Olya Meshchersa. Analyse af arbejdet i buninen "let ånde

Fremskridt i en persons liv, ikke oftere end et århundrede, men endnu mere outstan, når du dør med unge. Billedet og kendetegn ved Oli Meshcherskaya i historien om buninen "Easy Breath" med citater - et eksempel på den tragiske skæbne af ung skønhed fra et rige adelnavn.

Ydre udseende var fantastisk. Først er hun et almindeligt gymnasium. En glad skolepige fra den rige ædle familie var bare smuk. Skødesløs, walking pige

"... det blev blomstrende, udviklede sig ikke om dagen, men i timen."

Fjorten-årige olya - allerede en pige med en tynd talje, velsynlige bryster. Kropsformer kan kaldes i et ord - charme. Femten år:

"Jeg har allerede hørt skønheden."

Olya besad specielle egenskaber: Det ødelagde det ikke:

"Ink pletter på fingrene, disheveled hår, patrolere, når et knæet".

Pigen erobrede oprigtighed og smidighed, tiltrækningskraft og usædvanlighed. Hun havde godt hår, der fik lov til at lave lyse frisurer. Smukt fjernet hoved kaldet misundelse.

Forfatteren beskriver denne følelse ikke i peer, men hos ældre kvinder. Det bliver klart, hvordan en forældet var gymnasiet for at se, hvad der ikke var, og aldrig havde. Meshcherskaya ædle kan lede sig selv:

"... sad så let og yndefuldt, så snart hun vidste hvordan."

Bevægelserne fordeler det fra mængden, gymnasiet er altid i syne, som og bliver en ideel til efterligning.

Pigen er lidenskabelig med at læse. Hun fandt i faderens bøger, hvad en ægte kvinde skulle være. Fra beskrivelserne af Olya skabte sit ideal, som det stræbte efter:

"Kogende harpiks øjne ... Sort, som en nat, øjenvipper ... små ben ... moderat en stor bryster ... viste skuldre ...".

Men pigen fangede hovedkvaliteten af \u200b\u200bskønheder - let vejrtrækning. Olya bad sin ven om at afgøre, om hun havde vejret.

Carefree holdning til liv og verden kan sammenlignes med vinden, rushing over jorden og menneskelige lidenskaber. Pige

"... legende og meget uforsigtigt over for de instruktioner, som hun ..."

Lave. For børns umiddelbarhed, oprigtighed og åbenhed Olya elsker jævnaldrende og yngre gymnasier, især første gradere.

Fans omgiver skønheden, hun kan lide det, hun begynder at spille mænds skæbne: Shenshins Gymnasist, en Cossack Officer. Shenshin forsøgte at begå selvmord, en infrached officer dræber Olya i syne af mængden.

"... Officeren udtalte, at Domstolens efterforsker, som Meshherskaya satte ham ned, var tæt på ham, svor for at være hans kone ...".

Olya springer bare mænd. Hvorfor har Meshchersk en sådan holdning til det modsatte køn? Årsagen er sandsynligt, at hun begyndte at blive en kvinde, og ikke på grund af hans ønske, men omstændighederne af omstændighederne og overdreven relationer. 56-årige Malyutin udnyttede sin styrke og mestrer skønheden. Kun en følelse af afsky rester fra den første nærhed:

"Nu er jeg en vej ud ... Jeg føler sådan en afsky for ham, at jeg ikke kan overleve dette!".

Pigen registrerer alt, hvad der er bekymret. Dagbogen viser, at den eksterne hensynsløshed kun er en skal. Faktisk Olya tankevækkende og en holistisk person. Hun evaluerer, hvad der skete, forstår, at hendes liv er overstået og begynder at opføre sig som om hvert øjeblik er det sidste:

"... den sidste vinter Olya Meshcherskaya helt nedstemt fra sjov ...".

Det går væk fra livet lykkeligt, efter at have frigivet hende "let ånde" for at opdatere livet omkring ham, bære en tragedie og fornærmelse. Gymnasiumets sidste suk står i lang tid før læserens øjne. Føles som en sky, der omslutter sjælen, der bærer den væk fra jordiske problemer. Du skal leve med en åben sjæl, ren vejrtrækning og tro på en glad ende.

Sergey Zenkin. Portrætter Exchange Glancer (Bunin's Lys vejrtrækning.)

Sergey Zenkin. (Russisk stat Humanitarian University; Chief Researcher ved Institut for Higher Humanitær Research Doctor of Philocolian Sciences) [E-mail beskyttet]

UDC: 821.161.1 + 801,73 + 82,0

Annotation:

I romanen af \u200b\u200bbuninen "Easy Breath" vises to visuelle billeder - det maleriske portræt af kong og gravsten af \u200b\u200bhelte eller en historie. Begge billeder er involveret i ploteffekten og er underlagt sacralisering.

Nøgleord: Bunin, "nem vejrtrækning", intradiegietiske billeder, sacralisering

Sergey Zenkin. (Russian State University for Huma-nerne; Forskningsprofessor, Institut for Advanced Studies i Humaniora; Doctor of Sciences) [E-mail beskyttet]

UDC: 821.161.1 + 801,73 + 82,0

ABSTRAKT:

Bunins novella. Lys vejrtrækning. Har to visuelle billeder - det maleriske portræt af tsaren og gravsten fotografiet af historiens heltinde. Begge billeder er involveret i fortællingen og er genstand for sacralisering.

Nøgleord: Bunin, Lys vejrtrækning., Intradiegetiske billeder, sacralisering af billedet

I shittomatin nu Novella I.A. Bunin "Easy Breathing" (1916) Der er to visuelle artefakter, et billede og fotografering - det kongelige portræt på kontoret for gymnasiet, hvor Oly Meshcherskaya's heltinde kaldes "på gulvtæppet" og portrættet af Olya Meshcherskaya sig selv på gravsten efter hendes død. Begge billeder er tilgængelige for opfattelsen ikke kun læsere, men også tegn tegn, inkluderet i horisonten af \u200b\u200bderes oplevelser og handlinger: det intradigietic., Intrapiske billeder, der tilhører den imaginære verden af \u200b\u200bhistorien og deltager i dens udvikling.

I teksten beskrives de meget kort. Så, portræt af kejseren vil blive nævnt to gange med blot et par ord: "Chefen, som twitting, men havgivende, sad stille med knitten i hænderne på skrivebordet, under det kongelige portræt"(P. 329), og:" Hun [Olya] så ud på den unge konge, i fuld højde, skriver jeg også-slæde blandt nogle strålende hall ..."(S. 330). Men han spiller en vigtig rolle i den dramatiske udvikling af scenen. Standard formålet med det kongelige portræt i hovedkontoret er at indvie, legitimer magten, herunder dens sædvanlige funktion - undertrykkelse af seksualitet, hvor notationen læses af gymnasiet. I henhold til Ernst Kantorovich er dette det andet, den perfekte "kongens krop", der er placeret lige over den første rigtige bureaukrat [Kantorovich 2014]. Men i Buninsky-fortællingen er den symbolske solidaritet af disse to figurer brudt, og Oli Meshcherskaya's egne hensigter er tilbøjelige til rummet mellem dem. Faktisk er kongen og chefen ansigtet af et andet køn; Desuden er hjemme-kvindelige funktioner i forbindelse med sidstnævnte specielt mærket - venter på ankomsten af \u200b\u200bden fortegnede studerende, er chefen engageret i damernes håndarbejde, strikning og ikke at studere nogen papirer, som administratoren ville være . Hendes symbolske forbindelser med kongen overførsler fra politisk familieform: Det er som "forældre", far og mor til pigen og nydt, ind i en alliance med "far" mod "moren"; Hemmelig besked med kejseren i portrættet synes at give det et mod i konfrontationen med det virkelige hoved på gymnastiksalen. Audipal Triangle er dannet i den kvindelige version: Som bemærket af A.K. Jolkovsky, i en mærkelig fornøjelse, at Olya oplever fra kontoret, hvor hun faktisk gør en reprimand, gættet "ikke så meget konflikt med chefen, hvor meget romersk med<…> "Ung konge" "[Jolkovsky 1992: 143]. Faktisk er den "unge" epith, der blev anvendt på denne mand, der var til stede i tvisten om to kvinder om seksualitet, nok til at give ham den meget erotiske valence; Og hver læser er en moderne bunin, der huskede de rigtige træk ved ansigtet af den russiske kejser Nicholas II, bør også tage højde for den anden, implicitte epithet "... og smukke." Selvfølgelig ville han lyde en non-pre-lad kendskab i forhold til august person, hvilket muligvis censureres i teksten; Men novellernes heltinde ser på kongen, lige velkendt, hjemlig.

IL. 1. Ernst Lipgart. Parade
portræt af nicholas II (staten
museum Reserve Tsarskoe Village)

Il. 2. Ilya Repin. Parade portræt
Nicholas II (Russian Museum)

Hendes øjeblikkelige flirt med autocrat er ikke udtrykt af nogen gese, det er kun planlagt til dynamikken i synspunkter. Skabet af kabinettet starter samtalen, "uden at øge øjet fra strikning" (s. 329), mens Olya ser ud "det er klart og levende på det, men uden udtryk på ansigtet" (s. 329). Derefter sænker pigen sig selv øjnene, mens chefen rejser dem: "... og trækker tråden og pakket på det lakerede gulv af tangle, der kiggede på Meshcherskaya med nysgerrighed, rejste øjnene" (s. 329). Endelig hæver Olya Meshcherskaya også sine øjne - men ikke længere kigger ind i chefen og over, så "på den unge konge", så "på en glat prøve i mejeri, pænt bølget håret bosserne" (s. 330). To samtalepartnere kan ikke blive bedt om at mødes, og i dette visuelle spil forsvinder folkets figur, det er metonimisk erstattet af en bold under fødderne, så prøven i hendes hår; Mellem dem overvinder hurtigt Olyas mening, tiden til at darte kongens portræt, til hvem pigen furtively bygger øjnene fra chefen. Portrætet hængende over chefen af \u200b\u200bchefen, og kongen er afbildet på den i fuld vækst - det vil sige at se ham i ansigtet, Ole skal hæve øjnene højt og måske endda kaste et hoved, - dette giver en ide om amplitude af det visuelle løb. Sådan en glidende, et ufærdigt look overhovedet kan være karakteristisk for opfattelsen af \u200b\u200bintradigietiske billeder af fortællingspersoner: Bevægelsen af \u200b\u200bvisningen er lignet til at flytte sporet og skubber ham selv.

Maleriets arbejde, hvis kopi vises i "nem vejrtrækning", opfindes ikke af en forfatter og tilgængelig for identifikation. Af de mange berømte billeder af Nicholas II svarer Buninsky-beskrivelsen bedst til hovedportræt af Ernst Lipgart (1900, nu i statens museumsreservat Tsarskoye Village (IL. 1)); På ham er kongens ansigt, selvom det ikke er vist nøje, er lystjusteret, og det er tydeligt synligt, hvordan han ser på os "tydeligt og levende, men uden udtryk på hans ansigt," det vil sige, Olya Meshherskaya reproducerer sine ansigtsudtryk af hans egen fysiognomi. Det lyse lys, bryde ind i hallen i billedet gennem vinduerne, gør det og sig selv et lærred på væggen med et vindue, visuelt åbnet udenfor, i "Snowy, Solar, Frosty" (s. 329) vinter, og Åbning af det lukkede rum af kraftskabet. Rummet er låst op til ikke kun visuelt, men også ontologisk: blandt den relative-faste verden af \u200b\u200bNovella (den navnløse russiske by, åbner gennemsnitlige dekorationer af provinslivet) en vej ud i world of worlconditionally real, hvor regeringen af \u200b\u200bregeringen kejser, skrevet af et bestemt maleri. Som et bad i gårsdagens avis, en anti-Avant-Garde-kunstner på overfladen af \u200b\u200bbilledet, viser dette visuelle billede ud det mest realistiske Element af bunin tekst.

Til justering af tegn i historien er det også vigtigt, at kongen vises som ung mand ved gammel Portræt, og en sådan aldersrelateret dobbeltberedskab på den ene side, introducerer ustabilitet i strukturen af \u200b\u200bsymbolsk "syv-og", hvilket giver magt i gymnastiksalen (den gråhårede "mor" ser væsentligt ældre end "far" ), og på den anden side, allerede ud over dette, korrelerer scenen med den tvetydige forretningsmetode i den ægte elsker af Oli og hendes bror til hendes chef - Alexey Mikhailovich Malyutina, også en flot mand ("Han er halvtreds seks år gammel, men Han er stadig meget smuk og altid godt klædt "(s. 331)). Malyutina har en parodi, reduceret tvilling - en anden elsker oli, "grimme og plebeian udseende" cossack officer (s. 330), som hun driller, rapporterer sin roman med Malyutin; Men i episoden af \u200b\u200bhendes samtale med chefen, var Malyutin selv, den provinsielle Seductor af mindreårige, implicit til stede som den lave alopiske tvilling af den idealiserede kejser. Den implicitte rivalisering af disse to cavaliers skyldes den moralske ambivalens af hele scenen: forsvarer deres ret til voksen, "kvindelig" adfærd, heltene ikke kun yndefuldt flirte med den symbolske "far", men også udpressning den virkelige "mor" skamfulde hemmelighed af sin bror. Ved hjælp af udtryk for Lion Vygotsky [Vygotsky 1986: 183-205] kan vi sige, at det tydeligt er opstået i konflikten "Easy Breathing" af Devicary Eros og den "faste plage" af County Life.

Det alvorlige portræt af Oli Meshcherskaya er også meget beskrevet i begyndelsen af \u200b\u200bromanen: "I det samme kors er korset ret stort, den konvekse porcelæn medaljon og i medaljon - et fotografisk portræt af gymnasikaen med glædelig, påfaldende levende øjne "(s. 328). Som portræt af kejseren erhverver den sin betydning ikke fra billedets økonomiske detalje, men fra historien om erfaringerne og andres adfærd i forhold til det. Dette handler primært om klassdame Oli Meshcherskaya, som "hver søndag" (s. 332) og "hver ferie" (s. 332) besøger hendes grav og øjnene, som graven beskrives af anden gang: "Denne krans , denne bakke, eg kryds! Er det muligt, at under ham, hvis øjne er så udmortigt skinne fra denne konvekse porcelæn medaljong på korset ... "(s. 332). Gentages naturligvis her en række elementer i den første "forfatter" beskrivelse; Det er på trods af den understreget naivitet og drøm, er den seje dame noget som en historiebog eller i det mindste bekendt med ham: de markerer de samme detaljer og udtrykker sig alene og de samme ord. Takket være pelsen i den indirekte og uforståelige-direkte tale er disse to en fortæller og et tegn, et andet par af en mand + kvinde - sammen implementerer en kæde af perceptuelle og mentale foreninger, hvor portræt af helte er involveret. I klassdameens fantasi, hendes døde studerende, i hans levetid, som om ikke forårsagede særlige sanser fra hende, "fangede hende med en ny drøm" (s. 332); Som før dræbte sin bror i krig, denne pige bliver hendes anden "I", en ideel symbolsk krop, der berettiger i dette tilfælde, ikke magt, men uinteresseret kærlighedskrævende. Det visuelle billede af Olya (portræt på korset) genererer de visuelle foreninger: Først er det "bleg Lichki Olya Meshcherskaya i en kiste blandt farverne" (s. 333) - Et kunstigt billede på billedet ser mere levende ud, "udødelig "end den virkelige" Lichko "af den afdøde Billedet er igen realistisk - og derefter et skematisk, men visuelt defineret billede af sin gymnasium kæreste," Fuld, høje subbotens "(s. 333). Jolkovsky viste, hvordan den poetiske poetik i private dele, der handlede i Buninens Novella; I dette tilfælde fører det til blinkerne associativt korrelerede visuelle motiver (såvel som publikum, flere gange nævnt i tåren af \u200b\u200bvind vinden i en porcelæn krans på graven), hvilket dækker det holistiske udseende af heltinden med privatmetaforisk og metonymotiske fremspring - det alvorlige portræt, det ansigt i kisten, så selv en andens, der ikke kan lide tallet af en ven. Unødvendig for FABA-rapport om kroppens fysik, som ikke længere udviser sig i historien, er overlejret på det grundlæggende portræt og sammen med andre visuelle motiver skaber det det samme som i scenen i hovedet, dynamikken i et glidende look, i dette tilfælde af mental.

Ligesom portræt af kejseren, og endnu stærkere det, det alvorlige portræt af Oli Meshcherskaya sacralized. Hvis det kongelige billede kun kun er implicit, i kraft af de generelle traditioner for den russiske politiske kultur (suveræn sacralisering manifesterer sig stadig i portrætterne af Lenin / generalsekretær / præsident, adorningens embedsmænds embedsmænds), er portrættet på graven saclizes relevant, direkte under historien. Dens særlige status leveres ikke kun af religiøse konventioner - respekt for de døde og indvielse af kirkegården, men også en personlig kult, der omgiver olin en alvorlig dame. Derudover er sacralismen her ikke stole her som en fast tæt, men implementeres i fortælling og kalendertid. Det er kendt, at "let vejrtrækning" refererer til antallet af såkaldte "påske roman" bunin: Historien blev først trykt i den russiske ord avis den 10. april 1916 på den ortodokse påske og klassen Også sit besøg på kirkegården i "april dage" (s. 332) efter påske-toldet vedtaget i Rusland, besøger graven. Synkroniseret med den rigtige kirke kalender, stien er også markeret med religiøse genstande og symboler: det går Katedral Gade, mandlige passerer kloster, går ind i kirkegården gennem porten, over hvilket "skrevet Antagelsen om Guds mor"(P. 332), og endelig sidder foran kryds på graven.

Assumptionen af \u200b\u200bVor Frue er et andet sacral visuelt billede, men det vil blive nævnt ret flydende, deltager ikke i udviklingen af \u200b\u200bFabuil og reduceres til et-men et navn sendt til Kirkens ikonmaleriode. Modsat, to faktisk intradigietiske, narrativt aktiv og generelt set, ikke-overordnede sacralbilleder har ikke helt sikkert en følelse af romaner til en festlig wellup. Taget individuelt, heller ikke kongens portræt, eller portræt af Oli er religiøse, men sammen svarer de til det kristne paradigm: autokraterne på paradeportræt ligner den Almægtige Guds Fader, mens Olya Meshcherskaya, der tør en voldelig Døden (og den døende næppe ikke næppe frivilligt: \u200b\u200bselv provokeret sin morder selv), og derefter "udødelig" genoplivning i fantasien af \u200b\u200bden ophøjede Adepta, er Gudsønnen lignet, herunder en anden symbolikfamiliestruktur. Hvis du mener, at både kongens far i episoden med hans deltagelse på et øjeblik vender sig fra magtens figur til et erotisk attraktivt billede, er genstanden for et flirtende spil og hans virkelige hypostase, den repressive mor-chef, vender sig Uden at blive suspenderet bliver betydningen af \u200b\u200bhele plottet neutralisering, svækkelsen af \u200b\u200bden officielle "forælder" Power: Composite Installation, på én gang, der analyseres af Vygotsky, erstatter denne magt med den mildt kærlighedskraft for unge anemone og lider over hans ældre ventilator. Tungt fastgjort i stabile hellige genstande er ringere end lys, dannet atmosfæriske virkninger (kold, vind).

Denne lethed er dog kære pris. Rygning af den kristne tradition, bunin fortolker påske som en ferie af befrielse ikke kun fra verdslig magt og fra kød, men også generelt. I sidste fase af historien er den levende figur af heltinden først erstattet af et visuelt og derefter tab på alle visionen. En sådan endelig forsvinden er den traditionelle skæbne af intradiegietiske billeder i den kunstneriske fortælling, hvor de ofte taber eller ødelægger, fra designfaciliteterne omdannes til et formløst stof (kristendommen kan forstå det som "Spirit") [Zenkin 2013]. Taler med en ven, Olya Meshcherskaya flyder konsekvent og kasserer detaljerne i udseendet, der karakteriserer, ifølge hendes "en gammel, sjov bog" (s. 333), en smuk kvinde, - øjne, øjenvipper, stan osv. Til i slutningen slutter at blive på hovedet, nevivial øjeblik, "Easy Breath". Efter døden identificerer hun sig selv med denne vejrtrækning og opløses i en formløse Air du-News: "Nu blev denne lys vejrtrækning spredt igen i verden, i denne overskyede himmel, i denne kolde forårsvind" (s. 333). Der er et intertextual Roll-opkald med en betydelig forgænger - Flaubert, der ligeledes beskrev døden af \u200b\u200bhans heltinde Emma Bovari: "... og charmerer mand, som hun selv udsender sig, blandet med alle omkring ham, gemmer sig i det - i stilhed, Om natten, i den flyvende vind og våde lugte, der kommer ud af floden "[Flaubert 1947: 170]. Med "Mrs. Boya" falder sammen med kun dette særlige motiv, men også den fælles stabulske Canva er livets og dødens historie, men charmerende provins med et levende billede af et smukt øje, som efter hans Gibe - om det bliver en kult af Kult fra hendes erathic beundrer (Floba-Ra er Charles Bovarie). Bunin anvender en pantheistisk fortolkning af dødsopløsning ikke kun til en levende person, men også til hans posthumous image: I den sidste sætning forsvinder romanerne, absorberes af naturen og Olya Meshcherskaya selv og hendes gravfotografering. I stedet for at opholde sig et evigt monument af den afdøde, annulleres det visuelle billede selv, fjernet på Vet-Ru, som om håndfuld støv. Andet, mere brutal dødsproces og entropi forblev ud over historierne og ophavsret og entropi, endnu ikke kendt for at være en revolution, som vil ske et år, dræbe kejserens smukke, vil ødelægge de fleste af hans portrætter og sandsynligvis vil han ikke Spare skrøbelige porcelæn smykker på graven af \u200b\u200bdamernes amt, og måske graven selv. Historien fortsatte litteratur gennem hovedet på PISA-TEL.

To visuelle billeder i "Easy Breathing", som historien vedrører hinanden og takket være tegnets holdning klatrer den komplekse semantik for kærlighed, magt og død, danner dedikerede punkter i sin imaginære verden og tiltrækker øget opmærksomhed på begge læseren og fungerende personer. Udvekslingen af \u200b\u200bsynspunkter mellem Olya Meshcherskaya og kongen i billedet fortsætter i udvekslingen af \u200b\u200bsynspunkter mellem Olya Meshcherskaya på billedet og hendes klasseværelse: To portrætter er overbelastet med hinanden gennem romanens tekst. Fra synspunktet om teori kan de tjene som eksempler på en visuel attraktor i den litterære tekst.

Bibliografi / referencer.

[Bunin 1970] - Bunin i.a.Favoritter / Entry. Kunst. L. KRATIKOVA. M.: Kunstnerisk lee-terastura, 1970.

(Bunin i.a.Izbrannoe / ed. af L. Krutikova. Moskva, 1970.)

[Bunin 2009] - Bunin i.a.Indsamlede værker: I 9 tons / Sost. og adgang. Kunst. I. Vladimirov, kommentar. A. Baboro. T. 4. m.: Terra - Book Club, 2009.

(Bunin i.a. Sobranie Sochineniy: I 9 vol. / Ed. Af I. Vladimirov og A. Baboreko. Vol. 4. Moskva, 2009.)

[Vygotsky 1986] - Vygotsky Hp.Psykologi / Preport. A.N. Leontiev, kommentar. L.s. Vygotsky og vyach.vs. Ivanova. M.: Art, 1986.

(Vygotsky l.s.Psikhologiya iskusstva / ed. af A.N. Leont'ev og vyach.vs. Ivanov. Moskva, 1986.)

[Jolkovsky 1992] - Jolkovsky a.k.Vandrende drømme: Fra den russiske modernismens historie. M.: Sovjetforfatter, 1992.

(Zholkovsky a.k.Bluzhayushchie Sny: Iz Istorii Russkogo Modernizma. Moskva, 1992.)

[Zenkin 2013] - Zenkin s.n.Intrantisk billede i en fantastisk historie // Amp: Hukommelse A.M. Peskov / ed. A. Bodrova, S. Zenkin, E. Lyamyn, N. Mazur, V. Milchina og N. Speranskaya. M.: RGGU, 2013. s. 384-395.

(Zenkin s.n. INTRADIEGETICHESKIY OBRAZ V FANTASTI-CHES-KOM RASSKAZE // A.M.P.: PAMYATI A.M. Peskova / ed. Af A. Bodrova, S. Zenkin, E. Lyamin-A, N. Ma-Zur, V. Mil'China, og N. Speranskaya. Moskva, 2013. P. 384-395.)

[Cantorovich 2014] - Kantorovich E.To kongens kroppe: Forskning om middelalderlig politisk teologi / pr fra engelsk MA. Boytsova og A.YU. Sergina. M.: Institut Gaidar, 2014.

(KANTOROWICZ E.H.Kongens to kroppe: en undersøgelse i middelalderlig politisk teologi. Moskva, 2014. - I Russ.)

[FLAUBER 1947] - FLAUBERT G. Udvalgte værker / pr. Med Franz. A. ROMMA. M.: Oziz, 1947.

(FLAUBERT G. Izbranye sochineniya. Moskva, 1947. - I Russ.)

[Yampolsky 2004] - Yampolsky m.b. Symbolsk fysiologi. KN. 1: Retur af Leviafan. M.: Ny litterær gennemgang, 2004.

(IAMPOLSKI M.B.Fiziologiya Simvolicheskogo. Vol. 1: Vozvrashchenie Leviafana. Moskva, 2004.)

Jf. Mikhail Yampolskys overvejelser om det visuelle billede af den suveræne som en organiserende faktor for magtrummet i den nye Eurchateing Culture: [Yampolsky 2004].

Hendes rigtige forældre er nævnt i historien kun indirekte i chefens ord: "... Vi ødelægger dine forældre på tyveårige sko" (s. 330), og så spillet bare i Olya-dagbogen: " Far, mor og Tolya, alle gik til byen, jeg blev alene "(s. 331). Alle deres funktion - ontologisk docile, ripping og elimineret, forlader datteren blandt andres folk til magten i undermenuble forældre og deres tvivlsomme slægtninge.

Der er en anden, der ligner sammensætningen af \u200b\u200bsammensætningen, skrevet af Ilya Repin i 1896 (nu i det russiske museum (IL. 2)); Kejseren der er mere ung (28 år) og er afbildet blandt den "strålende hal" i fuld vækst, mens Lipgarta har 32 år gammel, og figuren skæres ind i knæiveauet. Men i filmrappinen er kongen ikke så ufærdig kropsholdning, og personen er stavet ud mindre klart; Dette realistiske maleri ville være værre end at dekorere det officielle kontor og for erotisk interesse "legende" (s. 328) af gymnasikaen.

Denne visualitetstilstand er forskellig fra den klassiske, hvor billedet kunne ramme, at forsyne uden for genstande af reelle rekvisitter (for eksempel i Panora i XIX århundrede). Her er billedet indlejret (med "indefra" kostvanitet, og ikke som en ekstern illustration, der er inkluderet i bogen), er ikke i det virkelige, men i et tekstligt, ontologisk "shredded" miljø; Han er en ægte ens egen "ramme".

Historien om Bunin blev skrevet i 1916, og grammatisk til stede i sin indramningsfortælling gør det klart, at hovedhændelserne opstod i den seneste fortid; Derfor blev portrættet af den "unge konge" skrevet mindst 15 år før dem. Denne gang ændrede den ældre alder af chefen, som nogensinde havde haft dette billede, og siden da, ændrede ikke dette billede og ikke har ændret situationen på kontoret.

"... Vi kalder det morgen, og jeg kaldte det med en lille ånde" - disse ord af buninen registreres i "GRARE DIERY" G.N. Kuznetsova [Bunin 2009: 291] (Kommentar A. Sahakyans).

Historiefeltørens mandlige udseende manifesterer sig tydeligt, for eksempel i beskrivelsen af \u200b\u200bcharmen i Young Olya. To køn par - kongen / chefen og fortælleren / klasse dame - besidder strukturel parallelisme: I begge par er kvinden til stede i kostvanalen, og manden er fraværende, er på den anden side af den visuelle / fortællingsramme som et malerisk ansigt eller voice-over stemme. Funktionerne på to par er tætte: udviklingen og opgaven af \u200b\u200bverden (kraftfuld eller visuel).

En anden alderlig tvetydighed: Klasseværelset kaldes "ældre pige" (s. 332), og denne formel, der bruges i stedet for den standard "gamle pige", er den samme skjulte oxymoron, som en "ung konge": Faktisk de er begge dele var engang Unge mennesker ... Ankronisk definition "Girl" ekko med det karakteristiske af Olya Meshcherskaya ("Jeg ubemærket med en pige ..." (s. 329)) og passer ind i det terminologiske paradigme af hendes ord med chefen ("du er Ikke længere en pige ... men ikke en kvinde ... "(s. 330)). Som en "pige" cool dame, "Lille kvinde" (s. 332), er lig med en "lille" i aldersansvaret af et gymnasium, som endog overgår sin kvindelighed (seksualitet).

Han pegede først på forholdet mellem to portrætter i "nem vejrtrækning" og deres overordnede funktion: disse er "to genoplive portrætter" (et typisk udvalg af intradigetisk billede i romantik litteratur), som "på trods af overflod af fastholdelsesrammen" kom ud af dem i den indenlandske virkelighed [Jolkovsky 1992: 141-142]. Et af tegnene i "nem vejrtrækning" kan betragtes som en forløber for denne proces - morskilleren af \u200b\u200bheltinden, Cossack Officer " plebei. arter, der ikke havde glat intet at gøre med den cirkelSom Olya Meshcherskaya tilhørte "(s. 330). Nu, med en retrospektiv af memella's duelleringsverden, læses hans forbrydelse som et tegn på et hurtigt oprør af sociale baser, hvilket bunin vil beskrive med rædsel i "udseende dage". (Observation af Alexandra Urakova, som jeg er taknemmelig for den kritiske læsning af min tekst.)

Billedet af Olya Meshcherskaya i historien om Ivan Bunin "Easy Breath" -et essay på litteraturen af \u200b\u200bden moderne russiske digter Danil Ore.

Olya meshcherskaya.

Jeg læste et let ånde i sommeren 2004. På det tidspunkt var Ivan Bunins arbejde yderst interesseret i mig, da jeg overvejede sine værker ved standarden for elegant litteratur og subtil psykologisme. Easy Breath. - En af hans bedste værker. Nikolai Gumilev sagde, at det mest trofaste kriterium for dommens kvalitet er ønsket om at være hans forfatter. At have sluttet Easy Breath.Jeg følte virkelig bladet, at historien ikke var skrevet af mig.

Historiens vigtigste egenskaber er en let vejrtrækning, et symbol på åndelig renhed og gymnasiet i Olya Meshcherskaya - skønhed-gymnasika, de er udstyret. Ud fra formets synspunkt er historien interessant, fordi betydningen af \u200b\u200bhans navn kun afsløres for læseren i slutningen, efter Meshcherskaya's død.

Olya Meshcherskaya - Skønhed-gymnasika, munter og ... Easy. Opførelsen af \u200b\u200bdet er så rustet, at eventuelle synonymer af ordet "lys" fortjener. I begyndelsen af \u200b\u200bhistorien kan let vejrtrækning forklares som selvstørrelse, uafhængig af verdens mening. Ole Meshcherskaya tænker stadig på det - for hende, hvad hun vil have. Derfor er det ikke opmærksomme på blækpletterne på fingrene eller på rodet i tøj eller på andre små ting, der absorberer udenlandske. Gymnasens hoved, hvilke autoritative bemærkninger, som Meshcherskaya skal høres med misundelsesværdig konstans, en af \u200b\u200bdem. På grund af sin egen cosupiness, intuitivt foragtet af Meshcherskaya, kan hun imidlertid ikke forvirre den hurtigt elev og gøre det til at ændre troen i sig selv.

Det er den interne uafhængighed, der genererer lette Meshcherskaya. Årsagerne til Olya's popularitet som en ven og ligesom piger i hendes naturlighed. Men Olya er stadig ung og forstår ikke udelukkelse af hans natur, naivt venter på andre af de samme hensigter, som sig selv forfølger.

Let vejrtrækning: Fraktur

Ivan bunin. Modenhed

Mød Olya Meshcherskaya med Malyutin - et vendepunkt i hendes liv, når smertefuldt indsigt opstår. I sin dagbog, der beskriver, hvad der skete, gentager Meshcherskaya ordet "jeg" sytten gange. " Jeg forstår ikke, hvordan det kunne ske, jeg blev skør, jeg troede aldrig, jeg var sådan her!"(Ivan Bunin." Easy Breathing ") Nærhed til en mand blev Olya i en kvinde i en bogstavelig forstand, hvilket gav hende en ny følelse af sig selv.

Aftenen med Malyutin ændrede ikke Meshchersky kun én ting - hvad vil føre til hendes død, denne gurgling overbevisning om, at hele livet er et spil. Så det var før - med yngre klasser, at de elskede hende, med veninder på gymnastiksalen, der elskede hende endnu mere, "så det vil være nu. Men nu vil spillet i kærlighed vende sig til teatret, der har mistet hele den easiervers. At gøre hovedet på en illegitim mand og bedrage det i det sidste øjeblik, allerede på stationen Perrone - hvad er der i det fattige? Hvem bliver ikke forelsket og giver ikke en ed i sytten år? Men officeren dræber Olya, et skud bryder det lille ånde i hendes liv. Hans gerning er et oprør, og noget svarer til selvmord. Pointen er ikke, at han plebee Type og grim. Meshcherskaya spillede med hele sit liv og gav ham håbet på lykke, som han næppe dristige og drømmer, og alvorligt fratage ham dette håb - og med hende og enhver udfærdiget fremtid.

Den endelige efterlader et vanskeligt indtryk. Meshcherskaya, legemliggende lys vejrtrækning, dør; Åndedrættet er udvidet, og det er uklart, når det er legemliggjort igen. Olies død er uretfærdigt: hun betalte for den indfødte, hvor der ikke var nogen ond Intent: kun forkælet. Ak, Meshcherskaya har ikke tid til at forstå, hvad der er et let ånde, som bliver naturligvis i kulminationsdialogen med Subbotina. Hendes død er et stort tab, og derfor ser et tungt og glat eget kors på hendes grav ud særligt symbolsk. Og hvor mange mennesker forbliver i verden, fuldt ud underlagt omverdenen og helt uden indre lysstyrke og oprigtighed? Den samme klasse dame. Bliv en Olya Meshcherskaya i sin fiktion i livet, det uheldige for personen kunne sandsynligvis ændre deres liv og måske endda være lykkelige og vokse i sjælen en dryp af en let vejrtrækning givet til hendes olya.

På folk som Meshcherskaya holder verden, selvom det lyder patetisk. Let vejrtrækning giver styrker ikke kun for dem, men støtter hele sit liv rundt og tvinger andre til at være lig med en ny standard. Let vejrtrækning er imidlertid forsvarsløs, og hvis hans optagelse ødelægger sig selv, vil intet forblive noget, undtagen gravkorset og den tragiske pålid for den kolde vind.

Olga Meshcherskaya - Heltens heltinde I.A. BUNIN "LIGHT BREED" (1916). Historien er baseret på materialet i avisen Chronicle: Officeren skød et gymnasium. I dette fik en tilstrækkelig ikke-hændelse, bunin, billedet af en helt naturlig og afslappet ung kvinde, tidligt og nemt ind i voksen af \u200b\u200bvoksne. Om "En seksten-årig pige, om hvilken forfatteren skriver, at" hun ikke skiller sig ud i en skare af brune Gymnasium Kjoler. " Pointen er ikke i skønhed, men i den indre frihed, usædvanlig og usædvanlig for dens alder og køn. Billedets charme er netop det faktum, at o.m. Tænker ikke på sit eget liv. Hun bor i fuld kraft uden frygt og forsigtighed. Bunin selv sagde en gang: "Vi kalder det morgen, og jeg kaldte en lys vejrtrækning der. Sådan naivitet og lethed i alt, og i dødenhed og i døden, og der er en "let vejrtrækning", "misforståelse" ". Om. Har ikke en doven charme af en voksen kvinde eller menneskelige talenter, hun har kun denne frihed og lethed af at være, men også - en sjælden menneskelig værdighed i sin alder, med hvem hun vil markere alle mapper og alle rygter rundt hendes navn. Om. - Personlighed er det faktum i dit liv.

Psykologen L.S. Vigotsky fremhævede de kærlige kollisioner af heltinden i historien og understregede, at det var denne frivolity "bragte det fra vejen." K.G. Poystovsky hævdede, at "dette ikke er en historie, men et indblik, livet selv med hendes spænding og kærlighed, den triste og rolige afspejling af forfatteren - The Epitaph of Maiden Beauty." Kucherovsky mente, at dette ikke kun er en "epitaphy af girlish Beauty", og epitafet for den åndelige "aristokratisme" for at være, som den uhøflige kraft af "Plebey" er imod.

• - Se Meshchera ...

  Moskva (Encyclopedia)

• - Meshcherskaya Ekaterina Nikolaevna, senior datter N. M. Karamzin, fra 1828 - Wife KN. P. I. MESHCHERSKY ...

  Lermontov Encyclopedia.

• - Meshchersk Lowland ME ER, i centrum, en del af Vost.-Europa. Sletter ...

  Geografisk Encyclopedia.

• - cm ....

  Geografisk Encyclopedia.

• - cm ....

  Geografisk Encyclopedia.

• - 1. Igume. og grundlæggeren af \u200b\u200bAnosina Borisoglebsky Mont. Mosk. EP., ROD. 18. februar 1774, 14 Saint var tonsureret. 1823 g ....
• - Poetess 1860-1870, r. 1841, datter kendt. Race. S. I. Malkova ...

  Stor biografisk encyklopædi

• Stor biografisk encyklopædi

• Stor biografisk encyklopædi

• - Sost. "Begynd at bruge" ...

  Stor biografisk encyklopædi

• - Urban. Vsevolozhskaya. Koste. og oversættelse Parfume. - Malerier. brochure. Dyrkede. Biblesk. Samfund., Kone anden-maira, r. 19. november 1775, † 4 okt. 1848 ...

  Stor biografisk encyklopædi

• - Prinsesse - Writer, Nee VSevolozhskaya. Han deltog i forberedelsen og oversættelsen af \u200b\u200bforskellige brochurer, offentliggjort i 20'erne og 30'erne af bibelsk samfund og beregnet til kantning af læsning ...

  Biografisk ordbog

• - Writer, var i 1930'erne formand for damer 'trustees på fængsler i St. Petersburg ...
• - digtere. Mange digte forbliver i manuskripter, andre udgivet separat i udlandet ...

  Encyclopedic Dictionary of Brockhaus og Euphron

• - Writer begyndte XIX århundrede. Han var en nidkær tilhænger af det bibelske samfund og for at sprede sine ideer skrev, oversat og ombyggede mange bøger og brochurer af mystisk og åndelig og opbyggende ...

  Encyclopedic Dictionary of Brockhaus og Euphron

• - Messensskaya n "...

  Russisk stavelsesordbog

"Olga Meshcherskaya" i bøger

Olga Meshcherskaya AKA Gæst indledende udgiver til Roman Lily Eden

Olga Meshcherskaya AKA Gæst Åbning Forlag til Roman Lily Enden Denne roman blev fundet blandt familiearkiver i vores familie reden, der ligger til 101 km nær St. Petersburg. På den tid er al den ældre generation af en stor og usædvanlig familie, født igen

Gama-Meshcherskaya (UR. A. O. Barysheva) Alexander Yakovlevna (1859-1942)