Illustrationer til berømte værker. De mest usædvanlige illustrationer til kultbøger

DE STORE RUSSISKE ILLUSTRATØRERS KREATIVITET PÅ EKSEMPEL PÅ KENDTE LITTERÆRE VÆRKER

Ismagilova Evgeniya Pavlovna

3. års studerende, Institut for Bybyggeri og Økonomi, RF, Orel

Bøger. En kilde til viden for den studerende og videnskabsmanden, inspiration for kunstneren, underholdning for de trætte. For mange år siden blev bogens kult født, en kult, som selv moderne teknologier stadig ikke kan fortrænge.

En bog kan være en ven for både et barn og en voksen, det er en russer ikke godt klar over, eftersom vores land har givet litteraturen så mange fremtrædende forfattere, som intet andet land har givet. Derfor anser jeg boggrafikkens rolle i billedkunsten som særlig vigtig.

Boggrafik er illustrationer, plottegninger. Det er en form for grafisk kunst, der primært omfatter illustrationer, bogstaver og vignetter. Grafik kan være monokromatisk og flerfarvet, kan fylde en bog fuldstændigt og skildre bestemte historier, eller kan dekorere indbindingen og forudgående kapitler og derved gøre bogen levende og unik. Den sværeste form er en illustration - en plottegning.

Det ville ikke give mening at skille denne type kunst ad separat, hvis den kun havde rollen som dekoration. At gøre læseren bekendt med bogen, gøre den mere attraktiv i udseende er ikke nok, faktisk er dens rolle meget dybere. Det er en guide til forfatterens verden, en vej, der fører læseren langs værkets historie. Illustrationen supplerer indtrykket af læsningen, ideologisk og æstetisk beriger læseren. Forvandlet til grafikkens form får forfatterens tanke så at sige ny styrke, finder nye veje til menneskets hjerte og sind.

Heldigvis studeres de fleste af de største værker af russiske forfattere i skoler, så alle betragter dem som familie, husker og elsker dem. Sådanne bøger omfatter romanen af ​​F.M. Dostojevskijs "Forbrydelse og straf" illustreret af D.A. Shamarinov. Børn er opdraget til dette arbejde, det indgyder en følelse af ansvar for deres egne handlinger, udvikler begrebet ære og tidens skikke. Shamarinovs tegninger til denne bog er særligt bemærkelsesværdige, ud over deres skønhed er de fyldt med den dybeste mening og ser ud til at leve separat, deres eget liv, uden at miste kontakten til romanen. Mange illustrationer er dedikeret til St. Petersborgs gader. Hvorfor beundrer vi de gamle bydele i St. Petersborg? Fordi vi går rundt i denne del af byen, ser vi mange gamle bygninger, som hver især har stået her i mange år og skaber en uforglemmelig, unik atmosfære af en bogroman. For os er dette et minde, et symbol på æraen, hvorfor disse synspunkter er så kære for os. Faktisk har D.A. Shamarinovs dynger af huse, smalle gader og mørke deprimerende trapper var med til at afsløre datidens kolde fremtoning, som var forbundet med den kolde melankoli, der sugede romanen til sig. Byen skjuler i sig selv den pinefulde håbløshed hos mennesker, der ser ud til at have mistet alt. Kunstneren viser ikke ansigter, kun silhuetter formidler atmosfæren af ​​romanens hensynsløse modsigelse, nogle heltes grusomme hjerteløshed genlyder andres fortvivlelse (fig. 1).

Måske ville Shamarinov ikke have opnået sådanne færdigheder, hvis ikke for tipsene fra A.M. Gorky. Han blev en ven og mentor for den unge kunstner. Gorky var ikke kun en mester i pennen og ordene, han var også perfekt i stand til at se talent og afsløre det, så han afslørede Shamarinov og gav ham diskrete råd. Mens kunstneren arbejdede på værket "The Life of Matvey Kozhemyakin", guidede forfatteren illustratoren og hjalp med instruktioner. Gorky forsøgte at orientere Shamarinov til ikke kun at skabe beskrivende billeder, men at bruge lyse, akutte sociale og psykologiske portrætter i illustrationer. Måske takket være disse tips dukkede et billede op, som ikke kan ignoreres, især billedet af Sonya, der synker ind i sjælen (fig. 2). En skrøbelig, tynd pige, med enorme, melankolske øjne, virker fuldstændig forsvarsløs. Hele hendes silhuet udtrykker træthed, manglende evne til at bekæmpe alle livets strabadser, som overføres gennem hjemmets undertrykkende, dystre billede. På trods af alt dette formåede kunstneren at formidle alsidigheden af ​​heltindens karakter ved hjælp af trækul og papir. Rædsel, frygt, forsvarsløshed og modvilje mod pigen tilslører ikke helt hendes indre styrke og åndens storhed.

Et slående eksempel på illustratorens storslåede arbejde er tegningerne i historien "Taras Bulba" af Gogol. Skribenten beskriver Taras' sorg i forbindelse med sønnen Ostaps død på følgende måde: "Og da han lagde pistolen fra sig, fuld af længsel, sad han på kysten. Han sad der længe, ​​bøjede hovedet og blev ved med at sige: ”Min Ostap! Min Ostap!" Sortehavet funklede og bredte sig foran ham; en måge skreg i det fjerne siv; hans hvide overskæg var sølvfarvet, og en tåre faldt den ene efter den anden."

Ønsker at fange denne episode E.A. Kibrik, en berømt sovjetisk illustrator, fortolkede forfatterens hensigt på en ejendommelig måde. Kultegningen er dømt til en sort/hvid tilværelse, og du skal have talent for at få den til at lyse op af følelser. Den monolitiske figur af Taras med et sørgeligt sænket hoved forbinder visuelt med de rasende bølger. En storm opstår bag heltens ryg, ligesom sorgen opstår i hans sjæl. Længslen efter en stor, stærk person er forbundet med kraften i det bundløse, grænseløse hav, kraften fra de rasende elementer. Som forfatter har en kunstner sine egne midler til at få folk til at tro på det afbildede, til at føle en persons sorg (fig. 3).

Det ser ud til, at illustratorens dygtighed er indeholdt inden for rammerne af et papirark. Denne tanke bryder ned på det grænseløse talent hos den ældre generation af kunstnere, som V.A. Favorsky. De færreste i moderne tid kender definitionen af ​​begrebet - træsnit. Dette er navnet på træsnit, dette er en meget kompleks type illustrationer, som favorovsky mestrer mesterligt. Det var i denne teknik, at tegningerne til tragedien om A.S. Pushkin "Boris Godunov". Kunstneren var i stand til at udtrykke alt på træet: hans tjeneres oprørske lidenskaber, hovedpersonernes tunge tanker, styrken af ​​folkets ånd.

Man kan ikke undgå at blive forbløffet over rigdommen i kunstnerens fantasi, fordi han var i stand til at genoplive ornamentet. I hans hænder kom den indviklede grafiske ligatur til live og hjalp med at skitsere den mangfoldige række af menneskelige karakterer. Hver tegning var unik og afspejlede forskellige aspekter af en persons åndelige liv. Ornamentet, der diskret indrammer billedet, virker et sted imiterende træudskæring, et eller andet sted synes et komplekst mønster, der indrammer rammen, at spire med tynde giftige fangarme (fig. 4), der minder beskueren om samvittighedskvalerne og hovedpersonens mørke fortid.

Store bøger dør ikke sammen med forfatteren, de fortsætter med at leve for ham og fastholde hans hukommelse. Et værk går også til grunde på en generation, hvis den moral, forfatteren har lagt i det, er virkelig dyb. Hver person leder efter et svar på sine spørgsmål i klassikernes bøger, en afspejling af hans følelser og tanker.

En ægte kunstner vil aldrig "færdiggøre", supplere nogens arbejde, vil ikke være en passiv "oversætter" fra tekstens verden til farvernes verden, han vil forblive en fuldgyldig skaber af disse billeder ved at bruge værkets tekst kun som en inspireret muse. Alle løser dette vanskelige problem på deres egen måde, hvorfor hundredvis af forskellige kunstnere kan illustrere det samme værk, og deres tegninger vil aldrig være identiske, hver vil bringe noget nyt, skygge for flere og flere facetter af heltenes følelser.

Hvem kan elske en bog mere end en illustrator? Kun han kan virkelig forstå forfatterens hensigt, fordi det ikke er nok at læse værket omhyggeligt, forstå konceptet og historien, studere rekvisitter og ting fra den beskrevne æra. Kunstneren er tvunget til at stole på sine indtryk og have en fantastisk fantasi, som ikke er begrænset til linjerne i en roman eller historie. Han skal være i stand til at bemærke i livet omkring ham sådanne situationer, der så vil hjælpe i hans kreative aktivitet til det levende udtryk for episodens essens og heltenes følelsesmæssige oplevelser.

Figur 1. D.A. Shamarinov. Illustration til romanen af ​​F.M. Dostojevskijs "Forbrydelse og straf"

Figur 2. D.A. Shamarinov. Illustration til romanen af ​​F.M. Dostojevskijs "Forbrydelse og straf"

Når man arbejder på en bog, skal en kunstner forstå essensen af ​​værket, føle forfatterens præsentationsmåde og vælge en speciel grafisk stil til alt dette.

Figur 3. E. Kibrik. Illustration til historien af ​​N.V. Gogol "Taras Bulba"

Figur 4. V. Favorsky. Illustration til dramaet af A.S. Pushkin "Boris Godunov"

Bibliografi:

1. Gogol N.V. Taras Bulba: lærebog. godtgørelse. M .: 1986 .-- 123 s.

2. Dostojevskij F.M. Forbrydelse og straf: Lærebog. godtgørelse. M.: 1980. - 383 s.

3. Russisk kunsts historie. Forelæsningsnotater Zhukovsky V. ISFU, 2007 .-- 397 s.

4. Pushkin A.S. Boris Godunov / Fig. V. Favorsky. Ed. 10. M .: Det. lit., 1980 - 240 s.

5. Shantyko N.I. Illustratorers kreativitet. Forlag for USSR Academy of Arts.: 1962. - 74 s.

Desværre kunne ingen af ​​encyklopædierne eller en sådan kilde, der ved alt i verden, såsom internettet, desværre fortælle, hvem kunstneren V.A. Polyakov er. Derfor ser vi bare på illustrationerne uden kendskab til kunstneren selv. Det er dog en skam, for tegningerne er ret interessante. De blev udført for de to-binds samlede samlede værker af Mikhail Yuryevich Lermontov, udgivet i 1900. Det omfatter digterens digte, digte og prosa. Generelt alt, hvad der tidligere blev studeret i vores skoler i årene med eksistensen af ​​rigtig uddannelse i USSR, uden at stoppe tsartiden.

Illustration til romanen "A Hero of Our Time" - "Princess Mary"

- Jeg har det dårligt,” sagde hun med en svag stemme.

Jeg bukkede mig hurtigt ned til hende, lagde min arm om hendes fleksible talje ...

ENGEL

En engel fløj hen over midnatshimlen

Og han sang en stille sang;

Og måneden og stjernerne og skyerne i en mængde

De lyttede til den hellige sang.

Han sang om de syndfrie ånders lyksalighed

Under buskene i Edens haver;

Han sang om den store Gud og lovpriste

Det var usmageligt.

Han bar den unge sjæl i sine arme

For en verden af ​​sorg og tårer;

Og lyden af ​​hans sang i en ung sjæl

Forblev - uden ord, men i live.

Og i lang tid i verden sygnede hun hen,

Fuld af vidunderlig lyst;

Og himlens lyde kunne ikke erstatte

Til hende jordens kedelige sange.

Illustration til digtet "Borodino" - "Ja, der var mennesker i vores tid ..."

FANGE

Åbn mit fangehul

Giv mig dagens glans

Sortøjet pige

Sortmanet hest.

Jeg er en ung skønhed

Først kysser jeg sødt

Så hopper jeg på en hest,

Jeg vil flyve væk til steppen som vinden.

Men fængselsvinduet er højt

Døren er tung med en lås;

Sortøjede langt væk

I hans prægtige palæ;

God hest i en grøn mark

Uden tøjle, alene, efter behag

Kører muntert og legende

Afviste halen i vinden.

Jeg er ensom - der er ingen trøst:

Væggene er nøgne rundt omkring

Lampens stråle lyser svagt

Ved en døende ild;

Du kan kun høre: bag dørene,

Med klangfulde skridt

Går i nattens stilhed

Utilfreds vagtpost.

DOLK

Jeg elsker dig, min damaskdolk,

Kammeraten er let og kold.

En eftertænksom georgier smedede dig til hævn,

En fri Circassian skærpet til en formidabel kamp.

Lily hånd bragte dig til mig

Som et tegn på hukommelse, i et øjeblik af afsked,

Og for første gang flød der ikke blod langs dig,

Men en lys tåre - en perle af lidelse.

Og sorte øjne, der dvæler ved mig,

Fyldt med en mystisk sorg

Som dit stål i en skælvende ild,

Så dæmpede de pludselig, eller de funklede.

Du blev givet til mig som en ledsager, kærlighed er et løfte af stum,

Og vandreren i dig er ikke et ubrugeligt eksempel:

Ja, jeg vil ikke ændre mig, og jeg vil være fast i ånden

Hvordan har du det, hvordan har du det, min jernven.

DRØM

Halvdagsvarme i Dagestans dal

Bly i brystet lå jeg ubevægelig;

Et dybt sår røg stadig,

Dråbe for dråbe mejslede mit blod.

Jeg lå alene i dalens sand;

Klippekanterne var overfyldt omkring,

Og solen brændte deres gule toppe

Og det brændte mig – men jeg sov som en død drøm.

Og jeg drømte om at skinne med lys

Aftenfest derhjemme.

Mellem unge koner kronet med blomster,

Der var en sjov samtale om mig.

Men uden at gå ind i en munter samtale,

Jeg sad der eftertænksomt alene,

Og i en trist drøm hendes unge sjæl

Gud ved, hvad hun var fordybet i;

Og hun drømte om Dagestans dal;

Et kendt lig lå i den dal;

Der var et sort sår i hans bryst, der røg,

Og blodet løb i en kold strøm.

De elskede hinanden så længe og højt

Med dyb længsel og sindssygt oprørsk passion!

Men ligesom fjender undgik de anerkendelse og møde,

Og deres korte taler var tomme og kolde.

De skiltes i tavs og stolt lidelse,

Og de så kun nogle gange et sødt billede i en drøm.

Og døden kom: der var et møde bag graven ...

Men i den nye verden genkendte de ikke hinanden.

PROFET

Lige siden den evige dommer

Han gav mig en profets alvidenhed,

Jeg læser i folks øjne

Sider med ondskab og last.

Jeg begyndte at forkynde kærlighed

Og sandhederne er ren lære:

Alle mine naboer er i mig

De kastede rasende med sten.

Jeg dryssede aske på hovedet,

Jeg flygtede fra byerne som en tigger,

Og nu bor jeg i ørkenen

Som fugle gaven af ​​Guds mad;

Holder den evige pagt,

Den jordiske skabning er mig underdanig;

Og stjernerne lytter til mig

Leger glad med bjælker.

Når gennem den larmende hagl

Jeg skynder mig vej

Så siger de ældste til børnene

Med et stolt smil:

Se: Her er et eksempel til dig!

Han var stolt, kom ikke overens med os:

Fool ville forsikre os

At Gud taler med sin mund!

Se, børn, på ham:

Hvor er han sur og tynd og bleg!

Se hvor nøgen og fattig han er

Hvor de foragter ham alle sammen!

SUKKERRØR

En lystig fisker sad

På flodbredden;

Og foran ham i vinden

Sivene svajede.

Han skar den tørre stok

Og gennemborede brøndene;

Han klemte den ene ende,

Det blæste i den anden ende.

Og som om det var animeret

Og sivet sang trist:

I “Forlad, forlad mig;

Fisker, smukke fisker,

Du plager mig!

I "Og jeg var en pige,

Skønheden var

Stedmor er i fangehullet

Jeg blomstrede engang

Og mange tårer af brændbart

Uskyldigt hældte jeg;

Og en tidlig grav

råbte jeg gudløst.

TRE PALMER

(Østlig legende)

I de sandede stepper i det arabiske land

Tre stolte palmer voksede højt.

En kilde mellem dem fra gold jord,

Mumler, bryder igennem med en kold bølge,

Opbevares i skyggen af ​​grønne blade,

Fra lune stråler og flyvesand.

Og mange år gik uhørligt;

Men en træt vandrer fra et fremmed land

Brændende bryster til isnende fugt

Jeg har endnu ikke bøjet mig under det grønne tabernakel,

Og de begyndte at tørre ud af de lune stråler

Luksuriøse blade og en rungende strøm.

Og tre håndflader begyndte at knurre mod Gud:

I "Hvorfor blev vi født til at visne her?

Vi voksede og blomstrede uden brug i ørkenen,

Svingninger med en hvirvelvind og varmen fra en palima,

Ingen er velvillige, ikke en fryd for øjet? ..

Din hellige dom er ikke rigtig, åh himmel!

Og blev kun stille - i det fjerne blå

Det gyldne sand snurrede allerede som en søjle,

Der var uenige lyde af opkald,

Tæppebelagte bundter var fulde af tæpper,

Og han gik, svajende som en skytte i havet,

Kamel efter kamel, sprænger sandet.

Dingler, hængt mellem solide pukler

Mønstrede gulve i campingtelte;

Deres mørke hænder løftede sig nogle gange,

Og sorte øjne funklede derfra ...

Og læner lænden til stævnen,

Araberen var varm på den sorte hest.

Og hesten rejste sig til tider,

Og sprang som en leopard ramt af en pil;

Og smukke folder af hvidt tøj

Farisernes skuldre var snoet i uorden;

Og skrigende og fløjtende gennem sandet,

Han kastede og fangede et spyd i galop.

Her er en campingvogn, der kommer op til palmerne og larmer:

I skyggen af ​​deres lystige lejr strakte sig ud.

De klingende kander fyldt med vand,

Og nikkede stolt med sit terryhoved,

Palmer hilser uventede gæster,

Og den frysende strøm giver dem rigeligt vand.

Men lige nu er mørket faldet til jorden,

Øksen bankede på de elastiske rødder,

Og århundreders kæledyr faldt uden liv!

Deres tøj blev revet af små børn,

Deres kroppe blev hugget op bagefter,

Og de brændte dem langsomt med ild indtil morgenen.

Da tågen skyllede mod vest,

Karavanen gjorde sin lektie;

Og så de triste på den golde jord

Det eneste, der var synligt, var grå og kold aske;

Og solen brændte tør,

Og så blev de blæst væk af vinden i steppen.

Og nu er alt vildt og tomt omkring -

Blade med en klapperslange hvisker ikke:

Forgæves beder han profeten om en skygge -

Kun varmt sand bringer det,

Ja, en nakkegrib, steppe usocial,

Byttet plager og stikker over det.

GEORGISK SANG

Der boede en ung georgisk kvinde

Falder i et indelukket harem.

sket en gang:

Fra sorte øjne

Kærlighedens diamant, sorgens søn,

Rullet ned.

Ah, hun er en gammel armenier

jeg var stolt!..

Rundt hendes krystal, rubiner,

Men hvordan man ikke skal græde fra brud

Den gamle mand?

Hans hånd

Han kærtegner jomfruen hver dag

Og hvad? -”

Skønheder er skjult som en skygge.

Åh gud!..

Han frygter forræderi.

Dens vægge er høje, stærke,

Men alt er kærlighed

jeg foragtede. Igen

Rødmen på kinderne er levende

Og perlen mellem øjenvipperne til tider

kæmpede ikke...

Men armenieren opdagede lumskhed,

Forræderi og utaknemmelighed

Sådan overføres!

Irritation, hævn,

For første gang var han kun sig selv

Jeg smagte det!

Og liget af en kriminel til bølgerne

Han forrådte.

TAMARA

I den dybe kløft af Darial,

Hvor Terek roder i mørket,

Det gamle tårn stod

Sværtning på en sort sten

I det tårn højt og trangt

Dronning Tamara levede:

Smuk som en himmelsk engel

Som en dæmon, lumsk og ond.

Og der gennem midnatstågen

Et gyldent lys skinnede,

Han kastede sig ind i øjnene på den rejsende,

Han vinkede til at hvile sig om natten.

Han var alt begær og lidenskab,

Den havde en almægtig fortryllelse,

Der var en ubegribelig magt.

Der var en kriger, en købmand og en hyrde ...

Glem mig ikke

(Historie)

I oldtiden var mennesker

Slet ikke som i disse dage;

(Hvis der er kærlighed i verden) elsket

Jo mere oprigtige er de.

Af gammel troskab, selvfølgelig

Har du nogensinde hørt

Men som legender om rygter

Det hele vil blive spoleret for altid

Så giver jeg dig en nøjagtig prøve

Jeg vil endelig præsentere.

Bækkens fugt er kold,

Under skyggen af ​​lindegrene

Uden frygt for onde øjne,

Engang en adelig ridder

Jeg sad med min kære...

Stille og roligt med ung hånd

Hun krammede den smukke mand.

Fuld af uskyldig enkelhed

En fredelig samtale flød.

I "Ven: sværg ikke forgæves til mig,

Jomfruen sagde: Jeg tror

Din kærlighed er klar, ren,

Som denne rungende strøm

Hvor tydelig er denne hvælving over os;

Men hvor er hun stærk i dig

Ved det ikke endnu. - Se,

En frodig nellike gløder der,

En blå blomst er knap synlig ...

Riv det af for mig, min kære:

Han er ikke så langt væk for kærlighed!

Min ridder sprang op, henrykt

Hendes åndelige enkelhed;

Hopper over åen med en pil

Han flyver en dyrebar blomst

Riv af med en forhastet hånd ...

Målet for hans stræben er allerede tæt på,

Pludselig nedenunder (forfærdelig udsigt)

Den utro jord skælver

Han bliver hængende, der er ingen flugt for ham! ...

Kaster et blik fuld af ild

Til din stemmeløse skønhed

I "Tilgiv mig, glem mig ikke! I"

Den ulykkelige ungdom udbrød;

Og på et øjeblik en ødelæggende blomst

Jeg greb den med håbløs hånd;

Og glødende hjerter i pant

Han kastede den til den ømme pige.

Blomsten er trist fra nu af

Kærlighed er kær; Hjerteslag

Når øjet fanger det.

Han kaldes forglemmigej;

På fugtige steder, nær sumpe,

Som om man frygter berøringen

Han søger ensomhed der;

Og den blomstrer med himlens farve,

Hvor der ingen død og ingen glemsel er ...

Her er historien om min ende;

Dommer: sandt eller fiktion.

Er pigen skylden?"

Hun sagde med rette, hendes samvittighed!

FORTÆLLING FOR BØRN

I "Når du sover, åh min jordiske engel,

Og slår hurtigt med jomfrublod

Et ungt bryst under en natdrøm,

Ved, at det er mig, der læner sig mod sengegavlen,

Jeg beundrer - og taler med dig;

Og i stilhed, din tilfældige mentor,

Vidunderlige hemmeligheder fortæller jeg...

Og der var meget i mit blik

Tilgængeligt og forståeligt, fordi

At jeg ikke er bundet af jordiske bånd,

Og straffet med evighed og viden ...

Illustrationer til digte

Digtet "Dødens engel"

Tre illustrationer til digtet "Ishmael Bey"

Digt "Fange fra Kaukasus"

Digtet "Boyarin Orsha"

Digtet "Kassemester"

Måske taler vi om kunstneren Alexander Vasiyevich Polyakov, men jeg formoder ikke at sige det med sikkerhed. Alexander Vasilyevich Polyakov var en liveg, hans talent blev bemærket, og kunstneren fortjente frihed, døde tidligt. Da han døde, var han kun 34 år gammel. I hans biografi nævnes Galleriet for portrætter af helte fra 1812.

Alexander Vasilievich Polyakov(1801-1835) - russisk kunstner. Han var tjener af general A. Kornilov. Da han hørte om sit talent, bad D. Doe i 1822 om at identificere Polyakov som sin assistent. Hans løn var 800 rubler om året. "Men af ​​dette beløb giver hr. Dow ham kun 350 rubler, de resterende 450 blade til betaling for en lejlighed og et bord, selvom han har denne sidste med sine lakajer," skrev Udvalget for Selskabet for Kunstnernes Opmuntring. . Derudover fratrak englænderen fra Polyakov, som ikke var ved godt helbred, beløbene for sygdomsdage, som et resultat, havde kunstneren knap hundrede rubler om året til tøj og mad.

Men selv under disse slaveforhold overraskede A. Polyakov alle med sit talent og hårde arbejde. En gang på seks timer lavede han en så dygtig kopi af N. Mordvinovs portræt, at admiralen kun betroede ham at lave nogle rettelser på det originale portræt. Mange årtier senere kom eksperter til den konklusion, at det var Polyakov, der restaurerede to hundrede (!) sorte portrætter med Dows pensel og færdiggjorde mere end et dusin af hans skødesløse skitser efter hukommelsen.

Efter at have lært om den talentfulde livegne besluttede russiske kunstnere at anmode om hans løsladelse fra livegenskabet. Imidlertid dukkede "ferien" for den livegne kunstner op kun få år efter færdiggørelsen af ​​malerigalleriet med portrætter af heltene fra 1812.

I vinteren 1833 underskrev præsidenten for det russiske kunstakademi A. Olenin efter anmodning fra udvalget et dekret, der hævede Alexander Polyakov til rang af en fri kunstner.

Alexander Vasilyevichs helbred var på trods af sin ungdom i en yderst beklagelig tilstand. Han modtog en månedsløn på 30 rubler fra Society for the Encouragement of Artists, men dette beløb var knap nok til at købe lærred, maling og sparsom mad.

Den bemærkelsesværdige maler Alexander Vasilyevich Polyakov døde den 7. januar 1835, 34 år gammel. Han blev begravet på Smolensk kirkegård i St. Petersborg.

To dokumenter er bevaret i Kunstakademiets arkiv. En af dem er "En rapport om omkostningerne ved Polyakovs begravelse - 160 rubler 45 kopek, herunder 20 rubler til minde efter skik."

Det andet dokument er en opgørelse over ufærdige malerier og ting, der er efterladt efter kunstnerens død: "Et simpelt bord, et simpelt klædeskab med en træseng, et lurvet tæppe, en bomuldskåbe, en gammel dunet hat, to staffeli, 12 flasker maling , tre paletter:" Og 340 flere portrætter - Gallery of Heroes of the Patriotic War of 1812, et sandt mesterværk af verdenskunst, skabt af børsten af ​​livegenmesteren Alexander Vasilyevich Polyakov.

Illustration til romanen "A Hero of Our Time" - "Princess Mary"
"Jeg har det dårligt," sagde hun med en svag stemme.
Jeg bukkede mig hurtigt ned til hende, lagde min arm om hendes fleksible talje ...

Portræt af Mikhail Yuryevich Lermontov fra Samlede Værker 1900

Illustrationer til digte

Engel

En engel fløj hen over midnatshimlen
Og han sang en stille sang;
Og måneden og stjernerne og skyerne i en mængde
De lyttede til den hellige sang.

Han sang om de syndfrie ånders lyksalighed
Under buskene i Edens haver;
Han sang om den store Gud og lovpriste
Det var usmageligt.

Han bar den unge sjæl i sine arme
For en verden af ​​sorg og tårer;
Og lyden af ​​hans sang i en ung sjæl
Forblev - uden ord, men i live.

Og i lang tid i verden sygnede hun hen,
Fuld af vidunderlig lyst;
Og himlens lyde kunne ikke erstatte
Til hende jordens kedelige sange.

Fange

Åbn mit fangehul
Giv mig dagens glans
Sortøjet pige
Sortmanet hest.
Jeg er en ung skønhed
Først kysser jeg sødt
Så hopper jeg på en hest,
Jeg vil flyve væk til steppen som vinden.

Men fængselsvinduet er højt
Døren er tung med en lås;
Sortøjede langt væk
I hans prægtige palæ;
God hest i en grøn mark
Uden tøjle, alene, efter behag
Kører muntert og legende
Afviste halen i vinden.

Jeg er ensom - der er ingen trøst:
Væggene er nøgne rundt omkring
Lampens stråle lyser svagt
Ved en døende ild;

Du kan kun høre: bag dørene,
Med klangfulde skridt
Går i nattens stilhed
Utilfreds vagtpost.

Dolk

Jeg elsker dig, min damaskdolk,
Kammeraten er let og kold.
En eftertænksom georgier smedede dig til hævn,
En fri Circassian skærpet til en formidabel kamp.

Lily hånd bragte dig til mig
Som et tegn på hukommelse, i et øjeblik af afsked,
Og for første gang flød der ikke blod langs dig,
Men en lys tåre er en perle af lidelse.

Og sorte øjne, der dvæler ved mig,
Fyldt med en mystisk sorg
Som dit stål i en skælvende ild,
De blev pludselig dæmpede, så funklede de.

Du blev givet til mig som en ledsager, kærlighed er et løfte af stum,
Og vandreren i dig er ikke et ubrugeligt eksempel:
Ja, jeg vil ikke ændre mig, og jeg vil være fast i ånden
Hvordan har du det, hvordan har du det, min jernven.

Drøm

Halvdagsvarme i Dagestans dal
Bly i brystet lå jeg ubevægelig;

Et dybt sår røg stadig,
Dråbe for dråbe mejslede mit blod.
Jeg lå alene i dalens sand;
Klippekanterne var overfyldt omkring,
Og solen brændte deres gule toppe
Og det brændte mig – men jeg sov som en død drøm.
Og jeg drømte om at skinne med lys
Aftenfest derhjemme.
Mellem unge koner kronet med blomster,
Der var en sjov samtale om mig.
Men uden at gå ind i en munter samtale,
Jeg sad der eftertænksomt alene,
Og i en trist drøm hendes unge sjæl
Gud ved, hvad hun var fordybet i;
Og hun drømte om Dagestans dal;
Et kendt lig lå i den dal;
Der var et sort sår i hans bryst, der røg,
Og blodet løb i en kold strøm.

De elskede hinanden så længe og højt
Med dyb længsel og sindssygt oprørsk passion!
Men ligesom fjender undgik de anerkendelse og møde,
Og deres korte taler var tomme og kolde.
De skiltes i tavs og stolt lidelse,
Og de så kun nogle gange et sødt billede i en drøm.

Og døden kom: der var et møde bag graven ...
Men i den nye verden genkendte de ikke hinanden.

Profet

Lige siden den evige dommer
Han gav mig en profets alvidenhed,
Jeg læser i folks øjne
Sider med ondskab og last.

Jeg begyndte at forkynde kærlighed
Og sandhederne er ren lære:
Alle mine naboer er i mig
De kastede rasende med sten.

Jeg dryssede aske på hovedet,
Jeg flygtede fra byerne som en tigger,
Og nu bor jeg i ørkenen
Som fugle gaven af ​​Guds mad;

Holder den evige pagt,
Den jordiske skabning er mig underdanig;
Og stjernerne lytter til mig
Leger glad med bjælker.

Når gennem den larmende hagl
Jeg skynder mig vej
Så siger de ældste til børnene
Med et stolt smil:

"Se: her er et eksempel til dig!
Han var stolt, kom ikke overens med os:
Fool ville forsikre os
At Gud taler med sin mund!

Se, børn, på ham:
Hvor er han sur og tynd og bleg!
Se hvor nøgen og fattig han er
Hvor foragter de ham alle sammen!"

Sukkerrør

En lystig fisker sad
På flodbredden;
Og foran ham i vinden
Sivene svajede.
Han skar den tørre stok
Og gennemborede brøndene;
Han klemte den ene ende,
Det blæste i den anden ende.

Og som om det var animeret
Reed talte;
Det er en mands stemme
Og vindens stemme var.
Og sivet sang trist:
“Forlad, forlad mig;
Fisker, smukke fisker,
Du plager mig!

"Og jeg var en pige,
Skønheden var
Stedmor er i fangehullet
Jeg blomstrede engang
Og mange tårer af brændbart
Uskyldigt hældte jeg;
Og en tidlig grav
råbte jeg gudløst.

Tre håndflader
(Østlig legende)

I de sandede stepper i det arabiske land
Tre stolte palmer voksede højt.
En kilde mellem dem fra gold jord,
Mumler, bryder igennem med en kold bølge,
Opbevares i skyggen af ​​grønne blade,
Fra lune stråler og flyvesand.

Og mange år gik uhørligt;
Men en træt vandrer fra et fremmed land
Brændende bryster til isnende fugt
Jeg har endnu ikke bøjet mig under det grønne tabernakel,
Og de begyndte at tørre ud af de lune stråler
Luksuriøse blade og en rungende strøm.

Og tre håndflader begyndte at knurre mod Gud:
"Hvorfor blev vi født til at visne her?
Vi voksede og blomstrede uden brug i ørkenen,
Svingninger med en hvirvelvind og varmen fra en palima,
Ingen er velvillige, ikke en fryd for øjet? ..
Din hellige dom er ikke rigtig, åh himmel!"
Og blev kun stille - i det fjerne blå
Det gyldne sand snurrede allerede som en søjle,
Der var uenige lyde af opkald,
Tæppebelagte bundter var fulde af tæpper,
Og han gik, svajende som en skytte i havet,
Kamel efter kamel, sprænger sandet.

Dingler, hængt mellem solide pukler
Mønstrede gulve i campingtelte;
Deres mørke hænder løftede sig nogle gange,
Og sorte øjne funklede derfra ...
Og læner lænden til stævnen,
Araberen var varm på den sorte hest.

Og hesten rejste sig til tider,
Og sprang som en leopard ramt af en pil;
Og smukke folder af hvidt tøj
Farisernes skuldre var snoet i uorden;
Og skrigende og fløjtende gennem sandet,
Han kastede og fangede et spyd i galop.

Her er en campingvogn, der kommer op til palmerne og larmer:
I skyggen af ​​deres lystige lejr strakte sig ud.
De klingende kander fyldt med vand,
Og nikkede stolt med sit terryhoved,
Palmer hilser uventede gæster,
Og den frysende strøm giver dem rigeligt vand.

Men lige nu er mørket faldet til jorden,
Øksen bankede på de elastiske rødder,
Og århundreders kæledyr faldt uden liv!
Deres tøj blev revet af små børn,
Deres kroppe blev hugget op bagefter,
Og de brændte dem langsomt med ild indtil morgenen.
Da tågen skyllede mod vest,
Karavanen gjorde sin lektie;
Og så de triste på den golde jord
Det eneste, der var synligt, var grå og kold aske;
Og solen brændte tør,
Og så blev de blæst væk af vinden i steppen.

Og nu er alt vildt og tomt omkring -
Blade med en klapperslange hvisker ikke:
Forgæves beder han profeten om en skygge -
Kun varmt sand bringer det,
Ja, en nakkegrib, steppe usocial,
Byttet plager og stikker over det.

Georgisk sang

Der boede en ung georgisk kvinde
Falder i et indelukket harem.
sket en gang:
Fra sorte øjne
Kærlighedens diamant, sorgens søn,
Rullet ned.
Ah, hun er en gammel armenier
jeg var stolt!..

Rundt hendes krystal, rubiner,
Men hvordan man ikke skal græde fra brud
Den gamle mand?
Hans hånd
Han kærtegner jomfruen hver dag
Og hvad? -
Skønheder er skjult som en skygge.
Åh gud!..

Han frygter forræderi.
Dens vægge er høje, stærke,
Men alt er kærlighed
jeg foragtede. Igen
Rødmen på kinderne er levende
Dukkede op
Og perlen mellem øjenvipperne til tider
kæmpede ikke...

Men armenieren opdagede lumskhed,
Forræderi og utaknemmelighed
Sådan overføres!
Irritation, hævn,
For første gang var han kun sig selv
Jeg smagte det!
Og liget af en kriminel til bølgerne
Han forrådte.

Tamara

I den dybe kløft af Darial,
Hvor Terek roder i mørket,
Det gamle tårn stod
Sværtning på en sort sten

I det tårn højt og trangt
Dronning Tamara levede:
Smuk som en himmelsk engel
Som en dæmon, lumsk og ond.

Og der gennem midnatstågen
Et gyldent lys skinnede,
Han kastede sig ind i øjnene på den rejsende,
Han vinkede til at hvile sig om natten.

Glem mig ikke
(Historie)

I oldtiden var mennesker
Slet ikke som i disse dage;
(Hvis der er kærlighed i verden) elsket
Jo mere oprigtige er de.
Af gammel troskab, selvfølgelig
Har du nogensinde hørt
Men som legender om rygter
Det hele vil blive spoleret for altid
Så giver jeg dig en nøjagtig prøve
Jeg vil endelig præsentere.
Bækkens fugt er kold,
Under skyggen af ​​lindegrene
Uden frygt for onde øjne,
Engang en adelig ridder
Jeg sad med min kære...
Stille og roligt med ung hånd
Hun krammede den smukke mand.
Fuld af uskyldig enkelhed
En fredelig samtale flød.

"Ven: sværg ikke forgæves til mig,
Jomfruen sagde: Jeg tror
Din kærlighed er klar, ren,
Som denne rungende strøm

Hvor tydelig er denne hvælving over os;
Men hvor er hun stærk i dig
Ved det ikke endnu. - Se,
En frodig nellike gløder der,
Men nej: en nellike er ikke nødvendig;
Ydermere, hvor er du ked af det,
En blå blomst er knap synlig ...
Riv det af for mig, min kære:
Han er ikke så langt væk for kærlighed!"

Min ridder sprang op, henrykt
Hendes åndelige enkelhed;
Hopper over åen med en pil
Han flyver en dyrebar blomst
Riv af med en forhastet hånd ...
Målet for hans stræben er allerede tæt på,
Pludselig nedenunder (forfærdelig udsigt)
Den utro jord skælver
Han bliver hængende, der er ingen flugt for ham! ...
Kaster et blik fuld af ild
Til din stemmeløse skønhed
"Undskyld, glem mig ikke!"
Den ulykkelige ungdom udbrød;
Og på et øjeblik en ødelæggende blomst
Jeg greb den med håbløs hånd;
Og glødende hjerter i pant
Han kastede den til den ømme pige.

Blomsten er trist fra nu af
Kærlighed er kær; Hjerteslag
Når øjet fanger det.
Han kaldes forglemmigej;
På fugtige steder, nær sumpe,
Som om man frygter berøringen
Han søger ensomhed der;
Og den blomstrer med himlens farve,
Hvor der ingen død og ingen glemsel er ...

Her er historien om min ende;
Dommer: sandt eller fiktion.
Er pigen skylden -
Hun sagde med rette, hendes samvittighed!

Race for børn

... "Når du sover, åh min jordiske engel,
Og slår hurtigt med jomfrublod
Et ungt bryst under en natdrøm,

Ved, at det er mig, der læner sig mod sengegavlen,
Jeg beundrer - og taler med dig;
Og i stilhed, din tilfældige mentor,
Vidunderlige hemmeligheder fortæller jeg...
Og der var meget i mit blik
Tilgængeligt og forståeligt, fordi
At jeg ikke er bundet af jordiske bånd,
Og straffet med evighed og viden ...

Illustrationer til digte

Digtet "Dødens engel"

Tre illustrationer til digtet "Ishmael Bey"

Digt "Fange fra Kaukasus"

Digtet "Boyarin Orsha"

Digtet "Kassemester"

Digtet "Mtsyri"

Vi fortsætter med at se på billeder udarbejdet af illustratorer fra forskellige lande, taget på forskellige tidspunkter. I dag vil vi nyde illustrationer skabt til eventyrene om den største russiske digter og prosaforfatter, "vores alt" - Alexander Sergeevich Pushkin.

Fortællinger om Alexander Pushkin i illustrationer 1820

Titelside for den første udgivelse af digtet "Ruslan og Lyudmila", 1820. Til vores store beklagelse kendes forfatterens navn ikke. Vi kan kun sige, at illustrationen er lavet på en klassisk graveringsmåde. Og interessen er, at dette er en livstidsudgave af digtet, og højst sandsynligt har Pushkin selv reguleret illustrationerne til sit arbejde.

Fortællinger om A.S. Pushkin i illustrationer 1893

Alexander Sergeevichs arbejde er omfattende og utrolig smukt. Hans billedsprog og enkle ord har altid tiltrukket sig kunstneres opmærksomhed. Og selvom det præsenterede værk ikke direkte er en illustration til Pushkins bog, er det en illustration til et eventyr. Dette er værket "Ruslan og Lyudmila", lavet af den største maler i det 19. århundrede, Nikolai Ge.

Fortællinger om A.S. Pushkin i illustrationer 1905

Udgave 1905. Illustrationer til denne udgave, og generelt for mange udgaver af A.S. Pushkin i begyndelsen af ​​det 20. århundrede, blev lavet af den største russiske bogillustratør og kunstner - Ivan Bilibin.

Ivan Bilibin blev født i forstæderne til St. Petersborg. Studerede på kunstskolen i München, derefter hos Ilya Repin i St. Petersborg. I 1902-1904 rejste Bilibin tværs over det russiske nord. På denne rejse er han meget glad for gammel træarkitektur og russisk folklore. Denne hobby havde en enorm indflydelse på kunstnerens kunstneriske stil. Berømmelse kom til Bilibin i 1899 efter udgivelsen af ​​en samling af russiske eventyr, illustrationer, som kunstneren optrådte for. Under den russiske revolution i 1905 arbejdede han på revolutionære tegnefilm.

Fortællinger om A.S. Pushkin i illustrationer 1919

Udgave af 1919, hvortil illustrationer blev udarbejdet af den russiske avantgarde-kunstner - Lyubov Popova. Som den lyseste repræsentant for det kulturelle russiske miljø i det tidlige 20. århundrede koncentrerede Lyubov Popova et stort antal retninger i sig selv, både i teknikker og i værker. Hun var maler, bogillustratør, plakatmager og stofdesigner. I sit arbejde brugte hun resultaterne fra kubister, modernister, suprematister og konstruktivister. Udgivelsen af ​​A.S. Pushkins eventyr i 1919 faldt sammen med den samme fase i illustratorens arbejde, hvor forfatteren samtidig arbejdede som både suprematist og avantgardekunstner.

Fortællinger om A.S. Pushkin i illustrationer 1922

1922-udgaven af ​​eventyret "Om fiskeren og fisken", illustreret af den russiske kunstner Vladimir Konashevich. Vi skrev om værket af denne vidunderlige kunstner og illustrator, da vi så på illustrationerne til eventyret "". Konashevich er en af ​​de kunstnere og illustratorer, der har brugt og praktiseret én stilistisk tilgang gennem deres kreative liv. I tilfælde af Konashevich - lyse illustrationer, med fint gennemarbejdede blyantskitser, kontrasterende dristige farver. Ved at forblive tro mod sin stil forbedrede kunstneren kun sine færdigheder i detaljer og nuancer.

Fortællinger om Alexander Pushkin i illustrationer 1950

1950 fransk udgave, illustreret af Helene Guertik. Vi har allerede skrevet om illustrationerne af denne russiske kunstner i forbindelse med illustrationer til eventyret "". Denne udgave var en samling af populære eventyr, herunder "Fortællingen om Tsar Saltan". En interessant tilgang er brugt af illustratoren i dette arbejde. Kunstneren skaber illustrationer med kun få farver, og lægger billeder oven på hinanden og giver derved en figurativ gengivelse af selve handlingen.

Fortællinger om Alexander Pushkin i illustrationer 1954

Udgave "Fortællingen om den døde prinsesse og de syv helte", 1954 med illustrationer af illustratoren Tamara Yufa. Hun var uddannet fra Leningrads kunst- og pædagogiske skole og begyndte med at undervise i tegning og tegning i skolen. Samtidig begyndte han at forsøge sig med bogillustration. Udover bogillustrationer laver han også skitser af kostumer og kulisser til teatret.

Fortællinger om A.S. Pushkin i illustrationer 1963

Endnu en udgave af eventyret af Alexander Pushkin, denne gang "The Tale of the Golden Cockerel", 1963, med illustrationer af kunstneren og illustratoren Vladimir Konashevich, som vi allerede kender.

Fortællinger om Alexander Pushkin i illustrationer 1974

Udgivet i 1974 med illustrationer af russisk kunstner, illustrator og grafiker - Tatiana Mavrina. En meget produktiv illustrator, Tatiana har designet mere end 200 bøger, tegnet til biograf og teater og var engageret i maleri. Tatiana er en af ​​vinderne af G. H. Andersen-prisen for sit bidrag til udviklingen af ​​børneillustration. Mavrina rejste meget rundt i landet og var mættet med traditionel gammel russisk kultur, hvilket blev afspejlet i forfatterens illustrationer. 1974-udgaven var ikke den eneste udgave af Pushkins værker, illustrationer til hvilke blev udarbejdet af Mavrina.

Fortællinger om A.S. Pushkin i illustrationer 1975

Udgave af eventyret "Om den døde prinsesse og de syv helte" i 1975 med illustrationer af V. Vorontsov. Illustrationer er lavet i akvareller. Kunstneren bruger et meget interessant tonalt træk i illustrationerne. Hvis vi taler om hele værket generelt, så er alle illustrationerne lavet i flere grundfarver: blå, rød, gul og hvid, som baggrund. Ser man på hver illustration separat, varierer brugen af ​​disse primærfarver i hver af dem. I den ene illustration er der lagt vægt på kølige blå toner, hvor rød og gul kun fungerer som accent og komplement. I andre bliver varm rød eller gul den dominerende farve. Denne brug af farve introducerer straks en utvetydig karakteristisk belastning.

Fortællinger om Alexander Pushkin i illustrationer 1976

Udgave "Tale of the Fisherman and the Fish", 1976, illustreret af den russiske maler og bogillustratør Nikifor Rashchektayev. Illustrationerne til eventyret er lavet på klassisk malerisk vis. Raschektayevs illustrationer er meget rige på farver og komposition. Alle elementer af indretning, interiør, beklædning er gennemarbejdet. Heltenes ansigter er perfekt kunstnerisk og ekspressivt udarbejdet, som hver især er udstyret med sin egen unikke karakter og følelser.

Fortællinger om Alexander Pushkin i illustrationer 1980

1980-udgave med illustrationer af illustrator, grafiker og kunstner Oleg Zotov. Zotovs illustrationer er lavet i stil med et populært tryk. Dette er en traditionel russisk illustrationsstil, hvor simpel grafik kombineres med tekstmateriale. I denne illustration holder forfatteren sig til de klassiske kanoner af det russiske populære tryk - tegningen er lavet i blyant, staffagefarve er brugt, og teksten er indskrevet i illustrationerne.

Fortællinger om Alexander Pushkin i illustrationer 1985

1985-udgave med illustrationer af den sovjetiske kunstner, grafiker og maler - Viktor Laguna. Kandidat fra Palekhov-skolen opkaldt efter V.I. M. Gorky, Laguna arbejder meget både som kunstner og som illustrator. Forfatterens malerier er udstillet på museer rundt om i verden, såvel som i private samlinger. Kunstnerens stilistiske udvikling var stærkt påvirket af Palekh-skolen.

Fortællinger om A.S. Pushkin i illustrationer 1987

Udgivet i 1987, illustreret af mester i bogillustration, Anatoly Eliseev. En kandidat fra Moscow Polygraphic Institute, Eliseev, kaster sig umiddelbart efter eksamen ud i bogillustration, som han stadig ikke skiller sig af med. Virker meget. Tegninger til magasiner: "Krokodille", "Murzilka", "Sjove billeder". Illustrationer til "The Tale of Tsar Saltan" er lavet i en tæt akvarelstil, med mørke, næsten sorte farver, når lyse farver spiller i skarp kontrast. Således definerer kunstneren punkterne for koncentrationen af ​​publikums opmærksomhed.

Fortællinger om Alexander Pushkin i illustrationer 1991

Udgave 1991 med illustrationer af kunstneren, illustratoren og grafikeren - Boris Dekhterev. Vi har allerede stiftet bekendtskab med Dekhterevs arbejde og illustrationer i forbindelse med eventyret "Lille Rødhætte". Boris Dekhterev er et af de klassiske eksempler på perfekt illustration, med perfekte former, perfekt brug af alle billedlige udtryksmidler. Kunstnerens karakterer er klare og forståelige.

Fortællinger om A.S. Pushkin i illustrationer 2003

Udgave af 2003 med illustrationer af illustrator Mikhail Samorezov. Meget smukke, karakteristiske illustrationer lavet i akvareller. Selvskærende skruer bruger omhyggeligt både farve- og kompositionsteknikker uden at overbelaste tegningen. Samtidig er illustrationerne fyldt med detaljer, der er med til fuldt ud at afsløre indholdet af det litterære stof.

Fortællinger om Alexander Pushkin i illustrationer 2008

Udgave af 2008, med illustrationer af russisk kunstner, illustrator, grafiker, ornamentalist - Boris Zvorykin. Interessen for denne publikation er, at forfatteren til illustrationerne døde 66 år før hans illustrationer blev offentliggjort. Dette er en meget smuk, saftig, tæt i form og indhold, udgave illustreret i den moderne stil fra det tidlige 20. århundrede. Alle sider er indrammet med dekorative rammer. Alle helte er gennemarbejdet. Hver illustration leger med farver.

Fortællinger om Alexander Pushkin i illustrationer 2011

Udgave af "Tale of the Fisherman and the Fish" 2011, med illustrationer af en moderne ung Moskva-arkitekt og bogillustratør - Kirill Chelushkin. Chelushkin er uddannet fra Moskva Arkitekturinstitut og er medlem af International Federation of the Union of Graphics. Han arbejder meget, både i Rusland og i udlandet. Forfatterens værker er i private samlinger rundt om i verden.

Vasily Ivanovich Shukhaev(1887-1973), portrætmaler, teaterkunstner, lærer, illustrator af værker af russiske klassikere, er velkendt for den brede offentlighed, først og fremmest som en af ​​de bedste russiske illustratorer af A.S. Pushkins værker

I 1906 trådte Vasily Ivanovich Shukhaev ind på Kunstakademiet i St. Petersborg.

I seks år (1906-1912) forstår han en malers komplekse færdighed, heraf fire år i professor D.N. Kardovskys værksted.

Stor betydning i Kardovskys værksted blev tillagt arbejde med naturen og naturen, høj tegneteknik og forbedring af teknologiske metoder.

Shukhaev gennemførte disse principper gennem al sin kreativitet - kunstnerisk og pædagogisk.

V.I.Shukhaev (1921-1935) tilbragte en betydelig del af sit liv i Frankrig.

I disse år illustrerede han bøger af russiske forfattere for forlaget Pleiada:

"Spadedronningen" og "Boris Godunov" Pushkin,

"Den første kærlighed" Turgenev,

"Petersburg fortællinger" Gogol,

"Den fortryllede vandrer" Leskov,

"Vor tids helt" Lermontov,

"Kedelig historie" Tjekhov.

I 1922 skabte VIShukhaev illustrationer til den parisiske udgave af Pushkins "Spadedronningen", som blev udgivet på fransk med et oplag på kun 340 eksemplarer (Paris forlag "Pleiade"; oversættelse af Shifrin, Schletzer og André Gide, 1923) .

Illustrationer til "Spadedronningen" betragtes som "en af ​​Shukhaevs højeste præstationer inden for bogkunst."

Disse illustrationer er lavet ved hjælp af teknikken med at tegne med en fjer med en akvarelfremhævning.

Forskeren af ​​hans arbejde, I. Myamlin, bemærker i illustrationerne til "Spadedronningen" "kunstnerens virkelig smykkefærdighed i at formidle portrætkarakteristika, nogle gange ironiske og satiriske."

I de håndmalede tegninger af Shukhaev i stil med World of Art-kunstnere, er kostumerne og hverdagsdetaljerne fra æraen lavet med særlig omhu, selvom der er en nærhed til de franske stik fra det 18. århundrede.

Fraværet af detaljerede "færdige" karakteristika, lakonismen, enkelheden, "uudsmykningen" i Pushkins prosa kræver, at læseren er meget opmærksom på ordet og aktiviteten i den rekreative og kreative fantasi.

Tragedien om Pushkins helt er givet på en ironisk måde, selvom det i første omgang ser ud til for læseren, at det påvirker alle karaktererne, bortset fra hovedpersonen: ingen af ​​Hermanns venner tillod sig at spille ham et puds, gennem hele historien et smil dukkede aldrig op i hans ansigt.

"Spillehus". I 1925 i Paris skabte V. Shukhaev kulisserne til The Queen of Spades.

Tegninger til tragedien "Boris Godunov" er blandt kunstnerens utvivlsomme præstationer.

I OG. Shukhaev illustrerede Pushkins tragedie på en ikonmalende måde, dvs. i den stilistiske ånd, der er tættest på Boris Godunovs æra.

"Pochouar"(Fransk pochoir - "stencil") - en metode til manuel stencil-touch-up af en gravering eller tegning gennem "vinduer" skåret i papir eller andet materiale.

Hvis stencilen blev lavet af en tynd kobberplade ved syreætsning, som ætsning, blev det muligt at opnå som et resultat ikke kun lokale farvede pletter, men også ret tynde linjer.

I begyndelsen af ​​det tyvende århundrede blev denne metode ofte brugt til at skabe albums med copyright og reproduktionstryk.

Den samme teknik blev brugt til at skabe akvarelillustrationer til bibliofile små bøger.

Falsk Dmitry og Boyar ... Illustration til tragedien af ​​Alexander Pushkin "Boris Godunov"

To år efter Pushkins "Spadedronningen" udgav det parisiske forlag "Pleiada" en bibliofil udgave af "Boris Godunov" oversat af Zh Shifrin med illustrationer af V.I. Shukhaeva. I disse højtidelige og "lakoniske" illustrationer tog kunstneren udgangspunkt i ikonmalertraditionen fra det 16.-17. århundrede.

Under sin læretid kopierede Shukhaev Dionysius' fresker i Ferapont-klosteret. I 1925, mens han boede i Paris, fik han sammen med sin ven A.E. Yakovlev modtog en ordre om at male en koncertsal i et privat hus på Pergolez Street.

Maleri over temaet "Tales of A.S. Pushkin i musik ”blev udført på den stilistiske måde med fresker og ikoner. Kunstnerens appel til det gamle russiske maleri i Boris Godunov er naturligt at illustrere værket, der foregår i begyndelsen af ​​1600-tallet.

Ærkebiskop Anastasy (AA Gribanovsky) bemærkede i artiklen "Pushkins åndelige indsigt i dramaet" Boris Godunov "" offentliggjort i "Bulletin of the Russian Student movement in Western Europe" (Paris, 1926), især korrespondancen fra Pushkin-tragedien. til tidsånden, der beskrives: “ Det ortodokse åndelige element, som gennemsyrede hele strukturen i det russiske liv i Godunovs æra, indgår organisk i alle øjeblikke af Pushkins drama, og hvor end forfatteren kommer i kontakt med det, beskriver han det med lyse og sandfærdige farver, der ikke tillader en eneste falsk tone i selve tonefortællingerne om denne side af det russiske liv og ikke en eneste teknisk ukorrekt detalje i dens skildring”.

Boris Godunov blev udgivet af Pleiade i 445 eksemplarer. Heraf blev 18 trykt på japansk papir, 22 på hollandsk papir, 390 på lagt papir. 15 eksemplarer (5 på japansk papir og 10 på lagt papir) var ikke beregnet til salg. I Frankrig, såvel som i udlandet generelt, lærte de om Pushkins "Boris Godunov" hovedsageligt takket være operaen af ​​samme navn af M.P. Mussorgsky. Shukhaevs illustrationer og oversættelsen af ​​teksten til fransk af Zh Shifrin blev endnu en vidunderlig fortolkning af tragedien, og bragte den tættere på en udenlandsk læser.

Udgivelsen af ​​bogen faldt sammen med en væsentlig begivenhed: det var i 1925, at Rusland i udlandet begyndte at fejre den russiske kulturs dag, en helligdag, der faldt sammen med Pushkins fødselsdag.

Skæbnen ville V.I. Shukhaev havde en chance for at lære fuldt ud, hvad "problemernes tid", som han kastede sig ud i, hvilket illustrerer Pushkins tragedie, var. I 1937, to år efter hjemkomsten fra emigration, blev kunstneren og hans kone arresteret og tilbragte 10 år i eksil i Magadan.

Efter deres løsladelse slog de sig ned i Tbilisi, men plagene sluttede ikke der: de blev arresteret og deporteret mere end én gang.