fodtrin ... her åbner de døren ...
Nej, nej, jeg kan ikke holde det ud!
Han løber hen til døren, men i det øjeblik dukker grevindens spøgelse i et hvidt ligklæde op i døråbningen.. Herman træder tilbage, spøgelset nærmer sig ham.
Grevindens spøgelse.
Jeg kom til dig mod min vilje
Men jeg er blevet beordret til at opfylde din anmodning.
Red Lisa, gift dig med hende,
Og tre kort, tre kort
Tre kort vinder i træk.
Trojka! Syv! Es! Tre, syv, es!
(Forsvinder.)
HERMANN (med en luft af vanvid).
Tre, syv, es! Tre ... Syv ... Es ...
BILLEDE SEX
Nat. Winter Groove. Bagerst på scenen er der dæmningen og Peter og Paul fæstningen, oplyst af månen. Liza står helt i sort under buen, i et mørkt hjørne.
Allerede nærmer sig midnat
Men Herman er der stadig ikke, alt er ikke.
Jeg ved, han vil komme og fjerne mistanken.
Han er et offer for tilfældigheder
Og en forbrydelse kan ikke, kan ikke begås!
Åh, jeg er udmattet, jeg er udmattet! ..
Åh, jeg var træt af sorg...
Om natten, om dagen, kun om ham
Jeg plagede mig selv med en tanke...
Hvor er du, oplevet glæde?
Åh, jeg er træt, jeg er træt!
Livet lovede mig kun glæde,
Skyen har fundet, tordenen har bragt,
Alt det, jeg har elsket i verden
Lykke, håb brød!
Åh, jeg er træt, jeg er træt!
Om natten, om dagen, kun om ham,
Ah, jeg torturerede mig selv med tanker...
Hvor er du, oplevet glæde?
En sky kom og bragte et tordenvejr,
Lykke, håb brød!
Jeg er træt! Jeg er slidt op!
Længslen gnaver mig og gnaver ...
Og hvis uret slår mig som svar,
At han er en morder, en forfører?
Åh, skræmmende, skræmmende for mig! ..
Uret slår på fæstningstårnet.
Vent, han vil være her nu...
(Med fortvivlelse.)
Åh skat kom og forbarm dig
Hav ondt af mig
Min mand, min herre!
Så det er sandt! Med skurken
Jeg bandt min skæbne!
Morder, monster for evigt
Min sjæl tilhører! ..
Ved hans kriminelle hånd
Både mit liv og min ære er taget,
Jeg er efter himlens vilje fatal
Forbandet med morderen!
Lisa vil løbe væk, men på dette tidspunkt dukker Herman op.
Du er her, du er her! Du er ikke en skurk! Er du her!
Slutningen på plagene er kommet
Og igen blev jeg din!
Væk med tårer, angst og tvivl!
Du er min igen og jeg er din!
Falder i hans arme.
HERMANN. Ja, her er jeg, min kære! (kysser hende.)
LISA. Å ja, lidelsen er forbi, jeg er med dig igen, min ven!
HERMANN. Jeg er med dig igen, min ven!
LISA. En dates lyksalighed er ankommet!
HERMANN. En dates lyksalighed er ankommet!
LISA. Slutningen på vores smertefulde smerte!
HERMANN. Slutningen på vores smertefulde smerte!
LISA. Åh ja, lidelsen er forbi, jeg er med dig igen!
HERMANN. Det var tunge drømme, en drøms bedrag er tomt.
LISA. Drømmebedrag er tomt.
Glemt støn og tårer!
Jeg er med dig igen
Ja, jeg er med dig igen!
Bestået vores pine, lidelse,
Den lykkelige time af farvel er kommet,
Åh min engel, jeg er med dig igen!
LISA (samtidigt med Herman)
Glemt støn og tårer!
Åh min skat, ønsket
Jeg er med dig igen, igen
Vores lidelser er forbi for evigt,
Kvalen er forbi
Min kære, ønskede
Jeg er med dig igen!
Men skat, vi må ikke tøve, uret løber ...
Er du klar? Lad os løbe!
LISA. Hvor skal man løbe? Med dig til verdens ende!
Hvor skal man løbe? .. Hvor? ..
Til spillehuset!
LISA. Åh gud! Hvad er der i vejen med dig, Herman?
Der ligger dynger af guld
Og de tilhører mig, mig alene!
Herman, hvad siger du? Kom til fornuft!
Åh, jeg har glemt det, for du ved det ikke endnu!
Tre kort, husk
Hvad ville jeg ellers finde ud af af den gamle heks!
LISA. Åh gud! Han er sindssyg!
Stædig! Ville ikke fortælle mig det!
Det havde jeg jo i dag
Og hun fortalte mig selv tre kort.
LISA. Så du dræbte hende?
Åh nej! hvorfor?
Jeg løftede lige min pistol
Og den gamle heks faldt pludselig!
(Han griner.)
LISA. Så det er sandt! Sandhed!
Ja! Ja! Det er sandt, jeg kender tre kort!
Tre kort til hans morder,
Hun navngav tre kort!
Det var så skæbnebestemt
Tre kort til denne pris
Kun jeg kunne købe!
Jeg var nødt til at gøre det onde
Så det til denne frygtelige pris
Jeg kunne genkende mine tre kort.
LISA (samtidigt med Herman).
Så det er sandt! Med skurken
Jeg bandt min skæbne!
Morder, monster for evigt
Min sjæl hører til!
Ved hans kriminelle hånd
Både mit liv og min ære er taget,
Jeg er efter himlens vilje fatal
Forbandet med morderen,
Med morderen på stedet er jeg også forbandet!
Men nej, det kan ikke være! Kom til fornuft, Herman!
HERMANN (i ekstase).
Ja! Jeg er den tredje, der lidenskabeligt elsker,
Jeg kom for at lære af dig med magt
Omkring tre, syv, es!
Uanset hvem du er, er jeg stadig din!
Løb, gå med mig, jeg redder dig!
Ja! Jeg fandt ud af det, jeg fandt ud af det fra dig
Omkring tre, syv, es!
(Han ler og skubber Lisa væk.)
Lad mig være i fred!
Hvem er du? jeg kender dig ikke! Væk! Væk!
(Løber væk.)
LISA. Han døde, døde! Og sammen med ham og jeg!
Løber hen til dæmningen og kaster sig i floden.
BILLEDE SYV
Spillehus.
Aftensmad. Nogle spiller kort.
Kor af gæster og spillere.
Lad os drikke og have det sjovt!
Lad os lege med livet!
Ungdommen varer ikke evigt
Alderdom er ikke længe at vente!
Vi skal ikke vente længe.
Lad vores ungdom drukne
I lyksalighed, kort og vin!
De har én glæde i verden,
Livet vil haste igennem som en drøm!
Lad os drikke og have det sjovt!
Lad os lege med livet!
Ungdommen varer ikke evigt
Alderdom er ikke længe at vente!
Vi skal ikke vente længe.
SURIN (bag kortene). Dana!..
Chaplitsky. Gnu adgangskoder!
Narumov. Dræbt!
Chaplitsky. Adgangskoder ne!
CHEKALINSKY (moskeer). Er det godt at sætte?
Narumov. Atande!
CHEKALINSKY. Es!
Prins Jeletsky kommer ind.
SURIN. Jeg er mirandole...
TOMSKY (Jeletsky).
Hvordan kom du herhen? Jeg har ikke set dig på spillerne før.
Ja! Det er min første gang her.
Du ved, de siger:
Ulykkelig forelsket - glad i spillet.
TOMSKY. Hvad vil du sige?
Jeg er ikke en brudgom længere.
Spørg mig ikke-
Jeg har for ondt, ven-
Jeg er her for at tage hævn-
Lykken er trods alt i kærlighed
Fører uheld i spillet.
Forklar hvad dette betyder.
Kor af gæster og spillere.
Lad os drikke og have det sjovt!
ELETSKY. Du vil se!
Kor af gæster og spillere.
Lad os lege med livet!
Ungdommen varer ikke evigt
Alderdom er ikke længe at vente!
Vi skal ikke vente længe.
Spillere er med til middag.
CHEKALINSKY. Hej mine herrer! Lad Tomsky synge for os!
Kor af gæster og spillere.
Syng, Tomsky, syng, men noget sjovt, sjovt!
TOMSKY. Noget bliver ikke sunget for mig...
CHEKALINSKY.
Øh, fuld af det sludder! Drik og syng!
Tomskys helbred, venner! Hurra!
Kor af gæster og spillere.
Tomskys helbred, venner! Hurra! Hurra! Hurra! Hurra!
TOMSKY (synger).
Hvis bare dejlige piger *
Så de kunne flyve som fugle,
Og sad på knob
Jeg ville ønske, jeg var en tæve
Til tusindvis af piger
Sæt dig på mine grene
Sæt dig på mine grene!
Kor af gæster og spillere
Bravo! Bravo! Åh, syng endnu et vers!
Lad dem sidde og synge
Smedede rederne og fløjtede,
* Vers af Derzhavin.
Tag ungerne frem!
Aldrig ville jeg bøje mig
Jeg ville altid beundre dem,
Var gladere end alle tæverne
Var gladere end alle tæverne!
Kor af gæster og spillere.
Bravo! Bravo! Det er en sang! Det her er herligt! Bravo! Godt klaret!
"Jeg ville aldrig bøje mig
Jeg ville altid beundre dem,
Var gladere end alle tæverne!"
CHEKALINSKY. Nu, som sædvanlig, venner, "Igretskaya"!
CHEKALINSKY. Chaplitsky, Narumov og Suri N.
Åh, hvor er de øer *
Hvor der gror prøvet græs, -
Altså på regnfulde dage
De skulle
Kor af gæster og spillere.
Altså på regnfulde dage
De mødtes ofte.
De bøjede sig, Gud tilgive dem,
Fra halvtreds
Kor af gæster og spillere.
De bøjede sig, Gud tilgive dem,
Fra halvtreds
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov og SURIN.
Og vandt
Og afskrev
Kor af gæster og spillere.
Og vandt
Og afskrev
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov og SURIN.
Altså på regnfulde dage
De var forlovet
Kor af gæster og spillere.
Altså på regnfulde dage
De var forlovet
* Digte af Ryleev
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov og SURIN.
De bøjede sig, Gud tilgive dem,
Fra halvtreds
Kor af gæster og spillere.
De bøjede sig, Gud tilgive dem,
Fra halvtreds
CHEKALINSKY., Chaplitsky, Narumov, SURIN og koret af gæster.
Og vandt
Og afskrev
Altså på regnfulde dage
De var forlovet
De bøjede sig, Gud tilgive dem,
Fra halvtreds
(Fløjter, skriger og danser.)
Hundrede, hundrede, hundrede, hundrede!
CHEKALINSKY. For sagen, mine herrer, for kortene! Vin, vin! (De sætter sig for at lege.)
Kor af gæster og spillere. Vin, vin!
Chaplitsky. Ni!
Narumov adgangskoder ...
Chaplitsky. Skyllet ud!
SURIN. Jeg satser på roden ...
Chaplitsky. Dana!
Narumov. Fra transport med ti!
Herman kommer ind.
ELETSKY (ser ham).
Min forudanelse bedragede mig ikke.
(Tomsky.)
Jeg har måske brug for et sekund.
Vil du ikke nægte?
Håb i mig!
Kor af gæster og spillere
EN! Hermann! Ven! Ven!
Hvorfor så sent? Hvor?
CHEKALINSKY.
Sæt dig ned med mig, du bringer lykke.
Hvor er du fra? Hvor har du været? Er det ikke i helvede?
Se hvordan det ser ud!
CHEKALINSKY. Du kan ikke være mere forfærdelig! Er du sund?
HERMANN. Lad mig lægge kortet fra mig.
(Chekalinsky bøjer sig lydløst indforstået.)
SURIN. Hvilke mirakler, han begyndte at spille!
Kor af gæster og spillere.
Her er mirakler, begyndte han at ponte, vores Herman!
Herman lægger sit kort fra sig og dækker det med en bankregning.
Narumov. Ven, tillykke med at tillade et så langt indlæg!
Hermann (placering af kortet). Går?
CHEKALINSKY. Hvor meget?
HERMANN. Fyrre tusinde!
Kor af gæster og spillere.
Fyrre tusinde!
Du er ved at gå i stå! Det er jackpotten!
SURIN. Genkendte du tre kort fra grevinden?
HERMANN (irriteret). Nå, slår du eller ej?
CHEKALINSKY. Går! Hvilket kort?
HERMANN. Trojka.
(Chekalinsky-moskeen.)
Vandt!
Kor af gæster og spillere.
Han vandt! Her er en heldig mand!
CHEKALINSKY.
Der er noget galt her!
Han ser ud til at være bevidstløs!
Nej, der er noget galt her!
Hans øjne vandrer
Lover dårligt!
SURIN
Der er noget galt her!
At vandre rundt i hans øjne lover uvenlighed,
Han ser ud til at være vild, bevidstløs!
Nej, der er noget galt her!
Ikke,
ELETSKY (samtidigt med Chekalinsky).
Der er noget galt her!
Men straffen er tæt på, tæt på!
Jeg vil hævne dig
Jeg vil hævne mig på dig, skurk, min lidelse,
Jeg vil hævne mig på dig!
Narumov (samtidigt med Chekalinsky).
Der er noget galt her!
At vandre rundt i hans øjne lover uvenlighed,
Lover dårligt!
Nej, der er noget galt her!
Hans øjnes vandring lover uvenlighed!
Chaplitsky (samtidigt med Chekalinsky).
Der er noget galt her!
Hans øjnes vandring lover uvenlighed!
Han ser ud til at være bevidstløs!
Nej, der er noget galt her
Hans øjnes vandring lover uvenlighed!
TOMSKY (samtidigt med Chekalinsky).
Der er noget galt her, forkert!
Hans øjne vandrer,
Hans øjnes vandring lover uvenlighed!
Nej, der er noget galt her, ikke rigtigt!
HERMANN (samtidigt med Chekalinsky).
Mit kære ønske går i opfyldelse.
Nej nej! Den gamle kvindes forudsigelse bedrager ikke!
Kor af gæster og spillere (samtidigt med Chekalinsky).
Der er noget galt her!
Hans øjnes vandring lover uvenlighed.
Kor af gæster og spillere. Han ser ud til at være bevidstløs!
CHEKALINSKY. Vil du modtage?
HERMANN. Ikke! Jeg går om hjørnet!
Kor af gæster og spillere.
Han er skør! Er det muligt at?
Nej, Chekalinsky, leg ikke med ham,
Se, han er ikke sig selv!
HERMANN. Går det?
CHEKALINSKY. Fortsætter. Og kortet?
HERMANN. Her, de syv!
(Chekalinsky-moskeen.) Min!
Kor af gæster og spillere.
Igen ham!
Der er noget galt med ham.
Hvad hænger du næser for?
Er du bange? Er du bange?
(griner hysterisk.) Vin, vin!
Kor af gæster og spillere.
Herman, hvad er der i vejen med dig?
HERMAN (med et glas i hånden).
Hvad er vores liv?
Godt og ondt er kun drømme!
Arbejde, ærlighed er eventyr for en kvinde.
Hvem har ret, hvem er glad her, venner!
I dag er du, og i morgen jeg!
Så opgiv kampen
Grib dit lykkeøjeblik!
Lad taberen græde
Lad taberen græde
Forbander, forbander din skæbne!
Hvad er sandt?
Døden er én!
Som en travlhed ved havet
Hun er et tilflugtssted for os alle.
Hvem er hende kærest af os, venner?
I dag er du, og i morgen jeg!
Så opgiv kampen
Grib dit lykkeøjeblik!
Lad taberen græde
Lad taberen græde
Forband din skæbne!
Går stadig?
CHEKALINSKY.
Nej, få det! Djævelen selv leger med dig!
(Lægter tabet på bordet.)
Og i så fald, hvilken katastrofe!
Nogen som helst?
Er det hele på spil? EN?
ELETSKY (træder frem). Til mig.
Kor af gæster og spillere.
Prins, hvad er der i vejen med dig? Stop med at gøre det!
Det er trods alt ikke et spil, galskab!
Jeg ved, hvad jeg laver!
Vi har en konto hos ham!
HERMANN (flov). Til dig? Vil du have?
Til mig. Kom så, Chekalinsky!
(Chekalinsky-moskeen.)
HERMANN (åbner kortet). Mit es!
ELETSKY. Ikke! Din dame er lidt!
HERMANN. Hvilken slags dame?
Den i dine hænder -
Spardronningen!
Et spøgelse dukker op. Grevinde. Alle trækker sig tilbage fra Herman.
HERMANN (forfærdet).
Gammel dame!..
Du! Er du her!
Hvad griner du af?
Du kørte mig til vanvid!
Forbandet!
Hvad ... hvad vil du?
Livet, mit liv?
Tag hende, tag hende!
Stukket. Spøgelset forsvinder. Flere mennesker skynder sig til den faldne tysker.
Kor af gæster og spillere.
Ulykkelig!
Hvor begik han forfærdeligt selvmord!
Han er stadig i live!
Herman kommer til fornuft. Da han så Yeletsky, forsøger han at rejse sig.
Prins! Prins, tilgiv mig!
Jeg har ondt, ondt, døende!
Hvad er det? Lisa?
Er du her! Åh gud!
Hvorfor hvorfor?
Du tilgiver! Ja?
Bander du ikke? Ja?
Smukt! Gudinde! Engel!
(Døer.)
Kor af gæster og spillere.
Herre! Tilgiv ham!
Og hvile hans oprørske
Og en tortureret sjæl
Spadedronningen er et mesterværk, der forener to verdensgenier, der blev født på russisk jord: Alexander Sergeevich Pushkin og Pjotr Iljitsj Tjajkovskij.
Operaen er et af de mest opførte russiske værker i udlandet sammen med operaen "Boris Godunov" af M. P. Mussorgsky.
Komposition af A.S. Pushkin
Grundlaget for operaen er Pushkins historie "Spadedronningen". Den stod færdig i 1833, og dens trykte udgivelsesdebut fandt sted året efter, 1834.
Plottet er mystisk af natur, det berører emner som lykke, skæbne, højere magter, skæbne og skæbne.
Historien har prototyper og et reelt grundlag. Dens plot blev foreslået til digteren af den unge prins Golitsyn. Men efter at have levet i virkeligheden, var han i stand til at komme tilbage efter at have tabt et kortspil takket være antydningen af Natalya Petrovna Golitsyna - hans bedstemor. Hun modtog dette råd fra en vis Saint Germain.
Sandsynligvis skrev Pushkin historien i landsbyen Boldino, Nizhny Novgorod-regionen, men desværre har den håndskrevne original ikke overlevet
Denne historie er måske det første værk, der vandt succes ikke kun i Rusland, men også i udlandet i digterens levetid.
Karakterer og plot
Hovedpersonerne i Pushkins The Queen of Spades:
- Ingeniør Hermann er hovedpersonen. Han tog aldrig et kort i hænderne, før han ved et uheld hørte om en bestemt hemmelighed med tre kort, som man kan vinde en stor formue med.
- Anna Fedotovna Tomskaya er selve vogteren af den eftertragtede hemmelighed.
- Lisa er en ung naiv pige og elev, takket være hvem hovedpersonen var i stand til at komme ind i grevindens hus.
Natten efter begravelsen dukker grevindens spøgelse op i en drøm for Hermann og afslører ikke desto mindre hemmeligheden bag kortene. Han går ikke glip af muligheden og sætter sig ned for at spille med velhavende modstandere. Den første dag viser sig at være vellykket, og en tre ens placeret på 47 tusind giver den heldige vinder en sejr.
På 2. dagen vil formuen i de syv vendinger møde ham igen, og Hermann forlader igen spillet som en vinder.
På den tredje dag, allerede inspireret og forudseende en komplet sejr, satser Hermann absolut alt på det eftertragtede es og taber. Når han åbner kortet, ser han spardronningen, som på mystisk vis begynder at tilegne sig træk af lighed med den afdøde grevinde.
Hovedpersonen kan ikke tåle en sådan ondskab og til sidst mister forstanden, og ulykkelige Liza, der glemmer alt dette som en dårlig drøm, gifter sig med en respektabel mand.
Opera "Spadedronningen"
Operaen er et af Pjotr Iljitsj Tjajkovskijs mest berømte værker. Den blev skrevet i 1890. Værket er baseret på værket af samme navn af A.S. Pushkin.
Skabelsehistorie
Komponisten arbejdede på det i Firenze, overraskende nok blev operaen skrevet på kun 44 dage. Men ideen om at iscenesætte et stykke musik på Mariinsky Theatre opstod meget tidligere og tilhørte I.A.Vsevolozhsky. Oprindeligt blev forhandlinger om oprettelsen af operaen ført med andre komponister - N.S. Klenovsky og A.A. Villamov. Senere, i 1887, fandt den første samtale mellem Vsevolozhsky og Tchaikovsky sted. Komponisten nægtede blankt at arbejde på operaen. Men hans yngre bror, Modest Ilyich (en talentfuld librettist), gik i gang i stedet for. Pyotr Ilyichs holdning til opera ændrede sig gradvist, og i 1889 gentænkte komponisten sin beslutning, og efter at have forladt sine anliggender studerede han librettoen (det litterære grundlag, på grundlag af hvilket vokal- og balletkompositioner skabes), skrevet af hans yngre bror. I januar 1890, mens han var i Italien, begyndte han arbejdet på en opera.
Værket begyndte i et stormende og energisk tempo, komponisten skrev endda teksten til to af sine arier (helten Eletsky i 2. akt og heltinden Liza i 3.). Senere tilføjede Tjajkovskij 7. akt til kompositionen - Hermans drikkesang.
Verdenspremieren fandt sted den 19. december 1890 på det berømte Mariinsky Teater under ledelse af dirigenten Eduard Napravnik.
Hans debut i Moskva fandt sted i efteråret 1891 på Bolshoi Theatre, dirigeret af Ippolit Altani.
Operaen var en succes hos publikum, og det blev besluttet at tage på turné med den til Europa og Amerika. Den 11. oktober 1892 fandt premieren sted i udlandet, i Prag, i tjekkisk oversættelse.
Modest Tchaikovsky, der tog Pushkins historie som grundlag, bevarede alle hovedpersonerne og plottet som helhed, men på trods af dette var librettoen væsentligt forskellig fra den litterære original:
- Herman følte ægte, oprigtig og brændende kærlighed til Lisa. Til sammenligning - i historien brugte hovedpersonen kun pigens naivitet og følelser.
- Elizabeth er langt fra en fattig elev af den gamle kvinde, men hendes rige efterfølger med en imponerende arv, som hun arvede efter grevindens død. Dette er ikke en ulykkelig og tavs natur, men tværtimod - en brændende kærlig og lidenskabelig pige, klar til at gøre alt for hovedpersonens skyld.
- Herman bliver ikke kun gal, men ender sit liv med selvmord efter et knusende korttab.
- Lisa beslutter sig for at give afkald på sin nyskabte mand Yeletsky og dør, ikke navnet på styrken til at overleve sin elskers vanvid.
Librettoen til "Spadedronningen" er skrevet på vers, og Alexander Pushkins værk - i prosa. Ud over vigtige detaljer har vokalteksten også et følelsesladet budskab. Tchaikovsky oplever angst for hver helts skæbne og sender deres følelser gennem sig selv. Pushkin beskrev på den anden side situationen i stil med sekulær humor og var meget ligeglad med heltene.
Det er værd at bemærke, at i librettoen af The Queen of Spades er hovedpersonens navn skrevet med et bogstav "n". Pointen er, at Hermann i Pushkins værk formentlig er et efternavn af tysk oprindelse, og derfor er konsonanten fordoblet. I librettoen er hans oprindelse ukendt, hvorfor vi kan konkludere, at dette er hans navn.
Hver for sig
Operaen består af 7 scener i 3 akter. Begivenheder finder sted i slutningen af det 18. århundrede i byen St. Petersborg.
Nedenfor er librettoen af operaen Spades dronning for akter.
Handling et
Første billede. I sommerhaven foregår en dialog mellem betjentene Surin og Chekalinsky. De taler om de mystiske handlinger af en ven til Herman, som bruger al sin tid til spillehuset, men ikke selv tager kort. Efter nogen tid dukker hovedpersonen selv op i selskab med Tomsky, godsgreven. Han fortæller om sine lidenskabelige følelser for pigen, uden selv at kende hendes navn. I dette øjeblik dukker Yeletsky op og annoncerer en forestående forlovelse. Herman indser med rædsel, at hun er selve genstand for hans begær, da han ser Tomskaya med sin menighed Liza. Begge damer oplever ængstelige følelser, når de mærker hovedpersonens interesserede blik.
Grev Tomsky fortæller en anekdote om grevinden, der i sin fjerne ungdom led en fiasko efter at have mistet hele sin formue. Fra Saint-Germain lærer hun om hemmeligheden bag de tre kort, til gengæld for at give ham en date. Som et resultat var hun i stand til at genvinde sin tilstand. Efter denne "sjove" historie foreslår de sekulære venner Surin og Chekalinsky i spøg, at Herman følger samme vej. Men han er ikke interesseret, alle hans tanker er fokuseret på kærlighedens objekt.
Andet billede. Om natten sidder Lisa i et trist humør. Vennerne forsøger at berolige pigen, men alle deres forsøg er forgæves. Kun efterladt alene med sig selv bekender hun lidenskabelige følelser for en ukendt ung mand. I det rigtige øjeblik dukker den samme fremmede op og udøser hjertesorg og beder pigen om at reagere på hans følelser. Som svar triller hendes tårer, tårer af beklagelse og sympati. Det utilsigtede møde bliver afbrudt af grevinden, og Herman, der gemmer sig, ved synet af den gamle kvinde, husker pludselig hemmeligheden bag de tre kort. Efter sin afrejse bekender Lisa til gengæld sine følelser.
Anden handling
Tredje scene. Begivenheder finder sted ved et bal, hvor Yeletsky, bekymret for sin fremtidige bruds ligegyldighed, brændende bekender sin kærlighed til hende, men begrænser ikke pigens frihed. Hermans venner, der tager masker på, fortsætter med at håne ham, men helten kan slet ikke lide disse vittigheder. Lisa giver ham nøglerne til grevindens værelse, og Herman tager hendes handling som en antydning af selve skæbnen.
Fjerde scene. Hovedpersonen, der er kommet ind i grevinde Tomskayas værelse, ser på sit portræt og føler en ildevarslende fatal energi. Efter at have ventet på den gamle kvinde tigger Herman om at afsløre den ønskede hemmelighed for ham, men grevinden forbliver ubevægelig. Ude af stand til at modstå tavshed beslutter han sig for at afpresse med en pistol, men den uheldige kvinde kollapser straks bevidstløs. Liza kommer løbende til lyden og indser, at Herman kun manglede en løsning på tre kort.
Tredje akt
Femte scene. Herman, der er i kasernen, læser et brev fra Lisa, hvori hun laver en aftale med ham. Minderne om grevindens begravelse bliver levende. Pludselig høres et banke uden for vinduet. Lyset slukker, og Herman ser den genoplivede Tomskaya, som uvilligt afslører for ham hemmeligheden bag de tre kort.
Sjette scene. Elizabeth, der forventer en date på dæmningen, er i tvivl og mister endelig håbet om at se sin elskede. Men til hendes overraskelse dukker Herman op. Efter noget tid bemærker Lisa, at der er noget galt med ham og bliver overbevist om hans skyld. Herman, besat af at vinde, forlader mødestedet. Ude af stand til at modstå al smerten ved skuffelse, kaster pigen sig i vandet.
Syvende scene. Spillesjovet bliver afbrudt af en ophedet Herman. Han tilbyder at spille kort og vinder de to første spil. For tredje gang bliver prins Yeletsky hans modstander, men den fortabte forstand er Herman ligeglad. Ifølge plottet af Spardronningen, med tre kort (tre, syv og es), lykkedes det den gamle grevinde at vinde. Herman var tæt på sejren, da han kendte denne hemmelighed. Men i stedet for det rigtige es holder han en spardame, i hvis billede han ser træk af en død gammel kvinde.
Ude af stand til at modstå alt, hvad der sker, stikker hovedpersonen sig selv, og i den bevidsthed, der har fået sit syn tilbage (i de resterende få sekunder) billedet af hans lyse uskyldige kærlighed - Liza. "Skønhed! Gudinde! Engel!" - hovedpersonens sidste ord bliver hørt.
Komposition og vokal
I operaen The Queen of Spades er 24 vokalister involveret, foruden solistspillere spiller koret en vigtig rolle, samt understøtter hele processen - orkestret.
Hver skuespilhelt har sin egen del, skrevet til en vis klangfarve:
- Herman var tenor;
- Lisa havde en klangfuld og let sopran;
- Grevinden (Spadedronningen) havde en lav mezzo eller kontralto;
- Tomsky og Yeletsky er barytoner.
Fra 1. akt er Hermans arie "Tilgiv mig, himmelske skabning" berømt, og fra 2. akt - Yeletskys arie "Jeg elsker dig."
I 3. akt er det umuligt ikke at bemærke den utrolige klanglighed i Lizas arie "Ah, jeg var træt af sorg" og Hermans afslutning med den berømte, som allerede er blevet en catch phrase, sætningen: "Hvad er vores liv? A spil!"
Opsummerende
Operaen "Spadedronningen" af Pjotr Tjajkovskij er en af verdens operakunsts højdepunkter, et musikalsk og dramatisk værk med forbløffende styrke og dybde. Nogle detaljer i plottet blev ændret, men hvad der virkelig er vigtigt - forskellige accenter, hvis betydning er at forværre konflikterne "liv - død", "mand - skæbne", "kærlighed - spil".
Ikke kun takket være Peter, men også Modest Tjajkovskij, forfatteren til librettoen Spadedronningen, er operaen blevet et verdensmesterværk.
"Spadedronningen"... Opera i 3 akter, 7 scener.
Libretto af M.I.Tchaikovsky med deltagelse af P.I.Tchaikovsky baseret på historien af samme navn af A.S. Pushkin.
Handlingen foregår i Sankt Petersborg i slutningen af det 18. århundrede.
Karakterer og performere:
tysk - Nikolay Cherepanov,
hædret kunstner i Ukraine
Liza -Elena Barysheva, vinder af den internationale konkurrence
Grevinde -Valentina Ponomareva
Grev Tomsky - Vladimir Avtomonov
Prins Yeletsky - Leonid Zaviryukhin,
-Nikolay Leonov
Chekalinsky - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolay Lokhov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeny Alyoshin
Manager - Yuri Shalaev
Polina-Natalia Semyonova, hædret kunstner i Den Russiske Føderation,
-Veronika Syrotskaya
Masha - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova
Karakterer og performere i sideshow:
Prilepa - Anna Devyatkina
-Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, hædret kunstner i Den Russiske Føderation
-Veronika Syrotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov
Akt I
Scene 1.
Solrig sommerhave. I en atmosfære af velstand og glæde går en skare af byfolk, børn, ledsaget af barnepige og guvernanter. Betjentene Surin og Chekalinsky deler deres indtryk af deres ven Germans mærkelige opførsel. Han tilbringer alle nætter i et spillehus, men forsøger ikke engang at prøve lykken. Snart dukker Herman selv op, ledsaget af grev Tomsky. Herman åbner sin sjæl for ham: han er lidenskabeligt, brændende forelsket, selvom han ikke kender navnet på sin udvalgte. Prins Yeletsky, der sluttede sig til selskabet af officerer, taler om det kommende ægteskab snart: "Den lyse engel gik med til at kombinere sin skæbne med min!" Herman erfarer i rædsel, at prinsens brud er genstand for hans lidenskab, da grevinden går forbi, ledsaget af sit barnebarn, Lisa.
Begge kvinder bliver grebet af tunge forvarsler, hypnotiseret af den uheldige Hermans brændende blik. I mellemtiden fortæller Tomsky publikum en verdslig anekdote om grevinden, der som en ung Moskva "løvinde", mistede hele sin formue og "på bekostning af et møde", efter at have lært den fatale hemmelighed bag tre altid vindende kort, overvandt hende skæbne: "Siden hun navngav disse kort til sin mand, i et andet genkendte den smukke unge mand dem, men samme nat var der kun et tilbage, et spøgelse viste sig for hende og sagde truende: "Du vil få et dødeligt slag fra den tredje, der lidenskabeligt, lidenskabeligt kærlig, vil komme til at lære med magt tre kort fra dig, tre kort, tre kort! "Herman lytter til historien med særlig spænding. Surin og Chekalinsky gør grin med ham og tilbyder at finde ud af hemmeligheden bag kortene fra den gamle kvinde. Et tordenvejr begynder. Haven er tom. ikke mindre kraft: "Nej, prins! Så længe jeg lever, vil jeg ikke give dig det, jeg ved ikke hvordan, men jeg tager det væk!« udbryder han.
Scene 2.
I skumringen spiller pigerne musik på Lisas værelse og forsøger at muntre de triste op på trods af forlovelsen med prinsen, pigen. Efterladt alene betror hun sin hemmelighed til natten: "Og hele min sjæl er i hans magt!" - hun bekender sin kærlighed til en mystisk fremmed, i hvis øjne hun læste "den brændende lidenskabs ild". Pludselig dukker Herman op på balkonen, som kom til hende, inden han forlod dette liv. Hans lidenskabelige forklaring fængsler Lisa. Banken fra den vækkede grevinde afbryder ham. Herman, der gemmer sig bag gardinet, bliver begejstret ved selve synet af den gamle kvinde, i hvis ansigt han forestiller sig et frygteligt dødsspøgelse. Ude af stand til at skjule sine følelser længere, overgiver Lisa sig til Hermans magt.
Akt II
Scene 1.
Der er en bal i en rig dignitærs hus i hovedstaden. Yeletsky, forskrækket over Lizas kulde, forsikrer hende om hans kærligheds enorme. Chekalinsky og Surin i masker håner Herman og hvisker til ham: "Er du ikke den tredje, der lidenskabeligt kærlig vil komme for at lære af sine tre kort, tre kort, tre kort?" Herman er begejstret, deres ord sætter gang i hans fantasi. I slutningen af showet "Hyrdindens oprigtighed" løber han ind i grevinden. Og da Lisa giver ham nøglerne til grevindens soveværelse, som fører til hendes værelse, tager Herman det som et varsel. I aften lærer han hemmeligheden bag de tre kort - måden at tage Lisas hånd i besiddelse.
Scene 2.
Herman sniger sig ind i grevindens soveværelse. Han ser med ængstelse på portrættet af Moskva-skønheden, som han er forbundet med "af en eller anden hemmelig magt." Her er hun, akkompagneret af sine bøjler. Grevinden er ulykkelig, hun kan ikke lide de nuværende manerer og skikke, hun husker længselsfuldt fortiden og falder i søvn i en lænestol. Pludselig dukker Herman op foran hende og tigger om at afsløre hemmeligheden bag de tre kort: "Du kan finde på lykken for et helt liv, og det vil ikke koste dig noget!" Men grevinden, følelsesløs af forskrækkelse, er ubevægelig. Ved trussel om en pistol opgiver hun sin ånd. "Hun er død, og jeg har ikke lært hemmeligheden," beklager Herman, der er tæt på sindssyge, som svar på bebrejdelserne fra Lisa, der kom ind.
Akt III
Scene 1.
Herman i kasernen. Han læser et brev fra Lisa, som tilgav ham, hvor hun laver en aftale med ham på dæmningen. Billeder af den gamle kvindes begravelse opstår i fantasien, begravelsessangen høres. Grevindens spøgelse i et hvidt gravsvøb udsender: "Red Lisa, gift dig med hende, og tre kort vinder i træk. Husk! Tre! Syv! Es!" "Tre ... Syv ... Es ..." - gentager Herman som en besværgelse.
Scene 2.
Liza venter på Herman på dæmningen nær Kanavka. Hun bliver revet fra hinanden af tvivl: "Åh, jeg er udmattet, jeg er udmattet," udbryder hun fortvivlet. I det øjeblik, hvor klokken slår midnat, og Lisa endelig mistede troen på sin elsker, dukker han op. Men Herman, der i første omgang gentager kærlighedsordene efter Liza, er allerede besat af en anden idé. I et forsøg på at lokke pigen til at skynde sig efter ham til spillehuset, løber han skrigende væk. Da pigen indser det uundgåelige i det, der skete, skynder hun sig ud i floden.
Scene 3.
Spillere har det sjovt ved kortbordet. Tomsky underholder dem med en legende sang. Midt i spillet dukker en ophidset Herman op. Han vinder to gange i træk ved at tilbyde store indsatser. "Djævelen selv leger med dig samtidig," - udbryder de fremmødte. Spillet fortsætter. Denne gang er prins Eletsky imod Herman. Og i stedet for et win-win es, har han en spardame. Herman ser træk af en død gammel kvinde på kortet: "Forbandet! Hvad vil du! Mit liv? Tag det, tag det!" Han bliver stukket. Billedet af Lisa dukker op i den ryddede bevidsthed: "Skønhed! Gudinde! Engel!" Med disse ord dør Herman.
Operaen blev bestilt af direktoratet for de kejserlige teatre til Tjajkovskij. Plottet blev foreslået af I.A. Vsevolozhsky. Begyndelsen af forhandlinger med ledelsen går tilbage til 1887/88. I første omgang nægtede Ch., og først i 1889 besluttede han at skrive en opera baseret på dette emne. På et møde i direktionen for de kejserlige teatre i slutningen af 1889 blev manuskriptet, operascenernes indretning, iscenesættelsesmomenter og forestillingens elementer diskuteret. Operaen er komponeret i skitser fra 19./31. januar. til 3/15 marts i Firenze. I juli - dec. 1890 kap. Indførte mange ændringer i partituret, den litterære tekst, recitativer og vokalpartier; på opfordring fra N.N.Figner blev der også skabt to versioner af Hermans arie fra 7. kort. (forskellige toner). Alle disse ændringer er optaget i korrekturlæsningerne af arrangementet til sang med klaver, noder, forskellige indstik af 1. og 2. udg.
Ved at lave skitser omarbejdede Ch. aktivt librettoen. Han ændrede teksten markant, introducerede sceneanvisninger, lavede forkortelser, komponerede sine egne tekster til Yeletskys arie, Lizas arie, omkvædet "Kom nu, Mashenkas lys". Librettoen bruger vers af Batyushkov (i Polinas romantik), V.A. Zhukovsky (i duetten af Polina og Liza), G.R. Derzhavin (i slutscenen), P.M. Karabanov (i mellemspillet).
En gammel fransk sang "Vive Henri IV" bruges i scenen i grevindens soveværelse. I samme scene, med ubetydelige ændringer, er begyndelsen til Lorettas arie fra A. Gretris opera "Richard Løvehjerte" lånt. I slutscenen bruges anden halvdel af sangen (polonaise) "Thunder of Victory, Hear Out" af I.A.Kozlovsky. Før han begyndte at arbejde på operaen, var Tjajkovskij i en deprimeret tilstand, hvilket han indrømmede i et brev til A.K. Glazunov: "Jeg gennemgår en meget mystisk fase på vej til graven. Der sker noget inde i mig, der er uforståeligt for mig. træthed fra livet, en eller anden form for skuffelse: til tider en sindssyg længsel, men ikke en i dybden af hvilken der er forudseenhed om en ny bølge af kærlighed til livet, men noget håbløst, endeligt ... Og på samme tid, lysten til at skrive er forfærdelig ... På den ene side føler jeg, at det er, som om min sang allerede er sunget, og på den anden side - en uimodståelig lyst til at trække på enten det samme liv, eller endnu bedre en ny sang " ...
Alle kommentarer (censureret og om muligt læsefærdige) betragtes efter først-til-mølle-princippet, taget i betragtning og endda offentliggjort på siden. Så hvis du har noget at sige til ovenstående -
1840 i familien til lederen af Kamsko-Votkinsky-anlægget Ilya Petrovich Tchaikovsky, en kendt minespecialist på et tidspunkt, blev en søn født, som hed Peter.
Drengen voksede op som følsom, modtagelig, påvirkelig. Da han var fire år gammel, bragte hans far et orkester (et mekanisk orgel) fra Skt. Petersborg, og musikken af Mozart, Rossini, Donizetti lød i det fjerne Votkinsk ...
Familien var økonomisk sikker. Den kommende komponist var i stand til at få en solid hjemmeuddannelse. Siden barndommen talte Pyotr Ilyich flydende fransk, læste meget og skrev endda poesi. Musik var også en del af lektiekredsen. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya spillede godt og sang godt selv. Tchaikovsky var især glad for at lytte til Alyabyevs "Nightingale" udført af hans mor.
Årene af hans barndom i byen Votkinsk forblev i komponistens hukommelse resten af hans liv. Men til Tjajkovskij
fyldte otte år, og familien flyttede fra Votkinsk til Moskva, fra Moskva til Skt. Petersborg og derefter til Alapaevsk, hvor Ilya Petrovich fik job som fabrikschef.
I sommeren 1850 sendte han sin kone og to børn (inklusive den kommende komponist) til Sankt Petersborg.
På St. Petersburg School of Jurisprudence studerer Tjajkovskij generelle discipliner og et speciale - jura. Musikundervisningen fortsættes også her; han tager klaverundervisning, synger i skolekoret, hvis leder var den fremragende russiske kordirigent G. E. Lomakin.
Deltagelse i symfonikoncerter og teater spillede også en vigtig rolle i Tjajkovskijs musikalske udvikling. Hele sit liv anså han operaerne af Mozart (Figaro, Don Juan, Tryllefløjten), Glinka (Ivan Susanin) og Weber (Trylleskyderen) for at være uovertrufne eksempler på operakunst.
Fælles kunstneriske interesser bragte Tjajkovskij tættere på mange elever på skolen; nogle af hans skolevenner blev senere begejstrede beundrere af komponisten. Blandt dem hører digteren A. N. Apukhtin, på hvis vers Tchaikovsky senere skrev vidunderlige romancer.
Hvert år var den unge jurist overbevist om, at hans sande kald var musik. Han begyndte at skrive i en alder af fjorten, og i en alder af sytten skrev han den første romanse "Mit geni, min engel, min ven" (til A. A. Fets ord).
Da jeg dimitterede fra college (i 1859) med hele min sjæl,
med alle sine tanker var han i kunsten. Men hans drømme var ikke bestemt til at gå i opfyldelse endnu. Om vinteren overtog Tjajkovskij pladsen som den yngre kontorassistent, og de triste år med tjeneste i en af justitsministeriets afdelinger strømmede videre.
I tjenestekarrieren har Tchaikovsky opnået lidt. "De gjorde en embedsmand ud af mig, og det var slemt," skrev han til sin søster.
I 1861 begyndte Tjajkovskij at deltage i de offentlige musikklasser hos Anton Grigorievich Rubinstein, den store russiske pianist og fremragende komponist, grundlæggeren af det første konservatorium i Rusland. A.G. Rubinstein rådede i mindelighed Tjajkovskij til at hellige sit liv til sit elskede arbejde.
Tjajkovskij gjorde netop det: han forlod tjenesten. I samme 1863 blev Tjajkovskijs far pensioneret; han kunne ikke længere hjælpe sin søn, og den unge musiker oplevede et liv fyldt med strabadser. Han havde ikke midler nok selv til de mest nødvendige udgifter, og samtidig med sine studier ved Sankt Petersborgs konservatorium (som blev åbnet i 1862) gav han undervisning, akkompagneret i koncerter.
På konservatoriet studerede Tchaikovsky hos A. G. Rubinstein og N. I. Zaremba, hvor han studerede musikteori og komposition. Blandt eleverne skilte Tjajkovskij sig ud for sin solide træning, exceptionelle arbejdsevne og vigtigst af alt for sin kreative målbevidsthed. Han begrænsede sig ikke til at mestre konservatoriekurset og gjorde meget selv ved at studere værker af Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.
Studieårene af den unge Tjajkovskijs på konservatoriet falder sammen med perioden med socialt opsving i 60'erne. Datidens demokratiske idealer afspejlede sig i den unge Tjajkovskijs arbejde. Startende med det allerførste symfoniske værk - ouverturen til A. Ostrovskys drama Tordenvejret (1864) - forbinder Tjajkovskij for altid sin kunst med folkesangskrivning og fiktion. I dette værk fremføres for første gang hovedtemaet i Tjajkovskijs kunst - temaet om menneskets kamp mod ondskabens ubønhørlige kræfter. Dette tema i Tjajkovskijs hovedværker er løst på to måder: Helten dør enten i kampen mod modstridende kræfter eller overvinder de forhindringer, der er opstået på hans vej. I begge tilfælde viser udfaldet af konflikten den menneskelige sjæls styrke, mod og skønhed. Trækkene i Tjajkovskijs tragiske udsigter er således fuldstændig blottet for træk af dekadence og pessimisme.
I året for afgangseksamen fra konservatoriet (1865) går Tchaikovskys drøm i opfyldelse: Efter at have afsluttet sin musikalske uddannelse med udmærkelse modtager han et diplom og titlen som en fri kunstner. Til konservatoriets afgangshandling skrev han efter råd fra A. Rubinstein musik til den store tyske digter Schillers salme "Ode til glæden". Samme år opførte orkestret under ledelse af Johann Strauss, der kom på turné til Rusland, offentligt Tjajkovskijs Karakterdanser.
Men måske den lykkeligste og mest betydningsfulde begivenhed for Tjajkovskij på det tidspunkt var hans
møde med Nikolai Grigorievich Rubinstein, bror til direktøren for St. Petersburgs konservatorium.
De mødtes i St. Petersborg - Tjajkovskij, en stadig lidt kendt musiker, og N. G. Rubinstein, en kendt dirigent, lærer, pianist og musikalsk og offentlig person.
Siden dengang har N.G. Rubinstein fulgt Tjajkovskijs arbejde tæt, glædet sig over hver nye præstation af den unge komponist og dygtigt promoveret hans værker. N. G. Rubinstein overtager organisationen af Moskva-konservatoriet og inviterer Tjajkovskij til at påtage sig stillingen som lærer i musikteori.
Fra dette tidspunkt begyndte Moskva-perioden af PI Tchaikovskys liv.
Tjajkovskijs første store værk, skabt i Moskva, var den første symfoni med titlen "Vinterdrømme" (1866). Naturbilleder er fanget her: en vintervej, en "tåget kant", en snestorm. Men Tjajkovskij gengiver ikke blot billeder af naturen; han formidler først og fremmest den følelsesmæssige tilstand, som disse billeder forårsager. I Tchaikovskys værker er billedet af naturen normalt fusioneret med en subtil, sjælfuld afsløring af en persons indre verden. Denne enhed i at skildre naturens verden og den menneskelige erfaringsverden kommer også tydeligt til udtryk i cyklussen af Tjajkovskijs klaverstykker "Årtiden" (1876). Fremragende tysk
pianist og dirigent G. von Bülow kaldte engang Tjajkovskij for "en sand digter i lyde." Von Bülows ord kan tjene som epigraf til den første symfoni og Årstiderne.
Tchaikovskys liv i Moskva gik i en atmosfære af frugtbar kommunikation med fremtrædende forfattere og kunstnere. Tjajkovskij deltog i "Kunstnerkredsen", hvor blandt kræsne kunstnere den store russiske dramatiker A. N. Ostrovsky læste hans nye værker, digteren A. N. Pleshcheev, den bemærkelsesværdige kunstner fra Maly Theatre P. M. Sadovsky, den polske violinist G. Veniavsky og N. G. Rubinstein.
Medlemmerne af "Kunstnerkredsen" elskede højt den russiske folkesang, entusiastisk engageret i at indsamle, udføre og studere den. Blandt dem skal først og fremmest nævnes A. N. Ostrovsky, som lægger en stor indsats i at promovere russiske folkesange på scenen i dramateatret.
A. N. Ostrovsky blev tæt bekendt med Tchaikovsky. Resultaterne af dette venskab blev hurtigt tydelige: i 1868-1869 udarbejdede Tjajkovskij en samling, der omfattede halvtreds af de mest populære russiske folkesange for klaver fire hænder.
Tchaikovsky vendte sig gentagne gange til folkesange i sit arbejde. Den russiske sang "Vanya Sitting on the Sofa" blev udviklet af Tchaikovsky i den første kvartet (1871), de ukrainske sange "Zhuravel" og "Come Out, Ivanka, Drink Vesnyanka" - i den anden symfoni (1872) og i den første koncert for klaver og orkester (1875).
Cirklen af Tjajkovskijs kreationer, hvori han bruger folkemelodier, er så bred, at for at opremse dem er at bringe en stor liste over værker af forskellige musikalske former og genrer.
Tjajkovskij, som så dybt og kærligt værdsatte folkesangen, hentede den brede sang, der præger hele hans arbejde.
Som en dybt national komponist var Tjajkovskij altid interesseret i andre landes kultur. Gamle franske sange dannede grundlaget for hans opera "The Maid of Orleans", motiver af italienske gadesange inspirerede skabelsen af "Italian Capriccio", den velkendte duet "My dear friend" fra operaen "The Queen of Spades" er en tjekkisk folkesang mesterligt gentonet af Tjajkovskij "Jeg har, der var en due."
En anden kilde til melodiøsiteten i Tjajkovskijs værker er hans egen oplevelse af romansk kreativitet. De første syv romancer af Tchaikovsky, skrevet af mesterens selvsikre hånd, blev skabt i november - december 1869: "Tåren skælver" og "Tro ikke, min ven" (ord af AK Tolstoy), "Hvorfor" og "Nej, kun den, jeg kendte "(om versene af Heine og Goethe i oversættelserne af LA Mei)," At glemme så snart "(ord af AN Apukhtin)," Det gør ondt og det er sødt "(ord af EP Rostopchina)," Ikke et ord, min ven "(ord af A. N. Plescheev). Gennem hele sin kreative karriere skrev Tjajkovskij mere end hundrede romancer; de afspejlede lette følelser, lidenskabelig begejstring, sorg og filosofiske refleksioner.
Inspiration trak Tjajkovskij til forskellige områder af musikalsk kreativitet. Dette førte til ét fænomen, som opstod af sig selv på grund af sammenholdet og den organiske karakter af komponistens kreative stil: ofte kan man i hans operaer og instrumentale værker fange intonationerne af hans romancer og, set, - opera-urolighed og symfonisk bredde mærkes i romancerne.
Hvis den russiske sang for Tchaikovsky var en kilde til sandhed og skønhed, hvis den konstant opdaterede hans værker, så bidrog forholdet mellem genrer, deres gensidige indtrængning til den konstante forbedring af færdigheder.
Det største værk, der nominerede den 29-årige Tjajkovskij blandt de første komponister i Rusland, var den symfoniske ouverture "Romeo og Julie" (1869). Plottet for dette værk blev foreslået til Tchaikovsky af MA Balakirev, som dengang var leder af fællesskabet af unge komponister, som gik ned i musikkens historie under navnet "The Mighty Handful".
Tchaikovsky og Kuchkisterne er to kanaler af samme tendens. Hver af komponisterne - det være sig N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky eller P. I. Tchaikovsky - ydede et unikt bidrag til sin tids kunst. Og når vi taler om Tchaikovsky, kan vi ikke andet end at huske Balakirev-cirklen, fællesskabet af deres kreative interesser og anerkendelsen af hinanden. Men blandt de led, der forbinder kutjkisterne med Tjajkovskij, er programmusik måske det vigtigste led.
Det er kendt, at ud over programmet for den symfoniske ouverture "Romeo og Julie", foreslog Balakirev Tchaikovsky et plot for symfonien "Manfred" (efter Byron), og begge værker er dedikeret til Balakirev. Stormen, Tjajkovskijs symfoniske fantasi om Shakespeares tema, blev skabt på råd fra V. V. Stasov og er dedikeret til ham. Blandt Tjajkovskijs mest berømte instrumentale og programmatiske værker er den symfoniske fantasi Francesca da Rimini, som er baseret på den femte sang i Dantes guddommelige komedie. Tre af Tjajkovskijs største kreationer inden for programmusik skylder således Balakirev og Stasov deres optræden.
Oplevelsen af at skabe de største programkompositioner berigede Tchaikovskys kunst. Det er betydningsfuldt, at Tjajkovskijs ikke-programmerede musik har al fylden af figurativ og følelsesmæssig udtryksfuldhed, som om den havde plots.
Efter symfonien "Vinterdrømme" og den symfoniske ouverture "Romeo og Julie" er operaerne "Voevoda" (1868), "Ondine" (1869), "Oprichnik" (1872), "Smed Vakula" (1874). Tjajkovskij selv var ikke tilfreds med sine første værker til operascenen. Partituret til Voevoda blev for eksempel ødelagt af ham; den blev restaureret ifølge de overlevende parter og blev installeret allerede i sovjettiden. Operaen "Ondine" er for evigt tabt: komponisten brændte dens partitur. Tchaikovsky reviderede senere (1885) operaen "Smeden" Vakula "(den anden
udgaven hedder "Cherevichki"). Alt dette er eksempler på komponistens store krav til sig selv.
Selvfølgelig er Tchaikovsky, forfatteren til Voevoda og The Oprichnik, ringere i modenhed end Tchaikovsky, skaberen af Eugene Onegin og The Queen of Spades. Og ikke desto mindre bevarer de første operaer af Tjajkovskijs, iscenesat i slutningen af 60'erne - begyndelsen af 70'erne af forrige århundrede, kunstnerisk interesse for lyttere i dag. De har en følelsesmæssig rigdom og den melodiske rigdom, som er typiske for modne operaer af den store russiske komponist.
I datidens presse, i aviser og magasiner, skrev fremtrædende musikkritikere G. A. Laroche og N. D. Kashkin meget og detaljeret om Tjajkovskijs succeser. I de bredeste kredse af lyttere fik Tjajkovskijs musik en varm respons. Blandt Tjajkovskijs tilhængere var de store forfattere L. N. Tolstoj og I. S. Turgenev.
Tjajkovskijs mangesidede aktiviteter i 60'erne og 70'erne havde stor betydning ikke kun for Moskvas musikkultur, men også for hele den russiske musikkultur.
Sammen med intensiv kreativ aktivitet udførte Tjajkovskij også pædagogisk arbejde; han fortsatte med at undervise på Moskvas konservatorium (blandt Tjajkovskijs elever var komponisten S.I.Taneev), lagde grundlaget for musikteoretisk undervisning. I begyndelsen af 70'erne udkom Tjajkovskijs lærebog om harmoni, som ikke har mistet sin betydning den dag i dag.
For at forsvare sin egen kunstneriske overbevisning legemliggjorde Tjajkovskij ikke kun nye æstetiske principper i sine værker, han introducerede dem ikke kun i processen med pædagogisk arbejde, han kæmpede for dem og fungerede som musikkritiker. Tjajkovskij var bekymret for sin oprindelige kunsts skæbne, og han overtog arbejdet som en musikanmelder i Moskva.
Tjajkovskij besad utvivlsomt litterære evner. Hvis han skulle skrive en libretto til sin egen opera, generede det ham ikke; han er ansvarlig for oversættelsen af den litterære tekst til Mozarts opera "Figaros bryllupper"; Ved at oversætte den tyske digter Bodenstedts digte inspirerede Tjajkovskij A.G. Rubinstein til at skabe de berømte persiske sange. Tjajkovskijs gave som forfatter vidnes også om hans storslåede arv som musikkritiker.
Tjajkovskijs debut som publicist var to artikler - til forsvar for Rimskij-Korsakov og Balakirev. Tjajkovskij afviste autoritativt den reaktionære kritikers negative dømmekraft om Rimsky-Korsakovs tidlige værk, Serbian Fantasy, og forudsagde en lys fremtid for den 24-årige komponist.
Den anden artikel ("A Voice from the Moscow Musical World") blev skrevet i forbindelse med, at kunstens værdige "mæcener" under ledelse af storhertuginden Elena Pavlovna udviste Balakirev fra det russiske musikselskab. Som svar på dette skrev Tjajkovskij vredt: ”Balakirev kan nu sige, hvad den russiske litteraturs fader sagde, da han modtog nyheden om sin udvisning fra
Videnskabsakademiet: "Akademiet kan sættes til side fra Lomonosov ... men Lomonosov kan ikke sættes til side fra akademiet!"
Alt, hvad der var avanceret og levedygtigt i kunsten, fandt Tjajkovskijs varme støtte. Og ikke kun på russisk: i sit hjemland promoverede Tjajkovskij det mest værdifulde i fransk musik på den tid - værkerne af J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massnet. Tjajkovskij var lige så glad for den norske komponist Grieg og den tjekkiske komponist A. Dvořák. Det var kunstnere, hvis arbejde mødte Tjajkovskijs æstetiske synspunkter. Han skrev om Edvard Grieg: "Min og hans natur er i tæt indre relation."
Mange talentfulde vesteuropæiske komponister tog hans disposition af hele deres hjerte, og nu er det umuligt at læse Saint-Saens' breve til Tjajkovskij uden følelser: "Du vil altid have en trofast og trofast ven i mig."
Det bør også erindres, hvor vigtige Tjajkovskijs kritiske aktiviteter var i historien om kampen for den nationale opera.
Halvfjerdserne for russisk opera var år med hurtig blomstring, som fandt sted i en akut kamp med alt, der hindrede udviklingen af national musik. En lang kamp udspillede sig for musikteater. Og i denne kamp spillede Tjajkovskij en vigtig rolle. For russisk operakunst krævede han plads, frihed til kreativitet. I 1871 begyndte Tjajkovskij at skrive om den italienske opera (den såkaldte italienske
en operatrup, der konstant turnerede i Rusland).
Tjajkovskij tænkte langt fra på at benægte Italiens operapræstationer, operakunstens vugge. Med hvilken beundring skrev Tchaikovsky om de fælles forestillinger på scenen i Bolshoi Theatre af vidunderlige italienske, franske og russiske sangere: den begavede A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Men ordrerne etableret af ledelsen af de kejserlige teatre hindrede den kreative konkurrence mellem repræsentanter for to nationale kulturer - italiensk og russisk. Russisk operas position blev negativt påvirket af, at det aristokratiske publikum frem for alt krævede underholdning og nægtede at anerkende deres nationale komponisters succeser. Derfor tildelte ledelsen uhørte privilegier til iværksætteren af det italienske operakompagni. Repertoiret var begrænset til værker af udenlandske komponister, og russiske operaer og russiske kunstnere var i indhegningen. Den italienske trup er blevet en rent kommerciel virksomhed. I jagten på profit spekulerede praktikanten i smagen af den "mest strålende parterre" (Tjajkovskij).
Med enestående vedholdenhed og konsistens afslørede Tjajkovskij dyrkelsen af profit, uforenelig med ægte kunst. Han skrev: "Noget ildevarslende greb min sjæl, da der midt under en optræden i en af benoirens kasser dukkede en høj, tynd skikkelse af herskeren over Moskvas lommer, Senor Merelli, op. Hans ansigt
åndede rolig selvtillid og til tider spillede et smil på læberne af enten foragt eller slem selvretfærdighed..."
Idet han fordømte den entreprenante tilgang til kunst, fordømte Tchaikovsky også smagens konservatisme, støttet af visse dele af offentligheden, dignitærer fra domstolens ministerium, embedsmænd fra kontoret for de kejserlige teatre.
Hvis halvfjerdserne var den russiske operas storhedstid, så var den russiske ballet igennem en akut krise på det tidspunkt. G. A. Laroche, der præciserede årsagerne til denne krise, skrev:
"Med få undtagelser holder seriøse, virkelige komponister sig langt fra ballet."
Der er skabt gunstige forhold for håndværkskomponister. Scenen var bogstaveligt talt oversvømmet med balletforestillinger, hvor musikken spillede rollen som en danserytme – intet mere. Ts. Puni, stabskomponist for Mariinsky Theatre, har formået at komponere mere end tre hundrede balletter i denne "stil".
Tjajkovskij var den første russiske klassiske komponist, der vendte sig til ballet. Han kunne ikke have opnået succes uden at assimilere de bedste resultater fra den vesteuropæiske ballet; han stolede også på de vidunderlige traditioner skabt af MI Glinka i dansescener fra "Ivan Susanin", "Ruslan og Lyudmila".
Troede Tjajkovskij, da han skabte sine balletter, at han reformerede russisk koreografisk kunst?
Ingen. Han var alt for ydmyg og betragtede aldrig sig selv som en innovatør. Men fra den dag Tjajkovskij gik med til at opfylde ordren fra Bolsjojteatrets direktorat og i sommeren 1875 begyndte at skrive musikken fra Svanesøen, begyndte han at reformere balletten.
Dansens element var ikke mindre tæt på ham end sfæren af sang og romantik. Det er ikke for ingenting, at de første blandt hans værker, der opnåede berømmelse, var "Karakteristiske danse", som tiltrak I. Strauss opmærksomhed.
Russisk ballet, i Tjajkovskijs skikkelse, fik en subtil lyriker-tænker, en rigtig symfonist. Og Tjajkovskijs balletmusik er dybt meningsfuld; det udtrykker karakterernes karakterer, deres åndelige essens. I de tidligere komponisters (Puni, Minkus, Gerber) dansemusik var der hverken stort indhold eller psykologisk dybde eller evnen til at udtrykke billedet af en helt i lyde.
Det var ikke let for Tjajkovskij at forny sig inden for balletkunsten. Uropførelsen af Svanesøen på Bolshoi Theatre (1877) kunne ikke love godt for komponisten. Ifølge ND Kashkin blev "næsten en tredjedel af Tjajkovskijs musik erstattet af indstik fra andre balletter, og desuden de mest middelmådige." Først i slutningen af det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede, gennem indsatsen fra koreograferne M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, blev kunstneriske forestillinger af Svanesøen udført, og balletten modtog verdensomspændende anerkendelse.
1877 var måske det sværeste år i komponistens liv. Alle hans biografer skriver om dette. Efter et mislykket ægteskab forlader Tchaikovsky Moskva og tager til udlandet. Tjajkovskij bor i Rom, Paris, Berlin, Wien, Genève, Venedig, Firenze ... Og han opholder sig ingen steder i lang tid. Tjajkovskij kalder sin levevis i udlandet for vandrende. Kreativitet hjælper Tjajkovskij med at komme ud af en mental krise.
For hans hjemland var 1877 året for begyndelsen af den russisk-tyrkiske krig. Tjajkovskijs sympatier var på de slaviske folks side på Balkanhalvøen.
I et af sine breve til sit hjemland skrev Tjajkovskij, at i vanskelige øjeblikke for folket, når mange familier på grund af krigen hver dag "er forældreløse og bliver tiggere, skammer de sig over at kaste sig op i struben i deres private småanliggender. "
Året 1878 er præget af to af de største skabninger skabt parallelt. Det var - den fjerde symfoni og operaen "Eugene Onegin" - de var det højeste udtryk for Tjajkovskijs idealer og tanker på det tidspunkt.
Der er ingen tvivl om, at personligt drama (Tchaikovsky tænkte endda på selvmord), såvel som historiske begivenheder, påvirkede indholdet af den fjerde symfoni. Efter at have afsluttet dette værk dedikerede Tchaikovsky det til N.F. von Meck. På et kritisk tidspunkt i Tjajkovskijs liv
Nadezhda Filaretovna von Meck spillede en stor rolle ved at yde moralsk støtte og materiel bistand, som fremmede Tchaikovskys uafhængighed og blev brugt af ham til at hellige sig helt til kreativitet.
I et af sine breve til von Meck skitserede Tjajkovskij indholdet af den fjerde symfoni.
Hovedideen med symfonien er ideen om en konflikt mellem en person og kræfter, der er fjendtlige over for ham. Som et af hovedtemaerne bruger Tjajkovskij det "rock"-motiv, der gennemsyrer symfoniens første og sidste sats. Temaet rock har en bred kollektiv betydning i symfonien - det er et generaliseret billede af ondskab, som en person går ind i en ulige kamp med.
Den fjerde symfoni opsummerede resultaterne af den unge Tjajkovskijs instrumentale arbejde.
Næsten samtidig med ham skabte en anden komponist - Borodin - "Heroiske symfoni" (1876). Fremkomsten af den episke "heroiske" og lyrisk-dramatiske fjerde symfoni var en ægte kreativ sejr for Borodin og Tjajkovskij, to grundlæggere af den klassiske russiske symfoni.
Ligesom medlemmerne af Balakirev-kredsen, værdsatte og elskede Tchaikovsky opera som den mest demokratiske genre af musikalsk kunst. Men i modsætning til kutjkisterne, der vendte sig mod historiens temaer i operaværket ("Kvinden fra Pskov" af Rimsky-Korsakov, "Boris Godunov" af Mussorgsky, "Prins Igor" af Borodin), hvor hovedpersonen er folket, Tjajkovskij er tiltrukket
plots, der hjælper ham med at afsløre en almindelig persons indre verden. Men før han fandt disse "egne" emner, gik Tjajkovskij en lang vej med at søge.
Først i det otteogtredive år af sit liv, efter "Ondine", "Voevoda", "Blacksmith Vakula", skabte Tchaikovsky sit operamesterværk og skrev operaen "Eugene Onegin". Alt i denne opera krænkede dristigt de almindeligt anerkendte traditioner for operaforestillinger, alt var enkelt, dybt sandfærdigt og på samme tid var alt nyskabende.
I den fjerde symfoni, i Onegin, kom Tjajkovskij til fuld modenhed af sine færdigheder. I den videre udvikling af Tjajkovskijs operatiske kreativitet bliver operaens drama mere kompliceret og beriget, men overalt forbliver hans iboende dybe lyrik og spændende drama, transmissionen af de mest subtile nuancer af mentallivet, en klassisk klar form.
I 1879 afsluttede Tjajkovskij operaen The Maid of Orleans (libretto af komponisten baseret på Schillers drama). En heroisk side i Frankrigs historie var forbundet med den nye opera - en episode fra Hundredårskrigen i Europa i XIV-XV århundreder, Jeanne d'Arcs bedrift - det franske folks heltinde. På trods af mangfoldigheden af ydre effekter og teatralske teknikker, som klart modsiger komponistens selv æstetiske synspunkter, rummer operaen "The Maid of Orleans" mange sider fulde af ægte dramatik og lyrisk sjælfuldhed. Nogle af dem kan sikkert henføres til de bedste eksempler på russisk operakunst: for eksempel det vidunderlige
Johns arie "Tilgiv dig, kære marker, skove" og hele det tredje billede, mættet med stærk følelsesmæssig kraft.
Tjajkovskij nåede operakunstens højder i værker om Pushkins temaer. I 1883 skrev han operaen "Mazepa" baseret på plottet af Pushkins "Poltava". Slankheden af operaens kompositoriske plan, lysstyrken af dramatiske kontraster, alsidigheden af billeder, folkescenernes udtryksfuldhed, mesterlig orkestrering - alt dette kan ikke andet end vidne om, at efter operaen Maid of Orleans er Tchaikovsky trådt frem betydeligt, og at Mazepa er et fremragende værk, der har beriget russisk kunst fra 80'erne.
Inden for symfonisk kreativitet skabte Tjajkovskij i disse år tre orkestersuiter (1880, 1883, 1884): "Italiensk Capriccio" og "Serenade for Strygeorkester" (1880), stor programsymfoni "Manfred" (1884).
Den tiårige periode, fra 1878 til 1888, som adskiller Eugene Onegin og Tjajkovskijs fjerde symfoni fra den femte symfoni, var præget af vigtige historiske begivenheder. Lad os huske, at det først var tidspunktet for en revolutionær situation (1879-81), og derefter - reaktionsperioden. Alt dette, omend i en indirekte form, blev afspejlet i Tjajkovskij. Vi lærer af komponistens korrespondance, at han heller ikke slap for reaktionens undertrykkelse. "På nuværende tidspunkt har selv den mest fredelige borger svært ved at leve i Rusland," skrev Tjajkovskij i 1882.
Politisk reaktion formåede ikke at underminere de bedste repræsentanter for kunst og litteraturs kreative kræfter. Det er nok at liste værkerne af L. N. Tolstoy ("Mørkets magt"), A. P. Chekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antiquity"), strålende lærreder af I. Ye. Repin ("De havde ikke forventet", "Ivan den Forfærdelige og hans søn Ivan") og VISurikov ("Streletternes henrettelses morgen", "Boyarynya Morozova"), peger på "Khovanshchina" af Mussorgsky, "Snow Maiden " af Rimsky-Korsakov og "Mazepa" af Tjajkovskij for at huske de store resultater af russisk kunst og litteratur i 80'erne.
Det var på dette tidspunkt, at Tchaikovskys musik erobrede og bragte verdensomspændende berømmelse til sin skaber. Tjajkovskijs forfatterkoncerter, dirigenten, afholdes med stor succes i Paris, Berlin, Prag, i byer, der i lang tid har været centre for europæisk musikkultur. Senere, i begyndelsen af 90'erne, var Tjajkovskijs optrædener i Amerika triumferende – i New York, Baltimore og Philadelphia, hvor den store komponist blev mødt med enestående gæstfrihed. I England tildeles Tjajkovskij en æresdoktorgrad fra University of Cambridge. Tjajkovskij blev valgt til de største musikforeninger i Europa.
I april 1888 bosatte Tchaikovsky sig nær Moskva, nær byen Klin, i Frolovsky. Men her kunne Tjajkovskij ikke føle sig helt rolig, så
da han viste sig at være et uvidende vidne til den rovdyrske ødelæggelse af de omkringliggende skove, og flyttede til Maidanovo. I 1892 flyttede han til Klin, hvor han lejede et to-etagers hus, nu kendt over hele verden som Tchaikovsky House-Museum.
I Tchaikovskys liv var denne gang præget af de højeste præstationer af kreativitet. I løbet af disse fem år skabte Tjajkovskij den femte symfoni, balletten Den Tornerose, operaerne Spadedronningen, Iolanta, balletten Nøddeknækkeren og endelig den geniale sjette symfoni.
Hovedideen i den femte symfoni er den samme som den fjerde - modstanden af rock og det menneskelige ønske om lykke. I den femte symfoni vender komponisten tilbage til temaet rock i hver af de fire satser. Tjajkovskij introducerer lyriske musikalske landskaber i symfonien (han komponerede i de mest maleriske omgivelser i Klin). Kampens udfald, løsningen af konflikten gives i finalen, hvor skæbnens tema udvikler sig til en højtidelig march, der personificerer menneskets sejr over skæbnen.
I sommeren 1889 færdiggjorde Tjajkovskij hele balletten Tornerose (baseret på fortællingen om den franske forfatter Ch. Perrault). I efteråret samme år, da den nye ballet blev klargjort til opsætning på Mariinsky-teatret i Skt. Petersborg, bestilte direktøren for de kejserlige teatre I. A. Vsevolozhsky Tjajkovskijs opera Spadedronningen. Tjajkovskij gik med til at skrive en ny opera.
En opera blev komponeret i Firenze. Tjajkovskij ankom hertil den 18. januar 1890, bosatte sig på et hotel. 44 dage senere – den 3. marts – stod operaen Spadedronningen færdig
i klaveret. Instrumenteringsprocessen forløb meget hurtigt, og kort efter partituret var færdigt, blev The Queen of Spades accepteret til iscenesættelse af Mariinsky Theatre i Skt. Petersborg, såvel som i Kiev Opera og på Bolshoi Theatre.
Spardronningen havde premiere på Mariinsky Theatre den 19. december 1890. Den fremragende russiske sanger N.N. Figner sang rollen som Herman, hans kone M.I.Figner var en inspireret optrædende af Lisa. Fremtrædende kunstneriske kræfter fra den tid deltog i forestillingen: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (grevinde). Dirigeret af E. F. Napravnik. Få dage senere, den 31. december samme år, blev operaen opført i Kiev med deltagelse af ME Medvedev (tysk) IV Tartakov (Jeletsky) m.fl. Et år senere, den 4. november 1891, blev den første produktion af Dronningen "I Moskva på scenen i Bolshoi Theatre. Hovedrollerne blev betroet til en vidunderlig galakse af kunstnere: M.E. Medvedev (tysk), M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Krutikova (grevinde), dirigeret af IK Altani.
De første produktioner af operaen blev kendetegnet ved stor omhu og var en stor succes hos publikum. Hvor mange historier som den "lille" tragedie om Herman og Lisa var der under Alexander III. Og operaen fik mig til at tænke, sympatisere med de krænkede, hade alt det mørke, grimme, som forstyrrede menneskers lykkelige liv.
Operaen The Queen of Spades var i harmoni med mange menneskers stemninger i russisk kunst i 90'erne. Ideologisk lighed mellem Tjajkovskijs opera Med værker af kunst og litteratur fra disse år findes i værker af store russiske kunstnere og forfattere.
I historien "Spadedronningen" (1834) skabte Pushkin typiske billeder. Efter at have malet et billede af det sekulære samfunds grimme skikke, fordømte forfatteren sin tids ædle Petersborg.
Længe før Tjajkovskij blev spadedronningens plotkonflikt brugt i den franske komponist J. Halévys opera, i den tyske komponist F. Suppes operette og i den russiske forfatter D. Lobanovs drama. Ingen af de anførte forfattere formåede at skabe nogen original komposition. Og kun Tchaikovsky, der vendte sig til dette plot, skabte et strålende værk.
Librettoen til operaen The Queen of Spades er skrevet af komponistens bror, dramatikeren Modest Ilyich Tchaikovsky. Den originale kilde blev behandlet i overensstemmelse med principperne om kreativitet, komponistens ønsker og instruktioner; han deltog aktivt i udarbejdelsen af librettoen: han digtede, krævede indførelse af nye scener, forkortede teksterne i operapartierne.
Librettoen identificerer klart de vigtigste dramatiske stadier i handlingens udvikling: Tomskys ballade om tre kort markerer begyndelsen på tragedien, som når sit klimaks
på det fjerde billede; så kommer afslutningen af dramaet - først Lizas død, derefter Herman.
I Tjajkovskijs opera suppleres og udvikles Pushkin-plottet, Pushkin-historiens anklagende motiver styrkes.
Fra historien Spadedronningen efterlod Tjajkovskij og hans librettist uberørte scener i grevindens soveværelse og i kasernen. Efter anmodning fra Vsevolozhsky blev operaens handling overført fra Petersborg på Alexander I's tid til Petersborg på Catherines tid. Den samme Vsevolozhsky rådede Tjajkovskij til at introducere mellemspillet "Hyrdindens oprigtighed" (tredje scene). Musikken til sideshowet er skrevet i stil med Mozart, komponisten højt elsket af Tjajkovskij, og ordene er hentet fra teksterne af Karabanov, en lidet kendt og længe glemt digter fra det 18. århundrede. For at understrege hverdagens smag stærkere vendte librettisten sig til arven fra mere berømte digtere: Tomskys humoristiske sang "Hvis kun dejlige piger" blev skrevet til teksten fra G.R.Derzhavin, V.A. århundrede - KN Batyushkov brugt til Paulines romantik.
Det skal bemærkes den forskel, der er mellem billedet af Herman i Pushkins historie og i Tjajkovskijs opera. Herman Pushkin vækker ikke sympati: han er en egoist, der har en bestemt tilstand og stræber af al sin magt for at øge den. Herman Tchaikovsky er selvmodsigende og kompleks. To lidenskaber kæmper i ham: kærlighed og en tørst efter rigdom. Inkonsistensen af dette billede,
hans indre udvikling - fra kærlighed og den gradvist formørkende besættelse af profit til død og genfødsel på tidspunktet for den tidligere Hermans død - forsynede komponisten med yderst taknemmeligt materiale for legemliggørelsen af Tjajkovskijs yndlingstema i operagenren - temaet for menneskets modstand, hans drøm om lykke til en skæbne, der er fjendtlig over for ham.
De kontrasterende træk i billedet af Hermann, som er hele operaens centrale figur, afsløres med stor realistisk kraft i musikken til hans to ariosos. I den poetiske og sjælfulde monolog "Jeg kender ikke hendes navn" ser Herman ud til at være grebet af brændende kærlighed. I ariosoen "Hvad er vores liv" (i et spillehus) formidlede komponisten på glimrende vis det moralske fald af sin helt.
Librettisten og komponisten genså også billedet af Lisa, heltinden i Spardronningen. I Pushkins værk er Liza repræsenteret som en fattig elev og en gammel grevinde, der er blevet undertrykt af en stue. I operaen kæmper Lisa (her er hun barnebarn af en rig grevinde) aktivt for sin lykke. Ifølge den originale version endte forestillingen med Lizas og Yeletskys forsoning. Falskheden i en sådan situation var indlysende, og komponisten skabte den berømte scene i Kanavka, hvor den kunstnerisk fuldendte sande afslutning på tragedien om Liza, der begår selvmord, gives.
Det musikalske billede af Liza rummer træk af varm lyrik og oprigtighed med tragisk undergang typisk for Tjajkovskij. Samtidig udtrykker den komplekse indre verden af heltinden Tchaikovsky
uden den mindste forstillelse, og samtidig bevare fuld naturlig vitalitet. Lizas arioso "Ah, jeg var træt af sorg" er almindeligt kendt. Den usædvanlige popularitet af denne dramatiske episode forklares af det faktum, at komponisten formåede at sætte hele sin forståelse af den store tragedie af en russisk kvinde, der ensom sørger over sin skæbne.
Nogle af de karakterer, der er fraværende i Pushkins historie, introduceres modigt i Tjajkovskijs opera: de er Lizas forlovede og Hermans rival, prins Jeletskij. Den nye karakter skærper konflikten; i operaen opstår to kontrasterende billeder, glimrende fanget i Tjajkovskijs musik. Lad os huske Hermans arioso "Tilgiv mig, himmelske væsen" og Yeletskys arioso "Jeg elsker dig." Begge helte henvender sig til Lisa, men hvor forskellige deres oplevelser er: Herman er omfavnet af en brændende lidenskab; i prinsens skikkelse, i hans ariosos musik - skønhed, selvtillid, som om han ikke talte om kærlighed, men om rolig hengivenhed.
Den operatiske karakteristik af den gamle grevinde, den påståede ejer af hemmeligheden om tre kort, er meget tæt på Pushkins primære kilde. Tjajkovskijs musik skildrer denne karakter som et billede på døden. Mindre karakterer som Chekalinsky eller Surin undergik mindre ændringer.
Det dramatiske koncept bestemte ledemotivsystemet. De mest udbredte i operaen er ledemotivet om Hermans skæbne (temaet for tre kort) og det dybt følelsesladede tema om kærlighed mellem Lisa og Herman.
I operaen The Queen of Spades kombinerede Tchaikovsky på glimrende vis den melodiske rigdom af vokalpartier med udviklingen af musikalsk materiale. Spadedronningen er den højeste præstation af Tjajkovskijs opera-kreativitet og en af de største tinder i verdens operaklassikere.
Efter den tragiske opera The Queen of Spades skaber Tjajkovskij et værk med optimistisk indhold. Det var Iolanta (1891), Tjajkovskijs sidste opera. Ifølge Tjajkovskij skulle enaktersoperaen "Iolanta" opføres i én forestilling med balletten "Nøddeknækkeren". Med skabelsen af denne ballet fuldender komponisten reformen af den musikalske koreografi.
Tjajkovskijs sidste værk var hans sjette symfoni, opført den 28. oktober 1893 – få dage før komponistens død. Tjajkovskij dirigerede selv. Den 3. november blev Tjajkovskij alvorligt syg og døde den 6. november.
Russiske musikklassikere fra anden halvdel af det 19. århundrede gav verden mange berømte navne, men Tchaikovskys geniale musik får ham til at skille sig ud selv blandt de største kunstnere i denne æra.
Tjajkovskijs karriere løber gennem en vanskelig historisk periode i 60'erne-90'erne. I en relativt kort periode med kreativitet (otteogtyve år) skrev Tjajkovskij ti operaer, tre balletter, syv symfonier og mange værker i andre genrer.
Tjajkovskij forbløffer med sit alsidige talent. Det er ikke nok at sige, at han er operakomponist, skaber af balletter, symfonier, romancer; han opnåede anerkendelse og berømmelse inden for instrumentalmusik, skabte koncerter, kammerensembler, klaverværker. Og i enhver af disse kunstarter optrådte han med samme styrke.
Tjajkovskij blev almindeligt kendt i løbet af sin levetid. Han havde en misundelsesværdig skæbne: hans værker fandt altid et svar i lytternes hjerter. Men han blev virkelig folkekomponist i vor tid. Bemærkelsesværdige resultater af videnskab og teknologi - lydoptagelse, radio, film og tv gjorde hans arbejde tilgængeligt i de fjerneste hjørner af vores land. Den store russiske komponist er blevet en yndlingskomponist af alle folkene i vores land.
Den musikalske kultur for millioner af mennesker er opdraget på Tchaikovskys kreative arv.
Hans musik lever videre blandt folket, og dette er udødelighed.
O. Melikyan
PEAK LADY
Opera i 3 akter
GRUND
Lånt fra historien
A. S. PUSHKINA
Libretto
M. TCHAIKOVSKY
musik
P. I. TCHAIKOVSKY
KARAKTER
Grev Tomsk (Zlatogor) | |
Prins Yeletsky | |
Chekalinsky | |
Chaplitsky | |
Steward | |
mezzosopran |
|
Polina (Milovzor) | kontralto |
Guvernante | mezzosopran |
Kommandør dreng | ikke syngende |
Karakterer i sideshow |
|
Milovzor (Polina) | kontralto |
Zlatogor (Tomsk amt) | |
Sygeplejersker, guvernanter, sygeplejersker, gående
gæster, børn, spillere mv.
Handlingen foregår i Sankt Petersborg
i slutningen af det 18. århundrede.
INTRODUKTION.
HANDLING ET
BILLEDE ET
Forår. Sommerhave. Areal. Sygeplejersker, guvernanter og våde sygeplejersker sidder på bænke og går rundt i haven. Børn leger med fakler, andre hopper over reb, kaster bolde.
Brænd, brænd klart
Så det ikke går ud
Et to tre!
(Latter, udråb, løb rundt.)
God fornøjelse, søde børn!
Sjældent solen, kære,
Behager af glæde!
Hvis I er på fri fod, kære
Du spiller spil, pranks,
Lidt efter lidt dine barnepige
Så bringer du fred.
Varm op, løb, kære børn,
Og god fornøjelse i solen!
Sygeplejersker
Byu, byu bye!
Sov, skat, sov!
Åbn ikke dine klare øjne!
(Trommespil og trompeter høres.)
Her er vores soldater - soldater.
Hvor slank! Træd til side! Steder! En, to, en to...
(Drenge i legetøjsvåben kommer ind; kommandørdreng foran.)
Drenge (marcherer)
En, to, en, to
Venstre, højre, venstre, højre!
Venlige, brødre!
Gå ikke tabt!
Kommandør dreng
Højre skulder frem! En, to, stop!
(Drenge stopper)
Lyt!
Musket foran dig! Tag mulen! Musket til benet!
(Drengene udfører kommandoen.)
Drenge
Vi er alle samlet her
Af frygt for Ruslands fjender.
Ond fjende, pas på!
Og løb med en skurk tanke, eller underkast dig!
Hurra! Hurra! Hurra!
For at redde fædrelandet
Det faldt for os.
Vi vil kæmpe
Og fjender i fangenskab
Take away uden en konto!
Hurra! Hurra! Hurra!
Længe leve konen
Kloge dronning,
Vi er alle hendes mor,
Kejserinde af disse lande
Og stolthed og skønhed!
Hurra! Hurra! Hurra!
Kommandør dreng
Godt gået drenge!
Drenge
Vi er glade for at prøve, din ære!
Kommandør dreng
Lyt!
Musket foran dig! Ret! På vagt! Marts!
(Drengene går, tromme og trompeterende.)
Barnepige, våd sygeplejerske, guvernante
Godt gået, vores soldater!
Og de vil sandelig udløse frygt på fjenden.
(Andre børn følger drengene. Barnepige og guvernanter spredes og giver plads til andre gående mennesker. Chekalinsky og Surin kommer ind.)
Chekalinsky
Hvordan endte kampen i går?
Selvfølgelig blæste jeg mig selv frygteligt!
Jeg er ude af held...
Chekalinsky
Spillede du igen til morgen?
Jeg er frygtelig træt
For fanden, jeg kunne vinde én gang!
Chekalinsky
Var Herman der?
var. Og som altid
Fra otte til otte om morgenen
Lænket til spillebordet
sad,
Og lydløst blæste vinen
Chekalinsky
Kun?
Ja, jeg så på andres spil.
Chekalinsky
Hvilken mærkelig mand er han!
Som i hans hjerte
Mindst tre grusomheder.
Chekalinsky
Jeg har hørt, at han er meget fattig...
Ja, ikke rig. Her er den, se:
Som helvedes dæmon er dyster ... bleg ...
(Herman kommer ind, eftertænksom og dyster; Grev Tomsky er med ham.)
Sig mig, Herman, hvad er der i vejen med dig?
Med mig? Ikke noget...
Du er syg?
Nej, jeg er sund!
Du er blevet en anden...
Jeg er utilfreds med noget...
Det plejede at være: tilbageholdent, sparsommeligt,
Du var i det mindste munter;
Nu er du dyster, tavs
Og, - jeg kan ikke tro mine ører:
Du, en ny lidenskab af sorg,
Som de siger, lige til morgenen
Bruger du dine nætter på at spille?
Ja! Til målet med en fast fod
Jeg kan ikke gå som før.
Jeg ved ikke selv, hvad der skete med mig.
Jeg er fortabt, ærgrer mig over svaghed
Men jeg kan ikke styre mig selv mere...
Jeg elsker! Jeg elsker!
Hvordan! Er du forelsket? I hvem?
Jeg kender ikke hendes navn
Og det kan jeg ikke finde ud af
Ikke ønsker at have et jordisk navn,
For at nævne det...
Sammenligninger ordner alt,
Jeg ved ikke, hvem jeg skal sammenligne med...
Min kærlighed, paradisets lyksalighed,
Jeg vil gerne beholde den i et århundrede!
Men en jaloux tanke om, at en anden skulle have det
Når jeg ikke tør kysse hendes fodspor,
Det piner mig; og jordisk lidenskab
Jeg vil forgæves falde til ro
Og så vil jeg kramme alt,
Og jeg vil stadig gerne kramme min helgen...
Jeg kender ikke hendes navn
Og jeg vil ikke vide...
Og hvis ja, gå i gang!
Vi vil finde ud af, hvem hun er, og der -
Og kom med et dristigt bud
Og - forretning fra hånd til hånd!
Åh nej! Ak, hun er ædel
Og det kan ikke tilhøre mig!
Det er det, der gør mig syg og gnaven!
Lad os finde en anden ... Ikke en i verden ...
Du kender mig ikke!
Nej, jeg kan ikke stoppe med at elske hende!
Ah, Tomsky, du forstår det ikke!
Jeg kunne kun leve i fred
Mens lidenskaberne var i dvale i mig...
Så kunne jeg styre mig selv.
Nu hvor sjælen er domineret af én drøm,
Farvel Fred! Forgiftet som fuld
Jeg er syg, syg ... jeg er forelsket.
Er det dig, Herman?
Jeg indrømmer, at jeg ikke ville tro nogen
At du er i stand til at elske så meget!
(German og Tomsky går forbi. Vandrere fylder scenen.)
Kor af gang
Endelig sendte Gud en solskinsdag!
Vi vil ikke vente længe på denne dag igen.
I mange år har vi ikke set sådanne dage | Samtidigt |
|
Hvilken glæde! Hvilken lykke! | ||
Unge mennesker Sol, himmel, luft, nattergalsang |
Er du sikker på, at hun ikke bemærker dig?
Jeg vil vædde på, at jeg er forelsket og savner dig...
Da jeg havde mistet min glædelige tvivl,
Hvordan kunne min sjæl tåle plagene?
Du ser: Jeg lever, jeg lider, men i et frygteligt øjeblik,
Da jeg finder ud af, at jeg ikke var bestemt til at tage hende i besiddelse,
Så bliver der én ting...
Dø! (Prins Jeletsky kommer ind. Chekalinsky og Surin går hen imod ham.)
Chekalinsky (til prinsen)
Vi kan lykønske dig.
Siger de, at du er brudgommen?
Ja, mine herrer, jeg skal giftes; lysengel gav samtykke
Kombiner din skæbne med min for evigt! ..
Chekalinsky
Nå, god time!
Jeg er glad af hele mit hjerte. Vær glad, prins!
Yeletsky, tillykke!
Tak venner!
Prins(med følelse)
Dejlig dag, | Samtidigt |
|
Ulykkelig dag |
Tomsk(til prinsen)
Fortæl mig, hvem vil du gifte dig med?
Prins, hvem er din brud?
(Grevinden går ind med Lisa.)
Prins(peger på Lisa)
Hun? Hun er hans brud! Åh gud!...
Lisa og grevinden
Han er her igen!
Så det er din navnløse skønhed!
Jeg er bange! | Samtidigt |
|
Jeg er bange! |
Hvad vil han ved at jagte mig? | Samtidigt |
|
Jeg er bange! Jeg er bange! | ||
Jeg er bange! Herregud, hvor er hun flov! Jeg er bange! | ||
Hvem talte han om? |
Jeg er bange.
(Grev Tomsky nærmer sig grevinden. Prinsen nærmer sig Liza. Grevinden ser intenst på Herman)
grevinde,
Lad mig lykønske dig...
Fortæl mig, hvem er denne officer?
Hvilken? Det her? Herman, min ven.
Hvor kom han fra? Hvor er han forfærdelig!
(Tomsky eskorterer hende til dybet af scenen.)
Prins (giver sin hånd til Lisa)
Himlens fortryllende skønhed
Forår, skumfiduser let raslen,
Det sjove ved mængden, hej venner, -
De lover i fremtiden i mange år
Vi er glade!
Glæd dig, ven!
Har du glemt det bag en stille dag
Der er tordenvejr. Hvad er skaberen
Gav lykke tårer, spand - torden!
(Fjern torden. Herman sætter sig på bænken i dystre tanker.)
Hvilken heks er denne grevinde!
Chekalinsky
Fugleskræmsel!
Ikke underligt, at hun fik tilnavnet "Spadedronningen".
Kan ikke forstå hvorfor hun ikke forstår?
Hvordan? En gammel kvinde?
Chekalinsky
Den otteårige tøs!
Så du ved ikke noget om hende?
Nej, virkelig, ingenting.
Chekalinsky
Åh, så hør!
Grevinden var kendt som en skønhed for mange år siden i Paris.
Alle de unge mennesker var vilde med hende,
Kalder det "Venus af Moskva".
Comte Saint-Germain - blandt andre, dengang en smuk mand,
Fængslet af hende. Men uden held sukkede han efter grevinden:
Hele natten spillede skønheden, og ak,
Farao foretrak kærlighed.
En gang i Versailles spillede "au jeu de la Reine" Vénus moscovite til jorden.
Blandt de inviterede var grev Saint-Germain;
Da han så kampen, hørte han hende
Hvisker midt i begejstringen: ”Åh, min Gud! Åh gud!
Åh min gud, jeg kunne spille det hele
Hvornår ville det være nok at sætte det igen
Tæl, efter at have valgt det rigtige øjeblik, når
Smidigt forlader den fulde sal af gæster,
Skønheden sad alene i stilhed,
Kærligt over hendes øre hviskede han ord, der var sødere end Mozarts lyde:
"Grevinde, grevinde, grevinde, til prisen for én," rendezvous "ønsker,
Måske vil jeg fortælle dig tre kort, tre kort, tre kort?
Grevinden blussede: "Hvor vover du!"
Men greven var ikke en kujon ... Og når en dag senere
Skønheden viste sig igen, desværre,
Penningløs "au jeus de la Reine"
Hun kendte allerede tre kort.
Dristigt at placere dem efter hinanden,
Hun returnerede hende ... men til hvilken pris!
Åh kort, åh kort, åh kort!
Siden hun fortalte sin mand disse kort,
En anden gang genkendte den unge smukke mand dem.
Men samme nat var der kun én tilbage,
Et spøgelse viste sig for hende og sagde truende:
"Du vil modtage drabsslaget
Tre kort, tre kort, tre kort!"
Chekalinsky
Se nonè vero, è ben trovato.
(Torden høres, et tordenvejr kommer.)
Det er sjovt! Men grevinden kan sove roligt:
Det er svært for hende at finde en ivrig elsker.
Chekalinsky
Hør, Herman, her er en god sag til dig,
At spille uden penge. Tænk over det!
(Alle ler.)
Chekalinsky, Surin
"Fra den tredje, der lidenskabeligt, lidenskabeligt elsker,
Vil komme for at lære af dig med magt
Tre kort, tre kort, tre kort!"
(De går. Et kraftigt tordenskrald. Et tordenvejr udspilles. Dem, der går i en fart i lige retninger. Tilråb, råb.)
Kor af gang
Hvor hurtigt kom tordenvejret ... Hvem kunne have forventet? ..
Hvilke lidenskaber ... Slag efter slag højere, mere forfærdeligt!
Løb hurtigt! Skynd dig at komme til porten!
(Alt spredt. Tordenvejret forstærkes.)
(Langt fra.)
Ah, skynd dig hjem!
Løb her hurtigt!
(Stærkt tordenskrald.)
Hermann (betænksomt)
"Du vil modtage drabsslaget
Fra den tredje, der lidenskabeligt, lidenskabeligt elsker,
Vil komme for at lære af dig med magt
Tre kort, tre kort, tre kort!"
Åh, hvad er der i dem for mig, selv om jeg ejede dem!
Alt er dødt nu ... jeg er den eneste tilbage. Stormen er ikke forfærdelig for mig!
I mig selv vågnede alle lidenskaber med sådan en morderisk kraft,
At denne torden ikke er noget i sammenligning! Nej, prins!
Så længe jeg lever, vil jeg ikke give dig det.
Jeg ved ikke hvordan, men jeg tager det væk!
Torden, lyn, vind, med dig giver jeg højtideligt
Jeg sværger: det bliver mit, ellers dør jeg!
(Løber væk.)
BILLEDE ANDET
Lisas værelse. Dør til altan med udsigt over haven. Lisa ved cembalo. Polina er ved siden af hende. Veninder.
Lisa og Polina
Allerede aften ... skyernes kanter er falmet,
Den sidste stråle af daggry på tårnene dør;
Det sidste lysende vandløb i floden
Med en uddød himmel forsvinder.
Alt er stille: Lundene sover; fred hersker omkring;
Udstrakt på græsset under en bøjet pil,
Jeg lytter til, hvordan den mumler, smelter sammen med floden,
Strøm i skygge af buske.
Hvordan aromaen smelter sammen med planternes kølighed!
Hvor sødt i stilheden ved kysten af jetflyene, der plasker!
Som skumfidus blæser stille over vandet,
Og den fleksible pilefladder!
Venindekor
Spændende! Charmerende!
Vidunderlig! Dejlig! Åh, vidunderligt, godt!
Mere, mesdames, mere, mere.
Syng, Fields, vi er alene.
En?
Men hvad skal man synge?
Venindekor
Venligst, hvad ved du.
Ma chère, due, syng noget for os.
Jeg vil synge min yndlingsromance ...
(Sidder ved cembalo, spiller og synger med dyb følelse.)
Vent... Hvordan er det? Ja, det huskede jeg!
Dejlige venner, legesyge i skødesløshed,
Du boltrer dig på engene til dansens sang!
Og jeg, ligesom dig, levede lykkeligt i Arcadia,
Og jeg, om dagenes morgen, i disse lunde og marker
Jeg smagte et minuts glæde:
Kærlighed i gyldne drømme lovede mig lykke,
Men hvad fik jeg på disse glade steder?
Graven!
(Alle er rørte og spændte.)
Har jeg besluttet mig for at synge sådan en grådfuld sang?
Nå, hvorfor? Og uden det er du ked af det, Liza,
På sådan en dag! Tænk, du er forlovet, ay, ay, ah!
(Til hendes venner.)
Nå, hvorfor lægger I alle på? Lad os glæde os,
Ja, russisk til ære for brudeparret!
Nå, jeg starter, og du synger med mig!
Venindekor
Og virkelig, lad os have det sjovt, russer!
(Vennerne klapper i hænderne. Liza, der ikke deltager i det sjove, står eftertænksomt ved balkonen.)
Pauline (veninder synger sammen med hende)
Kom så, lille lys Mashenka,
Du sveder, danser
Ja, lyuli, lyuli,
Du sveder, danser.
Dens hvide små hænder
Saml den op under dine sider.
Ja, li-li, li-li,
Saml den op under dine sider.
Dine små ben
Vær ikke ked af det.
Ja, lyuli, lyuli,
Vær ikke ked af det.
(Polina og nogle af hendes venner begynder at danse.)
Hvis mamma spørger: "glad!"
Ja, li-li, li-li, "glad!" tale.
Og til svaret tatienka:
Som, "Jeg drak indtil daggry!"
Ja, li-li, li-li, li-li,
Som, "Jeg drak indtil daggry!"
Korit vil blive gjort godt:
"Gå væk, gå væk!"
Ja, li-li, li-li,
"Gå væk, gå væk!"
(Grevindens guvernante kommer ind.)
Guvernante
Mesdemoiselles, hvad er din støj her? Grevinden er vred...
Ah ah ah! Skam dig ikke over at danse på russisk!
Fi, quel genre, mesdames!
De unge damer i din kreds har brug for at kende anstændighed!
I burde være nødt til at indprente hinanden lysets regler.
Du kan kun blive sur på piger, ikke her, mes mignonnes.
Kan du ikke have det sjovt uden at glemme bontonen? ...
Det er tid til at sprede sig...
De sendte dig for at ringe til mig for at sige farvel...
(De unge damer spredes.)
Pauline (går op til Lisa)
Lise, hvorfor er du så kedelig?
Jeg er kedelig? Slet ikke! Se hvilken nat det er!
Som efter en frygtelig storm blev alt pludselig fornyet.
Se, jeg vil klage over dig til prinsen.
Jeg vil fortælle ham, at du var ked af det på dagen for din forlovelse...
Nej, for guds skyld, sig det ikke til mig!
Så hvis du nu smiler...
Sådan her! Farvel nu. (De kysser.)
jeg tager dig...
(De går. Stuepigen kommer og slukker ilden og efterlader et stearinlys. Lisa kommer tilbage til balkonen for at lukke det.)
Hold ikke kæft. Forlade.
Ville ikke blive forkølet, unge dame.
Nej, Masha, natten er så varm, så god!
Vil du beordre mig til at hjælpe dig med at klæde dig af?
nej jeg selv. Gå i seng.
Det er for sent, unge dame...
Forlad mig, gå...
(Masha går. Liza står dybt i tanker, og græder derefter sagte.)
Hvor kommer disse tårer fra, hvorfor er de?
Mine pigedrømme, du var mig utro!
Her er hvordan du blev til virkelighed! ..
Jeg har givet mit liv nu til prinsen - den udvalgte efter mit hjerte,
Jeg er, sind, skønhed, adel, rigdom,
En værdig ven er ikke som mig.
Hvem er ædel, hvem er smuk, hvem er statelig som ham?
Ingen! Og hvad?...
Jeg er fuld af længsel og frygt, skælven og gråd.
Hvorfor er disse tårer, hvorfor er de?
Mine pigedrømme, du var mig utro ...
Både hårdt og skræmmende! Men hvorfor snyde dig selv?
Jeg er her alene, alt sover stille og roligt rundt ...
Åh hør, nat!
Du alene kan tro på min sjæls hemmelighed.
Hun er dyster, ligesom dig, hun er som et trist blik,
Fred og lykke fra dem, der har taget fra mig ...
Nattens dronning!
Som dig, skønhed, som en falden engel, er han smuk.
Der er en ild af brændende lidenskab i hans øjne,
Som en vidunderlig drøm, lokker mig.
Og hele min sjæl er i hans magt.
Åh nat!
(Herman dukker op ved døren til balkonen. Lisa trækker sig forfærdet tilbage. De kigger tavst på hinanden. Lisa gør en bevægelse for at gå.)
Stop, jeg beder dig!
Hvorfor er du her, gal mand?
Hvad vil du have?
Sig farvel!
(Lisa vil væk.)
Gå ikke væk! Bliv! Jeg forlader mig selv nu
Og jeg vender ikke tilbage hertil igen ... Et minut!
Hvad er du værd? En døende mand råber på dig.
Hvorfor, hvorfor er du her? Gå væk!
Jeg vil skrige.
Råbe! (tager pistolen frem) Ring til alle!
Jeg dør alligevel, alene eller foran andre.
(Lisa sænker hovedet.)
Men hvis der er skønhed, har du i det mindste en gnist af medfølelse,
Vent, gå ikke! ..
Det er trods alt min sidste dødstime!
Jeg lærte min sætning i dag.
Til en anden du, grusom, betro dit hjerte!
(Lidenskabeligt og udtryksfuldt.)
Lad mig dø, velsigne dig, ikke bande,
Kan jeg leve en dag, hvor du er en fremmed for mig!
jeg boede hos dig;
Kun én følelse og en vedvarende tanke besad mig alene.
Jeg vil dø, men før jeg siger farvel til livet,
Giv mig et øjeblik til at være alene med dig,
Midt i nattens vidunderlige stilhed, lad mig drikke din skønhed.
Så lad døden og med den - fred!
(Lisa står og ser trist på Herman.)
Stop sådan! Åh, hvor er du god!
Gå væk! Gå væk!
Smukt! Gudinde! Engel!
(Herman knæler ned.)
Tilgiv mig, himmelske skabning, at jeg forstyrrede din fred.
Undskyld! men afvis ikke lidenskabelig tilståelse,
Afvis ikke længselsfuldt.
Åh, hav medlidenhed, jeg, døende,
Jeg bringer dig min bøn:
Se fra højderne af det himmelske paradis
Til en dødelig kamp
En sjæl pint af kærlighedens pine til dig,
Åh hav medlidenhed, og min ånd med kærtegn, fortrydelse,
Varm mig med din tåre!
(Lisa græder.)
Du græder! Hvad betyder disse tårer -
Forfølger og fortryder du ikke?
(Tager hendes hånd, som hun ikke tager væk)
Tak skal du have! Smukt! Gudinde! Engel!
(Han falder på Lisas hånd og kysser hende. Larmen af skridt og et bank på døren.)
Grevinde (bag døren)
Liza, åbn den!
Lisa (forvirret)
Grevinde! Gode Gud! Jeg er faret vild!
Løb! .. Det er for sent! .. Her! ..
(Banken forstærkes. Lisa peger på gardinet til Herman. Så går hun hen til døren og åbner den. Grevinden går ind i morgenkåbe, omgivet af stuepiger med stearinlys.)
Hvad er du vågen? Hvorfor er du klædt på? Hvad er denne støj? ..
Lisa (forvirret)
Jeg, bedstemor, gik rundt i rummet ... jeg kan ikke sove ...
Grevinde (med en gestus beordrer at lukke balkonen)
Hvorfor er altanen åben? Hvad er det for nogle fantasier? ..
Se dig! Vær ikke dum! Gå i seng nu (banker med en pind)
Hører du? ...
Jeg, bedstemor, nu!
Kan ikke sove!.. Er det blevet hørt! Nå, tiderne!
Kan ikke sove!... Gå i seng nu!
jeg adlyder. Undskyld.
Grevinde (forlader)
Og så hører jeg larmen; du forstyrrer din bedstemor! Kom nu ...
Og tør du ikke starte dumhed her!
"Hvem, lidenskabeligt kærlig,
Kommer nok for at lære af dig
Tre kort, tre kort, tre kort!"
En alvorlig kulde blæste rundt!
Åh, frygtelige spøgelse! Død, jeg vil ikke have dig! ..
(Lisa, der har lukket døren bag grevinden, går til balkonen, åbner den og beordrer Herman til at gå med en gestus.)
Åh, skån mig!
Død for et par minutter siden
Det forekom mig en redning, næsten lykke!
Nu er det ikke det! Hun er skræmmende for mig!
Du åbenbarede lykke for mig,
Jeg vil leve og dø med dig.
Gale mand, hvad vil du have mig,
Hvad kan jeg gøre?
At bestemme min skæbne.
Hav medlidenhed! Du ødelægger mig!
Gå væk! Jeg beder dig, jeg befaler dig!
Så, så afsiger du dødsdommen!
Åh min gud ... jeg er ved at blive svag ... Gå væk, tak!
Sig så: dø!
Gode Gud!
(Herman vil væk.)
Ikke! Direkte!
(Krammer Liza impulsivt; hun lægger hovedet på hans skulder.)
Smukt! Gudinde! Engel!
Elsker dig!
2. AKT
BILLEDE TRE
Maskeradebal i en velhavende hovedstadsmands hus. Stor sal. Loger er arrangeret på siderne, mellem søjlerne. Gæsterne danser i kontrast. Korsangerne synger.
Kor af sangere
Lykkelig! sjovt!
Gør dig klar til denne dag, venner!
Opgiv din mangel på tid
Download, dans frimodigt!
Klap i hænderne med hænderne
Klik højt med fingrene!
Flyt dine sorte øjne
Du bliver ved med at sige alt!
prut dine hænder på dine hofter,
Lav lette humle,
Chobot banke på chobot,
Med begyndelsen af en fed fløjt!
Ejeren med sin kone
Byder søde gæster velkommen!
(Steward kommer ind.)
Steward
Spørger ejeren kære gæster
Velkommen til at se på glitret fra underholdningslysene.
(Alle gæster går til haveterrassen.)
Chekalinsky
Vores Herman hang næsen igen.
Jeg garanterer dig, at han er forelsket;
Han var dyster, så blev han munter.
Nej mine herrer, han er forelsket
Hvad synes du?
Håber at lære tre kort.
Chekalinsky
Hvilken underlig!
Jeg tror ikke, du skal være uvidende for dette!
Han er ikke et fjols!
Han fortalte mig det selv.
Chekalinsky (Til Surin)
Kom nu, lad os drille ham!
(Passere.)
Og dog er han en af dem
Hvem engang blev undfanget,
Jeg skal gøre det hele!
Stakkels fyr!
(Salen er tom. Tjenere kommer ind for at forberede midten af scenen til et mellemspil. Prins og Liza passerer.)
Du er så trist skat
Som om du har sorg...
Stol på mig.
Nej, bagefter, prins.
En anden gang ... jeg beder dig!
(Han vil gerne væk.)
Vent ... bare et øjeblik!
Jeg skal, jeg skal fortælle dig!
Jeg elsker dig, jeg elsker dig umådeligt meget,
Jeg kan ikke forestille mig at leve en dag uden dig,
Jeg er en bedrift af uovertruffen styrke,
Jeg er klar til at gøre det for dig nu,
Men ved: dit hjertes frihed
Jeg vil ikke gøre noget forlegent,
Klar til at gemme dig for at behage dig
Og for at dulme iveren af jaloux følelser.
Jeg er klar til alt, til alt for dig!
Ikke kun en kærlig ægtefælle -
Tjener er nogle gange hjælpsom,
Jeg ville ønske, jeg var din ven
Og altid en dyne.
Men jeg kan tydeligt se, nu føler jeg
Hvor førte jeg mig selv hen i mine drømme.
Hvor lidt stoler du på mig
Hvor er jeg fremmed for dig og hvor langt væk!
Åh, jeg plages af denne afstand.
Jeg har medfølelse med dig af hele min sjæl,
Jeg sørger over din sorg
Og jeg græder med din tåre
Åh, jeg plages af denne afstand,
Jeg har medfølelse med dig af hele mit hjerte!
Jeg elsker dig, jeg elsker dig utroligt meget...
Åh skat, tro mig!
(De går.)
(Herman går ind uden maske med en seddel i hænderne.)
Hermann (læser)
Efter showet, vent på mig i salen. Jeg må se dig...
Jeg ville hellere se hende og opgive denne tanke (sætter sig).
Tre kort at kende - og jeg er rig!
Og jeg kan løbe med hende
Væk fra mennesker.
For pokker! Denne tanke vil drive mig til vanvid!
(Flere gæster vender tilbage til salen; Chekalinsky og Surin er blandt dem. De peger på Herman, sniger sig op og hvisker, bøjer sig over ham.)
Chekalinsky, Surin
Er du ikke den tredje
Hvem er lidenskabeligt kærlig,
Vil komme for at lære af hende
Tre kort, tre kort, tre kort ...
(De gemmer sig. Herman rejser sig forskrækket, som om han ikke er klar over, hvad der sker. Når han ser sig omkring, er Chekalinsky og Surin allerede forsvundet ind i mængden af unge mennesker.)
Chekalinsky, Surin, flere personer fra koret
Tre kort, tre kort, tre kort!
(De griner. De blander sig med mængden af gæster).
Hvad er det? Delirium eller hån?
Ikke! Hvad hvis...
(Dækker sit ansigt med hænderne.)
Jeg er en gal, jeg er en gal!
(tænker.)
Steward
Ejeren beder kære gæster lytte til præsten
Under titlen: "Hyrdindens oprigtighed!"
(Gæsterne sætter sig på de forberedte pladser.)
Kor af hyrder og hyrinder
(Under Prileps kor deltager hun ikke alene i dansene og væver en krans i trist drømmeri.)
Under skyggen af det tykke,
Tæt på et stille vandløb
I dag kom vi i en menneskemængde
Forkæl dig selv, syng, hav det sjovt
Og runddans nyheder
Nyd naturen,
Blomsterkranse væver ...
(Hyrderne og hyrdinderne danser og trækker sig derefter tilbage til bagerst på scenen.)
Min kære ven
Kære hyrdedreng,
For hvem jeg sukker
Og jeg ønsker at åbne passionen,
Ah, jeg kom ikke for at danse,
Ah, jeg kom ikke for at danse!
(Milovzor kommer ind.)
Milovzor
Jeg er her, men kedelig, sløv,
Se hvordan jeg tabte mig!
Jeg vil ikke være ydmyg længere
Jeg skjulte min passion i lang tid ...
Zlatogor
Hvor er du sød, smuk!
Sig: om os, der -
Mig eller ham -
Er du enig i at elske for evigt?
Milovzor
Jeg var enig med mit hjerte
Jeg bøjede mig for kærligheden
Hvem kommanderer den
Til hvem det brænder.
Jeg har ikke brug for nogen fæster,
Ingen sjældne sten
Jeg er med en kæreste blandt markerne
Og jeg er glad for at bo i hytten! (Til Milovzor.)
Nå, sir, held og lykke,
Og vær rolig!
Her i ensomhed
Skynd dig til belønningen
Sådanne smukke ord
Bring mig en bundt blomster!
Prilepa og Milovzor
Slutningen på plagene er kommet
Elsker beundring
Timen kommer snart
Elsker! Konjuger os.
Kor af hyrder og hyrinder
Enden på pinselen er kommet -
Brudeparret er beundringsværdige
Elsker! Konjuger dem!
(Amor og Hymeney går ind for at gifte sig med de unge elskende med deres følge. Prilepa og Milovzor danser hånd i hånd. Hyrder og hyrinder imiterer dem, laver runddans og går så alle sammen to og to. På jorden. Herman nærmer sig scenen.)
Hermann (betænksomt)
"Hvem er lidenskabeligt og lidenskabeligt kærlig" ... -
Jamen, elsker jeg ikke?
Selvfølgelig ja!
(vender sig om og ser grevinden foran sig. Begge gyser, ser intenst på hinanden.)
Surin (maskeret)
Se, din elskerinde!
(Han ler og gemmer sig.)
(Lisa kommer ind, iført maske.)
Hør, Herman!
Du! Langt om længe!
Hvor er jeg glad for, at du kom!
Elsker dig!
Intet sted her...
Det er ikke derfor, jeg ringede til dig.
Hør: - her er nøglen til den hemmelige dør i haven:
Der er en trappe. Du skal bruge den til at komme ind i din bedstemors soveværelse ...
Hvordan? Til hendes soveværelse?...
Hun vil ikke være der...
I soveværelset nær portrættet
Der er en dør til mig. Jeg vil vente.
Dig, dig, jeg vil høre til alene.
Vi skal bestemme alt!
Indtil i morgen, min kære, velkommen!
Nej, ikke i morgen, jeg er der i dag!
Lisa (skræmt)
Men skat...
Lad det være!
Jeg er trods alt din slave!
Undskyld...
(skjuler.)
Nu ikke mig
Skæbnen selv vil det sådan
Og jeg vil kende tre kort!
(Løber væk.)
Steward (spændt)
Hendes Majestæt vil nu behage...
Kor af gæster
(Der er masser af animation i koret. Forvalteren deler publikum op, så der i midten er en passage for dronningen. Blandt gæsterne deltager i koret og dem, der udgjorde koret i sideshowet.)
(Alle vender sig mod den midterste dør. Bestyreren tegner til koristen at begynde.)
Kor af gæster og sangere
Ære til dette, Catherine,
Ære til vores ømme mor!
(Mændene står i en lav gårdsbue. Damerne hujer sig dybt. Sider vises.)
Vivat! vivat!
BILLEDE FIRE
Grevindens soveværelse, oplyst af lamper. Herman kommer ind ad en hemmelig dør. Han ser sig omkring i lokalet.
Alt er som hun fortalte mig...
Hvad? Er jeg bange eller hvad?
Ikke! Så besluttede:
Jeg vil finde ud af hemmeligheden fra den gamle kvinde!
(tænker.)
Og hvis der ikke er nogen hemmelighed,
Og det hele er bare tomt delirium
Af min syge sjæl?
(Går hen til Lisas dør. Stopper ved grevindens portræt. slår midnat.)
Og her er det "Venus fra Moskva"!
Ved en hemmelig magt
Jeg er forbundet med hende, med rock.
jeg er fra dig
Er det til dig fra mig
Men jeg føler, at en af os
Dø af en anden.
Jeg ser på dig, og jeg hader dig
Og jeg kan ikke se nok!
Jeg vil gerne løbe væk
Men der er ingen styrke...
Det videbegærlige blik kan ikke rives væk
Fra et frygteligt og vidunderligt ansigt!
Nej, vi kan ikke gå hver til sit
Uden et fatalt møde.
Trin! De kommer her! Ja!
Åh, hvad der vil!
(Han gemmer sig bag gardinet i boudoiret. Tjenestepigen skynder sig ind og tænder i al hast stearinlysene. Andre tjenestepiger og ophængere kommer løbende efter hende. Grevinden kommer ind, omgivet af travle tjenestepiger og ophængere.)
Kor af værtinder og tjenestepiger
Vores velgører,
Hvordan gik du en tur?
Lys er vores frue
Han vil gerne hvile, ikke?
Træt af te? Og hvad så:
Hvem var bedre der?
Der var måske yngre
Men ikke en eneste er smukkere!
(De eskorterede grevinden til boudoiret. Liza kommer ind, efterfulgt af Masha.)
Nej, Masha, følg mig!
Hvad er der i vejen med dig, unge dame, du er bleg!
Der er ingenting...
Masha (gætte)
Åh gud! Virkelig?...
Ja, han kommer...
Hold kæft! Han kan være,
Venter allerede der...
Pas på os, Masha, vær min ven.
Åh, uanset hvordan vi fik det!
Det sagde han. Af min ægtefælle
Jeg valgte ham. Og en lydig, trofast slave
Blev den, der blev sendt til mig af skæbnen.
(De går. De indsatte og tjenestepigerne bringer grevinden ind. Hun er i morgenkåbe og en nathætte. De lægger hende i seng.)
Tjenestepiger og bøjler
Velgører, lys er vor frue,
Træt af te. Han vil virkelig gerne hvile!
Velgører, skønhed! Gå i seng.
I morgen vil du være smukkere end morgengry igen!
Velgører, gå i seng, hvil!
Fuldstændig lyve for dig! Træt af det!..
Jeg er træt ... ingen urin ...
Jeg vil ikke sove i sengen!
(Hun sidder i en stol og dækket af puder.)
Åh, dette lys hadede mig.
Nå, tiderne! De ved virkelig ikke, hvordan de skal have det sjovt.
Hvilke manerer! Hvilken tone!
Og jeg ville ikke kigge...
De ved ikke, hvordan man danser eller synger!
Hvem er danserne? Hvem synger? piger!
Og det plejede at være: hvem dansede? Hvem sang?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny ..
La comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas ...
Hvilke navne! og endda, nogle gange, markisen af Pampadour selv!
Jeg sang med dem ... Le duc de la Vallière
Roste mig. Engang husker jeg, i Chantylly, y Prince de Condé
Kongen hørte mig! Jeg kan se alt nu...
Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat ...
Ja ne sais pas pourquoi ...
(Som om jeg vågner, ser sig omkring)
Hvad står du her for? Gå derhen!
(Pigerne og husmødrene spredes. Grevinden falder i søvn og synger den samme sang. Herman kommer ud bag skjulestedet og stiller sig foran grevinden. Hun vågner og bevæger tavst sine læber i rædsel.)
Bliv ikke forskrækket! For guds skyld, vær ikke forskrækket!
For guds skyld, vær ikke forskrækket!
Jeg vil ikke skade dig!
Jeg er kommet for at bede dig om nåde alene!
(Grevinden ser tavst på ham som før.)
Du kan gøre op med dit livs lykke!
Og det vil ikke koste dig noget!
Du kender tre kort.
(Grevinden rejser sig.)
For hvem holder du din hemmelighed for.
(Herman knæler ned.)
Hvis du nogensinde har kendt følelsen af kærlighed,
Hvis du husker begejstringen og begejstringen af ungt blod,
Hvis du mindst én gang smilede til et barns kærtegn,
Hvis dit hjerte nogensinde banker i dit bryst,
Så beder jeg dig, med følelsen af en hustru, elskerinde, mor, -
Alt det, der er helligt for dig i livet. Fortæl mig, fortæl mig
Fortæl mig din hemmelighed! Hvad er det for dig?
Måske er hun forbundet med en frygtelig synd,
Med lyksalighedens ondskab, med en djævelsk tilstand?
Tror du er gammel, du vil ikke leve længe,
Og jeg er klar til at påtage mig din synd!
Åbn op for mig! Fortælle!
(Grevinden retter sig op og ser truende på Herman.)
Gammel heks! Så jeg får dig til at svare!
(Tager en pistol frem. Grevinden nikker med hovedet, løfter hænderne for at skærme sig mod skuddet og falder død om. Herman går hen til liget, tager hans hånd.)
Fuldstændig barnlig! Vil du tildele mig tre kort?
Ja eller nej?...
Hun er død! Gå i opfyldelse! Og jeg kendte ikke hemmeligheden!
Død! Og jeg kendte ikke hemmeligheden ... Død! Død!
(Lisa kommer ind.)
Hvad er støjen her?
(Ser Herman.)
Er du, er du her?
Hold kæft! .. Hold kæft! .. Hun er død,
Men jeg fandt ikke ud af hemmeligheden! ..
Hvor død? Hvad snakker du om?
Hermann (peger på liget)
Gå i opfyldelse! Hun er død, og jeg har ikke lært hemmeligheden!
(Lisa skynder sig hen til grevindens lig.)
Ja! Døde! Åh gud! Og gjorde du det?
Jeg ville ikke have hendes død...
Jeg ville kun vide tre kort!
Så derfor er du her! Ikke for mig!
Du ville vide tre kort!
Du ville ikke have mig, men kortene!
Åh min gud, min gud!
Og jeg elskede ham, på grund af ham døde jeg!
Uhyre! Morder! Uhyre.
(Herman vil gerne tale, men hun peger med en hæsblæsende gestus på en hemmelig dør.)
snigmorder, djævel! Væk! Væk! Skurken! Væk! Væk!
Hun er død!
(Herman løber væk. Liza synker hulkende ned på grevindens lig.)
HANDLING TRE
BILLEDE FEM
Kaserne. Hermans værelse. Sen aften. Måneskin skinner nu gennem vinduet ind i rummet og forsvinder derefter. Vindens hyl. Herman sidder ved bordet ved stearinlyset. Han læser brevet.
Hermann (læser)
Jeg tror ikke, du ville ønske, at grevinden skulle dø ... Jeg var udmattet af bevidstheden om min skyld foran dig. Ro mig ned. I dag venter jeg på dig på dæmningen, når ingen kan se os der. Hvis du ikke kommer før midnat, må jeg indrømme en frygtelig tanke, som jeg selv driver væk fra. Undskyld, undskyld, men jeg lider så meget! ..
Stakkel! I hvilken afgrund jeg har lokket hende med mig!
Åh, hvis bare jeg kunne glemme og falde i søvn.
(Han synker dybt i en lænestol og ser ud til at sove. Så rejser han sig forskrækket.)
Hvad er det? sang eller hyl af vinden? Jeg kan ikke se... (sætter sig på en stol og dækker hendes ansigt med hænderne.) | Samtidigt |
|
Kor af sangere bag scenen Jeg beder til Herren, at han skal tage hensyn til min sorg, |
(Et bank på vinduet. Herman løfter hovedet og lytter. Vindens hylen. Nogen kigger ud af vinduet og forsvinder. Endnu et bank på vinduet. Et vindstød åbner det, og der dukker en skygge op derfra igen. stearinlyset går ud.)
Hermann (rædselsslagen)
Jeg er bange! Frygtfuldt! Der ... der er trin ...
Nu åbner de døren ... Nej, nej, jeg kan ikke holde det ud!
(Han løber hen til døren, men der bliver han stoppet af grevindens spøgelse. Herman trækker sig tilbage. Spøgelset nærmer sig.)
grevindens spøgelse
Jeg kom til dig mod din vilje, men jeg er blevet beordret til at opfylde din anmodning. Red Lisa, gift dig med hende, og tre kort, tre kort, tre kort vinder i træk. Husk: tre, syv, es!
(Forsvinder.)
Hermann (gentager med en luft af vanvid)
Tre, syv, es!
BILLEDE SEX
Nat. Winter Groove. Bagerst på scenen - dæmningen og Peter og Paul fæstningen, oplyst af månen. Liza står under buen, i et mørkt hjørne, helt i sort.
Allerede midnat nærmer sig, men Herman er der stadig ikke, stadig ikke ...
Jeg ved, han vil komme og fjerne mistanken.
Han er et offer for tilfældigheder og kriminalitet
Kan ikke, kan ikke gøre det!
Åh, jeg er udmattet, jeg er udmattet! ..
Åh, jeg var træt af sorg...
Om natten om dagen - kun om ham
Jeg plagede mig selv med en tanke,
Hvor er du, gamle glæde?
Åh, jeg er træt, jeg er træt!
Livet lovede mig kun glæde,
Skyen har fundet, tordenen har bragt,
Alt det, jeg har elsket i verden
Lykke, håb brød!
Åh, jeg er træt, jeg er træt! ..
Om natten eller om dagen - kun om ham.
Åh, jeg torturerede mig selv med tanker,
Hvor er du, oplevet glæde?
En sky kom og bragte et tordenvejr,
Lykke, håb brød!
Jeg er træt! Jeg er slidt op!
Længslen gnaver og gnaver i mig.
Og hvis uret slår mig som svar,
At han er en morder, en forfører?
Åh, skræmmende, skræmmende for mig!
(Urets slag på fæstningstårnet.)
Åh tid! vent, han vil være her nu... (desperat)
Åh skat, kom, hav medlidenhed, hav medlidenhed med mig
Min mand, min herre!
Så det er sandt! Med skurken
Jeg bandt min skæbne!
Morder, monster for evigt
Min sjæl tilhører! ..
Ved hans kriminelle hånd
Og mit liv og min ære er taget,
Jeg er efter himlens vilje fatal
Forbandet med morderen. (Han vil løbe, men Herman kommer ind.)
Du er her, du er her!
Du er ikke en skurk! Er du her.
Slutningen på plagene er kommet
Og igen blev jeg din!
Væk med tårer, angst og tvivl!
Du er min igen og jeg er din! (falder i hans arme.)
Hermann (kysser hende)
Ja, her er jeg, min kære!
Åh ja, lidelsen er væk
Jeg er med dig igen, min ven!
Jeg er med dig igen, min ven!
Lykken ved et møde er ankommet.
Lykken ved et møde er ankommet.
Afslutningen på vores smerte.
Afslutningen på vores smerte.
Åh, ja, lidelsen er forbi, jeg er med dig igen! ..
Det var tunge drømme
Drømmebedrag er tomt!
Drømmebedrag er tomt!
Glemt støn og tårer!
Glemt støn og tårer!
Men skat, vi må ikke tøve,
Uret kører ... Er du klar? Lad os løbe!
Hvor skal man løbe? Med dig til verdens ende!
Hvor skal man løbe? Hvor? Til spillehuset!
Åh gud, hvad er der galt med dig, Herman?
Der ligger bunker af guld også for mig,
De tilhører mig alene!
Åh ve! Herman, hvad siger du? Kom til fornuft!
Åh, jeg har glemt det, for du ved det ikke endnu!
Tre kort, husk hvad jeg ellers ville finde ud af
Hos den gamle heks!
Åh gud, han er sindssyg!
Stædig, hun ville ikke fortælle mig det.
I dag havde jeg det trods alt -
Og hun fortalte mig selv tre kort.
Så du dræbte hende?
Åh nej, hvorfor? Jeg løftede lige min pistol
Og den gamle heks faldt pludselig!
(Han griner.)
Så det er rigtigt med en skurk | Samtidigt |
|
Ja, ja, det er sandt, jeg kender tre kort! |
Men nej, det kan ikke være! Kom til fornuft, Herman!
Hermann (begejstret)
Ja! Jeg er den tredje, der er lidenskabeligt kærlig,
Jeg kom for at lære af dig med magt
Omkring tre, syv, es!
Uanset hvem du er, er jeg stadig din!
Løb, kom med mig, red dig!
Ja! Jeg fandt ud af det, jeg fandt ud af det fra dig
Omkring tre, syv, es!
(Han ler og skubber Lisa væk.)
Lad mig være i fred! Hvem er du? Jeg kender dig ikke!
Væk! Væk!
(Løber væk.)
Han døde, døde! Og sammen med ham og jeg!
(Han løber hen til dæmningen og kaster sig i floden.)
BILLEDE SYV
Spillehus. Aftensmad. Nogle spiller kort.
Kor af gæster
Lad os drikke og have det sjovt!
Lad os lege med livet!
Ungdommen varer ikke evigt
Alderdom er ikke længe at vente!
Lad vores ungdom drukne
I lyksalighed, kort og vin.
Der er glæde i dem alene,
Livet vil haste igennem som en drøm!
Lad vores glæde drukne...
Surin (bag kort)
Chaplitsky
Gnu adgangskoder!
Chaplitsky
Adgangskoder ne!
Chekalinsky (moske)
Er det godt at sætte?
Chekalinsky
Jeg er mirandole...
Tomsk (til prinsen)
Hvordan kom du herhen?
Jeg har ikke set dig på spillerne før.
Ja, det er min første gang her.
Du ved, de siger:
Ulykkelig forelsket
Glad i spillet...
Hvad vil du sige?
Jeg er ikke en brudgom længere.
Spørg mig ikke!
Det gør for ondt, ven.
Jeg er her for at tage hævn!
Lykken er trods alt i kærlighed
Fører uheld i spillet ...
Forklar hvad dette betyder?
Du vil se!
Lad os drikke og have det sjovt...
(Spillerne deltager til middag.)
Chekalinsky
Hej mine herrer! Lad Tomsky synge for os!
Syng, Tomsky, men noget sjovt, sjovt ...
Noget bliver ikke sunget for mig...
Chekalinsky
Øh, fuld af det sludder!
Drik og syng! Tomskys helbred, venner!
Hurra!..
Tomskys helbred! Hurra!
Hvis bare dejlige piger
Så de kunne flyve som fugle,
Og sad på knob
Jeg ville ønske, jeg var en tæve
Til tusindvis af piger
På mine grene sidder.
Bravo! Bravo! Åh, syng endnu et vers!
Lad dem sidde og synge
Smedede rederne og fløjtede,
Tag ungerne frem!
Aldrig ville jeg bøje mig
Jeg ville altid beundre dem,
Var gladere end alle tæverne.
Bravo! Bravo! Det er en sang!
Det her er herligt! Bravo! Godt klaret!
"Jeg ville aldrig bøje mig
Jeg ville altid beundre dem,
Var gladere end alle tæverne."
Chekalinsky
Nu, som sædvanlig, venner, spil spil!
Altså på regnfulde dage
De skulle
Tit;
Altså på regnfulde dage
De skulle
Tit;
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Bent - Gud tilgive dem! -
Fra halvtreds
Næh hundrede.
De bøjede sig - Gud tilgive dem -
Fra halvtreds
Næh hundrede.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Og vandt
Og afskrev
Kridt.
Og vandt
Og afskrev
Kridt.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Altså på regnfulde dage
De var forlovet
Forretning.
Altså på regnfulde dage
De var forlovet
Forretning.
(Fløjter, skriger og danser.)
Chekalinsky
For sagen, mine herrer, for kortene!
Skyld! Skyld!
(De sætter sig for at lege.)
Vin, vin!
Chaplitsky
Chaplitsky
Smark!
Jeg satser på roden ...
Chaplitsky
Fra transport med ti.
(Herman kommer ind.)
Prins (ser ham)
Min forudanelse bedragede mig ikke
(Tomsky.)
Jeg har måske brug for et sekund.
Vil du ikke nægte?
Håb i mig!
EN! Herman, ven! Hvorfor så sent? Hvor?
Chekalinsky
Sæt dig ned med mig, du bringer lykke.
Hvor er du fra? Hvor har du været? Er det ikke i helvede?
Se hvordan det ser ud!
Chekalinsky
Du kan ikke være mere forfærdelig!
Er du sund?
Lad mig lægge kortet fra mig.
(Chekalinsky bøjer sig lydløst indforstået.)
Her er mirakler, begyndte han at spille.
Her er mirakler, begyndte han at ponte, vores Herman.
(Herman lægger sit kort fra sig og dækker det med en pengeseddel.)
Ven, tillykke med at tillade et så langt indlæg!
Chekalinsky
Hvor meget?
Fyrre tusinde!
Fyrre tusinde! Det er jackpotten. Du er skør!
Genkendte du tre kort fra grevinden?
Hermann (irriteret)
Nå, slår du eller ej?
Chekalinsky
Går! Hvilket kort?
(Chekalinsky-moskeen.)
Vandt!
Han vandt! Her er en heldig mand!
Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, kor
Chekalinsky
Vil du modtage?
Ikke! Jeg går om hjørnet!
Han er skør! Er det muligt at?
Nej, Chekalinsky, leg ikke med ham.
Se, han er ikke sig selv.
Chekalinsky
Går det? Og kortet?
Her, de syv! (Chekalinsky-moskeen.) Min!
Igen ham! Der er noget galt med ham.
Hvad hænger du næser for?
Er du bange? (griner hysterisk.)
Skyld! Skyld!
Herman, hvad er der i vejen med dig?
Hermann (med et glas i hånden)
Hvad er vores liv? - Spillet!
Godt og ondt er kun drømme!
Arbejde, ærlighed er eventyr for en kvinde.
Hvem har ret, hvem er glad her, venner?
I dag er du - og i morgen jeg!
Så opgiv kampen
Grib dit lykkeøjeblik!
Lad taberen græde
Lad taberen græde
Forbander, forbander din skæbne
Hvad er sandt? Døden er én!
Som en travlhed ved havet
Hun er et tilflugtssted for os alle.
Hvem er hende kærest af os, venner?
I dag er du - og i morgen jeg!
Så opgiv kampen!
Grib dit lykkeøjeblik!
Lad taberen græde
Lad taberen græde
Forbander din skæbne
Går stadig?
Chekalinsky
Nej, få det!
Djævelen selv leger med dig!
(Chekalinsky lægger tabet på bordet.)
Og i så fald, hvilken katastrofe!
Nogen som helst?
Er det hele på spil? EN?
Prins (træder frem)
Prins, hvad er der i vejen med dig? Stop med at gøre det!
Det er jo ikke et spil - galskab!
Jeg ved, hvad jeg laver!
Vi har en konto hos ham!
Hermann (forvirret)
Vil du have det?
Mig, venligst, Chekalinsky.
(Chekalinsky-moskeen.)
Hermann (åbner kortet)
Ikke! Din dame er lidt!
Hvilken slags dame?
Den ene i dine hænder er spardronningen!
(Grevindens spøgelse dukker op. Alle trækker sig tilbage fra Herman.)
Hermann (rædselsslagen)
Gammel kvinde!.. Dig! Er du her!
Hvad griner du af?
Du kørte mig til vanvid.
Forbandet! Hvad,
Hvad har du brug for?
Livet, mit liv?
Tag hende, tag hende!
(Han stikker sig selv ind. Spøgelset forsvinder. Flere mennesker skynder sig hen til den faldne Herman.)
Ulykkelig! Hvor forfærdeligt han begik selvmord!
Han er i live, han er stadig i live!
(Herman kommer til fornuft. Da han ser prinsen, prøver han at rejse sig.)
Prins! Prins, tilgiv mig!
Jeg har ondt, ondt, døende!
Hvad er det? Lisa? Er du her!
Åh gud! Hvorfor hvorfor?
Du tilgiver! Ja?
Bander du ikke? Ja?
Skønhed, gudinde! Engel!
(Døer.)
Herre! Tilgiv ham! Og hvile
Hans oprørske og torturerede sjæl.
(Tæppet falder stille ned.)
Libretto af operaen "THE LADY OF PEAK"
Redaktør O. Melikyan
Tech. redaktør R. Neumann
Korrekturlæser A. Rodewald
Signeret til udgivelse 1 / II 1956
W 02145 Form. boom. 60 × 92 1/32 bom. l. 1.5
Pecs l. 3.0. Uch.-ed. l. 2,62
Oplag 10.000. Zach. 1737
---
17. trykkeri. Moskva, Pinch, 18.
Opera i tre akter og syv scener; libretto af M. I. Tchaikovsky baseret på historien af samme navn af A. S. Pushkin. Første produktion: St. Petersborg, Mariinsky Teater, 19. december 1890.
Karakterer:
Herman (tenor), grev Tomsky (baryton), prins Eletsky (baryton), Chekalinsky (tenor), Surin (bas), Chaplitsky (tenor), Narukov (bas), grevinde (mezzosopran), Liza (sopran), Polina (contralto), guvernante (mezzosopran), Masha (sopran), kommanderende dreng (uden sang). Karakterer i sideshowet: Prilepa (sopran), Milovzor (Polina), Zlatogor (grev Tomsky). Sygeplejersker, guvernanter, sygeplejersker, barnevogne, gæster, børn, spillere.
Handlingen foregår i Sankt Petersborg i slutningen af det 18. århundrede.
Første handling. Scene et
Sommerhave om foråret. To betjente, Chekalinsky og Surin, er bekymrede over skæbnen for deres ven German, som besøger spillehuse hver aften, selvom han ikke selv spiller, da han er meget fattig. Herman dukker op, ledsaget af grev Tomsky, til hvem han fortæller om årsagen til sin mærkelige opførsel: han er forelsket i en pige, i en fremmed og ønsker at vinde en stor sum penge for at gifte sig med hende (“Jeg don kender ikke hendes navn"). Chekalinsky og Surin lykønsker prins Yeletsky med det kommende bryllup. En gammel grevinde går gennem haven, ledsaget af den pige, Herman elsker. Da Herman erfarer, at dette er prinsens brud, er han dybt chokeret. Kvinder er bange for hans udseende ("jeg er bange" kvintet). Tomsky fortæller historien om en gammel grevinde, der engang mistede hele sin formue i Paris. Så viste Comte Saint-Germain sine tre win-win-kort. Betjentene, grinende, råder Herman til at prøve lykken. Et tordenvejr begynder. Herman lover at kæmpe for sin kærlighed.
Scene to
Lisas værelse. Hun synger med sin veninde Polina ("Aften er allerede"). Efterladt alene afslører Liza sine følelser: Prinsen elsker hende, men hun kan ikke glemme det brændende blik fra den fremmede i haven ("Hvor er disse tårer fra?"; "Åh, hør, nat"). Som om han hørte hende kalde, dukker Herman op på balkonen. Han truer med at dræbe sig selv, fordi Liza er lovet til en anden, men kun han elsker hende så højt ("Tilgiv det himmelske væsen"). Grevinden kommer ind, og pigen gemmer sin elsker. Herman begynder som en besat vision at hjemsøge tre kort. Men efterladt alene med Lisa føler han, at han kun er glad for hende.
Anden handling. Scene et
Et maskeradebal i en rig dignitærs hus. Yeletsky forsikrer Lisa om sin kærlighed ("Jeg elsker dig"). Herman er hjemsøgt af ideen om tre kort. Det musikalske mellemspil-pastorale begynder ("Min kære ven"). Når det er færdigt, giver Lisa Herman nøglen til en hemmelig dør, hvorigennem han kan komme ind på hendes værelse.
Scene to
grevindens soveværelse. Nat. I nærheden af sengen ses et portræt af hende i sin ungdom i spadedronningens kostume. Herman kommer forsigtigt ind. Han lover at rive hemmeligheden fra den gamle kvinde, selvom helvede truer ham. Der høres fodtrin, og Herman gemmer sig. Ind til tjenerne, derefter grevinden, som er ved at blive gjort klar til seng. Efter at have sendt tjenerne, falder grevinden i søvn i en lænestol. Pludselig dukker Herman op foran hende ("Vær ikke forskrækket! For guds skyld, vær ikke forskrækket!"). Han beder hende på sine knæ om at nævne tre kort. Grevinden rejser sig fra sin stol og er tavs. Så peger Herman en pistol mod hende. Den gamle kvinde falder. Herman bliver overbevist om, at hun er død.
Tredje handling. Scene et
Hermans værelse i kasernen. Lisa skrev til ham, at hun var klar til at tilgive ham. Men Hermans sind er optaget af noget andet. Han mindes grevindens begravelse ("Alle de samme tanker, det samme mareridt"). Hendes spøgelse dukker op foran ham: af kærlighed til Lisa kalder hun ham tre magiske kort: tre, syv, es.
Scene to
På bredden af Vinterkanalen venter Liza på Herman ("Ah, jeg er træt, jeg er træt"). Ud fra hans ord forstår hun, at han er skyldig i grevindens død, at han er sindssyg. Lisa vil tage ham med, men han skubber hende væk og løber væk (duet "Åh ja, lidelsen er forbi"). Lisa kaster sig ud i floden.
Scene tre
Spillehus. Herman triumferer over sejren ("Hvad er vores liv? Et spil!"). Den gamle kvinde havde ret: kortene er virkelig magiske. Men lykken forråder Herman: Prins Yeletsky går ind i spillet med ham. Herman afslører kortet: spardamen. Spillet er tabt, grevindens spøgelse sidder ved bordet. I rædsel stikker Herman sig selv og dør og beder Lisa om tilgivelse.
G. Marchesi (oversat af E. Greceanîi)
THE LADY OF PEAK - opera af P. Tchaikovsky i 3 akter (7 k.), Libretto af M. Tchaikovsky baseret på historien af samme navn af A. Pushkin. Premiere på de første produktioner: Skt. Petersborg, Mariinsky Teater, 7. december 1890, under ledelse af E. Napravnik; Kiev, 19. december 1890 under ledelse af I. Pribik; Moskva, Bolshoi Teater, 4. november 1891, under ledelse af I. Altani.
Ideen om spadedronningen kom til Tjajkovskij i 1889, efter at han stiftede bekendtskab med de første malerier af librettoen skrevet af hans bror Modest til komponisten N. Klenovskij, som begyndte at komponere musik, men af en eller anden grund ikke fuldførte den. arbejde. Under et møde med direktøren for de kejserlige teatre I. Vsevolozhsky (december 1889) blev det besluttet, at handlingen i stedet for Alexander-æraen ville blive overført til Catherines. Samtidig blev der lavet ændringer i boldscenen og scenen ved Vinterkanalen blev skitseret. Arbejdet med operaen udviklede sig med en sådan intensitet, at librettisten ikke kunne følge med komponisten, og i en række tilfælde skabte Pyotr Iljitj selv teksten (dansesang i 2. kategori, omkvædet i 3., Yeletskys arie "I Love" Dig", Lizas arier i 6. rum osv.). Tjajkovskij komponerede i Firenze fra 19. januar til marts 1890. Musikken blev nogenlunde skrevet på 44 dage; i begyndelsen af juni var partituret også afsluttet. Hele operaen kom til på mindre end fem måneder!
Spadedronningen er toppen af Tjajkovskijs opera-kreativitet, et værk, der opsummerer hans højeste præstationer. Det adskiller sig væsentligt fra Pushkins historie, ikke kun i plottet, men også i fortolkningen af karaktererne, heltenes sociale status. I historien er både Liza, grevindens stakkels elev, og ingeniørofficeren Hermann (Pushkin har dette efternavn og stavet det sådan) på samme trin på den sociale rangstige; i operaen er Lisa grevindens barnebarn og arving. Pushkin Hermann er en ambitiøs mand besat af rigdomsmani; for ham er Lisa kun et middel til rigdom, en mulighed for at mestre hemmeligheden bag de tre kort. I operaen er mystik og rigdom ikke et mål, men et middel, hvormed en fattig officer drømmer om at overvinde den sociale afgrund, der adskiller ham fra Lisa. Under operaen Hermans kamp for de tre korts hemmelighed gribes hans bevidsthed af profittørsten, midlet erstatter målet, spændingen fordrejer hans moralske natur, og kun ved at dø bliver han befriet fra vanviddet. Afslutningen er også blevet ændret. I Pushkin mister helten, efter at have fejlet, forstanden - i operaen begår han selvmord. I historien bliver Liza gift og får selv en elev - i operaen begår hun selvmord. Librettisten og komponisten introducerede nye karakterer (guvernanten, prins Yeletsky), ændrede karakteren af nogle scener og atmosfæren i handlingen. Fiktionen i historien er givet noget ironisk (grevindens spøgelse blander hendes sko) - i operaen er fiktionen fuld af uhygge. Der er ingen tvivl om, at billederne af Pushkin er blevet transformeret, erhvervet træk ved dyb psykologisme.
Der blev gentagne gange gjort forsøg på at bringe spadedronningens musik tættere på den åndelige atmosfære i Dostojevskijs romaner. Denne konvergens er ikke helt nøjagtig. Spardronningen er et psykologisk og socialt drama, hvor ægte kærlighed kommer i konflikt med social ulighed. Liza og Hermans lykke er upraktisk i den verden, de lever i - kun i præsten forenes den stakkels hyrdinde og hyrdedrengen mod Zlatohors vilje. Spardronningen fortsætter og beriger principperne i det lyriske drama skabt i Eugene Onegin og omsætter det til en tragisk plan. Du kan bemærke slægtskabet mellem billederne af Tatiana og Lisa, og til en vis grad Herman (1. klasse) med Lensky, genrescenernes nærhed i 4. afsnit af Onegin med nogle episoder af 1. afsnit af Spadesdronningen.
Der er dog flere forskelle end ligheder mellem de to operaer. Spardronningen er forbundet med stemningerne i Tjajkovskijs sidste tre symfonier (før den sjette). Den har, om end i en anden forklædning, temaet rock, en ond kraft, der ødelægger en person, som spiller en væsentlig rolle i det musikalske drama i den fjerde og femte symfoni. I de sidste år af Tjajkovskijs liv, som før Turgenev, var han forstyrret og skræmt af den sorte afgrund, ikke-væren, som betød enden på alt, inklusive kreativiteten. Tanken om døden og dødsangsten hjemsøger Herman, og der er ingen tvivl om, at komponisten her har formidlet sine egne følelser til helten. Dødstemaet er båret af billedet af grevinden - det er ikke for ingenting, at Herman bliver omfavnet af en sådan rædsel, når han møder hende. Men han selv, forbundet med hendes "hemmelige magt", er forfærdelig for grevinden, fordi han bringer hende døden. Og selvom Herman begår selvmord, ser han ud til at adlyde en andens vilje.
I legemliggørelsen af mørke og ildevarslende billeder (deres kulmination på 4. og 5. trin) nåede Tchaikovsky højder, som verdensmusikken ikke kender. Med samme kraft er kærlighedens lette begyndelse legemliggjort i musikken. Spadedronningen er uovertruffen i renhed og sjælfuldhed, teksternes spiritualitet. På trods af at Lisas liv blev ødelagt, ligesom hendes ufrivillige morder, er døden magtesløs til at ødelægge den kærlighed, der sejrer i det sidste øjeblik af Hermans liv.
Den geniale opera, hvor alle elementer er smeltet sammen til en uopløselig vokal-symfonisk helhed, blev ikke fuldt ud afsløret i de første forestillinger i hans levetid, selv om Mariinsky Teatret gav Spardronningen den bedste styrke. De optrædende med N. Figner i spidsen havde stor succes, som på sin karakteristiske lyst teatralske, eftertrykkeligt udtryksfulde, dramatiserede facon overbevisende og imponerende fremførte Hermanns rolle, der lagde grunden til dens scenetradition. Lige så udtryksfuld var udførelsen af denne rolle af M. Medvedev (Kiev, Moskva), dog noget melodramatisk (fra Medvedev er der især Hermans hysteriske latter i finalen i 4. klasse). I de første produktioner, i St. Petersborg og Moskva, opnåede A. Krutikov og M. Slavin enestående succes i rollen som grevinde. Den generelle opbygning af forestillingerne - elegant, storslået - var dog langt fra komponistens hensigt. Og succesen virkede også ekstern. Storheden, storheden af operaens tragiske koncept, dens psykologiske dybde blev afsløret senere. Kritikernes vurdering indikerede (med få undtagelser) en manglende forståelse for musikken. Men dette kunne ikke påvirke sceneskæbnen for det store værk. Det blev mere og mere imperiøst inkluderet i teatrenes repertoire, på niveau med Eugene Onegin i denne henseende. Herligheden af "Spadedronningen" er gået over stregen. I 1892 blev operaen opført i Prag, i 1898 - i Zagreb, i 1900 - i Darmstadt, i 1902 - i Wien under ledelse af G. Mahler, i 1906 - i Milano, i 1907 - m - i Berlin, i 1909 - i Stockholm, i 1910 - i New York, i 1911 - i Paris (af russiske kunstnere), i 1923 - i Helsinki, i 1926 - i Sofia, Tokyo, i 1927 - i København, i 1928 - i Bukarest, i 1931 - i Bruxelles, i 1940 - i Zürich, Milano osv. har der aldrig været et operahus uden Sparernes Dronning i repertoiret. Den sidste produktion i udlandet blev iscenesat i New York i 2004 (dirigent V. Yurovsky; P. Domingo - Herman, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).
I de første femten år af det XX århundrede. Førsteklasses udøvere af hoveddelene af denne opera kom i forgrunden i Rusland, blandt dem A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (tysk), som afviste deres forgængeres melodramatiske overdrivelser. S. Rachmaninov opnåede fremragende resultater i sit arbejde med partituret, da han var dirigent for Bolshoi Theatre. Hans efterfølgere i fortolkningen af The Queen of Spades var V. Suk (der instruerede opførelsen af operaen indtil 1920'erne), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov m.fl. Blandt udenlandske dirigenter, G. Mahler og B. Walter. Produktionen blev udført af K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich m.fl.
Der var, sammen med held og lykke, kontroversielt arbejde. Disse omfatter forestillingen fra 1935 på Leningrad Maly Opera Theatre (instrueret af V. Meyerhold). Den nye libretto skabt til ham satte målet at "komme tættere på Pushkin" (en urealiserbar opgave, da Tjajkovskij havde et andet koncept), som partituret blev omarbejdet til. I den tidligere produktion af Bolshoi Theatre (1927, instruktør I. Lapitsky) viste alle begivenheder sig at være visioner fra Hermans skøre fantasi.
De bedste produktioner af The Queen of Spades er gennemsyret af respekt for den geniale opera og giver en dyb fortolkning af den. Blandt dem er forestillinger iscenesat af Moskva Bolshoi Teater i 1944 (instrueret af L. Baratov) og 1964 (iscenesat af L. Baratov i en ny version af B. Pokrovsky; samme år blev hun vist på turné på La Scala), Leningrad Teater. Kirov i 1967 (under ledelse af K. Simeonov; V. Atlantov - tysk, K. Slovtsova - Liza). Blandt operaens optrædende for dens lange levetid er de største kunstnere: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (tysk); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (grevinde); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Yeletsky) og andre.
De seneste års mest interessante produktioner er på Glyndebourne Festival (1992, instruktør G. Wieck; Y. Marusin - tysk), på Moskva Novaya Opera Theatre (1997, dirigent E. Kolobov, instruktør Y. Lyubimov), på St. Petersburg Mariinsky Theatre (1998, dirigent V. Gergiev, instruktør A. Galibin; premiere - 22. august i Baden-Baden).
Operaen blev filmatiseret i 1960 (instrueret af R. Tikhomirov).
På plottet af Pushkins historie, skønt meget frit fortolket, blev F. Halevys opera skrevet.
