Zakharov, adrian dmitrievich. Den russiske arkitekt A

Jeg vil fortsætte med at uploade her mine artikler om russiske arkitekter fra det sidste udgivne bind af "Orthodox Encyclopedia". Den første var Ivan Petrovich ZARUDNY, den anden med bogstavet "Z" vil være Andrey ZAKHAROV. Det er sjovt, at ideen om at skrive monografiske artikler om arkitekter, der ydede et væsentligt bidrag til kirkens arkitektur, ikke umiddelbart dukkede op i "Ortodokse Encyklopædi", men da flere bind allerede var udgivet. Derfor befandt de arkitekter, hvis brev allerede er bestået, sig på flugt, blandt dem, ser det ud til, og ... åh rædsel! - BAZHENOV (Mr. Barkhin vil helt sikkert slå hele ledelsen af ​​denne publikation med en tung kendelse!). Sådan gør vi alle de store ting, "som Gud vil det." Så,

ZAKHAROV Andreyan Dmitrievich (1761, Skt. Petersborg - 1811, Skt. høj klassicisme eller empirestil med en romantisk og sublim forståelse af det arkitektoniske billede, som legemliggjorde ideen om imperiets storhed og magt, samt med en ensembletilgang til løsning af byplanlægningsproblemer. Arkitektens egen kreative arv er relativt lille, men tilstedeværelsen i den af ​​flere indiskutable mesterværker (for eksempel Admiralitetsbygningen i Skt. Petersborg) og Zakharovs aktive pædagogiske aktivitet gør ham til en nøglefigur i den russiske arkitektoniske proces, som havde en betydelig indflydelse på udviklingen af ​​stilen.

HELVEDE. Zakharov blev født i en fattig officersfamilie i udkanten af ​​St. Petersborg, i en ung alder blev han sendt til en skole på Kunstakademiet, hvor han straks viste sig godt, hvilket han offentligt blev tildelt en bog for i 1769. Zakharov fortsatte sine studier på akademiet i arkitektklassen med A.A. Ivanova. I 1782 blev han for sit afgangsprojekt af "fokzal"-bygningen, beregnet til rekreation og underholdning, tildelt en stor guldmedalje og ret til pensionistrejse til Frankrig, hvor han opholdt sig fra begyndelsen af ​​1783 til midten af ​​1786. I Paris håbede Zakharov at studere under vejledning af Sh de Vailly, men han afviste ham på grund af manglende ledige stillinger. Efter at have arbejdet i nogen tid under vejledning af en lidet kendt J.-Ch. Blikar, Zakharov kom i lære hos den kongelige arkitekt J.-F. Chalgren, i fremtiden en af ​​grundlæggerne af Napoleon Empire-stilen. I Chalgrens værksted omfavnede Zakharov fascinationen af ​​megalomani, karakteristisk for førrevolutionær fransk nyklassicisme, med dens karakteristiske pyranesiske læsning af antikken, alvorlige minimalisme af generaliserede former og kontrasterende volumengeometri. Udover Schalgren selv påvirkede andre ledere af den nye retning også den russiske arkitekt, primært K.-N. Ledoux og E.-L. Bulle. Efter at være kommet i kontakt med den franske skoles dristige eksperimenter og arvet en romantisk forståelse af storhed fra den, demonstrerede Zakharov, da han vendte tilbage til sit hjemland, sin tilslutning til traditionerne for russisk klassicisme fra Catherines æra, som er karakteriseret ved en opmærksomt kompetent holdning til ordenen og rolige symmetriske sammensætninger.

Da han vendte tilbage til Rusland, trådte Zakharov i tjeneste ved Kunstakademiet, i 1794 modtog han titlen som akademiker. Det tidligste af de projekter, der er kommet ned fra ham, tilhører 1792 - en skitse af en højtidelig udsmykning i anledning af indgåelsen af ​​Jassy-fredstraktaten med Det Osmanniske Rige. Desværre er arkitektens overlevende grafiske arv ekstremt utilstrækkelig og komplicerer studiet af hans arbejde. Nogle af hans vigtige projekter kendes kun fra beskrivelser. Siden 1794 tjente Zakharov som arkitekten for alle akademiske bygninger og knyttede endnu tættere hans professionelle aktiviteter til akademiet. Fra 1797 blev han opført som professor i arkitektur, i 1802 blev han valgt til medlem af Akademirådet, og et år senere - senior professor i arkitektur. Indtil slutningen af ​​sit liv underviste han og opdragede flere generationer af kandidater. Hans mest berømte elev er A.I. Melnikov, der byggede mange bygninger i empirestil og senklassicisme, inkl. flere store katedraler i forskellige byer i Rusland. En anden dygtig elev af Zakharov var S.E. Dudin, forfatteren af ​​de slående klassicistiske bygninger og ensembler i Izhevsk, hvoraf Izhevsk-anlægskomplekset, designet under indflydelse af Zakharov-admiralitetet, skiller sig ud.

I 1800 blev Zakharov ved kejserligt dekret udnævnt til arkitekten af ​​Gatchina, som blev forvandlet af Paul I fra en landbolig til en by. Under ledelse af arkitekten, der begynder opførelsen af ​​klosteret St. Harlampy, park strukturer, en kirke i landsbyen. Lille Kolpano, paladskirken er ved at blive færdig igen, talrige projekter for parken og byen udføres. Men kort efter mordet på kejseren blev arbejdet indskrænket. Meget blev aldrig realiseret eller fuldført med opgivelsen af ​​skulpturelle dekorationer. Fra Zakharovs bygninger i Gatchina er pavillonen fjerkræhus (genskabt i henhold til det oprindelige projekt i 1844), Pukkelrygbroen og resterne af Three-Arch (eller Lion) Bridge blevet bevaret.

I 1805 blev Zakharov udnævnt til chefarkitekt for Admiralitetet for at begynde arbejdet med sit livs hovedværk - en større rekonstruktion af Admiralitetsbygningen i St. Petersborg, bygget i 1730'erne. I.K. Korobov. Efter at have overtaget ledelsen af ​​omstruktureringen af ​​Admiralitetet fra Charles Cameron udviklede Zakharov allerede i 1805 et projekt for en fuldstændig ændring af bygningens facader, og i 1806 forberedte han det endelige udkast til hele genopbygningen med ombygning og ny tilpasning af lokalerne til det nyligt oprettede søministeriums behov. Byggeriet begyndte umiddelbart efter godkendelsen af ​​projektet og varede i mange år, indtil 1823. I processen opstod der regelmæssigt vanskeligheder med finansiering, leveringsdatoen for objektet blev udskudt, Zakharov havde konflikter med embedsmænd, hvilket i sidste ende alvorligt underminerede hans helbred. Han levede aldrig for at se færdiggørelsen af ​​arbejdet, da han døde i august 1811.

Det fornyede Admiralitet er et af de mest fremragende mesterværker af russisk klassicisme, der åbner en række af de såkaldte. "Store projekter" af St. Petersborg i den første tredjedel af det 19. århundrede, som ændrede udseendet af byens centrum og forsynede den med en ny skala og stilistisk enhed. Zakharov formåede organisk at forbinde den utopiske skala af fransk megalomani med admiralitetets virkelige plads, grundlagt af Peter I, i strukturen og livet i St. Petersborg. Bygningen, der lukkede de tre-strålede hoveddommeres perspektiv, blev skabt som et arkitektonisk symbol på sømagten, hvilket også blev understreget af det allegoriske sprog i den rige skulpturelle udsmykning (sk. F.F. Shchedrin, I.I. Terebenev). Tårnet med et spir, tilbage fra Korobov-designet, i den nye Zakharovs udgave har styrket sin rolle som den vigtigste højhusdominerende. I dets arkitektoniske design blev de æstetiske principper for den nye Empire-stil fuldt ud manifesteret, især i dominansen af ​​store geometriske volumener med flade planer i kontrast til indretningens udsøgte smykker.

Ud over Admiralitetet udviklede Zakharov flere vigtigere projekter for St. Petersborg (ombygning af kabyssen på Vasilievsky Island, Admiralitetskasernen, den nye bygning af Marinehospitalet osv.), hvoraf kun lidt blev gennemført. Disse ideer, der forblev på papiret, er primært interessante ud fra synspunktet om nye byplanlægningstilgange, der kom ind i russisk arkitektur, stort set takket være Zakharov. Zakharovs projekter var ikke begrænset til St. Petersborg, i 1802 blev han instrueret i at udvikle flere projekter af "regeringsbygninger" til provinsbyer. Bygningerne opført på grundlag af Zakharovs tegninger i stil med streng klassicisme har overlevet i Chernigov (den civile guvernørs hus), Poltava (udviklingen af ​​Runde Plads) og andre byer.

Inden for kultarkitektur har Zakharov ikke mange værker, men de er interessante fra synspunktet om udviklingen af ​​det klassicistiske tempels typologi og stilens udvikling. Blandt de sjældne eksempler på middelalderstilisering i arkitektens arbejde er det uopfyldte koncept for klosteret St. Harlampy i Gatchina (1800). Klosteret, designet efter ordre fra Paul I, passer organisk ind i kejserens romantiske fantasikreds, som drømte om genoplivningen af ​​riddermoralen og middelalderens fromhed. Klosteret blev udtænkt af Zakharov i form af et katolsk kloster med træk af fæstningsarkitektur (som indikeret af støttepiller og små åbninger), men uden klare stilistiske træk. Arkitekten brugte minimale indeslutninger af romanske, gotiske og endda barokke elementer, som om han antydede den lange historie af det gamle kloster, som var under forandring. Den dominerende rolle i den asymmetriske sammensætning skulle indtages af en kirke af basilika-type med tre skibe, kun afsluttet med et miniaturetabernakel og et beskedent barokgotisk klokketårn. Indeni formodedes en ikonostase, arrangeret efter princippet om traditionelle tyablo-ikonostaser, men med lancet-gotiske rammer. I begyndelsen af ​​1801 blev der gravet grøfter til opførelsen af ​​klostret, og fundamentet blev delvist lagt, men efter Pauls død ophørte alt arbejde.

I umiddelbar nærhed af Gatchina i landsbyen. Lille Kolpano designet af Zakharov i 1799-1800 blev der bygget en luthersk kirke. Halltemplets enkle layout suppleres af et højt tårn, oprindeligt toppet med et valmet tag. I udformningen af ​​facaderne konfronteret med kalksten kombinerede Zakharov klassiske elementer (rustik) med gotisk (spidse åbninger), som er et karakteristisk træk ved den såkaldte. Pavlovsk romantik.

For Gatchina afsluttede Zakharov også templets projekt i den uddannelsesmæssige landsby, som forblev urealiseret. At dømme efter de resterende tegninger skulle den monumentale kirke, hugget i proportioner, have lignet St. Joseph-katedralen i Mogilev, designet tilbage i 1780 af N.A. Lvov. Dens interessante træk var kuplens brede og lave tromle, skåret igennem af mange buede vinduer - en teknik traditionelt i Katarinas klassicisme, der indikerer græske prototyper og først og fremmest Sophia af Konstantinopel.

I 1800-tallet. på vegne af kejserinde Maria Feodorovna afsluttede Zakharov flere versioner af projektet med monument-mausoleet til Paul I til parken i Pavlovsk. Kendt fra tegningerne (i 1807-1810 blev Tom de Thomons projekt udført), demonstrerer de ideens romantiske karakter med en overflod af skulptur, frodig indretning og spektakulær teatralisering i tidens ånd. Så i den første version, hvor Zakharov startede fra billedet af den egyptiske pyramide, blev to rygealtre udtænkt ved indgangen. I det andet projekt er det rotundale mausoleumsrum indskrevet i en lakonisk terning med en dorisk portik.

Zakharovs vigtigste bidrag til kirkens arkitektur er forbundet med udviklingen af ​​en type monumental kuppelbasilika, der på den ene side rejser sig efter modellen af ​​det parisiske Pantheon (Church of St. Genevieve, arkitekt J.-J. Soufflot), og på anden, fortsætter linjen fra Treenighedskatedralen i Alexander Nevsky Lavra I.E. Starova. I januar 1801 godkendte Pavel I projektet af kirken ved Obukhov Steel Works (tidligere Aleksandrovskaya Manufactory), afsluttet af Zakharov. Orienteringen mod Starov Treenighedskatedralen er indlysende - udover den generelle typologiske lighed er der genkendelige citater, såsom formen af ​​en kuppelformet rotunde med halvsøjler eller en sekssøjlet indgangsportiko.

Billedet skabt af Zakharov var bemærkelsesværdigt for dets lakonisme. Det valgte tema for basilikaen med den dominerende "romerske" kuppel var relevant i lyset af Paulus' utopiske projekter om at genoprette den opløste enhed i kristendommen. Forud for den endelige version kom den første, hvor kirken i endnu højere grad lignede katedralen i hovedstadens kloster med to tvillingetårne ​​på den vestlige facade. Efter kejserens anvisning blev projektet beordret til at omarbejde, fjerne tårnene, hvilket Zakharov gjorde, ved at placere to klokketårne ​​på siderne af loftet på verandaen, som en skærm fastgjort til templets krop.

Opførelsen af ​​kirken blev først påbegyndt i 1804 til minde om Paulus I, hvorfor det blev besluttet at indvie den til ære for apostlen Paulus. Under ledelse af arkitekten G. Pilnikov blev templet opført indtil 1806, hvorefter arbejdet blev suspenderet og først genoptaget i 1817 efter Zakharovs død. Derefter blev det ufærdige tempel demonteret af tekniske årsager og begyndte at bygge nyt i henhold til Zakharovs projekt. Samtidig opstod der vanskeligheder, tk. der forelå ikke et komplet sæt tegninger, inkl. sidefacader og detaljeplaner. Projektet blev afsluttet af arkitekten N.A. Anisimov, som selvstændigt tegnede kirkens indre og sidefacader. Først i 1826 blev templet indviet, og i 1930 blev det ødelagt til jorden.

Zakharov udviklede temaet startet af Apostlen Pauls kirkes projekt i hans mest berømte og betydningsfulde kirkeværk - St. større harmoni i proportioner og gav udtryksfuldhed til billedet af katedralen ved at introducere et højt klokketårn, afsluttet med et elegant søjle rotunde og et skarpt spir. Ud over franske prototyper i katedralens silhuet, især dens klokketårn, bør man bemærke indflydelsen fra et-tårns kirker af engelsk klassicisme, inkl. bygninger af K. Rena.

St. Andrew's Cathedral, der blev revet ned i 1932, var et bemærkelsesværdigt fænomen i opbygningen af ​​russisk klassicisme, der påvirkede arkitekturen af ​​nogle templer i provinserne og gav anledning til to relativt nøjagtige gentagelser, der kun afviger fra originalen i detaljer. Transfiguration Cathedral i Dnepropetrovsk (tidligere Jekaterinoslav, 1830-1835) i 1805-1806 designet af Zakharov selv, men disse tegninger er ikke fundet. I 1820'erne. arkitekten F. Sankovsky udførte et projekt baseret på Zakharovsky-projektet af Kronstadt-katedralen, ifølge hvilket Yekaterinoslavsky-katedralen til sidst blev bygget. Den anden kopi af St.Andrew's Cathedral dukkede op i 1816-1823. i Izhevsk og er forbundet med aktiviteterne hos en elev af Zakharov S.E. Dudin. Han afsluttede først sit eget projekt af Alexander Nevsky-katedralen, som blev afvist, hvorefter han tog lærerens plan som grundlag og ændrede nogle detaljer, først og fremmest færdiggørelsen af ​​klokketårnet. Indflydelsen af ​​Kronstadt-katedralens udseende kan iagttages i en række projekter og bygninger af A.I. Melnikov, såvel som andre arkitekter, for eksempel A.A. Mikhailov i projektet af St. Catherine Church på Vasilievsky Island i St. Petersburg (bygget i 1811-1823).

Admiralitet

Panorama af Admiralitetet før udviklingen af ​​det indre territorium

En variant af projektet af Paul I's mausoleum. Så et par flere

Apostlen Pauls kirke på Obukhov-fabrikkerne. Nedrevet i 1930'erne.

Verandaen til Apostlen Pauls Kirke ved Obukhov-fabrikkerne

St. Andrews katedral i Kronstadt. Nedrevet i 1930'erne.

Farvebilleder stjålet fra

Biografi

Født den 8. august 1761 i familien til en mindreårig ansat i Admiralitetsrådet. I en tidlig alder blev han sendt af sin far til en kunstskole på St. Petersburgs kunstakademi, hvor han studerede indtil 1782. Hans lærere var A. F. Kokorinov, I. E. Starov og Yu. M. Felten. I 1778 modtog Andreyan Zakharov en lille sølvmedalje for projektet af et landsted, i 1780 - en stor sølvmedalje for "en arkitektonisk sammensætning, der repræsenterer prinsernes hus." Efter eksamen fik han en stor guldmedalje og ret til en pensionistrejse til udlandet for at fortsætte sin uddannelse. Han fortsatte med at studere i Paris fra 1782 til 1786 under J. F. Chalgren.

I 1786 vendte han tilbage til St. Petersborg og begyndte at arbejde som lærer ved Kunstakademiet, samtidig med at han begyndte at beskæftige sig med design. Efter et stykke tid blev Zakharov udnævnt til arkitekten af ​​alle de ufærdige bygninger på Kunstakademiet.

Derefter arbejdede han i Skt. Petersborg og nåede titlen som chefarkitekt for flådeafdelingen.

1803-1804. Arkitektonisk plan for Nizhny Novgorod-messen

Zakharov udarbejdede et udkast til arkitektonisk plan for Nizhny Novgorod-messen, ifølge hvilken arkitekten A.A. Betancourt byggede den et par år senere.

1805-1811 Arbejde på Admiralitetsbygningen

Den indledende konstruktion af Admiralitetet blev udført af arkitekten I.K.Korobov i 1738; denne bygning er det største monument af russisk imperiums arkitektur. Samtidig er det en bydannende bygning og et arkitektonisk centrum i St. Petersborg.

Zakharov udførte arbejde i 1806-1811. Ved at skabe en ny, storslået bygning med længden af ​​hovedfacaden 407 m, bibeholdt han konfigurationen af ​​den plan, der allerede eksisterede. Efter at have givet Admiralitetet et majestætisk arkitektonisk udseende, formåede han at understrege dets centrale placering i byen (hovedvejene konvergerer til den med tre bjælker). Bygningens centrum er et monumentalt tårn med et spir, hvorpå en båd er placeret, som er blevet byens symbol. Denne båd bærer det gamle spir fra Admiralitetet, skabt af arkitekten I.K.Korobov. I facadens to fløje, symmetrisk placeret på tårnets sider, veksler enkle og klare volumener, såsom glatte vægge, stærkt fremspringende porticos, dybe loggiaer med et komplekst rytmisk mønster.

Designets stærke side er skulpturen. Bygningens dekorative relieffer supplerer de store arkitektoniske volumener, de grandiost udsatte facader er skygget af skulpturelle grupper nær væggen.

Det indre af bygningen har bevaret sådanne interiører af Admiralitetet som en lobby med en storslået trappe, et mødelokale og et bibliotek. Overfloden af ​​lys og udsmykningens exceptionelle elegance modsvares af den klare strenghed af de monumentale arkitektoniske former.

Andre arbejder i St. Petersborg og forstæder

Mens han arbejdede på admiralitetet, arbejdede Zakharov også på andre opgaver:

Hovedartikel: Proviant Island

Især udviklede Zakharov omkring 1805 et projekt til katedralen for den hellige store martyr Katarina i Jekaterinoslav. Katedralen blev bygget efter arkitektens død i 1830-1835. under navnet Preobrazhensky og har overlevet den dag i dag. Udformningen af ​​katedralen blev også brugt af arkitekten S.E. Dudin for opførelsen af ​​Alexander Nevsky-katedralen i Izhevsk.

A. D. Zakharov blev begravet på Smolensk ortodokse kirkegård. I 1936 blev asken og gravstenen fra A.D. Zakharov og hans forældre blev overført til

Udviklingsprojekt af Vasilievsky Island

Andreyan (Adrian) Dmitrievich Zakharov(8 () august - 27. august (8. september), Skt. Petersborg) - russisk arkitekt, repræsentant for Empire-stilen. Skaberen af ​​komplekset af bygninger af Admiralitetet i St. Petersborg.

Biografi

Født ind i familien til en mindreårig ansat i Admiralitetsrådet. I en tidlig alder (han var endnu ikke seks år gammel) blev han sendt af sin far til en kunstskole på St. Petersburgs kunstakademi, hvor han studerede indtil 1782. Hans lærere var A. F. Kokorinov og I. E. Starov. Efter eksamen fik han en stor guldmedalje og ret til en pensionistrejse til udlandet for at fortsætte sin uddannelse. Han fortsatte med at studere i Paris fra 1782 til 1786 under J. F. Chalgren.

I 1786 vendte han tilbage til St. Petersborg og begyndte at arbejde som lærer ved Kunstakademiet, samtidig med at han begyndte at beskæftige sig med design. Efter et stykke tid blev Zakharov udnævnt til arkitekten af ​​alle de ufærdige bygninger på Kunstakademiet.

1803-1804. Arkitektonisk plan for Nizhny Novgorod-messen

Zakharov udarbejdede et udkast til arkitektonisk plan for Nizhny Novgorod-messen, ifølge hvilken arkitekten A.A. Betancourt byggede den et par år senere.

Alexander Garden og Admiralitetet

1805-1823 Arbejde på Admiralitetsbygningen

Den indledende konstruktion af Admiralitetet blev udført af arkitekten I.K.Korobov i 1738; denne bygning er det største monument af russisk imperiums arkitektur. Samtidig er det en bydannende bygning og et arkitektonisk centrum i St. Petersborg.

Zakharov udførte arbejde i 1806-1823. Ved at skabe en ny, storslået bygning med længden af ​​hovedfacaden 407 m, bibeholdt han konfigurationen af ​​den plan, der allerede eksisterede. Efter at have givet Admiralitetet et majestætisk arkitektonisk udseende, formåede han at understrege dets centrale placering i byen (hovedvejene konvergerer til den med tre bjælker). Bygningens centrum er et monumentalt tårn med et spir, hvorpå en båd er placeret, som er blevet byens symbol. Denne båd bærer det gamle spir fra Admiralitetet, skabt af arkitekten I.K.Korobov. I facadens to fløje, symmetrisk placeret på tårnets sider, veksler enkle og klare volumener, såsom glatte vægge, stærkt fremspringende porticos, dybe loggiaer med et komplekst rytmisk mønster.

Designets stærke side er skulpturen. Bygningens dekorative relieffer supplerer de store arkitektoniske volumener, de grandiost udsatte facader er skygget af skulpturelle grupper nær væggen.

Det indre af bygningen har bevaret sådanne interiører af Admiralitetet som en lobby med en storslået trappe, et mødelokale og et bibliotek. Overfloden af ​​lys og udsmykningens exceptionelle elegance modsvares af den klare strenghed af de monumentale arkitektoniske former.

Andre job

Mens han arbejdede på admiralitetet, arbejdede Zakharov også på andre opgaver:

Hovedartikel: Proviant Island

Hovedartikel: St. Andrew's Cathedral (Kronstadt)

Især udviklede Zakharov omkring 1805 et projekt til katedralen for den hellige store martyr Katarina i Jekaterinoslav (nu Dnepropetrovsk). Katedralen blev bygget efter arkitektens død i 1830 - 1835. under navnet Preobrazhensky og har overlevet den dag i dag.

Litteratur

• Grimm G.G., Arkitekt Andrey Zakharov... - M., 1940
• Arkin D., Zakharov og Voronikhin... - M., 1953
• Pilyavsky V.I., Leiboshits N. Ya., Arkitekt Zakharov... - L., 1963
• Shuisky V. K., "Andreyan Zakharov". - L., 1989
• Rodionova T.F. Gatchina: Historiens sider. - 2. rettet og suppleret. - Gatchina: Ed. SCDB, 2006 .-- 240 s. - 3000 eksemplarer. - ISBN 5-94331-111-4

Links

Wikimedia Foundation. 2010.

08/08/1761 - 08/27/1811), en klassiker inden for russisk arkitektur. Nedstammer fra en lille embedsmands familie. I 1767-82 på St. Petersburg Academy of Arts, i 1782-86 hendes "pensionist" (lærd) i Paris, fra 1787 undervist ved St. Petersburg Academy of Arts, fra 1794 - adjungeret professor, 1797 - professor , fra 1803 - en seniorprofessor. I 1794-99 var Zakharov "arkitekten for akademiske bygninger", i 1799-1801 - hovedarkitekten for byen Gatchina, fra 1805 - "Chief Admiralitetsarkitekten", overvågede design og konstruktion af mange offentlige bygninger i stor havn byer i Rusland.

Zakharov - skaberen af ​​et af mesterværkerne i russisk arkitektur i Empire-stil - Admiralitetet i St. Petersborg (startet i 1806, afsluttet i 1823 efter Zakharovs død). Hovedadmiralitetet, bygget i henhold til Zakharovs projekt, er blevet en af ​​de dominerende i den arkitektoniske sammensætning af St. Petersborg. Bygningens midte med en kraftig søjlegang er kronet med et forgyldt spir ("Admiralitetsnål"). Zakharov byggede også en katedral i Kronstadt (1806-17, har ikke overlevet), skabte projekter til udvikling af Vasilyevsky Island i Skt. Petersborg, Proviant Society's bygninger (1806-08), Galley Port (1806-09) , projekter af bygninger til provins- og distriktsbyer. I alt blev mere end 600 bygninger bygget i henhold til Zakharovs projekter.

Fremragende definition

Ufuldstændig definition ↓

ANDREYAN DMITRIEVICH ZAKHAROV

1761-1811) Zakharovs arbejde er en af ​​de lyseste og mest informative sider i historien om russisk arkitektur i det 18.-19. århundrede. Den innovative værdi af hans arbejde er enorm. Ingen før ham havde formået at realisere i en sådan skala og med en sådan kraft ideen om en matrix-lignende bygning, der dominerer i et stort byensemble og udtrykker en ophøjet populær idé i så klare og integrerede billeder med hele dens struktur. formularer. I denne henseende er Admiralitetet et usædvanligt fænomen i hele arkitekturen i moderne tid, og dets forfatter indtager med rette en af ​​de lige steder blandt de store arkitekturmestre, ægte klassikere af russisk og verdenskunst. Andreyan Zakharov blev født den 19. august 1761 i familien til en admiralitetsembedsmand, overofficeren Dmitry Ivanovich Zakharov, som på sin lille løn formåede at opdrage to sønner til Rusland, som glorificerede deres efternavn i videnskab og kunst. Den første søn, Yakov, blev akademiker, professor i kemi og mekanik, den anden søn, Andreyan, blev akademiker, professor i arkitektur. I det rolige Kolomna, i udkanten af ​​St. Petersborg, tilbragte Andreyan de første år af sit liv. Den ægteskabelige status var vanskelig, så en lykkelig begivenhed for familien var beslutsomheden af ​​den seksårige Andreyan som elev på kunstskolen på Kunstakademiet. Lille Andreyan Zakharov måtte leve blandt fremmede og være fuldstændig afhængig af statslige mentorer. Dette påvirkede hans karakter i høj grad. Han voksede op som en indadvendt, betænksom og opmærksom dreng. Hans usikre stilling fik ham til at studere hårdt og arbejde hårdt. Drengen viste snart sin evne til videnskab og kunst. Efter sin eksamen fra college går Zakharov til akademiets arkitektoniske klasse. Her afsløres hurtigt den unge mands talent og hans store evne til den fine rumlige kunst. For et af sine første arkitektoniske projekter - "Country House" - modtager Andriyan den første akademiske pris - den lille sølvmedalje. Med hver elevs arkitektoniske sammensætning afsløres Zakharovs vidunderlige talent mere og mere bredt. Den ene efter den anden modtog han alle de akademiske udmærkelser, op til den højeste - Den Store Guldmedalje. Den sidste fejres den 3. september 1782, hans projekt af "Lysthuset", eller, som de kaldte det dengang, "Fokzal". På dette tidspunkt var Zakharov glad for innovative klassiske ideer fremmet af professorerne fra Kunstakademiet Kokorinov og Ivanov, for hvem han arbejdede. Derfor erfarer han med stor glæde, at han ved Akademirådets beslutning "... for succes og fortjenstfuld adfærd i kraft af det akademiske privilegium blev forfremmet til 14. klasse af en kunstner og sendt til fremmede lande som pensionist til få yderligere succes inden for arkitektur." Faktisk vil han i "fremmede lande", i Paris, hvor han er udsendt, være i stand til at stifte bekendtskab med de berømte bygninger af de førende arkitekter i Frankrig, som han allerede havde hørt så meget om på St. Petersburg Academy . I efteråret 1782 sejlede Zakharov sammen med tre andre pensionister fra Kunstakademiet fra Kronstadt til Frankrig. I Paris begyndte pensionister straks at deltage i en klasse i naturtegning på Kunstakademiet. Ved ankomsten til Frankrigs hovedstad sendte Zakharov uden forsinkelse med et anbefalingsbrev fra professor A.A. Ivanova gik til den store arkitekt de Valya. Men hans værksted var allerede afsluttet, den russiske arkitekt måtte lede efter en anden lærer. Han kom til den lidet kendte arkitekt Zh.Sh. Belikar, og besluttede så at se Chalgren. Zakharovs kreative quests faldt sammen med tankerne og forhåbningerne hos hans nye lærer, Chalgren, som senere blev berømt for den grandiose Triumfbue, der blev opført på den runde Place de l'Est i Paris. Andreyan øvede sig i at kopiere Schalgrens værker, var engageret i komposition, udførte programmet for det arkitektoniske projekt, der var tildelt ham. I 1784 sendte Schalgren til Sankt Petersborgs Kunstakademi en strålende anmeldelse af sin elev, hvis enestående talent og sjældne arbejdsevne vakte hans beundring. "I øjeblikket arbejder Zakharov under mit lederskab, hvis evner og adfærd jeg ikke kan rose nok. Sådanne mennesker giver altid en god idé om den skole, der opdragede dem, og giver dem mulighed for at værdsætte den institution, der yder sådan en strålende protektion af kunsten. Hvis, som jeg ikke er i tvivl om, denne unge mands iver, udholdenhed og forsigtige opførsel fortsætter, vil du helt sikkert byde ham velkommen ved din tilbagevenden ... ”Efter at være vendt tilbage til Rusland underviser Zakharov på akademiet. Fra 1794 til 1800 havde han stillingen som adjungeret professor i arkitektur, arkitekt og vicevært af akademiske bygninger, og fra 1799 til 1801 var han arkitekt for byen Gatchina. I 1802 blev Zakharov valgt til kunstakademiets råd, i 1803 blev han akademiets seniorarkitekt. Senere skrev Olenin om Zakharov og hans elever: "Som ... en senior professor i arkitektur, bragte han den største fordel for akademiet ved at uddanne en af ​​de mest berømte af nutidens russiske arkitekter." Fra 1802 til 1805 var Charles Cameron ansvarlig for byggeriet ved Admiralitetet. Det var svært for den ældre arkitekt at klare de konstant stigende mængder af design- og anlægsarbejder og overvåge gennemførelsen af ​​sidstnævnte til tiden. De begyndte at lede efter en yngre og mere energisk arkitekt. Opgaven viste sig at være så svær, at minister P.V. Chichagov til at håndtere dette problem. Han betragtede Zakharov som den bedst egnede kandidat. Som et resultat blev der den 25. maj 1805 udstedt et dekret: "Chief Admiralty Architect Cameron skulle afskediges fra sin nuværende stilling, og afdelingerne for Zakharov Academy of Arts skulle udnævnes i hans sted med en løn på tusind. fem hundrede rubler om året ..." Arkitekten udviklede mange projekter til russiske byer. De fleste af hans værker har dog ikke overlevet den dag i dag. Og uden dem er det umuligt at få et komplet billede af en arkitekts gigantiske arbejde. Admiralitetskasernen har ikke overlevet på bredden af ​​Neva. Fra det enorme kompleks af Marine Hospital, genopbygget og udvidet af Zakharov, forblev et lille fragment, og selv da med forvrængninger, på Klinicheskaya Street. Projektet med monumentale, på trods af den lave højde, købmandsforretninger på Neva-dæmningen overfor Mining Institute blev ikke implementeret. Originaliteten af ​​forfatterens håndskrift manifesterede sig her i en speciel, kun denne arkitekt er iboende i formernes renhed, proportionernes klarhed, i en kombination af smalle åbninger og brede vægge. Skulpturer ved indgangene, masker på nøglestenene er elementer i syntesen af ​​kunst, som er grundlæggende for Zakharov. Zakharov arbejdede som hovedarkitekten for flådeafdelingen og overvågede mange bygninger i landets admiralitet. I Petersborg skabte han admiralitetsstalde i træ på et stenfundament på Proviantsky-øen, ved bredden af ​​Moika-floden, ved mundingen af ​​Neva. Denne gruppe af projekter omfatter planer for et kadetkorps i Nikolaev, et hospital for Kazan, og det ikke-bevarede Sortehavshospital i Kherson - et helt kompleks af bygninger med en gårdhave, med et kompakt layout af bygninger. Ifølge hans design blev en kirke i apostlen Paulus' navn bygget i landsbyen Alexandrovskoye nær Shlisselburg, St.Andrew's Cathedral i Kronstadt. Reimers sagde i 1807, med henvisning til Gatchina-paladets kirke og projektet med at omstrukturere bygningen af ​​Videnskabsakademiet, at "i alle hans projekter er det klart, at denne kunstner havde et stort talent, han besidder viden og når højden af hans kunst." Dette er måske det mest interessante af alle Zakharovs egenskaber af hans næsten samtidige. Allerede i 1730'erne skrev Meyer i en forklarende tekst til sit velkendte håndskrevne atlas om udviklingen af ​​St. en af ​​hovedstadens smukkeste institutioner ”. Alt dette er sandt, men hans livs vigtigste præstation er bygningen af ​​hovedadmiralitetet i St. Petersborg, som blev genopbygget, eller rettere, genopbygget efter hans design. Zakharov begyndte sit design og genopbygning i efteråret 1805. Bygningen af ​​Ivan Korobovs admiralitet, fra tidspunktet for Peter den Stores konstruktion, i begyndelsen af ​​det 19. århundrede var allerede stærkt forfalden, og den var forældet med hensyn til den teknologiske skibsbygningsdel. Som det kan antages, kom Zakharov selv, som den nye arkitekt af Admiralitetet, til ideen om at genopbygge alle Admiralitetets bygninger. I hjertet af projektet for omstrukturering af Admiralitetet forlod Zakharov den gamle plan for Korobov. Skroget dækkede tre sider af beddingen og værftet. Befæstningsgrøfterne omkring blev fyldt op som unødvendige, og Admiralteyskaya-pladsen blev dannet i stedet for. Alt så ud til at forblive på plads, og samtidig ændrede alt sig til ukendelighed. Zakharov besluttede alt det arkitektoniske design i de monumentale, kraftfulde og højtidelige billeder af de russiske klassikere. Admiralitetets bygning er spredt bredt med sin hovedfacade i næsten fire hundrede meter. Dens længde er tilladt arkitektonisk ikke af en monoton mur, men af ​​tre bygninger, placeret i en række, i en linje. Sidekroppene er massive og rigt dekoreret med frontoner. Mellem dem, i den midterste del af en to-etagers, meget enkel bygning, rejser det centrale tårn sig over indgangsporten. Dette tårn var admiralitetets og hele byens hovedudsmykning på det tidspunkt. Det blev rejst over Korobov-tårnet, hvis træstruktur er bevaret og stadig eksisterer under et nyt spir. Højden på det nye tårn er treoghalvfjerds meter. Gennem det mægtige, tre etager høje stenmassiv er gangportens bue skåret over. Denne kraft understreges kunstnerisk af, at buen er lavet dobbelt. Først var det lavet af store sten, og så var det glat, med rig ornamentik af bannere og militærudstyr. Fra oven er buen overskygget af bannere af to flyvende "Glories". På begge sider af buen er kolossale grupper af karyatider, der understøtter de jordiske og himmelske sfærer på granitsøjler. Gesimsen er designet i en mandig og monumental dorisk orden. Indgangens triumfalitet understreges af den krigeriske udsmykning af væggen over gesimsen og figurerne af soldater i hjørnerne af massivet. Ovenover, over bygningens hovedindgang, er der et firkantet firkantet tårn. Den har otte-søjlede portikoer på alle fire sider. Otteogtyve statuer står over hver søjle af den yndefulde og slanke joniske orden på loftet. Tårnet ender med et gyldent spir prydet med et skib øverst. Alt er fremragende i dette arbejde af den russiske arkitekt. Sidehjørneportalerne fra Neva er harmoniske, enkle og samtidig så rige. Begge enorme buer, skåret ind i væggens glatte massiv, er indrammet i hjørnerne med vidunderligt proportionerede søjlegange. Og hvor er de færdige! Den øverste firkant er kronet med en rund tromme, og det runde tag er trådt hen mod de tre delfiner, som holder flagstangen med halen. Alle detaljer er gennemtænkte, passende og smukke. Arkitekten levede ikke for at se færdiggørelsen af ​​byggeriet. Men Zakharovs alsidige talent blev værdsat af hans samtidige. St. Petersborgs admiralitet blev beundret af Pushkin, Batyushkov, Grigorovich og mange kunstnere. Bygningen er ikke kun et arkitektonisk mesterværk, men også det dominerende træk ved byens centrum, hovedleddet i systemet af dens ensembler. Det fuldender perspektiverne af de tre gader og definerer den berømte tre-bjælke layout i St. Petersborg. Senere skrev Pavel Svinin om Admiralitetet, at "denne vigtige og nyttige bygning hører nu til hovedstadens hovedudsmykninger og kan ganske rigtigt kaldes et gigantisk vidne om russisk arkitekturs seneste succeser." Og i dag er det umuligt at forestille sig et panorama af Neva-bankerne uden Admiralitetet. Andrey Dmitrievichs skabelse blev et arkitektonisk symbol på byen ved Neva. Fra tidspunktet for hans udnævnelse til stillingen som chefarkitekt for Admiralitetet og indtil de sidste dage af hans liv overvågede Andreyan Dmitrievich byggeriet i mange havnebyer. Derudover udviklede Zakharov projekter og lavede skøn, ofte indgik han selv kontrakter med entreprenører og lavede forlig med dem og løste økonomiske problemer, der opstod. Det ekstraordinære omfang af hans kreative aktivitet og bredden af ​​hans ideer blev ofte mødt med en manglende forståelse af admiralitetets embedsmænd, som ofte erstattede den forretningsmæssige arbejdsatmosfære med relationer baseret på intriger og sladder. For at klare den enorme mængde arbejde havde arkitekten brug for en hel stab af assistenter, som han konstant manglede. Som et resultat blev Zakharov tvunget til at bruge meget tid på hårdt arbejde, der ikke krævede hans kvalifikationer. Gennem årene har han gentagne gange søgt ind på ekspeditionen af ​​Sankt Petersborgs Admiralitetsbygninger, som var en del af Admiralitetsafdelingen, med en anmodning om at skaffe ham assistenter. I stedet for at sende ham assistenter, blev der hurtigt fundet en undskyldning for at pålægge ham en bøde på en måneds indtjening for at forsinke en finansiel rapport! Zakharovs helbred var allerede undermineret fra et så overvældende arbejde efter fire år. Af erhvervskorrespondance følger det, at arkitekten højst sandsynligt led af hjerteanfald, som periodisk gentog sig fra år til år indtil hans død. Ak, på trods af den universelle anerkendelse, hans elevers kærlighed, kan Zakharovs liv ikke betragtes som lykkeligt. Han var ikke bestemt til at se færdiggøre nogen af ​​sine hovedværker. Zakharov tilhørte kategorien af ​​arkitekter, der efter at have kastet sig ud i byggeriet, var generøs i handling, forblev nærige med ord. Hans fremtoning formidles i portrættet af S. Shchukin, og han fremstår som en eftertænksom, tilbagetrukket, selvoptaget person, ligeglad med hæder og ære. Zakharov så meningen med livet kun i arbejdet. Tilsyneladende fandt han derfor ikke familielykke og forblev en ungkarl indtil slutningen af ​​sine dage. Efter at have forbundet sit liv med St. Petersburgs kunstakademi, hvor han studerede og derefter underviste, opgav arkitekten aldrig design- og byggeaktiviteter. Arkitekten boede permanent i en akademisk lejlighed. Zakharov besatte høje stillinger som professor i arkitektur ved Kunstakademiet og senere - "arkitektens chefadmiralitet", og pralede aldrig af sine titler, modtog ofte entreprenører derhjemme i uformelle omgivelser. Uanfægtet at give sig selv til sin elskede kunst, kombineret højt talent med en sjælden arbejdsevne, anså han arkitektur for at være hele sit livs arbejde. Zakharov var en mand med bred lærdom. Det bevarede katalog over hans bibliotek vidner om, at han var interesseret i både den kunstneriske side af arkitekturen og byggeteknikker. Listen omfatter for eksempel bøger om tømrerkunsten, "om kunsten at fremstille perfekte landlige bygninger", "om den nye hydrauliske maskine." I slutningen af ​​sommeren 1811 blev Zakharov syg og døde snart, den 8. september samme år. Han var kun halvtreds år gammel. Arkitekten blev begravet på Smolensk kirkegård.

Andrejan Dmitrievich Zakharov (1761-1811)

Arkitekten Andreyan Dmitrievich Zakharov, den berømte arkitekt af russisk klassicisme-imperiumstil, forevigede sig selv med opførelsen af ​​en unik bygning af Admiralitetet i Leningrad. A.D. Zakharov trådte ind i russisk arkitektur som en af ​​dens mest begavede repræsentanter, som en talentfuld arkitekt-byplanlægger, der dristigt løste de sværeste arkitektoniske problemer i sin tid. Han lagde stor vægt på organiseringen af ​​byggeriet, planlægningen af ​​individuelle landsbyer, genopbygningen af ​​tidligere bygget strukturer, den arkitektoniske og fuldgyldige løsning af små, utilitaristiske bygninger osv. Det er svært at overvurdere betydningen af ​​AD Zakharov for russisk arkitektur ved overgangen til det 18. og 19. århundrede. Med det admiralitet, han skabte, opsummerede han et væsentligt stadium i udviklingen af ​​russisk arkitektur og byplanlægning og bestemte deres videre udvikling i årtier.

Andreyan Dmitrievich Zakharov blev født den 19. august 1761 i familien til en mindre ansat i Admiralitetsrådet, Fændrik Dmitry Ivanovich Zakharov. I seks år blev han sendt til en skole på Kunstakademiet. Dermed var hans videre vej til kunst og arkitektur sådan set forudbestemt. Efter sin eksamen fra college flyttede han til "arkitekturklasserne" på akademiet, hvor han fortsatte sin uddannelse. Priser for succesfulde kursusprojekter, der vidner om hans store talent, følger efter hinanden.

I 1778 modtog han en anden sølvmedalje for projektet med "Landshuset", og to år senere, i 1780, for projektet "Prinsernes Hus" - den første sølvmedalje. I efteråret det følgende år dimitterede han fra Akademiet med en stor guldmedalje. Det blev modtaget af ham for sit speciale, der skildrer "fornøjelsens hus" (Fokzal). Denne sondring gav A.D. Zakharov ret til pensionering i udlandet.

Efter den etablerede tradition tog A.D. Zakharov i efteråret samme år til Frankrig sammen med andre studerende fra akademiet, som udmærkede sig ved de afsluttende eksamener.

Da han ankom til Paris, forsøgte A.D. Zakharov at komme ind i studiet hos den berømte franske arkitekt de Valli, som engang underviste Bazhenov. "Jeg blev præsenteret for ham," skrev Zakharov til Akademiet, "men han kunne ikke tage mig som sin elev ... han havde ingen plads, men tillod ham at bringe sine værker, som han aldrig nægtede nogen ..." .

A.D. Zakharov måtte lede efter en anden leder, der kunne fuldføre sin uddannelse med sine råd og instruktioner. Efter at have arbejdet i seks måneder for en lidet kendt arkitekt Belikar, gik A.D. Zakharov, der ikke var tilfreds med ham, til Chalgrain, under hvis ledelse han arbejdede indtil slutningen af ​​sin pensionering.

AD Zakharov informerede regelmæssigt Akademiet om sine studier: "Jeg fortsætter med at deltage i forelæsninger på Royal Academy," skrev han, "Jeg tager programmet, når de bliver spurgt på dette Akademi, jeg kopierer tid fra mesterværk" (rapport af 27. december, 1783) ... Den næste juli 1784 meddelte han, at et af hans projekter var blevet sendt til Sankt Petersborg: "Jeg var ledsager og tegnede et program for dette, som blev givet af hr. Chalgrain ... under hvis opsyn jeg arbejdede."

På trods af fuldstændig tilfredshed med sin leder og hans råd, stræbte A.D. Zakharov imidlertid efter at rejse til Italien, dette lovede land for alle kunstfolk i det 18. århundrede. Et besøg på de berømte monumenter i Rom og Norditalien, deres undersøgelse og skitsering, afsluttede så at sige studiet. Den 20. april 1785 informerede han officielt Akademiet om sit "intolerante og grusomme" ønske om at besøge Italien med dets kunstneriske og arkitektoniske skatte. "Uanset hvor herlige mestrene i arkitektskolen i Frankrig er," skrev Zakharov, "men den hjælp, som en kunstner kan få, er altid meget fremragende for dem, som Italien vil give ham, hvor kunsten blev opdraget i højeste grad. af perfektion." Kunstakademiet gjorde ikke indsigelse mod A.D. Zakharovs rejse til Italien, men frigav ikke pengene til det. Den unge arkitekt havde ikke sine egne midler, og hans brændende ønske forblev uopfyldt. I maj 1786 vendte A. D. Zakharov tilbage til sit hjemland.

Samme år, den 1. december, blev AD Zakharov anerkendt som "udnævnt" til titlen som akademiker. Han blev tilbudt et tema: "Hus til offentlig underholdning". Som du kan se, vandt offentlige bygninger mere og mere en plads i Kunstakademiets konkurrenceprøver. AD Zakharov afsluttede projektet om det foreslåede emne kun otte år senere - i 1794, da han blev tildelt titlen akademiker. En så lang forsinkelse i udførelsen af ​​projektet var forårsaget af en masse pædagogisk arbejde, som en ung arkitekt var inviteret til. Han begyndte dette arbejde på Kunstakademiet allerede i 1787 og afbrød det først ved sin død. Han ledede det både i årene med det mest intense arbejde på projektet og under opførelsen af ​​Admiralitetet, da denne kolossale bygning optog al hans opmærksomhed og styrke.

Det første værk af AD Zakharov, vi kender til, bør betragtes som projektet med en højtidelig udsmykning i forbindelse med indgåelsen af ​​fred med Tyrkiet i Iasi i december 1791. Dette tidlige arkitektoniske værk af AD Zakharov blev lavet i den typiske stil fra det 18. århundrede. , med hendes passion for allegorier. Forfatterens egen "forklaring af tegningen" har overlevet, hvilket billedligt afslører for os de tanker, der lå til grund for dette projekt: trofæer, der betegner den sidste krigs sejre ... To obelisker blev rejst for enderne af indgangen med våbenskjolde fra de russiske provinser."

I denne arkitektoniske udsmykning har meget endnu ikke fundet en endelig løsning, en overdreven overflod af alle slags arkitektoniske former, for ikke at nævne en vis inkonsekvens i skalaerne for de enkelte dele af kompositionen. Men i dette tidlige projekt af A.D. Zakharov finder vi disse teknikker og den monumentalisme, som så vil blive udviklet af mesteren i hans efterfølgende værker.

Den praktiske aktivitet af A.D. Zakharov som arkitekt begyndte først i de sidste år af det 18. århundrede. I 1800 blev han udnævnt til arkitekten for byen Gatchina. Her arbejder han på paladset og udarbejder, efter kejser Pauls ekstravagante tanke, projektet med Harlampius-klostret, som skulle bygges i nærheden af ​​paladset, og bygger en række parkpavilloner. Af disse værker er det mest interessante bygningen af ​​"fjerkræhuset" eller "fasan". Bygningen er ligesom paladset lavet af lokale natursten. Den centrale del er særligt attraktiv. Dens søjler og pilastre, dækket af langsgående fløjter, skiller sig særligt gunstigt ud mod baggrunden af ​​loggiaens skyggefulde vægge (en slags fordybning i bygningens massiv). Den centrale del er kronet med en balustrade lavet af tunge piedestaler med kugler og smukke krøllede balustre. Vinduerne på anden sal under loggiaen og sidefløjene ender med buer. Denne teknik, ligesom de tilhuggede sømme mellem sten, forstærker betydningen af ​​materialet - stenen, som bygningen er lavet af. De runde tårne ​​på sidefacaderne er ikke mindre monumentale end den centrale del.

I denne tidlige bygning af A.D. Zakharov kan man allerede gætte de karakteristiske træk ved mesterens arkitektur, som senere blev ledemotiverne i hans værker. Streng enkelhed og monumentalitet af former - det er det, der tiltrækker A.D. Zakharov, hvad han stræber efter, og hvad han opnår med sådan perfektion.

Efter Pauls død blev arbejdet i Gatchina afbrudt. AD Zakharov blev sendt til en række provinsbyer, hvor han skulle vælge steder til opførelse af bygninger til militærskoler. Samtidig udarbejder han et projekt til en kirke på Alexanderfabrikken, som blev bygget i 1804. På trods af, at traditionerne for arkitektur i det 18. århundrede. her kan man stadig ganske tydeligt se, ikke desto mindre gør enkelte dele af bygningen, såsom søjleportikoen, behandlingen af ​​templets vægge osv., det muligt i dette værk at se træk ved den nye arkitektur, som senere fik navnet Empire-stilen. Opførelsen af ​​dette tempel, såvel som udarbejdelsen af ​​standardbygninger af statsinstitutioner til provins- og distriktsbyer, var så at sige forberedelse til det enorme arbejde, som skulle absorbere alle arkitektens kræfter.

Den 25. maj 1805 blev AD Zakharov udnævnt til "Chief Admiralty Architect". Denne dato er vigtig i arkitektens liv. Han begiver sig ud på vejen til intens arkitektonisk aktivitet, hvis resultat er opførelsen af ​​en ny bygning til Admiralitetet, som bragte ham verdensomspændende berømmelse.

Selv under Peters tid byggede arkitekten Korobov på hans ordre træbygningen af ​​det første admiralitet. Det tjente ikke kun som et sted, hvor hovedkvarteret for den russiske flåde var placeret, men hovedsagelig beregnet til reparation og konstruktion af russiske krigsskibe. Lange lave bygninger, omgivet i tilfælde af militær fare af grøfter og jordbastioner, dannede i plan en figur, der lignede et stort, noget udstrakt bogstav P. Kun i midten af ​​disse bygninger stod et hundrede meter tårn, kronet med et spir med et skib på toppen, dette symbol på Admiralitetet. I starten havde denne bygning næsten intet at gøre med det arkitektoniske landskab i den nye hovedstad, især da den centrale del af byen med alle paladser og regeringsbygninger skulle ligge på Vasilievsky Island. Resten af ​​byen skulle være placeret på den modsatte, højre bred af Neva. Kun et højt tårn med et spir syntes at genlyde det slanke klokketårn i Peter og Paul-fæstningens katedral, kronet med det samme spir - en nål.

Men gennem tiden har Admiralitetets stilling i byen ændret sig meget. Fra en bygning, der stod i udkanten af ​​byen, blev den næsten til sin hovedbygning. Under alle omstændigheder spillede den på tidspunktet for A.D. Zakharov, selv i sin uhøjtidelige form, en fremtrædende rolle i byen. Gennem indsatsen fra russiske arkitekter - Zakharov, Eropkin og Obukhov - i midten af ​​det 18. århundrede. indretningen af ​​St. Petersborg blev strømlinet. Tre veje, som var hovedgaderne i hovedstaden, dekoreret med vidunderlige paladser, private huse, templer og bygninger af statsinstitutioner, konvergerede til bunden af ​​Admiralitetstårnet. I modsætning til den oprindelige plan begyndte byen at blive bygget på den venstre bred af Neva, på den såkaldte admiralitetsside. De bedste og vigtigste bygninger i byen var koncentreret her. Takket være dette har Admiralitetet indtaget en helt særlig plads i byen og dens arkitektur. Fra en praktisk, industriel struktur blev det til en bygning, der spillede en enorm arkitektonisk og organiserende rolle i byen.

Men i begyndelsen af ​​det 19. århundrede, da Sankt Petersborg var udsmykket med bygninger af enestående dygtighed og skønhed, kunne det gamle admiralitet af Korobov ikke længere udfylde den rolle, som det nu var udstyret med af mange arkitekters indsats fra det 18. århundrede. . Naturligvis skulle bygningen radikalt ombygges i overensstemmelse med den nye position, den indtog i byen. Denne vanskelige, men ærefulde opgave faldt i A.D. Zakharovs lod.

A.D. Zakharov nærmede sig sin løsning primært som en arkitekt-byplanlægger. Han indså, at han ikke var nødt til at bygge en separat smuk bygning, men hovedbygningen i hovedstaden i Rusland. Og han byggede denne bygning. Bazhenovs store planer, der drømte om at genopbygge Moskvas centrum i form af en storslået struktur, kom til live igen i A.D. Zakharovs projekter i Skt. Petersborg.

En af de store fordele ved A.D. Zakharov var det faktum, at han bevarede tårnet med Korobov-spiret, kun klædte det i et nyt outfit, der passede det. Dermed var kontinuiteten med bygningen, som engang blev opført på Peters foranledning, bevaret. Men A.D. Zakharov gav sin bygning meget større betydning, end den havde før. Hans admiralitet blev et monument over den store handling at grundlægge Sankt Petersborg som hovedstad, som havn, som et "vindue til Europa". Admiralitetet blev byens symbol.

AD Zakharov holdt skemaet for den tidligere plan i form af bogstavet P. Tårnet var som før knudepunktet for hele den arkitektoniske sammensætning. Arkitekten satte alt sit talent i det. Tårnet blev personificeringen af ​​styrken af ​​den russiske flåde. Bunden af ​​tårnet er en mægtig terning i form af et enkelt array. I dens tykkelse er der porte-buer, der fører til Admiralitetets gård. Rækkerne af keystones over dobbeltbuen angiver dens belastning. Trompeterende "herligheder" på dens sider, et basrelief "om etableringen af ​​en flåde i Rusland" og nåde, der bærer den jordiske sfære, supplerer udsmykningen af ​​denne del af tårnet. Samtidig gentog disse skulpturer med deres komposition, med deres hovedlinjer, de arkitektoniske linjer, på grund af hvilken der blev skabt en dyb enhed, der forbinder skulptur med arkitektur. Derudover afslørede skulpturernes tema betydningen af ​​Peters største gerninger.

Over dette tunge, kraftige fundament rejser sig et let tårn, indrammet som en krans af en søjlegang og dekoreret med talrige skulpturer. Et gyldent spir med et gyldent skib på toppen stiger let og hurtigt op i himlen og fuldender kuplen på denne majestætiske struktur. I betragtning af den normalt overskyede himmel over hovedstaden brugte A.D. Zakharov ikke kun guld (spir), men malede også hele bygningen gul og hvid. Derfor, selv i de mørkeste dage med dårligt vejr, virker Admiralitetet altid glædeligt, let, lyst, skinnende, som om det bader i den klare sols stråler.

Det var meget sværere at løse skrogene strakt ud på begge sider af tårnet. I alt danner de en facade på op til 400 meters længde. En sådan længde af facaden truede, at bygningen visuelt let kunne gå i opløsning i separate, næsten uforbundne dele eller se kedelig ud, "officiel". Men A.D. Zakharov overvandt også denne vanskelighed. Dygtigt at arrangere søjleportikerne eller individuelle fremspring af bygningen, veksle dem med de lakonisk bearbejdede vægge i hovedbygningerne og dygtigt underordne dem tårnet, undgik han mulige ulemper. Admiralitetsbygningen opdeles ikke i sine separate bestanddele, tværtimod ligner den et enkelt, mægtigt massiv, der optager et stort kvarter af byen. Den generelle enhed og storladne skala sikrede ham den rolle og betydning i byens arkitektur, som arkitekten tilknyttede ham.

Sidebygningerne fra siden af ​​Neva er ikke mindre glimrende gennemført. Begge ender med parrede pavilloner. I midten af ​​disse pavilloner er der buer, der engang blokerede kanalen, der førte til Admiralitetets gård. Gennem denne kanal kom små fartøjer ind til reparationer i Admiralitetets værksteder. På siderne af buerne er krydsede ankre fastgjort på piedestaler - disse er symboler på flåden. Pavillonerne er kronet med lave cylindre, hvorpå flagstænger er fastgjort i de sammenflettede haler af delfinskulpturer. På begge sider af de centrale dele af pavillonerne med deres buer er der søjlegange, der arkitektonisk forbinder disse dele af bygningen med resten af ​​Admiralitetsbygningen.

Admiralitetet er, som ingen anden bygning fra den æra, rigt dekoreret med skulpturer og basrelieffer lavet af datidens bedste russiske billedhuggere. Dekorativ stukstøbning, figurerede basrelieffer, frontoner, individuelle skulpturer i enestående overflod pryder A.D. Zakharovs værk. Takket være dette, på trods af sværhedsgraden af ​​de arkitektoniske former og linjer, ser bygningen som helhed ekstremt plastisk ud, blottet for tørhed og monotoni.

På trods af at Admiralitetet blev afsluttet efter dets forfatters død, på trods af at det undergik en række, nogle gange endda betydelige, ændringer, gør det stadig et stærkt indtryk på seeren. Admiralitetet personificerer byen, og det er ikke for ingenting, at dets billede blev præget på medaljen dedikeret til det store forsvar af byen fra de fascistiske horder, der drømte om at erobre den i 1941-1942. Det rangerer blandt de største arkitektoniske kreationer i verden. Man kan blive overrasket over, hvordan en arkitekt ikke kun kunne designe denne kolossale struktur i seks år, men også færdiggøre alle dens hoveddetaljer. På trods af dette enorme arbejde udførte A.D. Zakharov en række andre værker relateret til hans stilling som arkitekt af Naval Department. Så samtidig med implementeringen af ​​den første version af Admiralitetet designer og bygger han en katedral i Kronstadt, hvor mange af detaljerne og dele er meget tæt på de tilsvarende dele af Admiralitetet.

Blandt disse værker skiller sig projektet "Marine Provision Stores" ud, hvor mesterens stil, som så tiltrækker os i Admiralitetet, synes at have manifesteret sig endnu mere fuldt ud. Bygningen af ​​enorm længde er designet i rolige, lakoniske og monumentale former. Ikke en eneste søjle, så elsket af Empire-arkitekter, pryder "butikkerne"-bygningen. Ikke desto mindre tiltrækker den os med sine formers ynde og ædelhed, den afmålte rytme af vinduer og indgange. Kun nogle steder anbragte skulpturelle basrelieffer dekorerer denne monumentale struktur beskedent.

Ud over dette projekt skabte AD Zakharov et projekt for et hospital bygget i Kherson, en Gatchina uddannelseslandsby osv. Men alle disse værker, uanset hvor interessante de er, kan ikke sammenlignes med Admiralitetet, som er en sand uovertruffen juvel af den russiske klassicismes arkitektur -ampira.

Kunstakademiet har noteret sig dette pludselige og så alvorlige tab. I rapporten for 1811 læser vi: "I år mistede Akademiet sit medlem, professoren i arkitektur, statsråd Zakharov, hvilket tab, hvad angår hans informationer og talenter, er meget følsomt for Akademiet. Admiralitetet i øjeblikket under opbygning, udmærket ved sin pragt og skønhed."

Om A.D. Zakharov: Grabar I., Russisk kunsts historie, bind III; Historisk udstilling af arkitektur 1911, Sankt Petersborg, 1912; Lanceray N., Zakharov og hans Admiralitet, "Old Years", Skt. Petersborg, 1912; Hans eget, Hovedadmiralitetet og historien om dets oprettelse, "Marine samling", L., 1926, nr. 8-9; Grimm G. G., arkitekt Andrey Zakharov. Liv og arbejde, M., 1940.