Fantastisk genre i billedkunsten. Fantastisk i litteraturen

hjem / Psykologi

Fantastiske motiver er en af de vigtigste metoder til at skabe en bestemt nøglesituation i værkerne af ikke kun russisk, men også verdenskultur.

I den hjemlige litteratur har forfattere af forskellige retninger vendt sig mod disse motiver. Så for eksempel i Lermontovs romantiske digte er der billeder af den anden verden. I Dæmonen skildrer kunstneren en protesterende Ondskabsånd. Værket introducerer ideen om protest mod guddommen som skaberen af den eksisterende verdensorden.

Den eneste vej ud af tristhed og ensomhed for Dæmonen er at elske Tamara. Dog kan Ondskabens Ånd ikke opnå lykke, fordi den er egoistisk, afskåret fra verden og fra mennesker. I kærlighedens navn er Dæmonen klar til at give afkald på den gamle hævn over Gud, han er endda klar til at følge det gode. Det ser ud til for helten, at tårer af anger vil genføde ham. Men han kan ikke overvinde den mest smertefulde last - menneskeforagt. Tamaras død og Dæmonens ensomhed er en uundgåelig konsekvens af hans arrogance og egoisme.

Således vender Lermontov sig til science fiction for mere præcist at formidle stemningen i ideen om værket, for at udtrykke sine tanker og følelser.

Et lidt anderledes formål med science fiction i M. Bulgakovs arbejde. Stilen i mange af forfatterens værker kan defineres som fantastisk realisme. Det er let at se, at principperne for at skildre Moskva i romanen Mesteren og Margarita klart minder om principperne for at skildre Gogols Petersborg: en kombination af det virkelige med det fantastiske, det mærkelige med det almindelige, social satire og fantasmagoria.

Romanen fortælles samtidigt på to niveauer. Forgrunden er begivenhederne, der finder sted i Moskva. Den anden plan er historien om Pilatus og Yeshua, komponeret af mesteren. Disse to planer er forenet, bragt sammen af Wolands følge - Satan og hans tjenere.

Wolands og hans følges optræden i Moskva bliver den begivenhed, der ændrede livet for romanens helte. Her kan vi tale om traditionen for romantikere, i hvem Dæmonen er en helt, attraktiv for forfatteren med sin intelligens og ironi. Wolands følge er lige så mystisk som ham selv. Azazello, Koroviev, Begemot, Gella er karakterer, der tiltrækker læseren med deres singularitet. De bliver retfærdighedens herskere i byen.

Bulgakov introducerer et fantastisk motiv for at vise, at det i hans nutidige verden kun er muligt at opnå retfærdighed ved hjælp af en overjordisk kraft.

I V. Mayakovskys værker er fantastiske motiver af en anden karakter. Så i digtet "Et usædvanligt eventyr, der skete med Vladimir Mayakovsky om sommeren på dacha" har helten en venlig samtale med solen selv. Digteren mener, at hans aktiviteter ligner gløden fra denne belysning:

Lad os gå digter

Verden er i gråt skraldespand.

Jeg vil bruse min sol

Og du er din

Således løser Mayakovsky ved hjælp af et fantastisk plot realistiske problemer: han forklarer sin forståelse af digterens og poesiens rolle i det sovjetiske samfund.

At vende sig til fantastiske motiver hjælper utvivlsomt russiske forfattere til at formidle de vigtigste tanker, følelser og ideer i deres værker mere levende, præcist og tydeligt.

Hvad er forskellen mellem science fiction og andre genrer? Når alt kommer til alt, både i en detektivhistorie og i en kærlighedshistorie, er både karaktererne og verdenerne fiktive.

Hovedrollen i klassificeringen af genrer spilles af det, der fremhæves. For eksempel i en dames romantik spiller romantiske forhold en nøglerolle, der skaber kærlighedsoplevelser. I en detektivhistorie er der skabt mystik, nysgerrighed og spænding for læseren.

I skønlitteraturen lægges hovedvægten på en fundamentalt anderledes virkelighed, i mange henseender forskellig fra vores. Dens oprindelse er den fantasi, den fantasi, der indtager folkeeventyr og legender.

Science fiction som selvstændig genre blev dannet i midten af det 19. århundrede, da Jules Vernes værker viste sig for verden.

Al science fiction-litteratur er konventionelt opdelt i populær science fiction (SF) og fantasy. SF er hvad teoretisk kunne være; fantasy er et eventyr, noget der absolut ikke kan være (i hvert fald ikke i vores verden).

Fantasy verden

Hvis naturlovene i science fiction fungerer, som de skal, så er kemi, fysik og enhver anden videnskab ligegyldig i fantasiverdenen. Denne verden er styret af magi og er beboet af overnaturlige væsener.

Normalt er hovedtemaet for fantasy kampen mellem godt og ondt. Plottet er bygget på arketyperne Rejse, Frelse, Gåde eller Konfrontation.

I hvert land er fantasy som regel baseret på lokal folklore, men vesteuropæisk folklore er stadig uden for konkurrence.

Repræsentanter for fantasiverdenen:

nisser
hekse og troldmænd
spøgelser
varulve
vampyrer
trolde
nisser
orker og nisser
kentaurer, minotaurer osv.
havfruer
magiske dyr: drager, enhjørninger, basilisker, griffiner osv.

Fantasy undergenrer:

Heroisk fantasy (hovedpersonen er frygtløs, klar til bedrifter og rejser)
Episk fantasi (forudsætning - kampe, konflikter og konfrontationer mellem folk)
Historisk fantasy (fiktiv historie om et folk eller verden + magi osv.)
Dark Fantasy (Ondskaben hersker, atmosfæren er gotisk og dyster)
Moderne fantasi (vores dage er heltene vampyrer, varulve og andre paranormale væsner)
Børns fantasi (målrettet mod børn og unge)
Fantasy-detektiv (magi, konspirationer, forbrydelser, sværdkampe osv.)
Kærlighed eller erotisk fantasi
Humoristisk eller sarkastisk fantasi (det kan godt latterliggøre alle genrens klichéer og klaverer i buskene)

Skønlitteraturens verden

Ud over sin kunstneriske fortjeneste skal en fantasyroman af høj kvalitet kendetegnes ved en lys idé, der vækker overraskelse, beundring eller frygt, og hvor læseren er nem at navigere i.

Hvad er en idé i fiktion?

Dette er et usædvanligt koncept, som værkets plot er bygget på. Ideen starter med spørgsmålet "Hvad nu hvis ...?"

For eksempel: ideen om bogen "Amphibian Man" af A. Belyaev begyndte med spørgsmålet: "Hvad nu hvis en person frit kan svømme under vandet uden specielle enheder?"

Idéen til Star Wars-filmene begyndte med spørgsmålet: "Hvad nu hvis der var en krig i galaksen før?"

Ideen med bogen "Mesteren og Margarita" af M. Bulgakov begyndte med spørgsmålet: "Hvad hvis djævelen selv dukker op i Moskva?"

Fantasyverdenen er en alternativ virkelighed med sine egne love. Selvom det er fantasi, hvor magien hersker, skal der være en klar struktur og logik.

At foreskrive en autentisk verden er sværere end at skabe en autentisk helt. Det er nødvendigt at tænke nærmere over, hvordan denne virkelighed vil fungere, hvordan vil den adskille sig fra andre, og hvordan vil den tiltrække sig opmærksomhed?

Skriv et detaljeret encyklopædisk resumé ved at holde dig til denne plan.:

Tid og sted for handling
Territoriets dimensioner
Inddelinger af territorium: planeter, kontinenter, lande osv.
Kapital(er)
Statsstruktur, politiske partier og fagforeninger, samfundslove
Indenrigs- og udenrigspolitik
Økonomi, valuta, bytteforhold
Oplysninger om befolkningen: nationaliteter, sprog, tro, racer osv.
Fysikkens og naturens love
Geografi: relief, klima, mineraler, kystlinje, jordbund, vegetation, fauna, økologi
Nøglebegivenheder i historien
Kriminalitetsniveau
Transportere
Landbrug og industri
Militært etablissement
Medicin
Social sikring
Forældreskab
Uddannelse
Videnskaben
Kommunikationsmidler
Kilder til viden: bøger, biblioteker, internet, medier mv.
Kunst: arkitektur, teater, biograf, maleri, musik mv.

Science fiction undergenrer:

Tough SF (plottet drejer sig om en videnskabelig opdagelse eller teknologi)
Easy SF (grundlaget for plottet er forholdet mellem karaktererne eller deres eventyr)
Militær sf (hovedracekampe med rumvæsener)
Cosmoopera (scene - rum og fjerne planeter, plot - rumeventyr)
Cyberpunk (beskriver konflikten mellem mennesker og teknologi)
Tidsrejser
dommedag
Parallelle verdener og universer
Fortabte verdener og pionerer (opdagelse af nye verdener)
Første kontakt (møde af mennesker med udenjordiske civilisationer)
Utopi og dystopi (beskrivelse af verden med ideelle eller totalitære love)
Historisk fiktion (handling finder sted i fortiden)
Alternativ historie (hvad ville der være sket, hvis begivenheder havde udviklet sig fra en anden vinkel)
Børnefiktion (designet til børn og unge)

Hvordan undgår man bommerter og kedsomhed i science fiction?

Forklar ikke i detaljer, hvordan blastere, kommunikation osv. fungerer, medmindre det er direkte relateret til plottet.
Sørg for, at alle teknologiområder er udviklet på omtrent samme niveau. Hvis dine skibe flyver med lysets hastighed, skal kommunikationen være på niveau.
Udlændinge skal være anderledes end jordboer - ansigtsudtryk, slang osv.
Aliens mål for vægt, tid og længde skal være forskellige.
Brug ikke fremmede ord til almindelige ting.
Enhver ondskab skal have et motiv.
Hvis du skriver middelalderlig fantasy, så tag et nærmere kig på denne æra.
Beregn styrken af helte og dyr - alle har brug for søvn, hvile og mad.

Science fiction og fantasy frimærker:

Helten husker ikke sine forældre. Det afsløres derefter, at de var konger, præsidenter eller troldmænd. Helten er informeret om, at han er den udvalgte, hvilket blev nævnt i en gammel profeti. Og til sidst viser det sig, at Hovedskurken er far til hovedpersonen.
Helten vågnede op og indså, at spændende eventyr kun er en drøm eller et videospil.
Ingen kan redde verden fra en frygtelig katastrofe, undtagen hovedpersonen.
Helten rejser tilbage i tiden for at rette op på fremtiden og ender med at gøre tingene værre.
Før helten dukkede op, var indbyggerne på planet X fuldstændig uvidende. Og så dukker han op...
Det eneste formål med aliens er at ødelægge Jorden. Bare sådan uden motiv.
Udlændinge selvdestruerer fra kontakt med jordbaseret luft, shampoo osv.
Computere eller robotter fangede virussen og gik amok.
Helten og heltinden kæmper konstant. Så redder de hinanden, og så begynder kærligheden ...
Helten befinder sig i en mærkelig verden og opdager, at dette er vores Jord - det er fremtiden.
Hele planeten er beboet af mennesker af samme nationalitet, der er én stor by, én kultur og religion.
Skurken underlægger sig hele verden, men slår samtidig sine assistenter ihjel til højre og venstre. Nå, snart bliver han selvs konge ...
Skurken dræber heltens forældre. Han vokser op – og hans hævn er forfærdelig.
Helten alene kan nemt håndtere en hel bataljon af fjendens væbnede styrker.
En magisk artefakt, der vil løse alle problemer.
Ondskab brød fri, dækkede hele verden med mørke og vil snart komme til os. Hvorfor?
Skurken fornærmer uretfærdigt sin kampfælle – og han går over på Goods side.
Heltens bedste venner er en alf og en nisse.
Kampstedet er labyrinter, klipper, rene klipper osv.
Helte gemmer sig i miner og kloakker eller i en forladt metro og underjordiske katakomber.
Skurken ler ildevarslende og bærer en sort hættekappe.
Skurken drømmer om at gifte sig med en prinsesse, der hader ham.
Helten trænger let ind i fjendens computer (hovedkvarter osv.) og lærer alle planerne på forhånd.

Hvordan vælger man en titel til fantasy og science fiction?

Tag et velkendt navn og revider det ved at erstatte et eller to ord.
Tilføj patos og højlydte ord: Eternity, Infinity, Evil, Darkness.
Prøv at bruge hverdagens symboler. Der er ikke så mange af dem: Sword, Dragon, Blade, Old Tavern, Galaxy, Star, Lord, Lord, Blood, Love, Castle, Guardians, Fighters.
Pas på ydmyge og kedelige navne.
Lad læseren vide, at han vil mødes med den Utrolige. Brug paradoksale sætninger.
Hvis ord ikke er nok, så kom med nye eller brug smukke uforståelige.
Det er ikke en dårlig idé at kalde bogen for én, men et meget smart ord. Det skal ikke være relateret til plottet, det skal heller ikke nævnes. For eksempel: "Premorbid", "Absorberende", "Promiskuitet", "Flatulens".
Tag ordet "Chronicles" eller "World", og den første halvdel af titlen er klar.

Du kan også bruge kombinationer:

præstation + noget ("Conquest of the World", "Omstyrtelse af Lebon", "Retribution of the Dwarf")
gør + hvad som helst ("Elsk en vampyr", "Kill the Symbosium", "Besejr Ramossura")
nogen + sådan og sådan ("Demons of the Underworld", "Stone of the Red River", "Elves of Mount Eratus")
what + wow-effekt ("Fated to Live", "Torn by the Oath", "Insulted by the Undead")
"Hvem" ("Bogur troldmandens lærling", "Rosemary, elvernes heks")
tegn + nogen ("Under Rogus flag", "I Ipalanthus navn")
sådan + sådan ("Arpodig og Minotaurus", "Libom og herlighedens Sværd")
date + nogens ("Hour of Asgard", "Year of Rokus", "One Day of Bizim")
den, der gør noget der ("Edarmheishas Erobrer", "Sværdsmageren", "Erobreren af Magi")
"Someone's Stuff" ("Talisman of the Dark Lord", "Emory's Walk", "Nordarm Void")
adjektiv + navneord ("Crimson Gate", "Forbandet gave", "Solid Ray")
navneord + adjektiv ("Sejrrig gave", "Sofistikeret vej")

Science fiction er en af de genrer af moderne litteratur, der "voksede" ud af romantikken. Hoffmann, Swift og endda Gogol kaldes forløberne for denne trend. Vi vil tale om denne fantastiske og magiske type litteratur i denne artikel. Og overvej også de mest berømte forfattere af retningen og deres værker.

Genre definition

Science fiction er et udtryk, der har oldgræsk oprindelse og bogstaveligt oversættes som "kunsten at forestille sig." I litteraturen er det sædvanligt at kalde dem en retning baseret på en fantastisk antagelse i beskrivelsen af den kunstneriske verden og helte. Denne genre fortæller om universer og skabninger, der ikke eksisterer i virkeligheden. Ofte er disse billeder lånt fra folklore og mytologi.

Science fiction er ikke kun en litterær genre. Dette er en hel separat retning i kunsten, hvis største forskel er den uvirkelige antagelse, der ligger til grund for plottet. Normalt er en anden verden afbildet, som ikke eksisterer i vores tid, lever i henhold til fysikkens love, forskellig fra de jordiske.

Underarter

Science fiction-bøger på boghylderne i dag kan forvirre enhver læser med en række forskellige emner og plots. Derfor har de længe været opdelt i typer. Der er mange klassifikationer, men vi vil forsøge at afspejle de mest komplette her.

Bøger af denne genre kan opdeles i henhold til plottets særegenheder:

Science fiction, vi vil tale om det mere detaljeret nedenfor.
Dystopian - disse inkluderer "Fahrenheit 451" af R. Bradbury, "Corporation of Immortality" af R. Sheckley, "Domed City" af Strugatsky.
Alternativ: "The Transatlantic Tunnel" af G. Garrison, "May the Darkness Not Fall" af L.S. de Camp, "Øen Krim" af V. Aksenov.
Fantasy er den mest talrige underart. Forfattere, der arbejder i genren: J.R.R. Tolkien, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore osv.
Thriller og gyser: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
Steampunk, steampunk og cyberpunk: "War of the Worlds" af H. Wells, "The Golden Compass" af F. Pullman, "Mockingbird" af A. Pekhov, "Steampunk" af P.D. Filippo.

Ofte er der en blanding af genrer og nye varianter af værker dukker op. For eksempel elsker fantasy, detektiv, eventyr osv. Bemærk, at science fiction, som en af de mest populære typer litteratur, fortsætter med at udvikle sig, hvert år dukker flere og flere af dens retninger op, og på en eller anden måde er det næsten umuligt at systematisere dem .

Udenlandske bøger af genren science fiction

Den mest populære og kendte serie af denne undertype af litteratur er Ringenes Herre af J.R.R. Tolkien. Værket er skrevet i midten af forrige århundrede, men er stadig meget efterspurgt blandt fans af genren. Historien fortæller om den store krig mod det onde, som varede i århundreder, indtil den mørke herre Sauron blev besejret. Der er gået århundreder med stille liv, og verden er igen i fare. Kun hobbitten Frodo kan redde Midgård fra en ny krig, som bliver nødt til at ødelægge Almagtens Ring.

Et andet glimrende eksempel på science fiction er "A Song of Ice and Fire" af J. Martin. Til dato omfatter cyklussen 5 dele, men den betragtes som ufærdig. Romanerne foregår i De Syv Riger, hvor den lange sommer viger for samme vinter. Flere familier kæmper om magten i staten og forsøger at erobre tronen. Serien er langt fra de sædvanlige magiske verdener, hvor det gode altid sejrer over det onde, og ridderne er ædle og retfærdige. Her hersker intriger, forræderi og død.

Cyklussen "The Hunger Games" af S. Collins er også værd at nævne. Disse bøger, som hurtigt blev bestsellere, er relateret til teenagefiktion. Plottet fortæller om kampen for frihed og den pris, som heltene skal betale for at få den.

Science fiction er (i litteraturen) en separat verden, der lever efter sine egne love. Og han dukkede ikke op i slutningen af det 20. århundrede, som mange tror, men meget tidligere. Det er bare, at i disse år blev sådanne værker tilskrevet andre genrer. Det er for eksempel bøgerne af E. Hoffmann (Sandmanden), Jules Verne (20.000 ligaer under havet, Månen rundt osv.), H. Wells osv.

russiske forfattere

Russiske science fiction-forfattere har også skrevet mange bøger i de senere år. Russiske forfattere er lidt ringere end deres udenlandske kolleger. Vi lister her de mest berømte af dem:

Sergey Lukyanenko. En meget populær cyklus er "Patrols". Nu skriver ikke kun skaberen af denne serie rundt om i verden, men også mange andre. Han er også forfatter til følgende fremragende bøger og cykler: "Drengen og mørket", "No Time for Dragons", "Working on Bugs", "Deeptown", "Sky Seekers" osv.
Strugatsky-brødrene. De har romaner af forskellige typer af fiktion: Ugly Swans, Monday Starts Saturday, Roadside Picnic, Hard to Be God, osv.
Alexey Pekhov, hvis bøger er populære i dag ikke kun i hans hjemland, men også i Europa. Lad os liste de vigtigste cyklusser: "The Chronicles of Siala", "Spark and Wind", "Kindrat", "Guardian".
Pavel Kornev: "Borderlands", "Alt-god elektricitet", "City Autumn", "Shining".

Udenlandske forfattere

Berømte science fiction-forfattere i udlandet:

Isaac Asimov er en berømt amerikansk forfatter, der har skrevet over 500 bøger.
Ray Bradbury er en anerkendt klassiker ikke kun af science fiction, men også af verdenslitteraturen.
Stanislav Lem er en meget berømt polsk forfatter i vores land.
Clifford Simak - Han betragtes som grundlæggeren af amerikansk fiktion.
Robert Heinlein er forfatter til teenagebøger.

Hvad er science fiction?

Science fiction er en trend inden for science fiction, der tager udgangspunkt i den rationelle antagelse, at usædvanlige ting sker på grund af den utrolige udvikling af teknisk og videnskabelig tankegang. En af de mest populære genrer i dag. Men det er ofte svært at adskille det fra beslægtede, da forfatterne kan kombinere flere retninger.

Science fiction er (i litteraturen) en fantastisk mulighed for at foreslå, hvad der ville ske med vores civilisation, hvis den teknologiske udvikling accelererede, eller videnskaben valgte en anden udviklingsvej. Normalt overtræder sådanne værker ikke de almindeligt accepterede natur- og fysiklove.

De første bøger af denne genre begyndte at dukke op i det 18. århundrede, da dannelsen af moderne videnskab fandt sted. Men science fiction opstod som en selvstændig litterær tendens først i det 20. århundrede. J. Verne anses for at være en af de første forfattere, der arbejdede i denne genre.

Science fiction: bøger

Vi lister de mest berømte værker i denne retning:

"Torturmester" (J. Wolfe);
"Stå op af støvet" (F. H. Bonde);
Ender's Game (OS-kort);
Blafferens guide til galaksen (D. Adams);
Klit (F. Herbert);
"Titanens sirener" (K. Vonnegut).

Science fiction er ret varieret. Bøgerne præsenteret her er kun de mest berømte og populære eksempler på hende. Det er praktisk talt umuligt at liste alle forfattere af denne type litteratur, da flere hundrede af dem er dukket op i de seneste årtier.

Science fiction er en af genrerne inden for litteratur, film og billedkunst. Det stammer fra den dybe fortid. Selv i begyndelsen af hans udseende indrømmede mennesket tilstedeværelsen af mystiske og magtfulde kræfter i verden omkring ham. Den første fantasi er folklore, eventyr, myter og legender. Denne genre er baseret på en utrolig, overnaturlig antagelse, et element i noget usædvanligt eller umuligt, en krænkelse af grænserne for en virkelighed, som en person kender.

Begyndelsen på udviklingen af science fiction i kinematografi

Genren flyttede sig fra litteratur til biograf næsten umiddelbart efter starten. De første science fiction-film dukkede op i Frankrig i det 19. århundrede. I disse år var Georges Melies den bedste instruktør i denne genre. Hans fantastiske film "Rejsen til månen" kom ind i den gyldne fond af verdens mesterværker i biografen og blev den første film om rumrejser. På dette tidspunkt er fiktion en mulighed for at vise resultaterne af menneskelige fremskridt på skærmen: fantastiske mekanismer og maskiner, køretøjer.

Fra begyndelsen af det 20. århundrede begyndte science fiction-film at vinde mere og mere popularitet, og publikums interesse for dem steg.

Typer af fiktion

Inden for film er science fiction en genre, der er svær at definere. Normalt er det en blanding af forskellige stilarter og former for biograf. Der er en opdeling i typer af science fiction, men den er i høj grad betinget.

Science fiction er en historie om utrolige tekniske og andre opdagelser til at rejse i tid, krydse rum, bruge til at skabe kunstig intelligens.

Filmen "Prometheus" er et interessant billede med en filosofisk betydning om en persons søgen efter et svar på hovedspørgsmålet: hvem er vi, og hvor kom vi fra? Som et resultat har videnskabsmænd opnået beviser for, at menneskeheden blev skabt af en højtudviklet humanoid race. På jagt efter dens skabere sendes en videnskabelig ekspedition til kanten af solsystemet. Hvert teammedlem har sin egen interesse: nogen ønsker at få et svar på, hvorfor menneskeheden blev skabt, nogen er drevet af nysgerrighed, og nogle forfølger egoistiske mål. Men skaberne er slet ikke, hvad folk forestillede sig, de var.

Rumfiktion

Denne opfattelse er meget tæt forbundet med science fiction. Et slående eksempel er den nyligt udgivne og anmelderroste film "Interstellar" om muligheden for at rejse gennem sorte huller og de deraf følgende rum-tid-paradokser. Ligesom Prometheus er dette billede fyldt med dyb filosofisk betydning.

Fantasy er en fantasi, der er tæt knyttet til mystik og eventyr. Det mest slående eksempel på en fantasyfilm er den berømte episke saga om Peter Jackson "Ringenes Herre". De seneste interessante værker i denne genre er trilogien "Hobbitten" og det sidste værk af Sergei Bodrov "Den syvende søn".

Horror – underligt nok er denne genre også tæt knyttet til fantasy. Et klassisk eksempel er Alien-filmserien.

Science fiction: film, der er blevet klassikere i biografen

Ud over de allerede nævnte film er der stadig et stort antal storslåede malerier inkluderet på listen over de bedste værker i science fiction-genren:

Rumsagaen "Star Wars".
En serie af film "Terminator".
Fantasy cyklus "The Chronicles of Narnia".
Iron Man-trilogien.
Serie "Highlander".
"Inception" med Leonardo DiCaprio.
Fantastisk komedie "Tilbage til fremtiden".
"Klit".
Matrix-trilogien med Keanu Reeves.
Post-apokalyptisk billede "Jeg er en legende".
Fantastisk komedie "Men in Black".
"War of the Worlds" med Tom Cruise.
Bekæmp rumfantasi "Starship Troopers".
Det femte element med Bruce Willis og Mila Jovovich.
En serie af film "Transformers".
Cykle "Spiderman".
Batman film serie.

Genrens udvikling i dag

Nutidig science fiction - film og tegnefilm - er fortsat interessant for seeren i dag.

Alene for 2015 er der annonceret flere storstilede og spektakulære fantastiske film. De mest ventede film inkluderer den endelige film fra Hunger Games-serien, anden del af The Maze Runner, Star Wars Episode 7 - The Force Awakens, Terminator 5, Tomorrowland, efterfølgeren til Divergent, en ny film fra serien " The Avengers" og den længe ventede "Jurassic World".

Konklusion

Fiktion er det, der giver et menneske mulighed for at drømme. Her kan du som en superhelt, der redder verden, indrømme muligheden for, at der findes andre verdener og flyve ind i rummets dyb. Til dette elsker seerne fantastiske film - drømme bliver til virkelighed i dem.

Det er fantastisk en slags fiktion, hvor forfatterens fiktion fra skildringen af mærkelige, usædvanlige, usædvanlige fænomener strækker sig til skabelsen af en særlig - fiktiv, uvirkelig, "vidunderlig verden". Science fiction har sin egen fantastiske type billedsprog med en høj grad af konventionalitet, der er karakteristisk for det, en ærlig krænkelse af reelle logiske forbindelser og love, naturlige proportioner og former for det afbildede objekt.

Science fiction som et felt for litterær kreativitet

Science fiction som et særligt område for litterær kreativitet akkumulerer maksimalt kunstnerens kreative fantasi, og samtidig læserens fantasi; samtidig er dette ikke et vilkårligt "fantasisrige": I et fantastisk verdensbillede gætter læseren de transformerede former for den menneskelige eksistens virkelige - sociale og åndelige. Fantastiske billeder er iboende i sådanne folklore og litterære genrer som eventyr, epos, allegori, legende, grotesk, utopi, satire. Den kunstneriske effekt af et fantastisk billede opnås på grund af en skarp frastødelse fra den empiriske virkelighed, derfor ligger i hjertet af ethvert fantastisk værk modsætningen mellem det fantastiske og det virkelige. Det fantastiskes poetik er forbundet med fordoblingen af verden: kunstneren modellerer enten sin egen utrolige verden, der eksisterer i overensstemmelse med sine egne love (i dette tilfælde er det virkelige "referencepunkt" skjult, forbliver uden for teksten: "Gullivers' Travel”, 1726, J. Swift, “The Dream of a Funny Man”, 1877, FM Dostojevskij), eller genskaber parallelt to strømme - ægte og overnaturlig, surrealistisk væsen. I den fantastiske litteratur i denne serie er mystiske, irrationelle motiver stærke, fantasiens bærer fungerer her som en overjordisk kraft, der griber ind i den centrale karakters skæbne og påvirker hans adfærd og begivenhedsforløbet i hele værket (værker af middelalderlitteratur, renæssancelitteratur, romantikken).

Med ødelæggelsen af den mytologiske bevidsthed og det voksende ønske i den moderne tids kunst om at lede efter værens drivkræfter i at være sig selv, er der allerede i romantikkens litteratur behov for motiverende fantastisk, som på den ene eller anden måde kunne kombineres med en generel holdning til en naturlig skildring af karakterer og situationer. De mest stabile metoder til sådan motiveret fiktion er søvn, rygter, hallucinationer, sindssyge, plotmysterium. En ny type tilsløret, implicit fiktion er ved at blive skabt, som efterlader muligheden for dobbeltfortolkning, dobbeltmotivation af fantastiske hændelser - empirisk eller psykologisk plausibel og uforklarligt surrealistisk (Cosmorama, 1840, V.F. Odoevsky; Stoss, 1841, M.Yu. Lermontov; "Sand Man", 1817, ET A. Hoffman). En sådan bevidst udsving i motivationen fører ofte til forsvinden af emnet for det fantastiske ("Spadedronningen", 1833, AS Pushkin; "Næsen", 1836, NV Gogol), og i mange tilfælde fjernes hans irrationalitet helt. , finde prosaisk forklaring i løbet af fortællingens udvikling. Sidstnævnte er karakteristisk for realistisk litteratur, hvor fiktionen indsnævrer udviklingen af individuelle motiver og episoder eller udfører funktionen som et eftertrykkeligt betinget, nøgent apparat, der ikke foregiver at skabe hos læseren illusionen om tillid til den særlige virkelighed af fantastiske. fiktion, uden hvilken fiktion i sin reneste form ikke kan eksistere.

Skønlitteraturens oprindelse - i den myteskabende folkepoetiske bevidsthed, udtrykt i et eventyr og helteepos. Science fiction i sin essens er forudbestemt af den kollektive fantasis århundreder gamle aktivitet og er en fortsættelse af denne aktivitet, der bruger (og fornyer) permanente mytiske billeder, motiver, plots i kombination med historiens og modernitetens vitale materiale. Science fiction udvikler sig sammen med udviklingen af litteratur, frit kombineret med forskellige metoder til at skildre ideer, lidenskaber og begivenheder. Det skiller sig ud som en særlig form for kunstnerisk skabelse, da folkloreformerne bevæger sig væk fra de praktiske opgaver med mytologisk virkelighedsforståelse og rituel og magisk indflydelse på den. Det primitive verdensbillede, der bliver historisk uholdbart, opfattes som fantastisk. Et karakteristisk træk ved fremkomsten af fiktion er udviklingen af æstetikken i det mirakuløse, ikke karakteristisk for primitiv folklore. Der opstår en lagdeling: en heltefortælling og legender om en kulturhelt omdannes til et helteepos (folkelig allegori og generalisering af historien), hvor elementer af det mirakuløse er hjælpemidler; det fabelagtigt magiske element opfattes som sådan og fungerer som et naturligt miljø for historien om rejser og eventyr, taget uden for de historiske rammer. Således er Homers Iliaden i det væsentlige en realistisk beskrivelse af en episode af den trojanske krig (som ikke hindres af himmelheltenes deltagelse i handlingen); Homer's Odyssey er primært en fantastisk historie om alle mulige utrolige eventyr (ikke relateret til et episk plot) af en af heltene fra den samme krig. Plottet, billederne og hændelserne i Odysseen er begyndelsen på al europæisk litterær fiktion. På nogenlunde samme måde som Iliaden og Odysseen er de irske heltesagaer og Bran-rejsen, søn af Febalus (7. århundrede) beslægtede. Prototypen på mange fremtidige fantastiske rejser var Lucians parodi "True Story" (2. århundrede), hvor forfatteren for at forstærke den komiske effekt søgte at hobe så meget utroligt og absurd op som muligt og samtidig berigede floraen og faunaen. af "det vidunderlige land" med mange ihærdige påfund. Således blev selv i antikken skitseret hovedretningerne for science fiction - fantastiske vandre-eventyr og en fantastisk søge-pilgrimsfærd (et karakteristisk plot er nedstigningen til helvede). I "Metamorphoses" rettede Ovid de oprindeligt mytologiske plot af transformationer (transformation af mennesker til dyr, stjernebilleder, sten) ind i mainstream af fantasi og lagde grundlaget for en fantastisk-symbolsk allegori - en genre snarere didaktisk end eventyr: "undervisning i mirakler ." Fantastiske transformationer bliver en form for bevidsthed om den menneskelige skæbnes omskiftelser og upålidelighed i en verden, der kun er underlagt tilfældige tilfældigheder eller en mystisk højere vilje. En rig samling af litterært bearbejdet eventyrfiktion er fortællingerne om "Tusind og en nat"; indflydelsen fra deres eksotiske billedsprog blev afspejlet i europæisk førromantik og romantik, indisk litteratur fra Kalidasa til R. Tagore er mættet med fantastiske billeder og ekkoer af Mahabharata og Ramayana. En slags litterær nedsmeltning af folkeeventyr, legender og tro er repræsenteret af mange japanske værker (for eksempel genren "en historie om det frygtelige og ekstraordinære" - "Konjakumonogatari") og kinesisk fiktion ("Fortællinger om mirakler fra Liaos kontor" af Pu Songling, 1640-1715).

Fantastisk fiktion under tegnet "det mirakuløses æstetik" var grundlaget for det middelalderlige ridderepos - fra "Beowulf" (8. århundrede) til "Perseval" (ca. 1182) af Chretien de Trois og "Arthurs død" (1469) af T. Mallory. Legenden om kong Arthurs hof, senere overlejret på krøniken om korstogene farvet af fantasien, blev rammen om de fantastiske plots. Yderligere transformation af disse plots manifesteres af det monumentale fantastiske, næsten fuldstændigt mistede deres historiske og episke grundlag, renæssancedigtene Roland in Love af Boyardo, Furious Roland (1516) af L. Ariosto, Jerusalem Liberated (1580) af T. Tasso, Feernes Dronning (1590 -96) E. Spencer. Sammen med talrige ridderromaner fra det 14.-16. århundrede udgør de en særlig æra i udviklingen af science fiction.En milepæl i udviklingen af den fantastiske allegori skabt af Ovid var Rosens Romance (1200-tallet) af Guillaume de Lorris og Jean de Meun. Udviklingen af fiktion under renæssancen fuldendes af Don Quixote (1605-15) af M. Servantes, en parodi på fantasien om riddereventyr, og Gargantua og Pantagruel (1533-64) af F. Rablé, et tegneserieepos på en fantastisk grundlag, både traditionelt og vilkårligt nytænket. I Rabelais finder vi (kapitlet "Thelem Abbey") et af de første eksempler på den utopiske genres fantastiske udvikling.

I mindre grad end oldtidens mytologi og folklore stimulerede Bibelens religiøse og mytologiske billeder science fiction. De største værker af kristen skønlitteratur Paradise Lost (1667) og Paradise Returned (1671) af J. Milton er ikke baseret på kanoniske bibeltekster, men på apokryfe. Dette forringer dog ikke, at middelalderens og renæssancens europæiske skønlitteratur som regel har en etisk kristen farve eller repræsenterer fantastiske billeders spil og ånden i den kristne apokryfe dæmonologi. Uden for fantasien er de helliges liv, hvor mirakler i princippet fremhæves som ekstraordinære, men virkelige begivenheder. Ikke desto mindre bidrager den kristen-mytologiske bevidsthed til opblomstringen af en særlig genre - visioner. Startende med Johannes Evangelistens "Apokalypse" bliver "visioner" eller "åbenbaringer" en fuldgyldig litterær genre: forskellige aspekter af den er repræsenteret af "The Vision of Peter Pahar" (1362) af W. Langland og "The Vision of Peter Pahar" (1362). Guddommelig komedie" (1307-21) af Dante. (De religiøses poetik "til åbenbaringer definerer Blakes visionære fiktion: hans grandiose" profetiske "billeder er genrens sidste højdepunkt). I slutningen af det 17. århundrede. Manierisme og barok, for hvilken fantasy var en konstant baggrund, en ekstra kunstnerisk plan (samtidig var der en æstetisering af opfattelsen af fantasi, tabet af en levende følelse af det mirakuløse, karakteristisk for fantastisk litteratur fra efterfølgende århundreder) , erstattet klassicisme, i sagens natur fremmed for fantasien: dens appel til myten er fuldstændig rationalistisk ... I romanerne fra det 17. og 18. århundrede bliver motiver og fantasibilleder tilfældigt brugt til at komplicere intriger. En fantastisk søgen tolkes som erotiske eventyr ("eventyr", for eksempel "Akazhu og Zirfila", 1744, C. Duclos). Science fiction, der ikke har nogen selvstændig betydning, viser sig at være en hjælp til den slyngelstatiske roman (The Lame Devil, 1707, AR Lesage; The Devil in Love, 1772, J. Casot), en filosofisk afhandling (Micromegas, 1752, Voltaire) . Reaktionen på uddannelsesrationalismens dominans var karakteristisk for anden halvdel af det 18. århundrede; englænderen R. Heard opfordrer til et dybtfølt studie af Science Fiction (Letters on Chivalry and Medieval Novels, 1762); i Grev Ferdinand Fatoms eventyr (1753); T. Smollett forudser begyndelsen af udviklingen af science fiction i 1920'erne. gotisk roman af H. Walpole, A. Radcliffe, M. Lewis. Ved at levere tilbehør til romantiske plots forbliver fantasy i en hjælperolle: med dens hjælp bliver dualiteten af billeder og begivenheder præ-romantikkens billedprincip.

I moderne tid viste kombinationen af fantasi med romantik sig at være særlig frugtbar. Alle romantikere ledte efter "tilflugt i fantasiens rige" (Yu.A. Kerner): blandt "Jenes"-fantasien, dvs. fantasiens stræben ind i myternes og sagnernes transcendente verden, blev fremsat som en måde at introducere den højeste indsigt på, som et livsprogram - relativt velstående (på grund af romantisk ironi) af L. Thieck, patetisk og tragisk af Novalis, hvis "Heinrich von Ofterdingen" er et eksempel på en fornyet fantastisk allegori, forstået i ånden af at søge efter en uopnåelig, uforståelig idealverden. Heidelberg-romantikerne brugte Fantasy som en kilde til plots, der gav ekstra interesse for jordiske begivenheder (Isabella af Egypten, 1812, L. Arnima er et fantastisk arrangement af en kærlighedsepisode fra Karl V's liv). Denne tilgang til science fiction viste sig at være særlig lovende. I et forsøg på at berige dets ressourcer henvendte tyske romantikere sig til dets primære kilder - de indsamlede og bearbejdede eventyr og legender ("The Folk Tales of Peter Lebrecht", 1797, som tilpasset af Tieck; "Børne- og familieeventyr", 1812- 14 og "Tyske Sagn", 1816 -18 Brødrene J. og V. Grimm). Dette bidrog til dannelsen af genren af litterære eventyr i alle europæiske litteraturer, som den dag i dag er førende inden for børnefiktion Hans klassiske eksempel på fortællingen om H.C. Andersen. Romantisk fiktion er syntetiseret af Hoffmanns værk: her er en gotisk roman ("Djævelens eliksir", 1815-16) og en litterær fortælling ("Lord of the Fleas", 1822, "Nøddeknækkeren og musekongen" , 1816), og en fortryllende fantasmagoria ("Prinsesse Brambilla", 1820), og en realistisk historie med en fantastisk baggrund (Brudens valg, 1819, Den gyldne gryde, 1814). Goethes Faust (1808-31) repræsenterer et forsøg på at helbrede hans tiltrækning af science fiction med hensyn til "den anden verdens afgrund": ved at bruge det traditionelt fantastiske motiv at sælge sjælen til djævelen, opdager digteren det nyttesløse i vandringen af ånden i det fantastiskes rige og hævder den jordiske værdi som den endelige værdi.livsaktivitet, der transformerer verden (det vil sige, at det utopiske ideal er udelukket fra fantasiens område og projiceres ind i fremtiden).

I Rusland er romantisk fiktion repræsenteret i værker af V.A. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, A. Pogorelsky, A.F. Veltman. A.S. Pushkin ("Ruslan og Ljudmila", 1820, hvor fantasiens episke-fefarvning er særlig vigtig) og N.V. Gogol, hvis fantastiske billeder er organisk infunderet i det folkepoetiske idealbillede af Ukraine ("Forfærdelig hævn", 1832; Viy, 1835). Hans Petersburg science fiction (The Nose, 1836; The Portrait, Nevsky Prospect, begge 1835) er ikke længere forbundet med folklore-eventyrmotiver og er på en eller anden måde betinget af det generelle billede af "skeat"-virkeligheden, hvis fortættede billede, som det var, giver anledning til fantastiske billeder.

Med påstanden om realisme befandt science fiction sig igen i litteraturens periferi, selvom den ofte blev brugt som en slags fortællekontekst, der gav en symbolsk karakter til virkelige billeder ("Portrait of Dorian Gray, 1891, O. Wilde;" Shagreen Skin", 1830-31 af O. Balzac; værker af M. E. Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg). Den gotiske fiktionstradition er udviklet af E.A. Po, der skildrer eller antyder den transcendente, overjordiske verden som et kongerige af spøgelser og mareridt, der dominerer menneskers jordiske skæbner. Imidlertid forudså han også (The Story of Arthur Gordon Pym, 1838, The Overthrow in Maelstrom, 1841) fremkomsten af en ny gren af Science Fiction - videnskabelig, som (startende med J. Verne og H. Wells) er fundamentalt adskilt fra den generelle fantastiske tradition; hun maler en virkelig, om end fantastisk forvandlet af videnskaben (på godt og godt), verden, som åbner sig for forskerens øjne på en ny måde. Interessen for F. som sådan blev genoplivet i slutningen af 1800-tallet. blandt nyromantikerne (R.L. Stevenson), dekadenter (M. Schwob, F. Sologub), symbolister (M. Meterlink, prosa af A. Bely, drama af A. A. Blok), ekspressionister (G. Meirink), surrealister (G. Kosak, E. Kroyder). Udviklingen af børnelitteratur giver anledning til et nyt udseende af den fantastiske verden - en legetøjsverden: i L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; i russisk litteratur - af AN Tolstoy ("Den gyldne nøgle", 1936) af NN Nosov, KI Chukovsky. Den imaginære, delvist eventyrlige verden er skabt af A. Green.

I anden halvdel af det 20. århundrede. den fantastiske begyndelse realiseres hovedsageligt inden for science fiction, men nogle gange giver det anledning til kvalitativt nye kunstneriske fænomener, for eksempel trilogien af englænderen JR Tolkien "Ringenes Herre" (1954-55), skrevet i mainstream af episk fiktion (se), romaner og dramaer af japaneren Abe Kobo, værker af spanske og latinamerikanske forfattere (G. Garcia Márquez, J. Cortazar). Den kontekstuelle brug af fiktion, som er nævnt ovenfor, er karakteristisk for moderniteten, når en udadtil realistisk fortælling har en symbolsk og allegorisk konnotation og vil give en mere eller mindre krypteret reference til et mytologisk plot ("Centaur", 1963, J. Apdike; " Fools' skib", 1962, KA Porter). Kombinationen af forskellige fiktionsmuligheder er MA Bulgakovs roman "Mesteren og Margarita" (1929-40). Fantastisk-allegorisk genre præsenteres i russisk litteratur af en cyklus af "naturfilosofiske" digte af NA Zabolotsky ("Landbrugets triumf", 1929-30), folkeeventyrfiktion - af PP Bazhovs værk, litterær og eventyr - af EL Schwartz skuespil. Science fiction er blevet et traditionelt hjælpemiddel til russisk grotesk satire: fra Saltykov-Shchedrin (En bys historie, 1869-70) til VV Majakovskij (Væggelusen, 1929 og Badet, 1930).

Ordet science fiction kommer fra græsk fantastike, hvilket i oversættelse betyder- kunsten at forestille sig.