Historien om skabelsen af ​​romanen Krig og fred. Hvad er en litterær genre? "Krig og fred": værkets genre originalitet Hvad er værkets genre krig og fred

Lektion 3.

Romanen "Krig og Fred" er en episk roman:

problemer, billeder, genre

Mål: at gøre sig bekendt med historien om skabelsen af ​​romanen, for at afsløre dens originalitet.

Under timerne

Lektion-forelæsning ved lærer, eleverne tager noter.

jeg... Skrivning af epigraf og plan:

1. Historien om skabelsen af ​​romanen "Krig og fred".

2. Romanens historiske grundlag og problemer.

3. Betydningen af ​​titlen på romanen, helte, komposition.

"Alle lidenskaber, alle øjeblikke af menneskelivet,

fra et nyfødt barns gråd til det sidste udbrud

en døende gammel mands følelser er alle sorger og glæder,

tilgængelig for mennesket - alt er på dette billede!

Kritiker N. Strakhov

jegI. Forelæsningsmateriale.

Romanen Krig og fred er et af de mest patriotiske værker i russisk litteratur i det 19. århundrede. K. Simonov huskede: "For min generation, der så tyskerne ved Moskvas porte og ved Stalingrads mure, blev læsningen af ​​Krig og Fred i den periode af vores liv et mindeværdigt chok, ikke kun æstetisk, men også moralske ..." Nemlig, "Krig og Fred "blev i krigsårene den bog, der mest direkte styrkede den modstandsånd, der greb landet over for en fjendes invasion ..." Krig og Fred "var den første bog det kom til vores sind dengang under krigen."

Den første læser af romanen, konen til forfatteren SA Tolstaya, skrev til sin mand: "Jeg omskriver Krig og Fred, og jeg er meget moralsk opdraget, det vil sige åndeligt, af din roman."

Hvad kan du sige om Leo Tolstojs roman "Krig og fred" baseret på de udtalelser, du har hørt?

1. Historien om tilblivelsen af ​​romanen.

Tolstoj arbejdede på romanen Krig og fred fra 1863 til 1869. Romanen krævede af forfatteren maksimal kreativ produktion, fuld udøvelse af alle åndelige kræfter. I denne periode sagde forfatteren: "På hver arbejdsdag efterlader du et stykke af dig selv i blækhuset."

Oprindeligt blev en roman med et moderne tema "Decembrists" udtænkt, kun tre kapitler tilbage af den. SA Tolstaya noterer i sine dagbøger, at LN Tolstoy først skulle skrive om Decembrist, der var vendt tilbage fra Sibirien, og handlingen i romanen skulle begynde i 1856 (Decembrist-amnestien, Alexander II) på tærsklen til afskaffelsen af livegenskab. I løbet af sit arbejde besluttede forfatteren at tale om opstanden i 1825, og udsatte derefter begyndelsen af ​​handlingen til 1812 - tidspunktet for decembristernes barndom og ungdom. Men siden den patriotiske krig var tæt forbundet med kampagnen 1805-1807. Tolstoj besluttede at starte en affære fra dette tidspunkt.

Efterhånden som ideen skred frem, var der en intens søgen efter en titel til romanen. Originalen, "Tre porer", holdt hurtigt op med at svare til indholdet, for fra 1856 til 1825 gik Tolstoj længere og længere ind i fortiden; der var kun én gang i søgelyset - 1812. Så en anden dato dukkede op, og de første kapitler af romanen blev offentliggjort i tidsskriftet "Russian Bulletin" under titlen "År 1805". I 1866 dukkede en ny version op, ikke konkret historisk, men filosofisk: "Alt er godt, der ender godt." Og endelig i 1867 - et andet navn, hvor det historiske og filosofiske dannede en slags balance - "Krig og Fred".

Forud for skrivningen af ​​romanen kom en enorm mængde arbejde med historiske materialer. Forfatteren brugte russiske og udenlandske kilder om krigen i 1812, studerede omhyggeligt arkiver, frimurerbøger, handlinger og manuskripter fra 1810-1820'erne i Rumyantsev-museet, læste sine samtidiges erindringer, familiememoirer fra Tolstoy og Volkonskys, privat korrespondance fra den patriotiske krigs æra, mødtes med folk, der huskede 1812, talte jeg med dem og skrev deres historier ned. Efter at have besøgt og omhyggeligt undersøgt Borodino-feltet, lavede han et kort over placeringen af ​​de russiske og franske tropper. Forfatteren tilstod og talte om sit arbejde med romanen: "Hvor som helst historiske personer taler og handler i min historie, har jeg ikke opfundet, men brugt det materiale, hvorfra jeg havde akkumuleret og dannet et helt bibliotek af bøger under mit arbejde" (se diagram i bilag 1).

2. Romanens historiske grundlag og problemer.

Romanen Krig og Fred fortæller om de begivenheder, der fandt sted på tre stadier af kampen mellem Rusland og det bonapartistiske Frankrig. Bind 1 beskriver begivenhederne i 1805, hvor Rusland kæmpede i en alliance med Østrig på dets område; i 2. bind - 1806-1811, da russiske tropper var i Preussen; 3. bind - 1812, 4. bind - 1812-1813 Begge er dedikeret til en bred skildring af den patriotiske krig i 1812, som blev ført af Rusland i sit fødeland. I epilogen foregår handlingen i 1820, så handlingen i romanen dækker femten år.

Romanen er baseret på historiske militære begivenheder, kunstnerisk transformeret af forfatteren. Vi vil lære om krigen i 1805 mod Napoleon, hvor den russiske hær optrådte i alliance med Østrig, om Schöngraben- og Austerlitz-slagene, om krigen i alliance med Preussen i 1806 og Freden i Tilsit. Tolstoj tegner begivenhederne i den patriotiske krig i 1812: den franske hærs passage over Niemen, russernes tilbagetog i det indre af landet, overgivelsen af ​​Smolensk, udnævnelsen af ​​Kutuzov til øverstkommanderende, Slaget ved Borodino, rådet i Fili, opgivelsen af ​​Moskva. Forfatteren tegner begivenheder, der vidner om den uforgængelige magt i den nationale ånd hos det russiske folk, der undertrykte den franske invasion: Kutuzovs flankemarch, slaget ved Tarutino, partisanbevægelsens vækst, den invaderende hærs sammenbrud og den sejrrige afslutning af krigen.

Rækken af ​​romanens problemer er meget bred. Den afslører årsagerne til de militære fiaskoer i 1805-1806; på eksemplet med Kutuzov og Napoleon vises individers rolle i militære begivenheder og i historien; billeder af partisankrig er malet med ekstraordinær kunstnerisk udtryksfuldhed; afspejler det russiske folks store rolle, som afgjorde udfaldet af den patriotiske krig i 1812.

Samtidig med de historiske problemer fra æraen af ​​den patriotiske krig i 1812 afslører romanen også aktuelle emner fra 60'erne. 1800-tallet om adelens rolle i staten, om en ægte borgers personlighed, om kvinders frigørelse osv. Derfor afspejler romanen de væsentligste fænomener i landets politiske og sociale liv, forskellige ideologiske tendenser (frimureriet, Speranskys lovgivende aktivitet, fødslen af ​​Decembrist-bevægelsen i landet). Tolstoj skildrer højsamfundsreceptioner, underholdning af verdslige unge, ceremonielle middage, bals, jagt, juleforlystelser for herrer og gårdhaver. Billeder af transformationerne i landsbyen Pierre Bezukhov, scener af Bogucharovs bønders optøjer, episoder af indignation af byhåndværkere afslører karakteren af ​​sociale relationer, landsbyliv og byliv.

Handlingen foregår i St. Petersborg, derefter i Moskva, derefter i godserne Lysye Gory og Otradnoye. Militære begivenheder - i Østrig og Rusland.

Sociale problemer løses i forbindelse med en eller anden gruppe af aktører: billederne af repræsentanterne for masserne, der reddede deres hjemland fra den franske invasion, såvel som billederne af Kutuzov og Napoleon, Tolstoy rejser problemet med masserne og personligheden i historien; billederne af Pierre Bezukhov og Andrei Bolkonsky - spørgsmålet om æraens ledende skikkelser; billeder af Natasha Rostova, Marya Bolkonskaya, Helen - berører kvindespørgsmålet; billeder af repræsentanter for rettens bureaukratiske horde - problemet med kritik af magthaverne.

3. Betydningen af ​​titlen på romanen, karakterer og komposition.

Havde romanens helte prototyper? Tolstoj selv, da han blev spurgt om dette, svarede benægtende. Forskere fandt dog senere ud af, at billedet af Ilya Andreevich Rostov blev skrevet under hensyntagen til familielegender om forfatterens bedstefar. Karakteren af ​​Natasha Rostova blev skabt på grundlag af at studere personligheden af ​​forfatterens svigerinde Tatyana Andreevna Bers (Kuzminskaya).

Senere, mange år efter Tolstojs død, skrev Tatyana Andreevna interessante erindringer om sin ungdom "Mit liv derhjemme og i Yasnaya Polyana." Denne bog kaldes med rette "Memoirs of Natasha Rostova."

Der er over 550 personer i romanen. Uden et sådant antal helte var det ikke muligt at løse problemet, som Tolstoy selv formulerede som følger: "Fang alt", det vil sige giv det bredeste panorama af russisk liv i begyndelsen af ​​det 19. århundrede (sammenlign med romanerne " Fædre og sønner" af Turgenev, "Hvad skal der gøres? "Chernyshevsky, etc.). Selve kommunikationssfæren mellem personerne i romanen er ekstremt bred. Hvis vi husker Bazarov, så blev han dybest set givet i kommunikation med brødrene Kirsanov, Odintsova. Tolstojs helte, det være sig A. Bolkonsky eller P. Bezukhov, gives i kommunikation med snesevis af mennesker.

Romanens titel formidler billedligt dens betydning.

"Fred" er ikke kun et fredeligt liv uden krig, men også det fællesskab, den enhed, som folk bør stræbe efter.

"Krig" er ikke kun blodige kampe og kampe, der bringer døden, men også adskillelse af mennesker, deres fjendskab. Romanens titel antyder dens hovedidé, som Lunacharsky passende definerede: "Sandheden ligger i menneskers broderskab, folk skal ikke slås med hinanden. Og alle karaktererne viser, hvordan en person nærmer sig eller afviger fra denne sandhed."

Antitesen i titlen definerer grupperingen af ​​billeder i romanen. Nogle af heltene (Bolkonskys, Rostovs, Bezukhov, Kutuzov) er "verdens mennesker", der hader ikke kun krig i bogstavelig forstand, men også løgne, hykleri og egoisme, der splitter mennesker. Andre helte (Kuragin, Napoleon, Alexander I) er "krigsfolk" (uanset selvfølgelig deres personlige deltagelse i militære begivenheder, der bærer adskillelse, fjendskab, egoisme, kriminel umoral).

Romanen har en overflod af kapitler og dele, hvoraf de fleste har plot fuldstændighed. Korte kapitler og mange dele giver Tolstoj mulighed for at flytte fortællingen i tid og rum, og dermed passe hundredvis af episoder i én roman.

Hvis i andre forfatteres romaner en vigtig rolle i sammensætningen af ​​billeder blev spillet af udflugter i fortiden, en slags forhistorie af karaktererne, så optræder Tolstojs helt altid i nutiden. Historien om deres liv er givet ud over enhver tidsmæssig fuldstændighed. Fortællingen i romanens epilog bryder ud i starten af ​​en hel række nye konflikter. P. Bezukhov viser sig at være medlem af hemmelige decembrist-selskaber. Og N. Rostov er hans politiske antagonist. I det væsentlige kan en ny roman om disse helte begynde med en epilog.

4. Genre.

I lang tid kunne de ikke definere genren "Krig og Fred". Det er kendt, at Tolstoy selv nægtede at definere genren for sin skabelse og protesterede mod titlen på sin roman. Bare en bog er ligesom Bibelen.

"Hvad er krig og fred?"

Dette er ikke en roman, endnu mindre et digt, en endnu mindre historisk krønike.

"Krig og Fred" er, hvad forfatteren ønskede og kunne udtrykke

i den form, det blev udtrykt i

L. N. Tolstoj.

”... Dette er slet ikke en roman, ikke en historisk roman, ikke engang en historie

krønike, dette er en familiekrønike ... det er en sand historie, og en familiehistorie”.

N. Strakhov

"... et originalt og alsidigt værk," forbinder ind

et epos, en historisk roman og en højreorienteret sketch”.

I. S. Turgenev

I vor tid har historikere og litteraturforskere kaldt "Krig og Fred" som en "episk roman".

"Roman"-tegn: udviklingen af ​​plottet, hvori der er et plot, udviklingen af ​​handlingen, kulminationen, afslutningen - for hele historien og for hver plotlinje separat; interaktion af miljøet med karakteren af ​​helten, udviklingen af ​​denne karakter.

Tegn på et epos - tema (epoke med store historiske begivenheder); ideologisk indhold - "fortællerens moralske enhed med folket i hans heroiske virksomhed, patriotisme ... forherligelse af livet, optimisme; kompleksiteten af ​​sammensætningen; forfatterens stræben efter nationalhistorisk generalisering”.

Nogle litteraturforskere definerer Krig og Fred som en filosofisk-historisk roman. Men vi skal huske, at historie og filosofi i romanen kun er bestanddele. Romanen blev ikke til for at genskabe historien, men som en bog om et helt folks, nations liv, blev den kunstneriske sandhed skabt. Derfor er dette en episk roman.

jegII... Kontrol af synopsisens noter (grundlæggende bestemmelser om spørgsmålene).

Lektier.

1. Genfortælling af foredraget og lærebogsmaterialer s. 240-245.

2. Vælg et emne til et essay baseret på romanen "Krig og fred":

a) Hvorfor kan Pierre Bezukhov og Andrei Bolkonsky kaldes deres tids bedste mennesker?

b) "Cudgel of the People's War".

c) De sande helte fra 1812

d) Hofmænd og militære "droner".

e) L. Tolstojs yndlingsheltinde.

f) Hvad ser Tolstojs yndlingskarakterer meningen med livet?

g) Åndelig udvikling af Natasha Rostova.

h) Et portræts rolle i at skabe et billede - en karakter.

i) Karakterens tale som et middel til at karakterisere ham i romanen.

j) Landskab i romanen "Krig og Fred".

k) Temaet for sand og falsk patriotisme i romanen.

l) Beherskelse af psykologisk analyse i romanen "Krig og fred" (på eksemplet med en af ​​karaktererne).

3. Forbered dig på samtalen om I, del 1.

a) Salon A.P. Sherer. Hvad er værtinde og besøgende på hendes salon (deres forhold, interesser, syn på politik, opførsel, Tolstojs holdning til dem)?

b) P. Bezukhov (kap. 2-6, 12-13, 18-25) og A. Bolkonsky 9. kap. 3-60 i begyndelsen af ​​vejen og ideologiske søgninger.

c) Underholde verdslige unge (aften hos Dolokhov, kap. 6).

d) Rostov-familien (helte, atmosfære, interesser), kap. 7-11, 14-17.

e) Bald Mountains, godset efter general N. A. Bolkonsky (karakter, interesser, erhverv, familieforhold, til krigen), kap. 22-25.

f) Hvad er anderledes og almindeligt i folks adfærd ved Rostovs navnedage og i huset i Lysyh Gory i sammenligning med Scherer-salonen?

5. Individuel opgave. Post "Historisk kommentar" til indholdet af romanen "Krig og fred" (bilag 2).

Bilag 1

Leo Tolstojs roman "Krig og fred". skabelseshistorie.

Produktion:"Jeg forsøgte at skrive folkets historie."

1857 - efter mødet med decembristerne udtænkte Leo N. Tolstoy en roman om en af ​​dem.

1825 - "Ufrivilligt gik jeg fra nutiden til 1825, min helts epoke med vrangforestillinger og ulykker."

1812 - "For at forstå min helt skal jeg rejse tilbage til hans ungdom, som faldt sammen med den glorværdige epoke i 1812 for Rusland."

1805 - "Jeg skammede mig over at skrive om vores triumf uden at beskrive uheldet og vores skam."

Produktion: En enorm mængde materiale er blevet akkumuleret om de historiske begivenheder i 1805-1856. og plottet i romanen ændrede sig. Begivenhederne i 1812 var i centrum, og det russiske folk blev romanens helt.

Bilag 2

Historisk kommentar til bind I af romanen "Krig og fred".

I første bind af den episke roman Krig og fred foregår handlingen i 1805.

I 1789, på tidspunktet for den franske revolution, var Napoleon Bonaparte (i sit hjemland - øen Korsika - efternavnet udtalt Buanaparte) 20 år gammel, og han tjente som løjtnant i et fransk regiment.

I 1793 fandt et kontrarevolutionært oprør, støttet af den britiske flåde, sted i Toulon, en havneby ved Middelhavet. Den revolutionære hær belejrede Toulon fra land, men kunne ikke klare det i lang tid, indtil den ukendte kaptajn Bonaparte dukkede op. Han lagde sin plan om at indtage byen og gennemførte den.

Denne sejr gjorde den 24-årige Bonaparte til general, og hundredvis af unge mænd begyndte at drømme om deres Toulon.

Så var der 2 års skændsel, indtil 1795 var der et kontrarevolutionært oprør mod konventionen. De huskede den beslutsomme unge general, tilkaldte ham, og med fuldstændig frygtløshed skød han en vældig skare midt i byen med kanoner. Det næste år ledede han den franske hær, der opererede i Italien, gik ad den farligste vej gennem Alperne, besejrede på 6 dage den italienske hær og derefter de østrigske elitetropper.

Da han vendte tilbage fra Italien til Paris, blev general Bonaparte mødt som en nationalhelt.

Efter Italien var der en kampagne i Egypten, Syrien for at bekæmpe briterne på deres koloniers territorium, derefter en triumferende tilbagevenden til Frankrig, ødelæggelsen af ​​erobringerne af den franske revolution og posten som første konsul (fra 1799).

I 1804 udråbte han sig selv til kejser. Og kort før kroningen begik han endnu en grusomhed: Han henrettede hertugen af ​​Enghien, som tilhørte det franske kongehus Bourbons.

Fremført af revolutionen og ødelagde dens erobringer, forbereder han en krig mod hovedfjenden - England.

Også i England var de ved at forberede sig: det lykkedes at indgå en alliance med Rusland og Østrig, hvis samlede tropper rykkede mod vest. I stedet for at lande i England, måtte Napoleon møde dem halvvejs.

Ruslands militære aktioner mod Frankrig var primært forårsaget af frygten for den tsaristiske regering før spredningen af ​​den "revolutionære infektion" i hele Europa.

Men under den østrigske fæstning Braunau var den fyrretusindede hær under kommando af Kutuzov på randen af ​​katastrofe på grund af de østrigske troppers nederlag. Ved at kæmpe mod fjendens fremskudsenheder begyndte den russiske hær et tilbagetog i retning af Wien for at slutte sig til tropperne, der marcherede fra Rusland.

Men franske tropper gik ind i Wien før Kutuzovs hær, som stod over for truslen om ødelæggelse. Det var dengang, i overensstemmelse med Kutuzovs plan, at general Bagrations fire tusinde afdeling udførte en bedrift nær landsbyen Shengraben: han stod i vejen for franskmændene og gjorde det muligt for den russiske hærs hovedstyrker at bryde ud af den russiske hær. fælde.

De russiske lederes indsats og soldaternes heroiske handlinger bragte ikke i sidste ende sejr: den 2. december 1805, i slaget ved Austerlitz, blev den russiske hær besejret.

Vender tilbage med sin familie til Rusland. Ufrivilligt gik jeg fra nutiden til 1825 ... Men selv i 1825 var min helt allerede en moden familiefar. For at forstå ham måtte jeg rejse tilbage til hans ungdom, og hans ungdom faldt sammen med ... epoken 1812 ... fiaskoer og nederlag ... ”Så Lev Nikolaevich kom gradvist til behovet for at starte historien fra 1805.

Hovedtemaet er det russiske folks historiske skæbne i den patriotiske krig i 1812. Romanen rummer mere end 550 karakterer, både fiktive og historiske. Leo Tolstoy skildrer sine bedste helte i al deres åndelige kompleksitet, i en kontinuerlig søgen efter sandhed, i en stræben efter selvforbedring. Sådan er prins Andrew, Pierre, Natasha, prinsesse Marya. Negative helte er berøvet udvikling, dynamik, sjælens bevægelser: Helen, Anatole.

Forfatterens filosofiske synspunkter er af største betydning i romanen. Publicistiske kapitler indleder og forklarer den fiktive beskrivelse af begivenheder. Tolstojs fatalisme er forbundet med hans forståelse af historiens spontanitet som "menneskehedens ubevidste, fælles sværmeliv." Hovedideen i romanen, med Tolstoy selv, er "folkets tanke". Folket er efter Tolstojs forståelse historiens vigtigste drivkraft, bæreren af ​​de bedste menneskelige egenskaber. Hovedpersonerne går vejen til folket (Pierre på Borodino-feltet; "vores prins" - soldaterne kaldet Bolkonsky). Tolstojs ideal er legemliggjort i billedet af Platon Karataev. Det kvindelige ideal er i billedet af Natasha Rostova. Kutuzov og Napoleon er romanens moralske poler: "Der er ingen storhed, hvor der ikke er enkelhed, godhed og sandhed." "Hvad skal der til for at være glad? Stille familieliv ... med evnen til at gøre godt mod mennesker ”(LN Tolstoy).

Leo Tolstoy vendte tilbage til arbejdet med historien flere gange. I begyndelsen af ​​1861 læste han kapitler fra romanen Decembrists, skrevet i november 1860 - begyndelsen af ​​1861, til Turgenev og informerede Alexander Herzen om arbejdet med romanen. Arbejdet blev dog udsat flere gange, indtil i 1863-1869. romanen Krig og Fred blev ikke skrevet. I nogen tid blev den episke roman af Tolstoy opfattet som en del af en fortælling, der skulle ende med Pierre og Natasjas tilbagevenden fra sibirisk eksil i 1856 (det er det, de 3 overlevende kapitler i romanen Decembrists taler om) . Forsøg på at arbejde på denne idé blev foretaget af Tolstoj for sidste gang i slutningen af ​​1870'erne, efter Anna Kareninas afslutning.

Romanen Krig og Fred var en stor succes. Et uddrag fra romanen med titlen "År 1805" dukkede op i "Russian Bulletin" i 1865. I 1868 udkom tre dele af den, som hurtigt blev fulgt op af de to andre (fire bind i alt).

Anerkendt af kritikere i hele verden som det største episke værk i ny europæisk litteratur, forbløffer "Krig og fred" rent teknisk set over størrelsen af ​​dets fiktive lærred. Kun i maleri kan man finde en vis parallel i Paolo Veroneses enorme malerier i Doges Venetianske Palads, hvor hundredvis af ansigter også er malet med fantastisk klarhed og individuelt udtryk. Alle samfundsklasser er repræsenteret i Tolstojs roman, fra kejsere og konger til den sidste soldat, alle aldre, alle temperamenter og i hele Alexander I's regeringstid. Det, der yderligere løfter hans værdighed som et epos, er det russiske folks psykologi, som han har fået. Med slående penetration portrætterede Lev Nikolaevich Tolstoj stemningen i mængden, både høj og den mest basale og brutale (for eksempel i den berømte scene for mordet på Vereshchagin).

Overalt forsøger Tolstoj at fatte den spontane, ubevidste begyndelse af menneskelivet. Hele romanens filosofi bunder i det faktum, at succes og fiasko i det historiske liv ikke afhænger af individers vilje og talenter, men af ​​hvordan de i deres aktiviteter afspejler den spontane baggrund for historiske begivenheder. Derfor hans kærlighed til Kutuzov, som først og fremmest var stærk ikke af strategisk viden og ikke af heltemod, men af ​​det faktum, at han forstod det rent russiske, ikke spektakulært og ikke lyst, men den eneste sande måde, hvorpå det var muligt at klare Napoleon. Deraf også Tolstojs modvilje mod Napoleon, der så højt værdsatte hans personlige talenter; deraf, endelig, ophøjelsen til rang som den største vismand af den ydmygeste soldat Platon Karataev for det faktum, at han udelukkende anerkender sig selv som en del af helheden, uden den mindste krav på individuel betydning. Tolstojs filosofiske eller rettere sagt historiosofiske tanke trænger for det meste ind i hans store roman - og derfor er den stor - ikke i form af ræsonnementer, men i glimrende fangede detaljer og integrerede billeder, hvis sande betydning er let at forstå for enhver betænksom læser.

Den første udgave af Krig og Fred indeholdt en lang række rent teoretiske sider, der greb ind i det kunstneriske indtryks integritet; i senere udgaver blev disse argumenter fremhævet og udgjorde en særlig del. Ikke desto mindre afspejlede tænkeren i "Krig og Fred" Tolstoj på ingen måde alle og ikke hans mest karakteristiske aspekter. Her er intet, der går som en rød tråd gennem alle Tolstojs værker, både dem, der er skrevet før "Krig og Fred", og senere - der er ingen dybt pessimistisk stemning.

I Tolstojs senere værker ville forvandlingen af ​​den yndefulde, yndefuldt flirtende, charmerende Natasha til en sløret, sjusket klædt godsejer, der var fuldstændig opslugt af omsorgen for sit hjem og børn, gøre et trist indtryk; men i æraen af ​​hans nydelse af familielykke, ophøjede Tolstoj alt dette til en skabelses perle.

Senere var Tolstoj skeptisk over for sine romaner. I januar 1871 sendte Lev Nikolaevich et brev til Fet: "Hvor er jeg glad ... at jeg aldrig mere vil skrive udsøgt nonsens som Krig."

Den 6. december 1908 skrev Leo Tolstoj i sin dagbog: "Folk elsker mig for de småting -" Krig og Fred ", osv., som synes meget vigtige for dem."

I sommeren 1909 udtrykte en af ​​de besøgende til Yasnaya Polyana sin glæde og taknemmelighed for skabelsen af ​​Krig og Fred og Anna Karenina. Tolstoy svarede: "Det er som om nogen kom til Edison og sagde:" Jeg respekterer dig virkelig for at danse mazurkaen godt. Jeg tillægger helt andre mine bøger mening."

Lev Nikolaevich benægtede dog næppe virkelig vigtigheden af ​​hans tidligere kreationer. Spurgt af den japanske forfatter og filosof Tokutomi Roka (Engelsk) Russisk i 1906, hvilket af hans værker han elsker mest, svarede forfatteren: "Romanen" Krig og Fred ""... Tankerne i romanen høres også i Tolstojs senere religiøse og filosofiske værker.

Der var også forskellige versioner af titlen på romanen: "År 1805" (et uddrag fra romanen blev udgivet under denne titel), "Alt er godt, der ender godt" og "Tre porer". Tolstoj skrev romanen i 6 år, fra 1863 til 1869. Ifølge historiske oplysninger omskrev han det manuelt 8 gange, og forfatteren omskrev individuelle episoder mere end 26 gange. Forskeren EE Zaydenshnur har 15 varianter af romanens begyndelse. Der er 569 tegn i værket.

Romanens manuskriptfond er på 5202 sider.

Tolstojs kilder

Når han skrev romanen, brugte Tolstoy følgende videnskabelige værker: den akademiske historie om krigen mellem akademiker A.I. Frimureriet - Karl Hubert Lobreich von-Plumenek, om Vereshchagin - Ivan Zhukov; Franske historikere - Thiers, A. Dumas-st., Georges Chambray, Maxmelien Foix, Pierre Lanfre. Og også en række vidnesbyrd fra samtidige fra den patriotiske krig: Alexei Bestuzhev-Ryumin, Napoleon Bonaparte, Sergei Glinka, Fedor Glinka, Denis Davydov, Stepan Zhikharev, Alexei Ermolov, Ivan Liprandi, Fedor Korbeletsky, Krasnokutsky, I Grigorievitssky, Alexander Mikhail Speransky, Alexander Shishkov; breve fra A. Volkova til Lanskaya. Fra de franske erindringsskrivere - Bosse, Jean Rapp, Philippe de Segur, Auguste Marmont, "Saint Helena Memorial" Las Caz.

Fra fiktion var Tolstoj relativt påvirket af de russiske romaner af R. Zotov "Leonid eller træk fra Napoleon I's liv", M. Zagoskin - "Roslavlev". Også britiske romaner - William Thackeray "Vanity Fair" og Mary Elizabeth Braddon "Aurora Floyd" - ifølge T. A. Kuzminskayas erindringer påpegede forfatteren direkte, at karakteren af ​​sidstnævntes hovedperson ligner Natasha.

Centrale karakterer

• Kurve Pierre (Pyotr Kirillovich) Bezukhov.
• Kurve Nikolay Ilyich Rostov (Nicolas)- den ældste søn af Ilya Rostov.
• Natasha Rostova (Natalie)- Rostovs yngste datter giftede sig med grevinde Bezukhova, Pierres anden kone.
• Sonya (Sophia Alexandrovna, Sophie)- grev Rostovs niece, opvokset i grevens familie.

• Bolkonskaya Elizabeth (Liza, Lise)(nee Meinen), kone til prins Andrew
• Prins Nikolay Andreevich Bolkonsky- en gammel prins ifølge plottet - en fremtrædende figur fra Catherines æra. Prototypen er Leo Tolstoys morfar, en repræsentant for den gamle Volkonsky-familie.
• Prins Andrey Nikolaevich Bolkonsky(fr. André) - søn af den gamle prins.
• Prinsesse Maria Nikolaevna(fr. Marie) - datter af den gamle prins, søster til prins Andrei, gift med grevinde af Rostov (kone til Nikolai Iljitsj Rostov). Prototypen kan kaldes Maria Nikolaevna Volkonskaya (gift Tolstaya), mor til L.N. Tolstoy
• Prins Vasily Sergeevich Kuragin- en ven af ​​Anna Pavlovna Sherer sagde om børn: "Mine børn er en byrde af min eksistens." Kurakin, Alexey Borisovich - en sandsynlig prototype.
• Elena Vasilievna Kuragina (Helen)- datter af Vasily Kuragin. Den første, utro kone til Pierre Bezukhov.
• Anatol Kuragin- den yngste søn af prins Vasily, en karrusel og en lecher, forsøgte at forføre Natasha Rostova og tage hende væk, "en rastløs tåbe" med prins Vasilys ord.
• Dolokhova Marya Ivanovna, mor til Fedor Dolokhov.
• Dolokhov Fedor Ivanovich, hendes søn, en officer fra Semyonovsky-regimentet I, 1, VI. i begyndelsen af ​​romanen var han infanteriofficer i Semyonovsky Guards Regiment - en karrusel, senere en af ​​lederne af partisanbevægelsen. Dens prototyper var partisanen Ivan Dorokhov, duelisten Fjodor Tolstoj-amerikaneren og partisanen Alexander Figner.
• Platon Karataev er en soldat fra Absheron-regimentet, der mødte Pierre Bezukhov i fangenskab.
• Kaptajn Tushin- Kaptajn for artillerikorpset, udmærkede sig under slaget ved Shengraben. Artilleristabens kaptajn Ya. I. Sudakov tjente som dens prototype.
• Vasily Dmitrievich Denisov- en ven af ​​Nikolai Rostov. Denisovs prototype var Denis Davydov.
• Maria Dmitrievna Akhrosimova- en ven af ​​Rostov-familien. Prototypen af ​​Akhrosimova var enken efter generalmajor Ofrosimov Nastasya Dmitrievna. A. Griboyedov portrætterede hende nærmest i portræt i sin komedie "Ve fra Viden".

Der er 559 karakterer i romanen. Omkring 200 af dem er historiske personer.

Grund

Romanen har en overflod af kapitler og dele, hvoraf de fleste har plot fuldstændighed. Korte kapitler og mange dele giver Tolstoj mulighed for at flytte fortællingen i tid og rum og dermed passe hundredvis af episoder ind i én roman.

I Bind

Handlingerne i bind I beskriver begivenhederne i krigen i alliance med Østrig mod Napoleon i 1807.

1 del

Handlingen begynder med en reception hos den nærmeste kejserinde Anna Pavlovna Sherer, hvor vi ser hele højsamfundet i St. Petersborg. Denne teknik er en slags udstilling: her lærer vi mange af de vigtigste personer i romanen at kende. På den anden side er teknikken et middel til at karakterisere "højsamfundet", sammenligneligt med "Famussamfundet" (A. Griboyedov "Ve fra Wit"), umoralsk og bedragerisk. Alle besøgende leder efter en fordel for sig selv i nyttige kontakter, som de kan skabe med Scherer. Så prins Vasily er bekymret for sine børns skæbne, som han forsøger at arrangere et rentabelt ægteskab, og Drubetskaya kommer for at overtale prins Vasily til at bede for sin søn. Et vejledende træk er ritualet med at hilse på en ukendt og ubrugelig tante (fr. Ma tante). Ingen af ​​gæsterne ved, hvem hun er og vil ikke tale med hende, men de kan ikke bryde det sekulære samfunds uskrevne love. To karakterer skiller sig ud på den farverige baggrund af Anna Scherers gæster: Andrei Bolkonsky og Pierre Bezukhov. De er modstandere af det høje samfund, ligesom Chatsky er imod "Famus-samfundet". Det meste af snakken ved dette bal handler om politik og den forestående krig med Napoleon, som kaldes det "korsikanske monster". Samtidig foregår de fleste gæstedialoger på fransk.

På trods af hans løfter til Bolkonsky om ikke at gå til Kuragins, gik Pierre dertil umiddelbart efter Andrei rejste. Anatol Kuragin er søn af prins Vasily Kuragin, som giver ham en masse besvær ved konstant at føre et uroligt liv og bruge sin fars penge. Efter sin hjemkomst fra udlandet tilbringer Pierre konstant sin tid i selskab med Kuragin sammen med Dolokhov og andre officerer. Dette liv er fuldstændig uegnet for Bezukhov, som har en ophøjet sjæl, et venligt hjerte og evnen til at blive en virkelig indflydelsesrig person, til gavn for samfundet. De næste "eventyr" af Anatole, Pierre og Dolokhov ender med, at de fik fat i en levende bjørn et sted, skræmte unge skuespillerinder med den, og da politiet kom for at berolige dem, "fangede de kvartermesteren, bandt ham med ryggen til bjørnen og lad bjørnen komme ind i Moikaen; bjørnen svømmer, og den fjerdedel er på den." Som et resultat blev Pierre sendt til Moskva, Dolokhov blev degraderet til rækkerne, og sagen med Anatol blev på en eller anden måde dæmpet af sin far.

Fra St. Petersborg overføres handlingen til Moskva til fødselsdag for grevinde Rostova og hendes datter Natasha. Her lærer vi hele familien Rostov at kende: grevinde Natalya Rostova, hendes mand grev Ilya Rostov, deres børn: Vera, Nikolai, Natasha og Petya samt grevindes niece Sonya. Situationen i Rostov-familien står i kontrast til Scherer-teknikken: her er alt enklere, oprigtigt, venligt. Her bindes to kærlighedslinjer: Sonya og Nikolai Rostov, Natasha og Boris Drubetskoy.

Sonya og Nikolai forsøger at skjule deres forhold for alle, da deres kærlighed ikke kan føre til noget godt, fordi Sonya er Nikolais anden kusine. Men Nikolai går i krig, og Sonya kan ikke holde tårerne tilbage. Hun er oprigtigt bekymret for ham. Natasha Rostova ser samtalen med sin anden fætter og samtidig sin bedste ven med sin bror, såvel som deres kys. Hun vil også elske nogen, så hun beder om en ærlig samtale med Boris og kysser ham. Ferien fortsætter. Det overværes også af Pierre Bezukhov, som her møder en meget ung Natasha Rostova. Marya Dmitrievna Akhrosimova ankommer - en meget indflydelsesrig og respekteret kvinde. Næsten alle de tilstedeværende er bange for hende for modet og hårdheden i hendes domme og udtalelser. Ferien er i fuld gang. Grev Rostov danser sin yndlingsdans - Danila Kupora med Akhrosimova.

På dette tidspunkt ligger den gamle grev Bezukhov, ejeren af ​​en stor formue og Pierres far, døende i Moskva. Prins Vasily, som er en slægtning til Bezukhov, begynder at kæmpe for arven. Ud over ham gør prinsesserne Mamontovs også krav på arven, som sammen med prins Vasily Kuragin er grevens nærmeste slægtninge. Prinsesse Drubetskaya, Boris' mor, blander sig også i kampen. Sagen kompliceres af, at greven i sit testamente skriver til kejseren med en anmodning om at legitimere Pierre (Pierre er grevens uægte søn og kan ikke modtage en arv uden denne procedure) og testamenterer alt til ham. Prins Vasilys plan er at ødelægge testamentet og dele hele arven mellem hans familie og prinsesserne. Drubetskoys mål er at få mindst en lille del af arven for at have penge til at klæde sin søn, som skal i krig. Resultatet er, at kampen om "mosaikporteføljen", hvori viljen opbevares, udfolder sig. Pierre, der besøger sin døende far, føler sig igen som en fremmed. Han er utilpas her. Han føler samtidig sorg over sin fars død og kejtethed over den store opmærksomhed, der er trukket på ham.

Næste morgen giver Napoleon, på dagen for årsdagen for sin kroning, i glad stemning, efter at have undersøgt stederne for det kommende slag og ventet på, at solen endelig skulle komme ud af tågen, ordre til at starte forretninger. . Kutuzov var på den anden side i et udmattet og irritabelt humør den morgen. Han bemærker forvirring i de allierede styrker og venter på, at alle kolonnerne samles. På dette tidspunkt hører han bag sig råb og tilråb af jubel fra sin hær. Han trådte et par meter tilbage og skelede for at finde ud af, hvem det var. Det forekom ham, at det var en hel eskadron, foran hvilken to ryttere galopperede på en sort og rød englænderhest. Han indså, at det var kejser Alexander og Franz med hans følge. Alexander, der red op til Kutuzov, stillede skarpt spørgsmålet: "Hvorfor starter du ikke, Mikhail Larionovich?" Efter lidt dialog og uenighed mellem Kutuzov blev det besluttet at starte operationen.

Efter at have passeret omkring en halv mil stoppede Kutuzov ved et forladt hus ved gaffelen af ​​to veje, der gik ned ad bakke. Tågen delte sig, og franskmændene kunne ses to kilometer væk. En adjudant bemærkede en eskadron af fjender nedenfor på bjerget. Fjenden ses meget tættere på end tidligere antaget, og ved at høre tæt ild skynder Kutuzovs følge sig tilbage for at løbe tilbage, hvor tropperne netop havde passeret kejserne. Bolkonsky beslutter, at det længe ventede øjeblik er kommet, og det kom til ham. Han hopper af hesten, skynder sig hen til banneret, der er faldet fra fændringens hænder, og tager det op med et råb af "Hurra!" Løber frem i håb om, at den frustrerede bataljon vil løbe efter ham. Og ja, en efter en overhaler soldaterne ham. Prins Andrew bliver såret og udmattet falder han om på ryggen, hvor kun en endeløs himmel åbner sig foran ham, og alt, hvad der tidligere var, bliver tomt, ubetydeligt og meningsløst. Bonaparte kører efter et sejrrigt slag rundt på slagmarken, giver sine sidste ordrer og undersøger de resterende dræbte og sårede. Napoleon ser blandt andre Bolkonsky ligge på ryggen og beordrer ham til at blive båret til omklædningsstationen.

Romanens første bind slutter med, at prins Andrey, blandt de andre håbløse sårede, overgiver sig til indbyggerne.

Bind II

Andet bind kan virkelig kaldes det eneste "fredelige" bind i hele romanen. Den skildrer heltenes liv mellem 1806 og 1812. Det meste af det er viet til karakterernes personlige forhold, temaet kærlighed og søgen efter meningen med livet.

1 del

Andet bind begynder med Nikolaj Rostovs ankomst hjem, hvor han bliver glædeligt mødt af hele familien Rostov. Sammen med ham kommer hans nye militærven Denisov. Snart blev der arrangeret en fest i den anglikanske klub til ære for helten fra den militære kampagne, Prince Bagration, som blev overværet af hele det høje samfund. Hele aftenen blev der hørt skåltaler, der forherligede Bagration, såvel som kejseren. Ingen ønskede at huske det seneste nederlag.

Pierre Bezukhov er også til stede ved fejringen, som har ændret sig meget efter sit ægteskab. Faktisk føler han sig dybt ulykkelig, han begyndte at forstå Helens virkelige ansigt, som på mange måder ligner sin bror, og han begynder også at blive plaget af mistanke om sin kones forræderi med den unge betjent Dolokhov. Ved en tilfældighed finder Pierre og Dolokhov sig i at sidde overfor hinanden ved bordet. Dolokhovs trodsigt uforskammede opførsel irriterer Pierre, men Dolokhovs skål "for smukke kvinders og deres elskeres helbred" bliver dråben. Alt dette fik Pierre Bezukhov til at udfordre Dolokhov til en duel. Nikolai Rostov bliver Dolokhovs anden, og Nesvitsky bliver Bezukhov. Næste dag, klokken 9 om morgenen, ankommer Pierre og hans anden til Sokolniki og møder Dolokhov, Rostov og Denisov der. For det andet forsøger Bezukhov at overtale parterne til at forlige sig, men modstanderne er beslutsomme. Før duellen afsløres Bezukhovs manglende evne til overhovedet at holde pistolen som forventet, mens Dolokhov er en fremragende duellist. Modstandere spredes, og på kommando begynder de at rykke tættere på. Bezukhov skyder først, og kuglen rammer Dolokhov i maven. Bezukhov og publikum vil gerne afbryde duellen på grund af såret, dog foretrækker Dolokhov at fortsætte og sigter omhyggeligt, men bløder og skyder forbi. Rostov og Denisov tager de sårede væk. På Nikolajs spørgsmål om Dolokhovs velbefindende beder han Rostov om at gå til sin elskede mor og forberede hende. Efter at have gået for at udføre en opgave, finder Rostov ud af, at Dolokhov bor sammen med sin mor og søster i Moskva, og på trods af den næsten barbariske adfærd i samfundet er han en mild søn og bror.

Pierres begejstring over sin kones forhold til Dolokhov fortsætter. Han reflekterer over fortidens duel og stiller i stigende grad sig selv spørgsmålet: "Hvem har ret, og hvem er forkert?" Da Pierre endelig ser Helene "ansigt til ansigt", begynder hun at bande og håne sin mand og udnytte hans naivitet. Pierre siger, at det er bedre for dem at gå, som svar hører han en sarkastisk aftale, "... hvis du giver mig en formue." Så afspejles faderens race for første gang i Pierres karakter: han mærker fascinationen og charmen ved rabies. Griber et marmorbræt fra bordet, skriger “Jeg slår dig ihjel!” og svinger mod Helene. Hun løber bange ud af værelset. En uge senere giver Pierre sin kone en fuldmagt til det meste af sin formue og tager til St. Petersborg.

Efter at have modtaget nyheden om prins Andreis død i slaget ved Austerlitz i Lysyh Gory, modtager den gamle prins et brev fra Kutuzov, hvor det forlyder, at det faktisk ikke vides, om Andrei virkelig døde, fordi han ikke blev nævnt blandt de faldne betjente fundet på slagmarken. Liza, Andreis kone, fra begyndelsen sagde de pårørende ikke noget for ikke at skade hende. På fødslens nat ankommer den genoprettede prins Andrei uventet. Lisa kan ikke fordrage fødslen og dør. På hendes døde ansigt læser Andrei et bebrejdende udtryk: "Hvad har du gjort ved mig?", som senere ikke forlader ham i meget lang tid. Den nyfødte søn får navnet Nikolai.

Under Dolokhovs bedring blev Rostov især venner med ham. Og han bliver en hyppig gæst i Rostov-familiens hus. Dolokhov forelsker sig i Sonya og frier til hende, men hun nægter ham, fordi hun stadig er forelsket i Nikolai. Inden han tager afsted til hæren, arrangerer Fjodor en afskedsfest for sine venner, hvor han ikke helt ærligt slår Rostov med 43 tusind rubler og dermed hævner sig på ham for Sonyas afslag.

Vasily Denisov bruger mere tid i selskab med Natasha Rostova. Snart frier han til hende. Natasha ved ikke, hvad hun skal gøre. Hun løber til sin mor, men hun takker Denisov for den viste ære og er ikke enig, fordi hun anser sin datter for at være for ung. Vasily undskylder over for grevinden og siger farvel, at han "tilbeder" hendes datter og hele deres familie, og næste dag forlader han Moskva. Rostov selv, efter sin vens afgang, tilbragte to uger mere hjemme og ventede på penge fra den gamle greve for at betale alle 43 tusinde og modtage en kvittering fra Dolokhov.

Del 2

Efter sin forklaring med sin kone tager Pierre til Petersborg. I Torzhok på stationen, mens han venter på hestene, møder han en murer, der gerne vil hjælpe ham. De begynder at tale om Gud, men Pierre er en vantro. Han taler om, hvordan han hader sit liv. Mureren overbeviser ham om andet og overtaler Pierre til at slutte sig til deres rækker. Pierre, efter mange overvejelser, gennemgår indvielse i Masons og efter det føler han, at han har ændret sig. Prins Vasily kommer til Pierre. De taler om Helen, prinsen beder ham vende tilbage til hende. Pierre nægter og beder prinsen om at gå. Pierre overlader mange penge til almisse til frimurerne. Pierre troede på at forene mennesker, men senere blev han fuldstændig skuffet over dette. I slutningen af ​​1806 begyndte en ny krig med Napoleon. Scherer tager imod Boris. Han indtog en fordelagtig stilling i tjenesten. Han ønsker ikke at huske Rostovs. Helen viser interesse for ham og inviterer ham til sig. Boris bliver en tæt person til Bezukhovs hus. Prinsesse Marya afløser Nikolkas mor. Barnet bliver pludselig sygt. Marya og Andrey skændes om, hvordan de skal behandle ham. Bolkonsky skriver dem et brev om den påståede sejr. Barnet er ved at komme sig. Pierre tog fat på velgørenhedsarbejde. Han var enig med lederen overalt og begyndte at engagere sig i erhvervslivet. Han begyndte at leve det samme liv. I foråret 1807 skulle Pierre til Petersborg. Han kørte ind i sit gods - alt er fint der, alt er stille, men rundt omkring er det rod. Pierre besøger prins Andrew, de begynder at tale om meningen med livet og frimureriet. Andrei siger, at hans indre genfødsel er begyndt. Rostov er bundet til regimentet. Krigen genoptages.

Del 3

Prins Bolkonsky, ivrig efter at hævne sig på Anatol for hans handling, tager af sted til ham i hæren. Og selvom Anatol snart vendte tilbage til Rusland, forblev Andrei i hovedkvarteret og vendte først efter nogen tid tilbage til sit hjemland for at se sin far. En tur til Bald Mountains for at se sin far ender i et voldsomt skænderi og Andreis efterfølgende afgang til den vestlige hær. Mens han var i den vestlige hær, blev Andrew inviteret til tsaren til et krigsråd, hvor hver general, der beviser sin forenede korrekte beslutning vedrørende militære operationer, går ind i en anspændt strid med de andre, hvor intet blev vedtaget, undtagen behovet for at sende zaren til hovedstaden, så hans tilstedeværelse ikke skulle forstyrre militærkampagnen.

I mellemtiden modtager Nikolai Rostov rang af kaptajn og trækker sig sammen med sin eskadron såvel som med hele hæren tilbage. Under tilbagetoget blev eskadronen tvunget til at kæmpe, hvor Nicholas udviser særligt mod, hvilket han bliver tildelt Sankt Georgs kors for og søger særlig opmuntring fra ledelsen af ​​hæren. Hans søster Natasha, mens han er i Moskva, er meget syg, og denne sygdom, som næsten dræbte hende, er en psykisk sygdom: hun er meget bekymret og bebrejder sig selv for Andreis forræderi for letsindighed. Efter råd fra sin tante begynder hun at gå i kirke tidligt om morgenen og bede om soning for sine synder. Samtidig besøger Pierre Natasha, hvilket tænder i hans hjerte en oprigtig kærlighed til Natasha, som også har visse følelser for ham. Et brev fra Nikolai kommer til Rostov-familien, hvor han skriver om sin pris og fjendtlighedernes forløb.

Nikolais yngre bror, Petya, allerede 15 år gammel, der længe har misundt sin brors succeser, går i militærtjeneste og informerer sine forældre om, at hvis han ikke får lov at komme ind, vil han forlade sig selv. Med en lignende hensigt tager Petya til Kreml for at få audiens hos kejser Alexander og personligt overbringe ham hans anmodning om ønsket om at tjene moderlandet. Selvom han dog aldrig var i stand til at opnå et personligt møde med Alexander.

Repræsentanter for velhavende familier og forskellige købmænd samles i Moskva for at diskutere den aktuelle situation med Bonaparte og afsætte midler til at hjælpe i kampen mod ham. Grev Bezukhov er også til stede der. Han, der oprigtigt ønsker at hjælpe, donerer tusinde sjæle og deres løn for at skabe en milits, hvis formål var hele forsamlingen.

Del 2

I begyndelsen af ​​anden del præsenteres forskellige argumenter om årsagerne til Napoleons nederlag i det russiske felttog. Hovedtanken var, at de forskellige slags begivenheder, der fulgte med dette felttog, kun var en tilfældighed, hvor hverken Napoleon eller Kutuzov, uden nogen taktisk krigsplan, overlod alle begivenheder til sig selv. Alt sker som ved et uheld.

Den gamle prins Bolkonsky modtager et brev fra sin søn, prins Andrei, hvori han beder sin far om tilgivelse og informerer ham om, at det er utrygt at blive i Bald Hills, mens den russiske hær trækker sig tilbage, og råder ham til at gå ind i landet med prinsesse Marya og lille Nikolenka. Efter at have modtaget denne nyhed blev en tjener for den gamle prins, Yakov Alpatych, sendt fra Bald Mountains til den nærmeste distriktsby Smolensk for at finde ud af situationen. I Smolensk møder Alpatych prins Andrei, som giver ham et andet brev til sin søster med et lignende første indhold. I mellemtiden, i Helene og Anna Pavlovnas saloner i Moskva, forbliver de gamle følelser, og som før er der i den første af dem hævet ære og ære til Napoleons handlinger, mens der i den anden er patriotiske følelser. Kutuzov på det tidspunkt blev udnævnt til øverstkommanderende for hele den russiske hær, hvilket var nødvendigt efter forbindelsen af ​​dets korps og konflikterne mellem cheferne for individuelle divisioner.

Vender man tilbage til historien med den gamle prins, kan man ikke undgå at lægge mærke til, at han, idet han forsømte sin søns brev, valgte at blive i sit gods, på trods af den fremrykkende franskmand, men han led et slag, hvorefter han og hans datter, prinsesse Marya, afsted mod Moskva.... I prins Andrei (Bogucharovo) ejendom var den gamle prins ikke længere bestemt til at overleve det andet slag. Efter mesterens død blev hans tjenere og hans datter, prinsesse Marya, gidsler for deres egen situation og befandt sig blandt de oprørske mænd på godset, som ikke ønskede at lade dem gå til Moskva. Heldigvis kom Nikolaj Rostovs eskadron forbi, og for at fylde hø til hestene, besøgte Nikolai, ledsaget af sin tjener og stedfortræder, Bogucharovo, hvor Nikolaj modigt forsvarede prinsessens hensigt og fulgte hende til den nærmeste vej til Moskva. Bagefter mindede både prinsesse Marya og Nikolai denne hændelse med amorøs ængstelse, og Nikolai havde endda til hensigt at gifte sig med hende senere.

Prins Andrey i Kutuzovs hovedkvarter møder oberstløjtnant Denisov, som ivrigt fortæller ham om sin plan for partisankrig. Efter at have bedt om tilladelse fra Kutuzov personligt, bliver Andrei sendt til den aktive hær som regimentchef. På samme tid gik Pierre også til stedet for det fremtidige slag, og mødtes i hovedkvarteret først Boris Drubetskoy og derefter prins Andrei selv ikke langt fra sine troppers position. Under samtalen taler prinsen meget om krigens spontanitet, om, at den lykkes ikke ud fra kommandantens visdom, men ud fra soldaternes ønske om at stå op til det sidste.

De sidste forberedelser til slaget er i gang - Napoleon angiver dispositionen og udsteder ordrer, som af den ene eller anden grund ikke vil blive udført.

Pierre blev som alle andre opdraget om morgenen af ​​kanonade, der lød på venstre flanke og, fordi han ville tage en personlig del i kampen, når han til Raevsky-skanset, hvor han tilbringer sin tid ligegyldigt og af en heldig tilfældighed, efterlader ham ti minutter før hans overgivelse til franskmændene. Andreys regiment var i reserve under slaget. En artillerigranat falder ikke langt fra Andrei, men af ​​stolthed falder han ikke til jorden, ligesom sin kollega, og får et alvorligt sår i maven. Prinsen bliver ført til hospitalsteltet og lagt på operationsbordet, hvor Andrei møder sin mangeårige forbryder, Anatol Kuragin, med sit blik. Splinten ramte Kuragin i benet, og lægen har lige travlt med at skære den af. Prins Andrey, der huskede prinsesse Maryas ord og var sig selv på randen af ​​døden, tilgav mentalt Kuragin.

Kampen var forbi. Napoleon, der ikke opnåede sejr og mistede en femtedel af sin hær (russerne mistede halvdelen af ​​deres hær), blev tvunget til at trække sig tilbage fra ambitioner om at fortsætte med at rykke frem, da russerne stod for liv og død. På deres side foretog russerne heller ingen handling, forblev på de linjer, de besatte (i Kutuzovs plan var der planlagt en offensiv til den næste dag) og blokerede vejen til Moskva.

Del 3

I lighed med de foregående dele præsenterer første og andet kapitel forfatterens filosofiske overvejelser om årsagerne til skabelsen af ​​historien og de russiske og franske troppers handlinger under den patriotiske krig i 1812. I Kutuzovs hovedkvarter foregår der heftige debatter om emnet: skal de forsvare Moskva eller snuble? General Bennigsen står op for forsvaret af hovedstadens hovedstad, og i tilfælde af fejl i denne virksomhed er han klar til at give Kutuzov skylden for alt. På en eller anden måde, men den øverstkommanderende, der indså, at der ikke var nogen styrker tilbage til forsvaret af Moskva, beslutter sig for at overgive det uden kamp. Men i betragtning af at beslutningen blev truffet for kun få dage siden, forberedte hele Moskva sig allerede intuitivt på den franske hærs ankomst og hovedstadens overgivelse. Velhavende jordejere og købmænd forlod byen og forsøgte at tage så meget ejendom med sig som muligt på vogne, selvom dette er den eneste pris, som ikke faldt, men steg i Moskva i forbindelse med de seneste nyheder. De fattige derimod brændte og ødelagde al deres ejendom, for at fjenden ikke skulle få det. Moskva blev grebet af en panikflugt, hvilket var yderst mishageligt for generalguvernøren Prins Rostopchin, hvis ordrer skulle overbevise folket om ikke at forlade Moskva.

Grevinde Bezukhova beslutter ved sin tilbagevenden fra Vilna til Skt. Petersborg med en direkte intention om at sammensætte et nyt parti for sig selv i verden, at det er nødvendigt at afgøre de sidste formaliteter med Pierre, som i øvrigt også følte sig tynget i ægteskabet med hende. Hun skriver et brev til Pierre i Moskva, hvor hun beder om skilsmisse. Dette brev blev leveret til adressaten på dagen for slaget på Borodino-marken. Efter slaget vandrer Pierre selv i lang tid mellem de lemlæstede og udmattede soldater. Der var han i fart og faldt i søvn. Dagen efter, da han vendte tilbage til Moskva, blev Pierre tilkaldt af prins Rostopchin, som med sin gamle retorik opfordrer til at blive i Moskva, hvor Pierre erfarer, at de fleste af hans frimurere allerede er blevet arresteret, og de er mistænkt for at distribuere franske proklamationer. Da han vender tilbage til sit hjem, modtager Pierre nyheder om Helenes anmodning om at give grønt lys til en skilsmisse og om prins Andrews død. Pierre forsøger at slippe af med disse vederstyggeligheder ved livet, forlader huset gennem bagdøren og dukker ikke op hjemme igen.

I Rostovs hus går alt som det plejer – indsamlingen af ​​ting går trægt, for greven er vant til at udskyde alt til senere. På deres vej stopper Petya og trækker sig som militærmand længere tilbage ud over Moskva sammen med resten af ​​hæren. I mellemtiden inviterer Natasha, der ved et uheld møder et vogntog med de sårede på gaden, dem til at blive i deres hus. En af disse sårede viser sig at være hendes eks-forlovede, Andrei (beskeden til Pierre var fejlagtig). Natasha insisterer på at fjerne ejendommen fra vognen og læsse dem med sårede. Allerede på vej gennem gaderne bemærker familien Rostov med de såredes vogne Pierre, som i en almindelig mands tøj eftertænksomt gik langs gaden, ledsaget af en gammel mand. Natasha, der allerede i det øjeblik vidste, at prins Andrey rejste i vogne, begyndte selv at tage sig af ham ved hvert stop og stop uden at efterlade ham et eneste skridt. På den syvende dag havde Andrei det bedre, men lægen fortsatte med at forsikre dem omkring ham, at hvis prinsen ikke døde nu, ville han dø i endnu større smerte. Natasha beder Andrey om tilgivelse for hendes letsindighed og forræderi. Andrei havde allerede tilgivet hende på det tidspunkt og forsikret hende om sin kærlighed.

På det tidspunkt var Napoleon allerede kommet tæt på Moskva, og ser sig omkring, glæder sig over, at denne by har underkastet sig og faldt for hans fødder. Han forestiller sig mentalt, hvordan han vil implantere ideen om en sand civilisation og få boyarerne til at huske deres erobrer med kærlighed. Ikke desto mindre, når han kommer ind i byen, er han meget oprørt over nyheden om, at hovedstaden er blevet forladt af de fleste af indbyggerne.

Det øde Moskva kastede sig ud i uroligheder og tyveri (inklusive af repræsentanter for myndighederne). En flok utilfredse mennesker samledes foran byrådet. Borgmesteren Rostopchin besluttede at distrahere hende ved at udlevere Vereshchagin, dømt til hårdt arbejde, som blev tilbageholdt med Napoleons proklamationer og stemplet som en forræder og hovedsynderen i opgivelsen af ​​Moskva, til at blive revet fra hinanden. Efter ordre fra Rostopchin slog dragonerne Vereshchagin med et bredsværd, og mængden sluttede sig til gengældelsen. Moskva på det tidspunkt var allerede begyndt at fyldes med røg og ildtunger, ligesom enhver forladt træby måtte den brænde ned.

Pierre kommer til den konklusion, at hele hans eksistens kun var nødvendig for at dræbe Bonaparte. Samtidig redder han uforvarende den franske officer Rambal fra den gamle galning (bror til hans ven en frimurer), som han blev tildelt titlen som ven af ​​franskmanden og havde en lang samtale med ham. Næste morgen, efter at have sovet nok, gik Pierre til den vestlige indgang til byen for at dræbe Napoleon med en dolk, selvom han ikke kunne gøre dette, da han var 5 timer forsinket til sin ankomst! Frustreret kom Pierre, der vandrede gennem gaderne i en i forvejen livløs by, på tværs af familien til en mindre embedsmand, hvis datter angiveligt var fanget i et brændende hus. Pierre, der ikke var ligeglad, gik på jagt efter pigen og gav efter hendes sikre redning pigen til en kvinde, der kendte hendes forældre (embedsmandens familie havde allerede forladt det sted, hvor Pierre mødte dem i en desperat situation).

Opmuntret af sin gerning og da han så franske røvere på gaden, som røvede en ung armensk kvinde og en ældre gammel mand, angreb han dem og begyndte at kvæle en af ​​dem med voldelig magt, men blev hurtigt grebet af en kavaleripatrulje og taget til fange, som en mistænkt for påsat brand i Moskva.

IV bind

Del 1

Anna Pavlovna havde en aften den 26. august, på selve dagen for slaget ved Borodino, dedikeret til oplæsningen af ​​biskoppens brev. Dagens nyhed var grevinde Bezukhovas sygdom. Man talte i samfundet om, at grevinden var meget dårlig, lægen sagde, at det var en brystsygdom. Dagen efter aftenen blev der modtaget en kuvert fra Kutuzov. Kutuzov skrev, at russerne ikke trak sig tilbage, og franskmændene tabte meget mere end vores. Om aftenen næste dag skete der nogle forfærdelige nyheder. En af dem var nyheden om grevinde Bezukhovas død. På den tredje dag efter Kutuzovs rapport spredte man sig om Moskvas overgivelse til franskmændene. Ti dage efter at have forladt Moskva modtog suverænen franskmanden Michaud (russer i hjertet), som blev sendt til ham. Michaud fortalte ham, at Moskva var blevet forladt og forvandlet til en brand.

Et par dage før slaget ved Borodino blev Nikolai Rostov sendt til Voronezh for at købe heste. Provinslivet i 1812 var det samme som altid. Samfundet samlet hos guvernøren. Ingen i dette samfund kunne konkurrere med kavalerhusaren fra St. George. Han dansede aldrig i Moskva, og selv der ville det have været uanstændigt for ham, men her følte han behovet for at overraske. Hele aftenen havde Nikolai travlt med en blåøjet blondine, hustru til en af ​​provinsens embedsmænd. Snart blev han informeret om ønsket fra en vigtig dame, Anna Ignatievna Malvintseva, om at blive bekendt med sin nieces frelser. Nikolai, når han taler med Anna Ignatievna og nævner prinsesse Marya, rødmer ofte og oplever en uforståelig følelse for sig selv. Guvernørens kone bekræfter, at prinsesse Marya er en gavnlig part for Nicholas, og hun taler om matchmaking. Nikolai tænker over sine ord, husker Sonya. Nikolai fortæller guvernøren om sine oprigtige ønsker, siger, at han virkelig kan lide prinsesse Bolkonskaya, og at hans mor fortalte ham om hende mere end én gang, da hun vil være en indbringende part for at betale Rostovs gæld, men der er Sonya, med hvem han er bundet af løfter. Rostov ankommer til Anna Ignatievnas hus og møder Bolkonskaya der. Da hun så på Nikolai, ændrede hendes ansigt sig. Rostov så dette i hende - hendes ønske om det gode, ydmyghed, kærlighed, selvopofrelse. Samtalen var den enkleste og mest ubetydelige mellem dem. De mødes kort efter slaget ved Borodino i en kirke. Prinsessen modtog nyheden om sin brors skade. En samtale finder sted mellem Nicholas og prinsessen, hvorefter Nicholas indser, at prinsessen har sat sig dybere i hans hjerte, end han havde forudset. Drømme om Sonya var muntre, og om prinsesse Marya forfærdelige. Nikolai modtager et brev fra sin mor og fra Sonya. I den første taler moderen om Andrei Bolkonskys dødelige sår, og at Natasha og Sonya tager sig af ham. I den anden siger Sonya, at hun afstår fra løftet og siger, at Nikolai er fri. Nikolai informerer prinsessen om Andreis tilstand og tager hende med til Yaroslavl, og et par dage senere rejser han til regimentet. Sonyas brev til Nicholas blev skrevet fra Trinity. Sonya håbede på genopretning af Andrei Bolkonsky og havde håbet om, at hvis prinsen overlevede, ville han gifte sig med Natasha. Så vil Nikolai ikke kunne gifte sig med prinsesse Marya.

I mellemtiden er Pierre i fangenskab. Alle de russere, der var med ham, er af den laveste rang. Pierre blev sammen med 13 andre ført til Krim-vadestedet. Indtil den 8. september, før den anden afhøring, var der de sværeste ting i Pierres liv. Pierre blev forhørt af Davout - han blev dømt til at blive skudt. Forbryderne blev sat, Pierre var sjette. Skyderiet mislykkedes, Pierre blev adskilt fra de andre tiltalte og efterladt i kirken. Der møder Pierre Platon Karataev (omkring halvtreds år gammel, hans stemme er behagelig og melodisk, talens særegenhed er i spontanitet, han tænkte aldrig over, hvad han talte om). Han vidste, hvordan man gjorde alt, havde altid travlt, sang sange. Han sagde ofte det modsatte af, hvad han havde sagt før. Han elskede at tale og talte godt. For Pierre var Platon Karataev personificeringen af ​​enkelhed og sandhed. Platon vidste intet udenad, bortset fra sin bøn.

Snart ankom prinsesse Marya til Yaroslavl. Hun bliver mødt af den triste nyhed, at Andrei for to dage siden fik det værre. Natasha og prinsessen kommer tættere på og tilbringer deres sidste dage omkring den døende prins Andrei.

Del 2

Del 3

Petya Rostov kommer på vegne af generalen ind i Denisovs partisanafdeling. Denisovs afdeling organiserer sammen med Dolokhovs afdeling et angreb på den franske afdeling. I kamp dør Petya Rostov, den franske afdeling besejres, Pierre Bezukhov bliver befriet blandt de russiske fanger.

Del 4

Natasha og Maria sørger over Andrei Bolkonskys død, udover alt kommer nyheden om Petya Rostovs død, grevinden af ​​Rostova falder i fortvivlelse, fra en frisk og energisk halvtredsårig kvinde bliver hun til en gammel kvinde . Natasha passer konstant på sin mor, hvilket hjælper hende med at finde meningen med livet efter sin elskers død, men samtidig svækkes hun selv både fysisk og mentalt. En række tab bringer Natasha og Marya tættere på hinanden, som et resultat, på Natasjas fars insisteren, vender de tilbage til Moskva sammen.

Epilog

Del 1

Syv år er gået siden 1812. Tolstoj diskuterer Alexander I's aktiviteter. Han siger, at målet er nået, og efter den sidste krig i 1815 er Alexander på toppen af ​​mulig menneskelig magt. Pierre Bezukhov gifter sig med Natasha Rostova i 1813 og bringer hende derved ud af depression, som ud over hendes brors og Andrei Bolkonskys død også blev forårsaget af hendes fars død.

Efter sin fars død bliver Nikolai Rostov klar over, at den arv, han modtog, udelukkende består af gæld, ti gange højere end de mest negative forventninger. Slægtninge og venner bad Nicholas om at opgive arven. Men han accepterer arven med al gælden, det var umuligt at gå til hæren, fordi moderen allerede holdt på sin søn. Nikolajs stilling blev værre og værre. I begyndelsen af ​​vinteren ankom prinsesse Marya til Moskva. Det første møde mellem prinsessen og Nicholas var tørt. Derfor turde hun ikke besøge Rostovs igen. Nicholas kom først til prinsessen midt om vinteren. Begge var tavse og kiggede af og til på hinanden. Prinsessen forstod ikke, hvorfor Nikolai gjorde dette mod hende. Hun spørger ham: "Hvorfor, greve, hvorfor?" Prinsessen begynder at græde og forlader rummet. Nikolai stopper hende ... Nikolai gifter sig med prinsesse Marya Bolkonskaya i efteråret 1814, i en alder af tre tilbagebetaler han fuldt ud al gæld til kreditorer ved at låne 30 tusind rubler af Pierre Bezukhov og flytte til Lysye Gory, hvor han blev en god mester og ejer; i fremtiden forsøger han at bruge alle sine kræfter på at udkøbe sit personlige gods, som blev solgt umiddelbart efter hans fars død. I 1820 havde Natasha Rostova allerede tre døtre og en søn. Der var ikke længere den vækkelsesild i hendes ansigt, en stærk, smuk, frugtbar kvinde var synlig. Rostova kunne ikke lide samfundet og dukkede ikke op der.Den 5. december 1820 samledes alle hos Rostovs, inklusive Denisovs. Alle forventede Pierres ankomst. Efter sin ankomst beskriver forfatteren livet i den ene og den anden familie, livet i helt forskellige verdener, samtaler mellem mand og kone, kommunikation med børn og heltenes drømme.

Del 2

Forfatteren analyserer årsagssammenhængene mellem de begivenheder, der fandt sted på den politiske arena i Europa og Rusland, fra 1805 til 1812, og foretager også en komparativ analyse af den storstilede bevægelse "fra vest til øst og fra øst til vest." I betragtning af enestående kejsere, kommandanter, generaler, abstrahere fra dem selve folket og som følge heraf hæren, som den bestod af, rejser spørgsmål om vilje og nødvendighed, genialitet og tilfældigheder, forsøger han at bevise modsigelser i analysen af ​​systemet. af gammel og ny historie med det formål at fuldstændig ødelægge de love, som historien som helhed er baseret på.

Romanen som litterær genre er skabelsen af ​​en ny tids litteratur.

Karakteristiske træk ved romanen:

• billedet af en person i komplekse livsprocesser,
• plottets multilinearitet, der dækker skæbnen for en række karakterer,
• større volumen sammenlignet med andre episke former.

I forgrunden er billederne af almindelige mennesker, deres personlige skæbne, begivenheder i privatlivet og afspejlingen i dem af begivenhederne i æraen, den integrerede sociale verden, der fødte dem. Normalt foregår handlingen af ​​værker i romanens genre i forfatterens nutidige virkelighed (med undtagelse af historiske og fantastiske tekster) eller begivenheder fra den nære fortid.

Genre originalitet i Tolstojs roman

Romanen "Krig og fred" er et yderst komplekst genreværk.

Som en historisk roman

På den ene side fortæller forfatteren om fortidens historiske begivenheder (krigene 1805-1807 og 1812).

Fra dette synspunkt kunne "Krig og Fred" kaldes .

Specifikke historiske personer optræder i den (Alexander 1, Napoleon, Kutuzov, Speransky), men historien for Tolstoj er ikke et mål i sig selv. Da han begyndte at skrive et værk om Decembrists, kunne forfatteren, som han selv sagde, ikke lade være med at vende sig til den patriotiske krig i 1812, og derefter - krigen 1805-1807 ("vores skams æra"). Historien i "Krig og fred" er grundlaget, der giver dig mulighed for at afsløre personers karakterer i en æra med store nationale omvæltninger, for at formidle forfatterens filosofiske refleksioner om menneskehedens globale spørgsmål - spørgsmål om krig og fred, individets rolle i historien, lovene for den historiske proces osv. ...

Derfor går genren "Krig og Fred" ud over rammerne for en blot historisk roman.

Som en familieromance

På den anden side kan du henvise til "Krig og fred" til en familieromance: Tolstoj sporer skæbnen for flere generationer af adelige familier (Rostovs, Bolkonsky, Bezukhovs, Kuragin). Men disse menneskers skæbner er uløseligt forbundet med store historiske begivenheder i Rusland. Ud over disse helte er der i "Krig og fred" et stort antal karakterer, der ikke er direkte relateret til heltenes skæbne.

Udseende på siderne af billedromanen:

• købmand Ferapontov, en Moskva-dame, der forlod Moskva "med en vag bevidsthed om, at hun ikke var en tjener for Bonaparte."
• militser, der tog rene skjorter på foran Borodino,
• soldat fra Raevsky-batteriet,
• partisanerne Denisov og mange andre

tager romanen ud over familiegenren.

Som en social romance

"Krig og Fred" kan man kalde social romantik... Tolstoj er bekymret for spørgsmål relateret til samfundsstrukturen.

Forfatteren viser sin tvetydige holdning til adelen i beskrivelsen af ​​adelen i Sankt Petersborg og Moskva, deres holdning f.eks. til krigen i 1812. Lige så vigtigt for forfatteren er forholdet mellem adelen og livegne. Disse forhold er tvetydige, og Tolstoj kan ikke andet end at sige om det (bondepartisanafdelinger og Bogucharovs bønders adfærd). I den forbindelse kan vi sige, at forfatterens roman heller ikke passer ind i disse genrerammer.

Som en filosofisk roman

Leo Tolstoy er kendt ikke kun som forfatter, men også som filosof. Mange sider af værket er viet til universelle menneskelige filosofiske problemer. Tolstoj introducerer bevidst sine filosofiske refleksioner i romanen, de er vigtige for ham i forbindelse med de historiske begivenheder, som han beskriver. Først og fremmest er dette forfatterens ræsonnement om personlighedens rolle i historien og lovene for historiske begivenheder. Forfatterens synspunkter kan kaldes fatalistiske: Han hævder, at det ikke er historiske personers adfærd og vilje, der bestemmer forløbet af historiske begivenheder. Historiske begivenheder består af mange menneskers handlinger og viljer. For forfatteren virker Napoleon sjov,

"Som et barn, der kører i en vogn, trækker i panden og tænker, at han kører vognen."

Og Kutuzov er fantastisk, som forstår ånden i begivenhederne og gør, hvad der skal gøres i en bestemt situation.

Tolstojs argumentation om krigen er bemærkelsesværdig. Som humanist afviser han krig som en måde at løse konflikter på, krig er ulækkert, det ligner en jagt (det er ikke for ingenting, at Nikolai Rostov, der flygter fra franskmændene, føler sig som en hare, der bliver jagtet af jægere), fortæller Andrei Bolkonsky. Pierre om krigens antihumane essens før slaget ved Borodino. Forfatteren ser årsagerne til russernes sejr over franskmændene i patriotismens ånd, som fejede over hele nationen og hjalp med at stoppe invasionen.

Som en psykologisk romantik

Tolstoy er en mester og psykologisk prosa... Dyb psykologisme, at mestre de mest subtile bevægelser i den menneskelige sjæl er en utvivlsom egenskab ved en forfatter.

Fra dette synspunkt kan "Krig og Fred" tilskrives genren af ​​en psykologisk roman. Det er ikke nok for Tolstoj at vise menneskers karakterer i aktion, han skal forklare psykologien i deres adfærd, for at afsløre de indre årsager til deres handlinger. Dette er psykologismen i Tolstojs prosa.

Alle disse funktioner gør det muligt for videnskabsmænd at definere genren "Krig og Fred" som en episk roman.

Det store omfang af de beskrevne begivenheder, problemernes globalitet, det enorme antal karakterer, sociale, filosofiske, moralske aspekter gør denne roman til et unikt genreværk.

Krig og fred er et storslået episk lærred, ofte sammenlignet med Homers Iliaden, der dækker det bredeste panorama af Rusland i det første kvartal af det 19. århundrede, men som adresserer problemerne for den nutidige forfatter af 1860'ernes liv og rejser de vigtigste moralske og filosofiske spørgsmål. Den er slående i sin størrelse. Det har mere end fem hundrede helte, en masse begivenheder, store og små, der påvirker individers og hele nationers skæbne. Det, der normalt er afbildet i værker af forskellige genrer. Tolstoj formåede at smelte sammen til en helhed.

Den traditionelle roman, med sin historie baseret på heltens skæbne, kunne ikke rumme det liv i hele landet, som Tolstoj stræbte efter. Det var nødvendigt at overvinde skelnen mellem privat og historisk liv. Tolstoj viser, at menneskers liv er ét og forløber i overensstemmelse med generelle love i enhver sfære, det være sig familie eller stat, privat eller historisk. Alt dette bestemte genreoriginaliteten af ​​Tolstojs værk. Den indeholder træk fra to episke hovedgenrer - det episke og romanen.

Et epos er litteraturens største fortællegenre, en monumental form for epos, der skildrer begivenheder, hvor en nations, et folks, lands skæbne afgøres. Eposet afspejler livet og livet i alle samfundslag, deres tanker og forhåbninger. Det dækker en lang periode af historisk tid. Eposet optræder i folklore som et heroisk epos baseret på legender og ideer om nationens liv (Iliaden, Odysseen af ​​Homer, Kalevala).

Romanen er den mest udbredte genre af episk, fortællende litteratur, et stort værk, der afspejler en kompleks livsproces, normalt en bred vifte af livsfænomener, der vises i deres udvikling. Karakteristiske egenskaber ved romanen: et forgrenet plot, et system af tilsvarende karakterer, tidsmæssig forlængelse. Skelne mellem familie og husstand, socio-psykologisk, historisk, kærlighed, eventyrlysten og andre former for romantik. Men der er også en særlig genrevariation, som er meget sjælden i litteraturen. Den fik navnet en episk roman. Dette er en speciel genretype af episk litteratur, der kombinerer romanens og episke træk: skildringen af ​​objektive historiske begivenheder (oftere af heroisk karakter) forbundet med et helt folks skæbne ved et vendepunkt og det daglige. livet for en privatperson med en enorm bredde af dækning af problemer, skala, multikarakter og forgrening af plottet. Det er til denne genrevariation, Tolstojs arbejde kan henføres.

For "Krig og Fred" som episk roman er følgende træk ved eposet karakteristiske: 1) skildringen af ​​en episk begivenhed af nationalhistorisk betydning (krigen 1812, der sluttede med Napoleons nederlag); 2) en følelse af episk afstand (den historiske fjernhed af begivenhederne i 1805 og 1812); 3) fraværet af en enkelt helt (her er det hele nationen) 4) episk monumentalitet, statiske billeder af Napoleon og Kutuzov.

I den episke roman Krig og fred skiller følgende træk ved romanen sig ud: 1) skildringen af ​​individuelle heltes personlige skæbne, som fortsætter deres livsopdrag i efterkrigstiden; 2) formuleringen af ​​problemer karakteristisk for 60'erne af XIX århundrede, da romanen blev skabt (problemet med nationens forening, adelens rolle i dette osv.); 3) opmærksomhed på flere centrale karakterer (Andrei Bolkonsky, Pierre Bezukhov, Natasha Rostova), hvis historier udgør separate plotlinjer; 4) variation, "flow-ære", det uventede af "stiens helte".

Forfatteren er selv med til at forstå originaliteten i hans kunstneriske forestilling og konstruktion af værket. "Cement, som binder ethvert kunstværk til én helhed og derfor frembringer illusionen om en afspejling af livet," skriver Tolstoj, "er ikke enhed af personer og positioner, men enhed af forfatterens oprindelige moralske holdning til emnet. " Tolstoj gav navnet til denne "originale moralske holdning" til emnet "Krig og Fred" - "tanken om folket." Disse ord definerer værkets ideologiske og kompositoriske centrum og kriteriet for at vurdere dets hovedpersoner. Derudover er "folkets tanke" et begreb, der definerer hovedtrækkene i nationen som helhed, ejendommelighederne ved den russiske nationale karakter. Tilstedeværelsen af ​​sådanne nationale træk bekræfter den menneskelige værdi af alle romanens helte. Det er derfor, på trods af det tilsyneladende kaos af de afbildede begivenheder, de mange karakterer, der repræsenterer de mest forskellige lag og sfærer i livet, tilstedeværelsen af ​​flere autonome plotlinjer, "Krig og fred" har en fantastisk enhed. Sådan dannes det ideologiske og semantiske centrum, som cementerer den episke romans storladne konstruktion.

Den kronologiske rækkefølge af begivenheder og strukturen af ​​hele værket som helhed er som følger. Det første bind dækker begivenhederne i 1805: først fortæller det om et fredeligt liv, og derefter fokuseres der på billederne af krigen med Napoleon i Europa, hvor den russiske hær var involveret og deltog i kampe på siden af ​​dens allierede - Østrig og Preussen. Det første bind præsenterer alle hovedpersonerne, der passerer gennem hele handlingen i romanen: Andrei Bolkonsky, Pierre Bezukhov, Natasha Ros-tova, Maria Bolkonskaya, Nikolai Rostov, Sonya, Boris Drubetskoy, Helen Kuragina, Dolokhov, Denisov og mange andre karakterer . Fortællingen er baseret på kontraster og sammenligninger: her er den forbigående Catherine-tid (den døende prins Bezukhov, Pierres far; den gamle prins Nikolai Bolkonsky, far til prins Andrei), og den yngre generation, der lige er på vej ind i livet (ungdommen i Rostovs) ' hus, Pierre Bezukhov). I lignende situationer befinder forskellige grupper af karakterer sig, som viser deres iboende træk (for eksempel situationen med at modtage gæster i Scherer-salonen, ved Rostovs 'navnedage, i Bolkonskys'-huset). Sådanne plotlignende paralleller hjælper forfatteren med at vise al mangfoldigheden af ​​russisk liv i førkrigstiden. Krigsscener er også afbildet efter princippet om kontrast: Kutuzov - Alexander 1 på Austerlitz-feltet; Kaptajn Tushin - stabsofficerer i Shengraben-slaget; Prins Andrey - Zherkov - Berg. Her begynder den kontrasterende modsætning af billeder, der passerer gennem hele eposets handling: Kutuzov - Napoleon. Billeder af fredeligt og militært liv veksler konstant, men skæbnen for romanens hovedhelte (Andrei Bolkonsky, Pierre, Natasha, prinsesse Marya, Nikolai Rostov) er lige begyndt at blive bestemt.

Andet bind præsenterer begivenhederne i 1806-1811, hovedsagelig forbundet med det sekulære og politiske liv i det russiske samfund på tærsklen til den patriotiske krig. Foranelsen om tragiske katastrofer understøttes af billedet af en komet, der hænger over Moskva. De historiske begivenheder i denne del er forbundet med Tilsit-verdenen, forberedelsen af ​​reformer i Speransky-kommissionen. Begivenheder i hovedpersonernes liv er også mere forbundet med et fredeligt liv: Andrei Bolkonskys tilbagevenden fra fangenskab, hans liv på godset og derefter i Skt. Petersborg, skuffelse i familielivet og indrejse i Pierres frimurerloge, Natasha Rostovas første bold og historien om hendes forhold til prinsen Andrey, jagt og juletid i Otradnoye.

Tredje bind er helt viet begivenhederne i 1812, og derfor er i centrum af forfatterens opmærksomhed russiske soldater og militser, malerier af kampe, partisankrig. Slaget om Borodino er det ideologiske og kompositoriske centrum i dette bind, alle plottrådene er knyttet til det, og her afgøres hovedpersonernes skæbne - Prins Andrei og Pierre. Så forfatteren demonstrerer virkelig, hvor uløseligt forbundet hele landets og hver enkelt persons historiske skæbne.

Fjerde bind er relateret til begivenhederne i slutningen af ​​1812-1813. Det skildrer flugten fra Moskva og nederlaget for Napoleon-tropper i Rusland, mange sider er afsat til partisankrigen. Men dette bind åbner ligesom det første med episoder af salonlivet, hvor der udspiller sig en "festkamp", som viser aristokratiets ufravigelighed og dets fjernhed fra hele folkets interesser. Skæbnen for hovedpersonerne i dette bind er også fulde af dramatiske begivenheder: Prins Andreis død, mødet mellem Nikolai Rostov og prinsesse Marya, bekendtskab med Pierre i fangenskab med Platon Karataev, Petya Rostovs død.

Epilogen er dedikeret til efterkrigstidens begivenheder i 1820: den fortæller om familielivet for Natasha og Pierre, Maria Bolkonskaya og Nikolai Rostov, Andrei Bolkonskys livslinje fortsætter i hans søn Nikolenka. Epilogen og med den hele værket slutter med Tolstojs historiske og filosofiske refleksioner, hvori den universelle menneskelige lov om uendelige indbyrdes forhold og gensidige påvirkninger bestemmes, som bestemmer folks og individers historiske skæbne. Materiale fra siden

I det kunstneriske stof i den episke roman projiceres det som en slags "labyrint af koblinger" (navnet tilhører L.N. Tolstoy) - det vigtigste kompositionsprincip, der sikrer værkets enhed og integritet. Den går gennem alle dens niveauer: fra figurative paralleller mellem individuelle karakterer (for eksempel Pierre Bezukhov - Platon Karataev) til korrelerede scener og episoder. Samtidig ændres betydningen af ​​de sædvanlige fortællingsenheder. Så for eksempel skifter episodens rolle. I en traditionel roman er en episode et af led i en kæde af begivenheder, forenet af årsag-virkning-forhold. Som følge af tidligere begivenheder bliver det samtidig en forudsætning for efterfølgende. Ved at beholde denne rolle som episoden i de autonome plotlinjer i sin roman, giver Tolstoy den en ny kvalitet. Episoder i "Krig og Fred" holdes ikke kun sammen af ​​et plotbaseret, kausalt forhold, men indgår også i et særligt forhold af "koblinger". Det kunstneriske stof i den episke roman består netop af uendelige forbindelser. De knytter episoder sammen, ikke kun fra forskellige dele, men endda fra forskellige bind, episoder, hvori helt forskellige karakterer deltager. For eksempel en episode fra første bind, som fortæller om mødet med general Mack i hovedkvarteret for Kutuzovs hær, og en episode fra tredje bind - om mødet mellem parlamentarikeren Alexander 1, general Balashov, med marchen Murat. Og der er et enormt antal af sådanne episoder, ikke forenet af et plot, men af ​​en anden forbindelse, en forbindelse af "koblinger", i "Krig og fred". Takket være dem er sådanne forskellige værdier kombineret i en enkelt helhed, såsom folkets skæbne, der blev besluttet i de forfærdelige år med militære forsøg, og individuelle heltes skæbne såvel som hele menneskehedens skæbne, bestemt ved et særligt Tolstojs historiske og filosofiske begreb.

Fandt du ikke det, du ledte efter? Brug søgning

På denne side materiale om emner:

• hvert binds rolle i kompositionen af ​​romanen Krig og fred
• komposition af første bind krig og fred
• download de vigtigste begivenheder i de 3 bind af romanen krig og fred
• hvad er meningen med titlen på romanen krig og fred
• genre og komposition af romanen krig og fred kort