Ørken Pampa Colorada(spansk Desierto de la Pampa Colorado; "Red Plain"), beliggende syd for Nazca-floden i, oftere kaldet "Nazca Plateau"(Spansk Nazca). Det er en vandløs og øde ørkenslette, omgivet af Andesbjergenes lave udløbere, der strækker sig 450 km sydøst for den peruvianske hovedstad, (spanske Lima).

Plateauets store, langstrakte territorium med et areal på omkring 500 km² strækker sig fra nord til syd i mere end 50 km, fra vest til øst - fra 7 til 15 km. Dalen blev fejlagtigt betragtet som livløs i lang tid. Det flade terræn med stedvis bølget relief er adskilt fra andre flade territorier af udtalte afsatser.

Billedgalleri åbner ikke? Gå til webstedets version.

Navnet "Nazca" refererer også til en gammel civilisation, som blomstrede fra 300 f.Kr. til 500 e.Kr. Måske er det denne kultur, der skabte de mystiske "Nazca-linjer", den ældste ceremonielle by Cahuachi og det forgrenede system af "pukios" - unikke underjordiske akvædukter.

En vigtig bestanddel af regionen, udover det berømte plateau, er byen af ​​samme navn, grundlagt af spanierne i 1591. I slutningen af ​​forrige århundrede, i 1996, blev byen Nazca jævnet med jorden af et kraftigt jordskælv. Heldigvis var der ikke mange ofre (17 mennesker døde), da det voldsomme underjordiske element fandt sted ved middagstid, men omkring 100 tusinde mennesker blev efterladt hjemløse. I dag er byen blevet genopbygget, her er opført moderne etagebygninger, og dens centrum er dekoreret med en vidunderlig offentlig have.

Klima

Det tyndt befolkede område er præget af et meget tørt klima.

Vinteren på det store plateau varer fra juni til september, i løbet af året falder temperaturen i ørkenen ikke under + 16 ° C. Om sommeren er lufttemperaturen stabil og holder sig omkring +25 °C. På trods af havets nærhed er regn sjældent her. Vinde er også praktisk taget fraværende her, omgivet af plateauet er der ingen floder, søer og vandløb. Den kendsgerning, at disse lande engang så vandstrømme, bevises af de mange senge af længe tørrede floder.

Mystiske geoglyffer (Nazca-linjer)

Denne peruvianske region er dog primært bemærkelsesværdig ikke for byen, men for mystiske geoglyffer - usædvanlige linjer, geometriske former og bizarre design, der pryder overfladen af ​​plateauet. For det moderne videnskabelige samfund har disse tegninger præsenteret flere og flere gåder i århundreder. Snesevis af sind har i mange år kæmpet for at besvare adskillige spørgsmål vedrørende de mystiske billeder.

Former kort

I alt blev der fundet omkring 13 tusinde forskellige linjer, mere end 100 spiraler, over 700 geometriske figurer eller områder (trekanter, rektangler, trapezoider) og 788 billeder af mennesker, fugle og dyr på ørkensletten. Plateaubillederne er lange riller af forskellig bredde, fra 15 til 30 cm dybe, gravet i det øverste jordlag - en blanding af ler og sand. De længste linjer er op til 10 km lange. Bredden af ​​tegningerne er også slående, i nogle tilfælde når den 150-200 m.

Her er tegninger, der ligner dyrs omrids - lamaer, aber, spækhuggere, fugle osv. Enkelttegninger (ca. 40) forestiller hajer, fisk, firben og edderkopper.

Figurerne forbløffer fantasien med deres gigantiske dimensioner, men folk har stadig ikke været i stand til at finde ud af deres sande formål. Svaret ligger måske i dybet af ørkenen. Det betyder, at for at finde ud af, hvem og hvorfor der har skabt disse fantastiske kunster, er det nødvendigt med arkæologiske udgravninger, som er forbudte her, fordi plateauet er beskyttet af status "Hellig Zone"(relateret til det guddommelige, himmelske, overjordiske, mystiske). Så den dag i dag forbliver oprindelsen af ​​Nazca-tegningerne et mysterium bag syv segl.

Geoglyferne på Nazca-plateauet blev inkluderet på listerne over UNESCOs verdensarvssteder i 1994.

Men uanset hvor "helligt" territoriet er, og det dominerende menneskelige træk - nysgerrighed, som stimulerer menneskeheden til at overvinde eventuelle vanskeligheder, er endnu ikke blevet annulleret.

Den første ekstremt nysgerrige person, der blev interesseret i disse forbudte lande var Mejia Toribio Hesspe(spansk Toribio Mejía Xesspe), en arkæolog fra Peru, som i 1927 studerede "Nazca-linjerne" fra foden omkring det livløse plateau. I 1939 fik det usædvanlige plateau verdensomspændende berømmelse takket være den peruvianske videnskabsmand.

I 1930 studerede antropologer det mystiske ørkenområde med mystiske linjer, der fløj rundt på plateauet med fly. Opmærksomheden fra arkæologer over hele verden blev nittet til ørkenen i begyndelsen af ​​40'erne af det XX århundrede. Så i 1941 foretog den amerikanske historiker, professor i hydrogeologi Paul Kosok (engelsk Paul Kosok; 1896-1959) adskillige rekognosceringsflyvninger over ørkenen med et lille fly. Det var ham, der bestemte, at gigantiske linjer og figurer dækker et stort territorium, der strækker sig over 100 km.

Forskere fik først i 1946 mulighed for at studere det unikke plateau nærmere, selvom dette ikke var et målrettet statsligt program finansieret af myndighederne, men separate ekspeditioner af entusiastiske forskere. Det viste sig, at de gamle "designere" skabte Nazca-skyttegravene ved at fjerne det mørke overfladejordlag (den såkaldte "ørkenbrune") - ler mættet med jernoxid og manganoxid. Grus blev helt fjernet fra den del af linjerne, hvorunder der lå en lys jord med et rigt kalkindhold. I det fri hærder kalkstensjorden øjeblikkeligt og danner et beskyttende lag, der perfekt forhindrer erosion, hvorfor linjerne er så fængende og har bevaret deres oprindelige form i 1000 år. Med den tekniske enkelhed i udførelsen krævede en sådan løsning fremragende viden om geodæsi. Holdbarheden af ​​tegningerne blev også lettet af den sædvanlige ro her, manglende nedbør og stabil lufttemperatur hele året. Hvis de lokale klimatiske forhold var anderledes, så ville tegningerne uden tvivl for længst være forsvundet fra jordens overflade.

De fortsætter med at puslespil generationer af forskere fra hele verden.

Mystisk civilisation

Officiel videnskab hævder, at alle billederne blev skabt i det gamle Nazca-imperiums storhedstid, som har en meget udviklet kultur. Civilisationen blev grundlagt af den arkæologiske kultur (spanske Paracas), de indfødte indianere i det sydlige Peru i 2. halvdel af det 1. årtusinde f.Kr. e. Mange forskere er enige om, at de fleste af stregerne og figurerne blev skabt over en periode på 1.100 år, under Nazca-civilisationens "gyldne tidsalder" (100-200 e.Kr.). Den antikke civilisation sank i glemmebogen i slutningen af ​​det VIII århundrede, årsagen til dette var formentlig de oversvømmelser, der ramte plateauet ved udgangen af ​​de første 1000 år. Folk blev tvunget til at forlade deres land, som var beboet efter flere århundreder.

Hvis vi antager, at de mystiske tegninger blev skabt af de gamle mennesker, så er hvorfor og vigtigst af alt, hvordan aboriginerne var i stand til at gøre dette, et mysterium. Selv ved hjælp af moderne teknologi er det ekstremt svært at tegne en perfekt lige linje på jordens overflade, selv med en længde på 3-5 km.

Ifølge videnskabsmænds konklusioner blev alt dette gjort på kort tid. I et par århundreder har Nazca-plateauet forvandlet sig fra en livløs dal til den mest bizarre på planeten, oversået med geoglyffer. Ukendte kunstnere krydsede ørkenens fordybninger og bakker, men linjerne forblev helt korrekte, og rillernes kanter var strengt parallelle. Det er fuldstændig uklart, hvordan de ukendte mestre skabte figurerne af forskellige dyr, som udelukkende kan ses fra højden af ​​fuglens flugt.

46 meter edderkop

For eksempel når billedet af en kolibri en længde på 50 m, en kondorfugl - 120 m, og en edderkop, der ligner dens congenere, der lever i Amazonas jungle, er 46 m lang.Hvad er interessant, alle disse mesterværker kan være kun ses ved at stige op i luften eller klatre på et højt bjerg, som ikke er i nærheden.

Det er indlysende, at de mennesker, der beboede plateauet på tidspunktet for kunstens fremkomst, ikke havde flyvemaskiner. Hvordan kunne folk lave tegninger med præcision uden at være i stand til at se det fulde billede af det udførte arbejde? Hvordan lykkedes det håndværkerne at opretholde nøjagtigheden af ​​alle linjer? For at gøre dette ville de have brug for et helt arsenal af moderne geodætisk udstyr, for ikke at nævne den perfekte viden om matematiske love, i betragtning af at billederne blev skabt både på flade områder af jorden, så på stejle skråninger og næsten rene klipper!

Desuden er der i området af ørkenen Nazca-dalen bakker (spansk Palpa), toppen af ​​nogle er skåret af som en kæmpe kniv på ét niveau. Disse enorme snit er også dekoreret med mønstre, linjer og geometriske former.

Måske er det generelt svært for os at forstå logikken i vores fjerne forfædre. Børn forstår ikke deres forældre, hvor er det, før de indser motiverne for mennesker, der levede for 1000 - 2000 år siden. Det er muligt, at billederne af plateauet ikke har nogen praktiske eller religiøse implikationer. Måske skabte de gamle mennesker dem for at vise efterkommere, hvad de er i stand til? Men hvorfor spilde en masse tid og energi på selvbekræftelse? Generelt spørgsmål, spørgsmål som der endnu ikke er svar på.

Alien intervention?

Forskere, der er overbevist om, at de mystiske tegninger blev skabt af mennesket, er ikke mere end dem, der tror, ​​at det ikke var uden indblanding fra rumvæsener. Ifølge sidstnævnte er billederne på plateauet udlændinges landingsbaner. En sådan version har selvfølgelig ret til at eksistere, det er kun uklart, hvorfor det fremmede fly ikke havde et lodret startsystem, og hvorfor det var nødvendigt at lave landingsbaner i form af zigzag, spiraler og landdyr.

En anden ting er interessant: mange forskere mener, at komplekse tegninger i form af bizarre dyr, fugle og insekter blev anvendt meget tidligere end simplere geometriske former, cirkler og linjer. Konklusionen tyder på, at ukendte mystiske mestre først udførte komplekse former, og først da begyndte jordiske mennesker at træne i at skabe lige linjer.

Andre hypoteser

Maria Reiche (tysk.Maria Reiche; 1903-1998), en tysk matematiker og arkæolog, der fra 1946 i mere end 40 år (indtil sin død i en alder af 95) metodisk og omhyggeligt undersøgte Nazcas figurer, mente, at deres linjer er en kæmpe gammel kalender. Efter hendes mening er mange tegninger nøjagtige repræsentationer af stjernebilleder, og linjerne svarer til solens bevægelse eller er orienteret mod månen, solsystemets planeter og nogle af stjernebillederne. For eksempel gengiver en tegning i form af en edderkop ifølge Reiche en klynge stjerner i stjernebilledet Orion. Baseret på sine astronomiske beregninger var hun den første til at annoncere tidspunktet for tilblivelsen af ​​tegningerne - det 5. århundrede. Senere bekræftede radiocarbonanalyse af en træmarkeringspind fundet i stedet for en af ​​geoglyfferne datoen angivet af M. Reiche.

Der er en anden interessant teori om mystiske tegninger. Den anerkendte amerikanske arkæolog Johann Reinhard, professor emeritus ved det katolske universitet i Santa Maria (UCSM, Peru), mener, at de gigantiske Nazca-linjer blev bygget til at udføre visse religiøse ritualer. Figurer af dyr, fugle og insekter mentes at have været forbundet med gudsdyrkelse. Ved hjælp af tegninger glædede folk guderne og bad dem om vand til at vande deres jord. Nogle arkæologer er tilbøjelige til at tro, at stregerne og de bizarre tegninger repræsenterede de hellige stier, som de lokale præster gik langs under de rituelle ceremonier. Som i enhver hedensk religion (det gamle folk var åbenbart nybegyndere i denne tro), er gudekulten ikke kun i centrum i religionen, men også i folks hverdag. Men igen opstår spørgsmålet: hvorfor besluttede de gamle peruanere at henvende sig til guddomme på dette afsidesliggende sted, hvor der aldrig var nogen dyrket jord?

Der er også sådan en hypotese om, at indiske atleter løb langs gigantiske linjer og striber i oldtiden, hvilket betyder, at sydamerikanske sports-OL blev afholdt på Nazca. Lige linjer kunne selvfølgelig bruges som løbebånd, men hvordan kan du løbe i en spiral og over billeder af fugle eller for eksempel en abe?

Der var publikationer om, at enorme trekantede og trapezformede platforme blev skabt til en slags ceremonier, hvor der blev ofret til guderne og massefestligheder fandt sted. Men hvorfor har arkæologer, der har udforsket alle plateauets omgivelser, ikke fundet en eneste artefakt, der bekræfter denne version?

Der er endda en så absurd idé, at et gigantisk arbejde udelukkende blev udført med henblik på en slags arbejderuddannelse. For at holde de ledige gamle peruanere beskæftiget ... En anden hypotese er, at alle tegningerne er den gigantiske væv af de gamle mennesker, der lagde trådene langs linjerne. Det blev også hævdet, at det er et kolossalt krypteret kort over verden, som indtil nu ikke er blevet tydet af nogen.

I de senere år er der begyndt at høre flere og flere stemmer om, at utrolige tegninger kun er resultatet af nogens forfalskning. Men så, over fremstillingen af ​​den største forfalskning i menneskehedens historie, måtte en hel hær af falsknere rive årerne i stykker i ti år. Desuden var det stadig nødvendigt at holde alt hemmeligt. Spørgsmålet er - til hvad?

I dag er hovedopmærksomheden hos videnskabsmænd fra hele verden desværre ikke fokuseret på de hemmelighedsfulde Nazca-tegninger, men på en alvorlig miljøtrussel, der hænger over det mystiske plateau. Skovrydning, skadelige emissioner til atmosfæren, miljøforurening - alt dette ændrer ikke det stabile klima i ørkenen til det bedre. I stigende grad regner det, hvilket fører til jordskred og andre problemer, der har en ødelæggende effekt på billedernes integritet.

Hvis der ikke bliver gjort noget i de næste 5-10 år for at overvinde en alvorlig trussel, vil de fantastiske tegninger gå tabt for menneskeheden for altid. Så er der ingen tvivl om, at svarene på de utallige spørgsmål, der optager os, ikke vil blive modtaget af INGEN. Vi vil aldrig vide, HVEM og HVORFOR skabte disse unikke kreationer.

Arkæologiske steder i regionen

Hovedstaden og det vigtigste ceremonielle centrum for Nazca-civilisationen var den gamle bosættelse Cahuachi. Byen var en koncentration af adobe beboelsesbygninger og udhuse. I dets centrum stod en pyramideformet struktur - Det Store Tempel, bygget på en bakke omkring 30 m høj. Rundt om hovedtemplet var der pladser, paladser og grave.

Ud over Cahuachi kendes adskillige andre store arkitektoniske komplekser fra den antikke civilisation. Den mest usædvanlige af dem er "Bosque Muerto" (fra spansk for "Død Skov") Estaqueria, som er en serie af 240 søjler op til 2 m høje, befæstet på en lav platform. Vest og syd for platformen er der installeret mindre søjler, og desuden er de linet op ikke i rækker, men i kæder. Nær den "døde skov" var der en trappet bakke med 2 rækker terrasser.

På Etakerias område er der mange begravelser, hvor de overlevende dele af tøjet blev fundet. På grundlag af de fundne fragmenter blev Nazca-folkets tøj genskabt: lange kapper med en bred kant og traditionelle sydamerikanske ponchoer - en rektangulær klud med et snit til hovedet. Det er bemærkelsesværdigt, at farveudvalget af stoffer er usædvanligt omfattende og nummererer op til 150 forskellige nuancer.

Den antikke civilisations kultur forbløffer med sine unikke polykrome kar af fremragende kvalitet, mens indianerne ikke var bekendt med pottemagerhjulet. Kopper, vaser, figurkander og skåle blev malet med maling i 6-7 farver, som blev påført før brænding.

Nazcas hemmeligheder slutter ikke der. Hvis overfladen af ​​dalen er dekoreret med gigantiske tegninger, der stadig er uforståelige for det menneskelige sind, så er endnu mere ufattelige puquios (spansk Puquios; fra ketch. Kilde, forår) - gamle akvæduktsystemer nær byen Nazca - gemt i dens dybder. Af de 36 kæmpe pukios, som er granitrør af underjordiske vandrør, fungerer de fleste stadig normalt. De nuværende peruvianske indianere tilskriver skabelsen af ​​puquios til en guddommelig skaber (Quechua Wiraqucha, spansk Huiracocha eller Viracocha). Hvem, hvornår og hvorfor skabte disse titaniske vandstrukturer under det gamle Nazca-plateau - også fra området med evige mysterier.

Nysgerrige fakta

Kæmpe landtegninger af det peruvianske Nazca-plateau betragtes fortjent som en af ​​de mest mystiske seværdigheder, ikke kun i Sydamerika, men også på hele planeten.

Omkring 500 kvadratmeter af plateauets territorium er dækket af mystiske linjer, der foldes til bizarre former. Linjerne, der danner Nazca-tegningerne, blev tegnet på jordens overflade på en ejendommelig måde - ved uddybning, som et resultat af hvilken skyttegrave op til 1,5 meter brede og op til 30-50 centimeter dybe blev dannet.

Linjerne danner et stort antal geoglyffer - geometriske og figurerede mønstre: over 10.000 striber, over 700 geometriske former (hovedsageligt trapezoider, trekanter og spiraler), omkring 30 billeder af fugle, dyr, insekter og blomster.

Nazcas tegninger er imponerende i deres størrelse. Så for eksempel er figurerne af en edderkop og en kolibri omkring 50 meter lange, en kondortegning strækker sig 120 meter, et pelikanbillede - næsten 290 meter. Det er slående, at med så gigantiske dimensioner er figurernes konturer kontinuerlige og overraskende nøjagtige. Næsten perfekt flade strimler krydser senge af tørre floder, klatrer høje bakker og går ned fra dem, men afviger ikke fra den krævede retning. Moderne videnskab er ikke i stand til at forklare dette fænomen.

For første gang blev disse fantastiske antikke figurer først opdaget af piloter i 30'erne af forrige århundrede.

Dette skyldes det faktum, at det fra jorden er næsten umuligt at genkende figurer, der strækker sig ti og hundreder af meter i længden.

På trods af årtiers forskning forbliver det et mysterium, hvordan, hvem og til hvilket formål har lavet disse tegninger. Den anslåede "alder" af billederne er fra femten til tyve århundreder.

I dag kendes omkring 30 mønstre, omkring 13 tusind linjer og striber, omkring 700 geometriske former (primært trekanter og trapezoider samt omkring hundrede spiraler).

De fleste forskere tilskriver forfatterskabet af tegningerne til repræsentanter for Nazca-civilisationen, som beboede plateauet før inkaernes udseende. Udviklingsniveauet for Nazca-civilisationen er ikke blevet tilstrækkeligt undersøgt, derfor er det umuligt at påstå med sikkerhed, at dets repræsentanter besad de teknologier, der gjorde det muligt at skabe sådanne tegninger.

Der er mange versioner, der forklarer formålet med Nazca-geoglyferne. Den mest almindelige af disse er astronomiske. Dens tilhængere anser Nazca-linjerne for at være en slags astronomisk kalender. Der er også en populær rituel version, ifølge hvilken gigantiske tegninger er beregnet til kommunikation med en himmelsk guddom.

Flere gentagelser af de samme linjer og figurer, såvel som de afslørede matematiske mønstre i deres proportioner og indbyrdes arrangement, giver ret til at antage, at Nazca-tegningerne er en slags krypteringstekst. Ifølge de mest fantastiske hypoteser tjener figurerne på plateauet som vartegn for landing af fremmede skibe.

Desværre udføres en målrettet og regelmæssig undersøgelse af Nazca-geoglyferne ikke i vores tid. De århundreder gamle mysterier med de berømte peruvianske tegninger venter stadig på deres forskere.

Geoglyffer af Nazca og Palpa fra en copter. Peru 2014 hd

Nazca satellit tegninger

For mange århundreder siden, en højt udviklet ...

Fra Masterweb

For mange århundreder siden, på territoriet til et eksotisk land, hvor hovedattraktioner i Peru - de mystiske pyramider og religiøse bygninger - var perfekt bevaret, var der en højt udviklet inka-civilisation. Men allerede før dets fremkomst blev det store Nazca-imperium grundlagt, som dukkede op i ørkenen af ​​samme navn og eksisterede indtil det 2. århundrede e.Kr. i den sydlige del af landet. De gamle indianere havde et dybt kendskab til kunstvanding og landvinding.

Kæmpe tegninger

De mennesker, der forsvandt fra jordens overflade, blev berømte takket være de mystiske hieroglyffer, der vakte videnskabsmænds interesse. Selv meninger blev udtrykt om den fremmede oprindelse af figurer og linjer, der blev helt tilfældigt opdaget i det 20. århundrede. Nazca-geoglyferne er enorme tegninger, der er påført jordens overflade og er ikke beregnet til offentlig visning. Takket være det tørre klima er de perfekt bevaret.

Bizarre og usynlige skilte fra jorden er lavet på en enkelt måde i enorm skala. Ved første øjekast er disse mønstre næppe skelnelige og repræsenterer en uforståelig sammenfletning af alle de linjer, der er skåret ind i jorden. Billedernes virkelige form kan kun observeres fra en højde, når tilfældigheden får betydning.

Trang til selvudfoldelse

Folk har altid elsket at tegne og gjorde det på sten, hulevægge og så på papir. Fra den tidligste periode af menneskets eksistens havde de et ønske om selvudfoldelse. De ældste billeder er helleristninger (symboler på klipperne) og geoglyffer (tegn på jorden). De usædvanlige mønstre, der findes i ørkenen, er ifølge videnskabsmænd et historisk monument uden sidestykke, hvis inskriptioner blev tegnet af kæmpehænder. I enderne, der danner tegningerne, fandt de træpæle drevet ned i jorden, som spillede rollen som koordinatpunkter ved arbejdets start.

Livløs Nazca-ørken med hemmeligheder

Ørkenen omgivet af Andesbjergene og sandede bakker ligger næsten 500 km fra den lille by Lima. Koordinaterne for Nazca-geoglyferne og det mystiske plateau, hvor de blev opdaget, er 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W. Jordens ubeboede rum, indhyllet i et slør af hemmeligholdelse, dækker et område på 500 kvadratkilometer. Sjældne dråber regn, der faldt på den varme overflade, fordampede straks.

De gamle indianere indså, at den livløse ørken var et ideelt sted for begravelse, og de arrangerede grave i de tørre lag, der sørger for uforgængelighed. Arkæologer har opdaget mere end 200.000 hule keramiske kar dekoreret med mønstre og stiliserede tegninger. Det menes, at fundene er dobbelte af små skåle, der fungerede som sjælens såkaldte beholder i den dødes grav.

Et plateau dækket af bizarre mønstre

Overraskelse er overfladen af ​​den naturlige zone, dækket med en usædvanlig "gravering", der minder lidt om en tatovering. Geoglyferne i Nazca-ørkenen er ikke særlig dybe, men gigantiske i størrelse og rækker ti og hundreder af meter. Mystiske linjer skærer hinanden og overlapper hinanden for at danne indviklede mønstre. Et af de mest mystiske steder på vores planet ligner et gigantisk tegnebræt.

Fra de nærliggende foden er det ikke muligt at se de kæmpebilleder, der er gravet i jordens himmelhvælving: de ligner separate striber eller uformelige streger. Og du kan kun se dem fra en højde. Så en fugl, der ligner en kolibri, er omkring 50 meter lang, og en flyvende kondor er mere end 120 meter lang.

Mystiske symboler

I alt blev der fundet omkring 13 tusinde Nazca-linjer og geoglyffer på plateauet, lavet i jordens jord. De er riller af forskellig bredde gravet i ørkenens overflade. Overraskende nok ændrer linjerne sig ikke på grund af terrænets ujævnhed, forbliver perfekt fladt og kontinuerligt. Blandt billederne er der mystiske, men meget autentisk tegnede fugle og dyr. Der er også menneskelige figurer, men de er mindre udtryksfulde.

Mystiske symboler, der ved nærmere eftersyn viser sig at være enorme ridser på overfladen af ​​ørkenen, blev afsløret takket være fotografier taget fra et fly i 1930. Fra et fugleperspektiv kan det ses, at de mystiske tegninger er skabt ved at fjerne den øverste knuste sten, som er blevet mørkere med tiden, fra det lyse nederste lag. Sorte pletter kaldes "ørkenbrune" og er sammensat af en forbindelse af jern og mangan. Den udsatte lette jord har sådan en nuance på grund af den store mængde kalk, som stivner hurtigt i det fri. Derudover bidrog den høje temperatur og fraværet af vind med nedbør til bevarelsen af ​​geoglyfferne på Nazca-plateauet.

Teknik til at udføre kæmpe tegninger

Dette er en ret interessant teknik: i begyndelsen lavede indianerne en skitse på jorden af ​​det fremtidige arbejde, og hver lige linje i billedet blev opdelt i segmenter. Derefter blev de overført til ørkenoverfladen ved hjælp af pæle i form af furer op til 50 centimeter dybe. Og hvis det var nødvendigt at tegne en kurve, så blev den opdelt i mange korte buer. Hver resulterende tegning var skitseret med en kontinuerlig linje, og skaberne af de unikke kreationer, der er optaget på UNESCOs verdensarvsliste, har aldrig set dem i deres helhed. Siden 1946 begyndte videnskabsmænd at studere usædvanlige mesterværker tæt.

Endnu et mysterium

Det er mærkeligt, at Nazca-geoglyferne i Peru blev påført i hånden i to trin: billeder af dyr og fugle dukkede op meget tidligere end linjer og striber overlejret på komplekse former. Og jeg må indrømme, at den tidlige fase var mere perfekt, fordi skabelsen af ​​zoomorfe billeder krævede en meget høj færdighed end blot at skære lige linjer i jorden.

Forskellen mellem meget høj kvalitet og ikke særlig dygtigt udførte billeder er ret stor, hvilket gav anledning til rygter om skabelsen af ​​symboler på forskellige tidspunkter (muligvis af andre kulturer). Derudover huskede videnskabsmænd endda dem, som vores forfædre kaldte deres guder, selvom den officielle videnskab anser dem for at være fiktion, og benægtede eksistensen af ​​en gammel avanceret civilisation. Talrige artefakter tyder på noget andet, og de, der levede flere årtusinder før os, besad den højeste teknologi, der overgik moderne evner.

Denne uoverensstemmelse indikerer en forskel både i "kunstnernes" evner og i udførelsens teknik. Hvis vi tænker på, at ethvert samfund udvikler sig fra simpelt til komplekst, oplever op- og nedture, så stiger civilisationsniveauet altid. Men i dette tilfælde er ordningen overtrådt, og avancerede teknologier erstattes af primitive.

indianere, der efterlignede tegningerne

Det menes, at den tidlige forfatter af alle Nazca-geoglyferne (billeder præsenteres i artiklen) var en højt udviklet civilisation. Nøjagtigt kalibrerede tegninger, krydsning af vanskeligt terræn, krævede enorme arbejdsomkostninger og særlige færdigheder. Det er disse tegn, der forbløffer videnskabsmænd og turister med deres grundighed i udførelse og deres omfang. Og de indianerstammer, der bor på plateauet, forsøgte simpelthen at efterligne de resterende modeller. Men de havde ikke så mange muligheder, derfor dukkede hacky kopier op. Fakta siger én ting: de ældste tegninger blev lavet enten af ​​repræsentanter for en anden civilisation eller med deres direkte deltagelse.

Det er dog ikke alle forskere, der er enige i denne teori. De kombinerer to faser, hvilket gør den forsigtige antagelse, at Nazca-civilisationen besad en særlig kunstnerisk udtryksteknik.

Er mysteriet med Nazca-geoglyferne løst?

Billederne, hvis sande formål forskerne endnu ikke kan forstå, er slående i deres størrelse. Men hvorfor gjorde indianerne sådan et titanisk arbejde? Nogle forskere mener, at dette er en gigantisk kalender, der nøjagtigt viser årstidernes skiften, og alle tegningerne er på en eller anden måde forbundet med vinter- og sommersolhverv. Måske var repræsentanterne for Nazca-kulturen astronomer, der observerede himmellegemer. Så for eksempel er et enormt billede af en edderkop, ifølge videnskabsmanden fra Chicago Planetarium, et diagram af stjernehoben i stjernebilledet Orion.

Andre er sikre på, at Nazca-geoglyferne, som ikke kan skelnes fra jorden, har en kultbetydning: Sådan kommunikerede indianerne med deres guder. Den berømte arkæolog J. Reinhard er en af ​​dem. Han ser i de kilometerlange linjer vejene, der førte til gudernes tilbedelsessted. Og alle figurer af dyr, insekter eller fugle er personificeringen af ​​levende væsener, der dør uden vand. Og han drager sin egen konklusion: Indianerne bad om livgivende fugt - grundlaget for livet. De fleste videnskabsmænd støtter dog ikke versionen, da de betragter den som tvivlsom.

Atter andre mener, at dette er en slags kort over området ved Titicaca-søen, kun dens skala er 1:16. Ingen kan dog svare på, hvem den var beregnet til. Og nogen ser i de bizarre mønstre et kort over stjernehimlen overført til ørkenens overflade.

Andre, der så de krydsede linjer, foreslog, at dette var betegnelsen for landingsbanen for gamle rumskibe. Forskere undersøgte et gammelt kosmodrom på et plateau dannet af mudderaflejringer. Men hvorfor skulle rumvæsner, der strejfer i det interstellare rum, have brug for sådanne primitive visuelle signaler? Derudover er der ingen beviser for brugen af ​​ørkenen til start eller landing af fly. Men tilhængerne af alien-versionen bliver ikke mindre.

Femtedele erklærer, at alle billeder af mennesker, dyr og fugle er lavet til minde om syndfloden.

Den sjette fremsatte en hypotese, ifølge hvilken de gamle Nazca-indianere mestrede luftfart, hvilket bekræftes af den fundne keramik. Symboler, der ligner balloner, er tydeligt synlige på dem. Derfor er alle Nazca-geoglyferne kun synlige fra stor højde.

Trident på Paracas-halvøen (Peru)

Til dato er der omkring 30 hypoteser, som hver forsøger at forklare indianernes mærkelige mesterværker. Man kan ikke undlade at nævne endnu en kuriøs hypotese. Nogle arkæologer, der så billedet af den gigantiske trefork El Candelabro, der er mere end 128 meter lang, på skråningen af ​​Pisco-klippen på Paracas-halvøen, mente, at det var i det sporet var skjult. Den gigantiske figur er udelukkende synlig fra havet eller luften. Hvis du mentalt tegner en lige linje fra den midterste tand, viser det sig, at den er rettet mod de mærkelige linjer i Nazca-ørkenen (Peru) dækket med ligatur. Geoglyfen blev lavet flere hundrede år før Kristi fødsel.

Ingen ved, hvem der har skabt det eller hvorfor. Forskere mener, at det er et symbol på det mytiske Atlantis, som indeholder vigtige oplysninger om vores planet.

Et gammelt kunstvandingssystem?

For flere år siden erklærede arkæologer, der studerede Nazca-ørkenens geoglyffer, synlige selv fra rummet, at spirallinjer, der ender i tragte, var de ældste akvædukter. Takket være det usædvanlige hydrauliske system dukkede vand op på plateauet, hvor tørken altid herskede.

Et omfattende system af kanaler distribuerede livgivende fugt til de områder, hvor det var nødvendigt. Vinden kom ind gennem hullerne i jorden, hvilket var med til at drive det resterende vand ud.

Gammelt indisk håndværk

Andre spørgsmål opstår vedrørende mystiske mønstre. Vores samtidige er forbløffede over, hvordan de gamle indianere skabte skyttegrave over en kilometer lange i ujævnt terræn. Selv ved hjælp af moderne metoder til geodætiske målinger er det ret svært at tegne en perfekt flad linje på jorden. Men Nazca-indianerne (eller repræsentanter for en anden civilisation) gjorde det meget nemt ved at grave grøfter gennem kløfter eller bakker. Desuden er kanterne på alle linjer perfekt parallelle.

Usædvanligt fund

For nylig, ikke langt fra ørkenen, hvor de fandt unikke tegninger, der er spor af en gammel civilisation, opdagede en international ekspedition en usædvanlig mumie med tre fingre og tæer. Det er lemmerne, der ser meget mærkelige ud. Det opsigtsvækkende fund, strøet med hvidt pulver, minder lidt om en gipsskulptur, hvori der er et skelet med rester af organer. Undersøgelser har vist, at mumiens alder er mere end 6 tusind år, og pulveret har balsamerende egenskaber.

Individets genom blev optrevlet af russiske videnskabsmænd, som udtalte, at det ikke var en menneskelig mutant, men en repræsentant for en udenjordisk race. Ifølge eksperter var der ved siden af ​​det mumificerede legeme tegninger, der forestillede et tretået væsen. Hans ansigt kan også findes på overfladen af ​​ørkenen.

Imidlertid troede ikke alle videnskabsmænd på russernes resultater. Mange er stadig overbeviste om, at der er tale om en dygtigt udført dokumentfalsk, og fundet har alle tegn på fup.

Nye tegninger og gåder uden svar

I april i år blev den videnskabelige verden ophidset af oplysningerne om, at nye Nazca-geoglyfer blev opdaget ved hjælp af droner. 50 ukendte billeder, påvirket af tid, kan ikke ses med det blotte øje. De blev opdaget ikke kun af luftbilleder, men også ved efterfølgende analyse ved hjælp af de nyeste teknologier. Det er mærkeligt, at de fleste af de halvslettede tegninger i forskellige størrelser er abstrakte designs og krigere fra Paracas-civilisationen.

Forskere sagde, at nogle af de opdagede symboler blev lavet af forfædrene til Nazca-indianerne. Jorderosion havde tidligere hindret opdagelsen: Plateauets smuldrende jord gjorde de bizarre mønstre slørede. Derfor var det ikke muligt at se Nazca-geoglyferne fra en satellit eller fra et fly. Og det var kun takket være de højopløselige kameraer installeret på dronerne (ubemandede luftfartøjer), at der blev opnået klare billeder.

Økologiske problemer

Indtil videre er mysteriet med Nazca-geoglyferne stadig uløst. Sagen kompliceres yderligere af, at plateauet nu har status som hellig zone, hvor arkæologiske udgravninger er forbudt. Adgangen til det unormale område, der minder om et kæmpe staffeli, hvorpå de gamle "kunstnere" efterlod deres beskeder, er lukket.

Dertil kommer en økologisk trussel over ørkenen: skovrydning og miljøforurening ændrer klimaet. På grund af den hyppige regn kan unikke kreationer på jorden synke i glemmebogen. Og efterkommerne vil aldrig kende hele sandheden. Desværre bliver der ikke gjort noget for at redde dem.

Alle kan beundre ørkenens mystiske mønstre

Rejsende, der skal til Peru, bør huske, at plateauet tilhører UNESCOs verdenskulturarv, og det er forbudt at besøge det uden tilladelse. Men turister i Nazca er forgudet, fordi de giver de lokale mulighed for at leve godt i et meget ugæstfrit område. Takket være den uophørlige udenlandske strøm overlever folk.

Men enhver, der ønsker at beundre de mystiske tegn, kan gøre dette uden selv at forlade hjemmet. Det er nødvendigt at starte et særligt program, der viser satellitbilleder af planeten. Lad os igen minde om koordinaterne for geoglyfferne i Nazca-ørkenen - 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W.

Kievyan street, 16 0016 Armenia, Yerevan +374 11 233 255

Nazca-plateauet er i dag en livløs ørken, dækket af sten, der er formørket af varmen og solen og skåret af senge af længe tørrede vandstrømme; et af de tørreste steder på jorden. Det ligger 450 km syd for Lima, Perus hovedstad, 40 km fra stillehavskysten, i en højde af cirka 450 m. Det regner her i gennemsnit en gang hvert andet år og varer ikke mere end en halv time.

I tyverne, med begyndelsen af ​​flyvninger fra Lima til Arequipa, begyndte man at bemærke mærkelige linjer på plateauet. Mange linjer. Lige som en pil, nogle gange strækker sig til selve horisonten, bred og smal, krydsende og overlappende, kombineret til utænkelige skemaer og spredte fra centrene, fik linjerne ørkenen til at ligne et kæmpe tegnebræt:

Siden midten af ​​forrige århundrede begyndte en seriøs undersøgelse af de linjer og kulturer, der beboede denne region, men geoglyfferne holdt stadig deres hemmeligheder; versioner begyndte at dukke op, der forklarer fænomenet uden for hovedstrømmen af ​​akademisk videnskab, emnet tog sin retmæssige plads blandt de gamle civilisationers uløste mysterier, og nu kender næsten alle til Nazca-geoglyferne.

Repræsentanter for officiel videnskab har gentagne gange udtalt, at alt er blevet løst og dechifreret, at det ikke er andet end spor af religiøse ceremonier, ja, eller i ekstreme tilfælde spor efter søgninger efter vandkilder eller rester af astronomiske tegn. Men det er nok at se på billeder fra et fly, eller bedre fra rummet, da der opstår rimelig tvivl og spørgsmål - hvilken slags ritualer er det, der for to tusinde år siden tvang indianerne, hvis samfund var i de tidligste udviklingsstadier, som havde ikke et skriftsprog, som levede i små landsbyer og gårde, tvunget til konstant at kæmpe for overlevelse, at skitsere hundredvis af kvadratkilometer ørken med geometriske former, mange kilometer med lige linjer og gigantiske designbilleder, der kun kan ses fra en stor højde?
Maria Reiche, som har viet mere end 50 år til studiet af geoglyffer, bemærker i sin bog, at i betragtning af den kolossale mængde arbejde, der er udført, burde skabelsen af ​​linjer have været den centrale opgave for det samfund, der beboede dette område dengang. tid...

Selvom det er værd at bemærke, at arkæologer i mere specialiserede værker ikke holder sig til sådanne kategoriske konklusioner om den komplette løsning af linjerne, idet de kun nævner religiøse ceremonier som den mest sandsynlige version, der kræver yderligere forskning.

Og jeg foreslår at røre ved denne fantastiske gåde igen, men måske kun lidt nærmere, som fra en anden dimension; at gøre magen til, hvad P. Kosok gjorde i 1939, da han først specielt hyrede et fly til at flyve over ørkenen.

Så her er lidt information, du har brug for at vide.

1927 Officiel åbning af linjerne af den peruvianske arkæolog Toribio Meia Xespe.

1939 Geoglyfforskning begynder af historikeren Paul Kosok fra Long Island University i New York.

1946 - 1998 Studie af geoglyffer af den tyske matematiker og arkæolog Maria Reiche. Da hun ankom for første gang med Paul Kosok som oversætter, fortsatte Maria Reiche sin forskning på de linjer, der blev hendes livs hovedværk. I høj grad takket være denne modige kvinde fortsætter linjerne med at eksistere og er tilgængelige for forskning.

1960 Begyndelsen på en intensiv undersøgelse af geoglyffer udført af forskellige ekspeditioner og forskere.

1968 Udgivelse af bogen af ​​Erich von Denikin "Chariots of the Gods", som udtrykker versionen af ​​spor af udenjordiske civilisationer. Begyndelsen på den udbredte popularitet af Nazca-geoglyferne og turistboomet på plateauet.

1973 Ekspedition af den engelske astronom Gerald Hawkins (forfatter til en monografi om Stonehenge), hvis resultater viste inkonsekvensen af ​​den astronomiske version foreslået af P. Kosak og M. Reiche.

1994 Takket være indsatsen fra Maria Reiche er Nazca-geoglyferne optaget på UNESCOs verdensarvsliste.

Siden 1997 har den dominerende stilling inden for officiel forskning været besat af Nazca-Palpa-projektet, ledet af den peruvianske arkæolog Joni Isla og prof. Markus Reindel fra det tyske arkæologiske institut med støtte fra Swiss-Liechtenstein Foundation for Foreign Archaeological Research. Hovedversionen baseret på resultaterne af arbejdet siden 1997 er de allerede nævnte rituelle handlinger forbundet med dyrkelsen af ​​vand og frugtbarhed.

I øjeblikket skabes et GIS - et geoinformationssystem (digital 3-dimensionel visning af geoglyffer kombineret med arkæologisk og geologisk information) med deltagelse af Zürich Institut for Geodesi og Fotogrammetri.

Lidt om versionerne. De to mest populære er allerede blevet nævnt (indiske ritualer og spor af udenjordiske civilisationer):

Til at begynde med, lad os præcisere betydningen af ​​selve udtrykket "geoglyffer". Ifølge Wikipedia er "en geoglyf et geometrisk eller figureret mønster, der påføres jorden, normalt over 4 meter langt. Der er to måder at skabe geoglyffer på - ved at fjerne det øverste lag af jord rundt om mønsterets omkreds, eller omvendt, hælder murbrokker, hvor mønsterlinjen skal passere. Mange geoglyffer er så store, at de kun kan ses fra luften." Det skal tilføjes, at i sit overvældende flertal er geoglyffer ganske utvetydigt fortolkede tegninger eller tegn, og fra oldtiden til i dag har folk anvendt og anvender geoglyffer til specifikke formål - religiøse, ideologiske, tekniske, underholdning, reklamer. I dag er anvendelsesmetoderne, takket være teknologiske fremskridt, blevet væsentligt forbedret, og i sidste ende kan både den oplyste landingsbane og kunstige øer i De Forenede Arabiske Emirater betragtes som moderne geoglyffer:

Ifølge ovenstående er Nazca-linjerne (antallet af gigantiske tegninger kun en brøkdel af en procent af antallet af linjer og geometriske former) ikke helt korrekt at betragte som geoglyffer, på grund af det ukendte formål, de blev tegnet med. Det falder jo aldrig nogen ind at betragte som geoglyffer for eksempel landbrugsaktiviteter eller transportsystemet, der fra stor højde også ligner geometriske mønstre. Men det skete sådan, at i den officielle arkæologi og i populærlitteraturen kaldes Nazca-linjer og -tegninger geoglyffer. Vi vil heller ikke bryde traditioner.

1. LINJER

Geoglyffer findes næsten overalt på den vestlige kyst af Sydamerika. I dette kapitel vil vi se nærmere på geoglyfferne i Nazca-regionen, og information om andre regioner kan findes i appendiks.

På næste kort er områder markeret med blåt, hvor linjerne er tydeligt læsbare i Google Earth og har en lignende struktur; rødt rektangel - "turiststed", hvor tætheden af ​​linjer er maksimal, og de fleste af tegningerne er koncentrerede; det lilla område er området for fordeling af linjer, betragtet i de fleste undersøgelser, når de siger "Nazca-Palpa geoglyffer", mener de dette område. Det lilla ikon i øverste venstre hjørne er den berømte geoglyph "Paracas Candelabrum":

Rød rektangel område:

Lilla område:

Geoglyferne i sig selv er en ret simpel ting - stenene dækket med en mørk ørkenbrun (mangan- og jernoxider) blev fjernet til siden, hvorved det lette lag af undergrunden, der består af en blanding af sand, ler og gips:

Men ofte har geoglyffer en mere kompleks struktur - uddybning, en velordnet kant, stenstrukturer eller blot dynger af sten i enderne af linjerne, hvorfor de i nogle værker kaldes jordstrukturer.

Hvor geoglyfferne går til bjergene, blev et lettere lag af murbrokker blotlagt:

I dette kapitel vil vi hovedsageligt fokusere på størstedelen af ​​geoglyffer, som omfatter linjer og geometriske former.

I henhold til deres form er de normalt opdelt som følger:

Linjer og striber med en bredde på 15 cm til 10 eller mere meter, som kan strække sig over mange kilometer (1-3 km er ret almindelige, i nogle kilder nævnes 18 km eller mere). De fleste af tegningerne er tegnet med tynde streger. Striberne udvider sig nogle gange jævnt langs hele deres længde:

Afkortede og aflange trekanter (den mest almindelige form for geometriske former på plateauet efter linjer) i forskellige størrelser (fra 3 m til mere end 1 km) - de kaldes normalt trapezoider:

Store områder med rektangulær og uregelmæssig form:

Ofte uddybes linjerne og platformene, ifølge M. Reiche, op til 30 cm eller mere, fordybningerne ved linjerne har ofte en buet profil:

Dette ses tydeligt på næsten dækkede trapezoider:

Eller på et billede taget af et medlem af LAI-ekspeditionen:

Optagelsesstedet:

Linjer har næsten altid veldefinerede grænser - i bund og grund er det noget som en kant, meget præcist vedligeholdt langs hele linjens længde. Men også grænserne kan være stendynger (for store trapezformer og rektangler, som i fig. 15) eller stendynger med varierende rækkefølge:

Lad os bemærke den funktion, på grund af hvilken Nazca-geoglyferne fik stor popularitet - ligetil. I 1973 skrev J. Hawkins, at flere kilometers lige linjer blev lavet på grænsen af ​​fotogrammetriske muligheder. Jeg ved ikke, hvordan tingene er nu, men du må indrømme, at det slet ikke er dårligt for indianerne. Det skal tilføjes, at stregerne ofte følger relieffet, som om de ikke lægger mærke til det.

Eksempler, der er blevet klassiske:

Udsigt fra flyet:

Centrene er lette at læse på kort 6. Kort over centrene af Maria Reiche (små prikker):

Den amerikanske forsker Anthony Aveni nævner i sin bog "Between lines" 62 centre i Nazca-Palpa-regionen.

Ofte er linjerne forbundet med hinanden og kombineret i forskellige kombinationer. Det er også bemærkelsesværdigt, at arbejdet gik i flere faser, ofte dækker linjer og figurer hinanden:

Det er værd at bemærke placeringen af ​​trapezerne. Baserne vender normalt ud mod floddale, med et smalt afsnit næsten altid højere end basen. Selvom højdeforskellen er lille (på flade bakketoppe eller i ørkenen), virker dette ikke:

Et par ord skal siges om alderen og antallet af linjer. Officiel videnskab anses for at være, at linjerne blev skabt i perioden mellem 400 f.Kr. e. og 600 e.Kr Årsagen til dette er fragmenter af keramik fra forskellige faser af Nazca-kulturen, som findes i lossepladser og dynger af sten på linjerne, samt radiocarbonanalyse af resterne af træstolper, betragtet som markering. Termoluminescerende datering bruges også og viser lignende resultater. Vi vil berøre dette emne nedenfor.

Med hensyn til antallet af linjer - Maria Reiche registrerede omkring 9.000 af dem, i øjeblikket er tallet fra 13.000 til 30.000 nævnt (og dette er kun på den lilla del af kort 5; ingen talte lignende linjer for Ica og Pisco, selvom de der er åbenbart langt færre). Men man skal huske på, at vi kun ser det, der efterlod os tid og bekymringer fra Maria Reiche (nu Nazca-plateauet er et reservat), som nævnte i sin bog, at der foran hendes øjne bliver områder med interessante linjer og spiraler. sat op til bomuldsafgrøder. Det er klart, at de fleste af dem blev begravet af erosion, sand og menneskelig aktivitet, og linjerne selv dækker nogle gange hinanden i flere lag, og deres sande antal kan afvige med mindst en størrelsesorden. Det giver mening ikke at tale om antallet, men om tætheden af ​​linjerne. Og her er det værd at bemærke følgende.

I betragtning af at klimaet, som arkæologer påpeger, i denne periode var mere fugtigt (og Google Earth viser, at ruinerne og resterne af kunstvandingsstrukturer går dybt ind i ørkenen), observeres den maksimale tæthed af geoglyffer nær floddale og bebyggelser (kort 7). Men du kan finde separate linjer både i bjergene og langt i ørkenen:

I en højde af 2000 m, 50 km vest for Nazca:

En trapez fra en gruppe linjer i ørkenen 25 km fra Ica:

Og videre. Ved kompilering af GIS for nogle områder af Palpa og Nazca, blev det konkluderet, at alle linjerne generelt blev bygget på steder, der er tilgængelige for mennesker, og hvad der sker på linjerne (men ikke selve linjerne) kan ses fra fjerne observationspunkter. Jeg ved ikke med den anden, men den første ser ud til at være rigtig for langt de fleste af linjerne (der er ubelejlige steder, men jeg har ikke mødt nogen ufremkommelige), især da Google Earth giver dig mulighed for at rotere billedet denne vej og den (lilla område på kort 5):

Listen over åbenlyse funktioner kunne fortsættes, men måske er det tid til at gå videre til detaljerne.

Den første ting, jeg gerne vil starte med, er en betydelig mængde udført arbejde, mildt sagt, ikke særlig høj kvalitet:

De fleste af billederne er taget inden for det lilla område på kort 5, som har været det mest befængte med turister og eksperimenterende af enhver art; ifølge Reiche var der endda militærøvelser her. Jeg forsøgte så meget som muligt at undgå tydelige moderne spor, især da det ikke er svært - de er lettere, går over gamle linjer og har ikke spor af erosion.

Et par mere illustrative eksempler:

De gamle havde mærkelige ritualer - ville det være umagen værd at engagere sig i en sådan mængde arbejde med markering og rydning, så det halvvejs eller endda i den sidste del af det ville blive opgivet? Det er interessant, at nogle gange på helt færdige trapezoider er der ofte dynger af sten, som det var, forladt eller glemt af bygherrerne:

Ifølge arkæologernes vidnesbyrd blev arbejdet med konstruktion og genopbygning af linjerne udført konstant. Jeg vil tilføje, at dette mere sandsynligt kun vedrører nogle af linjegrupperne i nærheden af ​​Palpa og i Ingenio-floddalen. Der stoppede al slags aktivitet ikke, muligvis under inkatiden, at dømme efter de talrige stenstrukturer omkring trapezernes baser:

Nogle af disse steder er nogle gange så at sige præget af antropomorfe og ret primitive billeder-geoglyffer, der minder om almindelige klippemalerier (historikere tilskriver dem stilen fra Paracas-kulturen, 400-100 f.Kr., Nazca-kulturens forløber) . Det ses tydeligt, at der er mange overtramp (inklusive moderne turister):

Det skal siges, at sådanne steder generelt foretrækkes af arkæologer.

Her kommer vi til en yderst interessant detalje.

Du har bemærket, at jeg konstant nævner dynger og strukturer af sten - de blev brugt til at lave grænser, vilkårligt efterladt på linjerne. Men der er en anden type lignende elementer, som om de er inkluderet i designet af et betydeligt antal trapezoider. Læg mærke til to elementer i den smalle ende og et i den brede:

Detaljen er vigtig, så flere eksempler:

I dette Google-billede har flere trapezoider lignende elementer:

Disse elementer er ikke de seneste tilføjelser - de er til stede på nogle ufærdige trapezoider, de findes også i alle 5 regioner angivet på kortet. Her er eksempler fra modsatte ender - det første fra Pisco-området, og to fra det bjergrige afsnit øst for Nazca. Interessant nok er disse elementer på sidstnævnte også til stede inde i trapezet:

Arkæologer er for nylig blevet interesseret i disse elementer, og her er beskrivelser af disse strukturer på en af ​​trapezerne i Palpa-regionen (1):

Stenplatforme med vægge lavet af sten, fastgjort med mudder, nogle gange dobbelt (ydervæggen var lavet af flade sider af stenen, hvilket giver en pragt), fyldt med sten, blandt hvilke der er fragmenter af keramik og rester af fødevarer; der var et hævet gulv lavet af komprimeret ler og stenindsatser. Det antages, at træbjælker blev placeret oven på disse strukturer og brugt som platforme.

Diagrammet viser gruberne mellem platformene, hvor der blev fundet rester af træ (pile) søjler, formentlig massive. Radiocarbonanalyse af en af ​​søjlerne viste en alder på 340-425 e.Kr., et stykke af en pind fra en stenplatform (en anden trapezoid) - 420-540 e.Kr. e. På kanten af ​​trapezerne blev der også fundet gruber med rester af søjler.

Her er en beskrivelse af ringstrukturen fundet nær trapezoidet og, ifølge arkæologer, svarende til dem fundet ved bunden af ​​trapezoidet:

Med hensyn til byggemetoden ligner den de ovenfor beskrevne platforme med den forskel, at den inderste del af væggen også fik en pragt. Den havde form som bogstavet D, med et mellemrum på den flade side. En flad sten er synlig, rejst efter genopbygning, men det bemærkes, at der var en anden, og begge blev brugt som rekvisitter til trappen til platformen.

I de fleste tilfælde havde disse elementer ikke så kompleks en struktur og var simpelthen dynger eller ringstrukturer lavet af sten, og et enkelt element i bunden af ​​trapezet kunne slet ikke læses.

Og flere eksempler:

Vi dvælede lidt mere detaljeret ved dette punkt, for det er ret tydeligt, at platformene er bygget sammen med trapez. De kan ses meget ofte i Google Earth, og ringstrukturer er meget let at skelne. Og det er usandsynligt, at indianerne specifikt ledte efter trapezoider til at bygge platforme på dem. Nogle gange gættes endda trapezoidet knap, men disse elementer er tydeligt synlige (f.eks. i
ørken 20 km fra Ica):

Store rektangulære områder har et lidt anderledes sæt elementer - to store stenbunker, en i hver kant. Måske er en af ​​dem med i National Geographic-dokumentaren "Nazca Lines. Transscribed":

Nå, et sikkert punkt til fordel for ritualer.

Baseret på vores ortodokse version er det logisk at antage, at der skal eksistere en form for markup. Noget lignende eksisterer virkelig og bruges meget ofte - en tynd central linje, der løber langs midten af ​​trapezoidet og nogle gange går langt ud over. I nogle arkæologers værker kaldes det undertiden trapezets midterlinje. Det er normalt bundet til platformene beskrevet ovenfor.
(starter eller passerer side om side gennem platformen ved basen og forlader altid nøjagtigt midt mellem platformene i den smalle ende), trapezet er muligvis ikke symmetrisk om det (hhv. platformene):

Dette gælder for alle udvalgte områder på kort 5. Trapezoiden fra Iki er vejledende i denne henseende. 28, hvis midterlinje ser ud til at skyde en linje fra stendynger.

Eksempler på forskellige typer af markeringer for trapez og striber, samt forskellige typer arbejde på dem i det lilla område (vi kaldte dem madrasser og hulbånd):

Markeringen i nogle af de viste eksempler er ikke længere en simpel afgrænsning af hovedakserne og konturerne. Der er elementer af en slags scanning af hele området af den fremtidige geoglyph.

Dette er især bemærkelsesværdigt i markeringerne for store rektangulære områder fra "turiststedet" ved Ingenio-floden:

Under platformen:

Og her, ved siden af ​​den eksisterende side, var endnu en markeret:

En lignende opmærkning for fremtidige websteder på layoutet af M. Reiche er let læselig:

Lad os tage et kig på "scanningsmarkeringen" og gå videre.

Det er interessant, at fejemaskinerne og dem, der udførte rydningsarbejdet, til tider ikke syntes at være i stand til at koordinere tilstrækkeligt:

Og et eksempel på to store trapez. Jeg spekulerer på, om det var meningen, at det skulle være sådan, eller om nogen tog fejl:

I betragtning af alt ovenstående var det svært ikke at prøve at se nærmere på markørernes handlinger.

Og her har vi nogle flere ekstremt underholdende detaljer.

Til at begynde med vil jeg sige, at det er meget vejledende at sammenligne adfærden for moderne transport og gamle markører ved hjælp af en tynd linje. Spor efter biler og motorcykler går ujævnt i den ene retning, og det er svært at finde lige strækninger på mere end et par hundrede meter. Samtidig er den ældgamle linje altid næsten lige, ofte ubønhørligt i bevægelse i mange kilometer (tjekket i Google med en lineal), til tider forsvindende, som om den lettede fra jorden, og dukker op igen i samme retning; af og til kan den lave en let bøjning, ændre retning brat eller ikke ret meget; og i sidste ende enten hviler mod centrum af skæringspunkter eller forsvinder jævnt, opløses i en trapez, krydser en linje eller med en ændring i relief.

Ofte ser det ud til, at markører læner sig op ad dynger af sten, der er placeret ved siden af ​​linjerne, og sjældnere på selve linjerne:

Eller et eksempel som dette:

Jeg har allerede talt om ligefremhed, men jeg vil bemærke følgende.

Nogle linjer og trapezoider, selv forvrænget af relieffet, bliver lige fra et bestemt synspunkt fra luften, hvilket allerede er blevet bemærket i nogle undersøgelser. For eksempel. En let gående linje på satellitbilledet ser næsten lige ud fra synspunktet, som er lidt væk til siden (ramme fra dokumentaren "Nazca Lines. Deciphered"):

Jeg er ikke ekspert inden for geodæsi, men efter min mening er det en ret vanskelig opgave at tegne en linje i ujævnt terræn, langs hvilken et skråplan krydser relieffet.

Et andet lignende eksempel. Til venstre er et billede fra et fly, til højre fra en satellit. I midten er et fragment af et gammelt fotografi af Paul Kosok (taget fra nederste højre hjørne af det originale fotografi fra bogen af ​​M. Reiche). Vi ser, at hele kombinationen af ​​linjer og trapezoider er tegnet fra et punkt tæt på det punkt, hvorfra det centrale billede blev taget.

Og det næste billede ses bedst i god opløsning (her - Fig. 63).

Lad os først være opmærksomme på det ubebyggede område i midten. Metoder til manuelt arbejde er meget tydeligt præsenteret - der er både store dynger og små, en dump af grus ved grænserne, en uregelmæssig grænse, ikke særlig organiseret arbejde - de samlede det her og der og gik. Kort sagt alt det, vi så i afsnittet om manuelt arbejde.

Lad os nu se på linjen, der krydser venstre side af billedet fra top til bund. En radikalt anderledes arbejdsstil. De gamle esserbyggere synes at have besluttet at efterligne arbejdet med en mejsel fastgjort i en vis højde. Med et hop over åen. Lige og regelmæssige kanter, jævn bund; de glemte ikke engang at gengive finesserne ved at afskære sporet af den øverste del af linjen. Der er en chance for, at dette
vand- eller vinderosion. Men der er masser af eksempler på alle typer miljøpåvirkninger på fotografierne – de ligner hverken det ene eller det andet. Ja, og på de omkringliggende linjer ville det kunne mærkes. Her er der dog snarere tale om en bevidst afbrydelse af linjen med omkring 25 meter. Tilføjer vi en konkav linjeprofil, som på gamle fotografier eller fra et foto i Palpa-området, og et ton sten, der skal skovles (linjebredden er ca. 4 m), så bliver billedet komplet. Også vejledende er de fire vinkelrette tynde parallelle linjer tydeligt tegnet på toppen. Ser man godt efter, kan man se, at linjernes dybde også ændrer sig ved relieffets ujævnheder; ligner et spor tegnet langs en lineal med en metalgaffel over et stykke plasticine.

For mig selv døbte jeg sådanne linjer t-linjer (linjer lavet ved hjælp af teknologier, dvs. under hensyntagen til brugen af ​​specielle metoder til mærkning, ydeevne og kontrol af arbejde). Lignende funktioner er allerede blevet bemærket af nogle forskere. Der er et foto af lignende linjer på hjemmesiden (24), og den lignende opførsel af nogle linjer (afbrydelse af linjer og interaktion med relieffet) er noteret i artiklen (1).

Et lignende eksempel, hvor du også kan sammenligne arbejdsniveauet (to "ru" linjer er markeret med pile):

Hvilket er bemærkelsesværdigt. Den ufærdige ru linje (den i midten) har en tynd markeringslinje. Men markeringer for t-linjer er aldrig blevet stødt på. Samt ufærdige t-linjer.

Her er nogle flere eksempler:

Ifølge den "rituelle" version skulle de gå langs linjerne. I en dokumentar viste Discovery linjernes indre tætte struktur, formentlig opstået fra intensiv vandring langs dem (de magnetiske anomalier registreret på linjerne forklares ved komprimeringen af ​​klippen):

Og for at kunne trampe på, skulle de gå meget. Ikke bare meget, men meget. Det er kun interessant, hvordan de gamle definerede ruterne i fig. 67 at trampe liner nogenlunde jævnt? Og hvordan hoppede du 25 meter?

Det er en skam, at billeder med tilstrækkelig opløsning kun dækker "turist"-delen af ​​vores kort. Så fra andre områder vil vi nøjes med kort fra Google Earth.

Groft arbejde i bunden af ​​billedet og t-linjer øverst:

Og disse t-linjer strækker sig på lignende måde i omkring 4 km:

T-linjer var også i stand til at lave sving:

Og sådan en detalje. Hvis vi vender tilbage til t-linjen, som vi diskuterede den allerførste, og ser på dens begyndelse, vil vi se en lille forlængelse, der minder om en trapez, som videreudvikler sig til en t-linje og meget jævnt ændrer dens bredde og skarpt skiftende retning fire gange, krydser sig selv og opløses i et stort rektangel (et ufærdigt sted, åbenbart af en senere oprindelse):

Nogle gange var der en form for funktionsfejl i markørens arbejde (kurver med sten for enden af ​​striberne):

Der er også store trapezoider, der ligner arbejdet med markører. For eksempel. En vellavet trapez med grænser, som det var, vokser ved at skubbe grænserne ud af markørernes fordybningslinje:

Endnu et interessant eksempel. En ret stor trapez (på billedet, omkring to tredjedele af hele længden), lavet som ved at skubbe skærene på "kutteren" fra hinanden, og i den smalle del holder en af ​​kanterne op med at røre overfladen:

Sådanne mærkværdigheder er nok. Det meste af det diskuterede område på vores kort, ser det ud til, repræsenterer kreativiteten i netop disse markører, godt blandet med groft, ufaglært arbejde. Arkæolog Heylen Silverman sammenlignede engang plateauet med en foret tavle i slutningen af ​​en travl skoledag. Meget godt bemærket. Men jeg vil tilføje noget om førskolegruppens og afgangselevernes fællesklasser.

Der er forsøg på at gøre linjer manuelt i vor tid tilgængelige for de gamle nazcanere ved hjælp af:

Noget lignende blev gjort af de gamle, og måske på netop sådanne måder:

Men efter min mening ligner t-linjerne noget andet. De ligner snarere et spatelmærke, som de imiterede Nazca-tegninger med i en af ​​dokumentarfilmene:

Og her er en sammenligning af t-linjerne og sporet af stakken på plasticine:

Sådan noget. Kun en spatel eller en stak havde de lidt mere ...

Og det sidste. En note om markører. Der er sådan et nyligt åbnet religiøst centrum for de gamle nazcanere - Cahuachi. Det menes at være direkte relateret til konstruktionen af ​​linjerne. Og hvis vi sammenligner, i samme skala, denne samme Cahuachi med en del af ørkenen langs en kilometer fra den, opstår spørgsmålet - hvis de nazcanske landmålere selv malede ørkenen, så inviterede de Cahuachi til at markere
gæstearbejdere fra de tilbagestående bakkestammer?

Det er umuligt at drage en klar grænse mellem ufaglært arbejde og t-linjer og drage nogen konklusioner kun ved hjælp af fotografier af "turist"-området og Google Earth maps. Det er nødvendigt at se og studere på stedet. Og da kapitlet er helliget materiale, der hævder at være faktuelt, vil jeg afholde mig fra at kommentere sådanne sofistikerede ritualer; og derfor afslutter vi diskussionen af ​​t-linjer og går videre til kapitlets afsluttende del.

Kombinationer af linjer

Det faktum, at linjerne danner bestemte grupper og kombinationer, er blevet bemærket af mange forskere. F.eks. har prof. M. Reindel kaldte dem funktionelle enheder. Lidt afklaring. Kombinationer betyder ikke en simpel overlejring af linjer oven på hinanden, men en slags forening til én helhed gennem fælles grænser eller åbenlys interaktion med hinanden. Og for at prøve at forstå logikken i at skabe kombinationer, foreslår jeg at begynde med at systematisere det sæt af elementer, som bygherrerne brugte. Og som vi kan se, er der ikke meget variation her:

Der er fire elementer i alt. Trapezer, rektangler, linjer og spiraler. Der er også tegninger, men et helt kapitel er viet dem; her vil vi betragte dem som en slags spiraler.

Lad os starte ved slutningen.

Spiraler. Dette er et ret almindeligt element, der er omkring hundrede af dem, og de er næsten altid inkluderet i linjekombinationer. Der er meget forskellige - perfekte og ikke helt, firkantede og indviklede, men altid dobbelte:

Det næste element er linjer. Det er hovedsageligt vores velkendte t-linjer.

Rektangler – de blev også nævnt. Der er kun to ting at bemærke. Først. Der er relativt få af dem, og de forsøger altid at være orienteret vinkelret på trapezerne og trækkes mod deres smalle del, nogle gange krydser dem så at sige (kort 6). Anden. I Nazca-flodens dal er der et betydeligt antal store knækkede rektangler, som om de var lagt oven på lejerne af udtørrede floder. I skitserne er de hovedsageligt angivet med gult:

Grænsen til et sådant sted er tydeligt synlig i fig. 69 (nederst).

Og det sidste element er en trapez. Sammen med linjer, det mest almindelige element på plateauet. Et par detaljer:

1 - Placering i forhold til stenkonstruktioner og skeltyper. Som allerede nævnt er stenstrukturer meget ofte dårligt læsbare eller slet ikke. En vis funktionalitet af trapezoider observeres også. Jeg vil ikke gerne militarisere beskrivelsen, men en analogi med håndvåben kommer til at tænke på. Trapezoiden har som det var en mundkurv (smal) og en bagende, som hver især interagerer på en ret standard måde med andre linjer.

For mig selv opdelte jeg alle kombinationer af linjer i to typer - sammenklappet og udvidet. Trapezoiden er hovedelementet i alle kombinationer. Sammenklappet (gruppe 2 i diagrammet) er, når linjen forlader den smalle ende af trapezet i en vinkel på omkring 90 grader (eller mindre). Denne kombination er normalt kompakt, med en tynd linje, der ofte vender tilbage til bunden af ​​trapezoidet, nogle gange med en spiral eller et mønster.

Udfladet (gruppe 3) - den udgående linje ændrer næsten ikke retning. Den enkleste udfoldede er en trapez med en tynd linje, som om man skyder fra en smal del og strækker sig over en betydelig afstand.

Et par vigtige detaljer mere, før du går videre til eksemplerne. I de foldede kombinationer er der ingen stenstrukturer på trapezet, og bunden (den brede del) har nogle gange et antal linjer:

Det kan ses, at den sidste række i det sidste eksempel blev lagt ud af omsorgsfulde restauratører. Snapshot af det sidste eksempel fra jorden:

I de udsatte derimod er stenstrukturer meget ofte til stede, og bunden har en ekstra trapez eller trapez af meget mindre størrelse, der forbinder (i serie eller parallelt) med stedet for en enkelt platform (muligvis tager den uden for hovedet) en):

For første gang blev en foldet kombination af linjer beskrevet af Maria Reiche. Hun kaldte det en "pisk":

Fra den smalle ende af trapezoidet i en spids vinkel i retning af basen er der en linje, der, som om den scanner det omgivende rum i en zigzag (i dette tilfælde relieftræk), spoler sig ind i en spiral i umiddelbar nærhed af basen. Her er den kollapsede kombination. Vi erstatter forskellige variationer af disse elementer, og vi får en meget almindelig kombination i Nazca-Palpa-området.
Et eksempel med en anden version af zigzag:

Flere eksempler:

Eksempler på større og mere komplekse foldede kombinationer i typisk samspil med en rektangulær pude:

På kortet viser flerfarvede stjerner vellæste foldede kombinationer i Palpa-Nazca-regionen:

Et meget interessant eksempel på en gruppe af foldede kombinationer er vist i bogen af ​​M. Reiche:

Til en enorm foldet kombination, til en smal del af trapezoidet, er en mikrokombination knyttet, som det var, med alle egenskaberne for en almindelig foldet. På et mere detaljeret billede, markeret: hvide pile - zigzag-brud, sort - selve minikombinationen (den store spiral nær bunden af ​​trapezoidet i M. Reiche er ikke vist):

Eksempler på sammenklappede kombinationer med billeder:

Her kan du markere i hvilken rækkefølge kombinationerne er oprettet. Spørgsmålet er ikke helt klart, men mange eksempler viser, at scanningslinjerne ser ud til at se moderens trapez og tager hensyn til det med deres bane. På en kombination med en abe synes en savtandszigzag at passe mellem de eksisterende linjer; meget vanskeligere fra kunstnerens synspunkt ville være at tegne det først. Og dynamikken i processen - først en trapez med en have med alle mulige detaljer, så en tyndere t-linje, der bliver til en spiral eller tegning, og så forsvinder helt - efter min mening er mere logisk.

Jeg repræsenterer mesteren blandt de foldede kombinationer. Længden af ​​kun den synlige kontinuerlige del af meget høj kvalitet (en kombination af linjer nær Cahuachi) er mere end 6 km:

Og her kan du se omfanget af, hvad der sker - Fig. 81 (tegning af A. Tatukov).

Lad os gå videre til de udvidede kombinationer.

Der er ikke en sådan relativt klar konstruktionsalgoritme her, bortset fra at disse kombinationer dækker et betydeligt område. Vi kan endda sige, at disse er ret forskellige måder at interagere på mellem linjer og grupper af linjer med hinanden. Se eksempler:

Trapez 1, som igen har en lille "antændelses" trapez, hviler med sin smalle del mod en bakke, hvorpå der sker en "eksplosion", eller en forbindelse af linjer, der kommer fra de smalle ender af andre trapezoider (2, 3).
De fjerntliggende trapezoider ser ud til at være forbundet med hinanden. Men der er også en seriel forbindelse (4). Desuden kan den forbindende midterlinje nogle gange ændre sin bredde og retning. Ufaglært arbejde er angivet med lilla.

Et andet eksempel. Interaktion mellem midterlinjen ca. 9 km lang og 3 trapezoider:

1 - øvre trapez, 2 - midterste, 3 - nederste. Du kan se, hvordan aksialet reagerer på trapezoider og skifter retning:

Næste eksempel. For større klarhed ville det være bedre at se det i detaljer i Google Earth. Men jeg vil prøve at forklare.

Trapez 1, meget groft lavet, hvortil trapez 2 "skyder" ind i den smalle del, forbinder bunden af ​​trapez 3 (fig. 103), som igen "skyder" med en vellavet line ind i en lille bakke. Her er sådan en trapezologi.

Generelt er sådan skydning i fjerntliggende lave højder (nogle gange ved fjerne bjergtoppe) en ganske almindelig ting. Ifølge arkæologer er omkring 7% af linjerne rettet mod bakker. For eksempel trapezoider og deres økser i ørkenen nær Ica:

Og det sidste eksempel. Sammenføjning af en fælles grænse ved hjælp af rektangulære områder af to store sammenklappede kombinationer:

Du kan se, hvordan trapezskydningen i en lige linje bevidst ignoreres.

Dette er kort sagt alt, hvad jeg gerne vil sige om kombinationer.

Det er klart, at listen over sådanne forbindelser kan fortsættes og udvikles i meget lang tid. Samtidig vil det efter min mening være forkert at tro, at plateauet er én stor mega-kombination. Men den bevidste og bevidste sammenslutning af nogle geoglyffer i grupper efter bestemte kriterier og eksistensen af ​​noget som en fælles strategisk plan for hele plateauet er hævet over enhver tvivl. Det er værd at bemærke, at alle de ovennævnte indsatte kombinationer optager et område på flere kvadratkilometer hver, og dette kan ikke bygges på en dag eller to. Og hvis vi tager højde for alle disse t-linjer, de korrekte grænser og platforme, kilotons af sten og klipper, og det faktum, at arbejdet blev udført i henhold til de samme skemaer i hele området i den nævnte region (kort 5 - mere end 7 tusind kvadratkilometer), over en lang periode og nogle gange under meget ugunstige forhold opstår ubehagelige spørgsmål. Det er svært at bedømme, hvordan kulturelt samfund
Det var Nazca i stand til, men at det krævede meget specifik viden, kort, værktøjer, seriøs tilrettelæggelse af arbejdet og store menneskelige ressourcer er indlysende.

2. TEGNINGER

Puha, med stregerne, ser det ud til, færdige. For dem, der ikke faldt i søvn af kedsomhed, lover jeg – det bliver meget sjovere. Nå, der er fugle, dyr, alle mulige pikante detaljer ... Og så alt sandet - sten, sten - sand ...

Nå, lad os starte.

Nazca tegninger. Den mest ubetydelige, men den mest berømte del af de gamles aktivitet på plateauet. Til at begynde med, en lille forklaring på, hvilken slags tegninger, der vil blive diskuteret nedenfor.

Ifølge arkæologer dukkede mennesket op på disse steder (Nazca-Palpa-regionen) for lang tid siden - flere årtusinder før dannelsen af ​​Nazca- og Paracas-kulturerne. Og hele denne tid efterlod folk forskellige billeder, der har overlevet i form af helleristninger, tegninger på keramik, tekstiler og godt synlige geoglyffer på skråningerne af bjerge og bakker. Det er ikke i min kompetence at dykke ned i alle mulige kronologiske og ikonografiske finesser, især da der nu er værker nok om dette emne. Vi vil lige se på, hvad disse mennesker tegnede; og ikke engang hvad, men hvordan. Og som det viste sig, er alt ganske naturligt. I fig. 106 er den øverste gruppe de tidligste og mest primitive helleristninger (klippemalerier); bund - billeder på keramik og tekstiler fra Nazca-Paracas kulturerne. Den midterste række er geoglyffer. Der er masser af sådan kreativitet i denne region. Detaljen på hovedet, der ligner en sombrero, er faktisk en pandedekoration (normalt guld Fig. 107), som jeg forstår det, noget som et insignier, der bruges i disse egne og meget ofte findes i mange billeder.
Alle sådanne geoglyffer er placeret på skråningerne, er tydeligt synlige fra jorden, lavet på samme måde (rydder platformene fra sten og bruger stendynger som detaljer) og helt i stil med de nederste og øvre rækker. Generelt er sådanne aktiviteter tilstrækkelige over hele verden (1. kolonne i fig. 4).

Vi vil være interesserede i andre tegninger, som vi vil se nedenfor, der adskiller sig i mange henseender fra de ovenfor beskrevne i stil og skabelsesmetode; som i virkeligheden er kendt som Nazca-tegningerne.

Der er lidt mere end 30 af dem. Der er ingen antropomorfe billeder blandt dem (de primitive geoglyffer beskrevet ovenfor skildrer for det meste mennesker). Størrelserne på tegningerne er fra 15 til 400 (!) meter. Tegnet (Maria Reiche nævner udtrykket "ridset") med én streg (normalt en tynd markeringsstreg), som ofte ikke lukker, dvs. tegningen har så at sige et input-output; nogle gange kommer i en kombination af linjer; de fleste af tegningerne er kun synlige fra en betydelig højde:

De fleste af dem ligger lige på "turist"-stedet ved Ingenio-floden. Formålet og vurderingen af ​​disse tegninger er kontroversiel selv blandt repræsentanter for officiel videnskab. Maria Reiche, for eksempel, beundrede tegningernes sofistikerede og harmoniske, og deltagerne i det moderne projekt "Nazca
Palpa "under vejledning af prof. Markus Reindel mener, at tegningerne slet ikke var tænkt som billeder, men kun blev skabt som retninger for rituelle processioner. Som sædvanlig er der ingen klarhed.

Jeg foreslår ikke at downloade introduktionsinformation, men straks dykke ned i emnet.

I mange kilder, især officielle, er spørgsmålet om tegningernes tilhørsforhold til nazcakulturen et afgjort spørgsmål. For retfærdighedens skyld skal det bemærkes, at i kilder med et alternativt fokus er dette emne generelt tavst. Officielle historikere henviser normalt til den komparative analyse af tegninger i ørkenen og ikonografien af ​​Nazca-kulturen, lavet af William Isbel tilbage i 1978. Desværre fandt jeg ikke værket, jeg var nødt til at komme ind på egen hånd, da nu er ikke 78 år gammel.
Tegninger og fotos af keramik og tekstiler fra Nazca- og Paracas-kulturerne er nu nok. For det meste har jeg brugt den fremragende samling af skitser af Dr. C. Clados på FAMSI's hjemmeside (25). Og her er hvad der viste sig. Her er netop tilfældet, hvor det er bedre at se end at tale.

Fisk og abe:

Kolibri og fregat:

Der er også en kolibri med en blomst og en papegøje (som den afbildede karakter normalt kaldes), som måske slet ikke er en papegøje:

Nå, de resterende fugle: kondor og harpier:

Faktum er, som de siger, indlysende.

Det er tydeligt, at tegningerne på tekstiler og keramik fra Nazca- og Paracas-kulturerne og billederne i ørkenen nogle gange falder sammen i detaljer. Forresten var der også en plante afbildet på plateauet:

Denne kassava eller yucca har været en af ​​hovedfødevarer i Peru siden antikken. Og ikke kun i Peru, men i hele vores planets tropiske bælte. Ligesom vores kartofler. Også at smage.

Samtidig er det værd at bemærke, at der er tegninger på plateauet, som ikke har nogen analoger i Nazca- og Paracas-kulturerne, men mere om det senere.

Nå, lad os se, hvordan indianerne skabte disse vidunderlige billeder af deres. Der er ingen spørgsmål vedrørende den første gruppe (primitive geoglyffer). Indianerne var ganske i stand til dette, da der altid er mulighed for at beundre skabelsen udefra, og hvis der sker noget, at rette op på det. Men med den anden (tegninger i ørkenen), opstår der nogle spørgsmål.

Der er en amerikansk forsker Joe Nickell, medlem af Society of Skeptics. Og engang besluttede han at gengive en af ​​Nazca-tegningerne - en 130 meter lang kondor - på en mark i Kentucky, USA. Joe og fem af hans assistenter bevæbnede sig med reb, pløkke og en plankeedderkop til at lede vinkelret. Alle disse "anordninger" kunne godt have været i højslettens beboere.

Det indiske mandskab begyndte arbejdet om morgenen den 7. august 1982 og sluttede 9 timer senere, inklusive en frokostpause. I løbet af denne tid markerede de 165 punkter og forbandt dem sammen. I stedet for udgravning dækkede testerne figurens konturer med kalk. Billeder blev taget fra et fly, der fløj i en højde af 300 m.

"Det var en succes," huskede Nickell. "Resultatet var så præcist og præcist, at vi nemt kunne have genskabt et meget mere symmetrisk mønster på denne måde. afstande, for eksempel i skridt, og ikke med et reb "(11) .

Ja, det viste sig faktisk meget ens. Men vi blev enige med dig om at kigge lidt nærmere. Jeg foreslår at sammenligne den moderne kondor med skabelsen af ​​de gamle mere detaljeret:

Det ser ud til, at Mr. Nickell (hans kondor til venstre) blev lidt begejstret for sit eget arbejde. En genindspilning går rundt. Med gult markerede jeg fileterne og økserne, som de gamle uden tvivl tog hensyn til i deres arbejde, og Nickell gjorde det, som det skete. Og proportionerne, der er drevet lidt på grund af dette, giver billedet til venstre noget "klodt", som er fraværende i det gamle billede.

Og her opstår det næste spørgsmål. For at gengive kondoren ser Nickell ud til at have brugt fotografi som en skitse. Når man forstørrer og overfører et billede til jordens overflade, vil der uundgåeligt opstå fejl, hvis størrelse afhænger af overførselsmetoden. Disse fejl vil følgelig komme til udtryk i alle slags "klodsede", som vi observerede hos Nickell (som i øvrigt er til stede på nogle moderne geoglyffer fra midtersøjlen i fig. 4). Og spørgsmålet. Og hvilke skitser og metoder til overførsel brugte de gamle for at få næsten perfekte billeder?

Det kan ses, at billedet, i dette tilfælde af en edderkop, bevidst er frataget fuldstændig symmetri, men ikke i retning af et ukontrollerbart tab af proportioner på grund af ufuldkommen overførsel, som i Nickell, men i retning af at give tegningen en livlighed, komfort i opfattelsen (hvilket i høj grad komplicerer overførselsprocessen). Man får indtryk af, at de gamle slet ikke havde problemer med overførselskvaliteten. Det skal tilføjes, at Nickell opfyldte sit løfte om at skabe et mere præcist billede og tegnede den samme edderkop (rammer fra dokumentaren National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Men du og jeg ser, at han tegnede sin egen edderkop, meget lig den nazcanske og af samme størrelse, men enklere og mere symmetrisk (af en eller anden grund kunne billedet fra flyet ikke findes nogen steder), blottet for alle de finesser, der er synlige på de tidligere billeder, og som så beundrede Maria Reiche.

Lad os lægge det ofte diskuterede spørgsmål om metoden til at overføre og forstørre tegninger til side, og lad os prøve at se på skitser, uden hvilke gamle kunstnere næppe kunne klare sig.

Og så viste det sig, at der praktisk talt ikke findes bedre skitser, som Maria Reiche lavede i hånden i midten af ​​forrige århundrede. Alt det er - enten stilisering, uden at tage højde for detaljerne, eller bevidst forvrængning af tegningerne, der efter kunstneres mening viser det primitive niveau af datidens indianere. Nå, jeg var nødt til at sætte mig ned og prøve at gøre det selv. Men sagen viste sig at være så spændende, at han ikke kunne rive sig løs, før han havde tegnet alle de tilgængelige billeder. Når jeg ser fremad, vil jeg sige, at der var et par behagelige overraskelser. Men før jeg inviterer dig til
galleri med "Nazcan"-grafik, vil jeg gerne bemærke følgende.

Først forstod jeg ikke helt, hvad der fik Maria Reiche til at søge så omhyggeligt efter en matematisk beskrivelse af tegningerne:

Og dette er, hvad hun skrev i sin bog: "Længden og retningen af ​​hvert segment blev omhyggeligt målt og registreret. Grove mål ville ikke være nok til at gengive de perfekte konturer, som vi ser med luftfotografering: en afvigelse på kun et par tommer ville forvrænger tegningens proportioner. Fotos taget på denne måde er med til at forestille sig, hvor meget arbejde det kostede de gamle håndværkere.De gamle peruanere må have besiddet udstyr, som selv vi ikke har, og som sammen med gammel viden var omhyggeligt skjult for erobrere, som den eneste skat, der ikke kan kidnappe "(2).

Det forstod jeg fuldt ud, da jeg begyndte at tegne. Det handlede ikke længere om skitser, men om at komme tæt nok på det, der er på plateauet. Ethvert minimalt skift i proportioner førte næsten altid til et "klodt" svarende til det, vi så i Nickell, og mistede straks billedets lethed og harmoni.

Lidt om processen. Der er nok fotografisk materiale til alle tegningerne, hvis der manglede nogle detaljer, kan du altid finde det ønskede billede fra en anden vinkel. Nogle gange var der problemer med perspektivet, men det blev løst enten ved hjælp af eksisterende tegninger eller med et snapshot fra Google Earth. Sådan ser arbejdsøjeblikket ud, når du tegner "slangehalsen" (i dette tilfælde blev der brugt 5 billeder):

Og så, i et fint øjeblik, opdagede jeg pludselig, at med en vis dygtighed i at arbejde med Bezier-kurver (udviklet i 60'erne til bildesign og blev et af de vigtigste computergrafikværktøjer), tegner selve programmet nogle gange konturerne ganske ens. Først kunne det mærkes på fileterne af edderkoppens ben, da disse fileter uden min deltagelse blev næsten identiske med originalen. Yderligere, med de korrekte positioner af noderne, og når de kombineres til en kurve, gentager linjen nogle gange næsten nøjagtigt tegningens kontur. Og jo færre noder, men jo mere optimale deres position og indstillinger, jo mere ligner de originalen.

Generelt er en edderkop praktisk talt en Bezier-kurve (mere korrekt en Bezier-spline, en seriel forbindelse af Bezier-kurver), uden cirkler og lige linjer. Under det videre arbejde opstod en følelse, der voksede til tillid til, at dette unikke "Nascan"-design er en kombination af Bezier-kurver og lige linjer. Næsten ingen regelmæssige cirkler eller buer blev observeret:

Var det ikke Bezier-kurver, som Maria Reiche, en matematiker af uddannelse, forsøgte at beskrive ved at foretage talrige målinger af radier?

Men jeg var virkelig gennemsyret af de gamles dygtighed, når jeg tegnede store tegninger, hvor næsten ideelle kurver af enorme størrelser mødtes. Lad mig endnu en gang minde om, at formålet med skitserne var et forsøg på at se på skitsen, på hvad de gamle havde, før de tegnede på plateauet. Jeg forsøgte at minimere min egen kreativitet, og ty til kun at male beskadigede områder, hvor de gamles logik var indlysende (som for eksempel halen af ​​en kondor, et faldende ud og åbenlyst moderne afrunding på kroppen af ​​en edderkop). Det er tydeligt, at der er tale om en vis idealisering, forbedring af tegningerne, men man skal heller ikke glemme, at originalerne er gigantiske, mere end én gang restaurerede billeder i ørkenen, som er mindst 1500 år gamle.

Lad os starte med edderkoppen og hunden uden de tekniske detaljer:

Fisk og fugl fregat:

Lidt flere detaljer om aben. Denne tegning har den mest ujævne kontur. Først har jeg tegnet det, som det ser ud på billederne:

Men så blev det klart, at for al proportionernes nøjagtighed syntes kunstnerens hånd at ryste lidt, hvilket også kan mærkes på de lige linjer, der hører til den samme kombination. Jeg ved ikke, hvad det er forbundet med, måske på grund af den meget ujævne lettelse på dette sted; men hvis stregen på skitsen gøres lidt tykkere, så vil alle disse uregelmæssigheder være skjult inde i denne tykkere streg. Og aben erhverver geometristandarden for alle tegninger. Vedhæftede arachnid-aber, hvis prototype ifølge mange forskere er afbildet i de gamle. Det er umuligt ikke at notere balancen og
nøjagtigheden af ​​proportionerne i figuren:

Yderligere. Jeg tror, ​​der er ingen grund til at introducere treenigheden af ​​firben, træ og "ni fingre". Jeg vil gerne henlede din opmærksomhed på firbenets poter - den gamle kunstner bemærkede meget præcist det anatomiske træk ved firben - så at sige en omvendt håndflade sammenlignet med et menneske:

Iguana og kolibri:

Slange, Pelikan og Harpy:

En næsehornshund og en anden kolibri. Vær opmærksom på linjernes ynde:

Kondor og papegøje:

Papegøjen har en usædvanlig linje. Faktum er, at denne tegning altid har været pinlig med sin ufuldstændighed, usædvanlig for Nazcan-billeder. Desværre er den meget hårdt beskadiget, men på nogle billeder er denne kurve mærkbar (fig. 131), som så at sige er en fortsættelse af billedet og afbalancerer det. Det ville være ekstremt interessant at se hele tegningen, men jeg kan desværre ikke hjælpe med noget. Jeg henleder din opmærksomhed på den virtuose præstation af kurver på konturerne af disse ret store billeder (du kan se personerne på fotografiet af kondoren). Man kan tydeligt se moderne "eksperimenteres" patetiske forsøg på at tilføje en ekstra fjer til kondoren.

Og her kommer vi til en vis kulmination på vores åbningsdag. Der er et meget interessant billede på plateauet, eller rettere sagt, en gruppe tegninger spredt over mere end 10 hektar. Hun er perfekt synlig i Google Earth, på mange fotografier, men meget få, hvor det er nævnt. Vi ser:

Størrelsen af ​​en stor pelikan er 280 x 400 meter. Billeder fra flyet og arbejdsøjeblikket for tegning:

Og igen, en perfekt udført (set fra Google) kurve mere end 300 meter lang. Et usædvanligt billede, ikke? Det blæser med noget fremmed, lidt umenneskeligt ...

Vi vil helt sikkert tale om alle mærkelighederne ved dette og andre billeder senere, men nu fortsætter vi.

Andre tegninger, af en lidt anden karakter:

Der er billeder, nogle gange ret komplekse, med karakteristiske afrundinger og kræver markering for at bevare proportioner, men samtidig blottet for enhver synlig betydning. Noget som at planlægge en nyerhvervet pen:

Tegningen "påfugl" er interessant for dens konjugation af højre fløj med linjen (selvom det måske er restauratorernes arbejde). Og beundre, hvor mesterligt de gamle skabere kom ind i denne tegning i relieffet:

Og så vores gennemgang af tegninger var færdig, et par ord om utegnede billeder. For nylig har japanske forskere fundet flere tegninger. En af dem er på følgende billede:

Beliggende i den sydlige del af plateauet, ved Nazca-floden. Det er uklart, hvad der er afbildet, men håndskriften i form af yndefulde regulære kurver, tegnet langs det gennemskårne relief af ca. halvanden meter brede t-linjer (at dømme efter bilernes spor), er tydeligt synlig.

Jeg har allerede nævnt det nedtrampede område nær Palpa, hvor linjerne eksisterer side om side med primitive geoglyffer. Der er også en lille, meget interessant tegning (markeret med en skrå pil), der viser et væsen med et stort antal fingre eller tentakler, nævnt i undersøgelser, men desværre ikke helt skelneligt på fotografierne:

Et par flere tegninger, måske ikke af så høj kvalitet, men lavet i en anden stil end primitive geoglyffer:

Den næste tegning er usædvanlig, idet den er tegnet med en tyk (ca. 3 m) t-linje. Det kan ses, at det er en fugl, men detaljerne er ødelagt af en trapez:

Og som afslutning på gennemgangen et diagram, hvor nogle figurer er samlet i nogenlunde samme skala:

Mange forskere gjorde opmærksom på asymmetrien i nogle tegninger, som ifølge logikken skulle have været symmetriske (edderkop, kondor osv.). Der var endda forslag om, at disse forvrængninger var forårsaget af relieffet, og der var forsøg på at rette disse tegninger. Trods al de gamles omhyggelighed med hensyn til detaljer og proportioner, er det på en eller anden måde ikke logisk at tegne poter af en kondor af klart forskellige størrelser (fig. 131).
Bemærk venligst, at poterne ikke er kopier af hinanden, men er to helt forskellige mønstre, inklusive et dusin af præcist udførte fileter. Det er svært at antage, at arbejdet blev udført af to hold, der taler forskellige sprog og bruger forskellige tegninger. Det er helt indlysende, at de gamle bevidst bevægede sig væk fra symmetri, især da der er absolut symmetriske
billeder (mere om dem senere). Og så, mens jeg tegnede, henledte jeg opmærksomheden på en slående ting. De gamle, viser det sig, tegnede projektioner af tredimensionelle billeder. Vi ser:

Kondoren er tegnet i to planer, der skærer hinanden i en lille vinkel. Pelikanen ser ud til at være i to vinkelrette sider. Vores edderkop har en meget interessant 3-d visning (1 - det originale billede, 2 - rettet, under hensyntagen til flyene i figuren). Og det mærkes på nogle af de andre tegninger. For eksempel - en kolibri, hvis vingers størrelse viser, at den flyver hen over os, en hund, der vender sig mod os med ryggen, et firben og "ni fingre", med forskellige størrelser af håndflader (fig. 144). Og se hvor smart det tredimensionelle volumen er lagt i træet:

Det er sådan set lavet af et stykke papir eller folie, jeg har lige rettet en gren.

Det ville være mærkeligt, hvis ingen før mig bemærkede så åbenlyse ting. Faktisk fandt jeg et værk af brasilianske forskere (4). Men der, gennem ret indviklede transformationer, blev der etableret en vis tredimensionel kropslighed af tegninger:

Jeg er enig med edderkoppen, men ikke helt med de andre. Og jeg besluttede at lave min egen tredimensionelle version af en tegning. Her, for eksempel, hvordan "ni fingre" af plasticine ser ud:

Med poter var det nødvendigt at være klog, de gamle skildrede dem lidt overdrevet, og ingen væsen går på tæer. Men generelt viste det sig med det samme, jeg behøvede ikke engang at tænke ud af noget - alt er på tegningen (specifik led, kropskrumning, position af "ørerne"). Interessant nok var figuren oprindeligt afbalanceret (stående på fødderne). Spørgsmålet opstod automatisk, hvad er det egentlig for et dyr? OG
i det hele taget, hvor fik de gamle deres undersåtter for deres vidunderlige øvelser på plateauet?

Og her venter os som sædvanligt et par interessante detaljer.

Lad os vende os til vores favorit - edderkoppen. I forskellige forskeres værker blev denne edderkop identificeret som tilhørende Ricinulei-løsrivelsen. Indgangs- og udgangslinjerne forekom for nogle forskere at være et kønsorgan, og edderkoppen af ​​denne særlige orden af ​​spindlere har et kønsorgan på poten. Faktisk kommer forvirringen ikke herfra. Lad os gå fra edderkoppen et øjeblik, se på det næste billede og jeg
Jeg vil bede læseren om at svare på spørgsmålet - hvad laver aben og hunden?

Jeg ved ikke, hvad den kære læser syntes, men alle mine respondenter svarede, at dyrene dækker deres naturlige behov. Desuden viste de gamle entydigt hundens køn, og kønsorganerne er normalt afbildet i en anden konfiguration. Og det ser ud til, at den samme historie er med edderkoppen - edderkoppen retter ikke noget op, den har bare indgang og udgang på poten. Og hvis man ser godt efter, viser det sig, at dette slet ikke er en edderkop, men noget, der ligner mere en myre:

Og bestemt ikke Ricinulei. Som nogen jokede på "myre"-forummet - dette er en edderkopmyre. Faktisk har edderkoppen en cephalothorax, og her skelnede de gamle tydeligt mellem et hoved, der var karakteristisk for en myre og en krop med otte ben (en myre har seks ben og et par overskæg). Og hvad der er interessant, indianerne selv forstod ikke, hvad der var malet i ørkenen. Her er billederne på keramikken:

De kendte og tegnede edderkopper (til højre), og til venstre ser det ud til, at vores edderkoppemyre er afbildet, kun kunstneren orienterede sig ikke med antallet af ben - der er 16 af dem på keramikken. Ved ikke, hvad det egentlig betyder, men hvis du står midt i en 40-meter tegning, kan du i princippet forstå, hvad der er afbildet på jorden, men afrundingen i enderne af poterne kan overses. Men én ting er sikkert - sådan et væsen findes der ikke på vores planet.

Lad os gå videre. Tre billeder giver anledning til spørgsmål. Den første er "ni fingre" vist ovenfor. Den anden er en næsehornshund. Et lille Nazca-billede, omkring 50 meter, af en eller anden grund uelsket og sjældent nævnt af forskere:

Jeg har desværre ingen tanker om, hvad det er, og lad os derfor gå videre til resten af ​​billedet.

Fantastisk pelikan.

Den eneste tegning, der på grund af sin størrelse og perfekte linjer ser helt ens ud på tegningen som i ørkenen (hhv. på skitserne af de gamle). At kalde dette billede for en pelikan er ikke helt korrekt. Et langt næb og noget, der ligner en struma, betyder endnu ikke en pelikan. De gamle angav ikke den vigtigste detalje, der gør en fugl til en fugl - vingerne. Generelt er dette billede ikke-funktionelt fra alle sider. Du kan ikke gå på den - den er ikke lukket. Og hvordan kommer man på øjet - hoppe igen? Det er ubelejligt at overveje fra luften på grund af delenes specificitet. Det er heller ikke specielt konjugeret med linjer. Men ikke desto mindre er der ingen tvivl om, at dette objekt blev skabt med vilje - det ser harmonisk ud, den ideelle kurve balancerer treforken (tilsyneladende tværgående), næbbet er afbalanceret af de divergerende lige linjer bagved. Jeg kunne ikke forstå, hvorfor denne tegning efterlader følelsen af ​​noget meget usædvanligt. Og alt er meget enkelt. Små og subtile detaljer er adskilt med en betydelig afstand, og for at forstå, hvad der er foran os, er vi nødt til at flytte vores blik fra den ene lille detalje til den anden. Hvis du bevæger dig et betydeligt stykke tilbage for at dække hele tegningen, ser al denne lillehed ud til at smelte sammen, og billedets betydning går tabt. Det ser ud til, at denne tegning blev skabt til perception af et væsen med en anden størrelse af den "gule" plet - zonen med størst synsstyrke i nethinden. Så hvis en tegning hævder at være ujordisk grafik, så er vores pelikan den første kandidat.

Emnet er, som du har bemærket, glat, du kan fantasere så meget du vil, og jeg tvivlede i starten på, om jeg overhovedet skulle tage det op eller ej. Men Nazca-plateauet er et interessant sted, man ved aldrig, hvor haren springer fra. Og emnet mærkelige billeder måtte tages op, for en ukendt tegning blev uventet opdaget. Jeg fandt i hvert fald ikke noget om det på nettet.

Tegningen er dog ikke helt ukendt. På hjemmesiden (24) anses denne tegning for tabt på grund af beskadigelse, og et fragment af den er givet. Men i min database fandt jeg mindst fire billeder, hvor de tabte detaljer er læsbare. Tegningen er ganske rigtigt meget beskadiget, men arrangementet af de resterende dele gør det heldigvis højst sandsynligt, at originalbilledet så ud. Ja
og erfaring med at tegne forstyrrede ikke.

Altså premieren. Især for læserne af "Nogle observationer". Ny indbygger på Nazca-plateauet. Møde:

Tegningen er meget usædvanlig, omkring 60 meter lang, lidt ude af standardstilen, men bestemt ældgammel - som om den er ridset langs overfladen og dækket af streger. Alle detaljer er læsbare, undtagen den nederste mellemfinne, en del af konturen og den resterende indvendige tegning. Det kan ses, at tegningen var slidt i nyere tid. Men højst sandsynligt ikke med vilje, de samlede bare grus.

Og igen opstår spørgsmålet - er dette en fantasi af gamle kunstnere, eller spionerede de på en lignende fisk med et lignende arrangement af finner et sted på ferie ved Stillehavskysten? Den minder meget om den for ikke så længe siden opdagede relikt krydsfinnede coelacanth. Medmindre selvfølgelig coelacanths svømmede i skoler på det tidspunkt ud for Sydamerikas kyst.

Lad os lægge mærkelighederne i tegningerne til side for et stykke tid og overveje en anden, omend ekstremt lille, men ikke mindre interessant gruppe billeder. Jeg vil kalde det korrekte geometriske symboler.

Estrella:

Firkantet gitter og ring:

Billedet fra Google Earth viser en anden startet og en større ring af firkanter:

Et andet billede, jeg kalder det "estrella 2":

Alle billeder er lavet på lignende måder - punkter og linjer, der har betydning for de gamle, er markeret med sten, og lyse områder, ryddet for sten, spiller en understøttende rolle:

Som du kan se, i ringen af ​​firkanter og på "estrella" -2 er alle væsentlige centre også foret med sten.

Nazca-plateauet er i dag en livløs ørken, dækket af sten, der er formørket af varmen og solen og skåret af senge af længe tørrede vandstrømme; et af de tørreste steder på jorden. Det ligger 450 km syd for Lima, Perus hovedstad, 40 km fra stillehavskysten, i en højde af cirka 450 m. Det regner her i gennemsnit en gang hvert andet år og varer ikke mere end en halv time.

I tyverne, med begyndelsen af ​​flyvninger fra Lima til Arequipa, begyndte man at bemærke mærkelige linjer på plateauet. Mange linjer. Lige som en pil, nogle gange strækker sig til selve horisonten, bred og smal, krydsende og overlappende, kombineret til utænkelige skemaer og spredte fra centrene, fik linjerne ørkenen til at ligne et kæmpe tegnebræt:

Siden midten af ​​forrige århundrede begyndte en seriøs undersøgelse af de linjer og kulturer, der beboede denne region, men geoglyfferne holdt stadig deres hemmeligheder; versioner begyndte at dukke op, der forklarer fænomenet uden for hovedstrømmen af ​​akademisk videnskab, emnet tog sin retmæssige plads blandt de gamle civilisationers uløste mysterier, og nu kender næsten alle til Nazca-geoglyferne.

Repræsentanter for officiel videnskab har gentagne gange udtalt, at alt er blevet løst og dechifreret, at det ikke er andet end spor af religiøse ceremonier, ja, eller i ekstreme tilfælde spor efter søgninger efter vandkilder eller rester af astronomiske tegn. Men det er nok at se på billeder fra et fly, eller bedre fra rummet, da der opstår rimelig tvivl og spørgsmål - hvilken slags ritualer er det, der for to tusinde år siden tvang indianerne, hvis samfund var i de tidligste udviklingsstadier, som havde ikke et skriftsprog, som levede i små landsbyer og gårde, tvunget til konstant at kæmpe for overlevelse, at skitsere hundredvis af kvadratkilometer ørken med geometriske former, mange kilometer med lige linjer og gigantiske designbilleder, der kun kan ses fra en stor højde?
Maria Reiche, som har viet mere end 50 år til studiet af geoglyffer, bemærker i sin bog, at i betragtning af den kolossale mængde arbejde, der er udført, burde skabelsen af ​​linjer have været den centrale opgave for det samfund, der beboede dette område dengang. tid...

Selvom det er værd at bemærke, at arkæologer i mere specialiserede værker ikke holder sig til sådanne kategoriske konklusioner om den komplette løsning af linjerne, idet de kun nævner religiøse ceremonier som den mest sandsynlige version, der kræver yderligere forskning.

Og jeg foreslår at røre ved denne fantastiske gåde igen, men måske kun lidt nærmere, som fra en anden dimension; at gøre magen til, hvad P. Kosok gjorde i 1939, da han først specielt hyrede et fly til at flyve over ørkenen.

Så her er lidt information, du har brug for at vide.

1927 Officiel åbning af linjerne af den peruvianske arkæolog Toribio Meia Xespe.

1939 Geoglyfforskning begynder af historikeren Paul Kosok fra Long Island University i New York.

1946 - 1998 Studie af geoglyffer af den tyske matematiker og arkæolog Maria Reiche. Da hun ankom for første gang med Paul Kosok som oversætter, fortsatte Maria Reiche sin forskning på de linjer, der blev hendes livs hovedværk. I høj grad takket være denne modige kvinde fortsætter linjerne med at eksistere og er tilgængelige for forskning.

1960 Begyndelsen på en intensiv undersøgelse af geoglyffer udført af forskellige ekspeditioner og forskere.

1968 Udgivelse af bogen af ​​Erich von Denikin "Chariots of the Gods", som udtrykker versionen af ​​spor af udenjordiske civilisationer. Begyndelsen på den udbredte popularitet af Nazca-geoglyferne og turistboomet på plateauet.

1973 Ekspedition af den engelske astronom Gerald Hawkins (forfatter til en monografi om Stonehenge), hvis resultater viste inkonsekvensen af ​​den astronomiske version foreslået af P. Kosak og M. Reiche.

1994 Takket være indsatsen fra Maria Reiche er Nazca-geoglyferne optaget på UNESCOs verdensarvsliste.

Siden 1997 har den dominerende stilling inden for officiel forskning været besat af Nazca-Palpa-projektet, ledet af den peruvianske arkæolog Joni Isla og prof. Markus Reindel fra det tyske arkæologiske institut med støtte fra Swiss-Liechtenstein Foundation for Foreign Archaeological Research. Hovedversionen baseret på resultaterne af arbejdet siden 1997 er de allerede nævnte rituelle handlinger forbundet med dyrkelsen af ​​vand og frugtbarhed.

I øjeblikket skabes et GIS - et geoinformationssystem (digital 3-dimensionel visning af geoglyffer kombineret med arkæologisk og geologisk information) med deltagelse af Zürich Institut for Geodesi og Fotogrammetri.

Lidt om versionerne. De to mest populære er allerede blevet nævnt (indiske ritualer og spor af udenjordiske civilisationer):

Til at begynde med, lad os præcisere betydningen af ​​selve udtrykket "geoglyffer". Ifølge Wikipedia er "en geoglyf et geometrisk eller figureret mønster, der påføres jorden, normalt over 4 meter langt. Der er to måder at skabe geoglyffer på - ved at fjerne det øverste lag af jord rundt om mønsterets omkreds, eller omvendt, hælder murbrokker, hvor mønsterlinjen skal passere. Mange geoglyffer er så store, at de kun kan ses fra luften." Det skal tilføjes, at i sit overvældende flertal er geoglyffer ganske utvetydigt fortolkede tegninger eller tegn, og fra oldtiden til i dag har folk anvendt og anvender geoglyffer til specifikke formål - religiøse, ideologiske, tekniske, underholdning, reklamer. I dag er anvendelsesmetoderne, takket være teknologiske fremskridt, blevet væsentligt forbedret, og i sidste ende kan både den oplyste landingsbane og kunstige øer i De Forenede Arabiske Emirater betragtes som moderne geoglyffer:

Ifølge ovenstående er Nazca-linjerne (antallet af gigantiske tegninger kun en brøkdel af en procent af antallet af linjer og geometriske former) ikke helt korrekt at betragte som geoglyffer, på grund af det ukendte formål, de blev tegnet med. Det falder jo aldrig nogen ind at betragte som geoglyffer for eksempel landbrugsaktiviteter eller transportsystemet, der fra stor højde også ligner geometriske mønstre. Men det skete sådan, at i den officielle arkæologi og i populærlitteraturen kaldes Nazca-linjer og -tegninger geoglyffer. Vi vil heller ikke bryde traditioner.

1. LINJER

Geoglyffer findes næsten overalt på den vestlige kyst af Sydamerika. I dette kapitel vil vi se nærmere på geoglyfferne i Nazca-regionen, og information om andre regioner kan findes i appendiks.

På næste kort er områder markeret med blåt, hvor linjerne er tydeligt læsbare i Google Earth og har en lignende struktur; rødt rektangel - "turiststed", hvor tætheden af ​​linjer er maksimal, og de fleste af tegningerne er koncentrerede; det lilla område er området for fordeling af linjer, betragtet i de fleste undersøgelser, når de siger "Nazca-Palpa geoglyffer", mener de dette område. Det lilla ikon i øverste venstre hjørne er den berømte geoglyph "Paracas Candelabrum":

Rød rektangel område:

Lilla område:

Geoglyferne i sig selv er en ret simpel ting - stenene dækket med en mørk ørkenbrun (mangan- og jernoxider) blev fjernet til siden, hvorved det lette lag af undergrunden, der består af en blanding af sand, ler og gips:

Men ofte har geoglyffer en mere kompleks struktur - uddybning, en velordnet kant, stenstrukturer eller blot dynger af sten i enderne af linjerne, hvorfor de i nogle værker kaldes jordstrukturer.

Hvor geoglyfferne går til bjergene, blev et lettere lag af murbrokker blotlagt:

I dette kapitel vil vi hovedsageligt fokusere på størstedelen af ​​geoglyffer, som omfatter linjer og geometriske former.

I henhold til deres form er de normalt opdelt som følger:

Linjer og striber med en bredde på 15 cm til 10 eller mere meter, som kan strække sig over mange kilometer (1-3 km er ret almindelige, i nogle kilder nævnes 18 km eller mere). De fleste af tegningerne er tegnet med tynde streger. Striberne udvider sig nogle gange jævnt langs hele deres længde:

Afkortede og aflange trekanter (den mest almindelige form for geometriske former på plateauet efter linjer) i forskellige størrelser (fra 3 m til mere end 1 km) - de kaldes normalt trapezoider:

Store områder med rektangulær og uregelmæssig form:

Ofte uddybes linjerne og platformene, ifølge M. Reiche, op til 30 cm eller mere, fordybningerne ved linjerne har ofte en buet profil:

Dette ses tydeligt på næsten dækkede trapezoider:

Eller på et billede taget af et medlem af LAI-ekspeditionen:

Optagelsesstedet:

Linjer har næsten altid veldefinerede grænser - i bund og grund er det noget som en kant, meget præcist vedligeholdt langs hele linjens længde. Men også grænserne kan være stendynger (for store trapezformer og rektangler, som i fig. 15) eller stendynger med varierende rækkefølge:

Lad os bemærke den funktion, på grund af hvilken Nazca-geoglyferne fik stor popularitet - ligetil. I 1973 skrev J. Hawkins, at flere kilometers lige linjer blev lavet på grænsen af ​​fotogrammetriske muligheder. Jeg ved ikke, hvordan tingene er nu, men du må indrømme, at det slet ikke er dårligt for indianerne. Det skal tilføjes, at stregerne ofte følger relieffet, som om de ikke lægger mærke til det.

Eksempler, der er blevet klassiske:

Udsigt fra flyet:

Centrene er lette at læse på kort 6. Kort over centrene af Maria Reiche (små prikker):

Den amerikanske forsker Anthony Aveni nævner i sin bog "Between lines" 62 centre i Nazca-Palpa-regionen.

Ofte er linjerne forbundet med hinanden og kombineret i forskellige kombinationer. Det er også bemærkelsesværdigt, at arbejdet gik i flere faser, ofte dækker linjer og figurer hinanden:

Det er værd at bemærke placeringen af ​​trapezerne. Baserne vender normalt ud mod floddale, med et smalt afsnit næsten altid højere end basen. Selvom højdeforskellen er lille (på flade bakketoppe eller i ørkenen), virker dette ikke:

Et par ord skal siges om alderen og antallet af linjer. Officiel videnskab anses for at være, at linjerne blev skabt i perioden mellem 400 f.Kr. e. og 600 e.Kr Årsagen til dette er fragmenter af keramik fra forskellige faser af Nazca-kulturen, som findes i lossepladser og dynger af sten på linjerne, samt radiocarbonanalyse af resterne af træstolper, betragtet som markering. Termoluminescerende datering bruges også og viser lignende resultater. Vi vil berøre dette emne nedenfor.

Med hensyn til antallet af linjer - Maria Reiche registrerede omkring 9.000 af dem, i øjeblikket er tallet fra 13.000 til 30.000 nævnt (og dette er kun på den lilla del af kort 5; ingen talte lignende linjer for Ica og Pisco, selvom de der er åbenbart langt færre). Men man skal huske på, at vi kun ser det, der efterlod os tid og bekymringer fra Maria Reiche (nu Nazca-plateauet er et reservat), som nævnte i sin bog, at der foran hendes øjne bliver områder med interessante linjer og spiraler. sat op til bomuldsafgrøder. Det er klart, at de fleste af dem blev begravet af erosion, sand og menneskelig aktivitet, og linjerne selv dækker nogle gange hinanden i flere lag, og deres sande antal kan afvige med mindst en størrelsesorden. Det giver mening ikke at tale om antallet, men om tætheden af ​​linjerne. Og her er det værd at bemærke følgende.

I betragtning af at klimaet, som arkæologer påpeger, i denne periode var mere fugtigt (og Google Earth viser, at ruinerne og resterne af kunstvandingsstrukturer går dybt ind i ørkenen), observeres den maksimale tæthed af geoglyffer nær floddale og bebyggelser (kort 7). Men du kan finde separate linjer både i bjergene og langt i ørkenen:

I en højde af 2000 m, 50 km vest for Nazca:

En trapez fra en gruppe linjer i ørkenen 25 km fra Ica:

Og videre. Ved kompilering af GIS for nogle områder af Palpa og Nazca, blev det konkluderet, at alle linjerne generelt blev bygget på steder, der er tilgængelige for mennesker, og hvad der sker på linjerne (men ikke selve linjerne) kan ses fra fjerne observationspunkter. Jeg ved ikke med den anden, men den første ser ud til at være rigtig for langt de fleste af linjerne (der er ubelejlige steder, men jeg har ikke mødt nogen ufremkommelige), især da Google Earth giver dig mulighed for at rotere billedet denne vej og den (lilla område på kort 5):

Listen over åbenlyse funktioner kunne fortsættes, men måske er det tid til at gå videre til detaljerne.

Den første ting, jeg gerne vil starte med, er en betydelig mængde udført arbejde, mildt sagt, ikke særlig høj kvalitet:

De fleste af billederne er taget inden for det lilla område på kort 5, som har været det mest befængte med turister og eksperimenterende af enhver art; ifølge Reiche var der endda militærøvelser her. Jeg forsøgte så meget som muligt at undgå tydelige moderne spor, især da det ikke er svært - de er lettere, går over gamle linjer og har ikke spor af erosion.

Et par mere illustrative eksempler:

De gamle havde mærkelige ritualer - ville det være umagen værd at engagere sig i en sådan mængde arbejde med markering og rydning, så det halvvejs eller endda i den sidste del af det ville blive opgivet? Det er interessant, at nogle gange på helt færdige trapezoider er der ofte dynger af sten, som det var, forladt eller glemt af bygherrerne:

Ifølge arkæologernes vidnesbyrd blev arbejdet med konstruktion og genopbygning af linjerne udført konstant. Jeg vil tilføje, at dette mere sandsynligt kun vedrører nogle af linjegrupperne i nærheden af ​​Palpa og i Ingenio-floddalen. Der stoppede al slags aktivitet ikke, muligvis under inkatiden, at dømme efter de talrige stenstrukturer omkring trapezernes baser:

Nogle af disse steder er nogle gange så at sige præget af antropomorfe og ret primitive billeder-geoglyffer, der minder om almindelige klippemalerier (historikere tilskriver dem stilen fra Paracas-kulturen, 400-100 f.Kr., Nazca-kulturens forløber) . Det ses tydeligt, at der er mange overtramp (inklusive moderne turister):

Det skal siges, at sådanne steder generelt foretrækkes af arkæologer.

Her kommer vi til en yderst interessant detalje.

Du har bemærket, at jeg konstant nævner dynger og strukturer af sten - de blev brugt til at lave grænser, vilkårligt efterladt på linjerne. Men der er en anden type lignende elementer, som om de er inkluderet i designet af et betydeligt antal trapezoider. Læg mærke til to elementer i den smalle ende og et i den brede:

Detaljen er vigtig, så flere eksempler:

I dette Google-billede har flere trapezoider lignende elementer:

Disse elementer er ikke de seneste tilføjelser - de er til stede på nogle ufærdige trapezoider, de findes også i alle 5 regioner angivet på kortet. Her er eksempler fra modsatte ender - det første fra Pisco-området, og to fra det bjergrige afsnit øst for Nazca. Interessant nok er disse elementer på sidstnævnte også til stede inde i trapezet:

Arkæologer er for nylig blevet interesseret i disse elementer, og her er beskrivelser af disse strukturer på en af ​​trapezerne i Palpa-regionen (1):

Stenplatforme med vægge lavet af sten, fastgjort med mudder, nogle gange dobbelt (ydervæggen var lavet af flade sider af stenen, hvilket giver en pragt), fyldt med sten, blandt hvilke der er fragmenter af keramik og rester af fødevarer; der var et hævet gulv lavet af komprimeret ler og stenindsatser. Det antages, at træbjælker blev placeret oven på disse strukturer og brugt som platforme.

Diagrammet viser gruberne mellem platformene, hvor der blev fundet rester af træ (pile) søjler, formentlig massive. Radiocarbonanalyse af en af ​​søjlerne viste en alder på 340-425 e.Kr., et stykke af en pind fra en stenplatform (en anden trapezoid) - 420-540 e.Kr. e. På kanten af ​​trapezerne blev der også fundet gruber med rester af søjler.

Her er en beskrivelse af ringstrukturen fundet nær trapezoidet og, ifølge arkæologer, svarende til dem fundet ved bunden af ​​trapezoidet:

Med hensyn til byggemetoden ligner den de ovenfor beskrevne platforme med den forskel, at den inderste del af væggen også fik en pragt. Den havde form som bogstavet D, med et mellemrum på den flade side. En flad sten er synlig, rejst efter genopbygning, men det bemærkes, at der var en anden, og begge blev brugt som rekvisitter til trappen til platformen.

I de fleste tilfælde havde disse elementer ikke så kompleks en struktur og var simpelthen dynger eller ringstrukturer lavet af sten, og et enkelt element i bunden af ​​trapezet kunne slet ikke læses.

Og flere eksempler:

Vi dvælede lidt mere detaljeret ved dette punkt, for det er ret tydeligt, at platformene er bygget sammen med trapez. De kan ses meget ofte i Google Earth, og ringstrukturer er meget let at skelne. Og det er usandsynligt, at indianerne specifikt ledte efter trapezoider til at bygge platforme på dem. Nogle gange gættes endda trapezoidet knap, men disse elementer er tydeligt synlige (f.eks. i
ørken 20 km fra Ica):

Store rektangulære områder har et lidt anderledes sæt elementer - to store stenbunker, en i hver kant. Måske er en af ​​dem med i National Geographic-dokumentaren "Nazca Lines. Transscribed":

Nå, et sikkert punkt til fordel for ritualer.

Baseret på vores ortodokse version er det logisk at antage, at der skal eksistere en form for markup. Noget lignende eksisterer virkelig og bruges meget ofte - en tynd central linje, der løber langs midten af ​​trapezoidet og nogle gange går langt ud over. I nogle arkæologers værker kaldes det undertiden trapezets midterlinje. Det er normalt bundet til platformene beskrevet ovenfor.
(starter eller passerer side om side gennem platformen ved basen og forlader altid nøjagtigt midt mellem platformene i den smalle ende), trapezet er muligvis ikke symmetrisk om det (hhv. platformene):

Dette gælder for alle udvalgte områder på kort 5. Trapezoiden fra Iki er vejledende i denne henseende. 28, hvis midterlinje ser ud til at skyde en linje fra stendynger.

Eksempler på forskellige typer af markeringer for trapez og striber, samt forskellige typer arbejde på dem i det lilla område (vi kaldte dem madrasser og hulbånd):

Markeringen i nogle af de viste eksempler er ikke længere en simpel afgrænsning af hovedakserne og konturerne. Der er elementer af en slags scanning af hele området af den fremtidige geoglyph.

Dette er især bemærkelsesværdigt i markeringerne for store rektangulære områder fra "turiststedet" ved Ingenio-floden:

Under platformen:

Og her, ved siden af ​​den eksisterende side, var endnu en markeret:

En lignende opmærkning for fremtidige websteder på layoutet af M. Reiche er let læselig:

Lad os tage et kig på "scanningsmarkeringen" og gå videre.

Det er interessant, at fejemaskinerne og dem, der udførte rydningsarbejdet, til tider ikke syntes at være i stand til at koordinere tilstrækkeligt:

Og et eksempel på to store trapez. Jeg spekulerer på, om det var meningen, at det skulle være sådan, eller om nogen tog fejl:

I betragtning af alt ovenstående var det svært ikke at prøve at se nærmere på markørernes handlinger.

Og her har vi nogle flere ekstremt underholdende detaljer.

Til at begynde med vil jeg sige, at det er meget vejledende at sammenligne adfærden for moderne transport og gamle markører ved hjælp af en tynd linje. Spor efter biler og motorcykler går ujævnt i den ene retning, og det er svært at finde lige strækninger på mere end et par hundrede meter. Samtidig er den ældgamle linje altid næsten lige, ofte ubønhørligt i bevægelse i mange kilometer (tjekket i Google med en lineal), til tider forsvindende, som om den lettede fra jorden, og dukker op igen i samme retning; af og til kan den lave en let bøjning, ændre retning brat eller ikke ret meget; og i sidste ende enten hviler mod centrum af skæringspunkter eller forsvinder jævnt, opløses i en trapez, krydser en linje eller med en ændring i relief.

Ofte ser det ud til, at markører læner sig op ad dynger af sten, der er placeret ved siden af ​​linjerne, og sjældnere på selve linjerne:

Eller et eksempel som dette:

Jeg har allerede talt om ligefremhed, men jeg vil bemærke følgende.

Nogle linjer og trapezoider, selv forvrænget af relieffet, bliver lige fra et bestemt synspunkt fra luften, hvilket allerede er blevet bemærket i nogle undersøgelser. For eksempel. En let gående linje på satellitbilledet ser næsten lige ud fra synspunktet, som er lidt væk til siden (ramme fra dokumentaren "Nazca Lines. Deciphered"):

Jeg er ikke ekspert inden for geodæsi, men efter min mening er det en ret vanskelig opgave at tegne en linje i ujævnt terræn, langs hvilken et skråplan krydser relieffet.

Et andet lignende eksempel. Til venstre er et billede fra et fly, til højre fra en satellit. I midten er et fragment af et gammelt fotografi af Paul Kosok (taget fra nederste højre hjørne af det originale fotografi fra bogen af ​​M. Reiche). Vi ser, at hele kombinationen af ​​linjer og trapezoider er tegnet fra et punkt tæt på det punkt, hvorfra det centrale billede blev taget.

Og det næste billede ses bedst i god opløsning (her - Fig. 63).

Lad os først være opmærksomme på det ubebyggede område i midten. Metoder til manuelt arbejde er meget tydeligt præsenteret - der er både store dynger og små, en dump af grus ved grænserne, en uregelmæssig grænse, ikke særlig organiseret arbejde - de samlede det her og der og gik. Kort sagt alt det, vi så i afsnittet om manuelt arbejde.

Lad os nu se på linjen, der krydser venstre side af billedet fra top til bund. En radikalt anderledes arbejdsstil. De gamle esserbyggere synes at have besluttet at efterligne arbejdet med en mejsel fastgjort i en vis højde. Med et hop over åen. Lige og regelmæssige kanter, jævn bund; de glemte ikke engang at gengive finesserne ved at afskære sporet af den øverste del af linjen. Der er en chance for, at dette
vand- eller vinderosion. Men der er masser af eksempler på alle typer miljøpåvirkninger på fotografierne – de ligner hverken det ene eller det andet. Ja, og på de omkringliggende linjer ville det kunne mærkes. Her er der dog snarere tale om en bevidst afbrydelse af linjen med omkring 25 meter. Tilføjer vi en konkav linjeprofil, som på gamle fotografier eller fra et foto i Palpa-området, og et ton sten, der skal skovles (linjebredden er ca. 4 m), så bliver billedet komplet. Også vejledende er de fire vinkelrette tynde parallelle linjer tydeligt tegnet på toppen. Ser man godt efter, kan man se, at linjernes dybde også ændrer sig ved relieffets ujævnheder; ligner et spor tegnet langs en lineal med en metalgaffel over et stykke plasticine.

For mig selv døbte jeg sådanne linjer t-linjer (linjer lavet ved hjælp af teknologier, dvs. under hensyntagen til brugen af ​​specielle metoder til mærkning, ydeevne og kontrol af arbejde). Lignende funktioner er allerede blevet bemærket af nogle forskere. Der er et foto af lignende linjer på hjemmesiden (24), og den lignende opførsel af nogle linjer (afbrydelse af linjer og interaktion med relieffet) er noteret i artiklen (1).

Et lignende eksempel, hvor du også kan sammenligne arbejdsniveauet (to "ru" linjer er markeret med pile):

Hvilket er bemærkelsesværdigt. Den ufærdige ru linje (den i midten) har en tynd markeringslinje. Men markeringer for t-linjer er aldrig blevet stødt på. Samt ufærdige t-linjer.

Her er nogle flere eksempler:

Ifølge den "rituelle" version skulle de gå langs linjerne. I en dokumentar viste Discovery linjernes indre tætte struktur, formentlig opstået fra intensiv vandring langs dem (de magnetiske anomalier registreret på linjerne forklares ved komprimeringen af ​​klippen):

Og for at kunne trampe på, skulle de gå meget. Ikke bare meget, men meget. Det er kun interessant, hvordan de gamle definerede ruterne i fig. 67 at trampe liner nogenlunde jævnt? Og hvordan hoppede du 25 meter?

Det er en skam, at billeder med tilstrækkelig opløsning kun dækker "turist"-delen af ​​vores kort. Så fra andre områder vil vi nøjes med kort fra Google Earth.

Groft arbejde i bunden af ​​billedet og t-linjer øverst:

Og disse t-linjer strækker sig på lignende måde i omkring 4 km:

T-linjer var også i stand til at lave sving:

Og sådan en detalje. Hvis vi vender tilbage til t-linjen, som vi diskuterede den allerførste, og ser på dens begyndelse, vil vi se en lille forlængelse, der minder om en trapez, som videreudvikler sig til en t-linje og meget jævnt ændrer dens bredde og skarpt skiftende retning fire gange, krydser sig selv og opløses i et stort rektangel (et ufærdigt sted, åbenbart af en senere oprindelse):

Nogle gange var der en form for funktionsfejl i markørens arbejde (kurver med sten for enden af ​​striberne):

Der er også store trapezoider, der ligner arbejdet med markører. For eksempel. En vellavet trapez med grænser, som det var, vokser ved at skubbe grænserne ud af markørernes fordybningslinje:

Endnu et interessant eksempel. En ret stor trapez (på billedet, omkring to tredjedele af hele længden), lavet som ved at skubbe skærene på "kutteren" fra hinanden, og i den smalle del holder en af ​​kanterne op med at røre overfladen:

Sådanne mærkværdigheder er nok. Det meste af det diskuterede område på vores kort, ser det ud til, repræsenterer kreativiteten i netop disse markører, godt blandet med groft, ufaglært arbejde. Arkæolog Heylen Silverman sammenlignede engang plateauet med en foret tavle i slutningen af ​​en travl skoledag. Meget godt bemærket. Men jeg vil tilføje noget om førskolegruppens og afgangselevernes fællesklasser.

Der er forsøg på at gøre linjer manuelt i vor tid tilgængelige for de gamle nazcanere ved hjælp af:

Noget lignende blev gjort af de gamle, og måske på netop sådanne måder:

Men efter min mening ligner t-linjerne noget andet. De ligner snarere et spatelmærke, som de imiterede Nazca-tegninger med i en af ​​dokumentarfilmene:

Og her er en sammenligning af t-linjerne og sporet af stakken på plasticine:

Sådan noget. Kun en spatel eller en stak havde de lidt mere ...

Og det sidste. En note om markører. Der er sådan et nyligt åbnet religiøst centrum for de gamle nazcanere - Cahuachi. Det menes at være direkte relateret til konstruktionen af ​​linjerne. Og hvis vi sammenligner, i samme skala, denne samme Cahuachi med en del af ørkenen langs en kilometer fra den, opstår spørgsmålet - hvis de nazcanske landmålere selv malede ørkenen, så inviterede de Cahuachi til at markere
gæstearbejdere fra de tilbagestående bakkestammer?

Det er umuligt at drage en klar grænse mellem ufaglært arbejde og t-linjer og drage nogen konklusioner kun ved hjælp af fotografier af "turist"-området og Google Earth maps. Det er nødvendigt at se og studere på stedet. Og da kapitlet er helliget materiale, der hævder at være faktuelt, vil jeg afholde mig fra at kommentere sådanne sofistikerede ritualer; og derfor afslutter vi diskussionen af ​​t-linjer og går videre til kapitlets afsluttende del.

Kombinationer af linjer

Det faktum, at linjerne danner bestemte grupper og kombinationer, er blevet bemærket af mange forskere. F.eks. har prof. M. Reindel kaldte dem funktionelle enheder. Lidt afklaring. Kombinationer betyder ikke en simpel overlejring af linjer oven på hinanden, men en slags forening til én helhed gennem fælles grænser eller åbenlys interaktion med hinanden. Og for at prøve at forstå logikken i at skabe kombinationer, foreslår jeg at begynde med at systematisere det sæt af elementer, som bygherrerne brugte. Og som vi kan se, er der ikke meget variation her:

Der er fire elementer i alt. Trapezer, rektangler, linjer og spiraler. Der er også tegninger, men et helt kapitel er viet dem; her vil vi betragte dem som en slags spiraler.

Lad os starte ved slutningen.

Spiraler. Dette er et ret almindeligt element, der er omkring hundrede af dem, og de er næsten altid inkluderet i linjekombinationer. Der er meget forskellige - perfekte og ikke helt, firkantede og indviklede, men altid dobbelte:

Det næste element er linjer. Det er hovedsageligt vores velkendte t-linjer.

Rektangler – de blev også nævnt. Der er kun to ting at bemærke. Først. Der er relativt få af dem, og de forsøger altid at være orienteret vinkelret på trapezerne og trækkes mod deres smalle del, nogle gange krydser dem så at sige (kort 6). Anden. I Nazca-flodens dal er der et betydeligt antal store knækkede rektangler, som om de var lagt oven på lejerne af udtørrede floder. I skitserne er de hovedsageligt angivet med gult:

Grænsen til et sådant sted er tydeligt synlig i fig. 69 (nederst).

Og det sidste element er en trapez. Sammen med linjer, det mest almindelige element på plateauet. Et par detaljer:

1 - Placering i forhold til stenkonstruktioner og skeltyper. Som allerede nævnt er stenstrukturer meget ofte dårligt læsbare eller slet ikke. En vis funktionalitet af trapezoider observeres også. Jeg vil ikke gerne militarisere beskrivelsen, men en analogi med håndvåben kommer til at tænke på. Trapezoiden har som det var en mundkurv (smal) og en bagende, som hver især interagerer på en ret standard måde med andre linjer.

For mig selv opdelte jeg alle kombinationer af linjer i to typer - sammenklappet og udvidet. Trapezoiden er hovedelementet i alle kombinationer. Sammenklappet (gruppe 2 i diagrammet) er, når linjen forlader den smalle ende af trapezet i en vinkel på omkring 90 grader (eller mindre). Denne kombination er normalt kompakt, med en tynd linje, der ofte vender tilbage til bunden af ​​trapezoidet, nogle gange med en spiral eller et mønster.

Udfladet (gruppe 3) - den udgående linje ændrer næsten ikke retning. Den enkleste udfoldede er en trapez med en tynd linje, som om man skyder fra en smal del og strækker sig over en betydelig afstand.

Et par vigtige detaljer mere, før du går videre til eksemplerne. I de foldede kombinationer er der ingen stenstrukturer på trapezet, og bunden (den brede del) har nogle gange et antal linjer:

Det kan ses, at den sidste række i det sidste eksempel blev lagt ud af omsorgsfulde restauratører. Snapshot af det sidste eksempel fra jorden:

I de udsatte derimod er stenstrukturer meget ofte til stede, og bunden har en ekstra trapez eller trapez af meget mindre størrelse, der forbinder (i serie eller parallelt) med stedet for en enkelt platform (muligvis tager den uden for hovedet) en):

For første gang blev en foldet kombination af linjer beskrevet af Maria Reiche. Hun kaldte det en "pisk":

Fra den smalle ende af trapezoidet i en spids vinkel i retning af basen er der en linje, der, som om den scanner det omgivende rum i en zigzag (i dette tilfælde relieftræk), spoler sig ind i en spiral i umiddelbar nærhed af basen. Her er den kollapsede kombination. Vi erstatter forskellige variationer af disse elementer, og vi får en meget almindelig kombination i Nazca-Palpa-området.
Et eksempel med en anden version af zigzag:

Flere eksempler:

Eksempler på større og mere komplekse foldede kombinationer i typisk samspil med en rektangulær pude:

På kortet viser flerfarvede stjerner vellæste foldede kombinationer i Palpa-Nazca-regionen:

Et meget interessant eksempel på en gruppe af foldede kombinationer er vist i bogen af ​​M. Reiche:

Til en enorm foldet kombination, til en smal del af trapezoidet, er en mikrokombination knyttet, som det var, med alle egenskaberne for en almindelig foldet. På et mere detaljeret billede, markeret: hvide pile - zigzag-brud, sort - selve minikombinationen (den store spiral nær bunden af ​​trapezoidet i M. Reiche er ikke vist):

Eksempler på sammenklappede kombinationer med billeder:

Her kan du markere i hvilken rækkefølge kombinationerne er oprettet. Spørgsmålet er ikke helt klart, men mange eksempler viser, at scanningslinjerne ser ud til at se moderens trapez og tager hensyn til det med deres bane. På en kombination med en abe synes en savtandszigzag at passe mellem de eksisterende linjer; meget vanskeligere fra kunstnerens synspunkt ville være at tegne det først. Og dynamikken i processen - først en trapez med en have med alle mulige detaljer, så en tyndere t-linje, der bliver til en spiral eller tegning, og så forsvinder helt - efter min mening er mere logisk.

Jeg repræsenterer mesteren blandt de foldede kombinationer. Længden af ​​kun den synlige kontinuerlige del af meget høj kvalitet (en kombination af linjer nær Cahuachi) er mere end 6 km:

Og her kan du se omfanget af, hvad der sker - Fig. 81 (tegning af A. Tatukov).

Lad os gå videre til de udvidede kombinationer.

Der er ikke en sådan relativt klar konstruktionsalgoritme her, bortset fra at disse kombinationer dækker et betydeligt område. Vi kan endda sige, at disse er ret forskellige måder at interagere på mellem linjer og grupper af linjer med hinanden. Se eksempler:

Trapez 1, som igen har en lille "antændelses" trapez, hviler med sin smalle del mod en bakke, hvorpå der sker en "eksplosion", eller en forbindelse af linjer, der kommer fra de smalle ender af andre trapezoider (2, 3).
De fjerntliggende trapezoider ser ud til at være forbundet med hinanden. Men der er også en seriel forbindelse (4). Desuden kan den forbindende midterlinje nogle gange ændre sin bredde og retning. Ufaglært arbejde er angivet med lilla.

Et andet eksempel. Interaktion mellem midterlinjen ca. 9 km lang og 3 trapezoider:

1 - øvre trapez, 2 - midterste, 3 - nederste. Du kan se, hvordan aksialet reagerer på trapezoider og skifter retning:

Næste eksempel. For større klarhed ville det være bedre at se det i detaljer i Google Earth. Men jeg vil prøve at forklare.

Trapez 1, meget groft lavet, hvortil trapez 2 "skyder" ind i den smalle del, forbinder bunden af ​​trapez 3 (fig. 103), som igen "skyder" med en vellavet line ind i en lille bakke. Her er sådan en trapezologi.

Generelt er sådan skydning i fjerntliggende lave højder (nogle gange ved fjerne bjergtoppe) en ganske almindelig ting. Ifølge arkæologer er omkring 7% af linjerne rettet mod bakker. For eksempel trapezoider og deres økser i ørkenen nær Ica:

Og det sidste eksempel. Sammenføjning af en fælles grænse ved hjælp af rektangulære områder af to store sammenklappede kombinationer:

Du kan se, hvordan trapezskydningen i en lige linje bevidst ignoreres.

Dette er kort sagt alt, hvad jeg gerne vil sige om kombinationer.

Det er klart, at listen over sådanne forbindelser kan fortsættes og udvikles i meget lang tid. Samtidig vil det efter min mening være forkert at tro, at plateauet er én stor mega-kombination. Men den bevidste og bevidste sammenslutning af nogle geoglyffer i grupper efter bestemte kriterier og eksistensen af ​​noget som en fælles strategisk plan for hele plateauet er hævet over enhver tvivl. Det er værd at bemærke, at alle de ovennævnte indsatte kombinationer optager et område på flere kvadratkilometer hver, og dette kan ikke bygges på en dag eller to. Og hvis vi tager højde for alle disse t-linjer, de korrekte grænser og platforme, kilotons af sten og klipper, og det faktum, at arbejdet blev udført i henhold til de samme skemaer i hele området i den nævnte region (kort 5 - mere end 7 tusind kvadratkilometer), over en lang periode og nogle gange under meget ugunstige forhold opstår ubehagelige spørgsmål. Det er svært at bedømme, hvordan kulturelt samfund
Det var Nazca i stand til, men at det krævede meget specifik viden, kort, værktøjer, seriøs tilrettelæggelse af arbejdet og store menneskelige ressourcer er indlysende.

2. TEGNINGER

Puha, med stregerne, ser det ud til, færdige. For dem, der ikke faldt i søvn af kedsomhed, lover jeg – det bliver meget sjovere. Nå, der er fugle, dyr, alle mulige pikante detaljer ... Og så alt sandet - sten, sten - sand ...

Nå, lad os starte.

Nazca tegninger. Den mest ubetydelige, men den mest berømte del af de gamles aktivitet på plateauet. Til at begynde med, en lille forklaring på, hvilken slags tegninger, der vil blive diskuteret nedenfor.

Ifølge arkæologer dukkede mennesket op på disse steder (Nazca-Palpa-regionen) for lang tid siden - flere årtusinder før dannelsen af ​​Nazca- og Paracas-kulturerne. Og hele denne tid efterlod folk forskellige billeder, der har overlevet i form af helleristninger, tegninger på keramik, tekstiler og godt synlige geoglyffer på skråningerne af bjerge og bakker. Det er ikke i min kompetence at dykke ned i alle mulige kronologiske og ikonografiske finesser, især da der nu er værker nok om dette emne. Vi vil lige se på, hvad disse mennesker tegnede; og ikke engang hvad, men hvordan. Og som det viste sig, er alt ganske naturligt. I fig. 106 er den øverste gruppe de tidligste og mest primitive helleristninger (klippemalerier); bund - billeder på keramik og tekstiler fra Nazca-Paracas kulturerne. Den midterste række er geoglyffer. Der er masser af sådan kreativitet i denne region. Detaljen på hovedet, der ligner en sombrero, er faktisk en pandedekoration (normalt guld Fig. 107), som jeg forstår det, noget som et insignier, der bruges i disse egne og meget ofte findes i mange billeder.
Alle sådanne geoglyffer er placeret på skråningerne, er tydeligt synlige fra jorden, lavet på samme måde (rydder platformene fra sten og bruger stendynger som detaljer) og helt i stil med de nederste og øvre rækker. Generelt er sådanne aktiviteter tilstrækkelige over hele verden (1. kolonne i fig. 4).

Vi vil være interesserede i andre tegninger, som vi vil se nedenfor, der adskiller sig i mange henseender fra de ovenfor beskrevne i stil og skabelsesmetode; som i virkeligheden er kendt som Nazca-tegningerne.

Der er lidt mere end 30 af dem. Der er ingen antropomorfe billeder blandt dem (de primitive geoglyffer beskrevet ovenfor skildrer for det meste mennesker). Størrelserne på tegningerne er fra 15 til 400 (!) meter. Tegnet (Maria Reiche nævner udtrykket "ridset") med én streg (normalt en tynd markeringsstreg), som ofte ikke lukker, dvs. tegningen har så at sige et input-output; nogle gange kommer i en kombination af linjer; de fleste af tegningerne er kun synlige fra en betydelig højde:

De fleste af dem ligger lige på "turist"-stedet ved Ingenio-floden. Formålet og vurderingen af ​​disse tegninger er kontroversiel selv blandt repræsentanter for officiel videnskab. Maria Reiche, for eksempel, beundrede tegningernes sofistikerede og harmoniske, og deltagerne i det moderne projekt "Nazca
Palpa "under vejledning af prof. Markus Reindel mener, at tegningerne slet ikke var tænkt som billeder, men kun blev skabt som retninger for rituelle processioner. Som sædvanlig er der ingen klarhed.

Jeg foreslår ikke at downloade introduktionsinformation, men straks dykke ned i emnet.

I mange kilder, især officielle, er spørgsmålet om tegningernes tilhørsforhold til nazcakulturen et afgjort spørgsmål. For retfærdighedens skyld skal det bemærkes, at i kilder med et alternativt fokus er dette emne generelt tavst. Officielle historikere henviser normalt til den komparative analyse af tegninger i ørkenen og ikonografien af ​​Nazca-kulturen, lavet af William Isbel tilbage i 1978. Desværre fandt jeg ikke værket, jeg var nødt til at komme ind på egen hånd, da nu er ikke 78 år gammel.
Tegninger og fotos af keramik og tekstiler fra Nazca- og Paracas-kulturerne er nu nok. For det meste har jeg brugt den fremragende samling af skitser af Dr. C. Clados på FAMSI's hjemmeside (25). Og her er hvad der viste sig. Her er netop tilfældet, hvor det er bedre at se end at tale.

Fisk og abe:

Kolibri og fregat:

Der er også en kolibri med en blomst og en papegøje (som den afbildede karakter normalt kaldes), som måske slet ikke er en papegøje:

Nå, de resterende fugle: kondor og harpier:

Faktum er, som de siger, indlysende.

Det er tydeligt, at tegningerne på tekstiler og keramik fra Nazca- og Paracas-kulturerne og billederne i ørkenen nogle gange falder sammen i detaljer. Forresten var der også en plante afbildet på plateauet:

Denne kassava eller yucca har været en af ​​hovedfødevarer i Peru siden antikken. Og ikke kun i Peru, men i hele vores planets tropiske bælte. Ligesom vores kartofler. Også at smage.

Samtidig er det værd at bemærke, at der er tegninger på plateauet, som ikke har nogen analoger i Nazca- og Paracas-kulturerne, men mere om det senere.

Nå, lad os se, hvordan indianerne skabte disse vidunderlige billeder af deres. Der er ingen spørgsmål vedrørende den første gruppe (primitive geoglyffer). Indianerne var ganske i stand til dette, da der altid er mulighed for at beundre skabelsen udefra, og hvis der sker noget, at rette op på det. Men med den anden (tegninger i ørkenen), opstår der nogle spørgsmål.

Der er en amerikansk forsker Joe Nickell, medlem af Society of Skeptics. Og engang besluttede han at gengive en af ​​Nazca-tegningerne - en 130 meter lang kondor - på en mark i Kentucky, USA. Joe og fem af hans assistenter bevæbnede sig med reb, pløkke og en plankeedderkop til at lede vinkelret. Alle disse "anordninger" kunne godt have været i højslettens beboere.

Det indiske mandskab begyndte arbejdet om morgenen den 7. august 1982 og sluttede 9 timer senere, inklusive en frokostpause. I løbet af denne tid markerede de 165 punkter og forbandt dem sammen. I stedet for udgravning dækkede testerne figurens konturer med kalk. Billeder blev taget fra et fly, der fløj i en højde af 300 m.

"Det var en succes," huskede Nickell. "Resultatet var så præcist og præcist, at vi nemt kunne have genskabt et meget mere symmetrisk mønster på denne måde. afstande, for eksempel i skridt, og ikke med et reb "(11) .

Ja, det viste sig faktisk meget ens. Men vi blev enige med dig om at kigge lidt nærmere. Jeg foreslår at sammenligne den moderne kondor med skabelsen af ​​de gamle mere detaljeret:

Det ser ud til, at Mr. Nickell (hans kondor til venstre) blev lidt begejstret for sit eget arbejde. En genindspilning går rundt. Med gult markerede jeg fileterne og økserne, som de gamle uden tvivl tog hensyn til i deres arbejde, og Nickell gjorde det, som det skete. Og proportionerne, der er drevet lidt på grund af dette, giver billedet til venstre noget "klodt", som er fraværende i det gamle billede.

Og her opstår det næste spørgsmål. For at gengive kondoren ser Nickell ud til at have brugt fotografi som en skitse. Når man forstørrer og overfører et billede til jordens overflade, vil der uundgåeligt opstå fejl, hvis størrelse afhænger af overførselsmetoden. Disse fejl vil følgelig komme til udtryk i alle slags "klodsede", som vi observerede hos Nickell (som i øvrigt er til stede på nogle moderne geoglyffer fra midtersøjlen i fig. 4). Og spørgsmålet. Og hvilke skitser og metoder til overførsel brugte de gamle for at få næsten perfekte billeder?

Det kan ses, at billedet, i dette tilfælde af en edderkop, bevidst er frataget fuldstændig symmetri, men ikke i retning af et ukontrollerbart tab af proportioner på grund af ufuldkommen overførsel, som i Nickell, men i retning af at give tegningen en livlighed, komfort i opfattelsen (hvilket i høj grad komplicerer overførselsprocessen). Man får indtryk af, at de gamle slet ikke havde problemer med overførselskvaliteten. Det skal tilføjes, at Nickell opfyldte sit løfte om at skabe et mere præcist billede og tegnede den samme edderkop (rammer fra dokumentaren National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Men du og jeg ser, at han tegnede sin egen edderkop, meget lig den nazcanske og af samme størrelse, men enklere og mere symmetrisk (af en eller anden grund kunne billedet fra flyet ikke findes nogen steder), blottet for alle de finesser, der er synlige på de tidligere billeder, og som så beundrede Maria Reiche.

Lad os lægge det ofte diskuterede spørgsmål om metoden til at overføre og forstørre tegninger til side, og lad os prøve at se på skitser, uden hvilke gamle kunstnere næppe kunne klare sig.

Og så viste det sig, at der praktisk talt ikke findes bedre skitser, som Maria Reiche lavede i hånden i midten af ​​forrige århundrede. Alt det er - enten stilisering, uden at tage højde for detaljerne, eller bevidst forvrængning af tegningerne, der efter kunstneres mening viser det primitive niveau af datidens indianere. Nå, jeg var nødt til at sætte mig ned og prøve at gøre det selv. Men sagen viste sig at være så spændende, at han ikke kunne rive sig løs, før han havde tegnet alle de tilgængelige billeder. Når jeg ser fremad, vil jeg sige, at der var et par behagelige overraskelser. Men før jeg inviterer dig til
galleri med "Nazcan"-grafik, vil jeg gerne bemærke følgende.

Først forstod jeg ikke helt, hvad der fik Maria Reiche til at søge så omhyggeligt efter en matematisk beskrivelse af tegningerne:

Og dette er, hvad hun skrev i sin bog: "Længden og retningen af ​​hvert segment blev omhyggeligt målt og registreret. Grove mål ville ikke være nok til at gengive de perfekte konturer, som vi ser med luftfotografering: en afvigelse på kun et par tommer ville forvrænger tegningens proportioner. Fotos taget på denne måde er med til at forestille sig, hvor meget arbejde det kostede de gamle håndværkere.De gamle peruanere må have besiddet udstyr, som selv vi ikke har, og som sammen med gammel viden var omhyggeligt skjult for erobrere, som den eneste skat, der ikke kan kidnappe "(2).

Det forstod jeg fuldt ud, da jeg begyndte at tegne. Det handlede ikke længere om skitser, men om at komme tæt nok på det, der er på plateauet. Ethvert minimalt skift i proportioner førte næsten altid til et "klodt" svarende til det, vi så i Nickell, og mistede straks billedets lethed og harmoni.

Lidt om processen. Der er nok fotografisk materiale til alle tegningerne, hvis der manglede nogle detaljer, kan du altid finde det ønskede billede fra en anden vinkel. Nogle gange var der problemer med perspektivet, men det blev løst enten ved hjælp af eksisterende tegninger eller med et snapshot fra Google Earth. Sådan ser arbejdsøjeblikket ud, når du tegner "slangehalsen" (i dette tilfælde blev der brugt 5 billeder):

Og så, i et fint øjeblik, opdagede jeg pludselig, at med en vis dygtighed i at arbejde med Bezier-kurver (udviklet i 60'erne til bildesign og blev et af de vigtigste computergrafikværktøjer), tegner selve programmet nogle gange konturerne ganske ens. Først kunne det mærkes på fileterne af edderkoppens ben, da disse fileter uden min deltagelse blev næsten identiske med originalen. Yderligere, med de korrekte positioner af noderne, og når de kombineres til en kurve, gentager linjen nogle gange næsten nøjagtigt tegningens kontur. Og jo færre noder, men jo mere optimale deres position og indstillinger, jo mere ligner de originalen.

Generelt er en edderkop praktisk talt en Bezier-kurve (mere korrekt en Bezier-spline, en seriel forbindelse af Bezier-kurver), uden cirkler og lige linjer. Under det videre arbejde opstod en følelse, der voksede til tillid til, at dette unikke "Nascan"-design er en kombination af Bezier-kurver og lige linjer. Næsten ingen regelmæssige cirkler eller buer blev observeret:

Var det ikke Bezier-kurver, som Maria Reiche, en matematiker af uddannelse, forsøgte at beskrive ved at foretage talrige målinger af radier?

Men jeg var virkelig gennemsyret af de gamles dygtighed, når jeg tegnede store tegninger, hvor næsten ideelle kurver af enorme størrelser mødtes. Lad mig endnu en gang minde om, at formålet med skitserne var et forsøg på at se på skitsen, på hvad de gamle havde, før de tegnede på plateauet. Jeg forsøgte at minimere min egen kreativitet, og ty til kun at male beskadigede områder, hvor de gamles logik var indlysende (som for eksempel halen af ​​en kondor, et faldende ud og åbenlyst moderne afrunding på kroppen af ​​en edderkop). Det er tydeligt, at der er tale om en vis idealisering, forbedring af tegningerne, men man skal heller ikke glemme, at originalerne er gigantiske, mere end én gang restaurerede billeder i ørkenen, som er mindst 1500 år gamle.

Lad os starte med edderkoppen og hunden uden de tekniske detaljer:

Fisk og fugl fregat:

Lidt flere detaljer om aben. Denne tegning har den mest ujævne kontur. Først har jeg tegnet det, som det ser ud på billederne:

Men så blev det klart, at for al proportionernes nøjagtighed syntes kunstnerens hånd at ryste lidt, hvilket også kan mærkes på de lige linjer, der hører til den samme kombination. Jeg ved ikke, hvad det er forbundet med, måske på grund af den meget ujævne lettelse på dette sted; men hvis stregen på skitsen gøres lidt tykkere, så vil alle disse uregelmæssigheder være skjult inde i denne tykkere streg. Og aben erhverver geometristandarden for alle tegninger. Vedhæftede arachnid-aber, hvis prototype ifølge mange forskere er afbildet i de gamle. Det er umuligt ikke at notere balancen og
nøjagtigheden af ​​proportionerne i figuren:

Yderligere. Jeg tror, ​​der er ingen grund til at introducere treenigheden af ​​firben, træ og "ni fingre". Jeg vil gerne henlede din opmærksomhed på firbenets poter - den gamle kunstner bemærkede meget præcist det anatomiske træk ved firben - så at sige en omvendt håndflade sammenlignet med et menneske:

Iguana og kolibri:

Slange, Pelikan og Harpy:

En næsehornshund og en anden kolibri. Vær opmærksom på linjernes ynde:

Kondor og papegøje:

Papegøjen har en usædvanlig linje. Faktum er, at denne tegning altid har været pinlig med sin ufuldstændighed, usædvanlig for Nazcan-billeder. Desværre er den meget hårdt beskadiget, men på nogle billeder er denne kurve mærkbar (fig. 131), som så at sige er en fortsættelse af billedet og afbalancerer det. Det ville være ekstremt interessant at se hele tegningen, men jeg kan desværre ikke hjælpe med noget. Jeg henleder din opmærksomhed på den virtuose præstation af kurver på konturerne af disse ret store billeder (du kan se personerne på fotografiet af kondoren). Man kan tydeligt se moderne "eksperimenteres" patetiske forsøg på at tilføje en ekstra fjer til kondoren.

Og her kommer vi til en vis kulmination på vores åbningsdag. Der er et meget interessant billede på plateauet, eller rettere sagt, en gruppe tegninger spredt over mere end 10 hektar. Hun er perfekt synlig i Google Earth, på mange fotografier, men meget få, hvor det er nævnt. Vi ser:

Størrelsen af ​​en stor pelikan er 280 x 400 meter. Billeder fra flyet og arbejdsøjeblikket for tegning:

Og igen, en perfekt udført (set fra Google) kurve mere end 300 meter lang. Et usædvanligt billede, ikke? Det blæser med noget fremmed, lidt umenneskeligt ...

Vi vil helt sikkert tale om alle mærkelighederne ved dette og andre billeder senere, men nu fortsætter vi.

Andre tegninger, af en lidt anden karakter:

Der er billeder, nogle gange ret komplekse, med karakteristiske afrundinger og kræver markering for at bevare proportioner, men samtidig blottet for enhver synlig betydning. Noget som at planlægge en nyerhvervet pen:

Tegningen "påfugl" er interessant for dens konjugation af højre fløj med linjen (selvom det måske er restauratorernes arbejde). Og beundre, hvor mesterligt de gamle skabere kom ind i denne tegning i relieffet:

Og så vores gennemgang af tegninger var færdig, et par ord om utegnede billeder. For nylig har japanske forskere fundet flere tegninger. En af dem er på følgende billede:

Beliggende i den sydlige del af plateauet, ved Nazca-floden. Det er uklart, hvad der er afbildet, men håndskriften i form af yndefulde regulære kurver, tegnet langs det gennemskårne relief af ca. halvanden meter brede t-linjer (at dømme efter bilernes spor), er tydeligt synlig.

Jeg har allerede nævnt det nedtrampede område nær Palpa, hvor linjerne eksisterer side om side med primitive geoglyffer. Der er også en lille, meget interessant tegning (markeret med en skrå pil), der viser et væsen med et stort antal fingre eller tentakler, nævnt i undersøgelser, men desværre ikke helt skelneligt på fotografierne:

Et par flere tegninger, måske ikke af så høj kvalitet, men lavet i en anden stil end primitive geoglyffer:

Den næste tegning er usædvanlig, idet den er tegnet med en tyk (ca. 3 m) t-linje. Det kan ses, at det er en fugl, men detaljerne er ødelagt af en trapez:

Og som afslutning på gennemgangen et diagram, hvor nogle figurer er samlet i nogenlunde samme skala:

Mange forskere gjorde opmærksom på asymmetrien i nogle tegninger, som ifølge logikken skulle have været symmetriske (edderkop, kondor osv.). Der var endda forslag om, at disse forvrængninger var forårsaget af relieffet, og der var forsøg på at rette disse tegninger. Trods al de gamles omhyggelighed med hensyn til detaljer og proportioner, er det på en eller anden måde ikke logisk at tegne poter af en kondor af klart forskellige størrelser (fig. 131).
Bemærk venligst, at poterne ikke er kopier af hinanden, men er to helt forskellige mønstre, inklusive et dusin af præcist udførte fileter. Det er svært at antage, at arbejdet blev udført af to hold, der taler forskellige sprog og bruger forskellige tegninger. Det er helt indlysende, at de gamle bevidst bevægede sig væk fra symmetri, især da der er absolut symmetriske
billeder (mere om dem senere). Og så, mens jeg tegnede, henledte jeg opmærksomheden på en slående ting. De gamle, viser det sig, tegnede projektioner af tredimensionelle billeder. Vi ser:

Kondoren er tegnet i to planer, der skærer hinanden i en lille vinkel. Pelikanen ser ud til at være i to vinkelrette sider. Vores edderkop har en meget interessant 3-d visning (1 - det originale billede, 2 - rettet, under hensyntagen til flyene i figuren). Og det mærkes på nogle af de andre tegninger. For eksempel - en kolibri, hvis vingers størrelse viser, at den flyver hen over os, en hund, der vender sig mod os med ryggen, et firben og "ni fingre", med forskellige størrelser af håndflader (fig. 144). Og se hvor smart det tredimensionelle volumen er lagt i træet:

Det er sådan set lavet af et stykke papir eller folie, jeg har lige rettet en gren.

Det ville være mærkeligt, hvis ingen før mig bemærkede så åbenlyse ting. Faktisk fandt jeg et værk af brasilianske forskere (4). Men der, gennem ret indviklede transformationer, blev der etableret en vis tredimensionel kropslighed af tegninger:

Jeg er enig med edderkoppen, men ikke helt med de andre. Og jeg besluttede at lave min egen tredimensionelle version af en tegning. Her, for eksempel, hvordan "ni fingre" af plasticine ser ud:

Med poter var det nødvendigt at være klog, de gamle skildrede dem lidt overdrevet, og ingen væsen går på tæer. Men generelt viste det sig med det samme, jeg behøvede ikke engang at tænke ud af noget - alt er på tegningen (specifik led, kropskrumning, position af "ørerne"). Interessant nok var figuren oprindeligt afbalanceret (stående på fødderne). Spørgsmålet opstod automatisk, hvad er det egentlig for et dyr? OG
i det hele taget, hvor fik de gamle deres undersåtter for deres vidunderlige øvelser på plateauet?

Og her venter os som sædvanligt et par interessante detaljer.

Lad os vende os til vores favorit - edderkoppen. I forskellige forskeres værker blev denne edderkop identificeret som tilhørende Ricinulei-løsrivelsen. Indgangs- og udgangslinjerne forekom for nogle forskere at være et kønsorgan, og edderkoppen af ​​denne særlige orden af ​​spindlere har et kønsorgan på poten. Faktisk kommer forvirringen ikke herfra. Lad os gå fra edderkoppen et øjeblik, se på det næste billede og jeg
Jeg vil bede læseren om at svare på spørgsmålet - hvad laver aben og hunden?

Jeg ved ikke, hvad den kære læser syntes, men alle mine respondenter svarede, at dyrene dækker deres naturlige behov. Desuden viste de gamle entydigt hundens køn, og kønsorganerne er normalt afbildet i en anden konfiguration. Og det ser ud til, at den samme historie er med edderkoppen - edderkoppen retter ikke noget op, den har bare indgang og udgang på poten. Og hvis man ser godt efter, viser det sig, at dette slet ikke er en edderkop, men noget, der ligner mere en myre:

Og bestemt ikke Ricinulei. Som nogen jokede på "myre"-forummet - dette er en edderkopmyre. Faktisk har edderkoppen en cephalothorax, og her skelnede de gamle tydeligt mellem et hoved, der var karakteristisk for en myre og en krop med otte ben (en myre har seks ben og et par overskæg). Og hvad der er interessant, indianerne selv forstod ikke, hvad der var malet i ørkenen. Her er billederne på keramikken:

De kendte og tegnede edderkopper (til højre), og til venstre ser det ud til, at vores edderkoppemyre er afbildet, kun kunstneren orienterede sig ikke med antallet af ben - der er 16 af dem på keramikken. Ved ikke, hvad det egentlig betyder, men hvis du står midt i en 40-meter tegning, kan du i princippet forstå, hvad der er afbildet på jorden, men afrundingen i enderne af poterne kan overses. Men én ting er sikkert - sådan et væsen findes der ikke på vores planet.

Lad os gå videre. Tre billeder giver anledning til spørgsmål. Den første er "ni fingre" vist ovenfor. Den anden er en næsehornshund. Et lille Nazca-billede, omkring 50 meter, af en eller anden grund uelsket og sjældent nævnt af forskere:

Jeg har desværre ingen tanker om, hvad det er, og lad os derfor gå videre til resten af ​​billedet.

Fantastisk pelikan.

Den eneste tegning, der på grund af sin størrelse og perfekte linjer ser helt ens ud på tegningen som i ørkenen (hhv. på skitserne af de gamle). At kalde dette billede for en pelikan er ikke helt korrekt. Et langt næb og noget, der ligner en struma, betyder endnu ikke en pelikan. De gamle angav ikke den vigtigste detalje, der gør en fugl til en fugl - vingerne. Generelt er dette billede ikke-funktionelt fra alle sider. Du kan ikke gå på den - den er ikke lukket. Og hvordan kommer man på øjet - hoppe igen? Det er ubelejligt at overveje fra luften på grund af delenes specificitet. Det er heller ikke specielt konjugeret med linjer. Men ikke desto mindre er der ingen tvivl om, at dette objekt blev skabt med vilje - det ser harmonisk ud, den ideelle kurve balancerer treforken (tilsyneladende tværgående), næbbet er afbalanceret af de divergerende lige linjer bagved. Jeg kunne ikke forstå, hvorfor denne tegning efterlader følelsen af ​​noget meget usædvanligt. Og alt er meget enkelt. Små og subtile detaljer er adskilt med en betydelig afstand, og for at forstå, hvad der er foran os, er vi nødt til at flytte vores blik fra den ene lille detalje til den anden. Hvis du bevæger dig et betydeligt stykke tilbage for at dække hele tegningen, ser al denne lillehed ud til at smelte sammen, og billedets betydning går tabt. Det ser ud til, at denne tegning blev skabt til perception af et væsen med en anden størrelse af den "gule" plet - zonen med størst synsstyrke i nethinden. Så hvis en tegning hævder at være ujordisk grafik, så er vores pelikan den første kandidat.

Emnet er, som du har bemærket, glat, du kan fantasere så meget du vil, og jeg tvivlede i starten på, om jeg overhovedet skulle tage det op eller ej. Men Nazca-plateauet er et interessant sted, man ved aldrig, hvor haren springer fra. Og emnet mærkelige billeder måtte tages op, for en ukendt tegning blev uventet opdaget. Jeg fandt i hvert fald ikke noget om det på nettet.

Tegningen er dog ikke helt ukendt. På hjemmesiden (24) anses denne tegning for tabt på grund af beskadigelse, og et fragment af den er givet. Men i min database fandt jeg mindst fire billeder, hvor de tabte detaljer er læsbare. Tegningen er ganske rigtigt meget beskadiget, men arrangementet af de resterende dele gør det heldigvis højst sandsynligt, at originalbilledet så ud. Ja
og erfaring med at tegne forstyrrede ikke.

Altså premieren. Især for læserne af "Nogle observationer". Ny indbygger på Nazca-plateauet. Møde:

Tegningen er meget usædvanlig, omkring 60 meter lang, lidt ude af standardstilen, men bestemt ældgammel - som om den er ridset langs overfladen og dækket af streger. Alle detaljer er læsbare, undtagen den nederste mellemfinne, en del af konturen og den resterende indvendige tegning. Det kan ses, at tegningen var slidt i nyere tid. Men højst sandsynligt ikke med vilje, de samlede bare grus.

Og igen opstår spørgsmålet - er dette en fantasi af gamle kunstnere, eller spionerede de på en lignende fisk med et lignende arrangement af finner et sted på ferie ved Stillehavskysten? Den minder meget om den for ikke så længe siden opdagede relikt krydsfinnede coelacanth. Medmindre selvfølgelig coelacanths svømmede i skoler på det tidspunkt ud for Sydamerikas kyst.

Lad os lægge mærkelighederne i tegningerne til side for et stykke tid og overveje en anden, omend ekstremt lille, men ikke mindre interessant gruppe billeder. Jeg vil kalde det korrekte geometriske symboler.

Estrella:

Firkantet gitter og ring:

Billedet fra Google Earth viser en anden startet og en større ring af firkanter:

Et andet billede, jeg kalder det "estrella 2":

Alle billeder er lavet på lignende måder - punkter og linjer, der har betydning for de gamle, er markeret med sten, og lyse områder, ryddet for sten, spiller en understøttende rolle:

Som du kan se, i ringen af ​​firkanter og på "estrella" -2 er alle væsentlige centre også foret med sten.