Veronika Dzhioeva: "Jeg har det dårligt uden en scene. Veronika Dzhioeva: biografi om den russiske stjerne i verdensoperaen "Jeg er ikke en kakerlakvokalist"

, Sydossetiske Autonome Distrikt, USSR

Veronika Romanovna Dzhioeva(Osset. Jioty Romany chyzg Veronikæ , 29. januar, Tskhinval, Sydossetiske Autonome Okrug, USSR) - Russisk operasanger (sopran). Folkets kunstner i Republikken Nordossetien-Alania (). Folkets kunstner i Sydossetien ().

Biografi

Parti

På Bolshoi-teatret:

• Mimi ("La Boheme" af G. Puccini)
• Donna Elvira ("Don Giovanni" af W. A. ​​​​Mozart)
• Gorislava (Ruslan og Lyudmila af M. Glinka)
• Liu ("Turandot" af G. Puccini)
• Elizabeth ("Don Carlos" af G. Verdi)

I andre teatre:

• Leonora ("The Force of Destiny" af G. Verdi)
• Musetta (La Bohème af G. Puccini)
• Fiordiligi ("Everybody Do It" af W. A. ​​​​Mozart)
• Grevinde ("Figaros ægteskab" af W.A.Mozart)
• Urusova (Boyarynya Morozova af R. Shchedrin)
• Zemfira ("Aleko" af S. Rachmaninoff)
• Tatiana (Eugene Onegin af P. Tchaikovsky)
• Violetta (La Traviata af G. Verdi)
• Michaela (Carmen af ​​J. Bizet)
• Elizabeth (Don Carlos af G. Verdi)
• Lady Macbeth (Macbeth af G. Verdi)
• Thais ("Thais" af J. Massenet)
• Martha ("Zarens brud" af N. Rimsky-Korsakov)

Har spillet sopranroller i Verdis og Mozarts Requiems, Mahlers Anden Symfoni, Beethovens niende Symfoni, Mozarts Store Messe, Rachmaninovs digt The Bells.

Familie

Priser

• Folkets kunstner i Nordossetien-Alania (2014)
• Æret kunstner i Republikken Nordossetien-Alania (2009)
• Æret kunstner i Sydossetien
• Diplom af festivalen "Golden Mask" (2008)
• Vinder af Big Opera konkurrencen

Skriv en anmeldelse af artiklen "Dzhioeva, Veronika Romanovna"

Noter (rediger)

Links

Et uddrag, der karakteriserer Dzhioev, Veronika Romanovna

Hun kaldes "en sanger fra Gud", "operadiva", "guddommelig sopran" ... Hendes talent erobrer, sangkulturen glæder sig, og hendes optræden holder aldrig op med at forbløffe.

Samtale med verdens operastjerne Veronica Dzhioeva viste sig at være anderledes. Hun huskede sin barndom med et smil. Hun talte med smerte om de frygtelige dage, som det lille Sydossetien, hvor hun blev født, måtte udstå. Og med sorg talte hun om moderne opera, uden hvilken hun ikke kan forestille sig livet. Hvert ord hun sagde var fyldt med følelser, der kom fra hjertet. Det er ikke overraskende, at verdens operascene er så glad for Veronica Dzhioeva.

"Far gættede præcis, hvad jeg har brug for ..."

― Veronica, blev du opdraget i sværhedsgrad som barn?

- Ja. Far var streng nok.

― Hvilke af hans forbud er du stadig bange for at adlyde?

― (griner). Godt spørgsmål. Min søster og jeg var ofte syge, så far forbød os at spise is. Og Inga og jeg bed i istapperne. Engang så far os og gav os et godt skud. Og siden da har jeg længe været bange for is, og generelt koldt, selvom det tværtimod var nødvendigt at hærde min hals - vi arbejder trods alt kun med halsen, og enhver forkølelse påvirker øjeblikkeligt stemmen. Jeg var bange for kulden i lang tid, og så indså jeg, at jeg kun gjorde mig selv værre. Jeg begyndte at temperere, og nu er jeg ikke bange for koldt vand, is eller is. Sandt nok bliver jeg straks syg efter kolde frugter, så de er udelukket fra min menu.

― Er det rigtigt, at din far så dig som gynækolog?

― (griner). Ja, men han husker det ikke. Og da jeg fortæller ham om dette, bliver han meget overrasket.

―Heldigvis ændrede han mening med tiden. Som et resultat tilhørte beslutningen om at lave musik dig eller ham?

- Far. Han ønskede virkelig, at jeg skulle blive en seriøs operasanger. Og han gættede præcis, hvad jeg havde brug for.

Lille Veronica i armene på far - Roman Dzhioev, hædret Master of Sports of the USSR

― Hvorfor blev din far ikke professionel sanger med en fantastisk stemme?

- Far havde virkelig en meget god stemme. Tenor. Og mange sagde, at han skulle på operascenen. Han spiller klaver ret godt i dag, endnu bedre guitar. Generelt har vi en musikalsk familie: far har en fantastisk stemme, søster Inga har også fremragende vokale evner.

Far fortæller, at det i sin ungdom i Ossetien og i Kaukasus generelt ikke blev betragtet som en mands opgave for alvor at engagere sig i sang. Forretning for en rigtig mand er sport eller forretning. Derfor helligede far sig sport - han blev vægtløfter, vandt prestigefyldte konkurrencer. Så blev han træner.

―Og nu?

- Nu er alt anderledes. I dag er det prestigefyldt. Når alt kommer til alt, se, de vigtigste teatre i landet drives af ossetiske dirigenter: Tugan Sokhiev ved Bolshoi og Valery Gergiev ved Mariinsky. Dette er noget at være stolt af. Ossetianere er sindssygt talentfulde, de har smukke stemmer og er kendetegnet ved styrken af ​​deres klang.

―På det seneste har osseterne indtaget flere og flere pladser på den klassiske scene. Hvad tror du er årsagen til denne stigning i musikalsk aktivitet?

- Sandsynligvis følte osseterne selv sig friere, troede på deres styrke takket være Valery Gergiev. Jeg tror, ​​dette er indflydelsen af ​​hans billede, det er ikke for ingenting, at han bliver kaldt den mest berømte osseter i verden. Og på St. Petersburgs konservatorium, hvor jeg studerede, drømte alle om at komme ind i Mariinsky-teatret og synge med Valery Abisalovich.

"Smerte mærkes stadig overalt i Tskhinvali ..."

―Du blev født i Tskhinvali. Er du mere vant til at kalde det sådan eller Tskhinvali?

- Tskhinvali. "Tskhinvali" - lyder på en eller anden måde på georgisk.

―Din barndoms by – hvordan husker du den?

- Med et springvand på pladsen. Farverig. Lyse. Men Tskhinval er ikke længere min barndoms by, desværre. Mænd i sort. Alle gråhårede. 30-årige ligner 40-årige. Krigen satte et stærkt aftryk.

―Forblev måske steder forbundet med din barndom, som du besøger i første omgang, når du er i dit hjemland?

- Sandsynligvis er dette den berømte skole nr. 5, hvis sportsplads i 1991 under den georgisk-ossetiske konflikt blev det sidste tilflugtssted for lærere og elever. Alle vores helte er begravet der. Jeg studerede der. Skolen ligger lige bag vores hus, og kirkegården er synlig fra mine soveværelsesvinduer.

―Hvordan har du det med at se på ham?

- Stor sorg. Og selvfølgelig er der altid smerte. Det mærkes stadig overalt i Tskhinval.

―Det slog mig, at din familie har oplevet krigens rædsler to gange

- Ja, både i begyndelsen af ​​90'erne og i 2008. Jeg kan huske, hvordan vi gemte os i kælderen under beskydningen. Skaller fløj ind i vores hus, kugler rikocheterede, så vi måtte bo i kælderen. Så i august 2008 blev denne rædsel allerede oplevet af min søn, søster Inga med børn. Alim og jeg var lige rejst en uge i Afrika. Og pludselig den 8. august er det her! Jeg mistede næsten forstanden i det øjeblik. På tv så jeg min søsters ødelagte hus. Og jeg var chokeret over værtens ord: "Om natten angreb georgiske tropper Sydossetien ...". Jeg begyndte at ringe til mine pårørende – både hjemme og på mobilen. Svaret er stilhed. Jeg afbrød telefonen i tre dage. Du kan ikke komme igennem til dine pårørende, du kan ikke flyve hurtigt hjem - det er umuligt at formidle dette mareridt ... Først på fjerdedagen lykkedes det mig at finde ud af, at alt er i orden med min familie, snakkede jeg med min søn. Han sagde: "Mor, vi er alle i live!" Og så græd han:

Mor, jeg så, hvordan mine døde klassekammerater blev båret ud af deres huse.

Det er meget skræmmende. Det vil jeg ikke ønske nogen.

―Hvorfor forlod du ikke dit urolige hjemland efter den første væbnede konflikt?

- Ingen forventede, at der ville komme en anden krig. Ja, og ossetere er sådan et folk - de kan ikke lide at forlade deres fødeland. For at være ærlig havde jeg ikke mulighed for at hjælpe før. Men så snart de dukkede op, tilbød vi straks Inge at flytte til Tyskland. Men hun nægtede. Nu besøger hun ofte Nordossetien - der er stille og roligt der. Jeg har fast ejendom i Vladikavkaz. Det er håbet, at denne rædsel ikke vil ske igen.

―År senere fandt du selv ud af, hvem der i rædselen fra 2008 havde ret og forkert?

- Jeg kan egentlig ikke lide at tale om politik, for jeg er en kunstens mand. Jeg kan kun sige, at i 2008 reddede russiske tropper os. Hvis ikke for Rusland, ville vi ikke længere eksistere.

"Jeg vil have et valg i alt - med hvem jeg skal synge, hvor jeg skal optræde, hvor mange gange jeg skal på scenen. Jeg elsker berømmelse, jeg elsker opmærksomhed, jeg elsker at blive anerkendt og elsket."

―Sig, at du ikke kan lide at tale om politik. Men så vidt jeg ved nægter du at optræde i Georgia. Det her er politik.

- Du ved, der er mange georgiske sangere i Nordossetien, der er blevet hædrede og endda folkesangere. Og georgiske sangere er sammen med russiske nu en af ​​de stærkeste i verdensoperaen. Mange af dem er mine venner. Og i kunsten er der ingen georgiere, ossetere. Hvis det ikke var for Makvala Kasrashvili, havde jeg måske ikke været på verdensscenen. Hun hjælper mig meget. Men jeg sang aldrig i Georgien.

- Men ville du synge?

- Jeg respekterer georgisk kultur og traditioner. Men hvordan kan jeg komme med en koncert til et land, hvis folk dræbte mit folk? Man kan sige så meget, man vil, at kunst er ude af politik, men osseterne – dem der har mistet deres børn, venner, slægtninge – vil ikke forstå dette. Derfor, når jeg blev inviteret og inviteret, nægter jeg. Jeg siger altid:

Hvordan forestiller du dig det? Jeg er en osseter, en berømt person, de kender mig i Ossetien ... Det er umuligt.

Jeg kan deltage i et internationalt projekt med deltagelse af russiske, abkhasiske, georgiske og andre kunstnere. Men på betingelse af, at det finder sted i Rusland. Jeg vil ikke tage til Georgia for at synge. Hvis forholdet mellem vores folk en dag ændrer sig til det bedre, vil jeg med glæde optræde i Georgien. I mellemtiden siger jeg til alle forslagene: "Nej".

"Jeg kan ikke sige, at jeg er en ordentlig ossetisk kvinde ..."

― Hvordan positionerer du dig selv, når du optræder i udlandet: en sanger fra Rusland eller Ossetien?

- Mit hjemland er Ossetien, men Jeg positionerer mig altid som en russisk sanger ... Jeg er først og fremmest en russisk sanger. Dette er angivet på alle plakater. Mere end én gang havde jeg alvorlige konflikter i udlandet, da de for eksempel i Luzern og Hamborg på plakater og i teatermagasiner angav: "Veronika Dzhioeva, georgisk sopran." Hvorfor i alverden?! Turarrangørerne måtte undskylde, konfiskere kopier og genoptrykke. Jeg siger:

Hvis du ikke genkender Sydossetien, hvorfor så skrive "georgisk sopran"? Jeg er en russisk sanger, jeg modtog min uddannelse på St. Petersborgs konservatorium, jeg blev undervist af russiske lærere. Hvad har Georgien med det at gøre?

―Men taler du om Ossetien?

- Helt sikkert. Og før forestillingerne, og efter dem, kommer der ofte folk ind i omklædningsrummet, som gerne vil mødes og sludre med mig. Når der er en grund, siger jeg altid, at jeg er født i Ossetien. Vesten kender hovedsageligt til republikken i forbindelse med negative begivenheder - militære konflikter med Georgien i Sydossetien, forfærdelige september 2004 i Beslan ... Hvad angår august 2008, havde de forskellige oplysninger. Og da jeg efter denne krigs begivenheder sagde, at russerne havde reddet os, troede de mig ikke. Jeg ved ikke, hvordan det er nu, men så troede de, at jeg var en osseter, der simpelthen støttede Rusland. Jeg mærkede det, selv da jeg optrådte i Baltikum.

"Søster Inga har også fremragende vokale evner. Vi vandt alle mulige konkurrencer med hende, vi kan sige, at som barn havde min søster og jeg en etableret duet." Veronica Dzhioeva med sin søster og niece

―Når slægtninge kommer til dig i Moskva eller i udlandet, så bed dem om at bringe dig noget nationalt, kære?

- Det sker, jeg beder dig medbringe pickles, vin. Sandt nok glemmer de hele tiden (griner). Min mor er en fantastisk kok, så jeg beder hende altid om at lave noget lækkert. Jeg hader selv at stå ved komfuret, men jeg elsker husmandskost. Jeg savner hende. Uanset hvilken by jeg optræder, leder jeg altid efter kaukasisk køkken. Jeg elsker virkelig koreanske retter, men når jeg bliver i Korea i lang tid, begynder jeg at savne borsjtj og dumplings frygteligt. Jeg er bare ved at blive skør (griner).

―Kan du lide at lave mad selv?

― (griner) Jeg kan ikke sige, at jeg er en korrekt ossetisk kvinde. Jeg kan ikke lide og ved ikke, hvordan man laver mad. Men i alle andre henseender er jeg en rigtig osseter. Jeg elsker lyst og eksplosivt temperament ikke kun på scenen, men også udenfor. Udover at lave mad er jeg i andre henseender en eksemplarisk hustru: Jeg kan godt lide at gøre rent i huset og, som en ægte ossetisk kvinde, servere min mand, tage tøfler med ... Jeg er glad.

―Armen Dzhigarkhanyan sagde, at når han er i udlandet, leder han efter hjørner, der minder ham om Jerevan og Armenien.

- Ossetiske hjørner er svære at finde nogen steder i verden (griner).

―Men er du tiltrukket af dit lille hjemland?

- Jeg elsker mit fædreland. Muligheden for at tage dertil er desværre ikke ofte. For nylig, ser det ud til, at Tskhinval har ændret sig betydeligt. Men jeg ønsker virkelig, at folk skal være mere venlige over for hinanden, ifølge mine følelser har folk ikke nok kærlighed, venlighed, forståelse. Jeg kunne godt tænke mig, at både Nord- og Sydossetien var mere opmærksomme på kunst. For eksempel er jeg utilpas under sådanne forhold. Jeg kan ikke leve uden en scene. Jeg har det dårligt uden hende. Derfor er det maksimale jeg kan bruge der en halv måned. Og når det lykkes mig at komme hjem, mødes jeg kun med de nærmeste. Det er godt, når musikere bliver behandlet med forståelse. Musikere bringer trods alt godhed og kreativitet til verden.

―Hvor vigtig er dine landsmænds mening for dig?

- Det er naturligvis vigtigt for mig, hvad mine folk siger. Selvom jeg indrømmer, at jeg ikke altid er enig med mine landsmænd.

―Og hvem er de mennesker, hvis mening du holder af?

- Min lærer, slægtninge, venner.

"Det er godt, når musikere bliver behandlet med forståelse. Musikere bringer trods alt godhed og kreativitet til verden."

―Hvordan føler du dig forbundet med dit hjemland?

- Ossetien er altid i mit hjerte, for min søn er der. Hans navn, ligesom far, er Roman. Han er allerede en stor dreng og traf sit eget valg. Han sagde sit mandlige ord: "Jeg er ossetisk - og jeg vil bo i mit hjemland, i Ossetien." Der er min søster Inga, mine niecer, min moster ... Jeg er konstant i kontakt med dem, jeg ved alt om Ossetien. Min sjæl gør ondt for hende, jeg ønsker, at der skal gøres mere for folket. Jeg ved, at der er mange af mine fans der, de venter på mig der. Jeg lovede dem, at når der er tid, så kommer jeg og synger for dem.

―Du gav en velgørenhedskoncert "To the Motherland I Love" i Tskhinvali sidste sommer. Har du planer relateret til Ossetien?

- Denne koncert var til fordel for kostskolens børn. Jeg ville gerne vise, at du kan hjælpe disse børn. Vi har mange dygtige børn, og det er nødvendigt for dem at skabe betingelser, så de kan udvikle deres talenter og blive bedre inden for kunst. Min drøm er at tiltrække sponsorer, så børn får mulighed for at studere på gode universiteter. Efterfølgende ville de vende tilbage og undervise vores børn. Selvfølgelig skal der skabes betingelser for dem.

Der er planer om at arrangere en festival i Sydossetien - en kreativ konkurrence for unge kunstnere, hvor børn fra alle republikker i Kaukasus kunne deltage. At hente gode musikere for mit vedkommende, det lover jeg.

―Jeg var for nylig i Krasnodar, hvor Anna Netrebko kommer fra. Hun er idoliseret dér: hun tildeles ordrer, medaljer, ærestitler. Kunne du tænke dig sådan en holdning til dig selv i dit lille hjemland?

- Det er selvfølgelig en fornøjelse for enhver kunstner. For fem år siden blev jeg en hædret kunstner i Nordossetien. Senere - og Sydossetien. Selvom alle disse titler ikke betyder noget i Europa. Så Jeg beder dig altid om at erklære mig ganske enkelt: Veronika Dzhioeva .

"Hvis de siger nej til mig, vil jeg helt sikkert sige ja til alle på trods af ..."

―Du har mange priser og titler i din track record ... Er der en speciel til dig?

― Jeg har mange prestigefyldte priser, også europæiske, men det er for tidligt at glæde sig. Vi - vokalister - mens vi synger, forbedrer vi os konstant, vi stopper ikke ved det opnåede resultat. Derfor er enhver succesfuld præstation en slags sejr for mig, omend en lille en. Og en masse små sejre betyder, at der snart vil være den store! (griner).

"Hvis det ikke var for min karakter, kunne jeg ikke have opnået noget." Veronica Dzhioeva i tv-projektet "Big Opera"

―Som i et tv-projekt "Grand opera"?

― Jeg kom ind i tv-projektet af egen fri vilje, men i modsætning til min mands, læreres og kollegaers opfattelse. Jeg øvede et nummer til nytårsprogrammet på tv-kanalen Kultura. Kanalpersonalet fortalte mig om denne konkurrence. Og jeg øvede lige Ruslana og Lyudmila med Mitya Chernyakov på Bolshoi Theatre. Optagelsen af ​​hver scene af Grand Opera fandt sted om mandagen. Der var fri i teatret den dag. Jeg tænkte: "Hvornår får jeg ellers denne mulighed?!" Og hun var enig. Manden var kategorisk imod det. Han sagde, at dette ikke er mit niveau. Og generelt skal du ikke spilde dig selv på sådanne bagateller. Mange bekendte tog også modet fra mig. Og jeg har sådan en karakter, hvis alle siger "nej" til mig, vil jeg helt sikkert sige "ja" til alle på trods. Og hun sagde.

"Paradoks, i Rusland kan de lide at besøge sangere mere. Og i Vesten - deres egne! Og i denne henseende er jeg meget fornærmet over vores: det er ingen hemmelighed, at russerne har de mest luksuriøse" overtone "stemmer med de dybeste klangfarver. Og derudover - bredde og passion". Veronica Dzhioeva i omklædningsrummet før forestillingen

― Er du en sanger med karakter? Elsker du frihed?

- Jeg vil være brandsanger og have et valg i alt - med hvem jeg skal synge, hvor jeg skal optræde, hvor mange gange jeg skal på scenen. Helt ærligt, jeg elsker berømmelse, elsker opmærksomhed, elsker at blive anerkendt og elsket. Fjernsyn hjælper drømme til at blive til virkelighed hurtigere. Derfor tog jeg til Bolshoi-operaen. Selvom mine udenlandske kolleger forsikrer, at Rusland først anerkender sine sangere, efter at de har modtaget et bredt kald i Vesten.

Jeg kan sige, at jeg ikke holdt fast i dette projekt. Hun talte altid sandt og vidste, hvordan hun skulle præsentere sig selv. Hun skændtes ofte. Nægtede at underskrive en standardkontrakt. Lavede min egen. Hvis de nægtede at skrive under, ville jeg simpelthen forlade projektet.

Mange betragtede mig som den mest lunefulde og mest ubeskedne deltager i projektet. Alle var irriterede over min selvtillid. Men hvis ikke for denne selvtillid, ville jeg ikke have været i stand til at opnå noget i livet. Selv i denne konkurrence.

"Det er fantastisk i Europa, men Rusland er altid tiltrukket af ..."

―Hvordan tror du, at bjergindfødte og flade mennesker er forskellige?

- Mener du, ligner osseterne tyskerne?

―Inklusive.

- Jeg synes, hver region har sin egen smag. Og folk er meget forskellige overalt.

―Men personligt, hvem er det nemmere for dig at kommunikere med - russere, europæere, byboere, landsbyboere?

- Med russerne. Jeg elsker Rusland og russere. I Europa er det selvfølgelig vidunderligt, men Rusland er altid tiltrukket.

―Fejrer du nogen nationale helligdage, mens du bor i udlandet?

- Helt ærligt er der ingen tid, og på helligdage optræder jeg som regel. Og som regel langt hjemmefra. Mine forældre er heller ikke til dette, de er sammen med min lille datter (Den 8. juni 2013 blev Adrians datter født af Veronika Dzhioeva - forfatter)... Medmindre paven kan lave en ossetisk skål til ære for højtiden. Dybest set er fejringen begrænset til dette. Jeg fejrer heller ikke min fødselsdag. Hvad skal man være glad for? Den der er et år gammel? (griner).

―Og hvad med børnefødselsdage?

- Det er sandt. Men jeg går ikke med dem på deres fødselsdage, desværre. Generelt har jeg kun besøgt Roma én gang – jeg arbejder hele tiden. Koncerter, optagelser, mange, mange ting. Min tidsplan frem til 2017 er så stram, at jeg må takke nej til nogle tilbud.

―Formår du at forklare med din søn om dette?

- Nu er han allerede voksen og forstår alt, selvom det var meget sværere før. Som ethvert barn ville han have en mor.

―Veronica, på vores magasins hjemmeside afholdes årligt folkevalgene "Årets Højlander". Læsere kan stemme på dem, der efter deres mening fortjener at vinde. I slutningen af ​​2013 vandt du i kategorien "Klassisk musik". , foran, herunder, og Anna Netrebko.

―Er folkelig anerkendelse vigtig for dig? Eller lytter du udelukkende til professionelle kollegers meninger?

- Alt dette er selvfølgelig behageligt, som enhver lille sejr. Og det er dobbelt behageligt at være på niveau med så talentfulde mennesker som Anya Netrebko, Tugan Sokhiev, Khibla Gerzmava.

"Min karakter hjalp og hjælper mig ..."

―I 2000 meldte du dig ind i St. Petersborgs konservatorium med en konkurrence på 501 personer pr. Og nu optræder du på berømte operasteder. Hvilke af dine egenskaber tror du hjalp dig med at opnå dette?

- Selvtillid. Karakter. Jeg tror ikke rigtig på formue. Som min personlige erfaring har vist, kan kun selvtillid, stræben og arbejde give et værdigt resultat. Jeg kan sige, at jeg nåede alt selv. Jeg ved, da jeg studerede på konservatoriet, at de hjalp nogle kunstnere: de lejede lejligheder og betalte for konkurrencer. Jeg vidste ikke engang, at det var muligt i princippet. Jeg boede i en fælles lejlighed, hvor rotter løb. Rædsel! Men ikke på et hostel, hvilket er godt. Og sandsynligvis hjalp scenemodet mig. Jeg bliver ofte spurgt, inden jeg går på scenen: hvordan kan du ikke bekymre dig? Men jeg er selvfølgelig bekymret. Men ingen ser det her, bare fordi jeg virkelig elsker scenen og min stemme. Seeren skal behage og ikke flytte deres problemer og bekymringer over på hans skuldre.

―Slog du nemt 500 konkurrenter, da du trådte ind i udestuen?

― (griner) Let? Jeg kan huske, før optagelsesprøverne mistede jeg stemmen, den sydede bare. Forestil dig: det er tid til at synge turene, men der er ingen stemme. Og så udbrød min lærer fra Vladikavkaz, Nelly Khestanova, som hele tiden havde arbejdet på at genoprette sin stemme, i hendes hjerter og slog klaveret: "Kom ud, brække dine ledbånd, men syng! Jeg forlod min syge mor og gjorde det ikke kom med dig til hvad du end gør!" Det forekommer mig, at jeg aldrig har sunget så godt! (griner). Og det gjorde vi! Konkurrencen var virkelig utrolig stor – omkring 500 ansøgere til pladsen. Det var urealistisk svært, men jeg klarede det. Min karakter hjalp og hjælper mig. Selvfølgelig, karakter! (griner)

―Har du under dine studier nogensinde hørt udtrykket "ansigt af kaukasisk nationalitet" henvendt til dig?

- Heldigvis nej. I St. Petersborg boede jeg på Teatralnaya-pladsen ved siden af ​​udestuen, så jeg tog ikke metroen. Hun deltog ofte i konkurrencer i Europa. Generelt så jeg kun venlige, talentfulde mennesker. Og når jeg hørte om sådanne sager, tænkte jeg altid: er det virkelig muligt?

"Mit hjemland er Ossetien, men jeg positionerer mig altid som en russisk sanger."

― Er det lige meget for dig, hvilken scene du synger på: i Novosibirsk, i Moskva eller i Zürich?

- Scenen er overalt scenen. Men når der er et valg, vælger jeg altid det, der er mere prestigefyldt. For mig er hver eneste koncert og hver optræden en sejr. Jeg er fra en lille by i Sydossetien.

―Forstår folk i Europa faktisk mere om operakunsten end i Rusland?

»Europæerne siger selv, at kun fem procent af dem, der går i Operaen, er feinschmeckere. I Rusland - mindre end én procent. Både deres og vores seere kommer først og fremmest til navnet. Opera er gået den forkerte vej. Tidligere blev sangere valgt af dirigenter, nu - direktører. Og for dem er det vigtigste billedet, så de træffer ofte det forkerte valg. For eksempel hører jeg ofte sangere med sabretiske stemmer fremføre hovedpartierne.

"Jeg havde oplevelsen af ​​at optræde med Time to say good bye i en duet med den italienske tenor Alessandro Safina. Det blev godt, jeg skulle fortsætte." Veronica Dzhioeva med Alessandro Safina

Sådan burde det ikke være - før sådanne sangere ikke ville være blevet optaget i koret. Instruktørerne forsøger at fylde operaen med et stort antal begivenheder på scenen, nogle gange forvandler den til biograf eller teater. Uden at kende essensen af ​​operaen og ikke rigtig forstå musikken, forsøger de at presse det maksimale ud af opera-librettoerne. I et ønske om på en eller anden måde at diversificere et stort set primitivt plot, forsøger de at fylde det med ikke-eksisterende konflikter. Og så sker der følgende: Sangerinden flytter ind, og der kommer noget handling i forgrunden. Og folk, der kommer for at lytte til operaen, de kender som regel librettoen. Der er ingen overraskelser for dem, der vil dræbe hvem, eller hvem der vil forelske sig i hvem. Og de følger følelser, ikke et billede. Denne misforståelse har ført til, at opera ikke har været særlig efterspurgt i det sidste årti, sammenlignet med populærkulturen.

―Men personligt havde du ikke noget ønske om at integrere opera i populærmusikken? Der er trods alt vellykkede eksempler: Netrebko og Kirkorov, Sissel og Warren G...

Ved koncerter sang jeg med både Alessandro Safina og Kolya Baskov. Det blev godt, vi skulle fortsætte. Der er endnu ikke tid til at begynde at optage og implementere et fuldgyldigt projekt. Jeg vil gerne demonstrere, at jeg godt kan synge ikke kun opera, men også popværker. Men mens alt, hvad der tilbydes, nægter jeg at optage - sangene er grimme. Og de skal kunne lide. Måske lykkes det en dag.

"Min mand dirigerer både orkestret og mig ..."

―Veronica, hvilken by eller land kan du bedst lide?

- New York. Jeg elsker Moskva meget, jeg har det meget godt her. Vi vil gerne bo i Wien.

"Alim dirigerer orkestret på arbejdet, og mig derhjemme. Og han gør det fantastisk." Veronika Dzhioeva med sin mand Alim Shakhmametyev

―Alligevel besluttede du dig for at flytte fra Prag, hvor du bor nu? Hvis jeg ikke tager fejl, sagde du: "At bo i Prag og ikke arbejde i Prag er okay, men at være musiker, bo i Wien, men ikke arbejde der, er meget mærkeligt."

- (griner). Så vi flytter til Wien, så snart vi får et job der.

―I Prag, kan du virkelig ses jogge om morgenen?

- Åh, på grund af de konstante flyvninger startede jeg denne forretning. Men nu bliver alt anderledes. Der er intet liv uden sport. Han skal hjælpe mig med vejrtrækningen og med min stemme. Vi fik lige at vide, at operasangere ikke skulle gå i sport. Vi synger trods alt med maven, og når du svinger pressen, begynder musklerne at gøre ondt. Men det er i begyndelsen, så forsvinder smerten. Generelt indså jeg, at hvis du ikke er mobil, ikke hærdet, ser du dårligt ud – ingen har brug for dig. Derfor er sport vigtigt.

―Hvilken slags musik lytter du normalt til, mens du jogger?

- Absolut ikke en opera (griner). Alt jeg elsker: Michael Bolton, K-Maro, Tiziano Ferro, Mary J. Blige.

Veronica Dzhioeva efter premieren Don Carlos på Bolshoi Theatre

―Er det rigtigt, at rollen som dronning Elizabeth ved premieren på Don Carlos i Bolshoi Theatre blev en sand tortur for dig? Jeg læste, at kronen trykkede på whiskyen, så det var umuligt at synge ...

- Dragten var også stram (griner). Jeg kom mig, mens operaen blev forberedt - efter barnets fødsel havde jeg ikke tid til at komme mig i form. Og målingerne blev taget før det. Men jeg elsker at synge i en "bundet stilling", så jeg bad om at forlade kostumet, som det er, for ikke at ændre det. Men efter ham forblev frygtelige mærker på kroppen.

―Din ægtefælle, Alim Shakhmametyev, kunstnerisk leder af Bolshoi Symphony Orchestra of the Opera and Ballet Theatre of the St. PÅ DEN. Rimsky-Korsakov, chefdirigent for Novosibirsk Filharmoniske Kammerorkester. Opstår der ikke en følelse af "stram position" i livet?

- Ikke. Hver af os gør sit eget. Alim hjælper mig.

―Dirigerer han kun i teatret, eller også dig?

― (griner) På arbejdet dirigerer han orkestret, og derhjemme - af mig. Og det gør det fantastisk. Det er svært uden ham.

― Da han kom op for at sige hej under interviewet, forekom det mig, at du straks blev roligere.

- Måske. Jeg er stormfuld, og Alim er fornuftig. Og kun han formår at holde mig tilbage.

―Hvordan mødtes I?

- Næsten på scenen. Senere indrømmede Alim, at da han hørte min stemme, blev han straks forelsket i ham. På det tidspunkt, under prøverne, tænkte jeg: så ung og allerede ved og kan så meget! Sådan begyndte vores forhold. Jeg må sige, at Alim passede mig meget pænt. Generelt synes jeg, det er skønt, når konen synger og manden dirigerer!

― Hvordan kommer to stjerner sammen i en familie?

- (griner) Der er kun én stjerne - mig. Sandt nok fortæller Alim mig: "Naturen har givet dig for meget, og du er doven, du bruger kun dit talent med ti procent." Men seriøst, jeg adlyder min mand i alt. Når jeg "flyver væk", vil han stoppe, prompte, dirigere. Det er ham, der har ansvaret for alle mine anliggender, så alt er altid perfekt organiseret for mig.

―Fortæl os om din mand...

- Alim har fået meget fra Gud. Som i barndommen var han et vidunderbarn og forblev en fremragende person: han lykkes med alt. Og han studerede også med sådanne musikere, sådanne mestre som Kozlov og Musin. Han fandt store professorer, gennemsyret af ånden i deres musik. Hvad kan jeg sige, hvis Tishchenko selv dedikerede en symfoni til ham! Og Tishchenko er unik! Den mest geniale komponist, elev af Shostakovich. Min mand gav mig meget både som musiker og som mand. Alim er en gave til mig som kvinde. Dette er min soulmate. Ved siden af ​​sådan en person vil jeg kun udvikle mig.

Veronika Dzhioeva med mor og far

―Hvad er Veronica Dzhioeva fra scenen? Hvad er der hjemme hos din familie?

- Som de fleste kvinder elsker jeg alt smukt. Jeg elsker shopping, dufte, smykker. Det giver mig en fornøjelse at lave behagelige overraskelser til min familie. Jeg elsker min familie meget højt, mine forældre bor i Tyskland, men under mit fravær passer de min datter Adriana. Og hvilken lykke det er at flyve ind og se alle derhjemme! Uden ord. Hvad angår den anden del af spørgsmålet, er jeg uden for scenen den samme som alle andre: munter, trist, kærlig, lunefuld, skadelig. Anderledes, med et ord!

Veronika Dzhioeva: "Hvis jeg blev født på ny, ville jeg vælge mit erhverv igen."

―Vi taler på et hotel i centrum af Moskva. Hvor vigtige er egenskaberne ved prestige og luksusliv for dig?

- Jeg har ikke en rytter med liljer og champagne til halvandet tusinde euro. Men hvis hotellet, så mindst 4 stjerner, hvis flyet, så nødvendigvis en business class. Jeg har mange fly, og jeg vil ikke høre støj, din. Selvom det sker i "business", opfører de sig upassende. Men heldigvis sjældent.

―Generer denne rytme dig?

- Hvad laver du! Jeg kan godt lide at bo på hoteller, og jeg kan ikke lide at bo i lejligheder. Hverdagen belaster mig. Jeg elsker nye lande og koncertsteder, kommunikation med dygtige mennesker. Jeg bliver aldrig træt af det. Sådan vil jeg gerne leve. Hvis jeg blev født på ny, og jeg blev tvunget til at vælge, ville jeg vælge mit erhverv igen.

Interviewet af Sergey Pustovoitov. Foto: Veronica Dzhioevas personlige arkiv

For dem der elsker højder

Den 29. april er Glazunov Small Hall i Skt. Petersborgs konservatorium vært for en vokalaften med verdens operastjernen Veronica Dzhioeva. Opførelsen af ​​divaen vil blive akkompagneret af opera- og balletteatrets symfoniorkester på St. Petersborgs konservatorium, dirigent - Alim Shakhmametiev. Koncerten starter klokken 19.00.

Den lyse sydlige skønhed hos operasangerinden Veronica Dzhioeva ser ud til at være skabt til rollen som Carmen. Og på dette billede er hun virkelig et mirakel, hvor god. Men hendes mest berømte lyriske dele er fra La Traviata, Eugene Onegin, Mermaid ...

Veronika Dzhioeva blev kendt for et bredt publikum for to år siden, efter hun vandt i tv-projektet "Big Opera". Men selv uden dette var og bliver hun en af ​​de mest efterspurgte operasangere. Når hun bliver spurgt om huset, griner Veronika bare og trækker på skuldrene: hun synger på Novosibirsk Opera- og Balletteater, Moskva Bolsjojteatret, St. Petersborg Mariinsky og også i de bedste operahuse i verden. Alt liv er en kontinuerlig tur. "Og du ved, jeg kan virkelig godt lide alt det her," indrømmer Veronica. "Der er absolut intet ønske om at blive registreret i et enkelt teater."

Er du mezzo eller sopran?

Veronica, du er født og opvokset i en vægtløfterfamilie. Hvordan lykkedes det for vægtløfterens datter at blive operasanger?

Veronika Dzhioeva: Far havde i øvrigt en meget god stemme. Tenor. Men i Kaukasus er det mildest talt ikke prestigefyldt at være professionel sanger. Forretning for en rigtig mand er sport eller forretning. Derfor helligede far sig sport, og fra barnsben inspirerede han mig til, at jeg skulle synge. Det var for at glæde mine forældre, at jeg begyndte at studere musik. Og ikke med det samme, men jeg indså, at min far havde ret (selvom han først ville se mig som gynækolog).

Veronika Dzhioeva: Ja, jeg bliver ofte spurgt: "Er du mezzo eller sopran?" Jeg har en lyrisk-dramatisk sopran, men med en bred vifte, herunder lave toner - bryst, "ikke-kemisk". Samtidig skete det sådan, at min karakter ikke matcher min stemme.

Jeg mener, man skal spille roller, der er svære at vænne sig til?

Veronika Dzhioeva: Det er svært for mig at synge Tatiana – ikke i hendes stemme, men i hendes billede. Jeg er ikke sådan her. I livet er jeg Turandot, Carmen, Macbeth ... Åh, Macbeth er min drøm! Jeg vil gerne synge netop den Macbeth - smuk, stolt og majestætisk, som presser på for at dræbe.

Samtidig lykkes jeg med lyriske billeder: Mimi, Mikaela, Traviata, søster Angelica, Yaroslavna, Tatiana. Alle er overraskede: "Hvordan lykkedes det dig at skabe så delikate, rørende billeder? Til dig, som aldrig har elsket nogen? .."

Hvordan har du aldrig elsket nogen?

Veronika Dzhioeva: Det vil sige, hun elskede ikke tragisk, ulykkeligt. Jeg er så indrettet, at jeg ikke kan lide for en person, der ikke gengælder mig.

Russerne synger

Udvidelsen af ​​russiske sangere er nu i Vesten. Eksempelvis åbner Anna Netrebko i år sæsonen i Metropolitan Opera for tredje gang. Har udenlandske sangere nogen jalousi over for vores: de siger, er kommet i stort tal? ..

Veronika Dzhioeva: Oh yeah! For eksempel er der helt sikkert i Italien. Men her, ved du, hvad paradokset er? Besøgende sangere er mere populære i Rusland. Og der - deres egen! Og i den forbindelse er jeg meget fornærmet på grund af vores. Ingen hjælper russerne med at slå igennem, i modsætning til f.eks. koreanerne, som bliver betalt af staten for at studere på de bedste konservatorier i verden. I mellemtiden er det ingen hemmelighed, at russerne har de mest luksuriøse "overtone"-stemmer med de dybeste klange. Og oven i købet - bredde og passion. Europæiske sangere tager det til andre: deres stemmer er magre, men de kan altid deres dele udenad og synger bare matematisk præcist og korrekt.

Hvad med kendskab til fremmedsprog? Operasangere skal synge på både italiensk og fransk ...

Veronika Dzhioeva: Af en eller anden grund tror man i Vesten, at hvis operaen er russisk, så kan du gøre dig selv en tjeneste og synge på et vanskeligt sprog, som du kan. Ganske ofte hører du i stedet for "øjenbevægelser" - "vizenya beat" ... Ja, og i Rusland finder offentligheden ikke fejl hos udenlandske sangere, selv rørt: "Åh, hvilken skat, prøver! .." ingen nedladenhed til russere i udlandet - udtalen skal være fejlfri. Jeg kan uden overdrivelse sige, at russerne er de bedste sangere på alle europæiske sprog.

Måske er dette nøglen til russiske sangeres nuværende succes?

Veronika Dzhioeva: Måske ... Nej, dog. Hemmeligheden ligger i vores natur. Russerne giver sådanne følelser! Ser du, du kan overraske med en raffineret teknik, men du kan røre ved den, hægte den på en sådan måde, at du lukker øjnene og nyder - kun oprigtig lidenskab.

Og en følelse af stil er også meget vigtig. Da jeg sang i Palermo, blev jeg spurgt: "Hvordan kender du Donizettis stil så godt? Studerede du i Italien?" Har aldrig studeret! Jeg lytter bare til de rigtige gamle sangere - såkaldte "sort-hvide optagelser" - og følger stilen. Jeg vil aldrig synge Tjajkovskij som Donizetti og omvendt. Selv mærkevarer synder nogle gange.

Pussy Riot og "Prince Igor"

Hvordan har du det med de såkaldte instruktøroperaer, når klassikerne præsenteres i en uventet produktion?

Veronika Dzhioeva: Med forståelse. Selvom jeg ikke kan lide udskejelser. I efteråret arbejdede jeg i Hamborg i "Prins Igor" instrueret af David Pountney. Et mærkeligt, grimt udseende. Prins Galitsky og koret voldtager pioneren - de river deres tøj af, alt sker på toilettet ... Og til sidst kom Pussy Riot - dumme piger i hatte og iturevne strømpebukser. I "Prins Igor"! Den tyske offentlighed brød sig ikke om det, selv om der også var dem, der hvinede af glæde... Derefter tog jeg for at synge i Madrid - der gik jeg samtidig for at støtte mine venner, der var ansat i Boris Godunov. Direktøren er anderledes. Operaen er slut – igen udkommer Pussy Riot. Hvad er det for en slags mode?! Som om der ikke er andet i Rusland. Det var meget ubehageligt.

En anden trendy ting er tv-shows. I 2011 tog du førstepladsen i den all-russiske tv-konkurrence "Big Opera". Selvom der ærligt talt ikke var nogen værdige rivaler til dig. Hvorfor havde du brug for det?

Veronika Dzhioeva: Ja, bare projektet passede med succes ind i min arbejdsplan: Optagelserne fandt sted netop i de dage, hvor jeg var fri. Nå, jeg troede, det ville være en interessant oplevelse. Selvom forholdene var forfærdelige: Orkestret er placeret langt bag sangerens ryg, prøverne varer tre minutter, og arien kan ikke synges til ende. Alt dette er selvfølgelig frygtelig langt fra professionalisme. Sådanne projekter arbejder dog på at popularisere opera. Hvilket i sig selv er godt - i Rusland mangler det i den grad.

Som man kunne forvente, faldt der efter Bolshoi-operaen invitationer til at komme med en koncert på mig alle steder fra: Ufa, Dnepropetrovsk, Alma-Ata. Jeg troede aldrig, at de overhovedet ville kende mig der! Og der er ingen tid. Den eneste by, hvor jeg fandt muligheden for at optræde i den nærmeste fremtid, er Petrozavodsk. De fortæller, at det lokale musikteater er blevet luksuriøst renoveret, og salen har en rigtig god akustik. Forestillingen er planlagt til den 22. april. Hovedårsagen til, at jeg takkede ja, var, at overskuddet fra denne koncert går til restaurering af kirken.

Har du et ønske om at gå på scenen?

Veronika Dzhioeva: Der er sådan en idé. Jeg havde oplevelsen af ​​at optræde med Time to say good bye i en duet med den italienske tenor Alessandro Safina. Det blev godt, vi skulle fortsætte. Der er endnu ikke tid til at begynde at optage og implementere et fuldgyldigt projekt. Men jeg vil virkelig gerne demonstrere, at jeg godt kan synge ikke kun opera, men også popværker. Det her, du ved, er helt forskellige ting.

"Jeg er ikke en kakerlak-vokalist"

Din mand Alim Shakhmametyev er en berømt musiker: chefdirigent for Novosibirsk Filharmoniske Kammerorkester, kunstnerisk leder af orkestret for Opera- og Balletteateret i St. Petersburgs konservatorium ... Hvordan kommer to stjerner sammen i en familie?

Veronika Dzhioeva: Der er kun én stjerne - mig. Sandt nok fortæller Alim mig: "Naturen har givet dig for meget, og du er doven, du bruger kun dit talent med ti procent."

Men seriøst, jeg adlyder min mand i alt. Når jeg "flyver væk", vil han stoppe, prompte, dirigere. Det er ham, der har ansvaret for alle mine anliggender, så alt er altid perfekt organiseret for mig.

Samtidig har du af en eller anden grund ikke din egen hjemmeside. Der er ingen steder at se turnéplanen, hør de optagelser, som du selv anser for succesfulde ...

Veronika Dzhioeva:Åh, men jeg kan ikke lide noget! Jeg plejede at blive meget ked af det, da jeg så, hvilke optagelser af mine optrædener der blev lagt på YouTube. Og jeg synger ikke altid godt der, og jeg ser ikke særlig godt ud. Det var dog takket være videoen på internettet, at jeg fik en vidunderlig agent. Så det er ikke så slemt.

Og hvordan hver gang jeg bliver rystet efter forestillingen - rædsel! Jeg kan ikke sove hele natten, jeg er bekymret: godt, jeg kunne have gjort det bedre! Hvorfor sang du ikke sådan, hvorfor vendte du dig ikke sådan om? Om morgenen i dit hoved vil du synge hele delen flere gange. Men jeg ved fra samtaler med andre sangere - det er normalt. At gå rundt efter forestillingen og sige: "Åh, hvor var jeg god i dag" - det vil en rigtig kunstner ikke. Så sammenlignet med nogle er jeg ikke en "kakerlak"-vokalist.

Om Ossetien

Krigen har ikke skånet min familie. I begyndelsen af ​​1990'erne fløj granater ind i vores hus, kugler rikochetterede. Jeg skulle bo i kælderen. Så tog far os ud af krigszonen, men mor blev - hun var bange for en lejlighed. Som mange efter den krig fødte jeg meget tidligt – i en alder af sytten. Sønnen bor stadig i Ossetien. I august 2008 havde han også en chance for at overleve krigen. Og Alim og jeg var lige rejst en uge i Afrika. Og pludselig dette! Du kan ikke komme igennem til dine pårørende, du kan ikke flyve hurtigt hjem - det er umuligt at formidle dette mareridt ... Gudskelov, alle er i god behold.

Mit hjemland er Ossetien, men jeg positionerer mig altid som russisk sanger. Mere end én gang havde jeg alvorlige konflikter i udlandet, da de skrev på plakater eller i teaterblade: "Veronika Dzhioeva, georgisk sopran." Hvorfor i alverden?!

Jeg synger smukt på georgisk, og jeg er blevet inviteret til at optræde i Georgien mere end én gang. Jeg har stor respekt for georgisk kultur og traditioner. I de senere år har de gjort meget i forhold til udviklingen af ​​operakunst. Men hvordan kan jeg komme med en koncert til et land, hvis folk dræbte mit folk? Man kan sige så meget, man vil, at kunst er ude af politik, men osseterne – dem der har mistet deres børn, venner, slægtninge – vil ikke forstå dette. Jeg håber inderligt, at forholdet mellem vores folk snart vil ændre sig til det bedre - og så vil jeg med glæde også optræde i Georgien. Vi er jo tæt på, og alle de frygtelige tragedier mellem os er resultatet af kyniske politiske spekulationer.

Hun kaldes intet mindre end "en sangerinde fra Gud", "operadiva" eller "en af ​​vor tids bedste sopraner." Hendes navn høres ikke kun, fordi Veronika Dzhioeva er fra den langmodige Tskhinvali, eller fordi sangerens mand, dirigenten Alim Shakhmametyev, leder Novosibirsk Philharmonic Chamber Orchestra. Selve Veronicas talent får dig til at tale om hende, skrive og løbe til hendes koncerter. I Novosibirsk er de sjældne, fordi Veronika Dzhioeva er en person i verden. Så det er kutyme at udtrykke det, når du er født ét sted, bor et andet, du holder dig på det tredje og scenen er for dig – hele verden. Men det er også godt, at Novosibirsk-borgere i det mindste lejlighedsvis - i Filharmonisk Selskab, hvor vores møde fandt sted, eller i Opera- og Balletteatret - kan høre denne frie og stærke stemme.

- Du er en herreløs fugl hos os, Veronica, så jeg vil gerne først vide: hvad startede dit samarbejde med Novosibirsk?

- Det hele startede i 2005, hvor jeg deltog i Maria Callas-konkurrencen (konkurrencen finder sted i Athen. - Forfatterens note)... Da jeg optrådte i tredje runde, henvendte dirigenten Teodor Currentzis, som var ankommet dertil, mig. Han sagde, at han er den musikalske leder og chefdirigent for orkestret for Novosibirsk State Academic Opera and Ballet Theatre. Og han vil rigtig gerne have mig til at synge i hans teater. Og så er jeg lige kommet til Mariinsky-teatret efter at have dimitteret fra Sankt Petersborgs konservatorium og først trak på skuldrene i vildrede: hvorfor skulle jeg tage til Sibirien? Så anede jeg stadig ikke, hvad niveauet er! Nu ved jeg, at der er stærke sangere og musikere i Novosibirsk, vidunderlige orkestre. Og det Filharmoniske Kammerorkester, instrueret af Alim (sangerens mand, Alim Anvyarovich Shakhmametyev. - Forfatterens note), - det vil give odds til mange orkestre i Sankt Petersborg og Moskva. Og så havde jeg ikke travlt med at tage til Sibirien. Men Currentzis faldt ikke til ro, ringede med jævne mellemrum til mig, og her er resultatet - jeg er her. Siden 2006 har jeg arbejdet som gæstesolist.

- Hvad var det sidste argument til fordel for Novosibirsk?

- Først kom jeg bare for at høre Currentzis' orkester, for at se, hvordan Theodore arbejder ...

-... Vi har endda sådan et udtryk: "Theodore of Opera and Ballet". Har du hørt?

- Nej, men i Sankt Petersborg fortalte de mig meget om Currentzis. Og det påvirkede også, at han studerede sammen med min klassekammerat, den græske tenor, som efter nogen tid begyndte at synge uforlignelig bedre. Jeg kom til eksamen, hepper på en klassekammerat og var overrasket over ændringerne. Nu følte jeg det selv: som Currentzis arbejder med vokalister, er der ingen andre, der arbejder! Herefter er det svært at vende tilbage til andre dirigenter. Nu arbejder jeg igen, siden november sidste år, på Mariinsky Teatret. Jeg har lige sunget to La Traviatas ... Nu vil Don Carlos med min deltagelse gå til Mariinsky, derefter Aida. Meget af det hele. Den ene forestilling er mere interessant end den anden! Der skal arbejdes i Tallinn - dér iscenesætter tyskerne Tais, en opera af Jules Massenet. En interessant opera, den er sjældent legemliggjort i en sceneversion. I øvrigt den 12. marts i Novosibirsk Operahus vil jeg have en koncert, hvor jeg vil synge uddrag fra denne opera. Under klaveret. Komme!

Jeg arbejder med stor entusiasme her, med Theodore, og der i St. Petersborg i udlandet. Jeg er Theodore taknemmelig for at tro på mig og min stemmes muligheder, og det gav mig en impuls. På den ene side er vi sangere sådan et produkt – enten kan man lide dig eller ej, så bliver din skole kritiseret eller rost. Og alt dette er subjektivt! Intrigue er en velkendt forretning i det kreative miljø. Men Theodore er langt fra dem. På den anden side er vi narcissistiske mennesker. Det er meget vigtigt for os at vide, at du er kunstnerisk, du bliver beundret, at du har en god stemme. Currentzis gav mig selvtillid, kraft. Desuden er han min mand i ånden. Hvis du ser, hvordan vi kommunikerer under prøverne, vil du forstå alt. Jeg er selv den samme – excentrisk, impulsiv. Og han er uventet, utrættelig og arbejder 15 timer om dagen. Du kan se det til koncerten: han mærker mig – jeg forstår ham.

- Var det, at du selv kastede nogle musikalske ideer til ham?

- Nej, det er bedre ikke at skændes med ham. I musikken er han en tyrann: som han sagde, det burde være sådan. Men så forstår du: alt er berettiget. Dette bevises af de projekter, jeg har lavet med ham. "Hyggelig Fantutti" f.eks (Et andet navn for denne opera af Mozart er "Everybody Do This." - Forfatterens note).

- Men du sagde, at nu arbejder du også med andre orkestre, med andre dirigenter?

- Ja. I går sang jeg Mozarts Requiem i Moskva i Konservatoriets Store Sal. Orkestret blev ledet af dirigenten Vladimir Minin. Det var en stor koncert dedikeret til minde om patriarken af ​​Moskva og hele Rusland Alexy II. Hele eliten var til stede, kendte mennesker - musikere, skuespillere, instruktører.

- Så du er fra bolden til skibet, altså til flyet? Og til os?

- Ja ja Ja! (griner.) Og Moskva begyndte at invitere mig, tror jeg, takket være Currentzis. Efter hans Cozy Fantutti støttede pressen mig især. De bemærkede endda, at dette er årets bedste debut. Med Currentzis sang jeg også Vatikanets musik fra det 20. århundrede. Også i Moskva. Og efter det skrev anmeldelserne, at jeg blev en sensation, fordi jeg sang på en usædvanlig måde, med en meget lav stemme. "Hyggelig Fantutti", "Don Carlos", Macbeth "," Figaros bryllup "- alle disse projekter lavede jeg med Currentzis. Faktisk, og "La Traviata" - det går også til denne sparegris. Efter at Theodore hørte mig synge La Traviatas arie, sagde han: "Lad os lave en koncertopførelse af operaen." Sådan startede det hele. Han dirigerede og overbeviste mig om, at denne del ikke var beregnet til at blive sunget af koloratur, men af ​​stemmer som mine, stærke og med teknik. Det er ingen hemmelighed, at folk fra Kaukasus er kendetegnet ved styrken af ​​deres klang. Og også italienere. Mange mennesker siger til mig: "Du har en italiensk kvalitetsstemme." Det betyder en stærk sopran med mobilitet. Sopranen er oftest legato ("Legato" er et musikalsk udtryk, der betyder "sammenhængende, glat". - Forfatterens note), men at have en teknik er sjældent.

- For flere år siden blev jeg akkrediteret til Budapest Spring Music Festival. Og vi arbejdede med Monique, en fransk kritiker, en kritiker fra Paris. Da der ved en af ​​operaforestillingerne skete et skift, og en russisk tenor dukkede op på scenen i stedet for en syg engelsk kunstner, reagerede Monique straks: "Russeren synger." Hun havde ikke brug for et program! Og operaen blev opført på italiensk. Sig mig, er det virkelig muligt så på én gang, med én stemme, at bestemme nationaliteten?

- Ikke nationaliteten i sig selv, men derimod skolen. Men naturen er selvfølgelig også vigtig. De forhold, hvorunder stemmen blev dannet, arvelighed - alt sammen. De smukkeste stemmer er efter min mening i det multinationale Rusland. Vi har lige været i Erfurt og besøgt en meget berømt professor, en ven af ​​min mand, nu underviser han i russisk musik i Tyskland. Så han fortalte os det: "Du kommer til operaen, hvis du kan lide stemmen, så er sangeren fra Rusland."

- Men hvad med den berømte italienske bel canto? Og er din stemme, som du sagde, ikke også sammenlignet med italiensk?

- Ja det er det, men alligevel er det ikke tilfældigt, at vores folk synger overalt i udlandet. Vi er meget efterspurgte. Måske er grunden til dette også det faktum, at vi synger alt: russisk musik, tysk, italiensk. Italienere kan ikke synge så godt i sådan en repertoirerække.

- Taler du italiensk nok?

- Italienerne siger selv, at mit italienske er godt, med den korrekte udtale. For nyligt henvendte sig agenterne fra La Scala til mig, efter nogen tid i løbet af samtalen spurgte de: "Udover italiensk, hvilket sprog taler du stadig?" De tog det for givet, at jeg taler flydende italiensk. Selvom jeg lærte italiensk musik.

- Endnu et spørgsmål, der nærmest er intimt for folk i dit fag. Hvordan påvirker din tilstand lyden af ​​din stemme?

- Åh, anderledes. Nogle gange ved folk ikke engang, hvilke slags mennesker vi skal på scenen. Syg, ked af det, angst. Eller elskere, glade, men alt for bekymrede. Livet bryder ind i musik hele tiden. Og der er ikke noget, du kan gøre ved det. Men en kunstner er en kunstner for at overvinde sig selv. Fejl sker for alle, tro mig. Jeg sang i de bedste biografer i verden, jeg ved, hvad jeg taler om. Men fiasko afhænger af meget, og held afhænger kun af dig selv. Og også fra dem, der arbejder med dig: fra musikere, fra andre sangere, fra dirigenten. Held og lykke sker ikke bare!

- Veronica, at tale med en sangerinde om livet uden at tale om sit arbejde er noget sludder. Derfor startede vi vores samtale fra scenen. Og måske endnu et spørgsmål fra lægmanden ... Har du en yndlingskomponist?

- For mig, for min stemme, er Verdi og Puccini ment. Denne olie er, hvad du har brug for. Men jeg vil gerne optræde mere: Bellini, Donizetti, Rossini. Og, selvfølgelig, Mozart. Puccini, hvis jeg havde min vilje, ville jeg synge senere. I mellemtiden er stemmen ung, smuk og stærk – Bellini ville synge. Operaer "Puritaner", "Norma", "Lucrezia Borgia" ... Dette er min!

- Men enhver kvinde, selvom hun er sanger, eller måske, især hvis en sanger, har noget andet i sit liv, som også udgør meningen med hendes eksistens. Slægtninge, hjem ... er du født i Ossetien?

- Jeg er født i Tskhinvali. Tommy. Jeg vil fortælle dig om mine forældre. Min far er en unik person, han havde en fantastisk stemme. Og han arbejdede i Nakaduli-gruppen i Tbilisi. Dette er "Rodnik" på georgisk. Før var alt fredeligt ... Og nu er der georgiere blandt min fars venner, for i kunst er der ikke sådanne barrierer som i politik. Desuden var det disse mennesker, der hjalp paven med at flytte til Tyskland, hvor han nu bor. På et tidspunkt fik han at vide: "Du skal blive operasanger." Og han blev vægtløfter! Hædret træner. I Kaukasus var det en skam at studere sang, hvis man er mand. Fars navn er Roman Dzhioev. Han ejer klaveret, spiller smukt guitar, han har en usædvanlig stemme.

- Og din mor, er hun også i familie med musik?

- Nej, mor har ikke noget med musik at gøre. Hun er et roligt familiemenneske. Hun dedikerede sig til sin mand og børn. Vi har tre forældre. Min søster Inga er meget musikalsk, nu bor hun i Ossetien. I barndommen sang Inga og jeg meget sammen. Hun studerede også vokal, men ... blev advokat. Og vi har også en yngre bror, Shamil. Jeg er stolt af det, jeg lever det. Vi har alle opdraget ham! Shamil taler fem sprog, han er meget dygtig, du ved, en atlet med bøger. Far tog til Tyskland for ham, han ville give fyren mulighed for at studere i Europa. Som du ved, er livet i Ossetien svært nu. Og den anden side af mit personlige liv er min mand Alim. Hvis det ikke havde været for ham, ville der være kommet lidt ud af mig. Jeg ville ikke deltage i nogen Callas-konkurrence. Og Theodora ville ikke have mødtes der. Alim er en gave til mig som kvinde.

- Fortæl os, hvordan du og din mand mødtes? Hvad er din kærlighedshistorie?

- Operaen La Bohème inspirerede os til at elske. Dette er den første opera, jeg har lavet med Alim. Han var en ung dirigent, han arbejdede på vores konservatorium. Jeg kom til prøven. Jeg så ham og tænkte: "Så ung og så talentfuld." Og så løb der en strøm imellem os ... Musikken bidrog selvfølgelig til dette. Jeg sang syv forestillinger med ham - og fra ouverturet gik vores roman over til afslutningen ... Alim har virkelig fået meget fra Gud. Som i barndommen var han et vidunderbarn og forblev en fremragende person: han lykkes med alt. Og han studerede også med sådanne musikere, sådanne mestre som Kozlov og Musin. Han fandt store professorer, gennemsyret af ånden i deres musik. Hvad kan jeg sige, hvis Tishchenko selv dedikerede en symfoni til ham! Og Tishchenko er unik! Den mest geniale komponist, elev af Shostakovich. Min mand gav mig meget både som musiker og som mand. Dette er min soulmate. Ved siden af ​​sådan en person vil jeg kun udvikle mig! Og han har en vidunderlig familie. Husker du den sovjetiske eventyrfilm "Kortik"? Så den lille dreng, der spillede i denne film, er Alims far. Som barn blev han taget rundt i hele Unionen for at møde publikum, da filmen blev udgivet. Og min mands mor, min svigermor ... På trods af hvad man normalt siger om forholdet mellem svigermor og svigerdatter ... støtter hun mig altid. Vi kommer - glæde for hende. Han laver en masse lækre ting på én gang. Og takket være hende har jeg ingen måde at leve på! Jeg går slet ikke til komfuret!

- Men har du dit eget hus?

"Jeg er ikke hjemme. (Hvisken, legende). Alt er spredt! Vi har en lejlighed i Sankt Petersborg, men jeg kommer der, som om jeg var på et hotel. Petersborg, Moskva, Novosibirsk, lidt i udlandet ... Og jeg har også en søn, der bor i Ossetien. Hans navn er det samme som min far, Roman. Han er 13 år gammel, han er allerede en stor dreng og traf sit eget valg. Han sagde sit mandlige ord: "Jeg er ossetisk - og jeg vil bo i mit hjemland, i Ossetien." Han kunne ikke lide Sankt Petersborg.

- Under krigen, læste jeg i pressen, var din søn bare i Tskhinvali?

- Ja. To dage før krigen tog jeg på turné. Allerede dengang hørte man skud fra udkanten af ​​byen, men søster Inga beroligede mig, sagde, at snart ville alt aftage. Jeg gik, og min søn blev der. Og to dage senere, på tv, så jeg min søsters ødelagte hus. Og jeg var chokeret over værtens ord: "Om natten angreb georgiske tropper Sydossetien ...". Dette var det tredje georgiske angreb på Sydossetien! Det første skete tilbage i 1920, ja, vi blev udryddet. Og det andet - allerede i min hukommelse, i 1992, da jeg gik i skole. Og her er den tredje ... Jeg mistede næsten forstanden i det øjeblik. Jeg begyndte at ringe til mine pårørende – både hjemme og på mobilen. Svaret er stilhed. Jeg afbrød telefonen i tre dage. Først på den fjerde dag lykkedes det mig at finde ud af, at alt var i orden med min familie, jeg snakkede med min søn. Han sagde: "Mor, vi er alle i live!" Og så begyndte han at græde: "Jeg så, hvordan mine døde klassekammerater blev båret ud af deres huse." Det er meget skræmmende. Det vil jeg ikke ønske nogen. Min dreng viste mod. Han er en rigtig mand, selvom han stadig er så ung. Men vi bliver tidligt voksne!

- Vil du have flere børn, Veronica?

- Ja, det vil jeg gerne. Og Alim. Her vil jeg komme lidt op på de vestlige skinner, så har jeg råd. Måske vil jeg da allerede lære at pleje og uddanne. Da den førstefødte blev født, gjorde hans ossetiske bedstemor alt dette for mig. Første gang giftede de sig med mig som 15-årig – her i Ossetien bliver de gift tidligt, de bliver ikke kun voksne, men som 16-årig fik jeg en romer.

- Så du sagde, "Jeg går på de vestlige skinner." Hvad skal der til udover talent? En god impresario?

- Ikke kun. Jeg har en professionel agent, alt går som det skal, i den rigtige retning, men der er nuancer nok, hvis vi taler om "western rails" ... I vores verden, både penge og uærlig spil af dem, der .. scene. Jeg søger anerkendelse for min kunst. Der er nogle fremskridt. Først "Thais", så ...

Indtil jeg taler, må jeg leve. Men jeg formoder, at 2010 bliver meget travlt for mig. I juli tager jeg afsted til La Scala ... Jeg vil ikke sige, at jeg har planlagt alt i fem år, men der er altid interessant arbejde i et år. Det er ubehageligt, når gode tilbud falder sammen i tid. For eksempel skulle jeg synge Margarita i Gounods Mephistopheles i Erfurt. Det lykkedes ikke.

Men det var anderledes. Generelt er hver koncert og hver optræden for mig en sejr. Jeg er fra en lille by i Sydossetien. Hvem hjalp mig? Jeg prøvede det selv! Og jeg var heldig med lærerne. Jeg tog eksamen fra Vladikavkaz-skolen, studerede under den fremragende lærer Nelly Ilyinichna Khestanova, hun gav mig meget. Så kom hun ind på Sankt Petersborgs konservatorium. Var blandt 447 ansøgere! Kan du forestille dig tilstrømningen? Så var der den største konkurrence blandt vokalister i konservatoriets historie! Ud af næsten 500, der gerne vil læse sang - er 350 sopraner! De kunne lide min stemme med dens klang, de tog mig. Jeg dimitterede fra den store professor, hædret. Ruslands kunstner, professor Tamara Dmitrievna Novichenko, der lavede sangere som Anna Netrebko og primaren fra Mariinsky Theatre Ira Dzhioeva, som også arbejdede her, som du sikkert ved.

- Du er ikke pårørende med Irina Dzhioeva?

- Samme navne. Vi har en anden Dzhioeva, i Ossetien kalder de hende "den tredje Dzhioeva", Inga, hun bor nu i Italien, også sangerinde, solist i La Scala-koret.

- Synger du nogle gange ... i bjergene, Veronica?

- Nej, selvom jeg ved, at mange sangere gør det. Som barn skreg hun! Nu er jeg bange for, at jeg mister stemmen...

- Og hvad er du uden for scenen og kunsten?

- Ikke en værtinde og ikke en hjemmemand - det er helt sikkert. Vi har ofte et tomt køleskab og intet at spise til morgenmad. Men det gør ikke noget – vi går på restauranter! Hvad resten angår, er jeg en eksemplarisk kone: Jeg kan godt lide at gøre rent i huset og, som en ægte ossetisk kvinde, tjene min mand, medbringe hjemmesko ... jeg kan lide det. Uden for mit hjem er mit element at shoppe. Shopping er nærmest en lidenskab. Hvis jeg ikke køber mig det, jeg godt kan lide, lyder min stemme ikke engang! En særlig mode er parfume. For eksempel, da jeg var i Moskva nu, var det første, jeg gjorde, at gå til en parfumebutik og få hænderne fulde af kosmetik og parfume fra Christian Dior. Når kosmetiktasken er i orden – og sjælen synger! Men jeg er ikke konstant: i dag har jeg brug for Christian Dior, i morgen - Chanel. I dag er en aftenkjole, i morgen er anderledes. Jeg har fyrre af disse kjoler, de passer ikke ind i et omklædningsrum. Og for nogle, efter at have taget på, kølede jeg straks af! Men hvad skal man gøre! Jeg var så grim! (griner.)

Iraida FEDOROVA,
"Ny Sibirien", april 2010

Har opført rollen som Fiordiligi i operaen Everybody Is Doing i Moscow International House of Music (2006), rollen som sopran i Verdis Requiem og Mahlers Anden Symfoni (Great Hall of the Moscow Conservatory, 2007).
I 2006 sang hun sopranstemmen i Mozarts store messe (dirigent Yuri Bashmet, Big Hall). Samme år sang hun rollen som prinsesse Urusova ved premieren på Rodion Shchedrins opera Boyarynya Morozova (Big Hall). Året efter deltog hun i en opførelse af denne opera i Italien.
I 2007 sang hun rollen som Zemfira i den store sal i den russiske koncertsal (Russian National Orchestra, dirigent Mikhail Pletnev) og i San Sebastian (Spanien).
I 2007 og 2009. deltog i opførelsen af ​​Boris Tishchenkos "Run of Time" ved Sankt Petersborg Filharmonikerne.
I 2008 sang hun rollen som Mimi i den store sal og deltog i opførelsen af ​​Verdis Requiem i St. Petersborg.
I 2009 sang hun titelrollen i Tais i Estland og Michaela (Carmen af ​​J. Bizet) i Seoul.
I 2010 sang hun R. Strauss' Fire Sidste Sange ved Novosibirsk Philharmonic (dirigent Alim Shakhmametyev).

På Mariinsky Theatre sang hun rollerne som Michaela, Violetta, Elizabeth og Zemfira.

Hun er gæstesolist ved Bolshoi Theatre i Genève, La Monnaie Theatre i Bruxelles, Prag Opera, Finlands Nationalopera. Optræder i Operahuset Bari, Teatro Comunale i Bologna, Teatro Massimo i Palermo (Italien), Teatro Real (Madrid), Hamborg Statsopera.

Samarbejder med fremragende musikere, blandt dem: Maris Jansons, Valery Gergiev, Trevor Pinnock, Vladimir Fedoseev, Yuri Bashmet, Hartmut Henchen, Simona Young, Vladimir Spivakov og mange andre.

I 2010 sang hun titelrollen i operaen Maria Stuart af G. Donizetti på Teatro Massimo (Palermo).
I 2011 sang hun rollen som Tatiana i koncertopførelser af operaen Eugene Onegin i München og Luzern (Bayerns Radiosymfoniorkester, dirigent Mariss Jansons).
I 2012 sang hun rollen som Yaroslavna (Prins Igor af A. Borodin) ved Hamburgs Statsopera. Samme år sang hun titelrollerne i operaerne Iolanta af P. Tchaikovsky og Sister Angelica af G. Puccini i Teatro Real (Madrid).
I 2013 sang sangerinden Violetta (La Traviata af G. Verdi) på Hamburgs Statsopera og debuterede på Houston Opera som Donna Elvira (Don Giovanni af W. A. ​​Mozart).
Samme år deltog hun i en opførelse af Verdis Requiem i Pleyelle Concert Hall i Paris (Lille National Orchestra, dirigent Jean-Claude Casadesus).

Hun har gentagne gange deltaget i Territory-festivalen for samtidskunst i Moskva.
Hun har givet koncerter i Storbritannien, Spanien, Italien, Frankrig, Schweiz, Tyskland, Østrig, Tjekkiet, Sverige, Estland, Litauen, Japan, Kina, Sydkorea og USA.

Hun har indspillet albummet "Opera arias" (dirigent - Alim Shakhmametyev).

Veronica Dzhioevas stemme lyder i tv-filmene Monte Cristo, Vasilievsky Island osv.
Tv-filmen "Winter Wave Solo" (instrueret af Pavel Golovkin, 2010) er dedikeret til sangerens arbejde.

I 2011 vandt Veronika Dzhioeva TV-konkurrencen Big Opera på Culture TV-kanalen.