Hvad er udviklingen af ​​handling i litteraturdefinitionen. Action dramatisk

HANDLING DRAMATISK, udtrykket har flere betydninger.

1. I scenekunsten - det vigtigste middel til at udtrykke skuespil. Faktisk er det et middel til at legemliggøre et scenebillede, en rolle. Det omfatter et komplekst kompleks af både fysiske (plasticitet, ansigtsudtryk, tale, gestik osv.) og psykologiske processer (erfaring, perception, vurdering osv.).

Begrebet scenehandling dannede grundlaget for "Stanislavskys system" - teorien og metoden til at handle, udviklet af K.S. Stanislavsky. Især introducerede KS Stanislavsky begrebet "effektiv analyse af stykket" (analyse af hver karakters psykofysiske handlinger); "End-to-end handling" (logisk kæde, kontinuerlig handling af rollen), "super-opgave" (målet, som hele komplekset af handlende handlinger fører til).

En skuespiller på scenen uden for handling er umulig, uanset genre, stil eller kreativ metode til scenearbejde. Det er handlingen, der er det grundlæggende specifikke træk ved at handle. Det bringer karakterens karakter ind i det visuelle område, logikken og udviklingsprocessen, konfliktforhold osv. - altså alt, hvad der udgør essensen af ​​sceneværket.

Afhængigt af typen af ​​scenekunst ændres forholdet mellem fysiske og psykologiske handlinger i en skuespillers arbejde. For eksempel i en ballet- eller operaforestilling er danse- eller vokalteknikken af ​​største betydning. Men selv i dette tilfælde, uden at fylde billedet med psykologisk handling, forbliver rollen formel, fra et kunstværk bliver det til en teknisk øvelse.

2. I dramaet ses handling som en udvikling af begivenheder, her er begrebet tæt forbundet med begreberne "plot" og "plot". I overensstemmelse med dette er det muligt at klassificere handlingen i henhold til parametrene for ekstern og intern. Helheden af ​​faktuelle begivenheder, der fører til ændringer i den aktuelle situation, fremkomsten af ​​nye karakterer og nye omstændigheder - det vil sige alt, der vedrører stykkets plot - refererer til ydre handling. Især ofte udvikler handlingen på yderlinjen sig i vaudeville, detektivhistorier, sitcoms. Hvis der imidlertid i et dramatisk værk, bag simple eller almindelige situationer, opstår alvorlige problemer, hvis der sker ændringer ikke så meget i heltenes situationelle position som i deres psykologi, karakterer og verdensbillede, som indgår i plotbegrebet. af stykket kan handlingen henføres til den interne. Det mest slående eksempel på indre handling er A.P. Chekhovs skuespil, hvor storladne tragikomiske problemer med karaktererne opstår bag hverdagen. Ikke desto mindre er opdelingen i eksterne og interne handlinger ret vilkårlig; de er to sider af samme mønt, og de kan ikke eksistere isoleret. Så for eksempel i Shakespeares stykker fører en ekstremt dynamisk række af begivenheder til en lige så dynamisk forandring og udvikling af karakterernes karakterer.

3. Både i dramaet og i dens sceneudformning bruges udtrykket "handling" ofte som et synonym for udtrykket "akt", der betegner en færdig del af et skuespil eller en forestilling, som regel adskilt fra andre ved en pause.

Tatiana Shabalina

Forberedelse til eksamen - en universel guide

Stadier af handlingens udvikling: eksponering, setting, kulmination, afslutning, epilog, lyrisk digression

Udviklingen af ​​handling i et fiktionsværk omfatter flere stadier: eksponering, setting, kulmination, afslutning, epilog.

Udstillingen (fra det latinske expositio - præsentation, forklaring) er forhistorien til de begivenheder, der ligger til grund for kunstværket. Normalt giver det karakteristika for hovedpersonerne, deres arrangement før handlingens start, før uafgjort. Udstillingen motiverer karakterernes adfærd. Eksponeringen kan være direkte, det vil sige stående i begyndelsen af ​​værket, eller forsinket, det vil sige i midten eller slutningen af ​​værket. For eksempel er oplysninger om Chichikovs liv før hans ankomst til provinsbyen givet i det sidste kapitel af det første bind af Gogols døde sjæle. Forsinket eksponering giver normalt et værk af mystik, tvetydighed.

Et uafgjort resultat er en begivenhed, der er begyndelsen på en handling. Plottet afslører enten de allerede eksisterende modsætninger eller skaber ("bånd") konflikter af sig selv. For eksempel er plottet i Gogols komedie "Generalinspektøren" borgmesterens modtagelse af et brev, der informerer om inspektørens ankomst.

Kulminationen (fra latin culmen - top) er det højeste spændingspunkt i handlingsudviklingen, det højeste konfliktpunkt, når modsætningen når sin grænse og kommer til udtryk i en særlig akut form. Så i Ostrovskys drama "Tordenvejret" er kulminationen anerkendelsen af ​​Katerina. Jo flere konflikter i et værk, jo sværere er det at reducere handlingsspændingen til kun et klimaks. Klimakset er den mest akutte manifestation af konflikten og forbereder samtidig afslutningen af ​​handlingen.

Afslutningen er resultatet af begivenheder. Dette er det sidste øjeblik i at skabe en kunstnerisk konflikt. Denouementet er altid direkte relateret til handlingen og sætter så at sige det sidste semantiske punkt i fortællingen. Sådan er det for eksempel den såkaldte tavse scene i N. Gogols "Generalinspektøren", hvor alle komediens plotknuder er "ubundne" og den endelige vurdering af karakterernes karakterer gives. Afslutningen kan løse konflikten (Fonvizin "Den mindreårige"), men den eliminerer muligvis ikke konfliktsituationer (i "Ve fra Vid" af Griboyedov, i "Eugene Onegin" af Pushkin forbliver hovedpersonerne i vanskelige situationer).

Epilogen (fra det græske epilogos - efterord) - afslutter altid værket. Epilogen fortæller om heltenes videre skæbne. For eksempel rapporterer Dostojevskij i epilogen "Forbrydelse og straf" om, hvordan Raskolnikov ændrede sig i hårdt arbejde.

Lyrisk digression - forfatterens afvigelse fra plottet, forfatterens lyriske indsættelser om emner, der er lidt eller slet ikke relateret til værkets hovedtema. På den ene side hæmmer de værkets plotudvikling, og på den anden side giver de forfatteren mulighed for åbent at give udtryk for sin subjektive mening om forskellige problemstillinger, der har en direkte eller indirekte relation til det centrale tema. Sådan er for eksempel de lyriske digressioner i Pushkins roman Eugene Onegin og i Gogols døde sjæle.

scribble.su

Hvad er et plot i litteraturen? Udvikling og elementer af plot i litteratur

Moderne litteraturteori tilbyder flere definitioner af begrebet "plot". Ifølge Ozhegov er plot i litteraturen rækkefølgen og forbindelsen af ​​begivenheder. Ushakovs ordbog foreslår at betragte dem som et sæt handlinger, sekvens og motivation for udviklingen af, hvad der sker i værket.

Forholdet til plottet

I nutidens russiske kritik har plottet en helt anden definition. Plottet i litteraturen forstås som et hændelsesforløb, på baggrund af hvilket konfrontationen afsløres. Plottet er den kunstneriske hovedkonflikt.

Men tidligere har der været og eksisterer stadig andre synspunkter om dette spørgsmål. Russiske kritikere fra midten af ​​det 19. århundrede, støttet af Veselovsky og Gorky, overvejede det kompositoriske aspekt af plottet, det vil sige, hvordan forfatteren kommunikerer indholdet af sit arbejde. Og plottet i litteraturen er efter deres mening selve udviklingen af ​​handlingen og karakterernes forhold.

Denne fortolkning er direkte modsat den i Ushakovs ordbog, hvor plottet er indholdet af begivenheder i deres sekventielle sammenhæng.

Endelig er der et tredje synspunkt. De, der holder sig til det, mener, at begrebet "plot" ikke har nogen selvstændig betydning, og når man analyserer det, er det ganske nok at bruge begreberne "plot", "sammensætning" og "plotskema".

Typer og varianter af arbejdsordninger

Moderne analytikere skelner mellem to hovedtyper af plot: kronik og koncentrisk. De adskiller sig fra hinanden i arten af ​​sammenhænge mellem begivenheder. Hovedfaktoren er så at sige tid. Den kroniske type gengiver sit naturlige forløb. Koncentrisk – fokuserer ikke længere på det fysiske, men på det mentale.

Koncentrisk plot i litteraturen er detektivhistorier, thrillere, sociale og psykologiske romaner, dramaer. Chronicle findes oftere i erindringer, sagaer, eventyrværker.

Koncentrisk plot og dets funktioner

Ved denne type hændelsesforløb er der en klar årsagssammenhæng mellem episoder. Udviklingen af ​​plottet i denne type litteratur er konsekvent og logisk. Her er det let at skelne indledningen og denouementet. Tidligere handlinger er årsagerne til de efterfølgende; alle begivenheder ser ud til at være trukket sammen i en knude. Forfatteren udforsker én konflikt.

Desuden kan arbejdet være både lineært og multi-linet - årsag-virkningsforholdet bevares lige så tydeligt, desuden opstår eventuelle nye plotlinjer som følge af hændelser, der allerede er sket. Alle dele af en detektiv, thriller eller historie er bygget på en klar konflikt.

Kronisk plot

Det kan være i modsætning til en koncentrisk, selvom der i virkeligheden ikke er en modsætning, men et helt andet konstruktionsprincip. Disse typer plot i litteraturen kan trænge ind i hinanden, men oftest er enten det ene eller det andet afgørende.

Ændringen af ​​begivenheder i værket, bygget efter krønikeprincippet, er bundet til tiden. Der er muligvis ingen udtalt sammenhæng, der er ingen streng logisk årsagssammenhæng (eller i det mindste er dette forhold ikke indlysende).

Tale i et sådant værk kan gå om mange episoder, som kun har det til fælles, at de foregår i kronologisk rækkefølge. Et kronikplot i litteraturen er et multikonflikt- og multikomponentlærred, hvor modsætninger opstår og svinder hen, den ene erstattes af den anden.

Begyndelsen, klimakset, afslutningen

I værker, hvis plot er baseret på konflikt, er det i det væsentlige et skema, en formel. I den kan du vælge de bestanddele. Plotelementer i litteraturen omfatter eksponering, omgivelser, konflikt, eskalerende handling, krise, klimaks, handling nedad og afbrydelse.

Selvfølgelig er alle disse elementer ikke til stede i hvert værk. Oftere kan man finde flere af dem, for eksempel et udspring, en konflikt, en handlingsudvikling, en krise, et klimaks og en afslutning. På den anden side har det betydning, hvordan arbejdet analyseres.

I denne henseende er udstillingen den mest statiske del. Dens opgave er at introducere nogle af karaktererne og handlingens rammer.

Et præfiks beskriver en eller flere hændelser, der udløser hovedhandlingen. Udviklingen af ​​plottet i litteraturen går gennem en konflikt, en eskalerende handling, en krise til et klimaks. Hun er også toppen af ​​værket, som spiller en væsentlig rolle i afsløringen af ​​heltenes karakterer og i udbredelsen af ​​konflikten. Afslutningen tilføjer prikken over i'et til den fortalte historie og til karakterernes karakterer.

I litteraturen har der udviklet sig en vis plotstruktur, som er psykologisk begrundet ud fra det synspunkt at påvirke læseren. Hvert beskrevet element har sin egen plads og betydning.

Hvis historien ikke passer ind i ordningen, virker den træg, uforståelig, ulogisk. For at et værk skal være interessant, så læserne føler med heltene og dykker ned i, hvad der sker med dem, skal alt i det have sin plads og udvikle sig efter disse psykologiske love.

Plotter af gammel russisk litteratur

Oldtids russisk litteratur er ifølge DS Likhachev "litteratur med ét tema og ét plot." Verdenshistorien og meningen med menneskets liv - disse er de vigtigste, dybe motiver og temaer for forfatterne på den tid.

Plots af gammel russisk litteratur afsløres for os i liv, beskeder, vandreture (beskrivelser af rejser), kronikker. Navnene på forfatterne til de fleste af dem er ukendte. Ifølge tidsintervallet tilskrives værker skrevet i XI-XVII århundreder den gamle russiske gruppe.

Vifte af samtidslitteratur

Forsøg på at klassificere og beskrive de anvendte plots er blevet gjort mere end én gang. I sin bog Four Cycles foreslog Jorge Luis Borges, at der kun er fire typer af dem i verdenslitteraturen:

• om søgning;
• om Guds selvmord;
• om en lang tilbagevenden;
• om angrebet og forsvaret af den befæstede by.

Christopher Booker fremhævede syv: "fra klude til rigdom" (eller omvendt), eventyr, "frem og tilbage" (her kommer Tolkiens "Hobbitten" til at tænke på), komedie, tragedie, genopstandelse og sejr over monsteret. Georges Polty reducerede hele oplevelsen af ​​verdenslitteraturen til 36 plotkollisioner, og Kipling identificerede 69 varianter af dem.

Selv specialister med en anden profil forlod ikke dette spørgsmål ligeglade. Ifølge Carl Gustav Jung, den berømte schweiziske psykiater og grundlægger af analytisk psykologi, er litteraturens hovedplot arketypiske, og der er kun seks af dem - skyggen, anima, animus, mor, gammel mand og barn.

Folkeeventyrindeks

Aarne-Thompson-Uther-systemet "tildelte" måske de fleste muligheder for forfattere - det anerkender eksistensen af ​​omkring 2500 varianter.

Det er sandt, her taler vi om folklore. Dette system er et katalog, et indeks over eventyrlige plots kendt af videnskaben på tidspunktet for kompileringen af ​​dette monumentale værk.

Der er kun én definition på hændelsesforløbet. Plottet i litteraturen af ​​denne art er som følger: "Den forfulgte steddatter bliver ført til skoven og kastet der. Baba Yaga, eller Morozko, eller Goblin, eller 12 måneder, eller Winter, test hende og beløn hende. Stedmoderens egen datter vil også gerne modtage en gave, men består ikke testen og dør."

Faktisk etablerede Aarne selv ikke mere end tusind muligheder for udvikling af begivenheder i et eventyr, men han indrømmede muligheden for nye og efterlod en plads til dem i sin oprindelige klassifikation. Dette var det første indeks, der kom i videnskabelig brug og blev anerkendt af flertallet. Efterfølgende tilføjede videnskabsmænd fra mange lande deres tilføjelser til det.

I 2004 udkom en revision af håndbogen, hvor beskrivelserne af fetyper blev opdateret og gjort mere præcise. Denne version af pointeren indeholdt 250 nye typer.

fb.ru

Udstilling, rammer, udvikling af handling

Lektion tre. Plottets forviklinger.

Det er sværere for en forfatter at beskrive et almindeligt liv end en eksklusiv situation.'' Ilya Shevelev

3. Regler for plotning.

Ifølge litteraturens love skal plottet af ethvert værk være komplet

I den klassiske version betragtes plottet som sådan, hvis det indeholder fem komponenter: eksponering (og begyndelsen), handlingens udvikling, kulminationen, handlingens sammenbrud og denouement. Plotterne i moderne værker er ofte bygget efter et letvægtsskema: begyndelsen - handlingens udvikling - kulminationen - afslutningen, eller efter en endnu mere let sammenhæng - handlingen - kulminationen (det er afslutningen).

Det klassiske skema er mere velegnet til solide, langsomt udviklende plots; det bruges til at skrive tykke bøger, manuskripter til skuespil og tankevækkende film. Letvægtsskemaet er bedre egnet til vores højhastighedsverden, det bruges til at skrive manuskripter til tegnefilm og actionfilm, samt til alle slags tegneserier og andre grafiske værker, hvor en sådan kvalitet af plottet som dets hurtige udvikling er vigtig.

Hvilken ordning du foretrækker er op til dig. Nedenfor vil jeg vise dig forskellige muligheder for udviklingen af ​​handlingen og give dig et par tips til, hvordan du bygger et plot afhængigt af værkets genre. Men først, første ting først.

1.Udstilling.

Først og fremmest informerer vi læseren om, hvor og på hvilket tidspunkt handlingen finder sted, introducerer heltene, fortæller kort deres historie, gør læseren bekendt med dem. Der er stadig ingen konflikt som sådan, men du kan identificere forudsætningerne for det Lauren flytter til en ny lejlighed, møder naboer, ringer til sin veninde - dette er vores udlægning: vi introducerede læseren for hovedpersonen, udpegede tid og sted handling, indirekte fortalt om resten af ​​karaktererne. Konfliktens begyndelse her kan vise sig gennem pigernes særegne forhold, på grundlag af hvilke spirerne til misforståelser og jalousi snart vil spire. Hvor lang udlægningen bliver, afhænger helt af forfatteren og hans hensigt. For værker med et hurtigt plot er et par linjer nok til at introducere læseren til essensen af ​​sagen, for værker med et længere plot gøres indledningen normalt større. Prøv ikke at overdrive det, ikke at strække slipset og samtidig ikke at krølle det for meget.

2. Slipset.

Ikke at forveksle med eksponering! Selve sættet er begivenheden, hvorfra alt vil begynde. Vi kan sige det sådan: Hvis konflikten er årsagen til krigen, så er plottet årsagen til den, som en krænkelse af fredstraktaten. Og i vores historie, hvad vil fungere som udløseren for udviklingen af plot, hvilken begivenhed? Jeg tror, ​​at handlingen vil begynde med vores heltinders bekendtskab med den smukke Dave, fordi det er efter dette, at alt begynder at snurre. Det betyder, at plottet i vores tilfælde kan betragtes som en bekendtskabsscene. Normalt er plottet det øjeblik, hvor en vigtig opgave stilles til helten, som han skal udføre, eller han, helten, skal lave hans valg. Forfatteren bruger normalt denne situation til at udpege en konflikt, for at vise, hvad der præcist er modsætningerne mellem helten og skurken, til at beskrive præcis, hvordan hver af dem opfatter det problem, de står over for, og subtilt antyde, hvad hver af dem har til hensigt at gøre Næste.

Her dukkede en ung mand op i pigernes synsfelt, som kunne lide dem begge, men han holdt mere af Lorraine, og Inga blev sur. Lorraine er flov over, at det skete, men hun kan lide fyren, og hun agter at fortsætte bekendtskabet. Inga er irriteret, men har ikke tænkt sig at gøre noget endnu, hun valgte at træde til side og lod sin veninde gøre, hvad hun fandt passende.

Samtidig begynder forfatteren, efter at have opnået, at læseren er utvetydigt interesseret i hans historie, langsomt at afvikle sin intriger (hvem vinder, og hvem bliver med næsen? Hvordan ender det?) Og samtidig gradvist præsentere os for værkets hovedidé ("venskab og kærlighed vil erobre alt "eller tværtimod," nej, selv det stærkeste venskab kan modstå forræderi." i seriøse værker sætter forfattere normalt mange historier på én gang - en kærlighedslinje, familie, detektiv, politisk og så videre. Forfatterne af samme serie er normalt begrænset til en enkelt linje, men ingen gider dig lave flere af dem. Så, hvor mange historielinjer der vil være, der vil være lige så mange bånd, de kan være spredt ud over teksten, men glem ikke: hver situation skal have en logisk konklusion, hvilket betyder, at hvert plot vil have en fortsættelse og afslutning. Der skal ikke være nogen påbegyndt, men ufuldstændig historie.

3. Udvikling af en opstigende handling.

Det er her den ubegrænsede fantasiflugt begynder! Forfatteren opfinder utrolige plotbevægelser, placerer heltene i forskellige vanskelige situationer, beskriver deres følelser omkring dette og fortæller os, hvordan prøvelser tempererer heltenes karakterer, hvilke lektioner de selv lærer.

Helte skal ændre sig, det er meget vigtigt! Hvis helten fra første til sidste episode slet ikke har ændret sig, hvis han stadig er den samme og opfatter verden på samme måde som før, hvis han ikke har lært nogen værdifulde lektier for sig selv, så har du ikke opfyldt din opgave som forfatter. Hvorfor skulle du fortælle denne historie? Hvad var dens dybe betydning? Hvad ville forfatteren fortælle os? Det viser sig, at intet giver mening, ikke ønskede at sige noget, og generelt var der ikke noget at tale om.

Handlingen bør ikke være usammenhængende: Her blev vores helte fanget af en galning, men de, det er ikke klart, hvordan de undslap fra plageånden, uden nogen grund ender på en forladt atomstation. Plot moves skal "klistre" til hinanden, som at strikke løkker, så får du en solid sok, altså undskyld mig, en historie. Det vil være bedst, hvis du, inden du beskriver ethvert træk, lidt "åbner dine kort" på forhånd og giver et beskedent, umærkeligt hint om, at det med stor sandsynlighed snart vil ske sådan og sådan. Netop et tip, ikke mere. For eksempel, hvis du har planlagt, at din helt efter en serie eller to vil true nogen med en pistol, ville det være rart at informere lige nu, at denne søde unge mand er en glad ejer af et skydevåben eller har en vane med at gå til en skydebane, hvor han blev set som en god skytte. I det mindste når læseren ser, at din Cool Walker sigter mod sin modstander og truer med at skyde den stakkel en vigtig del af kroppen, vil han ikke have følelsen af, at han, læseren, er blevet slået i hovedet med en træstamme. . Tværtimod vil han være tilfreds med sig selv: wow, men i sidste afsnit gættede jeg, hvad jeg kunne forvente af denne ranger!

Alt, hvad du antydede i sættet, skal udvikles og konkretiseres. Konflikten skal vokse støt. Lad karaktererne vise sig fra forskellige sider, lad nye deltagere blive involveret i konflikten, lad dem, der først var tavse, komme til orde.

Tag for eksempel vores konflikt, som vi allerede har identificeret. To veninder skændtes om en fyr og forsøger at dele ham og samtidig bevare venskabelige forhold. Og fyren? Hvordan har han det i sådan en situation? Hvad vil han have? Hvad er hans hensigter med hver af pigerne? Eller måske er han ligeglad?

Udvikl historien støt fra episode til episode. Hvis der er flere plotlinjer, jo mere interessant er det, selvom de krydser hinanden, fletter sammen, "skubber" hinanden. Heltinden er mere tilbøjelig til at begå selvmord, hvis hun bliver forrådt af sin ven, hun løber tør for penge og har problemer på arbejdet, end hvis nogen af ​​disse problemer skete. Således, gradvist opbyggende spændinger, bringer vi trin for trin heltene til vigtigste fase i hele historien ... Dette er klimakset.

fan.prosims.ru

Betydningen af ​​sætningen UDVIKLING AF HANDLING. Hvad er UDVIKLINGSHANDLING?

Gør Word Map bedre sammen

Hej! Mit navn er Lampobot, jeg er et computerprogram, der hjælper med at lave et kort over ord. Jeg kan godt tælle, men indtil videre forstår jeg ikke godt, hvordan din verden fungerer. Hjælp mig med at finde ud af det!

Tak! Jeg begyndte at forstå den fysiske verden lidt bedre.

Jeg forstod allerede, at en konformist er noget materielt. Eller hellere?

Sætninger med ordet "handlingsudvikling":

• En fiktiv fortællende tekst er opbygget efter følgende kompositionsskema: eksponering, setting, udvikling af handling, kulmination, afslutning.
• Et bevis på ovenstående er også, at nybegyndere til at skabe poetiske værker tidligere kan opnå succes i dialoger og skildring af sæder end i udviklingen af ​​handling, som for eksempel næsten alle antikke digtere.
• Og han begyndte at følge handlingens udvikling endnu mere kritisk end tidligere.
• (alle tilbud)

Efterlad en kommentar

Kommentartekst:

kartaslov.ru

plot progression er ... Hvad er plot progression?

Generelt emne: handlingens udvikling, optrævlingen af ​​plottet

Universal russisk-engelsk ordbog. Academic.ru. 2011.

• udvikling af strategiske atomvåben
• udvikling af telebots

Se, hvad "plotudvikling" er i andre ordbøger:

udvikling af leg i førskolealderen - (udvikling af leg i førskolealderen) en proces, hvor et barns leg tager form af social læring. Hvide i en alder af førskole junior i spillet gengives primært handlinger af objektive mennesker, og fokus på en partner eller på ... ... Big psykologisk encyklopædi

Legeudvikling i førskolealderen - den proces, hvor et barns leg tager form af social læring. Hvis i den yngre førskolealder primært menneskers objektive handlinger gengives i spillet, og fokus på en partner eller på udviklingen af ​​plottet er minimalt, så i gennemsnit ... Psychological Dictionary

udvikling - n., s., optr. jfr. ofte Morfologi: (nej) hvad? udvikling, hvad? udvikling, (se) hvad? udvikling end? udvikling, om hvad? om udvikling 1. Udvikling kaldes at bringe nogens evner, færdigheder, viden ind i en aktiv, aktiv tilstand ... ... Dmitriev's Explanatory Dictionary

udvikling af handling er den vigtigste komponent i en kunstnerisk konflikt; konceptet karakteriserer bevægelsesmåden for en kunstnerisk handling, der går gennem punkter med forbindelse, kulmination og afslutning. Udviklingen af ​​en handling kan udføres i en anden kompositorisk rytme, have forskellige ... Terminologisk ordbog-tesaurus om litteraturkritik

udviklingen af ​​en handling er et strukturelt element i plottet: et system af begivenheder, der udspringer af plottet. I løbet af skrivningen eskalerer konflikten, og modsætningerne mellem personerne uddybes og intensiveres ... Ordliste over litterære termer

Arrested Development Sitcom / Comedy Genre Creator Mitchell Herwitz med Jason Bateman Portia De Rossi i hovedrollen Will Arnett ... Wikipedia

leg: udvikling: førskolealder - (udvikling af leg i førskolealderen) den proces, hvor et barns leg tager form af social læring. Hvide i en alder af førskole junior i spillet gengiver primært handlinger af objektive mennesker, og fokus på en partner eller på udvikling ... Stor psykologisk encyklopædi

Crysis - Udvikler ... Wikipedia

Crisis - Crysis Developer Publishers Electronic Arts Steam) Localizer Soft Club Designers ... Wikipedia

Nanosuit - Crysis Developer Publishers Electronic Arts Steam) Localizer Soft Club Designers ... Wikipedia

universal_ru_en.academic.ru

UDVIKLING er ... Hvad er UDVIKLING?

udvikling - fremskridt, forbedring, evolution, vækst; udvikling, smedning, dannelse, uddannelse; udvikling, udsigter; proces, fremadgående bevægelse, skridt frem, forfining, spredning, interessekreds, afklaring, flow, ontogeni, bevæge sig, ... ... Synonymordbog

dic.academic.ru

udvikling er ... Hvad er udvikling?

UDVIKLING - fremadrettet bevægelse, evolution, overgang fra en tilstand til en anden R. er modstander af "skabelse", "eksplosion", opståen fra ingenting, samt spontan dannelse fra kaos og "katastrofi", hvilket forudsætter en pludselig, en- trinudskiftning ... Philosophical Encyclopedia

UDVIKLING - UDVIKLING, UDVIKLING Verberne at udvikle sig til at udvikle og vende tilbage til at udvikle sig til at udvikle sig i det russiske litterære sprog indtil slutningen af ​​det XVIII århundrede. udtrykte kun specifikke betydninger (nogle gange med en professionel konnotation), direkte opstået fra deres morfologiske ... Ordhistorie

UDVIKLING En multidimensionel proces, der normalt involverer en tilstandsændring fra mindre tilfredsstillende til mere tilfredsstillende. Udvikling er et normativt begreb, det har ikke en enkelt almindeligt accepteret definition. Nogle mennesker tror, ​​at ... ... Statskundskab. Ordbog.

UDVIKLING - UDVIKLING, udvikling, mange andre. nej, jf. (Bestil). 1. Handling efter kap. udvikle udvikle sig. Muskeludvikling ved gymnastik. 2. Tilstand efter kap. udvikle udvikle sig. Brancheudvikling. 3. Overgangsprocessen fra en tilstand til en anden, mere ... ... Ushakovs forklarende ordbog

udvikling - fremskridt, forbedring, evolution, vækst; udvikling, smedning, dannelse, uddannelse; udvikling, udsigter; proces, fremadgående bevægelse, skridt frem, forfining, spredning, interessekreds, afklaring, flow, ontogeni, bevæge sig, ... ... Synonymordbog

UDVIKLING er en biologisk proces af tæt forbundne kvantitative (vækst) og kvalitative (differentiering) transformationer af individer fra begyndelsen til livets afslutning (individuel udvikling eller ontogenese) og gennem hele levetiden af ​​... Big Encyclopedic Dictionary

Udviklingen af ​​internationale låneoperationer bidrog til dannelsen af ​​det globale PENGEMARKED, hvoraf de vigtigste sektorer er det amerikanske pengemarked og det europæiske marked, kontrolleret af transnationale banker og internationale ... ... Financial Dictionary

udvikling - UDVIKLING er en irreversibel, progressiv ændring af objekter i den åndelige og materielle verden over tid, forstået som lineær og ensrettet. I europæisk filosofi blev begrebet R. dominerende i moderne tid, da det blev etableret ... ... Encyclopedia of Epistemology and Philosophy of Science

udvikling - UDVIKLING, perspektiv, dannelse, dannelse, evolution ... Ordbog-tesaurus af synonymer af russisk tale

UDVIKLING - UDVIKLING, rettet, naturlig forandring i natur og samfund. Som et resultat af udvikling opstår en ny kvalitativ tilstand af objektet af dets sammensætning eller struktur. Der er to former for udvikling: evolutionær, forbundet med gradvis ... ... Moderne encyklopædi

UDVIKLING - rettet, naturlig forandring; som et resultat af udvikling opstår en ny kvalitativ tilstand af objektet af dets sammensætning eller struktur. Der er to former for udvikling: evolutionær, forbundet med gradvise kvantitative ændringer i objektet (se ... ... Big Encyclopedic Dictionary

Handling

Handling

HANDLING er et begreb, der har flere betydninger. Brugt som et synonym for udtrykket "handling" (se). Angiver handlingen af ​​værkets helt, som karakteriserer og afslører hans viljemæssige orientering (dramatisk indretning). Det er et af led i den begivenhedskæde, der kaldes værkets plot (se). Endelig mener vi med handling dynamikken i et stykke. Lessing hævdede, at hvis området for maleri er kroppe og de rumlige forhold mellem dem, så er emnet for poesi en handling placeret i en tidsmæssig sekvens.
Normalt er det sædvanligt at definere drama som et billede af en person i D. Aristoteles kaldet D. tragediens sjæl. Men D. skylder ethvert kunstværk dets lighed med livet, illusionen om virkeligheden. Ved at gengive livet, verden, gengiver et kunstværk dem ikke i færdig form, men i processen med deres dannelse, for "verden består ikke af færdige genstande, men er et sæt af processer, hvor genstande, der virker uforanderlige , såvel som mentale billeder af dem taget af hovedet, koncepter er i konstant forandring, nu opstår de, nu dør de "(Engels). Og udviklingsloven ("alt flyder, alt bevæger sig, intet er i ro"), den gennemtrængende natur, sociale relationer og individuelle eksistens forudbestemmer så at sige handling, bevægelse i et kunstværk. Den er forudbestemt af dialektik, bevægelse i et kunstværk og den kamp, ​​mennesket har haft og skal føre gennem historien ("The history of mankind - the history of the struggle of classes" - K. Marx). Derfor giver resonatorerne fra den klassiske tragedie, to-rye statisk og givet i en "færdig form" fra første scene, ikke et kunstnerisk indtryk. Den suggestive rolle for symbolisternes helte er også ekstremt lav (se), to-rye, som L. Andreev udtrykte det om Maeterlinck, "de putter tanker i bukserne, og tvivl får dem til at løbe på scenen". Tværtimod er billederne af Shakespeare, karaktererne og lidenskaberne to-ryh vist i processen med deres begyndelse og udvikling, to-rye, som det var for vores øjne, er udsat for forskellige livsmetamorfoser, er uimodståelige i deres indtryk . Lad os minde om Kong Lear, Macbeth m.fl.. Af samme grund er Tolstojs helte (for eksempel Andrei Bolkonsky, Natasha, Pierre, Anna Karenina osv.), som vises i dialektisk udvikling, så kunstnerisk overbevisende. Fra første til sidste side i romanerne suser de i livets strøm, "flow".
"Homer," siger Lessing, "beskriver ikke skjoldet som en ting, der allerede er helt klar, men som en ting, der bliver gjort. Når vi ser dette, "bemærker han," begynder vi at undre os over selve arbejdet, men vi undrer os, som selvvidner, der så, hvordan det blev udført. Hvad der ikke kan beskrives i dele og i detaljer, er Homer i stand til at vise ved det beskrevne fænomens indvirkning på andre. I Iliaden giver han for eksempel ikke et portræt af Elena, men fortæller, hvordan Elenas skønhed påvirker de trojanske ældste.
D.s problem er kreativitetens hovedproblem. "Begyndere til at skabe poetiske værker," sagde Aristoteles, "kan opnå succes tidligere i dialoger og portrættering af moral end i udvikling af handling." For mange forfattere forbliver problemet med D. uløst gennem hele deres kreative vej. Så typisk for Tjekhov er følgende brev til Suvorin, skrevet mens han arbejdede på Duellen: "Min historie," skriver han, "skrider fremad. Alt er glat, endda, der er næsten ingen længder, men du ved, hvad der er meget dårligt? Der er ingen bevægelse i min historie, og det skræmmer mig ”(For bevægelse i historien og i Tjekhovs historie, se M. Rybnikovs bog, Om kompositionsspørgsmål, Moskva, 1924). Tjekhovs skuespil var også kendetegnet ved hans ekstreme svaghed.
Hvilken betydning de store forfattere tillagde dette problem, kan bedømmes ud fra L. Tolstojs mening om Pushkins prosaværker: ”De bør studeres og studeres af enhver forfatter. Sådan skriver du. Pushkin går i gang (gæster samlet på dacha). En anden ville begynde at beskrive gæsterne og rummet, men han sætter det i gang med det samme "(Gusev N., Tolstoy i kunstnerisk geni's prime, Moskva, 1928).
Når vi taler om D. som et problem med kunstnerens dygtighed, skal det understreges, at dette problem samtidig er et stilproblem. Den manglende bevægelse i Tjekhovs noveller, noveller og skuespil forklares ikke kun af den organiske mangel på hans talent. Provinslivet i de reaktionære 1980'ere, som han gengav, var ikke dynamisk. Den vulgære, verdslige den lammede dens bæreres vilje – dystre, skuffede, trætte intellektuelle, som for det meste Tjekhovs billeder. Ligeledes er det ikke kun L. Tolstojs genialitet, at hans værker skylder deres dynamik. "Epoken, kanter bemærkelsesværdigt levende afspejlet både i hans strålende kunstværker og i hans undervisning, er der en æra," siger VI Lenin, "efter 1861 og før 1905", hvor "alt vendte på hovedet og passede .. ... "Turgenev, der beskriver livet i "Ædelreden", gengiver dette liv som aktuelt meget trægt og langsomt - så man får det indtryk, at livet endda er stoppet her. Værket er så at sige af selve materialet dømt til statisk, ubevægelighed. Men dette er kun en tilsynekomst, ligesom jordens stilhed er en tilsynekomst. Her bliver handlingen, bevægelsen, simpelthen bremset. Sådan er godsets liv, sådan er livet for de feudale godsejere.
I modsætning til godsets livegenskabsliv, haster byens liv i et accelereret tempo. Den urbane forfatter, som om han havde travlt med at følge med i dette tempo, dvæler ikke ved beskrivelser af natur, omgivelser, karakterer. Disse "inaktive dele" (Aristotles udtryk), der er så karakteristiske for ejendomsforfatteres værker - eksponenter for psykoideologien i en klasse, der er dømt til relativ passivitet, er fuldstændig fraværende hos byforfattere. I sidstnævntes værker hersker overvejende dynamiske motiver.
Udvikling af kontinuerlig handling, den typiske forfatter af byen i denne henseende - Dostojevskij, en kunstner af bevægelse, ikke former - som V. Pereverzev påpeger, lægger samtidig de nødvendige beskrivelser og karakteristika ind på heltenes læber. Dostojevskij udviklede endda en særlig måde at starte fra midten på, med D. (f.eks. "Forbrydelse og straf" osv.). Derfor er formen på hans værker ofte erindringer og korrespondance. "Korrespondance er der allerede for D.: den afslører straks forholdet for os, siger ikke noget om deres begyndelse."
Etablering af afhængigheden af ​​et kunstværks dynamik på stilen i det sociale liv, afslutningsvis må vi igen understrege, at de værker, der vises i en æra med sociale skift, revolutionære epoker er særligt dynamiske og effektive. Revolutionen - "den store dialektik på den verdenshistoriske scene" - skaber sin egen særlige poesi - dialektikkens poesi, som gengiver kampens dynamik. I de tilfælde, hvor klassen, der laver revolutionen, ikke skaber denne poesi, låner den den fra arsenalet af fortidens revolutionære traditioner. Sådan var det f.eks. under den store franske revolutions epoke, hvor bourgeoisiet lånte D.s poesi fra det gamle Rom. For "det borgerlige systems gladiatorer gav den romerske republiks klassiske strenge traditioner alle de idealer, alle de kunstneriske former og midler til selvbedrag, de havde brug for for at skjule det borgerligt begrænsede indhold af deres kamp for sig selv og opretholde deres entusiasme på højden af ​​den store historiske tragedie" (Karl Marx, "18. Brumaire").
Oktoberrevolutionen, der i vores land udløste en social dialektik uden fortilfælde i verden, arbejdernes og bøndernes kamp mod kapitalismen, skabte sin egen litterære litteratur, som gengav dynamikken i denne dialektik, klassekampen. Oktoberrevolutionens mest slående værker er fulde af bevægelse og handling med karakteristiske dynamiske titler - "Iron Stream", "The Fall of Dair", "Storm", "Defeat". Bibliografi:
Aristoteles, Poetik, oversættelse, Indledning og noter. N.I. Novosadsky, L., 1927; Lessing, Laocoon, Sobr. sochin., v. VIII, Sankt Petersborg, 1904; Pereverzev V., Dostojevskijs værker, M., 1922; Fritsche V., vesteuropæisk litteratur fra det XX århundrede. i sine vigtigste manifestationer, red. 2., M., 1928.

Litterær encyklopædi. - I 11 bind; Moskva: Kommunistiske Akademis Publishing House, Sovjet Encyclopedia, Fiction. Redigeret af V.M. Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Handling

1) gerningen af ​​karakteren af ​​et litterært værk, som kan komme til udtryk i form af en ytring, bevægelse, gestus, ansigtsudtryk osv. Handlingen kan have et ydre udtryk (praktiske ændringer) eller indre (ændringer i tilstanden) , humør, heltenes personlighed). Ekstern handling (for eksempel i værker af V. Scott) Er et middel til at skildre løselige modsætninger og kortsigtede konflikter. Intern handling (f.eks. E. Hemingway) skildrer evige, vedvarende konflikter.
2) I drama er handling (udover at betegne heltenes handlinger) en del af et dramatisk værk eller skuespil og en af ​​reglerne klassicisme... I det klassicistiske drama skulle handlingens enhed iagttages (sammen med stedets og tidens enhed) - forestillingen skulle udvikle én plotlinje til sin logiske konklusion. I nutidige dramaer mangler handlingens enhed ofte. I lyriske genrer af litteratur falder handling i baggrunden, da følelser, følelser og oplevelser udtrykt gennem tekster er vigtigere. Handlingen er i periferien.

Litteratur og sprog. Moderne illustreret encyklopædi. - M .: Rosman. Redigeret af prof. A.P. Gorkina 2006 .

Antonymer:

Se, hvad "Action" er i andre ordbøger:

Se Begrundelse; handlingskvante - se Kvanteteori. "Princippet om mindste handling" siger, at af alle de mekaniske bevægelser, som et system af kroppe kan udføre, bundet af visse begrænsende betingelser, sker denne bevægelse, når ... ... Filosofisk encyklopædi

handling- målrettet aktivitet, implementeret eksternt eller internt; aktivitetsenhed. I russisk psykologi blev begrebet D. som en specifik enhed for menneskelig aktivitet introduceret af S. L. Rubinstein og A. N. Leontiev. ... ... Stor psykologisk encyklopædi

HANDLING, handling, jfr. 1. Manifestationen af ​​en form for energi, påvisning af aktivitet. Handling er lig med reaktion. 2. kun enheder. Arbejde, skuespillets tilstand. Start bilen. Denne maskine var i drift i går. 3. kun enhed ... ... Ushakovs forklarende ordbog

Handling er et tvetydigt ord, der kan betyde: Der er en artikel "handling" i Wiktionary En handling af aktivitet. Gruppehandling (i matematik) Handling (fysik) Handlinger (handlinger) ... Wikipedia

Gerning, bedrift, gerning, trick, trin, manøvre, manipulation, bedrageri, drift, procedure, proces, handling, gør, forretning, dressing, fremstilling, udførelse, implementering, implementering, produktion, fabrikation. Indtryk, effekt. Et trick mod ...... Synonym ordbog

Handling- Handling ♦ Handling Resultatet af viljens manifestation. Vilje uden resultat er ikke en handling, ligesom et resultat uden vilje. At handle betyder at gøre, hvad du vil, og at være fri i det. Hvem kommer lysten til at handle fra? Fra hjertet. Og hvem agerer? ... Sponvilles filosofiske ordbog

1) den færdige del af stykket, skuespil (det samme som akten) 2) I drama og episk udvikling af begivenheder, som danner grundlaget, kødet af plottet (plottet) 3) I teatret. det vigtigste middel til at legemliggøre scenebilledet ...

En fysisk størrelse, der har dimensionen af ​​produktet af energi og tid. Hvis vi betragter et bestemt sæt af mulige bevægelser af et mekanisk system mellem dets to positioner, så vil dets sande (faktisk forekommende) bevægelse være forskellig ... Stor encyklopædisk ordbog

Tilbyder flere definitioner af "plot". Ifølge Ozhegov er plot i litteraturen rækkefølgen og forbindelsen af ​​begivenheder. Ushakovs ordbog foreslår at betragte dem som et sæt handlinger, sekvens og motivation for udviklingen af, hvad der sker i værket.

Forholdet til plottet

I nutidens russiske kritik har plottet en helt anden definition. Plottet i litteraturen forstås som et hændelsesforløb, på baggrund af hvilket konfrontationen afsløres. Plottet er den kunstneriske hovedkonflikt.

Men tidligere har der været og eksisterer stadig andre synspunkter om dette spørgsmål. Russiske kritikere fra midten af ​​det 19. århundrede, støttet af Veselovsky og Gorky, overvejede det kompositoriske aspekt af plottet, det vil sige, hvordan forfatteren kommunikerer indholdet af sit arbejde. Og plottet i litteraturen er efter deres mening karakterernes handlinger og forhold.

Denne fortolkning er direkte modsat den i Ushakovs ordbog, hvor plottet er indholdet af begivenheder i deres sekventielle sammenhæng.

Endelig er der et tredje synspunkt. De, der holder sig til det, mener, at begrebet "plot" ikke har nogen selvstændig betydning, og når man analyserer det, er det ganske nok at bruge begreberne "plot", "sammensætning" og "plotskema".

Typer og varianter af arbejdsordninger

Moderne analytikere skelner mellem to hovedtyper af plot: kronik og koncentrisk. De adskiller sig fra hinanden i arten af ​​sammenhænge mellem begivenheder. Hovedfaktoren er så at sige tid. Den kroniske type gengiver sit naturlige forløb. Koncentrisk – fokuserer ikke længere på det fysiske, men på det mentale.

Koncentrisk plot i litteraturen er detektivhistorier, thrillere, sociale og psykologiske romaner, dramaer. Chronicle findes oftere i erindringer, sagaer, eventyrværker.

Koncentrisk plot og dets funktioner

Ved denne type hændelsesforløb er der en klar årsagssammenhæng mellem episoder. Udviklingen af ​​plottet i denne type litteratur er konsekvent og logisk. Her er det let at skelne indledningen og denouementet. Tidligere handlinger er årsagerne til de efterfølgende; alle begivenheder ser ud til at være trukket sammen i en knude. Forfatteren udforsker én konflikt.

Desuden kan arbejdet være både lineært og multi-linet - årsag-virkningsforholdet bevares lige så tydeligt, desuden opstår eventuelle nye plotlinjer som følge af hændelser, der allerede er sket. Alle dele af en detektiv, thriller eller historie er bygget på en klar konflikt.

Kronisk plot

Det kan være i modsætning til en koncentrisk, selvom der i virkeligheden ikke er en modsætning, men et helt andet konstruktionsprincip. Disse typer plot i litteraturen kan trænge ind i hinanden, men oftest er enten det ene eller det andet afgørende.

Ændringen af ​​begivenheder i værket, bygget efter krønikeprincippet, er bundet til tiden. Der er muligvis ingen udtalt sammenhæng, der er ingen streng logisk årsagssammenhæng (eller i det mindste er dette forhold ikke indlysende).

Tale i et sådant værk kan gå om mange episoder, som kun har det til fælles, at de foregår i kronologisk rækkefølge. Et kronikplot i litteraturen er et multikonflikt- og multikomponentlærred, hvor modsætninger opstår og svinder hen, den ene erstattes af den anden.

Begyndelsen, klimakset, afslutningen

I værker, hvis plot er baseret på konflikt, er det i det væsentlige et skema, en formel. I den kan du vælge de bestanddele. Plotelementer i litteraturen omfatter eksponering, omgivelser, konflikt, eskalerende handling, krise, klimaks, handling nedad og afbrydelse.

Selvfølgelig er alle disse elementer ikke til stede i hvert værk. Oftere kan man finde flere af dem, for eksempel et udspring, en konflikt, en handlingsudvikling, en krise, et klimaks og en afslutning. På den anden side har det betydning, hvordan arbejdet analyseres.

I denne henseende er udstillingen den mest statiske del. Dens opgave er at introducere nogle af karaktererne og handlingens rammer.

Et præfiks beskriver en eller flere hændelser, der udløser hovedhandlingen. Udviklingen af ​​plottet i litteraturen går gennem en konflikt, en eskalerende handling, en krise til et klimaks. Hun er også toppen af ​​værket, som spiller en væsentlig rolle i afsløringen af ​​heltenes karakterer og i udbredelsen af ​​konflikten. Afslutningen tilføjer prikken over i'et til den fortalte historie og til karakterernes karakterer.

I litteraturen har der udviklet sig en vis plotstruktur, som er psykologisk begrundet ud fra det synspunkt at påvirke læseren. Hvert beskrevet element har sin egen plads og betydning.

Hvis historien ikke passer ind i ordningen, virker den træg, uforståelig, ulogisk. For at et værk skal være interessant, så læserne føler med heltene og dykker ned i, hvad der sker med dem, skal alt i det have sin plads og udvikle sig efter disse psykologiske love.

Plotter af gammel russisk litteratur

Oldtids russisk litteratur er ifølge DS Likhachev "litteratur med ét tema og ét plot." Verdenshistorien og meningen med menneskets liv - disse er de vigtigste, dybe motiver og temaer for forfatterne på den tid.

Plots af gammel russisk litteratur afsløres for os i liv, beskeder, vandreture (beskrivelser af rejser), kronikker. Navnene på forfatterne til de fleste af dem er ukendte. Ifølge tidsintervallet tilskrives værker skrevet i XI-XVII århundreder den gamle russiske gruppe.

Vifte af samtidslitteratur

Forsøg på at klassificere og beskrive de anvendte plots er blevet gjort mere end én gang. I sin bog Four Cycles foreslog Jorge Luis Borges, at der kun er fire typer af dem i verdenslitteraturen:

• om søgning;
• om Guds selvmord;
• om en lang tilbagevenden;
• om angrebet og forsvaret af den befæstede by.

Christopher Booker fremhævede syv: "fra klude til rigdom" (eller omvendt), eventyr, "frem og tilbage" (her kommer Tolkiens "Hobbitten" til at tænke på), komedie, tragedie, genopstandelse og sejr over monsteret. Georges Polty reducerede hele oplevelsen af ​​verdenslitteraturen til 36 plotkollisioner, og Kipling identificerede 69 varianter af dem.

Selv specialister med en anden profil forlod ikke dette spørgsmål ligeglade. Ifølge Jung, en anerkendt schweizisk psykiater og grundlægger af analytisk psykologi, er litteraturens hovedplot arketypiske, og der er kun seks af dem - skyggen, anima, animus, mor, gammel mand og barn.

Folkeeventyrindeks

Aarne-Thompson-Uther-systemet "tildelte" måske de fleste muligheder for forfattere - det anerkender eksistensen af ​​omkring 2500 varianter.

Det er sandt, her taler vi om folklore. Dette system er et katalog, et indeks over eventyrlige plots kendt af videnskaben på tidspunktet for kompileringen af ​​dette monumentale værk.

Der er kun én definition på hændelsesforløbet. Plottet i litteraturen af ​​denne art er som følger: "Den forfulgte steddatter bliver ført til skoven og kastet der. Baba Yaga, eller Morozko, eller Goblin, eller 12 måneder, eller Winter, test hende og beløn hende. Stedmoderens egen datter vil også gerne modtage en gave, men består ikke testen og dør."

Faktisk etablerede Aarne selv ikke mere end tusind muligheder for udvikling af begivenheder i et eventyr, men han indrømmede muligheden for nye og efterlod en plads til dem i sin oprindelige klassifikation. Dette var det første indeks, der kom i videnskabelig brug og blev anerkendt af flertallet. Efterfølgende tilføjede videnskabsmænd fra mange lande deres tilføjelser til det.

I 2004 udkom en revision af håndbogen, hvor beskrivelserne af fetyper blev opdateret og gjort mere præcise. Denne version af pointeren indeholdt 250 nye typer.

Angiv og beskriv handlingens udviklingsstadier i kompositionen (i litteraturen) og fik det bedste svar

Svar fra Elivanch [guru]
udstilling, setting, udvikling af handling, kulmination og afslutning. Isolering af disse elementer er kun tilrådeligt i forbindelse med konflikten. (Faktum er, at der i skolen ofte er en forenklet tilgang til at definere elementerne i plottet, såsom: "et slips er, når en handling er bundet"). Afgørende for at bestemme elementerne i plottet er konfliktens karakter på ethvert givet tidspunkt.
Exposition er en del af et værk, som regel den indledende del, der går forud for begyndelsen. Hun introducerer os normalt til karaktererne, omstændighederne, stedet og tidspunktet for handling. Der er endnu ingen konflikt i udstillingen.
Et værks rammer er det øjeblik, hvor en konflikt opstår eller opdages.
Herefter følger udviklingen af ​​handlingen, det vil sige en række episoder, hvor karaktererne forsøger aktivt at løse konflikten, men alligevel bliver mere akutte og intense.
Endelig når konflikten det punkt, hvor modsætningerne ikke længere kan eksistere i deres tidligere form og kræver øjeblikkelig løsning, konflikten når sin maksimale udvikling. Ifølge forfatterens hensigt udgør dette punkt normalt den største spænding af læserens opmærksomhed og interesse. Dette er klimakset.
Efter kulminationen i umiddelbar nærhed af den (nogle gange allerede i den næste sætning eller episode), er der en denouement - det øjeblik, hvor konflikten udtømmer sig selv, og denouementet kan løse konflikten eller tydeligt demonstrere sin uopløselighed.
Det skal bemærkes, at definitionen af ​​plotelementer er nødvendig for mere præcist at forestille sig plottets ydre struktur.
Ved at definere elementerne i plottet kan der være forskellige vanskeligheder, der skal forudses; dette gælder især for store arbejder. For det første er der måske ikke én, men flere historielinjer i et værk; hver af dem vil som regel have sit eget sæt plotelementer. For det andet er der i et stort værk som regel ikke et, men flere klimaks, hvorefter der efter hvert skabes udseendet af en svækkelse af konflikten og handlingen aftager lidt, og så begynder en opadgående bevægelse igen til næste klimaks. Kulminationen i dette tilfælde er ofte en imaginær løsning på konflikten, hvorefter læseren kan trække vejret, men så fører nye begivenheder til videreudvikling af plottet, det viser sig, at konflikten ikke er udtømt, og så videre indtil en nyt klimaks.