Kvindebilleder i Eugene Onegins værker. Tatyana Larina er et smukt billede af en russisk kvinde (baseret på romanen af ​​A.S

I sit arbejde afspejlede Pushkin livet og livet for hele det russiske folk på sin tid. Billederne beskrevet af digteren når en særlig dybde og afslører karaktererne hos indbyggerne i den æra. Kvindebilleder i romanen "Eugene Onegin" afsløres på en særdeles poetisk og mangefacetteret måde.

Pushkins innovation

Belinsky roste hele værket og kaldte det "The Encyclopedia of Russian Life." Kritikeren bemærkede beskrivelsen af ​​kvindelige billeder som en separat egenskab af Pushkins arbejde. Han kalder Pushkins arbejde for en rigtig bedrift, fordi Alexander Sergeevich ikke kun viste samfundets "hovedside" i Onegins og Lenskys person, men også meget poetisk gengav billedet af en russisk kvinde.

Pushkins kvindelige karakterer er typiske og samtidig specielle. Han beskriver meget levende karaktererne, bemærker subtilt detaljer. Belinsky taler om Tatianas eksklusivitet, men kalder hende personificeringen af ​​en russisk kvinde. Pushkins innovation ligger i, at det var ham, der først vovede at beskrive billedet af en kvinde fra netop dette synspunkt.

Tatianas billede

Tatiana Larina er den centrale heltinde i romanen. Hun har en skødesløshed, ungdommelighed, naive og romantiske karaktertræk. Det er det, der gør hende speciel og smuk. Pushkin beskrev billedet af en simpel russisk pige, fra en familie af provinsadel. Ved at portrættere Tatyana idealiserer han hende ikke. Hun voksede op alene og fordybet i sig selv og havde ikke travlt med at åbne sit hjerte for alle, hun mødte. En gang i et sekulært samfund bliver hun skuffet – hun keder sig af hovedstadens adeliges tomme samtaler. Hun er interesseret i sjælens skønhed, ikke i modetrends. Hun bedømmer livet ikke efter virkeligheden, men efter de bøger, hun læser.

Tatyana tegnede sig selv et billede af en ideel elsker. Men i virkeligheden bringer kærlighed hende kun lidelse. Selv ved at blive en sekulær dame, mister Tatiana ikke sin spontanitet. Men selv ved samme bord med den første byskønhed er hun på ingen måde ringere end denne sekulære dame.

Kærlighed til Onegin afslører de bedste kvaliteter i Tatiana: beslutsomhed, ærlighed, ærlighed. Dybden og styrken af ​​hendes følelser gør hende modig og klar til at gøre hvad som helst for kærlighedens skyld.

I scenen for den sidste samtale med Onegin afsløres billedet af Tatiana i al sin herlighed, der viser hendes bedste kvaliteter. På trods af sin kærlighed forsømmer hun hende af hensyn til pligten og opfyldelsen af ​​hendes kvindelige ansvar over for sin kommende mand. "Men jeg blev givet til en anden, og jeg vil være tro mod ham i evigheder" - erklærer hun ligeud til Onegin, som hun længe har elsket til dybden af ​​sin sjæl.

Pushkin selv skjuler ikke sit varme forhold til heltinden. Gennem hele værket belønner forfatteren hende med ordene "ideelle", "søde", hvilket afspejler hans personlige holdning til heltindens kvaliteter.

Andre kvindelige karakterer i romanen

Foruden billedet af hovedpersonen har forfatteren tegnet interessant andre kvindebilleder. Et par ord er nok for ham til at afsløre karaktertræk ved Tatyanas mor, hendes søster, barnepige. Tatyanas mor er en kvinde, der i sin ungdom var underlagt en gæld til samfundet ved at gifte sig med en uelsket. Tatianas søster Olga bliver let revet med, men glemmer hurtigt sine hobbyer. Olga er ligesom sin mor i stand til at finde lykke i det liv, som samfundet dikterer hende.

Der er andre kvinder i romanen, men Pushkin fokuserer ikke meget på deres billeder og beskriver kun de funktioner, der er nødvendige for at beskrive det offentlige liv.

Vi ser, hvor dybt forfatteren arbejdede på billedet af romanens hovedperson. Han var også meget opmærksom på andre kvindelige karakterer, hvilket gjorde dem til lyse heltinder af sin tid. Ved hjælp af denne artikel kan du nemt skrive essayet "Eugene Onegin. Kvindelige billeder ”, for at afspejle de karakteristiske træk ved romanens heltinder og forfatterens innovation.

Produkt test

1. Billedet af Tatiana Larina.
2. Billeder af hovedpersonens mor og søster.
3. Tatianas barnepige.
4. Moskva-tante og samfundsdamer.

I romanen "Eugene Onegin" viser A. Pushkin flere kvindelige karakterer. Selvfølgelig er den vigtigste blandt dem billedet af Tatiana Larina, forfatterens yndlingsheltinde. Det er bemærkelsesværdigt, at hendes karakter er givet i udvikling: først ser vi Tatiana som en landlig ung dame, drømmende og tavs, og efter et par år - en gift dame, en strålende socialite. Pushkin, der beskriver sin heltinde, begynder med sin barndom. Digteren påpeger uligheden mellem Tatianas og hendes søster Olgas karakterer. Tatiana skiller sig ud blandt sine samtidige med en forkærlighed for ensomhed og eftertænksomhed. Legene, der var almindelige blandt børn på hendes alder, og det larmende postyr tiltalte ikke pigen. Hun er ikke særlig omgængelig, både blandt sine jævnaldrende og blandt sine slægtninge:

Hun vidste ikke, hvordan hun skulle kærtegne
Til sin far eller til sin mor;
Barnet selv, i en skare af børn
Jeg gad ikke lege og hoppe...

Pushkin understreger konstant sin heltindes drømmende: hun kunne lide "skræmmende historier" om aftenen, kærlighedshistorier, der gav mad til hendes fantasi. Ved at tegne et portræt af sin heltinde, påpeger forfatteren det straks

Ikke hendes søsters skønhed,
Heller ikke friskheden af ​​hendes rødmosset
Hun ville ikke have tiltrukket øjnene.

Samtidig er der uden tvivl en masse diskret tiltrækningskraft i Tatyanas udseende. Onegin, da han så hende for første gang, bemærkede straks denne piges usædvanlige karakter, hvorfor han sagde til Lensky "... jeg ville have valgt en anden, hvis jeg var som dig, en digter." I kærlighed til Onegin afsløres Tatyanas karakter: integriteten af ​​hendes natur, beslutsomhed, konstanthed, dybde og styrke i følelser. Tatiana bekendte selv sin kærlighed - ifølge begreberne fra hendes æra var handlingen ikke bare dristig, men i modstrid med kravene til anstændighed. Men de naturlige, levende bevægelser af Tatyanas sjæl viser sig at være stærkere end konventioner. Derudover tror pigen så meget på sit ideal, at hun er klar til helt at stole på ham:

Men din ære er min garanti,
Og frimodigt overlader jeg mig til hende ...

Den entusiastiske tone i Tatyanas brev kan tilskrives indflydelsen fra romaner, en vis usammenhæng - til heltindens åndelige forvirring, men oprigtigheden og spontaniteten af ​​hendes følelser vises i de kunstløse linjer.

Majestætisk enkelhed, naturlighed og ædel tilbageholdenhed - disse er egenskaberne ved prinsessen Tatiana. Hendes manerer har ændret sig, nu opfylder de alle kravene til sekulær anstændighed, Tatiana har lært at "styre sig selv." Tatianas ydre kulde og sindsro chokerer Onegin, men i dybet af hendes sjæl er Tatiana den samme, hun værner om minderne om sin ungdom. Hun er tro mod sin kærlighed, men tro mod sig selv, så hun vil ikke være sin mand utro. Tatiana var og forbliver en oprigtig, ædel person, som man kan stole på - det er ikke tilfældigt, at hendes fremtidige mand, en prins og en strålende general, henledte opmærksomheden på hende, da hun dukkede op til bal, ledsaget af tanter.

Ikke kun karakteren af ​​Tatiana er vist af Pushkin i udvikling. Digteren formåede at skitsere heltindens mor med et par slag, de ændringer, der fandt sted i denne kvindes liv. "Larina er enkel, men en meget sød gammel kvinde" - sådan siger Onegin om Tatyana og Olgas mor i en samtale med Lensky. Denne kvindes skæbne er ret typisk: i sin ungdom var hun en romantisk ung dame, hvis hovedinteresser var mode og romaner, og hun selv læste dem ikke, men hørte om dem fra sin kusine. Hun var forelsket, men hun blev gift med en anden. Hendes "sjæle af uerfaren ophidselse" faldt hurtigt til ro: i landsbyen, hvor hendes mand havde taget hende, blev hun revet med af økonomien, og i dette befandt hun sig. Hun levede fredeligt med sin mand, opdragede to døtre og glemte fuldstændig sin ungdommelige hobby. Da hendes kusine nævner denne person ved et møde, husker Larina ikke umiddelbart, hvem hun taler om. Hendes yngste datter Olga ligner tilsyneladende sin mor i karakter: munter, lidt useriøs, let revet med, men glemmer også hurtigt sine tidligere hobbyer - hun glemte trods alt Lensky. Når han beskriver Olga, bemærker Pushkin ironisk, at hendes portræt kan findes i enhver moderoman. Olga er med andre ord et typisk fænomen blandt unge damer på landet, og også dem i hovedstaden. Måske kan vi sige, at hun ligesom sin mor har en lykkeligere skæbne end Tatyana. De finder lykken i det liv, der er bestemt for dem, oplever ikke for smertefulde oplevelser, og hvis de gør det, så ikke længe. Og Tatiana er en sublim, ædel natur. Er hun lykkelig, trods et vellykket ægteskab, hvis hun siger, at hun ville være glad for at bytte storbylivets pompøsitet ud med den tidligere, umærkelige tilværelse på landet?

Men billederne af Tatiana, hendes mor og søster er ikke de eneste kvindelige karakterer i romanen. Barnepigebilledet er selvfølgelig skitseret meget sparsomt: hun optræder kun i scenen for en samtale med Tatyana, når hun ikke kan falde i søvn. Barnepige var dog tilsyneladende en kær og nær person for Tatiana. Det er ikke tilfældigt, at prinsessen nævner

... en ydmyg kirkegård,
Hvor er nu korset og grenenes skygge
Over min stakkels barnepige...

Barnepigerens skæbne, ligesom "den gamle kvinde Larina" og hendes datter Olga, er typisk for den tid og den sociale gruppe, som denne kvinde tilhørte. I bondefamilier blev døtrene tidligt gift, og ofte med brudgomme, der var yngre end deres brude. Sværhedsgraden og alvoren af ​​bondelivet gættes med barnepigerens ord:

- Og det er nok, Tanya! Disse somre
Vi har ikke hørt om kærlighed;
Ellers havde jeg kørt den ud af lyset
Min afdøde svigermor.

En tretten-årig bondepige græd "af frygt" på tærsklen til sit bryllup til en dreng, der var yngre end hende. Men i barnepigens historie om sin ungdom er der en overbevisning om, at "det er tydeligt, at Gud befalede." Pushkin beskrev ikke sit ægteskabsliv - hun var sandsynligvis den samme som millioner af andre bondekvinders: hårdt arbejde, børn, bebrejdelser fra sin svigermor. Tålmodigt og standhaftigt udholdt disse prøvelser en simpel "russisk kvinde, en livegen, der plejede godsejerens døtre. Barnepigen er oprigtigt knyttet til Tatiana: selvom den gamle kvinde ikke forstår hendes pine, forsøger hun at hjælpe på enhver måde, hun kan.

Pushkin var ikke meget opmærksom på billedet af Moskvas tante Pushkin endnu mere: hun er det første led i en række slægtninge og slægtninge til Larina. Med få strøg trækker digteren en skare af sekulære unge damer, Tatyanas samtidige, blandt hvem hun skiller sig ud, ligesom hun gjorde i barndommen blandt de legende frække. De "tror på en sang af hjertehemmeligheder, jomfruernes hemmeligheder," og ønsker at høre Tatyanas "hjertelige tilståelse". Men hun er tavs - Pushkin påpeger igen og igen, hvordan Tatiana adskiller sig fra repræsentanterne for hendes kreds. For disse piger er "hjertets hemmeligheder" i de fleste tilfælde en barnlig spøg. De vil let glemme deres hobbyer, hvis det bliver nødvendigt, som Tatyanas mor eller Olga gjorde. Pushkin kontrasterer de uskyldige "pranks" fra Moskvas unge damer og "den elskede skat af tårer og lykke", Tatianas "hjertehemmelighed". Således understreger forfatteren uligheden, lyse individualitet af Tatiana, som skiller sig ud på baggrund af kvindelige billeder, der er typiske fænomener.

A. Pushkin - den største digter i det XIX århundrede, grundlæggeren af ​​russisk realisme og det litterære sprog - viede syv år af sit liv til at arbejde på romanen i vers "Eugene Onegin". Disse "farverige kapitler", "halvt sjove, halvt triste, almindelige mennesker, ideelle", afspejlede hele den moderne måde at leve på i russisk liv for forfatteren: strålende sekulære Petersborg, patriarkalske Moskva, lokale adelsmænd.
Et af hovedpladserne i romanen er viet til familien Larins. Dette er en typisk familie, der ikke adskiller sig fra familierne til provinsgodsejere på den tid, der i modsætning til verden levede på gammeldags måde, bevarede traditionerne og "vanerne fra den søde oldtid", fejrede ortodokse helligdage med bønderne:
De holdt et fredeligt liv
De søde gamle tiders vaner;
De har fedt karneval
Der var russiske pandekager.
Det er på eksemplet med denne familie, at de kvindelige billeder af Tatyana og Olga Larin, deres mor, afsløres. "En simpel ... venlig gentleman," "en ydmyg synder," Dmitry Larin døde, da romanen begyndte. Alle affærer i familien blev drevet af Tatyanas mor. Hun boede engang i byen, men "uden at spørge blev hun giftet bort" til Dmitry Larin, mens hun sukkede om noget andet. Hun græd lidt, men vænnede sig hurtigt til landsbylivets kedsomhed og "opdagede snart hemmeligheden om, hvordan man styrer sin mand autokratisk", og så "blev alt til at blive". Hun blev til en typisk amtsgodsejer:
Hun gik på arbejde
Saltede svampe til vinteren,
Jeg brugte udgifter, barberede mine pander,
Jeg gik i badehuset om lørdagen,
Hun slog tjenestepigerne vrede ...
Til disse daglige gøremål forløb hendes liv roligt. Sådan et liv krævede ikke et stort sind, og det havde hun ikke. Al hendes åndelige udvikling bestod i at læse Richardsons romaner i sin ungdom (hun læste dem kun fordi "i gamle dage fortalte prinsesse Alina, hendes Moskva-kusine, ofte om dem"). Moderen Larina elskede sine døtre på sin egen måde: hun ønskede at se dem lykkelige, drømte om at gifte dem med succes. Onegin gav en nøjagtig og rammende beskrivelse af Larina:
Og forresten, Larina er enkel,
Men en meget sød gammel dame.
Olga Larina er en kopi af sin mor, og som Belinsky ville sige senere, vil hun "fra en yndefuld og sød pige blive en bemærkelsesværdig dame, der gentager sin mor, med mindre ændringer, der var påkrævet på det tidspunkt." Vi ser Olga gennem den forelskede Lenskys øjne, som forgudede hende:
Altid beskeden, altid lydig,
Altid sjovt som morgen
Som en digters liv er uskyldigt,
Som et kærlighedskys er sødt.
Lensky, en romantisk, langt fra virkeligheden, der levede i sine fantasiers og drømmes verden, kunne ikke se den rigtige Olga. Al hendes uskyld og munterhed var blot en maske, bag hvilken tomheden i hendes indre verden var skjult. Hun kendte hverken loyalitet, hengivenhed eller selvopofrelse for kærlighedens skyld. Olga, ikke mindre end Onegin, var skyld i Lenskys død:
Coquette, blæsende barn!
Hun kender tricket,
Allerede lært at ændre!
Hun var en typisk heltinde i de sentimentale romaner, der var så populære på det tidspunkt. Pushkin indrømmer, at han selv plejede at elske sådanne tomme skønheder, men han blev hurtigt træt af dem:
Alt i Olga ... men enhver romantik
Tag det og find det rigtigt
Hendes portræt: han er meget sød,
Jeg plejede selv at elske ham,
Men han generede mig enormt.
Forfatteren siger, at der var mange sådanne useriøse piger, at deres handlinger var de samme, og deres følelser var ustadige. Så Olga, der ikke led længe efter Lenskys død, giftede sig snart med en forbipasserende lancer og fandt hendes lykke. Onegin giver en nøjagtig beskrivelse til Olga:
Olga har intet liv i sine træk.
Ligesom i Vandikova Madona:
Hun er rund, rød i ansigtet,
Som den dumme måne
I denne dumme himmel.
Den fuldstændige modsætning til hendes søster er Tatyana Larina - Pushkins "søde ideal". Hendes karakter, verdenssyn, naturens harmoni var påvirket af det miljø, hun blev opdraget i: Nærhed til folkelivet med dets moral og skikke, eventyr og sagn, til naturen.
Så hun blev kaldt Tatiana.
Ikke hendes søsters skønhed,
Heller ikke friskheden af ​​hendes rødmosset
Hun ville ikke have tiltrukket øjnene.
Hvis Olga havde ydre skønhed, havde Tatyana indre skønhed. Hun havde en vidunderlig sjæl, rig fantasi og indre ro. Hun var højere end alle mennesker omkring hende. Eftertænksomhed, ensomhed og dagdrømme har været hendes ledsagere fra den tidlige barndom:
Omtænksomhed, hendes ven
Fra de mest vuggevise dage
Fritidsflow på landet
Pyntede hende med drømme.
En vigtig rolle i dannelsen af ​​Tatianas karakter blev spillet af nærhed til folketraditioner og rødder, til naturen:
Tatiana (russisk sjæl,
Uden at vide hvorfor)
Med sin kolde skønhed
Hun elskede den russiske vinter.
I den provinsielle ørken, blandt samtalerne "om høproduktion, om vin, om en kennel og hendes slægtninge", var Tatianas eneste beskæftigelse sentimentale romaner. Det var dem, der i hendes fantasi skabte den ideelle helt, som hun så i Onegin:
Hun kunne tidligt lide romaner;
De erstattede alt for hende
Hun blev forelsket i bedrag
Og Richardson og Russo.
En anden egenskab, der adskiller hende fra sin søster, er hendes konsistens. Når hun først er blevet forelsket, viser hun sig at være tro mod sin kærlighed, på trods af at hun får et koldt egoistisk afslag fra Onegin. Tatiana adlyder sin skæbne: hun bliver gift, som de engang gjorde med hendes mor. Og i ægteskabet viser hun sin sjæls ædelhed. Hun elsker Onegin og forbliver tro mod sin ægteskabelige pligt:
Jeg elsker dig (hvorfor skille sig af?),
Men jeg er givet til en anden;
Jeg vil være tro mod ham for evigt.
Tatyana fra en provinsiell ung dame blev til en "ligegyldig prinsesse", der lærte at "regere sig selv", som Onegin engang lærte hende, men i sit hjerte forblev hun den samme, klar til at give alt for markerne, skovene og landsbyerne hendes hjerte:
Nu er jeg glad for at give
Alle disse maskeradeklude
Al denne glans og støj og dampe
For en hylde med bøger, til en vild have,
For vores fattige hjem
For de steder, hvor det for første gang
Onegin, jeg så dig...
V. Belinsky satte stor pris på Pushkins bidrag til russisk litteratur, som skabte billedet af en ægte russisk kvinde: "Tatianas natur er ikke kompliceret, men dyb og stærk ... Tatiana blev skabt, som om hun var alt sammen fra et enkelt stykke, uden nogen tilsætninger og urenheder." Hendes liv er harmonisk, fyldt med mening, i modsætning til Onegins liv.
Og endelig er det sidste billede, der spiller en vigtig rolle i romanen, Tatianas barnepige - Filipyevna. Det var hende, der satte den russiske sjæl i sin elev, bragte hende tættere på den russiske natur, det russiske liv, introducerede hende til "legenderne om oldtidens almindelige mennesker." Hun var den eneste person, der var åndeligt tæt på Tatiana. Det er hende, som heltinden husker i det sociale liv:
Ja, for en ydmyg kirkegård,
Hvor i dag er korset og grenenes skygge
Over min stakkels barnepige.
Sammenfattende må det siges, at Pushkin "var den første til at synge poetisk i Tatianas person, en russisk kvinde ...", hans bestræbelser blev videreført af fremtrædende klassikere fra russisk litteratur: Lermontov, Tolstoy, Turgenev, Dostoevsky.

Alexander Sergeevich Pushkin, der arbejdede på romanen "Eugene Onegin", beundrede en vidunderlig pige, der kom til live under hans pen. Digteren beskriver kærligt sit udseende, følelsernes styrke, "søde enkelhed." På mange sider indrømmer han ufrivilligt: ​​"Jeg elsker min kære Tatiana så meget", "Tatiana, min kære Tatiana! Med dig nu fælder jeg tårer..."

De taler ofte om "Turgenev-piger". Disse billeder forstyrrer fantasien med deres femininitet, renhed, oprigtighed og karakterstyrke. Men det forekommer mig, at "Pushkin-pigerne" ikke er mindre interessante og attraktive. Masha Troekurova fra Dubrovsky, Masha Mironova fra Captain's Daughter, .. Tilsyneladende er Maria Pushkins foretrukne kvindenavn. Han navngav trods alt sin ældste datter Masha. Men den mest "berømte" af alle Pushkins heltinder er Tatiana Larina.

For første gang møder vi Tatiana på hendes forældres ejendom. Landsbyen Larins var ligesom Onegin også et "dejligt hjørne", som ofte findes i det centrale Rusland. Digteren understreger mange gange, at Tatiana elskede naturen, vinteren, slæde. Naturen, gamle skikke observeret i familien, skabte Tatianas "russiske sjæl".

Tanjas far "var en god fyr, forsinket i det sidste århundrede," som Pushkin ironisk siger. Hele husstanden blev vilkårligt drevet af moderen. Familiens liv, som beskrives med kærlig ironi, forløb fredeligt og roligt. Ofte samledes naboerne "for at skubbe og tale højt og grine af noget". Tatiana er meget som andre piger. Troede også på almuens traditioner

• antikken, og drømme og kortspådom", hende
• "Omens forstyrret." Men det var allerede fra barndommen
• der er mange ting, der adskilte hende fra andre.
• Oka vidste ikke, hvordan han skulle kærtegne
• Til sin far eller til sin mor;
• Barnet selv, i en skare af børn
• Jeg gad ikke lege og hoppe
• Og ofte hele dagen alene
• Hun sad tavs ved vinduet.

Siden barndommen blev Tatyana kendetegnet ved sin drømmende, hun levede et særligt indre liv. Forfatteren understreger, at pigen blev berøvet koketteri og forstillelse - de egenskaber, som han ikke kunne lide hos kvinder. Mange linjer er afsat til bøger, der spillede en væsentlig rolle i dannelsen af ​​Tatianas personlighed. Så Pushkin førte os til forståelsen af, at Tatyana er en poetisk natur, høj, åndeliggjort.

I en af ​​sine noveller skriver Pushkin, at distriktets unge damer simpelthen er dejlige. De blev opdraget under åben himmel, i skyggen af ​​æbletræer, de henter deres viden om lys fra bøger. Ensomhed, frihed og læsning udvikler tidligt i dem følelser og lidenskaber, som er ukendte for den store verdens spredte skønheder. Disse pigers væsentlige værdighed er deres originalitet.

Det blev sagt som om Tatiana. Forfatteren kan lide sin heltindes åbenhed og direktehed. Selvom pigen var den første til at indrømme, at hendes kærlighed blev betragtet som uanstændig, men Tatyana er vanskelig at fordømme for dette. Digteren spørger: Hvorfor er Tatyana skyldig? For det faktum, at hun i sød enkelthed ikke kender noget bedrag og tror på den udvalgte drøm? Pushkin understreger især stabiliteten i Tatianas karakter. Det er iboende i hende fra den tidlige barndom. Når Tatiana bliver en ædel dame, husker hun med sorg og hengivenhed sit tidligere liv på landet, da hun er yngre og "det ser ud til, at hun var bedre". Faktisk har det slet ikke ændret sig. Og kærligheden til Eugene holder stadig i sig selv.

Pushkin elskede sin Tatiana ... Der er en gammel græsk legende om, hvordan en billedhugger skulpturerede en pige fra en sten. Stenjomfruen var så smuk, at mesteren forelskede sig i sin egen skabelse. Kærligheden til pigen var så stærk, at billedhuggeren mistede freden, fordi denne smukke statue aldrig ville komme til live. Da guderne så den vidunderlige mesters pine og længsel, forbarmede de sig over ham og genoplivede statuen og dømte derved mesteren og hans skabelse til evig kærlighed.

Men dette er en legende. Og Pushkin skabte det evige billede af en smuk russisk kvinde. Det er svært endda at forestille sig, at Tatiana blev opfundet af en digter. Jeg vil gerne tro, at hun var i livet, at folk som hende stadig findes. Følgende linjer taler også om digterens kærlighed til sin skabelse:

Øjet var uforhastet, Ikke koldt, ikke snakkesaligt, Uden et uforskammet blik for alle, Uden krav på succes, Uden disse små fjols, Uden imiterende foretagender ... Pushkin beskriver hende, som han så kvindeidealet. Efter alt var digteren "" et sandt geni "i videnskaben om" øm lidenskab ", kendte godt den kvindelige natur. Men i hans værker skyder det kollektive portræt af pigen, som han foretrækker. Dens hovedtræk er adel, troskab mod ægteskabelig pligt.

Masha Troekurova, der ofrede kærlighed for ægteskabets hellighed. Marya Gavrilovna, nægtede alle fans, fordi tilfældigheder giftede hende med en ukendt officer. Masha Mironova, som ikke gav afkald på sin brudgom og formåede at komme til dronningen selv for ham. Og endelig Tatiana, som med fasthed siger: ”Men jeg er givet til en anden; Jeg vil være tro mod ham for evigt."
Hvordan emnet ægteskabelig troskab plaget, hvor besat Alexander Sergeevich!

En roman på vers af A.S. Pushkins "Eugene Onegin" betragtes som den første realistiske roman i russisk litteratur. En hel historisk epoke blev objektivt genskabt i værket. Forfatteren behandler aktuelle emner i det russiske liv, belyser hverdagslivet, skikke, skikke, traditioner og spirituelle interesser i Rusland - det er grunden til, at Belinsky kaldte "Eugene Onegin" for "en encyklopædi over det russiske liv."

Samtidig beskriver værket ikke kun realiteterne i den første fjerdedel af det 19. århundrede, men skaber også levende portrætter af repræsentanter for denne tid.

De kvindelige karakterer i romanen præsenteres på eksemplet med billederne af Tatyana og Olga Larina, deres mor Praskovya og også deres barnepige Tatyana Filippovna. Og hvis karaktererne af Olga og Praskovya Larins, Filippovna er ret typiske, så adskiller værkets hovedheltinde sig fra hendes jævnaldrende, er for Pushkin idealet om en russisk kvinde ("Tatianas kære ideal"). Det er også vigtigt at bemærke, at forfatteren skaber et portræt af ikke kun adelskvinder (Larina), men også en simpel bondekvinde (Tatianas barnepige). Ved hjælp af kvindelige billeder i romanen skildrer digteren således ikke kun typiske repræsentanter for det første kvartal af det 19. århundrede, men viser også den oprindelige karakter af en russisk kvinde.

Billedet af romanens hovedheltinde, Tatyana Larina, er på mange måder legemliggørelsen af ​​folkeelementet. I denne forstand adskiller heltinden sig skarpt fra den "semi-russiske" Lensky og Onegin opdraget af franske undervisere. Det er ikke tilfældigt, at Pushkin siger om Tatyana, at hun er "russisk i sjælen." Tatiana tror på folkelige varsler, spåner sammen med gårdhaverpigerne, føler subtilt sin oprindelige natur, tror på "legendene om oldtidens almindelige mennesker og drømme og kortspådom og månens forudsigelser." Det er alt dette, hun længes efter, når hun befinder sig i St. Petersborg.

Opvokset i et ædelt miljø virkede den ældste af Larin-søstrene "i sin egen familie som en fremmed for en pige." Heltinden er kendetegnet ved drømmende og isolation, og ønsket om ensomhed og kærlighed til den russiske natur, til folkelige traditioner og skikke. Hendes moralske karakter og åndelige interesser er fundamentalt forskellige fra den indre verden hos det typiske flertal af provinsielle unge damer (for eksempel Olga). I manifestationen af ​​sine følelser er Tatiana ekstremt oprigtig:

Koketten dømmer med koldt blod,

Tatiana elsker ikke for sjov

Og hengiver sig betingelsesløst

Kærlighed er som et sødt barn.

Heltinden er fremmed for list, manerisme, koketteri, overfladiskhed, sentimental følsomhed, med andre ord alt det, der adskilte de fleste af hendes samtidige. Tatiana er en integreret natur, begavet med evnen til at føle dybt og stærkt. Heltinden i Pushkins roman elsker virkelig Onegin, og Tatiana vil bære denne kærlighed gennem hele sit liv. På trods af det faktum, at heltinden i det ottende kapitel af romanen ikke optræder for læseren som en "sky pige", men som en "utilnærmelig gudinde", har Tatiana ikke ændret sig internt og fortsætter med at elske Eugene ("Og han bekymrede hendes hjerte! ”)

Heltindens brev til Eugene er gennemsyret af oprigtig følelse og sublim enkelhed. Det er ikke tilfældigt, at S.G. Bocharov bemærkede: "Tatianas Pushkin-brev er en" mytisk oversættelse "fra den" vidunderlige original "- Tatianas hjerte." På trods af det faktum, at heltindens brev er fyldt med reminiscenser fra forskellige sentimentale romaner, som pigen var glad for, er det umuligt at tvivle på oprigtigheden af ​​hendes følelser ("Du er lige kommet ind, jeg genkendte øjeblikkeligt, alt var lamslået, blusset . ..”). Men alligevel bygger Tatyana sin kærlighed på de litterære modeller af hendes yndlingsfigurer. Onegin præsenteres for pigen som et billede fra romanen: en skytsengel (Grandison) eller "lumsk frister" (Lovelace). Beslutningen om at bekende sin kærlighed til Eugene er også dikteret af ønsket om at være som en romantisk heltinde. Samtidig forstår Tatyana, at hun handler i modstrid med alle de anstændighedsnormer, der blev vedtaget i det adelige samfund i begyndelsen af ​​det 19. århundrede ("jeg fryser af skam og frygt ...").

Tatyana er først og fremmest kendetegnet ved sit følsomme hjerte, men sindet, bevidstheden hos en tænkende person, evnen til korrekt at vurdere og internt afvise det "hadefulde tinsel" af det Øvre Lys, dets tomhed og falskhed, er mere og mere opvågnen i hende, men mere og mere vækker i hendes sind, bevidstheden om en tænkende person, for at bevare hendes moralske billede og åndelige værdier. Bevidsthed, sind af Tatiana vågner med den første bitre oplevelse af ulykkelig kærlighed, med læsning af bøger, der "erstattede alt for hende."

Som allerede nævnt går mange af Tatianas personlighedstræk dybt ned i folkets jord. Det skylder heltinden (ligesom Pushkin selv) sin barnepige, en simpel russisk bondekvinde. Det er ikke tilfældigt, at den eneste person, som Tatyana taler om sin kærlighed med, er barnepige. Ved hjælp af billedet af Filippovna i romanen belyser digteren bondens familieliv og rejser også problemet med personlighed og miljø. For eksempel afspejler barnepigens historie om hendes ulykkelige personlige liv ("Og det er nok, Tanya! Vi har ikke hørt om kærlighed i disse år ...") afspejler en situation, der er typisk for bondeklassen: en pige bliver tvangsgivet i ægteskab og "overgivet" til en fremmeds familie snarere som en arbejder; på samme tid viste manden sig ofte at være yngre end sin kone:

Så åbenbart beordrede Gud. Min Vanya

Jeg var yngre, mit lys,

Og jeg var tretten år gammel.

I Pushkins notater finder vi en vigtig bemærkning, der generelt illustrerer en almindelig russisk kvindes skæbne: "Ulykke i familielivet er et særpræg for det russiske folk ...".

Men mærkeligt nok rammer den samme skæbne Tatiana, som ikke gifter sig af kærlighed og er ulykkelig i familielivet. Således, og fra dette synspunkt, bærer heltindens skæbne et nationalitetsstempel. Svaret fra heltinden Onegin i romanens finale afspejler det samme princip om populær moral: du kan ikke bygge din lykke på en andens ulykke. Denne forståelse af ens moralske pligt forklarer Tatyana Onegins afvisning: ”Men jeg er givet til en anden; Jeg vil være tro mod ham for evigt."

Således er Tatianas hovedegenskab en høj åndelig adel og en udviklet pligtfølelse, som sejrer over hendes stærkeste følelser. Heltinden mener, at hvis hun selv ved sin vilje frit afgav et løfte til en uelsket person om at være en trofast hustru for ham, så er hun forpligtet til at holde dette ord givet af hende uforgængeligt. Lad hende nu forstå, at det var en fejl fra hendes side, at hun handlede skødesløst - at lide for denne skødesløshed, for denne fejl må hun selv.

Tatianas antipode er hendes søster Olga. Hvis hovedkvaliteten af ​​den ældre Larina betragtes som en udviklet følelse af pligt, så er den yngre Larina tværtimod ekstremt useriøs og blæsende. Så Olga sørger kort over Lensky, der døde i en duel (som blev betragtet som heltindens forlovede), og snart gifter sig med en uhlan:

Min stakkels Lensky! sygnende,

Hun græd ikke længe.

Ak! unge brud

Din tristhed er forkert.

Ved første øjekast ser Olga ud til at være perfekt: en ægte skønhed ("Øjne, som himlen, blå, smil, hørkrøller ...") med en behagelig og let karakter ("Altid beskeden, altid lydig, altid munter som morgenen ..."). Men Pushkin bemærker straks, at en sådan karakter kan findes i "enhver roman", så forfatteren er "uhyre" træt af det. Onegin påpeger over for Lensky Olgas trivialitet, åndelige tomhed:

Olga har intet liv i sine træk.

Ligesom i Vandikova Madona:

Hun er rund, rød i ansigtet,

Som den dumme måne

I denne dumme himmel."

Olga skiller sig ikke ud blandt andre provinsielle adelskvinder, om hvem Pushkin bemærker: "Men samtalen med deres dejlige koner var meget mindre klog."

Så billedet af en useriøs, blæsende og "tom" Olga, karakteristisk for en sentimental roman, afspejler de typiske træk ved en ung dame i distriktet.

Ved at bruge eksemplet på billedet af Tatyana og Olgas mor, Praskovya Larina, beskriver Pushkin desuden karakteren af ​​en landsby-godsejer. Det er vigtigt at bemærke, at heltindens personlighed vises i dynamik, ved hjælp af historien om karakterens skæbne rejser forfatteren problemet med personlighed og miljø. Digteren fortæller om Praskovyas liv før ægteskabet, da heltinden var glad for romaner og var forelsket i en "herlig dandy", der lignede en af ​​heltene i hendes yndlingsbøger. Så beskriver digteren ironisk forvandlingen af ​​en følsom ung dame, der "... talte i en sang, bar et meget smalt korset ..." til en økonomisk og ret dominerende dame.