Farvetoner. Farve teori

Farve spiller en kæmpe rolle ikke kun i kunsten, men også i hverdagen. Få mennesker tænker på, hvor stærkt forskellige kombinationer af nuancer påvirker menneskets opfattelse, humør og endda tænkning. Dette er en slags fænomen, der fungerer i henhold til dens tilsyneladende spøgelsesagtige, men klare love. Derfor er det ikke så svært at underordne ham sin vilje, så han arbejder for det gode: Du skal bare finde ud af, hvordan han handler.

Koncept

Farve er en subjektiv egenskab ved elektromagnetisk stråling i det optiske område, som bestemmes ud fra det resulterende visuelle indtryk. Sidstnævnte afhænger af mange fysiologiske og psykologiske årsager. Hans forståelse kan lige så meget påvirkes af hans spektrale sammensætning og den opfattende persons personlighed.

For at sige det mere enkelt er farve det indtryk, som en person modtager, når en stråle af lysstråler trænger ind i nethinden. En lysstråle med den samme spektrale sammensætning kan forårsage forskellige fornemmelser hos forskellige mennesker på grund af de karakteristiske træk ved øjenfølsomheden, derfor kan skyggen opfattes forskelligt for hver person.

Fysik

Farvesyn, der vises i en persons sind, inkluderer semantisk indhold. Tonen vises under absorption af lysbølger: for eksempel ligner en blå kugle sådan kun, fordi materialet, hvorfra den er skabt, absorberer alle nuancer af lysstrålen, med undtagelse af den blå, som den reflekterer. Når vi taler om en blå kugle, mener vi derfor kun, at dens overflades molekylære sammensætning er i stand til at absorbere alle farver i spektret, undtagen blå. Selve bolden har ingen tone, som ethvert objekt på planeten. Farve fødes kun i belysningsprocessen, i processen med opfattelse af bølger i øjet og behandling af disse oplysninger af hjernen.

En klar sondring mellem nuance og dens grundlæggende egenskaber mellem øjne og hjerne kan opnås ved sammenligning. Derfor kan værdierne kun bestemmes ved at sammenligne farven med en anden akromatisk nuance, herunder sort, hvid og grå. Hjernen er også i stand til at sammenligne nuance med andre kromatiske toner i spektret ved at analysere tonen. Opfattelse refererer til en psykofysiologisk faktor.

Den psykofysiologiske virkelighed er i virkeligheden en farveeffekt. Farven og dens virkning kan falde sammen, når der bruges harmoniske mellemtoner - i andre situationer kan farven ændres.

Det er vigtigt at kende de grundlæggende egenskaber ved blomster. Dette koncept omfatter ikke kun dets faktiske opfattelse, men også forskellige faktorers indflydelse på det.

Grundlæggende og ekstra

Blanding af visse par farver kan give indtryk af hvidt. Modsatte toner kaldes komplementære, som, når de blandes, giver grå. RGB -triaden er opkaldt efter spektrets hovedfarver - rød, grøn og blå. Yderligere i dette tilfælde vil være cyan, lilla og gul. På farvehjulet er disse nuancer placeret i modsætning, modsat hinanden, så værdierne for de to farvetrillinger veksler.

Lad os tale mere detaljeret

De vigtigste fysiske egenskaber ved farve omfatter følgende punkter:

• lysstyrke;
• kontrast (mætning).

Hver egenskab kan kvantificeres. De fundamentale forskelle i de grundlæggende egenskaber ved farve er, at lysstyrke betyder lethed eller mørke. Dette er indholdet i den af ​​en lys eller mørk komponent, sort eller hvid, mens kontrast informerer oplysninger om indholdet af en grå tone: jo mindre den er, jo højere er kontrasten.

Enhver nuance kan også specificeres ved tre særegne koordinater, der repræsenterer de vigtigste egenskaber ved en farve:

• lethed;
• mætning.

Disse tre indikatorer er i stand til at bestemme en bestemt nuance ud fra hovedtonen. Farvens hovedkarakteristika og deres grundlæggende forskelle er beskrevet af farvevidenskaben, som er engageret i en dyb undersøgelse af egenskaberne ved dette fænomen og dets indflydelse på kunst og liv.

Tone

Farvekarakteristikken er ansvarlig for nuancens placering i spektret. Den kromatiske tone omtales på en eller anden måde som en eller anden del af spektret. Således hører nuancer, der er i den samme del af spektret (men adskiller sig f.eks. I lysstyrke) til den samme tone. Når du ændrer positionen af ​​en nuance langs spektret, ændres dens farvekarakteristik. For eksempel skifter blå til grøn ændrer tonen til cyan. Når den bevæger sig i den modsatte retning, vil blå have en tendens til at blive rød og få en lilla nuance.

Koldhed

Ofte er ændringen i tone forbundet med farvens varme. Røde, røde og gule nuancer er klassificeret som varme og forbinder dem med brændende, "varme" farver. De er forbundet med de tilsvarende psykofysiske reaktioner i menneskelig opfattelse. Blå, lilla, blå symboliserer vand og is, der henviser til kolde nuancer. Opfattelsen af ​​"varme" er forbundet med både fysiske og psykologiske faktorer for en individuel personlighed: præferencer, observatørens humør, hans psyko-følelsesmæssige tilstand, tilpasning til miljøforhold og meget mere. Rød betragtes som den varmeste, blå er den koldeste.

Det er også nødvendigt at fremhæve kildenes fysiske egenskaber. Farvetemperatur er stort set forbundet med den subjektive følelse af varme i en bestemt nuance. For eksempel passerer tonen i et termisk studie, når temperaturen stiger, gennem de "varme" toner i spektret fra skarlagen til gul og til sidst hvid. Imidlertid har cyan den højeste farvetemperatur, som ikke desto mindre betragtes som en kold nuance.

Aktivitet er også blandt de vigtigste egenskaber inden for farvetonen. Rød siges at være den mest aktive, mens grøn er den mest passive. Denne egenskab kan også ændre sig noget under påvirkning af forskellige menneskers subjektive blik.

Lethed

Nuancer af samme nuance og mætning kan referere til forskellige grader af lethed. Overvej denne egenskab i tankerne om blå. Med den maksimale værdi af denne egenskab vil den være tæt på hvid, have en delikat blålig farvetone, og med et fald i værdien vil blå blive mere og mere lig sort.

Enhver tone bliver til sort, når lysstyrken sænkes, og hvid, når lysstyrken øges.

Det skal bemærkes, at denne indikator, ligesom alle andre grundlæggende fysiske egenskaber ved farve, stort set kan afhænge af subjektive forhold, der er forbundet med psykologien for menneskelig opfattelse.

Forresten, nuancer af forskellige toner, selv med den samme faktiske lethed og mætning, opfattes af en person forskelligt. Gul er faktisk den lyseste, mens blå er den mørkeste nuance i det kromatiske spektrum.

Med en høj karakteristik adskiller gul sig fra hvid, endnu mindre end blå kan skelnes fra sort. Det viser sig, at den gule tone har endnu større lysstyrke i sig selv end "mørke" er karakteristisk for blå.

Mætning

Mætning er forskellen i en kromatisk nuance fra en akromatisk lighed i lethed. Faktisk er mætning et kendetegn ved dybde, farve renhed. To nuancer af samme tone kan have forskellige falmningsniveauer. Når mætningen falder, vil enhver farve blive tættere på grå.

Harmoni

En anden af ​​de fælles farveegenskaber, som beskriver den menneskelige oplevelse af at kombinere flere nuancer. Hver person er udstyret med deres egne præferencer og smag. Derfor har folk forskellige ideer om harmoni og disharmoni mellem forskellige typer farver (med farveegenskaber, der er forbundet med dem). Harmoniske kombinationer kaldes ens i tone eller nuancer fra forskellige intervaller i spektret, men med en lignende lethed. Som regel har harmoniske kombinationer ikke høj kontrast.

Hvad angår begrundelsen for dette fænomen, bør dette koncept betragtes isoleret fra subjektive meninger og personlige smag. Indtrykket af harmoni opstår i betingelserne for opfyldelsen af ​​loven om komplementære farver: ligevægtstilstanden svarer til en grå tone af medium lethed. Det opnås ikke kun ved at blande sort og hvid, men også ved et par ekstra nuancer, hvis de indeholder spektrets hovedfarver i en vis andel. Alle kombinationer, der ikke giver grå, når de blandes, betragtes som disharmoniske.

Kontraster

Kontrast er forskellen mellem to nuancer, fundet ud af ved at sammenligne dem. Ved at studere farvens hovedkarakteristika og deres grundlæggende forskelle kan syv typer kontrastmanifestationer identificeres:

1. Kontrast til sammenligninger. De mest udtalte er brogede blå, gule og røde. Når du bevæger dig væk fra disse tre toner, falder intensiteten af ​​skyggen.
2. Kontrast mellem mørk og lys. Der er de lyseste og de mørkeste nuancer af samme farve, og derimellem er der utallige manifestationer.
3. Kontrast mellem koldt og varmt. Rød og blå genkendes som kontrastpoler, og andre farver kan være varmere eller koldere i overensstemmelse med, hvordan de forholder sig til andre kolde eller varme toner. Denne kontrast kendes kun ved sammenligning.
4. Kontrasten mellem komplementære farver - de nuancer, der, når de blandes, giver en neutral grå. Modsatte toner har brug for hinanden for at balancere. Par har deres egne typer kontraster: gul og violet er kontrasten mellem lys og mørke, og rød-orange og blå-grøn er varme.
5. Samtidig kontrast er samtidig. Dette er et fænomen, hvor øjnene, når de opfatter en bestemt farve, har brug for en ekstra nuance, og i dens fravær genererer den den alene. Samtidig genererede nuancer er en illusion, der ikke eksisterer i virkeligheden, men det skaber et særligt indtryk fra opfattelsen af ​​farvekombinationer.
6. Mætningskontrast karakteriserer det modsatte af mættede farver med falmede. Fænomenet er relativt: Tonen, selvom den ikke er ren, kan virke lysere ved siden af ​​en falmet nuance.
7. Farvespredende kontrast beskriver forholdet mellem farveplaner. Han har evnen til at forstærke manifestationen af ​​alle andre kontraster.

Rumlig effekt

Farve har egenskaber, der kan påvirke opfattelsen af ​​dybde gennem kontrasterne mellem mørkt og lys, samt ændringer i mætning. For eksempel vil alle lyse toner mod en mørk baggrund visuelt stikke fremad.

Hvad angår varme og kolde nuancer, vil varme toner komme til udtryk, og kolde toner vil gå dybere.

Med mætningskontrast skiller sig levende farver ud mod dæmpede nuancer.

Spred kontrast, også kaldet farveplan størrelse kontrast, spiller en enorm rolle i illusionen af ​​dybde.

Farve er et fantastisk fænomen i denne verden. Han er i stand til at påvirke opfattelsen, bedrage øjet og hjernen. Men hvis du finder ud af, hvordan dette fænomen fungerer, kan du ikke kun bevare opfattelsens klarhed, men også gøre det, så farve bliver en trofast assistent i liv og kunst.

Lys, der brydes og transformeres ved bevidsthed (følelser, følelser og bevidsthed) til farve, fremstår for os i form af vores indre fyldning, en indadvendt komponent. I det ydre miljø er det betegnet med et andet koncept - TONE (farvetone, fordi der faktisk ikke er andre). I det ydre miljø interagerer lys med miljøets objekter i henhold til visse love, betegner miljøet og manifesterer det for vores visuelle opfattelse. Denne interaktion bestemmes af principper som refleksion, absorption, forfremmelse og indflydelse. Som love for disse principper kan vi huske diffraktion, interferens og andre, men i øjeblikket er vi interesserede i en lidt anden kvalitet af vores opfattelse af tone - ILLUSION. For det er illusionen, der viser os den ydre verden i form af visuelle billeder i vores opfattelse af ethvert miljø.

Alt, hvad vi ser visuelt, er en illusion. Vi ser ikke selve objektet, men lyset reflekteres og brydes af det. Hvis objektet ikke er belyst, eksisterer det ikke for subjektiv opfattelse, selvom vi med andre sanser kan bestemme dets tilstedeværelse og nogle af dets egenskaber. Selvom vi visuelt observerer et objekt, betyder det desuden slet ikke, at vi "ser" det. Hvor ofte skal du lede efter en tekande, selvom den normalt altid sidder lige under din næse?

Ofte giver selv miljøet selv yderligere fordrejninger af opfattelsen i form af tåge, dis eller belysning af genstande med yderligere lyskilder. Disse er hovedsageligt reflekser, der belyser et objekt med lys reflekteret fra andre objekter.

I forhold til lys-mørke kan vi straks bestemme de positioner, der er vigtige for at forstå principperne og love for lys og tone. Lys er en strøm, en påvirkning, mørket er et miljø, der er påvirket af lys.

Begrebet "tone" er tæt forbundet med begrebet "form", fordi lys, der reflekteres fra forskellige overflader af et objekt på forskellige måder, danner tonale relationer, som vi opfatter som en visuel illusion kaldet "Form af et objekt". Hvorfor illusion og ikke fakta? Hvad er illusionens sikkerhed? Og hvorfor talte vi ikke om "illusioner" i farver?

Det er hele forskellen mellem begreberne tone og farve, den farve påvirker vores følelser og følelser, og tonen påvirker den mentale del af vores bevidsthed, sindet. Om unøjagtigheder i opfattelsen af ​​farve kan vi bruge udtrykkene "opløsning", "usikkerhed", men i opfattelsen af ​​tone er vores udtryk mere præcise - "illusion", "visuelt bedrag - graden af ​​pålidelighed". Den sensuelle del vil kun reagere på sådanne målinger med mængden af ​​"åh" og "ah", som praktisk talt ikke kan måles. Sindet kan i sine begreber bygge matricer og skalaer, der er relativt nøjagtige for et givet miljø, og derfor vil det konstant støde på forskellen mellem det forventede og det observerede.

Kreativitet er underlagt de samme love. Og med farvekomponenten i vores billede påvirker vi betragterens følelser og følelser og den tonale del - på sindet og bevidstheden.

I dette eksempel er opdelingen meget vilkårlig, men ganske illustrativ. Hvilke halvdele kan du bedst lide? Jeg tror, ​​at du straks vil bestemme begge 'mindreværd'. Og de samme farveskemaer fra den sidste artikel er lige så ufuldstændige uden tonekomponent, uden formidling. Og selv i et abstrakt skema kan de få et bestemt indirekte udseende ved at ændre tonekomponenten.

Når farvetonen ændres, ændres opfattelsen af ​​farvekomponenten naturligvis også. Desuden vil dens forandring i miljøet have en form, og i vores sind - en anden. For vi har en tendens til at repræsentere ethvert, endda et meget fladt miljø, først og fremmest i form af en rumlig illusion, og først derefter reducere det til et flys tilstand. Selv i ovenstående eksempler med et plant arrangement af objekter kan du prøve at se objekternes rumlige bevægelse mod beskueren og ned i dybet. Det afhænger selvfølgelig ikke kun af tonen, men også af farven ... Og på nogle øjeblikke vil du pludselig kunne opdage, hvordan dit objekt pludselig formår at danne et "hul" i rummet og visuelt placere sig selv "bag" sin egen baggrund.

To eksempler på den enkleste tonal-rumlige illusion. Selvom jeg tror, ​​at vi i fremtiden bør erstatte udtrykket "illusion" med "indtryk" eller endda "opfattelse". For det første fordi sådanne illusioner betragtes som normen for os, og for det andet forstår psykologer og kunstnere udtrykket "illusion" som en lidt anden form for virkelighedsopfattelse.

Mætning af farvetonen.

Farvemætning skal forstås som dens maksimale farvekomponent, den uformidlede værdi af en bestemt farve. Det er klart, at miljøet og andre lyskilder (og farvereflektorer) vil ændre denne værdi i en eller anden retning (mørkere, lysere eller yderligere nuancer).

I vores sædvanlige Photoshop -palet ser vi straks en farveskala, et spektrum. Dette er linealen til højre. Hun bevarer reglerne for KOZHZGSF farveord. Og ethvert punkt på denne skala definerer vores farvevalg som et faktum på venstre side af bordet, bestemt af det øverste højre hjørne. Dette er punktet for maksimal farvemætning, hvor dens farve (følelsesmæssigt-sensuel) komponent er fuld til det maksimale, og tonens indflydelse (miljø) er praktisk talt fraværende. Dette punkt har naturligvis også sin egen farvetone, som er visuelt lysere i gul og blå og mørkere i blå og rød. Selvfølgelig er alt dette betinget, illusorisk samt yderligere begreber om mætning og lysstyrke.

Mængden af ​​farve i et bestemt område af miljøet bestemmer farvemætningen, farveens lysstyrke bestemmer en yderligere faktor i form af interaktionen mellem en bestemt farve med hvid eller en anden, hvilket giver en total hvid glød. Som et godt eksempel - din skærm. Grønne, blå og røde prikker giver os et sæt lysfarveskalaer, der er tilstrækkelige til vores opfattelsesrammer. Og få mennesker spørger, hvor den hvide farve på skærmen kommer fra, hvis der ikke er et sådant punkt på skærmen. Og dette er også en medieret illusion. Farveprikkerne i kun fire farver i visuelt-optisk blanding giver os et smukt magasinbillede. I teorien kan vi ræsonnere i form af farve og tone ganske præcist og opbygge måleherskere med matematisk præcision ... Men så snart det kommer til praksis, griber miljøet straks ind, og derfor vores illusoriske opfattelse.

Hvordan kan en kunstner eller designer håndtere denne illusion? Hvordan får du din opfattelse af plottet "til at ligne" i det mindste lidt til opfattelsen af ​​seeren? Kunstneren hjælpes i dette af teknikken til at bruge CO-relationer.

Relationer.

Enhver måling kræver altid sin egen standard, mod hvilken arbejde og målinger vil blive foretaget. En meter (100cm = 1000mm), et dusin (12 noget), papegøjer (38 papegøjer = 1 boa constrictor). Disse er eksempler på eksterne standarder. Enhver kunst har sine egne interne standarder "indbygget i resultatet". I maleriet har hvert maleri for eksempel sin egen skala af tone- og farvetoner, kaldet en gamut, en generel tone (for farve i maleri bruges udtryk som "farve" og "valere").

Tone (farve) Tone farve, en af ​​de vigtigste egenskaber ved en farve (sammen med dens lethed og mætning), som bestemmer dens nuance og udtrykkes i ordene "rød, blå, lilla" osv.; forskelle i navne på maling angiver primært farven T. (for eksempel "smaragdgrøn", "citron", "gul" osv.). I maleriet kaldes T. også for hovedskyggen, som generaliserer og underordner alle værkets farver og giver farven integritet. Farver i tonemaleri vælges med forventning om at kombinere farver med et fælles T. Afhængig af overvægten af ​​visse farver og forskellen i deres kombinationer kan T. i et billede være sølv, gylden, varm eller kold osv. Udtrykket "T." i maleri bestemmes farveens lethed også.

Store sovjetiske encyklopædi. - M.: Sovjetisk encyklopædi. 1969-1978 .

Bøger

• Et sæt borde. Kunst. Farvevidenskab. 18 tabeller + metode ,. Uddannelsesalbum på 18 ark (format 68 x 98 cm): - Farver og akvareller. - Akromatisk harmoni. - Typer af blanding af maling. - Varme og kolde farver i maleriet. - Farvetone. Lethed og ...
• Laboratoriebehandling af fotografiske materialer ,. Moskva, 1959. Forlag "Kunst". Originalt omslag. Bevarelsen er god. Bogen er opdelt i fem afsnit. Det første afsnit giver generel information om vandige opløsninger og deres ...

Så kort til reference: I første omgang er lys, ligesom elektromagnetisk stråling med en bestemt bølgelængde, hvidt. Men når den føres gennem et prisme, nedbrydes den i følgende komponenter i den synlig farver (synligt spektrum): Til rød, O rang, f gul, s grøn, G blå, med nogen, f ioletic ( Til hver O hotnik f har lyst s nat G de med gå f adhan).

Hvorfor fremhævede jeg " synlig"? Det menneskelige øjes strukturelle træk giver os mulighed for kun at skelne mellem disse farver og forlader ultraviolet og infrarød stråling uden for vores synsfelt. Det menneskelige øjes evne til at opfatte farve afhænger direkte af evnen i sagen omkring verden omkring os til at absorbere nogle lysbølger og afspejle andre. Hvorfor er et rødt æble rødt? at overfladen af ​​et æble, der har en bestemt biokemisk sammensætning, absorberer alle bølger i det synlige spektrum, med undtagelse af rødt, som reflekteres fra overfladen og, ind i vores øje i form af elektromagnetisk stråling af en bestemt frekvens, opfattes af receptorerne og genkendes af hjernen som en rød farve. eller orange orange, situationen er den samme som med alt det, der omgiver os .

Receptorerne i det menneskelige øje er mest følsomme over for blå, grøn og rød i det synlige spektrum. I dag er der omkring 150.000 farvetoner og nuancer. I dette tilfælde kan en person skelne omkring 100 nuancer efter farvetone, omkring 500 gråtoner. Naturligvis kunstnere, designere osv. har et bredere spektrum af farveopfattelse. Alle farver i det synlige spektrum kaldes kromatisk.

synligt spektrum af kromatiske farver

Sammen med dette er det også indlysende, at vi udover "farvede" farver også genkender "ikke-farvede", "sort-hvide" farver. Så gråtoner i intervallet "hvid - sort" kaldes achromatisk (farveløs), fordi de mangler en bestemt farvetone (nuance af det synlige spektrum). Den klareste akromatiske farve er hvid, den mørkeste er sort.

akromatiske farver

For en korrekt forståelse af terminologien og den korrekte anvendelse af teoretisk viden i praksis er det endvidere nødvendigt at finde forskelle i begreberne "tone" og "skygge". Så, Farvetone- en farvekarakteristik, der bestemmer dens position i spektret. Blå er tone, rød er tone. EN skygge- Dette er en sort af en farve, der adskiller sig fra den både i lysstyrke, lethed og mætning og i nærvær af en ekstra farve, der vises på baggrunden af ​​den vigtigste. Lyseblå og mørkeblå er blå nuancer i mætning, og blålig grøn (turkis) er i nærvær af en ekstra grøn farve i blå.

Hvad farve lysstyrke? Dette er en farvekarakteristik, der direkte afhænger af objektets belysningsgrad og karakteriserer densiteten af ​​lysstrømmen rettet mod observatøren. Kort sagt, hvis alt andet lige er et og samme objekt belyst i sekvens med lyskilder med forskellig kraft i forhold til det indgående lys, vil lyset, der reflekteres fra objektet, også have forskellig kraft. Som et resultat vil det samme røde æble i stærkt lys se knaldrødt ud, og i mangel af lys vil vi slet ikke se det. Det særegne ved farvelysstyrke er, at når den falder, har enhver farve en tendens til at blive sort.

Og en ting mere: Under de samme lysforhold kan den samme farve variere i lysstyrke på grund af evnen til at reflektere (eller absorbere) indgående lys. Blanke sorte vil være lysere end matte sorte, netop fordi blanke reflekterer mere indgående lys, mens matte sorte absorberer mere.

Lethed, lethed ... Som en egenskab ved farve - eksisterer. Som en præcis definition - hellere ikke. Efter en kilde, lethed- graden af ​​nærhed af farve til hvid. Ifølge andre kilder - den subjektive lysstyrke i et billedområde, refereret til den subjektive lysstyrke på overfladen opfattet af en person som hvid. Tredje kilder refererer til begreberne lysstyrke og farves lyshed som synonymer, hvilket ikke er uden logik: hvis farven med faldende lysstyrke har en tendens til at blive sort (den bliver mørkere), og med stigende lysstyrke vil farven have en tendens til at blive hvid ( det bliver lettere).

I praksis er det, hvad der sker. Under en foto- eller videooptagelse bliver undereksponerede (utilstrækkeligt lys) objekter i rammen en sort plet og overeksponeret (overskydende lys) - hvid.

En lignende situation gælder udtrykkene "mætning" og "intensitet" af farve, når der i nogle kilder siges, at "farvemætning er intensiteten ... osv.". Faktisk er disse helt forskellige egenskaber. Mætning"farvedybde" udtrykt i forskellen mellem den kromatiske farve og den samme grå farve med hensyn til lethed. Når mætningen falder, nærmer hver kromatisk farve sig grå.

Intensitet- overvægten af ​​enhver tone i sammenligning med andre (i landskabet i en efterårskov vil den orange tone være fremherskende).

Denne "substitution" af begreber skyldes sandsynligvis en grund: grænsen mellem lysstyrke og lethed, mætning og farveintensitet er lige så tynd, som selve farvebegrebet er subjektivt.

Følgende regelmæssighed kan skelnes fra definitionerne af farvekarakteristika: achromatiske farver har stor indflydelse på farvegengivelsen (og følgelig på farveopfattelsen) af kromatiske farver. De hjælper ikke kun med at danne nuancer, men gør også farven lys eller mørk, mættet eller falmet.

Hvordan kan denne viden hjælpe en fotograf eller videograf? For det første er intet kamera eller videokamera i stand til at formidle farve, som en person opfatter det. Og for at opnå harmoni i billedet eller bringe billedet tættere på virkeligheden i fremtiden, når der efterbehandles et foto- eller videomateriale, er det nødvendigt at dygtigt manipulere lysstyrke, lethed og farvemætning, så resultatet tilfredsstiller enten dig, som kunstner eller andre, som tilskuere. Det er ikke for ingenting, at en kolorists erhverv eksisterer inden for filmskabelse (i fotografering udføres denne funktion normalt af fotografen selv). En person med kendskab til farve, gennem farvekorrektion, bringer det filmede og redigerede materiale til en sådan tilstand, hvor filmens farveskema simpelthen gør seeren forbløffet og beundret på samme tid. For det andet, inden for koloristik, er alle disse farveegenskaber sammenflettet ganske subtilt og i en anden sekvens, hvilket ikke kun giver mulighed for at udvide mulighederne for farvegengivelse, men også at opnå nogle individuelle resultater. Hvis disse værktøjer bruges analfabetisk, vil det være svært at finde fans af dit arbejde.

Og på denne positive note kommer vi endelig til farve.

Coloristik, som videnskaben om farve, er i sine love netop afhængig af spektret af synlig stråling, der gennem forskere fra 17-20 århundreder. fra en lineær repræsentation (illustrationen ovenfor) er blevet omdannet til en kromatisk cirkelform.

Hvad giver os mulighed for at forstå den kromatiske cirkel?

1. Der er kun 3 hovedfarver (grundlæggende, primære, rene):

Rød

Gul

Blå

2. Sammensatte farver af anden orden (sekundær) er også 3:

Grøn

orange

Lilla

De er ikke kun modsat de primære farver i den kromatiske cirkel, men de opnås ved at blande de primære farver med hinanden (grøn = blå + gul, orange = gul + rød, violet = rød + blå).

3. Sammensatte farver af tredje orden (tertiær) 6:

Gul orange

Rød orange

Rød-violet

Blå violet

Blågrøn

Gul grøn

Tredje ordens sammensatte farver opnås ved at blande primær med andenordens sammensatte farver.

Det er placeringen af ​​farven i det tolvdelede farvehjul, der gør det muligt at forstå, hvilke farver og hvordan der kan kombineres med hinanden.

FORTSÆTNING -

Hver farve har tre hovedegenskaber: farvetone, mætning og lethed.

Derudover er det vigtigt at kende til sådanne farveegenskaber som lethed og farvekontraster, at stifte bekendtskab med begrebet lokal objekts farve og føle nogle rumlige egenskaber ved farve.

I vores sind er farvetonen forbundet med farven på kendte objekter. Mange farvenavne kommer direkte fra objekter med en karakteristisk farve: sand, havbølge, smaragd, chokolade, koral, hindbær, kirsebær, fløde osv.

Det er let at gætte, at nuancen bestemmes af farvenavnet (gul, rød, blå osv.) Og afhænger af dens plads i spektret.

Det er interessant at vide, at et trænet øje i stærkt dagslys adskiller op til 180 farvetoner og op til 10 niveauer (gradueringer) af mætning. Generelt er det udviklede menneskelige øje i stand til at skelne mellem omkring 360 farvenuancer.

67. Børns feriefarve

Farvemætning er forskellen mellem en kromatisk farve og en grå farve svarende til den i lethed (fig. 66).

Hvis du tilføjer grå maling til en hvilken som helst farve, vil farven falme, dens mætning ændres.

68. D. MORANDI. Stadig liv. Et eksempel på et dæmpet farveskema

69. Skift farvemætning

70. Ændring af mætning af varme og kolde farver

Det tredje tegn på farve er lethed. Alle farver og nuancer, uanset farvetonen, kan sammenlignes med hensyn til lethed, det vil sige at afgøre, hvilken af ​​dem der er mørkere, og hvilken der er lysere. Du kan ændre farvens lyshed ved at tilføje hvid eller vand til den, så bliver rød lyserød, blå - blå, grøn - lysegrøn osv.

71. Ændring af farvens lyshed ved hjælp af hvid

Lethed er en kvalitet, der er iboende i både kromatiske og achromatiske farver. Lethed bør ikke forveksles med hvidhed (som kvaliteten af ​​et objekts farve).

Det er sædvanligt, at kunstnere kalder lysforhold tonale, så man bør ikke forveksle lys og farvetone, afskæring og farvestruktur i værket. Når de siger, at et billede er malet i lyse farver, så betyder det først og fremmest lysforhold, og i farve kan det være gråhvid og pink-gul, lys lilla, i et ord meget anderledes.

Forskelle af denne type kaldes valers af malere.

Alle farver og nuancer kan sammenlignes med hensyn til lethed: lysegrøn med mørkegrøn, pink med blå, rød med lilla osv.

Det er interessant at bemærke, at rød, lyserød, grøn, brun og andre farver kan være både lyse og mørke farver.

72. Farveforskel ved lethed

På grund af det faktum, at vi husker farverne på objekterne omkring os, forestiller vi os deres lethed. For eksempel er en gul citron lysere end en blå dug, og vi husker, at gul er lysere end blå.

Akromatiske farver, det vil sige grå, hvid og sort, er kun karakteriseret ved lethed. Forskellene i lethed er, at nogle farver er mørkere, mens andre er lysere.

Enhver kromatisk farve kan sammenlignes i lethed med en akromatisk farve.

Overvej farvehjulet (fig. 66), der består af 24 farver.

Du kan sammenligne farverne: rød og grå, lyserød og lysegrå, mørkegrøn og mørkegrå, lilla og sort osv. Akromatiske farver matches i lethed til lige kromatiske.

Farven på en vare ændrer sig konstant afhængigt af de forhold, den er placeret i. Belysning spiller en stor rolle i dette. Se, hvordan det samme objekt ændres uigenkendeligt (fig. 71). Hvis lyset på et objekt er koldt, fremstår dets skygge varmt og omvendt.

Kontrasten mellem lys og farve opfattes tydeligst og klart ved formens "brud", det vil sige på stedet for genstandens formdrejning, såvel som ved grænserne for kontakt med den kontrasterende baggrund.

73. Lys- og farvekontraster i stilleben

Kunstnere bruger kontrast i lethed og understreger den forskellige tonalitet af objekter i billedet. Ved at placere lyse genstande ved siden af ​​de mørke, forbedrer de kontrasten og sonoriteten i farver og opnår formens udtryksfuldhed.

Sammenlign de samme grå firkanter på en sort og hvid baggrund. De vil virke anderledes for dig.

Grå fremstår lysere på sort og mørkere på hvid. Dette fænomen kaldes lyskontrast eller lyshedskontrast (fig. 74).

74. Et eksempel på kontrast i lethed

Vi opfatter objekternes farve afhængigt af den omgivende baggrund. Den hvide dug vises blå, hvis du lægger appelsiner på den, og lyserød, hvis den indeholder grønne æbler. Dette skyldes, at baggrundsfarven får en komplementær farve til objekternes farve. En grå baggrund ser kold ud ved siden af ​​et rødt objekt og en varm baggrund ved siden af ​​blå og grøn.

75. Et eksempel på farvekontrast

Overvej silt. 75: alle tre grå firkanter er ens, på en blå baggrund bliver grå orange, på gul - lilla, på grøn - pink, det vil sige, at den får en nuance af en komplementær farve til baggrundsfarven. På en lys baggrund fremstår motivets farve mørkere, på en mørk baggrund - lys.

Fænomenet farvekontrast er, at en farve ændres under påvirkning af andre omgivende farver eller under påvirkning af farver, der tidligere er observeret.

76. Et eksempel på farvekontrast

Komplementære farver i nærheden af ​​hinanden bliver lysere og rigere. Det samme sker med de primære farver. For eksempel vil en rød tomat se endnu rødere ud ved siden af ​​persille og lilla aubergine ved siden af ​​en gul majroer.

Kontrasten mellem blå og rød er en prototype af kontrasten mellem koldt og varmt. Det ligger til grund for farven på mange værker af europæisk maleri og skaber en dramatisk spænding i malerierne af Titian, Poussin, Rubens, A. Ivanov.

Kontrast, da modsætningen af ​​farver i et maleri er hovedmetoden for kunstnerisk tænkning generelt, hævder N. Volkov, en berømt russisk kunstner og videnskabsmand *.

I virkeligheden omkring os er virkningerne af en farve på en anden mere komplekse end i de betragtede eksempler, men kendskab til de vigtigste kontraster - i lethed og farve - hjælper maleren til bedre at se disse farveforhold i virkeligheden og bruge viden opnået i praktisk arbejde. Brugen af ​​lys og farvekontraster øger visuelle mediers muligheder.

77. Paraplyer. Et eksempel på brug af farvenuancer

78. Balloner. Et eksempel på brug af farvekontraster

Tone- og farvekontraster er af særlig betydning for at opnå udtryksfuldhed i dekorativt arbejde.

en. M. ZVIRBULE. Tapet "Sammen med vinden"

b. Påfuglefjer. Foto

v. Efterårsblade. Foto

Valmue felt. Foto

D. ALMA THOMAS. Barndommens blå lys

Overvej tingene i dit værelse, kig ud af vinduet. Alt, hvad du ser, har ikke kun form, men også farve. Du kan nemt identificere det: æblet er gult, koppen er rød, dugen er blå, væggene er blå osv.

Den lokale farve på et objekt er de rene, ublandede, ureflekterede toner, der efter vores opfattelse er forbundet med bestemte objekter som deres objektive, uforanderlige egenskaber.

Lokal farve er et objekts hovedfarve uden at tage hensyn til ydre påvirkninger.

Den lokale farve på et objekt kan være monokromatisk (fig. 80), men den kan også bestå af forskellige nuancer (fig. 81).

Du vil se, at rosernes hovedfarve er hvid eller rød, men i hver blomst kan du tælle flere nuancer af lokal farve.

80. Stilleben. Foto

81. VAN BEIEREN. Vase med blomster

Når man trækker fra naturen, fra hukommelsen, er det nødvendigt at formidle de karakteristiske træk ved objektets lokale farve, dens ændringer i lys, i delvis skygge og i skygge.

Under påvirkning af lys, luft, kombination med andre farver, får den samme lokale farve en helt anden tone i skyggen og i lyset.

I sollys ses selve objektets farve bedst på steder, hvor penumbra er placeret. Den lokale farve på objekter er mindre synlig, hvor der er en fuld skygge på den. Det lysner og bliver misfarvet i stærkt lys.

Kunstnere, der viser os skønheden i objekter, bestemmer nøjagtigt ændringer i lokal farve i lyset og i skyggen.

Når du mestrer teorien og praksis med at bruge primære, sammensatte og komplementære farver, kan du nemt formidle den lokale farve på et objekt, dets nuancer i lyset og i skyggen. I skyggen kastet af objektet eller placeret på det, vil der altid være en farve, der er komplementær til selve objektets farve. For eksempel, i skyggen af ​​et rødt æble, vil grønt helt sikkert være til stede, som en ekstra farve til rødt. Derudover er der i hver skygge en tone lidt mørkere end selve objektets farve og en blå tone.

82. Skema til opnåelse af farven på skyggen

Det skal ikke glemmes, at den lokale farve på et objekt påvirkes af dets omgivelser. Når et grønt draperi vises ved siden af ​​et gult æble, vises der en farvet refleks på det, det vil sige, at æblens egen skygge nødvendigvis får en grøn nuance.

83. Stilleben med gult æble og grønt draperi