Analyse af musikværker. Virtuelt museum for den store armenske komponist aram khachaturian ballet gayane khachaturian resumé

Side 1

Balletten "Gayane" blev skrevet af Khachaturian i 1942. I Anden Verdenskrigs barske dage lød musikken fra "Gayane" som en lys og livsbekræftende historie. Ikke længe før "Gayane" skrev Khachaturian balletten "Happiness". I en anden historie, der afslørede de samme billeder, optrådte balletten som en skitse til "Gayane" om temaet og i musik: komponisten introducerede de bedste numre fra "Happiness" til "Gayane".

Skabelsen af ​​"Gayane", et af Aram Khachaturians vidunderlige værker, blev ikke kun forberedt af den første ballet. Temaet for en persons lykke - hans livlige kreative energi, fuldstændigheden af ​​hans opfattelse af verden - blev også afsløret af Khachaturian i værker af andre genrer. På den anden side den symfoniske karakter af komponistens musikalske tænkning, hans musiks levende farver og billedsprog.

Librettoen "Gayane", skrevet af K. Derzhavin, fortæller, hvordan en ung kollektiv gårdkvinde Gayane kommer ud af magten fra sin mand, en desertør, der underminerer arbejdet på den kollektive gård; hvordan hun afslører hans forræderiske handlinger, hans forbindelse med sabotører, næsten bliver et offer for et mål, næsten bliver et offer for hævn, og endelig hvordan Gayane lærer et nyt, lykkeligt liv.

1 handling.

En ny afgrøde bliver høstet i bomuldsmarkerne på den armenske kollektive farm. Kollektivlandmanden Gayane er blandt de bedste og mest aktive arbejdere. Hendes mand, Giko, siger sit job på den kollektive gård op og kræver det samme af Gayane, som nægter at opfylde hans krav. Kollektive landmænd driver Giko ud af deres midte. Lederen af ​​grænseafdelingen Kazakov, som kom til kollektivgården, er vidne til denne scene.

2 handling.

Slægtninge og venner forsøger at underholde Gayane. Gikos optræden i huset tvinger gæsterne til at sprede sig. 3 fremmede kommer til Giko. Gayane lærer om sin mands forhold til sabotørerne og hans hensigt om at sætte ild til den kollektive gård. Gayanes forsøg på at forhindre et kriminelt plot er forgæves.

3 handling.

Kurdernes stolte lejr. En ung pige Aisha venter på sin elskede Armen (Gayanes bror). Mødet mellem Armen og Aisha bliver afbrudt af tilsynekomsten af ​​tre fremmede, der leder efter en vej til grænsen. Armen, der melder sig frivilligt til at være deres guide, sender bud efter Kazakovs løsrivelse. Sabotørerne blev tilbageholdt.

En brand blusser op i det fjerne - dette er en påtænding af en kollektiv gård. Kosakker med en afdeling og kurdere skynder sig de kollektive bønder til hjælp.

4 handling.

Kollektivbruget, genfødt af asken, gør klar til at starte sit arbejdsliv igen. I den anledning holder kollektivgården ferie. Gayanes nye liv begynder med det nye liv på kollektivgården. I kampen med sin øde mand hævdede hun sin ret til et selvstændigt arbejdsliv. Nu lærte Gayane en ny, lys følelse af kærlighed. Ferien slutter med annonceringen af ​​Gayane og Kazakovs kommende bryllup.

Balletten udvikler sig i to hovedretninger: Gayanes drama, billeder af folkets liv. Som i alle de bedste værker af Khachaturian er musikken fra "Gayane" dybt og organisk forbundet med de transkaukasiske folks musikkultur og, mest af alt, med hans oprindelige armenske folk.

Khachaturian introducerer flere autentiske folkemelodier i balletten. De bruges af komponisten ikke kun som et levende og udtryksfuldt melodisk materiale, men i overensstemmelse med den betydning, de har i folkelivet.

De kompositoriske og musik-dramatiske teknikker, som Khachaturian bruger i "Gayane", er ekstremt forskellige. Hele, generaliserede musikalske karakteristika får overvejende betydning i ballet: portrætskitser, folkemusik, genrebilleder, naturbilleder. De svarer til komplette, lukkede musiknumre, i en sekventiel præsentation, hvoraf der ofte dannes lyse suite-symfoniske cykler. Logikken i udviklingen, der forener uafhængige musikalske billeder til en enkelt helhed, er forskellig i forskellige tilfælde. Så på det endelige billede er en stor cyklus af danse forenet af den igangværende ferie. I nogle tilfælde er numrenes vekslen baseret på figurative, følelsesmæssige kontraster af det lyriske og det muntre, fremskyndende eller energiske, modige, genre og dramatiske.

De musikalske og dramatiske virkemidler er også tydeligt differentierede i karakterernes karakteristika: de integrerede portrætskitser af episodiske karakterer står i kontrast til den gennem dramatiske musikalske udvikling i Gayanes del; Gayanes frie, lyrisk rige melodi står i modsætning til de forskellige danserytmer, der ligger til grund for de musikalske portrætter af Gayanes venner og slægtninge.

Khachaturian forfølger konsekvent princippet om ledemotiver i forhold til hver af karaktererne, hvilket giver karaktererne og hele værket musikalsk værdi og scenekonkretitet. Takket være variationen og udviklingen af ​​Gayanes melodier får hendes musikalske image meget større fleksibilitet i sammenligning med andre karakterer i balletten. Billedet af Gayane afsløres af komponisten i en konsekvent udvikling, efterhånden som hendes følelser udvikler sig: fra skjult sorg ("Gayanes dans", nr. 6) og de første glimt af en ny følelse ("Gayanes dans", nr. 8) , gennem en kamp fuld af drama (aktion 2) - til en ny lysfølelse, et nyt liv (indledning til 4. akt, nr. 26).

I efteråret 1941 begyndte A. Khachaturyan arbejdet med partituret til en ny ballet. Arbejdet forløb i tæt samarbejde med Leningrad Opera- og Balletteater, der på det tidspunkt lå i Perm. Premieren fandt sted den 3. december 1942 og var en stor succes. I 1957 blev en ny produktion af balletten iscenesat på Bolshoi Theatre i Moskva. Librettoen blev ændret, og Khachaturian omskrev mere end halvdelen af ​​den tidligere musik. Balletten gik over i balletkunstens historie i vores land. Musikken til den dannede grundlag for tre store symfoniske suiter, og individuelle numre af suiterne, for eksempel "Sabeldansen", vandt verdensomspændende berømmelse.
Balletten "Gayane" er et værk af dybt folkelig ånd, integreret i det musikalske sprog, præget af den ekstraordinære farverige instrumentering.

Grund:
Gayane, datter af den kollektive gårdsformand Hovhannes, hjælper med at fange og neutralisere Unknown, som i hemmelighed kom ind på Armeniens territorium for at stjæle geologernes hemmeligheder. Hendes venner og kærlige Gayane Armen hjælper hende med dette. Armen Gikos rival betaler med livet for uforvarende hjælp til fjenden.

Mørk nat. Figuren af ​​det ukendte dukker op i det tykke net af regn. Han lytter forsigtigt og ser sig omkring og gør sig fri af faldskærmslinjerne. Når han tjekker kortet, sikrer han sig, at han er i mål. Regnen aftager. Landsbyens lys flimrer i det fjerne i bjergene. Den fremmede tager sin overall af og bliver i sin tunika med striber til sårene. Humlende tungt går han mod landsbyen.Solrig morgen. Forårsarbejdet er i fuld gang i de kollektive gårdhaver. Giko strækker sig langsomt, dovent og går på arbejde. Pigerne fra den bedste brigade på kollektivgården har travlt. Formanden er med dem - en ung munter Gayane. Giko stopper pigen. Han fortæller hende om sin kærlighed, vil gerne kramme hende. En ung hyrde Armen dukker op på vejen. Gayane løber glad hen imod ham. Højt i bjergene, nær hyrdernes lejr, fandt Armen skinnende malmstykker. Han viser dem til Pigen. Giko ser jaloux på Armen og Gayane, mens kollektivbønderne begynder at danse i deres hviletid. Fr. nærmer sig. Han vil have Gayane til at danse med ham, prøver at kramme hende igen. Armen beskytter pigen mod påtrængende frieri. Giko er rasende. Han leder efter en grund til at skændes. Giko griber en kurv med frøplanter og kaster den voldsomt. Han vil ikke arbejde. Kollektivbønderne bebrejder Giko, men han lytter ikke til dem og angriber Armen med løftede næver. Gayane står mellem dem. Hun kræver, at Giko tager afsted med det samme. Bønderne er forargede over Gikos opførsel. En ung kollektiv landmand Karen kommer løbende. Han fortæller, at der er kommet gæster. Haven omfatter en gruppe geologer ledet af lederen af ​​ekspeditionen Kazakov. En ukendt person følger efter dem. Han blev hyret til at bære geologernes bagage og opholdt sig hos dem.Kollektivbønderne byder de besøgende hjerteligt velkommen. Rastløse Nune og Karen begynder en dans til ære for gæsterne. Gayane danser også. Gæsterne ser også med beundring på hyrden Armens dans. Startsignalet lyder. Hovhannes viser besøgende de kollektive gårdhaver. Gayane er efterladt alene. Alt glæder hendes blik. Pigen beundrer de fjerne bjerge, de velduftende haver på hendes hjemlige kollektive gård. Geologer vender tilbage. Gayane råder Armen til at vise dem den malm, han bragte. Armens finder interesserede geologer. De er klar til at gå på rekognoscering nu. Armen viser ruten på kortet, er taget for at ledsage geologerne. I dette øjeblik dukker det ukendte op. Han holder nøje øje med Armen og geologerne.Forberedelserne til turen er slut. Gayane siger ømt farvel til Armen. Giko kommer op og ser dette. Fanget af jalousi truer han efter hyrden. En ukendt persons hånd hviler på Gikos skulder. Han lader som om han sympatiserer med Giko og giver næring til sit had og tilbyder snigende venskab og hjælp. De rejser sammen. Efter arbejde har Gayane venner. Karen spiller tjæren. Pigerne opfører en gammel armensk dans. Kazakov kommer ind. Han boede i Hovhannes' hus. Gayane og hendes venner viser Kazakov det blomstertæppe, de har vævet af dem, starter et spil med blind mands buff. En fuld Giko ankommer. Spillet bliver frustreret. Kollektivbønderne forsøger at overtale Giko, som igen forfølger Gayane, og råder ham til at gå. Efter at have afværget gæsterne forsøger kollektivgårdsformanden at tale med Giko. Men han lytter ikke til Hovhannes og irriterer Gayane. En vred pige driver Giko væk. Geologer vender tilbage fra kampagnen med Armen. Armens fund er ikke et tilfælde. En sjælden metalforekomst blev opdaget i bjergene. Kazakov beslutter sig for at undersøge ham i detaljer. Giko, der blev holdt oppe i lokalet, overværer denne samtale, og undergrundsspejderne gør sig klar til at tage af sted. Armen giver ømt sin elskede pige en blomst bragt fra en bjergskråning. Dette ses af Giko, der går forbi vinduerne med en ukendt person. Armen og Hovhannes tog afsted med ekspeditionen. Kazakov beder Gayane om at beholde posen med malmprøver. Gayane gemmer ham. Natten er kommet. En ukendt person kommer ind i Gayanes hus. Han lader som om han er syg og kollapser udmattet. Gayane hjælper ham op og skynder sig at hente vand. Efterladt alene springer han op og begynder at lede efter materialer fra den geologiske ekspedition.Gyane, der vender tilbage, indser, at hun har en fjende foran sig. Truende, det ukendte kræver, at hun fortæller, hvor geologernes materialer er. Under kampen falder tæppet og dækker nichen. Der er en pose med malmstykker. En ukendt person binder Gayane, tager sækken og forsøger at skjule sporene efter forbrydelsen, og sætter ild til huset.Ild og røg fylder rummet. Giko hopper ud af vinduet. Der er rædsel og forvirring i hans ansigt. Da han ser stokken glemt af det ukendte, indser Giko, at synderen er hans nylige bekendtskab. Han bærer pigen ud af huset indhyllet i flammer. Stjerneklar nat. Højt oppe i bjergene er der en lejr af kollektive gårdhyrder. Et sæt grænsevagter går forbi. Shepherd Ishmael underholder sin elskede pige Aisha ved at spille på fløjte. Aisha begynder at danse glat. Tiltrukket af musikken samles hyrderne. Og her er Armen. Han hentede geologer ind. Her, ved foden af ​​klinten, fandt han en kostbar malm. Hyrder udfører Hochari-folkedansen. Armen erstatter dem. Brændende fakler i hans hænder skærer gennem nattens mørke.En gruppe højlændere og grænsevagter ankommer. Highlanders bærer den faldskærm, de fandt. Fjenden er trængt ind i den sovjetiske jord! Et skær steg over dalen. Der er ild i landsbyen! Alle skynder sig derhen; flammerne raser. I ildens spejlinger glimtede en ukendt persons skikkelse. Han forsøger at gemme sig, men kollektive landmænd løber til det brændende hus fra alle sider. Den ukendte gemmer posen og farer vild i mængden.Mængden har lagt sig. I dette øjeblik overhaler det ukendte Giko. Han beder ham om at tie, og for dette giver han en klud penge. Giko kaster penge i ansigtet på ham og vil pågribe den skyldige. Giko er skadet, men fortsætter med at kæmpe. Gayane løber op for at hjælpe. Giko falder. Fjenden sigter et våben mod Gayane. Armen ankommer i tide og griber en revolver fra en fjende omgivet af grænsevagter. Kollektivbruget har høstet en rig høst. Alle samles på ferien. Armen skynder sig til Gayane. På denne vidunderlige dag ønsker han at være sammen med sin elskede. Armen stopper børnene og starter en dans omkring ham.Kollebønder bærer kurve med frugt, kander med vin. Gæster fra broderrepublikkerne, russere, ukrainere, georgiere, der er inviteret til fejringen, ankommer, og til sidst ser Armen Gayane. Deres møde er fuld af glæde og lykke. Folk strømmer til pladsen. Her er kollektivbøndernes gamle venner - geologer og grænsevagter. Den bedste brigade præsenteres for banneret. Kazakov beder Hovhannes om at lade Armen gå for at studere. Hovhannes er enig. En dans afløses af en anden. Slående ringende tamburiner, Nune og hendes venner danser. Gæsterne opfører deres nationale danse - russiske, flotte ukrainske hopak, lezginka, krigerisk bjergdans med sabler m.fl.. Der er dækket borde på pladsen. Med hævede briller priser alle gratis arbejdskraft, de sovjetiske folks uforgængelige venskab og det smukke moderland.

Melodierne i "Gayane" er gennemsyret af intonationer, folkesange; de er kendetegnet ved det særlige ved den armenske musiks modale struktur, rytmiske mønstre, orkestrale klange, som om de gengiver lyden af ​​folkeinstrumenter. Nogle af funktionerne i Khachaturians musik stammer fra den optrædende måde, der er typisk for folkesangere og instrumentalister. I balletten "Gayane" spiller danserytmer en kæmpe rolle. Dette skyldes ikke kun genren ballet; her påvirkes den direkte afhængighed af den armenske folkesang, for hvilken dansens rytmer er yderst karakteristiske. Derfor lyder folkesang og dansemelodier naturligt og billedligt, ikke kun i festlige scener, men også i skitser af kollektive bønders arbejdsdage og i personernes billeder. De kompositoriske og musik-dramatiske teknikker, som Khachaturian bruger i "Gayane", er ekstremt forskellige. Integrerede, generaliserede musikalske karakteristika får overvejende betydning i ballet: portrætskitser, folkemusik, genrebilleder, naturbilleder. De svarer til komplette musiknumre, i hvis sekventielle præsentation trækkene fra en symfonisk suite ofte ses. Logikken i udviklingen, der forener uafhængige musikalske billeder til en enkelt helhed, er anderledes. Så i det endelige billede af det større er dansenes cyklus forenet af den igangværende ferie. I nogle tilfælde er vekslen mellem numre baseret på figurative, følelsesmæssige kontraster af det lyriske og det muntre, ivrige eller energiske, modige, genre og dramatiske (se de første scener af I og II handlinger). I øjeblikke med den største spænding i handlingen, for eksempel i scenen af ​​Gayane med Giko (fra 2. akt), når Gayane afslører sine sabotagedesign og forsøger at modvirke dem, i scenerne med afsløringen af ​​sammensværgelsen og branden ( Akt III), giver Khachaturian store symfoniske episoder af ende-til-ende musikalsk udvikling, som svarer til selve dramaet i handlingen. De musikalske og dramatiske virkemidler er også tydeligt differentierede i karakterernes karakteristika: de integrerede portrætskitser af episodiske karakterer står i kontrast til den gennem dramatiske musikalske udvikling i Gayanes del; Gayanes frie, lyrisk rige melodi står i modsætning til de forskellige danserytmer, der ligger til grund for de musikalske portrætter af Gayanes venner og slægtninge. Khachaturian forfølger konsekvent princippet om ledemotiver i forhold til hver af karaktererne, hvilket bibringer billederne og hele værket musikalsk integritet og scenekonkretitet.

Kunstner N. Altman, dirigent P. Feldt.

Premieren fandt sted den 9. december 1942 på Kirov Opera og Ballet Theatre (Mariinsky Theatre), byen Molotov (Perm).

Karakterer:

• Hovhannes, kollektivgårdsformand
• Gayane, hans datter
• Armen, hyrde
• Nune, kollektiv landmand
• Karen, kollektiv landmand
• Kazakov, leder af ekspeditionen
• Ukendt
• Giko, kollektiv landmand
• Aisha, kollektiv landmand
• Agronom, kollektive landmænd, geologer, grænsevagter og lederen af ​​grænsevagten

Handlingen foregår i Armenien i 1930'erne af det XX århundrede.

Mørk nat. Figuren af ​​det ukendte dukker op i det tykke net af regn. Han lytter forsigtigt og ser sig omkring og gør sig fri af faldskærmslinjerne. Når han tjekker kortet, sikrer han sig, at han er i mål. Regnen aftager. Landsbyens lys flimrer i det fjerne i bjergene. Den fremmede tager sin overall af og bliver i sin tunika med striber til såret. Humlende stærkt går han i retning af landsbyen.

1. Solrig morgen. Forårsarbejdet er i fuld gang i de kollektive gårdhaver. Giko går langsomt, dovent på arbejde. Pigerne fra den bedste brigade på kollektivgården har travlt. Formanden er med dem - en ung munter Gayane. Giko stopper hende, taler om sin kærlighed, vil kramme hende. En ung hyrde Armen dukker op på vejen. Gayane løber glad hen imod ham. Højt oppe i bjergene, nær hyrdernes lejr, fandt Armen stykker af malm og viste dem til Gayane. Giko ser jaloux på dem.

I hviletimerne begynder kollektivbønderne at danse. Giko vil have Gayane til at danse med ham, prøver at kramme ham. Armen beskytter pigen mod påtrængende frieri. Giko er rasende og leder efter en grund til at skændes. Giko griber en kurv med frøplanter, kaster den voldsomt, skynder sig mod Armen med næverne. Gayane står mellem dem og kræver, at Giko går.

En ung kollektiv landmand Karen kommer løbende og melder gæsternes ankomst. Haven omfatter en gruppe geologer ledet af lederen af ​​ekspeditionen Kazakov. En ukendt person følger efter dem. Han hyrede til at bære geologernes bagage og blev hos dem. Kollektive landmænd byder besøgende hjerteligt velkommen. Rastløse Nune og Karen begynder en dans til ære for gæsterne. Gayane danser også. Gæsterne ser med beundring Armens dans. Startsignalet lyder. Hovhannes viser de besøgende haverne. Gayane er efterladt alene. Hun beundrer de fjerne bjerge og haver på hendes oprindelige kollektive gård.

Geologer vender tilbage. Armen viser dem malmen. Fundet af hyrden interesserede geologer, og de går på opdagelse. Armen forpligter sig til at ledsage dem. En ukendt person holder øje med dem. Gayane siger ømt farvel til Armen. Giko, der ser dette, bliver grebet af jalousi. Den ukendte føler med Giko og tilbyder venskab og hjælp.

2. Efter arbejde hos Gayane's venner samlet. Kazakov kommer ind. Gayane og hendes venner viser Kazakov gulvtæppet, de har vævet, og starter en omgang blind mands buff. En fuld Giko ankommer. Kollektivbønderne råder ham til at gå. Efter at have afværget gæsterne forsøger kollektivgårdsformanden at tale med Giko, men han lytter ikke og irriterer Gayane. Pigen jager Giko væk i vrede.

Geologer og Armen vender tilbage fra vandreturen. Armens fund er ikke et tilfælde. En sjælden metalforekomst blev opdaget i bjergene. Dvælende i Gikos værelse, bliver et vidne til samtalen. Geologer gør sig klar til at gå. Armen giver ømt Gayane en blomst bragt fra bjergskråningen. Dette ses af Giko, der går forbi vinduerne med en ukendt person. Armen og Hovhannes tog afsted med ekspeditionen. Kazakov beder Gayane om at beholde posen med malmprøver.

Nat. En ukendt person kommer ind i Gayanes hus. Han lader som om han er syg og kollapser udmattet. Gayane hjælper ham op og skynder sig at hente vand. Efterladt alene begynder han at lede efter materialer fra en geologisk ekspedition. Gayane, der vender tilbage, indser, at der er en fjende foran hende. Truende, det ukendte krav fra Gayane om at udlevere materialerne. Under kampen falder tæppet og dækker nichen. Der er en pose med malmstykker. En ukendt person tager sækken, binder Gayane og sætter huset i brand. Ild og røg fylder rummet. Giko hopper ud af vinduet. Der er rædsel og forvirring i hans ansigt. Da han ser stokken, glemt af det ukendte, indser Giko, at synderen er hans seneste bekendtskab. Giko bærer Gayane ud af huset i brand.

3. Stjerneklar nat. Højt oppe i bjergene er der en lejr af kollektive gårdhyrder. Et sæt grænsevagter går forbi. Shepherd Izmail underholder sin elskede Aisha, der spiller fløjte. Aisha begynder at danse glat. Hyrderne samles. Armen kommer, han bragte geologer. Her for foden af ​​klinten fandt han malm. Hyrder udfører Hochari-folkedansen. Armen erstatter dem. Brændende fakler i hans hænder skar gennem nattens mørke.

En gruppe højlændere og grænsevagter kommer. Highlanders bærer den faldskærm, de fandt. Fjenden er trængt ind i den sovjetiske jord! Et skær steg over dalen. Der er ild i landsbyen! Alle skynder sig derhen.

Flammerne raser. I sine refleksioner glimtede figuren af ​​en ukendt person. Han forsøger at gemme sig, men kollektive landmænd løber til det brændende hus fra alle sider. En ukendt person gemmer en taske og farer vild i mængden. Publikum forsvandt. En ukendt person indhenter Giko, beder ham om at tie, og for dette giver han en klud penge. Giko kaster penge i ansigtet på ham og vil pågribe den skyldige. Giko er skadet, men fortsætter med at kæmpe. Gayane kommer for at hjælpe. Giko falder. Fjenden sigter et våben mod Gayane. Armen ankommer i tide og griber en revolver fra fjenden, som er omringet af grænsevagter.

4. Efterår. Kollektivbruget har høstet en rig høst. Alle samles på ferien. Armen skynder sig til Gayane. Armen stopper børnene og starter en dans omkring ham. Kollektive landmænd bærer kurve med frugt, kander med vin. Gæster fra broderlige republikker - russere, ukrainere, georgiere, inviteret til ferien, ankommer. Endelig ser Armen Gayane. Deres møde er fuld af glæde og lykke. Folk strømmer til pladsen. Her er kollektivbøndernes gamle venner - geologer og grænsevagter. Den bedste brigade præsenteres for banneret. Kazakov beder Hovhannes om at lade Armen gå for at studere. Hovhannes er enig. En dans afløses af en anden. Slående ringende tamburiner, Nune og hendes venner danser. Gæster udfører deres nationale danse - russisk, flot ukrainsk hopak.

Der er dækket borde lige der på pladsen. Med hævede briller priser alle gratis arbejdskraft, de sovjetiske folks uforgængelige venskab og det smukke moderland.

I slutningen af ​​1930'erne fik Aram Khachaturian (1903-1978) til opgave at skabe musik til balletten "Happiness". Skuespillet med det traditionelle for daværende plot om et lykkeligt liv "under den stalinistiske sol" var ved at blive forberedt til årti for armensk kunst i Moskva. Khachaturian huskede: "Jeg tilbragte foråret og sommeren 1939 i Armenien og indsamlede materiale til den fremtidige ballet" Lykke. "Det var her, at den dybeste undersøgelse af melodierne i mit fødeland, folkekunst begyndte." Seks måneder senere, i September blev balletten iscenesat på det armenske opera-teater og A. A. Spendiarov-balletten, og en måned senere blev den vist i Moskva.På trods af den store succes blev der noteret mangler i manuskript og musikalsk drama.

Et par år senere vendte komponisten tilbage til arbejdet med musik med fokus på den nye libretto skrevet af Konstantin Derzhavin (1903-1956). Den reviderede ballet, opkaldt efter hovedpersonen "Gayane", var ved at blive klargjort til iscenesættelse på Statens Akademiske Opera og Balletteater opkaldt efter S. M. Kirov, men udbruddet af den store patriotiske krig brød alle planer. Teatret blev evakueret til byen Molotov (Perm), hvor komponisten kom for at fortsætte arbejdet.

"I efteråret 1941 vendte jeg tilbage for at arbejde med balletten," huskede Khachaturian. - I dag kan det virke mærkeligt, at vi i de dage med hårde prøvelser kunne tale om en balletforestilling. Krig og ballet? Koncepterne er virkelig uforenelige. Men som livet har vist, var der intet mærkeligt i min plan om at vise temaet for et stort landsdækkende opsving, menneskers enhed over for en formidabel invasion. Balletten blev tænkt som en patriotisk forestilling, der bekræfter temaet kærlighed og loyalitet over for moderlandet. På opfordring fra teatret afsluttede jeg efter at have afsluttet partituret "Kurdernes Dans" - den, der senere blev kendt som "Dans med sabler". Jeg begyndte at komponere den klokken tre om eftermiddagen og arbejdede uden at stoppe til klokken to om morgenen. Om morgenen næste dag blev orkesterstemmerne omskrevet, og der fandt en genhør sted, og om aftenen - en generalprøve af hele balletten. Sabeldansen imponerede straks orkestret, balletten og de tilstedeværende i salen."

De første kunstnere af den succesrige premiere i Molotov var Natalia Dudinskaya (Gayane), Konstantin Sergeev (Armen), Boris Shavrov (Giko).

Musik til balletterne "Gayane" og "Spartacus" er et af Khachaturians bedste værker. Musikken til "Gayane" er kendetegnet ved bred symfonisk udvikling med brug af ledemotiver, lyse nationale farver, temperament og glans. Den indeholder organisk autentiske armenske melodier. Gayanes vuggevise, gennemsyret af en øm følelse, huskes. I mange årtier var et rigtigt hit Saber Dance, fuld af ild og modig styrke, der minder om Polovtsian Dances fra operaen Prins Igor af Borodin. Konstant trampende rytme, skarpe harmonier, hvirveltempo er med til at skabe et levende billede af et stærkt, modigt folk.

Musikolog Sofia Katonova skrev: "Khachaturians fortjeneste var både gengivelsen af ​​de karakteristiske traditioner og genrer fra oldtidens armenske kunst og deres overførsel i en specifik stil af folkeoptræden. Det var vigtigt for komponisten, når han vendte sig mod et moderne tema i Gayane, at fange ikke kun de autentiske træk ved æraen, men også udseendet og mentale sammensætning af hans nation ved at låne dens inspirerede kreative måde at afspejle det omgivende liv."

Koreografen af ​​stykket "Gayane" Nina Anisimova (1909-1979) var en elev af den berømte Agrippina Vaganova, en fremragende karakterdanser fra Kirov-teatret fra 1929 til 1958. Før hun arbejdede på Gayane, havde Anisimova erfaring med kun at iscenesætte nogle få koncertnumre.

"Teatrets appel til dette stykke musik," skrev balletekspert Marietta Frangopulo, "udtrykte den sovjetiske koreografiske kunsts forhåbninger om at legemliggøre heroiske billeder og i denne henseende appellen til store symfoniske former. Khachaturians lyse musik, fuld af drama og lyriske lyde, er fyldt med armenske folkemelodier, udviklet i teknikker for bred symfonisk udvikling. Khachaturian skabte sin egen musik på kombinationen af ​​disse to principper. Anisimova stillede sig selv en lignende opgave. "Gayane" er en forestilling af rigt musikalsk og koreografisk indhold. Nogle balletnumre - såsom duetten af ​​Nune og Karen, Nunes variation - blev efterfølgende en del af mange koncertprogrammer, ligesom "Dance with Sabres", hvis musik er ofte opført i radioen. Utilstrækkeligheden af ​​ballettens drama svækkede imidlertid i høj grad dens indvirkning på seeren, hvilket førte til behovet for at omarbejde librettoen flere gange og i overensstemmelse hermed forestillingens sceneoptræden."

De første ændringer i plotgrundlaget fandt sted allerede i 1945, da Kirov-teatret, der vendte tilbage til Leningrad, færdiggjorde Gayane. Prologen forsvandt i stykket, antallet af sabotører steg til tre, Giko blev Gayanes mand. Nye helte dukkede op - Nune og Karen, deres første kunstnere var Tatyana Vecheslova og Nikolai Zubkovsky. Scenografien ændrede sig også, Vadim Ryndin blev den nye kunstner. Stykket blev omarbejdet på samme teater i 1952.

I 1957 blev balletten Gayane opført på Bolshoi-teatret med et nyt illustrativt og naturalistisk manuskript af Boris Pletnev (3 akter, 7 malerier med en prolog). Koreograf Vasily Vainonen, instruktør Emil Kaplan, kunstner Vadim Ryndin, dirigent Yuri Fayer. Hoveddelene ved premieren blev danset af Raisa Struchkova og Yuri Kondratov.

Indtil slutningen af ​​1970'erne blev balletten med succes opført på sovjetiske og udenlandske scener. Af de interessante løsninger skal nævnes Boris Eifmans afgangsforestilling (1972) på Leningrad Maly Opera- og Balletteater (senere skabte koreografen nye versioner af balletten i Riga og Warszawa). Koreografen, med samtykke fra forfatteren af ​​musikken, forlod spioner og scener af jalousi og tilbød seeren et socialt drama. Plottet fortalte om de første år af dannelsen af ​​sovjetmagt i Armenien. Gayane Gikos mand, søn af Matsaks knytnæve, kan ikke forråde sin far. Gayane, der voksede op i en fattig familie, elsker oprigtigt sin mand, men støtter den nye regering ledet af Armen. Jeg husker, hvordan Komsomol-medlemmernes "røde kile" "historisk betingede" knuste Matsak. En indrømmelse til gamle stereotyper var mordet på sin egen søn af en rig far. Premieren blev danset af Tatiana Fesenko (Gayane), Anatoly Sidorov (Armen), Vasily Ostrovsky (Giko), Herman Zamuel (Matsak). Forestillingen modstod 173 forestillinger.

I det 21. århundrede forsvandt balletten Gayane fra biograferne, primært på grund af et mislykket manuskript. Separate scener og numre af Nina Anisimovas forestilling bliver fortsat opført årligt i afgangsforestillingerne på Vaganova Academy of Russian Ballet. "Sabre Dance" er fortsat en hyppig gæst på koncertscenerne.

A. Degen, I. Stupnikov

Efter succesen med Aram Khachaturians første ballet "Happiness" i løbet af et årti med armensk kunst i Moskva, bestilte ledelsen af ​​Kirov Leningrad Opera og Ballet Theatre en ny ballet til komponisten. Librettoen skrevet af Konstantin Derzhavin i året var baseret på nogle plotbevægelser af balletten "Lykke", som gjorde det muligt for Khachaturian at bevare det bedste, der var i hans første ballet i det nye værk, hvilket væsentligt supplerede partituret og udviklede det symfonisk.

I 1943 modtog komponisten 1. grads Stalin-prisen for denne ballet, som han bidrog til fonden for USSRs væbnede styrker. Senere skabte komponisten, baseret på musikken til balletten, tre orkestersuiter. I midten af ​​1950'erne vendte Bolshoi-teatret sig til balletten Gayane. Baseret på den nye libretto af Boris Pletnev ændrede Aram Khachaturian balletpartituret markant og omskrev mere end halvdelen af ​​den tidligere musik

Karakterer

• Hovhannes, kollektivgårdsformand
• Gayane, hans datter
• Armen, hyrde
• Nune, kollektiv landmand
• Karen, kollektiv landmand
• Kazakov, leder af den geologiske ekspedition
• Ukendt
• Giko, kollektiv landmand
• Aisha, kollektiv landmand
• Ismael
• Agronom
• Geologer
• Chef for grænsevagten

Handlingen foregår i Armenien i dag (dvs. i 30'erne af det XX århundrede).

Sceneliv

Leningrad Opera og Ballet Teater opkaldt efter S. M. Kirov

• Gayane - Natalia Dudinskaya (dengang Alla Shelest)
• Armen - Konstantin Sergeev (dengang Semyon Kaplan)
• Nune - Tatiana Vecheslova (dengang Fairy Balabina)
• Karen - Nikolay Zubkovsky (dengang Vladimir Fidler)
• Giko - Boris Shavrov
• Aisha - Nina Anisimova

• Gayane - Raisa Struchkova (dengang Nina Fedorova, Marina Kondratyeva)
• Armen - Yuri Kondratov (dengang Yuri Goffman)
• Mariam - Nina Chkalova (dengang Nina Timofeeva, Nina Chistova)
• George - Yaroslav Sekh
• Nunne - Lyudmila Bogomolova
• Karen - Esfandyar Kashani (dengang Georgy Solovyov)

Forestillingen blev afholdt 11 gange, sidste forestilling var den 24. januar i år

Librettoforfatter og koreograf Maxim Martirosyan, produktionsdesigner Nikolai Zolotarev, produktionsdirigent Alexander Kopylov

Karakterer

• Gayane - Marina Leonova (dengang Irina Prkofieva)
• Armen - Alexey Lazarev (dengang Valery Anisimov)
• Nerso - Boris Akimov (dengang Alexander Vetrov)
• Nune - Natalia Arkhipova (dengang Marina Nudga)
• Karen - Leonid Nikonov
• Lezginka - Elena Akhulkova og Alexander Vetrov

Forestillingen blev afholdt 3 gange, sidste forestilling var den 12. april i året

Moscow Musical Theatre opkaldt efter K. S. Stanislavsky og V. I. Nemirovich-Danchenko

"Suite fra ballet" Gayane "" er en enakters ballet. Librettoforfatter og koreograf Alexei Chichinadze, produktionsdesigner Marina Sokolova, produktionsdirigent Vladimir Edelman

Karakterer

• Gayane - Margarita Drozdova (dengang Eleonora Vlasova, Margarita Levina)
• Armen - Vadim Tedeev (dengang Valery Lantratov, Vladimir Petrunin)
• Nune - A.K. Gaisina (dengang Elena Golikova)
• Karen - Mikhail Krapivin (dengang Vyacheslav Sarkisov)

Leningrad Maly Opera og Ballet Teater

Ballet i 3 akter. Libretto, koreografi og komposition - Boris Eifman, produktionsdesigner Z.P. Arshakuni, musikalsk leder og dirigent A.S.Dmitriev

Karakterer

• Gayane - Tatiana Fesenko (dengang Tamara Statkun)
• Giko - Vasily Ostrovsky (dengang Konstantin Novoselov, Vladimir Adzhamov)
• Armen - Anatoly Sidorov (dengang S. A. Sokolov)
• Matsak - Herman Zamuel (dengang Evgeny Myasishchev)

Forestillinger i andre teatre

Bibliografi

• Kabalevsky D."Emelyan Pugachev" og "Gayane" // Sovjetisk musik: magasin. - M., 1943. - Nr. 1.
• Kabalevsky D. Aram Khachaturian og hans ballet "Gayane" // Pravda: avis. - M., 1943. - Nr. 5. april.
• Keldysh Yu. Ny produktion af "Gayane" // Sovjetisk musik: magasin. - M., 1952. - Nr. 2.
• Strazhenkova I."Gayane" - ballet af Aram Khachaturian. - M., 1959.
• Tigranov G.... - M .: Sovjetisk komponist, 1960 .-- 156 s. - 2750 eksemplarer.
• Armashevskaya K., Vainonen N."Gayane". Sidste års arbejde //. - M .: Kunst, 1971. - S. 241-252. - 278 s. - 10.000 eksemplarer.
• Sheremetyevskaya N."Gayane" // Musikliv: magasin. - M., 1978. - Nr. 10.
• Esambaev M. Ikke bare et ord // Sovjetisk kultur: avis. - M., 1989. - Nr. 11. juli.
• Antonova K. En livets ferie - en ferie med dans // Benoir Lodge nr. 2. - Chelyabinsk: Forlag Tatiana Lurie, 2008. - S. 151-152. - 320 s. - 1000 eksemplarer. - ISBN 978-5-89851-114-2.

Skriv en anmeldelse af artiklen "Gayane (ballet)"

Noter (rediger)

Links

• på hjemmesiden for Aram Khachaturian Virtual Museum

Uddrag fra Gayane (ballet)

Hele denne dag den 25. august, som hans historikere siger, tilbragte Napoleon på hesteryg, med at inspicere området, diskutere de planer, som hans marskaller havde forelagt ham, og personligt give ordrer til sine generaler.
Den oprindelige linje for de russiske troppers disposition langs Koloche blev brudt, og en del af denne linje, nemlig russernes venstre flanke, som et resultat af erobringen af ​​Shevardinsky-skanset den 24., blev ført tilbage. Denne del af linjen var ikke befæstet, ikke længere beskyttet af floden, og alene foran den var der et mere åbent og jævnt sted. Det var indlysende for enhver militær og ikke-militær mand, at denne del af linjen skulle angribes af franskmændene. Det lod til, at dette ikke krævede mange overvejelser, at en sådan omsorg og besværlighed hos kejseren og hans marskaller ikke var nødvendig, og den særlige overlegne evne, kaldet genialitet, som de elsker at tillægge Napoleon, var slet ikke nødvendig; men de historikere, der efterfølgende beskrev denne begivenhed, og de mennesker, der dengang omgav Napoleon, og han selv tænkte anderledes.
Napoleon red over marken, stirrede eftertænksomt på området, rystede på hovedet af sig selv godkendt eller vantro, og uden at informere generalerne omkring ham om det tankevækkende træk, der styrede hans beslutninger, gav han dem kun endelige konklusioner i form af ordrer. Efter at have lyttet til Davouts forslag, kaldet hertugen af ​​Eckmühl, om at omgå russernes venstre flanke, sagde Napoleon, at dette ikke skulle gøres, uden at forklare hvorfor det ikke var nødvendigt. Efter forslag fra general Compan (som skulle angribe skylningerne) om at lede sin deling i skoven, gav Napoleon udtryk for sit samtykke, på trods af at den såkaldte hertug af Elchingen, det vil sige Ney, tillod sig at bemærke. at bevægelse gennem skoven var farlig og kunne forstyrre splittelsen ...
Efter at have undersøgt området over for Shevardinsky-skanset, tænkte Napoleon sig et stykke tid i stilhed og pegede på de steder, hvor to batterier i morgen skulle opstilles til aktion mod de russiske fæstningsværker, og de steder, hvor feltartilleriet skulle stille op ved siden af dem.
Efter at have givet disse og andre ordrer vendte han tilbage til sit hovedkvarter, og slagets disposition blev skrevet under hans diktat.
Denne holdning, som franske historikere og andre historikere taler om med entusiasme, var som følger:
"Ved daggry vil to nye batterier, sat op om natten, på sletten besat af prins Eckmühl, åbne ild mod to modsatrettede fjendens batterier.
Samtidig vil artillerichefen for 1. korps, general Pernetti, med 30 kanoner fra Kompan-divisionen og alle haubitserne fra Desse- og Friant-divisionerne rykke frem, åbne ild og bombardere fjendens batteri med granater, mod som de vil handle!
24 vagter artilleri kanoner,
30 kanoner af Kompan-divisionen
og 8 kanoner fra Friant og Desse divisionen,
I alt - 62 kanoner.
Chefen for artilleri for 3. korps, general Fouche, vil placere alle haubitserne fra 3. og 8. korps, 16 i alt, på flankerne af batteriet, som har til opgave at skyde mod venstre befæstning, som i alt vil have 40 kanoner imod det.
General Sorbier skal være klar ved første ordre til at udføre med alle vagternes haubitser artilleri mod et eller andet fæstningsværk.
I fortsættelsen af ​​kanonaden vil prins Poniatovsky gå til landsbyen, ind i skoven og omgå fjendens position.
General Kompan vil bevæge sig gennem skoven for at erobre den første befæstning.
Når man går ind i slaget på denne måde, vil der blive givet ordre i overensstemmelse med fjendens handlinger.
Kanonaden på venstre flanke vil begynde, så snart højre fløjs kanonade høres. Riffelskytterne i Morans division og vicekongens divisioner vil åbne kraftig ild, når de ser starten på et angreb fra højre fløj.
Vicekongen vil tage landsbyen [Borodino] i besiddelse og krydse sine tre broer og følge i samme højde med afdelingerne Moran og Gerard, som under hans ledelse vil gå til skansen og gå ind i linjen med resten af hæren.
Alt dette skal gøres i orden (le tout se fera avec ordre et methode), idet tropperne holdes i reserve, når det er muligt.
I den kejserlige lejr, nær Mozhaisk, 6. september 1812".
Denne disposition, meget vagt og forvirret skrevet, - hvis man tillader sig at behandle Napoleons ordrer uden religiøs rædsel ved Napoleons geni, - indeholdt fire punkter - fire ordener. Ingen af ​​disse ordrer kunne og blev ikke eksekveret.
Dispositionen siger for det første: således at batterierne arrangeret på det sted, som Napoleon havde valgt med Pernettis og Fouches kanoner, åbnede kun hundrede og to kanoner, som skulle flugte med dem, ild og bombarderede de russiske blink og skanser med granater . Dette kunne ikke lade sig gøre, da granaterne ikke nåede de russiske værker fra de af Napoleon anviste steder, og disse hundrede og to kanoner skød mod en tom, indtil den nærmeste kommandant, i modsætning til Napoleons ordre, skubbede dem frem.

Skabelsehistorie

Kort efter sin eksamen fra konservatoriet, i slutningen af ​​1930'erne, fik Khachaturian til opgave at skabe musik til balletten "Happiness". Legen med det traditionelle for daværende plot om et lykkeligt liv "under den stalinistiske sol" og det lige så traditionelle motiv for spionage og sovjetregimets fjender forberedede tiåret med armensk kunst i Moskva. Sådanne årtier dedikeret til kunst, til gengæld, af alle de republikker, der er en del af USSR, blev afholdt regelmæssigt. Komponisten huskede: "Jeg tilbragte foråret og sommeren 1939 i Armenien og indsamlede materiale til den fremtidige ballet" Lykke ". Det var her, den dybeste undersøgelse af melodierne i det oprindelige land, folkekunst begyndte ... "Det intense arbejde med balletten varede seks måneder. I september blev balletten opført på det armenske opera- og balletteater, og en måned senere blev den vist i Moskva og bestået med stor succes som den første oplevelse af denne genre i armensk musik. Det bemærkede dog mangler vedrørende især manuskriptskrivning og musikdrama. Et par år senere vendte komponisten tilbage til denne idé med fokus på en ny libretto skrevet af den berømte teaterkritiker og filolog K. Derzhavin (1903-1956). Den reviderede ballet, opkaldt Gayane efter navnet på hovedpersonen, var ved at blive klargjort til iscenesættelse på Leningrad Kirov Opera og Ballet Teater (Mariinsky). Imidlertid brød udbruddet af den store patriotiske krig alle planer. Teatret blev evakueret til Perm. Komponisten kom også der for at fortsætte arbejdet sammen om balletten. "I efteråret 1941 ... vendte jeg tilbage for at arbejde med balletten," huskede Khachaturian. - I dag kan det virke mærkeligt, at vi i de dage med hårde prøvelser kunne tale om en balletforestilling. Krig og ballet? Koncepterne er virkelig uforenelige. Men, som livet har vist, var der ikke noget mærkeligt i min plan om at vise ... temaet om et stort nationalt opsving, sammenhold mellem mennesker over for en formidabel invasion. Balletten blev tænkt som en patriotisk forestilling, der bekræfter temaet kærlighed og loyalitet over for moderlandet." I november 1942 skrev komponisten i sin dagbog: "På anmodning fra teatret, efter at have afsluttet partituret, afsluttede jeg" Kurdernes dans "- den, der senere blev kendt som" Dansen med sablerne ". Jeg begyndte at komponere den klokken tre om eftermiddagen og arbejdede uden at stoppe til klokken to om morgenen. Om morgenen næste dag blev orkesterstemmerne omskrevet, og der fandt en genhør sted, og om aftenen - en generalprøve af hele balletten. Sabeldansen imponerede straks orkestret, balletten og de tilstedeværende i salen ..."