Lyubimoverne vil hænge sig selv for en skilling
7. juli 2011

Catalins uhøflighed kendte simpelthen ingen grænser! - fortalte "KP" den tidligere skuespiller og direktør for Taganka Theatre Ervin Gaaz. - Ved prøven kunne hun offentligt sige til en skuespillerinde i alderen: "Du ryster!"

Taganka-skuespillere kan ikke længere forblive tavse om Lyubimovs tyranni

Skandalen med udtalelsen om den kunstneriske leder Yuri Lyubimovs afgang fra teatret er blevet diskuteret i to uger af hele landet. I det sidste ugeblad offentliggjorde vi et interview med Yuri Petrovich (), som anklagede kunstnerne for sjusk og smålighed. (Læs også: "Lyubimov forlod. Vil Zolotukhin redde Taganka?") Og nu optræder kunstnerne med et svar ...

Dmitry Vysotsky: "Jeg vandt retssagen!"

Skuespilleren Dmitry Vysotsky, kendt for filmen Chukhrai "Russian Game", arbejdede i ni år på Taganka Theatre. Hans kone, skuespillerinden Liza Levashova, spiller også her. Skuespillerparret kender førstehånds til Lyubimov-parrets hævngerrighed.

Ifølge Vysotsky skyldtes hans konflikt med Lyubimov nonsens. Vysotsky blev bedt om at præsentere (i stedet for den syge instruktør Chukhrai) på Festival of Russian Cinema i Italien filmen "Russian Game", hvor Dmitry medvirkede. For skuespilleren var tilbuddet hæderligt, og han bad Lyubimov om at lade ham gå i et par dage, hvilket gjorde Yuri Petrovich og hans kone vred.

Jeg fløj til Italien, og da jeg vendte tilbage, blev jeg fyret på grund af fravær, - sagde Dmitry. - Jeg ville have holdt det ud, men samtidig fik min kone tilbudt også at skrive en erklæring af egen fri vilje, og i det øjeblik ammede hun vores to måneder gamle baby. Jeg besluttede at kæmpe for min kone. Jeg gik til fagforeningen og anlagde en retssag. Min kone blev efterladt i teatret, og jeg opnåede gennem retten, at min afskedigelse blev annulleret. Jeg kom mig og skrev straks et opsigelsesbrev. Jeg sagsøgte også de penge, der ikke blev udbetalt til mig for arbejdet. Men jeg modtog kun en del af pengene fra teatret, nægtede resten, fordi Katalin fortalte kunstnerne, at pengene ville blive trukket fra deres løn ...

"Desværre er holdningen til skuespillerne i teatret gennem årene kun blevet forværret," sagde den nuværende Taganka-skuespiller Roman Staburov til KP. - Yuri Petrovich forbød teaterskuespillere at optræde i film. Skuespillere fra andre teatre optræder frit i film, bliver berømte, og de er ikke bange for afskedigelse - de er efterspurgte. Taganka-skuespillere er ukendte, fordi de altid nægter at deltage i film. Taganka-kunstnere er opdraget på en familiemæssig måde, de kan ikke forestille sig livet uden for teatret.

Derfor, forresten, tragedierne ... En meget trist historie skete for tre år siden med skuespilleren Volodya Chernyaev. Han fik en sort streg - en skilsmisse fra sin kone, forringelse af forholdet til Lyubimov og hans kone. Hans ven, skuespilleren Ryzhikov, Katalins favorit, som fulgte alle hendes instruktioner, begyndte at ryste Volodyas nerver. Efter anmodning fra Katalin var det ham, en nær ven, der begyndte at give Volodin roller. Yuri Petrovich kan godt lide at skubbe skuespillernes pander på den måde. Det var med Vladimir Vysotsky, da han gav sin rolle til Zolotukhin. Chernyaev kunne ikke overleve forfølgelsen, gik i en binge, han blev fyret. Og to måneder efter sin fyring åbnede han årerne. Han forstod ikke, hvordan han kunne leve uden teater ...

Vi forbinder Chernyaevs selvmord med hans fyring fra teatret. Selvom Lyubimov fortalte alle, at han ikke vidste, at Chernyaev var blevet fyret. Og så sagde han, at han ikke vidste, hvordan skuespilleren døde ... Og der var masser af fyringer og forfølgelse af skuespillere. Den berømte skuespiller Yuri Belyaev blev fyret for angiveligt at springe en prøve over, selvom han personligt ringede til, at det ikke kunne være den dag og bad om en erstatning. De sagde til ham: ja, godt. Da han vendte tilbage, fik han at vide, at han var blevet fyret på grund af fravær. Belyaev anlagde en retssag og vendte tilbage til teatret i retten efter at have sagsøgt 120 tusind rubler. Den berømte Yuri Smirnov, som var Tagankas "gyldne fond", blev grimt afskediget. Skuespiller Vitaly Shapovalov, der spillede med Vladimir Vysotsky, overlevede Katalin. Shapovalov blev syg, brækkede hoftens hals. Han blev sigtet for at købe sygemelding og blev smidt ud. Umenneskelig! Den berømte kunstner Borovsky blev tvunget til at forlade Taganka - han kunne ikke stå for uhøfligheden af ​​Katalin, Lyubimovs kone.

Kaldenavne til skuespillerne

Catalins uhøflighed kendte simpelthen ingen grænser! - fortalte "KP" den tidligere skuespiller og direktør for Taganka Theatre Ervin Gaaz. - Ved prøven kunne hun offentligt sige til en skuespillerinde i alderen: "Du ryster!" Først så det ud for os, at vi havde to politimænd - den gode Lyubimov og den onde Katalin. Men med årene blev begge politibetjente vrede. Det blev uudholdeligt at arbejde. Jeg kan ikke høre de ældste skuespillere blive offentligt fornærmet. Hvilken lektie lærer de unge så?!

Hos mig var der sådan en historie. Som instruktør brugte jeg lang tid på at varme min præstation op, hvor Lyubimov tillod mig at spille hovedrollen. Men i sidste øjeblik fandt jeg ud af, at en anden skuespiller øvede rollen bag min ryg. Jeg arbejdede i Taganka i 25 år, men min tålmodighed slap op, og jeg skrev et opsigelsesbrev. Forresten, nogle gange kunne jeg ikke spille af helbredsmæssige årsager - jeg har gigt, det ene ben er kortere end det andet. Men Lyubimov bar min lægeerklæring til nogle af sine bekendte og sagde, at jeg udgav mig for at være patient! Og Lyubimov og hans kone påtog sig måden at finde på kaldenavne til kunstnerne, som i zonen, og henvise til dem til skuespillerne: Academician, Little, Wrecker, Engine. Det her er fint?! Og det på trods af, at Katalin var mere forsigtig med mig, fordi jeg er tysk af nationalitet. Det ser ud til, at hun hader russere, kalder dem svin.

Ikke vandet ... kunstige blomster

Catalin er en forfærdelig kvinde," sagde en tidligere teaterkostumedesigner til KP, som bad om ikke at blive navngivet. - Da jeg var med en historie, da Katalin gik ned ad korridoren, så blomster i en balje og udbrød: "Hvorfor bliver blomsterne ikke vandet?!" De var bange for at fortælle hende, at de var kunstige. Katalin løb hen til personalet og forlangte at fyre rengøringsassistenten. Senere vovede nogen at forklare alt til Lyubimov. Vi skal hylde Yuri Petrovich, ringede han og undskyldte over for rengøringsassistenten og inviterede hende til at vende tilbage. Men hun nægtede. Hvorfor tog jeg afsted? Jeg var den yngste kostumedesigner. Nogen hviskede til Catalin, at jeg havde en affære med en skuespiller, som en skuespillerinde er forelsket i. Det hele var løgn! Men Catalin forlangte, at jeg holdt op. Jeg ydmygede ikke mig selv. Da jeg kom for at udfylde dokumenterne til personalebetjenten, blev der samme dag fyret yderligere to arbejdere. Og så, i mit nærvær, kom Katalin ind på mit kontor og spurgte personaleofficeren: "Tre af jer siger op på en dag!" "De er ikke fyret fra mig, men fra dig," forsøgte hun at "retfærdiggøre sig selv". "Skriv et opsigelsesbrev!" - opsummerede Lyubimova.

De har en ret

Fra tid til anden udsteder Katalin dekreter, der er værdige til Saltykov-Shchedrins pen, ”sagde skuespiller Staburov til KP. - For eksempel udstedte hun som vicedirektør "Dekret om fortrolighed af oplysninger." Skuespillere har blandt andet forbud mod at tale med nogen om ... teatrets repertoire, som faktisk er slået op på plakaterne! Og for dette, som det følger af dokumentet, venter kunstnerne ikke kun på afskedigelse, men også på at bringe det strafferetlige ansvar! Hun udstedte også et dekret om, at kunstnere ikke må gå gennem publikumsindgangen, men kun gennem gudstjenesten. Overtrædelser blev straffet med påtale og efterfølgende afskedigelse. Og så en dag faldt jeg i unåde hos hende. Jeg blev irettesat for angiveligt at have forladt den forkerte udgang. Generelt er et sådant dekret allerede en krænkelse af alt! Og desuden overtrådte jeg det ikke! .. Jeg gik i retten. Catalin bragte øjenvidner, som gav falsk vidnesbyrd om, at jeg ikke gik, hvor hun tillader! Dommeren og hun var forbløffede over sådan en forfatters dekret. Generelt opnåede jeg gennem retten annulleringen af ​​irettesættelsen og annulleringen af ​​dekretet ...

I lang tid har Lyubimov ikke haft tid til teatret

Ser du, skuespillerne ville ikke bare bede om penge i Tjekkiet til forestillingen, - forklarer Staburov. - Det er bare, at vi ofte blev underbetalt for turen. Enten forklarede Lyubimov, at den modtagende part havde smidt ham, så noget andet. Vi havde grund til ikke at stole på ... På en turné i Kiev kom Katalin på en eller anden måde med en sådan økonomi: For ikke at bruge penge på et hotel og daglige dagpenge beordrede hun kunstnerne til at spille stykket og tage til Moskva , og vend derefter tilbage for at afspille afspilningen. Og stadig var vi underbetalt. Vi har lige hørt misbruget...

Du kan huske en masse småfortræd Katalin. Men problemets kerne er dette: Lyubimov ønskede at forsørge sin familie. Hans plan er at sprede teatret og leje lokaler i centrum af byen til en tidsubegrænset lejekontrakt, siger Staburov. - Skuespillernes skæbne er for længst holdt op med at bekymre ham. Selvom han allerede er millionær. Han sagde, at skuespillerne var 50 tusind rubler hver. modtage. Ikke sandt. Jeg får 37 tusind rubler. Vi ser ingen præmier eller bonusser fra Lyubimov. Nogle skuespillere lever i fattigdom. Gaaz, der har arbejdet i teatret i 25 år, bor i en fælleslejlighed. Og Lyubimov lever meget rigt. Vi ved: han har ejendom i Israel, Ungarn, Italien. I Moskva bor han i en treværelses luksuslejlighed på Prechistenka. Der er flere lejligheder på teatrets balance, som bruges til familiens behov. Jeg understreger, at vi ikke er imod direktøren Lyubimov, men imod direktøren Lyubimov, han og hans kone kan ikke klare dette arbejde! Og nu tager Lyubimov ejendom ud af teatret uden en inventar. Han siger, at dette er hans ejendom ...

Vi vil overvåge situationen. I øjeblikket fløj Lyubimoverne til Ungarn. Og på aftenen fyrede Yuri Lyubimov sin kone Katalin fra stillingen som sin stedfortræder.

Diskussion af artiklen

Jeg kan ikke sige noget, jeg har aldrig været i dette teater. Og jeg bekymrer mig ikke. Og sådanne opgør er allestedsnærværende. Den, der er arrogant og principløs, som har den passende arv, tager alt (olie, nikkel, diamanter, jord, fisk, lufthavne, elnet, vandkraftværker osv.). Og vi er indignerede, vi diskuterer og det er alt. Jeg er mere bekymret for, hvor vores 500 tons beriget uran blev af, og om Amerika vil bombe Syrien. Det er vigtigt. Og det, Kunz og hendes mand gjorde, før de vendte tilbage til deres hjemland, interesserer mig overhovedet ikke.

Jeg erklærer officielt, at jeg, en kunstner fra Taganka-teatret, Roman Staburov, er dybt forarget over denne publikation af Anna Veligzhanina. Jeg har aldrig ytret omkring halvfems procent af de angiveligt mine udtalelser citeret af hende her, såsom: Veligzhaninas insinuationer om Chernyaevs død, jeg diskuterede ikke mine kolleger i en samtale med hende, nemlig: Ryzhikov, Zolotukhin, Belyaev, Shapovalov, Smirnov, Gaaz. Jeg diskuterede heller aldrig med hende hverken en turné i Kiev eller en turné i Tjekkiet (som jeg ikke var på), eller i øvrigt Lyubimov-familiens økonomiske velfærd. Disse ubetydelige krummer af information, som hun trak fra mit rigtige interview, fordrejede hun gudløst og præsenterede i en bevidst "gul" provokerende nøgle. Især er tonen forvrænget og accenterne forskudt i alt, hvad der vedrører Katalin Lyubimova. Det er bemærkelsesværdigt, at der i denne artikel ikke er en eneste sætning, som jeg rent faktisk har udtalt, for hverken artiklens sprog, konstruktionen af ​​sætninger eller elendigheden af ​​de givne talevendinger er absolut ikke karakteristiske for mig, som en uddannet person, en manuskriptforfatter og en forfatter.

Jeg kontaktede redaktionen i KP. På min insisteren er denne artikel blevet fjernet fra siden. En gendrivelse er ved at blive forberedt. Til min rædsel oplever jeg dog, at artiklen er blevet genpostet på flere sider. Især - på din. Det er jeg på grænsen til. at sagsøge Veligzhanina.

LAD OS IKKE OVERFØRE SITUATIONEN, FJERN VENLIGST DENNE SHAMING OG MIG OG SKUESPILLERNE OG FAMILIEN AF LÆSKERE OG KÆMMEN SELV, EN ARTIKEL FRA DIT WEBSTED, VENLIGST OGSÅ - FJERN DENNE GREEN OG DENS OM.

Det er frygteligt trist, at nogle journalister i jagten på en billig sensation fuldstændig mister SKAM OG SAMVISHED.

for at bekræfte min identitet kan du kontakte mig enten gennem klassekammerater eller via sæbe: [e-mailbeskyttet]

Nå, "Russianness" af Lyubimov for mig er under et mærkbart spørgsmål. Og hvem (eller bedre, "hvad") er han egentlig - for omkring tyve år siden, sagde Gubenko, da der var en anden intra-Taganki-mutation.

Hmm, det klassiske teater og vores liv er forvekslet til én bold.

Det er tid til at generalisere og undersøge, hvorfor vi er russere på den måde, at stjæle udelukker endda instinktet for selvopretholdelse – når du for din egen sikkerhed skal dele med din nabo.

Det er netop årsagen til vores talrige, grusomme og angiveligt meningsløse optøjer.

Og vi er altid kommanderet af bastarderne.

Undskyld for den gamle mand. dette rumænske ungarske væsen narrede ham

Vladimir Musinsky

7. juli 2011 23:25

Du bor ikke i erefia. Nå, vi har en masse, og vi har endda en forfatning. Der er også straffeloven og en masse menneskerettighedsstrukturer. Men hvad er meningen med dem. De vil ikke beskytte tyrannen fra hovedet. Du kan blive genindsat på arbejde, men anden gang bliver du afskediget på lovlig vis. Og nogle af de stædige vil simpelthen blive rullet sammen. Bare et brændt felt fra Loven. Hvis Lyubimov bliver afskediget, vil de ikke blive taget til andre biografer.

Og det på trods af, at Katalin var mere forsigtig med mig, fordi jeg er tysk af nationalitet. Det ser ud til, at hun hader russere, kalder dem svin.

Nå, når Du Herre endelig giver os styrke og mulighed for blodigt at straffe alle dem, der er forfulgt af russerne - lever på bekostning af russerne og blandt russerne.

Moldovisk-Pridnestrovisk bosættelse: Ved at overgive Pridnestrovie forsøger Medvedev at "tilgive Vesten" synden fra den "sydossetiske krig"

Det så ud til, at Gorbatjovs og Jeltsins tid, mættet med en ånd af forræderi, hvor politikere på alle niveauer løb fra en politisk kraft til en anden, bedre stillede og "avancerede", når de havde "kufferter" af hemmeligt og top- hemmelige dokumenter, de "efterlod" til permanent ophold i USA (som f.eks. den tidligere indenrigsminister, KGB Vadim Bakatin), de overgav deres allierede til deres skæbne, bedste venner og hele folk, først og fremmest, Russiske folk, hvis millioner af repræsentanter endte i et fremmed land mod deres vilje ... forblev langt tilbage i fortiden, i de "braske" 90'ere, skriver IA "Olvia-press". Slet ikke. Det viste sig, at nutidens realiteter i det politiske liv og repræsentanter for den regerende elite i Den Russiske Føderation ikke er bedre

Detaljer: http://www.regnum.ru/news/polit/1422542.html#ixzz1RSlDCwBi

Enhver brug af materialer er kun tilladt med et hyperlink til IA REGNUM

Er du klar over, at alle teatre er budgetmæssige organisationer? Og faktisk eksisterer de på bekostning af skatteyderne, dvs. almindelige mennesker.

Og disse tetrals behøver ikke at gøre noget for at lokke offentligheden, interessere det, tvinge dem til at sponsorere kreativitet gennem billetter. Det er nok at komme til et højt embede og tigge om penge, der tidligere er taget fra borgere.

Fortæl mig nu, hvorfor folk betaler deres penge, og alle disse teatre kører til udlandet eller arrangerer udsolgt i Moskva? Hvorfor er disse lortepræstationer i hvilken tråd Muhosranske knepper, når du ser, og hvis du ser, så hack med reserveskuespillere. Hvorfor fanden holder folk disse ærtenarre til at kigge ned på dem selv fra top til bund? Og nu skider disse freeloadere også offentligt for vores penge.

Det er meget sandsynligt, at geniet Lyubimov også er en genial tyv.

Han ville have troet, at han ikke ville tage rigdom med til den næste verden, og snavset ville følge ham og til den næste verden.

Og skuespillerne har ikke behov for uendeligt at være "terpila", der er politiet og anklagemyndigheden.

Engang blev Yuri Lyubimov spurgt: "De siger om dig, at du var en frygtelig kvindebedårer. Det er sandt?" Direktøren nægtede ikke: de siger, han blev forelsket mere end én gang. Men han sagde, at han ikke svarede på usømmelige spørgsmål og ikke kunne lide at tale om damer. Det er næsten umuligt at skjule romaner i teaterverdenen. Du kan kun glemme dem på grund af årenes afsides beliggenhed, for teatermesteren er allerede 95.

Hun blev kaldt Galina. Eller Larissa? Nu er vidnerne til disse lidenskaber forvirrede i vidnesbyrdet. Begge skuespillerinder var smukke. De tjente, ligesom Yuri Lyubimov, i Vakhtangov-teatret, og begge var Pashkovs. Søstre.

Galina, den ældste, var kendt for at være en rival til kunstneren Lyudmila Tselikovskaya, Stalins favorit. Tilskuerne til Vakhtangov-teatret blev opdelt i "celikister" og "pashkistoks". Deres træfninger nåede nogle gange til hånd-til-hånd-kampe. Mænd var også vilde med dem.

Yuri Lyubimov spillede på scenen sammen med Galina Pashkova i stykket "Romeo og Julie". Men Shakespeares lidenskaber sydede ikke kun på scenen.

- Lyubimov havde et ægteskab med en af ​​de berømte søstre-skuespillerinder Pashkovs, - skuespillerinden Elena Kornilova udgav for ikke så længe siden instruktørens inderlige hemmelighed.

Yuri Petrovich selv nævnte aldrig dette faktum i sin biografi. Ifølge den samme Kornilova er der en grund. Og meget krydret. Som skuespillerinden fortalte en af ​​hovedstadens publikationer, blev Lyubimov angiveligt splittet mellem Galina og Larisa ...

Men i begyndelsen af ​​50'erne slog Yuri Petrovich sig, da han allerede var 40 år gammel, ned og giftede sig - med en ballerina ved navn Olga. Ingen vil huske hendes pigenavn nu. Senere, efter at have skilt sig fra Lyubimov, giftede hun sig med den berømte musiker, dirigent Yuri Silantyev. I et ægteskab med Lyubimov fødte hun en søn, Nikita. Men familiens lykke varede ikke længe: Yuri Petrovich begyndte at passe på teatrets prima Lyudmila Tselikovskaya. Dens popularitet var fantastisk. Der er en legende om, at selv på fronterne af den store patriotiske krig gik soldater i kamp med ordene: "For fædrelandet! For Stalin! For Tselikovskaya!" Kvinder, der efterlignede hende, syede kjoler, som dem fra Tselikovskaya, gjorde deres hår som Lyusenka. De sagde om hende: "Tre millioner mænd kan ikke tage fejl." Det var dækket af blomster af fans og højtstående.

I et interview forsikrede Lyubimov, at hendes ægteskab med Karo Alabyan, den mest berømte arkitekt, der byggede den sovjetiske hærs teater, kollapsede på grund af en affære med ham. Han sagde, at bøller ved udgangen fra teatret blokerede hans vej og antydede hans nærhed til Tselikovskaya og truede med at slå ham. De advarede: "Tænk dig godt om!" Og han sagde til dem: "Vil I ... ville I forstå det? Det er en skam at gøre sådanne ting!"

Selvom der var en anden snak: at Lyubimov, efter at have startet en affære med Tselikovskaya, simpelthen prøvede at trøste sig selv. Efter alt blev Olga, hans kone, tævet fra ham af Yuri Silantyev. Han blev en familieven, da Lyubimov arbejdede med ham i NKVD Song and Dance Ensemble.

Olga tog sin søn og gik til en musiker, der tjente meget mere end sin trofaste. Men det er nu umuligt at forstå, hvem der taler sandt, og hvem der ikke gør.

Tselikovskaya selv og hendes pårørende har gentagne gange understreget, at Lyubimov støttede skuespillerinden i en svær tid, da hendes mand Karo Halabyan døde. Sig, først da mellem dem blev kærlighed født. Det blev hævdet, at han havde været forelsket i Tselikovskaya siden hans studier på Shchukin-skolen. Men nogle bagtalte: han giftede sig med Tselikovskaya for nemheds skyld, fordi det var takket være hendes autoritet, at han, en lidt kendt Vakhtangov-beboer på det tidspunkt, fik muligheden for at skabe Taganka-teatret.

- Mit første minde efter min fars død: vi gik til ro på havet med Lyubimov, - huskede sønnen af ​​skuespillerinden Alexander. - Først kom han ind i vores liv som mors ven og begyndte så at bo i vores lejlighed. Og forholdet generelt, især i starten, var meget godt.

Og på samme tid indrømmede Alexander Halabyan:

- Efter min mening er Lyubimov en ret egoistisk person, der virkelig kun elsker sig selv. Ikke kun for mig – og til sin søn Nikita, som kom til os, viste han ikke menneskelig varme. Desuden viede han i disse år det meste af sin tid til sit teater.

I Taganka-teatrets liv var Tselikovskaya ikke en ekstern observatør. Og ifølge anerkendelsen af ​​mange samtidige af disse begivenheder, var hun forfatter til mange ideer til legendariske forestillinger, de blev født i køkkenet i hendes hus. Tselikovskaya komponerede dramatiseringer til Tagankas forestillinger. Hun kaldte dem beskedent "blanke". Derudover gjorde hun sit bedste for at beskytte sin mand mod embedsmænds angreb.

"Alle disse herrer ved magten, de bøjede også altid deres hoveder for hendes navn," sagde skuespillerinden Lyudmila Maksakova. - Det var et magisk navn. Der var en sag, da hun ringede til Yuri Petrovich, han blev igen arrangeret for en slags slæbning, en anden undersøgelse, han er ikke og er ikke. Og hun følte, at tiden allerede var ved at trække ud, blev nervøs, ringede og sagde til sekretæren: "Forbind mig straks" med en eller anden høj rang, de kunne ikke afvise hende. Hun sagde: "Er min Yuri der? Gå straks hjem. Bliv ikke ydmyget, Yuri, køb en flaske Mozhaisk mælk på vejen. Gå straks hjem."

Yuri Petrovich satte stor pris på sin kone, men selv da kunne han ikke modstå smukke kvinder. En af dem var Elena Kornilova. Først for nylig talte hun om denne hemmelige romantik. Og hvad der er overraskende: hun indrømmede, at hun fortryder ham. Hun siger, at minder om intimitet med Lyubimov forårsager akut smerte i hende ...

I 1974 blev Tselikovskaya bedstemor. I teatret er tiden kommet til hendes aldersroller. Lyudmila Vasilievna følte mere og mere, at hendes mand flyttede væk.

- For at leve med et geni skal du være en skat. Jeg er det modsatte, stædig, med mine egne holdninger,” klagede hun.
Lyubimov har lige overhalet en ny passion. Til en ung ungarsk kvinde.

"Hun kæmpede for Lyubimov i lang tid, men Katalin viste sig at være stærkere," siger Kornilova.

Ifølge Lyubimov var der ingen brud på opvasken og ingen skrig.

- Jeg kan ikke sige noget dårligt om Lyudmila, - sagde Yuri Petrovich. - For hende var vores brud en stor sorg, en tragedie. Hun var allerede i år, og allerede da løb jeg i orden - fem minutter til en pensionist.

"De boede sammen med Yuri Petrovich i næsten 20 år og slog op natten over," huskede en af ​​Tselikovskayas venner. - Hun indså, at han blev revet med, og kæmpede ikke for at blive sammen, hun anså det for helt unødvendigt. Og hun viste: "Her er Gud, her er tærsklen." En aften. Hun spurgte ham kun: "Hvorfor er du så forsinket? Hun kom, og du gik for at se hendes hjem?" Han sagde: "Ja, hun boede på et hotel, jeg var nødt til at se hende af." Og det er alt.

Lyubimov forklarer sin handling ganske enkelt:

- Jeg blev forelsket i Catalin. Du ved, hun er som en kæmpende ungarsk... Hun er en uforsonlig person... Hvad med Decembrist-konerne - hun vil ikke kun stoppe en galoperende hest, men også en tank...

Så snart han begyndte at leve med Katalin, følte mange en ændring i Lyubimovs karakter.

- Så snart Lyubimov mødte Katalin, følte hele hans følge, at venlighed begyndte at forsvinde. Og han prædikede altid venlighed i sit arbejde. Efter min mening har Catalin en forbitret, "spion"-karakter. Jeg er helt seriøst sikker på, at de har sendt det til ham, - siger Kornilova.

"Mor gav Lyubimov mange vidunderlige, kreative år af sit liv, og han forlod hende natten over, og da hendes mor døde, kom han ikke engang til begravelsen," sukker Alexander Halabyan. - Selvom hun på grund af ham aldrig blev en folkekunstner i USSR. Teatret ansøgte om titlen flere gange, men der var en mening - en gang i et borgerligt ægteskab med Lyubimov, ikke at give et træk ...

... Katalin arbejdede for det sovjetisk-ungarske venskabsselskab. Har arrangeret udstillinger med kunst og fotografi. Og engang lykkedes det hende at invitere Taganka-teatret til Budapest.

- Jeg havde en meget stærk sympati ... Jeg vil ikke sige "kærlighed ved første blik" eller "lidenskab", disse ord er blevet så slidte, - tilstod Katalin.

Hun blev derefter gift, Lyubimov var heller ikke fri, boede hos Tselikovskaya. Men Katalin følte: han behandlede hende med stor sympati.

De vandrede rundt i Budapest i timevis. Og efter at have rejst til USSR begyndte han at ringe til hende. Hver dag. Da han tog til udlandet, forsøgte han at flyve gennem Budapest og blev der i flere dage. De blev gift i 1978. Et år senere blev deres søn Peter født. De ønskede ikke at lade Lyubimov tage til Ungarn, så han ikke kunne se sin søn. Katalin flyttede til Moskva. Derefter - emigration.

Katalin holdt sig ligesom Tselikovskaya ikke væk fra mesterens teatralske anliggender. I den nylige konflikt mellem Yuri Lyubimov og skuespillerne fra Taganka-teatret og hans efterfølgende afgang derfra, er det efter manges mening hun, hans kone, skylden. De siger, at det var Katalin, der på turné i Tjekkiet kaldte kunstnerne for kvæg, da de krævede $ 16.000 til dem for deres arbejde ...

Men det er en anden historie.

For ikke så længe siden blev Lyubimov spurgt, hvordan han har det, når 18-årige piger i mini-nederdele går forbi ham.

- Et udbrud af munterhed! - svarede uden tøven direktøren. - Det er rart at se på de unge, især når alt ikke er for meget, ellers tager de jeans på, som endda vil falde ned fra deres hofter ... Jeg vil stadig have, at bukserne holder stramt ...

Han var ikke bange for spørgsmålet, om han nu kunne opleve erotisk spænding.

"Jeg har ikke tænkt mig at udvikle dette emne," sagde han. - Det er vigtigt, at jeg kan!

i øvrigt

Nikita Lyubimov , direktørens søn fra sit første ægteskab, led meget af, at hans far vendte ham ryggen ved at gifte sig med Catalin. Efter sin eksamen fra Det litterære institut kunne den talentfulde fyr ikke få et job nogen steder. Ingen ønskede at tage sønnen af ​​en "folkefjende" til ham. Med stort besvær lykkedes det ham kun at finde et job som pedel i et af teatrene ... Nu er han 62 år, han er pensioneret, han digter.

Peter Lyubimov modtog et modenhedscertifikat i Cambridge, dimitterede fra universitetet, perfektionerede det italienske sprog i Italien i et år, arbejdede i et byggefirma. Og så syntes han, det var hans pligt at hjælpe sin far. Indtil for nylig arbejdede han sammen med sin far på Taganka-teatret.

Hvis kongen spilles af følget, så laver kvinderne omkring ham manden. Yuri Lyubimov var både talentfuld og karismatisk. Måske er det også derfor, han altid var omgivet af lyse og smukke ledsagere.

Katalin Kunz - alt for at vinde

For halvandet år siden var Bolshoi-teatret vært for en åben genhør af operaen "Prins Igor" instrueret af Lyubimov. Yuri Petrovich kom ind på scenen som en konge: velplejet, trods sin betydelige alder, stilfuldt klædt med en elegant stok i hænderne. Hans blomstrende udseende passede slet ikke med det faktum, at Lyubimov et par måneder før dette møde faldt i koma. Katalin var sammen med lægerne i stand til at bringe ham ud af en næsten håbløs situation. I næsten fyrre år var hun der altid. Så ved den øvelse stod hun bag Lyubimov. Hun bad journalisterne om ikke at komme tæt på Yuri Petrovich og i det hele taget til ham ... ikke at trække vejret i ordets bogstavelige betydning. Det blev sagt, at årsagen til hans sygdom var influenza. Derfor var det nødvendigt at beskytte Lyubimov mod mikrober og vira. Under et kort interview tørrede hun Lyubimovs mikrofon og hænder med et antiseptisk middel flere gange. Og da hun bemærkede træthed i sin mands øjne, afskar hun straks de umættelige journalister.

Så for at beskytte Lyubimov, for at beskytte hans styrke, sundhed, for at afskære unødvendigt, kan kontakter efter hendes mening kun være en meget kærlig kvinde. Ja, Katalin er en hård person, de var bange for hende i teatret. Men som de gamle i Taganka indrømmer, har der aldrig været sådan en orden og disciplin i teatret som under hende.

REFERENCE "KP"

Lyubimov mødte den ungarske journalist og oversætter Katalin Kunz i 1976, da Taganka-teatret kom til Ungarn på turné. Så kom Katalin til Moskva som sin egen korrespondent for det ungarske magasin "Film, Theatre and Music". I 1978 blev Lyubimov - han var dengang 61 år - og 32-årige Katalin gift, og et år senere fik de sønnen Peter (nu er han 35 år).

Lyudmila Tselikovskaya - hjernehovedkvarter i Taganka

I modsætning til Katalin er Yuri Lyubimovs tidligere kone en strålende skønhed, millioner af idol, betragtede skuespillerinden Lyudmila Tselikovskaya ikke Lyubimov som et geni. Hun anerkendte bestemt hans talent, men hun forstod også, at instruktøren i høj grad skyldte hende oprettelsen af ​​Taganka-teatret, dets succes og valget af repertoire.

Som de siger, var det hende, der introducerede Lyubimov til den rigtige kreds af mennesker, rådgav, hvilke bøger man skulle læse og fandt skuespil til teatret. Hun var ansvarlig for hans intellektuelle personale.

Det var Tselikovskaya, der hjalp Lyubimov til at blive Lyubimov.

REFERENCE "KP"

Lyubimov mødte Tselikovskaya på Shchukin Theatre School. Hun studerede i det første år, Lyubimov - i det fjerde. Sammen arbejdede de på Teatret. Vakhtangov, medvirkede i film sammen. I begyndelsen af ​​60'erne begyndte de at leve i et borgerligt ægteskab. Og de skiltes efter 15 års kærlighed og venskab, da Lyubimov havde en affære med den ungarske journalist Katalin.

Olga Kovaleva - tabt kærlighed

I slutningen af ​​40'erne giftede Lyubimov sig med ballerinaen Olga Kovaleva, som i 1949 fødte sin søn Nikita. Men hun overlod Lyubimov til dirigenten Yuri Silantyev.

Forældrene mødtes i NKVD-ensemblet, - fortalte Silantyev Yegors søn, - hvor hans far, Yuri Lyubimov, tjente, og hans mor dansede i ham. Efter krigen flyttede Lyubimov til teatret. Vakhtangov. Mor sad med et lille barn, og Yuri Petrovich spillede på scenen. Han var meget populær, der var ingen ende på fansene. Hvorfor de skiltes, fortalte min mor ikke. Hun tog bare Nikita og tog med ham til Abkhasien. Og senere giftede hun sig med min far.

ROMANER

Hvor mange hobbyer der skete med Yuri Lyubimov i løbet af hans lange 97-årige liv er svært at sige, men hans to romaner var lidenskabelige og langvarige.

Pashkov-søstrene

Allerede før optræden i Yuri Lyubimovs, Lyudmila Tselikovskaya og Katalin Kunz liv, havde han en hvirvelvindsromance med skuespillerinder, der ligesom Lyubimov tjente på Vakhtangov Theatre. Pashkov-søstrene - Galina og Larisa. Begge var smukke, begge populære. Lyubimov blev revet mellem dem ...

Elena Kornilova

En skuespillerinde fra Taganka Theatre, der ikke kun var forbundet med Lyubimov af et arbejdsforhold.

Det var 13 år med lykke og lidelse på samme tid, - siger Elena Kornilova. - Han var ikke fri, jeg kendte hans kone Lyudmila Tselikovskaya meget godt. Og jeg bebrejder virkelig mig selv for min ungdoms synder. Men jeg kunne ikke modstå Lyubimovs charme. Og det kunne ingen. Alle gik amok efter Lyubimov.

BIOGRAFI AF YURI LYUBIMOV OG HANS LIVS KVINDE. Yuri Petrovich blev født nær Yaroslavl, men allerede i 1922 flyttede hele familien til Moskva. Under NEP begyndte faderen til den fremtidige berømthed at drive forretning, han havde en butik i Okhotny Ryad. Mor Lyubimov arbejdede som lærer. Undertrykkelser begyndte i landet, og Lyubimovs far faldt under dem. Ifølge Yuris erindringer blev hans far taget to gange. For penge, ikke for politik. De kaldte Pyotr Zakharovich beløb, som han ikke havde. I denne periode fik bedstefaren til Yuri Lyubimov, som også flyttede til Moskva. Men i modsætning til mange nægtede familien ikke pårørende, de støttede, selvom nogen sad i fængsel. På grund af en vanskelig tid droppede Yuri ud af skolen og gik ind på Elektromekanisk College. Samtidig arbejdede han og forsvarede sig på gaden mod indgreb. En gang slog de Lyubimov, slog to tænder ud og skar hans hoved. Den kommende kunstner gik dagen efter ud med en finsk kvinde og en enkeltskudspistol, men det kom ikke til et opgør. Men de begyndte at respektere Lyubimov og rørte ham ikke mere. Imitation I 1934 gik Yuri Lyubimov for at studere på studiet, som var på Moskvas kunstteater 2. Og et år senere indtog kunstneren scenen med den første episodiske rolle i produktionen af ​​"A Plea for Life". Et år senere blev teatret og studiet lukket. Yuri blev overført til Pike. Og her begyndte han at spille i forestillingerne "The Man with the Gun", "Much Ado About Nothing", "Princess Turandot", "The Way to Victory" og andre.

Nå, som et diplom gik arbejdet til produktionen af ​​"Bourgeois" baseret på Maxim Gorkys arbejde. I 1939, efter dramaskolen, gik Lyubimov på arbejde i Vakhtangov-teatrets trup. Krig I 1941 blev Lyubimov indkaldt til hæren. Han tjente i NKVD Song and Dance Ensemble. Og han levede efter hærens regler, med mobning. Men han lod sig ikke fornærme. Og under krigen gik Yuri Petrovich til frontlinjen og gav koncerter med ensemblet foran soldaterne. Under krigen fik Yuri Lyubimov sin filmdebut. I 1941 spillede han Svinebesætningsprinsen i novellen "Svinehyrden" i antologien "Colored Kinovelly". Så fik han hovedrollen i militærdramaet "Dage og nætter" af Alexander Stolper. Og efter krigen udkom komedien "Restless Economy" af Mikhail Zharov. Vakhtangov-teatret Efter demobiliseringen i 1946 vendte Yuri Lyubimov tilbage til Vakhtangov-teatrets trup. Skuespilleren begyndte at arbejde aktivt og modtog snart den anerkendelse, han fortjente. Blandt de første værker på scenen: Oleg Koshevoy i "Young Guard", Chris i "All My Sons", Shubin i "On the Eve".

Senere var der forestillinger "The Doomed Conspiracy", "Missouri Waltz", "Petvy Joy", "Les Miserables". I 1951 blev Lyubimov introduceret til produktionen af ​​Much Ado About Nothing for rollen som Venedict. Skuespilleren indrømmer selv, at han spillede rollen med stor fornøjelse, og han fandt interessante dramatiske principper der. De mest ikoniske værker af Yuri Lyubimov i 50'erne: forestillingerne "Two Veronese", "The Seagull", "Idiot", "Little Tragedies", "Irkutsk Story". Og samtidig, eller rettere i 1959, fik manden sin debut som instruktør, iscenesatte han stykket "Hvor meget har en mand brug for?" Samtidig begyndte Lyubimov at undervise på Shchukin-skolen. På dette tidspunkt havde Yuri Lyubimov lidt arbejde i biografen. Han foretrak altid teatret frem for filmsettet. Men alligevel faldt de vigtigste filmværker på 50'erne. Det er filmene "Belinsky", "Farvel, Amerika!" Taganka I 1963 iscenesatte instruktøren stykket "Den gode mand fra Sesuan" på scenen i Shchukin-skolen. Skuespillerne blev udvalgt blandt eleverne. Og produktionen var virkelig fremragende på det tidspunkt. Under den politiske "optøning" kunne stykket stille og roligt have været lukket, men indflydelsesrige mennesker forhindrede det. Lyubimov blev tilbudt at tage roret i Theatre of Drama and Comedy. Han var på Taganskaya-pladsen og førte en elendig tilværelse. Yuri Petrovich begyndte at arbejde aktivt, han var i stand til at opnå en ændring i repertoiret og gruppen af ​​skuespiller-studerende i Shchuka. Som et resultat blev den første forestilling "Den venlige mand fra Cezuan" opført på scenen i teatret, som blev kaldt "Taganka-teatret", den 23. april 1964.

Teatret blev hurtigt et af de førende teatre i hovedstaden. Først blev der iscenesat dramatiske forestillinger her, så begyndte de at vende sig til klassikere og samtidige værker. Opera Yuri Lyubimovs arbejde var også vellykket i operahuset, hvor han blev opført som instruktør. Den første oplevelse var iscenesættelsen af ​​operaen "Under the Hot Sun of Love" af Luigi Nono. Den blev spillet i 1975 på italienske La Scala. I 1979 blev Boris Godunov iscenesat der, og to år senere, Khovanshchina. Fratagelse af statsborgerskab Begyndelsen af ​​1980'erne var en svær tid for Lyubimov. Først var der Vladimir Vysotskys død, som arbejdede i Taganka i lang tid. Så blev iscenesættelsen til ære for denne fremragende digter og skuespiller forbudt, og senere blev også den geniale Boris Godunov forbudt. I 1984 blev Yuri Petrovich frataget sit statsborgerskab, han lærte om dette i London. Årsagen til denne handling: en aktiv borgerposition, som var i strid med sovjetisk politik. Men Vesten modtog Lyubimov med glæde. Skuespilleren og instruktøren begyndte at arbejde aktivt i Israel, Italien, Frankrig, Tyskland, USA, Finland og flere andre lande. Og alle hans produktioner var vellykkede. Tilbage I 1988 kom kunstneren til Moskva. Og her blev han mødt som vinder. Et år senere fik Lyubimov sit statsborgerskab tilbage. Og han begyndte straks at arbejde på Taganka Theatre. Yuri Petrovich iscenesatte skuespil på scenen i sit hjemlige teater og fortsatte med at arbejde i udlandet. I det nye århundrede I 2000'erne, allerede i alderdommen, fortsatte Yuri Lyubimov med at iscenesætte interessante forestillinger. Blandt dem er "Før og efter", "Suf (f) le", "Antigone", "Ve fra sindet - Ve sindet - Ve sindet", "Slot", "Arabesk".

Videoen er fjernet eller ikke offentlig tilgængelig

Efter en konflikt mellem teaterskuespillerne og Lyubimov i sommeren 2011 trak Yuri Petrovich sig. Berømtheden afskedigede frivilligt stillingen som kunstnerisk leder og direktør for Taganka Theatre. Og i 2012 præsenterede Yuri Lyubimov en produktion af Dostoevskys Dæmonerne på Vakhtangov-teatret. Hun blev hilst ret entusiastisk. Personligt liv I mange år har Yuri Petrovich været gift med den ungarske oversætter og journalist Katalin Kunz. I ægteskabet optrådte en søn, Peter. Yuri Lyubimovs død I efteråret 2012 blev direktøren indlagt på hospitalet med et hjerteanfald. Efter et kursus med intensiv terapi faldt Yuri Lyubimov i koma, men kom ud af det en dag senere. I sommeren 2013 genfandt direktøren sin styrke og hvilede sig og forberedte sig til den nye sæson. I efteråret præsenterede han et nyt operaprojekt i Italien, hvor han også fejrede sin fødselsdag. I foråret næste år fandt premieren på den operaglade "School for Wives" baseret på Molieres komedie iscenesat af Lyubimov sted i Moskva. Den 2. oktober 2014 blev Yuri Lyubimov bragt til hospitalet i alvorlig tilstand. Diagnosen er akut hjertesvigt. Han døde tre dage senere. Afskedsceremonien for instruktøren og den hædrede lærer blev holdt på teatret. E. Vakhtangov. Yuri Lyubimov blev begravet den 8. oktober 2014 på Donskoy-kirkegården.

Hvis kongen spilles af følget, så laver kvinderne omkring ham manden. Yuri Lyubimov var både talentfuld og karismatisk. Måske er det også derfor, han altid var omgivet af lyse og smukke ledsagere. OLGA KOVALEVA I slutningen af ​​40'erne giftede Yuri Lyubimov sig med ballerinaen Olga Evgenievna Kovaleva. De optrådte sammen i NKVD-ensemblet. I 1949 fødte Olga Evgenievna Lyubimovs søn Nikita. Men kort efter barnets fødsel forlod hun ham for dirigenten Yuri Silantyev. "Forældrene mødtes i NKVD-ensemblet," fortalte Silantievs søn Yegor os. - Yuri Petrovich Lyubimov tjente sammen med sin far. Min mor dansede i dette ensemble efter at have dimitteret fra Bolshoi-teatrets koreografiske skole. Efter krigen blev NKVD-ensemblet opløst. Lyubimov tjente på Vakhtangov-teatret. Han og hans mor havde en søn, Nikita, min ældre bror. Så min mor sad med et lille barn. Og Yuri Petrovich spillede meget på scenen. Han var en meget populær kunstner, der var ingen ende på fansene. Hvorfor de skiltes, fortalte min mor ikke. Hun tog bare Nikita og tog med ham til Abkhasien. Og først senere giftede hun sig med min far. I øvrigt kom direktørens ældste søn, Nikita Lyubimov, ind på det teologiske seminar efter skoletid. Men jeg blev ikke færdig. Han blev forfatter, skrev et stykke, der blev opført på Taganka Theatre i 1980'erne. Han er stadig en meget religiøs person. Han bruger meget tid i kirken, og om sommeren tager han til en landsby nær Velikiye Luki, hvor han har et hus. Og han bor der med sin kone og tre børn. SØSTERNE PASHKOVA Selv før optræden i livet af Yuri Lyubimov, Lyudmila Tselikovskaya og Katalin Kunz, havde han en stormfuld romantik med skuespillerinder, der ligesom Lyubimov tjente i Vakhtangov-teatret. Pashkov-søstrene - begge var smukke, begge populære, Galina, den ældste af søstrene, var kendt for at være en rival af Tselikovskaya selv. Lyubimov blev angiveligt splittet mellem Galina og Larisa ... Og ifølge nogle vidnesbyrd var der et øjeblik, hvor de endda boede tre sammen.

LYUDMILA TSELIKOVSKAYA Lyubimov mødte Tselikovskaya på Shchukin Theatre School. Hun var dengang i sit første år, Lyubimov i sit fjerde. Sammen arbejdede de på Vakhtangov Theatre, i 1945 spillede de hovedrollen i filmen "Restless Economy". Og i begyndelsen af ​​60'erne begyndte de at leve i et borgerligt ægteskab. De har været sammen i over 15 år. Og de skiltes, efter at Lyubimov havde en affære med den ungarske oversætter Katalin.

I modsætning til Katalin er Yuri Lyubimovs tidligere kone en strålende skønhed, millioner af idol, betragtede skuespillerinden Lyudmila Tselikovskaya ikke Lyubimov som et geni. Hun anerkendte bestemt hans talent, men hun forstod også, at instruktøren i høj grad skyldte hende oprettelsen af ​​Taganka-teatret, dets succes og valget af repertoire.

På trods af det filmiske billede af en slags "hoppende pige", en charmerende, men snæversynet pige, var Lyudmila Vasilievna i livet en meget uddannet kvinde. Hun læste meget, kendte udenlandsk litteratur meget godt, hun havde god smag, desuden var hun kendt i hele landet. Dens popularitet tjente som "alterrænnøglen" til de højeste kontorer. Som de siger, var det hende, der introducerede Lyubimov til den "rigtige" kreds af mennesker, rådgav hvilke bøger der skulle læses og fandt skuespil til teatret. Hun var ansvarlig for hans intellektuelle personale. Og han var et geni i det kollektive sind, han inviterede Boris Mozhaev, Fedor Abramov, Andrey Voznesensky, akademiker Pyotr Kapitsa til teatrets råd på Taganka ... "Lyudmila Vasilievna komponerede en poetisk forestilling" Comrade, Believe ", iscenesat kl. Taganka,” fortalte en af ​​skaberne til os teaterdirektør Nikolai Dupak. - Tselikovskaya hjalp Lyubimov med at blive Lyubimov. Hun vidste, hvem hun skulle ringe til, når skyerne samlede sig over teatret. Embedsmænd reagerede på hendes navn, da de fik at vide, at "Lyudmila Tselikovskaya meget bad om at hjælpe Yuri Lyubimov ..." ELENA KORNILOVA Taganka teaterskuespillerinden og Lyubimov var forbundet i mange år, ikke kun af arbejdsforhold. - Vores romantik med Yuri Petrovich varede 13 år, - siger Elena Kornilova. - Selvfølgelig havde jeg i bund og grund en platonisk kærlighed til ham, som til Læreren. Men Yuri Petrovich var en utrolig smuk mand, da han gik på scenen, faldt alle teatrets skuespillerinder under magien i hans charme. Det var, som om en elektrisk udladning gik mellem mig og ham. Det var 13 år med lykke og lidelse på samme tid. Han var ikke fri, jeg kendte hans kone Lyudmila Tselikovskaya meget godt. Og jeg bebrejder virkelig mig selv for min ungdoms synder, der var ingen grund til at fornærme Lyudmila Vasilievna. Men jeg kunne ikke modstå Lyubimovs charme. Og det kunne ingen. Teatret havde en så kreativ atmosfære, at skuespillerne forsvandt der fra morgen til aften. Alle gik amok efter Lyubimov. Det forekommer mig, at Yuri Petrovich var meget afhængig af de viljestærke kvinder omkring ham. Han havde ikke brug for en sød kone, men han havde brug for en kvinde med en stærk karakter. Tselikovskaya var hård, hun havde stor autoritet og talent. Katalin har også en hård, stridbar karakter. Hvis ikke for Katalin, ville Lyubimov sandsynligvis ikke have levet så langt et liv. Sandt nok, uden hende kunne dette liv være åndeligt rigere. Måske er jeg forudindtaget over for Katalin, jeg tror, ​​at hun indgydte Lyubimovs modvilje mod skuespillere. Alle problemer og opdeling af teatret begyndte med hende.

KATALIN KUNZ Lyubimov mødte den ungarske journalist og oversætter Katalin Kunz i 1976, da Taganka-teatret kom til Ungarn på turné. Så kom Katalin til Moskva som sin egen korrespondent for det ungarske magasin Film, Theatre and Music. I 1978 blev Lyubimov - han var dengang 61 år - og 32-årige Katalin gift, og et år senere fik de sønnen Peter (nu er han 35). Katalin huskede for ikke så længe siden, at da hun var gravid, lyttede hun til Bachs fuger og så gamle film med deltagelse af en høj og slank smuk mand Yuri Lyubimov. Og i denne kridt-filmatmosfære drømte hun, at en søn ville blive født, svarende til hendes ekstraordinære mand ... Mange anklagede instruktørens kone Katalin for at etablere et diktatur i Taganka-teatret, så splid mellem skuespillerne og Lyubimov, hvilket forårsagede skandaler og delt i truppen. Men dette er ét synspunkt. Der er en anden. I en samtale med mig sagde Taganka-skuespilleren Ivan Bortnik: "Og hvorfor angreb alle Katya? Hun er en vidunderlig kone. Hvis ikke for Katya, ville Lyubimov ikke have levet for at se sådanne år. Katya har opnået en bedrift."

var både talentfuld og karismatisk. Måske er det også derfor, han altid var omgivet af lyse og smukke ledsagere.

OLGA KOVALEVA

I slutningen af ​​40'erne giftede Yuri Lyubimov sig med ballerinaen Olga Evgenievna Kovaleva. De optrådte sammen i NKVD-ensemblet. I 1949 fødte Olga Evgenievna Lyubimovs søn Nikita. Men kort efter barnets fødsel forlod hun ham for dirigenten Yuri Silantyev.

Forældrene mødtes i NKVD-ensemblet, - fortalte Silantyevs søn, Yegor. - Yuri Petrovich Lyubimov tjente sammen med sin far. Min mor dansede i dette ensemble efter at have dimitteret fra Bolshoi-teatrets koreografiske skole. Efter krigen blev NKVD-ensemblet opløst. Lyubimov tjente på Vakhtangov-teatret. Han og hans mor havde en søn, Nikita, min ældre bror. Så min mor sad med et lille barn. Og Yuri Petrovich spillede meget på scenen. Han var en meget populær kunstner, der var ingen ende på fansene. Hvorfor de skiltes, fortalte min mor ikke. Hun tog bare Nikita og tog med ham til Abkhasien. Og først senere giftede hun sig med min far.

I øvrigt kom direktørens ældste søn, Nikita Lyubimov, ind på det teologiske seminar efter skoletid. Men jeg blev ikke færdig. Han blev forfatter, skrev et stykke, der blev opført på Taganka Theatre i 1980'erne. Han er stadig en meget religiøs person. Han bruger meget tid i kirken, og om sommeren tager han til en landsby nær Velikiye Luki, hvor han har et hus. Og han bor der med sin kone og tre børn.

SØSTER PASHKOVA

Selv før Lyudmila Tselikovskaya og Katalin Kunz optrådte i Yuri Lyubimovs liv, havde han en hvirvelvindsromance med skuespillerinder, der ligesom Lyubimov tjente i Vakhtangov-teatret. Pashkov-søstrene - begge var smukke, begge populære, Galina, den ældste af søstrene, var kendt for at være en rival af Tselikovskaya selv. Lyubimov blev angiveligt splittet mellem Galina og Larisa ... Og ifølge nogle vidnesbyrd var der et øjeblik, hvor de endda boede tre sammen.

LYUDMILA TSELIKOVSKAYA

Lyubimov mødte Tselikovskaya på Shchukin Theatre School. Hun var dengang i sit første år, Lyubimov i sit fjerde. Sammen arbejdede de på Vakhtangov Theatre, i 1945 spillede de hovedrollen i filmen "Restless Economy". Og i begyndelsen af ​​60'erne begyndte de at leve i et borgerligt ægteskab. De har været sammen i over 15 år. Og de skiltes, efter at Lyubimov havde en affære med den ungarske oversætter Katalin.

I modsætning til Katalin er Yuri Lyubimovs tidligere kone en strålende skønhed, millioner af idol, betragtede skuespillerinden Lyudmila Tselikovskaya ikke Lyubimov som et geni. Hun anerkendte bestemt hans talent, men hun forstod også, at instruktøren i høj grad skyldte hende oprettelsen af ​​Taganka-teatret, dets succes og valget af repertoire.

Foto: RIA Novosti

På trods af det filmiske billede af en slags "hoppende pige", en charmerende, men snæversynet pige, var Lyudmila Vasilievna i livet en meget uddannet kvinde. Hun læste meget, kendte udenlandsk litteratur meget godt, hun havde god smag, desuden var hun kendt i hele landet. Dens popularitet tjente som "alterrænnøglen" til de højeste kontorer. Som de siger, var det hende, der introducerede Lyubimov til den "rigtige" kreds af mennesker, rådgav hvilke bøger der skulle læses og fandt skuespil til teatret. Hun var ansvarlig for hans intellektuelle personale. Og han var et geni i det kollektive sind, inviterede Boris Mozhaev, Fedor Abramov, Andrei Voznesensky, akademiker Pyotr Kapitsa til rådet for Taganka Theatre ...

Lyudmila Vasilievna komponerede en poetisk forestilling "Kammerat, Tro", iscenesat på Taganka, - en af ​​grundlæggerne af teatret fortalte os dets instruktør Nikolai Dupak. - Tselikovskaya hjalp Lyubimov med at blive Lyubimov. Hun vidste, hvem hun skulle ringe til, når skyerne samlede sig over teatret. Embedsmænd reagerede på hendes navn, da de fik at vide, at "Lyudmila Tselikovskaya meget bad om at hjælpe Yuri Lyubimov ..."

ELENA KORNILOVA

Skuespillerinden fra Taganka Theatre med Lyubimov var forbundet i mange år, ikke kun af arbejdsforhold.

Vores affære med Yuri Petrovich varede 13 år, - siger Elena Kornilova. - Selvfølgelig havde jeg i bund og grund en platonisk kærlighed til ham, som til Læreren. Men Yuri Petrovich var en utrolig smuk mand, da han gik på scenen, faldt alle teatrets skuespillerinder under magien i hans charme. Det var, som om en elektrisk udladning gik mellem mig og ham. Det var 13 år med lykke og lidelse på samme tid. Han var ikke fri, jeg kendte hans kone Lyudmila Tselikovskaya meget godt. Og jeg bebrejder virkelig mig selv for min ungdoms synder, der var ingen grund til at fornærme Lyudmila Vasilievna. Men jeg kunne ikke modstå Lyubimovs charme. Og det kunne ingen. Teatret havde en så kreativ atmosfære, at skuespillerne forsvandt der fra morgen til aften. Alle gik amok efter Lyubimov.

Det forekommer mig, at Yuri Petrovich var meget afhængig af de viljestærke kvinder omkring ham. Han havde ikke brug for en sød kone, men han havde brug for en kvinde med en stærk karakter. Tselikovskaya var hård, hun havde stor autoritet og talent. Katalin har også en hård, stridbar karakter. Hvis ikke for Katalin, ville Lyubimov sandsynligvis ikke have levet så langt et liv. Sandt nok, uden hende kunne dette liv være åndeligt rigere. Måske er jeg forudindtaget over for Katalin, jeg tror, ​​at hun indgydte Lyubimovs modvilje mod skuespillere. Alle problemer og opdeling af teatret begyndte med hende.

KATALIN KUNZ

Lyubimov mødte den ungarske journalist og oversætter Katalin Kunz i 1976, da Taganka-teatret kom til Ungarn på turné. Så kom Katalin til Moskva som sin egen korrespondent for det ungarske magasin Film, Theatre and Music. I 1978 blev Lyubimov - han var dengang 61 år - og 32-årige Katalin gift, og et år senere fik de sønnen Peter (nu er han 35). Katalin huskede for ikke så længe siden, at da hun var gravid, lyttede hun til Bachs fuger og så gamle film med deltagelse af en høj og slank smuk mand Yuri Lyubimov. Og i denne kridt-filmatmosfære drømte hun, at en søn ville blive født, ligesom hendes ekstraordinære mand ...

Mange anklagede instruktørens kone, Katalin, for at have etableret et diktatur i Taganka-teatret, sået splid mellem skuespillerne og Lyubimov, forårsaget skandaler og splittelse i truppen. Men dette er ét synspunkt. Der er en anden. I en samtale med mig sagde Taganka-skuespilleren Ivan Bortnik: "Og hvorfor angreb alle Katya? Hun er en vidunderlig kone. Hvis ikke for Katya, ville Lyubimov ikke have levet for at se sådanne år. Katya har opnået en bedrift."

Der er sandhed i disse ord. Personligt kan jeg huske denne episode. For halvandet år siden var Bolshoi-teatret vært for en åben genhør af operaen "Prins Igor" instrueret af Lyubimov. Yuri Petrovich kom ind på scenen som en konge: velplejet, trods sin betydelige alder, stilfuldt klædt med en elegant stok i hænderne. Hans blomstrende udseende passede slet ikke med det faktum, at Lyubimov et par måneder før dette møde faldt i koma. Hans kone Katalin var sammen med lægerne i stand til at bringe ham ud af en næsten håbløs situation. I næsten fyrre år var hun der altid. Så ved den øvelse stod hun bag Lyubimov. Hun bad journalisterne om ikke at komme tæt på Yuri Petrovich og i det hele taget til ham ... ikke at trække vejret i ordets bogstavelige betydning. Det blev sagt, at årsagen til hans sygdom var influenza. Derfor var det nødvendigt at beskytte Lyubimov mod mikrober og vira. Under et kort interview tørrede hun Lyubimovs mikrofon og hænder med et antiseptisk middel flere gange. Og da hun bemærkede træthed i sin mands øjne, afskar hun straks de umættelige journalister.

Mange anklager Katalin for hårdhed, for overdreven indblanding i sin mands anliggender. Men på den anden side kan kun en meget kærlig kvinde beskytte ham på denne måde, redde hans styrke, helbred, afbryde kontakter, der er unødvendige efter hendes mening. Katalin er en hård person, de var bange for hende i teatret. Hun jagtede og fyrede skuespillere og kaldte dem ofte det stødende ord "kvæg". Men som de gamle i Taganka indrømmer, har der aldrig været sådan en orden og disciplin i teatret som i hendes tid. Hun gik personligt rundt i foyeren og omklædningsrummene og tørrede hjørner og vægge af med et lommetørklæde for støv. Teatret var helt rent, der var blomster overalt, nogle utrolige lysekroner, tæpper - alt var meget smukt, men ... passede ikke ind i "gadeteatrets" æstetik.

Ægteskabet mellem Lyubimov og Katalin var som en ideel forening, et præcist bygget livsprogram, når konen skaber alle betingelser for sin mands arbejde og succes, tager sig af hans helbred og forlænger hans liv. Og han er ikke kun et idol og et geni, men også en forsørger.