Bog: Til minde om Tamara Grigorievna Gabbe. Biografi Generelle kendetegn ved gabbe-eventyr

hjem / Psykologi

Biografi

Tamara G. Gabbe (1903-1960) - russisk sovjetisk forfatter, oversætter, folklorist, dramatiker og litteraturkritiker. Forfatter til mange populære eventyrspil for børn ("Mestrenes by eller fortællingen om to pukkelrygge", "Avdotya-Ryazanochka", "Krystaltøflen", "Tinringe" ("Almansoras magiske ringe") , etc.).

I slutningen af 1920'erne arbejdede Tamara Gabbe som redaktør i børneafdelingen på State Publishing House, ledet af S. Ya. Marshak. I 1937 blev redaktionen for Leningrad Detizdat ødelagt og ophørte med at eksistere. Nogle ansatte (inklusive L.K. Chukovskaya) blev afskediget, andre, inklusive Tamara Gabbe, blev arresteret.

I 1938 blev Gabbe løsladt. Under den store patriotiske krig forblev hun i det belejrede Leningrad, mistede sit hjem og sine kære der. I syv år var hun sygeplejerske ved sengen af en håbløst syg mor. Efter krigen boede Tamara Grigorievna i Moskva. I de senere år var hun uhelbredeligt syg.

Den mest berømte del af Gabbes arv er skuespillene:

"Mestrenes by eller fortællingen om to pukkelrygge",

"Avdotya-Ryazanochka"

"Krystal tøffel",

"Blikringe" ("The Magic Rings of Almanzora")

"Fortællingen om soldaten og slangen"

Derudover beskæftigede hun sig med folklorestudier, her er det væsentligste værk bogen "Byla og fiktion. Russiske folkeeventyr, legender, lignelser”. Den blev udgivet posthumt i 1966 i Novosibirsk med to efterord - S. Marshak og V. Smirnova. Tidligere (men også posthumt) udkom samlingen "På eventyrenes veje" (samforfattet med A. Lyubarskaya, Moskva, 1962). I løbet af Tamara Grigorievnas liv blev franske folkeeventyr, Perraults fortællinger, Andersens fortællinger, brødrene Grimm og andre gentagne gange udgivet i hendes oversættelser og genfortællinger.

Tamara G. Gabbe blev født i 1903. Hun kom ind i russisk litteraturs historie som en berømt forfatter, fremragende oversætter, interessant folklorist, streng kritiker, rørende dramatiker og litteraturkritiker. Gabbe T.G. er forfatter til forskellige børnespil. De mest populære af dem er: "The City of Crafts, or the Tale of Two Hunchbacks", "Tin Rings", "The Crystal Slipper" og andre berømte værker.

Tamara Gabbes karriere i 1920'erne var som børneredaktør på Statens Forlag. På det tidspunkt blev det ledet af S.Ya. Marshak. Men i den svære tid i 1937 blev redaktionen ødelagt, og dens ansatte blev fyret og arresteret. Og Gabbene var en undtagelse.

Tamara Gabbe tilbragte et helt år i fængsel. Og da den store patriotiske krig begyndte, var hun ude af stand til at forlade sit hjemland Leningrad, taget til fange af nazisterne, hvor hendes hus efterfølgende blev ødelagt og kære døde. Forfatterens mor var en meget syg person, og Tamara Grigorievna viede de næste syv år til at tage sig af hende. Da krigen sluttede, flyttede Tamara Gabbe til Moskva og tilbragte de sidste år af sit liv der. Hjertet af en talentfuld person, en modig kvinde, en venlig og loyal ven holdt op med at slå i 1960.

For os lever hun stadig i sine værker og værker. Mange af dem fik ret til at udgive først efter hendes død ("På eventyrenes veje", "Eventyr og fiktion. Russiske folkeeventyr, legender, lignelser"). Hun var også flydende i fremmedsprog, og takket være disse evner læste russiske børn de populære franske eventyr oversat af hende.

Tamara Grigoriev på Gabba trådte ind i russisk litteraturs historie som børneforfatter, dramatiker, oversætter, folklorist, kritiker og redaktør.

Men hendes barndom blev tilbragt i de afsidesliggende byer i Storhertugdømmet Finland.

Tamara Grigorievnas bedstefar, Mikhail Yakovlevich Gabbe, var en berømt medaljevinder af St. Petersborg-mynten, en jøde, hjemmehørende i Vilnius-provinsen. Hans sønner konverterede til ortodoksi af hensyn til højere uddannelse.

Grigory Mikhailovich Gabbe, far, dimitterede fra Military Medical Academy i St. Petersborg og tjente som militærlæge. Han tilføjede et ekstra bogstav "b" til efternavnet, så det lød på tysk - Gabbe. Hans kone, Evgenia Samoilovna, drev en husstand og opfostrede børn - Elena, Tamara og Mikhail.

I en selvbiografi skrevet for Forfatterforeningen, Gabbe sagde:"Jeg blev født i Leningrad, dengang Skt. Petersborg - på Vyborg-siden, i bygningen af Militærmedicinsk Akademi, hvor min far, Grigory Mikhailovich Gabbe, kort forinden afsluttede kurset. Kort efter min fødsel blev han udnævnt til militærlæge i en af de nordlige byer i Finland. Der, næsten ved selve polarcirklen, begyndte mit liv. Ifølge hans post flyttede hans far ret ofte fra by til by med sit regiment, men livet ændrede sig ikke fra dette. Vores familie kendte ikke det finske sprog, var ikke så forbundet med det militære miljø, og min barndom blev brugt mere blandt bøger end blandt mennesker."

Tamaras og hendes ældre søster Elenas barndom gik i det nordlige Finland, hvor hendes far blev udnævnt til at tjene. Da pigen ikke kunne det finske sprog, vendte hun sig tidligt til bøger fra sit hjemmebibliotek. Og familietraditioner var "litterære" - om aftenen samledes alle ved lampen og læste højt.

En underholdende hændelse blev fortalt af en forfatter Alexandra Lyubarskaya, Gabbes ven: ”Det var en skik i familien at samles i spisestuen eller stuen om aftenen, og en af de ældste læste højt, hvad han elskede. Disse aftenlæsninger blev altid overværet af alle børn – både de ældste og de mindste. Den gang læste vi - læste færdig - Tolstojs historie "Familielykke". Historien er skrevet i første person, på vegne af hovedpersonen. Og så lød de sidste ord: ”Fra den dag sluttede min romantik med min mand. En gammel følelse er blevet et kært, uigenkaldeligt minde ... "" Hvor er det kedeligt, "kom stemmen fra en fem- eller seksårig pige, der lyttede til hele historien. Det var den lille Tusyas stemme."

Tusya (det var navnet på Tamaras slægtninge) kunne ikke lide Leo Tolstojs historie. Men efter at være blevet voksen fulgte forfatteren Gabbe, frivilligt eller uvilligt, Tolstojs humanismes store ideer - kærlighed til mennesket, værdien af menneskeliv, dets unikke karakter.

Grigory Mikhailovich blev overført til tjenesten i Vyborg. Her kom Tamara ind i gymnastiksalen. Og husker igen Lyubarskaya:”Tusya er allerede skolepige i en af de første klasser på Vyborgs pigegymnasium. Læreren gav pigerne en opgave - at skrive et essay om et gratis tema. Et par dage senere kom hun til klassen med en bunke skriblede papirer og begyndte at dele dem ud til pigerne med sine karakterer. Den bedste elev i klassen modtog den første. Så fik de kompositioner - med gode karakterer - alt det andet. Bortset fra Tusi. Kun ét ark papir var tilbage i lærerens hænder. Tusya sad uden at se på nogen og ventede spændt: hvad ville der ske nu? Og læreren, der viste Tusin et ark papir til hele klassen, sagde: "Dette essay har ikke så høj en vurdering, som det fortjener." Og med disse ord overrakte jeg arket til Tusya”.

Indtil hun var femten år skrev Tamara poesi. Men så, at finde dem "utilstrækkeligt uafhængige", "forbød mig selv" dette. Hun vendte først tilbage til poesien i voksenalderen.

Grigory Mikhailovich døde i Vyborg. Tilbage i midten af det tyvende århundrede, på det ortodokse sted på den lokale Sorval-kirkegård, kunne man se et stort sort monument med inskriptionen: "Doktor Gabbe". Så forsvandt monumentet. Moderen giftede sig igen - med tandlægen Solomon Markovich Gurevich, som formåede at blive en ven og kær person for pigen.

Før oktoberrevolutionen studerede søstrene Elena og Tamara med succes på Vyborgs kvindegymnasium, hvor de ud over russisk underviste i tysk, svensk og fransk. I december 1917 blev Finland adskilt fra Rusland. Familien vendte tilbage til Petrograd. En ældre søster, Elena, som giftede sig med en finner og rejste med ham til Finland, blev i Vyborg, og derefter flyttede hun og hendes mand fra Finland til Schweiz og derefter til Amerika. Og den yngste Tamara kom til Leningrad, og i 1924 kom hun ind på Leningrad Institute of Art History på det litterære fakultet, hvor hun senere kom godt med viden om fremmedsprog. Hendes litterære evner blev også manifesteret der.

I 1924 gik Tamara ind i de højere statskurser ved Leningrad Institute of Art History. Her i vinteren 1924-1925 mødte hun Lydia Chukovskaya, Alexandra Lyubarskaya og Zoya Zadunayskaya, og deres venskab med de fire, som begyndte fra studietiden, fortsatte hele deres liv.

De kvindelige klassekammerater hilste på Tamara "ved tøj". Chukovskaya huskede:"Ved det første tidspunkt af vores bekendtskab forekom det mig, at Tusins udseende og måde at klæde sig på ikke udtrykte hendes natur, men modsagde ham." Det samme blev bemærket af Lyubarskaya: "Ved første øjekast skilte hun sig kun ud med en usædvanlig rødme på det tidspunkt og en slags gammeldags elegance."

På grund af rødmen gav medstuderende Jevgenij Ryss tilnavnet Gabbe "den lille røde dame". Men uanset hvor gammeldags hun var klædt på, hvor overrasket hun end var med sine "udsmurte læber" og en "tricky hat", blev den "lille røde dame" snart studenterfirmaets sjæl. Bag "tøjet" gemte sig en ekstraordinær person, om hvem Chukovskaya ville senere skrive:"I én knude sammenflettet - hendes religion, hendes venlighed, hendes sind - højt og praktisk på samme tid - og e e frygtløshed."

Først blev Gabbas religiøsitet præsenteret Chukovskaya mærkeligt:”Det forekom mig dengang, i min ungdom, at religiøsitet kun er iboende i simple og tilbagestående mennesker. Tusya var så klog, så uddannet, så vellæst, at hendes domme lugtede af modenhed i sind og hjerte. Og pludselig - evangeliet, påske, kirke, gyldne kors, bøn."

Venskabet mellem disse vidunderlige, viljestærke kvinder varede hele deres liv, og deres forhold er et eksempel på hengivenhed, medmenneskelighed og adel. I Chukovskajas og Lyubarskajas erindringer er et mangefacetteret personligt portræt af Tamara Gabbe blevet bevaret.

Efter at have dimitteret fra instituttet i 1930 arbejdede Tamara som lærer i nogen tid. Men snart blev hun redaktør for børneafdelingen i State Publishing House, ledet af Samuil Yakovlevich Marshak. Chukovskaya, Lyubarskaya og Zadunaiskaya arbejdede sammen med hende.

Det var takket være dette berømte hold, at vidunderlige børnebøger blev udgivet, hvor svære ting blev sagt på en interessant, enkel og forståelig måde. Værker af V. Bianchi, B. Zhitkov, L. Panteleev, E. Schwartz, D. Kharms og mange andre begavede forfattere så dagens lys. Mange af dem blev Gabbes venner.

Tamara Grigorievna var kort, afslappet, feminin, charmerende, charmerende og smuk. Ikke overraskende blev mænd forelskede i hende.

Ifølge samtidens erindringer elskede Samuil Yakovlevich Marshak hende også, selvom han var gift og levede med sin kone Sofia Mikhailovna i harmoni i 42 år, men han elskede Tamara Gabbe hele sit liv - dog med udelt kærlighed. Hun var hans højre hånd og muse. Han dedikerede åbent digte til hende om kærlighed. Hun blev ikke kun hans muse, men også hans højre hånd - en trofast rådgiver og assistent. Marshak viste personligt hver ny linje til Tamara eller læste den over telefonen. Uden hendes godkendelse udgav han ikke noget.

Gabbe reagerede ikke på Marshaks følelser på den måde, som en ægte romantik kræver, idet han mente, at han kun skulle elske sin kone, selvom hun følte sig ulykkelig. Marshaks hobby for den "lille røde dame" forstyrrede hans kone Sofya Mikhailovna. Men hendes begejstring var forgæves. Derudover havde Gabbe en mand - ingeniør Joseph Izrailevich Ginzburg. Marshaks kone, Sofya Mikhailovna Tamara, kunne ikke holde det ud. Lille, meget adræt, entusiastisk, Gabbe gik ikke i lommen efter et skarpt ord, hun havde sin egen mening om alt og udtrykte det billedligt og kategorisk og svarede på samme måde:"Jeg kan ikke fordrage kvindens bebrejdelser, Hun trak på sine skrøbelige skuldre. -Nogle siger: "Jeg gav ham min ungdom, og han ..." Hvad mener du med "gav"? Hvis ja, ville jeg have holdt min ungdom hos mig, indtil jeg var halvtreds ..."

Gabbe var en redaktør af højeste klasse. Ikke underligt hende betragtes som "Den bedste smag af Leningrad og Moskva." Hun vidste, hvordan man ser det bedste i værker og skubbede forfattere til at arbejde, mens hun ikke påtvinger sin mening, men stolede på menneskers kræfter og evner. Hun var en "lærer-redaktør" og "redaktør-ven", der lagde mærke til de mindste nuancer i teksten.

"Bare en prik i stedet for et komma - og digtet lød stærkere, mere betydningsfuldt, på en ny måde", - skrev Marshak efter en af hendes bemærkninger.

Engang i 1940, n Mens han læste Digt uden en helt i en snæver cirkel, fortalte Gabbe Anna Akhmatova, at:"I disse vers ser man, som fra et tårn, på fortiden." , og de første linjer dukkede op i "Introduktionen" til værket:

Fra det fyrretyvende år,

Som fra et tårn ser jeg på alt.

L idia Chukovskaya efter led med Tamara Gabbe af at se på talentløst materiale til kalenderen skrev i efteråret 1946 i sin dagbog:"Tusya siger: i barndommen bliver Lenin portrætteret, som om han skulle blive plejer af velgørende institutioner og ikke revolutionær. Han vaskede sine hænder meget rent, adlød far og mor, spiste alt, hvad der blev lagt på hans tallerken osv."

Tamara redigerede ikke kun berømte forfattere, men forsøgte sig også med oversættelse og genfortælling. I 1930 udkom Tamara Gabbes første bog "Memories of an American Schoolchild". Gabbe kunne fremmedsprog godt, og hendes første store job som oversætter i 1931 var en vidunderlig bog for yngre skolebørn - en genfortælling af Jonathan Swifts roman Gullivers rejser, skrevet sammen med hendes veninde Zoya Zadunayskaya. Og det næste år, 1932, var præget af udgivelsen af deres egen bog for børn, Kok for hele byen.

Hvad er mere harmløst end at arbejde med børnebøger? Men i 1937 blev Leningrad-udgaven af Children's Publishing House erklæret en tæller Evolutionsgruppen Marshak, anklaget for sabotage i børnelitteratur og opløst - i foråret fyrede de Chukovskaya og Zadunaiskaya, og i efteråret blev Gabbe og Lyubarskaya arresteret. Manden og vennerne søgte Tamara Grigorievnas løsladelse. Manden forsøgte at beskytte hende med al sin magt og var ikke bange for selv at blive en "folkefjende". Ifølge erindringer fra venner og bekendte var Tamara Grigorievnas mand - Joseph Izrailevich Ginzburg - en intelligent, anstændig, intelligent, uddannet, modig og modig mand. Det relativt rolige liv blev brudt af en ny ulykke. I foråret 1941 blev Gabbes mand taget til fange. I en samtale med kolleger på sit arbejde, i udarbejdelsesbureauet, talte han uforvarende om Molotov-Ribbentrop-pagten: "At indgå en alliance med Nazityskland - sikke en blufærdighed!" Nogen rapporterede. Ginzburg blev arresteret og dømt til fem år i arbejdslejre. Selv krigens udbrud, som beviste, at ingeniørens ord var rigtige, befriede ham ikke. Han blev idømt 5 år i arbejdslejre. Hans muntre og venlige gemyt glædede hans kammerater i ulykke. Og selv i fængslet kyssede han kvinders hænder, hvilket kastede dem i forlegenhed. Ginzburg døde tragisk i sommeren 1945 under en oversvømmelse (der var et gennembrud af en dæmning bygget af fanger), og ventede ikke på en gennemgang af sagen og løsladelse. De sagde, at han forsøgte at redde nogen, men han kunne ikke selv svømme ud.

Samuel Yakovlevich skyndte sig frygtløst til hendes forsvar, hvilket i disse svære tider var beslægtet med en bedrift. Marshak tog endda til Moskva for at se USSRs anklager Andrei Vyshinsky. Disse bestræbelser endte uventet med succes - Gabbe og Lyubarskaya blev snart løsladt i slutningen af december 1937.

Sandt nok forlod NKVD ikke straks Tamara Grigorievna alene. Hun blev endnu en gang indkaldt til Big House på Liteiny Prospect. Gabbe gik. Historien om samtalen med NKVD-officeren overlevede i Lyubarskayas erindringer.

»Efterforskeren startede samtalen langvejs fra.

–Du forstår sikkert, at der i vores forretning skal være læsekyndige og uddannede mennesker. Ellers vil der være mange fejl.

–Ja, ja, - Tamara Grigorievna tog hans ord op. - Du har fuldstændig ret. Da jeg blev anholdt, så jeg protokollen, som blev opbevaret og skrevet ned af efterforskeren. Det var en fuldstændig analfabet optagelse.

–Her, her, - som om efterforskeren var henrykt. - Vi skal håndtere vores unge personale. Og det vil vi gerne invitere dig til.

–Med fornøjelse, - sagde Tamara Grigorievna. - Jeg stræber altid efter pædagogisk arbejde. To eller tre gange om ugen kunne jeg studere grammatik, syntaks med din ungdom ...

Efterforskeren afbrød hende:

–Helt sikkert. Men jeg havde noget andet i tankerne.

–Du mente sikkert, at sproget skulle læres børn fra en tidlig alder. Så jeg kan arbejde med dine børn og kombinere leg med sjove lektioner. Børn mister derefter deres modvilje mod aktiviteter.

Efterforskeren sagde intet.

–Tag dit pas. Du kan gå,” sagde han tørt.

I 1938, da Samuel Marshak flyttede fra Leningrad til Moskva, og arbejdet i børneredaktionen forblev i fortiden, hans godhjertede forhold til T. amara Gabbe stoppede ikke. Hun forblev hans ven og den første, omend uofficielle, redaktør.

Arkiverne indeholder breve fra Marshak fra forskellige år, adresseret til Tamara Grigorievna. Han deler sine tanker med hende, klager over sorger og problemer, fremsætter anmodninger og opgaver, råder til at hvile mere og passe på sig selv, beder om at skrive oftere og om alt.

Men samtidig henvender han sig udelukkende til "dig", og til sidst ønsker han ham sundhed, styrke, handlekraft, sender hilsener til alle og tilføjer: "Jeg giver hånden fast." Sådan et højt forhold...

På redaktionen var der folk, der for nylig skrev fordømmelser af "skadedyr" og kaldte på "folkets fjender" ved møder og i vægaviser. Men Tamara Grigorievna anså det for vigtigt at vende tilbage til sit tidligere sted. Hun havde modet til ikke at give hånd med en bastard ved magten. Og til hans spørgsmål: "Vil du?", Svarede: "Det kan jeg ikke."

I 1941 angreb nazisterne Sovjetunionen, og Tamara Grigorievna Gabbe og hendes familie endte i det belejrede Leningrad. Krigen fandt hende i hendes lejlighed i hus nummer 5 på Krasnaya Svyaz-gaden (nu - Vilensky-bane). Sammen med andre byboere overlevede hun blokadens rædsler - bombningen, beskydningen, sulten og den kolde vinter 1941/42.

Engang skete et mirakel - et slædetog ankom til den belejrede by med pakker til forfattere. Marshak sendte Gabba mad - boghvedebriketter, kiks og noget andet. På det tidspunkt var det ikke bare en dyr, men en uvurderlig gave. Menneskelivet afhang af ham.

Selvom Evgenia Samoilovna protesterede, delte Tamara Grigorievna pakken med Lyubarskaya og sagde: "Det er til dig. Jeg forklarede min mor, at på sådan et tidspunkt skulle man ikke kun tænke på sig selv. Vi er jo bundet af den samme skæbne. Du kan ikke hjælpe en anden uden at rive noget fra dig selv. Det gælder ikke kun brødkrummer og grød. Mor forstod dette."

Engang, da hun selv knap var i live, tog hun en syg ven på hospitalet.

Blokaden afslørede en ny kvalitet ved et af Gabbes talenter - talentet som en historiefortæller. Og før krigen fandt alle Tamara Grigorievnas enestående skuespillerevner. Alle beundrede hendes klangfulde stemme og energiske fagter. Chukovskaya huskede: "Hun vinkede hurtigt - som altid under sin tale - med højre hånd, og eksempler, latterliggørelse, zoiliader, generaliseringer strømmede derfra." I sin selvbiografi skrev Gabbe:”Mit arbejde inden for børnelitteratur tog en ejendommelig form på det tidspunkt. I bombeskjulet samlede jeg i angstens timer børn i alle aldre og fortalte dem alt, hvad jeg kunne huske eller tænke på for at underholde eller muntre dem op i disse svære tider."

Hun vidste, hvordan man giver kærlighed, varme og oprigtig deltagelse i andres skæbne. Tamara Grigorievna var en "moderlig person", der ikke har brug for sine egne børn for at føle sig som en mor for alle - sådan beskrev Lydia Chukovskaya hende.

Gabbe var ædel, ydmyg og uselvisk. Hjælpende, jeg havde aldrig forventet taknemmelighed. Marshak sagde, at hun "ikke har ambitionsmusklerne." Der var et tilfælde, hvor hun ved et uheld fik at vide, at hun i kasseapparatet, hvor hun blev betjent, ikke fik et bestemt beløb, hun straks indbetalte det af egne midler for at hjælpe medarbejderne.

Men alle, der kendte Tamara G abbe, bemærkede de i hendes "mod, standhaftighed i overbevisninger og relationer, et ekstraordinært sind, fantastiske takt, følsomhed over for mennesker ... og gaven af fuldstændig og hensynsløs dedikation."

Hun var tålmodig og fast på samme tid og sagde: "Hvis en person generelt er god, så er det let for mig at bære hans mangler."

Tamara Grigorievna "skred på skuldrene" bogstaveligt talt andre menneskers problemer og ulykker, dykkede ned i og lyttede "af hele sit sind, af hele sit hjerte," og talte derefter med en energisk, klar stemme: "Lad os finde ud af det, forstå, prøv .. .”, hvorfra personen ikke længere følte sig så fortabt, stod tilbage med et håbløst og uløseligt problem én til én.

Vid og vid var hendes trofaste ledsagere. Engang svarede hun på spørgsmålet om en bestemt ung mand, der skulle giftes: « Du kan kun gifte dig med den kvinde, som det ville være interessant for dig, en mand, at mødes og tale med, selvom hun ikke var en kvinde, men ligesom dig en mand."

Hun var en fantastisk fortæller! Ikke kun børn, men også voksne lyttede til hende med beundring og glæde. Lydia Chukovskaya huskede, at hun på en eller anden måde lo så hårdt af Tusyas historie, at hun faldt fra sengen, hun sad på. Tamara ledsagede sin tale med håndbevægelser, hvilket blev afspejlet i vers C amuila Marshak, dedikeret til hende:

Og du ringede og var hurtig.

Hvor var dine skridt lette!

Og det virkede som om gnister strømmede ind

Fra din talende hånd.

Siden 1940'erne har Tamara Gabbe arbejdet i genren eventyrspil i mange år. Det var i det belejrede Leningrad, at Tamara Grigorievna begyndte at skrive det berømte skuespil "Mestrenes by eller fortællingen om to pukkelrygge".

Det lykkedes Gabbe med sin mor og stedfar at forlade den belejrede by og flytte til Moskva. Tilsyneladende skete dette i sommeren 1942. Og igen var Tamara Grigorievna involveret i udgivelsen - hun skrev noget, redigerede noget, hjalp Marshak i ord og handling.

Men der er ingen steder at gemme sig fra krigen. Og i marts 1943, et nyt sted, finder Gabbe en trist nyhed - bror Mikhail døde ved fronten. Dette dødsfald var det første i en række af ulykker, der blødte og svækkede hende.

Tamara Grigorievna var en modig kvinde. Hun fandt trøst i sit arbejde. Forberedte en ny udgave af Gullivers rejser, skrev skuespil. Mestrenes by blev opført med succes i mange teatre. Chukovskaya, der deltog i forestillingen på Moskvas centrale børneteater, skrev i sin dagbog:”Børn vrider sig af begejstring, advarer de gode fra salen, råber på de onde. Dette er ikke en allegori. det ere majestæt et eventyr. Og Hans Majestæt er en succes." Forresten, i 1946 blev denne forestilling (to instruktører og to skuespillere) tildelt Stalin-prisen af anden grad.

Hun skabte fem vidunderlige dramatiske værker til børneteatret: Eventyrplot er hentet fra det russiske folks legender og heroiske traditioner (Avdotya Ryazanochka, 1946) og er sammensat af lånte tilpasninger. klassiske eventyrværker, forstået og udviklet på deres egen måde ("Fortællingen om soldaten og slangen", "Krystaltøffelen", 1941). De originale dramatiske historier opfundet af forfatteren - "Mestrenes by, eller fortællingen om to pukkelrygge" (1944) og "Blikringe" ("De magiske ringe fra Almanzora", 1960) - er også inspireret af verdens plot. folklore.

Krigen er forbi. Men Gabbes problemer sluttede ikke. I juli 1945 modtog hun den triste nyhed om sin mands død. under en oversvømmelse i en lejr nær Karaganda.

I november samme år tog Gabbe til Leningrad for at finde ud af lejlighedens og ejendommens skæbne. Det viste sig, at lejligheden var besat af familien til en vis general. I Tamara Grigorievnas værelse var der en tønde med agurker og kartofler. "Dette er min mands kontor!" - forklarede generalens kone.

Ganske vist overlevede møbler og anden ejendom. Venner hjalp hende med at transportere hende til Moskva til Gabbes nye bolig - to trange værelser i en fælles lejlighed i et hus på Sushchevskaya Street - nogle af de resterende dyre ting til familien (figurer, et klædeskab, en mahogni-sekretær osv.). som altid gjorde hende hyggeligt et møbleret hus har en særlig charme.

Men, som Marshak udtrykte det, var Gabbes bedste arbejde hendes eget liv. Og det var svært og tungt, ikke fabelagtigt.

Evgenia Samoilovna, en streng og dominerende kvinde, krævede, at hendes datter ikke skulle ansætte en husholderske, men at hun selv tog sig af husholdningen - hun gik til butikkerne, stod i kø, trak tunge kurve. Ikke så sært Chukovskaya skrev i sin dagbog:"Evgenia Samoilovna er overvundet af to forfærdelige dæmoner - økonomiens dæmon og dæmonen af en seriøs holdning til nonsens: til typen af brød, mælkens kvalitet. Husholdersken kan købe noget forkert, men Tusya køber altid sådan."

I 1949 led Evgenia Samoilovna et slagtilfælde. Og i otte år passede Tamara Grigorievna sin lamme mor og usunde stedfar, revet mellem sygesengen, butikker, apoteker, et skrivebord, forlag og teatre.

Gabbe udholdt alle strabadser og strabadser på en kristen måde, modigt og tålmodigt. Hun græd sorg i poesi, som hun ikke viste nogen. Her er for eksempel linjerne skrevet om moderens sygdom:

Barske og bitre lektioner

Din sygdom gav min kærlighed...

Deadlines er passeret af skæbnen,

Du døde og kom tilbage til livet.

Og jeg var ved at dø med dig,

Jeg sygnede hen uden åndedræt og styrke.

Hun bad, græd, udmattet,

Og Gud lod dig gå til jorden ...

I december 1956 døde Solomon Markovich, som Tamara Grigorievna elskede meget. Hendes stedfars død måtte skjules for moderen med krog eller skurk, idet hun ringede til sin mand hvert minut, for ikke at påføre hende yderligere lidelse. Gabbe sagde, at Gurevich blev indlagt på hospitalet. Og han, dækket af et lagen, lå på hendes værelse.

I november 1957 døde Evgenia Samoilovna, og Tamara Grigorievna mente, at hun ikke havde gjort alt muligt for sine kære, at hun var forsinket på en eller anden måde, at hun ikke var i stand til at gøre noget ... Mor døde i en fælles lejlighed, i et lille værelse, der i størrelse ligner et klædeskab eller et rum i en vogn ... Dette dødsfald var det sidste i en række af ulykker, der førte Tamara Grigorievna til en alt for tidlig død. Hun fik kræft. En måned senere modtog Gabbe en toværelses lejlighed i den nye bygning af Litteraturfonden på 1st Aeroportovskaya Street. Efter sin mors død bor Tamara Gabbe midlertidigt sammen med Samuil Yakovlevich, fordi hun den nye lejlighed står stadig tom og umøbleret. Her flyttede hun for at dø.

Engang klagede Chukovskaya til sin ven: "Nogle gange vil jeg dø." "Og også mig meget, - sagde Tamara Grigorievna. -Men jeg tillader mig ikke at drømme om døden. Det ville ikke være kammeratligt, ulækkert. Det er det samme som at gå på et sanatorium selv og lade andre optrevle, som de vil."

Og nu nærmede sig tiden for "amtet til et sanatorium". På sin fødselsdag, den 16. marts 1959, fik Gabbe at vide af lægerne, at hun havde et mavesår, og hun havde et akut behov for en operation. Den frygtelige sandhed var skjult for hende. To uger senere blev Tamara Grigorievna opereret. Men desværre viste sygdommen sig at være stærkere. Metastaser. Mavekræft blev erstattet af leverkræft.

Indtil de sidste dage formåede Tamara Gabbe at bevare al sin venlighed, delikatesse, opmærksomhed over for andre. Hun levede ikke for at se sin 57-års fødselsdag kun 1 dag.

Tamara Gabbe, en bemærkelsesværdig forfatter, digter, dramatiker og redaktør, døde den 2. marts 1960. Hende død chokerede venner. Tamara Grigorievna blev kremeret og begravet på Novodevichy-kirkegården i Moskva (grund nr. 5) sammen med sin mor Ye.S. Gabbe-Gurevich (1881-1957), og stedfar S.M. Gurevich (1883-1956). Der er et smukt monument på graven, lavet af hendes fætter, billedhugger Mikhail Rufinovich Gabbe. Marshaks vers er indgraveret på monumentet:

Når som mørkt vand,

Strålende, voldsom ulykke

Var op til dit bryst

Du uden at bøje hovedet,

Jeg stirrede ind i sprækken af det blå

Og hun fortsatte sin vej.

Lydia Chukovskaya stiller i sine erindringer om Tamara Gabba et spørgsmål og besvarer det selv:

Kan selv den sundeste person udholde, hvad Tusya har udholdt?

Fængsel

Blokade

Mishas død i krigen

Yuri Nikolaevichs død i krigen (Yuri Nikolaevich Petrov, kunstner, ansat i Leningrad Detizdat, en nær ven af Gabbe)

Josefs død i lejren

14 års liv i et skab, hvoraf 8 i samme skab tog hun sig af en lammet patient dag og nat

Evgenia Samoilovna og Solomon Markovichs død.

Alle disse dødsfald tilsammen kaldes: "Tusi har kræft."

Og mine kære hænder vil brænde

Til et organs bedrageriske skrig

Og denne have vil være dum,

Som et brolagt helvede

Og forgæves vil jeg skjule mine øjne

Fra røgen over lysningen.

20.II.60 L. Chukovskaya

”I de senere år var hun selv syg af en alvorlig, langvarig og uhelbredelig sygdom – og det vidste hun. Og til trods for alt det syntes hun altid at bringe lys og fred med sig, elskede livet og alt levende, var fuld af fantastisk tålmodighed, udholdenhed, fasthed - og charmerende femininitet." , - tilbagekaldte V. Smirnova.

Meget færre øjne end mund

Allerede efterladt i ansigtet.

Og det generøse smil

Allerede vækker medlidenhed

Og de hænder er ikke de samme

At de gav os liv at drikke

Og retfærdighed og skønhed

De var medskyldige.

Forældreløs, alene

Lig på tæppet

Som om hun selv de

Allerede blevet fremmede.

27.II.60 L. Chukovskaya

Da Tamara Gabbe døde, var Samuil Marshak fuldstændig visnet.

Gabbes indiskutable bidrag til russisk kultur er oversættelser og genfortællinger af udenlandske forfatteres fortællinger, som mere end én generation er vokset op på.

I 1954 udkom en eventyrsamling "Hvordan hanen kom på taget". Det er i oversættelserne og genfortællingerne af Tamara Gabbe, at vi er fortrolige med franske forfatteres fortællinger.

I 1957, ifølge manuskriptet udarbejdet af Tamara Grigorievna baseret på Laboules eventyr "Zerbino the Unsociable", blev den vidunderlige tegneserie "Fulfillment of Desires" filmet.

I 1958 udkom en samling af Gabbes skuespil "Mestrenes by" i Moskva.

I året for Gabbes død (1960) genudgiver forlaget Børnelitteraturen i Moskva en samling af dramatikerens skuespil.

Allerede i 1962 posthumt i Moskva blev samlingen "På eventyrenes veje" udgivet (i medforfatterskab med A. Lyubarskaya).Det er i hendes bearbejdning, at vi kender mange fortællinger om Charles Perrault, brødrene Grimm, Wilhelm Hauff, HC Andersen og Edouard Laboulay. Disse fortællinger blev gentagne gange udgivet i separate bøger, i samlinger og i antologier og blev filmatiseret.

Da hun var engageret i behandlingen af russiske folkeeventyr, forberedte Tamara Grigorievna en samling af historier "Fiktion og fiktion". Det skulle være udgivet i 1946. Digteren Alexander Tvardovsky gav en meget rosende anmeldelse af denne bog til et af de centrale forlag, men direktøren for forlaget sagde til ham: "Vi vil alligevel ikke udgive denne bog. Det er ubelejligt, du ved, at have et ikke-russisk efternavn i russiske eventyr”. Samlingen blev udgivet kun tyve år senere - i 1966 i Novosibirsk.

I 1965, efter Gabbes død, blev filmen "Mestrenes by" optaget. I 1977 - filmen "Rings of Almanzora" baseret på skuespillet "Tin Rings". Selvfølgelig udgør disse film det, der normalt kaldes den gyldne fond i den nationale børnebiograf.

Kanalen "Kultur" har en vidunderlig dokumentar fra serien “Writers of Our Childhood” - Troldkvinde fra Mesternes By: Tamara Gabbe.

Du kan sætte dig ind i det på vores hjemmeside.

Den 16. marts 1903 blev Tamara Gabbe født i St. Petersborg, en pige med en overraskende tragisk skæbne og utroligt lyse eventyr.

1903 år. Anton Tjekhov udgiver stykket "Kirsebærhaven", Maxim Gorky udgiver digtet "Manden", Romain Rolland udgiver bogen "Folkets Teater". Samme år blev lille Tamara Grigorievna Gabbe født i en simpel St. Petersborg-familie. Et svært og ret kort liv, ulidelige prøvelser og forfærdelige begivenheder venter hende. Hver af disse stadier Tamara Grigorievna fortsatte med at være en lys og venlig person. Hun skrev og skrev sine søde børnehistorier, som er blevet klassiske for mange sovjetiske børn.

Tamaras barndom gik under revolutionens banner. Selvfølgelig kunne barnet ikke helt mærke vanskeligheden ved den periode, men sådanne ting går næppe ubemærket hen.

Gabbes første arbejdssted var Leningrad State Publishing House, afdelingen for børnelitteratur. Her fik hun en kæmpe redaktionel oplevelse og mødte sin mentor – Samuil Marshak. Allerede i 1937 blev redaktionen lukket, halvdelen af medarbejderne blev fyret, den anden blev anholdt. Gabbe var også blandt de anholdte. Hun blev løsladt et år senere.

Der gik kun tre år, og krigen brød ud i Sovjetunionen. Under den store patriotiske krig var forfatteren i det belejrede Leningrad, hvor hun mistede alle sine slægtninge og venner. Kun hendes håbløst syge mor, Evgenia Samoilovna, blev hos hende, som Gabbe tog sig af i syv år. Af hendes nære venner og kolleger overlevede kun Lydia Korneevna Chukovskaya. Efter krigen flyttede begge til Moskva. Kun takket være Chukovskys datter har vi i det mindste en ide om Tamara Grigorievna. Hun gjorde en stor indsats for at bevare sin vens minde.

Tamara Gabbe er redaktør, oversætter, dramatiker og folklorist. Hendes børneskuespil var de mest populære. Fra 40'erne begyndte hun at prøve sig som forfatter og begyndte at skrive fascinerende billedbøger. Handlingen i hendes fantastiske værker var baseret på klassiske legender og traditioner fra verdens folklore. Den første af disse var historien om The Crystal Slipper, en dramatisk fortælling i fire akter skrevet i 1941. Så kom Avdotya Ryazanochka med på listen over gentænkte traditionelle plots.

Senere blev det legendariske skuespil "Mestrenes by eller fortællingen om to pukkelrygge", Gabbes første originale værk, født. Hun blev ikke kun læst af børn, men også af voksne. Og hver identificerede sig med eventyrfigurer. Den smukke og hyggelige middelalderby bliver angrebet af den frygtelige ridder Molykorn. Han forsøger at undertvinge lokale indbyggere – frihedsglade og kreative byfolk, der som sig hør og bør aldrig giver op. Men Molykorn har heller ikke travlt med at trække sig tilbage og tager med hjælp fra sine spioner og lokale meddelere byens liv under streng kontrol. Derudover trænger slyngelen også ind i hjertet af den første skønhed Veronica. Pukkelryggen Karakol modarbejder den onde tyran, som samler sin trup og erklærer krig mod angriberen. Læsere, der lige havde overlevet krigen, forelskede sig med det samme i Gabbes eventyr, som gav dem håb, tro og atter håb. Bogen har gennemgået to copyright-redigeringer, idet den både har været et skuespil og en såkaldt komposition til amatørforestillinger.

Gabbes næste selvstændige tekst var komedieeventyret "Blikringe", eller "De magiske ringe fra Almanzora". Selvom det er baseret på eventyret "Zerbin-Biryuk" af Edouard Laboulay, omtales det ikke desto mindre som forfatterens originale værker.

Læs også:

Tamara Gabbes litterære talent blev højt værdsat, beundret og læst for hende. Her, for eksempel, hvad Korney Chukovsky skrev til Samuil Marshak:

"På grund af min dumme generthed kunne jeg aldrig sige til Tamara Grigorievna på toppen af min stemme, hvordan jeg, en gammel litterær rotte, der har set hundredvis af talenter, semi-talenter, berømtheder af alle slags, beundrer skønheden i hendes personlighed, hendes ufejlbarlige smag, hendes talent, hendes humor, hendes lærdom og - frem for alt - hendes heroiske adel, hendes geniale evne til at elske. Og hvor mange patenterede berømtheder forsvinder straks i min hukommelse, trækker sig tilbage på de bagerste rækker, så snart jeg husker hendes billede - det tragiske billede af fiasko, som trods alt var glad for netop hendes evne til at elske livet, litteraturen, vennerne. "

Litteraturkritiker Vera Smirnova beskrev hende som følger:

"Hun var en begavet person, med stor charme, med perfekt tonehøjde i kunsten, med en række forskellige evner inden for litteratur: Udover teaterstykker skrev hun kritiske artikler og lyriske digte, som med hensyn til følelsesdybden og versets musikalitet ville gøre den store digter ære."

"Mod, standhaftighed i tro og forhold, et ekstraordinært sind, fantastisk takt, venlighed, følsomhed over for mennesker - det er de egenskaber, som hun altid har tiltrukket hjerter til hende med."

Ud over sine egne skuespil blev Tamara Gabbe berømt takket være oversættelser af franske folkeeventyr, værker af brødrene Grimm, Charles Perrault, Hans Christian Anderson og Jonathan Swift. Hun redigerede også aktuel prosa - for eksempel "Studenter" af Yuri Trifonov. Det fremragende forskningsværk "Fiction and Fiction. Russiske folkeeventyr, legender, lignelser”.

De sidste år af sit liv var Tamara Grigorievna uhelbredeligt syg. Hun døde i Moskva den 2. marts 1960. Hun blev begravet på Novodevichy-kirkegården.

Tamara G. Gabbe

Mesternes by. Skuespil af et eventyr

MESTERNES BY

KARAKTER

Duke de Malicorn er vicekonge for en fremmed konge, der har erobret Mesternes By.

Guillaume Gottschalk, med tilnavnet Big Guillaume, er hertugens rådgiver.

Nanass Musheron den ældre - værkfører for værkstedet for juvelerer og urmagere, byens borgmester.

Nanass Musheron den Yngre, med tilnavnet "Klik-Klyak", er hans søn.

Mester Firen den Ældre - værkfører i guldsyværkstedet.

Firen den Yngre er hans søn.

Veronica er hans datter.

Mester Martin, med tilnavnet "Lille Martin", er våbenforretningens værkfører.

Mester Timolle - værkfører i skæreforretningen.

Timolle den Lille er hans barnebarn.

Mester Ninosh er værkfører for kagebutikken.

Gilbert, med tilnavnet "Caracol", er en fejemand.

Bedstemor Tafaro er en gammel spåkone.

Handlende:

Mor Marley ‚

Tante Mimil

Veronicas venner:

Margarita.

Enøjet mand.

Kuttere, våbensmede, skomagere og andre beboere i Håndværkerbyen.

Guvernørens soldater og livvagter.

Gardinet er nede. Det forestiller våbenskjoldet fra den fabelagtige by. Midt på skjoldet, på en sølvmark, griber en maned løve slangen, der har viklet den ind i sine kløer. I de øverste hjørner af skjoldet er hovederne af en hare og en bjørn. Nedenunder, under løvens fødder, er en snegl, der stikker hornene ud af sin skal.

En løve og en bjørn dukker op bag gardinet til højre. En hare og en snegl vises til venstre.

BJØRN. Ved du, hvad der bliver præsenteret i dag?

ZAYATSZ. Jeg tager et kig. Jeg har en plakat med. Nå, hvad står der der? "Mestrenes by eller fortællingen om to pukkelrygge".

BJØRN. Om to pukkelrygge? Altså om mennesker. Hvorfor blev vi så inviteret her?

EN LØVE. Kære bjørn, du tænker som en tre måneder gammel bjørn! Nå, hvad er så overraskende? Det er et eventyr, ikke? Og hvilken slags eventyr kan klare sig uden os dyr? Tag mig: Jeg har været med i så mange eventyr i min tid, at det er svært at tælle dem – i hvert fald i tusind og en. Det er sandt, og i dag er der en rolle for mig, selv den mindste, og også for dig. Ikke underligt, at de malede os alle på gardinet! Se selv: det er mig, det er dig, og det er en snegl og en hare. Måske ligner vi ikke ret meget her, men endnu smukkere end bedstefaren selv. Og det her er noget værd!

HARE. Du har ret. Her kan man ikke forlange en fuldstændig lighed. Tegningen på våbenskjoldet er ikke et portræt, og bestemt ikke et fotografi. For eksempel generer det mig ikke det mindste, at jeg på dette billede har det ene guldøre og det andet sølv. Jeg kan endda lide det. Det er jeg stolt af. Aftal selv – ikke alle harer formår at komme på byvåbenet.

BJØRN. Ikke alle. I hele mit liv har jeg vist aldrig set nogen harer eller snegle på våbenskjoldene. Her er ørne, leoparder, hjorte, bjørne - det er derfor nogle gange sådan en ære falder. Og der er ikke noget at sige om løven - for ham er det en velkendt ting. Det er derfor, han er en løve!

EN LØVE. Nå, hvordan det end er, så indtager vi alle en værdig plads på dette skjold, og jeg håber, at vi finder en plads i dagens forestilling.

BJØRN. Der er kun én ting, jeg ikke kan forstå: Hvad vil sneglen gøre på scenen? I teatret synger, leger, danser, snakker de, og så vidt jeg ved, kan sneglen hverken danse, synge eller tale.

SNEL (stikker hovedet ud af vasken). Alle taler på deres egen måde. Ved kun hvordan man lytter.

BJØRN. Vær barmhjertig - hun talte! Hvorfor har du været stille så længe?

SNEGL. Jeg ventede på den rigtige mulighed. I dagens forestilling har jeg den største rolle.

HARE. Mere af min rolle?

SNEGL. Mere.

BJØRN. Og længere end min?

SNEGL. Meget længere.

EN LØVE. Og vigtigere end mit?

SNEGL. Måske. Jeg kan sige uden falsk beskedenhed - i denne forestilling har jeg hovedrollen, selvom jeg slet ikke vil deltage i den og aldrig engang vil optræde på scenen.

BJØRN. Hvordan kan det være?

Snegl (afslappet og roligt). Meget simpelt. Jeg vil forklare dig nu, faktum er, at i vores område kaldes sneglen "Karakol". Og fra os gik dette kaldenavn til de mennesker, der ligesom os bærer en tung byrde på deres skuldre i et århundrede. Tæl bare hvor mange gange dette ord "Karakol" bliver gentaget i dag, så vil du se, hvem der fik den mest ærefulde plads i dagens forestilling.

EN LØVE. Hvorfor har du så meget ære?

SNEGL. Og fordi jeg, så lille, kan løfte mere vægt end mig selv. Bare prøv, I store dyr, at bære et hus på ryggen, der er større end jer, og samtidig gøre jeres arbejde, og ikke klage til nogen, og bevare roen i sindet.

EN LØVE. Ja, det er ikke faldet mig ind indtil videre.

SNEGL. Dette er altid tilfældet. Man lever, man lever og pludselig lærer man noget nyt.

BJØRN. Nå, nu er det fuldstændig umuligt at forstå, hvad det er for en idé, hvad dette eventyr handler om! Det vil sige, jeg forstår, jeg er en gammel teaterbjørn, men publikum forstår nok ikke noget.

SNEGL. Nå, vi fortæller hende det, og så viser vi hende det. Hør, kære gæster!

Vi fik fri i dag
Fra byens våbenskjold,
At fortælle dig om
Som i vores by
Kampen var i fuld gang
Som to pukkelrygge
Skæbnen dømte
Men den første pukkelryg
Der var en pukkelryg uden pukkel,
Og den anden var en pukkelrygget
Med en pukkel.

Hvornår var det?
Hvilken vej?

Det er svært at sige om dette:
Og tal og bogstaver
På vores væg
De er blevet slettet for længe siden.

Men hvis fra tid til anden
Tråden er slidt af
Årene kunne ikke slettes
En historie, hvor der både er kærlighed og kamp
Hvor mennesker og dyr fra våbenskjoldet mødtes -
Og en hare og en løve og en bjørn.

HANDLING ET

Scene et

Tidlig morgen. Området af den gamle by. Alle vinduer og døre er stadig lukkede. Beboerne er ikke synlige, men ved laugets emblemer og skilte kan man gætte, hvem der bor her: en kringle praler over vinduet hos skomageren i en kæmpe sko, over døren til kagemageren; et nøste af gyldent garn og en kæmpe nål angiver guldsyerskens bolig. I dybden af pladsen ligger borgporten. Foran dem står ubevægelig en soldat med en hellebard. Foran slottet er der en gammel statue, der forestiller byens grundlægger og våbenbutikkens første værkfører - Big Martin. Martin har et sværd på bæltet og en smedhammer i hænderne. På pladsen er der udover vagtposten kun én person. Dette er pukkelryggen Gilbert, med tilnavnet "Caracol" - fejemaskinen. Han er ung, bevæger sig let og hurtigt på trods af sin pukkel. Hans ansigt er muntert og smukt. Han takler puklen, som om det er en velkendt byrde, der ikke generer ham meget. Adskillige brogede fjer er stukket ind i hans hat. Jakken er dekoreret med en gren af et blomstrende æbletræ. Karakol fejer pladsen og synger.

Karakol.

Min kost voksede i skoven,
Hun voksede op i en grøn skov.
I går var hun
Asp eller ahorn.

Der var dug på den i går
Fugle sad på den
Hun hørte stemmer
Gøg og bryster.

Min kost voksede i skoven
Over den snakkesalige flod.
I går var hun
Birk eller pil...

Som om han opfanger hans sang, kvidrer en fugl på træet. Caracol kigger op og lytter.

Hvordan er det? Du siger, du kender denne pil? Var der en rede på den, som du voksede op i? Der og nu er der en rede, og i reden er der unger, det må være dine yngre brødre og søstre ... Nå ja, jeg så dem selv - de er i live, ja! ... Hvad? Okay! I morgen skal jeg i skoven igen, og jeg vil fortælle dem alt. Det vil jeg sige. (Oversvømmede fløjter)

Vagtvagten slår vredt i jorden med sin hellebard.

Vred ... Tilsyneladende, nu er vi ikke kun sammen med mennesker - og med en fugl er det umuligt at tale hjerte til hjerte. Det kan ikke lade sig gøre, søster! Du og jeg var frie fugle, og nu er vi fanget i nettet. (Han tager kosten op igen. Fejende når han foden af statuen) Hej, Store Martin! Hvordan har du det? Åh, hvor meget affald har samlet sig ved dine fødder! Du kender ikke pladsen, siden disse udlændinge kom her... Nå, ingenting! Vi vil feje alt dette, feje det ud ... Og det bliver rent igen, tja ... Men for nu, her er hilsner til dig fra skoven, fra bjergene. (Styrker den blomstrende gren over Martins skjold)

Vagtvagten slår jorden med en hellebard endnu mere formidabel.

Og er dette ikke muligt? (hopper ned fra piedestalen til jorden og tager igen hævn på pladsen. Trin for skridt kommer han til vagtposten og fejer for sine fødder) Kunne du tænke dig at træde til side en lille, ærværdig fremmed?

Vagtvagten svinger hellebarden mod ham.