WeelloVskaya inter-sektulært centralt bibliotek. Zakharov Sergey Efimovich Zakharov Sergey Efimovich Kunstner

Zakharov Sergey Efimovich. - Russisk, sovjetisk kunstner. I 1927 blev han uddannet fra Tomsk Architectural and Construction Institute. Siden 1938 var medlem af St. Petersburg Union of Artists (indtil 1992 - Losch).

Udestående vandkoldrev. Universal anerkendelse modtaget stadig livsstil kunstneren, lavet i akvarelfyldningsmaskinen. Frie, bredere bogstavs måde forstyrrede ikke kunstneren overbevisende overfører skønheden og væsentligheden af \u200b\u200bden objektive verden, hvilket gør næsten håndgribelig gennemsigtighed i druer eller en juiciness af den modne melon.

Han skrev også genre kompositioner, landskaber, portrætter, arbejdet i akvarelteknikker og tempere, var involveret i monumental maleri og indretning.I 1940-1950 arbejdede han meget i Tadsjikistan.

Personlige udstillinger af kunstneren fandt sted i Leningrad (1951, 1980, 1984), Skt. Petersborg (1996), Moskva (1961, 1965). Sergey Efimovich Zakharov døde den 24. januar 1993 i St. Petersburg i nioghalvfems år af liv. Hans værker er beliggende i det statslige russiske museum, i museer og private samlinger i Rusland, Italien, Frankrig, Storbritannien, Tadsjikistan, USA, Tyskland og andre lande.

Værker af Sergey Zakharov

New Holland. 1979 Bum., AKV., 59 x 53

Skibe på Neva 1983 Bum., AKV. 40x56.

Petersburg. Tidlig vinter. 1991 Bum., AKV. 52x48.

Stilleben med ananas. 1980 Bum., AKV. 49x56.

Escad til lyd 1980 bum., AKV. 30x34.5.

Leningrad. Ferie. 1980 Bum., AKV. 51x62.

Leningrad. Nat visning. 1990 Bum., AKV. 44x52.

Militær patrulje. 1944 Bum., Se Techno. 58x40.

Stilleben med granater

Zakharov Sergey Efimovich - Russisk, sovjetisk kunstner. I 1927 blev han uddannet fra Tomsk Architectural and Construction Institute. Siden 1938 var medlem af St. Petersburg Union of Artists (indtil 1992 - Losch).

Udestående vandkoldrev. Universal anerkendelse modtaget stadig livsstil kunstneren, lavet i akvarelfyldningsmaskinen.
Han skrev også genre kompositioner, landskaber, portrætter, arbejdet i akvarelteknikker og tempere, var involveret i monumental maleri og indretning.

Akvarel S. Zakharova er et helt unikt fænomen af \u200b\u200bmaleri, hvilket giver seeren muligheden, med al lysstyrke og luftighed, at opleve plast, rytme og volumen af \u200b\u200bfarve som en kunstnerisk effekt. Maleriet af hans still-liv af flerlag, polyfonisk og disse kvaliteter ligner effekten af \u200b\u200bkunstglas i Galle's produkter.

Tørre roser.

En anden ejendom af maleri S. Zakharov er dens ekstraordinære musikalitet, ægte og sjældne simfonisme. Dens musikalske tema er til stede i næsten alle kunstneres arbejde: fra en blokadebyens landskab til orientalsk stilleben. Hemmeligheden bag denne ejendom af maleri af kunstneren er i en særlig gave af en holistisk vision om sammensætningen af \u200b\u200bhvert arbejde, påvirkning af den rigeste oplevelse i monumental maleri.

Tadsjikistan fastslog stort set tomterne S. Zaharovs easel maleri. Der begyndte og skrev de igennem hele sit liv en serie af storslåede stadig livene med saftige frugter og elementer af østlige eksotiske. Lange lyriske landskaber blev oprettet der i mange henseender, der identificerer de efterfølgende værker af denne genre.

Værkerne af easel maleri, lavet i akvarel teknik og tempere, blev skabt af S. Zakharov i hele sit liv, hvor kunstneren ikke var: i værkstedet, på forretningsrejse eller på ferie. Overdreven færdighed, Virtuoso Besiddelse af materialet i kombination med en subtil følelse af farve og raffinement af formularen gør dem unikke, i modsætning til andre kunstners arbejde.

Zakharov Sergey Efimovich blev født den 26. november 1900 i byen Alexandrovsk, Sakhalin-regionen, hvor kunstnerens far tjente militærtjeneste som forfatter på et militært hospital. I 1910 flyttede familien til Novosibirsk. I samme år kom S. Zakharov ind i Novosibirsk Real School, som blev uddannet i 1917.

I 1917-1927 studerede han på Tomsk Architectural and Construction Institute. På samme tid i 1917-1922 var han engageret i Tomsk kunstskolen. Efter graduering fra instituttet i 1927-1931 boede han i Sverdlovsk, var medlem af Sverdlovsk-grenen af \u200b\u200bAHR. Der begyndte i 1927 at deltage i udstillingerne Ahr. Stadig liv, genre sammensætninger, landskaber, portrætter, arbejdet i akvarel teknik og tempera maleri, engageret i monumental maleri og indretning. Arbejde i Sverdlovsk i Uralgiproke og Uralzhilstroee, deltog i design af Magnitogorsk-fabrikken og en række offentlige bygninger af Sverdlovsk. Siden 1931 boede han i Leningrad, hvor han blev sendt til Uralzhilstroke for at forbedre kvalifikationerne hos de offentlige forsyningsselskaber. I 1933 flyttede han til Leningrad Oblprofset, hvor han deltog som arkitekt i designet af teatret i Leninsky Komsomol (1933-1935) og offentlige bygninger. I 1935 flyttede han til arbejde i Workshop nr. 7 af Lenproject, hvor han var involveret i udformningen af \u200b\u200bskolebygninger. I 1936 kom han i 1936 ind i brigaden på udformningen af \u200b\u200bbygningen af \u200b\u200bopera og balletteater i Stalinabad. I 1938 blev han optaget til Sovjetiske kunstners Leningrad Union.

I 1938-39 arbejdede S. Zakharov som den øverste kunstner af Pavilion Cotton på All-Unionen Rural Economic Exhibition i Moskva. I 1940 gik teaterbygningen i Stalinabad i forbindelse med udformningen af \u200b\u200bden interne efterbehandling til byggepladsen for at udføre arbejdstagernes tegninger. I maj 1941 forlod han igen Stalinabad for at gennemføre forfatterens tilsyn for at gennemføre projektet om den interne udsmykning af teatret og optagelse af maleriet af den visuelle hall. Efter færdiggørelsen af \u200b\u200bbyggeri i 1942 flyttede han til arbejde i Unionen af \u200b\u200bTadsjikistans kunstnere, bestod af et medlem af bestyrelsen og Vicedirektør for Unionen. I 1945 blev to landskabet af Mountain Tadsjikistan S. Zakharova erhvervet af Tretyakov Gallery.

Efter at have vendt tilbage til Leningrad i 1945-46 deltog han i restaureringen af \u200b\u200bLengor Executive Committee (det tidligere Mariinsky Palace), for hvilket medaljen blev tildelt "for Valiant Labor i den Store Patriotiske Krig." I 1947 blev Zakharov igen inviteret til Tadsjikistan til at udvikle et projekt til den interne efterbehandling af regeringshuset i Stalinabad, og derefter udøvelsen af \u200b\u200bforfatterens tilsyn samt at udføre skitser og implementering af malerier af vægge og loft (i fællesskab med kunstneren zuraveva ma). I 1951 blev S. Zakharov tildelt æres titel på den ærede kunstner af Tadsjikas SSR.

Parallelt blev S. Zakharov udviklet sig i de dovne projekter i den indrettede udsmykning af sovjetiske transatlantiske både. I 1954 blev han tildelt rækkefølgen af \u200b\u200bæresegnet til udvikling af arkitektur og billedkunst af Tadsjikiske SSR. Som kunstner-stankist arbejdede hovedsageligt i akvarelteknik og tempera maleri. Udestående vandkoldrev. Universal anerkendelse modtaget stadig livsstil kunstneren, lavet i akvarelfyldningsmaskinen. Frie, bredere bogstavs måde forstyrrede ikke kunstneren overbevisende overfører skønheden og væsentligheden af \u200b\u200bden objektive verden, hvilket gør næsten håndgribelig gennemsigtighed i druer eller en juiciness af den modne melon.

Deltager af akvareludstillinger i Rumænien og Jugoslavien (1965), Tjekkoslovakiet (1966), Norge (1968), i Cuba (1971). Personlige kunstneres udstillinger fandt sted i Leningrad (1937, 1951, 1980, 1984), Kirov (1938), Moskva (1962, 1965) og Skt. Petersborg (1996).

Sergey Efimovich Zakharov døde den 24. januar 1993 i St. Petersborg på det tredive tredje år af livet. Dens værker er beliggende i det statslige russiske museum, i museer og private samlinger i Rusland, Italien, Frankrig, Storbritannien, Tadsjikistan, USA, Tyskland og andre lande.

Zakharov Sergey Efimovich (11/26/1900, Alexandrovsk Sakhalin-regionen - 1993, Skt. Petersborg) - Sovjetarkitekt, Monumentalist, Maleren og Watercolorist. Ære kunstarbejder af Tadsjikiske SSR (1951). Søn af knioghospitalets chisar. Fra 1917 studerede han på Tomsk Art School (indtil 1922) og på samme tid - i Tomsk Architectural and Construction Institute (? - 1927). I slutningen af \u200b\u200binstituttet arbejdede i byggeri og designorganisationer af Tomsk og Sverdlovsk.

Medlem af udstillingerne Siden 1927 (Krasnoyarsk - Novosibirsk - Tomsk, 1. Allbiz), på samme tid indtil 1931 - et medlem af Sverdlovsk organisation Ahr.

I 1932 flyttede han til Leningrad og fortsatte med at arbejde som arkitekt (1930). I 1938 blev han medlem af Losha. Fra slutningen af \u200b\u200b1930'erne fungerer det i Moskva (Pavilion "bomuld", VDNH) og Tadsjikistan (1936 - 1940, Tadsjikiske Opera og Balletteater). I krigsårene blev det overvåget af designet af det byggede teater, skabte vægmalerier, udarbejdelse af balletforestillinger. I 1945-1946 deltager han i restaureringen af \u200b\u200bLengor Executive Committee (b. Mariinsky Palace): Udfører til Hall of the Receptions Panels "Salute Victory i Leningrad" (et andet navn - "Leningrad på Victory Day") og et nummer af andre værker dedikeret til byhelt. I 1947 - 1956 sammen med Zubereva M.A. Interiøret for regeringen for regeringen i Tadsjikistan ("industri, landbrug og kvægavl" osv.) Og det offentlige bibliotek. Firdosi i Dushanbe ("Firdusi og Heroes af hans digt" Shahnam "," Motherland ").

I halvtredserne var han engageret i indretning (Design) af "Admiral Nakhimov" (tidligere "Berlin" (1925) (1925), efterfølgende sank i Novorossiysk i 1986), Sovjetunionen (tidligere "Hansa" ("Albert Ballin ", 1922)) og" Krim ". Så for "admiral Nakhimov" skabte portrætter af russiske flåder, panel "kamp under ganguhe".

Plots af flerlag, polyfoniske stillbener og landskaber S.E. Zakharov, lavet i akvarelteknikker og tempera og bestemmes i vid udstrækning af den eksotiske Tadsjikistan: "Sunset" (1928), "Nizhny Tagil" (1928), "Aften" (1934), "Chinar Roch" (1936), "Prospekt oktober 25 "(1937)," Irises "(1954)," Overflod "(1957)," Stilleben med Melon "(1957, 1960, 1967)," Ferskner "(1961)" på Volkhov "(1966)," Leningrad. New Holland "(1970)," ananas "(1975) - alle akvareller; "Skovning på bjergfloden" (1944, nmrt. Bekhzoda), "Mountain Tadsjikistan. Forår "(Voronezh Ohm)," Petrodvorets. Samson "(1947)," i Belarus "(1953)," forår på en lille Ohta "(1959)," Industrial Landscape. Tadsjikistan "(1961) - alle temperaturer; "Timur Malik" (1943, m., Nmrt. Bekhzoda).

Personlige kunstneres udstillinger fandt sted i Leningrad - St. Petersburg (1937, 1951, 1980, 1984, 1996), Kirov (1938) og Moskva (1961 (1962?) - "Tadsjikiske indtryk"; 1965).

Hans værker er i timingen (SPB), GTG (Moskva), NKG dem. Aivazovsky (Feodosia, 10 værker), NMR Tadsjikistan. Kamoliddin Behzoda (Dushanbe), Voronezh Ohm. I. Kramsky, Moskva State University, i andre offentlige og private møder i Rusland og i udlandet.

Zakharov Sergey Efimovich blev født den 26. november 1900 i byen Aleksandrovsk, Sakhalin-regionen, hvor hans far tjente militærtjeneste som forfatter på et militært hospital. I 1910 flyttede familien til Novosibirsk. I samme år kom S. Zakharov ind i Novosibirsk Real School, som blev uddannet i 1917.

I 1917-1927 studerede han på Tomsk Architectural and Construction Institute. På samme tid i 1917-1922 var han engageret i Tomsk kunstskolen. Efter graduering fra instituttet i 1927-1931 boede han i Sverdlovsk, var medlem af Sverdlovsk-grenen af \u200b\u200bAHR. Der begyndte i 1927 at deltage i udstillingerne Ahr. Stadig liv, genre sammensætninger, landskaber, portrætter, arbejdet i akvarel teknik og tempera maleri, engageret i monumental maleri og indretning. Arbejde i Sverdlovsk i Uralgiproke og Uralzhilstroee, deltog i design af Magnitogorsk-fabrikken og en række offentlige bygninger af Sverdlovsk. Siden 1931 boede han i Leningrad, hvor han blev sendt til Uralzhilstroke for at forbedre kvalifikationerne hos de offentlige forsyningsselskaber. I 1933 flyttede han til Leningrad Oblprofset, hvor han deltog som arkitekt i designet af teatret i Leninsky Komsomol (1933-1935) og offentlige bygninger. I 1935 flyttede han til arbejde i Workshop nr. 7 af Lenproject, hvor han var involveret i udformningen af \u200b\u200bskolebygninger. I 1936 kom han i 1936 ind i brigaden på udformningen af \u200b\u200bbygningen af \u200b\u200bopera og balletteater i Stalinabad. I 1938 blev han optaget til Sovjetiske kunstners Leningrad Union.

I 1938-39 arbejdede S. Zakharov som den øverste kunstner af Pavilion Cotton på All-Unionen Rural Economic Exhibition i Moskva. I 1940 gik teaterbygningen i Stalinabad i forbindelse med udformningen af \u200b\u200bden interne efterbehandling til byggepladsen for at udføre arbejdstagernes tegninger. I maj 1941 forlod han igen Stalinabad for at gennemføre forfatterens tilsyn for at gennemføre projektet om den interne udsmykning af teatret og optagelse af maleriet af den visuelle hall. Efter færdiggørelsen af \u200b\u200bbyggeri i 1942 flyttede han til arbejde i Unionen af \u200b\u200bTadsjikistans kunstnere, bestod af et medlem af bestyrelsen og Vicedirektør for Unionen. I 1945 blev to landskabet af Mountain Tadsjikistan S. Zakharova erhvervet af Tretyakov Gallery.

Efter at have vendt tilbage til Leningrad i 1945-46 deltog han i restaureringen af \u200b\u200bLengor Executive Committee (det tidligere Mariinsky Palace), for hvilket medaljen blev tildelt "for Valiant Labor i den Store Patriotiske Krig." I 1947 blev Zakharov igen inviteret til Tadsjikistan til at udvikle et projekt til den interne efterbehandling af regeringshuset i Stalinabad, og derefter udøvelsen af \u200b\u200bforfatterens tilsyn samt at udføre skitser og implementering af malerier af vægge og loft (i fællesskab med kunstneren zuraveva ma). I 1951 blev S. Zakharov tildelt æres titel på den ærede kunstner af Tadsjikas SSR.

Parallelt blev S. Zakharov udviklet sig i de dovne projekter i den indrettede udsmykning af sovjetiske transatlantiske både. I 1954 blev han tildelt rækkefølgen af \u200b\u200bæresegnet til udvikling af arkitektur og billedkunst af Tadsjikiske SSR. Som kunstner-stankist arbejdede hovedsageligt i akvarelteknik og tempera maleri. Udestående vandkoldrev. Universal anerkendelse modtaget stadig livsstil kunstneren, lavet i akvarelfyldningsmaskinen. Frie, bredere bogstavs måde forstyrrede ikke kunstneren overbevisende overfører skønheden og væsentligheden af \u200b\u200bden objektive verden, hvilket gør næsten håndgribelig gennemsigtighed i druer eller en juiciness af den modne melon. Blandt de maskiner, der er skabt af Zakharov, er arbejdet "Sunset", "Nizhny Tagil" (begge 1928), "Lebiazhya Gallock" (1935), "Prospect 25 oktober" (1937), "Timur Malik" (1943), "Leningrad. Military Patrol "(1944)," Efterår. Valdai "(1946)," Petrodvorets. SAMSON "(1947)," River Stemon "(1950)," i Belarus "," Skov Ruch "(både 1953)," Irises "(1954)," i Belarus "," Overflod "," Stilleben med Melon " (Alle 1957), "Forår på en lille Ohta", "Still Life", "på Mstea River" (alle 1959), "Factory Settlement", "Still-Life With Watermelon" (både 1960) "foråret. Tadsjikistan, "Ferskner", "Dushanbe", "Industrial Landscape. Tadsjikistan "(alle 1961)," Stilleben med en fugl "(1963)," frugter. Stilleben "(1964)," Grenser på Susan "(1969)," Still-Life With Pears "(1972)," Stilleben på en sølvbakke "," Still-Life With Grenades "(både 1980)," stadig -Life med en kaktus "," stadigliv med granater "(både 1982)," stadigliv med pærer "," stadigliv på stribet stof "(både 1986) og andre. Deltager af akvareludstillinger i Rumænien og Jugoslavien (1965), Tjekkoslovakiet (1966), Norge (1968), i Cuba (1971). Personlige kunstneres udstillinger fandt sted i Leningrad (1937, 1951, 1980, 1984), Kirov (1938), Moskva (1962, 1965) og Skt. Petersborg (1996).

Sergey Efimovich Zakharov døde den 24. januar 1993 i St. Petersborg på det tredive tredje år af livet. Dens værker er beliggende i det statslige russiske museum, i museer og private samlinger i Rusland, Italien, Frankrig, Storbritannien, Tadsjikistan, USA, Tyskland og andre lande.

Grundlæggeren af \u200b\u200bkunstgruppen "Murzilki", blev kunstneren Sergey Zakharov kendt på grund af det faktum, at hun havde malet karikaturer på lederen af \u200b\u200bterroristerne i Igor Strelkova (Girkin) og skabte også installationen på Motorola Militant i besatte Donetsk. Til dette tilbragte han en og en halv i fangenskab af militanterne. I en samtale med en journalist "Apostroph", talte kunstneren om sin kommunikation med de såkaldte "militser", hvordan han formåede at lede en underjordisk kulturkrig med en invaders i den fangede by og også delte sine prognoser vedrørende fremtiden for Donbass.

Sergey, du blev kendt, efter at du begyndte at tegne tegnefilm om DPR's ledere. Hvordan lykkedes det at overvinde frygten og starte denne underjordiske kamp?

Jeg havde en ide. Hvis jeg ikke gjorde det, så ville jeg være ked af hele mit liv. Du får positive følelser fra det, du tegner, og når du placerer et sted - det er generelt glædeligt. Og så, når du ser feedback i sociale netværk, giver det styrke. Frygt naturligt var jeg forstod, at det kunne afslutte noget, især hvis du løber væk, og de vil skyde i dig. Har nu oplevelsen af \u200b\u200bden underjordiske kamp, \u200b\u200bforstår jeg, at i visse øjeblikke opførte sig uforsigtigt. Nu ville jeg nok i nogle tilfælde gøre andet.

- How, Astonishing, har du fanget?

Så troede jeg, at ingen ville gøre under fjendtligheder til dig, fordi det ikke var nødvendigt for nogen. Jeg troede, at hvis du ikke var i en varm, ville ingen se efter dig. Nu ved jeg allerede, at fagfolk fra det højeste niveau fra FSB og GRU arbejdede der. De fører dig over telefonen, alt er sporet, alt er involveret. Jeg blev højst sandsynligt spores, da jeg talte på telefonen med en russisk journalist med regn. Derefter tog jeg mig straks mig. Nogle siger, at han (journalist) passerede mig, og andre siger, at bare "revet mig." Jeg kan ikke direkte bebrejde denne journalist.

- Militanterne kom til dit hjem?

Ikke rigtig. Dette skete den 6. august 2014. Den dag gik jeg ud af mit værksted, det er tæt på hjemmet. Jeg ventede allerede på to dyre jeeps nær output. Sådanne biler på det tidspunkt var kun fra separatisterne. To mænd kom ud af bilerne, hvoraf den ene sendte en pistol på mig. De rystede mig i bilen og taget til bygningen af \u200b\u200bSBU, hvor de begyndte tortur. Så var der en søgning på mig derhjemme. Af hensyn til en sådan begivenhed blev militanterne selv tilsluttet næsten hele kvartalet - tog bilen, teknikken, tog mit arbejde.

- Hvornår var den hårdeste periode i fangenskab?

De mest alvorlige var de første 10-12 dage. Jeg banging hårdt, tortureret. Ved første forhør blev jeg ført til et af værelserne, hvor som jeg straks bemærkede, blev alle væggene spredt med blod, og bandagerne og gummi sticks lå på gulvet.

Dømmer af GOVOR, det forekommer mig, at russerne blev tortureret mig. Der var en kvinde i Balaclava, som især var lagt ud på "arbejdet", blev hun kaldt en pall. Hun satte en pistol til mit hoved og sagde, at hun altid spekulerede på, hvad folk tænker på døden. Jeg rådede hende til at læse Fedor Dostoevsky.

- Det ser ud til, at der var et andet øjeblik, når du satte en pistol til dit hoved?

Jeg blev bragt til det proletariske militærkontor og holdt der. I en aften drak fængslet, og en af \u200b\u200bde lokale kommandanter i "militserne" kom ud til os og begyndte at bølge en pistol. Og det øjeblik var en af \u200b\u200bde mest forfærdelige. Det var umuligt at tale med dem, vi konfronterede dem helt slået. Min "partner" på det tidspunkt blev endda afkølet, jeg selv ved ikke, hvordan jeg kunne holde det. I øjnene af en terrorist med en pistol var der ikke engang en andel af tilstrækkelighed. Så viste det sig, at de blev så underholdt.

- Hvordan lykkedes det at komme ud af fangenskab?

På en dag blev jeg taget ud på gaden og spurgte, om jeg kunne male gazellen i camouflage farver. Naturligvis var jeg enig, fordi det var muligheden for mindst at tage håndjern i det mindste i et stykke tid. Tidligere mig og min "partner" fastgjort med et par håndjern, vi gik 10 dage overalt - på toilettet, for at sove, spise, bare sidde. På et tidspunkt sagde en af \u200b\u200bfængslet i tide: "Præcision - du vil gå hjem." Jeg var overrasket, men jeg var virkelig lad mig gå. Desuden fik jeg fem Hryvnia på passagen og skjorte, så jeg ændrer min blodige T-shirt.

- Hvad med dokumenter?

Dokumenter gav mig ikke. De sagde at komme den næste dag på SBU-bygningen. Så troede jeg, at hvis jeg allerede var frigivet, ville det ikke blive taget igen, men jeg var forkert. Derefter tilbragte jeg en anden måned i fangenskab. På dagen fik vi lov til at gå på toilettet to gange og fodrede to gange. For anden gang var jeg ikke længere slået.

- Hvilke betingelser var i fangenskab?

For første gang sov vi faktisk på betonggulvet, hvor nogle slags kort lå. Men det var ikke så meget koldt, hvor meget er indelukket. Overalt - snavs, sved lugt. For anden gang blev jeg holdt med de arresterede "militser". Jeg mødte og talte med dem - vi blev kamerater i ulykke.

- Hvad talte du om arresterede militanter?

Huskede det sidste fredelige liv. Hvad kan folk et sådant lager af sindet sige? Disse er historier om deres eventyr på et beruset tilfælde. Der var endda en ung fyr, der formåede at være i fire dage, at være i fangenskab. Det var i nightclub af Liverpool hoteller (før krigen var det tematiske musikalske hotel og cafe i stilen af \u200b\u200bBeatles, "Apostrof"). Klubben var optaget af de militante, der kom ud fra Slavyansk. Vi blev holdt med dem. For anden gang følte jeg mig ærligt mere eller mindre behagelig, hvis det overhovedet er muligt så at tale om opholder sig i fangenskab. I denne natklub var der niche, hvor "London Vodka" stod under glasset, vi tog det derfra, efter arbejde drak han 50 gram og huskede et fredeligt liv. Tv'et så også, men kun russiske og separatiserede kanaler.

- Hvordan lykkedes det at komme ud af fangenskab en anden gang?

Min pige hjalp mig, som arbejdede før krigen i straffetjenesten, og med ankomsten af \u200b\u200bDPR venstre arbejde. Hun kom på en eller anden måde ud på fængslet, hvor jeg sad. På det tidspunkt var jeg allerede snoet i en halvanden måned i stedet for 10 dage, som angiveligt måtte blive der. Jeg blev frigivet.

- Kunstnerens mening: Hvad et udseende har en krig i Donbas?

Meget lettere end thrillers og militanter. En person bliver vant til, at et sted kan lyve liget, og et sted kan bryde projektilet. Personen tilpasser sig situationen, og det er ikke længere chokerende. Dette er hverdage af krig. Enhver donchanin, der kolliderede med kamphandlinger, ved allerede, hvilken krig er, og for dens tilstand adskiller sig ikke længere fra soldaten, der fører kampene. Fordi det sker omkring det. Han skyder ikke, men tager det hele.

- Men engang vil denne krig slette. Hvad er dine prognoser om den fremtidige Donbass?

For det første er det et hus. Jeg kan ikke opgive ønsket om at deltage i dit hjem. Derfor er det håb om, at der vil være det ukrainske flag, det ukrainske territorium. Selvfølgelig vil hun være lidt anderledes. Men jeg fortsætter med at håbe, at situationen vil ændre sig, og der er forudsætninger for dette.

Den anden mulighed bestemmer, at dette kan være patrimony af samme Rinat Akhmetov, men under det ukrainske flag. En ting er klart, slutningen af \u200b\u200bdenne konflikt kommer ikke snart. Nu forsøger Putin at skubbe landet af denne disfigured Rusland tilbage til Ukraine, så vi stadig gendanner det.

Forresten, efter befrielsen af \u200b\u200bfangenskabet flyttede du til Kiev. Nu ser du ofte dine Donetsk Comers? Hvordan har deres liv ændret sig?

På Donskhan, som jeg møder i Kiev, er der arbejde, der er en hvile, magten af \u200b\u200bdem bøjer konstant, men de lider. Fra landsmænd, der bor her, hørte jeg konstant, at de ville besøge deres hjem, da Donetsk vender tilbage til Ukraine. Men dette vil være nostalgi, og de fleste af doneterne tror jeg, at de foretrækker at blive på nye steder.

Hvordan føler du dig om journalisters ture til den besatte Donetsk? Synes de op på begyndelsen af \u200b\u200bfred i øst i Ukraine?

Jeg er kategorisk i denne henseende: Jeg kan ikke se fordele og mening i sådanne ture. Ankommer til Donetsk, vil du se en ren, smuk og fredelig by. Men hvordan de lever i virkeligheden, ved du ikke. Dette kan kun gøres indefra.

- Det vil sige, de vil ikke se alle livets egenskaber i Donetsk?

Jo da. Dette er først og fremmest sociale ubehagelige problemer: problemer med arbejde, højt, sammenlignet med førkrigsniveauet, priserne. Hverken kjole smukt eller gå i biografen og dumt overleve - for at købe det mest nødvendige. Og derudover er der ingen åbenhed, ærlighed med hensyn til mennesker. Alle er i tankerne og forstår, at hvis det deles af hans tanker og åbenbaringer, kan det ende dårligt.

Byen er allerede helt anderledes. Ingen af \u200b\u200bde besøgende i journalister vil være i stand til at give en trofast vurdering af situationen, han vil simpelthen ikke alle vise. Journalisten vil gå der med tanker, som vil falde i helvede. Og i virkeligheden vil han se, at alt er fint. Denne vurdering tjener ikke ingen indikator, fordi hvis det er objektivt at opfatte det, at det er bedre end forventet, "det betyder at forsøge at se nogle positive nuancer, der ikke er det rigtige.

Lad os så se på Krim. Krim tatars, sammen med den "rigtige sektor", begyndte markethouse på halvøen. Er det fornuftigt i sådanne handlinger?

Jeg kan svare på eksemplet på Donetsk. Nu for at komme til byen fra Ukraine, skal du betale skøre penge, gå gennem Rusland og overtræde loven. Nu i Donetsk - russisk enklave. I butikker beregnes af rubler, det vil sige, vi har givet Donbass økonomisk. Derfor tager CRIMEA's råvareblokade endnu mere af halvøen fra fastlandet, hvilket giver mulighed for at udfylde det lokale marked for russiske varer. På den anden side, hvad i helvede har vi stadig mad der?!

Lad os tale om kunst. En af dine installationer er et "korthus" - det blev meget populært i udlandet. Hvad er hendes essens?

På store spillekort viser de militanters ledere, der har fanget magt i DPR og LNR. Grundlaget for den russiske præsident Vladimir Putin er grundlaget. Når Putins kort, som i dette dæk er vist i Jokers rolle, banke ud foden, så falder hele huset øjeblikkeligt.

"Korthus" blev lavet til Paris, men jeg gik ikke der, fordi det var officielt skrevet i den ønskede liste som mangler. Generelt overvejer jeg ikke denne sang af et specielt hit, men der var en tid, hvor det viste sig at være helt forresten.

- Hvad var det for tiden?

Vi (Foundation "Isolation", som tidligere fungerede i Donetsk, - "Apostrophe") gik til byerne Donetsk-regionen, for eksempel til Slavyansk og Kramatorsk. Disse er to byer i hvilken krig begyndte. De oplevede en masse sorg og er i en afstand af en langstrakt arm fra konfliktlinjen. Ikke desto mindre lever indbyggerne i disse byer på forskellige måder. I Kramatorsk snuble vi straks på forhindringer i implementeringen af \u200b\u200bideen om at holde en udstilling på en central gade. Byrådet godkendte ikke vores ide, og på trods af invitationerne besøgte aldrig arrangementet. Senere blev vores kollega ansvarlig for kommunikation, opkald pressigt med trusler. På samme sted blev vi født ideen om at tilbringe Flash Mob - gå gennem byen med disse kort. Reaktionen af \u200b\u200bfolk var fantastisk: Nogen gemte øjnene og forsøgte ikke at lægge mærke til os, nogen forkælet. Og kun en gang fra bilen, der passerer ved bilen, hørte vi at godkende ord og bip clason. Jeg kunne ikke forestille mig selv - de var under "magten af" terrorister, virkelig de ikke ser, hvad der foregår i Donetsk nu?

- Hvordan gik alt til Slavyansk?

Selvom byer deler kun 20 km, var situationen i Slavyansk det modsatte. Folk deltager aktivt i de prokrainske bevægelser: hver uge kører med ukrainske flag, borgmesteren har en rapport til beboerne i byen, på trods af at sammensætningen af \u200b\u200bmagten har lidt at ændre sig efter forsøg på at fange byen.

- Hvad er kreative planer for fremtiden?

Jeg har et mål - hver dag gøre skitser til grafiske romaner, som alle vil ringe tegneserier. Jeg vil gerne have tid til slutningen af \u200b\u200båret. Den 1. oktober blev jeg inviteret til Slavyansk. Der giver de mig nogen væg, der kan vurderes. Jeg kan nok ikke nægte mig selv i fornøjelse og gå der. På Vozdvizhenka i Kiev vil blive udsat for "torturkammeret, hvor abstrakt kunst tortur." Det virker sjovt, og det er faktisk en seriøs ting. Det var før i Spanien. Jeg blev foreslået at forbinde historien, hvor kunsten og vores historie bliver tortureret til kunst. Vi vil skabe.

Fandt en fejl - Vælg og klik på CTRL + ENTER.