Litteraturundervisere. Spændende foredrag om litteratur

I internettets tidsalder er viden tilgængelig for enhver – du skal bare vide, hvor du kan finde den. Redaktionen på Subkulturportalen har udvalgt ti foredragsholdere, der kan fortælle om litteratur på en engagerende og informativ måde.

Yuri Mikhailovich Lotman er en klassiker, som alle, der interesserer sig for russisk litteratur og kultur generelt, bør læse. Foredrag kan findes på bogreoler, men videoer, hvor Lotman fortæller om den førrevolutionære russiske verden, er meget mere imponerende. Vi anbefaler at se hele cyklussen.

Hvor finder man: Youtube

Mange mennesker kender Dmitry Bykov - han er en meget medieperson, han elsker at tale om litteratur og gør det meget interessant: han deler ikke så meget fakta som fortolkninger, henviser til adskillige kilder og udtrykker ofte meget originale meninger.

3. Forelæsninger af Andrey Astvatsaturov om angloamerikansk litteratur fra det XX århundrede

Astvatsaturov - Skt. Petersborgs konge af amerikansk litteratur fra det XX århundrede. Han underviser ved Det Filologiske Fakultet i St. - Vi anbefaler især hans foredrag til fans af Joyce, Salinger, Vonnegut og Proust, i hvis arbejde Astvatsaturov forstår rigtig godt. Det vil være interessant for dem, der er bekymrede over de spørgsmål, der stilles af modernister, og hele det XX århundredes historie.

Hvor finder man: i kontakt med , Youtube , forfatterens egen hjemmeside

4. Forelæsninger af Olga Panova om udenlandsk litteratur fra det XX århundrede.

Hvis de to foregående punkter er mere interessante for en trænet lytter, så taler disse foredrag om litteratur fra bunden, for begyndere. Olga Panova bygger materialet på en meget struktureret måde og forklarer ideer og fakta tilstrækkeligt detaljeret. Dette fratager ikke foredraget fascinationen: Panovas rige lærdom giver dig mulighed for at lære en masse nye ting, selv for trænede lyttere.

Underviser ved det filologiske fakultet ved St. Petersburg State University. Endnu en foredragsholder, som kan anbefales til dem, der lige skal i gang med at læse litteratur som videnskab. Kaminskaya lægger stor vægt på den historiske kontekst, som forfatteren arbejdede i. Vi anbefaler især foredragene om Hermann Hesse og Glasperlespillet.

6. Boris Averins foredrag om russisk litteratur

Karismatisk og meget uddannet foredragsholder, en rigtig videnskabsmand, forfatter til over hundrede videnskabelige artikler. Boris Averin er ikke kun nabokolog, men også specialist i sociologi og hukommelsesproblemet. Gennem litteraturens prisme analyserer han vigtige samfundsproblemer og en persons forhold til sig selv. Særligt interessante er cyklusserne i hans forelæsninger "Hukommelse som samling af personlighed", "Litteratur som selverkendelse", "Rationel og irrationel i litteratur og liv."

7. Foredrag af Konstantin Milchin om den seneste russiske litteratur

Konstantin Milchin er værd at lytte til, fordi han er næsten den eneste foredragsholder, der taler om det moderne Ruslands litteratur, og hvis foredrag kan findes i det offentlige domæne. Og da det at lære om modernitet som regel er meget mere interessant end om "legender om dyb oldtid" - er det værd at lytte utvetydigt. Derudover er Milchin selv forfatter, så han taler om teknikker og teknikker med stor viden om sagen.

Efter at have stiftet bekendtskab med moderne russisk litteratur, er det på høje tid at finde ud af, hvad der sker i Vesten. Aleksandrovs forelæsningsforløb "Litteraturens økologi" på Culture TV-kanalen er bekvemt opdelt efter land: franske, engelske, skandinaviske forfattere. Men vi anbefaler stadig at lytte til den i sin helhed.

9. Foredrag af Peter Ryabov om anarkismens og eksistentialismens filosofi

Ryabovs foredrag udmærker sig ved en stor entusiasme for emnet: han taler om Sartre og Camus, som om han kendte dem personligt. Derudover er hans foredrag meget relevante og velegnede til dem, der kan lide at binde abstrakte sager til dagens dagsorden. Foredrag om anarkismens filosofi er uvurderlige, hvis du vil lære denne bevægelse at kende uden at læse to kilo bøger. Og selvom anarkisme er en personlig filosofi, ved Ryabov, hvordan man fastholder objektiviteten.

FORRETTER, CENSUR OG LÆSERE I RUSLAND

Foredraget blev holdt på Arts Festival ved Cornell University den 10. april 1958

I udlændinges bevidsthed bunder "russisk litteratur" som begreb, som et særskilt fænomen som regel ned til erkendelsen af, at Rusland gav verden et halvt dusin store prosaforfattere i midten af ​​forrige århundrede og i begyndelsen af ​​vort århundrede. . Russiske læsere behandler det noget anderledes og tæller her nogle flere uoversættelige digtere, men ikke desto mindre har vi først og fremmest den geniale galakse af forfattere fra det 19. århundrede i tankerne. Russisk litteratur har med andre ord eksisteret i relativt kort tid. Derudover er det tidsbegrænset, så udlændinge har en tendens til at se det som noget komplet, færdigt én gang for alle. Dette skyldes hovedsageligt ansigtsløsheden i den typiske provinslitteratur fra de sidste fire årtier, som opstod under det sovjetiske regime.

Engang regnede jeg ud, at det bedste af alt, der er blevet skabt i russisk prosa og poesi siden begyndelsen af ​​forrige århundrede, er 23.000 sider af det sædvanlige sæt. Det er klart, at hverken fransk eller engelsk litteratur kan presses sådan. Både det ene og det andet er strakt i tid og omfatter flere hundrede store værker. Dette bringer mig til min første konklusion. Med fradrag af ét middelaldermesterværk passede russisk prosa overraskende godt ind i forrige århundredes runde amfora, og nu er der kun en kande til skummet fløde. Et 19. århundrede. det viste sig at være nok for landet, næsten uden nogen litterær tradition, at skabe en litteratur, der i sin kunstneriske fortjeneste, i sin verdensindflydelse, i alt, bortset fra sit volumen, var lig med engelsk og fransk, selv om disse lande begyndte at producere deres mesterværker meget tidligere. En slående bølge af æstetiske værdier i en så ung civilisation ville have været umulig, hvis hele Ruslands spirituelle vækst i det 19. århundrede. gik ikke videre med så utrolig hastighed og nåede niveauet for den gamle europæiske kultur. Jeg er overbevist om, at det sidste århundredes litteratur endnu ikke er kommet ind i kredsen af ​​vestlige ideer om russisk historie. Spørgsmålet om udviklingen af ​​fri førrevolutionær tankegang blev fuldstændig fordrejet af sofistikeret kommunistisk propaganda i 1920'erne og 1930'erne. vores århundrede. Kommunisterne har givet sig selv æren af ​​at oplyse Rusland. Men det ville være rimeligt at sige, at under Pushkins og Gogols tid forblev det meste af det russiske folk i kulden, bag et gardin af langsomt faldende sne foran de stærkt oplyste vinduer i den aristokratiske kultur. Denne tragiske uoverensstemmelse skyldtes det faktum, at den mest sofistikerede europæiske kultur blev bragt for hurtigt til et land, der var berygtet for dets utallige stedsøners elendighed og lidelse. Dette er dog et helt andet emne.

Selvom, hvem ved, måske ikke en anden. Ved at skitsere russisk litteraturs historie, eller rettere definerer de kræfter, der kæmpede for kunstnerens sjæl, kan jeg føle den dybe patos, der er iboende i al ægte kunst, som opstår fra kløften mellem dens evige værdier og lidelsen i vores forvirrede verden . Denne verden kan næppe klandres for at behandle litteratur som en luksus eller et smykke, da det ikke kan bruges som en moderne guide.

Kunstneren har én trøst: I et frit land er han ikke tvunget til at komponere guidebøger. Baseret på dette ret begrænsede syn, Rusland i det 19. århundrede. var mærkeligt nok et relativt frit land: bøger kunne forbydes, forfattere blev sendt i eksil, skurke og idioter gik til censorer, Hans Majestæt i bakkenbarter kunne selv blive en censor og forbyder, men ikke desto mindre denne fantastiske opfindelse fra sovjettiden - tvangsmetoden for en hel litterær var der ingen forening at skrive under statens diktat i det gamle Rusland, selvom talrige reaktionære embedsmænd tydeligt drømte om det. En trofast tilhænger af determinisme kan hævde, at også i et demokrati tyer magasinet til økonomisk pres på sine forfattere for at tvinge dem til at levere det, som den såkaldte læsende offentlighed efterspørger, og følgelig forskellen mellem det og det direkte pres fra politistaten, der tvinger forfatteren til at udstyre sin roman med passende politiske ideer, kun i omfanget af et sådant pres. Men det er løgn, om ikke andet fordi der i et frit land er mange forskellige tidsskrifter og filosofiske systemer, og under et diktatur er der kun én regering. Forskellen er kvalitativ. Hvis jeg, en amerikansk forfatter, kunne skrive en utraditionel roman, for eksempel om en glad ateist, en uafhængig borger i byen Boston, som giftede sig med en smuk sort kvinde, også en ateist, som fødte ham en flok børn , små intelligente agnostikere, som levede et lykkeligt, dydigt liv indtil jeg blev 106 år, og jeg opgav mit spøgelse i en salig drøm, er det meget muligt, at de vil fortælle mig: på trods af dit uforlignelige talent, vil hr. være i stand til at sælge det. Det mener forlaget - alle har ret til deres mening. Ingen vil sende mig ud i Alaskas vilde natur, hvis historien om min velstående ateist bliver udgivet af en tvivlsom eksperimentel udgiver; på den anden side får amerikanske forfattere aldrig statslige ordrer på epos om glæderne ved den frie virksomhed og morgenbønnen.

I Rusland, før det sovjetiske regime, var der selvfølgelig restriktioner, men ingen kommanderede kunstnerne. Malere, forfattere og komponister fra forrige århundrede var helt sikre på, at de levede i et land domineret af despoti og slaveri, men de havde en enorm fordel, som kun fuldt ud kan forstås i dag, en fordel i forhold til deres børnebørn, der bor i det moderne Rusland: de blev ikke tvunget til at tale om, at der ikke er nogen despoti og slaveri. To kræfter kæmpede samtidigt for kunstnerens sjæl, to kritikere bedømte hans arbejde, og den første var magt. I et helt århundrede var hun overbevist om, at alt usædvanligt og originalt i hendes arbejde lyder en hård tone og fører til revolution. Magtens årvågenhed blev mest levende udtrykt af Nicholas I i 30'erne og 40'erne. sidste århundrede. Kølheden i hans natur gennemsyrede det russiske liv meget mere end de efterfølgende herskeres vulgaritet, og hans interesse for litteratur ville have været rørende, hvis han var kommet fra et rent hjerte. Med forbløffende vedholdenhed stræbte denne mand efter at blive afgørende alt for russisk litteratur: sin egen og gudfar, barnepige og våd sygeplejerske, fængselsbetjent og litteraturkritiker. Uanset hvilke egenskaber han udviste i sit kongelige erhverv, må det indrømmes, at han i sin behandling af den russiske muse opførte sig som en lejemorder eller i bedste fald en nar. Den censur, han indførte, forblev i kraft indtil 60'erne, svækkedes efter de store reformer, intensiveredes igen i slutningen af ​​forrige århundrede, blev kortvarigt afskaffet i begyndelsen af ​​det nuværende, og genopstod derefter på en forbløffende og forfærdelig måde under sovjetterne .

I første halvdel af forrige århundrede, embedsmænd, der kan lide at stikke næsen overalt, de højeste rækker af den tredje gren, som indrullerede Byron i de italienske revolutionæres rækker, selvtilfredse censorer af en ærværdig alder, journalister af en vis art. støttet af regeringen, en stille, men politisk følsom og forsigtig kirke - med et ord, al denne blanding af monarkisme, religiøs fanatisme og bureaukratisk underdanighed var ret pinligt for kunstneren, men han kunne lade stifterne gå og latterliggøre de magter, der var, samtidig med, at de fik virkelig glæde af de mange dygtige, smadre metoder, som regeringens dumhed var fuldstændig magtesløs over for. Narren kan være en farlig type, men hans sårbarhed gør nogle gange fare til en førsteklasses sport. Uanset hvilke mangler bureaukratiet i det førrevolutionære Rusland led af, må det indrømmes, at det havde én ubestridelig fordel - mangel på intelligens. I en vis forstand blev censorens opgave kompliceret af, at han skulle gætte på obskure politiske hentydninger i stedet for blot at angribe åbenlys uanstændighed. Under Nicholas I blev den russiske digter tvunget til at være forsigtig, og Pushkins forsøg på at efterligne uforskammede franskmænd - Guys og Voltaire - blev let undertrykt af censur. Men prosaen var dydig. I russisk litteratur eksisterede den rabelaisiske tradition fra renæssancen ikke, som i andre litteraturer, og den russiske roman som helhed forbliver den dag i dag måske et eksempel på kyskhed. Sovjetisk litteratur er selve uskylden. Det er umuligt at forestille sig en russisk forfatter, der for eksempel skriver Lady Chatterleys elsker.

Så den første kraft mod kunstneren var regeringen. En anden kraft, der begrænsede ham, var anti-regering, offentlig utilitaristisk kritik, alle disse politiske, borgerlige, radikale tænkere. Det skal bemærkes, at i deres uddannelse, intelligens, forhåbninger og menneskelig værdighed stod disse mennesker umådeligt højere end de skurke, der blev fodret af staten, eller de gamle dumme reaktionære, der svævede rundt om den rystede trone. Venstrekritikeren beskæftigede sig udelukkende med folkets velfærd og alt andet: litteratur, videnskab, filosofi - han betragtede kun som et middel til at forbedre den sociale og økonomiske situation for de dårligt stillede og ændre landets politiske struktur. En uforgængelig helt, ligeglad med eksilets strabadser, men ligeså over for alt raffineret i kunst - sådan var denne type mennesker. Den hektiske Belinsky i 40'erne, den ufleksible Chernyshevsky og Dobrolyubov i 50'erne og 60'erne, den respektable bar Mikhailovsky og snesevis af andre ærlige og stædige mennesker - alle kan de forenes under ét banner: politisk radikalisme med rod i gammel fransk socialisme og tysk materialisme og de seneste årtiers forvarsel om revolutionær socialisme og træg kommunisme, som ikke må forveksles med russisk liberalisme i ordets egentlige forstand, samt med de oplyste demokratier i Vesteuropa og Amerika. Når man bladrer gennem de gamle aviser fra 60'erne og 70'erne, bliver man chokeret over at opdage, hvilke ekstreme synspunkter disse mennesker udtrykte under autokratiets betingelser. Men trods alle deres dyder viste venstrefløjens kritikere sig at være lige så profane i kunsten som myndighederne. Regering og revolutionære, tsar og radikale var lige så filister i kunsten. Venstrefløjens kritikere kæmpede mod det eksisterende despoti og indpodede samtidig en anden, deres egen. De påstande, maksimer, teorier, som de forsøgte at påtvinge, havde nøjagtig samme relation til kunst som den traditionelle magtpolitik. De krævede sociale ideer fra forfatteren, og ikke en slags nonsens, men fra deres synspunkt var en bog kun god, hvis den kunne bringe praktiske fordele til folket. Deres iver førte til tragiske konsekvenser. Oprigtigt, modigt og modigt forsvarede de frihed og lighed, men de modsagde deres egen tro og ønskede at underordne kunsten moderne politik. Hvis forfattere efter zarernes mening var forpligtet til at tjene staten, så skulle de efter venstreorienterede kritikkens mening tjene masserne. Disse to tankeretninger var bestemt til at mødes og forene indsatsen, så et nyt regime i vor tid, som er en syntese af den hegelianske triade, endelig ville kombinere ideen om masserne med ideen om staten.

At læse skønlitteratur er ikke kun et behageligt tidsfordriv, men også at udvide ens horisont. Sandt nok er den sande betydning af værket ikke altid klar, nogle plotdrejninger, ofte endda motivet for heltenes handlinger, heltene selv. Her kommer yderligere litteratur eller foredrag fra fagfolk inden for deres felt til undsætning. Vi har ikke altid tid til at læse ekstra, så det er en god mulighed at se og deltage i foredrag. Der er mange sider på nettet, der tilbyder tusindvis af foredrag i lyd- og videoformater. Du skal bare finde noget af virkelig høj kvalitet.

Dmitry Bykov

Måske er Dmitry Bykov en af ​​de mest berømte lærere i russisk litteratur i dag. Han har et udpræget perspektiv på skønlitteraturens historie og et klart talent for undervisning. Hans foredrag er ikke kun informative, men også interessante. På steder, der er meget kategoriske i sine udtalelser, fremmedgør han ikke desto mindre tilhørerne.

Hans live-foredrag er ikke billige, men der er optagelser på YouTube. For eksempel hans forelæsninger om russisk litteratur fra det 19. århundrede:

Eller en cyklus af foredrag om det 20. århundrede:

Du kan også tilmelde dig Dmitry Bykovs foredrag om litteratur, som han afholder i forskellige byer i Rusland. For eksempel vil han den 15. maj i Moskva tale om Francis Scott Fitzgerald, forfatteren til den verdensberømte roman The Great Gatsby.

"Bibigon": foredrag om skolens læseplan

En hel playliste med foredrag om russisk litteratur filmet af Kultura TV-kanal for sine børns seere. I et tilgængeligt sprog fortæller ikke-kedelige foredragsholdere om berømte forfattere og deres legendariske værker, der er blevet klassikere.

Juliana Kaminskaya

Yuliana Kaminskaya er lektor ved afdelingen for historie for udenlandsk litteratur ved St. Petersburg State University, hun er velbevandret i udenlandsk litteratur og ved, hvordan man fortæller interessante historier om det. Sammen med lektorium.tv skabte hun et fuldgyldigt foredragsforløb, hvor du ikke kun kan lytte til analysen af ​​individuelle værker, men også lære interessante fakta fra udenlandsk litteraturs historie. Kafka, Hesse, Camus, Sartre og mange andre mestre af det kunstneriske ord blev heltene i hendes forelæsninger.

Gyldne sider i europæisk litteratur

Dette er navnet på et andet projekt lektorium.tv. Foredragsholder er Alexey Mashevsky, russisk digter og litteraturkritiker. Han taler om både russiske og udenlandske forfattere. Gogol, Defoe, Byron og andre klassikere var i fokus for hans forelæsninger.

"Glasperlespillet" med Igor Volgin

Bead Game TV-showet på Kultura-kanalen er et interessant diskussionsformat, hvor litteraturkritikere og forfattere diskuterer klassisk litteratur. Dens faste vært, Igor Volgin, er professor ved det journalistiske fakultet ved Lomonosov Moscow State University og specialist i Dostojevskijs arbejde. Han inviterer interessante karakterer, så det er altid sjovt at følge diskussionen.

Vladimir Nabokov

Vi kunne ikke gå glip af i vores anmeldelse Vladimir Nabokov, en berømt russisk forfatter, der holdt foredrag om litteratur i USA i midten af ​​det 20. århundrede. Efter at have ydet et stort bidrag til litterær kritik blev han husket for sin unikke vision om russisk litteratur. At lytte til lydbogen "Forelæsninger om russisk litteratur" er slet ikke kedeligt - prøv det og få stor fornøjelse.

Første del

Anden del

"Kampklub"

Forelæsninger om forskellige emner afholdes ofte på uddannelsescentret på Garagemuseet i Moskva. For eksempel vil der den 15. og 22. april også blive holdt foredrag om Umberto Ecos og Franz Kafkas værker.

Det er selvfølgelig ikke hele listen af ​​arrangementer og online foredrag, som du kan lytte til for at udvide din horisont inden for litteraturen. Vi ønsker, at du finder en underviser, som du rigtig godt kan lide, og så får du ikke kun viden, men også stor fornøjelse.

Forfatteren af ​​projektet "The World of Bibigon" De førende og eksperter er: 1. Arkhangelsky Alexander Nikolaevich Filologikandidat, journalist, tv-vært, forfatter, kulturhistoriker, forfatter til mere end 10 lærebøger, herunder lærebogen "Russisk litteratur: en lærebog for 10. klasse i en gymnasieskole: Klokken 2"; 2. Bak Dmitry Petrovich, filologikandidat, professor ved det russiske statslige humanitære universitet, vicerektor for det russiske statsuniversitet for humaniora; 3. Varlamov Alexey Nikolaevich Doktor i filologi, lektor ved det filologiske fakultet ved Moskvas statsuniversitet, forfatter; 4. Volgin Igor Leonidovich Akademiker fra det russiske naturvidenskabsakademi, doktor i filologi, kandidat for historiske videnskaber, professor ved fakultetet for journalistik ved Moskvas statsuniversitet og det litterære institut opkaldt efter ER. Bitter...

Forfatteren af ​​projektet "The World of Bibigon" De førende og eksperter er: 1. Arkhangelsky Alexander Nikolaevich Filologikandidat, journalist, tv-vært, forfatter, kulturhistoriker, forfatter til mere end 10 lærebøger, herunder lærebogen "Russisk litteratur: en lærebog for 10. klasse i en gymnasieskole: Klokken 2"; 2. Bak Dmitry Petrovich, filologikandidat, professor ved det russiske statslige humanitære universitet, vicerektor for det russiske statsuniversitet for humaniora; 3. Varlamov Alexey Nikolaevich Doktor i filologi, lektor ved det filologiske fakultet ved Moskvas statsuniversitet, forfatter; 4. Volgin Igor Leonidovich Akademiker fra det russiske naturvidenskabsakademi, doktor i filologi, kandidat for historiske videnskaber, professor ved fakultetet for journalistik ved Moskvas statsuniversitet og det litterære institut opkaldt efter ER. Gorky, medlem af Union of Writers og Union of Journalists of Russia; 5. Pasternak Elena Leonidovna Doktor i filologi, lektor ved det filologiske fakultet, Moskvas statsuniversitet; 6. Smelyansky Anatoly Mironovich - Modtager af Den Russiske Føderations statspris, hædret kunstarbejder i Den Russiske Føderation, professor, doktor i kunsthistorie, rektor for Moskvas kunstteaterskole; 7. Kedrov Konstantin Aleksandrovich digter, kritiker, kandidat for filologiske videnskaber, doktor i filosofiske videnskaber, to gange nomineret til Nobelprisen, leder af den poetiske skole for metakode og metametafor, foredragsholder ved Det litterære institut. ER. Gorky; 8. Velikodnaya Irina Leonidovna Leder af afdelingen for sjældne bøger og manuskripter ved Moscow State Universitys videnskabelige bibliotek, filologikandidat, professor ved Moscow State University; 9. Murzak Irina Ivanovna Professor, Filologikandidat, Vicerektor for Internationale Forbindelser, Moscow State Pedagogical Institute (nu Moscow State Pedagogical University); 10. Yastrebov Andrey Leonidovich Doktor i filologi, professor, leder af afdelingen for historie, filosofi, litteratur, Moskvas statslige pædagogiske institut (Moskva stats pædagogiske universitet); 11. Korovin Valentin Ivanovich Leder af afdelingen for russisk litteratur ved Moscow State Pedagogical Institute (MSPU), forfatter til en lærebog om litteratur til gymnasiet; 12. Sobolev Lev Iosifovich hædret lærer i Den Russiske Føderation, lærer i russisk sprog og litteratur ved Moskva Gymnasium nr. 1567; 13. Lekmanov Oleg Andershanovich - Doktor i filologi, professor ved det russiske statsuniversitet for humaniora, ledende forsker ved Institut for Verdenslitteratur. ER. Gorky; 14. Spiridonova Lidiya Alekseevna - Doktor i filologi, leder. Institut for Verdenslitteraturinstituttet. ER. Gorky; 15. Anninsky Lev Alexandrovich - litteraturkritiker, forfatter, kritiker, publicist, kandidat for filosofiske videnskaber; 16. Ivanova Natalia Borisovna - Doktor i filologi, forfatter, publicist, litteratur- og kunstkritiker, litteraturhistoriker; 17. Kling Oleg Alekseevich - Doktor i Filologi, Professor ved Institut for Litteraturteori, Det Filologiske Fakultet, Moscow State University; atten. Golubkov Mikhail Mikhailovich - Doktor i filologi, lektor ved afdelingen for russisk litteraturs historie i det XX århundrede. Det Filologiske Fakultet, Moscow State University; 19. Pavlovets Mikhail Georgievich - Filologikandidat, leder af afdelingen for russisk og udenlandsk litteratur og metodologi, Moskvas statslige pædagogiske institut (Moskva stats pædagogiske universitet). 20. Agenosov Vladimir Veniaminovich - Doktor i filologi, professor ved Moskvas statslige pædagogiske institut (Moskva stats pædagogiske universitet), akademiker ved det russiske naturvidenskabsakademi