Episodeaften på Sharer Salon -resuméet. Analyse af episoden Modtagelse i salonen af ​​Anna Pavlovna Scherer, rolle og betydning baseret på romanen om den episke krig og fred (Tolstoy Lev N.)

Handlingen af ​​Leo Tolstojs roman "Krig og fred" begynder i juli 1805 i salonen til Anna Pavlovna Scherer. Denne scene introducerer os for repræsentanter for hoffets aristokrati: Prinsesse Elizabeth Bolkonskaya, prins Vasily Kuragin, hans børn - den sjæleløse skønhed Helen, kvindens favorit, den "rastløse fjols" Anatole og den "rolige fjols" Ippolit, værtinden for aften - Anna Pavlovna. I skildringen af ​​mange af de helte, der er til stede på denne aften, bruger forfatteren teknikken med at "rive alle masker af". Forfatteren viser, hvor falsk alt i disse helte er, uoplagt - det er her, den negative holdning til dem manifesteres. Alt, hvad der gøres eller siges i verden, stammer ikke fra et rent hjerte, men er dikteret af behovet for at observere anstændighed. For eksempel var Anna Pavlovna, ”trods sine fyrre år fyldt med animation og impulser.

At være en entusiast blev hendes sociale position, og nogle gange, da hun ikke engang ville, for ikke at snyde forventningerne hos mennesker, der kendte hende, blev hun en entusiast. Det tilbageholdende smil, der konstant spillede på Anna Pavlovnas ansigt, selvom det ikke gik til hendes forældede træk, udtrykte som forkælede børn den konstante bevidsthed om hendes søde fejl, som hun ikke ønsker, kan og finder det ikke nødvendigt at korrekt. "

LN Tolstoy benægter overordnede livsnormer. Bag hans ydre anstændighed, sekulære takt og nåde gemmer sig tomhed, egoisme, grådighed. For eksempel i sætningen til prins Vasily: ”Fortæl mig først og fremmest, hvordan er dit helbred, kære ven? Berolig mig, ”- på grund af tonen i deltagelse og anstændighed kan ligegyldighed og endda hån ses.

Når han beskriver teknikken, bruger forfatteren detaljer, evaluerende epitet, sammenligninger i beskrivelsen af ​​heltene, der taler om dette samfunds falskhed. For eksempel tog aftenens værtinde, hver gang hun nævnte kejserinden i en samtale, "et dybt og oprigtigt udtryk for hengivenhed og respekt kombineret med sorg." Prins Vasily, der taler om sine egne børn, smiler "mere unaturligt og animeret end normalt, og viser samtidig særligt skarpt noget uventet groft og ubehageligt i rynkerne omkring hans mund." "Alle gæsterne udførte ceremonien med at hilse på en ukendt, uinteressant og unødvendig tante." Prinsesse Helene, "da historien gjorde indtryk, kiggede tilbage på Anna Pavlovna og antog straks det samme udtryk, der var på ærespigens ansigt, og faldt derefter igen til ro i et strålende smil."

"... Denne aften serverede Anna Pavlovna sine gæster først viscount, derefter abbed, som noget overnaturligt forfinet." Ejeren af ​​salonen sammenlignes af forfatteren med ejeren af ​​et spinderi, der "efter at have sat arbejderne på deres steder, går rundt i virksomheden og bemærker immobiliteten eller den usædvanlige, knirkende, for høje lyd fra spindlen, går hastigt, holder fast eller sætter det i den rigtige kurs ... "

En anden vigtig funktion, der kendetegner de mennesker, der er samlet i salonen, er fransk som norm. LN Tolstoy understreger heltenes uvidenhed om deres modersmål, adskillelse fra folket. Brugen af ​​enten russisk eller fransk er et andet middel til at vise, hvordan forfatteren forholder sig til det, der sker. Typisk bryder fransk (og undertiden tysk) ind i fortællingen, hvor løgne og ondskab beskrives.

Blandt alle gæsterne skiller to personer sig ud: Pierre Bezukhov og Andrei Bolkonsky. Pierre, der netop var ankommet fra udlandet og var til stede ved sådan en reception for første gang, adskilte sig fra de andre ved sit "intelligente og samtidig frygtsomme, observante og naturlige udseende". Anna Pavlovna "hilste ham med en bue og henviste til folk i det laveste hierarki", og hele aftenen følte hun frygt og angst for, at han kunne gøre noget, der ikke passede ind i den rækkefølge, hun havde etableret. Men på trods af alle anstrengelser fra Anna Pavlovna lykkedes det stadig Pierre at bryde den etablerede etikette med sine udsagn om henrettelsen af ​​hertugen af ​​Enghien, om Bonaparte.I salonen vendte historien om hertugen af ​​Enghiens sammensværgelse ind i en sød sekulær anekdote. Og Pierre, der udtaler ord til forsvar for Napoleon, viser sin progressive indstilling. Og kun prins Andrei støtter ham, mens resten er reaktionære over for revolutionens idéer.

Det er overraskende, at Pierres oprigtige domme opfattes som et uhøfligt trick, og den dumme anekdote, som Ippolit Kuragin begynder at fortælle tre gange, som en sekulær høflighed.

Prins Andrey adskiller sig fra mængden af ​​fremmødte med et "træt, keder sig blik". Han er ikke en fremmed i dette samfund, han er på lige fod med gæster, han er respekteret og frygtet. Og "alle dem, der var i stuen ... han var så træt, at han var meget keder af at se på dem og lytte til dem."

Oprigtige følelser skildres af forfatteren kun på scenen for mødet mellem disse helte: ”Pierre, der holdt sine glade, venlige øjne på ham (Andrei), kom hen til ham og tog hans hånd. Prins Andrew, der så Pierre's smilende ansigt, smilede et uventet venligt og behageligt smil.

LN Tolstoy skildrer det høje samfund og viser dets heterogenitet, tilstedeværelsen af ​​mennesker i det, der er syge af et sådant liv. Fornægter livsnormerne i det høje samfund begynder forfatteren stien til romanens positive helte med deres benægtelse af det sekulære livs tomhed og falskhed.

Emne: "Møde i salonen til Anna Pavlovna Sherer" (baseret på den episke roman af Leo Tolstoj "Krig og fred")

Mål: at gøre eleverne bekendt med principperne for billedet af L.N. Tolstoy i det høje samfund.

- uddannelsesmæssige: 1) at gøre eleverne bekendt med metoderne til at skildre Leo Tolstoj fra et højt samfund; 2) bestemme episodens rolle "In the Salon of AP Sherer" i romanens sammensætning.

- udvikler: 1) udvikle evnen til at sammenligne, kontrastere lignende episoder af forskellige litterære værker; 2) udvikle elevernes kreativitet; 3) bidrage til dannelsen af ​​skolebørns informationskultur.

- uddannelsesmæssige: 1) at opdrage en negativ holdning hos børn til hykleri, uærlighed; 2) fortsætte med at udvikle færdigheder til at arbejde i en gruppe, fremme en respektfuld holdning til andre menneskers meninger.

Udstyr: til de første kapitler i romanillustrationerne, et bord dækket med en dug. Videooptagelser af romanens begyndelse på fransk. Optag mens skjult for elever: Metoden til "at rive alle masker af". Præsentation.

Lektionstype: Lektion - dialog med elementer af forskning.

I KLASSENE:

Anna Pavlovnas aften blev startet.
Spindler fra forskellige sider jævnt og ikke
de larmede i stilhed.

L. Tolstoy

Anstændighed strammet masker ...

M. Lermontov

I timerne

Organisering af tid.

Motivation til læringsaktiviteter

Lydoptagelse. Musiklyde (polonaise)

Guys, hvad du forestillede dig, mens du lyttede til lydoptagelsen?

Svar: Denne musik blev ofte spillet ved bolde i det 19. århundrede. Bolden begyndte med en polonaise.

Lærerens ord.

Lektionens mål og formål annonceres, emnet, epigrafen og planen nedskrives.

Meddel lektionens mål og mål:

Hvem er Anna Scherer? Hvorfor samledes det sekulære samfund hos hende?

Hvem skulle til salonen? Til hvilket formål?

Hvordan opførte de sig?

Nederste linje: Hvorfor indleder Leo Tolstoy en affære om aftenen i salonen hos A. Sherer?

III. Arbejde med emnet for lektionen.

"Salonen er allerede begyndt!" (En lysestage placeres på et bord dækket med en dug, lys tændes).

"Melo, kridt over hele jorden

Til alle grænser.

Et lys brændte på bordet

Lyset stod i brand.

Som om sommeren sværmer vi myg

Flyver ind i flammen

Flager fløj fra gården

Til vindueskarmen

(B. Pasternak)

Lærerens ord

Lad os se, hvem der flokkedes til stearinlys i Anna Pavlovna Sherers salon.

Filmfragment

1. Metode "snebold"

Spørgsmål: Hvem er Anna Scherer? Hvordan introducerede Tolstoy det for os i romanen? (linjer fra værket)

Svar: ærespigen og tætte medarbejder i kejserinde Maria Feodorovna.

2. Arbejd parvis

Befolkning af bordet

Status

Besøgsformål

Opførsel

Anya og Asan - Prins Vasily og Helen

Ksenia og Guliza - Prinsesse Drubetskaya

Mustafa og Guzel - Andrey Bolkonsky og Liza Bolkonskaya

Vlad og Vanya - Pierre Bezukhov

En vigtig og bureaukratisk prins Vasily har indflydelse ved hoffet, som hans "stjerner" taler om. Han kom for at finde ud af, om spørgsmålet om at udnævne Baron Funke til første sekretær i Wien var blevet løst, da han havde travlt med dette sted for sin søn Hippolytus. I salonen til Anna Pavlovna har han et andet mål - at gifte en anden søn af Anatole med en rig brud, prinsesse Marya Bolkonskaya.

Helen er en skønhed. Hendes skønhed er blændende (skinnende halskæde). Prins Vasiliens datter udtalte ikke et ord i salonen, smilede kun og gentog udtrykket på Anna Pavlovnas ansigt. Hun lærte at reagere korrekt på viscounts historie. Helene kørte for at hente sin far for at gå til bolden til den engelske udsending.

Han taler malplaceret, men så selvsikker, at ingen kan forstå, om det, der bliver sagt, er klogt eller dumt.

Prinsesse Bolkonskaya føler sig hjemme i salonen, så hun bragte en net med arbejde. Hun kom for at se venner. Taler i en lunefuld legende tone.

Prins Andrey har "to ansigter" (nu en grimasse, nu et uventet venligt og behageligt smil), "to stemmer" (nogle gange taler han ubehageligt, nogle gange kærligt og ømt), så hans billede er forbundet med en maske. Han kom efter sin kone. Der er intet mål: et kedeligt udseende, som Onegins. Prins Andrey er træt af alt her. Han besluttede at gå i krig og vil senere fortælle Pierre: "Jeg går, fordi det liv, jeg leder her, dette liv, ikke er noget for mig!"

Prinsesse Drubetskaya, ædel, men fattig. Hun kom for at skaffe et sted til sin søn Boris. Hun har et "tåreflet ansigt". Når han vender sig til prins Vasily, forsøger han at smile, "mens der var tårer i hendes øjne", derfor - et lommetørklæde.

Pierre er en tilflytter i Anna Pavlovnas salon og faktisk i salonen. Han tilbragte mange år i udlandet, så alt er interessant for ham. Han ser på verden med naiv entusiasme, derfor - briller. En ung mand kom hertil i håb om at høre noget smart. Han taler livligt og naturligt.

Produktion:

Samtale.

Vi hører heltene, og de taler fransk.

Gider det dig, at der er en krig med Napoleon, og i Sankt Petersborg taler den højeste adel fransk?

Det er her, Frankrig og Napoleon er delt.

Hvorfor introducerer L. Tolstoy fransk tale?

Så det blev accepteret. Kendskab til fransk var et must for en adelsmand.

Så før os er uddannede mennesker. Vi kan antage, at vi på fransk vil høre filosofiske tanker om livet, vittige bemærkninger, interessante samtaler ...

Uddannelse, kendskab til fremmedsprog er ikke altid et tegn på intelligens, anstændighed, intern kultur. Måske introducerer L. Tolstoy fransk tale for at vise, at en indre tomhed er skjult bag den ydre finer af nogle helte.

Portrætter af helte.

Har du aldrig været i salonen? L.N. Tolstoy inviterer os. Lad os prøve at finde heltene ud.

Afstemning-quiz "Hvis ansigt er dette?"

"Hun rejste sig med det samme uforanderlige smil ... som hun trådte ind i stuen."

"Ansigtet var overskyet af idioti og gav altid udtryk for selvsikker grinethed."

(Hippolyte)

"Med en grimasse, der ødelagde hans smukke ansigt, vendte han sig væk ..."

(Prins Andrew)

"... et lyst udtryk af et fladt ansigt."

(Prins Vasily)

"Et behersket smil, der konstant spiller på ansigtet ..."

(Anna Pavlovna)

Ansigter eller masker foran os? Bevise.

Før os er masker, da deres udtryk ikke ændrer sig i løbet af aftenen. L. Tolstoy formidler dette ved hjælp af epithetene "uforanderlige", "uforanderlige", "konstant".

V... Afspejling

Pierre forventer noget fremragende fra salonen, prins Andrey har ikke kunne lide alt dette længe. Og hvordan har L. Tolstoy det med Anna Pavlovnas salon? Hvorfor var der en stol til tante?

Tante bare ... sted. Hun er ikke interessant for nogen. Hver gæst gentager de samme ord foran hende.

Hvorfor fik Pierre en afslappet sløjfe?

Salonen har sit eget hierarki. Pierre er uægte.

Hvorfor sidder prinsesse Drubetskaya ved siden af ​​en unødvendig tante?

Hun er en beder. Barmhjertighed er blevet vist hende. Mennesker i et sekulært samfund er værdsat for rigdom og adel, og ikke for personlige fortjenester og ulemper.

Hvorfor bruges det sjældne ord “influenza”, og hvorfor er der sjældne gæster?

Salonen hævder at være original, men alt dette er bare en ydre glans, som fransk tale, og bag det er tomhed.

Diskussion og optagelse af "metoden til at bryde alle og alle slags masker."

Vi ser næsten ikke oprigtige, levende mennesker, så i dag har vi tingene liggende på et smukt bord med en smuk lysestage. Forfatteren taler om den manglende spiritualitet blandt størstedelen af ​​gæsterne og værtinden selv.

Hvorfor er ikke Pierre's pince-nez ved siden af ​​disse ting?

Han er en fremmed i kabinen.

Værdien af ​​handlingen i kabinen til den videre udvikling af grunden.

Her så Pierre Helene, som senere skulle blive hans kone.

De beslutter sig for at gifte sig med Anatol Kuragin med Marya Bolkonskaya.

Prins Andrew forbereder sig på at gå i krig.

På en eller anden måde vil de ikke meget varme forhold mellem prins Andrey og hans kone blive løst.

Prins Vasily beslutter at tilknytte Boris Drubetskoy.

Vi. Lektionens resumé

Godt gået drenge! I gjorde en god lektion i dag. Lad os igen, ifølge planen, huske det, vi lærte i lektionen.

(1. Overdreven brug af fransk tale er et negativt kendetegn ved et højt samfund. Som regel bruger Tolstoy fransk, hvor det er falsk, unaturlig, mangel på patriotisme.

2. For at afsløre det høje samfunds falskhed bruger Tolstoy metoden til at "rive alle og alle masker af".

3. En negativ holdning til Scherer's salon og dens gæster kommer til udtryk ved brug af sådanne teknikker som sammenligning, antitese, evaluerende epitet og metaforer.)

Har vi nået det mål, der blev sat i begyndelsen af ​​lektionen?

Skriv dine lektier ned.

VI ... Lektier: Læs bind 1, del 1, kap. 6 - 17. Analyser afsnittet "Natasha Rostovas fødselsdag".

"Anstændighed til at stramme maskerne" - Jeg husker M. Lermontovs ord, da vi læste siderne i romanen af ​​L. Tolstoj, der fortalte om Scherer -salonen.

Lyse lys, smukke damer, strålende herrer - så det ser ud til at de taler om en sekulær aften, men forfatteren skaber helt andre billeder: en snurremaskine, et serveret bord. Næsten hver af de tilstedeværende gemmer sig bag den maske, som andre vil se på ham, udtaler sætninger, som "og ikke vil blive troet." Et gammelt skuespil bliver afspillet for vores øjne, og de førende skuespillere er værtinden og den vigtige prins Vasily. Men det er her, læseren lærer mange af værkets helte at kende.

"Spindler fra forskellige sider støder jævnt og uophørligt," skriver L. Tolstoy om mennesker. Nej, om dukkerne! Helene er den smukkeste og lydigste af dem (hendes udtryk afspejler, som et spejl, Anna Pavlovnas følelser). Pigen siger ikke en eneste sætning for hele aftenen, men retter kun halskæden op. Betyden "uforanderlig" (om et smil) og kunstneriske detaljer (kolde diamanter) viser det bag den fantastiske skønhed - poo! Helens udstråling varmer ikke, men blænder.

Af alle de kvinder, der er repræsenteret af forfatteren i ærespigen, er den mest attraktive hustru til prins Andrey, der venter et barn. Hun tvinger respekt, når hun flytter fra Hippolytus ... Men en maske er også vokset til Liza: med sin mand derhjemme taler hun i samme lunefuldt legende tone som med Scherer's gæster.

Bolkonsky er en fremmed blandt de inviterede. Man får indtryk af, at da han, skævt, så sig rundt i hele samfundet, så han ikke ansigter, men trængte ind i hjerter og tanker - "lukkede øjnene og vendte sig væk."

Prins Andrew smilede kun til én person. Og Anna Pavlovna hilste den samme gæst med en bue, "med henvisning til mennesker i det laveste hierarki." Den uægte søn af Catherine's storhed synes at være en slags russisk bjørn, som skal "uddannes", det vil sige frataget en oprigtig interesse for livet. Forfatteren sympatiserer med Pierre og sammenligner ham med et barn, hvis øjne løb op, som i en legetøjsbutik. Bezukhovs naturlighed skræmmer Sherer, det får os til at smile, og utryghed er et ønske om at gå i forbøn. Det er præcis, hvad prins Andrew gør og siger: "Hvordan vil du have, at han pludselig svarer?" Bolkonsky ved, at ingen i salonen er interesseret i Pierre's mening, folk her er selvtilfredse og uforanderlige ...

L. Tolstoy behandler dem, ligesom hans yndlingsfigurer, negativt. Ved at rive maskerne af bruger forfatteren metoden til sammenligning og kontrast. Prins Vasily sammenlignes med en skuespiller, hans måde at tale på sammenlignes med et ur. Metaforen "først serveret for sine gæster af viscount, derefter af abbeden" fremkalder en ubehagelig følelse, som forstærkes ved omtale af et stykke oksekød. "Reducering af billeder", taler forfatteren om udbredelsen af ​​fysiologiske behov frem for åndelige, når det skulle være omvendt.

“Hans smil var ikke det samme som for andre mennesker, der smeltede sammen med et smilende” - og vi forstår, at karaktererne i salonen er delt efter princippet om antitese, og at forfatteren er på siden af ​​dem, der opfører sig naturligt.

Denne episode spiller en vigtig rolle i romanen: de vigtigste plotlinjer er bundet her. Prins Vasily besluttede at gifte sig med Anatole med Marya Bolkonskaya og vedhæfte Boris Drubetskoy; Pierre så sin kommende kone Helene; Prins Andrew er ved at gå i krig.

I juli 1805 hilste Anna Pavlovna Scherer, en ventende dame og tæt på kejserinde Maria Feodorovna, gæsterne. En af de første, der ankom til aften, var den "vigtige og bureaukratiske" prins Vasily. Han gik hen til Anna Pavlovna, kyssede hendes hånd og tilbød hende sit parfumerede og strålende skaldede hoved og satte sig roligt ned på sofaen.

Prins Vasily talte altid dovent, som en skuespiller, der talte rollen som et gammelt stykke. Anna Pavlovna Sherer var derimod trods sine fyrre år fyldt med animation og impulser.

At være en entusiast blev hendes sociale position, og nogle gange, da hun ikke engang ville, blev hun, for ikke at snyde forventningerne hos mennesker, der kendte hende, en entusiast. Det tilbageholdende smil, der konstant spillede på Anna Pavlovnas ansigt, selv om det ikke gik til hendes forældede træk, udtrykte, som med forkælede børn, den konstante bevidsthed om hendes søde fejl, som hun ikke ønsker, kan og finder det ikke nødvendigt at rette.

Efter at have diskuteret statsproblemer talte Anna Pavlovna med prins Vasily om sin søn Anatol, en forkælet ung mand, der ved sin adfærd skaber mange problemer for sine forældre og de omkring ham. Anna Pavlovna inviterede prinsen til at gifte sig med sin søn med sin slægtning, prinsesse Bolkonskaya, datter af den berømte prins Bolkonsky, en velhavende og nærig mand med en vanskelig karakter. Prins Vasily accepterede gladeligt forslaget og bad Anna Pavlovna om at arrangere denne forretning.

I mellemtiden fortsatte andre gæster med at samles til aften. Anna Pavlovna hilste på hver af de nyankomne og bragte dem for at hilse på sin tante - "en lille gammel kvinde i høje buer, der svømmede ud af et andet værelse."

Anna Pavlovnas stue begyndte at fylde lidt efter lidt. Den højeste adel i Petersborg ankom, folk i den mest heterogene alder og karakter, men det samme i det samfund, hvor de alle levede; datteren til prins Vasily ankom, den smukke Helen, der var kigget forbi for at hendes far skulle følge med ham til udsendingens ferie. Hun var iført en chiffer og en boldkjole. Den berømte ... unge, lille prinsesse Bolkonskaya, der blev gift sidste vinter og nu ikke gik ud i den store verden på grund af hendes graviditet, kom også, men gik på små aftener. Prins Ippolit, søn af prins Vasily, ankom med Mortemar, som han introducerede; Abbed Morio og mange andre ankom også.

Den unge prinsesse Bolkonskaya ankom med arbejde i en broderet guldfløjlsæk. Hendes smukke, med et lidt sorte overskæg, overlæben var kort hen over tænderne, men den smukkere den åbnede og den smukkere strakte den nogle gange ud og sank ned på den nederste. Som det altid er tilfældet med ganske attraktive kvinder, syntes hendes mangel - læbernes korthed og en halvåben mund - at være hendes særlige, hendes egen skønhed. Det var sjovt for alle at se på denne smukke kommende mor, fuld af sundhed og livlighed, som så let udholdt sin position ...

Kort efter kom den lille prinsesse ind i en massiv, tyk ung mand med et skævt hoved, briller, lyse bukser på tidens måde med en høj frill og en brun frakke. Denne fede unge mand var den uægte søn af den berømte Catherine grandee, grev Bezukhoi, der nu døde i Moskva. Han har ikke tjent nogen steder endnu, er netop ankommet fra udlandet, hvor han blev opdraget, og var for første gang i samfundet. Anna Pavlovna hilste ham med en bue og henviste til folkene i det laveste hierarki i hendes salon. Men på trods af denne ringere hilsen i sin art, da synet af Pierre kom ind i ansigtet på Anna Pavlovna, dukkede angst og frygt op, der ligner det, der udtrykkes ved synet af noget for stort og usædvanligt for et sted ...

Da ejeren af ​​det roterende værksted, efter at have siddet arbejderne på deres steder, spadserer rundt i virksomheden og bemærker immobiliteten eller den usædvanlige, knirkende, for høje lyd fra spindlen "..." og med et ord eller en bevægelse, hun igen startede en ensartet, anstændig talemaskine ...

Men blandt alle disse bekymringer kunne man i hende se en særlig frygt for Pierre. Hun så bekymret på ham, da han gik op for at lytte til, hvad der blev sagt om Mortemar, og gik til en anden cirkel, hvor abbeden talte. For Pierre, opvokset i udlandet, var Anna Pavlovna denne aften den første, han så i Rusland. Han vidste, at hele St. Petersburgs intelligentsia var samlet her, og hans øjne svimlede som et barn i en legetøjsbutik. Han var alle bange for at gå glip af de kloge samtaler, han måtte høre. Når han så på de trygge og yndefulde ansigtsudtryk, der var samlet her, blev han ved med at forvente noget særligt smart. Til sidst henvendte han sig til Morio. Samtalen virkede interessant for ham, og han stoppede og ventede på en mulighed for at udtrykke sine tanker, som unge mennesker kan lide det.

Aftenen i salonen hos Anna Pavlovna Scherer fortsatte. Pierre indledte en politisk samtale med abbeden. De talte varmt og livligt, hvilket vakte Anna Pavlovnas utilfredshed. På dette tidspunkt kom en ny gæst ind i stuen - den unge prins Andrei Bolkonsky, den lille prinsesses mand.

Aften i salonen til Anna Pavlovna Scherer (juli 1805) (bind 1, del 1, kap. I-IV)

Hvorfor begynder romanen i juli 1805? Efter at have gennemgået 15 muligheder for begyndelsen af ​​sit arbejde, stoppede LN Tolstoy netop i juli 1805 og på salonen til Anna Pavlovna Sherer (den berømte ærespige og tæt kejserinde Maria Feodorovna), hvor de øverste lag i hovedstadens samfund samles i St. den tids politiske atmosfære.

Hvorfor skildrer romanens første scene en aften i Scherer -salonen? Tolstoy mente, at der i begyndelsen af ​​romanen skulle findes en sådan indstilling, så fra den "ligesom fra et springvand, handlingen ville blive sprinklet ind forskellige steder, hvor forskellige personer ville spille rollen." Sådan et "springvand" viste sig at være en aften i hofsalonen, hvor der ifølge forfatterens senere definition, som ingen andre steder, "graden af ​​det politiske termometer, som stemningen i ... samfundet stod på" blev udtrykt så klart og klart.

Hvem er samlet i Scherer's stue? Romanen "Krig og fred" åbner med billedet af et højt samfund, samlet i stuen til den fyrre-årige tjenestepige for kejserretten AP Sherer. Disse er ministeren, prins Vasily Kuragin, hans børn (den sjæleløse skønhed Helen, den "rastløse fjols" Anatole og den "rolige fjols" Ippolit), prinsesse Liza Bolkonskaya - "den højeste adel i St. alle levede. ... ... "(Kapitel II).

Hvem er Anna Pavlovna Sherer? Anna Pavlovna er en snedig og fingerfærdig kvinde, taktfuld, indflydelsesrig i retten, tilbøjelig til intriger. Hendes holdning til enhver person eller begivenhed er altid dikteret af de seneste politiske, domstols- eller sekulære overvejelser. Hun er konstant "fyldt med animation og impuls", "at være en entusiast er blevet hendes sociale position" (kapitel I), og i sin salon udover at diskutere de seneste domstole og politiske nyheder "behandler" hun altid gæster med nogle nyhed eller berømthed.

Hvad er betydningen af ​​afsnittet om aftenen på Anna Pavlovna Sherer? Han åbner romanen og introducerer læseren for de vigtigste politiske og moralske modstandere i billedsystemet. Det vigtigste historiske indhold i de første fem kapitler er kunstnerisk information om politiske begivenheder i Europa i sommeren 1805 og om Ruslands kommende krig i alliance med Østrig mod Napoleon.

Hvilken konflikt mellem adelen opstår under diskussionen om krigen mellem Rusland og Napoleon? Det reaktionære flertal af de adelige i Salon Chere så i Napoleon en usurpator af legitim kongemagt, en politisk eventyrer, en kriminel og endda en antikrist, mens Pierre Bezukhov og Andrei Bolklnsky betragtede Bonaparte som en genial kommandant og politiker.

Spørgsmål til kontrol med assimilering Giv eksempler på citater fra kapitlerne I-IV i romanen, der viser adelsernes forskellige holdninger til Napoleon.

Hvad er resultatet af samtalen om Napoleon? Gæsterne hos tjenestepigen Scherer taler om politiske nyheder, om militære aktioner udført af Napoleon, i kraft af hvilke Rusland på pligt som Østrigs allierede bliver nødt til at gå i krig med Frankrig. Men samtalen om begivenheder af statslig betydning interesserer ingen og er tom snak på russisk eller på fransk, bag hvilken der er fuldstændig ligegyldighed over for, hvad der venter den russiske hær under felttoget i udlandet.

Hvorfor taler besøgende på salonen A.P. Scherer hovedsageligt fransk? Artikel "Det franske sprogs rolle i Leo Tolstojs roman" Krig og fred "

"Det franske sprogs rolle i Leo Tolstojs roman" Krig og fred "samtalen går på fransk, eller uden det, hvis de taler fransk), erstattes de straks af den russiske ækvivalent, og nogle gange kombinerer sætningen mere eller mindre konventionelt konventionelt de russiske og franske dele, der formidler kampen om falskhed og naturlighed i heltenes sjæle. Franske sætninger hjælper ikke kun med at genskabe æraens ånd, til at udtrykke den franske mentalitet, men bliver umiddelbart som et redskab for hykleri, der beskriver løgne eller ondskab.

"Det franske sprogs rolle i Leo Tolstojs roman" Krig og fred "Det franske sprog er normen for et sekulært samfund; Tolstoj understreger heltenes uvidenhed om deres modersmål, adskillelse fra folket, det vil sige, at det franske sprog er et middel til at karakterisere adelen med sin anti-nationale orientering. Romanens helte, der taler fransk, er langt fra hele folkets sandhed. Meget af det, der siges med kropsholdning, bagklogskab, narcisme tales på fransk. Franske ord, ligesom falske sedler lanceret af Napoleon, forsøger at kræve værdien af ​​rigtige sedler. Russiske og franske ord blandes, støder sammen i menneskers tale, lammende og vansirende en ven, ligesom russiske og franske soldater på Borodino.

"Det franske sprogs rolle i Leo Tolstojs roman" Krig og fred "Ved simpel brug af enten russisk eller fransk viser Tolstoy sin holdning til, hvad der sker. Pierre Bezukhovs ord, selvom han uden tvivl er flydende i fransk og er mere vant til det i udlandet, citerer forfatteren kun på russisk. Andrei Bolkonskys bemærkninger (og han, som Tolstoj bemærker, skifter af vane ofte til fransk og taler det som en franskmand, selv ordet "Kutuzov" udtales med accent på den sidste stavelse) er også givet, hovedsageligt på russisk , med undtagelse af to tilfælde: Prins Andrew, der kommer ind i salonen, svarer på fransk på spørgsmålet om Anna Pavlovna, stillet på fransk, og på fransk citerer han Napoleon. Bezukhov og Bolkonsky bliver gradvist af med det franske sprog som en dårlig tilbøjelighed.

Hvilke begivenheder i dit personlige liv bekymrer salonbesøgende? Samtidig afslører begyndelsen på romanen hovedsageligt, at ifølge Tolstoy "det virkelige liv" (bind 2, del 3, kap. I), som er forbundet med hverdagslige, personlige, familieinteresser, bekymringer, håb, forhåbninger, menneskers planer: dette er erkendelse af prins Andrei af en uoprettelig fejl i forbindelse med hans ægteskab med Liza, den tvetydige position i Pierre's samfund som uægte søn af grev Bezukhov, planerne fra prins Vasily Kuragin, der ønsker at arrangere hans sønner mere rentabelt: den "rolige fjols" Ippolit og den "rastløse fjols" Anatol; Anna Mikhailovnas bestræbelser på at overføre Borenka til vagten.

Hvordan har Tolstoy det med besøgende på salonen? Alle disse scener er farvet af en bestemt forfatters intonation, hvor den moralske vurdering af hver af deltagerne i handlingen kan ses: subtil ironi over for prins Vasily med sin sekulære evne til at skjule sande mål under dække af ligegyldighed, træthed eller flygtig interesse; en næsten åben hån mod Anna Pavlovnas offentlige "entusiasme" og hendes paniske frygt for alt, hvad der går ud over det primære "talende værksted", et venligt smil mod den "ude af stand til at leve" Pierre Bezukhov; klar sympati for prins Andrew. Kernen i denne moralske sondring er sympati for oprigtige, uselviske helte, der lever med åndelige interesser, og en eksplicit eller skjult fordømmelse af narcisme, egoisme, forsigtighed, hykleri, åndelig tomhed hos mennesker, der har mistet deres naturlige menneskelige kvaliteter i et sekulært miljø.

Modtagelse af "at rive alle og alle masker af" For at afsløre falske og unaturlige mennesker i oververdenen bruger Tolstoy metoden til "at rive alle og alle masker af" ("Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? (Fortæl mig først, hvordan er dit helbred, kære ven?) Ro mig ned, - sagde han (prins Vasily Kuragin) uden at ændre sin stemme og i en tone, hvor ligegyldighed og endda hån strålede igennem på grund af ordentlighed og deltagelse ”- kap. I).

Hvad sammenligner Tolstoy med en aften i Scherer -salonen? Tolstoy sammenlignede meget vellykket denne salon med et roterende værksted, hvor gæsterne normalt ikke taler, men nynner monotont, som en spindel: ”Anna Pavlovnas aften blev startet. Spindlerne fra forskellige sider støder jævnt og uophørligt ”(kapitel III). For en forfatter er lysets verden mekanisk, maskinlignende.

Hvilken rolle spiller ejeren af ​​salonen? AP Sherer, som ejer af spinningbutikken, overvåger lyden af ​​spindlerne, "holder fast eller sætter det i den rigtige kurs." Og hvis nogen af ​​gæsterne bryder denne monotoni af samtaler (især når gerningsmanden henviser til "folk i det laveste hierarki i hendes salon", som Pierre), så værtinden, en anstændig talemaskine "(kapitel II).

Hvilke metaforer, der formidler forfatterens ironi, er inkluderet i denne sammenligning? "Anna Pavlovnas aften blev startet" (ikke åben og ikke begyndt); Værtinden præsenterede ikke sine fashionable gæster for sine bekendte, som andre gør, men “som en god hovedtjener serverer noget overnaturligt smukt det stykke oksekød, som du ikke vil spise, hvis du ser det i et beskidt køkken, så dette aften serverede Anna Pavlovna sine gæster først viscount, derefter abbeden, som noget overnaturligt forfinet ”(kapitel III), det vil sige, at hun forsøgte at servere gæsterne som et godt måltid, på en elegant tallerken og med en udsøgt sauce.

Hvilke evaluerende epithets og sammenligninger bruger Tolstoy til at beskrive helte? "Det lyse udtryk af et fladt ansigt" Vasily Kuragin, "... sagde prinsen af ​​vane som et ur og sagde ting, som han ikke ønskede at blive troet på", "Prins Vasily talte altid dovent som skuespiller taler rollen som et gammelt skuespil "(kap. I) - sammenligning med et sårur er yderst vellykket med at formidle det sociale livs automatisme. Her tager de på forhånd en rolle for sig selv og følger den bortset fra deres egne ønsker.

Hvad er forfatterens holdning gennemsyret af detaljerne i heltenes portrætkarakteristika? Akavethed og god natur, generthed og vigtigst af alt Pierre's sandfærdighed, usædvanlig i salonen og skræmmende værtinden; det entusiastiske, som om det var limet på Anna Pavlovnas smil; Helens "uforanderlige smil" (kapitel III); “Grimassen, der ødelagde det smukke ansigt” (kapitel III) af prins Andrew, der i en anden ramme fik et barnsligt og sødt udtryk; antenner på den korte overlæbe af den lille prinsesse Liza Bolkonskaya.

Hvad er forfatterens vurderinger ledsaget af karakteristikken af ​​Ippolit Kuragin? Tolstoj skriver, at hans “ansigt var overskyet af idioti og uundgåeligt udtrykte selvsikker grinethed, og hans krop var tynd og svag. Øjne, næse, mund - alt syntes at være komprimeret til en ubestemt grimasse, og arme og ben indtog altid en unaturlig position ”(kapitel III). Han "talte russisk med samme påtale som franskmændene, der tilbragte et år i Rusland" (kapitel IV).

Hvad er Tolstojs holdning til Anna Mikhailovna Drubetskaya? Om Anna Mikhailovna Drubetskaya, der kraftigt stræber efter sin søn, og alt ser ud til at komme til live på samme tid, L.N. de vil ikke hænge tilbage, før de opfylder deres ønsker, og ellers er de klar til daglig, hvert minut chikane og endda på scenen . " Det var "denne sidste betragtning, der rystede ham" (prins Vasily), og han lovede "at gøre det umulige" (bind 1, del 1, kap. IV).

Overvej illustrationen af ​​Andrey Nikolaev "Salon of Anna Pavlovna Sherer". Hvor koldt! Perlegrå toner af kjoler, vægge, spejle - et dødeligt, frosset lys. Stolenes blåhed, skyggenes grønne - i alt dette er der en følelse af en slags sumpkoldhed: foran os er en dødbold, et møde med spøgelser. Og i dybet af dette afbalancerede rige - derimod - som et glimt af vital energi, som et slag af blod - den røde krave af prins Andrey, slået af af hans uniforms hvidhed - en ilddråbe i denne sump.

Hvad er unaturligt i et sekulært samfunds liv? Salon Petersborg liv er et eksempel på en unaturlig formel eksistens. Alt her er unaturligt og prim. En af abnormiteterne i det sekulære liv er den komplette forvirring af moralske ideer og vurderinger i det. Lyset ved ikke, hvad der er sandt og hvad der er falsk, hvad der er godt og hvad der er dårligt, hvad der er klogt og hvad der er dumt.

Hvad er interesser og værdier for mennesker fra et sekulært samfund? Intriger, sladder ved domstolen, karriere, rigdom, privilegier, daglig selvbekræftelse - det er interesserne for dette samfunds folk, hvor der ikke er noget sandfærdigt, enkelt og naturligt. Alt er mættet igennem og igennem med løgne, løgn, hjerteløshed, hykleri og handling. Disse menneskers taler, fagter og handlinger bestemmes af de konventionelle regler for sekulær adfærd.

Hvad er Tolstojs holdning til et højt samfund? Tolstojs negative holdning til disse helte manifesterede sig i, at forfatteren viser, hvor falsk alt i dem er, det kommer ikke fra et rent hjerte, men fra behovet for at observere anstændighed. Tolstoy benægter livsnormer i det høje samfund og afslører bag dets ydre anstændighed, nåde og sekulære takt, at tomheden, egoismen, grådigheden og karrieren i samfundets ”fløde” afslører.

Hvorfor er salongbesøgendes liv blevet død for længe siden? I skildringen af ​​salonen noterer LN Tolstoy det unaturlige mekaniske livsforløb for mennesker, der længe har glemt, at det er muligt at være ude af løgn og vulgært spil. Det ville være mærkeligt at forvente oprigtighed af følelser her. Naturlighed er det mest uønskede for denne cirkel.

Et smil er et middel til psykologisk karakterisering Foretrukne teknikker i portrættet af Tolstojs helt manifesterer sig allerede i den selvbiografiske trilogi: et blik, et smil og hænder. ”Det forekommer mig, at i et smil er det, der kaldes ansigtets skønhed: Hvis et smil tilføjer ansigtet charme, så er ansigtet smukt; hvis hun ikke ændrer det, så er det almindeligt; hvis det ødelægger det, så er det dårligt, "- sagde i det andet kapitel i historien" Barndom ".

Spørgsmål til kontrol af assimilering Korrelér smilets metaforer med heltene, deres bærere. Hvordan karakteriserer karaktererne deres måde at smile på?

Match smilets metaforer med heltene, deres bærere. Smil er en skærm, en foregivelse. Grev Pierre Bezukhov Et smil er et flirtende våben. AP Sherer og prins Vasily Kuragin Et smil er et anti-smil, en idiots smil. Helen Kuragin Smile - uforanderlig Lille Prinsesse Liza maske Prince Ippolit Kuragin Smile - grimase, grin. Prinsesse Drubetskaya Smil - sjæl, smil Prins Andrei Bolkonsky barn. Et smil er et smil fra et egern, et smil med et overskæg.

Perceptuelle testspørgsmål Sammenlign dine første indtryk af karaktererne med instruktørens og skuespillernes. Vær opmærksom på den første sætning af A.P. Scherer på fransk og til fortællerens tale bag kulisserne. Den indeholder forfatterens anordninger som metafor, sammenligninger: "graden af ​​det politiske termometer, som stemningen i Petersborgs samfund stod på" (denne metafor er forbundet med mekanismer, måleinstrumenter); “Farven på samfundets intellektuelle essens” (forfatterens ironi); "De mentale overklasser i samfundet" (igen, ironi). Hvordan smilede tjenestepigens gæster? Hvorfor er der næsten ingen gæsters smil i produktionen af ​​S. Bondarchuk i salonen? Hvilket billede (filmisk eller verbalt) virkede mere komplet for dig? Hvorfor?

Ideologiske og tematiske kompositionens grundlag Hovedkompositionsenheden i romanen er en relativt komplet episode med hensyn til plottet, som omfatter to livsstreame: historisk og universel. Konflikter mellem romanens helte opstår allerede før udbruddet af militære begivenheder, og karakterernes differentiering er baseret både på en vurdering af deres holdning til historiske skift i den æra og på Tolstojs moralske idealer.

Kunstneriske træk ved fortællingen i romanen Tolstojs foretrukne kunstneriske midler til moralsk vurdering af karaktererne er den usædvanligt mangfoldige forfatterens intonation, den rigdom af fortællende nuancer, humor, ironi og vid, der gør læsning usædvanligt fascinerende.

Episodens ideologiske betydning Erklæringen om problemet “menneske og historie, forbigående og evig i menneskers liv” giver Tolstojs idé en skala fra verdenssynet, der ikke var kendt før i verdenslitteraturen. Forfatterens klare og direkte ideologiske holdning fremkalder hos læseren en særlig følelsesmæssig stemning af moralsk overlegenhed over mennesker, der er viklet ind i et net af sekulære konventioner, beregninger, intriger, over hele det falske miljø, afskåret fra det naturlige, normale liv.

NG Dolinina talte smukt om rollen som denne episode. ”I de første kapitler, Tolstoy, ser det ud til, roligt og uhørt at beskrive en sekulær aften, der ikke har nogen direkte relation til alt, hvad der derefter vil ske. Men her - umærkeligt for os - er alle trådene bundet. Her ser Pierre for første gang "med næsten bange, entusiastiske øjne" på den smukke Helene; her beslutter de sig for at gifte sig med Anatole med prinsesse Marya; Anna Mikhailovna Drubetskaya kommer her for at knytte sin søn til et varmt sted i vagten; her gør Pierre den ene misfornøjelse efter den anden, og når han forlader, vil han i stedet for sin hat tage generalens hue på. ... ... Her bliver det klart, at prins Andrew ikke elsker sin kone og endnu ikke kendte ægte kærlighed - hun kan komme til ham på hendes time; meget senere, da han finder og værdsætter Natasha, "med sin overraskelse, glæde og generthed og endda fejl på fransk" - Natasha, der ikke havde et sekulært aftryk, - da vi husker aftenen med Scherer og Andrei's kone, lille prinsesse, med sin unaturlige charme "