russiske konstruktivister. Konstruktivisme i arkitektur

Denne tendens inden for kunst betragtes som et sovjetisk fænomen. Den opstod efter Oktoberrevolutionen og udviklede sig inden for rammerne af den avantgardistiske proletariske kunst.

Men ingen manifestationer af kunst kan begrænses til rammerne af ét land, derfor er udtrykket "konstruktivisme" ret vilkårligt: ​​tegn på denne tendens kan ses i funktionalismens arkitektur, og i maleri og skulptur er konstruktivisme tydeligt synlig i værker af avantgarde kunstnere. Faktisk er konstruktivisme avantgardemetoden - dens repræsentanter ledte efter nye former for at udtrykke moderne ideer for dem: en ny harmonisk person skulle leve i et harmonisk samfund og i en behagelig by.

Betydningen af ​​udtrykket

For at forstå begrebet "konstruktivisme" (lat. Cōnstrūctio - sammensætning; struktur, struktur; sammenhæng, forbindelse), behøver vi ikke dets direkte betydning, men en figurativ.
Så konstruktivt:
1) relateret til strukturen;
2) trans .: skabe grundlag for videre arbejde, frugtbart, et der kan tages som grundlag for noget (konstruktivt forslag, konstruktiv diskussion, etc.).
I perioden efter oktoberrevolutionen i Rusland skulle kunst tjene produktionen og produktionen - til folket. Konstruktivister mente, at kunst skulle smelte sammen med produktionen af ​​materielle værdier. En af teoretikere af "industriel kunst" Boris Arvatov skrev, at "... de vil ikke skildre en smuk krop, men uddanne en ægte levende harmonisk person; ikke for at male en skov, men for at dyrke parker og haver; ikke for at dekorere væggene med billeder, men for at male disse vægge ... ".
Konstruktivismens sociale grundlag var således netop "industrikunst" med dens direkte appel til de moderne russiske realiteter i 1920'erne (tiden med de første femårsplaner).

Udtrykkets historie

I 1922 A.M. Hahn skrev bogen "Konstruktivisme". Dengang kendte billedhuggere, grafikere og malere A. Rodchenko og V. Tatlin tilbage i 1920 kaldte de sig konstruktivister.

V. Tatlin A. Rodchenko
Forresten har V. Tatlin udviklet et projekt af et monument dedikeret til III International - det berømte Tatlin Tower. Dens konstruktion var planlagt til at blive udført i Petrograd efter sejren ved Oktoberrevolutionen i 1917. Det storslåede jernmonument var beregnet til de højeste organer af verdens arbejder- og bøndermagt (Komintern), som skulle huse i 7. -etagers roterende bygninger. Og selvom dette projekt ikke blev gennemført, blev tårnet et symbol på konstruktivisme.

Tatlin Tower

Tårnprojektet bestod af to skrå metalspiraler, bestående af bygninger med forskellige geometriske former placeret over hinanden, harmonisk forbundet. Bygningerne roterede om deres akse. Den nederste bygning var i form af en terning og roterede med en hastighed på en omdrejning om året.

Det var beregnet til konferencer og kongresser. Over det var en pyramideformet bygning, der roterede med en hastighed på en omdrejning om måneden og var beregnet til Internationalens udøvende organer. Cylinderen, der roterede med en hastighed på en omdrejning om dagen, skulle rumme informationsbureauer, et forlag, et trykkeri og en telegraf. Det fjerde volumen var i form af en halvkugle og roterede med en hastighed på en omdrejning i timen. Tårnet blev tænkt som et symbol på menneskehedens genforening, delt under opførelsen af ​​Babelstårnet. Tårnets højde skulle være 400 m.
En model af Tatlins tårn kan ses i Tretyakov-galleriet i Moskva og atriumet i City of Capitals multifunktionelle kompleks, i Pompidou-centret (Paris) og Museum of Modern Art (Stockholm), i udstillingshallen i KA Savitsky Kunstskole i Penza, i hovedspisestuen på Oxford University ...

Modellen af ​​tårnet er kronet med det moderne hus "Patriark" i Moskva, bygget af arkitekten S. Tkachenko.

Konstruktivismens historie

Hvorfor betragtes konstruktivisme i kunsten som et sovjetisk fænomen? Det er trods alt kendt, at Eiffeltårnet, symbolet på Paris, blev bygget tilbage i 1889, meget tidligere end udtrykket "konstruktivisme" dukkede op? Det blev tænkt som en midlertidig struktur - indgangsbuen til Paris verdensudstilling fra 1889, men nu er det en af ​​de mest besøgte attraktioner i verden. Den indeholder tydeligvis konstruktivismens træk.

Eiffeltårnet (Paris)
Det er klart, at konstruktivisme betragtes som et sovjetisk fænomen af ​​den grund, at dens manifestation i andre lande kun var isolerede prøver, og i USSR blev det et socialt betinget grundlag, en produktionskunst. "For første gang, ikke fra Frankrig, men fra Rusland, fløj et nyt kunstord - konstruktivisme - ind," bemærkede V. Majakovskij.

Vesnin brødre

Vesnin brødre i barndommen med forældre og søster

Et stort bidrag til udviklingen af ​​konstruktivisme blev ydet af talentfulde arkitekter - brødrene Leonid, Victor og Alexander Vesnin. På dette tidspunkt havde de allerede erfaring med bygningsdesign, maling og bogdesign. De blev ledere af en ny retning inden for arkitektur i første halvdel af det 20. århundrede.
Da de deltog i konkurrencen om projekterne til bygningen af ​​Arbejderpaladset i Moskva i 1923, modtog de tredjepræmien.

Vesnin brødrenes projekt
Vesninernes projekt skilte sig ikke kun ud for planens rationalitet og det ydre udseendes overensstemmelse med vor tids æstetiske idealer, men indebar også brugen af ​​de nyeste byggematerialer og strukturer.

Kulturhuset ZIL. Arkitekter - Vesnin brødre
Et af Vesnin-brødrenes største værker var designet af Kulturpaladset i Proletarsky-distriktet i Moskva. Paladset blev bygget i 1931-1937, men kun en del af projektet blev gennemført: en T-formet klubdel med et lille auditorium til 1200 pladser. Den fritliggende bygning af det store auditorium blev ikke realiseret. I overensstemmelse med principperne for konstruktivisme er bygningen kendetegnet ved en strengt logisk volumetrisk-rumlig sammensætning, underholdning og klublokaler er med succes korreleret. Auditoriet, der vender ud mod gaden med sin sidefacade, er forbundet med en suite af rum til studier i cirkler. Suiten hviler mod vinterhaven, for enden af ​​højre fløj er der et bibliotek, for enden af ​​venstre fløj er der en øvesal.

Bibliotek

En konferencesal var placeret over vinterhaven og over - et observatorium, hvis kuppel rejser sig over bygningens flade tag. Ved oprettelsen af ​​projektet stolede forfatterne på de velkendte fem principper i Le Corbusier: brugen af ​​søjler-søjler i stedet for vægopstillinger, fri planlægning, frit design af facaden, aflange vinduer, fladt tag. Klubbens volumener er eftertrykkeligt geometriske og repræsenterer aflange parallelepipeder, hvori risalitterne fra trapper og cylindre på balkoner er skåret ind.

Konstruktivismens stil er også til stede i facadernes sammensætning: Udefra er hallen omgivet af en halvcirkel af en to-lags foyer, hvis krumlinjede konturer dominerer bygningens ydre udseende.
Blandt Vesninernes værker fra 1930'erne og begyndelsen af ​​1940'erne fortjener mange andre projekter opmærksomhed - realiserede eller urealiserede.

Lenin-pladsen i Oktyabrsky
Vesnin-brødrenes nærmeste følgesvend og assistent var Moisey Ginzburg. I sin bog "Style and Era" reflekterer han over, at hver kunststil svarer til "dens" historiske æra. Ginzburg og Vesnin-brødrene organiserede Association of Contemporary Architects (OCA), som omfattede førende konstruktivister. Le Corbusier kom til Rusland, kommunikerede frugtbart og samarbejdede med lederne af OCA.
Siden 1926 begyndte konstruktivisterne at udgive deres eget blad, Contemporary Architecture, som havde været udgivet i 5 år.

Konstruktivismens fremkomst

Overbeviste konstruktivister var følsomme over for renheden af ​​deres metode, de ønskede ikke, at konstruktivismen skulle blive til en stil, der kun bruger ydre efterligning. De var selv baseret på en videnskabelig analyse af funktionen af ​​bygninger, strukturer, byplanlægningskomplekser. Det vil sige, at de udelukkende betragtede kunstneriske og praktiske opgaver samlet: den mest rationelle rumplanlægningsstruktur svarer til hver funktion. Konstruktivister er involveret i design af industribygninger, køkkenfabrikker, kulturhuse, klubber, boligbyggerier. I denne periode blev andre talentfulde arkitekter føjet til det konstruktivistiske samfund: brødrene Ilya og Panteleimon Golosov, Ivan Leonidov, Mikhail Barshch, Vladimir Vladimirov.

Kulturhuset opkaldt efter S.M. Zuev (1928). Arkitekt I. Golosov
Huskommuner er blevet et typisk eksempel på legemliggørelsen af ​​den funktionelle metode i konstruktivismen. De blev bygget efter princippet om Le Corbusier: "hus - en bil til bolig." Et eksempel er kollegie-kommunen for Tekstilinstituttet i Moskva.

Studenterhjem "House-Commune" (1930)
Forfatteren af ​​projektet var Ivan Nikolaev. Ideen om et kommunehus: den komplette socialisering af hverdagen. Bygningens funktionsdiagram var fokuseret på at skabe en stiv hverdag for eleverne: en sovekabine på 2,3 x 2,7 m, der kun indeholdt senge og taburetter, derefter sendes eleverne til sanitetsbygningen, hvor der var brusere, opladningsrum, omklædningsrum. afholdt. Herfra gik de ned i en lav offentlig bygning, hvor der var en spisestue. I andre rum i bygningen var der sale til teamarbejde, boder til individuelle lektioner, et bibliotek, en forsamlingssal. Den offentlige bygning rummede en vuggestue for børn under 3 år, og der var indrettet en åben terrasse på taget.
Forskellige byer i landet (USSR) havde deres egne arkitektoniske træk ved konstruktivisme. Et eksempel på konstruktivisme i Minsk er regeringshuset i Republikken Belarus - den største offentlige bygning Joseph Langbard, et af konstruktivismens bedste monumenter, som markerede begyndelsen på dannelsen af ​​det nye bycentrum.

Regeringshuset i Minsk

Konstruktivisme i andre former for kunst

Konstruktivisme forbindes oftest med arkitektur, men det er ikke helt sandt, da selv før arkitekturen eksisterede konstruktivismen i design, trykning, kunst. For eksempel inden for fotografering. I denne kunstform manifesterede konstruktivismen sig i komposition, usædvanlige vinkler osv. Mesteren af ​​metoden blev overvejet Alexander Rodchenko.

Foto af A. Rodchenko

Foto af A. Rodchenko
Konstruktivistiske tendenser fandtes også inden for mode. Baseret på passionen for lige linjer skabte sovjetiske modedesignere i disse år eftertrykkeligt geometriserede former for tøjdesign.
Mode designer Varvara Stepanova siden 1924 sammen med Elsker Popova udviklet stofdesigns til den første bomuldstrykfabrik i Moskva, designet modeller af sports- og fritidstøj. Og den mest berømte model af disse år var den berømte Lilya Yurievna Brik.

Lilya Brick (1924)
I 1923 blev konstruktivismen udråbt som en tendens i litteratur(primært i poesi) og "Konstruktivisternes litterære center" blev oprettet. Det blev overværet af digtere Ilya Selvinsky, Vera Inber, Vladimir Lugovskoy, Boris Agapov, litterære kritikere Korneliy Zelinsky, Alexander Kvyatkovsky og andre. Konstruktivistiske forfattere proklamerede poesiens nærhed til "produktions"-temaer (typiske titler på samlinger: "Statsplanlægning for litteratur", "Business"), essayisme, udbredt brug af "proseisme", brugen af ​​en ny størrelse - taktiker (poetisk størrelse ), eksperimenter med deklamation. I 1930 blev konstruktivisterne chikaneret af RAPP og annoncerede deres selvopløsning.

Møde for det litterære center for konstruktivister i 1929 (A. Kvyatkovsky, V. Asmus, E. Bagritsky, K. Zelinsky, N. Aduev, I. Selvinsky, B. Agapov, V. Lugovskoy, V. Inber, G. Gauzner, E. Gabrilovich)
Som et litterært credo fremlagde konstruktivisterne fire principper:
Semantisk dominerende, maksimal "udnyttelse" af det centrale tema
Forøgelse af den semantiske belastning på en enhed af litterært materiale ("lasthåndtering")
Princippet om "lokal semantik", som består i at underordne billeder, metaforer og rim til værkets hovedtema
En introduktion til poesi af prosateknikker.

Postkonstruktivisme

I begyndelsen af ​​1930'erne ændrede den politiske situation i landet sig. Dette påvirkede også kunsten. Innovative og avantgardistiske bevægelser blev først udsat for skarp kritik, for derefter at blive forbudt som borgerlige.

Sovjetisk postkonstruktivisme
Den strenge og revolutionære askese blev afløst af den totalitære baroks storslåede former. Konstruktivisterne var i vanære. De af dem, der ikke ønskede at "genopbygge", levede ud af en elendig tilværelse indtil deres dages ende eller blev undertrykt. Nogle formåede at genopbygge. For eksempel Ilya Golosov. Vesnin-brødrene deltog også i Sovjetunionens kreative liv, men de havde ikke længere den samme autoritet som før.
I 30'erne af det XX århundrede. under indflydelse af politiske og ideologiske faktorer skete der en overgang fra konstruktivisme til den stalinistiske imperiumstil. Mange bygninger, oprindeligt bygget i konstruktivismens stil, er blevet redesignet med nyt dekorativt design. Stalins forkærligheder for klassisk arkitektur begyndte at spille en meget større rolle end hensigtsmæssigheden og "formernes proletariske askese", som var populær i 1920'erne.

Skole i Moskva (1932-1936). Arkitekt I. Zvezdin
I postkonstruktivistiske bygninger er nogle elementer af den konstruktivistiske stil bevaret: rektangulære brystværn på tage (lav væg, der omslutter bygningens tag); solid lodret rude af trapper; accentuering af bygningers hjørner, løst i form af lodrette glaslanterner. Men på samme tid bliver caissonhvælvinger af buer (med fordybninger af en rektangulær eller anden form) karakteristiske metoder til at danne et arkitektonisk billede; udviklet yderligere gesimser med en øvre loftsetage over dem; åbne bypass-loggier med søjler på øverste etage; ordenløse søjler af kvadratisk snit; brugen af ​​vægbilleder i sgraffito-teknikken og lyse farver i kombination med det uundværlige hvide.

Biograf "Star". Åbnede i 1937.

Konstruktivismen levede et kort, men lyst liv i USSR - mindre end tyve år, i 20-30'erne af forrige århundrede. Konstruktivister ledte efter nye former og materialer til at legemliggøre ideerne om et nyt samfund - frit og lykkeligt, for at præsentere smukke byer for det unge land. Men så faldt stilen i vanære og blev fortrængt af den stalinistiske imperiumstil.

Garage af lastbiler fra Moskvas byråd (arkitekter - KS Melnikov, VG Shukhov). Foto: Sergey Norin

Konstruktivismen kommer fra den russiske kunstneriske avantgarde i det tidlige tyvende århundrede. Dens mest berømte repræsentanter er Malevich, Larionov, Yakulov, Tatlin, Matyushin og fremtidsforskerne ledet af Burliuk og Mayakovsky. Avantgardisterne drømte om social forandring og havde store forhåbninger om teknologiske fremskridt. Og for at leve og ånde mere frit i den nye vidunderlige verden, foreslog de samtidig at opdatere kunstneriske metoder - at glemme traditioner og finde nye former.

Den russiske avantgarde var et fantastisk kreativt samvær. Kunstnere, digtere, arkitekter, designere, fotografer var venner og samarbejdede. De chokerede ikke kun publikum med deres vovede optrædener, men lagde også grunden til moderne design og arkitektur. Berømte konstruktivister - A. Rodchenko, El Lissitzky, Stenberg-brødrene, L. Popova - arbejdede inden for design, plakater, fotografi, scenografi. Men især brede muligheder for anvendelse af deres kreative kræfter på det tidspunkt åbnede sig for arkitekter.

Model af Tatlin-tårnet, 1919

Konstruktivismen som kunstnerisk stil tog form efter revolutionen gennem indsats fra repræsentanter for futurisme og suprematisme. Revolutionerende kunst valgte i stedet for luksus enkelhed og nye objektformer... Konstruktivismens hovedfigur var Vladimir Tatlin, der ledede kunstafdelingen i People's Commissariat for Education. Vi kan sige, at den sovjetiske konstruktivisme begyndte med Tatlin-tårnet eller monumentet til den tredje kommunistiske internationale. Projektet med det 400 meter høje tårn var ikke kun storslået, men også originalt. Fotos af layoutet blev offentliggjort i pressen og bragte bred popularitet til forfatteren.

Men tårnet blev ikke bygget dengang - projektet var for kompliceret og dyrt, den unge republik trak ikke sådan en konstruktion. Men, jeg må sige, en form for tårn blev til sidst bygget, dog allerede i vores tid. Det viser sig, at konstruktivisme og taget af et moderne boligkompleks, der er velkendt for muskovitter, er bevis på dette.

Huset "patriark" (illustration af Anastasia Timofeeva)

Og på dette tidspunkt i USA og Europa

Konstruktivismen var også et forsøg fra arkitekter på at tage et nyt blik på en boligs funktion, at "skærpe" den til tidens, samfundets og bymiljøets behov. Desuden ikke kun individuelle huse, men også hele distrikter og endda byer. Sandt nok var de sovjetiske konstruktivister ikke de første her.

Man tænkte på nye former i midten af ​​1800-tallet, da beton dukkede op. Og i 1889 blev Eiffeltårnet bygget - en utrolig i form og størrelse metalstruktur 324 meter høj. Men samtidig fandt en reel byplanlægningsrevolution sted i USA: De første skyskrabere dukkede op i Chicago, bygget ved hjælp af en fundamentalt ny teknologi - på basis af en stålramme. Byggeriet af skyskrabere er blevet en rigtig epidemi. I begyndelsen af ​​det tyvende århundrede var skyskrabere i New York vokset til 30 etager, og i 1915 var den største skyskraber, den 57 etager høje Woolworth Building, steget 241 meter. Skyskrabere blev bygget i USA efter ordre fra millionærer, ejere af store virksomheder, og var stykker og dyre strukturer.

Eiffeltårnets konstruktion

Og i Europa på dette tidspunkt fandt udviklingen af ​​industrien og bytransportsystemet sted. Befolkningen steg også betydeligt, i høj grad på bekostning af arbejderne. Den gamle europæiske by med sine smalle gader, tætte bygninger og opdeling i paladser og slumkvarterer holdt pludselig op med at passe alle. Der var brug for nye byplanlægningsløsninger, så europæiske arkitekter fra den tid var mere interesserede i problemerne med massebyggeri end i skabelsen af ​​gigantiske bygninger.

Massive billige boliger havde brug for nye materialer og teknologier, så dukkede funktionalismen op. Han erklærede den obligatoriske formkonformitet til at fungere, afviste dekoration, introducerede principperne for rammekonstruktion, fokuserede på brugen af ​​glas og beton, foretrak simple former for bygninger, der brugte standard bygningselementer. Funktionalismens anerkendte ledere er Bauhaus-skolen i Tyskland og med dens berømte fem principper inden for arkitektur.

Le Corbusiers seneste arkitektoniske projekt er Heidi Weber-pavillonen i Zürich (Schweiz). Foto: Fatlum Haliti

Et andet problem, som funktionalisterne påtog sig at løse, var skabelsen af ​​en ny, moderne by samt kvarterer og bygder med seriel masseudvikling. Le Corbusier er igen mest berømt: Projektet "Moderne by for 3 millioner indbyggere", "Plan Voisin" - et projekt for genopbygningen af ​​Paris, og konceptet "Strålende By". De mest ambitiøse byplanlægningsprojekter er forblevet på papiret, men kvarterer og landsbyer i økonomiklasse i Europa er begyndt at dukke op.

"Bolig" i Marseille (arkitekt - Le Corbusier). Foto: Juan Lupión

Udenlandske funktionalister og sovjetiske konstruktivister var bundet af fælles synspunkter. Så var der endnu ikke noget jerntæppe, sovjetiske arkitekter rejste til Europa, deltog i udstillinger og konkurrencer, de var godt klar over værkerne af europæiske funktionalister, som til gengæld var ivrige beundrere af sovjetmagten og drømte om at arbejde i USSR. Hvor ellers kunne nye ideer og principper introduceres, hvis ikke i det sejrrige socialismes land?

Socialistisk hostel og klubber

Et tværgående tema i den sovjetiske konstruktivisme var ideen om et socialistisk fællesskab. Faktisk var dette den sociale orden. Enkelt og upåfaldende begyndte denne idé at blive gennemført umiddelbart efter 1917, hvor det nedslåede borgerskab blev "komprimeret", og en luksuriøs enfamilielejlighed blev til en "krageboplads" med utallige naboer og skænderier i fælleskøkkenet. Dette var nyt. Det var sovjetisk stil. Arbejderne slog sig ned i borgerskabets tidligere huse, livsstilen ændrede sig, men bygningernes arkitektoniske udseende forblev det samme. De forsøgte at forny de gamle vægge ved hjælp af kampagneslogans, bannere og plakater.

"Housewarming" K.S. Petrova-Vodkina (1937), der skildrer en fejring i anledning af genbosættelsen af ​​en arbejderklassefamilie i et palæ

Efter borgerkrigen er tiden kommet til at skaffe det arbejdende folk rigtige socialistiske boliger og skabe en ny, sovjetisk infrastruktur. Der var ingen midler til byggeri, men der var drømme om en lys fremtid. For at udvikle en arkitektonisk idé blev der afholdt forskellige konkurrencer om projekter, ofte bevidst uigennemførlige. For eksempel konkurrencen i 1919 om Arbejderpaladset i Petrograd, og senere, i 1923 - konkurrencen om projektet af Arbejderpaladset i centrum af Moskva. Siden begyndelsen af ​​1920'erne er statslige arkitektoniske arteller dukket op, og nogle projekter er begyndt at blive implementeret. Og også arkitekter skabte alle slags monumenter: i mangel af nogen storstilet konstruktion af boliger og offentlige bygninger, måtte de være tilfredse med dette.

I midten af ​​1920'erne begyndte de første betydelige, herunder konstruktivistiske, projekter endelig at blive implementeret. Konstruktivistiske arkitekter i 1926 organiserede OCA (Association of Contemporary Architects). Lederne og mest berømte repræsentanter for foreningen var de tre Vesnin-brødre, Ginzburg, Kornfeld, Golosov og Melnikov.

Huse og paladser for arbejdskraft, kultur og alt muligt andet, rådhuse og bygninger i andre statsinstitutioner, fabrikskøkkener, kommunehuse, industrihandel, kontorbygninger, garager og blev i forbindelse med vedtagelsen af ​​planen karakteristiske for sovjetisk arkitektur af 20-30'erne GOELRO, kraftværker. Det skete således, at de fleste af konstruktivisterne arbejdede i Moskva, Skt. Petersborg og Kharkov.

Dorkhimzavod klub opkaldt efter Frunze (arkitekt - K. Melnikov). Foto: Sergey Norin

Huse og kulturpaladser er særligt udbredte. Hver by og distrikt er blevet forpligtet til at have sit eget palads. Rekordholderne for antallet af sådanne projekter var Kornfeld og Melnikov. Den anden er især berømt, da han hovedsagelig arbejdede i hovedstaden. Efter 1927, da han opnåede verdensomspændende berømmelse for projektet med USSR-pavillonen på udstillingen i Paris, oplevede Melnikov ikke mangel på ordrer, og på kun to år lavede han projekter for syv klubber. Seks blev solgt i 1930, fem af dem - i Moskva: DK im. Rusakov, klub for sæbefabrikken "Svoboda", rekreationscenter for planten "Kauchuk", Club of the Dorkhimzavod im. Frunze og Burevestnik Fabriksklub.

Fabriksklubben "Burevestnik" (arkitekt - K. Melnikov). Foto: Sergey Norin

Det mest berømte af hans projekter er tilsyneladende, bygningen af ​​Kulturpaladset im. Rusakova, bygget i 1927-28. Fra siden af ​​facaden ud mod Stromynka Street har bygningen en helt usædvanlig form - tandhjul med tre tænder. Balkonerne i auditoriet var placeret i disse tænder, som blev taget ud af bygningens hovedvolumen. Selve bygningen har, som det sømmer sig et objekt for konstruktivisme, en armeret betonramme, let transformerbare indvendige skillevægge, der gør det muligt at opdele og forbinde det indre rum. Som altid i sine projekter fulgte Melnikov strengt princippet om maksimal effektivitet i brugen af ​​volumen og overensstemmelse med funktionsformen.

Klub dem. Rusakov i Moskva (arkitekt - K. Melnikov), 1927-1929

Klub af planten "Kauchuk»Plyushchikha blev bygget efter Melnikovs design i 1929. Udadtil ser bygningen ikke så revolutionerende ud som DK Rusakova - den er lavet i form af en sektor med en facade i form af en bue. På den ene side af facaden var der en øvehal med skrånende tag, på den anden - en sportsbygning med skrå ruder. Glaseret og overgangen fra billetkontoret til auditoriet. Volumenet af det indre rum kunne ifølge traditionen let transformeres. Taget på hoveddelen af ​​bygningen er fladt i form af en stor terrasse.

Kauchuk planteklub (arkitekt - K. Melnikov). Foto: Sergey Norin

Men Melnikov var ikke den eneste, der byggede køllerne. Den største og mest arkitektonisk interessante klub blev skabt af brødrene Vesnin. Dette er rekreationscentret i Proletarsky-distriktet, det er også rekreationscentret ZiL (det blev designet i 1930, bygget fra 1931 til 1937, men projektet blev aldrig fuldt implementeret). En bygning med et stort auditorium blev ikke bygget, selvom det lille auditorium ikke var så lille - 1.200 siddepladser. Principperne for konstruktivisme i denne bygning demonstreres ligesom i en parade: her og brugen af ​​søjler, og brede områder med ruder og tape rækker af vinduer, og frihed til intern planlægning, og et fladt terrasselignende tag. I modsætning til de fleste konstruktivistiske genstande er bygningen af ​​Kulturpaladset ZiL i dag i nogenlunde god stand.

Bygning af DK ZIL (arkitekter - Vesnin-brødrene)

En anden stjerne af konstruktivisme, arkitekten Golosov, blev kendt for oprettelsen af ​​Kulturpaladset i Moskva. Han begyndte sin aktivitet i 1919 med at vinde en konkurrence om et neoklassisk krematoriumprojekt. Men hans skabelse - DK im. Zueva på Lesnaya Street- et luksuriøst eksempel på konstruktivisme og en af ​​de mest berømte bygninger i denne stil. Det blev bygget i 1927-29. Det mest imponerende udseende er vindeltrappen lavet i form af en glaseret cylinder, og hoveddelen af ​​bygningen består af indbyrdes krydsende parallelepipeder, hvoraf den ene er skåret ind i cylinderen. Hele bygningen fik udseende af en fabriksbygning, mere præcist genialt sammenkoblede dele fra forskellige typer industribygninger. Fritidscentret har to auditorier og sale til øvelser. Det er interessant, at fritidscentret fortsat bliver brugt til dets formål - som et sociokulturelt objekt.

DK im. Zueva (arkitekt - I. Golosov)

Af de talrige rekreationscentre i Skt. Petersborg vil vi nævne kommunikationsarbejdernes rekreationscenter på Bolshaya Morskaya, som blev omdannet i 30'erne i stil med konstruktivisme fra den tyske kirke af G. Reitz og P. Grinberg. Dette Kulturhus er kendt for sin holdning til aktiviteterne i Leningrad-rockklubben. Du kan finde DK'er skabt af konstruktivister både i provinsbyer i Rusland og i byer i det tidligere USSR, for eksempel DK im. Oktoberrevolutionen i Novosibirsk, rekreationscentre i Perm, Volgograd, Chelyabinsk, Jekaterinburg, Rybinsk, Rostov-on-Don, Kharkov, Baku og så videre.

Der er mange offentlige bygninger i stil med konstruktivisme. For eksempel, bygningen af ​​Folkekommissariatet for Land på Sadovo-Spasskaya Street bygget i 1927-1933 i henhold til holdets projekt under ledelse af Shchusev (teamet af forfattere omfattede de berømte konstruktivister Kornfeld og Yakovlev). Den enorme struktur med asymmetrisk form, afrundet i hjørnerne, består af fire bygninger med stribeglas, der er typisk for dens stil. Selvom Shchusev ikke var en ren konstruktivist, hyldede han stilen og skabte et af dens mest spektakulære og storstilede monumenter. Nu bruges bygningen til dets tilsigtede formål - et af Den Russiske Føderations ministerier er placeret der.

Bygningen af ​​Folkekommissariatet for Landbrug. Foto: Sergey Norin

Kompleks bygninger af avisen "Izvestia" på Pushkin-pladsen i Moskva blev også designet af en repræsentant for den gamle skole Barkhin, ikke af en anerkendt konstruktivist. Og han klarede sig rigtig godt, trods angreb fra konstruktivisterne og beskyldninger om efterligning. Komplekset omfatter produktions- og redaktionsbygninger af samme størrelse, seks-etagers parallellepipeder af mursten, den ene mod pladsen, den anden mod gården. Ifølge projektet skulle etagerne være tolv, men de nye byplanregler, der blev vedtaget i disse år, begrænsede bygningens højde. For at give det et mere konstruktivistisk udtryk blev murstensvæggene beklædt med grå puds. Facaden er skåret af rækker af store vinduer og linjer af altaner, på øverste etage var der placeret et firkantet ur og flere runde vinduer som stilelementer. På et senere tidspunkt blev en ny bygning af avisen Izvestia tilføjet bygningen.

Bygning Central Telegraph Office i Moskva på Tverskaya Street er også et monument over konstruktivismen. Mere præcist er hans stil defineret som overgang fra til konstruktivisme. Telegrafen blev bygget i 1925-27 efter Rerbergs projekt, meget misbilligende modtaget i arkitektkredse. Facaden på den centrale bygning er halvcirkelformet, de to andre er i form af et parallelepipedum. Et karakteristisk træk - store vinduer - lavet af honeycomb; på etager, startende fra den tredje, ni celler pr. vindue. Telegrafens tag er fladt, og støbejernsgitre og beslag er en hyldest til jugendstilen.

Central Telegraph bygning (arkitekt - I. Rerberg)

Bygning Gosprom i Kharkov, måske den mest storstilede og spektakulære bygning i stilen. Det blev oprettet for at rumme mere end tyve organisationer, herunder Prombank og Gostorg fra den ukrainske SSR. Forfatterne af projektet er Leningrad-arkitekter under ledelse af Kravets, og Dzerzhinsky overvågede personligt byggeriet. Gosprom-bygningen er en af ​​de største bygninger i Europa på det tidspunkt: dens højde er 63 meter, og arealet af lokaler er 60 tusinde kvadratmeter (komplekset optager et område på tre blokke). Bygningen blev bygget af monolitisk armeret beton af forskalling, og den er kendetegnet ved enorme glasområder - fire og et halvt tusinde vinduer. Strukturelt består bygningen af ​​flere etagebygninger forbundet af gallerier. Interessant nok manglede nogle af de indvendige skillevægge i det indledende projekt, og ved solnedgang måtte solen skinne gennem bygningen.

Gosprom bygning i Kharkov

Også når man taler om konstruktivisme, kan man ikke andet end at fortælle om industrihandel, garager, fælleshuse og det legendariske Hus på dæmningen. Men dette er allerede en anden stor historie, om hvilken - næste gang.

Alisa Orlova

Sovjetisk konstruktivisme og gigantisme. Del I.

Konstruktivisme og den stalinistiske imperiumstil.

Det bedste ved konstruktivismen er, at denne avantgardemetode inden for kunst og arkitektur blev opfundet i USSR. Lad mig forklare, hvad konstruktivisme er - en sovjetisk avantgardetrend inden for kunst, arkitektur, fotografi og endda litteratur, der udviklede sig i 1920'erne og 1930'erne. Karakteristiske træk ved konstruktivisme: geometri, lakoniske former, sværhedsgrad og soliditet af det ydre udseende. Hovedideen om konstruktivisme indebar afvisning af pompøse former til fordel for enkle og lakoniske, og vigtigst af alt, underordningen af ​​alle elementer til betydning og funktion.

Vladimir Mayakovsky skrev: "For første gang, ikke fra Frankrig, men fra Rusland, fløj et nyt kunstord - konstruktivisme ... ind." Selvom den første varsel om konstruktivismens fødsel, var bolden Eiffeltårnet, som kombinerer elementer af jugendstil og nøgen konstruktivisme.

Stalin påvirkede udviklingen af ​​konstruktivismen i USSR. Hele blomstringen af ​​denne tendens fandt sted i de første år af Stalins styre. Men i trediverne begyndte partiet skarpt at kritisere avantgarde-tendenserne og erklærede efterfølgende generelt konstruktivismen for en borgerlig tendens og satte derved endelig en stopper for den. Konstruktivismen vil først genoplive i 60'erne. Konstruktivismen blev afløst af den nyklassicistiske stil, som den også blev kaldt for det "stalinistiske imperium".

"Stalins imperium" - en trend inden for arkitektur, monumental og dekorativ kunst i USSR fra slutningen af ​​1930'erne til midten af ​​50'erne. Denne stil kombinerer elementer af barok, imperium fra Napoleon-æraen, senklassicisme og art deco, den kombinerer pomp, luksus, majestæt og monumentalitet.

Enkelt sagt, stalinistisk gigantisme. De berømte stalinistiske skyskrabere i Moskva blev symbolerne på den stalinistiske imperiumstil.

I begyndelsen af ​​det stalinistiske imperiums storhedstid stod den sovjetiske delegation, der deltog i verdensudstillingen i Paris i 1937, over for Nazityskland i en kamp om priser.

Vores land præsenterede på udstillingen en enorm pavillon lavet i stalinistisk imperiumstil: et højhus med en kæmpe skulptur af en "arbejder og kollektiv bondekone" øverst i bygningen.

Den mest monumentale og aldrig bygget bygning, udtænkt af Stalin. Det var denne bygning, der skulle blive kulminationen på hele højhusbyggeriet i USSR. Sovjetpaladset skulle blive den sidste niende skyskraber og den højeste bygning i verden.

I trediverne blev der annonceret en konkurrence om det bedste projekt i Sovjetpaladset. Projektet involverede ikke kun sovjetiske arkitekter, men også udlændinge. Her er for eksempel italieneren Armando Brazinis projekt:

Men konkurrencen blev vundet af en sovjetisk elev af italieneren, Boris Iofan, som sammensatte ideerne fra andre deltagere og foreslog en enorm bygning i flere etager med en overflod af søjler og toppet med en kæmpe statue af Lenin. Ifølge det endelige projekt skulle Sovjetpaladset være 420 meter højt, hvilket betyder, at det overgik den 381 meter lange American Empire State Building, den højeste fra 1931 til 1972.

Det blev besluttet at bygge Sovjetpaladset på en bakke over Moskva-floden i stedet for Frelserens Kristus-katedral. Den 5. december 1931 blev templet sprængt i luften. Efter at ruinerne var demonteret, begyndte det forberedende arbejde til byggeriet, først og fremmest gravningen af ​​fundamentgraven og opførelsen af ​​fundamentet.

Til konstruktionen af ​​højhuset blev der lavet en speciel stålkvalitet - DS, den mest holdbare på det tidspunkt i USSR. Ved begyndelsen var fundamentet og de første etager færdige. Men allerede i september og oktober 1941, fra metalkonstruktionerne forberedt til installation, blev de smeltet sammen på panserværnspindsvin. Og så skulle alle de andre stålkonstruktioner skilles ad og bruges til at bygge broer på jernbanen.

Efter krigens afslutning blev alle styrker og midler kastet ind i genoprettelsen af ​​landet og vendte aldrig tilbage til opførelsen af ​​Sovjetpaladset.

Og i 60'erne, i fundamentet tilbage fra Sovjetpaladset, blev verdens største udendørs vinterswimmingpool skabt, som først blev lukket i 90'erne efter Sovjetunionens sammenbrud, og i stedet Kristi Frelsers katedral. blev genoprettet.

Her er yderligere to sovjetiske film fra 1935 og 1938, som viser New Moscow med alle dets realiserede og urealiserede bygninger))))

Skrevet af

Barbara

Kreativitet, arbejde på den moderne idé om verdensudsigt og konstant søgen efter svar

Konstruktivisme er en enestående præstation af sovjetisk arkitektur, en ny trend og et unikt syn på bygningers form og funktionalitet. Som en arkitektonisk tendens opstod konstruktivismen i 1920'erne i Sovjetunionen og var præget af nøjsomhed, geometri, lakoniske former og bygningers funktionalitet. Arkitekter Vesnins, Ginzburgs, Golosovs, Melnikov, Leonidov anses for at være lederne af konstruktivismen.

Arkitekturens udvikling er uløseligt forbundet både med samfundsudviklingen - den historiske kontekst og gentænkningen af ​​bygningers funktioner, og med den tekniske udvikling - opfindelsen af ​​nye materialer og mekanismer. Begge disse faktorer påvirkede fremkomsten af ​​en ny stil i arkitekturen - konstruktivismen. For det første anerkendte den nye ideologi ikke de egenskaber, der personificerede en bestemt social position af en person i et klassesamfund, i luksusvarer sås kun spildt arbejdskraft og ønsket om at vise sin rigdom. Den prangende luksus stod i kontrast til en bevidst dyrket askese, som blev den etiske og æstetiske norm for landets herskende klasse - proletariatet. For det andet har den industrielle revolution og teknologiske fremskridt allerede ydet deres bidrag - opfindelsen af ​​nye byggematerialer gjorde det først og fremmest muligt at implementere nye former, som ville have været umulige før.

Konstruktivismen er en retning af udelukkende sovjetisk arkitektur (i vesten er funktionalismen tættest på den). Efter proletariatet kom til magten, efter en destruktiv borgerkrig, begyndte landet at genopbygge og bygge sig selv, og det måtte gøres på en ny måde, idet man forkastede de gamle kanoner. Et af de første projekter, der legemliggjorde en ny tilgang til arkitektur, var Vesnin-brødrenes projekt. I 1923 blev der annonceret en konkurrence for projektet for Arbejderpaladset for Moskva, tredjepladsen i denne konkurrence blev taget af projektet fra AA, VA og LA Vesnin, som skilte sig ud for deres innovative tilgang til indretning af lokaler, brugen af ​​byggematerialer og æstetikken i alt. bygning. sådan talte han om denne begivenhed og dette projekt senere: "Lad dem huske 1923, da vendepunktet i arkitekturen fandt sted, lad dem huske, hvordan han dengang argumenterede for, at det er umuligt at give Vesninerne en pris til Arbejdets Palads, fordi arkitektur vil gå den forkerte vej, så gav de en pris til arkitekten Trotskij - men på trods af alt tog arkitekturen en ny vej." Det er karakteristisk, at før det tegnede Vesnins hovedsageligt industrielle bygninger, det vil sige bygninger, hvor det vigtigste er funktion, deres æstetik stammer fra funktionalitet, dekoration er ikke et så vigtigt element.

Denne tilgang til udformningen af ​​bygninger var indadtil meget i overensstemmelse med det nye lands slogans, afvisningen af ​​"kunst for kunstens skyld", og også tæt på "industrikunst, som opfordrede kunstnere til" bevidst at skabe nyttige ting. " "Industrial kunst" var kun et begreb, men selve udtrykket "konstruktivisme" blev foreslået af ideologerne i denne særlige retning: de brugte ofte ordene "konstruktion", "konstruktiv", "konstruktion af rummet". De to hovedideer i teorien om industriel kunst blev også delt af konstruktivistiske arkitekter - benægtelsen af ​​det specifikke ved kunstnerisk arbejde (hvert værk er en kunst, ikke kun arbejdet med at skabe billeder, musik) og reduktionen af ​​problemerne med at forme til produktion af en nyttig ting (kun ting skal skabes, der bringer reel fordel, bare for skønhed er det ikke nødvendigt at skabe ting). Også dannelsen af ​​konstruktivisme blev påvirket af de innovative tendenser i kunsten i det tidlige 20. århundrede: futurisme, suprematisme, kubisme, purisme.

Tidlig konstruktivisme

Når vi taler om den tidlige periode med konstruktivisme, understreger forskere to karakteristiske træk ved den. For det første er det originalitet i kunstneriske spørgsmål om formning: på det tidspunkt havde vestlig arkitektur og dens seneste tendenser praktisk talt ingen indflydelse på konstruktivistiske arkitekter, de udviklede sig i deres egen retning, praktisk talt uden at kontakte deres vestlige kolleger. For det andet er dette ønsket om at finde arkitektoniske udtryksmidler: Ved at opgive arkitektonisk indretning erstattede konstruktivisterne den ikke med maleri eller skulptur, søgte ikke at dekorere bygningen med dem, men eksperimenterede og ledte efter nye muligheder netop i arkitektoniske teknikker. Selvom det selvfølgelig er en syntese af arkitektur og det omgivende rum – skilte, butiksvinduer, byure mv. - var. Konstruktivismen omfatter ikke kun den arkitektoniske retning, men også den generelle retning i sovjetisk kunst i disse år, Brik, Rodchenko, Mayakovsky omtalte sig selv som konstruktivister, og de stræbte efter at skabe en generel æstetik af både bygninger og andre elementer i bymiljøet.

De grundlæggende principper for konstruktivisme som en arkitektonisk tendens blev formuleret i talerne fra A. A. Vesnin og M. Ya. Ginzburg, under hvis ledelse i 1926 en offentlig organisation OSA blev oprettet - Association of Contemporary Architects. Denne officielle kreative organisation af konstruktivister udviklede sin egen designmetode baseret på en analyse af funktionerne i bygningers funktion: hver funktion besvares af den mest rationelle rumplanlægningsstruktur, det vil sige, at formen svarer til funktionen. Association OSA udgav magasinet "Contemporary Architecture", holdt udstillinger, kongresser, konferencer. I 1930 blev OSA omdannet til SASS (Sector of Architects for Socialist Construction) under All-Union Architectural and Scientific Society og eksisterede indtil 1932, hvor Union of Architects of the USSR blev oprettet.

Kunstneriske midler til konstruktivisme

Fra projekt til projekt blev der gradvist dannet et sæt konstruktivistiske værktøjer og teknikker: mere og mere fri håndtering af rammestrukturen - fra underordning til den til brug af alle dens konstruktive evner til at løse forskellige problemer; tendensen til at skabe en mere og mere lakonisk sammensætning - at forstørre formen, eliminere små artikulationer, forenkle facaden. I midten af ​​1920'erne havde Le Corbusier, som kom til Sovjetunionen, en vis indflydelse på konstruktivisterne, hvis oprindelige virkemidler og teknikker lå tæt på den sovjetiske avantgardes ideologi. Men i slutningen af ​​årtiet bevægede konstruktivismen sig igen væk fra vestlige ideer og fortsatte med at udvikle sig i sin oprindelige kanal, og fremkomsten af ​​nye lyse arkitekter-konstruktivister - I. Leonidov, brødrene Golosov, M. Barshch, V. Vladimirov bidrog til det her.

Nye ideer til at organisere det sovjetiske folks arbejde og liv blev direkte afspejlet i de bygninger, der blev opført på det tidspunkt. Konstruktivister designer kulturhuse, klubber, industribygninger og boligbyggerier, der svarer til tidsånden. Det mest ambitiøse projekt i Kulturhuset var Vesnin-brødrenes projekt, som ikke blev fuldt implementeret, men alligevel blev et af konstruktivismens ikoniske værker: Kulturhuset i Proletarsky-distriktet i Moskva (ZiLa Kulturpalads) . Det blev bygget i 1931-1937, da projektet blev skabt, blev fem principper fra Le Corbusier brugt: søjler i stedet for vægge, fri layout, frit design af facaden, aflange vinduer, fladt tag. Bygningens form blev bestemt af de funktioner, der var fastlagt i kulturpaladset og den interne indretning af dets individuelle celler.

Hus-kommuner

Et særskilt interessant fænomen var huskommunen, som blev opført i tråd med den samvittighedsfulde ideologi. I 1930-1931 på Ordzhonikidze Street i Moskva blev en sovesal-kommune af Tekstilinstituttet opført i henhold til I. Nikolaevs projekt. Projektets koncept gik ud på at strømline og skrive elevernes liv, hver periode i den daglige rutine skulle svare til et separat rum - en sovekabine, en sanitetsbygning, et fitnesscenter osv. I overensstemmelse hermed var bygningens arkitektoniske løsning underordnet denne funktionsmåde for studerende: overgange fra en bygning til en anden, området af forskellige rum og den interne kommunikation, der tjener dem, formen og området af vinduerne.

Nyklassicisme versus konstruktivisme

I begyndelsen af ​​1930'erne ændrede den politiske situation i landet sig, og indflydelsen fra arkitekter, der prædikede stilarter helt modsat konstruktivismen - Shchusev, Zholtovsky - steg i arkitekturen. I 1932 bygger Zholtovsky sit berømte hus på Mokhovaya, fuldstændig designet i nyklassicismens ånd, som straks blev kaldt "et søm i konstruktivismens kiste." Indflydelsesrige beundrere af rigt dekorerede bygninger støttede netop en sådan stil, konstruktivismens asketiske romantik blev mindre efterspurgt. De avantgardistiske tendenser inden for arkitektur begyndte at blive skarpt kritiseret, og blev derefter fuldstændig forbudt som borgerlige. Konstruktivismen faldt i skændsel, mange unge arkitekter, der startede som konstruktivister, reviderede deres synspunkter til fordel for nyklassicismen. Nogle konstruktivistiske arkitekter, for eksempel I. Golosov, Vesnin-brødrene, var i stand til at passe ind i 1930'ernes konjunktur og fortsætte deres aktiviteter, men de havde ikke længere den samme autoritet som før.

Efter konstruktivismen

Konstruktivismen prægede stærkt al sovjetisk arkitektur, selvom den gav plads til nyklassicisme og

Det er sædvanligt at kalde konstruktivismen for avantgarde-tendenserne inden for arkitektur, kunst og kunsthåndværk og billedkunst og fotografi. Denne stil udviklede sig fra 1920 til begyndelsen af ​​det næste årti.

De vigtigste karakteristiske træk ved konstruktivisme er nøjsomhed, lakoniske former, geometri og monolitisk udseende. Konstruktivister skabte endda deres egen officielle kreative organisation og udviklede deres egen funktionelle en baseret på en videnskabelig analyse af funktionen af ​​strukturer, bygninger, komplekser. Konstruktivismen i arkitekturen er blevet bevaret i sine karakteristiske monumenter - køkkenfabrikker, arbejderpaladser, arbejderklubber, fælleshuse, der blev bygget på det tidspunkt.

Disse kreative synspunkter, som vil forene begrebet "konstruktivisme", blev legemliggjort ikke kun i arkitekturen, men også i andre sfærer af menneskelig aktivitet, for eksempel i litteraturen.

På trods af at denne tendens betragtes som et sovjetisk fænomen, som enhver anden tendens, er den ikke begrænset til rammerne for landene i det tidligere USSR. Måske vil det for nogle være nyheder, men Eiffeltårnet, der kombinerer både konstruktivistiske og modernistiske elementer, er også forløberen for den konstruktivistiske stil i arkitekturen.

Et sådant flow opstod under betingelserne for en kontinuerlig søgen efter noget nyt. Tidens fornyere roste opgivelsen af ​​"kunsten for kunstens skyld", og mente, at den skulle tjene produktionen. Tilhængerne af denne udtalelse opfordrede kunstnere og arkitekter til kun at skabe nyttige ting og derved sikre et godt liv i komfortable byer. Udtrykket "konstruktivisme" blev introduceret i det russiske sprog af teoretikere af "industriel kunst", hovedårsagen til dette var den hyppige brug af ordene "konstruktiv", "konstruktion", "design" i brochurer og taler af arkitekter.

Konstruktivismens arkitektur har som enhver anden retning sine lyse repræsentanter. Disse er brødrene Leonid, Victor og Alexander Vesnin, der indså den lakoniske æstetik i denne retning, idet de allerede er erfarne specialister inden for bygningsdesign, maleri og bogdesign. Brødrenes projekt skilte sig ud i konkurrencen om projekterne til bygningen af ​​Arbejderpaladset i Moskva. Den rationelle plan, korrespondancen af ​​det ydre udseende til nutidens æstetik, brugen af ​​de nyeste strukturer og byggematerialer - alt dette blev drivkraften til udviklingen af ​​retningen af ​​"konstruktivisme".

Arkitektur er et meget vanskeligt koncept, og den næste etape for Vesninerne viste sig at være noget mere kompliceret end den forrige. Så de var nødt til at designe bygningen af ​​avisen "Leningradskaya Pravda" på et lille stykke jord. Brødrene skabte en lille seks-etagers bygning, men alt var her: kontorlokaler, redaktionslokaler, en aviskiosk, en lobby og en lille læsesal, fordi evnen til at samle mange nødvendige rum i ét er konstruktivisternes hovedopgave.

Som nævnt ovenfor havde konstruktivismen i arkitektur sin egen funktionelle metode. Ifølge konstruktivister svarer den mest rationelle struktur til hver funktion.

Der var engang, hvor bevægelsen blev kritiseret af konservative, der forsvarede retten til at bruge traditionelle former, senere blev den forbudt. I Sovjetunionen blev der ført en aktiv kamp mod borgerlig formalisme og rette vinkler. Da konstruktivisterne faldt i vanære, glemte nogle af arkitekterne, og nogle - tilpassede sig ændringerne. Nogle sovjetiske forskere hævder, at "postkonstruktivisme" har erstattet den nuværende.

Konstruktivismen i arkitekturen gjorde sig igen gældende i 60'erne, da kampen mod "arkitektoniske udskejelser" startede, og i begyndelsen af ​​1990'erne blev nogle ikke-legemliggjorte ideer fra 20'erne til virkelighed. I dag manifesteres denne tendens i stigende grad i storbyernes arkitektur.