Den kunstneriske talestil er karakteristisk. Hovedtrækkene i den litterære og kunstneriske stil

INTRODUKTION

Studiet af den stilistiske lagdeling af det russiske sprog er engageret i en særlig videnskab - stilistik, der studerer forskellige spørgsmål relateret til reglerne og funktionerne i den målrettede brug af forskellige ord og former for det fælles sprog i forskellige former for ytringer, i tale . Dets udseende er ret naturligt, da definitionen af ​​grænserne for en bestemt funktionel stil, dens funktioner altid har været meget vigtige for sprogvidenskaben, da definitionen af ​​sprogets regler og love altid er gået sammen med definitionen af ​​normerne til brug af visse elementer af sproget i specifikke talesammenhænge. Ifølge sprogforskere hænger normativ grammatik og stilistik, leksikologi, leksikografi og stilistik sammen i lang tid og fast.

Blandt russiske lingvisters værker indtager undersøgelser og artikler om russisk stilistik en fremtrædende plads. Her kan man fremhæve så vigtige værker som artiklerne fra Academician L.V. Shcherba (især "Moderne russisk litterært sprog"), og talrige store og små undersøgelser, monografier og artikler af akademiker V.V. Vinogradov. Forskellige undersøgelser og artikler af A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffman, B.A. Larina m.fl.. I disse undersøgelser blev der for første gang på et teoretisk grundlag rejst spørgsmål om adskillelsen af ​​en kunstnerisk stil i en separat kategori, om dens særlige forhold og træk ved væren.

Sprogforskere har dog endnu ikke fundet enighed og enhed i at forstå essensen af ​​fiktionens "sprog" og dens plads i systemet af stilarter af litterær tale. Nogle sætter "fiktionsstilen" parallelt med andre stilistiske varianter af litterær tale (med stilen for videnskabelig, journalistisk, officiel virksomhed osv.) på linje med dem (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, AI Efimov, E. Rizel og andre), mener andre, at det er et fænomen af ​​en anden, mere kompleks orden (IRGalperin, GV Stepanov, VD Levin).

Men alle videnskabsmænd anerkender det faktum, at skønlitteraturens "sprog", der udvikler sig i den historiske "sammenhæng" af folkets litterære sprog og i tæt forbindelse med det, i bund og grund samtidig er dens koncentreret udtryk. Derfor er begrebet "stil", som det anvendes på fiktionssproget, fyldt med et andet indhold end i forhold til andre funktionelle stilarter i det russiske sprog.

Afhængigt af sprogets omfang, indholdet af udsagnet, situationen og kommunikationsmålene, skelnes der adskillige funktionelle stilarter eller stilarter, kendetegnet ved et bestemt system for udvælgelse og organisering af sproglige midler i dem.

Den funktionelle stil er en historisk udviklet og socialt bevidst type litterært sprog (dets undersystem), der fungerer i et bestemt område af menneskelig aktivitet og kommunikation, skabt af særegenhederne ved brugen af ​​sproglige midler i dette område og deres specifikke organisation.

Klassifikationen af ​​stilarter er baseret på ekstralingvistiske faktorer: sprogets omfang, emnet forårsaget af det, og målene for kommunikation. Sprogets anvendelsessfærer korrelerer med de typer af menneskelig aktivitet, der svarer til former for social bevidsthed (videnskab, jura, politik, kunst). Traditionelle og socialt betydningsfulde aktivitetssfærer er: videnskabelige, erhvervsmæssige (administrative og juridiske), socio-politiske, kunstneriske. Derfor skelner de også mellem stilene i officiel tale (bog): videnskabelig, officiel virksomhed, journalistisk, litterær og kunstnerisk (kunstnerisk). De står i kontrast til stilen af ​​uformel tale - dagligdags og dagligdags.

Den litterære og kunstneriske talestil skiller sig ud i denne klassifikation, da spørgsmålet om lovligheden af ​​dens adskillelse i en separat funktionel stil endnu ikke er løst, da den har ret udviskede grænser og kan bruge alle andre stilarters sproglige virkemidler. Specificiteten af ​​denne stil er også tilstedeværelsen i den af ​​forskellige billedlige og udtryksfulde midler til at formidle en særlig egenskab - figurativitet.

I lingvistik bemærkes således den kunstneriske stils specificitet, som bestemmer relevansen af ​​vores arbejde.

Formålet med vores forskning er at bestemme træk ved den kunstneriske talestil.

Formålet med forskningen er processen med at fungere i denne stil i det russiske litterære sprog.

Emne - specifikke sproglige virkemidler i en kunstnerisk stil.

Overvej det generelle begreb "talestil";

Afsløre de karakteristiske træk ved den kunstneriske talestil;

Analyser funktionerne i udvælgelsen og brugen af ​​forskellige sproglige virkemidler i en given stil.

Den praktiske betydning af vores arbejde ligger i det faktum, at materialet præsenteret i det kan bruges både i studiet af det generelle forløb af stilistikken i det russiske sprog og i studiet af et separat emne "Kunstnerisk talestil".

KAPITEL… Generelt koncept for talestile

Funktionel stil er en type litterært sprog, der udfører en bestemt funktion i kommunikation. Derfor kaldes stilarter funktionelle. Hvis vi antager, at stilen er karakteriseret ved fem funktioner (blandt videnskabsmænd er der ingen enighed om antallet af funktioner, der ligger i sproget), så skelnes der mellem fem funktionelle stilarter: dagligdags, videnskabelig, officiel virksomhed, avisjournalistisk og kunstnerisk.

Funktionelle stilarter bestemmer sprogets stilistiske fleksibilitet, mangfoldige udtryksmuligheder, tankevariation. Takket være dem viser sproget sig at være i stand til at udtrykke kompleks videnskabelig tanke, filosofisk visdom, skitsere love, afspejle folks mangefacetterede liv i epos.

Udførelsen af ​​en bestemt funktion af en stil - æstetisk, videnskabelig, forretning osv. - pålægger hele stilen en dyb originalitet. Hver funktion er en specifik indstilling for en bestemt præsentationsmåde - nøjagtig, objektiv, konkret-grafisk, informativ-business osv. Og følgelig med denne indstilling vælger hver funktionsstil fra det litterære sprog disse ord og udtryk, disse former og konstruktioner, som bedst kan opfylde en given stils interne opgave. Så videnskabelig tale har brug for præcise og strenge begreber, forretningstale har en tendens til generaliserede navne, kunstnerisk foretrækker konkrethed, skildring.

Men stil er ikke kun en måde, en måde at præsentere på. Hver stilart har sit eget udvalg af emner, sit eget indhold. Samtalestilen er som regel begrænset til hverdagslige emner. Officiel forretningstale tjener retten, loven, diplomati, forholdet mellem virksomheder osv. Avispublicistisk tale er tæt forbundet med politik, propaganda, den offentlige mening. Så der er tre funktioner i den funktionelle stil:

1) hver funktionel stil afspejler en bestemt side af det sociale liv, har et særligt omfang, sin egen række af emner;

2) hver funktionel stil er kendetegnet ved visse kommunikationsbetingelser - formel, uformel, afslappet osv .;

3) hver funktionel stil har en fælles indstilling, talens hovedopgave.

Disse ydre (ekstrallingvistiske) træk bestemmer det sproglige udseende af funktionelle stilarter.

Den første funktion er, at hver af dem har et sæt karakteristiske ord og udtryk. Så overfloden af ​​termer, særlige ordforråd karakteriserer i størst grad den videnskabelige stil. Samtaleord og -udtryk indikerer, at vi har daglig tale, talemåde og hverdagsstil. Skønlitterær tale bugner af figurative, følelsesladede ord, avisjournalistisk – i socialpolitisk henseende. Det betyder naturligvis ikke, at funktionsstilen udelukkende består af ord, der er karakteristiske for den. Tværtimod er deres andel kvantitativt ubetydelig, men de udgør den væsentligste del af den.

Størstedelen af ​​ord i hver stilart er neutrale, interstilord, som det karakteristiske ordforråd og fraseologi skiller sig ud over. Interstyle-ordforråd er vogteren af ​​det litterære sprogs enhed. Da den er en generel litterær, forener den funktionelle stilarter og forhindrer dem i at blive til specielle, svære at forstå sprog. De karakteristiske ord udgør stilens sproglige egenskaber. Det er dem, der bestemmer dets sproglige udseende.

Fælles for alle funktionelle stilarter er grammatiske virkemidler. Sprogets grammatik er én. Men i overensstemmelse med dens indstilling bruger hver funktionel stil grammatiske former og konstruktioner på sin egen måde, hvilket giver fortrinsret til en eller anden af ​​dem. Så for den officielle forretningsstil, som er baseret på alt personlig, vagt personlig, refleksive konstruktioner, er passive vendinger meget karakteristiske (modtagelse foretages, certifikater udstedes, penge udveksles). Videnskabelig stil foretrækker direkte ordstilling i sætninger. Den journalistiske stil er præget af retoriske figurer: anaforer, epiforer, parallelismer. Men i forhold til ordforråd, og især i forhold til grammatik, taler vi ikke om det absolutte, men om den relative fiksering af denne eller hin stil. Ord og grammatiske konstruktioner, der er karakteristiske for enhver funktionel stil, kan bruges i en anden stil.

Sprogligt adskiller funktionelle stilarter sig med hensyn til billedsprog og følelsesmæssighed. Mulighederne og graden af ​​billedsprog og følelsesmæssighed i forskellige stilarter er ikke de samme. Disse kvaliteter er i princippet ikke karakteristiske for de videnskabelige og officielle forretningsstile. Imidlertid er elementer af billedsprog og følelsesmæssighed mulige i nogle diplomati-genrer, i polemiske videnskabelige værker. Selv nogle udtryk er figurative. For eksempel kaldes en mærkelig partikel i fysik sådan, fordi den virkelig opfører sig usædvanligt, mærkeligt.

Andre funktionelle stilarter har en tendens til at favorisere følelsesmæssighed og billedsprog. For kunstnerisk tale er dette et af de vigtigste sprogtræk. Kunstnerisk tale er figurativ i sin natur, essens. Billedsproget i journalistikken har en anden karakter. Men også her er dette en af ​​de vigtige komponenter i stilen. Det er ret disponeret for billedsprog og især for emotionalitet og daglig tale.

Således er hver funktionel stil en særlig indflydelsesrig sfære af det litterære sprog, karakteriseret ved sit eget udvalg af emner, sit eget sæt af talegenrer, specifikke ordforråd og fraseologi. Hver funktionel stil er en slags miniaturesprog: videnskabens sprog, kunstens sprog, lovenes sprog, diplomati. Og tilsammen udgør de det, vi kalder det russiske litterære sprog. Og det er de funktionelle stilarter, der bestemmer det russiske sprogs rigdom og fleksibilitet. Samtaler bringer livlighed, naturlighed, lethed, lethed ind i det litterære sprog. Videnskabelig tale beriger sproget med præcision og strenghed i udtryk, journalistik - følelsesmæssighed, aforisme, kunstnerisk tale - billedsprog.

Karakteristisk for kunststilen

kunstnerisk tale stilistik russisk

Det særlige ved den kunstneriske talestil som funktionel ligger i, at den finder anvendelse i fiktionen, der udfører en figurativ-kognitiv og ideologisk-æstetisk funktion. I modsætning til fx en abstraheret, objektiv, logisk-konceptuel afspejling af virkeligheden i videnskabelig tale, er fiktion iboende i en konkret-figurativ fremstilling af livet. Et kunstværk er karakteriseret ved perception gennem følelser og genskabelse af virkeligheden, forfatteren søger først og fremmest at formidle sin personlige oplevelse, sin forståelse eller forståelse af dette eller hint fænomen. Men i en litterær tekst ser vi ikke kun forfatterens verden, men også forfatteren i denne verden: hans præferencer, fordømmelser, beundring, afvisning og lignende. Forbundet med dette er følelsesmæssigheden og udtryksevnen, metaforen, den indholdsrige mangfoldighed af den kunstneriske talestil.

Hovedmålet med den kunstneriske stil er udviklingen af ​​verden i henhold til skønhedslovene, tilfredsstillelsen af ​​de æstetiske behov hos både forfatteren af ​​et kunstværk og læseren, den æstetiske indvirkning på læseren ved hjælp af kunstnerisk billeder.

Grundlaget for den kunstneriske talestil er det litterære russiske sprog. Ordet i denne funktionelle stil udfører en nominativ-billedlig funktion. Blandt de ord, der udgør grundlaget for denne stil, er der først og fremmest figurative midler til det russiske litterære sprog såvel som ord, der realiserer deres betydning i konteksten. Det er ord med en bred vifte af brug. Meget specialiserede ord bruges i et ubetydeligt omfang, kun for at skabe kunstnerisk troværdighed, når de beskriver visse aspekter af livet.

Den kunstneriske stil adskiller sig fra andre funktionelle stilarter ved, at den anvender alle andre stilarters sproglige virkemidler, dog optræder disse virkemidler (hvilket er meget vigtigt) her i en ændret funktion - i en æstetisk. Derudover kan der i kunstnerisk tale ikke kun bruges strengt litterære, men også ekstralitterære sprogmidler - folkesprog, jargon, dialektal osv., som også bruges ikke i den primære funktion, men er underlagt en æstetisk opgave .

Ordet i et kunstværk synes at være fordoblet: det har samme betydning som i det generelle litterære sprog, såvel som en yderligere, inkrementel, forbundet med den kunstneriske verden, indholdet af dette værk. Derfor får ord i kunstnerisk tale en særlig kvalitet, en vis dybde, begynder at betyde mere end hvad de betyder i almindelig tale, forbliver udadtil de samme ord.

Sådan bliver et almindeligt sprog til et kunstnerisk, sådan er, kan man sige, den æstetiske funktions virkningsmekanisme i et kunstværk.

Skønlitterære sprogs ejendommeligheder omfatter et usædvanligt rigt og varieret ordforråd. Hvis ordforrådet for videnskabelige, officielle forretnings- og talemåder er relativt begrænset tematisk og stilistisk, så er den kunstneriske stils ordforråd grundlæggende ubegrænset. Midler til alle andre stilarter kan bruges her - både termer og officielle udtryk, og dagligdags ord og vendinger og journalistik. Selvfølgelig gennemgår alle disse forskellige midler æstetisk transformation, udfører visse kunstneriske opgaver og bruges i ejendommelige kombinationer. Der er dog ingen grundlæggende forbud eller begrænsninger med hensyn til ordforråd. Ethvert ord kan bruges, så længe det er æstetisk motiveret, begrundet.

Vi kan sige, at i den kunstneriske stil bruges alle sproglige midler, inklusive neutrale, til at udtrykke forfatterens poetiske tanke, til at skabe et system af billeder af et kunstværk.

Den brede vifte i brugen af ​​talemidler forklares ved, at i modsætning til andre funktionelle stilarter, som hver især afspejler et specifikt aspekt af livet, gengiver den kunstneriske stil, som er en slags spejl af virkeligheden, alle sfærer af menneskelig aktivitet, alle fænomener i det sociale liv. Skønlitteraturens sprog er grundlæggende blottet for enhver stilistisk isolation, det er åbent for enhver stil, ethvert leksikalsk lag, ethvert sprogligt middel. Denne åbenhed bestemmer skønlitterærsprogets mangfoldighed.

Generelt er den kunstneriske stil sædvanligvis karakteriseret ved billedsprog, udtryksfuldhed, emotionalitet, forfatterens individualitet, præsentationens konkrethed, specificiteten af ​​brugen af ​​alle sproglige midler.

Det påvirker læserens fantasi og følelser, formidler forfatterens tanker og følelser, bruger al ordforrådets rigdom, mulighederne for forskellige stilarter, er kendetegnet ved billedsprog, følelsesmæssighed, tales konkrethed. Den kunstneriske stils emotionalitet adskiller sig væsentligt fra emotionaliteten i samtale- og hverdagsstilen, da emotionaliteten af ​​kunstnerisk tale udfører en æstetisk funktion.

Et bredere begreb er fiktionssproget: den kunstneriske stil bruges normalt i forfatterens tale, og andre stilarter, for eksempel talesprog, kan være til stede i personers tale.

Skønlitteraturens sprog er en slags spejl af det litterære sprog. Hvis litteraturen er rig, så er det litterære sprog også rigt. Store digtere og forfattere skaber nye former for litterært sprog, som så bliver brugt af deres tilhængere og alle dem, der taler og skriver på dette sprog. Kunstnerisk tale fremstår som sprogets højeste præstation. Heri præsenteres det nationale sprogs muligheder i den mest fuldstændige og reneste udvikling.

KAPITEL ... TIL SPØRGSMÅLET OM BESTEMMELSE AF DEN KUNSTNERISKE STIL

Alle forskere taler om fiktionsstilens særlige position i stilsystemet. Valget af denne stil i det generelle system er muligt, da fiktionsstilen opstår på samme grundlag som andre stilarter.

Fiktionsstilens aktivitetsområde er kunst.

Skønlitteraturens "materiale" er det fælles sprog.

Han skildrer i ord tanker, følelser, begreber, natur, mennesker, deres kommunikation. Hvert ord i en litterær tekst er ikke kun underlagt lingvistikens regler, det lever i henhold til lovene for verbal kunst, i systemet af regler og teknikker til at skabe kunstneriske billeder.

Begrebet "sprog i et kunstværk" omfatter hele det sæt af midler, som forfatteren bruger til at gengive livsfænomener for at udtrykke sine tanker og synspunkter, overbevise læseren og fremkalde lydhøre følelser hos ham.

Skønlitteraturens adressat er læseren.

Stilens målsætning er kunstnerens selvudfoldelse, kunstneriske forståelse af verden ved hjælp af kunst.

Skønlitteratur bruger ligeså alle funktionelle og semantiske typer tale - beskrivelse, fortælling, ræsonnement.

Taleformen er overvejende skrevet, for tekster, der er beregnet til at blive læst op, kræves en foreløbig registrering.

Skønlitteratur bruger også alle typer tale: monolog, dialog, polylog. Kommunikationsformen er offentlig.

Skønlitteraturens genrer er velkendte - disse er roman, historie, sonet, historie, fabel, digt, komedie, tragedie, drama osv.

Funktioner af tynd kunst

Et af kendetegnene ved fiktionsstilen er, at alle elementer i et værks kunstneriske system er underordnet løsningen af ​​æstetiske problemer, ordet i en fiktionstekst er et middel til at skabe et billede, der formidler den kunstneriske betydning af et værk .

I litterære tekster bruges al den mangfoldighed af sproglige virkemidler, der findes i sproget (vi har allerede talt om dem): kunstneriske udtryksmidler, stilistiske eller retoriske figurer, og de kan bruges som virkemidler for det litterære sprog, såvel som fænomener, der står uden for det litterære sprog -

dialekter, definition

jargon, definition

misbrugende ordforråd,

midler til andre stilarter osv.

Samtidig er udvælgelsen af ​​sproglige enheder underordnet forfatterens kunstneriske intention.

For eksempel kan en karakters efternavn bruges som et middel til at skabe et billede. Denne teknik blev meget brugt af forfattere fra det 18. århundrede, idet de introducerede "talende efternavne" i teksten. For at skabe et billede kan forfatteren inden for samme tekst bruge mulighederne for polysemi af et ord, homonymer, definition

Definition af synonymer for andre sproglige fænomener.

Gentagelsen af ​​et ord, som i videnskabelige og officielle forretningsstile understreger tekstens nøjagtighed, i journalistik tjener som et middel til at øge virkningen, i kunstnerisk tale kan det ligge til grund for tekstens sammensætning, skabe den kunstneriske verden af forfatter.

Litteraturens kunstneriske virkemidler er kendetegnet ved evnen til at "forøge mening", hvilket gør det muligt at fortolke litterære tekster på forskellige måder, og at vurdere dem forskelligt. Så for eksempel vurderede kritikere og læsere mange kunstværker på forskellige måder:

Dramaet om A.N. N. Dobrolyubov kaldte Ostrovskys "Tordenvejr" "En stråle af lys i det mørke rige", der i sin hovedperson ser - et symbol på genfødsel af russisk liv. Hans samtidige D. Pisarev så i "Tordenvejret" kun dramaet i familiens hønsegård, moderne forskere A. Genis og P. Weil, der sammenlignede billedet af Catherine med billedet af Emma Bovary Flaubert, så meget til fælles og kaldte "Tordenvejret" "det borgerlige livs tragedie." Der er mange sådanne eksempler: fortolkningen af ​​billedet af Hamlet Shakespeare, Turgenevs Bazarov, Dostojevskijs helte. Et eksempel på det samme fra Shakespeare er obligatorisk

En litterær tekst har en forfatteridentitet – forfatterens stil. Forfatterens stil er de karakteristiske træk ved sproget i en forfatters værker, bestående i valget af helte, tekstens kompositoriske træk, heltenes sprog, taletræk i selve forfatterens tekst. Så for eksempel er stilen hos L. N. Tolstoj kendetegnet ved en teknik, som den kendte litteraturkritiker V. Shklovsky kaldte "løsrivelse". Formålet med denne teknik er at bringe læseren tilbage til en levende opfattelse af virkeligheden og at afsløre ondskaben. For eksempel bruger forfatteren denne teknik i scenen for Natasjas besøg i Rostov-teatret ("Krig og fred"): først opfatter Natasha, udmattet af adskillelse fra Andrei Bolkonsky, teatret som et kunstigt liv, i modsætning til hende, Natasha , følelser, så efter mødet med Helen Natasha ser på scenen gennem hendes øjne. Et andet træk ved Tolstojs stil er den konstante opdeling af det afbildede objekt i simple bestanddele, som kan manifestere sig i rækkerne af homogene medlemmer af sætningen. Samtidig er en sådan sønderdeling underordnet en enkelt idé. Tolstoy, der kæmper med romantikere, udvikler sin egen stil og nægter praktisk talt at bruge sprogets egentlige figurative midler.

I en litterær tekst møder vi også billedet af forfatteren, der kan fremstilles som billedet af fortælleren eller billedet af helten, fortælleren.

Forfatterens billede er et konventionelt billede. Forfatteren tilskriver ham så at sige forfatterskabet til sit værk, som kan indeholde oplysninger om forfatterens personlighed, fakta fra hans liv, der ikke svarer til de faktiske fakta i forfatterens biografi. Herved understreger forfatteren ikke-identiteten af ​​forfatteren til værket og hans billede i værket. Billedet af forfatteren deltager aktivt i heltenes liv, går ind i værkets plot, udtrykker sin holdning til det, der sker, heltene, kommenterer handlingen, går i dialog med læseren. En forfatters eller lyriske digression er en afspejling af forfatteren (lyrisk helt, fortæller), ikke relateret til hovedfortællingen. Du er godt bekendt med romanen af ​​M.Yu. Lermontovs "A Hero of Our Time", en roman på vers af A.S. Pushkin "Eugene Onegin", hvor billedet af forfatteren er et levende eksempel på udtrykket af et konventionelt billede i skabelsen af ​​en litterær tekst.

Opfattelsen af ​​en litterær tekst er en kompleks proces.

Den indledende fase af denne proces er læserens naive realisme (læseren mener, at forfatteren direkte skildrer livet, som det virkelig er), det sidste trin er dialogen mellem læseren og forfatteren (i dette tilfælde er "læseren er sympatisk for forfatteren," som den bemærkelsesværdige filolog fra det 20. århundrede sagde Yu.M. Lotman).

Begrebet "sprog i et kunstværk" omfatter hele det sæt af kunstneriske virkemidler, som forfatteren bruger: ord-fletydighed, homonymer, synonymer, antonymer, arkaismer, historicismer, neologismer, fremmed ordforråd, idiomer, bevingede ord.

KONKLUSION

Som vi bemærkede ovenfor, er spørgsmålet om fiktionssproget og dets plads i systemet med funktionelle stilarter løst tvetydigt: nogle forskere (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A.N. Vasilyeva, BN Golovin) inkluderer en særlig kunstnerisk stil i systemet med funktionelle stilarter, andre (L.Yu. Maksimov, KA Panfilov, MM Shansky, DNShmelev, VDBondaletov) mener, at der ikke er nogen grund til dette. Følgende er citeret som argumenter imod at fremhæve fiktionsstilen:

1) skønlitterære sprog er ikke omfattet af begrebet et litterært sprog;

2) det er multi-stil, åbent, har ikke specifikke tegn, der ville være iboende i fiktionssproget som helhed;

3) fiktionssproget har en særlig, æstetisk funktion, som kommer til udtryk i en helt bestemt brug af sproglige virkemidler.

Det forekommer os, at M.N. Kozhina, at "at tage kunstnerisk tale uden for funktionelle stilarter forarmer vores forståelse af sprogets funktioner. Hvis vi udleder kunstnerisk tale ud fra antallet af funktionelle stilarter, men antager, at litterært sprog eksisterer i en række forskellige funktioner, og det kan ikke benægtes, så viser det sig, at den æstetiske funktion ikke er en af ​​sprogets funktioner. Brugen af ​​sprog i den æstetiske sfære er en af ​​det litterære sprogs højeste bedrifter, og heraf ophører hverken det litterære sprog med at være sådan, at komme ind i et skønlitterært værk, eller skønlitterære sprog ophører med at være en manifestation af litterært sprog." en

Hovedmålet med den litterære og kunstneriske stil er udviklingen af ​​verden i henhold til skønhedslovene, tilfredsstillelsen af ​​de æstetiske behov hos både forfatteren af ​​et kunstværk og læseren, den æstetiske indvirkning på læseren med hjælp af kunstneriske billeder.

Det bruges i litterære værker af forskellige slags og genrer: historier, noveller, romaner, digte, digte, tragedier, komedier osv.

Skønlitteraturens sprog adskiller sig, på trods af den stilistiske heterogenitet, på trods af at forfatterens individualitet tydeligt kommer til udtryk i det, stadig i en række specifikke træk, der gør det muligt at skelne skønlitterær tale fra enhver anden stil.

Skønlitterærsprogets ejendommeligheder generelt er bestemt af flere faktorer. Det er kendetegnet ved en bred metafor, billedsprog af sproglige enheder på næsten alle niveauer, brugen af ​​synonymer af alle typer, polysemi, forskellige stilistiske lag af ordforråd observeres. Den kunstneriske stil (i sammenligning med andre funktionelle stilarter) har sine egne love for ordopfattelse. Betydningen af ​​et ord er i høj grad bestemt af forfatterens målsætning, genren og kompositoriske karakteristika ved det litterære værk, som dette ord er et element af: For det første kan det i sammenhæng med et givet litterært værk tilegne sig kunstnerisk polysemi, dvs. ikke optaget i ordbøger, og for det andet bevarer den sin forbindelse med dette værks ideologiske og æstetiske system og vurderes af os som smuk eller grim, sublim eller basal, tragisk eller komisk.

Brugen af ​​sproglige virkemidler i skønlitteraturen er i sidste ende underordnet forfatterens intention, værkets indhold, skabelsen af ​​et billede og virkningen derigennem på adressaten. Forfattere i deres værker går primært ud fra det faktum, at de korrekt formidler tanken, følelsen, sandfærdigt afslører heltens åndelige verden, realistisk genskaber sproget og billedet. Ikke kun sprogets normative fakta, men også afvigelser fra almindelige litterære normer er underlagt forfatterens intention, ønsket om kunstnerisk sandhed.

Bredden af ​​kunstnerisk taledækning af det nationale sprogs midler er så stor, at den giver os mulighed for at hævde ideen om det grundlæggende potentiale i at inkludere alle eksisterende sproglige virkemidler i fiktionsstilen (omend forbundet på en bestemt måde).

De anførte fakta indikerer, at fiktionsstilen har en række funktioner, der tillader den at tage sin egen særlige plads i systemet med funktionelle stilarter i det russiske sprog.

1 Kozhina M.N. Stilistik af det russiske sprog. M., 1983.S. 49.

Kunststil

Kunststil- en funktionel talemåde, der bruges i skønlitteratur. I denne stil påvirker det læserens fantasi og følelser, formidler forfatterens tanker og følelser, bruger al ordforrådets rigdom, mulighederne for forskellige stilarter, er kendetegnet ved billedsprog, følelsesmæssig tale.

I et fiktionsværk bærer ordet ikke kun visse oplysninger, men tjener også til æstetisk indvirkning på læseren ved hjælp af kunstneriske billeder. Jo lysere og mere sandfærdigt billedet er, jo mere påvirker det læseren.

I deres værker bruger forfattere, når det er nødvendigt, ikke kun ord og former for det litterære sprog, men også forældede dialektale og folkelige ord.

De kunstneriske udtryksmidler er varierede og talrige. Disse er troper: sammenligninger, personifikationer, allegori, metafor, metonymi, synekdoke osv. Og stilistiske figurer: epitet, hyperbole, litota, anaphora, epiphora, graduering, parallelisme, retorisk spørgsmål, tavshed osv.

Trope(fra oldgræsk. τρόπος - omsætning) - i et kunstværk, ord og udtryk brugt i overført betydning for at forstærke sprogets billedsprog, talens kunstneriske udtryksevne.

De vigtigste typer stier:

• Metafor(fra oldgræsk μεταφορά - "overførsel", "figurativ betydning") - trop, ord eller udtryk brugt i en billedlig betydning, som er baseret på en unavngiven sammenligning af et objekt med et hvilket som helst andet på grundlag af deres fælles træk. (Her er naturen bestemt til at skære et vindue til Europa).

• Metonymi-andre-græsk. μετονυμία - "omdøbe", fra μετά - "ovenfor" og ὄνομα / ὄνυμα - "navn") - en slags sti, en sætning, hvor et ord er erstattet af et andet, der betegner et objekt (fænomen) rumlig, tidsmæssig og etc.) forbindelse med emnet, hvilket er angivet med det erstattede ord. I dette tilfælde bruges erstatningsordet i overført betydning. Metonymi bør skelnes fra metafor, som det ofte forveksles med, mens metonymi er baseret på at erstatte ordet "ved sammenhæng" (del i stedet for hel eller omvendt, repræsentativ i stedet for klasse, eller omvendt, beholder i stedet for indhold, eller omvendt osv.), og metaforen er "ved lighed". Synecdoche er et særligt tilfælde af metonymi. (Alle flag vil besøge os", hvor flag erstatter lande)
• Epithet(fra oldgræsk ἐπίθετον - "vedhæftet") - en definition af et ord, der påvirker dets udtryksevne. Det udtrykkes hovedsageligt ved et adjektiv, men også ved et adverbium ("elsker brændende"), et substantiv ("sjov støj"), et tal (andet liv).

Et epitet er et ord eller et helt udtryk, som på grund af sin struktur og særlige funktion i teksten får en eller anden ny betydning eller semantisk nuance, hjælper ordet (udtrykket) til at få farve, mætning. Bruges både i poesi (oftere) og i prosa. (sky vejrtrækning; storslået varsel)

• Synecdoche(gammelgræsk συνεκδοχή) - trope, en slags metonymi, baseret på overførsel af betydning fra et fænomen til et andet på grundlag af det kvantitative forhold mellem dem. (Alt sover - både en mand og et dyr og en fugl; Vi ser alle på Napoleons; I taget for min familie;

Nå, sæt dig ned, lys; Pas mest af alt på skillingen.)

• Hyperbel(fra oldgræsk ὑπερβολή "overgang; overskud, overskud; overdrivelse") er en stilfigur af eksplicit og bevidst overdrivelse, for at øge udtryksevnen og understrege den nævnte tanke. (Jeg har sagt det tusind gange; vi har nok mad til seks måneder.)
• Lithot-figurativt udtryk, der nedgør størrelsen - styrken, betydningen af ​​det beskrevne. Litota kaldes omvendt hyperbole (din spids, yndig spids, ikke mere end et fingerbøl).
• Sammenligning- en trope, hvor et objekt eller fænomen sammenlignes med et andet ifølge nogle fælles træk for dem. Formålet med sammenligning er i sammenligningsobjektet at afsløre nye egenskaber, der er vigtige for udsagnets emne. (En mand er dum som en gris og snedig som en djævel; mit hus er min fæstning; han går rundt med en gogol; forsøg er ikke tortur.)

• I stil og poetik, periphrase (omskrive, omskrive; fra oldgræsk. περίφρασις - "beskrivende udtryk", "allegori": περί - "omkring", "om" og φράσις - "udsagn") er en trope, der beskrivende udtrykker ét begreb ved hjælp af flere.

Perifrase - en indirekte reference til et objekt ved ikke at navngive, men ved beskrivelse. ("Natlys" = "måne"; "Jeg elsker dig, Peters skabelse!" = "Jeg elsker dig, St. Petersborg!").

• Allegori (allegori)- et betinget billede af abstrakte ideer (begreber) gennem et specifikt kunstnerisk billede eller dialog.

For eksempel: “En nattergal er ked af en falden rose, synger hysterisk over en blomst. Men haveskræmselet hælder også tårer, som i al hemmelighed elskede rosen."

• Efterligning(personificering, prosopopeia) - trope, tildeling af egenskaberne af animerede objekter til livløse. Meget ofte bruges personificering til at skildre naturen, som er udstyret med visse menneskelige træk.

For eksempel:

Og ve, ve, ve! Og sorg omspændt med bast, Våde fødder er viklet ind.

folkesang

Staten er som en ond stedfar, som man desværre ikke kan løbe fra, for det er umuligt at tage Fædrelandet med sig - en lidende moder.

Aydin Khanmagomedov, visumansøgning

• Ironi(fra oldgræsk εἰρωνεία - "forstillelse") - en trope, hvor den sande betydning er skjult eller modsiger (i modsætning til) den eksplicitte betydning. Ironi skaber følelsen af, at diskussionsemnet ikke er, hvad det ser ud til. (Hvor kan vi, fjolser, drikke te).
• Sarkasme(græsk σαρκασμός, fra σαρκάζω, bogstaveligt talt "rive [kød]") - en af ​​typerne af satirisk eksponering, stikkende hån, den højeste grad af ironi, baseret ikke kun på den øgede kontrast af det underforståede og udtrykte, men også på øjeblikkelig forsætlig eksponering af det underforståede.

Sarkasme er en hån, der kan åbne med en positiv dømmekraft, men generelt rummer den altid en negativ konnotation og indikerer mangel på en person, et objekt eller et fænomen, altså på det, der sker. Eksempel:

Kapitalisterne er klar til at sælge os et reb, som vi vil hænge dem på. Hvis patienten virkelig vil leve, er lægerne magtesløse. Kun universet og menneskelig dumhed er uendelige, mens jeg er i tvivl om den første af dem.

Genrer af fiktion: episk (antik litteratur); fortælling (romaner, historier, historier); lyrik (poesi, digte); dramatisk (komedie, tragedie)

Skønlitteratur-fiktion

Kunstnerisk og fiktiv stil har en æstetisk effektfunktion. Det afspejler mest levende det litterære og mere bredt det fælles sprog i al dets mangfoldighed og rigdom, idet det bliver et kunstfænomen, et middel til at skabe kunstneriske billeder. I denne stil er alle strukturelle aspekter af sproget mest repræsenteret: ordforråd med alle direkte og figurative betydninger af ord, grammatisk struktur med et komplekst og forgrenet system af former og syntaktiske typer.

Wikimedia Foundation. 2010.

Se, hvad "Kunstnerisk stil" er i andre ordbøger:

kunststil- en måde at fungere på sproget, optaget i skønlitteratur. Overskrift: Stil Køn: Sprogstil Andre associative links: Skønlitteraturens sprog Litterære værker adskiller sig i det kunstneriske indhold og ... ... Terminologisk ordbog-tesaurus om litteraturkritik

kunststil- en slags litterært sprog: en af ​​bogens talestile, som er et værktøj til kunstnerisk skabelse og kombinerer de sproglige virkemidler fra alle andre talestile (se funktionelle talestile). Men i H. s. disse billedlige ...... Ordbog over litterære termer

kunstnerisk talestil- (kunstnerisk, kunstnerisk, fiktiv) En af de funktionelle stilarter, der kendetegner taletypen i den æstetiske kommunikationssfære: verbale kunstværker. Det konstruktive princip i den kunstneriske stil er ... ... Ordbog over sproglige termer T.V. Føl

Kunstnerisk talestil- (kunstnerisk, kunstnerisk, fiktiv). En af de funktionelle stilarter, der karakteriserer taletypen i den æstetiske kommunikationssfære: verbale kunstværker. Det konstruktive princip i den kunstneriske stil er ... ... Generel lingvistik. Sociolingvistik: Referenceordbog

Kunstnerisk talestil eller kunst-billedkunst, kunstfiktion- - en af ​​de funktionelle stilarter (se), der karakteriserer typen af ​​tale i den æstetiske kommunikationssfære: verbale kunstværker. Det konstruktive princip i H. c. R. - kontekstuel oversættelse af et ord af et begreb til et ordbillede; et specifikt stiltræk - ... ... Stilistisk encyklopædisk ordbog over det russiske sprog

talestil- ▲ stil til at udtrykke stilen af ​​tale arten af ​​præsentationen. samtalestil. bog stil. kunststil. journalistisk stil. videnskabelig stil. videnskabelig. formel forretningsstil. gejstlig stil [sprog]. protokol stil. protokol ... ... Ideografisk ordbog over det russiske sprog

- (fra græsk. stylos skrivestok) eng. stil; tysk Stil. 1. Et sæt ideologiske og etiske normer og karakteristika for aktivitet, adfærd, arbejdsmetode, livsstil. 2. Et sæt af tegn, træk, træk, der er iboende i h. L. (i særdeleshed … Encyclopedia of Sociology

Funktionelle talestile er et historisk udviklet system af talemidler, der bruges i et bestemt område af menneskelig kommunikation; en slags litterært sprog, der udfører en bestemt funktion i kommunikationen. Der er 5 funktionelle stilarter ... Wikipedia

App., op. jfr. ofte Morfologi: kunstnerisk og kunstnerisk, kunstnerisk, kunstnerisk, kunstnerisk; mere kunstnerisk; køjeseng kunstnerisk 1. Kunstnerisk refererer til alt, der vedrører kunst og kunstværker. ... ... Dmitrievs forklarende ordbog

Den litterære og kunstneriske stil tjener den kunstneriske og æstetiske sfære af menneskelig aktivitet. Kunstnerisk stil er en funktionel talestil, der bruges i fiktion. En tekst i denne stil påvirker læserens fantasi og følelser, formidler forfatterens tanker og følelser, bruger al ordforrådets rigdom, mulighederne i forskellige stilarter, er kendetegnet ved billedsprog, følelsesmæssighed og konkrethed i talen. Den kunstneriske stils emotionalitet adskiller sig væsentligt fra emotionaliteten i de dagligdags og journalistiske stilarter. Den kunstneriske tales emotionalitet opfylder en æstetisk funktion. Kunstnerisk stil forudsætter et foreløbigt udvalg af sproglige virkemidler; alle sprogværktøjer bruges til at skabe billeder. Et karakteristisk træk ved den kunstneriske talestil kan kaldes brugen af ​​specielle talefigurer, de såkaldte kunstneriske troper, som tilføjer farve til fortællingen, kraften i at skildre virkeligheden. Budskabets funktion er kombineret med funktionen af ​​æstetisk indflydelse, tilstedeværelsen af ​​billedsprog, helheden af ​​de mest forskelligartede sprogmidler, både almensproglige og individuelle forfatters, men grundlaget for denne stil er almene litterære sproglige virkemidler. Typiske tegn: tilstedeværelsen af ​​homogene medlemmer af sætningen, komplekse sætninger; epitet, sammenligninger, rigt ordforråd.

Understile og genrer:

1) prosaisk (epos): eventyr, historie, historie, roman, essay, novelle, essay, feuilleton;

2) dramatisk: tragedie, drama, komedie, farce, tragikomedie;

3) poetisk (tekst): sang, ode, ballade, digt, elegi, digt: sonet, triolette, kvad.

Stildannende funktioner:

1) figurativ afspejling af virkeligheden;

2) kunstnerisk-figurativ konkretisering af forfatterens hensigt (et system af kunstneriske billeder);

3) følelsesmæssighed;

4) udtryksfuldhed, evaluativitet;

6) taleegenskaber af karakterer (taleportrætter).

Generelle sproglige træk ved den litterære og kunstneriske stil:

1) en kombination af sproglige virkemidler af alle andre funktionelle stilarter;

2) underordningen af ​​brugen af ​​sproglige midler i billedsystemet og forfatterens hensigt, figurative tanke;

3) udførelsen af ​​den æstetiske funktion med sproglige midler.

Kunstnerisk sprog betyder:

1. Leksikalsk betyder:

1) afvisning af formelord og udtryk;

2) den brede brug af ord i overført betydning;

3) bevidst sammenstød af ordforråd i flere stilarter;

4) brugen af ​​ordforråd med en todimensionel stilistisk farvelægning;

5) tilstedeværelsen af ​​følelsesmæssigt farvede ord.

2. Fraseologiske midler- mundret og bogligt.

3. Ordopbygning betyder:

1) brugen af ​​forskellige midler og modeller for orddannelse;

4. Morfologiske betyder:

1) brugen af ​​ordformer, hvor kategorien af ​​konkrethed kommer til udtryk;

2) hyppigheden af ​​verber;

3) passivitet af ubestemt-personlige former for verber, former for tredje person;

4) ubetydelig brug af intetkønsnavne i sammenligning med hankøns- og hunkønsnavne;

5) flertalsformer af abstrakte og rigtige navneord;

6) bred brug af adjektiver og adverbier.

5. Syntaktisk betyder:

1) brugen af ​​hele arsenalet af syntaktiske midler, der er tilgængelige på sproget;

2) udstrakt brug af stilfigurer.

8. Hovedtrækkene i samtalestilen.

Samtalestiltræk

Samtalestil er en talestil, der har følgende egenskaber:

bruges i samtaler med velkendte mennesker i en afslappet atmosfære;

opgaven er at udveksle indtryk (kommunikation);

ytringen er som regel let, livlig, fri i valg af ord og udtryk, den afslører som regel forfatterens holdning til talens emne og samtalepartneren;

de karakteristiske sproglige virkemidler omfatter: dagligdags ord og udtryk, følelsesmæssigt - vurderende virkemidler, især med suffikserne - ochk-, - enk-. - ik-, - k-, - ovat-. - evat-, perfektive verber med et præfiks for - med betydningen af ​​begyndelsen af ​​en handling, en appel;

incitament, spørgende, udråbssætninger.

i modsætning til bogstile generelt;

kommunikationens funktion er iboende;

danner et system, der har sine egne karakteristika inden for fonetik, fraseologi, ordforråd, syntaks. For eksempel: fraseologi - at løbe ved hjælp af vodka og stoffer er ikke på mode i disse dage. Ordforråd - en spænding, i en omfavnelse med en computer, for at komme ind på internettet.

Talesprog er en funktionel type litterært sprog. Hun udfører funktionerne kommunikation og indflydelse. Samtaletale tjener en sådan kommunikationssfære, som er kendetegnet ved den uformelle relation mellem deltagerne og den lette kommunikation. Det bruges i hverdagssituationer, i familiesammenhæng, ved uformelle møder, møder, uofficielle mærkedage, festligheder, venskabsfester, møder, under fortrolige samtaler mellem kolleger, en chef og en underordnet mv.

Samtaleemner bestemmes af kommunikationsbehov. De kan variere fra snæversynet til faglige, industrielle, moralske og etiske, filosofiske mv.

Et vigtigt træk ved daglig tale er dens uforberedthed, spontanitet (latin spontaneus - spontan). Taleren skaber, skaber sin tale med det samme "rent". Som forskerne bemærker, bliver sproglige talte træk ofte ikke realiseret, ikke fikseret af bevidstheden. Derfor er det ikke ualmindeligt, at indfødte talere bliver præsenteret for deres egne taletidsudsagn til en normativ vurdering, de vurderer dem som fejlagtige.

Det næste karakteristiske træk ved mundtlig tale: - talehandlingens direkte karakter, det vil sige, at den kun realiseres under direkte deltagelse af talerne, uanset i hvilken form den er realiseret - i en dialogisk eller monolog. Deltagernes aktivitet bekræftes af udsagn, bemærkninger, interjektioner og blot frembragte lyde.

Strukturen og indholdet af mundtlig tale, valget af verbale og ikke-verbale kommunikationsmidler er i høj grad påvirket af ekstralingvistiske (ekstra-lingvistiske) faktorer: adressatens (talerens) og adressatens (lytterens) personlighed, graden af ​​deres bekendtskab og intimitet, baggrundsviden (generel bestand af talernes viden), talesituation (udsagnets kontekst). For eksempel til spørgsmålet "Nå, hvordan?" afhængigt af de specifikke omstændigheder kan svarene være meget forskellige: "Fem", "Mødt", "Fik nok", "Tabt", "Enstemmigt". Nogle gange, i stedet for et verbalt svar, er det nok at lave en håndbevægelse, for at give dit ansigt det ønskede udtryk - og samtalepartneren forstår, hvad partneren ville sige. Dermed bliver den ekstrasproglige situation en integreret del af kommunikationen. Uden at kende denne situation kan betydningen af ​​udsagnet være uforståelig. Gestik og ansigtsudtryk spiller også en vigtig rolle i daglig tale.

Samtaletale er ukodificeret tale, normerne og reglerne for dens funktion er ikke optaget i forskellige ordbøger og grammatikker. Hun er ikke så streng i at overholde det litterære sprogs normer. Den bruger aktivt former, der er klassificeret i ordbøger som dagligdags. "Kuldet nedgør dem ikke," skriver den kendte sprogforsker MP Panov. "Kuldet advarer: Ring ikke til den person, som du er i strengt officielle forhold til skat, tilbyd ham ikke at skubbe ham et sted, fortæl det ikke ham, at han er ranglet og nogle gange gnaven. I officielle papirer, brug ikke ordene se og se, til hans fulde, hjem, penny. Når alt kommer til alt, et rimeligt råd?

I denne henseende kontrasteres dagligdags tale med kodificeret bogtale. Samtaletale har ligesom bogtale mundtlige og skriftlige former. For eksempel skriver en geologisk videnskabsmand en artikel til et specialtidsskrift om mineralforekomster i Sibirien. Han bruger bogtale på skrift. Videnskabsmanden laver en rapport om dette emne på en international konference. Hans tale er boglig, men formen er mundtlig. Efter konferencen skriver han et brev om sine indtryk til en kollega på arbejdet. Brevets tekst - daglig tale, skrift.

Hjemme, med sin familie, fortæller geologen, hvordan han talte på konferencen, hvem af sine gamle venner han mødte, hvad de talte om, hvilke gaver han havde med. Hans tale er talt, dens form er mundtlig.

Den aktive undersøgelse af daglig tale begyndte i 60'erne. XX århundrede. De begyndte at analysere båndede og håndholdte optagelser af spontan naturlig tale. Forskere har identificeret specifikke sproglige træk ved daglig tale i fonetik, morfologi, syntaks, orddannelse, ordforråd. For eksempel inden for ordforråd er talesprog karakteriseret ved et system af egne nomineringsmetoder (navngivning): forskellige typer indsnævring (aften - aftenavis, motor - motorbåd, tilmelding - i en uddannelsesinstitution); ikke-enkelt-ord sætninger (Er der noget at skrive? - en blyant, en pen, Giv mig noget at skjule - et tæppe, et tæppe, et ark); et-ords afledte ord med en gennemsigtig indre form (åbner - dåseåbner, rattler - motorcykel) osv. Samtaleord er meget udtryksfulde (grød, okroshka - om forvirring, gelé, smøre - om en træg, rygradløs person).

Litterær og kunstnerisk stil er en funktionel talestil, der bruges i skønlitteratur. Denne stil påvirker læserens fantasi og følelser, formidler forfatterens tanker og følelser, bruger al ordforrådets rigdom, mulighederne for forskellige stilarter, er kendetegnet ved billedsprog, følelsesmæssig tale.

I et fiktionsværk bærer ordet ikke kun visse oplysninger, men tjener også til æstetisk indvirkning på læseren ved hjælp af kunstneriske billeder. Jo lysere og mere sandfærdigt billedet er, jo mere påvirker det læseren. I deres værker bruger forfattere, når det er nødvendigt, ikke kun ord og former for det litterære sprog, men også forældede dialektale og folkelige ord. Den kunstneriske stils emotionalitet adskiller sig væsentligt fra emotionaliteten i de dagligdags og journalistiske stilarter. Det har en æstetisk funktion. Kunstnerisk stil forudsætter et foreløbigt udvalg af sproglige virkemidler; alle sprogværktøjer bruges til at skabe billeder. Et karakteristisk træk ved den kunstneriske talestil kan kaldes brugen af ​​særlige talefigurer, som giver fortællingen glansen, kraften til at skildre virkeligheden.

De kunstneriske udtryksmidler er varierede og talrige. Det er troper: sammenligninger, personifikationer, allegori, metafor, metonymi, synekdoke osv. Og stilfigurer: epitet, hyperbole, litota, anaphora, epiphora, graduering, parallelisme, retorisk spørgsmål, stilhed osv.

Trope - i et kunstværk bruges ord og udtryk i overført betydning for at forstærke sprogets billedsprog, talens kunstneriske udtryksevne.

De vigtigste typer stier:

Metafor er en trope, et ord eller et udtryk brugt i overført betydning, som er baseret på en unavngiven sammenligning af et objekt med et hvilket som helst andet på grundlag af deres fælles træk. Enhver del af talen i overført betydning.

Metonymi er en slags sti, en sætning, hvor et ord erstattes af et andet, der betegner et objekt, der på den ene eller anden måde er forbundet med et objekt, der er angivet med det erstattede ord. I dette tilfælde bruges erstatningsordet i overført betydning. Metonymi bør skelnes fra metafor, som det ofte forveksles med, mens metonymi er baseret på udskiftning af ordet "ved sammenhæng" og metafor - "ved lighed." Synecdoche er et særligt tilfælde af metonymi.

Et epitet er en definition af et ord, der påvirker dets udtryksevne. Det udtrykkes hovedsageligt med et adjektiv, men også med et adverbium ("elsker brændende"), et substantiv ("sjov støj"), et tal ("andet liv").

Et epitet er et ord eller et helt udtryk, som på grund af sin struktur og særlige funktion i teksten får en eller anden ny betydning eller semantisk konnotation, hjælper ordet (udtrykket) til at få farve, mætning. Bruges både i poesi (oftere) og i prosa.

Sinekdokha er en trope, en slags metonymi, baseret på overførsel af betydning fra et fænomen til et andet på grundlag af et kvantitativt forhold mellem dem.

Hyperbole er en stilistisk figur af eksplicit og bevidst overdrivelse, med det formål at øge udtryksevnen og understrege den nævnte tanke.

Litota er et figurativt udtryk, der nedgør størrelsen, styrken og betydningen af ​​det beskrevne. Lithota kaldes invers hyperbole. ("Din spids, yndig spids, ikke mere end et fingerbøl").

Sammenligning er en trope, hvor et objekt eller fænomen sammenlignes med et andet ifølge nogle fælles træk for dem. Formålet med sammenligning er i sammenligningsobjektet at afsløre nye egenskaber, der er vigtige for udsagnets emne. ("En mand er dum som et svin, men snedig som en djævel"; "Mit hus er min fæstning"; "Han går rundt med en gogol"; "Forsøg er ikke tortur").

I stilistik og poetik er det en trope, der beskrivende udtrykker ét begreb ved hjælp af flere.

Perifrase - en indirekte reference til et objekt ved ikke at navngive, men ved beskrivelse.

Allegori (allegori) er et konventionelt billede af abstrakte ideer (begreber) gennem et specifikt kunstnerisk billede eller dialog.

• 1. Historisk udviklet system af talemidler, der bruges i et bestemt område af menneskelig kommunikation; en slags litterært sprog, der udfører en bestemt funktion i kommunikationen:
• 1) Funktionel talemåde.
• 2) Videnskabelig talemåde.

Den funktionelle talestil er et historisk udviklet system af talemidler, der bruges i et bestemt område af menneskelig kommunikation; en slags litterært sprog, der udfører en bestemt funktion i kommunikationen.

• 2. Det litterære sprogs funktionelle talestil, som har en række funktioner: foreløbig tænkning over udsagnet, monolog, streng udvælgelse af sproglige midler, gravitation mod standardiseret tale:
• 1) Videnskabelig talemåde.
• 2) Funktionel talemåde.
• 3) Formel og forretningsmæssig talemåde.
• 4) Publicistisk talemåde.

Den videnskabelige talestil er det litterære sprogs funktionelle talestil, som har en række funktioner: foreløbig tænkning over udsagnet, monologisk karakter, streng udvælgelse af sproglige midler, gravitation mod normaliseret tale.

• 3. Hvis det er muligt, tilstedeværelsen af ​​semantiske forbindelser mellem på hinanden følgende enheder (blokke) af teksten:
• 1) Konsistens.
• 2) Intuition.
• 3) Sensorik.
• 4) Fradrag.

Konsistens er, hvis det er muligt, tilstedeværelsen af ​​semantiske forbindelser mellem på hinanden følgende enheder (blokke) af teksten.

• 4. Funktionel talestil, et middel til skriftlig kommunikation inden for forretningsforbindelser: inden for juridiske forhold og ledelse:
• 1) Videnskabelig talemåde.
• 2) Funktionel talemåde.
• 3) Formel og forretningsmæssig talemåde.
• 4) Publicistisk talemåde.

Den officielle forretningstale er en funktionel talestil, et middel til skriftlig kommunikation inden for forretningsforbindelser: inden for juridiske forhold og ledelse.

• 5. Den funktionelle talestil, som bruges i genrerne: artikel, essay, reportage, feuilleton, interview, pamflet, oratorisk tale:
• 1) Videnskabelig talemåde.
• 2) Funktionel talemåde.
• 3) Formel og forretningsmæssig talemåde.
• 4) Publicistisk talemåde.

Den journalistiske talestil er en funktionel talemåde, der bruges i genrerne: artikel, essay, reportage, feuilleton, interview, pjece, oratorium.

• 6. Bestræbelser på at informere folk om de seneste nyheder så hurtigt som muligt:
• 1) Informationsfunktion af journalistisk stil.
• 2) Informationsfunktion af den videnskabelige stil.
• 3) Informationsfunktion for den officielle forretningsstil.
• 4) Informationsfunktion af den funktionelle talestil.

Den journalistiske stils informationsfunktion er ønsket om at informere folk om de seneste nyheder så hurtigt som muligt.

• 7. Ønsket om at påvirke folks mening:
• 1) Den journalistiske talestils indflydelsesfunktion.
• 2) Den videnskabelige stils påvirkningsfunktion.
• 3) Påvirkende funktion af den officielle forretningsstil.
• 4) Påvirkende funktion af den funktionelle talestil.

Den journalistiske talestils indflydelsesfunktion er ønsket om at påvirke folks mening.

• 8. Den funktionelle talestil, som tjener til uformel kommunikation, når forfatteren deler sine tanker eller følelser med andre, udveksler information om hverdagsspørgsmål i uformelle omgivelser:
• 1) Samtaletale.
• 2) Litterær tale.
• 3) Skønlitterær tale.
• 4) Beretning.

Samtaletale er en funktionel talemåde, der tjener til uformel kommunikation, når forfatteren deler sine tanker eller følelser med andre, udveksler information om hverdagsspørgsmål i uformelle omgivelser.

• 9. Den funktionelle talemåde, der bruges i fiktion:
• 1) Litterær og kunstnerisk stil.
• 2) Formel og forretningsstil.
• 3) Videnskabelig stil.
• 4) Funktionel stil.

Litterær fiktion er en funktionel talemåde, der bruges i skønlitteratur.

• 10. En officiel forretningstale er karakteriseret ved:
• 1) streng overholdelse af den litterære norm.
• 2) mangel på ekspressive elementer.
• 3) brugen af ​​dagligdags syntaktiske konstruktioner.
• 4) brugen af ​​professionelle slangord.

For officiel forretningstale er det karakteristisk: streng overholdelse af den litterære norm, fraværet af udtryksfulde elementer.

Det sproglige træk ved den kunstneriske stil kaldes særlige ordliv i tynde arbejde... Dens specifikke. funktionen opdateres indre form(G.O. Vinokur), når sprogets midler (især leksikalsk) og deres betydninger viser sig at være grundlaget, startende hvorfra kunstneren skaber en poetisk ordmetafor, helt vendt til temaet og ideen om en bestemt kunstner. arbejder. Desuden kan den metaforiske betydning af et ord ofte først forstås og bestemmes efter at have læst hele værket, dvs. følger af kunstneren. hel.

Dannelse af kunstnerens betydning. ord i den bredere sammenhæng af hele værket B.A. Larin, som afslørede ordets systemiske forhold til kunstnerens andre ord. det hele, når man udtrykker en tværgående poetisk tanke-idé, dvs. værkets ledemotiv er en sådan egenskab ved det poetiske ord B.A. Larin navngivet "Kombinatoriske stigninger af betydning."

Begrebet kunstnerens indre form. ord og kombinatoriske betydningsinkrementer er tæt forbundet med begrebet "Generelt billedsprog" (A.M. Peshkovsky), som ligger i det faktum, at alle sproglige enheder i et bestemt kunstværk er rettet mod at udtrykke et kunstnerisk billede, samtidig være strengt æstetisk og stilistisk motiveret og begrundet, i forbindelse med hvilken elimineringen af ​​et hvilket som helst ord fra teksten allerede fører til "skaldethed" Billede. Det samme gælder modifikationen af ​​ordets former - så det er umuligt at ændre ordet fisk på den en fisk i titlen og teksten til Pushkins "Fortælling om fiskeren og fisken".

Ifølge V.V. Vinogradov, kunstner ordet er grundlæggende todimensionelt: falder i sin form sammen med det nationale sprogs ord og stoler på dets betydning, kunstner. ordet henvender sig ikke kun til hele folkets sprog, men også til kunstnerens verden. virkelighed, som skabes eller genskabes i værket. Den semantiske struktur af ordet "er udvidet og beriget af de kunstneriske og billedlige" stigninger "der udvikler sig i systemet af et helt æstetisk objekt" (VV Vinogradov). Mere generelt, mere præcist er konceptet kunstnerisk-figurativ talekonkretisering(M.N. Kozhina).

Så, som den vigtigste stilfunktion, de kalder KUNSTNERISK TALE BESKRIVELSE, som er udtrykt ved den systemiske organisering af kunstnerisk tale, i stand til at oversætte et ordbegreb til et ordbillede gennem et system af sproglige midler, forenet forfatterens billede, og i stand til at sætte gang i læserens fantasi. Sproglige virkemidler, der anvendes i litterære tekster, skal primært tjene til at udtrykke billedsystemet, eftersom ord i den kunstneriske sammenhæng ikke blot udtrykker begreber, ideer, men kunstneriske billeder. Derfor har konkretisering her en anden karakter, midler og udtryksmåder (ikke et ordbegreb eller en ordgengivelse, men et ordkunstnerisk billede).

Kunstner. et værk er i stand til at transformere semantikken af ​​et hvilket som helst ord, herunder et neutralt, og forsyne det med tekstuelle betydningstilvækster, primært emotionelt-ekspressive og æstetiske, hvilket især opnås ved at gentage en leksikalsk enhed i forskellige sammenhænge. Dette er relateret til manifestationen af ​​et så vigtigt træk ved kunstnerens semantik. virker som betydningsdynamik(Vinogradov V.V.). Gentagen forudsigelse af en gentagen nominering fører til tilføjelsen af ​​hver ny funktion til de tidligere og dannelsen af ​​en mere kompleks tekstmæssig betydning i sammenligning med den sproglige. Dette fænomen er typisk og af stor betydning, så nogle forskere foreslår endda at udpege en særlig type leksikalsk betydning - "Kunstnerisk værdi"(Barlas L.G.). Et ord med kunstnerisk betydning er et element i teksten, der har betydning for kunstnerens dybere semantiske lag. tekst - figurativ og ideologisk (Kupina N.A.). Et specifikt træk ved sproglige virkemidlers funktion hos kunstneren. stil er også overvægten af ​​et ords betydning over dets betydning, hvilket fører til skabelsen af ​​et implicit ideologisk og æstetisk indhold i værket (undertekst), der kræver særlig fortolkning.